Medienwissenschaft / Hamburg: Berichte und Papiere

1, 2003: Psychiatrie und psychische Krankheit als Themen des Films.

ISSN 2366-6404.
Redaktion und Copyright dieser Ausgabe: Hans J. Wulff.
Letzte nderung: 17. Februar 2003.
URL der Hamburger Ausgabe: http://www1.uni-hamburg.de/Medien/berichte/arbeiten/0001_03.html.
URL dieser Ausgabe: http://berichte.derwulff.de/0001_03.pdf.

Psychiatrie und psychische Krankheit als Themen des Films:

Eine annotierte Bibliographie
Zusammengestellt von Hans J. Wulff
Die Geschichte der Psychiatrie und der psychischen
Krankheit im Film ist so alt wie das Kino. Der Film
hat erzhlt von Trauer und vom Zusammenbruch,
von der amour fou und von der Schuld, von einer
Kreativitt am Rande der Ruhelosigkeit und der Bewutheit, von grenwahnsinnigen Politikern und
von mad scientists. Erzhlt wurde von Anstalten, die
Gefngnissen gleichkamen, von verrckt gewordenen Psychiatern, von Gummizellen und Elektroschock-Therapien. Der Wahnsinn wurde in metaphorischer Weise als Symbol gesetzt, an dem ablesbar ist, wie zerstrerisch die Gesellschaft fr ihre
Mitglieder werden kann. Es gab aber auch vor allem
dokumentarische Versuche, die den Kranken als Gesprchspartner ernst nahmen und der Utopie einer
freien Psychiatrie zuarbeiteten. Und es gab immer
wieder Filme, die vom Wunder der menschlichen
Zuwendung erzhlten, von der Bereitschaft zu retten
und zu helfen. Es gibt kein eigenes Genre des Psychiatriefilms - vielmehr kann der Wahnsinn in alle
Genres einbrechen, findet sich in der Komdie wie
im Melodrama, im Gangsterfilm wie im weepie. Die
Normalitt der Handelnden und des Handelns erweist sich als stillschweigende Grenze, die jederzeit
berschritten werden kann.
Die Geschichte der Psychiatrie im Film ist aber
auch eine Geschichte der ngste und der Abwehrreaktionen, mit denen ber die Jahre und Jahrzehnte
der psychischen Abweichung begegnet wurde. Der
Film schliet an alte Traditionen an: ber Jahrhunderte hinweg wurde der Kranke in den Entwrfen der "Volkspsychologie" als ein Fremder aufgefat, der eine mglicherweise unabsehbare Gefahr
fr die anderen darstelle. Gerade in der Kritik der
Psychiatrie als Ordnungsmacht zeigt sich das kritische Potential des Films - immer wieder ist das
Recht des Menschen auf Schmerz und Psychose be-

hauptet, immer wieder fr Verstndnis und Toleranz

fr die Andersartigkeit der Kranken und fr Hilfe fr
die Geistigbehinderten geworben worden.
Diese Bibliographie versammelt Arbeiten zur Geschichte der Psychiatrie im Film sowie eine Reihe
von Analysen, in denen das Thema in einzelnen Filmen untersucht wird. Nicht bercksichtigt wurden
- Arbeiten zum Themenkreis Traum und Film; vgl.
dazu die Bibliographie in Casebier/Casebier 1980
sowie den berblicksartikel in Petric 1981; eine
neue Bibliographie zum Thema ist in Vorbereitung und wird in den Berichten und Papieren
1998 erscheinen;
- alle Nachbarthemen wie Alkoholismus und Drogenabhngigkeit im Film, Selbstmord, psychosoziale Aspekte der Homosexualitt im Film usw.
wurden ausgespart;
- ebensowenig fanden Untersuchungen zur strukturellen quivalenz von Strukturen der psychischen Strung und des Films Aufnahme;
- einzelfilmbezogene Arbeiten sind nur dann erwhnt, wenn sie von theoretischem Interesse sind;
- keine Erwhnung finden Artikel und Bcher ber
die Verwendung von Film in der Therapie oder in
der Arbeit von Kliniken sowie ber Filme von
psychisch Kranken;
- schlielich sind psychoanalytische Interpretationen von Filmen, Genres usw. nicht aufgelistet
worden.
Dank gilt Maren Dietz, Robert Fischer, Ludger
Kaczmarek, Giovanni Maio, Karl-Dietmar Mller
und Felix Tretter.

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Anderson, D. (1992) Using feature films as tools for

analysis in a psychology and law course. In: Teaching of Psychology 19, pp. 155-158.
Anon. (1958/59) These films delve among the shadows. The cinema is psycho-analyzed. In: Films and
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A consultant psychiatrist answers the question: How
honest is the cinema when it tackles the subject of
mental illness and its cure?

Anon. (1976) La psychiatrie dans l'art cinmatographique actuel; Psychiatry and the current cinematographic art. In: La Nouvelle presse medicale 5,23,
pp. 1493-1494.
Anon. (1978) Fourth Biennial Film Fest in San Antonio wraps up. In: Boxoffice (Kansas City, Miss.)
113, 25.9.1978, p. SW-6.
Anon. (1978) MENTAL PATIENTS ASSOCIATION (R. Patton, Kanada 1977). In: New Canadian Film 9,2,
1978, p. 24.
Arbeitsgruppe Psychiatrie im Film (Hrsg.)
(1983) Psychiatrie im Film. Osnabrck: Lagerhalle,
32 pp.
Materialienheft zu einer Filmreihe zur Kritik der Anstalts-Psychiatrie und zur Entwicklung der Sozialpsychiatrie.

Association of American Medical Colleges. Medical Audiovisual Institute (1953) Films in psychiatry, psychology, and mental health. Contributors:
Adolf Nichtenhauser, Marie L. Coleman, David S.
Ruhe. New York: Health Education Council, 269 pp.
Forgesetzt als: Reviews of Films on Psychiatry, Psychology, and Mental Health (1951ff; nach kurzer Zeit
eingestellt [schon 1951?]).
Vgl. insbes. Adolf Nichtenhausers A half-century of
motion pictures in neurology, psychiatry, psychology,
and mental health education, pp. 44-54. Der Katalogteil verzeichnet 101 Eintrge.

Atkins, Thomas R. (1975) Troubled sexuality in the

popular Hollywood feature. In seinem: Sexuality in
the movies. Bloomington, Ind./London: Indiana University Press, pp. 109-131.
We have moved from the neurotic, high-risk relationship to sex displayed by fifties heroes and heroines to
the more casual, low-risk attitude of seventies characters, who are [...] chiefly accommodating victims
swept along helplessly by events (131).

Aulas, J.J. (1980) La folie dans le cinma allemand

(1913-1933). In: Annales Mdico-Psychologiques
138,8, pp. 925-938.
ber die zwanzig Jahre von 1913 bis 1933 verndert
sich die kinematographische Darstellung des Wahns
im Verhltnis zum sozialen und konomischen Hintergrund: Das politische und ideologische Chaos nach
dem Kriegsende und nach dem Schwarzen Freitag
wurde symbolisiert in einer allegorischen Inszenierung
der Sinnlosigkeit (z.B. im expressionistischen Kino).
In der Zeit der industriellen Blte (1924 bis 1929) dagegen war der Wahnsinn ein Symbol fr unbegrenzte
Macht, die von Deutschland so neu entdeckt wurde.

Baran, S.J. (1977) Television programs as socializing agents for mentally retarded children. In: AV
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Bell-Metereau, Rebecca (1982) ALTERED STATES and
the popular myth of self discovery. In: Journal of
Popular Film and Television 9,4, pp. 171-179.
Benderson, Albert (1979) An archetypical reading
of JULIET AND THE SPIRITS. In: Quarterly Review of
Film Studies 4, pp. 193-206.
The entire structure of the film (GIULIETTA DEGLI SPIRITI)
is a reflection of Juliets consciousness and is predicated upon the process of free association. The film depicts the flow of images and thoughts in her mind as
she moves from reality to dream to memopry, fantasy,
and hallucination.

