N ME RO

La Diabla 31
EL

BURLADOR
DE SEVILLA

REVISTA PEDAGGICA DEL TEATRO ESPAOL

TEMPORADA 2015

La autora de la obra
Estrenos
Entrevistas
Vivir plenamente
Los ensayos
Recursos

ATRIBUIDA A

TIRSO DE MOLINA

DIRECCIN

DARO FACAL

Presentacin
Voy a hacer un ejercicio de escritura automtica:
Tienen 19 aos y se suben por las paredes, escalan con unos gatos en los pies; est
de moda escalar. Daro no, l viene con nosotros, se sienta en una roca, fuma y habla.
Yo tengo 20 aos ms que ellos, pero aprendo a escalar porque Todava soy joven.
Daro es raro. Luis tambin, pero de diferente manera.
Daro ha ledo y lee mucho, siempre lleva tres o cinco libros debajo del brazo o en su
macuto marrn, y habla de ellos. Los recomienda tan bien! Los ama tanto que todos
queremos leerlos.
Cristbal es el guapo, va a ser actor; Luis, arquitecto; y Daro dramaturgo y director.
Luego cada uno cogemos nuestro camino, algunos se quedan escalando: Javi, Jajo
Subimos y bajamos montaas, nos separamos, pero no nos perdemos de vista.
A Daro le crece mucho la barba y ha engordado porque ha dejado de fumar. Ha tenido muchas novias y las
sigue queriendo a todas. No es un guapo pero huele muy bien y es muy ledo y habla y seduce.
Recuerdo que un da me invit a una merienda en su casa y comimos bocadillos de foie-gras y bebimos Tang
y Fanta. A su casa se entraba por la puerta de servicio, creo. En el saln de su casa de toda la vida, tiene un
perro dlmata de porcelana de tamao real.
Mi hija y yo hemos tenido la suerte de compartir camerino con Mercedes, su madre; y con Ramiro, su padre.
Ellos le adoran, le admiran, le aman, y Daro les ama a ellos.
El Burlador de Sevilla:
El provocador, el sinvergenza, el atrevido, desvergonzado, valiente, pero ingenuo, peludo, barbudo, desnudo,
gigante, a veces enano. Libre, seductor, macho, masculino y femenino. Brusco, y tan dulce... A veces cruel.
A veces tiene mala leche, s, pero el amor y la ternura le deshacen el alma.
Infiel, ah no, eso no, Daro es fiel, al menos eso es lo que me ha dicho a m.

CARMEN CONESA
Actriz

Qu es

La Diabla

1. Hilera de luces similar a las candilejas, colgada de una vara,

generalmente escondida detrs de una bambalina.

2. Revista pedaggica del TEATROESPAOL.

Direccin y edicin: Josema Dez-Prez Fotos de escena y retratos: Sergio Parra Fotos de recursos
y ensayos: Josema Dez-Prez Diseo y maquetacin: Juan Pablo Rada Dep. legal: M-19198-2012
2

Antecedentes 4
La puesta en escena 11

Tirso de Molina
La autora

El director
Los personajes
La temtica
Entrevistas a los actores

Lo que no se ve 23
Los ensayos
Iluminacin
Audiovisuales
Msica
Entresijos

Recursos 29
Antes y despus de ver la obra

Para saber ms 38
Libros, pelculas, artculos, Webs...
3

antecedentes

El autor
TIRSO
DE MOLINA
Tirso de Molina, leo
de Fray Antonio
Manuel de Hartalejo

Su nombre real era Gabriel Tllez. Naci

probablemente el 24 de marzo de 1579
(fiesta litrgica de San Gabriel), en Madrid, en una casa
de arriendo de la calle de la Merced o de la Magdalena, y
fue bautizado, el 29 de
marzo, en la parroquia
CURIOSIDAD: Su partida de nacimiento
de San Sebastin.
es confusa y algunos creen que pudo
haber nacido realmente
Sus padres, Andrs Lpez y
Gabriel
en 1580-1581 tomando
Juana Tllez, de familia humilcomo referencia un
de, fueron criados de Pedro
documento del 25 de
Mexa de Tobar, seor y luego conde de Molina de Herrera -oriundo
enero de 1638 donde al
de Villacastn (Segovia)-, con residencia en la Corte.
parecer el padre Tllez
declaraba su edad
Su hermana mayor ingres el 21 de agosto de 1588, a sus quince
-cincuenta y siete aoso diecisis aos, en el Convento de la Magdalena de Madrid. Un
ante el Tribunal de la
monasterio de monjas agustinas, profesando con el nombre de CaInquisicin de Madrid.
talina de San Jos.
Por su parte Tirso entr en el Convento de la Merced de Madrid en 1600
y ese mismo ao, el 19 de diciembre, fue trasladado como novicio a
Guadalajara. Los testimonios de sus maestros y compaeros en el convento dan fe de la disposicin y gran capacidad de
Tirso de Molina en
estos aos.
CURIOSIDAD: Sobre el problemtico origen paterno de Tirso, es una cuestin
an sin resolver, la versin de Blanca
de los Ros acerca de ser hijo del Duque de Osuna, fue refutada por la crtica en la Revista de Estudios de 1949
por Miguel L. Ros y Manuel Penedo.
Orden
Mercedaria

Duque de Osuna por

Bartolom Gonzlez y Serrano

CURIOSIDAD: En 1620

antecedentes

Lope de Vega dedica

a Tirso su comedia
de Lo Fingido verdadero, y elogi su
fertilsimo ingenio.

En l604 cohabitaba en el Convento de Toledo

y volvi a Guadalajara entre enero y junio de
1605. El 26 de agosto del mismo ao, debajo
de su firma, figura su primer cargo en la Orden: Padre Fray Gabriel Tllez, Vicario.
En Toledo en 1606 se dan noticias de las que seran las primeras
obras representadas de Tirso de Molina.
El 10 de abril de 1616 Tirso parte rumbo a Santo Domingo en la nave Nuestra Seora del Rosario, desde
el puerto de Sanlcar de Barrameda. All ense
teologa en la Universidad de la ciudad y fue parte
de la ejecucin de varios asuntos de su Orden. A principios de 1618
regresa a Espaa y en 1619 reside en Segovia.
En el ao 1625 fue denunciado por sus
competidores literarios ante el Consejo
de Madrid, fue demolido y sus habitande Castilla a causa de la presunta cotes asesinados en
rrupcin moral que transmitan sus esel da del Carmen
critos. La Junta de Reformacin de cosde 1834. En el solar
tumbres prohbe a Tirso seguir
se levanta hoy una
escribiendo comedias y versos
estatua de Tirso
profanos, condenndolo al
de Molina.
destierro y amenazndolo de
excomunin. El dictamen de
la Junta deca: Tratse del
escndalo que causa un fraile mercedario que
se llama el M. Tllez, por otro nombre Tirso,
con Comedias que hace profanas y de malos
incentivos y exemplos.

CURIOSIDAD: El convento de la Merced,

Vista area general de Segovia

Metro Tirso de Molina

antecedentes

Tirso se traslada a Sevilla y todo indica que su quehacer literario no se detiene

con el dictamen de la Junta, ya que en 1627 se publica la Primera parte de las
comedias. Se guardaron, por lo tanto, las apariencias: ni destierro, ni tampoco
residencia en Madrid.
Posteriormente fue elegido comendador del
Convento de Trujillo (Cceres) para el perodo
1626-1629.
Segn consta por las aprobaciones del Deleitar aprovechando, era ya en abril de 1634
Definidor general de la provincia de Castilla.

Tirso de Molina

El 11 de julio de 1636 se le otorg el grado de maestro de la Orden.

En 1639 termin la Historia de la Orden.
El 29 de septiembre de 1645 fue elegido Fr. Gabriel Tllez comendador (lo que en otras
rdenes se deca prior) del convento de Soria. All residi el resto de sus das, ocupado en piadosos ejercicios y en la composicin de
su Historia de la Merced.
Falleci en el Convento de Almazn (Soria) el
20? de febrero de 1648. Muri, olvidado de
casi todos, y tan slo se dijeron unas misas en
sufragio suyo en los conventos mercedarios de
Castilla. All, en la iglesia del abandonado Convento de Almazn posteriormente declarado
monumento nacional reposan sus restos.

