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HARMONIAFUNCIONAL
Curso de Harmonia e Improvisao Para Violo e Guitarra
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Esta escala pode ser tocada sobre acordes dominantes com b9, #9, b5 (enarmonicamente #4) e sobre
acordes diminutos (nica inverso possvel da escala Dom Dim).
Tambm pode ser tocada sobre acordes M7 estticos (Blues), com o intuito de gerar uma sonoridade
Outside (muito utilizada por guitarristas de Fusion).
Pelo fato dos Shapes da escala serem simtricos (se repetem a cada 1 tom e meio), com apenas 1 shape
j possvel cobrir o brao todo. Isto significa que um G7 Dom Dim tem as mesmas notas que Bb7 Dom
Dim, C#7 Dom Dim e E7 Dom Dim.
Shapes da escala
Licks / ideias
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Frase 2
Nesta frase, um arpejo trade de Dm com a adio da 9 tocado sobre um acorde de Bm7b5, resultando
num arpejo de Bm7b511 .
Sobre o acorde de E7, tocado a escala de A Menor Harmnica
Frase 3.
Temos aqui um timo exemplo de fraseado sobre cadncias II-V-I, muito comum no Jazz.
Frase 4
Nesta frase com acordes (chord lick) , voc pode ouvir sons idiomticos que compem muitos dos solos
de guitarra de Joe Pass. Tente dividi-las em mini frases que compem cada compasso. Dessa forma voc
ser capaz de extrair essas idias e us-las em diferentes situaes, criando assim as suas prprias linhas
de fraseados de jazz.
Frase 5
A ltima frase que veremos utiliza uma das ritmicas favoritas do trabalho solo de Joe. Voc pode ouvir
uma ideia semelhante durante a sua verso de Have you met miss Jones.
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FUNES HARMONICAS
Tipos de cadncias
Cadncias diretas: Utilizam apenas as funes principais. Ex.:
Cadncia autntica: G7 C7M
Cadncia plagal: F7M C7M
Cadncia perfeita: F7M G7 C7M
Cadncias indiretas: Utilizam acordes relativos das funes principais. Ex.:
Cadncia Plagal menor Utiliza o IVm na funo de dominante: Fm C
Cadncia deceptiva Quando a resoluo contrariada: G7 E7M
Cadncia imperfeita Quando V ou I esto invertidos: D/F# G/B
Cadncia estendida Acordes dominantes so precedidos por seus dominantes: E7 A7 D7M
Cadncia estendida interpolada Igual a cadncia estendida comum, mas cada dominante precedido
pelo substituto do subdominante (relativa menor IIm7) F#m7 E7 Em7 A7 Am7 D7
Cadncia II V I Utiliza a substituio do IV pelo seu relativo menor (IIm7). Veremos isoladamente este
tipo de cadncia, j que muito usada em diversos gneros musicais.
Bons Estudos !!!
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CADENCIAS II V I
Estudos sobre II V I
Quando o acorde de resoluo maior, o mais comum que a progresso seja IIm7 V7 I7M (chamada de
II- V-I maior, j que originada do campo harmnico maior).
C7M
Dm7
Em7
F7M
G7
Am7
Bm7b5
I7M
IIm7
IIIm7
IV7M
V7
VIm7
VIIm7b5
Quando o acorde de resoluo menor, o mais comum que a progresso seja IIm7b5 V7 Im7 (chamada
de II V I menor, j que originada do campo menor harmnico).
Am7M
Bm7b5
C7M#5
Dm7
E7
F7M
G#
Im7M
IIm7b5
III7M#5
IVm7
V7
VI7M
VII
C7M
Dm7
Em7
F7M
G7
Am7
Bm7b5
Funo
Dm7 G7
Em7b5 A7
F#m7b5 B7
Gm7 C7
Am7 D7
Bm7b5 E7
Dominante
G7/B
(3 no baixo)
Isso no quer dizer que voc nunca encontrar progresses IIm7 V7 Im7 ou IIm7b5 V7 I7M, mas as
probabilidades so pequenas.
Escolha Modal / Solues meldicas Cada acorde prefere que seja tocada sobre ele determinada
escala. A seguir veremos algumas dicas.
IIm7 ou Im7 Acorde m7: A preferncia tocar frases do modo Drico sobre este acorde, j que este
modo no apresenta nota a ser evitada (avoid note), mas nada impede que sejam tocadas sobre este
acorde frases dos modos Frgio, Elio e at Drico 7M (primeiro grau da menor meldica) gerando uma
sonoridade Outside.
IIm7b5 Acorde m7b5: A preferncia tocar sobre este acorde modo Lcrio 9 (6 grau da menor
meldica) e frases do modo Drico do mesmo campo do acorde m7b5. Ex.: Sobre Bm7b5 toque frases D
Drico.
V7 Acorde M7: Para acordes dominantes so possveis inmeras opes, dependendo das tenses
adicionadas ao acorde. O melhor sobre este acorde tocar frases dos modos Alt7, Mixoldio 4#, Mixoldio
6b, DomDim e Hexafnica ).
