Del concepto de decoro a la teora de los estilos

Anlisis del trabajo de David Maero Lozano

Ricardo Andrs Leiva Castillo - B13627
Universidad de Costa Rica
FL-2322 Teora Literaria I
ricardo.leivacastillo@gmail.com
Mayo, 2016
ResumenEste trabajo tiene como objetivo principal,
resumir y analizar el trabajo de David Maanero Lozano,
quien realiza un recorrido histrico del concepto de
decoro, mediante la teora de los estilos desde el trabajo
realizado en la antigedad por los griegos, avanzando
cronolgicamente hasta llegar a la literatura espaola del
Siglo de Oro, haciendo nfasis en el caso particular de la
novela picaresca.

obras y anlisis han ayudado a consolidar dicho

proceso. Lo que busca Maero, es clasificar dichos
textos cronolgicamente, en cada perodo, sealando
las principales caractersticas estudiadas y
propuestas por los autores ms relevantes de cada
etapa.

Palabras clavedecoro; teora de estilos; novela

picaresca; potica; retrica.

B. Los Griegos
Como punto de partida, se toman los estudios de
cuatro principales autores que profundizaron en el
tema de los estilos, y tambin se incluye a
Aristteles, que no se puede afirmar como un
estudioso de dicha teora, sin embargo, esboza los
conceptos bsicos en su obra.
Aristteles, en sus principales obras sobre el
tema, realiza un esquema de varios puntos
importantes sobre el estilo y como se
menciona anteriormente, no se considera un
desarrollo de una teora de estilos, pero si un
bosquejo importante de conceptos que
soportarn dicha teora en un futuro.

I.

INTRODUCCIN

Este trabajo, con objetivo de detallar los puntos

esquematizados por Maero, utiliza el mismo
esquema para realizar el anlisis, toma como punto
de partida, el nacimiento de la teora de estilos con el
trabajo realizado por los griegos en poca pre
alejandrina, avanzando a nombrar algunos avances
que se dan en la poca de la Roma clsica, as como
la Latinidad tarda y la Edad Media, para finalmente
llegar al perodo del Renacimiento, especficamente
en la Edad de Oro, aterrizando en el principal caso
de estudio expuesto, que es el de la novela picaresca,
que de cierta manera rompe la separacin de estilos
que se vena trabajando desde la antigedad. Para
analizar este gnero de inters, se consultarn
algunas fuentes bibliogrficas distintas, con el fin de
abordar mejor el tema. Seguidamente se detallarn
las principales conclusiones desprendidas de dicho
anlisis.
II.

DEL CONCEPTO DE DECORO A LA TEORA DE

LOS ESTILOS

A. Concepto
El concepto de decoro no se ha abordado desde la
poca grecorromana hasta la moderna para estudiar
su evolucin en la sistematizacin de la teora de
estilos, sin embargo a lo largo de la historia muchas

1. Potica
1. Tragedia: el lenguaje utilizado es ms
complejo, porque los protagonistas
son personas con un estatus superior.
2. Comedia: el lenguaje utilizado es
bsico porque la comedia es una
imitacin de hombres inferiores.
3. Elocucin: sobre la elocucin, aparece
en la obra tica Nicomquea, sin
embargo tiene relacin con la
definicin de tragedia y comedia, ya
que explica la adaptacin que debe
tener el lenguaje usado dependiendo
del gnero que se est escribiendo.

2. Retrica
1. En esta obra, tambin se explica que
el estilo que se aplica a la obra, debe
ser adecuado por medio de un
convenio entre el mismo y la
gravedad de la materia tratada. El
concepto de gravedad es lo ms
importante, ya que autores posteriores
a Aristteles, clasificarn la teora de
estilos bajo esta divisin.

Teofrasto, es el primero en establecer un

estudio sistemtico del estilo, se le atribuye la
diferenciacin de tres clases de estilos:
1. Sencillo

2. Medio
3. Leve
Los antecedentes probablemente estn en los
estudios realizados por Teofrasto, y tambin
cabe la posibilidad de que exista una fuerte
influencia retrica aristotlica.

Horacio, en su obra Arte Potica posee sin

duda alguna evidencia gran influencia
peripattica y de otros tratadistas, y se
observa en el texto como existe una sincrona
con la Potica de Aristteles, en cuanto a la
adaptacin del lenguaje segn el gnero.

