AKRILIK

Akrilik je brzo suea slikarska tehnika koja se sastoji od pigmenata rasprenih u

akrilnom vezivu. Akrilne se boje razrjeuju vodom, ali nakon suenja postaju netopive u
vodi.
Povijest
Polyacrylic je kao vezno sredstvo slikarskih boja patentirao Otto Rohm 1915.g. u
Njemakoj. Slikari murala (zidnih slika), posebno meksiki umjetnici Diego Rivera, Jose
Clemente Orozco i David Alfaro Siqueiros, ve 1920.g. eksperimentiraju sa ovim novim
slikarskim vezivom. U izvoenju zidnih slika, traili su tehniku koja bi bila primjerenija od
klasinog fresco slikanja. Novo vezivo znailo je olakanje samog procesa gradnje slike,
a i tehnoloki otporniju tehniku na klimatske uvjete. Eksperimentiranja su nastavljena u
SAD-u, najprije za dekorativne tehnike, a kasnije i za zidno slikarstvo.
Oko 1950.g. akrilik je ve na tritu u Americi. Izmeu ostalih koristio ga je i slikar
Jackson Pollock, ali i ostali ameriki slikari u tafelajnom slikarstvu. Ubrzo se njegova
primjena iri u Europu, najprije kao vezivo za impregnacije i izolacije, zatim za izradu
kolaa, a kasnije i kao samostalna tehnika.
Namjena
Akrilik je univerzalna tehnika slikanja koja svojim odlinim tehnolokim svojstvima otvara
tradicionalnim tehnikama slikanja nove putove i mogunosti. Ipak treba naglasiti da
akrilik nije univerzalno vezivo. Koriteno u razliitim tradicionalnim tehnikama (akavrel sa
akrilikom, tempera sa akrilikom, akrilik u sjajnoj verziji-kao ulje ili lak itd.) ne daje iste
rezultate kao tradicionalna veziva. Akrilik dakle nije nadomjestak za klasine medije, ve
modularni slikarski medij sa sebi svojstvenim karakteristikama.
to se tie loih iskustava samih slikara, najee se ale na svojevrsno habanje i
ljutenje boje, ali se ova negativna svojstva mahom javljaju u sluajevima kada slikari
koriste materijale loe kvalitete ili nestruno kombiniraju ili mijeaju artikle razliitih
proizvoaa.
Karakteristike
U usporedbi sa tradicionalnim slikarskim medijima, glavna karakteristika akrilika je kratka
otvorena faza, budui da akrilik sui u vrlo kratkom vremenu. Ova karakteristika ima
svoje dobre i loe strane, ovisno o nainu rada. Otvorena faza odreene slikarske boje
podrazumijeva vrijeme od trenutka kada je boja istisnuta iz tube u odgovarajuoj
konzistenciji, pa do onog trenutka kada je njezina konzistencija takva da je onemoguen
daljnji tretman. Kod akrilika otvorena faza traje, ovisno o debljini filma, od 5 do 50
minuta. Ekstremno debeli slojevi sue najprije povrinski, te im je za konano
ovrivanje potrebno nekoliko sati. Budui da u procesu suenja ne dolazi do bitnih
deformacija, mogue je na takav samo povrinski osuen sloj odmah nanositi nove
slojeve boje.
Akrilne boje sue fizikalnim putem, odnosno voda isparava iz boje ili je djelomino upije i
podloga, te tako na povrini ostaje sintetska akrilna boja netopiva u vodi. Brzo suenje
ima prednosti poput nanoenja sloja na sloj bez ekanja, mogunosti gradnje
podslikavanja bez dugotrajnog procesa, mogunosti nanoenja lazura, omoguava
bojenom sloju da zadri precizan trag kista, zadrava spontanost kreacije poteza, potie
Autorizirana predavanja
Leila Michieli Vojvoda, red.prof.
dr.art. Lucija Konda Laba, doc.