CURIOSIDAD: Fr. Gabriel Tllez aparece elogiado

Convento de
Almazn

con su propio nombre y con su pseudnimo en

la silva VII del Laurel de Apolo, de Lope de Vega,
que le llama el Terencio espaol.

Tirso de Molina en la
fachada del Teatro Espaol

Algunas obras destacadas de Tirso

Comedias. El vergonzoso en palacio (1611); Quien calla, otorga (1614);

antecedentes

Marta la piadosa (1614); Don Gil de las calzas verdes (1615); El amor mdico (1620); La celosa de s misma (1620); La villana de Vallecas (1620);
Celos con celos se curan (1621); No hay peor sordo (1626); La firmeza en
la hermosura (1644).
Histricas. Amor y celos hacen discretos (1615); Los amantes de
Teruel (1615); La prudencia en la mujer (1622); Triloga de los Pizarros
(1626-1632).
Mitolgicas. El Aquiles (1612); La fingida Arcadia (1621).
De santos, bblicas, teolgicas y filosficas. La Santa Juana (16131614); El condenado por desconfiado (1615); La vida y muerte de Herodes
(1615); Quien no cae, no se levanta (1624); El mayor desengao (1621).
Autos sacramentales. El colmenero divino (1613); La ninfa del cielo (1613).
Prosa. Los cigarrales de Toledo (1621); Deleitar aprovechando (1635).

Representaciones destacadas de El Burlador de Sevilla

Teatro Espaol Universitario (Madrid) Temporada: 1942 Direccin: Modesto Higueras
Teatro Dido Temporada: 1961 Direccin: Trino Martnez
Teatro Espaol Temporada: 1966 Direccin: Miguel Narros
Teatro de Cracovia Bagaleta Temporada: 1985 Direccin: Piotr Paradowski
Compaa Nacional de Teatro Clsico Temporada: 1988 Direccin: Adolfo Marsillach
Escuela de Arte Dramtico de Santander Temporada: 1994 Direccin: ngel Velasco
Repertorio de Teatro Clsico Zampan (Madrid) Temporada: 1995 Direccin: Jos Maya
De Cmicos (Albacete) Temporada: 1998 Direccin: Engracia Cruz
Miguel Narros
Associaci dInvestigaci i Experimentaci Teatral Temporada: 2000 Direccin: Isaac Bernabu
Compaa Nacional de Teatro Clsico Temporada: 2003 Direccin: Miguel Narros
Teatro Libre Temporada: 2003 Direccin: Ricardo Camacho
Grup de Teatre de la Universitat Valncia Temporada: 2006 Direccin: Pep Sanchs
Teatro La Tormenta Xananda (Torrejn de la Calzada) Temporada: 2007 Direccin:
Hadi Kurich
Teatro de la Abada Temporada: 2008 Direccin: Dan Jemmett
Factora Teatro (Madrid) Temporada: 2012 Direccin: Gonzala Martn Scherman
Corral de Comedias de Almagro Temporada: 2014 Direccin: Antonio Len
Fuente Centro de Documentacin Teatral.
7

antecedentes

La obra
EL BURLADOR DE SEVILLA
La primera edicin se public en el tomo Doze comedias de Lope y otros autores
donde figura impresa a nombre de Gernimo Margarit, en Barcelona, en 1630. Don Cruickshank demostr en un estudio tipogrfico,
que fue publicado en realidad en Sevilla por Manuel Sande entre
1626 y 1628.
Los antecedentes literarios a la obra atribuida a Tirso de Molina y
en concreto a la figura de Don Juan son varios, algunos de ellos son:
Se pueden encontrar antecedentes en las obras: El rufin de Cervantes,
El infamador de Juan de la Cueva, La fianza satisfecha de Lope de Vega y El
esclavo del demonio de Mira de Amescua.
Segn Youssef Saad, el Don Juan tiene muchas semejanzas con una figura rabe, Imru al-Qays, quien vivi en Arabia durante el siglo V.
Segn Vctor Said Armesto, las races literarias de Don Juan se pueden encontrar en los romances gallegos y leoneses medievales. Su precursor tpicamente llevaba el nombre de Don Galn y este hombre tambin trata
de engaar y seducir a las mujeres, pero tiene una actitud ms piadosa
hacia Dios.
Algunos creen que se tom como modelo a Don Juan de Tassis,
Conde de Villamediana, hermoso varn, elegante y arrogante,
gran alanceador de toros y mejor espadachn.
Tambin se conjetura que el autor pudo haberse basado en
una leyenda sevillana que recoga la mala fama
de una familia de origen noble y de sanguinarias costumbres, que fue mandada aniquilar por
Pedro I, aunque los motivos de tal venganza no
hayan llegado a nosotros. Todo esto llev al don
Juan histrico a huir a la corte papal de Avin,
donde muri.

Dibujo de El burlador de Sevilla

antecedentes

Sobre la autora de
El primero que desconfi de la autora de Tirso fue Menndez Pelayo
que apunt lo siguiente: en qu se funda la atribucin de El burlador
de Sevilla a Tirso (de cuyo estilo bien puede decirse que no tiene un
solo rasgo)? A. Farinello en la historia crtica del Burlador argumenta
de forma clara en contra de la autora de Tirso.
El hecho de que Tirso de Molina no incluyera esta obra en ninguna de
sus cinco partes de comedias, y la evidencia de que no corresponde ni por estilo, ni por caractersticas temticas
al autor podemos asumir, apunta Francisco Rico,
que lo nico seguro es que Tirso no la escribi.

Francisco Rico

Posible autor: Andrs de Claramonte

Alfredo Rodrguez Lpez-Vzquez cree que el autor de El
burlador de Sevilla fue Andrs de Claramonte.
Quin era Andrs de Claramonte?
Muy poco se sabe en realidad de este actor, director y dramaturgo. De su vida se cree que naci en Murcia en torno a 1580, se cas en
febrero de 1604 con Beatriz de Castro. En 1608 form compaa propia con Alonso de Olmedo. En Sevilla en 1612 se hace cargo del Corral del Coliseo y en 1614
forma compaa con Pedro Cerezo de Guevara. Muri el 19 de septiembre de
1626 en Madrid en la calle del Nio sin hacer testamento.
Escribi numerosas comedias entre ellas: La infelice Dorotea, Deste agua no beber, El valiente negro en Flandes, De Alcal a Madrid, El nuevo rey Gallinato, El gran rey
de los desiertos, Ventura por desgracia, El horno de Constantinopla, Letana
Moral o El honrado con su sangre.

Virgilio

Segn Menndez Pelayo, En Andrs de Claramonte no hay que pensar

como autor original. Era un dramaturgo vulgar y adocenado escribe mal,
no ya por culteranismo o conceptismo, sino por incorreccin gramatical
grosera, que hace enmaraados y oscuros conceptos. Para Blanca de los
Ros Claramonte era un famlico que para comer se dedicaba a plagiar
comedias.
En contra de estas opiniones sabemos que tena conocimientos de latn y
citaba a Virgilio, por lo que no era ningn ignorante o inculto.
Menndez Pelayo

antecedentes

Adems antes de 1600 haba representado en Valencia y aparece citado por Agustn de Rojas
en El viaje entretenido como uno de los representantes que haban compuesto muchas y
buenas comedias.

Datos a favor de Claramonte frente a Tirso como autor de El burlador de Sevilla:

Su relacin con la nobleza de Sevilla y especialmente con la familia Ulloa,
conoca perfectamente su panten familiar.
Don Giovanni se enfrenta con
el convidado de piedra en una
pintura de Alexandre-Evariste
Fragonard

Pone en escena a la familia Tenorio en Deste agua no beber.

La mtrica de El burlador de Sevilla es muy diferente de la de Tirso.

Los nombres de los personajes, no vuelven a aparecer en ninguna obra de Tirso pero
s en las de Claramonte y adems con la misma caracterizacin y funcin teatral.
Los episodios bsicos de El Burlador aparecen tambin en El Valiente negro en Flandes
y en Deste agua no beber.

