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Lo que provoca afectos en nuestro cuerpo es ese real innombrable y sobre el que el lenguaje
da vueltas, circunsbrindolo sin llegar a tocarlo.
La realidad excluye lo real.
Sobre esa zona oscura, sobre ese agujero en nuestra topologa psquica el cual, sin embargo,
se vivencia siempre como excesivamente lleno, se construye el lenguaje tal y como lo
entendemos, es decir, con los aparentes efectos de comunicacin.
Efectos de comunicacin siempre incompletos, siempre cojos.
Un lenguaje que habla del lenguaje no deja de ser lenguaje y, por tanto, arrastra el ncleo
innombrable de lo que es un real para el sujeto que construye un lenguaje sobre el lenguaje.
No hay metalenguaje entonces.
A la deriva sobre ese real fuera de la realidad, fuera del lenguaje, el sujeto repite el
sufrimiento.
El sujeto sufre porque habla y habla porque hay algo que nunca puede llegar a decir.
No hay metalenguaje pero hay angustia.
Angustia, la declinacin ms bsica del sufrimiento humano.
Al igual que hablamos una y otra vez sobre lo que no podemos decir que, no obstante, nos
habita y nos sacude, repetimos una y otra vez lo que nos duele. Precisamente porque ese
real trata de hacerse realidad. Cmo podemos escribir lo insoportable en nuestra realidad
cotidiana? Slo mediante la angustia, slo mediante la repeticin que Freud descifr hace
casi cien aos.
Hay un real fuera del lenguaje que produce angustia en el cuerpo. La angustia repite lo que
para el sujeto ms le hace sufrir. Esa repeticin angustiosa es el signo de la existencia de lo
innombrable, de lo irrepresentable sobre el que el lenguaje bordea. Es angustiosa porque la
repeticin es siempre fallida.
Si est fuera del lenguaje, ese real jams podr ser dicho, por lo que todos los intentos de
armonizar el cuerpo con la palabra estn condenados al error. El sujeto yerra al hablar de la
angustia y yerra en lo que hace, encontrndose de frente con lo que ms le hace sufrir. Por
lo que vuelve a empezar una repeticin idnticamente diferente del yerro.
Esa repeticin insensata, aparentemente ilgica, slo comprensible fuera del discurso de la
ciencia (un lenguaje que habla del lenguaje), le llev al mismo Freud a formular una
subversin de la tica.
"El sujeto no busca su propio bien", afirm el neurlogo austraco, condenndose as a los
ojos del cientificismo por venir.
A diferencia de toda la tradicin filosfica, de todo ideal cientfico que defendan (y
defendern) un encuentro posible del sujeto con la felicidad, el psicoanlisis por boca de su
inventor se posicionaba en el polo opuesto.
El sujeto no busca su propio bien.
Esta sencilla frase casi siempre resulta insoportable, inconcebible. Ms an en nuestros
das. Cmo puede alguien no acceder a la felicidad en una sociedad tecnolgicamente
avanzada que cubre las necesidades bsicas?
La ciencia en nuestros das, como antes intent la moral, pretende haber encontrado el
medio de nombrar lo que no est en el lenguaje. Especialmente en lo que tiene que ver con
lo humano.
La ciencia no se permite asumir que lo que nos humaniza es hablar siempre alrededor de
algo indecible.
Por eso la ciencia asume que hay metalenguaje. Toda su fuerza proviene de tomar como
axioma que su lenguaje (el de la ciencia) puede dar cuenta del malentendido, del yerro, que
el sujeto mantiene con su propio lenguaje. Un metalenguaje que nombrara por fin lo que el
lenguaje subjetivo es incapaz de decir.
Al sujeto actual, por lo tanto, le quedan dos salidas extremas: o se identifica con una moral
sin tacha disolviendo su ser en una imagen completa que tapona el sufrimiento al que su
propio real le obliga, o recurre al saber metalingstico de la ciencia que promete una
Ms bien de lo que se trata es de que el sujeto encuentre una funcin, aunque sea intil, a
ese real que parasita su cuerpo al margen del lenguaje.
Al final se trata de hacer arte, puesto que el arte es intil en el sentido de que no sirve para
nada, pero a la vez el arte firma, da cuenta, de algo singular fuera del lenguaje.
Evidentemente, no se trata del arte que busca la mirada del pblico (aunque bien puede
serlo), sino del arte que se ubica en el propio sujeto. Un arte que da vueltas siempre sobre lo
mismo, al igual que el lenguaje, pero que le ha encontrado una funcin a ese real
inasimilable por el lenguaje.
La funcin de rubricar la existencia de un sujeto con un cuerpo donde el lenguaje ha
incidido sobre lo real. Y, por tanto, habla. Un cuerpo que habla. Un parletre.
Con lo cual podamos llegar con Lacan al reverso de la afirmacin freudiana.
"El sujeto no busca su propio bien", sentencia Freud.
"El sujeto siempre es feliz", concluye Lacan cuarenta aos despus de la frase de Freud.