Entorno ARQUITECIURA DE ‘DE PAISAS E DISENO URBANO MEDIO AMBIENTE Revista Trimestral. Volumen 8, Afio 8, Precio por ejemplar 200 pesos Primavera, 1983.Hustracion de Portada: Felipe de la Torre Publicacién Trimestral de Entomo, S.A. de CV. Orizaba 125. Col. Roma 06700, México, DF. 574 5057, 584 8797 Direccién: Mario Schjetnan Garduiio Félix Sanchez, Coordinacién Editorial Chari Pizarvo. Traduectones Gilda Sanchez Aguilar Diseao Jonge Alberto Sandoval Rail Anaya Direccion Comercial Carlos Bretschnetder Publicidad y Suscripeiones Margarita S. Martinez Administracién wa Femdndez José Manel Animbuiro Tipogratia Grapo ELA Santander 38 México 29, DF. 568 4006, 808 1319 Impresion Tipos Futura, $.A, Feo. Gonzilez Bocanegra 47-B México 2, D.F. 524 0514, 529 0517 Tiraje 8000 Ejemplares Registro en Tramite Las opiniones vertidas en fon articulos som ‘esponsablidad exclusiva del autor ‘levolverin originales no publ derechos reseradoe, Pohibida cual Precio por ejemplar 200 Pesos M.N. Suseripeloncs anuales: 800 Pesos M.N. Suseripelones al extranjer6: 200-8, DILS, ‘Nameros atrasados: 225 Pesos M. INDICE Editorial a La Arquitectura: Aventura, Investigacién y Madurez Mario Schjetnan entrevista a Teodoro Gonzillez de Leon 4 Félix Sénchez entrevista a Abraham Zabludovsky 10 Burle Marx y el renacimiento del Brasil Urbano 16 Zara Pinfold’ ¥ la Antoconstruccién qué? 21 Enrique Espinoza El Entorno en el Afio 2000 23 Alvaro Sanchez Concurso D.O.M. 26 Proyecto Agustin Heméndez Proyecto Imanol Ordorika Sintesis y Andlisis: Dos imagenes publicitarias Chari Pizarro y Félix Sanchez En tomo a... los edificios 33 Gustavo Lépez Padilla Notas y Noticias 34 Seccién Bibliogréfica 37 Paisajismo 2 41 English Section a Gilda Sanchez Nuestros Colaboradores 60 CONSEJO EDITORIAL Lorenzo Aldana- Donald Appleyard- Arturo Balandrano- .juan Berruecos- Jonge Calvillo- Eduardo Carrera Cortés- Salvador de Alba- Alberto Leonel de Cervantes Enrique del Moral- Enrique Espinoza- Carlos Fiscal- Carlos Flores Marini- Julio Garcia Coll- Teodoro Gonzalez de Leén- Fernando Gonzalez Gortézar- Carlos Gonzale7 Lobo- Alberto Gonzilez Pozo- Enrique Guerrero L.- Jon Lang- Ricardo Ledorreta- Jorge Alberto Manrique-Ratil Mariscal- Benito Messeyuer- Oscar Olea- Manuel Peniche- José Pliego- Inis Porter- Hamberto Ricalde- Alberto Rimoch- Alberto Robledo- Xavier Rubert de Vent6s- Alvaro Sanchez- Luis Sancher Renero- Federico Silva- Xavier Trejo Salinas- Fernando Tudela- Martha Vilehis Yaaez- Alberto Yarza-EDITORIAL 1n el editorial anterior sefaldbamos las serias ‘decisiones de cambio estmctural que el pas habia vomado, E] nuevo gobierno del presidente Miguel De la Madrid ha creido ‘oportuno reconsiderar dichos cambios. Ha emprendido con singular prontitud una serie de reformas, algunas progesistas, otras més bien contrarias. En este dificil irinsito volvemos a sentir que todo cumbia, esperemos que no por cambiar todo, nada cambie. Por lo pronto como sociedad vale la pena recordar dos frases: una de Gabriel Zatd (“Vuelta-73”) que dice: “El progreso visto desde abajo parece atraso visto desde arriba”; la otra de Luis Valdéz (Zoot Suit): “No odies al mexicano més de lo que quieres al norteamericano”. Estas dos frases resumen con clasidad la necesidad de asumir un proyecto de pais que reconoaca sus limites pero que aspire a.un desarrollo antosostenido, sin pretensiones ysobre todo con arraigo nacional, rescatando nuestros valores y dindoles justo eso: valor. En este constante cambiar valdria Ja pena que el pais hiciera una evaluacion pibliea y democritica sobre programas emprendidos cada sexenio, algunos de los cuales se suspenden y muy pocos tienen una continuidad racional. Solo pactir de esta evaluacién podremos reorientar programas, continuarios o inventar nuevos. La administracién pasada emprendié con fuerza todo un proceso de plineacion nacional, también significé algunos de los graves problemas con la creacion de nuevos organismos, casi a nivel de secretarias de estado, tales como et Sistema Alimentario Mexicano (S.A.M,) 9 et LM.S.S.- COPLAMAR que hoy desaparecen. Si bien es cierto que la duplicidad administrativa no tiene sentido, la importancia de estos dos programas esevidente; por tt fado propugnar la antosaficiencia alimentaria del pafs y por otro devolver al México rural los beneficios que por su esfterzo ha tenido el México wxbano. A nivel de planeaci6n se institucionalizé y sistematiz6 dicho proceso; si bien existieron excesos techocriticos y en algunos casos se hizo planeacién ent serie, que no en serio, si se estudi cl pais, definiendose éreas prioritarias a desarrollar y la urgente necesidad de descentralizar el desarrollo. También importé la definicién de las zonas de preservacién ecologica, particularmente importante ahora pues mucho del deterioro ecolégico Gel pais fue producto del desbocado smpetu petsolero. Hoy nos damos cuenta ide que el oro negro tiene si valor, pero es mayor el gue el pais en su conjunto tiene yes a partirde esta experiencia que debemos asumir una actitnd més proteccionista hacia nuestros recursos naturales. En el aspecto de la vivienda popular, cuyo impulso fundamental se dio en el periodo de 1970 a 1976, enel sexenio siguiente todala politica de vivienda se invirti6, utilizindose como bandera para contener fas presiones sociales del sector obrero, En realidad ce retrocedié en este prioritario campo. Habri pues que insistir en un cambio progresista. A nivel de la Ciudad de Mexico preocupa de manera vital la contaminaci6n del medio ambiente En cudntas ocasiones la Ciudad de México ha estado al bordedel colapso por una inversion atmosférica?’y, sin embargo, Io vertos todos 10s dias, la couamninacién vaen aumento, desde los camionesde la Ruta-100 hasta las, Industrias més destructoras del medio ambiente. EL incipiente Plan de Basra y la Direceién de Ecologia del Departamento Central del D.FEatomo ae tienen, hoy endia, un futuro incierto. Recordemos que, simplemente de nuevos basureros, utilizando la técnica del relleno sanitario, se requieren dos mil hectareas. gEn dénde existe actualmente en la Ciudad de México dicha superficie?. Parte de la justificucton de ta construccién de los ejes viales fue la necesidad de tener una red ortogonal donde pudiera con facilidad movesse el transporte pitblico. Hoy en dia ya ‘estan hechos los ejesysinembargola ‘ciudadanta sigue sin saber cwéndo Jos nuevos autobuses -cuya frecuencia seria de dos minutos~ ‘pasarin por los discutidos ejes. La Ciudad de México cuenta con un Plan de Desasrollo Urbano con ‘a zonificacién de usos, destinos y las intensidades de construccién para cada zona. Es de celebrar que esto existe. Sin embargo conviene ‘mantenemos alerta para que su cumplimiento sea cabal. Asimismo es urgente continuar con la reglamentacién y definicién del disefio wrbano én la ciudad, es decir visualizar la forma en tres dimensiones. El mismo plan de desarrollo de la Ciudad de México propone la creacién de 9 centros urbanos, Desafortunadamente la inversion se canaliz6 hacia el Centro Histérico de Ia ciudad, Ahora bien, surge la pregunta gse quiere un centro turistico 0 se debe resolver initegralmente la renovaci6n de tan importante patrimonio, En este sentido urge ver planteamientos de vivienda, actividad cultural, comercial y turistica. En el cambio de mando de la Reptiblica hay una notable ausencta: no hay arquitectos. En el pasado sexenio, ademas de dos secretarios de estado hubo un importante nivel cubierto por estos profesionales. No podemos més que reflexionary hacer ‘ina serena autocritica: falté consenso y manifiesta oposicién en muchas acciones de planificacion de ‘obras suntuarias que se realizaron. Hoy, tal parece que los arquitectos ‘para funcionar requieren de bonanza ‘econémica. Nosempefiamosen decit que no, También el trabajo se conceniss en muy pocas manos. No hubo una distribucion democritica. Peor atin, se desaproveché toda una infraesteuctura de apoyo. No existio una claca definicién politica que permitiera la superaci6n de los arquitectos. Para contrarsestar esta devaluada imagen que hoy presentan los arquitectos queda sdlo un camino: mejor organizacion, mayor profesionalismo y vocacién de servicio. Con este esfuerzo pronto se podit rectificarel camino ylaimagen. Toca a los colegios de profesionistas yalos medios de comunicacién como no ceder ni destuimbrarse ante el poderejercido desde arriba, Debemos asumir un papel més critico ¥ combatir proyectos y planes inal sustentados. Este es el camino pam revaluar la profesién de la arquitectura, Hace un afo iniciamos el didlogo con ustedes, hoy confirmamos el compromiso, Eneste segundo atiode vida tenemos cambios y seguiremos saliendocuatro veces l aio, tal como las estaciones. Debido a la crisis, econémica, con wamento galopante de precios, que ademés maltsatan injustamente la frégil industria de las, {ideas -tal parece que tener im Hbroes, hoy en dia merecedor de caja fuerte— hemos tenido que duplicarlos costos, para subsistir. Sin embargo la propia crisis nos obligé a utilizar més efictentemente nuestro espacio. Sentimos que en retribucién al lector Je oftecemos mejor calidad de disezio ¢ impresion; debido a la experimentacién con otro papel posdemos avanzar de 36 péginas a G4 en este aflo y, sobre todo, creemos poder ofrecer ahora mayor ‘experiencia y contenido, También este aio nos convertimos en tna publicacién bilingite. Por el interés suscitado fuera de México y por querer darle proyeccién aesia revista, ‘hemos elegido el inglés como segunda lengua para poder legar a mayor mimero de lectores, Es importante que sigamos haciendo de la sevista un foro de iscusion, La arquitectura se hace a diario y ahora rectbe un eliciente que demuestra su aportacién ala sociedad, Teodoro Gonaiilez de Leon y Abraham Zabludovskgy recibieron en Diciembre de 1982 el Premio Nacional de Artes. En entrevistas por separado los directores de Entomo platican con os arquitectos yobtienen un poco elquéy el eémode Su arquitectura. En los tiltimos seis afios han recibido este premio Luis Barragin, Luis Buiiuel, Rufino ‘Tamayo y José Luis Cuevas. En el ‘mismo lapso de tiempo se les entregs en el drea de tecnotogfa a los arquitectos Reynaldo Perez Raya y Enrique del Moral Otro impulso importante para la arquitectura mexicana ha sido el quinto lugar obtenido por Agustin Hernéndez en un concurso internacional. Presentamos su proyecto asi como el de otro arquitecto mexicano; Imanol Ordorika. Tustsamos también el ganador. Nuestros lectores podrin comparary aquilatar ambos tres. Algo ademés digno de destacar es la voluntad de concursar; muchas obras importantes en México asf deberfan ganarse. Y, hablando de premios, Entorno se enorgullece de la distincién hecha a Mario Schjetnan ‘con la Medalla Bradford Williams de JaA.S.L.A. aarticulos escritos sobre Arquitecture de Patsaje Enrique Espinoza nos hace une resefia telegrafiada y se pregunta “ay Ia autoconstruccién qué?. El tema, ano dudar, es muy difieil y si bien existen muchos esfuerzos hechos desde la Cartilla de ta Vivienda (editada por el Colegio de Arquitectos ‘en 1958) hasta nuestros dias, habri ‘que establecer con claridad la politica y métodos a seguir para coadytvar al 60% delapoblacion, que asi resuelve su problema de vivienda, Este importante grupo social, marginado del mercado del suelo y de la ‘habitacion, no es ya un hecho de excepcion, periférico, marginal y facilmente ignorado en anélisis y antologias arquitecténicas. La autoconstruccién, hoy, en México, es un modelo més de crecimiento de Japeriferia urbana, Enlugarde segulr deterioréndolo con el olvido y Ja falta de ayuda, laalternativaeshacesla més ee SSBatomo vilida, dignificdndola, La autoconstruccién es, en el fondo, un problema de organizaciéa social que esloque mis falta hace al pais. Hay que impulsar las organizaciones populares a nivel local y alentar la comunicacién de los propios problemas por parte de las omganizacionesde colonos, de unidad y de barrio. Espinoza propone unos puntos de urgencia concretos a desarrollar. Lo importante aqui es la accién. Ahi esti su manifiesto. Alvaro Sénchez nos offece una visi6n abrumadora de las cantidades ‘quese reflejan en elhorizonte futuro para México. Esperemos que ‘podamos, con valor, tenacidad e inteligencia establecerla f6rmula que efectivamente descentralice al pais, No nos queda ya mucho tiempo, Un estudio estadistico es importante como dice el autor- para los que ‘rabajan el espacio construido en las ciudades. Como previsién a futuro carece de conclusiones, que en todo caso serian meras hipstesis. Sin embargo serfa interesante elaborarlas. Hecha la dura labor datistica es una léstime no aventurar hipotesis alternas de crecimiento det pais. Se presentan dos resefins bibliogrficas, la de Felix Sanchez al libro de Kenneth Framptoa “Historia criticadelaarguitectura modema” en la que se intenta rebatir y completar una visiOn parcial demasiado europefsta del tema y otra de Mario Schjetnan al libro de Louise Noelle “Agustin Heménde2” en la que se aboga por una integracién de las influencias reales en la formacién det artista sin dejar por ello de valorar lo innovador y personal que haya en la obra, Notas y Noticias dedica esta vez la mayor parte de su espacio a la labor que se lleva a cabo dentro de la LE.L.A. porhacercrecerlarama dela arquitectura de paisaje, asi como por Wa defensay revitaaacion del medio ambiente. Paisajismo continia comentando Jas ponencias del ciclo de conferencias sobre arquitectura de paisaje, de la S.A.P.M. con tres temas: ‘Psicologia en anquitectura’, “Tendencias de la arquitectura de paisaje en México’ y ‘Centro Urbano de Xalapa’ Entomo trae en esta ocasién wna extraordinaria vision de un autodidacta en arquitectura de paisaje: Roberto Burle Marx personalidad latinoamericana de proyeccién mundial- hecha por una estudiosadesu obra: Zara Pinfold. Se destacan ciertas constantes dignasde tener como modelo: “la investigacién y recopilacion de una flora nacional autéctona, -la creacién de wn estilo nacional en busca del alma brasilefia ‘que pudiese expresarse en el paisaje disefiado, -una lirica simbolica que marcase un fuerte contraste con el periodo de colonizacién y con él una generacién que diera vida aun movimiento y -el enriquecimiento de ‘unestilo personal, la incursién en los colores y las formas orgénicas, la biisqueda del movimiento y el ritmo reforzada por una aficién pict6rica y boténica pareja, Finalmente es cierto: ‘un audaz.optimismo como esperanza de vida de Brasil surge de la utilizacién de formas y colores naturales, A ratos con ma imagen encantada y simbdfica, a ratos con unas fuertemente naturalistas, Burle “Marx logra tna asociacién entre su bray Brasil y ahi esté quizas la clave de su comunicacién, Iniciamos con este néimero una nmeva seccién permanente en la revista: “En torno a los edificios”, donde Gustavo Lépez nos ofrecer comentarios tanto de los edificios uevos como de los menos recientes 0 de los que estén en proceso de cambio. En fin, abriremos una ventana més a la ciudad y su arquitectura. En esta ocasiGn hace una descripcién de tres edificios recientes. Si bien centra su resefia en fancién de la aquitectura comercial Jos ejemplos tienen cosas valiosas ¥ ojalé mas de lo que comercialmente se construye en la ciudad tuviera siquiera la calidad de estos edificios. Queremos recordar que todas las secciones estén abiertas a criticas ya continuar este didlogo con comunicaciones sobre los temas sugeridos. Ojalé ast suceda,Entomo LA ARQUITECTURA: AVENTURA, INVESTIGACION Y MADUREZ MARIO SCHJETNAN ENTREVISTA A TEODORO GONZALEZ DE LEON MLS. Teodoro, acaban de ofrecerles el Premio Nacional de Bellas Artes ati ya Abratam Zabludovsky. Creo que es una presea muy valiosa, en primer lugar si vemos a quienes se les ha dado anteriormente en este pais: Bufiuel, Tamayo, Barraganyahorase lewuelve adarados arquitectos. ,Nos podrias comentar, por favor, como ves, eémosientes el premio, esdecir, como se puede valorar este premio?. T.G. -Bien, yocreo que hay dos cosas interesantes en este premio 1o: que se daa la arquitectura. Creo que poner a la arquitectura en el plano de la premiacion es muy importante, Nosotros nos sentimos muy halagados por eso. Desde el punto de vista personal es un estimulo importante a esta edad, Es muy interesante recibir un premio porque sentimos que estamos en plena produceién, que no estamos acebando wna carrera ni mucho menos, Entonces, cae en muy buen momento, En tercer lugar porque reconoce wna vez més a la arquitectura como Bella Arte. Es un premio de Bellas Artes, asi se llama y creo que es muy importante que esto no se pierda. Hubo un tiempo en que el Premio de Arquitectura se dié por el lado de Tecnologia y Disefio y eso hace que se desvirtien las cosas, Desvirtiia la raiz misma de la arquitectura M.S. -Viendo la trayectoria que ha tenido su obra en un principio, habia, segiin mi parecer un enorme énfasis en la planificacién y el wsbanismo como labor profesional y, de unos quince aiios para aca, un mayor ficereamiento a la arquitectura y el disefio urbano, ga10s podrias decir tw opinién al respecto?. T.G. -Sé, bueno, tenes razén Efectivamente no hacemos ya mucho urbanism, mucha planeaci6n y nos dedicamos alaarquitectura. Creoque la explicactén puede tener dos aspectos, Uno, que estoy en una Epoca en que me siento que trabajo con més confianzaenlaarquitectu ¢ decir, que mangjo el oficio con mucha mas solides que hace quince tios. Creo que ya hemos comentado alguna vez que la arquitectura es de gente madura. Los arquitectos Jovenes, los Mozarts no existen en la amuitectura, Eso lo decia Le Corbusier y 1o dice todo el mundo y exeo que la historia lo comprueba. El ico caso que conocemos es, tal vez Niemeyer, que hacfa coses interesantes pero su obra queds quizisasi siempre, no madur6, Porlo tanto ha venido un periodo en que La PaterwFOVISSSTE, México DF. C C1] manejo este oficio, 0 por lo menos siento que lo mangjo con més hondura. La otra fase de por qué he abandonado el urbanismo se explica quiz porque a los estudios urbanfsticos tal como nosotros los ewprendimos, no hubo respuesta publica oficial ni a parte ni a nada de Jo que habiamos proyectado; entonces eso es una gran decepeién pero también hay otro fendmeno: ‘creo que no sabiamos