I7M Acorde M7M: A preferncia sempre tocar frases do modo Ldio sobre este acorde, j que este
modo no apresenta nota a ser evitada (avoid note), mas nada impede que voc utilize frases do modo
Jnio. Para sonoridade outside utilize Ldio #5 e Ldio #9.
Licks Dm7 G7Alt C7M
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A escala menor harmnica originada no modo Elio (escala menor natural) mas com a substituio da 7
menor pela 7 maior.
Escala menor Natural T 2 3b 4 5 6b 7
Seguindo o critrio de empilhamento de 3s sobre as notas da escala vamos obter o campo harmnico
menor harmnico.
Veremos agora cada um dos modos gerados pela escala menor harmnica.
Elio 7+
(T 2 3b 4 5 6b 7M)
Caged acordes m7M
Lcrio 6
(T 2b 3b 4 5b 6 7)
Caged acordes m7b5
Jnio 5#
(T 2 3 4 5# 6 7M)
Caged acordes M7M#5
Drico 4#
(T 2 3b 4# 5 6 7)
Caged acordes m7
Mixoldio 6b 9b
Este modo popularmente conhecido como Frgio maior.
(T 2b 3 4 5 6b 7)
A Escala Pentatnica M7 uma boa opo de improvisao sobre este modo.
Caged acordes M7b9
Ldio 9#
(T 2# 3 4# 5 6 7M)
Caged acordes M7M#4
Alt 6 ou Dim
(T 2b 3b 4b 5b 6b 7b)
Caged acordes Diminutos (simtricos a cada 1 tom e meio)
Simetrias
Dentro do campo menor harmnico encontramos a simetria diminuta e a simetria aumentada, que so
trades e ttrades que se repetem a uma determinada distancia intervalar
Simetria diminuta
O VII um acorde simtrico e se repete em 3s menores (nos modos gerados encontramos acordes
diminutos atravs das enarmonias.)
Am7M Bm7b5 C7M#5 Dm7 E7 F7M G# > (B) (D) (F) (G#)
Ttrades diminutas (Shapes)
Simetria aumentada
Tambm encontramos dentro deste campo harmnico a simetria da trade aumentada a cada 2 tons.
(C5#) (E5#) (G#5#)
Trades Aumentadas (Shapes)
Elio 7+
Escala
menor
harmnica
Lcrio 6
Jnio 5#
Ldio 9#
Dim
2 grau
3 grau da
4 grau
5 grau da
6 grau
7 grau da
da escala
escala
da escala
escala
da escala
escala
arpejos
Arpejos
m7+
m7b5
Simetria
Simetria
Simetria
Trades
Trades
Trades
Aumentadas
Aumentadas
Aumentadas
Simetria
Simetria
Escala
Simetria
Simetria
ttrades
ttrades
Pentatnica
ttrades
ttrades
Diminutas
Diminutas M7
Diminutas Diminutas
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A escala menor meldica origina-se no modo Drico, com a alterao da 7 pela 7 maior.
Modo Drico : A B C D E F# G
Escala menor meldica : A B C D E F# G#
Seguindo o critrio de empilhamento de 3 sobre as notas da escala menor meldica vamos obter o
campo harmnico menor meldico.
Frgio 6
(T 2b 3b 4 5 6 7)
Ldio #5
(T 2 3 4# 5# 6 7M)
Caged acorde M7M#5. Ex. C7M#5
Mixoldio #4
(T 2 3 4# 5 6 7)
Caged acorde M7#4. Ex D7#4
Mixoldio 6b
(T 2 3 4 5 6b 7)
Caged acorde M7b6 (enarmonicamente 6b = 5#) Ex. E7#5
Lcrio 9
(T 2 3b 4 5b 6b 7)
Caged acorde m7b5. Ex. F#m7b5
Superlcrio ou Alt 7
(T 2b 3b 4b 5b 6b 7) pelas enarmonias tem a seguinte formao: (T 2b 2# 3 5b 5# 7) Essa formao nos
permite montar diversos tipos de acorde dominante alterado. Ex. M7b9, M7#9, M7b5, M7#5 e muitos
outros.
Dicionrio de acordes dominantes alterados.
Am7M Bm7
C7M#5 D7
#5
Ldio
Aum
Mixo #4
E7
Mixo
Alt 7
Superlcrio
Overtone
Ldio 7
b6
Simetria aumentada
Encontramos dentro deste campo harmnico a simetria da trade aumentada a cada 2 tons.
(C5#) (E5#) (G#5#)
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MODO LOCRIO
Modo Lcrio
T 2b/9b 3b 4/11 5b 6b/13b 7
Nota a ser evitada (avoid note): 6b
Nota caracterstica (caracterstica modal): 5b
Os intervalos deste modo possibilitam varias opes de acordes. Ex.: C, Cm7b5, Cm7b5b9, Cm7b511
Shapes da escala ex. em C Lcrio (Db Maior).