Algunas versiones de Don Juan en la historia de la literatura

Pedro Caldern de la Barca: No hay cosa como callar (1639); Molire: Dom Juan ou Le Festin de
Pierre (1665); Antonio de Zamora: No hay plazo que no se cumpla ni deuda que no se pague
o Convidado de piedra (1714); Carlo Goldoni: Don Giovanni Tenorio ossia Il Disoluto (1736); E.T.A.
Hoffmann: Don Juan, novela (1813); Lord Byron: Don Juan, poema pico (1819-1824); Christian
Dietrich Grabbe: Don Juan und Faust (1829); Alexander Pushkin: Kamenyi Gost (El convidado de
piedra) (1830); Alexandre Dumas: Don Juan de Marana ou la Chute dun ange (1836); Jos de
Espronceda: El estudiante de Salamanca, poema (1840); Sren Kierkegaard: Diario de un seductor
(1843); Jos Zorrilla: Don Juan Tenorio (1844); Ventura de la Vega: El hombre de mundo (1845);
Charles Baudelaire: Don Juan aux enfers, poema (1861); Richard Strauss: Don Juan, poema
sinfnico (1888); Jos de Echegaray: El hijo de Don Juan (1892); Enrique Menndez Pelayo: Las
noblezas de Don Juan (1900); George Bernard Shaw: El hombre y el superhombre (1901-1903); Ramn del Valle-Incln: Las sonatas (1902-1905); Blanca de los Ros: Las hijas de Don Juan (1907); Jacinto
Grau: Don Juan de Carillana (1913), El burlador que no se burla (1927) y Don Juan en el tiempo y en el espacio
(1954); Serafn y Joaqun lvarez Quintero: Don Juan, buena persona (1918); Edmond Rostand: La Dernire Nuit de Don Juan (La ltima noche de Don Juan) (1921); Jos Ortega y Gasset: Introduccin a un
Don Juan (1921); Azorn: Don Juan (1922); Amrico Castro: Don Juan en la literatura espaola (1924);
Antonio Machado y Manuel Machado: Don Juan de Maara (1927); Enrique Jardiel Poncela: Usted tiene
ojos de mujer fatal (1932); Miguel de Unamuno: El hermano Juan o El mundo es teatro (1934);
dn von Horvth: Don Juan kommt aus dem Krieg (Don Juan regresa de la Guerra) (1936); Gregorio Maran: Don Juan. Ensayos sobre el origen de su leyenda (1940); Albert Camus: El mito
de Ssifo (1942) captulo dedicado al El donjuanismo; Dionisio Ridruejo: Don Juan (1945);
Jacinto Benavente: Ha llegado don Juan (1952); Max Frisch: Don Juan o el amor a la geometra
(1953); Miguel Mihura: A media luz los tres (1953); Ingmar Bergman: Don Juan (1955); Jos
Luis Alonso de Santos: La sombra del Tenorio (1995).
10

La puesta en escena

11

El director Daro Facal

Sobre la obra Me parece muy compleja y eso
siempre es interesante, porque supone un reto.
Tiene una trama muy rica en la que suceden muchos acontecimientos que estructuralmente pueden
ser confusos para hacer que el pblico entienda bien
la historia. Es tambin una obra con muchas capas de
lectura simblica a nivel tico, mitolgico, ideolgico,
teolgico

La puesta
en escena

Sobre la puesta en escena Mi intencin es poner

en escena todos los universos que se entretejen. Voy
a intentar no hacer la visin que se hace siempre.

No creo que se pueda definir a Don Juan porque es un mito. Un

mito es como un recipiente que cada uno lo va llenando en funcin de su visin o sus propias proyecciones
Su trabajo como director es Evocar la capacidad de sugerencia que hay
en el texto. No es definirlo, ni criticarlo, ni tomar posicionamiento, es dejar
que los espectadores se encuentren con l y puedan verse libremente frente a este personaje y que
cada uno tome una postura.
Qu papel juega la mujer en la obra? Yo creo en la corresponsabilidad
de todos los personajes. Me parece una visin muy condescendiente pensar que Don Juan es un
personaje negativo. Considero que a las mujeres
que aparecen en la obra las
debemos considerar como
adultas que optan por disfrutar con Don Juan antes del
matrimonio. Estamos ante mujeres que son dueas de
su cuerpo, de su libertad y que
toman sus propias decisiones.
Mujeres que desafan las normas morales y represivas de su
Daro dirigiendo a los actores
poca, aunque finalmente resulten burladas.
12

La sociedad de la poca. Una cosa interesante de la obra es que las instituciones que construyen esa sociedad son corruptas, y recurrentemente
se ve como se saltan la ley al permitir escapar a Don Juan.
El burlador en el 2015. No voy a decir que es una
obra moderna pero muchos de los problemas siguen
siendo los mismos que cuando fue escrita y seguirn
siendo en el futuro.

La obra est llena de preguntas que podemos conformarnos con responder desde los clichs del pasado o podemos leer la obra desde otro lugar.

La puesta
en escena

El reparto. Necesitaba actores con un compromiso sexual y potico que se quisieran implicar conmigo
para sacar adelante este proyecto. Por suerte encontr a todos esos actores y tengo el mejor elenco
que se puede desear.
El pblico. Yo espero que vea El burlador de Sevilla, y que pueda descubrir la
obra. Tambin me gustara sorprenderle con mi lectura del texto. Y por ltimo
que redescubra el teatro en un sentido sensual y plstico, pues no creo que
el teatro sea un arte exclusivamente narrativo.
Qu tipo de direccin realiza? Mi mtodo es mantener el caos todo el tiempo
que sea posible hasta que ya no quede ms remedio que montar todo el material escnico. La belleza sucede, no la puedes provocar, y cuando tiene lugar
hay que intentar organizarla para el pblico. Necesito que mi equipo sea
capaz de ordenar el caos sabiendo que este tiene que existir.
Elige a sus colaboradores Por su creatividad, talento, audacia (en el sentido
de no tener miedo) y porque sean capaces de sentirse cmodos en el caos.
Si no fuera director de teatro sera Director de cine.
A los jvenes, qu les diras? Que
no lo duden. Esta es la profesin
ms hermosa que hay, siempre que
la hagas desde la pasin y el deseo
de comunicarte con el pblico; aunque si tus aspiraciones no son esas,
puede ser muy frustrante.

Facal conversando con los actores

en un ensayo

Daro dirigiendo un ensayo

13

EL

BURLADOR
DE SEVILLA

TIRSO DE MOLINA

La puesta
en escena

Atribuida a

Reparto por orden de intervencin

CATALINN
LA DUQUESA ISABELA
DON JUAN TENORIO
EL REY
DON GONZALO DE ULLOA
DON PEDRO TENORIO
RIPIO
EL DUQUE OCTAVIO
TISBEA
MARQUS DE LA MOTA
DOA ANA DE ULLOA
BATRICIO
AMINTA

Agus Ruiz
Marta Nieto
lex Garca
Emilio Gavira
Eduardo Velasco
Luis Hostalot
Rebeca Sala
Rafa Delgado
Manuela Vells
David Ordinas
Alejandra Onieva
Diego Toucedo
Judith Diakhate

Una produccin del Teatro Espaol

14

Equipo artstico
DISEO DE VESTUARIO
COMPOSICIN MUSICAL
Y ESPACIO SONORO
DISEO DE AUDIOVISUALES
DISEO DE ILUMINACIN
ESPACIO ESCNICO
ESCULTURA
AYUDANTE DE VESTUARIO
REALIZACIN DE VESTUARIO
AMBIENTACIN DE VESTUARIO
AYUDANTES DE AUDIOVISUALES
AYUDANTE DE ESCENOGRAFA
FOTOS
ASESORA DE VERSO
AYUDANTE DE DIRECCIN
DIRECCIN DE ESCENA

Ana Lpez Cobos (AAPEE)

lvaro Delgado (ROOM 603)
Ivn Mena Tinoco
Manolo Ramrez Prez
Thomas Schulz
Utilera-Atrezzo, S.L. (M.A. Infante)
Cristina Martnez
Rafa Sols
Maya Hansen
Mara Caldern
Javier de Prado
Mara de Prado
Cristina Otero
Sergio Parra
Ernesto Arias
Javier L. Patio
Daro Facal