exactamente cul es el papel de arquitecto en ese tipodeestudios, es decircaimosen la confusidn que cayeron miles de nuestros compaileros aquiy en todos ladosdel mundo, dequelaplaneacién no estaba orientada a nuestro diseiio ‘sino ala planeacién sociol6gica, Con ello estamos siendo unos sociolégos de tercera, unos antropdlogos de cuarta, Haciamos muchos estudios de tipo antropolégico, que, claro, siempre es fascinante porque son ciencias maravillosas, son ciencias del hombre, pero que nos alejaban del disefio o al final tenfamos muy poco campo para lo que propiamente estamos avocados a hacer, el disefio turbano, el disetio del espacio; no sabfamos cudl era nuestro papel exactamente y entonces fue penoso haber recorrido todos esos trabajos. Yo creo que guné experiencia pero perdi mucho tiempo, ‘Yeso no se si esté muy claro todavia en las escuelas. Me vienen muchos alumnos-hoy justamente estuvo uno conmigo-y tiene el mismo problema, Esta haciendo un trabajo y esté cempujado a una serie de estudios sociol6gicos, lleva ocho meses y atin no ha comenzado el disefio, caine sentido tiene esto?, es lo que me pregunto, se vuelve 0 caer en lo mismo, no valedenadalwexperiencis que nosotros hemos tenido; hay que divulgario tal vez, es lo que pasa. MS. ~Considero a la vivienda como una de las labores més importantes del arquitecto, si né la més importante y pienso que realmente Jas mejores de sus primeras obras fueron de vivienda: la Unidad José Clemente Orozco, de fines de los 50s, laViviendade Sahagiin, parael IMSS, de principios de los 60s, ¥. finalmente la Vivienda de Mixcoac, las Torres de Mixcoac y también ei Conjunto La Patera, porlomenos ese es mi punto de vista, por ello pienso que, en funcién de disefiar edificios piiblicos, oficinas paiblicas, escuelas © colegios, Vds. han abandonado un poco la vivienda, qué podrias comentaos al respecto?, TG, -Bueno, mira, yo coincido contigo en Io que difiste al principio de que una de las preocupaciones més importantes de la arquitectura moiema y tal vez es0 es de los postulados del movimiento modemo (no olvidemos que Le Corbusier decia que los manumentos de ahora ——————————— ¥Entomo/Teodoro Gonziler de Léon son las viviendas de las grandes masas). Esos son los vertlideros monumentos del siglo XXy vo siereo esoy creo que es debemos dar una cada vez, creativa, rica, ala vivienda. Es una tarea, no me he alejado, simplemente ha habido pocas oportunidades y creo que ha sido general porque la estructura de los organismos de vivienda ha cambiado sensiblemente de seis afios u ocho para.acé. Tu sabes, con esode que las promociones obreras excluyen la asignacién de arquitectos asi no més sino van involucradas en sm paquete conel lider obrero. Sin embangonose qué tipo de arquitectura haya salido de ese sistema. Ahora bien incluso estoy haciendo ahorita un conjunto a Universidad de Tamaulipas gue se ha tardado como cinco afios situacién rara que tienen ahora los orgunismos de vivienda, que no se si compartas conmigo. M.S. ~Posiblemente en este sexenio no se ha abandonado el financiamiento pero se abandoné la vivienda como labor constructiva, como um proceso de una serie de organismos que se habian comenzado con ciertas bases de investigacién y de escalacién a la manera de otras grandes instituciones pablicas que existen en México, como el Seguro Social, el CAPECE, que fueron escalando pasos sucesivamente; Ia vivienda empez6 en este sentido y se abandona. Nose siestarisde acuerdo conmigo. T.G. ~Totalmente de acuento y creo que es una lastima porque yo, en lo personal creo que he evolucionado mucho mis ideas sobre vivienda Creo tener muchas cosas interesantes, por ejemplo en el tamafio de los conjuntos; ya no debemos hacer conjuntos grandes, es un error, hay que hacer una serie de conjuntos pequ muchos disedadores para que de diversidad a la ciudad, para que cada guien aporte una caracteristica de disefio distinta y que cada pedazo se simile @ ese pedazo de ciudad. En el conjunto que estoy haciendo actualmente recobro la calle M.S. -Explicalo, por favor. munca se dan bien, es decir que a0 ‘sabemos hacerlo bien o porlo menos el urbanismo modemo los ha hecho de forma fatal, no ha sabido crear el sistema natural que es como se da en las ciudades viejas, abajo de las casas; es0 no lohemos podidohacero to hacemos de una manera muy MLS. Se ha hablado, por ejemplo de xin tamiaflo tipo ‘manzana’ T.G. Un tamafio que se integre a la trama urbana, qué se yo, dos manzanas, pero que sientas que la ciudad penetré al conjuntoy no queel conjunto detuvo a la ciudad, creo que ahf esta la escala. No quiero dar mimeros porque no més nos envenenamos. Es decir seri una cosa que cambie con cada lugar, ademas. Conjunto Habitacional Miguel Atemén, Maio Pant, México T.G, ~Se llama Ex-Hacienda de Enmedio (todavia no esté terminado). Es un disefo basado en ‘unacalle, se vatorciendo, peroes una calle y los edificios estan alineados exactamente como en la calle tradicional y los estacionamientos estén atrés. Es un esquema muy simple y creo que es muy agradable el resultado, ya se puede empezar a ver. M.S, -Hablabas anterionnente sobre dimensiones de los conjuntos. T.G. -Creo que hablamos del tamafio. enque todavia lo integresatin pedazo de la ciudad, es decir, que no te constituyas en tn barrio auténomo porsus dimensiones, que tengas que crear servicios especiales, secundarios de tiendas etc., que M.S. ~Dependiendo ademés de su localizacién respecto a la ciudad misma T.G. Seguro, creo que es muy importante, socioldgicamente es importantisimo porque ya no marcas a los individuos, ya no viven en la ‘unidad tal, viven en ta ciudad, siguen viviendo integrados en un barrio y se acabé, MS. -Eso me recuerda.el conjuntode Pani enla Avenida Coyoacén que con €l tiempo ha ido acrecentando su valor; en realidad es una manzana de Ja ciudad que se integra con otras partes de la ciudad. No ofende, no avasalla, pues, esa es la palabra més importante, no cambia la trama urbana. No se qué sientes tit al respecto. —————————————— 5Entomno/Teatoro Gonziles de Léon T.G.-Qué bneno que nombraste esto porque estaba a puntode decirtelo. Es tun conjunto que udmizo ¥ ademéis quiero por otra ruzén, porgue yo participé en eso, Participamos en el concurso que se hizo y después en el desarrollo. Tene la escala justa Inclusive en el discurso dé aceptacion del premio lo nombro como un edificio notable que tiene ‘muchas ensefanais para nosotros. MS. -Inclusive creo que Pani se udelanta al conjuntode Marsella de Le Corbusier ‘T.G, -Yodiria que ve deriva de todos os postulados Lecorbusianos. MLS. Se deriva pero creo que se adelanta en esos postulados, tomando esos mismos postulados. Adelanta muchas cosas como los comercios en la planta baja, como el corredor por fern, T.G, -Estaban dados todos esos conceptos en planos. St tu ves los planos de la Ville Radieuse, todos estabandados. Esdecir Le Corbusier no tuvo oportunidad de hacer uno. El edificio que él Yamaba “Vredent” , dentado, podiriamos lamario, en el espacio. Fue Pani el primero quelopudo hacer y no Le Corbusier. Eso lo discutfamos en 46 pero con una Le nos que impusiera esa forma Yocreo que avudamos a Pani aque lo iciera, nosotros como jovenes. MLS, Como piensas que deberfan promaverse esos conjuntos que creo, serian de baja altura y alta densidad como los que se hicieron en INFONAVIT en los afios 70s. de saturacion urbana. Como promoverian tpos de vivienda més interesantes?, T.G. ~Tu reenerdas, creo que todavia existe ese concurso anual que tienela sociedad inglesa de arquitectos sobre lus soluciones de la vivienday todavia se signe dando ese premio. En Mexico, si esa actitnd prevaleciera, de hacer conjumtos pequefios ¥ plurales, « muchos disefiadores wn premio seria maravilloso, wn premio anual ala vivienda; es importuntisimo y es el gran tema del anquitecto, MS, ~Creo que hus dado en el clavo en otro punto, Precisamente la necesidad de crear premios y estimulos por la propia Sociedad de Anquitectos como sefialamiento a tipos de vivienda y tipos de arquitectua. T.G. -Creoque los colegios gremiales y los gremios son los tinicos ¥ los ‘wvocados a decir qué arquitectura queremos, qué profesional queremos, x cul vamos a alentar, cual va a Ser digno de que se vea,le que lo copien y sefialario. Tal vez ios premios noexisten porque en México se teme qne se den los premtios @ los arquitectos politicos, esto hay que superarlo y es un problema, pero sf creo que én México se tiende w premiar al politico, Yo no dudo que e politico, enando hace una verdadera labor profesional requiert premios, es nino mas que los recibe, no porate sea politico. M.S, ~Eneste sentido, ademas tanto habria que premiur al promotor de la obra como al arguitecto, 7.G, -En Estados Unidos huy cosas similares, en ciertas revistas, en las de California premisn alos duefios de Jas casas. M.S. —Me gustaria pasar ahora al tema de tu arquitectura, es decir a la ‘arquitectura que has desarrollado en los tiltimos veinte aos, que, por lo ‘menos en mi opinién, muestra nna serie de constantes o temas invariantes que se repiten: el patio, el material yel contexto urbano, Qué te interesa enfatizar en tu arquitectara? geudlles son tus obsesiones? gson Estas 0 son otras, 0 estoy equivocado?, ‘T.G, -No, estan bien sefialadas y no encuentro otras a primera vista. Bl patio es una obsesién porque siento que es algo que lo recogemos por dos tradiciones conjuntas que me impresionan bérbaramente: la tradicion prehispanica, todos los patios teotihnacanos. Mitla... hay patios perfectamente delimitadas, sobre todo en Teotihuacan. Si, nos viene por ese lado, nos impresionan esas ninas y nos viene por toda la cultura occidental, a través de Espaia ¥ me refiero al patio como lugar de cixculacién, no como el espacio que ‘mangjan lo8 americanos, & veces, y losingleses como un espaciode ver" al cual le rodean una serie de ‘vistas’ digamos, pero sobre el que hay un Jardin, Le Taman ‘atrio’ pero en realidad noes un lugardecireulacién, ora mi el patio es un lugar de circulacion. Creo que del patio podrfamos hablar horas enteras. Hay otro fenémeno que es muy importante del patio. Un edtficto que tiene patio esta perforado, peroen un edificio bloque, tu lo ves por fuera, concibes su totalidad, te metes y t¢ olvidas de la totalidad; empiezas aver puras fracciones del edificio, que el vestibulo, que el Ingar tal, pero ya punts fiacciones. En el edificio patio tu vez la totulidad desde afuera, te metes a él y despues cuando vas cnalquier otro lugar del edifi como el patio es ef lugar de circnlaciones, vuelves 9 recuperar la totalidad, lo vuelves a ver otra ver ‘como um todo porque ¥ entero, Ese es un fei bien interesante porque est repitiendo todo el tiempo la totabidad el edificio y la fraccién que es el cuarto, el higar donde estas alojéndote, trabajando, haciendo equis actividades. Filosoficamente digamos, como lugar, creo que es muy interesante M.S. -Ahorita me acordaba también de las definiciones de Ashihara; precisamente en el sentido de esta relacién, de esta dicotomia entre espacios abiertos y espacios cerrados. Precisamente el patio y el edificio se pereiben desde afuera basicamente yel patio vuelveaser ese leno o ese vacio en el lleno. El espacioes elinterno de un vasoouna ‘vasija y no el contenido. T.G. -¥ eso esti en toda la arquitectura del patio y los edificios del Renacimiento son eso. M.S. -Oitro punto es el de las grandes escalinatas, Creo que de ahi te viene toda una influencia muy positiva porgue creo, sexi Lo que hablabas el patio como circulacion, que en la Universidad de Tamaulipas especialmente, en el INFONAVIT y EL Colegio de México, después de que percibes el edificio desde la calle, lo ‘wuelves a descubrir « trvés de 6Enwomo/Teodom Gonséler de Léon acceder por el patio y en los tres edificios hay una especie de sensacion ascendente porlas grandes escalinatas. T.G. ~Te llevan a los diferentes niveles y el chiste es que e movimientos sean muy insensibles, que tu te muevas de un nivel a otro casi sin sentislo. Si tienes 50 partes del edificio tienen que estar en el patio para que la gente se cruce, yolviendose ademas higar simbélico. Siallf teencuentras se vuelve lugar de comunidad. M.S. ~Ese es otro descubrimiento inieresante que me gust mucho, el manejo de los diferentes niveles de ascensién, inclusive desde un punto de vista simbolico, en el patio, emo INFONAVIT, entrada principal sevaascendiendoadiversos nivelesy plataformas como sucede en la Delegacién Cuauhtémoe o en El Colegio de México, ya que veo que en 0 radica su genio y st mayor dinamismo en esos dos edificios. TG, -¢Te acuerias como esté El Colegio, no?. Tu tienes la plataforma baja con todos los servicios sociales de la instituci6n, la plataforma intermedia que es de llegada, con todos los Ingares piiblicos fuertes, la entrada ala biblioteca la entrada alas oficinas y la entrada al auditorio; e! nivel alto del patio con los centros de estudio y, en lo més alto, los cubiculos de los investigadores, Entonces est jeramuizada, zonificadaen el bven sentido-odiola palabra M.S. -Otma de las constantes que se ha percibido altimamente a teaves de todo el manejo del edificio es el material de tu arquitectura, {Como surge toda esta idea del material y ademés adquiere una importancia ya Gefinitiva en su obra?. Esta continuidad del material, este wso del material creo que es todo un encuentro y wna aportacién a la arquitectura actual en México, puesto que con el clima que terlemos el conereto Hso es tin problema, ya que, con el smog, con Ia humedad, autométicamente se censucia y con el tiempo se deteriora T.G, -Bueno, ha sido una preocupacién muy larga y muy intensa durante muchos afios, creo que, digamos, si tu divides qué das a Inarquitectura o qué debes buscar en un edificio, tienes dos cosas: una, eémo respondes al medio y con qué medios que te son légicosdiseiias. El conereto, advertimos Abraham y yo se porta muy bien en nuestro pais a pesar de que tenemos smog, se ensucia pero no se parte, es decir no esta sujeto al problema de que la superficie se te agriete por problemas de hielo. Esa superficie cuando se agrieta se Ilena y se penetra después de mugre y ya no la puedes lavar més que destruyéndole esa capa 0 poniéndole protector y te obligas a estarie poniendo protector siempre, para toda la vida del conereto. La ciudad de México puede tener concreto, claro, con problemas de El Colegio de México, Mexico D.F. smog, pero puede tener concreto, es decir no tiene el problema de que la superficie eristalice y se rompa. Eso por un lado, pero gqué buscamos con el conereto?. Buscamos algo que se adapte nuestra pésima mano de obra, a nuestro poco dinero para invertiren unacimbra, Paralograrun buen conereto necesitas primero astar mucho dinero en una forma aque te vaarecibirel colado y después tener cuxdado al colar porque se ve; entonces lo que hemos hechoa través de muchas prcbas es un sistema en ‘quepuedes resanary nose notay que aguanta una mala 6 deficiente ccimbra. SL, -Como sustituirla acuarela por el dleo. T.G, ~Algo que puedes resanar y que aguanta una cimbra mala. Eso lo dices muy facilmente peroen realidad costé mucho tiempo hacerlo. Pero que buscamos con eso, es decir un material con el cual pudieras trabajar Ja forma y fuera la estructura, lo equivalente de los muros y de la arquitectura tradicional que nos hizo ver Barragén después de 50 afios de insistir, que descubrié el muro otra vez. Esio es lo que queremos con el conereto, un material cuya forma es también lacanga sina separacién esa del movimiento moderno del esqueleto v el relleno que es tan diosa, que te lleva a soluciones tan endebles, tan llenas de juntas, donde todo se convierte en un problema de Juntas, Laarguitecturaque va por ese 7Entome/Teodora Gos lez de Léon Jado que separa la estructura de diversos materiales. M.S. Se vnelve un problema no solamente de juntas sino de uniones de materiales. ‘T.G. -¥ también se vuelve abigarrada. Hemos esperado, tal vez, elotzo dia me decia alguten: “gpero, porquélopuso Ud. enel pisoyenlos muros?”, creo que la arquitectura de todos los tiempos siempre ha sido de un sélo material, situ la ves, 10s gjores efemplos son de un S610 rmaterial toda, la piedra, conventos, por ejemplo. MS. -Creo que el mismo material de conereto con mérmol martelinado MEXICAN ARCHITECTURE, Pal Heyer [Tay Raificio de la Calle Nuevo Leén, México. logra precisamente algo que yo jempre he buseado en arquitectura: es que vibre T.G, -Bs como una vibracién visual, €8 tina vibracién dptica la que se consigue, segurv,y te voy a corregir, noes martelinado, es cincelado, para romper acara del grano porque con la martelina no Megas @ romperia ‘Hemos probado miles de instrumentos mecénicos para poder hacer es0y te digo que el cincel es el ‘nico que lo logra y con el cual consigues esa vibracién éptica que pretendiamos. Ademés creo que tiene otra cualidad que el otro dia me decia ‘una persona muy ajena: parece del mismo color de la cantera, parece piedra, Eso es muy interesante, me gusté mucho, Tal vez hace veinte alos esa comparacion nos hubiese parecido odiosa pero ahora me parece maravillosa porque quiere decir que znos podemos hermanar con ese material, con los edificios viejos. MLS. ~EI material tiene ademés otra csialidad en el sentido del descubrimiento para la Ciudad de Mexico que ya visto a la vuelta de tunds afios creo que tenemos que preocuparnos mucho de como envejecen los edificios ¥ creo que sobre todo siendo edificios piibli uy Importantes que representan tn momento histérieo, esti envejectendo mucho mejor el INFONAVIT que la Delegacion Cuauhiémos T.G. -Es importantisimo, Hay un dicho por ahi que dice que un edificio ‘sino lo haces como Dolores del Rio, std mal mall — ta ee / WY \ \“~a Edificio de Ia Calle Letbnitz == vivienda como una grave responsabilidad que tenemos: debemos producir una arquitectura que responda muy bien al tempo a muy bajo mantenimiento, que 10 requiera pintarse. Es por wna razon de costo que yo noaplico elconeretoa los edificios de vivienda, ‘simplemente y aplico el otro material que tiene ese comportamiento bueno hacia el futuro sin mantenimiento, que ¢s el tabiqne, el viejo tabique que leva cincuenta mil aiios trabajando con nosotros. MS. -Creo que hay otra razén mis