Veinte poemas de amor y una cancin desesperada es una de las ms clebres obras

del poeta chileno Pablo Neruda (1904-1973). Publicado en1924, el poemario lanz a su
autor a la fama con apenas 19 aos de edad, y es una de las obras literarias de mayor
renombre del siglo XX en la lengua espaola.

Contexto y composicin
El libro pertenece a la poca de juventud del poeta, ya que fue escrito y publicado cuando
no contaba an con veinte aos. Su origen se suele explicar como una evolucin
consciente de su potica que trata de salirse de los moldes del posmodernismo que
dominaban sus primeras composiciones y su primer libro, Crepusculario.
La obra est compuesta por veinte poemas de temtica amorosa, ms un poema final
titulado La cancin desesperada. A excepcin de este ltimo, los poemas no tienen ttulo.
Aunque el poemario est basado en experiencias amorosas reales del joven Neruda, es un
libro de amor que no se dirige a una sola amante. El poeta ha mezclado en sus versos las
caractersticas fsicas de varias mujeres reales de su primera juventud para crear una
imagen de la amada irreal que no corresponde a ninguna de ellas en concreto, sino que
representa una idea puramente potica de su objeto amoroso.

Temas y motivos

El amor. El amor es el asunto nico tratado en el libro de Neruda, pero es un

sentimiento que no se presenta con una sola cara. Vemos aparecer el amor de dos
formas: de una manera fsica y sexual, que aparece situado en un tiempo pasado; y un
sentimiento impreciso teido de melancola.

El amante. La figura del amante aparece como narrador en primera persona. Es

representada frecuentemente como un ser movido por un ansia y un deseo
desasosegante, imposible de satisfacer.

La amada. La amada suele ser el receptor lejano de los poemas, y a lo largo del
libro va configurndose de diferentes maneras.

La tristeza. El sentimiento ms determinante, igual que el del amor, es la tristeza.

La tristeza de los protagonistas o de los ambientes en que se sitan es preponderante
en todo el libro, y se convierte en pura melancola cuando se trata de rememorar el
amor perdido.

La naturaleza. Neruda evoca sentimientos usando como smbolos el mar y la

costa, el viento, los bosques, rboles y hojas, y el firmamento crepuscular o nocturno
sobre el paisaje.

La voz, el canto y la poesa. El sonido en forma de voz y canto se hace patente al

caracterizar a la amada por su ausencia o por la presencia de una voz que se adjetiva
sutilmente.

El cuerpo humano. El poeta hace nfasis en las emociones despertadas por los
ojos y los labios, sobre todo cuando est hablando de la amada. Tambin alaba el
cuerpo ntimo de la amada y el acto sexual con ella, lo cual caus mucha controversia
al ser publicada la obra.

Recursos estilsticos
El propio poeta seal que Veinte poemas de amor y una cancin desesperada es el
resultado consciente de sustituir la ambicin potica y la gran elocuencia que trataba de
abarcar los misterios del hombre y el universo por un nuevo modo.
El vocabulario es en general sencillo, aunque pertenece al dominio de la lengua literaria
convencional desde el romanticismo y el modernismo.
En esta obra se dan cita dos conceptos mtricos diferentes. Por un lado, hay un ncleo
importante de poemas que responden a una mtrica regular en los que destaca el uso
del verso alejandrino. En otros poemas encontramos que esta tendencia a la regularidad la
rompe el poeta con gran libertad.
Neruda consigui con el libro un ideal de comunicacin con el lector, sin por ello renunciar
a una elaboracin compleja y exigente que tiene presente tanto los valores de la inmediata
tradicin como los nuevos aspectos de la poesa contempornea que estaban surgiendo
en el momento de su escritura.