El Argumento DE QU VA

La puesta
en escena

Don Juan Tenorio, de familia noble, despus de burlar a la Duquesa Isabela, fingiendo ser el Duque Octavio, prometido de la Duquesa, huye de Npoles.
Su barca naufraga en las playas de Tarragona, y all
conoce a la pescadora Tisbea, la seduce bajo palabra de casamiento y despus se fuga. Llega a Sevilla
donde intercepta una carta de Doa Ana en que citaba al Marqus de la Mota a verse. Don Juan acude
a esa cita y cuando Doa Ana de Ulloa advierte el
engao, comienza a gritar. Acude en su auxilio su
padre y Don Juan lo mata y escapa. Creyendo que
el culpable es el Marqus de la Mota lo detienen.
Mientras, Don Juan huye y llega a un pueblo donde
se encuentra con la celebracin de una futura boda.
Separa al novio de la novia con engaos y seduce a
la joven deslumbrndola con sus riquezas y la promesa de matrimonio. Una vez conquistada y burlada
la campesina, Don Juan se aleja y regresa a Sevilla.
All se encuentra la estatua de Don Gonzalo, el Comendador que l haba matado, y le provoca invitndole a cenar; el Comendador acude al convite y le invita a su vez para otra cena en su propia sepultura.
Don Juan acepta y en esa cena y al tender la mano a la estatua, grita y pide confesin, pero esta no llega.

15

Los personajes
Quin es quin?
Catalinn. Criado
de Don Juan;
hace el papel de
gracioso y conciencia de Don
Juan.

Don Gonzalo de Ulloa.

Embajador de Espaa
en Lisboa, llega a Sevilla con su hija, Doa
Ana de Ulloa. Sale a
rescatarla cuando est
con Don Juan y muere
forcejeando con l, jura
vengarse despus de la
muerte. Es el convidado
de piedra.

Batricio. Desposado con

Aminta; celoso
e inseguro
de s mismo.
La abandona
creyendo que
ella se haba
entregado a
Don Juan.

Don Pedro Tenorio. Embajador de

Espaa y to de
Don Juan. Es un
hombre de ley
pero a pesar de
eso se salta la ley
dejando escapar
a su sobrino y
culpando a otro.
El Duque Octavio.
Noble, enamorado
de la Duquesa
Isabela, al conocer su engao
busca venganza.

La puesta
en escena

El Marqus de la
Mota. Noble de
Sevilla, amigo de
Don Juan, primo y
enamorado de Doa
Ana. Es engaado
por Don Juan.

Doa Ana de
Ulloa. Hija de Don
Gonzalo, est enamorada del Marqus de la Mota,
tiene una relacin
con Don Juan pensando que es el
Marqus.

Ripio. Criado
del Duque
Octavio.
La Duquesa Isabela.
Mujer noble comprometida con el Duque
Octavio y burlada por
Don Juan al suplantar
la persona del Duque.

16

Tisbea. Pescadora de
Tarragona. Soberbia y
cruel con los pescadores que la pretenden.
No crea en el amor
y se burlaba de los
hombres. Se hunde
en la tristeza al ser
burlada por Don Juan.

Don Juan Tenorio.

Noble que seduce a
las mujeres y luego
las abandona. Tiene
un temperamento
rebelde y se niega
a seguir las reglas
morales y cvicas,
no tiene miedo a las
leyes divinas, ni a
la muerte.

El Rey. Es incapaz de
impedir los perjuicios
que resultan de las
mltiples acciones de
Don Juan. Ordena casamientos y condena
los crmenes.

Aminta. Villana de Dos

Hermanas, desposada con Batricio es la
cuarta mujer burlada.
Don Juan la engaa
dicindole que Batracio no se casar con
ella y l s.

La Temtica
Vivir la vida plenamente

La puesta
en escena

En El burlador de Sevilla nos encontramos a Don Juan Tenorio, un personaje

que decide vivir su vida plenamente y de la forma que l considera mejor. La primera vez
que encontramos una expresin referida a esta filosofa de vida fue en las races latinas de manos del
poeta romano Horacio: Carpe diem. Su
traduccin literal cosecha el da, aniCURIOSIDAD: La frase completa popularizada por Horacio,
ma al aprovechamiento del tiempo para
segn los historiadores, fue carpe diem quam minimum
no malgastar ningn segundo.
credula postero, que
en espaol puede enEsta expresin puede abordarse desde
tenderse como: aprodos perspectivas: por un lado, es un
vecha cada da, no te
consejo para que nadie deje pasar el
fes del maana.
tiempo; por el otro, invita a disfrutar del
presente, de cada placer de la vida, sin
pensar en el futuro, un periodo imposible de conocer. El pasado ya ha pasado, el
futuro no existe, solo tenemos el presente.

Sabas que... El concepto de aprovechar el tiempo y disfrutar de l fue muy utilizado durante el Barroco, el Romanticismo y tambin estuvo presente durante el
Renacimiento para la creacin de mltiples obras?
Vive como si fueras a morir maana. Aprende como si fueras
a vivir siempre Mahatma Gandhi
Frente a esta forma de vivir la vida plenamente sin tener presente las consecuencias, aparecen las personas que piensan
que es una autntica irresponsabilidad dedicarse slo a vivir
el presente sin pensar en el futuro, y las consecuencias que
puede tener esa forma de vida tanto para l, como para los que
le rodean.

Gandhi

Texto de la obra. DON JUAN: Juro que ser tu esposo, pues muero si me miris
y si no me miris.
Texto de la obra. DON JUAN: Vamos de fiesta, a burlar perras honestas. Que el
mundo se abrase y queme.
17

La Temtica
Un estudio. Segn un estudio elaborado entre unas 2.000 personas, slo una de cada cinco personas cree que est viviendo la
vida a tope: Slo el 18% de los encuestados sienten que estn
viviendo su vida al mximo y teniendo en cuenta que dos tercios
aseguran que seran ms temerarios en su vida si pudieran regresar al pasado, parece
que corremos el riesgo de vivir una vida llena de remordimientos, asegura Damien
Dally, uno de los responsables del informe.

La puesta
en escena

Las excusas para no vivir con ms intensidad son: un 84% culpa a la falta de dinero, un 39% a la falta
de tiempo y un 34% reconoce que no tiene la suficiente confianza. En opinin de Dally, aunque muchos
de nosotros nunca vamos a ser millonarios nada nos impide vivir una vida plena, llena de aventura.
Lo importante es tener la intencin y el deseo de hacer algo fuera de nuestra zona de confort que nos
asegure que, al echar la vista atrs, no nos arrepintamos de no haber vivido una
vida diferente.
Cmo vivir plenamente pero con consciencia y responsabilidad? Acta en consecuencia con tus valores y tus ideas, ten una lnea reconocible entre pensamiento y
accin sin que te afecte ni perjudique a otros.
Se recomienda asumir el papel de protagonista y no dejarte afectar por factores
externos. Cuando te dejas llevar por el miedo al qu dirn te sientes peor contigo
mismo por no haber tenido la valenta de ser t.

Texto de la obra. PEDRO: Pues vete con Dios y advierte que hay castigo, infierno y muerte.
El maestro budista kadampa Geshe Kelsang Gyatso dice: no esperes a que se acaben las tareas cotidianas para empezar a vivir,
porque las tareas cotidianas no se acaban nunca. No esperes
para empezar a vivir tu preciosa existencia humana con significado, porque cada da que pierdes, cada hora, cada minuto, sin
significado, est definitivamente perdido.

Sabas que... Hoy, es un da nico, irrepetible. Lleno de posibilidades. Con todas las variables a nuestro favor para que sea
muy bueno?

18

es Don Juan Tenorio

Sobre la produccin. Daro quera
contar algo distinto, investigar sobre
la figura de Don Juan
y colocar al hombre
y a la mujer en el
siglo XXI.

El personaje que hemos

encontrado tiene una gran insatisfaccin,
una necesidad constante de adrenalina y un
gran conflicto con la soledad
Para crear su personaje. A peticin de Daro lo
he ido descubriendo en el proceso, evadindome de otras escenas (antecedentes) y centrndome en la escena que trabajbamos.
La direccin. Aunque en ocasiones uno se haya
podido sentir solo, Daro ha conseguido que tuviramos mucha confianza en lo que estbamos
haciendo.