importante todavia. Charles Jenks habla en algin libro de que la MESICAS, ARCHITECT Pat Heyer an ARCHITECTURE Pal Heyer MEXICAN ARCHITECTURE, Pal Heyer ‘Museo Tamayo. Corte. México D-P. M.S. -Curfosamente hay una contradiccién en el 80 del material porque asi como has usado ese ‘material insistentemente en los edificios piblicos y privados de casas habitacién, en otros edificios comola vivienda de interés social, has usado el tabique prensado de bart. Platicanos de ello. T.G, -Bueno, es una razon muy elemental, es una azn de costo. Como tu decias hace un rato, & problema bésico de nuestra arquitectura yo lo hago extensivo no sélo a los edificios priblicos sino a la vivienda, sobre todo para que sea humana debe reflejar una artesanta y que esa artesania la ha salvado y analiza toda una serie de edificios de vivienda publica entre el tabigue ye! concreto u otros materiales. El hablaba de que los mejores edificios de todoel London Country Council se habian hecho en tabique porque eran los que se couservaban y los que daban es apariencia, lo mas importante en Ia vivienda piiblica es que finalmente se vea la mano del hombre, los defectos, lo que te da la artesania como la describe Octavio Paz, 5ntorno/ Teodoro Gonzéles de Léon ‘T.G, Bs una observacion muy fina y muy interesante y yo no la conovia. Ahora, yo creo que en el caso nuestro el conereto que usamos, fijate que tiene uns superficie que denota artesania. ¥ claro, ya te vas con es0 a unas implicaciones muy serias, a la prefabricacién de vivienda. Ademés, los iltimos datosdelcostoen Francia corroboran lo que estamos diciendo de la prefabsicacion. Ya noes barata Era barata porque se daba en plan masivo, en plan monopilico a las ‘grandes empresas para hacer miles de viviendas juntas y les salia barato peroles das un conjunto pequefioy ya xno compite con los sistemas tradicionales y con los disefios diversos adaptados a cada lugar. M.S. ~Tanto en Europz como en Estados Unidos, donde la incidencia de los grandes conjuntos ya pasé y ahora estén incidiendo mas sobre la manzana, sobre el terreno de saturaciOn urbana, sobre la recuperacién del centro de la manzana etc. ¥ por eso es la vuelta al tabique como material mas «til, en oposicién a la prefrabricacion. Otra de las constantes preocupaciones que veo en tu arquitectura y que me parece de los valores més importantes es en el sentido del contexto urbano. Por ejemplo, me llama mucho la atenci6n cuatro edificios: el de Leibnitz, como se “amarra” precisamente a esa calle, cévo mira al nodode la Diana Cszadora, ala calle de Melchor Geampo y el edificio de Nuevo Ledn, como da la vuelta la esquina, cémo se integra a los viejos edificios, a las mismas palmeras de Nuevo Le6n; el INFONAVIT, que definitivamente creo que es el mejor edificto desde el punto de vista urbano, cémo se integra a Ia avenida en que se encuentra, cémo esti la plaza inviténdote a acceder, qué aporta ese edificio a la ciudad y finalmente como contradiceisn, precisamente en su contexto del parque, el edificio Tamayo, que se integra’ muy bien mediante esos taludes a su contexto natural Platicanos un poco de esta. T.G. -Has definido muy bien nuestras intenciones ent eso. Creo que has tocado un tema que, sobre todoenel tiempo que lo iniciamos—el de Leibnitz—los factores, digamos, la filosofia de integracisn estaba un poco en suis inicios y bastante falla, Coja, digamos, enargumentos. Eso es muy dificil, si yo recuerdo los tiempos de por qué definiamos esa forma, no te imaginas lus graves dudas que habia en eso. Estabamos Inchando con el edificio escultura imponta por el onal, al hacer un edificio que se pliega simplemente ala curva de la manzana, como el de Nuevo Ledn que nombraste, Esa filosofia del edificio aislado ha sido fatal para nuestras citidades: el cedifico escultura que se debe ver por todos lados que s6lo produce el Gisparate urbano, por gjemplo el edificio del INFONAVIT: la plaza est situada donde confluyen las visuales de los dos lados de Ia avenida de acceso que escurvay ahiesta situada Ia plaza y rompimos a que conectara con el otto lado para darle una penetracién a la calle de atrés que era muy larga y logra conectarias y-de hecho le damos wna vida adicional » esa lacita no s6lo con la gente que va a entrar al edificio sino con la gente que cruza una cuadra muy larga haciendo asi un pequefio servicio a la ciudad. El Museo Tamayo fite wita gean polémica. Estébamos aterrados realmente en un iomento dado porque eza wna campaiia priblica en contrade Tamayoy lo sabiamos, pero el pretexto era atacamnos a nosotros, Tu recuerdas que en ese tiempo en que se hizo el Tamayo, simulténeamente se cermé una gran parte del bosque del Campo Marte, para no se qué cosa, se hizo un gran estacionamiento, enorme, enfrente de los Pinos y se amplié el Periférico en ese mismio tiempo. Nadie reparé en esas cosas que le quitaron al Bosque muchas hectireas. El Museo ‘ocupa en planta menos de 2,000 metros cuadrades e hicimos todo el esfuerzo para que no fuera una masa, digamos, prepotente ex el Bosque, por eso To escatonamos ¥, claro, abt también influye un inconsciente que te lo asocia con una pirimide, Inego los taludes que nos cortan a la mitad Ja altura de los muros laterales y 10s, hacen més amables fundiendo al edificio con el bosque. M.S. - pret El Colegio de México, México D-F. AZ, Desde luego me interesa mucho el cine, las artes plasticas y las Ciencias sociales, todo tipo de temas sobre todlo de México, que, en el aspecto politico se vuelven, incluso, temas de discusi6n familias; y, como tengo un hijo quees pintor y otro que es economista, una que es socidloga: mi esposa que es psicéloga, pues cctean situaciones muy interesantes, de polémica constante. Esta uno en efervescencia, no pasa desapercibido sningan fenmenoactual del paisy del extranjero. No pierdo ocasi6n desde luego de hacer viajes, ya que no puede ‘uno vigjara todos los ingares que uno quisiera, por lo limitado del tiempo, convierto mis viajes profesionales en viajes de placer, visitando el interior de la Repiiblica, como en el caso dela gjecucién del Teatro de la ciudad de Tuxtla, que me permitié visitar el estado de Chiapas, con las ciudades de San Cristobal delas Casas, Chiapa de Corzo ete. y también me sirve de refugio para descansar la visita que hagodos otres veces porafioa Nueva York. Considero que es el centro del mundo. Todo lo que esta pasando ew arquitectura alli se diftnde, el contacto con Ins revistas, ef acceso @ librerias, a las uniwersidades ¥ eso se junta con algunas platicas que he dado en el Pratts Institute y se ha unido con la edicién de nuestros libros. En fin, se ha establecido una serie de circunstancias que hacen qne estos viajes sean parte de nna educacién profesional yparte ademés de un descanso, Para imi el descanso no consiste en ira un lugardonde no hhage nada, sino en un cambio de actividad y ambiente. FS. -Me parece que viajar es un punto muy importante en términos basicamente de saber lo que esta pasando, de aprender y criticar, de viviryasimilary en este sentidogque figuras 0 movimientos hay que ve analizar en el momento actual de la arquitectura?. Se habla del Posmodernismo, se habla de algunas figuras como pueden ser Meier, Graves, gqué nos puedes comentar al respecto?. A.Z,-Estodel Posmodemismoes un ‘movimiento que tiene mucho de ret6rica, es decir que el Posmodemismo no es més que un paso més del Movimiento Modemo. Los adjetivos Pos-,Neo-,Pre-, hablar de la arquitectura vernécula y todos esos prefijos, creo que son cosas que las revistas provocan ante fa falta de ‘material nuevo, para entrar en polémica. Creoque son movimientos dentro del gran movimiento general de transformacion constante dala arquitectura, Hay algunas gentes indiscutiblemente brillantes, pero hay que situarias en su contexto y al ver su obra vemos realmente la aportacién que dan y qué es lo discutible. Desde luego considero aque la figura de Graves es interesante porque cuando menos ha despertado polémicas y despertar polémicas en esta actividad es muy importante, obliga a reflexionar sobre muchas ‘cosas que débamos por hechas y que itEmtomoyAbraham Zabludovsky pueden ser muy buenas pero revelan que hay ntievos caminos; claro, decir nuevos es mucho decir, més bien nuevas variantes del camino. Considero que es muy importante profundizar en las actividades de los larquitectos de un reciente pasado pero cuya obra es de una enorme importancia, Una figure como la de Louis Kahn, creo que todavia no se valoriza en tode su importancia F.S, -Si hay algo comentado importante a rescatar en el dmbito auquitect6nico nuestro es esta exitosa colaboracién baseda en la Ubertad y respeto absolutos entre Teodoro Gonzalez de Leén y ti. Me parece bien importante sefialarlo, el hecho de que tengan dos despachos y de que tengan que cruzar el vestibulo para discutir clertos proyectos, creo {que ha establecido wna Iinea de distancia para verlos problemas yuna conviecién de asociarse en alguna cosa, exprofeso. Esto, en si, creoque es una experiencia que conviene platicas; Zeémo se inici6, a partir de qué proyecto y cémo llevan esta relacion en téminos conceptuales y filoséficos de le arquitectura? LZ, -La relacién amistosa entre Teodoro y yo se pierde ya en muchos afios. No quisiera decir euéntos porque seriandemasiados, no porque Seamos amigos sino porque se da cuenta uno de la edad que tiene. Se inicia desde el primer afio de la Escuela de Arquitectura -entsamos encl43~, Esune relacion gue ha sido constante en las inquietudes mutuas ¥en nuestra amisiad personal. Saliendo de It Escuela cada quien Signid su camino y yo derivé mucho en tenet que abrimie paso para sobrevivir y entonces la hice de coniratista y Iuego la hice un poco al principio de promotor en que combinaba yo algunas gentes que entraban, compraban un terreno, promovian un conjunto. Es importante es0 para que no se crea ue sungimos de in lecho de rosas ya hecho. Es decir, yo propiamente 1io tenia ninguna esimctura econémica séliday hubo necesidad de empezar a fincarla. Esto me sirvié muchisimo y me dio experiencia constructiva porque la hacia yo de contratista, de promotory este conocimiento directo con la obra ha sido una experiencia Sigantesca, sobre todo para tratar altora con los contratistas. Cuantas veces le dicen a uno “esto es muy caro”, 0 “esto no se puede hacer" y ffene jano que cambiar especificaciones y tiene uno que cambiar conceptos y cuando se domina eso desde el principio puede rebatir al contratista aunque no se sepa exactamente los costos de ese momento pero si hay un concepto, abe uno 10 que conceptualmente no esti fuera de reallzaci6n y no incide sobre el aspecto econémico de ina obra. Posterionnente el ary. Guillermo Rossell, en la Secretaria del Patrimonio Nacional empez6 a amos trabajo en forma de equipo de planificacion. Entoaces empezamos a desarrollar cosas como ahora, aisladas y cosas juntas por la lgica misma de enconiramos cconstantemente en las jumtas y salir de alla tomar eafé. Todo eso nos condujo a trabajar juntos. De las primeras obras: el Plano Regulador de 1 los afios 60 6 62; 1mos el Plano Regulador de Minatitlén. Tenfamos nuestros dlespachos algjados y 08 trasladébamos de uno a otro y asi empez6 naturalmente 2 desarrollurse una forma de trabajo que vimios que era muy conviacente porque evitaha todas las pequeftas friceiones que tenian las sociedades, Eso permite que nosotros realmente llevemos wna vida auténoma de nuesteas oficinas y nuestros problemas. La primera obra importante que hicimos juntos fue Torres de Mixcoae, el proyecto de la Biblioteca Nacional, que no se construy6. También hicimos en esa Epoca el proyecto de edificio de oficinas que tampoco se construy6, en Mazarik. Es una sociedad sui géneris, muy abierta, con carifio y respeto mutuo que nos ha funcionado. ES. -En este sentido seria interesante platicar sobre el proceso de disefio, o sea todo el tiempo de la ‘creaci6n, como se entra, qué es 10 primero que se analiza, cémo surgen Jos primeros bocetos, si hay repentinas. Platicanos un poco sobre ello, A.Z, -No hay una forma establectda, rigida. Sencillamente, cuando viene un problema en que hay que hacer tuna investigacién, pues 205 reunimos y procedemos a mandar hacerla 0 ia hacemos nosotros mismos con un equipo especializado Muchos afios colabors con nosotros elequipo del profesor Luis Lesur. Lo primero es llegar a estructurar una investigacién y cada quien visita el ugar, visitael terenoy empezamosa platicar sobre las impresiones, de cuéles son los problemas basicos ¥ Iuego cada quien se a, hace sus croquis, los platica, tos discute, los ensefia, los sopesa. A veces inclusive entramos en una especie de competencia personal y a veces no. tras se van dando las ideas naturalmente légicas y se van estmucturando los conceptos. Se escoge después segtin la capacidad personal de cada uno de los despachos donde se reatiza, Cuando éste esti més vacio se desarrolla aqui yentonces las visitas son de Teodoro para acé; crando es al revés, las van para all. F.S. En este sentido dice Candilis que el gran énfusis de su actividad esta en la planta, Me imagino que en general los arquitectos atacamos el problema del disefio desde el puntode vista de wna planta y, claro, tenemos que trascender el furicionalisino, obviamente después de la investigacion se parte de una zonificacién, de una idea ongunizadora y se empieza a trabajarla planta, las fachadas, el detalle. Como se hace esta secuencia ya qué le dan Inds importancia, mas peso? gnos podrias comentar un poco sobre esto? AZ, Bueno, desile Inego sf se empieza con una planta como un proceso de ataque inicial. Es elemental porque en la planta esta contenido el esquema de funcionamiento, elesquema de como se va a mover la gente en el espacio, pero fuera de eso, ya el proceso en sf dequées primero, qué es después, es deiday vuelta, esdepruebay error, de suftido y lento -yo sufto maicho, a mi me cuesta mucho trabajo, cada vez me cuesta més trabajo-, es un procesode macho tiempo, nocreoen. los chispazos, €5 tenso y obsesivo, personal y colectivo, en el que interviene, desde luego, el mismo equipo de nuestro despacho, el cliente y los asesores, RBEntomo/Abraham Zabludovshy B.S. ~Una vez que ya esté la idea desarnollada y entra a la “maquila’” gxuelven a revisarel proyectoy se vale dar marcha atris?, A.Z, Soy un insatisfecho constante ¥ muchas veces llego al desarrollo de algo y va para atris, porque si nos damos cuenta de que la idea no prosperé en unaetapa deldesarrolloo alguna parte del diseiio final no ccorresponde a lo que creemos en ese momento, lo cambiamos. Hemos aprendido deportivamente a olvidamnos de lo que se hizoy arrancar otra ver, FS. -O sea, la arqnitectuma vista conto un hacer, como un oficio, no como un “negocio” A.Z. Consideramos que atin como “negocio” llega a ser mejor negocio Biblioteca de la Reptblica, México D.F. hacer bien las cosas que lanzar un producto que uno esté conveneido de ne no esta bien. BS. -La inversi6n final se va a zeflejar en la obra y ésa es tu mejor carta, enionces no hay costo. Lo que pasa es que hay mentes estrechas, A.Z, Hay un ilimitado fervor de trabajar. Es decir no nos fjamos en las horas que sean necesarias para rehacer algo que pensamos estaba mal, que vemos con otra visién, actializando las necesidades 0 sencillamente porque nos hemos dado cuenta de que al profundizar el tema no es por abi B.S. -{Qué tamafio de despacho tienen, qué No. de arquitectos profesionistas, qué tipo de entrenamiento o previsin para el futuro estén teniendo Vis. en este notable despacho?. A.Z.