FORMAS DEL SIGLO XX

ESTTICA EN LA ARQUITECTURA

Museo del siglo XXI en Kanazawa

UNIVERSIDAD AUTNOMA DE NUEVO LEN

FACULTAD DE ARQUITECTURA
ALUMNO: JESSIKA PIA MORALES
MATRICULA:1792085
SEMESTRE: AGOSTO DICIEMBRE 2016
CATEDRTICO: ARQ. CRISTBAL E. GONZLEZ GUZMN

NDICE
INTRODUCCION................................................................................................... 1

ORGANISMOS...................................................................................................... 3

REFLEXIN.......................................................................................................... 6

PREGUNTAS......................................................................................................... 7

BIBLIOGRAFA...................................................................................................... 9

INTRODUCCION
Mediante el siguiente anlisis comprenderemos que todo est ligado con las
dems artes, con la filosofa, la ciencia y como va evolucionando la sociedad, que
a su vez los realizadores optan por diversas formas de manera consciente o
inconsciente mediante los cuales nos permite saber los conceptos formales
importantes y dominantes. El siglo XX significo un cambio en la forma de afrontar
la arquitectura, de lo clsico que tiene criterios basados en el orden, la proporcin,
simetra, jerarqua y desaparecen dando lugar a abstraccin, precisin tcnica,
ausencia de decoracin, etc.
En este libro la idea de forma no est ligada a la figura exterior o apariencia visual
se concibe como estructura esencial interna como parte del espacio y la materia,
entendida tambin como la accin y la energa. La esttica y la belleza de sus
formas estn basadas en las reglas, disposiciones, apariencia visual o en los
contornos, y fue apenas en el siglo XX cuando la forma volvi a entenderse como
la esencia conformado por los elementos sustanciales y bsicos, fundamentada
por el pensamiento estructuralista.
En este libro se interpreta la forma como expresin de una estructura interna, es
necesario cambiar el pensamiento reaccionario de nuestro tiempo ya que en la
forma solo genera formalismo con obras basadas en las apariencias y no en los
contenidos, que la forma sea el centro del arte y arquitectura no quiere decir que
se dejen de lado otros factores importantes como la funcin social, la tcnica o el
lugar, lo relevante de lo social y de lo funcional, y su relacin con el entorno. Las
formas siempre trasmiten valores ticos comparten criterios sociales y siempre
tienen significados, la arquitectura se relaciona con las artes, la ciencia, la filosofa
y con la sociedad. Para algunos arquitectos la pintura es una fuente de expresin
y experimentacin. Se demuestra la gran diversidad de formas que son
agrupables en un ilimitado repertorio de lgicas o mundos formales.

Se trata de identificar los procedimientos creativos utilizados y la estructura interna

de cada obra de profundizar sobre estos aspectos y no sobre cuestiones visuales
o estilsticas triviales y superficiales. Atender a dos conceptos como lo son los
mecanismos creativos y mundos formales relacionados entre s pero distintos ya
que uno se refiere a los procesos de creacin y el otro a los objetos mismos, estos
mundos creativos y formales se integran en cinco apartados: Organismo,
incluyendo el organicismo y surrealismo; Maquinas, con la abstraccin y el
racionalismo; Realismos, subdividido en realismo humanista y existencial y en
cultural pop; Estructuras, la crtica radical, la critica tipolgica y las
fenomenologas minimalistas; Dispersiones, fragmentos, caos y energa.
Se habla de las formas y las imgenes, las formas son lgicas posiciones y
metodologas mientras que las imgenes son icnicas, virtuales e inmateriales,
que hay arquitectos que utilizan estas ideas para proyectar y eso generar
arquitectura diferente. Las interpretaciones de las formas ayudan a revelar los
significados, estructuras y races que hay detrs de las imgenes que se
consumen y terminan continuamente.

ORGANISMOS
Las primeras son las que estn en la naturaleza las que a lo largo de la evolucin
han surgido lenta y laboriosamente, son las que pertenecen a lo anterior de las
interpretaciones de la ciencia matemticas y fsicas, las formas orgnicas de la
naturaleza han inspirado a varios autores incluso a nosotros, lo orgnico sirvi
para sobrepasar los lmites de lo mecnico. Formas que surgen a la arquitectura
como crecer ocupando el mnimo espacio, existen formas orgnicas que no estn
regidas por leyes fsicas y principios matemticos.