Su Vida
Nacido en 1904 en Parral, Chile, Neftal Ricardo Reyes Basoalto hizo
la decisin correcta y necesaria de no hacerle caso a su padre y continuar
escribiendo bajo el seudnimo Pablo Neruda. Fue as que lleg a ser uno de
los poetas ms importantes de Chile y, adems, de toda Latinoamrica del
siglo veinte. Los cambios en los estilos de vida, los amigos, las situaciones
polticas y sociales, y los lugares de Pablo Neruda permitieron a su poesa
mostrar la personalidad siempre cambiante de s mismo, desde sus poemas
de amor y poemas comprometidos a su exilio y sus observaciones sobre las
cosas ms sencillas de la vida. Pablo Neruda empez su educacin en 1910
en la escuela para chicos en Temuco, donde comenz a escribir y
experimentar con la poesa a los diez aos. Otra futura Premio Nobel y
directora de la escuela para chicas, Gabriela Mistral, le dio el apoyo y el
estmulo a Neruda para continuar su poesa, y los dos llegaran a ser buenos
amigos.
En los aos de su juventud, Neruda llev a cabo mucho en la esfera de la
poesa, desde su primera publicacin y poema Entusiasmo y
Perseverancia en el diario La Maana a su primer libro de la poesa
modernista, Crepusculario. Se public este libro en 1923 en Santiago,
donde haba ido a continuar sus estudios y ensear francs en la

Universidad de Chile.
Un asunto amoroso con un fin triste inspir la publicacin de su segundo
libro de poemas, Veinte poemas de amor y una cancin desesperada, que
ha llegado a ser quizs la ms famosa y la ms traducida de las obras de
Neruda. Despus de Veinte poemas, Neruda, con solamente dos libros
publicados, poda ser considerado uno de los poetas ms famosos de la
historia de Chile.
Sin embargo, la falta de trabajo continuo en la poesa lo llev a aceptar el
nombramiento de representar a Chile como cnsul honorario a lugares
diferentes, como Burma, Ceylon, Java, Singapore, Buenos Aires, Barcelona, y
Madrid. Fue durante estos aos de soledad y experimentacin con la vida
bohemia y la pobreza cuando Neruda poda escribir una nueva categora de
poemas surrealistas, que en 1933 comenz una coleccin de libros llamada
Residencia en la tierra. Durante sus viajes como cnsul, Neruda se
encontr con Maria Antonieta Hagenaar, con quien se cas en 1930, y
Federico Garca Lorca, otro poeta al que le gustaba la poesa de Neruda y
que lleg a ser uno de sus mejores amigos.
Mientras trabajaba en Espaa, su vida cambi mucho con el asesinato de
su amigo Garca Lorca, la guerra civil que amenaz la fuerza de la nacin, y
la separacin de Maria Antonieta seguida por un segundo matrimonio con
Delia del Carril. Estos acontecimientos le llevaron a Neruda a hacerse socio
del movimiento Republicano y causaron un cambio en su poesa hacia
poemas comprometidos. La nueva poesa tuvo pensamientos comunistas
que destacan lo poltico y lo mundial ms que la poesa simbolista del amor
y la poesa surrealista de sus viajes que produjo antes. Fue durante este
tiempo, en medio de la guerra civil, cuando Neruda escribi un poema con
actitud nacional Espana en el corazn. En su vuelta a Latinoamrica
escribi otro poema con actitud internacional, o sea continental, Canto
general, una coleccin de unos 250 poemas que lleg a ser el poema pico
del pueblo de Latinoamrica y que ha sido traducido a muchas lenguas.
Como senador de la repblica y miembro del partido comunista de Chile,
protest contra el presidente y tuvo que exiliarse a Mxico. Fue aqu donde
escribi su diario Las uvas y el viento y las descriptivas y sencillas Odas
elementales a cosas materiales y universalesla obra que representa la
cuarta etapa de la poesa de Neruda. Encontr a Matilde Urrutia en Mxico,
se cas con ella, y fue quizs la inspiracin de la poesa espaola ms
apasionante del siglo veinte. Pablo Neruda recibi el Premio Nobel de
Literatura en 1971. Enferm de cncer y muri en 1973, antes de la
publicacin de sus recuerdos, Confieso que he vivido--un ttulo muy
apropiado, porque en su vida productiva y nica, Pablo Neruda cre una
coleccin en Obras completas de las cuatro etapas de su increble poesa.
Por cuatro aspectos de su personalidad, el chileno Neruda tuvo cuatro tipos
de poesa que le justifican como premiado: la poesa del amor sobre su vida
amorosa con su esposa, la poesa surreal y material inspirada por sus
experiencias como cnsul, la poesa pica con sus fines didcticos y deseos
polticos y comprometidos, y la poesa de los objetos universales que enfoc
en los detalles de la vida diaria.
Ernesto Sbato