Luis Hostalot
es Don Pedro Tenorio
Don Pedro. Es
un corrupto y
es muy buen
to, de Don
Juan.
Su relacin
con Don Juan.
Descubre desde el principio
los tejemanejes
de su sobrino
y como l tambin ha sido un
golfo de joven pues le cae muy bien su sobrino.

La puesta
en escena

Los actores
lex Garca

La obra. Me parece una barbaridad, es una obra

escrita de la manera ms cruda. Es muy sexual,
es que el tipo este se tira a todo lo que se le
pone por delante!
La puesta en escena. Va a estar entre el teatro
y el concierto.
El momento ms importante. Cuando Don Juan
paga por lo que hace.

Un momento especial de la obra. En el momento en que Don Juan se da cuenta de que ha

tenido miedo del muerto.

Para m el Don Juan, atribuido a Tirso, es

el mejor de todos los textos porque es el
ms arriesgado, el ms valiente y el que
habla ms de la mente humana

La ancdota. En un ensayo que estaba todo oscuro yo tena que entrar a escena con mucha
energa, cog un frasco de agua y me lo vert por
la cabeza, cuando se encendi la luz vimos que era
sangre, estuve todo el da con la cara roja (Risas).

A los jvenes, qu les dira? Que se preparen

para trabajar mucho porque a veces esto puede
parecer fcil pero no lo es. Tampoco es que haya
que tener talento porque el talento es un 5%,
el 95% restante es trabajo.
19

Emilio Gavira
es el Rey

Cmo definira
a su personaje?
Es un Rey Barroco
que representa el
poder.

La puesta
en escena

Es difcil hacer
de Rey? No tal y
como lo ha planteado Daro.
Daro. Tiene una visin propia y lleva un proceso
creativo distinto a todo.

Yo trabajo desde el orden, no desde

el caos. Dentro del caos que se pueda presentar en un trabajo yo siempre busco
el orden
Lo que ms le sorprender al espectador. Creo
que no hay muchos clsicos que se hayan representado as.
Con la versin. Se ha logrado que la historia se
entienda mejor.
A los jvenes, qu les dira? Que estudien, que
aprendan a hacer de todo: cantar, bailar, acrobacias, deportes que tengan mucha suerte. Y que
vengan a este oficio con humildad y respeto por el
escenario y el pblico.

20

Eduardo Velasco
es Don Gonzalo de Ulloa
Su personaje
es El que
tiene la misin
de hacer pagar
la culpa y la burla
a Don Juan. Es el
vengador.
El desencadenante de
la muerte de
Don Juan. Es la burla
que hace a mi hija Doa Ana de Ulloa.
Las indicaciones del director. Aprendernos bien el
texto y no tropezarnos con los muebles ni los cables de los micrfonos (Risas). Sobre Don Gonzalo
me dijo que era un hombre bueno, simple y que
quera cuidar a su familia.

Esta puesta en escena va a impactar

desde que el espectador entre por la
puerta, desde ese momento el pblico ya
va a estar viendo la propuesta
El comienzo de la funcin. Tiene un ritmo muy
trepidante y creo que va a atrapar al espectador.
La clave. Entrar en el cdigo de la obra. Si el
pblico entra en l todo ir bien
Algo que no va olvidar. Entrar en el escenario del
Teatro Espaol cuando no hay nadie y admirar el
Teatro en silencio.

Manuela Vells

Las actrices
Marta Nieto

es Tisbea
Isabela es...
Ms libre de lo
que eran las mujeres de la poca.
Ella se siente en
el derecho de hacer lo que quiere
y de hacer cumplir
venganza.

De Isabela me
atrae que todo lo que le pasa lo descubre
cuando est en escena y lo vive delante
de los espectadores por primera vez
La construccin del personaje. He trabajado con
mucha libertad y poco a poco he ido acotando
hasta llegar al resultado final.
Lo que ms le ha sorprendido de Daro. Que est
muy alerta, muy despierto y no para de crear.
Puede estar dos horas callado y de repente montar algo que se le ha ocurrido.
Su visin de la obra ha cambiado a raz de esta
produccin? S, porque con este texto, que suena
tan bonito, en ocasiones te puedes quedar en la
forma y no en el fondo. Al trabajarlo te das cuenta
de que es una historia de aventuras.

Con este
proyecto. Me
apeteca mucho
embarcarme en
hacer algo nuevo y
poder crecer como
actriz.
Tisbea es Una
mujer muy actual,
una pescadora que
no necesita amor.

La puesta
en escena

es la Duquesa Isabela

El director. Consigue que te entregues a trabajar

por puro disfrute. Y todos nos lanzamos a su caos
y a su manera de trabajar, fue como liberador.
La aparicin de Don Juan. Cambia toda la visin
de Tisbea y ella se derrumba.

El verso ha sido lo ms complicado, el

tener que decir la emocin del personaje
dentro de una mtrica, con un tempo, unos
silencios
La mujer en esta obra. Son mujeres vivas que
quieren disfrutar de la vida, nadie les haba descolocado y de pronto llega Don Juan y lo hace.
De la puesta en escena destacara... Los micrfonos. Daro quiere decir al espectador que lo que
pasa no es verdad sino que se lo estamos contando y el micrfono sirve para dejar ms claro este
concepto.

21

Alejandra Onieva
es Doa Ana de Ulloa

Doa Ana. Es la
hija de Gonzalo
de Ulloa, una
seorita de bien.

La puesta
en escena

Cmo dirige
Daro? Tiene una
forma muy peculiar
de dirigir, le gusta que
todo tenga un toque
original.
Los micrfonos en escena. Tienen su complicacin porque no es fcil hablar y que se entienda
todo con nitidez y ms en verso.

Estoy enamorada del Marques de la Mota

y curiosamente no tengo ninguna escena
con l
La puesta en escena Esta obra es como un
concierto.
El pblico. No creo que se vaya a esperar lo que
va a ver y puede que algunos digan: qu guay
que se hayan lanzado a hacer algo totalmente
diferente de lo que se hace habitualmente!
La mujer en esta obra. Las actrices que ha
escogido Daro son mujeres muy caeras y
no aparecen como vctimas sino como mujeres
empoderadas.

22

Judith Diakhate
es Aminta

Su personaje.
Es una mujer
aldeana, de
clase social baja,
se va a casar pero
no porque lo haya
elegido, sino porque
se ha tratado o convenido.

Con Don Juan aparecen en Aminta una serie de sentimientos que la arrasan hasta el
punto de ser burlada
La obra habla. Del amor, de la liberacin sexual
y la venganza, entre otros temas.
En los ensayos. Hemos bailado, cantado se
han mezclado muchas disciplinas y se han probado muchas cosas.
Un momento de la obra. El momento en el que
le dicen al Rey que la mujer burlada ha sido
Isabela.
La mujer en la obra. Es vctima de las convenciones sociales de la poca, donde para poder
ejercer su libertad sexual tena que casarse y eso
supone unas limitaciones a la hora de decidir
libremente. Pero en esta produccin no vamos a
victimizar a la mujer.

Lo que no se ve
Los ensayos
Los colaboradores
Entresijos

23

Los ensayos Javier L. Patio

(Ayudante de Direccin)

Trabajo de mesa. Daro nunca trabaja con el texto desde el principio. De hecho las escenas suelen
tardar bastante en aparecer y son
continuamente modificadas ya que
se crean a travs de los actores y
durante los ensayos.

Actores ensayando una escena

Primeros ensayos. La primera semana estuvimos investigando sobre el

lenguaje que queramos crear para el espectculo con ejercicios, trabajos
de cdigo, propuestas de los actores, etc. Durante esos ensayos todos los
actores estaban continuamente en los ensayos.
El director con los actores. Crea siempre una relacin de confianza muy estrecha. Segn va llegando el texto, Daro, trabaja las escenas por separado
con los actores y luego en conjunto, de modo estructural. Permite mucha
libertad y ellos confan en su mirada exterior.

