Bourdieu diz que a televiso, em busca de audincia, expe a um grande

perigo no s as diferentes esferas de produo cultural como tambm a poltica

e a democracia, e espera que aquilo que poderia ter se tornado um
extraordinrio instrumento de democracia direta no se converta em instrumento
de opresso simblica (p. 13).
Acerca do domnio dos instrumentos de produo, coloca-o como condio
para falar na televiso no seu caso, sem limitao de tempo, imposio de
assuntos ou ordem tcnica. Classifica quem no os possui e mesmo assim se
disponibiliza para falar na TV como pessoas que querem se fazer ver e serem
vistas (Para Berkeley, Ser ser visto). A tela de TV hoje um lugar de exibio
narcsica.
Sobre a televiso, influenciada pela poltica e pressionada economicamente
exerce uma violncia simblica, com cumplicidade tcita de quem sofre e
muitas vezes de quem exerce (inconscientemente) tambm.
Dentre os noticirios, as variedades (ou fatos-nibus) ocupam grande parte
da programao e do tempo valioso na TV, mesmo sem importncia relevante
para a populao agradam por serem de interesse comum de todos, e um
consenso geral; ao mesmo tempo, ocultam coisas preciosas e importantes. A
televiso tambm oculta mostrando, segundo Bourdieu, quando mostra uma
coisa diferente do que deveria mostrar, de um jeito insignificante ou mesmo com
outro sentido.
Sobre os jornalistas, Bourdieu diz que tendem a pensar que o trabalho de
enunciao um trabalho de denncia, de ataque contra pessoas, e ainda que
vem certas coisas e no outras buscam o excepcional, mas o excepcional
para eles.
O extraordinrio, buscado pelos jornalistas, acaba sendo o ordinrio dentre
os jornais, devido circulao circulante de informaes. O peso da televiso
nessa relevncia de assuntos determinante determinante e central o
assunto quando retomado pela TV. Todos estes, ainda, esto sujeitos s
presses dos ndices de audincia. A lgica comercial se impe s produes
culturais.
Dentre os debates televisivos, Bourdieu destaca dois tipos, denominando-os
como os verdadeiramente falsos e os falsamente verdadeiros. O primeiro
caso ocorre quando os debatedores so, claramente, amigos e convivem juntos
no dia a dia. No segundo caso, o autor destaca a arbitrariedade e o poder
inserido nas mos do apresentador e mediador, que o responsvel por
distribuir a palavra, tempos e sinais de importncia. Tambm fala sobre a
composio do estdio e demais importncias relevantes.

A TV tem pouca autonomia. Restringe as relaes sociais entre jornalistas,

e a concorrncia tem uma cumplicidade objetiva, ou seja, visa interesses comuns
ligados sua posio no campo de produo simblica.
Acerca do campo jornalstico, Bourdieu o classifica como um microcosmo
com leis prprias, definidas pela sua posio no mundo global e pelas atraes
e repulses que sofre da parte de outros microcosmos. um espao social
estruturado, com relaes diversas, composto por dominantes e dominados
cada um empenha a fora que detm e que define sua posio no campo, e
conseqentemente, suas estratgias. Entre as emissoras, h uma relao de
foras objetivas que constituem a estrutura do campo.
Os mecanismos, sujeitos s exigncias do mercado, influenciam os
diferentes campos de produo cultural. Eles devem sua importncia ao mundo
social por deterem um monoplio real sobre os instrumentos de produo e de
difuso em grande escala da informao.
Nas lutas pelo ndice de audincia e concorrncia pela fatia do mercado, as
emissoras apelam para o sensacionalismo; a busca do sensacional significa
sucesso comercial. Dominantes (reconhecidos) costumam tambm enunciar
veredictos na TV.
Ainda sobre o campo jornalstico, Bourdieu o classifica como muito mais
dependente das foras externas que todos os outros campos de produo
cultural depende diretamente da demanda, e sujeito sano do mercado e
do plebiscito. Assim, ele age sobre os outros campos, sujeitos s limitaes
estruturais. A audincia, regida pela economia, tem um peso significativo sobre
a TV e conseqentemente sobre o jornalismo e jornalistas; o campo jornalstico
pesa sobre todos os outros de produo cultural.
Bourdieu encerra defendendo a luta contra o ndice de audincia, em nome
da democracia (apesar do carter paradoxal, de tomar a audincia como no
democrata), afirmando que a TV exerce sobre o consumidor supostamente livre
e esclarecido as presses do mercado, que nada exprimem de democrtico.
Concluso:
Bourdieu nos fala no livro sobre o poder da indstria televisiva, a
manipulao das informaes e a monopolizao de como estas chegam at o
pblico, e alerta para os problemas que isto pode trazer.
Bem mais difundida entre as pessoas do que os jornais, por exemplo, a TV
se torna responsvel por ditar aquilo que tenha relevncia ou no dentro dos
acontecimentos mundiais. A informao ento chega at o pblico da maneira
que a TV definir; distorcida, incompleta, parcial. Ela oculta e mostra o que achar
melhor, e o pblico toma por correto e completo aquilo que v.