Prevaleciendo la lgica se intento olvidar el sentimiento y la pasin, con el

convencimiento de que se podra eliminar paulatinamente lo natural. El
resurgimiento del organicismo contemporneo se planteo como intento de volver a
conciliar la lgica con el sentimiento y la pasin en un arte y una arquitectura de
sntesis volver la vista hacia la naturaleza y a los pasados momentos de lo natural
y lo mecnico.

La conceptualizacin contempornea de la arquitectura orgnica se produce en

distintas etapas y se consolida cuando se consuma la crisis del movimiento
moderno, la arquitectura orgnica es producto de sensaciones e intuiciones y se
genera por la imaginacin intuitiva. Por ello la arquitectura orgnica esta en
armona con la naturaleza, se estructura como un organismo vivo que crece. En
cambio la arquitectura no orgnica se contrapone a la naturaleza, busca
soluciones universales sigue leyes y sistemas es estilista e idealista y utiliza
formas regulares, formas estticas basadas en la geometra, el orden y la
proporcin buscando la belleza absoluta.

Antoni Gaudi arquitecto organicista y racionalista imaginaba formas fantasiosas e

inditas y al mismo

tiempo delimitaba experimentalmente como seria su

estructura de piedra, ladrillo o cermica, como se construira y como funcionaria el

edificio. La arquitectura orgnica se basa en la creacin de criaturas y organismos,
totalidades armoniosamente organizadas rechaza cualquier concepcin secuencial
o por elementos en aras de una posicin integradora y globalizadora, la posicin
orgnica est en contra de la realidad mutilada, la personalidad dividida y la
cultura fragmentada.
Rudolf Steiner tiene estrechas relaciones con el naturalismo y las formas
orgnicas, Los Goetheanums estn inspirados en el principio de la metamorfosis y
en el descubrimiento de la planta primaria como en los libros de Goethe, estos
tenan formas orgnicas pareciendo un gran organismo vivo integrado en el
entorno. A lo largo del tiempo las formas esfricas se han referido a la ligereza de
los cuerpos celestes.

El Primer Goetheanum

Vista frontal (desde el oeste) del segundo Goetheanum

Frank Lloyd Wirght fue el mximo propagador del concepto de arquitectura

orgnica, la inspiracin en la naturaleza por eso siempre construa de adentro
hacia fuera fue esencial en su obra, una influencia importante fue la arquitectura
japonesa, tambin produca una total sintona entre el mundo de la maquina y a
naturaleza.
El organicismo se formulo como protesta contra la personalidad dividida y la
cultura fragmentada de la sociedad contempornea, se puede comprobar que
existen estrechas relaciones entre la manera de ser y pensar de los creadores y la
cantidad de formas a las que recurren. El expresionismo es otro fenmeno que
permite relacionar entre si la pintura, arquitectura, urbanismo, cine, teatro y
literatura. Las creaciones expresaban las quejas de una humanidad maltratada, el
expresionismo intentaba expresar sentimientos, estados de nimo y contenidos
emotivos y simblicos en los edificios, el expresionismo se desarrollo en artistas
que creaban desde su interior hacia fuera.

Los experimentos estructurales dirigidos hacia la bsqueda de nuevas formas

orgnicas, radiales y alabeadas proliferaron desde los cincuenta, a lo largo del
siglo XX las formas expresionistas y de la metfora orgnica han estado vigentes,
reapareciendo en diversas obras de arte y arquitectura. Lo orgnico ha sido fuente
de inspiracin de las formas arquitectnicas ya sea en los inicios del organicismo
contemporneo; en la superacin del racionalismo moderno con la versatilidad de
las formas naturales; o en el actual uso de los sistemas de representacin en tres
dimensiones de los ordenadores.
El organicismo a llevado hacia concepciones del urbanismo, las propuestas
organicistas se basan en un discurso antiurbano, contrario a las ideas de ciudad
especulativa, a finales del siglo XX, las formas orgnicas son tambin las del
urbanismo espontaneo, para favoreces la sostenibilidad en la arquitectura se
pueden reconocer varios criterios que puede generar obras integradas al medio
ambiente, para poder modelar un nuevo desarrollo sostenible del territorio es
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necesario potenciar unas estructuras de dedos en las que las tramas urbanas y los
ejes infraestructurales puedan combinarse con reas naturales, corredores
ecolgicos y campos de cultivo.

