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Te ofrecemos, Seor,
todo cuanto queremos hacer.
Aydanos a vivir
vivir en clave de entrega y de trabajo,
trabajo,
para que as mejore la calidad de nuestra fe
y crezca nuestra capacidad de amar y de servir.
Da ilusin a los que llegamos cansados,
cansados,
o con pocas fuerzas.
Da paz y tranquilidad a los que estamos
preocupados por los problemas,
problemas,
por las dificultades que tenemos en el hogar,
hogar,
o las inquietudes laborales.
Da esperanza a los que andamos pesimistas,
derrotados o desanimados,
desanimados,
y danos la gracia
gracia de sentirnos cobijados por tu Amor.
Enva tu Santo Espritu para que nos ilumine
durante este curso que vamos a comenzar.
Allana el camino tortuoso,
danos constancia y tenaz entusiasmo,
brndanos consuelo en las dificultades
y afn para luchar, siempre,
motivados por la instauracin de tu Reino.
Reino.
Te lo pedimos por Jesucristo,
Jesucristo, nuestro Seor.
Amn.
Presentacin
Contenido
1. Qu es la guitarra?
2. Breve historia
3. Partes de la guitarra
7. Los acordes
10
a) Acordes mayores
b) Acordes menores
c) Acordes con sptima
d) Sostenidos mayores
e) Sostenidos menores
8. Las escalas
14
a) Escalas mayores
b) Relativas menores
c) Escalas menores
- Escalas menores naturales
- Escalas menores armnicas
- Escalas menores meldicas
9. Los Crculos
19
20
23
2. Breve historia
Existen evidencias arqueolgicas de que hacia el ao 1400 a.C. los hititas (Poblacin de
origen indoeuropeo que se instal en la regin central de la pennsula de Anatolia (Norte
de Palestina) entre los siglos XVIII y XII a.C.) crearon instrumentos de cuerda parecidos a
la lira el instrumento de varias cuerdas ms sencillo y antiguo del mundo pero con el
agregado de una caja de resonancia, por lo que seran antecesores de la guitarra.
La lira
En la India estos instrumentos eran conocidos en idioma snscrito como sitr, palabra que dara origen a la
palabra "guitarra".
Estos instrumentos llegaron hasta los griegos, que deformaron ligeramente su nombre, kizra, que los
ingleses transliteran kithara. Luego tomaron este nombre e instrumento modificndolo por chttara, que en
castellano se termin llamando ctara.
El Lad
El primer instrumento con mstil fue el lad rabe, cuyo nombre los espaoles
terminaron fundiendo errneamente con su artculo: la ud: La palabra
femenina se convirti en el masculino lad. Fueron precisamente los rabes
quienes introdujeron el instrumento en Espaa, donde evolucion de acuerdo a
los gustos musicales del pueblo bajo la dominacin musulmana.
En la Pennsula Ibrica la guitarra era ya muy utilizada a finales del siglo XVII, cuando Gaspar Sanz
(msico y sacerdote espaol, 1640 1710) compone su Instruccin de msica sobre la guitarra espaola y
mtodos de sus primeros rudimentos hasta taerla con destreza. Anteriormente haba guitarras de nueve
cuerdas: una cuerda simple y cuatro "rdenes" pares de cuerdas .
Para dar mayor consistencia a la guitarra se aadieron unas barras debajo de la tapa armnica. Esto
permiti que la tapa de madera fuese ms fina, obteniendo mayor resonancia y una mejor distribucin del
sonido.
Posteriores modificaciones, como el uso de un mstil reforzado y elevado, as como de clavijas metlicas
en lugar de las de madera y la fabricacin con materiales que favorecen la acstica, dan origen a lo que
hoy se conoce como guitarra clsica.
Clavijero
(Maquinaria)
Trastes
Ceja (puente)
Cuerdas
Mstil
(Diapasn)
Boca
Clavija
Rosetn
Tapa
armnica
Puente
Aro
Caja de
resonancia
Fondo
6
5
4
3
2
1
Notas:
* Se toma en cuenta los nmeros entre parntesis, considerando el do4 como la nota central de un piano.
* Las cuerdas 4, 5 y 6 vienen ordinariamente entorchadas (cubiertas de un hilillo fino de cobre o de algn
otro material).
b) Luego, puede contarse en la segunda cuerda hasta el quinto traste. Al tocar ambas cuerdas deben
sonar exactamente igual.