A TV ainda influenciada poltica e, principalmente, economicamente; os

ndices de audincia ditam o caminho a seguir e Bourdieu intenta em
conscientizar o telespectador acerca de toda essa situao. Um meio de
comunicao com tamanha difuso poderia ser de extrema ajuda para a
democracia direta e, no entanto, acaba distorcendo a realidade para quem a vive.
Fonte: https://psicologado.com/resenhas/fichamento-do-livro-sobre-a-televisao-de-pierrebourdieu Psicologado.com

OUTRA RESENHA:
1 IDEIAS PRINCIPAIS DO LIVRO
Apresenta crticas aos profissionais da imagem, servindo de alerta para que esta no se
transforme em instrumento de opresso simblica, uma vez que a imagem e o discurso so
carregados de ideologia. A seguir as principais ideias do livro:
O estdio e seus bastidores
Faz uma alerta aos que so convidados a se manifestar na televiso para que o faam a
partir de negociaes com os jornalistas, a partir de um contrato. Os jornalistas sejam integrados
reflexo sobre as intenes desta participao para superar coletivamente s ameaas de
instrumentalizao. Pesquisadores ou cientistas tm a obrigao de restituir as descobertas
sobre a natureza e a sociedade aos telespectadores. Participando da televiso (teoricamente)
tem a possibilidade de atingir todo mundo.
O acesso televiso tem uma contrapartida uma formidvel censura. H perda de
autonomia, pois o assunto imposto, o tempo limitado impondo ao discurso restries,
evidenciando-se como uma questo poltica. H intervenes polticas, um controle poltico.
H tambm censuras econmicas, presso econmica sobre a televiso, pelos
anunciantes que pagam a publicidade ou pelo Estado que d subvenes.
Atravs destas censuras poltica e econmica percebe-se a televiso como instrumento
de manuteno da ordem simblica. Os que participam do processo televisivo manipulam, e
quanto mais manipulados so eles, mais inconscientes de s-lo. Os jornalistas no aceitam a
crtica dos socilogos, a denncia dos escndalos das aes impedindo o avano da anlise do
meio de comunicao, e o incentivo ao compromisso de sua responsabilidade.
Certas posies podem desviar do essencial, na medida em que a corrupo das
pessoas mascara a corrupo estrutural que se exerce sobre o conjunto do jogo atravs de
mecanismos como a concorrncia pelas fatias do mercado.
A televiso exerce uma forma perniciosa de violncia simblica. Quem exerce ou sofre a
influncia da comunicao pela mdia o fazem com cumplicidade, envolvendo-se ou aceitando
embora que inconsciente.
Uma parte da ao simblica da TV, no plano das informaes, consiste em construir a
realidade de maneira que no choca ningum, que envolve disputa, que no divide, que forma
consenso, mas que no toca nada de importante. Estas podem ser as variedades, que ocupam
tempo com coisas fteis.