—En general tenemos una planta normal de 10 6 15 gentes cada uno, algunos arquitectos Tlevan muchos afios con nosotros, les doy oportunidad de discutirlas ideas, que casi nunca imponemos. Se trata de tun proceso natural que se da légico cuando la idea es convincente. Normalmente yo tengo juntas para estudiar ya los detalles y la onganizaci6n de obras con las tres 0 cuatro gentes més importantes que han trabajado conmigo. Trato de fomentar sw autonomfa y su wdependencia. Los resultados en la realidad gravitan sobre uno pero creo que lo importante es que atin en el fracaso el arquitecto siempre de 1a cara, siempre haga frente a sus problemas y no se fugue ES. ~{Cuill es el cliente perfecto? ‘Aquel que te datodalalibertad oaquel {que participa mucho, que nos dice mucho?, Tengo la experiencia de que generalmente cuando se establece la confianza con el arquitecto se genera ‘una enorme fuerza ¥ se pueden hacer grandes cosas aunque Sean pequeftas. A.Z,-Elmejor cliente, en mi opinién, € aquel que le da a uno el apoyo completo pero que al mismo tiempo estd interesadisimo en lo que se est haciendo. Yo creo que ése es el cliente ideal. No me gusta el cliente que se desentiende completamente ¥ dice “tu sabes qué hacer, lo dejo todo en tus manos”, porque esa libertad absoluta no lo conduce a uno. Considero que el cliente que esté interesado en el trabajo te da Tineamientos que te conducen & soluciones. Lo demés es dejar un programa tan abierto que se vale todo ylaexperienciaque he tenidoes ladel Cliente que al final es tw enemigo por que te dice: “te di la oportunidad de que hicieras todo y resulta que lo que hhas hecho no corresponde a lo que yo queria’, pero nunca me dijiste qué querias gno?, “Io dejé todo en tus manos”... yempieza ese tomay daca Yo considero que deben ir unidos los dos aspectos, un enorme respeto pero también un profando interés FS. -Un tema dificil es el de la muchos arquitectos lo abandonamos. Sin embargo observo que ustedes las utilizan como experimentos para especular con ideas de disefios que saldrén més adelante en algunos, otros edificios. as cierto esto?. ARQUITECTURA CONTEMPORANEA MEXICAXA AZ, -Bfectivamente asf es, Sin embargo tambign tengo que ser franco ydecirque hace muchoque no hago casas. En la casa Sacal aplicamtos en aquella época los precolados que estaban en una etapa de experimentacién y hiego en mi casa y en la de Teodoro aplicamos el uso del grano de mérmol sustituyendo a la grava y eso fue un taller de experimentaci6n brutal porque se dio la cireunstancia de que exactamente después hicimos el INFONAVIT y sin esa'experiencia de usar el material en forma masiva n0 nubiéramos podido desarrollarlo profesionalmente. Sin embargo, también le casa acarrea tantos problemas, se requiere tal paciencia, tal entrega, FS. -... que es labor de jovenes...Entomo/Abraham Zabludovsky A.Z,-Pues nose sidejovenes pero de tuna etapa de la vida en que uno esti dedicado a eso, porque hay mucha gente de nuestra edad que sigue dedicada porque les lena o porqueles fascinao por muchas ircunstancias, pero es indiscutible que ante los muchos problemas que se nos ham presentado tenemos que prescindir de algo para atacar los grandes temas. F.S. -Esté muy claramente identificado dentro de toda su tradicién el manejo del tabique como material para laviviendayel concreto cincelado para los edificios paiblicos importantes. Evidentemente el conceptodetris de estoeslaausencia de mantenimiento en su arquitectura. Es algoen que creo que prefabricacion no es la solucion para el pais, gverdad?, por la enorme cantidad de mano de obra que hay. AZ, -La prefabricacién en ciertas cosas, &i puede ser. La Central de Abastos se hizo con prefabricacion de estructumas de trabes y techos de forma masiva y creo que es interesante que utilicemos eso. E.S. -El tema de la Central de Abastos, obviamente trasciende la entrevista, habré que hacer un andlisis y publicarla mas adelante; inclusive yo no la conozco todavia pero me surge una idea que quiza valga la pena comentar. De los proyectos que se han quedado en el restirador Zcudfes desearias haber MEXICAN ARCHITECTURE. Peal iN: ‘Embajada de México en Brasil ustedes han llegado atinadamente a proponer soluciones que n0 equleren mayor mantenimiento, {Qué olro material se te antola como para experimentar 0 como pars desarrollar?. A.Z. ~En algin momento en el desarrollo de la Central de Abastos estuve explorando mucho unos faldones de pléstico, experimentando mucho con él. Desgraciadamente por razones ajenias no se pusieron y ahi ‘quedé la posibilidad de usarlos, pero también hay la busqueda del sistema prefabricado y precolado. F.S. Claro que utilizar la México que esti en el tercer nivel y me gustaria auchisimo que se teeménara, FS, ~gEn donde esti ubicado?. A.Z, ~Estit en la esquina de Montes Urales y Paseo de la Reforma. Creo que es un problema interesante por Jos condicionantes del terreno, un terreno enorme de 4,500 m?perocon 1m frente muy escaso sobre Reforma de 25m. y todolodemassobrelacalle secundaria y ademas sin posibilidades dehacer unedificioalta porlos zeglamentos; entonces era un desafio que estoy muy satisfecho de lasolucién que ledimosyme gustaria terminalo. B.S. ~¥ delos quese construyerony no quedaron en el restirudor?. Plantade localizacién de Fl Colegiode México, la Universidad Pedlagogica Nacional y El Fondo de Colzara Economica. construido? y geuales de los que se han construido desearfas haber dejado en el restirador?. Creo que es necesaria un poco de antocritica. A.Z, Bueno, creo que hay dos cosas, @ comentar: Sf nos gustaria haber construido, al menos en su época la Biblioteca dela Repablica; esdecir, el mismo proyecto posiblemente construido ahorita quizés ‘nubiésemos hecho otra cosa, Desde el punto de vista personal, el afio pasado se quedo en el restirador el proyecto de un conjunto de casas en Can-Cun que me parece muy" interesante. Ahorita tengo pendiente el edificio del Banco Mercantil de A.Z. Prefiero no mencionarlos porque puedo ofender a algunos propietarios y amigos mios y son muchos. FS. -Me parece que como eptlogo de esta entrevista valdria la pena hacer tun comentario a un edificio importante que acaban ustedes de realizar. Estoy hablando de la tuniversidad Pedagégica. Si he lefdo més o menos su desarrollo a partir de un edificio de Teodoro en lx Universidad de Tamaulipas, en donde se establece la doble crujfa y el patio, se empieza a desarrollar un esquema que se repite en la Delegacién Cuauhtemoc, en el INFONAVIT y pienso que llega a su 8EntornofAbrahm Zabludowsly cumbredeexpresién en El Colegiode ‘México, Ahi esen realidad wn patiolo dominante, AZ, -Y también en el INFONAVIT es un patio. F.S.-Ahfestén las dos erujfas con un patio en medio. Un poco dentro de esto El Colegio de México adquiere ‘una fisonomia diferente. Me parece que es uno de los proyectos mas logeados. Si me permites que me tome esta confianza, en la Universidad Pedagégica se intenta, contrariamente a lo que se ha estado. haciendo en los campos universitarios con edificios sueltos, hacer uno s6lo, integrarlo, Sevuelve a tomar el principio de la calle y el conredor y la doble crujia, Pero sin embargo los recursos utilizados para que se lea como un sélo edificio me parecen muy endebles; son simplemente unas circulaciones. Piensoen McGill, de John Andrews, pienso en la de East Anglia, de Dennys Lasdun, en lo de Candilis en Ja Universidad de Berlin en donde sf hay una concepcién definitiva de hacer un sélo edificio. No se qué pudieras comentar al respecto. Me parece que es frigil. No se lee como Finalmente se lee icios juntos dentro de jeunacalley tambien es un edificio masivo que est demasiado impuesto sobreel terxeno. Es una fortaleza, efectivamente masiva muy impresionante, A.Z, ~Hay una imposici6n de la forma. F.S, -Creo que hay una imposicion de la forma ¥ me parece que es una obri muy polémica que conviene sujetarla a un anélisis riguroso. A.Z, -Yo creo que la opini6n certera de un critico es importantisima para el arquitecto. Tu has interpretado absoltttamente lo que nosotros hemos querido hacer. Yo no podria darte a tf una explicacién de lo que hemos querido hacer porque tw ya lo sabes; eS decir si fuera una gente que no tuviera la visién para saber lo que quisimos hacer, tendriamos que explicarte logue hicimos, peronoatt porque tu ya lo has definido. Entonces la interpretacion que tu le das a Jo que hemos hecho es muy respetable y no tengo nada que decir, ésa.es la verdad, porque gqué te voy a explicar? Zque quisimos hacer los dos edificios que segiin ttt no salieron y que segiin yo sf salferon?, za dénde conduce eso?. Creo que al Contrario, qué bueno que hay gente que se interesa y que tiene esa capacidad critica de juzgar y que la exponga. ES, -No hay conjunto entre el Colegis y In Universidad, a pesar de tener el mismo material, a pesar de tener trazos geométricos similares, son dos cosas distintas que estén peledndose ahi y en este sentido un principio importante del cual han demostrado ustedes sensibilidad es en ubicar sus edificios en un contexto, pero aqui no; esa sensibilidad o preocupacién no Aloreci6. AZ. Muy respetable tu opinion. Yo créo que eso seria motivo para una polémica, para otra platica y yo no intentaria en este momento rebatisla porque es igual que si hicieran una critica de una exposicién de pinturay el eritico dijera que ocho cuadros le parecen estupendos, el décimo no le parece tan bueno y ef onceavo le parece feancamente malo, Creo que no es la posicién del artista decir: “mira, ests mal porque a mi sf me gusta més el onceavo que el otro”. La posici6n del critico es perfectamente sana y valida, importante, didéctica, ‘una apreciacién diferente que es de ran validez, F.S, -Obviamente la aryuitectura no eS una relacin matematica y hay que tomario con la debida reserva, Si se vale hacer la interpretacién diria yo que El Colegio de México es ala Universidad de Tamaulipas como la Universidad Pedauogica sera a algo que vendré adelante; es decir esta preocupacién por hacer que un ‘edificio se lea como un todo, la “aruitectura total” de que kablaba Bakema. Este es el inicio de esta cexperimentacion y ciertamente entre intentar este camino o intentar el cantino de la Metropolitana, por ejemplo, o de algunas cosas del Poli, me parece que tiene mucha més trascendencia conceptual el edificto de la Pedagégica a pesar de lo impositivo ylodominante queestéen el entomo y en los usuarios. Habré que verlo. Finalmente celebro que hayamos podido tener esta reunion, En realidad las libertades que nos hemos tomado al entrevistarte surgen de nnestra pasion por la arquitectura ‘¥yo a través de mi padre, obviamente lox he estado siguiendo. Me acuerdo cuando era estudiante que él alguna vezme segal6 un folletode Teodoro de la Unidad Clemente Orozco que le amaba la atencién y me acuerdo haber visto un edificio tuyo, el de Horacioy Schiller, el de lasescaleras, {que me impresion6 notablemente. La metéfora de los espacios servidos y los espacios que sirven, de Lowis Kalm, se ejemplifica notablemente en tu edificio, AZ, Exe edificio tiene como veintiocho aiios, FS, -Es magnifico y es una premonicién a esia metéfora Entonces, en este sentido para nosotros, para la revista, nos da un ‘gran gusto haberlos entrevistado: porque son merecedores de wn premio muy justificado y que efectivamente vuelve a poner a la arquitectura como una Bella Arte, independientemente de todas las otras funciones que tiene. No es vergonzante en lo mas minimo estar aspirandoacrearbellezaenelentorno que vivimos. |A.Z, Me parece estupendo este tipo de entrevistas con criterio exitico y ojala se realizaran con més frecuencia, se institucionalizara, se sistematizara, porque nos obligeria a reflexionar, a evaltiar nuestra obra y esta, clertamente es positivo: la critica de arquitecturaen el momentoenque se produce la obra y no como historia, veinte afios después. Wry gee a i yi a avy E nt ry Wn TA Museo Tamayo, México D.P.Entomo BURLE MARX YEL RENACIMIENTO DEL BRASIL URBANO lo largo del siglo veinte el A tna del ost Urbano ha sufrido una radical transformacién desde el més peculiar colonialismo portugués hhasth el modernismo. En 1943, Philip Goodwin escribia, a propdsito del coloquio sobre el cambio ambiental: “casi de la noche a la ‘magiana cambia Ia fisonomia de las grandes cindades, Rio y Sao Paulo, donde se ha dado la mas entusiasta reaccién”. (1) En afios sucesivos, el espiritu del cambio ambiental se ha extendido arriba y abajo del Brasil Urbano. Viejas ciudades han sido reconstmnidas ¥ se han desarrollado otras nuevas, més notablemente ent Belo Horizonte y Brasilia. Los arquitectos del cambio han sido varios y consecuentemente han sido multifacéticos los efectos sobre el disefio arquitecténico. Por contraste, la Arquitectura de Paisaje ha gozado de singular caricter y ha sido Zara Pinfold semorsble a obra de Roberto Busle Burle Marx ha emprendido una extraordinaria gama de proyectos, tanto institucionales como comerciales, residenciales, de recreo y transporte. El campo de aceién de sus ideas también ha sido ricamente variado, desde contribuciones de pequefia escala a clevadas propuestas arquitecténicas. Por un lado, recientes disefios para plantas esculturales en el estacionamiento amiltiple de la Sede Shelly en el patio de las Oficinas Xerox, son encangos de este tipo; en otro sentido, ha trabajado a todos los niveles de desarrollo de la planificacion y el Aisefio en proyectos fundamentales, como el Museo de Arte Moderno, en. estrecha colaboracién con Affonso Reidy, tratando de articular la forma del complejo construido en relacién a suterrenoy alas terrazas ajardinadas; yen Brasilia, donde he colaborado con Niemeyer en varios desarrollos institucionales y residenciales, Su nee " rae {Yardin para Odette Monteiro Correas, cerca de Petrépolis, Brasil, Roberto Burle prolifidad ha alcanzado la cifra de mil setecientos proyectos a lo largo de cincuenta afios de prictica profesional. Su labor ha llegado a ser de gran trascendencia en varios tipos de medios y en muchos barrios de Brasil, ensiqueciendo vivamente la calidad del ambiente urbano. Otra influencia indirecta de la obra de Burle Marx, quizés més lejana, sobre la faz de las ciudades brusilefias, se hadesarrollado a través de la popularizacion de su estilo personal. Los materiales ylas formas Compositivas que caracterizan su ‘modo de hacer han sido ampliamente adoptados por gentes dedicadas al disefo del paisaje brasilefio, resultando tna plétora de obras Burlemarxianas de variable calidad Elcaso del parterre en forma de ‘fin que Hlegé a ser famoso en los cincuentas y sesentas, a imagen y semejenza de sus jardines, es un clésico ejemplo de ello. El nuevo rostro del Brasil esti profundamente marcadocon la huella de Burle Marx y sus seguidores. Es como si él hubiera dado su nombre a in estilo nacional en Arquitectura de Paisaje. Una estimacion superficial de su extraordinaria influencia pondria como causa de la superioridad de su trabajoel hechode que su enorme produccién haya coincidido con el mayor periodo de reconstniceién que haya suftido Brasil. Para un andlisis mas ‘substancial su trabajo ha de ser considerado en términos de un complejo de factores que configuran las caracteristicas de sus diserios y el contexto en que éstos se insertan en el siglo veinte brasilefio, Las consideraciones particuiares que justifican la investigacion tienen que ‘yer con el espiritu innovador de su estilo de disefio como lo refleja el clima social del momento, st preeminencia entre los anquitectos paisajistas brasilefios y los temas autéctonos que son incorporados a su obra. Cambio Ambiental y Cambio Social.- Unaperspectivahistérica arroja luz sobre los hechosque rodean laamplia influencia nacional de Burle Marx. 16EntomoyBurle Marx ‘Tres siglos de dominacién portuguesa en Brasil han legado una firme herencia. La proclamacion de Independencia en 1889 mare6 el inicid de un largo e inestable periodo de transicin. En este contexto el cambio fue bienvenido como si a la Janga fuera a generar una nueva identidad nacional que borrase 1a vieja y, debido a su evidencia, el cambio ambiental ofreciera un poderoso instrumento para reformar Jaimagen nacional. Elclimasocial de Brasil fue escogido por el Movimiento Moderno. Paralelamente a la nueva generaciGn de arquitectos brasilefios, Burle Marx dedujo su rumbo de las lecciones de Arte Moderno y Disefio. Cobré altura a través de la colaboracién prictica con los arquitectos Costa, Leao, Moreira, Reidy, Niemeyer y Vasconcelos ejecutando un disefio esquematico de Le Corbuster para el Complejo del Ministerio de Educacion y Salud de Rode Janeiro, en 1936, El Complejo demostré serun hito que configuré la trayectoria del Movimiento Moderno en Brasil y, a través de su participacidn en el disefio, Burle Marxilleg6 a ser reconocido como uno de sus pioneros Burle Marx describe su interés basico como la ‘basqueda de un nttevo mediode expresidn através del ‘uso de plantas y materiales’ y aplica ‘su amplio conocimiento de laestética de las plantas nativas y sus sitmos de Plano del Jurdin Kronsforth. Roberto Burle Marx, crecimiento para este fin. Logra ‘extraordinarios efectos de color empleando los tintes naturales de los materiales vegetales. En laresidencia Gomes en Sao José Dos Campos, el color de la planta es usado con precision de ptator para crear una sensacién de movimiento entre el edificio y el paissje abierto. La composicién en rajo, amarillo y gris, paralafachadade lacasa, decididaen colaboracién con el arquitecto Reno Levi, es puesta en movimiento por una gama siempre cambiante de florackin. Usa plantas en combinacién estructural con otros materiales para formar alfombras, columnas, muros cerrados y baldaquinos. Las formas ambientales ‘que crea de este modo son a menudo bastante atrevidas, como su reciente propuesta de altas columnas de plantas para ser instaladas en el patio de la Sede Xerox . Las columnas estin formadas por tubos de metal encajados en ‘xaxim’, material poroso tallado en troncos de helechos, hébiles para suministrar agua a las plantas instaladas en su superficie. Los disefios de Burie Marx son consecuentemente audaces ypioneros en su espiritu, pareciendo sugerir ilimitadas posibilidades para unanimadocombioambiental. Enst fresco y atrevido optimismo apela a las aspiraciones populares para el futuro de Brasil Preemineneia de Burle Marx.- Burle Marx es el padre de la Amquitectura de Paisaje tal como Burled existe actnalmente en Brasil. Anteriormente la profesién habia ‘sido un mero atildamiento importado por las clases dominantes de Rio de Janeiro, Sus intereses estaban representados por figuras tales como Agache, que habia llegado a Brasil procedente de Francia alrededor de los afios veintes y se qued6 a completar una serie de parques ‘urbanos trabajando en la noble tradicién del siglo XVII francés. Burle Marx estaba interesado en desarrollar una forma especificamente brasilefia de Arquitectura de Paisaje absolutamente accesible para todos; y esta idea no habia tenido precedente, La relacién de Busle Merx en Anquitectura de Paisaje se mutria de una combinacién de intereses en el arte y en la vida vegetal. Descubrié de nifio una temprana fascinacién por Jas plantas a través de los ojos de su madre. Pudo experimentar Jibremente con ellas en el jardin familiar en Rio, probando diversas combinaciones de formas y colores ensayando st habilidad en a ‘hibridacin en busca de efectos mas impactantes. Su interés en materiales vegetales ha estado siempre fundado ‘en la preocupacién estética, desarrollando en consecuencia su ‘erudicién como cientifico boténico y artistaa un tiempo. Duranteelaftode estancia en Alemania con su padres se matriculé en clases de arte en una academia bertinesa, pasando sus ratos libres en los jardiines boténicos Jardin para Alberto Kronsforth, Teresopotis, Basil. Roberto 7Batomo/Busle Mix Dabien, entrando en contacto con la clencia de las plantas y sus parentescos. A su regreso a Brasil se anz6 a un curso de pintura en Ia Academia Nacional de Bellas Artes de Rio, emprendiendo el camino de un aprendizaje més profundo de la flora ‘indigena brasilefia. Las plantas se convirtieron en una fuente de inspiracién pare su pintura y, pacaielamente, la pintura influyé en fu percepcién de las plantas, La Anquitectum de Paisaje supsiso la sintesis natural de sus intereses. Al terminar su curso en la Academia, en 1983, Burle Marx inicié la préctica con sis primer encargo de disefiar un Jardin para su casa con el Arq, Lucio Costa, Fue ust camino personal y nico para la Arquitectura de Paisaje. No habia una estructura formal para guiar 0 soportar el esfuerzo de la Arquitectura de Paisaje, viéndose obligado él mismo a crear los medios para su trabajo. Establecié una medianaempresaen RiodeJaneiroy desarrollé un estilo de trabajo y nn escala de honorarios de acuerdo a los modelos arquitecténicos; offecis aprendizaje aaspirantes aarquitects paisajistas y compens6 ln escasez de empresas contratistas expertas estableciendo sit propio equipo de proveetlores y contratistas con la ayuda de su hermano Seigiried. Su prdctica y negocio se desenvolvieron comio una red autosuficiente de actividad en Arquitechzra de Paisaj, ampliamente utilizada como referencia de educacién y método por los que se iniciaban en este campo. En el interior de los circulos profesionales de Brasil, Burle Marx pas6 a asumir el papel de maestro y mentor Cuando la Superioridad de la obra de Burle Marx obtuvo su debido reconocimiemto, su influencia se reforz6 més atin. Los conjuntos que diseio fueron bien elaborados y 0s, clientes se vanagloriaban de gozar de sus servicios. En 1952 gané el Premio de Arquitectura de Paisaje en Brasil. Sus proyectos recibjan wn ‘apoyo significativo en el medio det disefio, tanto dentro como fuera del pais. En 1954 se presente una exposicién individual desu obraen la Vain Panamericana en Washington ieEmtomo/Busle Mare Y més tarde en la Smithsonian Institution, acrediténdole como figura relevante en los Estados Unidos y, en 1965 se le otorge la ‘Medalla @ las Bellas Artes del Institutode Arquitectos Americanos. Su obra ha sido expuesta por toda Europa en varias ocasiones, Ia més reciente de ellas, el presente afio en Londres, en el Royal College of Art. Cuando tuvo lugar el boom’ de la construccién en Brasil, 10s proyectos de Arquitectura de Paisaje fieron autométicamente encargados a Burle Marx, Su trabajo fue elegido en parte debidoasu valorintrinsecoyen parte porque las altemnativas eran generalmente de mucha menor calidad, Los honores que habia recibido en el pais y en el extranjero reforzaron la estimacion piblica de su obra y realzaron su tala. Caracter brasilefio de su obra.