na planiranje gradnje slike onemoguavanjem korekture skidanjem boje jer brzo sui, te
omoguava doslikavanje i preslikavanje bez dugog ekanja.
Konzistentna stabilnost
Konzistencija svjeih akrilnih boja odgovara otprilike konzistenciji uljenih boja. Akrilne
boje mogu se lako istiskivati iz tuba, zadravaju karakteristian pastozan karakter, ali
dozvoljavaju i glatko razmazivanje. Meka pasta je postojana ak i kod pigmenata koji su
inae skloni slaboj stabilnosti (organski), jer se njima dodaju punila, najee silikati.
Problem jedino predstavlja zaprljan zatvara zbog kojeg je boju ponekad teko otvoriti,
to treba prije kupovine provjeriti, kao i obratiti tome posebnu panju prilikom upotrebe
(oistiti zatvara nakon upotrebe, odnosno paziti da na istom ne ostane boja).
Pokrivnost i lazurnost
Sve akrilne boje imaju izvanrednu pokrivnost. Razlike izmeu proizvoda pojedinih
proizvoaa nalaze se jedino u primjeni razliitog punila i razliite koncentracije
pigmenata.
Lazurno slikanje mogue je pogotovo sa pigmentima koji naginju lazurnom karakteru,
odnosno ako bilo koju akrilnu boju razrijedimo vodom ili jo uputnije, bezbojnim akrilnim
vezivom ili medijem.
Na pojedinoj boji kvadratiima su istaknute oznake stupnjeva pokrivnosti ()
Kompatibilnost
Proizvoai akrilnih boja koriste samo postojane i kompatibilne pigmente za proizvodnju,
tako da i ova injenica predstavlja garanciju kvalitete. Sa svim drugim veznim sistemima
ovaj je sistem nekompatibilan. Npr. ve minimalni dodatak tutkalnog veziva smanjuje
elastinost bojenog namaza i moe uzrokovati pucanje. Problemi se mogu javiti ak i
mijeanjem akrilnih boja razliitih proizvoaa ili mijeanjem akrilnih boja sa bojama koje
sadre vinilne smole. Najbolje je koristiti akrilne boje i njihov popratni materijal istog
proizvoaa!
Postojanost
Akrilik je jedan od najpostojanijih medija, zahvaljujui slijedeim svojstvima:
1. Sui u otporan film koji se nakon suenja teko mehaniki oteuje, ak i
bruenjem. Oteenja su vidljiva tek nakon tretiranja grubljim brusnim papirom.
2. Nanesen na tkanje, prosueno drvo ili papir nije osjetljiv na temperaturne
promjene ili na vlanost. Prilikom slikanja ne preporua se temperatura nia od
8C, a i temperatura samog nosioca ima vanu ulogu. Plastian film je fleksibilan
i moe se uvijati bez opasnosti pucanja. Visoka elastinost akrilnog filma ne
moe se usporediti ni sa jednim drugim vezivnim sistemom.
3. Zbog specijalne, izvanredne kombinacije ilavosti i elastinosti sloj osuene
akrilne boje odolijeva vremenu bolje od bilo kojeg drugog medija.
4. Prianjanje za bilo koju podlogu je fenomenalno, prianja za sve podloge ako nisu
masne, izrazito glatke ili navotene. Lijepi ilavo, te se ne moe oljutiti, ostrugati
ili otpasti. Budui da je osueni film netopiv u vodi, praktino ga je nemogue
navlaiti ako ne upotrijebimo specijalna otapala kao aceton ili ksilol.
5. Kemijski je stabilan, ne skuplja se, ne postaje krt i ne mijenja boju starenjem.
Autorizirana predavanja
Leila Michieli Vojvoda, red.prof.
dr.art. Lucija Konda Laba, doc.