Bennett, Chester C. / Arsenian, John (1954) The

mental patient looks at THE SNAKE PIT. In: Psychiatric Quarterly Supplement 28, pp. 111-120.
Berlin, Irving Norman (1976) Bibliography of
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Academy of Child Psychiatry. 2nd ed. New York:
Human Sciences Press, xii, 508 pp. (Child Psychiatry and Psychology Series.).
Binet, Jacques (1983) Le sacr, lextase, la folie et
leur expression dans les films. In: CinmAction, 26,
pp. 118-123.
ber Filme zu Ritualen und psychoethnologischen
Phnomenen.

Bisplinghoff, Gretchen (1982) Codes of feminine

madness. In: Film Reader, 5, pp. 37-40.
Madmen in the cinema are defined as insane by their
actions; madwomen are defined as insane by their sexual identity. Madmen are insane because of what they
do; madwomen are insane because of what they are

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(37). Illusriert die Hypothese am Beispiel von Polanskis REPULSION (1965).

Bisplinghoff, Gretchen (1984) Codes of feminine

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Bliersbach, Gerhard (1994) Entlassen in die Angst.
In: Katholisches Institut fr Medieninformation
1994, pp. 21-26.
Bdecker, Alina / Brinkhoff, Katrin (2003) Der
Blick in die Kpfe. Darstellungen psychischer Andersartigkeit im Spielfilm - eine psychologisch-filmwissenschaftliche Analyse. In: Film- und Fotoanalyse in der Erziehungswissenschaft. Ein Handbuch.
Hrsg. v. Yvonne Ehrenspeck u. Burkhard Schffer.
Opladen: Leske + Budrich 2003, S. 183-202.
Bradlow, Paul (1969) Two... but not of a kind: A
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about mental illness - WARRENDALE and TITICUT
FOLLIES. In: Film Comment 5,3, pp. 60-61.
Bradlow ist Psychiater.

Braunewell, Cornelius (1981) Audiovisuelle Kommunikation des Fernsehens ber psychische Strungen, Psychotherapie und Psychiatrie. Phil. Diss.
Frankfurt, Institut fr Allgemeine Erziehungswissenschaften, iv, 222 pp.
Erst 1983 gedruckt.
Untersucht drei Fernsehfilme. Es wird u.a. festgestellt, da die Filme a) durch ihre knstlerische Aussagekraft und Vielfalt teilweise der wissenschaftlichen
und medizinischen Betrachtung psychischer Strungen
voraus sind, b) an den Zuschauer explizit und implizit
appellieren, Vorurteile ber die Betroffenen abzubauen und die therapeutischen Mglichkeiten zu nutzen.
[...] Es wird die These der psychohygienischen Wirkung der Sendungen formuliert: Das Ansehen und
Miterleben von Problemen anderer, das Bewutwerden unbewuter Konflikte und das Nachvollziehen der
dargestellten Lsungsmglichkeiten kann quasitherapeutischen Charakter haben (Abstract).

Bruel, Olaf (1953) Psychic trauma through the cinema: An illustrative case. In: International Journal of
Sexology 7, pp. 61-63.
Brunette, Peter (1989) A conversation with Marco
Bellocchio. In: Film Quarterly 43,1, 1989, pp. 4956.
Gesprch u.a. ber die Rolle der Psychiatrie und die
verschiedenen Mglichkeiten, sie zu perspektivieren.

Caen, Michael (1962) Psychopathologia sexualis de

loeuvre de Terence Fisher. In: Midi-Minuit Fantastique, 1, Mai-Juin 1962.
Cahen, Roland (1974) Anmerkungen zu einem
Film ber FREUD: GEHEIME LEIDENSCHAFTEN. In: Analytische Psychologie 5,2, pp. 135-139.
Cahen ist Psychiater.

Calev, Chaim (1978) The stream of consciousness

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ber die Darstellung mentaler Prozesse.

Casebier, Janet Jenks / Casebier, Allen (1980) Selective bibliography on dream and film. In: Dreamworks 1,1, pp. 88-93.
Repr. als Selective writings on dream and film in:
Petric 1981, pp. 225-232. In vier Sektionen: Filmmakers dream journals; Theoretical writings; History and
criticism; Psychologivcal investigations.

Champlin, Charles (1975) Critic at large: Funny

side of psychiatry. In: Los Angeles Times, Sec. IV,
9.5.1975, p. 1.
Kurzer Bericht ber ein Treffen der American Psychiatric Association im Arnheim Convention Center - es
ging um den Psychiater im Film. Enthlt einen uerst
knappen historischen Abri des Themas von 1919 bis
heute.

Chodorkoff, Bernard / Baxter, Seymour (1974)

SECRETS OF A SOUL: An early psychoanalytic film venture. In: American Imago 31,4, pp. 319-334.
Rezension zu Pabsts Film GEHEIMNISSE EINER SEELE
(1926). Diskutiert die Frage, wie man Pabsts Film als
Reprsentation gewisser psychoanalytischer Modellvorstellungen des Geistes (insbesondere des Trumens) beschreiben kann.

Clara A. (1995) The image of the psychiatrist in

motion pictures. In: Acta Psychiatrica Belgica 95,
pp. 7-15.
Condrau, Gion (Hrsg.) (1979) Die Psychologie des
20. Jahrhunderts. 15. Transzendenz, Imagination
und Kreativitt. Religion, Parapsychologie, Literatur und Kunst. Mnchen: Kindler.
Condrau, Gion (1979) Film und Psychiatrie. In:
Condrau 1979, pp. 886-926.
Historischer berblick ber die Beziehungen von
Film, Psychiatrie und psychischer Krankheit. Eine
kommentierte Filmographie listet 34 Spielfilme (pp.
911-926).

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Connor, Edward (1959) Demons on the screen. In:

Films in Review 10, Feb. 1959, pp. 68-77.
Unter die Dmonendarstellung rechnet auch die Darstellung des Besessenseins.

Cornelius, Paul K. (1987) Images of social dysfunction in films of Lindsay Anderson. Ph.D. Thesis,
Dallas, University of Texas, 255 pp.
DA 49/04A, 643

belling against the conformist demands of modern society. The decade of the anti-hero, the sixties, was also
the heyday of the psychopath whose infantile and antisocial personality seemed in tune with the rebellious
tenor of times. More recently, serious filmmakers have
become self-aware about the psychopathic protagonist,
examining the symbolic accretions associated with the
figure and questioning the narrative conventions that
have elevated him into a Hollywood hero (38).
Dt. teilweise in Wulff 1985, pp. 51-67.

Coulteray, George de (1965) Sadism in the movies.

New York: Medical Press.

Dworkin, Steven S. (1954) Movie psychiatrics. In:

Antioch Review 14, Dec. 1954, pp. 484-491.

Cros, Jean-Louis (1980) Cannes 80: vous-avez dit:

Folie? In: Revue du Cinma, 352, pp. 15-18.

Zum Teil nachgedr. in: Jacobs 1971, pp. 288-291.

ber den Dokumentarfilm THE LONELY NIGHT von Irving Jacoby (Affiliated Films for the Mental Health
Film Board). Kritisiert darber hinaus die filmische
Adaption der Psychologie - darin werde simplifiziert
und Terminologie verflscht.

ber Filme, die die Grenze zwischen Krankheit und

Normalitt thematisieren.

Dadoun, Roger (1976) Le pouvoir et sa folie.

Daprs M. LE MAUDIT, de Fritz Lang. In: Positif,
188, pp. 13-20.
Davis, John (1975) When will they ever learn? A
tale of mad geniusses, scientists, artists, and a director (also mad). In: The Velvet Light Trap, 15, pp. 1117.
ber Filme von Michael Curtiz, which gave him the
chance to depict the kind of obsessed, half good/half
evil characters at which he excelled.