Novelista y ensayista argentino, cuya obra se caracteriza por un profundo contenido

intelectual sobre la difcil separacin entre las nociones del bien y del mal, y por un
estilo brillante e inquietante. Naci en Rojas [en 1911] en el seno de una familia de
inmigrantes italianos. Se licenci en Fsica y Matemticas en la Universidad de La
Plata; despus de doctorarse en 1938, viaj [becado] a Pars para trabajar en los
laboratorios Joliot-Curie. Entr en contacto con el surrealismo, experiencia
transcendente en su vida ya que decidi adentrarse en los territorios ms oscuros del arte
apoyndose en el lenguaje del inconsciente y en los mtodos del psicoanlisis. Regres
a Argentina en 1940 como profesor de la Universidad Nacional de Buenos Aires y
realiz sus primeras colaboraciones en revistas y suplementos literarios. En 1945
public unos artculos en el peridico La Nacin atacando el rgimen de Pern, por lo
que
se
vi
forzado
a
abandonar
la
enseanza.
Estuvo retirado durante un ao y el resultado fue el libro Uno y el Universo (1945), una
coleccin de artculos polticos y filosficos en los que censuraba la moral neutral de la
ciencia heredada del siglo XIX. Esta desconfianza en la ciencia le llev a investigar
sobre las posibilidades que ofrecera la literatura para analizar problemas existenciales,
y el fruto fue la novela El tnel (1948) en la que el narrador describe una historia de
amor y muerte en la que muestra la soledad del individuo contemporneo. A Sbato le
interesa reflexionar sobre la locura, comprender el motivo por el cual el protagonista
mata a la mujer que ama y que es su nica va de salvacin. La obra tuvo una gran
aceptacin y sirvi para calificar a su autor como una inquietante y original
personalidad
literaria.
Sobre hroes y tumbas (1961), considerada la mejor novela argentina del siglo XX, fue
su siguiente obra y le consagr como escritor universal. En ella quiso indagar "las
verdades ltimas (y muchas veces atroces) que hay en el subsuelo del hombre" y verti
sus obsesiones personales en una clara introspeccin autobiogrfica en medio de las
reflexiones sobre la historia argentina; todo a lo largo de la obra se va haciendo
negativo, pesimista, sin salida. La novela muestra a los ltimos representantes de una
familia oligrquica venida a menos, en la que se intercala la historia de los seguidores
del general Lavalle que una vez derrotados llevaron el cuerpo muerto de su jefe al
exilio; en un tercer plano argumental pero vertebrador de la estructura del libro e
imprescindible para el conocimiento del personaje central, Fernando, est el Informe
para ciegos que a veces se ha publicado como pieza autnoma; se trata de una pesadilla
que sufre Fernando culpabilizndose por un incesto cometido y que lleva al autor a
introducirse en los abismos infernales ms perturbadores, combinando elementos
tomados
del
surrealismo,
Nietzsche,
Jung
y
Freud.
An sigui reflexionando sobre las posibilidades de la novela en Abaddn y el
exterminador (1974) de corte autobiogrfico ms acusado, con una estructura narrativa
aparentemente fragmentaria, y de argumento apocalptico en el cual las potencias
malficas
rigen
el
universo
y
es
intil
la
resistencia.
Su compromiso civil, en defensa de la democracia y del respeto a los derechos
humanos, se muestra en ensayos como El otro rostro del peronismo, El caso Sbato,
Torturas y libertad de prensa, Carta abierta al general Aramburu (1956), La cultura en la