Quinto traste
b) Despus, la tercera cuerda en el cuarto traste. La segunda y la tercera deben sonar igual.
Cuarto traste
c) Luego la cuarta cuerda en el quinto traste. Tercera y cuarta deben sonar igual.
Quinto traste
d) Del mismo modo, quinta cuerda en el quinto traste. Cuarta y quinta debern sonar igual.
Quinto traste
e) Finalmente, la sexta cuerda en el quinto traste. Quinta y sexta debern sonar igual.
Quinto traste
Otra forma, muy sencilla de afinar, y correcta, en verdad, es sta: Tome usted el telfono, el sonido que
emite al descolgarlo es el sonido de la quinta cuerda
Sencillo, a afinar!
6
Pa
Para los principiantes, la mano izquierda es la que realiza el trabajo ms difcil para tocar la guitarra, ya que
se debe apoyar la yema de los dedos ndice, medio, anular y meique de la mano y en casos muy
especiales el pulgar, que generalmente se ubica detrs del mstil de la guitarra con mucha firmeza. Sin
embargo, para los ms expertos una vez aprendidos los movimientos de la mano izquierda la
verdadera dificultad est en la habilidad de su mano derecha.
Las guitarras para zurdos
Muy pocos de los guitarristas zurdos que tocan con la guitarra "al revs" mantienen
las cuerdas tal como se ubican en el orden normal de la guitarra, ya que las notas
graves les quedaran abajo, hacindose ms difcil su ejecucin. Sin embargo,
estos zurdos se las ingenian para tocar invirtiendo el gesto del rasgueo y el punteo:
en vez de hacerlo siempre hacia abajo, lo hacen hacia arriba. As tocaron por
ejemplo, Santiago Feli, guitarrista y cantautor cubano de la Nueva Trova Cubana,
el fenomenal Jimi Hendrix y, el reconocido, Kurt Cobain.
Jimi Hendrix
La mayora de los guitarristas zurdos al poner al revs la guitarra se ven obligados a invertir tambin el
orden de las cuerdas, para que las cuerdas graves queden arriba de las agudas. En el caso de
instrumentos elctricos la construccin del instrumento suele ser especial para zurdos, con los controles,
las salidas, el clavijero y los recortes y acomodos de la forma de la guitarra hechos como una imagen
especular de una guitarra normal.
No obstante, tambin es muy comn el caso de zurdos que aprenden a tocar este
instrumento del mismo modo que lo hara un diestro, sin causar ningn problema en
el aprendizaje y la interpretacin de obras con la guitarra (como es el caso del gran
guitarrista argentino Juanjo Domnguez o Mark Knopfler, de los Dire Straits).
Mark Knopfler
A diferencia del ruido, una nota musical describe un patrn constante y controlado de vibraciones
(frecuencia), que permite definirla correctamente y reproducirla en distintos medios de creacin de ondas
sonoras. Por ejemplo, los timbales (instrumentos de percusin) deben afinarse a una nota exacta, y percutir
el adecuado cuando sea necesario
Los nombres de las notas musicales derivan del poema Ut queant laxis, especficamente de las slabas
iniciales de un antiguo Himno a San Juan Bautista. Las frases, en latn, rezan as:
Ut queant laxis
Resonare fibras,
Mira gestorum
Famuli forum,
Solve polluti
Labii reatum.
Sancte Ioannes
(En espaol, esto equivale a: "Para que tus siervos puedan exaltar a plenos pulmones las maravillas de tus
milagros, perdona las faltas de los labios impuros, San Juan").
Fue el monje Guido D'Arezzo, considerado por muchos el padre de la msica, quien desarroll una
aproximacin a la notacin musical que hoy conocemos, al asignar los nombres del poema a las notas
(exceptuando la sptima nota, SI, que entonces era considerada la nota del diablo), y desarrollar la
notacin dentro de un patrn de 4 lneas (tetragrama), y no una sola como se vena haciendo hasta
entonces.
Hacia el siglo XVI se aadi la nota musical SI, derivado de las primeras letras del himno Sancte Ioannes, y
en el siglo XVIII se cambi el nombre de UT por DO (debido a la palabra latina Dominus, que significa
Seor). Tambin en este proceso se aadi una quinta lnea al plano de escritura musical, llegando a la
forma en que hoy lo conocemos, tambin llamado pentagrama.