Day, David M. / Page, Stewart (1986) Portrayal of

mental illness in Canadian newspapers. In: Canadian Journal of Psychiatry 31, pp. 813-816.
Devlieger, Patrick J. / Baz, Tal / Drazen, Carlos
(2000) Mental retardation in American film: A semiotic analysis. In: Semiotica 129, pp. 128.
Doane, Mary Ann (1985) The clinical eye. Medical
discourses in the "Women's film" of the 1940s. In:
Poetics Today 6,1-2, 1985, pp. 205-227.
Gekrztes u. berarb. Kap. des Buches!

Domino, George (1983) Impact of the film ONE

FLEW OVER THE CUCKOO'S NEST on attitudes toward
mental illness. In: Psychological Reports 53, 1983,
pp. 179-182.
Douglass, Wayne J. (1981) The criminal psychopath as Hollywood hero. In: Journal of Popular
Film and Television 8,4, pp. 30-39.
Untersucht zwei Muster der Identifikation mit psychopathischen Helden im Kino: filmmakers first presented the psychopath within the familiar genre conventions of the gangster film. [...] By the late fifties
[...] the psychopath became an existentialist hero re-

Eber, Milton / OBrien, James McG. (1982) Psychotherapy in the movies. In: Psychotherapy: Theory, Research, and Practice, 1, pp. 116-120.
Eppensteiner, B. / Fallend, K. / Reichmayr, J.
(1987) Die Psychoanalyse im Film 1925/26 (Berlin/Wien). In: Psyche 41,2, 1987, pp. 129-139.
Fallend, K. / Reichmayr, J. (1992) Psychoanalyse,
Film und ffentlichkeit. Konflikte hinter den Kulissen. In: Siegfried Bernfeld oder die Grenzen der
Psychoanalyse. Materialien zu Leben und Werk.
Hrsg. v. K. Fallend u. J. Reitmayr. Basel: Stroemfeld, pp. 132-152.
Vor allem zu Bernfelds nicht realisiertem Spielfilmprojekt.

Faust, Volker / Hole, Gnther (Hrsg.) (1983)

Psychiatrie und Massenmedien. Presse - Funk Fernsehen - Film. Mit Beitr. v. M. Dellmann [...].
Stuttgart: Hippokrates Vlg. (Compendium Psychiatricum.).
Fearing, Franklin (1945) Warriors return: normal
or neurotic? In: Hollywood Quarterly 1,1, pp. 97109.
Dazu Roy E. Grinker / John P. Spiegel: The returning
soldier. A dissent (in: Hollywood Quarterly 1,3, 1946,
pp. 321-326) sowie eine Antwort von Fearing (in:
ebd., pp. 326-328).
Der Artikel diskutiert Filme ber Kriegsheimkehrer
und die Probleme der Wiedereingliederung.

Fearing, Franklin (1946) The screen discovers

psychiatry. In: Hollywood Quarterly 1,2, 1946, pp.
154-158.

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Rezension zu den Amnesie-Filmen LOVE LETTERS

(1944, William Dieterle) und SPELLBOUND (1945, Alfred
Hitchcock). Fragt nach dem Ort der Psychopathologie
in der Handlungsstruktur eines Films.

Fearing, Franklin (1947) Psychology and the films.

In: Hollywood Quarterly 2,2, pp. 118-121.
Rezension zu THE DARK MIRROR (1946, Robert Siodmak) und SHOCK (1946, Alfred Werker): Psychology
has come to be a symbol of hope. [...] This, I believe,
creates the interest in and demand for psychiatry or
psychology in films and radio (120).

Filler, Gabi [...] (1977) Das Elend mit der Psyche Psychiatrie und Film. Veranstaltungsreihe der AGFilm am Bildungszentrum Nrnberg und des Kinos
Meisengeige [...]. Nrnberg: Kino Meisengeige /
Aktionsgruppe Film am Bildungszentrum Nrnberg,
81 pp.
Dossier mit Artikeln, Rezensionen etc.

Fishbein, Leslie (1979) THE SNAKE PIT (1948): The

sexist nature of sanity. In: American Quarterly 31,
pp. 641-665.
ber die Ineinssetzung von Weiblichkeit und psychischer Strung.

Flamin, Roland (1981) Hollywood declare la guerre

aux psychiatres! In: Cin-Revue 61, 21.5.1981, pp.
13-17.
Rezensionsartikel ber die Rolle des Psychiaters in einigen neuen Filmen.

Fleming, Michael / Manvell, Roger (1985) Images

of madness. The portrayal of insanity in the feature
film. Rutherford/Madison/Teaneck: Fairleigh
Dickinson University Press / London/Toronto: Associated University Presses 1985, 365 pp.
Fountoulakis, K. / Kogiopoulos, K. / Nimatoudis,
I. / Iacovides, A. / Nikolaou, T. / Ierodiakonou, C.
(1998) The concept of mental disorder in Greek cinema. In: Acta psychiatrica Scandinavica 98,4, pp.
336-340.
Mental patients in Greek society have never been considered as 'sacred', but on the contrary as handicapped,
and cinema largely reflects these concepts. A total of
30 films that appeared to deal with mental disorder in
a direct or indirect way have been reviewed. The identification of each mental disorder was made according
to DSM-IV criteria. Five of these cases were presented
as having a factitious disorder, seven were psychotic
and two had dissociative (hysterical) disorders.
The remaining eight cases related to personality disorder or character deviance. In two cases diagnosis was
impossible. The image of mental disorder is consistent

with psychiatric nosology, and disorders with 'dramatic' or 'impressive' manifestation of symptomatology
are chosen. No real solutions, proposals or ideology on
mental illness emerge.

Frenkel, Lise (1971) Cinma et psychanalyse. In:

Cinma 71, 1971, no. 154-155.
Friedberg, Anne (1992) Gemeinsame Tagtrume:
Eine psychoanalytische Film-Affre. Pabst, Sachs
und das Filmjournal "Close-Up". In: G.W. Pabst.
Hrsg. v. Gottfried Schlemmer, Bernhard Riff u. Georg haberl. Mnster: MAkS Publikationen 1992, pp.
36-62 (Schriften der Gesellschaft fr Filmtheorie.
1.).
Gegenber der engl. Erstausgabe leicht verndert: An
unheimlich manouvre between psychoanalysis and
the cinema: SECRETS OF A SOUL (1926). In: The films of
G.W. Pabst. An extraterrestrial cinema. Ed. by Eric
Rentschler. New Brunswick, N.J./London: Rutgers
University Press 1990.

Fritz, Gregory K. / Poe, Richard O. (1979) The

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the psychiatrist in the movies. In: Film/Psychology
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Knappe historische Skizze: The masses have made
psychiatry into a societal scapegoat, which was ritually
over-idealized only to be devalued when ist clay feet
were discovered. The psychiatrist was perhaps a likely
figure for such scapegoating because of the readymade transference distortion of the psychiatrist as an
idealized parental figure who will make reparation for
all the failures of the real parent. The view of psychiatry as repressive may, in fact, be defensive against the
deeper concern that psychiatry is actually de-repressive and will unleash uncontrollable instinctual forces
(162).

Gabbard, Krin / Gabbard, Glen O. (1984) Vicissitudes of narcissism in the cinematic autobiography.
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Hufigkeit des Themas von 1951 bis 1958. The overall effects of network censorship upon the portrayal of
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Gerbner, George / Tannenbaum, Percy H. (1961)

Regulation of mental illness content in motion pictures and television. In: Gazette 6, pp. 365-385.
The postwar cycle of psychological films, and the similar trend on television in the mid-fifties, reflect
changing patterns of censorship and changing cultural
standards as well. [...] While some standards of acceptability changes, and while both human and scientific
awareness lead to a closer scrutiny of material, the
march of screen horrors, ghosties, ghoulies, and mad
scientists also continued, and today show signs of renewed figor. Censorship files testify to the mounting
concern over the side-effects of the dramatic association of horror, crime, and violence with the portrayal of
mental illness (384).