Quintiliano, retoma las teoras ciceronianas

de las formas convenientes del discurso, y
aspira a una mayor profundizacin del tema,
pero es formulada en trminos muy similares
al grave-medio-leve de Cicern.

2. Pleno
3. Intermedio

Demetrio, recurriendo a Teofrasto y

Aristteles para terminar estableciendo una
nueva divisin del estilo, pero esta vez en
cuatro categoras:
1. Llano
2. Elevado
3. Elegante
4. Fuerte
Estos elementos, poseen tres principales
centros de inters: el asunto tratado, la
diccin y la composicin.

Longino, en su tratado a lo sublime, con

respecto al tema de los estilos, realiza una
prevencin ante la mezcla de estilos.

Hermgenes, aunque est dentro del grupo

de autores griegos menores, debe ser
considerado por plantear siete formas
estilsticas, y todas estas voltiles ante los
cambios, de forma que modula veinte formas
de estilos.

C. Roma clsica
Cicern, en su obra el Orator establece la
distincin entre tres estilos:
1. Grave

D. Latinidad tarda y Edad Media

Maero seala que los aportes de la retrica los
dan autores como San Agustn, o San Isidoro de
Sevilla cuando habla de los tres tipos de elocuencia.
Pero a nivel de exgesis literaria, se abarcan los
comentarios realizados al estilo de Virgilio.
Juan de Garlandia, en su obra La rueda de
Virgilio, afirma que existen tres estilos a las
diferentes condiciones del hombre.
Tambin otros autores como Faral o
Quadlbauer escribieron acerca del tema pero
con gran influencia del pensamiento
aristotlico.
Juan de Mena realiza observaciones que
tendrn afectaciones sobre los primeros
crticos de la literatura espaola, ya que
seala tres modalidades literarias:
1. Estilo trgico
2. Estilo satrico
3. Estilo comedio

Juan del Encina realiza comentarios sobre la

exgesis virgiliana impulsada por Donato
anteriormente.

E. Edad de Oro
Maero realiza un nfasis especial en este
perodo, que es el ltimo que abarca en su trabajo,
de forma que profundiza un poco ms que en los
periodos anteriores donde solamente pasa por una
serie de autores, e identifica los conceptos y teoras
que cada uno postul o mejor. Para la Edad de Oro,
se adentra adems de autores, en un gnero que se
desarrolla principalmente en Espaa, que es la
novela picaresca.
Antes de entrar en el repaso de los autores que
realizaron avances en el anlisis de los estilos en esta
poca, es bueno sealar algunos elementos
importantes de la novela picaresca, ya que Maero
aborda el tema por medio de la novela de autor
annimo El Lazarillo de Tormes.
Segn Meyer-Minnemann, en su libro La novela
picaresca: concepto genrico y evolucin del gnero
(siglos XVI y XVII) al abordar este gnero se
identifican tres enfoques, la orientacin
referencialista, que lo que toma en cuenta son los
rasgos de tipo contextual (desde condiciones
socioeconmicas, hasta situaciones socio-raciales
representadas por el autor, siempre en relacin con
los pcaros), la orientacin formal, que define el
gnero por sus rasgos de contenido y la orientacin
comparatista que dice que la novela picaresca no se
limita a la Edad de Oro de Espaa. [2]
Maero, antes de entrar de lleno con el tema de la
novela picaresca, abarca con el mismo enfoque de
las pocas anteriores, el desarrollo del tema de los
estilos.

Dante y Tasso, fueron fuentes para los

tratadistas del Siglo de Oro para seguir
contemplando la teora de los estilos basado
en la gravedad, separando los gneros de una
forma de alguna tradicional.

Alfonso Garca Matamoros, es una figura

que retoma las aportaciones realizadas en la
Roma clsica, por Quintiliano y Cicern.

Lpez Grigera, seala que el autor de la

Grecia clsica, Hermgenes, tiene una
pervivencia importante en las formas de estilo

que postul, y que es totalmente apreciable en

obras literarias en obras de Guevara,
Garcilaso, Quevedo e incluso Cervantes, a
excepcin del caso de la novela picaresca que
inicia con El Lazarillo de Tormes.