encrucijada nacional (1976); en 1985 presidi la Comisin Nacional que public el

informe Nunca ms sobre la represin llevada a cabo en Argentina por los gobiernos
militares desde 1976 a 1983. Toda su reflexin sobre la literatura y especialmente sobre
la novela la ha plasmado en ensayos tan significativos como El escritor y sus fantasmas
(1963) y Aproximacin a la literatura de nuestro tiempo: Robbe-Grillet, Borges, Sartre
(1968). Sbato ha recibido el nombramiento de Caballero de la Legin de Honor de
Francia en 1979, y el Premio Miguel de Cervantes en 1984. Desde hace aos, la prdida
progresiva de la vista le ha alejado de la escritura, aunque ha descubierto la pintura y a
ella
dedica
gran
parte
de
su
tiempo.
Ernesto Sbato muri en su casa de Santos Lugares a los 99 aos, el 30/04/11, dos
meses antes de cumplir los 100 aos
Lectura literal
El sujeto implcito de esta escritura hace uso de su memoria para retener la imagen
de un ser (femenino: "Apegada a mis brazos..." v. 5) en una estacin del ao muy
particular para ciertos climas y geografas meridionales: el otoo.
Al retener la imagen mental de ese ser, realiza una descripcin a distancia en el
pasado de su presente de modo metafrico, pues l (el sujeto de la escritura) la ve
como "boina gris", "corazn en calma" (v. 2); como "En tus ojos peleaban las
llamas del crepsculo" (v. 3) y como "...las hojas caan en el agua de tu alma"
(v.4).
En la segunda estrofa la imagen es prxima al sujeto en el pasado de su presente:
"Apegada a m...", en donde ella era "Hoguera de estupor en que mi ser arda" (v.
7) y "Dulce jacinto azul torcido sobre mi alma" (v. 8).
En la tercera estrofa se observa la imagen a distancia en el presente del sujeto:
"Siento viajar tus ojos y es distante el otoo" (v. 9) para luego volver al pasado
"...donde emigraban mis profundos anhelos / y caan mis besos como brasas"
(versos 11-12).
En la cuarta y ltima estrofa la imagen a distancia del pasado inicia su dilucin en el
presente del sujeto: "Tu recuerdo es de luz, de humo, ..." (v. 14).
El sujeto realiza un juego de tiempos y distancias que va desde la posibilidad de
retener la imagen del ser para describirlo hasta que la imagen misma se diluye en
el tiempo y en el espacio.
Las metforas y dems figuras literarias permiten entregar una imagen etrea e
inefable del ser recordado en el "ltimo otoo" e identificado con la naturaleza, e
impiden u obstaculizan una imagen concreta de un ser contingente concebido
temporal y espacialmente dentro de cnones de la cultura en la que fue creada y
tipologizada la escritura llamada "Poema 6".
3.3. Lectura fenomenolgica del "Poema 6"
La lectura anterior (v. supra) permite ahora "superficiar" categoras del objeto
constituido por el sujeto y manifestadas en su escritura mediante la descripcin del
ser recordado.

La primera categora binaria se observa en la presencia del sujeto y la ausencia en