Tamnjenje
U svjeem stanju akrilna boja ima djelomino mlijeni izgled koji joj daje disperzivno
vezivo. Isparavanjem vode nestaje i ovaj bjelkasti prizvuk. Dakle akrilna boja tamni
odmah nakon uvrivanja, te se prilikom rada ovo svojstvo treba uzeti u obzir. Praksom
i rutinom ova promjena ne predstavlja bitnu zapreku.
Pogodnost i sigurnost
Ovaj hidrofilni medij u svjeem obliku lako se odstranjuje sa slikarskog pribora. Kistovi
se dok je boja svjea lako peru u vodi sa eventualnim dodatkom sapuna. Materijali koji
se koriste u akrilik tehnikama su veinom bezopasni po zdravlje, jer se uglavnom ne
koriste otrovni pigmenti, niti sredstva koja bi iritirala kou ili uzrokovala alergiju, ali ipak
treba obratiti panju na uputu proizvoaa na pakiranju pojedinog proizvoda.
Nepogodnost
Jedini ozbiljniji problem predstavlja izvanredna izdrljivost i postojanost akrilnog filma.
Osuen se moe odstraniti jedino mehanikim putem, a sa tkanine to je gotovo
nemogue uiniti.
Specijalne napomene
Posebnu panju bi trebalo obratiti na datum proizvodnje odreenih proizvoda, budui da
proizvodi starijeg datuma odnosno oni koji nisu vie svjei nee pruiti oekivane
rezultate. Zato se proizvodi ne bi trebali predugo uvati, niti kupovati u prodavaonicama
gdje isti stoje due u zalihama. Takoer je posebno vano obratiti panju na marku
proizvoda, budui da je kod ove tehnike kvaliteta istih usko vezana za brojne mogunosti
akrilne tehnike.
Vezivo
Karakteristike akrilnih boja ujedno su i karakteristike disperznog veziva, disperzija vode i
akrilata (estera poliakrilne i metakrilne kiseline) najee u omjeru 1:1.
Akrilno vezivo je bespigmentna mlijeno bijela tekuina, koja uvrenjem postaje
vodeno bistra sa visokim elasticitetom stvorenog filma, koji nije sklon pucanju ni
tamnjenju. Pojedina polimerna veziva znatno se meusobno razlikuju (mogu biti i
nekompatibilna) izmeu ostalog i zbog razliitog omjera dodanih komponenti
(stabilizatora, omekivaa, sredstva za vlaenje, usporivaa suenja i slino).
Samo omekavanje, bitnog znaenja za kvalitetu akrilne boje, postie se tzv. Vanjskim
omekivaem (trikresilfosfat ili dibutilftalat) ili omekavanjem iznutra dodatkom neke
meke umjetne smole u obliku kopolimerizata. Proizvoai na trite isporuuju pored
pripremljenih boja i itav niz razliitih akrilnih veziva specifinih svojstava. Akrilna boja u
sebi sadri dovoljnu koliinu veziva, tako da prilikom slikanja u veini sluajeva nije
potrebno nikakvo pomono sredstvo. Sa akrilnim vezivom i kvalitetnim umjetnikim
pigmentima akrilne boje moemo pripremiti i sami.

Autorizirana predavanja
Leila Michieli Vojvoda, red.prof.
dr.art. Lucija Konda Laba, doc.

Pomona sredstva kod slikanja akrilnim bojama

Specifini akrilni mediji imaju raznovrsne mogunosti u gradnji slike te uz odgovarajua
pomona sredstva otvaraju nove putove i mogunosti ovoj suvremenoj tehnici. Na trite
konstantno dolazi sve vie razliitih novih materijala sa posebnim karakteristikama.
Svaki proizvoa ima vlastitu klasifikaciju pomonih akrilnih produkata/ medija koji
dolaze na trite pod razliitim nazivima.
Mogu se openito razvrstati u nekoliko osnovnih skupina:
Osnovni medij (sjajni medij)
Mat medij
Gel medij
Pasta za modeliranje
Ugueni medij (tickener )
Usporiva (retarder)
Zavrni lak (firnis)
Slikarski aditivi:
- akrilno sredstvo za matiranje
- akrilno vezivo idr.
Osnovni medij (sjajni medij)
Standardna disperzna smola koristi se za vlastitu pripremu disperznih boja, za pripremu
razliitih preparacija, kao izvanredno vezno sredstvo npr. za kola, kao univerzalni
fiksativ, kao zavrni lak sjajnog karaktera itd. Ovaj osnovni medij nalazi se i u tvorniki
pripremljenim bojama. Preporuka: napraviti test prije upotrebe pojedinog disperznog
sredstva, boja i medija, na otvorenu fazu, te uvijek proitati upute na pakiranju
odreenog proizvoda.
Osnovni medij dolazi na trite pod razliitim imenima ovisno o proizvoau. Neki od njih
su npr. Rembrandt acrylic medium (Talens), Encollage universel (Lefranc), Polymedium
- akrilik vinilno vezivo za dekorativno slikanje (Lefranc), Liquitex polymer medium
(Lefranc/USA), Primacryl malmittel (Schmincke), Acryl bindemittel (Lukas, Schoenfeld)
itd.
Sve ove vrste medija jako su pogodne za lazurno slikanje, jer razrijeenoj akrilnoj boji
daju vei sjaj, zato se i zove sjajni mediji.
Mat medij (mat firnis)
Ovaj medij omoguava mat karakter slikanja (poput tempere ili pastela), a proizvodi se
tako da se sjajnom mediju dodaje inertna supstanca, dakle bez kemijskog reagiranja.
Kao i osnovni medij, mat medij se moe koristiti za vlastitu pripremu disperznih boja, za
pripremu razliitih preparacija, kao izvanredno vezno sredstvo npr. za kola, kao
univerzalni fiksativ kao zavrni lak mat karaktera itd.
Mat medij na trite dolazi pod razliitim imenima ovisno o proizvoau. Neki od njih su
npr. Liquitex matte medium (Lefranc/USA), Rembrandt acrylic varnish matt (Talens),
Liquitex matte varnish Lefranc/USA), Primacryl firnis matt (Schmincke), Lukascryl firnis
matt (Lukas, Schoenfeld), Polymatt (Lefranc) itd.
Veina proizvoaa prakticira koritenje mat medija na kraju slikanja, tako da se
sekundrano postie mat karakter slike, te u tu svrhu proizvode mat firnise.
Gel medij
Gel medij je sjajni medij gue konzistencije koji moe djelovati mlijeno, ali suenjem
postaje transparentan. Konzistencija mu je neto rijea od akrilne boje, a predvieno je
Autorizirana predavanja
Leila Michieli Vojvoda, red.prof.
dr.art. Lucija Konda Laba, doc.