- Es interesante especularsobresila envergudura de la influencia de Bure Marx se debe de alguna manera a las cualidades de su obra que expresan aspectos de la tierra, cultura e historia de Brasil, eariqueciendo ast lapercepeién del medio ambiente. No hay asociaciones narrativas especificas pero sf asociaciones generales implicitas en la Organizacién del espacio que evocen tuna poderosa percepcion de Brasil. El empleo que Burle Marx hace de los materiales vegetales indigenas y la articulaci6s tirica de las formas, son componentes particularmente importantes en ello, En los parques urbanos y plazas de Brasil, Agache y ‘sus antecesores habjan empleado ‘materiales vegetales importados de Europa y la riqueza natural del interior de Brasil permanecié virtualmente inexplorada y desconocida. El descubrimiento de este recurso ha sido lento, complicado por la primitiva ‘condici6n del paisaje y por lo embarazoso de la tarea. Laestimacién actual del nimero de especies botdnicas brasilefias supera las 50,000, aproximadamente cinco veces el ntimero identificado en Europa. Sin embargo, las cualidades especiales de la flora de Brasil estén mejor reconocidas y entendidas hoy de lo que eran hace 50 afios, debido esencialmente a la obra de Busle Marx. Las especies botinicas auisetonas constituyen la base del trabajo de Basle Marx, cuyas ccualidades estéticas naturales enriquece él con su disefio. Sus formas, colores y textures son reveladas draméticamente mediante la masividad ylayuxtaposicion. Enel Jardin del Museo de Arte Modemo en 'R(o (1958), los materiales vegetales son el foco principal, Burle Marx Colabors estrechameste con el Arq, Affonso Reidy en el desarrollo det disefio y a través de su colaboracién Josespacios interiores yexteriores se {ntegran dentro del plan global. Cada uno de ellos compuesto por amplios planos horizontales, interactuando enel edificio que los envuelve. Mientras el edificio exhibe obras de arte, el paisaje exhibe la estética de las especies bottnicas. Series de césped, arbustos y drboles son escenogrificamenite distribuidos dentro de wn marco de pavimento de concreto. Desde lo alto, la impresién producida ¢s una rica elfombra, A nivel del suelo los senderos provocan una intima familiaridad con el trazado, la fragancia y los sonidos de las plantas en particular. Elempleo que hace Burle Marx de ‘materiales vegetales indigenas despierta una inmediata fascinacién hacia la flora brasilefia y los paisajes virgenes de su origen. Hay también profundos niveles de asociacién conformados por un canocimiento general del medioambiente que Burle Marx ha desarrollado para avanzar ‘como cientifico botdnicoya travésde la arena politica. Ha logrado reunir tuna coleccién de especies boténicas autéctonas de fama internacional en su invernadero recolectadas en sus expediciones de exploracién al interior de Brasil, lo que ha generado clintesés tanto entre cientificos como ‘entre no-cientificos. Su relacién polftica con la vanguardia del Movimiento de Conservacién, ‘oponténdose adesarrollos tales como laespeculaci6n ena franjade Rioola progresiva desforestacién de la Amazonia, ha influido fuertemente en la opinién piiblica y en la valorizacion del paisaje natural. El liricismo emotivo del estilo de Burle Marx refleja caracteristicas asociadas al clima social de Brasil. La impetuosa vitalidad, la soltura esponténea, la senstalidad y el vigor 9x Plaza de Recife, Pernambuco, Brasil. Dibujo original de Roberto Burle Marx son expresados crométicamente, La onganizacién espacial es abierta y dinamica; las formas de trazo atrevido, abiertamente curvas 0 rectangulares; las superficies, profusamente decoradas. El ambiente creado de este modo refuerza tipicamente los modelos de ‘usodel espacio. Por ejemplo, el Paseo dela Playa Copacabana fue concebido respecto al caricter original dela calle como espina dorsal amplia. Burle Marx disefié el Paseo de 9.6 Km de largo en 1970 en forma de famosos ‘motivos de baile. Hay una fuerte sensacion de movimiento a lo largo del paseo, orquestado porun mosaico de extravagantes modelos curvos. La disposicién de? disefio exagera los sucesos que tienen lugar a través de i: 10s accesos a los edificios, los cafés en la acera y los lugares para sentarse estén caprichosamente articulados en el disefio alestando al peaton sobre la rigiteza del medio que le envuelve. Burle Marx transmite una imagen sumamente romantica de Brasil a través de su disefio. La grandeza dela flora brasilefia es magnificada con su trabajo evocando un paraiso natural. ‘Suestilo lirico comunica una imagen humana y atractiva de la gente de Brasil. Es una visién encantada para arte cuerpo con los potenciales presentes del pais. Hay una relativa escasez de imagineria hist6rica. El ‘uso ocasional se realiza con técnicas veméculas, particularmente el mosaico, instaurado durante el largo periodo de dominacién portuguesa, pero el trabajo carece, habitualmente de un pasado rememorado, de cualquier manera, Una notable excepcién a esto es el ‘templete’ que Burie Marx disefi6 para su jardin en 1959 . Sus muros estén constmidos de bloques de granito bellamente tallados, rescatados del solar de demolicién de una mansién; su viejo aspecto secular estd ahora vivamente cubierto de musgo. Los cuencos de cerémira vernécula nativa, traidos de Jas Minas Gerais decoran el espacio. El templete esté en medio de una marafia de lujuriante vegetacién, envuelto en los procesos de crecimiento y decadencia. El sol proyecta sombras sobre el suelo de franito marcando las horas del dia, mientras el agua, chorreando de las artesas a un estangue reflectante, recrea el sonido del paso del tiempo. Es interesante que Burle Marx haya creado un lugar anclado en el pasado al diseflar para sf mismo, porue no hay ningiin sentido del tiempo ode la historia en sus disefios para otros. Quizés Ia poblacién de Brasil es tan diversa cultural e histéricamente que la imagineria del pasado nacional no seria, = posiblemente, significativa, Simbolo de renacimiento.- Laobra de Bure Marx ha llegado a estar estrechamente asociada con la historia de Brasil. Ha afectado directamente el curso de la historia del diseio como pionero de un estilo nacional basado e inspirado en la Amquitectura de Paisaje. De forma indirecta, en parte por las caracteristicas intrinsecas de st estilo y en parte por la percepcién piiblica de estas cualidades ha sido piedrade toque en laconfiguracionde ‘una imagen nacional de Brasil. Si obmaes ‘brasileira’ en su imagineriay, To que es ain mas importante, es ‘soménticamente brasileira’ Referencias al paisgje, la gente y la esperanza de via futura del pais, capturan la imaginaci6n. Por su propio ejemplo creativo y a través de Ja imagineria roméntica de su estilo Barle Marx ha teforzado los, sentimientos patriéticos ¥ contribuido al resurgir de una identidad nacional anténoma. Su obra hia legado a ser fuertemente influyente debido a su intenso simbolismo, Dibnjo de Burle Marx de las columnas de plantas para el petio de la Sede Xerox, Brasil, (1.) Goodwin, ¥.L., BRASIL BUILDS: ARCHITECTURE NEW AND OLD 1658-1942. 1943, p.81 20Batomo VIVIENDA POR AUTOCONSTRUCCION.- 1 10. 4. La gente més capaz se dedica las disciplinas en donde existe un verdadero reto, El reto actual es resolver la pobreza. Otros retos de los anteriores decenios han sido la astrondutica, la electronica, 1a medicina, las mateméticas, La auscultacién profinda de los fenémenos es la clave de la accion creativa, aunque siempre existiré el misterio que es el motor del hombre pensante. En el estudio y en la educacin de wn arquitecto actual los valores que sedeben llevarcomo forma permanente de vida son: HONESTIDAD quegeneralos motivos de accion HUMILDAD que nos permite escuchar ‘COMPROMISOquenosdaun sentido de misi PERSEVERANCIA que nos Heva al origen de las cosas DISCIPLINA paca tomar en serio la vida de un modo ordenado Lo primero en la educacién de tun arguitecto especialista en autoconstmuccion de vivienda es ser. GENTE SOBRESALIENTE. Al no responder tin arquitecto a las necesidades de su sociedad, elpiofesional sélo se transforma en “arquitecto sin arquitectura” Los que se dedican a la vivienda por autoconstruccién deben enfrentarse a un choque cultural frente al ‘vulgo semieducado’. Deesencial importancia es crear ACUMULACION de datos y experiencias de un modo sistematico y la informacion griflea o posicional es el enguaje més apropiado. El reto de los arquitectos mexicanos es dasiealtemativasa quienes no tienen techo. La inflacién es a los economistas lo que el sexo alos, novelistas y la vivienda a los arquitectos, éY LA AUTOCONSTRUCCION, QUE? HOUSES GENERATED BY PATTERNS. 12. El fenémeno de vivienda de hoy no tiene precedentes histéricos por su magnitnd y menos en las Circunstancias actwales de aspiracion de desarrollo modero. 13. La iniciativay el ent sirven sin diseiplina y dedicacion; poresoelestudiode las soluciones de vivienda debe ‘ser cotidiano y de descubrimientos diarios, estableciendo pocas 'y experimentindolas exhaustivamente, iasmo no ua. 15, Los arquitectos debemos recobrar la antoridad perdida, por medio de la responsabilidad {que nosotros mismios nos imponemos con la més estricta severidad, para asi poder ejercer la més noble autoridad: el servicio a los dems, 16, La actitud del aprendizaje debe levamnos a descubrir y Io primero a descubrir es a nosotros mismos, a nuestros limites, ALGUNOS LOGROS CONCRETOS Laconclusion esque ‘el que quiere puede’. Los resultados de la reciente Reunion Mundial de Autoconstruccién en el Instituto Teenolégico de Massachussets presentan las sighientes conclusiones: 1. Siexisten soluciones a li vivienda de tos pobres. 2, La actitnd positive ante el emtendimiento del problema es esencial B. El acceso a la tiers ongunizda es la solucién a Ia vivienda 4. La informacién gréfica (0 informacion posicionat- espacial) es el lenguaje comin que permite 2 las distintas disciplinas que intervienen el coorinar las Soluciones. 5. Se debe disefiur estritégicamente todo el proceso de insumos, actividades y productos. 6. Maximizar ia participacién det usuario. 7. Queel objetivo sea técnicamente Viable y sin ambigiiedad: “dar —_—_—_ at‘Eton la antocanstrucetén gu "HORSES GENERATED BY PATTERNS, Crsoper Aenander Prototipo que erece. Planta Baja acceso a la vivienda por antoconstruccién a ssitarios que no tienen acceso a otros programas” 8, Normas de diseiio basadas en el menor costo. 9. No sélo plantear prototipos cexperimentales tinicos sino que ésios sean repetibles siguiendo las earacterfsticas de: ) proyectos simples; que el programa de requisitos no 10, n Prototipo que erece. Primer Piso 13. seu del tipo ‘carta de Santa Claus’ (V.Q. desarrollo integral), i) sélo proyectos ‘tipo! en conceptos entheos (tr urbana, lotificacién, rede: pie de servicios) ¢) reconocer la existencia de tuna diversidad de entornos, Logros mundiales del Banco Mundial: a) con4 mil millones dedélares al ato b) se han servido en 8 afios a 2 millones de familias 6 12 millones de personas ©) serealizan 90 proyectos en el mundo d) el retomo del capital aleanza hastael 22% de interés, cifra mayorde lo esperado, “sei al pobre tiene su premio”, Aspectos no reseeitos por los expertos de la autoconstenc a) la fuerza institucional de las agencius de los paises, b) se ha subestimado la Importaneia de la tierra ©) la recuiperacién del dinero; l gente no paga por deficiencia en el cobro par parte de las lustituciones y por paternalism, d) normas bajas: los gobiernos gnieren normas altas ¢) administracién de proyectos, incompetencia y dolo, ) sélo poner equipamiento cencial ménimo, sald, mercio, escuclas, El finturo a) Ia escala del problema crece n tamuailo y velocidad. b) el crecimiemto y la demanda por servicios es mayor que la capacidad. Tenemos que actuar ahora ©) habré de inerementarse la productividad urgentemente, reduciendo atin mis las normas x simplificando los diseiios. 4) realizar ‘programas catalizadores’ que den ejemplo y resultados nmediaios ¥ que sean replicables autonomamente. Observaciones a) hasta hoy los arquitectos no hhan sido fos que hacen “que Jas cosas sueedan’ D) los mayores costos en la vivienda son los provocudos por la negligencia de los gobiemos. ©) habea de revisarse el plano total de inversion de un pais pues el renglén de vivienda nustime menos del 1% de lo ‘que se gustan los paises latinoamerieanos en armas, ne PoEntome EXPERIENCIAS CONCRETAS EN EL MUNDO, El caso de Nicaragua como un programa educativo. 1. En Nicaragua, después det teremoto que arrasé la ciudad de Managus, se experimentaron algunas alternativas de vivienda de emergencia, entre ellus los programas de lotes sin redes de servicio pam establecer s6lo ivienda provision 2, En pocos meses los proyectos que iban a ser para asentamientos provisionales fueron consolidados por los pobladores, En tres meses aparecieron casas de ladrillo y concreto, Se concluye que ‘los hombres consolidan por instinto’ como parte de wn proceso de sinergia. 3, Truzaurbano + fotedibujadocon ca} + agua + cliniew + cartén + palos + més tortillas + tenencia “+ esperanza = casa 4. Se tuvieron dos cuellos de Ddotella: la administracisn y la onganizacién de instituciones. 5. Después de la Revolucion Sandinista ya no lnubo necesidud de ir a convencer al gobiemo de las bondades de la autoconstruccién. Fueron ellos Jos que demandaban y exigian kt autoconsteuccidn comosigno de renovaciér nacional 6. La motivacién lo resuelve todo. Asfen Nicaragua, hoy, cualquier grupo de pobladores hace vivienda sin trabas de ningdin tipo. 7. Sehan implementado ‘programas de fachadas’ en que se les dard la pura burda de enfrente con ventana y puerta para garantizarel paisaje urbano ylaseguridad delos moradores y ‘sus propiedades. Bl pobladoe en poco tiempo hace su casa. 8. “La vivienda es un proyecto educativo” y en Nicaragua es prioridad nacional 9, En otros paises de Africa (Nigeria, Nairobi) s6lo les proporcionan tierra en. condominio. Elproblema de la vivienda noes el disefio ni el dinero. El probleme es “la voluntad de los poderosos! 