Gough-Yates, Kevin (1972) Private madness and

public lunacy. In: Films and Filming 18,5, pp. 2730.
PSYCHO (1960, Alfred Hitchcock), PEEPING TOM (1960,
Michael Powell) und LILITH (1963, Robert Rossen) als
Filme ber den Wahn einer Einzelperson - die sich

aber als Amalgam der Perversionen und Monstrsitten anderer Figur erweist.

Grabowski-Gellert, Joachim (1989) Seit die Bilder

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Considers Hollywood's fascination with the psychiatrist figure, and comments on depictions in three recent successes: THE SILENCE OF THE LAMBS (1991, Jonathan Demme), WHAT ABOUT BOB? (1991, Frank Oz)
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Grossini, Giancarlo (1984) Cinema e follia. Stati di

psicopatologia sullo schermo (1948-1982). Bari:
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I. Identificazione del pazzo. II. Anormalit, alienazione e pregiudizio. III. Raccolta del campione e siglatura. IV. Analisi del campione. V. Psicocritica del
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Filmen (darunter IMAGES, THE MAFU CAGE, IL DIARIO DI
UNA SCHIZOFRENICA).

Gutheil, Emil A. (1959) Psychiatry on the screen.

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Hale, Christopher (1983) Madness and cinema. In:
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Einleitender Artikel; ausfhrliche Filmbesprechungen.

Psychiatrie im Film // Medienwissenschaft, 1, 2003 /// 7

Herting, Barbara (1981) Geschichte des Psychiatrie-Films. In: Psychologie heute 8,3, pp. 82-85: 1.
Krankheitsbilder; und in: Psychologie heute 8,4, pp.
79-81: 2. Dokumente der Anklage.
Historische Skizze. Unterscheidet drei Phasen der Geschichte des Themas im Film: 1) Expressionismus
[Knstlerische Ausdrucksformen werden eingesetzt,
um Krankheitsbilder und Fallgeschichten zu vergegenstndlichen]; 2) Visualisierung der subjektiven Sicht
der Krankheit, mit besonderer Betonung von Spannung und Schock; 3) die kritischen Dokumentar-Versuche aus den siebziger Jahren.

Herting, Barbara (1982) Psychisch Kranke in den

Medien - exemplarisch dargestellt am Medium Film.
In: Massenmedien und Behinderte. Im besten Falle
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Vor allem zu den Stereotypien der Anstalten und Hospitler.

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Repr.: How to See Huston's FREUD. In: Perspectives on
John Huston. Ed. by Stephen Cooper. New York: G.
K. Hall, 1994, pp. 164-183 (Perspectives on Film Series.).
Intellectually, the film shows Freud developing his
ideas of free association, dreams, the oedipus complex,
etc., from his analysis of Cecily (a prototype patient)
and his self-analysis. Both analyses reveal, over and
over again, one person or thing substituting for or displacing another. Especially, body movement substitutes for mind's discovery. Huston himself was a roistering "as if" personality and therefore portrayed psy-

choanalysis in "as if" terms. That is, in Huston's vision, psychoanalysis is the discovery and thereby the undoing of displacements to find the original object.

Husain, Syed Arshad / Robins, Arthur J. (1978)

Impact upon psychiatric practise of a television documentary: MADNESS AND MEDECINE. In: Psychiatric
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introduced by Lewis Jacobs. New York: Hopkinson
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Jensen, Paul (1971/72) The return of Dr. Caligari:
Paranoia in Hollywood. In: Film Comment 7,4, pp.
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Zu den psychosozialen Hintergrnden der ParanoiaFilme Hollywoods aus den Jahren zwischen 1945 und
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Jewett, Robert / Lawrence, John Shelton (1977)

Mythic conformity in the cuckoos nest. In: Psychocultural Review 1,1, pp. 68-76.
ber ONE FLEW OVER THE CUCKOOS NEST (1975, Milos
Forman) und den American Monomyth. Der Monomythos hat vereinfacht folgende Struktur: Eine Gemeinde
lebt in paradiesischer Eintracht; sie wird vom Bsen
bedroht; die normalen Institutionen knnen nichts ausrichten; ein selbstloser Held bernimmt es, die Bedrohung auszurumen; ist ihm das gelungen, fllt er zurck in Anonymitt, gesellschaftliche Randlage, Auenseitertum.

Katholisches Institut fr Medieninformation /

Psychiatrie-Verlag (Hrsg.) (1994) Caligaris Erben.
Der Katalog zum Thema "Psychiatrie im Film".
[Inkl. Diskette f. Windows 3.1 mit detaillierten Recherchemglichkeiten und Druckoptionen.] Bonn:
Psychiatrie-Vlg., 301 S.

Psychiatrie im Film // Medienwissenschaft, 1, 2003 /// 8

Der Katalogteil verzeichnet ber 500 Filme in acht

thematischen Rubriken: 1. Gesellschaft und Psychiatrie; 2. Psychopathologie des Alltags; 3. Biographien
und historische Themen; 4. Krankheitsbilder und Therapien; 5. Psycho-tisches Erleben / Wahnwelten; 6.
Sucht; 7. Psychiatrische Versorgung; 8. Thriller,
Kom-dien, Unterhaltung. Zahlreiche Kreuzverweise.
Titel- und Schlagwortregister. Zu jedem Titel wird neben filmographischen Angaben und einer Inhaltsangabe ein Bezugsquellennachweis gefhrt.

Katz, A.W. (1997) Faces of abuse: portrait of a couple. A psychoanalytic study of the film: A WOMAN
UNDER THE INFLUENCE. In: Psychoanalytical Review
84,5, Oct. 1997, pp. 753-67.
Kauffman, Stanley (1969) Allan Kings
WARRENDALE. In: Film 68/69. An anthology by the
National Society of Film Critics. New York: Simon
& Schuster.
Repr. In: Jacobs 1971, pp. 462-465.

Kaufmann, Annette (1987) Risse in der Film-Realitt: Trume, Halluzinationen, Wahnvorstellungen.

In: Phantastik in Literatur und Film. Hrsg. v. Wolfram Buddecke u. Jrg Hienger. Frankfurt [...] Lang,
pp. 119-140 (Kasseler Arbeiten zur Sprache und Literatur. 17.).
Kaufmann, Annette (1990) Angst - Wahn - Mord.
Von Psycho-Killern und anderen Film-Verrckten.
Mnster: MAkS Publikationen, 228 pp. (Film- und
Fernsehwissenschaftliche Arbeiten.).
Zentriert auf den psychopathischen Killer, der als
Genre-Figur seit den vierziger Jahren immer weiter
ausdifferenziert worden ist. Die Studie zeigt am Beispiel von 30 Filmen die Phnomenologie des Typus
auf und bindet ihn zurck an die historischen Bedingungen.

Keller, James R. (1995) Like top a chaos: Deformity and depravity in contemporary film. In: Journal of Popular Film and Television 23,1, pp. 8-14.
Kiell, Norman (comp./ed.) (1963) Psychoanalysis,
psychology, and literature. A bibliography. Madison, Wisc.: Wisconsin University Press, v, 225 pp.
Nr. 2889-3086 ber Film.

Kiell, Norman (1965) Psychiatry and psychology in

the visual arts and aesthetics. A bibliography. Madison, Wisc.: University of Wisconsin Press, xiv, 250
pp.
Kinder, Marsha (1977) The art of dreaming in
THREE WOMEN and PROVIDENCE: Structures of the self.
In: Film Quarterly 31,1, pp. 10-18.