el mundo de la vida de la representacin escritural del ser recordado, el cual se
constituye, en principio, en presencia en el mundo ideal y en la conciencia del
sujeto para, finalmente, diluirse y volver al estado de ausencia completa y soledad
del sujeto de la escritura.
Podemos decir, entonces, que el "Poema 6" es un discurso que busca verdad al
querer asistir al encuentro del absoluto y del fundamento mediante la retencin del
ser recordado. Sin embargo, las nociones de tiempo y espacio de la cultura del
sujeto no permiten la absoluta retencin del "ser", pues este ltimo est igualmente
sometido a las acciones desgastadoras y corrosivas producidas por esas nociones.
Ntese tambin que lo que se recuerda por el sujeto de la escritura del ser
recordado no es lo que ste dice, sino la imagen de un ser pasivo que no habla,
pero que mantiene una dinmica interna identificada metafsicamente con la
naturaleza y que, como tal, pudo haberse constituido en el origen y el fin, en la
"voz" y la "huella"; sin embargo, "Tu recuerdo es de luz, de humo, de estanque en
calma. /Ms all de tus ojos ardan los crepsculos./ Hojas secas de otoo giraban
en tu alma".
El encuentro y desencuentro con lo absoluto, con el fundamento, se produce en el
intento de buscar en una categora del mundo de la vida (el "ser recordado")
categoras de tiempo y espacio suprasensibles correspondientes, en la cultura del
"sujeto", slo a divinidades o a Dios (en el mbito judeocristiano); por lo tanto, hay
en la escritura del "Poema 6" descentramiento y clausura1 en el intento de otorgar,
como dijimos, el carcter de absoluto a un elemento que en la cultura no lo tiene.
Hay, por esto, una crtica implcita a esa cultura que cree en un trasmundo que,
culturalmente, sirve de apoyo a mundos empricos pero que, desde la perspectiva
del sujeto de la escritura del "Poema 6", ese apoyo no es tal o cual como esa
cultura lo pretende y proyecta.
Por otra parte, la preferencia de utilizar un lenguaje metafrico (lenguaje
secundario) para el intento de encuentro con el absoluto implica, en este contexto,
un grado de desconfianza en el lenguaje estndar, que corrobora dicho
descentramiento. Por su parte, el ser recordado no produce escritura (ndice); sin
embargo, el sujeto recepciona un tipo de escritura en la voz del ser recordado: "...
tu voz lenta y en calma"; "voz de pjaro..."; en los ojos: "Siento viajar tus ojos...";
"En tus ojos peleaban las llamas del crepsculo"; "Ms all de tus ojos ardan los
crepsculos", etc.
Hay un intento, entonces, de replanteamiento de la creencia postulada por la
tradicin cultural, y una reflexin sobre el lenguaje (la escritura), pero, no obstante,
realizado con los mismos instrumentos que la cultura proporciona. El lenguaje
literario (metafrico, secundario, connotativo) est dentro de la tradicin cultural,
es logo cntrico, por tanto, etnocntrico. Etnocntrico es tambin he incluido en la
metafsica de Occidente el sistema de oposiciones implcitas en la escritura del
"Poema 6", a saber: cuerpo/alma; presencia/ausencia; positivo/negativo;
pasividad/ dinamismo; naturaleza/cultura. De aqu entonces que dicho intento sea
fallido, como fallido es tambin el encuentro con lo absoluto pretendido por el
sujeto de la escritura del texto potico.

Mtrica
Nmero de estrofas?

El poema tiene caractersticas de alguna forma potica establecida (Ejem. Soneto, Lira,
etc)?
Nmero de slabas de los versos, rima, principales leyes o licencias poticas?
Cuatro estrofas de 4 versos cada una.
No es ningn tipo de forma poetica establecida.
Son versos de arte mayor todos, y hay unos versos alejandrinos. Aun as, por lo general son versos libres.
Hay sinalefas en los versos 7, 8, 9,11, y 14.
Encabalgamiento abrupto en la tercera estrofa.

Temas
Cul es el tema o los temas del poema?
Hay dos temas principales son el amor perdido, ya que el narrador pierde a su amor. El otro tema es la
nostalgia ya que pasa por mucha tristeza y est tratando de superar la ausencia de esa persona.

Parafraseo
Qu dice el poema? Una parfrasis en prosa debe ser tan literal como sea posible.
Debe excluir interpretacin y comentario al mximo
Este poema describe la relacin terminando y compara la relacin a la temporada otoo. Describe como el
en sus viejos tiempos lo haba amado mucho, pero que eventualmente ella se empez a alejar. Conforme
el tiempo pasaba, le relacin empez a morirse y l se qued sola. Este poema no habla del sexo ni del
deseo sexual. Este basado en la pura memoria y un recuerdo muy inocente sobre la mujer.