Maero seala la controversia que se genera

al analizar si la influencia de estos autores
mencionados, viene directamente de
Hermgenes o de las corrientes erasmistas.

Alfonso Lpez Pinciano, quien es el

principal difusor del pensamiento aristotlico
en Espaa, tambin aborda el tema de la
separacin de estilos, dice que en la tragedia
hay un alto estilo presente, sin embargo, en la
comedia es persona comn, diferenciando el
estilo a nivel de gravedad.

Cascales, un par de dcadas despus de

Lpez Pinciano, con una influencia que
proviene de tratadistas italianos, indicando
que segn el gnero se adopta una serie de
estilos, por ejemplo, que la pica y la lrica
utilizan diversos conceptos, y estos derivan
en una serie de estilos, alude a la comedia,
diciendo que utiliza un lenguaje humilde y
menos afectado que los dems gneros.

Surez de Figueroa, recoge las opiniones de

Cascales, no lo indica directamente, pero se
deduce por anlisis que las ideas del
gramtico al que hace alusin sobre los
estilos que adopta el lenguaje segn el gnero

Otro gnero en el que se nota el registro de las

convenciones de la separacin de estilos,
especialmente derivadas del estudio virgiliano, es la
novela pastoril, que segn Maero, la alteracin del
registro estilstico asociado al gnero se considera
necesitada de justificacin.
Dez, B. J. M. (2010), en su libro, dice que es
gracias a Virgilio que el gnero pastoril se convierte
en patrimonio de la tradicin occidental:
pero fue gracias a Virgilio que la
poesa pastoril vino a convertirse en
patrimonio estable de la tradicin de

Occidente, sustituyendo Sicilia por la

Arcadia novelesca y lejana [4].
Aurora Egido, encuentra que la asociacin de la
materia pastoril, entr en un grado de contradiccin,
ya que el gnero inici a aspirar un grado superior
de dignidad literaria, y no tanto por abordar temas
estrictamente de contenido como asuntos de
relevancia social o bien teolgica.
Auerbach, seala que a partir del cristianismo, la
literatura en Occidente empieza a introducir ideas
contrarias a la separacin de estilos.
Gonzlez Maestro, seala que desde la poca
medieval se desarrolla una literatura en la que
diferentes tipos de personajes comienzan a
distanciarse cada vez ms de las exigencias
formales y funcionales del decoro, haciendo
referencia a gneros como la farsa, la comedia y lo
carnavalesco, por lo que estas declaraciones, dejan
entrever que hay una menor presin de las
convenciones del decoro, sobre los gneros que no
fueron estudiados en las poticas clsicas.
La separacin de estilos, que como seal
anteriormente, se confirma en el mbito de la
preceptiva literaria durante todo el Siglo de Oro,
pero hay un gnero que marca una excepcin en el
perodo, que es la novela picaresca.
La novela picaresca aporta una importancia a la
narrativa occidental, ya que la originalidad literaria
presente en la misma es sin precedentes, segn
Maero.
La principal novela de este gnero, o al menos la
que ms elementos le da a Maero para sealar en su
trabajo, es El Lazarillo de Tormes.
Segn Rosario Lozano, en su libro El Lazarillo
de Tormes: el caso, con la aparicin de esta novela
aparece por primera vez la figura del antihroe [5], y
en esto concuerda con Maero, que seala que la
novela supone una ruptura de la ratio
personarum.
En esta poca, es importante sealar, las
importantes crticas que van dirigidas hacia la
mezcla de lo sagrado y lo profano, aqu Maero
seala que Riley, destaca el asunto que recalca

Cervantes en su prlogo del Quijote diciendo que es

un gnero de mezcla de quien no se ha de vestir de
ningn cristiano entendimiento.
Cavillac, realiza un estudio ante un problema del
decoro, que probablemente vaya a repercutir en el
nacimiento de una nueva pica en prosa, y lo hace a
raz de Pinciano, que haba mencionado el tema.
Cavillac, obtiene varias conclusiones a partir de este
autor:

La comedia, mira a la econmica.

La satrica, mira a la tica.

La tragedia, ensea poltica.