Kinder, Marsha / Houston, Beverle (1975/76) Madwomen in the movies: Women under the influence.
In: Film Heritage 11,2, pp. 1-12, 33.
Geschichte der psychisch kranken Frauen im Film.
Differenziert drei Typen weiblichen Wahnsinns: 1)
the womans inherent evil, weakness, or sensitivity
creates her own madness; 2) a woman-hating man tries
to drive a woman crazy and is aided by her own limitations; 3) the whole society exerts pressures that bring
on a womans madness, but her vulnerability is a contributing factor (2). Vor allem zu Cassavetes WOMAN
UNDER THE INFLUENCE (1974).

Kleiner, Dick (1970) ESP and the stars. New York:

Grosset & Dunlap, 209 pp.
Erfahrung psychischer Grenzbereiche durch 71 Filmpersonen.

Kornatowska, Maria (1978) Parallax view. In:

Kino 13,3, pp. 41-46.
In polnischer Sprache handelt die Verfasserin von
neueren Filmen (von Polanski, Pakula, Antonioni und
Coppola), die eine schizoide Wirklichkeitsauffassung
umsetzen.

Koubernik, C. / Lepoutre, R. (1979) La psychiatrie, le psychiatre, les psychotropes. In: Confrontations Psychiatriques, 17, pp. 105-124.
It is not surprising that the mass media, in reflecting
the perplexity of their public, find difficulty in situating psychiatry, for it is itself a victim of this uncertainty. It is undeniable that certain aspects of psychiatry with medical tendencies, and notably electroshock
therapy, are often presented in an atmosphere of horror
(aus dem Abstract).

Krikes, Peter Arthur (1979) Paranoia in the modern American film. Ph.D. Thesis, University of
Southern California.
Zugl. Ann Arbor, Mich.: University Microfilms 1979.

Kubie, Lawrence S. (1947) Psychiatry and the

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Dazu: DeVoto, Bernard: The easy chair. In: Harpers
Magazine 194,1161, Feb. 1947, p. 126.
Rezension zu HARVEY (1946, Alfred Werker),
SPELLBOUND (1945, Alfred Hitchcock) und THE SEVENTH
VEIL (1946, Compton Bennett). Behauptet, da der
Film nun beginne, die technische Durchdringung der
Persnlichkeit durch die Psychoanalyse darzustellen.

Kuhn, Richard (1976) Die Psychiatrie und das

CUCKOOS NEST: Bemerkungen zu einem aktuellen
Spielfilm. In: Schweizerische rztezeitung 57,28, pp.
972-973.

Psychiatrie im Film // Medienwissenschaft, 1, 2003 /// 9

Kritik eines Psychiaters an Formans Film.

Kupko, Stephan / Gottschall, Claus (1976) Psychiatrie im Film. In: Psychologie heute 3,6, pp. 13-19.
Rezension zu einigen zeitgenssischen Filmen (DER
WEG DES HANS MONN, FAMILY LIFE, ASYLUM, NESSUNO O
TUTTI). Enthlt ein Interview mit Andreas Kettelhack.

Kurtz, Paul (1978) Packaging the paranormal. In:

American Film 3,9, pp. 4, 6.
Zwischen anderen Phnomenen des Paranormalen ist
auch Parapsychologie genannt.

Langer, Daniela (1998) Die Wahrheit des Wahnsinns. Zum Verhltnis von Identitt, Wahnsinn und
Gesellschaft in den Filmen David Lynchs. In: A
Strange World. Das Universum des David Lynch.
Hrsg. v. Eckard Pabst Kiel: Kunstverlag Ludwig, S.
69-94.
Lesche, Dieter (1972) Wie ich mit der Fernsehkamera ins Irrenhaus kam. In: Pardon 11,12, pp. 4247.
ber die Arbeit an einem Dokumentarfilm in einem
deutschen psychiatrischen Krankenhaus.

LoDuca, Joseph Marie (1970) Die Erotik im Film.

1. Mnchen/Wien/Basel: Desch, 159 pp.
Zuerst Basel: Desch 1968, 399 pp. (Die Welt des
Eros). Das frz. Original erschien 1956 als LErotisme
au Cinma (Paris: Pauvert, 220 pp.).

To describe the portrayal of electroconvulsive therapy

(ECT) in American films. This has not been systematically studied previously, despite some notorious ECT
scenes in the history of American cinema and the impact of films on audiences. METHOD: All movies depicting or making reference to ECT were identified
from a number of sources. Available movies were
viewed on at least two occasions. RESULTS: 22 films,
beginning with The Snake Pit and ending with Requiem for a Dream, portraying or making reference to
ECT were made between 1948 and 2000. 20 (91%) of
these movies were obtained and viewed. CONCLUSION: Having commenced its movie career as a severe
but helpful remedy for personal distress, ECT on film
has become a progressively more negative and cruel
treatment, leaving the impression of a brutal, harmful,
and abusive maneuver with no therapeutic benefit.

McDonald, S. (1990) SECRETS OF A SOUL: A psychoanalytic film. In: Modernism and the European unconscious. Ed. by P. Collier and J. Davies. Cambridge: Polity Press.
McGinnies, Elliot / Lana, Robert / Smith, Ch.
(1958) The effects of sound films on opinions about
mental illness in community discussion groups. In:
Journal of Applied Psychology 42, 1958, pp. 40-46.
McLean, Mary C. (1951) An annotated catalogue
of selected films in the field of science and guides
for their use with the mentally retarded. Ph.D. Thesis, Columbia University, 134 pp.

Siehe pp. 34-39, ber Psychoanalytische Filme (darunter: DAS CABINET DES DR. CALIGARI, SPELLBOUND, THE
SNAKE PIT).

Martin, Linda S. (1981) The psychiatrist in todays

movies: Hes everywhere and in deep trouble. In:
New York Times, Sec. II, Vol. 130, 25.1.1981, pp. 1,
27.

Lynch, Joan D. (1998) Camille Claudel: Biography

Constructed as Melodrama. In: Literature/Film
Quarterly 26,2, pp. 117-123.

Dazu eine Leserzuschrift: Debating the role of psychiatrists in life and film. In: New York Times, Sec. II,
Vol. 130, 22.2.1981, p. 16.

McCarthy, Connie (1977) The special children film

project. In: Sightlines (New York) 10,2, 1977, pp.
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Geht aus von der Beobachtung, da sechzehn zeitgenssische Filme die Psychiater-Rolle nutzen und negativ interpretieren.

Fr behinderte Kinder. Projektbeschreibung und Filmographie.

McCarty, John (1986) Psychos: Eighty years of

mad movies, maniacs, and murderous deeds. New
York: St. Martin's Press.
MacCarty, John (1993) Movie psychos and madmen: Film psychopaths from Jekyll and Hyde to
Hannibal Lecter. New York: Citadel, 255 pp.
McDonald, A. / Walter, G. (2001) The portrayal of
ECT in American movies. In: The Journal of ECT
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Mason, John Leonard (1977) The identity crisis

theme in American feature films, 1960-1969. New
York: Arno Press, 384 pp. (The Arno Press Cinema
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Mental Health Media Evaluation Project (comp.)
(1977) A comprehensive resource guide to 16mm
mental health films. In coop. with the Mental Health
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pp.
Mental Health Media Evaluation Project (comp.)
(1977) An evaluative guide to 16mm mental health

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Springfield, Va.: The Project, 55, xvi pp.
Meyer, Manfred (ed.) (1981) Health education by
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Internationales Zentralinstitut fr das Jugend- und
Bildungsfernsehen, 44 pp.
Michaelis, Anthony R. (1955) Research films in
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New York: Academic Press, 490 pp.
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Behavior and Personality 4,1, 1989, pp. 17-33.
Musatti, Cesare L. (19**) Le cinma et la psychoanalyse. In: Revue Internationale de Filmologie 2,6,
19**, pp. 185-194.
National Clearinghouise for Mental Health Information (comp.) (1979) Selected mental health audiovisuals. Rockville, Mad.: National Institute of
Mental Health.
Katalog, der mehr als 2000 Nonprint-Medien auflistet,
darunter zahlreiche Filme.