Sala de ensayos

Lo que
no se ve

La obra nos habla del placer, de los excesos, de

los misterios De los lmites de la vida y de aquellos que intentan saltrselos.
El trabajo con los colaboradores. Previamente a los ensayos, todo el equipo
tiene conversaciones sobre referencias, estilos, conceptos artsticos, etc.
Una vez en ensayos, el equipo est siempre presente trabajando, aportando
ideas y probando conceptos.
Un ensayo

Qu no puede faltar en un ensayo con Facal? Wifi, sillas, mesas y miles de cosas que
aparecen en la cabeza de Daro cada da.
La ancdota. Me part el quinto metatarsiano del pie derecho durante el proceso y tuve
que estar la ltima fase de ensayos recorriendo el Teatro Espaol en muletas. Doy las
gracias desde aqu a todos los que me abrieron las puertas para que pudiese cruzarlas.
A los jvenes, qu les dira? Que lo intenten, que es un trabajo muy duro pero, si es
vocacional, es precioso. Que hagan compaas, que generen trabajo, que no esperen
y vayan a buscarlo. Y que se cuiden.
24

Iluminacin
Manolo Ramrez Prez
El trabajo en esta produccin ha sido Leer el
texto, ver ensayos y hablar con el director sobre
su idea de la puesta en escena de la obra.
El director No me ha dado ninguna indicacin
concreta, me ha dejado libertad para realizarlo.
Qu ha sido lo ms complejo? No poder utilizar las
varas para colgar los focos, teniendo que hacer toda la
iluminacin lateral.

La primera vez que le la obra imagin una iluminacin con

muchas sombras y tonos clidos, donde Don Juan pudiera
llevar a cabo sus engaos
Dibujo de la incidencia de la luz,
segn la abertura del foco

Una buena iluminacin teatral es aquella que Te permite introducirte en la historia que ests viendo y disfrutar de la obra.

Lo que
no se ve

A los jvenes, qu les dira? Que ahora

hay muchos sitios donde poder formarse
y aprender esta profesin.
Para iniciarse Pueden investigar sobre la
incidencia de la luz en un objeto dependiendo de la posicin del foco, si la luz es
frontal, cenital o contraluz por ejemplo.
Iluminacin lateral en el suelo

Iluminacin lateral
Planos de iluminacin de la funcin

Focos colgados en una vara lateral

25

Diseo de Audiovisuales Ivn Mena Tinoco

La primera vez que ley la obra. Me sugiri imgenes de los temas que alimentan el viaje de Don Juan como la libertad,
la corrupcin, el amor, el sexo o la muerte.
El trabajo con el director. Fueron conversaciones sobre los temas que nos interesaba investigar.

Daro es un director que estimula la

exploracin de tu universo particular
para que luego lo integres con el del
resto del equipo

Audiovisules durante un ensayo

Qu tipo de equipos ha empleado? Sobre

todo mucha imaginacin. Adems cmaras
fotogrficas, multitud de formatos de vdeo,
mesas de realizacin, software de edicin y de
tratamiento de imagen.
Cmo decide el tipo de imgenes que em- Pruebas de audiovisuales en el escenario
plear? Inicialmente llegas con una propuesta
como punto de partida. Desde ah, nos hemos embarcado en un proceso constante de proponer y escuchar. Asimilas todo lo que ocurre en los ensayos y tus propuestas evolucionan de una forma natural.

Lo que
no se ve

Una proyecin en el proceso de investigacin

Se ha inspirado en El arte europeo desde el siglo XIII hasta el

XVIII y en ensayos literarios sobre el mito de Don Juan.
A modo de juego, si cada personaje fuera una
imagen Tisbea sera el fondo marino; Don
Juan, una cerilla; El Duque Octavio, una codorniz; el Rey, una marioneta y la Duquesa Isabela,
un caballo negro.
En este montaje He rodado los planos
ms bonitos de toda mi carrera.
A los jvenes, qu les dira? Trabajo y mucha constancia. Es una carrera de fondo.
26

Codorniz

Composicin musical y Espacio sonoro

lvaro Delgado
Cmo definira la obra? Musicalmente
sencilla, tcnicamente artesanal y emocionalmente visceral.
En qu ha consistido su trabajo? En la
composicin de las bases musicales de la
mano de ROOM 603, el diseo del espacio
sonoro y en sacar el mximo rendimiento de
las ideas musicales de todos los grandes profesionales que me acompaan.
Qu msica va a or el espectador? Nunca me ha gustado encasillar la msica en
tipos o estilos. Sencillamente es la msica de El burlador de Sevilla, de Daro Facal
y todo su elenco.

La msica empez a sonar en nuestras cabezas algo despus de profundizar en la cabeza y en las tripas de los personajes
Para realizar su trabajo, se ha inspirado En todos, eso se lleva dentro a fuego.
Desde Brian Eno hasta Joy Division, desde Tom Waits hasta Vangelis pasando por el
Missisipi haciendo escala en Esauira, Berln,
DF hasta Madrid.
Con la msica qu ambiente ha querido recrear? Espero que la atmosfera le haga sentir al espectador ms
cerca de las emociones de los personajes.
A modo de juego, qu instrumento sera? Isabela,
un clarinete; Tisbea, una armnica en G y Aminta,
una guitarra.
A los jvenes, qu les dira? Estudio,
dedicacin, mucho trabajo y humildad.

27

Lo que
no se ve

El casting. Fue un proceso muy intenso. Hicimos

pruebas a cerca de 300
actores durante 10 das.
Con todos vimos la misma
separata, ya que no buscbamos perfiles concretos.
Tras esa fase, durante 5 das ms, hicimos
segundas pruebas a unos 30 actores seleccionados, ya con separatas ms definidas y
sesiones ms largas en las cuales tambin les
mostrbamos el estilo de trabajo de Daro y
les introducamos en el mundo que queramos
investigar. Adems, les preguntbamos por sus
habilidades artsticas ms all de la actuacin
(msica, canto, acrobacias).
Tras esos 15 das de pruebas, el elenco se cerr
en poco ms de 3-4 das.
Javier L. Patio

Entresijos
La estatua de Don Gonzalo de
Ulloa, est inspirada en una escultura de Garcilaso de la Vega
que se encuentra ubicada en
Toledo. Para su construccin
se han respetado la poca, las
proporciones y la esttica pero
se han realizado algunos cambios, por ejemplo, para definir
Estatua de Don Gonzalo
la cabeza del monumento se
vista desde abajo
utilizaron fotos del actor que
encarna al personaje. El monumento mide casi 4 metros de altura!
La sangre. Se han realizado infinidad
de pruebas con diferentes tintes y
materiales para buscar el color y la
textura deseada.

Lo que
no se ve

El texto. Se ha buscado un cdigo que conciliase un texto clsico fundacional y universal junto con un lenguaje
experimental y contemporneo para despus llevarlo al
escenario.

Casa empleada en la funcin

La Casa empleada en la funcin es una casa prefabricada

de madera a la que se le ha realizado alguna modificacin
para favorecer un efecto escnico.

Los instrumentos utilizados en la representacin son ms de

quince! y encontramos desde un Chelo, a una guitarra elctrica o
un timbal.

Instrumentos empleados
en la representacin

Los actores. Tocan instrumentos en escena, algunos de ellos ya los tocaban y otros han tenido que
aprender para esta produccin.

Mscara empleada
en la funcin

28

Dos mscaras empleadas en la funcin se compraron

en Venecia exclusivamente para esta produccin.
Un ensayo

RECURSOS
Antes y despus
de ver la obra

Dibujos sobre El burlador de Sevilla

29

RECURSOS

En esta seccin te planteamos propuestas para que indagues y descubras ms sobre El burlador
de Sevilla. Puedes elegir las que ms te interesen o incluso modificarlas en funcin de tus inquietudes/necesidades/intereses... y/o las de tu grupo de trabajo.

ANTES (de ver la obra)

El burlador de Sevilla es una de
las obras ms universales de
nuestro teatro. Es posiblemente
la obra ms representada desde
su primera edicin o a travs
de la multitud de versiones que
se han realizado a lo largo de la
historia. Adems, esta obra de
teatro, ha creado al personaje
ms universal que tenemos en
la literatura, Don Juan, y que ha
traspasado fronteras y gneros, as nos lo encontramos en el teatro, la danza, la msica, los
cuadros, los poemas, las novelas

Recursos

La obra que se representa en el Teatro Espaol es

una versin de la obra. En ella se respeta el verso
pero tiene algunas modificaciones, te invitamos a
que realices una primera lectura del texto original
y posteriormente vayas a ver la obra e intentes
localizar los fragmentos donde se ha versionado.