10, 2s breves reflexiones ‘que signen constituyeron und ponencia ante en Congreso Nacional del Conereto sobre “E] desarrollo urbano en México y el posible impacto de ese desarrollo en la produccion de cemento y conereto en el pais” Considero que los datos que se incluyen podriun resultar de interés pam algunos profesionales de la arquitectnra y el disefio urbano, La poblacién urbana en el pais umertari entre uno y dos millones poratio, loque requeriré en niimesos gmiesos diez mil hectéreas bratas a urbanizarosemiurbanizarcada.aio, ‘menos que se decida aumentar las densidades de los terstorios urbunos disponibles, lo que no seria mala idea, para evitar la extensién de las reries de servicios, pero eso implicarfa cambios legales y psleoldgieos que aparenteniente ain no pueden ser afrontados con tranquilidad por aistorkiudes y espectiladores del suelo usbano. En lo concerniente a la vivienda, posiblemente se coustruyan cinco millones de metros cuadrados por fio, si los créditos de la banca nacionalizada se abren oportunamente y se deja de aceptarla miope tesisde que construirvivienda popular es una actividad inflacionaria. Si lo supuesto se Cludades ideales. Vieenzo Scamozzi, 1615 EL ENTORNO EN EL ANO 2,000 Alvaro Sanchez realiza seri posible crear 130,000 empleos permanentes. La inversion por empleo se estima de 8 400,000 pesos en 1982, En un programa como el mencionado podrian construirse 74 conjuntosde 100 viviendas cada uno, en promedio por afio en toda ta reptiblica; para el equipamiento colar y de saltid serfan necesarios 500,000 metros cuadrados mas, que descamos sean construidos, ahora ‘simultneamentex las viviendas alas que servirin. Tal ver otros coluboradores de la rexista podrian aportar datos 0 estimaciones sobre las demandas de transporte, area verde, abastos, etc, aque de agi al aio 2000 intentardn ser cubiertas en lus ciudades de México. Posiblemente esto ya se ha hechoen publicaciones oestudiosde Sahop, de circulacién restringida, de {os que podrfa obtenerse una imagen més detallada del entorno wxbano en €1 2000. Seré de agradecerse toda publicacién al respecto. CONGRESO NACIONAL DEL. CONCRETO. Mesa de Arquitectura y Urbanismo, Este documento tiene como propésito formular una aproximacion la demanda futura de cemento ¥ de conereto en la construceién ucbana en los proximos veinte aios. La demundade cemento por habitante es TOWNS AND BUILDINGS. RasenEntomo/ ElEntomo en el wo 2000 uun indicador, entre otros del nivel de desarrollo de waa comunidad tzbana o bien, de su tecnologia constructiva ¥ del espacio construido demandado porelnivel de servicios que es posible proporeionar a la poblac La secuencia propuesta para aproximarse a los datos que en este ‘caso nos interesan es simple: en primer lugar se intenta estimar la poblucién urbana de Méxicoen el aio 2000; en segundo higar se plantea la demunda de cemento por habitante urbano en general y no marginado y por metro cuadrado de construccién, en promedio; en tercer lugar la estimacién de la demanda de espacio constntido cubierto con losas de conereto requiere utilizar normas de disefio urbuno y arquitect6nico para viviendas, esctielas, hospitales, hoteles y oficinas, ényas posibies demundas minimas se intenta pronosticar En lo que concieme a la poblacién, serd necesario estimar un minimo y tun maximo ¥ un tanto % de distribucién urbano-rural las cifras propuestas son: 102 millones como minimo y 135 millones como miéximo y un 60% de la poblacion viviendo en loculidades de més de 5,000 hab. Sila poblacion en 1980se estim6 en 68 millones, los incrementos amuales serfan de 1.7 millones como minimo a 3.4 millones como maximo; las pobluciones urbanas se incrementarian de 1.02 como minimo a 2.04 millones como miximo cada ao. Respecto al cemento, que la demanda anual por habitante creceri a 220 Kihab fafio (Agenda Estadistica SPP, 1980. Pag, 181). La produceidn de cemento de 1979 se estim6 en 14 millones de toneladas (Almanaque de México, 1981. Pag, 131) por lo que si se supone que en ese aiio el 50% de la poblacién nacional viviaen cindades, el constimo por habitante urbano en general se aproxima a 10s 400 Kgsfhab.jaio y si se acepta que aproximadamente el 60% de los habitamtes de las ciudades son marginados con un consumo de cemento casi nulo, entonces el considera habitante urbano no marginado consume aproximadamente 900 Kgs. por afio. Los parametros propuestos para calcular los consumos de concreto y cemento por metro cuadrado construido son: de concreto, 0.25 a 0.45 m? por m? Delegacién Cuauhtémoe, México D.F. (uso y destinos) Seceién de un plano catastral, Colonia Transit, Mexico D.F. segiin tipo de cimentacién superestnicturs; para cemento ¥ mortero 0,045 tons, por m? construido para aparejos yaplanados, se considers el incremento minimoantial de lapoblacicn total en unos 1.7 millones y el consumo promedio de 220 kgs., el consumo ‘aumentaré en 374,000 toneladas anualmente, 0 sea, 1,250 tons, mas agregadas a las 46,000 consuumidas Giariamente en 1979. Enel aio 2000 la industria del cemento deberé producir 22.5 millones de toneladas como minimo anual, esto es, 75,000 tons, diarias en todo el pais. En el ambito urbano la poblacion que se asiente en las cindades (1.02 millones) requeriré un minimo de 10,000 hectdreas brutas a urbanizar o semi-ubanizar. Seain las caracteristicas de disefio urbano, el 25% de este suelo se destinard a calles vehiculares y peatonales: 2,500 hectireas, de las que el 10% como minimo serdn banquetas de 10 ems, de espesor, lo que determina un consumo de 250,000 m? de conereto de baja resistencia al aiio como minimo, sin incluir pavimentos ccolacios en el lugar 0 con adoquines precolados, nt el consumo en tuberia ¥ posteria de concreto. Considerando un promedio de 3.5 miembros por familia, los 1.08 millones de habitantes nuevos en las ciudades requerirén 185,000 viviendas por aio, el 60% de las cuales serin “autoconstruidas” con materiales deleznables (madera ¥ cartén de desecho) en las zonas de posesionarios en toda la Repablica 74,000 serén constmnidas con loss de concreto posiblemente, con 70m? de superficie construida, aproximadamente (12.7 m? por ‘ocpante en promedio) por lo que representardn 5.2 millones de m?, que con 0.25 m? de conereto comio consumo minimo requeririn 1.3 millones de m? de conereto de resistencia medias y allas, por aio. Si un empleo anual de 2,000 horas produce aproximadamente 40 m? construidos con la teenologia actual poco mecanizada 0 industrializada, entonces el volumen de construccion de viviendas representari 130,000 empleos permanentes, si hay apoyo crediticio a los programas ptiblicos privados en este campo. .\ los costos rettales (Agosto 1982) cada empleo en construceidn representaria una inversion de 8 400,000 pesos que aEntomo/E Bator en el ao 2000 serian recuperables, finuncieramente, a corto plazo, proporcionando un servicio urgentemente requerido por la, poblacion urbana del pats. En lo que concierne a la constmccién de escuelas, se supone que en las ciudades actuales el 3% de la poblacién total asiste al nivel pre-escolar, que requiere la constmcciénde un m®porasiento; el 24% de la poblacién mencionada asiste al nivel primario,que requiere 1.5 m@por asiento en dos turnos; el 6% asiste a secundaria y el 2% a preparatoria (2.5 m® por asiento en dos tumos) ¥ €l 2% asiste al nivel universitario (5 m2 por asiento, en promedio, en dos turnos). De acuerdo con los datos anteriores, para lapoblacién urbana de 1.02 millones que se ha considerado como el crecimiento anual minimo, se requerirén 80,600 m? para el nivel pre-escolar, 183,600 m2 para el nivel primario, 102,000 para el nivel medio basico ¥ superiory 51,000 m? para el nivel universitario, 1o que produce un total de 867,000 mé, que aun consumo minimode 0.25 m3 por 1? requeriran 91,800 mde conereto de mediayalta resistencia, Asi,conel criterio indicado antes se generarian 9,180 empieos en la construction de 105 edificios escolares necesarios para atender a la nueva poblacién En la constnuceién de hospitales y hoteles se puede proponer que, en cada caso, sera requerida una cama por cada mil habitantes, que a su vez requiere, en el caso de los hospitales, de 70 mé por cama y de 35 m?, eu e! caso de los hoteles, part los servicios de apoyo a los posibles ustarios, Segiin el incremento de poblecién urbana por aiio serfan necesarias 1,020 camas por aio en cxda caso, 0 sea, 71,400 m? construidos para hospitales ¥ 35,700 a? construidos para hoteles, esto es, un total de 107,100 m? que, como minimo, requeririande 26,775 m?deconcreto de media y ata resistencia. El niimero de empleos generado por la construccién de estos edificios seria de 2,680. Para estimar el area construida en edificios de oficinas, seri necesario considerar la distribucion de lu poblacién econémicamente activa. En 1970, con una poblacién total de 48 millones, habia 13 millones de empleos -27%- y de éstos, 2.5 millones se ubicaron como servicios, =19%- (Anuario Estadistico 1980, SPP, Pag. 66). Si se acepta que cada empieado en servicios requiere aproximadamente 10m? construidos para proporcionarios, entonces, respectoal incrementoannal minimo de poblacién urbana que se ho propuesto, se requerira generar Centro Urbano, Stuttgart 275,400 empleos en general y 52,826 en servicios en particular, que demandarén 523,260 m? de areas de oficinas por afio. Este volumen de construecién demandari como minimo 130,815 m? de concreto de media y ulta resistencia, generindose 13,100 empleos anuales A continuacién se presentan tres restimenes de los datos anteriores: respecto a la demanda posible de m? de concreto, a la demanda de superficie construida y a la generacién de empleos por la construccién de los tipos de edificios mencionados; en cada caso se proponen cifras totales como promedios anuales y los pardimetros deducibles respecto a la poblacisn En primer término se preseata la demanda posible de m? de concreto por alo: Banquetas 250,000 14% Viviendas 1,300,000 78% Escuelas 91,800 5% Hospitales y 26,775 15% Hoteles Oficinas, 180,815 7.5% Total 1.799,490 100.0% Estademanda representa 6,000 m? diasios en la Republica y un terclo aproximadamente en la Ciudad de México, que cuenta con 14 millones de los 42 de poblacién urbana actual Si se considera el incremento ‘minimo anual de 1,02 millones, el parimetso de consumo por habitante uurbano en general, es de 1.8 m® poraio, Sise considera una poblacion de 70 millones en 1982, el 50% de los cuales viven en ciudades, se estarfan produciendo 68 millones de m® este allo y en el afio 2000, con 102 millones y 60% de poblacion urbana, si-el panimetro no aumenta, se producirian 110 millones de m* por afio, con un ineremento anual promedio de 2.35 millones de m® en la produccién, como minimo. El tercio de las cifras anteriores corresponderfa a la Ciudad de Mexico. En segundo término se presenta la demanda posible de superficie constrtida en los géneros deedificios que se han indicado: Vivienda 5.200,000 83.8% Escuelas 367,000 5.9% Hospitales y Hoteles 107,100 1.7% Oficinas 523,260 8.6% Total 6.197.360 100.0% Esta demanda total indica que el parimetro de demanda por nuevo habitante urbano podria ser, como minimo, 6 m4, de los cuales cinco ‘serian para vivienda; si se excluye ala poblacién marginada de los programas oficiales o privados de vivienda, el panimetro sen de 14.5 m2, de los cuales 12 m? serian para viviendas (una vivienda de interés social requiere un mfnimo de 10m? por miembro de la familia que ia ‘ocupe), Finalmente, en cuanto al empleo directamente generado por la construcci6n de los edificios: Vivienda 130,000 84% Escuelas 9.180 6% Hospitales y Hoteles 2,680 2% Oftcinas 13.100 8% Considerando el ineremento de 1.02 rillones al afioy un total de empleos de 154,960 se tendria un empleo cada 7 habitantes nuevos. En 1979, segiin datos anteriormente citades, habia tm empleocada4habitantesen términos generales; enlaindustriade transformacién habia una plaza cada 1Thabitantesyenlaconstrucciénen particular un empleo cada 84 hubitantes (CNIC 197, Pag. 41), considerando la poblacidn total urbana y sul Hasta aqui levaremos este modesto eercicio en futurologia que adolece de la imprecision caracteristica de los estudios de esta neva drea del conocimiento; tal vez, fa pesar de sus limitaciones, resulte Util para quienes estan trabajando en laproduceiénoel andlisis del espacio constnuido en las ciudadess posiblemente, al disponerse de informacién més precisa y confiable, se puedan corregir las cifras y los enfoques incluidos en este documento. Le Corbusier. Buenos Aires, 1929 0s proyectos que se presentan a continuacion han constituido las propuestas de dos arquitectos mexicanos al “Concurso Internacional de Arquitectos para la sruceion de ia Sede General de Bruhl, Colonia, Alemania que ha estado patrocinado por la Union Internacional de Arquitectos, yen el cual la propuesta del Arq, “Agustin Hemandez ha obtenido el 5" Iugae. La D.O.M. -Sicherheitstechnik es ‘una empresa privada especializadaen Ja manufactura de productos de seguridad entre los que se ofrecen ‘una variada gama de cermaduras cilindricas de alta seguridad asi como sistemas de alarma electronicos. La Compania D.O.M. posee dos plantas en Alemania y otras filiales en Suiza, Austria, Francia, Espaiia, Estados Unidos y Canada, Debido al proceso de expansién que estd experimentando, se promovié en 1980 el concurso a un | ‘proyecto de Sede General 0 Casa Matsiz para el cual se presentaron 120 propuestas de las que 50 fueron seleccionadas. Entre los nombres ds conocidos figuraban: Michael Graves -Estadlos Unidos-, Fumihiko Maki -Japén-, Stanley Tigermann and Associates Estados Unidos-, Kisho Kurokawa Japon, Robert A. tem-Estados Unidos-, Mario Botta Suiza-, Timo Penttila “Finlandia Imanol Ordorika México, Peter Cook, Ron Ekron y Christine Haw! Gran Bretaiia-, Ricardo Bofll pave, Studio Gran —Italie-, y ‘Agustin [lerndndez -México- La Cia, D.O.M., ubicadaen la zona industrial oriental de Bruhl, actualmente con 60,000 m? de terreno edifieado (produccién, monte ¥ venta), ampliani sus instalaciones en el area S.W. del lugarcon otros 20,009 m* sobre terreno llano y sin condicionantes especificas salvo las regulatorias municipales para zonas industriales. Ademas de las consideraciones de factibilidad prictica del nuevo edificio, la compasia pretende que el proyecto tenga en cuenta y centre la arguitectara en una serie de carueteres clave incluidos en sw programa publicitario: Precis Seguridad, Proteccién, Tecnologia avunzuda, Funcionalidad discreta, Apariencia brillante, Simbolo metilicoy Belleza formal. Se pide wnia sintesis arquitecténica que pueda resnltar impactante al espectador al tiempo que esté integradu al medio, apareciendo el logotipo de D.O.M como paradigma de ese modo de trabajar expresudo con los conocidos slogans. Eljurado—formado por: Mr. Gerard Cosboud, propietario de D.O.M., Dr. Withelm Schumacher, Director de la Administracion Municipal de Bri Prof. Friedrich Wilhelm Kraemer, uurquitecto de Colonia, Prof. Justis Dahinden, arquitecto de Zurich, Mr. Mare Emery, arquitecto, Director del Joumal “Architecture Dianyjourt’hus” de Parts, Mr Francois Lombard, arquitecto, representante de la Camara Internacional de Arquitectos(U.1.A.) de Paris, y Mr. Peter Nevfert arquitecto, consultor técnico de ‘olonia pretends guiarse por mplios criteriosde afinidad entre las creaciones de los arquitectos ¥ el proyecto concreto propuesto én este concurso y valorar finalmente la creatividad por encima de ka capacidad técnica de plantear y resolver tun problema propuesto. El orden de seleccién fue el siguiente: Jer. Premio: Timo Penttila de Finlandia 20, Premio: H.G. Brunnert y H. Mory de Alemania Federal Ber, Premio: Toivo Korhonen de Finlandia 4o, Premio: Fumihiko Maki de Japon CONCURSO D.O.M. Chari Pizarro 4 Ta e , Jer, Premio. Proyecto de Timo Penttila. Finlandia 5o, Premio: Agustin Hemdndez de 80, Premio: Peter Cooky Ron Ekron México. de Gran Bretaha 9. Premio: Rodolfo Machado y 60. Premio: Stanley Tigermann. and “Tonge Silvett de Estados Unidos Assoc. Ltd. de Estados Unidos 10. Premio: Bijkelenboom Gerritse To. Premio: Chrysalis Architects de y Mideelboek R-V. de Holanda Gran Bretaila ee 7Criterio del proyectoEntome PROYECTO IMANOL ORDORIKA 1 PRODUCTO FORMA ELEMENTO : | DOM ARQUITECTONICA ESTRUCTURAL BSTHUCTORA DEL EDUEICI: : O Lt Llave Fachada Union de 4 columnas en voladizo Colwmana redonda axdyacente Cilindro | curcuiaciones verticales Columna redonda con niveles_ 8. Elect presenta a isn pret matiereemahe are ® waste | eee re fee aoe. || «uomueenens siete {alld y tod an ens mentions: aluminio color gaa Gate me Cilindro Ventana cobre 6. Lou tequcimienton de sequtdad, proteclon yfanconalidad discrete on solventadon grna parte ge CCONCEPTOS DE DISERO epicetetee Eta 7. Desde cl mimento en gue ol ised 1, Los productos DOM y su simbolo sitectonice det ediiclo posse |__| ™ son tomados como punto de partida ‘son clam Wenticacon son om poe $4 pars de abi te desarolas lat ‘deecoe DOM consideramortnnese- od a Sano oleae a ogo sobre ~ Cerradura ae proposito cx dentiicr la imagen lfc, as sndolon sparecen electromagnetica Bacile {el caiclo com lor timboloe ¥ Ios ‘ependiestemente y representa Slementon poducidos por DOM. Droduetoe industries DOM. Ideologia de diseito del edificioEatomo PROYECTO AGUSTIN HERNANDEZ 2 Sobre el terreno se ha distriburido una planta de administracién general con estacfonamiento y el simbolo D.O.M. en medio de isn amplio espacio abierto de 4,800 m2, Dentro de las limitantes espaciales y estmicturales, el proyecto de Agustin Hemandez juiega fundamentalmente con una simbologia a base de dos figuras: el cfreulo yel ctiadrado como clave en el sistema perceptive humano. El simbolismo para el panel D.O.M. derivade la integraci6n: lave + cermadura + chapa, Se intenta ‘asociar asi ellogo DOM aun todo que contiene estas tres claves de seguridad como lineas de cerramiento de wna sla idea. Dichas claves estén formadas en sus lineas xenerales por circulos 0 cuadrados, Como puctie observarse en el cuadro sanexo, dicha eleccién parte del estudio de percepcion realizado por ‘Scientific American’ en 1961, sobre el tiempo de fijacion visual dé diversus figuras geométricus. El tiempo maximo es aleanzado por el freulo inscrito en el cuadrado, de casi 20 sgs. seguido del efreulo = aislado, 1a eruz griega y el cuadrado. Poresa especial fijacion derivarse una asociacién centre las formas geométricas y las entidades vitales que simboliz Asociados al cfreulo aparecen los ptos: eterno, psique, dios, circulo zodiacal y principio universal absoluto. Asociados al cuadrudo: poder y volizatad, Tlave de la naturale, realidad tangible, el cuerpo y la tierra. En la mitologia nahtatl aparece el circutlo inseritoen et cuudrado —“quinernee”- que simboliza lu dualidad prehispanica entre mundo e inftamndo’ entre los signos del solsticio, entre honibre y mer. En la Filosofia Sufi, el eirento inscrito en el cuadrado representa la tunién de los contrarios, el ritmo césmico, las cuatro estaciones, lit Gera y ef cielo, En el mundo medieval, en el eirculo inserito se hhalla una rosa —rosetdn gotico- que simbolizaeel fuego fllaséfico, la puesta Planta de Conjunto 1.-Acceso2 Control ‘Rspajode agua §-Estactonamientol ‘5, Revepeida/6.-Circulacion Vertical 7-Salas de descaso/ 8 -Disefi9,-Contabilidad) 10,-Direcci6n) 11.-Ventas/ 12.-Seccion de eémputoy 18.-Archivo y Almacén! 14,-Edificios Corte BB solar, la puerta del cielo, el ojo del mundo y el ojo de la aguja. El abstracto yla mfstica como gérmenes, arte miodemo, uso de esta simbologia mas pereeptiva apoyu la finncién publicitaria del panel que aloja el Aogotipo yaque se basa justumente en elcirculo inscritoen un cuadradocon el nombre de D.O.M. Asimismo el juego de la forma de ceradurs Cilindrica favorece el nivel asociativo con las caracteristicas metilicas, brillantes, segurasete. que pretenden difundirse. El estangue de agua también eireular,completa y cierva el disefo. 30PROYECTO IMANOL ORDORIKA 2 Planta de Conjunto 1L-Aceeso!2.-Control/8.-Espejo de agua 4£-Estaclonamienta/S.-Recepeiéal 6-Ciceulacién Verticall7Salas de deseanso/8.-Disedo)9.-Contabilided/ 10--Direcelon! 11.-Ventas 12.-Seccién. ‘de e6anputo/ 18.