Neher, Jack (1979) The selective guide to audiovisuals for mental health and family life education.
Prep. by the Mental Health Materials Center. Chicago, Ill.: Marquis Academic Media, 4th ed. 1979, xvi,
511 pp.
Katalog mit mehr als 350 Filmen, Videofilmen und
Tonbndern. Auisfhrlich annotiert. Stichwortindex.

Nieberle, Sigrid (2002) Beautiful Minds - Psychopathologie im Narrativ des Knstlerfilms. In: Krankheit und Geschlecht. Diskursive Affren zwischen
Literatur und Medizin. Hrsg. v. Tanja Nusser u. Elisabeth Strowick. Wrzburg: Knigshausen & Neumann, pp. 103-120.
Nuber, Ursula (1984) "...nicht verzweifeln, durchhalten, und es wird wieder besser!" Die Darstellung
psychischer Strungen in Fernsehsendungen. In:
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Nunnally, Jum C. (1957) The communication of
mental health information: A comparison of the opinions of experts and the public with mass media presentations. In: Behavioral Science 2, pp. 222-230.
Nunnally, Jum C. (1961) Popular conceptions of
mental health. Their development and change. New
York: Holte, Rinehart & Winston.

Nunnally, Jum C. (1967) What the mass media present. In: Mental illness and social processes. Ed. by
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Nunnally, Jum C. (1973) Mental illness: what the
media present. In: Cohen/Young 1973, pp. 136-145.
Oms, M. (1972) Regards sur la folie. In: Cahiers de
la Cinmathque, 7, pp. 88-89.
Bericht ber die Vie Rencontre de Carcassonne, das
dem Thema Cinema and Madness gewidmet war.

Osterland, Martin (1968) Wissenschaftler und

Wissenschaft im Film. In: Atomzeitalter, 1-2, pp. 5764.
Leicht abgewandelt auch in Osterlands Gesellschaftsbilder in Filmen. Eine soziologische Untersuchung des
Filmangebots der Jahre 1949 bis 1964. Stuttgart: Enke
1970 (Gttinger Abhandlungen zur Soziologie und ihrer Grenzgebiete. 19.).
Inhaltsanalyse. Mehr als die Hlfte der Filmwissenschaftler sind mad scientists - ein Befund, den Osterland als Kritik an Technik und Wissenschaft interpretiert.

Parkinson, A. (1977) Videocassettes used as diagnostic tools for the mentally ill. In: Millimeter 5,
June 1977, p. 28.
Peer, Robert (1949) Hollywood - a psychological
trend. In: Sight and Sound 18, Spring 1949, p. 54.
ber Filme, die die Psychoanalyse thematisieren.

Penley, Constanze (1980) THE STORY OF ANNA O.: A

STUDY ON HYSTERIA (Terrel Seltzer). In: Camera
Obscura, 5, pp. 72-79.
Psychoanalysis proceeds through narration: the patients narration of the dream, phantasy, or event to the
analyst, and the narration involved in the analysts writing of the case history [...]. The films careful attention to all the narratives concerned is a way of attending
to psychoanalytic theory (74).

Petric, Vlada (ed.) (1981) Film and dreams. An approach to Bergman. South Salem, N.Y.: Redgrave,
xiv, 236 pp., 25 ungez. Ill.
Proceedings der internationalen Konferenz ber
Bergman and dreams, Carpenter Center, Harvard
University, 27.-29. Januar 1978. Die Konferenz konzentrierte sich auf zwei groe Punkte - zum einen auf
die Frage, wie der Film altered states of mind visualisiere, zum anderen auf die psychophysiologischen

Psychiatrie im Film // Medienwissenschaft, 1, 2003 /// 11

hnlichkeiten, die den Prozess des Trumens und die

Erfahrung des Filmesehens miteinander verbinden.

Petric, Vlada (1981) A theoretical-historical survey:

Film and dreams. In: Petric 1981, pp. 1-50.
Petric, Vlada (1981) Bergmans cinematic treatment of psychopathic phenomena. In: Petric 1981,
pp. 157-186.
Das wichtigste Verfahren Bergmans sei die bersetzung einer literarischen Metapher in eine visuelle
Form, um mentale Prozesse im Film zu zeigen.

Pies, Ronald (2001) Psychiatry in the Media: The

Vampire, The Fisher King, and The Zaddik. In:
Journal of Mundane Behavior 2,1, [online:
http://www.mundanebehavior.org).
The portrayal of psychiatrists in popular movies has
been colored by three main stereotypes: the "evil" doctor, the "kooky" doctor, and the "wonderful" doctor.
On one level, these depictions represent the understandable ambivalence many people feel toward authority
figures who, from time to time, may abuse their
power. But on a more primal level, these stereotypes
may be related to three archetypes that I call The Vampire, the Fisher King, and The Zaddik. A number of
films and television programs are analyzed in light of
these archetypes, and their antagonistic relationship to
the "mundane".

Pilkington, Thomas Leslie (ed.) (1960) International catalogue of mental health films. [Ed. by] Film
Section, Joint Committee with the Film-Subcommittee of the Royal Medico-Psychological Association.
2nd ed. N.p.: World Federation for Mental Health
1960, vii, 99 pp.
Pilkington, Thomas Leslie (1963) A guide to making and using mental health films. London: National Association for Mental Health 1963, 20 pp.
Pilkington, Thomas Leslie (ed.) (1968) A selection
of films on mental health. London: World Federation
of Mental Health, 164 pp.
Katalog in englischer, deutscher und franzsischer
Sprache. Fr jeden Film werden nicht nur filmographische Daten, sondern auch ein Vorzugspublikum angegeben.

Pilkington, Thomas Leslie (1973) Guide to films

on mental handicap. A list of films on all aspects of
mental handicap classified by subject and suggested
audiences. London: National Society for Mentally
Handicapped Children, ix, 38 pp. (Subnormality in
the Seventies. 7.).

Podoll, K[laus] (1995) Beitrge zur medizinischen

Kinematographie aus der Bonner Universitts-Nervenklinik unter dem Ordinariat Alexander Westphahls. In: Folgen der Ausgrenzung. Studien zur Geschichte der NS-Psychiatrie in der Rheinprovinz.
Kln: Rheinland-Vlg.
Podoll, Klaus (2000) Geschichte des Lehrfilms und
des populrwissenschaftlichen Aufklrungsfilms in
der Nervenheilkunde in Deutschland 1895-1929. In:
Fortschritte der Neurologie und Psychiatrie 68,
2000, S. 523-529.
Vorarbeiten zu einer Historiographie der Beziehungen
zwischen Film und Vervenheilkunde der Stummfilmra.
Based on a survey of a variety of sources from medical
and film history, an account is given of the history of
scientific and popular educational films in neurology
and psychiatry in Germany in the era of the silent film
1895-1929. A central event for the centralization of the
production and distribution of medical scientific educational films was the foundation, in 1918, of the 'cultural department' of the Ufa film company which established, under the direction of the neurologist
Curt Thomalla, a large medical film archive. Curt Thomalla was also the first who developed a dramatic type
of popular educational film amalgamating medical and
melodramatical features, thereby greatly increasing its
mass impact, but also anticipating central elements of
its later misuse by the Nazi film propaganda.

Podoll, K[laus] / Ebel, H. (1998) Psychiatrische

Beitrge zur Kinodebatte der Stummfilmra in
Deutschland. In: Fortschritte der Neurologie und
Psychiatrie 66,9, Sept. 1998, S. 402-406.
Literary writers and scientists of various disciplines
have contributed to debates about the silent movie in
the 10s and 20s in Germany, leading to basic insights
into the structure and effects of the new film medium.
Psychiatric authors of the documented period have elaborated propositions towards a theory of film perception and analyses of different possibly nocuous film effects. The hypothesis of a causal effect of the film
medium on violence and the notion of a transmission
of
suicidal behaviour by fictitious film models
are still controversially discussed.