Equipo de El burlador de Sevilla

30

lex Garca, Juan Carlos Prez de la Fuente, Daro Facal y Manuela Vells
durante la rueda de prensa

Si ya tienes una visin general de la obra tambin

puedes ir a disfrutar y dejarte sorprender por la
propuesta escnica de Daro Facal, y posteriormente comentarla con tus amigos/as.
La lectura de El burlador de Sevilla no te dejar
indiferente y descubrirs una serie de monlogos
que seguro te impactarn desde el punto de vista
literario y por la belleza de su escritura.

Si la gente quiere ver slo las cosas que pueden entender, no tendran que ir al teatro: tendran que ir al bao.
Bertolt Brecht
Antes de ver la obra es interesante que tengas
referencia de quin dirige la obra y qu otras
obras ha dirigido, de esta forma podrs conocer
cul suele ser su forma de encarar los espectculos. Tambin te recomendamos que te informes
de los actores y actrices que estarn presentes en
el reparto. Esta puesta en escena te va a ofrecer
la posibilidad de verlos en otros registros que no
conoces.

DESPUS

SOBRE EL TEXTO
Quin es el primer
personaje en hablar? Qu
dice? Qu relacin tiene
con Don Juan?

Cmo reacciona el Duque ante

las noticias de Don
Pedro?

Quin es la Duquesa
Isabela? Con quin est?

Qu hace
Don Pedro cuando el Duque le dice lo que quiere
hacer?

Por qu quiere encender una luz la Duquesa Isabela? Qu sucede cuando

la enciende?

Don Juan

Quin llama a
la puerta mientras
hablan?

Quin acude a socorrer a la Duquesa Isabela?

El Rey y la Duquesa Isabela

De dnde es Tisbea? Qu dice la primera vez

que habla?
rre?

Qu dice Catalinn del agua? Quin le soco-

El Rey manda investigar lo sucedido a

Cuando despierta Don Juan qu sucede?

Qu sucede cuando se quedan a solas Don

Juan y Don Pedro? Le dice la verdad Don Juan?

Por qu crees que Tisbea le dice a Don Juan:

ruego a Dios que no mintis?

Cmo reacciona Don Pedro al conocer los

hechos? Por qu decide hacer lo que hace?

Catalinn le dice a su amo que sus actos con

las mujeres le llevarn a

Cuando Don Juan se va, a dnde se dirige?

El Rey le pregunta a Don Pedro sobre el suceso, qu le responde?

Qu le dice Don Juan a Tisbea cuando ella le

dice que son desiguales?

Quin dice Don Pedro que enga a la Duquesa Isabela? Y ella qu le dice al Rey?

De qu
habla el Duque
Octavio y Ripio
en su primera
intervencin?
Ripio

Recursos

Qu resuelve el Rey que hagan con la Duquesa Isabela y

con el Duque
Octavio?

Duque Octavio

31

Quin desenmascara a Don Pedro? Quin encuentra al Duque Octavio?

Qu premio le da el Rey a Don
Gonzalo por sus servicios?
Marqus de la Mota

Cmo reacciona Tisbea ante la

burla de Don Juan?

La Duquesa Isabela se encuentra con Tisbea

de qu hablan?
La relacin del Marqus de la Mota y Don Juan es
Qu mujer le gusta al Marqus de la
Mota? Cmo es segn l?
Qu carta entregan a Don Juan? De quin
es? Qu dice? Cmo reacciona Don Juan?
Quin dice al Duque Octavio que enga
a la Duquesa Isabela? A quin se lo cuenta?

Qu sucede en
el encuentro de Doa
Ana y Don Juan? Qu
pasa con Don Gonzalo?
El Marqus de la
Mota es arrestado
por qu motivo?

Don Gonzalo de Ulloa

Ante la llegada de Don Juan a su boda, cmo

reacciona Batricio? Y Aminta? Qu hace Catalinn
en la escena?
Cmo dice Don Juan que vence a Batricio?
Don Juan se presenta en casa de Aminta y qu
hace ella? Qu le dice Don Juan?
De qu le advierte Catalinn a Don Juan? Qu
le responde l?

En Sevilla, qu le dice Don Pedro a Don Juan?

Le obedece Don Juan?

A quin invita a cenar Don Juan? Acude a la

cita? Cmo reacciona Don Juan ante lo que sucede?

Al reunirse el Marqus de la Mota y Don Juan

dnde van?

Qu ocurre en la capilla donde acude Don

Juan?
Ante las quejas sobre Don Juan, qu decide
hacer el Rey?

Recursos

Por qu acompaa Catalinn a Don Juan a la

iglesia?

Don Juan, Aminta y Batricio

32

En primer plano
Catalinn, detrs
Don Pedro Tenorio
y Don Juan

Don Juan dice: Soy burlador,

y el mayor gusto que en m puede
haber es burlar una mujer Qu
opinas de este comentario?

Qu cena les tienen preparada en la iglesia?

Despus de la cena qu sucede?
Recuerdas cul es la ltima frase de la representacin?
CURIOSIDAD: En Cuentos al amor de la lumbre II,

de Rodrguez Almodvar hay un cuento llamado

El borracho y la calavera que tiene muchas
similitudes con una parte de la obra, concretamente, con la escena de la estatua. Te invitamos
a que leas el cuento y lo compruebes.

REFLEXIN, DEBATE Y TEMTICA

Sabes por qu cada vez que
alguien le dice a Don Juan que lo
pagar con la muerte, responde:
Qu largo me lo fiais! Sabes que
existe una obra con ese ttulo?
Investiga sobe ella y comenta lo
descubierto a tus compaeros.

Don Juan

Despus de leer la obra crees

que ha cambiado la forma de seducir de como lo haca Don Juan a
como se hace ahora? Cules son,
segn t, las claves o estrategias
para ser un lign/a?

En tu opinin qu lugar
ocupa la mujer en la versin
de Tirso de Molina? Y en la
de Daro Facal?

Don Pedro Tenorio

Actualmente siguen
existiendo don juanes? El
donjuanismo es algo
exclusivo del
hombre o tambin hay doas
juanas?
Te ha ocurrido en alguna
ocasin (independientemente de
que seas hombre
o mujer) tener los
sentimientos de
Tisbea al ser burDuquesa Isabela
lada por Don Juan?
Ella manifiesta lo que siente a travs de su monlogo t cmo lo hiciste? te
ayud para aliviarte la pena?

33

Recursos

Tisbea en primer plano

Catalinn dice: El que se pone

a servir voluntad no ha de tener, y
todo ha de ser hacer, y nada ha de
ser decir. Ests de acuerdo con
estas palabras? En la actualidad,
por lo que has visto u odo, la relacin entre amos (jefes) y criados (empleados) es
igual, mejor o peor?

El teatro Barroco de un vistazo

Qu sabes sobre el Siglo de Oro?

La temtica era muy amplia y

extrada de diversos lugares como
la pica medieval, la historia, la
tradicin pastoril, caballeresca,
morisca, religiosa
La estructura presentaba un planteamiento, un nudo y un desenlace.
El lenguaje utilizado es el verso.
Los temas ms presentes son el honor,
la religin y la tradicin nacional.
Los personajes se repiten con frecuencia
destacando tres tipos: el galn, la dama y
el gracioso.
Qu importancia tena el teatro en la poca de
Tirso de Molina?
Sabes en qu lugares se representaba en el
Siglo de Oro? Conoces algn Corral de Comedias?
Y sus partes?
Quines fueron los monarcas espaoles del
S.XVII?
Reconoces estos nombres: Duque de Lerma,
Conde-Duque de Olivares o Fernando de Valenzuela?
Qu sabes de la guerra de los Treinta Aos
(1618-1648)?

Recursos

Te nombramos un autor del Barroco y t debes

decir una obra te animas?:

Un momento de la representacin

Lope de Vega
Caldern de la Barca
Luis de Gngora
Francisco de Quevedo
Guilln de Castro
Baltasar Gracin

Don Juan, Aminta y Batricio

Cul crees que era la

importancia social y poltica del teatro en el Barroco? Se podra comparar a
la que tiene actualmente?
Qu otras obras conoces (de teatro, novela,
poemas) que tengan
como fuente de inspiracin la figura de Don Juan?