Os jornalistas fazem uma seleo pelo sensacional, espetacular, e ainda fazem

umaconstruo do que selecionado.
A televiso convida a dramatizao posada em cena, em imagens, um acontecimento
exagerando-lhe a importncia e o carter dramtico e trgico.
A busca dos jornalistas pelo que no cotidiano, pelo extraordinrio, pode ser o que no
ordinrio para outros jornais. Esta busca revela-se como uma grande limitao porque existe
uma uniformizao provocando uma perseguio pelo furo.
A busca pelo extra-ordinrio pode ter efeitos polticos. Os jornalistas dispe da imagem
televisiva, e, por medo da excluso ou por instrues polticas, produzem efeitos extraordinrios.
Pode tambm produzir o efeito de real. Pode fazer ver e fazer crer no que faz ver. Esse
poder de mobilizao faz existir idias ou representaes sobre acontecimentos ou grupos,
podendo desencadear sentimentos negativos como o racismo. Isto tudo porque o reprter
sempre faz uma construo social da realidade capaz de exercer efeitos sociais de
mobilizao.
Voltando ao extra-ordinrio, destaca os efeitos do mecanismo de circulao circular do
jornalismo. Para se manter vivo e com audincia preciso produzir um choque que interesse a
toda mdia ou ao menos a um dos meios de comunicao e que poder ser reforado pelo efeito
da concorrncia. H objetos que so impostos aos telespectadores porque se impem aos
produtores; e se impem aos produtores porque so impostos pela concorrncia com outros
produtores. (Bourdieu,1997, p. 39)
Esta presso sobre os jornalistas gera conseqncias que se retraduzem por escolhas,
por audincias e presenas.
O ndice de audincia se traduz na presso da urgncia que uma questo das relaes
entre o pensamento e a velocidade. Para atingir a velocidade pensam por idias feitas, idias
aceitas por todos, banais, convencionais, comuns. So idias que, quando as aceitamos, j esto
aceitas. Desta forma a recepo no um problema.
A comunicao no existe ou aparente. As mensagens, por sua banalidade, so
comuns ao emissor e ao receptor.
Por outro lado h debates aparentemente verdadeiros, falsamente verdadeiros,
preparados pelo apresentador que distribui os tempos da palavra e o tom da palavra.
A televiso um instrumento de comunicao pouco autnomo, devido s relaes de
concorrncia, que so relaes de conivncia, de cumplicidade, baseadas nos interesses
comuns ligados sua posio no campo de produo simblica e tambm porque tm em
comum, estruturas cognitivas, categorias de recepo e de apreciao ligadas sua origem
social e sua formao.
A televiso um universo que expressa os agentes sociais com aparncia de liberdade,
da autonomia, mas no passam de marionetes de uma estrutura que preciso ser manifestada
e elucidada.
A estrutura invisvel e seus efeitos
Para entender o que se passa em um estdio de TV e seus mecanismos preciso
compreender a noo de campo jornalstico. O mundo do jornalismo um microcosmo que
tem leis prprias e que definido por sua posio no mundo global e pelas atraes e repulses
que sofre da parte dos outros microcosmos. (Op. cit, p. 55)

H relaes de fora no percebidas que podem ser apreendidas atravs de indicadores

como as fatias de mercado, o peso aos olhos dos anunciantes, o capital coletivo de jornalistas
prestigiosos, alm das interaes entre pessoas, que se falam (ou no), que lem.
As relaes de fora objetiva constituem a estrutura do campo jornalstico. A estrutura, o
peso da instituio, seu peso na instituio no percebida nem pelos telespectadores, nem
pelos jornalistas, percebem apenas os efeitos.
Um campo um espao social que tambm um campo de lutas para transformar ou
conservar esse campo de foras. Cada um define seu lugar no campo, conforme sua
concorrncia com as outras foras, definindo sua estratgia.
A concorrncia econmica entre as emissoras ou os jornais pelos leitores e pelos
ouvintes (fatias de mercado) realiza-se sob a concorrncia entre os jornais. Esta concorrncia
tem seus desafios prprios como o furo, a informao exclusiva, a reputao na profisso etc.
que resulta nas relaes de foras econmicas e simblicas.
Para saber o que vai escrever tal jornalista, preciso saber o poder do seu rgo de
imprensa que se mede, entre outros, por seu peso econmico, pelas fatias de mercado e por seu
peso simblico.
Quanto mais um jornal estende sua difuso mais caminha para assuntos que no
levantam problemas. Constri-se o objeto de acordo com as categorias de percepo do
receptor. Todo trabalho coletivo de homogeneizar, banalizar, conformizar e despolitizar, ningum
deseja ser seu sujeito. Deseja-se que o jornal televisivo confirme coisas j conhecidas e,
sobretudo, que deixe as estruturas mentais intactas, isto , que no mude a nossa maneira de
ver e de pensar.
A televiso est ajustada s estruturas mentais do pblico; e o faz sem que ningum o
pea, apenas pela lgica da concorrncia.
Os jornalistas, ou o campo jornalstico, por deterem os instrumentos de produo e
difuso da informao, devem sua importncia ao mundo social.
O campo jornalstico baseia-se em categorias de pensamento, em certa relao com a
linguagem que esto no princpio da seleo que os jornalistas operam na realidade social, e
tambm no conjunto das produes simblicas. Seleo que significa censura que os jornalistas
exercem, ao reter apenas o que lhes interessa.
As informaes sensacionalistas, consagradas aos esportes e s variedades, impemse ao campo jornalstico. A partir do peso simblico da televiso e, entre as televises
concorrentes, daquelas que se ajustam busca do sensacional do espetacular, do
extraordinrio.
Os jornalistas com aptido para curvar-se sem escrpulos s expectativas do pblico
menos exigente e os indiferentes a qualquer forma de deontologia tendem a impor seus valores,
sua maneira de ser e de falar ao conjunto de jornalistas.
As televises levadas pela concorrncia por fatias de mercado recorrem primeiramente
s variedades e s notcias esportivas, sem importar com o que tenha ocorrido no mundo. Falase de futebol, das catstrofes naturais, dos acidentes, dos incndios, assuntos que no exigem
nenhuma competncia, sobretudo poltica.
O campo do jornalismo depende diretamente da demanda e est sujeito sano do
mercado, mais do que o campo poltico. Ele est sob a presso do campo econmico por
intermdio do ndice de audincia; que por sua vez est sujeito s presses comerciais.
O autor apresenta a importncia da luta contra o ndice de audincia em nome da
democracia. O ndice de audincia a sano do mercado, da economia. A televiso regida pelo
ndice de audincia contribui para exercer sobre o consumidor, as presses do mercado. Alerta