da se gel medij upotrebljava odnosno mijea za teksturalne efekte. Kao i kod osnovnog
medija postoje sjajna i mat varijanta gel medija. Osim dvije osnovne varijante gel medija
(sjajni i mat), razliiti proizvoai na trite plasiraju brojne vrste raznih gelova sa
dodatkom efekata - granulata.
Kod nekih proizvoaa paste za modeliranje grupirane su pod gelove.
Gel medij na trite dolazi pod razliitim imenima ovisno o proizvoau. Neki od njih su
npr. Gel medium (polimer) (Talens), Liquitex gel medium (Lefranc/USA), Polygel
(Lefranc) itd.
Pasta za modeliranje
Sredstva za postizanje reljefnosti poput akrilnih pasti i gelova pruaju akrilnoj tehnici
nove mogunosti u odnosu na tradicionalne slikarske tehnike. Pasta za modeliranje je
smjesa, pastoznija od gela, koja sadri akrilni medij i inertno punilo. Pasta moe biti
bijela, bezbojna ili sadravati granulate i efekte.
Moe se koristiti umjesto uljenog podslikavnja sa vrlo zanimljivim efektima.
Pasta za modeliranje na trite dolazi pod razliitim imenima ovisno o proizvoau. Neki
od njih su npr.
Modeling paste (Talens) - proizvoa napominje da se ova pasta uspjeno kombinira sa
svim akrilnim i polimernim bojama, kao i sa gel medijem,
Liquitex modeling paste (Lefranc/USA) - na bazi mramornog praha i akrilnog veziva,
Strukturweiss (Schmincke) itd.
Ugueni medij (Tickener)
Ugueni medij je elatinozna, gusta disperzija koja pored osnovnih sintetskih
komponenti sadri i specijalnu komponentu za uguivanje. Akrilnoj boji daje veu
gustou te postie pastozni efekt. Mijeanjem sa akrilnom bojom pomalo usporava
suenje i boja dobiva mat izgled. Na trite najee dolazi pod imenom Tickener.
Usporiva, Retarding medium
Ovaj medij je ve djelomino osueno akrilno vezivo u vodi. Dodavanjem usporivaa boji
se bitno produuje otvorena faza, odnosno njime se produuje proces suenja i akrilnim
i drugim polimernim bojama, bez utjecaja na optiki uinak boje. Minimalni dodatak ovog
medija boji bitno usporava trajanje suenja iste. Retarder u prodaju dolazi kao tekuina
ili gel.
Napomena: uvijek proitati upute za koritenje na pakiranju odreenog proizvoda.
Retarding medium, esto i retarding gel na trite dolazi pod razliitim imenima ovisno o
proizvoau. Neki od njih su npr. Rembrandt retarding medium (Talens), Lukas medium
I (Lukas, Schoenfeld) itd.
Zavrni lak, firnis
Za konano premazivanje slike proizvode se mediji razliitih karaktera i razliitih
mogunosti primjene. Postoje sjajni i mat mediji, iji odabir ovisi o elji i potrebi samog
korisnika. Treba obratiti pozornost na vrstu laka, jer neki firnisi nisu namijenjeni
mijeanju sa vodom, ve iskljuivo sa odreenim otapalima.
Napomena: slijediti upute proizvoaa!
Firnisi dolaze na trite u obliku tekuine i spreja.
Neki od gore navedenih proizvoda koji slici daju sjajan karakter su:
Rembrandt acrylic varnish (Talens) - to je specijalna disperzija akrilne smole,
mlijena tekuina koja sui bezbojno i transparentno u vremenu od cca. jednog
Autorizirana predavanja
Leila Michieli Vojvoda, red.prof.
dr.art. Lucija Konda Laba, doc.