Estructura
Cuntos apartados hay?
Por qu se dividieron de esa forma? Relacin con el tema?
Hay 4 apartados que corresponden a cada estrofa. En el primero se relata el comienzo de la relacin. El
amor es descrito como muy inocente y tierno. Cuando uno empieza una relacin tiene un concepto muy
puro y no siente emociones muy fuertes. En el segundo se describe la etapa de la pasin, del
conocimiento mutuo, y la etapa en la cual te sientes invencible, el tercero habla de la clausura de la
relacin. Como ella poco a poco se empieza a alejar de l. La llama y la pasin se van apagando, y se
vuelven un doloroso recuerdo. En el cuarto el ya est reflexionando en el amoro que tuvo. Ya lo ve como
algo lejano y un pasado muy distante. Ella se vuelve en una memoria perdida y casi ida. Cada estrofa
representa un apartado y un capitulo diferente durante la relacin. Esta divisin representa las etapas o
captulos que l tuvo con ella hasta llegar al olvido. Desde que se enamora hasta que se volvi un amor
lejano.

Interpretacin
De qu manera el autor o el escritor expresa, segn su entender y sensibilidad, el tema
propuesto?
20 poemas de amor y una cancin desesperada es un poema que est basado en el amor jovial. El amor de
los adolescentes es un amor que no dura mucho pero es muy apasionado. El amor que sienten los jvenes
es puro. El amor que sienten los adolescentes es muy confuso pero tambin es una aventura maravillosa.
Sentir amor a esa edad representa quedarse hasta la madrugada hablando por telfono y la lucha de
mantener los ojos abiertos el siguiente da en clase. A su misma vez, es sentir maripositas en el estmago
cuando te invita a una cita por la noche. No puedes saber cunto durara la relacin, comienzas con la
esperanza que dure hasta la infinidad pero en tu mente sabes que ese da llegara y terminaras con el
corazn partido. Este poema se trata precisamente del amor esfumado. De cmo tuvo un amoro con una
chica y la amo muy apasionadamente. Sin embargo, este amor termino y solo es una simple fotografa
vieja. Durante este poema l est recordando como una aventura maravillosa pero el final es doloroso.

Mensaje
Cul es la intencin del autor o del escritor?
El mensaje de Te recuerdo como eras es decir que todos los amores, especialmente los juveniles no son
para siempre. Es posible que el amor que t piensas que perdurara por siempre tambin llega a su fin.

Voz Potica
La voz potica habla en primera o tercera persona? El poema est dirigido a alguien?
De ser as cmo describira a esa persona? Cul es la relacin entre la voz potica y la
persona a quien est dirigido el poema?
El poema est escrito en primera persona, est dirigido a una mujer a la cual amo muy apasionadamente
pero este amor ya falleci. El poeta solo est reflexionando al pasado. Describe su relacin con detalle,

hablaba de cmo este amor fue maravilloso pero llego al fin. No contiene mucho contexto sexual ni habla
del cuerpo de la mujer. Esto representa que el amor que el senta era puro y honesto. No solo fue un deseo
sexual ni de lujuria.