aos pensadores crticos, as organizaes encarregadas de exprimir os interesses dos dominados

a pensar com clareza esse problema a enfrent-lo a lutar coletivamente, para ter boas condies
de difuso e ter prioridade nos meios de difuso.
A influncia do jornalismo
O campo jornalstico e a lgica do mercado influenciam os campos de produo cultural.
Por sua vez a televiso produz efeitos no campo jornalstico e, atravs dele, em todos os outros
campos de produo cultural que esto ligados sua estrutura prpria. Esta significa os
diferentes jornais e jornalistas segundo sua autonomia com relao s foras externas, as do
mercado dos anunciantes. O grau de autonomia de um rgo de difuso se mede pelas suas
receitas que provm da publicidade e da ajuda do Estado, e pelo grau de concentrao dos
anunciantes. J o grau de autonomia de um jornalista particular, depende do grau de
concentrao da imprensa, da posio do seu jornal, de sua posio no jornal ou rgo de
imprensa, de seu salrio e de sua capacidade de produo autnoma da informao.
O campo jornalstico se organiza conforme uma estrutura em conformidade com a dos
outros campos, e o peso comercial muito maior. Mais que os outros campos, o campo
jornalstico est sujeito prova dos vereditos do mercado, atravs da sano da clientela (direta)
ou do ndice de audincia (indireta).
Em um campo orientado para a produo de um bem altamente perecvel que so as
notcias, a concorrncia pela clientela. Atende a tomar a forma de uma concorrncia pela
prioridade, pelas notcias mais novas o furo, mas que provocam efeito de campo, no apenas
percebidos pelos concorrentes, mas tambm pela clientela.
Outro efeito de campo: a concorrncia incita a exercer uma vigilncia permanente sobre
as atividades dos concorrentes a fim de tirar proveito de seus fracassos, evitando seus erros, e
de contrapor-se a seus sucessos, aproveitando os supostos instrumentos de seus xitos.
Hoje as sanes internas tendem a perder sua fora simblica e os jornalistas e jornais
srios so obrigados a fazer concesses lgica do mercado e do marketing, introduzida pela
televiso comercial.
Por outro lado a influncia do campo jornalstico refora as tendncias dos agentes
comprometidos com o campo poltico a submeter-se presso das expectativas e das exigncias
da maioria, muitas vezes irrefletidas, e frequentemente constitudas como reivindicaes
mobilizadoras pela expresso que recebem na imprensa.
importante salientar que a influncia do campo jornalstico, ele prprio sujeito a uma
influncia crescente da lgica comercial sobre um campo poltico (demagogia), contribui para
enfraquecer a autonomia do campo poltico e o destaque atribudo aos representantes de
sobressair-se por sua competncia de peritos ou sua autoridade de guardies dos valores
coletivos.
O jornalismo e a poltica
O jornalismo produz e impe uma viso inteiramente particular do campo poltico.
Os jornalistas que no tm a inteno democrtica de informar ou de educar divertindo,
invocam as expectativas do pblico para justificar a poltica demaggica, projetam sobre o
pblico sua prpria viso. No so propensos, ao debate, dialtica ou ao confronto entre os
argumentos dos polticos, sobre o que constitui o prprio desafio do debate: dficit oramentrio,
baixa dos impostos ou dvida externa. Tendem a interessar-se mais pelas questes ttica poltica

do que pelos debates, mais pelo efeito poltico dos discursos que por seu contedo, muito mais
enfim pelos fuxicos e mexericos.
Em sntese, o jogo poltico caracterstica dos jornalistas. Sua ao no para mobilizar
e politizar, ao contrrio, constroem uma realidade do mundo para se chegar a um
desengajamento fatalista, favorvel manuteno da ordem estabelecida principalmente sobre
os menos politizados. Esta a ao manipuladora dos produtores de televiso e dos publicitrios.