sata, te slici daje briljantan sjaj. Moe se razrjeivati vodom i uspjeno koristiti
kao sjajni medij za slikanje.
Primacryl firnis glanzend (Schmincke),
Lukascryl firnis glanzend (Lukas, Schoenfeld),
Polybrill (Lefranc) - to je specijalni firnis koji se ne moe koristiti za slikanje nego
iskljuivo za lakiranje, a razrjeuje se samo benzinom. , Itd.

Neki od zavrnih lakova (firnisa) koji slici daju mat karakter su:
Rembrandt acrylic varnish mat (Talens) - je specijalna disperzija akrilne smole,
mlijena tekuina, koja slici daje jednolian mat izgled. Sui bezbojno,
transparentno, ne uti, dobro zatiuje i sui u vremenu od cca. jednog sata. Boji
daje specifian satenski efekt.
Liquitex matte varnish (Lefranc/USA) je proizvod za koji se naglaava da se
koristi samo za lakiranje, odnosno za postizanje specijalnog mat efekta slike.
Primacryl firnis mat (Schmincke)
Lukascryl firnis mat (Lukas, Schoenfeld),
Polymatt (Lefranc) - to je firnis na bazi sintetske smole, koji se moe nanjeti tek
nakon lakiranja Polybrillom (Lefranc).
Pomona sredstva za ienje
Akrilik u obliku hidrofilnog medija lako se odstranjuje sa pribora, po potrebi i sa slike
obinom vodom, ako je svje. Budui da mu je otvorena faza kratka, esto se dogaa da
vezivo prijevremeno ovrsne. U tom sluaju ienje je mogue jedino jakim organskim
otapalima.
Sredstva za ienje na trite dolazi pod razliitim imenima ovisno o proizvoau. Neka
od njih su npr. Rembrandt acrylic cleaner (Talens), Xylon (Schmincke), Lukas
pinselreiniger (Schoenfeld), Liquitex remouver (Lefranc/USA) itd.
Akrilne boje
Akrilne boje moemo pripremiti i sami mijeanjem kvalitetnog akrilnog veziva sa
kvalitetnim umjetnikim pigmentima, pahtlom na kamenoj ploi u odgovarajuu
konzistenciju. Nakon toga obavezno ih treba spremiti u zatvorenu posudu sa kvalitetnim
zatvaraem koji se lako isti. Tvornike su boje ipak trajnije, ali treba obratiti panju na
njihovu starost.
Na tritu je u ponudi mnogo boja razliitih proizvoaa i ne preporua se njihovo
meusobno koritenje. Sve akrilne boje su vodotopive, osim specijalne kolekcije akrilnih
boja pod oznakom Magma (Bocour) koje se razrjeuju terpentinskim uljem i mogu se
kombinirati sa uljenim bojama.
PROIZVOAI AKRILNIH BOJA:
Schmincke
The Winsor & Newton
Liquitex
Lascaux
Lefranc & Bourgeois
Royal Talens
Golden Artist Colors
M. Graham & Co.
Atelier Interactive
Autorizirana predavanja
Leila Michieli Vojvoda, red.prof.
dr.art. Lucija Konda Laba, doc.