Tono
Actitud o sentimiento del autor en torno a su produccin?
Tono tranquilo y la remembranza de algo fascnate pero un amor terminado en la primera estrofa. Se
puede decir que este es el tono adecuado ya que cuando te acuerdas de una memoria te entusiasmas
mucho. Siempre pasa que cuando estas con una persona o ocurre algo maravilloso te involucras mucho en
esta memoria. No piensas en otra cosa que no sea eso y te empiezas a entusiasmar bastante con lo que
sucedi. Siempre empiezas a percatar una sonrisa en esas personas y ves que sus ojos empiezan a verse
alegres.
Tono alegre, y pensativo. Un poco apasionado del pasado y recordando el amanecer que compartieron
juntos en el segunda estrofa. Se puede decir que esto es porque despus de estar pensando y
sintindote alegre te das cuenta todo lo sucedido es solo el pasado. Es prcticamente la
decepcin de realizar que estas solo y no tienes a nadie. El tono es dramtico y anhelante en
la tercera estrofa. Aqu es cuando ya se dio cuenta que tiene un amor perdido. No hay nadie
ms en ese momento que l se siente conectado o enamorado. l ya est asumiendo que no la
tiene. En la ltima estrofa el tono es mediocre, y satisfecho. Suena como si lo supero y est
aceptando el futuro sin ella. Se puede decir que est satisfecho y de una forma se siente
tranquilo que ya sabe que no hay un futuro con esa persona. l ya sabe que este problema no
tiene solucin y lo asume muy bien.
El otoo- el otoo es parte de las estaciones del el ao. Las estaciones cambian mucho
durante el tiempo. Cuando es otoo, las hojas se caen y el viento las arrastra. Las hojas
representan la relacin terminada y el viento es el tiempo que alejo la relacin.
Jacinto azul- El azul es un color representa la tristeza y la soledad. Jacinto es una flor muy
bella; esto puede representar que la mujer es inocente y pura.
Los pjaros- libertad o un viaje al mundo de la fantasa y la imaginacin.
El color de las hojas: las hojas de otoo, antes de que se vuelvan cafs son rojas o naranjas.
Curiosamente ese es el color de la pasin pero como el color est bajando la intensidad
simboliza como la relacin tambin est bajando su intensidad. Pronto est llegando al final.
Boina Gris: el color gris se ve repetido dos veces en este poema. El color gris tambin
representa la muerte o la tristeza. Es muy curioso que el solo se acuerda de ese color y no de
otra ropa que ella usaba. Esto simboliza que l est triste que termino la relacin y trata de
superarlo.
La naturaleza: la naturaleza es algo que representa tranquilidad. Tambin puede representar
algo bello y maravilloso. Lo que esto simboliza es que el narrador la ve como algo muy lindo.
Aunque no ese tan feliz representa su tranquilidad al aspecto, no la odia no le tiene rencor. Solo
quiere olvidarse de ella por siempre y seguir su vida.

CONTEXTO HISTRICO:
Ernesto Sbato naci en Rojas, Buenos Aires en 1911. Adems de ser un clebre novelista
fue cientfico, ensayista y periodista.
Cuando joven decidi irse de su patria dejando su familia y comodidades burguesas para
viajar a Europa (Francia), en este pas se incorpor a la juventud comunista siguiendo la
ideologa Estalinista llegando a ser secretario general. En Europa haba gran inestabilidad
poltica y social puesto que aos siguientes estall la segunda guerra mundial donde
Francia fue aliado de Rusia e Inglaterra formando el triple entente. En los aos que Sbato
estuvo en Francia tom contacto con el superrealismo donde confirmo su vocacin
literaria, experiencia trascendente en su vida ya que decidi adentrarse en los territorios
ms oscuros del arte apoyndose del lenguaje inconsciente y del psicoanlisis.