Para o modo Lcrio temos boas opes para improvisao utilizando arpejos do campo harmnico, mas
preciso prestar ateno com as notas de resoluo !!!
A pentatnica do 2 grau do campo harmnico a nica opo. ex.: Cm7b5: penta Ebm7.
Resumo de aplicao (campo harmnico):
Db7M
escala
maior
Ebm7
Fm7
Gb7M
Ab7
Bbm7
Cm7b5
penta
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
Licks/ ideias para C Lcrio utilize licks Drico (Eb Drico) e Mixoldio (Ab Mixoldio).
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MODO JONICO
Publicado: 16 de dezembro de 2014 em Sem categoria
Modo Jnio
Intervalos: T 2/9 3 4/11 5 6/13 7M
Nota a ser evitada (avoid note) 4/11
Nota caracterstica (caracterstica modal) 7M
Os intervalos deste modo possibilitam varias opes de acordes: C, C7M, C7M9, C6, C69, C7M13
Shapes da escala ex. em C Jnio
Solues de improvisao
Para o modo Jnio uma boa opo para improvisao utilizar alm do arpejo do 1 grau, utilizar os
arpejos do 3, 5 e 6 graus do campo harmnico (superposio).
Ex em C : C7M, Em7, G7 (cuidado com a nota F, que 7 de G, mas 4/11 (avoid) de C) e Am7.
As pentatnicas do 3 e 6 graus do campo harmnico tambm so boas opes. ex.: C: penta Em7 e
penta Am7.
Resumo de aplicao (campo harmnico):
C7M
escala
maior
arpejo
Dm7
Em7
F7M
G7
Am7
Bm7b5
penta
penta
arpejo
arpejo
arpejo
trade
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MODO EOLIO
Modo Elio
Modo Elio tambm conhecido com escala menor natural ou relativa menor.
T 2/9 3b 4/11 5 6b/13b 7
Nota a ser evitada (avoid note): 6b
Nota caracterstica (caracterstica modal): 6b
Note que a nota a Avoid Note e a nota caracterstica a mesma !!! Permitindo a aplicao dela no contexto
mas exige cuidado nas resolues de frases.
Os intervalos deste modo possibilitam varias opes de acordes. Ex.: Cm, Cm7, Cm79, Cm6b, Csus4,
Cm713b
Shapes da escala ex. em C Elio (Eb Maior).
Solues de improvisao
Para o modo Elio temos boas opes para improvisao utilizando arpejos do campo harmnico, mas
preciso prestar ateno com as notas de resoluo !!!
As pentatnicas do 2, 3 e 6 graus do campo harmnico so boas opes. ex.: Cm7: penta Fm7, penta
Gm7 e penta Cm7.
Resumo de aplicao (campo harmnico):
Eb7M
escala
maior
arpejo
Fm7
Gm7
Ab7M
Bb7
Cm7
Dm7b5
penta
penta
penta
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
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MODO MIXOLIDIO
Modo Mixoldio
T 2/9 3 4/11 5 6/13 7
Nota a ser evitada (avoid note): no tem
Nota caracterstica (caracterstica modal): Trtono
Os intervalos deste modo possibilitam varias opes de acordes: C, C7, C79, C6, C69, C713, Csus4
Shapes da escala ex. em C mixoldio (F Maior).
Solues de improvisao
Para o modo Mixoldio existem excelentes opes de improvisao e uma delas tocar o modo Drico de
mesmo tom sobre o Modo Mixoldio.
Ex.: Sobre um C7 podemos tocar frases C Drico gerando um efeito Blues. Este tipo de aplicao
chamado de modos sobre modos.
Eu costumo aplicar esta maneira de tocar em praticamente todos os acordesmas com uma viso mais
detalhada, que postarei futuramente. S para exemplificar, utilizo constantemente a chamada inteno
menor, onde executo frases de tonalidade menor sobre qualquer tipo de acorde.
Sobre um acorde de C7 executo frases em Cm7, sobre um acorde de Gm7b5 executo frases em Bbm7,
sobre um acorde de F7M executo frases em Dm713, fazendo assim com que esse F7M soe Ldioe sempre
adicionando aproximaes cromticas, enriquecendo ainda mais o fraseado !!! Mas isso assunto para
uma futura postagem !!!
Voltando ao MixoldioPara este modo temos boas opes para improvisao utilizando arpejos do campo
harmnico. Por esse modo no apresentar nota a ser evitada as possibilidades aumentam.
As pentatnicas do 2, 3 e 6 graus do campo harmnico so boas opes. ex.: C7: penta Gm7, penta
Am7 e penta Dm7. Outra interessante opo tocar a pentatnica menor do Modo mixoldio, gerando
assim um efeito Blues.
Ex.: Sobre um C7 podemos tocar a penta de Cm7.
Resumo de aplicao (campo harmnico):
F7M
escala
maior
arpejo
Gm7
Am7
Bb7M
C7
Dm7
penta
penta
penta m7 penta
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
arpejo
Em7b5
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Harmonia Funcional
TRIADE GOSPEL
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