Brera (Maimeri)
Daler-Rowney
Matisse Structure Formula
Utrecht
Grumbacher
Camlin Limited
Nova Color Artists Acrylic Paint
Daniel Smith Artists' Materials
D. L. Stevenson & Son Ltd.
ColArt
Reeves
Sennelier
idr.
Pigmenti
Za pripremu akrilnih boja praktino dolaze u obzir svi pigmenti koji su dobri za ulje i
akvarel, izuzev manjeg broja, kao na primjer alizarin tamno crvena koja je kemijski
reaktivna sa akrilnom emulzijom. Umjesto takvih pigmenata kemijska industrija danas
proizvodi surogate permanentne kvalitete.
Podloga
Akrilik je pokazao svoju univerzalnost izmeu ostalog i u primjeni na najrazliitijim
podlogama od jo tradicionalnih murala preko rustikalnih reljefnih dekoracija,
strukturalnih kolaa do tekstilnih dekoracija i mogunosti izvoenja na staklu i keramici.
Akrilik je kao slikarski medij pogodan gotovo na svim podlogama od akvarel papira,
kartona, ljepenke, tkanja, daske, metalnog lima, raznih tkanina do zida. Relativno manje
primjenljiv je na podlogama poput kriljevca, kamena i cementa, ali se i na njima moe
uspjeno koristiti uz adekvatni tretman.
Posebnu panju treba obratiti na slijedee specifinosti akrilnog veziva:
1. akrilno vezivo ima veliku adhezivnu snagu, ali je ugroava i najmanja prisutnost
nekog lipofilnog veziva na povrini koju elimo tretirati. Loe vee na uljene
preparacije, na tvorniki impregnirane specijalne panele koji obino imaju
votanu presvlaku i slino.
2. akrilno vezivo loe prima i na jako glatke povrine kao to su npr. staklo, metal i
slino. U ovom se sluaju preporua fino bruenje nosioca prije prepariranja, dok
se samo prepariranje izvodi tupfanjem.
3. Akrilno vezivo mnogo bolje prianja na poroznu hidrofilnu materiju. Ako se radi o
zidu kao nosiocu, u obzir dolazi suha podloga bez prisutnosti ulja, smola ili drugih
masnih materija kao posljedica prijanjih tretmana samog zida. Prevelika
poroznost takoer moe stvarati probleme, te se u tom sluaju preporua
impregniranje nosioca sa akrilik medijem prije slikanja. Probleme moe stvarati i
prevelika higroskopinost materije koju elimo upotrijebiti za podlogu.
Priprema nosioca
Za razliku od klasinog slikanja, gdje je preparacija potrebna radi same zatite nosioca
od tetnih djelovanja klasinih lipofilnih veziva na razne celulozne supstance u dasci,
papiru, tkanju i slinim nosiocima, za akrilno slikanje nije prijeko potrebna niti
impregnacija niti preparacija. Medij u akrilnim bojama ne oteuje materiju u podlozi.
Autorizirana predavanja
Leila Michieli Vojvoda, red.prof.
dr.art. Lucija Konda Laba, doc.