-Archivo y Almaeéal 1A. Edificios existentes. sta propuesta cumple igualmente los requerimientos de la compaiia de posibilitar una amplia visibilidad desde las circulaciones colindantes, fijando distancias en funcidn de su alturay enfatizando su volumen arquitecténico con amplias areas verdes y plazas abiertas. El criterio basico ~formal y estructral~ seguido en los edificios de oficinas ha consistido en la incorporacion del espacio a los tres pisos de ofieinas y en las cuatro esquinas de la arquitectura, a fin de recrear un interés mayor por la vida interior a falta de buenas panoramicas exteriores, dominadas por extensiones de tejados. Se ha creado una plaza de acceso cublerta, de doble altura, en el interior del edificio a la que se incorpora el espacio del vestibulo, la cafeteria, la gala de exposicion y los cubiculos de vendedores. Tanto las areas horizontales de oficinas como los conductos verticales que alojan independientemente los servicios, permiten una flexible distribucién de las circulaciones, que no se interfieren en ningin sentido. Los simbolos publicitarios se han Instalado en solitario, en la plaza de acceso y sobre basamentos sobreelevados, para que puedan distinguisse desde grandes distancias de plazas adyacentes, Elusodelos materiales de acabado delas fachadas, en concreto eubierto de laminas de aluminio plateado y color cobre, tiene un propésito concreto: la identificacién visual con los materiales de acubado de los productos D.O.M., ast como las formas arquitectonicas se identifican con las siluetas de los productos. Carlos Izquierdo Marqués, Amuitecto colabonidor en el proyecto. atEntorno SINTESIS Y ANALISIS: DOS IMAGENES PUBLICITARIAS 5 oportuno, ante estas propuestas,detenerse a pensarsobrelaimportanciay validez 0 no de los concursos. Muchos se oponen por el desperdicio ‘que supone que bastantesaryusitectos Te dediquen tiempo a algo que, finalmente slo uno constrnira, Sugieren tales criticos que, existiendo tantos problemas por resolver, deberia idearse otra forma mis logica de distribucién del trabajo. Cierto, debemos pensar en formas més democriticas para asignar el trabajo, particularmente en nuestro medio. A pesar de lo anterior, parece importante tener concursos, forzarla competencia y la persecucion de la excelencia. Permitir ademés que los Jovenes se atrevan a cambiar sus circunstancias y que los menos Jovenes se arriesguen nuevamente a que les muevan la Jona de ideas establecidas durante afios y ambos aprendan su oficio en la dura tarea de estar frente a un papel en blanco sobre el restirador. El concurso D.O.M. en Alemania es interesante en sf mismo: fue internacional -120 participantes, 50 seleccionados, dos mexicanos— algunos son figuras en el panorama mundial: Graves, Maki, Hardy, Holzmann y Pfeiffer; Tigermann, Kurokawa, Erskine, Stem, Botta, Price, Machado y Silvetti, Cook, Bofil, Pelli, entre otros, Muchos de ellos austocobijados con el Posmodernismo, Desconocemos los criterios que se siguleron para seleccionar al ganador, Desafortunadamente no sabemos tampoco si todos ellos entregaron su proyecto. Sin embargo condcemos y respetamos la estatura de Maki ~2° lugar y nos da ongullo legitimo que Agustin Hemnindez, cocupars el 5° Ciertamente hace falta una relacién Proyecto Agustin Hernandez Prosecto Imanol Ordorika ‘més adlecuada entre teoria y prictica que fundamente la seleceién del proyecto ganador; al desconocer los juticios del jurado s6lo podemos aaproximartios por a forma resultante, Sin ninguna demagogia ni falsos Juicios nos parecen conceptual ¥ formalmente més interesantes Tas soluctones de Hernandez y Ordorika ‘que la de Penttila, el ganador. Obsérvense las maquetas. Ya enteando a la flosofia del proyecto, aunque no pertlemos de vista que entre las bases del concurso figuraba la formula de centrar su arquitectura en una serie de caracteres claves del programa publicitario D.O.M. -precisién, ‘seguridad, tecnologia avanzada, etc., resulta interesante observar la coincidencia de los dos proyectos, mexicanos en utilizar una metodologia analogica y metaférica similar, que ambos definen comouna asociacién o identificacién visual con los productos D.O.M. ~— Félix Sanchez Chari Pizarro Tal asociacin es provocada, en el caso de Agustin Herndndez de un modo mas abstracto y simbélico, recurriendo a fijaciones tal ve subliminales de formas geométricas puras que finalmente completan un disefio escultérico en espectacular cerradisra, Enelcasode Ordorika se trata, més arquitectonicamente de trasponer, de modo directo al espacio las formas y os materiales de los productos D.O.M, jugando incluso con la -apacidad de autonomia de les siluetas para sugerir un dato y la innecesariedad de firmarlas con un ogotipo, que, finalmente también materializa el mensaje publicitario de modo independiente, al ser situado en solitario sobre la gran plaza de acceso sobre una secci6n de Have. Creemos, definitivamente, qute tuna vex rebasadas tnas limitantes técnicas de calidad y operatividad de un edificio, es de valorar en estas ropuestas la fresca imaginacién que arratos desafia a una pesada logica ya tuna compacta simplicidad de disefto aunque ésta haya obtentdo el primer premio-y, en segundo lugar, ya en términos de psicologia ambiental, un cuidado del habitat real del conjunto, de sus circulaciones y visuales, recreando el interior como centro, de Ja privacidad y la vida comin aun tiempo, en el casode Ordorikay como escultor de espacios exteriores en el caso de Heméndez, donde el audaz disefio altamente expresivo, enfatiza las funciones de la fabrica, El departamento de ventas esti arriba de todo, para, obligadamente, percibir desde adentro la solidez del producto que se vende. La direccién dela empresa ocupa también un lugar preeminente. En verdad es un edificio visualmente muy estimulante en el que Agustin Heméndez demuestra unavez més su elocuente dominio de la geometria,Eatormo EN TORNO A... LOS EDIFICIOS Senosiain y Arredondo, Arq EDIFICIO DE OFICINAS. 1981 ARQ, JAVIER SENOSIAIN AGUILAR / ‘ARQ. DANIEL ARREDONDO BAYARDI MAYORAZGO No. 37 COL, XOCO DELEGACION COYOACAN Elhecho de conocer a usuarios con wn programa definido enfrenta al arquitecto con la arquitectura, con el espacio desde una perspectiva diferente, ya que es posible establecer una relacién directa centre necesidades y respuesta espacial Este pareceria ser el caso al que se enfrenta el edificio en cuestién, ul ‘mostrarse con tin lenguaje decidido en cuanto a su expresion formal, més, sin embargo esta actitud terminante se nos muestra como una contradiccién, ya que elexterior, enelque esevidenteel trabajo del arquitecto, no corresponde con un Interior, en el quea todas luces imperala Improvisactén y el desorden. Tal areciera que se enfrents el disefio del edificioa la mamerade una gran escultura pléstica tratando de obtener une imagen simbolica que identificara al edificio en ‘su conjunto, objetivo que se logra, pero a costa de olvidar el espacio interior. La seleccién en planta de las formas ‘riangulares true consigo los problemas Inherentes a la forma misma, que n0 estén debidamente resuelios, ya que en el {interior no es clara fa distribucién y aproveckamientodel espacio. Cabe notar como isn acierto la consecucién de un edificio cerrado sobre si misma, con el ‘minimo de aberturas necesari respondiendo asi a un medio ambiente exterior que 10 es particularmente ftractivo. Al final, podemos resumir el resultado de este edificio en la obtenctén de un esquema volumétrico aprioristico, escasamente vinculado con el problema del espacio propio para oficinas. EDIFICIO DE OFICINAS. 1982 ‘ARQ. DAVID CHEREM ING. JACOBO CHEREM AV. PRESIDENTE MAZARIK No, 101 COL. POLANCO DELEGACION MIGUEL HIDALGO Sin Iugara dudas unodelos temas.alos gue se ha enfrentado con mayor frecuencia la arquitectura de los ailtimos tatos en la Ciudadi de México es el de las oficinas en condominio para libre venta Es evidente que las leyes del mercado, centendidas como la relacién entre laoferta yl demanda han determinado en gran Gustavo Lopez Padilla Arg. Cherem - Ing. Cherem medida el rumbo seguido por esta arquitectsra, volviéndose en muchos ceasos estas leyes el principio y fin del disefio, en ugar de ser una de las condicionantes dentro del todo qne deberia determinar el espacio como resultado final. Es decir el arquitecto se hia visto enfrentado violentamente al hecho comercial como una de las sltemnativas en el hacer de su arquitectra, Sin embargo, la postara del arquitecto ante este esto nora sido de Cuesdonamiento node un voluntarismo formal que en la sayora de los casos talresponde sl usuario contest, Parse edifieio que reviscmos es cara ota voluniad y wn querer cme ala plisticamenterespecto del comin Alominador, my sin exbargo ex justo decirquemnguedestacs, quedashigene intent formal y convencionalista Se teats den edo con na lara Ginna preacnpacion por su smagen tobansenelquese KentiNean claramente ioselemenionquelocompenenreoenel me su espacio interior es un resultado Sccesoroy accidental, nett, en donde tooo esl todo se wae, tend campo {Exile ladecoracion, pean ast aser tino “arquitectors de faghada” 38Entomo EDIFICIO DE OFICINAS. 1982 REBAQUE Y BELMONT, ARQUITECTOS, AV. PASEO DE LA REFORMA No. 93 DELEGACION CUAUHTEMOC Este edificlo responde en alguna medida a las earscteristicas y ccomentadas para el caso del edifieio de Mazarik No. 101, peroademdssele suma de manera evidente el recurso hacia la n de los materiales de moda: el utili ceistal espejo, elacabudo rugosoccon color y el manguete de aluminio tipo, que Incorpora una clerta ventiluelén en algunos casos o que simplemente rompe con unaentrecalle la superficie del cristal dela fachada, significandolos entrepisos. Es éste el caso de tina solucién arquitectonica que llega a una abstraccion tal que lo hace ficiImente repetible, acentuando su anénimo comercial, pudiendo ubicarse casi exactamente e diferentes lotes, como acontece sobre misma avenida de Paseo de la Reforma Norte, was cuacras adelante on ciertos talificios recientes del sur de la aventda Tasungentes. Asistimos asia la abstracciGn masificada del uso y del arsuario. ‘Esta abstraccién aunada ala moda son dos grandes males que aquejan a le arquitectura mexicana de los altimos alos; porque se puede legur a resolver en tun edificio los detalles de su fachada, fichiso a obtener wna proporcidn adectada en cuanto a su volumetria general y vestirlo de moda, pero la hibsided imerior, el espacio, que es. finalmente la parte medular en la rarquitectura no aporta, en estas cclrcunstartelas, nada nuevo a esta actividad. NOTAS Y NOTICIAS FEDERACION INTERNACIONAL DE ARQUITECTOS PAISAJISTAS. 1. Proximos congresos de la LP.L.A. Congreso Mundial IFLA: Munich, Alemania, 81 agosto-2 septiembre, 1983 Tema: “Cidad, Naturaleza, Futuro” Director ejecntivo; Carl Steckeweh Budapest, Hungria, 26-30, septiembre 1984 Japén, 1985 Mexico, 1986 Informacion IELA Secretariat 4 Rue Hardy 78009 Versailles. Cedex Francia IFLA Regién Oriental: Hong Kong. Tercera Conferencia Regional del Este 7-10 septiembre, 1983, ‘Tema: “Explosidn urbana en Asia” Ongantzacion: “Landscape Instiste Hong Kong Chapter" Presidente: Robin Edmond Informacién: 57 Wyndham Steet First floor. Central Hong Kong 2. La UNESCO y Ia IFLA Programa: El hombre y la biosfera”, Seminarios ¢ Investigacién, “Cultura y Comunicacién”, Arqueologia, Turismo y Eeologt En Preparacion: dos seminarios Internacionales en Senegal y Mozambique. 8. Peni extiende cus dreas de reservas naturales Lareserva nucional de Taicaya Samiria (Amazonia) se extendi6 de 1.4 a 8.08 millones de Has. que continuaria la proteccioadela fauna yfloraen peligeode extineién, Se han establecido también 890 Has, nuevas de reserva nacional en las Lagunas de Mejfa, provincia de Ista. 4. Préximo establecimiento de wa Centro de Educacién e Tavestigaciénen Anquitectura de Paisaje en México Director. Profesor Alexander Rattray, ‘Jefe del Departamento de Amustectsrade Paisaje de la Universidad de Manitoba (Winnipeg, Canada) y asistente del Presidente de la IFLA. 5. Conferencia en Brasil sobre: “La educacién y el arquitecto palsajigta” Finales 1083. Formas de estublecimiento de cursos en ‘Arquitectura de Paisaje en América Central det Sue Tnformecion: IFLA Latin-American Council Alameda Fonseca, 579-0142 Sao Paulo, S.P. Brot CIUDAD - NATURALEZA- FUTURO. FEDERACION INTERNACIONAL DE ARQUITECTOS PAISAJISTAS. LF.L.A. XXI CONGRESO INTERNACIONAL MUNICH 27 Ago. - 8 Sept. 1983, ‘TEMA: “CIUDAD - NATURALEZA - FUTURO" De Agosto a Septiembre del presente afl tendra Ingar el XXI Congreso InternacionaldelaLF.1.A-enel marcode la IV Exposicién Intemacional de Horticultura (IGA’83. Munich). La Drganizaclén esti a cargodela Federacién Alemana de Arquitectos Paisajistas (B.D.LA)ysecelebrard enel Deutschen ‘Museum bajo el auspicio del presidente de la Repiiblica Federal de Alemania, Prof. Dr. Kari Carstens. La panticipacién mexicana de la S.A.P.M, corrent a cargo del Arguitecto Paisajista Carlos Contreras Pages con Ia ponertcia: “Planeacién y Desarrollo de Espacios Abiertos en México”. “Planeacién responsable y cconstruccién parael futuro dela gente, tal es la tarea de arquitectos y paisajistas” Con este lema IFLA-BDLA presenta sit programa de trabajo en el congreso de 1988 en el que intentan responder a una serie de cuestiones basicas: gpuede el hombrecontinuarviviendoen una ciudad sin naturaleza?, gpueden las ferzas anitagonicas tormarse en armonia?. Laciudad actual es inhéspita pero pese clio el hombre es parte de la naturaleza, como loes su anquitectura. La ciudad es, pues, un compromiso. El congreso inclutré sesiones de poneneias asf como excursiones a la regién de Munich y programas cultarales Informacion: Comité Organtzador: Prof. Adolf Schmitt (presidente) Colmantstrusse 82, D. 5800 BON ‘Tell. (OB28) 655488, Para mayor informacion sobre ponencias participantes comuniearse con Entorno SIA. Ondaaba 125, Col, Roma. Telf 574+ 59-57 y SBE 87 + 97 1 aEntomafNotasy Noticias EXPLOSION URBANA EN ASIA LF.L-A. LANDSCAPE INSTITUTE. HONG KONG CHAPTER ‘TERCERA CONFERENCIA REGIONAL, DEL ESTE, “EXPLOSION URBANA EN ASIA: EL, FUTURO DE NUESTRO ENTORNO NATURAL ¥ CONSTRUIDO’ 7-10 septiembre, 1983. ‘La Federacién Internacional de Anquitectos Paisafistas y ef Instituto det Paisaje de Hong Kong organizan en el ‘mes de septiembre proximo un congreso Sobre temas de medio ambiente en Ia Regién del Este. Se incluyen ponencias, exposiciones y visitas guiadas a diversas, cltdades de la Repsblica Popular de China, Abrint la reunion Hon D. AkersaJones, Secretariodela Ciudad y de ‘Administracién delos Nuevos Temsitorios con un discurso inaugural Dos muestras, una sobre productos comerciales y otra sobre la labor de los arquitectos paisajistas en Hong Kong la ‘Regién Oriental, seexhibinin wlolargode los cuatro dias de sesiones, Las ponencias deben enviarse a la direccién adjunta antes del 31 de Mayo, ‘en inglés y preferentemente relativas a la Regién Oriental de Hong Kong. La Informacién personal delos participantes debe presentarse antes del 1 de Marzo. ‘THE CHAIRMAN ‘SRD IBLA EASTERN REGIONAL, CONFERENCE, HONK KONG IST FLOOR 37 WYNDHAM STREET, CENTRAL, HONG KONG ‘TELE. 5.259271. CABLE: “INCONFER". TELEX: 72500 PANSY HX, Para mayor faformacién comunicarse gon Entomo S.A. Onze, 185, Col Telf. 574 + 5957 y 584 - 87 - 97, CONCURSO PARC DE LA VILLETTE, Segi noticia aparceida en Exeéisior (30.Dic.1983), cl pasado 29 de diciembre se reuni6 en Paris el jurado calificadorde los proyectos presentados al Concurso para In Remodelaciéa det Pare de la Villette en el centro de la ciudad. Dicho proyecto forma parte del programa de usbanismo del presidente ‘Mitterrand pretende armonizarel pargue como centro cultural, reuniendoel Museo Nacional de Ciencias, Técnicas ¢ Industrias, la Ciudad de la Maisica y el Jardin elreundante, El jurado, presidido por el arquitecto palsajista brusilefio Roberto Busle Marx, estaba integrudo por 21 personas, entre ellas: Pierre Dauvergne, amuitecto paisajista y presidente de la Sociedad Francesa de Palsajistas, Francois Barré, director gezeral del concurso, eld. ‘Licius Burkhard, de Alemania Occiental, ‘maestro de una hueva educacién visual, Henri Laborit, biGlogo francés, el pintor suizo Gottfried Honegger, el escultor y aarquitecto Mathias Goeritz, de México, el anquitecto Vittorio Gregotti, el misico Luigi Nono, Renzo Piano, dlisefiador principal del Centro Pompidon, etc. Se dieron a conocer los 9 finalistas que ccontinuarin trabajando en sus proyectos hhasta el préximo mes de Marzo en que se elegira un solo ganador. Estos fueron: ‘Van Gessel, de los Patses Bajos, A. Arriola, de Espafia, J. Gourvennee, de Francia, R. Koolaas, de Inglaterra, G. Vexland, de Francia, S. Andersson, de Dinamarea, B. Lassys, de Francia y P. Pschuml, de Estados Unidos. Recibleron ‘menciones honorificas los arquitectos palsajistas: Noebel, Bardry, Corajoud, Castro, Hara, Pelisier, Petit, Meier, Sarfatt, Strebelle, Zagari, Ono, Pesce, Riley, Moore, Grover, Harper, Nouvel, ‘Magerand, Capart, Thomas, Wacht, Labro y Heinish, Se espem que el parquc se conviertaen tun centro de investigacién activa dentro de la cultura PREMIO BRADFORD WILLIAMS El pasado mes de Noviembre, con motivo del Congreso Anual de A'S.L.A, (American Association of Landscape Architects), celebrado en Honolul, Hawaii, fue otorgado el Premio Brudford Williams de dicha asociaciéu all amuitecto mexicano Mario Schjetnan Gardufto por el mejor articulo de 1982 en Arquitectura de Paisaje, sobre “Luis Barragén, obra, proceso creativo influencia en la cultura mexicana”, publicado por la revista “Landscape Rrchitectre” en Enero de 1982. Es lx primera vez que seoffece este premioaun arquitecto mexicano, INTERARCH - 83 11 Bienal Mundial de la Arquitecnsra, “Interarch 83”. Soffa, Bulgaria, 6-12 de Junio de 1983. ORGANIZADA por la Union de Amuttectos de Bulgaria byjo la égida det Comitéde Culturadela RP de Bulgari, la Unidn Internacional de los Arquitectos y la Federacién Mundial de las Ciudades Fraternizadas, SE DIRIGE a arquitectos, wrbanistas, institutosde investigacionesy proyectos, profesores de wniversidad, socidlogos, economistas, ecélogos, teGricos de la farquitectura, alealdes ¥ administrudores de las cindades, LA BIENAL MUNDIAL ES DN. PANORAMA DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA Y TIENE COMO OBJETIVO: Estimular el desarvollo del nuevo pensamiento arquitectonico, la formacion de nuevas ideas y concepciones sociales, espaciales, tecnoldgicas y estéticas, crear nuevas formas y estrctras arguitecténicas y uurbanisticas y, en sintesis, la busqueda de nitevos eaminos del desarrollo de la ‘arquitectura contemportinea. COMITE ORGANIZATIVO INTERNACIONAL. Se ha creado wn