REFLEXIN
Todas las creaciones orgnicas contemporneas tienen casi siempre una raz
metafrica, un significado. Las ciudades, edificios, estructuras y obras de arte
pueden aprender de la adecuacin de las formas de la naturaleza pero no se
podran crear objetos que sean naturales ya que una obra nunca es un objeto vivo.
El organicismo es un concepto y un mecanismo de interpretacin y creativo que
puede resultar confuso si se cae en la equivocacin de equipar toda creacin al
mundo natural. No es necesario imitar literalmente a la naturaleza para hacer
arquitectura orgnica Bruno Zevi, el hombre consigui volar con aviones que
parecen pjaros inspirndose realmente en el vuelo de las guilas pero solo
cuando dejo de imitar literalmente el batir de las alas e invento a partir de otra
lgica y de mecanismos distintos, la velocidad, el fuselaje mantuvo el vuelo.

PREGUNTAS

1.- Utiliza las formas regulares, formas estticas basadas en la geometra, el

orden, la proporcin buscando la belleza absoluta?
R= la arquitectura no orgnica

2.- Es producto de sensaciones, intuiciones y se genera por la imaginacin

intuitiva?
R= la arquitectura orgnica

3.- Transmite valores ticos comparte criterios sociales y siempre tiene

significados?
R= las formas

4.- Con que se relaciona la arquitectura?

R= con las artes, la ciencia, la filosofa y la sociedad

5.- Para qu sirvi la orgnica?

R= para sobrepasar los lmites de lo mecnico

6.- Por qu la arquitectura orgnica esta en armona con la naturaleza?

R= orgnica es producto de sensaciones e intuiciones y se genera por la
imaginacin intuitiva

7.- Por qu se contrapone la arquitectura no orgnica a la naturaleza?

R= busca soluciones universales sigue leyes y sistemas es estilista e idealista y
utiliza formas regulares, formas estticas basadas en la geometra, el orden y la
proporcin

8.- en que se basa la arquitectura orgnica?

R= se basa en la creacin de criaturas y organismos

9.- La posicin orgnica est en contra de?

R= realidad mutilada, la personalidad dividida y la cultura fragmentada

10.- Mximo propagador del concepto de arquitectura orgnica?

R= Frank Lloyd Wirght

11.- Qu es el expresionismo?
R= que permite relacionar entre si la pintura, arquitectura, urbanismo, cine, teatro
y literatura

12.- Qu trasmitan las creaciones expresionistas?

R= intentaba expresar sentimientos, estados de nimo y contenidos emotivos y
simblicos en los edificios

13.- Qu son los mecanismos creativos?

R= se refiere a los procesos de creacin

14.- Qu son los mundos formales?

R= a los objetos mismos

15.- Cules son los cinco apartados en los que se integran los mecanismos
creativos y los mundos formales?
R= Organismo, Maquinas, Realismos, Estructuras, Dispersiones

16.- Qu son las formas?

R= son lgicas posiciones y metodologas

17.- Qu son las imgenes?

R= son icnicas, virtuales e inmateriales

18.- A que ayudan las interpretaciones de las formas?

R= a revelar los significados, estructuras y races que hay detrs de las imgenes
que se consumen y terminan continuamente

19.- Cmo se planteo resurgimiento del organicismo contemporneo?

R= como intento de volver a conciliar la lgica con el sentimiento y la pasin en un
arte y una arquitectura de sntesis

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20.- En que favorecen las formas orgnicas?

R= en la sostenibilidad en la arquitectura

BIBLIOGRAFA

Montaner, Josep Mara, Las Formas del Siglo XX, Editorial Gustavo Gili SA.
Barcelona, 2002

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