Podoll, K[laus] / Lning, J. (1998) Geschichte des

wissenschaftlichen Films in der Nervenheilkunde in
Deutschland 1895-1929. In: Fortschritte der Neurologie-Psychiatrie 66,3, pp. 122-132.
Based on a systematic journal survey, an account is given of the history of research films in neurology and
psychiatry in Germany in the era of the silent film
1895-1929. In 1897, Paul Schuster of Berlin was the
first who filmed patients with a variety of movement

Psychiatrie im Film // Medienwissenschaft, 1, 2003 /// 12

disorders. Since 1927, Otto Lwenstein of Bonn developed the method of pupillography which was based
on single-frame analysis and allowed quantitative evaluation of pupillary responses. Film recordings of epileptic fits proved to be of value in the scientific study
of epilepsy. The few films copies that have survived
the passage of time are valuable documents of medical
history.

Prince, Gerald (1977) The languages of Mary Hartman. In: Diacritics 7,3, 1977, pp. 73-77.
Dazu auch: Prince, Gerald (1976) Tractatus re-enacted: Mary Hartman Mary Hartman. In: JASO 9,2,
1976, pp. 347-365.
Zur Fernsehserie MARY HARTMAN.

Prisi, Jrg (1978) Die Psychiatrie steht nicht auerhalb des gesellschaftlichen Kontextes. In: Zoom, 12,
1978, pp. 31-33.
Zu "Psychiatrie 1-4" v. Hans-Rudolf Lehmann (Radiosendung!).

Pryor, Thomas M. (1951) Films in the Truth campaign. In: New York Times, 25.3.1951.
Repr. In: Jacobs 1971, pp. 292-295.
ber Filme als Waffe der psychischen Frsorge.

Pupato, Katharina (2003) Die Darstellung psychischer Strungen im Film. Mit einem Beitrag zur
Verwahrlosung im Kindes- und Jugendalter und einem Katalog ausgewhlter Filme zur Psychopathologie des Kindes-, Jugend- und Erwachsenenalters.
Frankfurt [...]: Lang 2003, 475 pp.
Die Darstellung psychischer Strungen im Film ist ein
Spiegel der gesellschaftlichen Wahrnehmung der Betroffenen. Die vorliegende Studie verschafft einen
berblick ber den aktuellen Bestand einschlgiger
Medienprodukte und diskutiert deren didaktische Bedeutung. Teil I befasst sich mit den Mglichkeiten und
Grenzen der filmischen Darstellung psychischer Strungen. In Teil II steht zur Analyse der Thematik das
Strungsgebiet der Verwahrlosung bei Kindern und
Jugendlichen im Zentrum. Es werden zehn Filmbeispiele bezglich Symptomatik, Pathogenese, Diagnostik und Behandlung vertiefend betrachtet. Teil III listet
300 Spiel- und Dokumentarfilme zur Psychopathologie des Kindes-, Jugend- und Erwachsenenalters auf
und gliedert diese nach Strungen und Krankheitsbildern. Die Filme sind mit den wichtigsten filmographischen Angaben versehen und enthalten zudem Angaben zum Inhalt sowie zur Psychopathologie.

Rabkin, Leslie Y. (1967) The movies first psychiatrist. In: American Journal of Psychiatry 124, pp.
545-547.

ber Griffiths THE RESTORATION, 1909. Enthlt einen

Neuabdruck des Prcis des Films, der zuerst in der
Moving Picture World (13.9.1909) erschien.

Rabkin, Leslie Y. (1979) The celluloid couch:

Psychiatrists in American films. In: Psychocultural
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Historischer Abri der Film-Psychiatrie, der vor allem
nachzuzeichnen versucht, wie die jeweiligen Ausprgungen des Psychiater-Images mit zeitgenssischen
Meinungen und Einstellungen antworten. Gipfelt in einer Taxonomie der Psychiaterrollen im Film: 1) The
psychiatrist as investigator or participant in the expression of antisocial drives - the id psychiatrist, sculpted
out of the cultures beliefs in the sinister nature of
anyone who toys with the dark side of the soul; 2) the
psychiatrist as a modifying force towards these drives,
attempting to shape them into adaptive forms [...]; and
3) the psychiatrist as a moral force, whose goal is the
inhibition of drive satisfaction (89).

Reichmayr, J. (1990) Psychoanalyse, Film, ffentlichkeit. In: Spurensuche in der Geschichte der Psychoanalyse. Frankfurt: Nexus.
Reinhart, Werner (1997) Literarischer Wahn. Studien zum Irrsinnsmotiv in der amerikanischen Erzhlliteratur 1821-1850. Tbingen: Narr 1997, viii,
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Ries, Paul (1995) Popularise and/or be damned:
Psychoanalysis and film at the crossroads in 1925.
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Rodowick, D[avid] N. (1982) Madness, authority,
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1950's. In: Velvet Light Trap, 19, pp. 40-45.
ber die Funktionen der psychischen Krankheit und
Krise in melodramatischen Erzhlungen. Als Inkorporationen einer dipalen Grundkonstellation erweisen
sich der Wahnsinn und die Autoritt als zwei komplementre Ausdrucksweisen der gleichen Tatsache.

Roffman, Peter / Purdy, Jim (1981) The Hollywood social problem film. Madness, despair, and
politics from the Depression to the fifties. Bloomington, Ind.: Indiana University Press, x, 364 pp. (A
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The depiction of David Helfgott's life presented in the
movie Shine is at odds with other public accounts, notably one by his sister, Margaret. These significant discrepancies have sparked a prolonged media debate and
provide the opportunity to examine cinema's apparent
ground rules governing depictions of psychiatry in
film, the media values and pressures which are
claimed to limit the scope of these portrayals, and the
implications for psychiatry. METHOD: Information
was obtained from a number of sources, including Shine, books about the movie and Shine film paraphernalia, other films about mental illness, the psychiatric papers on cinema, media images of mental illness and
media values, and through discussions with fellow
mental health professionals, consumers, carers and
media specialists. RESULTS: David Helfgott emerges
as an undoubtedly remarkable and resilient individual,
who, together with his family, was vulnerable to,
and may have experienced, exploitation and violation
through the cinema. CONCLUSIONS: Filmmakers
should reconcile media values and constraints with
considerations of ethics and public accountability.
Marrying these considerations is both possible and
compatible with good ilmmaking and audience appeal.
There is the potential for a story about those who have
mental illness to be told from multiple points of view
without compromising dramatic power.

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Beitrge zu Pabsts Film sowie das vollstndige Bildprotokoll des Films. Inhalt: Francesco Salina: DIE
GEHEIMNISSE EINER SEELE (9-21). Filiberto Menna: Rendere figurabile (23-26). Francesco Salina: La contesa
della morte: tradizione e/ tradimento (27-41). Edorado Bruno: La diegesi del signo (183-186). Jacqueline
Risset: La fiction decifrante (187-190). Rino Mele:
Pabst, la sacchiera del sogno e il teatro dellanalisi
(191-196). Maurizio Grande: La lettura come istituto
del senso (199-208).

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(1949, Mark Robson), PSYCHO (1960, Alfred Hitchcock) and THE IMMORAL MR. TEAS (1959, Russ Meyer))
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The psychistrist has been depicted in widely varying
ways - as madman, as a powerful force for tinkering
with the soul, and as a wonder worker who cures patients by uncovering a single traumatic event. The early
years, in which psychiatric issues were often treated
simplistically or sensationally, were followed by a latency period. After the war there was a deluge of psychological films, which also began to deal with emerging social issues. Contemporary films tend to focus
on madness as a metaphor or on the struggle of seemingly normal, successful people to find fulfilment
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ber die Praxis der Psychiatrie. Die einen versuchen,
sich in die Psyche des Kranken zu versetzen, die Welt
mit seinen Augen zu sehen; ein untauglicher Versuch
von vornherein [...]. Die anderen gehen ihren Gegenstand [...] frontal an. Sie [...] analysieren - wie die neuen Psychiater - die Ursachen, die dazu [zur Krankheit]
fhrten (43).