Mientras tanto en su pas natal se viva al igual que en Europa una crisis poltica y social
que marco su historia, se explotaba toda clase de inmigrantes que vivan amontonados en
tugurios de zinc, rodeados de pantanos de aguas podridas. Aos ms tarde cuando la
democracia Argentina estaba restaurada presidio la CONADEP (comisin nacional por la
desaparicin de personas).
En general el siglo XX esta marcado por grande conflictos que ayudaron a cambiar el
pensamiento conservador de las pocas anteriores caracterizado tambin por el avance de
la ciencia y de las comunicaciones que contribuyeron a la difusin de pensamientos entre
ambos continentes.
CONTEXTO LITERARIO
PERIODO Y ESCUELA LITERARIA:
Ernesto Sbato pertenece a la generacin de 1920-1950 de escritores hispanoamericanos,
la cual esta caracterizada por orientar sus obras a los conflictos del hombre de ciudad y al
realismo fantstico acudiendo avece a formas de expresin que son verdaderos
experimentos lingsticos.
Tambin estn marcados profundamente por el momento histrico que viven puesto que
viven puesto que su forma de escribir es innovadora y nueva gracias a los cambios que se
produjeron en esa poca en Hispanoamrica
La escuela de este autor es la novela urbana de orientacin existencial est caracterizada
por el periodo post segunda guerra mundial con personajes que preguntan por la condicin
humana y el absurdo, adems temas como la angustia, la introspeccin, los problemas del
hombre de la gran ciudad, el hombre maza que fue incorporado a la novela
hispanoamericana.
GENERO:
El libro El tnel es una obra de tipo literaria narrativa de corta extensin la cual est
narrado en primera persona a modo de confesin. Esta ordenada en una estructura lineal,
pero en orden inverso, puesto que desde el principio se da a conocer el desenlace.
MOTIVOS:
En esta obra se presentan muchos motivos de los cuales para mi dos de ellos son los ms
relevantes, el primero de ellos se muestra en la primera parte cuando Mara Iribarne
descubre una pequea ventana en el famoso cuadro del pintor Pablo Castel, la cual en su
interior se perciba a una mujer solitaria mirando el mar, esa escena para l era lo ms
importante del cuadro, pero nadie la haba descubierto slo ella desde ese momento Pablo
se dio cuenta que Mara era la nica persona que de verdad lo comprenda y desde ese
instante supo que deba verla de nuevo pero cuando volvi a mirar ella se haba perdido
entre la multitud. La interpretacin que le doy a la ventanilla del cuadro de Castel es el mar
como el mundo de hoy inmenso y lleno de sorpresas el cual cada componente de la

sociedad vela por sus propios intereses y nadie se preocupa de los dems ni a quien
atropella, como los peces que el ms grande se cmo al ms pequeo, la mujer solitaria
es el alma del hombre que esta solitario mirando un mundo lleno de vanidad. El otro
motivo importante y quizs fundamental en la obra es cuando Pablo se enamora de Mara
y viceversa ya que este motivo origina el desenlace de la obra y hace mostrar las
flaquezas del el mundo interno de Pablo que ni siquiera l puede controlar y hace que el
bello amor se transforme muchas veces en odio, en desconfianza, en celos que lo
envenenan poco a poco. Por otra parte Mara tambin es responsable de estos sucesos
puesto que ella es casada con allende, un ciego, esta razn hace desconfiar mucho ms a
Pablo y a envenenar su amor por ella, tambin es responsable por que, nunca deja fluir
sus ideas y no arregla nunca las cosa con su enamorado
TEMA:
La intencin de la obra radica en mostrar al mundo contemporneo desde el punto
psicolgico y moral ya que el autor quiere mostrar como un hombre se siente bajo una
sociedad que es vanidosa y pretenciosa la cual no le interesa lo que ocurre en el interior
de otra persona este es un pensamiento egosta que cada una de las personas
pertenecientes a una sociedad va incorporando a su pensamiento puesto que esta ltima
le exige ser as para ser alguien en la vida por ejemplo el mundo de hoy est siendo
dominado por un simple "papel": el dinero que nos hace ser ms competitivos y si tenemos
que atropellar a alguien para conseguirlo no lo pensamos dos veces y lo hacemos ya no
tanto para comer sino para satisfacer nuestras propias vanidades, el autor muestra esta
realidad para que despertemos de nuestro mundo egosta.
La crtica comenta "Sbato muestra al hombre contemporneo en toda su desnudez
psicolgica" es verdad puesto que el protagonista se siente bien al ser cruel con el ser que
ama y muestra su interior con total complejidad mostrando sus celos, locura y soledad
interna.
FUNCIN LITERARIA:
La funcin de esta obra es definitivamente mostrar a travs de Pablo nuestras propias
flaquezas psicolgicas, egosmo etc. Y nuestra soledad interna puesto aunque estemos
con mucha gente siempre nos sentiremos solos aunque no nos demos cuenta...
La vanidad del mundo tambin es mostrada en esta obra ya que nos" sentimos bien
haciendo sentir mal". Sbato a travs de Pablo nos ensea en no mirar atrs y comparar
cada vez que podemos el pasado con el presente.