Dakle gledano sa tehnolokog stanovita, gradnja slike mogua je direktno na

odgovarajuoj odmaenoj, ne previe glatkoj i srednje poroznoj podlozi.
Priprema nosioca ima zato vie likovnu nego tehnoloku ulogu. Impregniranjem i
prepariranjem postiemo adekvatnu obojenost, strukturu, teksturu, upojnost, a i
skraujemo kasniju dinamiku slikanja.
Prepariranje podloga sa eljenom teksturom
Da bi dobili podlogu sa eljenom teksturom neki od naina su slijedei:
1. Zrnata podloga (kao brusni papir) postie se jednostavnim zapraivanjem pijeska
u svjei sloj akrilika. Osueni grubo zrnati sloj ponovo treba izolirati slojem
akrilika, jer e tako bolje primati bojeni namaz.
2. Utiskivanjem teksture nekog materijala u svjei gesso ili u pastu za modeliranje.
3. Teksture izvedene pomou kista, etke, pahtle i slino, postiu se oblikovanjem
paste za modeliranje.
4. Posipavanjem u svjei gesso nekog drugog materijala umjesto pijeska, poput
komadia papira, tkanina, i slino, a kasnije se sve prekriva sa jo jednim slojem
gessa.
Ovakvi i slini naini pripreme podloge pruaju beskonane mogunosti inovacija.
Prepariranje tonirane podloge
Tradicija toniranja podloge prisutna je i u modernim metodama gradnje slike. Toniranu
podlogu moemo postii dodavanjem kombinacije akrilnih boja u gesso ili nanoenjem
lazurnog sloja boje i akrilik medija preko prepariranog nosioca. Takoer moemo koristiti
obojene paste za modeliranje, odnosno kombinirati paste za modeliranje, akrilne boje,
gesso, mat i sjajne medije. Sve kombinacije su dozvoljene i kompatibilne. Preporuka:
uvijek proitati upute za koritenje na pakiranju odreenog proizvoda, te po mogunosti
kombinirati materijale istog proizvoaa.
Priprema zida kao nosioca
Preporua se da se zid temeljito ispita i provjeri neutralnost same povrinske strukture,
poput ienja od eventualnih starijih premaza, odmaivanja kompletne povrine i
slino. Ako zid jako upija, dobro ga je prije slikanja premazati i slojem bezbojnog medija,
a tek tada gessom. Vlaga u samom zidu takoer moe stvarati dodatne probleme poput
mrlja. Sam nain slikanja omoguava iste tretmane kao i na drugim vrstim nosiocima. U
prodaji postoje proizvodi i specijalni akrilni materijali za posebne efekte na zidu.
Pribor
U obzir dolaze svi alati i dodatni rekviziti koji se obino koriste u slikarske svrhe. Treba
paziti kod koritenja istog pribora za ulje i akrilik, da na alatima ne ostane ostataka
lipofilnih materija. U tom sluaju sve predmete treba dobro oprati vodom i sapunom,
isprati vodom, osuiti i zatim oprati posebnim sredstvom za ienje (xilol).
Kistovi
Pored svih tradicionalnih kistova, okruglih i plosnatih vrsta kistova od razliitih
ivotinjskih dlaka, u akrilnoj tehnici esto se koriste i najlonski kistovi. Na trite dolaze
pod oznakom Nylon i Sinton, specijalno su izdrljivi i razlikuju se od tradicionalnih po
karakteristinom drugaijem nanosu boje. Vrlo su pogodni za izvoenje jednakomjernih
nanosa boje, i vano ih je temeljito oprati vodom odmah nakon upotrebe, jer su osjetljivi
na jaka organska otapala.
Autorizirana predavanja
Leila Michieli Vojvoda, red.prof.
dr.art. Lucija Konda Laba, doc.

Ostali alati za gradnju slike

Pored kistova mogu se koristiti razne slikarske lopatice, pahtle, slikarski noevi, ali i
spuve, krpice, air brush ureaji, te sav pribor koji po potrebi odgovara za odreenu
namjenu.
Paleta
Najbolja je paleta od glazirane keramike, emajliranog metala, plastike ili stakla. Za
studijsko slikanje moe posluiti i paleta od ljepenke obilno natopljena i premazana
akrilikom da vie ne upija.
Akrilik i tradicionalne tehnike
Slikanje akrilnom tehnikom bazira se na tradicionalnim tehnikama kojima otvara nove
putove i mogunosti, posebno u podruju tekstura.
Tradicionalne tehnike mogu se uspjeno imitirati akrilnim vezivom, na slijedee naine:
Akvarel - Koritenje akrilnih boja koje sadre lazurnije pigmente, te njihovo razrjeivanje
akrilnim medijima.
Gva - Koritenje pokrivnijih akrilnih boja i njihovo razrjeivanje specijalnim mat
medijima. U nedostatku mat medija moe se slikati normalnim razrjeivanjem boja
vodom uz esto dodavanje bijele boje kao i ukomponirati toniranu podlogu nosioca, a na
kraju premazati mat firnisom.
Tempera - Akrilne boje predstavljaju izvanredan slikarski medij za gradnju slike u
tradicionalnom, klasinom smislu slikanja u slojevima, tonirane podloge, podslikavanju,
nanoenju lazura i slino. Poznavanjem mogunosti koritenja razliitih pomonih
sredstava, mogu se postii gotovo identini efekti kao i u klasinoj temperi.
Ulje - Koritenje svih akrilnih boja u kombinaciji sa sjajnim akrilnim medijem za
postizanje sjajnog nanosa slinom uljenom efektu, dakle dubinskoj refleksiji svijetla, u
kombinaciji sa akrilnim gelom kao i pastom za modeliranje za postizanje razliitih
efekata uljenog pastoznog namaza, u kombinaciji sa akrilnim firnisom za izvoenje finih
sjajnih lazura itd. Moe se slikati i mokro u mokro koritenjem retarding medija za
produenje otvorene faze akrilne boje, te koristiti gel medije koji omoguavaju
strukturiranu lazuru.
Pozlata - Za fiksiranje zlatne folije najpogodnije je kao vezivo mat akrilik medij, ali moe
se koristiti i neko od klasinih hidrofilnih veziva poput ribljeg mjehura, elatine, bjelanjka,
elaka, te kasnije fiksirati sa razrijeenom disperzijom umjetne smole ili sjajnim medijem.
Kao fiksativ dobar je i mat medij razrijeen vodom u omjeru 1:3.