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In: Petric 1981, pp. 127-138.
Der Wahnsinn der Bergmanschen Charaktere ist in ihrer Umgebung gespiegelt. Psychische Krankheit entfaltet in Bergmans Filmen ein metaphorisches Potential, hat aber groe realistische Qualitten. Die Grenze
zwischen Normalitt und Wahnsinn ist unscharf, wird
immer immer wieder berschritten, oft mit fatalen
Konsequenzen. Gelegentlich scheint die Krankheit
zum Geheimnis deklariert zu werden, zu dem es keinen Weg der Entschlsselung gibt.

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Die Techniken, die in der Filmproduktion verwendet
werden, sind denen der Schizophrenen nicht unhnlich. Kondensation, die Manipulation von Raum und
Zeit, das Verwenden von Voice-Over-Stimmen, der
Schnitt schlielich: sowohl der Film wie der Schizophrene knnen Bilder in einer Art produzieren, die im
tglichen Leben unmglich ist. Analysiert auerdem
die Effekte, die Filmerfahrung auf die Trume und anderen Bewutseinsformen schizophrener Patienten hat.

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untersucht worden. An 28 Tagen im Februar 1981
wurden insgesamt 385 Beitrge (aus fnf Kanlen)
analysiert. Eine Interpretation legt nahe, da (1) whrend der Prime Time in rund einem Drittel aller Unterhaltungssendungen direkt oder verschlsselt Informationen zu psychisch Kranken vermittelt werden und
da (2) die negative Stereotypisierung der psychisch
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psychiatry placement, to ascertain views about electroconvulsive therapy (ECT) and the effect on those
views of watching ECT scenes in movies. A 26-item
questionnaire was constructed by the authors and administered to the students. At set times during the
questionnaire, students were asked to view five movie
clips showing, or making reference to, ECT. The clips
were from Return to Oz, The Hudsucker Proxy, Ordinary People, One Flew Over the Cuckoo's Nest, and
Beverly Hillbillies. Ninety-four students participated
in the study. Levels of knowledge about the indications, side effects, and mode of administration were
poor, and attitudes were generally negative. Viewing
the ECT scenes influenced attitudes toward the treatment; after viewing, one-third of the students decreased their support for ECT, and the proportion of stu-

Paranoia as an aesthetic device, transforming neurosis

to artistic ends (in film: filmnoia). The structural
equivalence of paranoia and (artificial) filmnnoia defines a possible vision of the world characterized by (1)
an environment of moral chaos, (2) a hero marked by
loneliness and singularity, (3) an outside oppression
aimed ultimately at his life, and perhaps the lives of
many others, (4) anonymous oppressors, and (5) the
incapability of ever overcoming Them. Includes a
brief history of filmnoid cinema.

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For almost 40 years, thanks to Alfred Hitchcock's seminal film, the word Psycho has conjured up some of
the strongest and most enduring, not to say frightening
and even misleading images of mental illness in contemporary western culture. It has become a byword for
terrifying homicidal impulses, the unpredictability of a
deranged mind, and has created, in Norman Bates, an
archetype for the Other. However, we must now accept that time has passed. There is now another Psycho
with which we have to deal, so close in shot selection
and script as to pass for identical. Gus van Sant has
produced a Psycho for the 1990s - or so we might consider. This paper will examine the way in which the
two films, one produced in 1960 and the second in
1988, deal with the notions of mental illness, madness
and the construction of the Other. It will pay particular
attention to the central character of Norman Bates,
how and why he is so terrifying to us, how his madness is explained and demonstrated and what a deconstructed analysis of that portrayal may signal. It
will consider the notion that, just as we have come to
accept that every generation may produce its own interpretation of roles from the classical stage repertoire,
such as Hamlet, every generation can and will interpret
Psycho to mirror its own concerns.

Williams, Linda (1981) Film madness: The uncanny return of the repressed in Polanskis THE TENANT.
In: Cinema Journal 20,2, pp. 63-73.
Der erste Teil kontextiert den Film in der Geschichte
des filmischen Wahnsinns. Der zweite Teil fragt nach
den besonderen Bildern des Wahns in diesem Film.

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has generally, accurately reflected ist times. When
mental illness was an exotic condition, chracterized by
extreme symptoms, and when psychiatrists were relatively unfamiliar figures on the cultural landscape, movies tended to present symptoms and therapists as larger than life. As mental illness and ist treatment have
become more accepted, the sick person and his therapist become more human, less magical and frightening
and less likely to represent peaks or valleys of behavior (76).

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Diss. Mnster, Institut fr Erziehungswissenschaft,
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Gedruckt unter dem gleichen Titel: Mnster: MakS
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2.).
Neuaufl. als: Psychiatrie im Film. Mnster: MAkS Publikationen 1995, 219 S. (Film- und Fernsehwissenschaftliche Arbeiten.).
Cinematic representation of mental illness, psychiatrical methods, hospitals, psychiatrists, etc. is taken
as a particular form of modeling and conceptualizati-

on. The basic device of conceptual models (e.g. of

insanity) into narrative motifs. The historical description of more than 400 feature films (including some documentaries) is an attempt to demonstrate teh relativity, reflexivity, and changeability of conceptual models
to historiocal, sociological, or aesthetic conditions - up
to metaphorical or symbolical use of concepts of madness and insanity. -- Arranged in broad topical areas:
schizophrenic motifs; hospitals, censorship; psychiatrists; psychopaths; fetishism; mad scientists; mad
politicians; war and insanity; mad love; motifs of the
mentally handicapped; insanity and everyday life.

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Wulff, Hans J. (2000) Bilder der Psychiatrie. Analysiert in Filmen der neunziger Jahre. In: Medien
praktisch 24,1, pp. 51-56.
Yonce, Margaret J. (1980) ONE FLEW OVER THE
CUCKOOS NEST and the myth of the Fisher King. In:
The power of myth in literature and film. Ed. By
Victor Carrabino. Selected papers from the 2nd Annual Florida State University Conference on Literature and Film. Tallahassee: University Presses of
Florida, pp. 92-102.
Zimmerman, Jacqueline Noll (2003) People like
ourselves: portrayals of mental illness in the movies.
Lanham, MD: Scarecrow Press, 184 pp. (Studies in
Film Genres. 3.).
The stigmatization of mental illness in film has been
well documented in literature. Little has been written,
however, about the ability of movies to portray mental
illness sympathetically and accurately. This book fills
that void with a close look at mental illness in more
than seventy American movies, beginning with classics such as THE SNAKE PIT and NOW, VOYAGER and including such contemporary successes as A BEAUTIFUL
MIND and AS GOOD AS IT GETS . Films by legendary directors Billy Wilder, William Wyler, Alfred Hitchcock, Stanley Kubrick, Oliver Stone, Martin Scorsese,
Francis Ford Coppola, and John Cassavetes are included. Through the examination of universal themes re-

Psychiatrie im Film // Medienwissenschaft, 1, 2003 /// 19

lating to one's self and society, the denial of reality, the

role of women, creativity, war, and violence, Zimmerman argues that these ground-breaking films defy stereotypes, presenting sympathetic portraits of people
who are mentally ill, and advance the movie-going public's understanding of mental illness, while providing

insight into its causes, diagnosis, and treatment. More

importantly, they portray mentally ill people as ordinary people with conflicts and desires common to everyone. Like the motion pictures it revisits, this fascinating book offers insight, entertainment, and a sense of
understanding.