Don Pedro, Tisbea y Aminta (De izd. a drcha.)

Te hubiera gustado
asistir a una representacin en el Siglo de Oro?
Cul crees que son las
El Rey
diferencias ms significativas con la forma actual
de representar?
Cuando oyes decir a alguien que algo es muy
Barroco qu piensas que quiere decir?

34

DON JUAN
Para alguien que no conozca la
obra cmo le contaras, con tus palabras, de qu va?
Cada uno tiene su propia
interpretacin de Don Juan. Qu
opinin tienes de t de l?
Crees que un personaje como Don Juan que
todos creemos conocer est demasiado prejuzgado
en nuestra sociedad incluso entre aquellos que no
se han ledo la obra?

Interpretaciones sobre Don Juan

Para ti cul es el gran

valor de esta obra? Por
qu crees que es un texto
tan universal?
Te animas a escribir
una versin de El burlador
de Sevilla? Puede ser un
poema, un cuento corto,
una novela o una obra de teatro.

Duquesa Isabela

Creo que hay una serie de pilares sobre

los que se sostiene: es irreverente, hedonista,
tiene gran capacidad para el placer... Adems
tiene una gran inteligencia y un sentido del humor perturbador a la vez que crtico. Tolera mal
la sumisin y es capaz, de una forma muy desptica, de despreciar a aquellos que se mueven
dentro de las reglas del sistema.
Daro Facal

Recursos

Don Juan
y Aminta

Entre Ortega y Maran se entabl una polmica sobre la figura

de Don Juan: Ortega defenda la interpretacin tradicional de Don Juan
como prototipo de la virilidad o del
calavera espaol. Maran vea en
Don Juan, desde el punto de vista
mdico, al hombre que tiene dificultades emocionales en el trato con las
mujeres y es incapaz de establecer
una relacin personal con ellas, un hombre que
teme cualquier ligazn a una mujer.

Aminta, Doa Ana y Don Juan al fondo

El Rey

35

Ivn Mena te plantea Contar una historia en

un minuto usando slo fotografas y sin sonido. Al prescindir de la imagen en movimiento
nos vemos obligados a pensar qu significa
cada encuadre, los elementos que aparecen en
ella y el tiempo necesario para entender qu
es lo que queremos contar.

Don Juan y Catalinn

TEATRO

Tisbea

Msica. Qu importancia tiene para ti la banda sonora en un

espectculo teatral? Si tuvieras
medios a tu disposicin qu tipo
de msica pondras a esta obra?

lvaro Delgado nos dice

que Escuchar msica,
de todos los estilos, es
el mejor ejercicio que
Interpretacin. Elige el monlogo de Tisbea: se puede hacer para
Fuego, fuego que me quemo! O el de Batricio: trabajar esta disciplina.
Anlisis. Cmo definiras a cada personaje con
una palabra? Y con una frase?
Cul es el personaje que ms te atrae de la obra?
Por qu motivo?

Celos y represntalo delante de tus compaeros. Seguro que cada uno tenis una interpretacin
diferente de un mismo texto. Qu destacaras de
este ejercicio?
Dramaturgia. Un juego. Lee un fragmento de
la obra e imagina en tu cabeza qu respondera el
personaje al que le toca hablar, despus lee lo que
ha escrito el autor. Qu diferencias encuentras?

Hay algo que hayas

echado de menos en la
puesta en escena?
Si fueras crtico teatral recomendaras la obra?
Argumntalo en unas veinte lneas.
Un momento
de la representacin

Recursos

Direccin. Si fueras director/a cmo hubieras

hecho la puesta en escena? Qu es lo ms relevante para ti de la obra o qu te gustara destacar/
potenciar o denunciar?
Audiovisuales. Qu te
han parecido las proyecciones? Qu destacaras de
ellas? Han favorecido a la
comprensin de la puesta en
escena?
36

Marqus de la Mota
tocando la guitarra

POR MATERIAS
En matemticas y siguiendo las indicaciones del texto calcula los kilmetros que recorre Don
Juan desde que comienza la obra hasta que termina. Tened en cuenta que la obra empieza en Npoles y termina en Sevilla.

Geografa. Sita en un mapa los lugares por

los que transita Don Juan y Catalinn. Posteriormente haz una lista de
los lugares ms destacados imaginando que quisiramos pasar en esas
ciudades unos das de vacaciones.

Batricio bailando en un momento de la funcin

La evolucin del lenguaje es algo caracterstico de cada sociedad y

ocurre en todos los pases. Has encontrado alguna palabra que no hayas
entendido? Te imaginas que Tirso viviera en esta poca? Es posible que
necesitase un traductor para poder entendernos sobre todo si hablamos
de tecnologa. Qu palabras crees que no entendera?

Historia. Investiga qu otros artistas convivieron durante el Barroco

tanto en teatro como en pintura, msica, filosofa
La religin tiene una gran presencia en la obra, se habla de Dios,
del castigo divino, una escena se desarrolla en el interior de una iglesia
Crees que la obra sera diferente si no estuviera esta connotacin religiosa?

Dibujo. Te invitamos a que

plasmes en un papel alguna escena
de la obra; puede ser de propuesta
libre o referida a las escenas que aparecen en la obra que has visto representada.

Doa Ana, Don Gonzalo

y el Marqus de la Mota

Informtica. Si te atraen las nuevas tecnologas seguro que

has disfrutado de la puesta en escena por los medios que en ella hay.
Te gustara poder programar o realizar imgenes por ordenador? Seguro que en tu casa o en tu clase
podis investigar sobre esto con programas de edicin.
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Recursos

tica. En el Barroco el tema del honor era algo fundamental y se

ha ido transmitiendo a lo largo de los siglos. Sigue perdurando el
honor? En clase podis debatir sobre los valores que va adquiriendo
y perdiendo la sociedad en funcin del momento histrico.

PARA SABER MS

LIBROS
MOLINA, Tirso: El burlador de Sevilla. Ctedra. Madrid.2005.
MOLINA, Tirso: El burlador de Sevilla. Austral. Madrid. 2007.
KUNNUNKAL TOM V.: Aprender a vivir plenamente.
Mensajero 2009.
PELCULAS
El club de los poetas muertos (1989) Director: Peter Weir
Don Juan (1907) Director: Albert Capelln
Don Juan Tenorio (1910 y 1921) Director: Ricardo de Baos
The Private Life of Don Juan (1934) Director: Douglas Fairbanks
Don Juan (El amor de don Juan) (1956)
Director: John Berry
El Ojo del Dibolo (1960)
Director: Ingmar Bergman
Los amores de don Juan (1970)
Director: Al Bradley
Muera-Viva Don Juan (1976)
Director: Toms Aznar
Don Juan, querido fantasma (1990) Director: Antonio Mercero
Don Juan en los infiernos (1991) Director: Gonzlez Surez
Don Giovanni (2006) sobre Don Juan de E.T.A. Hoffmann.
Director: Ricard Carbonell
Don Juan DeMarco (1994) Director: Jeremy Leven
ARTCULOS
Tirso de Molina: Una potica crtica de la felicidad.
Revista Anthropos.1997.
La evolucin del tema de Don Juan. Justo Fernndez Lpez.
Nuevos documentos en torno a Andrs de Claramonte.
Alfredo Rodrguez Lpez-Vzquez.
La autora del El burlador de
Sevilla: Andrs de Claramonte.
Alfredo Rodrguez Lpez-Vzquez.
El teatro Barroco: El burlador de
Sevilla. http://goo.gl/f50PY6
MSICA
Don Giovanni de Mozart
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WEB
www.teatroespanol.es
http://goo.gl/u5I0lw
http://goo.gl/WFFTs1
http://goo.gl/OQh5OO
http://goo.gl/Uz8TnQ
http://goo.gl/yaoR6Z
http://goo.gl/9VH4J6

Las Diablas
del Teatro Espaol

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La Diabla

PRNCIPE 25
28012 MADRID

DEPARTAMENTO PEDAGGICO

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