An as, Cavillac, segn Maero, tiene algunos

intentos de dignificar el gnero picaresco, sealando
que Pinciano en su Potica histrica presenta un
argumento en el que ms all de definir la novela
picaresca como tal, estaba sentando las bases de la
novela moderna.
Maero indica que la ruptura de la ratio
personarum en obras como El Lazarillo de Tormes,
explique una importante dimensin pardica que se
da entre los aos 1604 y 1613, como por ejemplo las
que se listan a continuacin:

Primera parte del guin de Honofre.

Libro de entretenimiento de la pcara

Justina.

Historia de vida del Buscn.

Novela y coloquio que pas entre Cipin

y Berganza.

La evolucin de la teora de los estilos, segn

Maero, est solamente delimitada al rea que tiene
que ver con los principales testimonios y problemas
a los que se han enfrentado los estudiosos desde el
perodo clsico.
Retomando el tema de la novela picaresca, y la
importancia de la figura del antihroe sealado por
Rosario Lozano, quien adems identifica un detalle,
que llama la atencin en la, y es que el personaje
Lzaro, evoluciona a lo largo de la novela, es decir,
sus rasgos no estn definidos en un inicio, y
tampoco se mantienen a lo largo del relato [5]. De

esta forma se rompe con todos los esquemas

existentes hasta entonces, dictados desde el
pensamiento aristotlico, quien defini la adaptacin
del personaje de acuerdo al gnero.
Rosa Navarro, en Nuevas investigaciones sobre
el Lazarillo de Tormes: su autor, fecha de escritura y
contenido ideolgico., nos indica que que hay
rastros de ms de veinte lecturas del autor en la obra,
que colocan al escritor como un erasmista, y quien
segn se afirma, era Alfonso de Valds, el secretario
del Emperador [3], quien ley obras que mantenan
esa teora de estilos que busca segmentar el lenguaje
de acuerdo al personaje y a la obra (gnero), pero
concluy rompiendo el esquema hasta ahora
propuesto.
III.

CONCLUSIN

El tema de la teora de los estilos durante estas

pocas, no es tan slido como se supondra, sino
que solo se cuenta con una serie de aportaciones del
tpico por parte de una serie de literatos, que en
realidad solo estaban desarrollando estudios sobre
la literatura en general, o bien, sobre otros temas, y
en la modernidad se ha advertido que el concepto
del decoro, finalmente desencadenar en lo que se
conoce como teora de estilos.
Un tema interesante, sera ver la relacin que se
da entre el concepto del decoro y lo sublime del
lenguaje, que trabaja Horacio, y que en el
Renacimiento Burke aporta su punto de vista, y ver
como ambos conceptos evolucionaron a lo largo del
tiempo para identificar las similitudes entre estos.
La importancia de la novela picaresca en el Siglo
de Oro de la literatura espaola, debera ser
estudiada ms a fondo, ya que los principales
referentes que tenemos de esta poca (Garcilaso,
Quevedo, Cervantes, entre otros) mantienen la
concordancia con lo realizado en pocas anteriores,
que tiene que ver con las formas estilsticas dadas
por los grandes filsofos, de forma que se tiende a
ignorar esa ruptura tan importante que se da con la
aparicin de la figura del antihroe, que si bien, ya
hay rasgos de dicha figura en el Quijote, no es tan
notoria como en la picaresca.

REFERENCIAS
1.

2.

3.

4.

5.

Maero, L. D. (2009). Del concepto de decoro a la

teora de los estilos, Bulletin hispanique [En lnea],
111-2|2009, pgs. 357-385. Retrieved from: http://
bulletinhispanique.revues.org/993
Meyer-Minnemann, K., & Schlickers, S. (Eds.). (2008).
La novela picaresca: concepto genrico y evolucin del
gnero (siglos XVI y XVII). Espaa: Editorial
Iberoamericana / Vervuert. Retrieved from http://
www.ebrary.com.
Navarro, D. R. (2007). Nuevas investigaciones sobre el
Lazarillo de Tormes: su autor, fecha de escritura y
contenido ideolgico. Espaa: IAEU. Retrieved from
http://www.ebrary.com.
Dez, B. J. M. (2010). Literatura (novela, poesa, teatro)
en bibliotecas particulares del siglo de oro espaol
(1600-1650). Espaa: Editorial Iberoamericana / Vervuert.
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Lozano, C. R. (2009). El Lazarillo de Tormes: el caso.
Argentina: El Cid Editor. Retrieved from http://
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