Son 7, entonces, las notas que conforman nuestra notacin musical. Despus del Si siempre habr un Do,
antes del Do, siempre habr un Si, de forma ascendente o descendente.
Sin embargo, las notas pueden sufrir algunas alteraciones
De Do a Re hay un tono.
De Re a Mi hay un tono.
De Mi a Fa hay un semitono.
De Fa a Sol hay un tono.
De Sol a La hay un tono.
De La a Si hay un tono.
De Si a Do hay un semitono.
Para comprenderlo de una forma ms sencilla, puede ayudarnos a visualizarlo mejor un teclado:
Tono
Semitono
Do Re Mi Fa Sol La Si Do Re Mi Fa Sol La Si
Sin meternos mucho a notacin musical, conviene saber que hay algunos signos que equivalen a estas
variantes o alteraciones de las que hablbamos:
b = Bemol
# = Sostenido
Con esto, comprendemos que las notas Fa y Do no tienen bemol, porque la distancia que hay entre un Mi y
un Fa es solo medio tono. Tambin que Mi y Si carecen de sostenido, por la misma razn.
As aclaramos, por ejemplo, que un Fa# equivale a un Solb. Un Sib, equivale a un La#, etc.
Plasmando grficamente las notas en nuestra guitarra, quedara:
Mi
Fa
Do
Si
La
Sol
Fa
Mi
Re
Do
Si
Si
La
Sol
Fa
Mi
Mi
Re
Do
La
Re
Sol
Fa
Sol
Do
Si
Si
La
Si
Mi
Re
Do
La
Sol
Fa
Mi
Do# / Reb
La# / Sib
Sol# / Lab
Fa# / Solb
Re# / Mib
Do# / Reb
La# / Sib
La# / Sib
Sol# / Lab
Fa# / Solb
Re# / Mib
Re# / Mib
Do# / Reb
La
Re
Sol
La# / Sib
Si
Fa# / Solb
Sol# / Lab
Sol# / Lab
Do# / Reb
La# / Sib
Re# / Mib
Do# / Reb
Sol# / Lab
Fa# / Solb
Mi
Do
Si
La# / Sib
La
Sol# / Lab
Sol
Fa# / Solb
Fa
Fa# / Solb
Fa
Mi
Re# / Mib
Re
Do# / Reb
Do
Si
La# / Sib
Si
La# / Sib
La
Sol# / Lab
Sol
Fa# / Solb
Fa
Mi
Re# / Mib
Mi
Re# / Mib
Re
Do# / Reb
Do
Si
La# / Sib
La
Sol# / Lab
Sol# / Lab
Sol
Fa# / Solb
Fa
Mi
Re# / Mib
Re
Do# / Reb
Do
Do# / Reb
Do
Si
La
Sol# / Lab
Sol
Fa# / Solb
Fa
La
Re
Sol
La# / Sib
Si
7. Los Acordes
Como hemos visto, cuando dos o ms notas se tocan al mismo tiempo se forma un Acorde.
Hay muchos tipos de acordes, aqu veremos slo los ms indispensables
a) Acordes Mayores
Se forman uniendo la primera, tercera y quinta de la nota en cuestin:
PRIMERA
Do mayor:
Re mayor:
Mi mayor:
Fa mayor:
Sol mayor:
La mayor:
Si mayor:
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
TERCERA
Mi
Fa#
Sol#
La
Si
Do#
Re#
QUINTA
+
10
Sol
La
Si
Do
Re
Mi
Fa#
Mi
Re mayor
Mi mayor
Fa mayor
Sol mayor
La mayor
Si mayor
Nota:
Cuando encontramos una lnea cubriendo todas las cuerdas de un traste, estamos ante una cejilla. Se
presionan con el dedo ndice de la mano izquierda (o derecha, segn sea el caso). Los acordes mayores,
grficamente, se suelen representar:
b) Acordes menores
Se forman uniendo la primera, tercera y quinta de la nota en cuestin, solo que a la tercera se le aumenta
un bemol (se baja a la tercera un medio tono):
Do menor:
Re menor:
Mi menor:
Fa menor:
Sol menor:
La menor:
Si menor:
PRIMERA
TERCERA
QUINTA
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
Mib
Fa
Sol
Lab
Sib
Do
Re
Sol
La
Si
Do
Re
Mi
Fa#
Re menor
Mi menor
Fa menor
11
Sol menor
La menor
Si menor
Do menor:
Re menor:
Mi menor:
Fa menor:
Sol menor:
La menor:
Si menor:
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
TERCERA
Mi
Fa#
Sol#
La
Si
Do#
Re#
QUINTA
SPTIMA
Sol
La
Si
Do
Re
Mi
Fa#
Sib
Do
Re
Mib
Fa
Sol
La
+ +
Re 7
Mi 7
Fa 7
Sol 7
La 7
Do#
Re#
Fa#
Sol#
La#
12
Fa
Sol
La#
Do
Re
Sol#
La#
Do#
Re#
Fa
Si 7
Re#
Fa#
Sol#
La#
Do#
Re#
Fa#
Sol#
La#
Mi
Fa
La
Si
Do#
+ +
Sol#
La#
Do#
Re#
Mi#
Re# menor
Fa# menor
Sol# menor
La# menor
Grficamente se suelen representar con el signo del sostenido y una m, o un guin (#m / #-).