Autorizirana predavanja
Leila Michieli Vojvoda, red.prof.
dr.art. Lucija Konda Laba, doc.

Nove mogunosti gradnje slike akrilnim bojama i medijima

Airbrush tehnika - Akrilna boja se uspjeno razrjeuje i koristi za slikanje pomou
ureaja za prskanje boje, odnosno tzv. zranog kista. Mlaznica u ovom sluaju mora biti
neto ira.
Kola - Akrilno vezivo je idealno za fiksiranje razliitih materijala na podlogu u tehnici
kolaa. Elastinost i dobra vezivna snaga omoguavaju nove, izraajne likovne efekte
bez opasnosti po trajnost samog djela.
Glatka / izglaena tehnika (glattspachtel) - Ovom se tehnikom postiu glatke, sjajne
povrine bez vidljivog poteza kista, zrcalnog izgleda. Na nosioca se nanosi akrilik
izolacija, a zatim fini slojevi akrilik gessa, ili jo bolje akrilnog medija. Ovi slojevi
izgrauju se pahtlom u tankim nanosima, koji se jako brzo sue, tako da postoji
mogunost nanoenja boja u vie slojeva u razmaku od nekoliko minuta. Prilikom samog
rada upotrebljavaju se pahtle razliitih oblika, formata i veliina, a svaki se nanos
posebno izglauje irokom pahtlom. Sve boje se mijeaju sa akrilnim medijem.
Strukturna tehnika - U svrhu dobivanja razliitih struktura u akrilnoj tehnici,
upotrebljavaju se razne strukturpaste i modeling paste na bazi akrilika.
Monotipija - Akrilna boja se nanese na odreeni predmet i zatim tampa na papir,
platno ili bilo koji nosilac. Budui da se akrilik brzo sui, jako je pogodan za ovu tehniku,
jer se postupak moe u brzom tempu prema elji i ponavljati.
Modelirna tehnika pomou celofana - Na podlogu se nanese vea koliina akrilne
boje, prema potrebi i modeling paste, zatim se gore pritisne celofan te se modelira
pritiskanjem prstima odreenih mjesta. Za ovakav nain modeliranja mogu se koristiti i
druga pomagala da bi se dobili specifini efekti.
Mijeane tehnike (mixed media) - Postoji bezbroj mogunosti kombiniranja
tradicionalnih tehnika i akrilne tehnike.
Najvaniji uvjeti kojih se treba drati kod kombiniranja su:
Nikada se ne smije slikati bojama posnog veziva na boje masnog veziva!
Slojevi naneseni odreenim veznim sistemom moraju biti apsolutno suhi prije
koritenja drugog vezivnog sredstva.
Loginije je koristiti akrilni vezivni sistem za podslikavanje, jer se brzo sui, te nastavljati
drugim tradicionalnim tehnikama.
Neke od moguih kombinacija:
Ulje na akrilik - Akrilik se u ovom sluaju koristi za podslikavanje, gdje prua velike
mogunosti pogotovo u podruju strukturalnog podslikavanja.
Akrilik i pastel - Crte se nanosi pastelom, zatim fiksira mat akrilik medijem i nastavlja
crtati u mokro, a kasnije na suho.
Akvarel i akrilik - Predstavlja idealnu kombinaciju za gradnju slike pomou vodotopivih i
djelomino laviranih slojeva i nevodotopivih akrilnih slojeva. Na ovaj nain moe se
gradnju u lazurnom prosijavanju samo potencirati i postii maksimalne efekte.
Tu i akrilik - Rezultat je tehnoloki postojaniji od tradicionalnog koloriranog crtea.
idr.

Autorizirana predavanja
Leila Michieli Vojvoda, red.prof.
dr.art. Lucija Konda Laba, doc.

10