2 ANLISE DO LIVRO: Sobre a Televiso Pierre Bourdieu

O livro de Bourdieu uma crtica ao jornalismo e a s mensagens televisivas. um livro
muito importante para ser lido pelos jornalistas para que faam uma reflexo sobre seu trabalho
e compreendam toda manipulao a que so sujeitos para que descubram brechas para agir
com autonomia. Tambm imprescindvel para todos ns, telespectadores, para que sejamos
mais crticos quanto s imagens induzidas para nos absorver e no mudarmos a realidade.
ainda imprescindvel para os educadores que podem utilizar imagens para explorar o poder que
elas tm para convencer as pessoas.
Embora a crtica de Bourdieu remonta ao tempo em que a televiso tinha a primazia sobre
os meios de comunicao de contedo, imagem e som, no era possvel a interatividade e a
internet no era ainda to difundida, nos oferece um importante livro sobre a circulao da
informao.
Percebeu-se atravs da leitura os perigos a que estamos submetidos com a concorrncia
sem limites quanto a seleo da informao: pelo ndice de audincia dos programas da TV.
construda uma realidade baseada em acontecimentos triviais, sensacionais, fteis, que no
alteram as estruturas mentais dos telespectadores.
Infere-se que h intervenes polticas, um controle poltico e censuras econmicas
sobre a televiso, pelos anunciantes que pagam a publicidade ou pelo Estado que d
subvenes. Portanto quem tem poder forte sobre a determinao dos contedos e intenes
das imagens so os anunciantes ou o Estado que lutam pela fatia de mercado, pela audincia.
Infere-se que a televiso um instrumento da ordem simblica, exerce uma forma
perniciosa de violncia simblica. Uma parte desta ao simblica se expressa no consenso que
as informaes exercem sobre as pessoas, no dividindo opinies. Consegue manipular as
posies de todos num sentido que lhe seja favorvel, isto , que se faa uma leitura direcionada
da realidade. O livro mostra que no estamos livres para ler as imagens. O autor dirige nosso
olhar.
O autor aponta o poder exercido pelo poder poltico, atravs de nomeaes e
intervenes em postos dirigentes. A presso econmica tambm evidenciada pelo autor, por
parte dos proprietrios das emissoras mas tambm por seus anunciantes, fato que ajuda na
manuteno da ordem simblica.
Nessa direo podemos verificar, por exemplo, o racismo estampado nas novelas, no
cinema, nos programas culturais. O negro tido como uma raa inferior, executando papis
inferiores. E o livro esclarece sobre este aspecto, quando afirma que as imagens televisivas,
produzem o efeito real. Tem um poder de mobilizao muito grande, fazendo existir idias ou
representao sobre acontecimentos ou grupos, podendo desencadear sentimentos negativos
como o racismo. Isto porque o reprter faz uma construo social da realidade capaz de exercer
efeitos sociais de mobilizao, como a inculcao da marginalizao ou inferiorizao do negro.

Outro aspecto que fica patente neste livro o aspecto do crculo vicioso que se cria no
jornalismo. Para que tenha um ndice de audincia elevado preciso produzir um choque que
interesse a toda mdia. Por exemplo, o caso de uma morte de meningite em Palmas. Esta
informao reforada pelo efeito de concorrncia. Ela imposta aos telespectadores porque
se impe aos produtores, como fato indito. E ela necessita de particularidades (furo) porque
imposta pela concorrncia com outros produtores. Esta presso sobre os jornalistas gera
conseqncias que se traduzem por escolhas, por audincias e presenas indispensveis para
a sobrevivncia.
Por ser a televiso um instrumento poderoso por assumir uma linguagem de
comunicao atravs das imagens que so manipuladas para construir uma realidade que
envolve audincia, traz advertncias importantes. possvel utilizar as imagens televisivas para
a autonomia, para a educao de conscincias crticas, que movam as estruturas mentais para
criticar e formar novas opinies em vista de uma transformao social.