Notas:
Del mismo modo, el Fa bemol y el Do bemol no existen un Fa bemol equivale a Mi. El Do bemol
equivale a Si.
13
Nota:
En ocasiones, para hacer ms fciles las escalas o acordes, se usa un Capotrasto
Capotrasto
14
Relativas menores
Do
Lam
Re
Sim
Mi
Do#m
Fa
Rem
Sol
Mim
La
Fa#m
Si
Sol#m
Tomando en cuenta todo esto, podemos continuar con nuestro estudio de las escalas menores...
15
16
18
Do Mayor
La menor
Re menor
Sol 7
Si menor
Mi menor
La 7
Do# menor
Fa# menor
Si 7
Re menor
Sol menor
Do 7
Mi menor
La menor
Re 7
Fa# menor
Si menor
Mi 7
Sol# menor
Do# menor
Fa# 7
Crculo de Re Mayor:
Re Mayor
Crculo de Mi Mayor:
Mi Mayor
Crculo de Fa Mayor:
Fa Mayor
Crculo de Sol Mayor:
Sol Mayor
Crculo de La Mayor:
La Mayor
Crculo de Si Mayor:
Si Mayor
19
EL PESCADOR
Acordes:
D A7
D
T, has venido a la orilla,
D7
G
A7
no has buscado ni sabios ni a ricos,
D
A7
D D7
tan slo quieres que yo te siga...
Re (D)
G
D
Seor, me has mirado a los ojos,
A7
D D7
Sonriendo, has dicho mi nombre,
G
D
en la arena he dejado mi barca,
A7
D
junto a Ti buscar otro mar.
La7 (A7)
Re7 (D7)
Meloda:
Fa#, mi fa# sol fa# mi re re,
Mi fa# sol sol sol sol fa# sol mi mi,
Re re mi fa# fa# mi sol mi re re
Sol (G)
Ritmo:
Ranchero
20
Re (D)
La7 (A7)
F#7
Bm
Un largo caminar
G E7
A7
por el desierto bajo el sol:
D
A D
no podremos avanzar,
G
D
A7
D
sin la ayuda del Seor.
Re7 (D7)
Unidos al rezar,
unidos en una cancin,
viviremos nuestra fe
con la ayuda del Seor.
Sol (G)
Meloda:
Fa#7 (F#7)
Sim (Bm)
21
LA7
Junto a ti Mara.
Sim
Fa#m
Re (D)
RE
LA7
guame en mi caminar.
RE
LA7
La7 (A7)
Fa#m
RE
hazme transparente,
LA7
RE
Sim (Bm)
llname de paz.
RE LA7 Sim Fa#m
Madre, Madre,
SOL RE MI7LA7
Fa#m (F#m)
Madre, Madre.
RE LA7 Sim Fa#m
Madre, Madre,
SOLRE SOL LA7 RE
Madre, Madre.
Sol (G)
Meloda:
Re re mi fa# mi mi
Re do# re do# re fa# do#
Si do# re si la re
Re fa# mi si do# re mi.
Re re mi fa# mi mi
Re do# re do# re fa# do#
Si do# re si la re
Re fa# mi re re.
Mi7 (E7)
Ritmo sugerido:
Balada
22
23