Comité Onganizativo Intemacional con el in dellevaracabolos preparativos y laonganizacion del evento, FECHA Y LUGAR La Bienal “Interarch'83” se celebrard en Sofia, RD de Bulgaria, del6al 12de Junio de 1988. CONTENIDO DE LA BIENAL I. EXPOSICION-CONCURSO de proyectos y realizaciones amuitecténicos ‘como panorama del estado ¥ de las tendencias de la arquitectura contemporénea, Las obras presentadus eben reflejar nuevas concepciones progresistas en el aspecto social, econdmico y estético y la iniwencia del progreso técnico tanto en laconstruceidn como en el equipamiento ¥ el ‘amueblaniento. Las concepciones se exponen en sna forma Hbremente escogida por los autores: planos, croquis, Fotografias etc. La obra entera debe presentarse en carteles con dimensiones Lim. yun espesorde Lem,,4unidades como maximo, acompafiades por textos explicativos, IL, SIMPOSIUM delateoriay riticadeta arquitectura, con el tema “LA ARQUITECTURA, PRESENTE Y FUTURO”. En el Simposium estarin presentados informes tedricos qu Huminarin ydarén nuevas caracteristicns ala creacién arquitecténica, 2 8% contenido social, estético y2'su papel, os ‘cuales, a su vez Fevelarin sus tendencias contemporineas, sus problemas ¥ UI REVISTA FILMICA SOBRE TEMAS ARQUITECTONICOS. La revista tiene — 35BatomoiNotasy Noticias caricter de concurso; las cintas deben tener dimensiones de 16 0 35 mm. IV. EXPOSICION REPRESENTATIVA DE LIBROS SOBRE TEMAS ARQUITECTONICOS, ¥, ENCUENTROS DE ARQUITECTOS Y ALCALDES, MESAS REDONDAS, DISCUSIONES, ETC. PREMIOS. A fin de definir los premios en los distiatos eventos de In Bienal, lan sido creados Junidos Intemacionales para Ia Exposicién - Concurso y la Revista Filimica, asi como un Comité Rector del ‘Simposium, Se prevén para la participacién en la Exposicion - Concurso: Tres premios de 4,000 evas, cada unoasi como un premio del priblico, de 3,000 Tevas, También senin repartidos més de 20 premios de distintas ciudades Diilguras y extranjeras e Institutos, al igual que el premio del grupo Machu Piechu. Para las mejores peliculas presentadas en Ia revista Se preven >remios monetarios por parte dela Unidn de Arquitectos de Bulgaria, el Comité de Cultura, Ia Television Biilgara y la Union. de los Cineastas, Todos los premios se ‘acompaiian por la insignia de “Laxreado dela Bienal", diploma y medalla. A todos Jos participantes se les da un documento para la participacion y un cartel conmemorativo. PLAZOS, FECHAS, CONDICIONES PARA LA PARTICIPACION. La paricipacion en la Bienal es gratutta Las solicitudes de partieipacién en la Exposicién - Concurso, eon descripei6n eos carteles enviados, asi coms parala participacién en el Simposium o en. la Revista Fiimica, han de enviarse a los ‘onganizadores el 31 de Diciembre de 1988, como fecha tope. Los carteles presentados, con texto explicativo parala Exposicién Concurso y los otros materfales pueden estar en idioma: fianeés, ruso, inglés, espasiol y alemén y deben recibirse en Sofia el 1 de Marzo como fecha tope. Los mismos plazos son vilidos tambien para el envio de las peliculas y de los libros. ‘SECRETARIADO DE LA BIENAL Sobre todas las cuestiones, relacionadas con la Bienal, pueden divigirse a: La Unidn de Arguitectos de Bulgaria - Comisién de “Colaboracién Tntemacional”, Calle “Evlogui Gueorguiev. No.3, SOFIA 1504-R-E. de BULGARIA, Tel: 45-31-20, 44-26-73, 45-28-56, Telex: 23569, FRANCISCO SERRANO El equipo de colaboradores que hace posible nuestra revista lamenta profundamente el fallecimiento del muy ‘queridoy estimado ingeniezo yarguitecto Francisco J. Sermno, acaccido el pasado mes de diciembre de 1982. Serrano, singular y solitaro fue pionero de cesiudios Sobre el efecto del asoleamiento sobre los edificios, deambulé por la arguitectum mexicana dejandonos claras muestias de su profestonalismo y sensibilidad en obras como los edifcios, ‘Acro, Armillita, Basunto y los eines Encanto (hoy demolida) y Teresa, entre Conscientesde la importanciayvaliade ‘su obra preparamos actualmente, para presentar en fecha préxima, un anslisis Fetrospectivo que intentara dejar cconstancla de los valores que apor6, CONFERENCIAS DE LA S.A.P. El pasado 20 de Enero recomenzs el ciclo de conferencias de la Sociedad de Anquitectos Paisafistas de México sobre Amjuitectura de Paisaje con wna nueva ‘programacion hastael mesde Junioy que ‘Se ini desarrollando en la sede de! CE.C.LD. com los siguientes temas, 20 Enero: “Psicologia ambiental. ‘Comportamiente ¥ conducta del ser ‘humano en ef espacio exterior” Ags. Concepelén Laguna y Mario Schiernan Dantén Sega de a ranaee 8 Febrero: “Tendencias de la “Arquiteetura de Paisaje en México". Args. Eliseo Arredondo y Carlos Contreras Pages. 16 Febrero: “El centro urbano de Ia Ciudad de Xalapa” Ver.” Acs. Alberto Robledo y Alberto Gonzélez Povo, 8 Marzo: “La casa del libro de la casa”, ‘Humariista José Luis Robles Gil y Am, Mauricio Gémez Mayorga 15 Marzo: “La arquitectira de los ‘espacios pablicos. Analisis del tema, Presentacién de proyectos” Ary, Eduardo Terrwzas y Arq, Paisajista Bernard Capelle. 12 Abril “Remodelactén de dreas verdes en los monumentos hist6ricos.” Arys. Gerurdo Tarr, Salvador Posada y Carlos Flores Mati 26 Abril: “Paisaje y antipaisaje urbano”. Periodista Aruro Sotomayor y Fotégrafa Christa Cowrie 12 Mayo: “La problemétiea del medio ambiente: ¢mito 0 realidad?” Médico-soci6logo Vicente Sanchez y Doctor en Sociologia Pedro Pirez 24 Mayo: “Fl ‘duende’ en la arquitectura de los jasdines”. Ary. Ral Ferrera y Poeta Homero Aridjis. ‘Junio: “La flosofia del diseno”. Ara Ricardo Legorreta y Filésofo Ramén Xirau. 21 Junio; “Babias de Huatuleo”. Arqs. ‘Manuel Peniche y Mario Schjetnan Garduno. 36Entomo SECCION BIBLIOGRAFICA ~SOLO EUROPA Y LA ARQUITECTURA MODERNA? Félix Sanchez Historia Critica de la Arquitectunt Moderna de Kenneth Frampton Editorial Gustavo Gil/2881, enneth Frampton perteneee a la tradicidn inglesa de eriticos € historiadores de la arquitectura. Bicha tradicién ha tenido tuna enorme vetade investigadores ypolemisias. Enel Ambitodelaculturaen general, pensemos, ten Toynbee’) su alumno consentido Kenneth Clare. En laarquitectura, HR Hitchcock, J.M. Richardst) y Reyner Banham son algunos de ellos. Ehime por cierto, maestro diszoto de Kenneth Frampton, quien actualmente es profesor ‘en fa Universidad de Princenton. El autor de este interesante ~diria yo fiaturo libro de texto, por la frescura ¥ las mevas relaciones que establece-, se ha distinguido por retomar la historia andole perspectiva al movimiento modemo, y aunque aventura muy poco sobre cl futuro inmediata, -de hecho hace tun andlisis superficial de 1960 al presente nos permite sin embargo, fadquirir una dimensién histérica y enlzever nuevos cazninos o reiniciar studios de otras escuelas y tendencias que sucumbieron ante la elocuencia del ‘movimiento intemacional. B] mismo autor ha continuado con el tema produciendo 2 libros publicados por Global Architecture, ambos bellamente iJustrades y mejor impresos, con calidad Japonesa, En el debate actual del “posmodernismo” comandado por Charles Jencks?/, Frampton tiene ea postura mis severa y solids. Ks particularmence demoledoralacritica que hace al movimiento en cuanto a sus primeras expresiones®/. A nosotros nos basta con conocer el reciente edificio “Portland” de Michae! Graves para inquletamos con lo que ests sucediendo, y la necesidad de forjarteoria y prictiea ‘més consecuentemente. ¢Se deberin realizar pastiches cacofonicos ¥ in el menor respecto por: nario, tempo histérica?, conceptos queen teoria sonlos sustentos el mal lamado movimiento posmoderno. Elltbro que resefiamos en sta ocasion, ros permite revisar el panorama de La arquitectura de los dltimos 280 aflos. (1780 a la fecha). Lacritica de Frampton esti claramente seccionada en 8 partes: 1) Evaluaciones culturales y téenicas predisponibles, 1759-1989, 2) Cna historia eritica 1836-1967, y 3) Evalnacién critica y extensién eit el presente 1925-1978. bro cuenta von wna amplisima Dibliogrifica comentada Espacio, Tiempk Arquitectura”, de Sigiried Gidion, ‘a pesur de sus distorsiones polémicas’ ‘mismo autor ‘no valorada como merece’; “Architecture Ninetwenth and Twenty Centuries”, ‘obra enciclopédica magistra’, de Henry Russell Hitchcock; “Theory and Desigi in the First Machine Age”, de Reyner Banham, ‘fuerte inspiracidn en Ta primera parte de mt libro’; “Historia de la Arquitectura Modema” y “Origins of Modem Town Planning”, de Leonardo Benévolo, ‘la mejor historiografia general, clisicos en ssu género'; “Architectura Contemporinea”, de Manfredo Tafurt y Frucesco Dal Co, ‘obra de alto nivel polémico’y, finalmente del mismo Tafurt, “Architecture and Utopia Design and Capitalist Development”, ‘bullantemente etcaImerpretasion que obliga reflexisn’ Lapeimerapartedellibronos leva alas transformaciones culturales de la aarquitectura neoclasicu « partir de dos receptos bisicos. El primero, la ‘capacidad del hombre de ejercer un ‘control sobre la natralezs, particularmente inerementado a partir de la mitad del siglo XVII. El segundo, los cambios que existieron en las, transformaciones culturales de la sociedad, Ia sparicién de las diseiplinas, Ihumanistas de a linstracién, En eleamspo de la arquitectura analiza @ Boullée, Durand, Ledous, Schinkel, Blondel, Labrouste y Choisy. ‘También se unalizan los planteaznientos de Robert Owen, Charles Fournier y su diseipslo Considenint en Feanela, cuyo plantamientodel bugue de vapor habria de ser retomado por Le Corbusier en su Unité d’Habitation. Parte importante en las transformaciones urbanas fieron los planteamientos Haussmannianos al Paris de 1850. En respuesta a problemas de insulubridad, carencta de espa abierto, cizcalacion congestiontda, fécil defensa militar, regeneracion de vivienda, cic. No hay duda de que este planteamiento respondia a una economia capitalista en expansion y que al hacerlo, se hia dejado wna hella imborrable en tuchas ciudades. St algufen Se opuso al destajamiento de las eiudades fee Camilo Site enyo libro (“Conserucelén de ciudaties segtin principios artisticos”) uizis ahora wuelva a ser leo, Figuran en este andlisis Ios planteamientos de Ebenezer Howard y Ciudad jardin inglesa, conceptos junio con los de Sitte, tomados por Unwin y Parker en la ciudad de Letchworth. Howard ha dejado toda tina vete de Inspirucién y desarrollo en las nuevas ciudales inglesas del presemte sigh. Por iltimo, dentro de la primera seceién dl libro, cuya justificacién es la Revolueién Industral se analizan las transformaciones téenicas: tocaal vapory al fiero jugar un papel determinant Baste con citar tres gjemplos para pereatamos de su importancia: el Crystal Palace de Paxton en 1851, el Puente de Brooklyn de Augustus Rocbling con 387 metros de claro, terminado en 1883 y la Torre Biffel en 1889, La segunda paste del libro la més sélida, extensa e importante, es una — ‘37Entomo/Secelén Bubiiogefiea eee ee historia critica de las diferentes tendencias y escuclas de pensamiento; n0 leva una relacién necesariamente ccronolégica, mas bien analizs periodos ‘completos de los protagonistasy donde es posible los confronta con sus propios escritos y establece muy Ingeniosas relaciones con otras visiones. Esta seceidin absrea de 1886 a 1967. En general analiza a las figuras y morimientos mas destacados, sin embargo comete omisiones de gravedad que seftalané més adelante. (Se lee wn Sobre énfasis europetzante), Algunos de los Iugares comunes de la arguitectura modema, porlo importantes, {que son y han sido, doy porhecho que se Than estudiado y por lo tanto omito ‘comentario alguna, gCuales son esos Ingares comsnes?, sin duda son La Deutsche Werkbund, La Bauhaus, De Sul, Perret, Gropius, Mies, Wright, Le Corbusier quizas el exponente mas claro ‘delas ideas que convulsionaronal mundo de la arquitectura desde 1927 ala fecha. En lo personal encuentro que Frampton analiza brillantemente a estas personalidades y debo admitir que la Rigura de Wright, durante mucho tiempo lamenosprecié, apesarde Falling Water, el Edificio Lariain, La Ji ohson Wax, el Templo Unitrio, Robie House y demis obras maesteas. Eran sus ideas urbanas las que me chocaban. Tuve que ir a ‘Chicago aconocer sus casas en la Pradera bam entenderoy onerme como tren el De la segunda parte del lib y hechas las consideraciones anteriores, me interes richo el andlisis de varias escuelas de pensamiento, entre otis: Elperfodo de Inglaterra de 1836 y 1924 es particularmente interesante por los planteamientos politicos socialistas de Ruskin y Moms, apesarde que su vision hoy sea vista un poco ingenua. Este tiempo es también el del surgimiento del Ans and Crafts inglés, Premoniciones al Art Nouveau ¥ premodemismo con ‘Mekmurio y Mackintosch, Chicago y el proceso de reconstruceién después del fuego, eledificiocomercialde gran altura que surge como respuesta ala presién de los precios del suclo. El lascensor que doblé la altura de los edificios y la estmetura de acero que volvi6 a doblarla. Sullivan y la evoluetén dellenguaje arquitectonico apropiado ala estructura de gran altura, Sullivan y st famoeo slogan “a forma sigue «a funcién”, Viollet -Le-Dnic y el ractonalismo clasico francés, su nacionalismo cultural implicito, su anticipacién al Art Nowweats, Ja claridad estructural, y su pronunciado {impacto en Guimard, Gaudi, VictorTorta y-el holandés Hendrik Pewus Berlage. Ganadf y sus deseos de resucitar una aarquitectura local ylacompulsién de crear formas de expresién toulmente evs, Es importante rescataralgurios conceptos hechos por Guimard en 1903... ‘para ser auténtico, un estilo anguirecténieo debe serel producto del suelodondeexistey del periodo que lo necesita”, el estilo nacional propugaado por Viollet-Le-Duc, Michael De Klerk (1884-1988) y Berlage (1856-1934) son figuras importantes, para ellos lo fundamental ex Ja primacia del espacio, la importanciade Jas paredes como creadoras de forma y nnecesidad de una proporetén slstemética, Tamuerteprematirade De Klescimpidig cldesarrollo de esta tendeneta, para Berlagelacalle cralahabltacion exterior, le preocupabs la continuiad fisica del ‘eatomo wba, loge acabs por causerle tan conflicto con la polemica ant-calle del CIAM. Lo mismo le sucede a J.J. Oud (41890-1968) cuyor planteamientos de ivienda popular y st oposicion al focionalismo han sido poco difindidos en nuestro medio. Figuras importantes en su momento fueron los stalianos Bocelonl, Marinetty Antonio Sant'Ffia, con sus manifiestos futuristas: particularmente impresionantes son los dibujos de ‘Sant'Elia de sui Cité Nuova de 1914, Su anuerte prematura y algunos planteamientos de ipo fascista han hecho {que olvidemos a los futuristas, en particular Sant’Elia, con su increfble ccapacidad de adelantarse en sus visiones aloscomplejos conjuntosactuales de uso isto y de intercambio de modos de clreulaei6n, horizontal y vertical Mis adelante y no necesariamente dentro del faturiemo, en 1982 Termagat prod la obra ennoniea del movimiento facionaista italiano, la casa de Fascio (hoy casa del popolo), sa muerte tambien prematira y “algo misteriosa” puso un Jbnesco panto final al movimiento, Sts bras testignan los esfver20s por eallzar fn Inge teal para le sociedad, al miso tiempo racionsimente organizada ¥ crltradmente sin clases. Que a prt de estos conceptos ~tna vez ms hoy die ‘istos como ingentios, se cag en el Tascismo grotesco es ota cosa Frampton hace un agudo anslisis dela aueva colectividad del arte ¥ la arquitectura en la Union Soviética de 1918 « 1982. Bpoca de vanguaria, inspirada en ia mistica comnstara [Vivienda clectiva en sero, qe NO en Drowcvidad; baste citar grupo ASNOVA (Asoclacién de nuevor Aamultecos),dirgkdos por Ladovss Melatow. Leonid, st etudad lineal y flgunos conceptos que adelantaa la intact. obi maine les propuestas de OL, Ivanow y Lavinsky cn 1027 amteceten ls eas Iccorbstanas del comedor imertor de Marsella: En fn que fe tga la astracinstalinista con el advenimientg ‘cturatariodel “Pardon Arguttect” (oils nuestros A.R-ML) insta por el UCASE en writ de 1933 ewvo Ga fe sprint extuordinara dvee!dad delavanguardisanuitecténicn sovieien, dlenominada constuctivio, ‘También en esta segunda secclén del libro, es importante el andlisis hecho sobre el expresionismo yel papel creative, del subconsciente, Sabemos que esta ccomiente, ligada al organicismo, no tovalmente como lo entendis el propio ‘Wright, sufrié un golpe en La Sarraz (CIAM/1/1928) que aletangé en mucho el desarrollo onginico, regional y contextual, que ahora suelve & tomar fuerza, Es en La Samu y sobre toto en los siguientes CIAM, donde surge poderosa lafigurade Le Corbusier. Pensemosenel famcionalismo rabioso, el purismo y st. ‘metifors de la ‘machine & habiter’ Hoy en dia, que estamos en una etapa de busqueda, valdsa la pena estudar 8 figuras seers como Br Taut (1880.1938), 11. Scharoua (1899-1972), H. Haring (1882-1958), E, Mendelsohn (1887-1953) 1, Poelsiag (1869/1936), A. Alto (1898-1976), todos clos, pertenectentes de algusta ‘anera al exprestonismo y nacional omenticismo, todosellos, empenadosen Togearqueeledifiiofuesedadordeviday no represivo,porutilizria metafora, Sit embargo, caben dos preguntas: hasta ge ni esta ea a {ono protogermanico (Helano) y su ‘Gecgia cern fue sclegnta aa posicion insignificance en la cura? y, Sel mismo modo, ghasta que punto la srqultectora puriaia yblanca se cons nla oposicioa democritica, razén pocla ual, no florect6 dicha tendencls? La tervera parte del libro contiene un ‘interesante andlisis dela evolucion de os CIAM y de su rompimiento (CIAM 1X 1958, CIAM X 1956) sungido a partir de las severas eritieas hechas por losEntomoySeceidn Bibliografiea Jovenes: AyP Smithson, A. Van Ex De Carlo, G. Candis, A. Josie, S. Woods, J. Bakema, J. Van den Brock J.A. Coderch, ¥ J. Soltan entre otros, ‘conacidos a partie del sltimo congreso ‘como Teast X, Sin embargo esto no es ssuficiente; entre otras cosas han existido riiliplesenfoques que el autor omite. Lo mas grave del asunto es la poca profundlidad y contenido de los sltimos 20 afios y de lo que esta sucediendo hoy cen dia con el “posmodemismo” y demas vanguardias, Ge Me parece que en general hay algunas lomisiones que son demasiado obvias, fotras no tanto, Dentro de las primeras ‘sefialaria que me irté que Louis Kahn no tenga tun capitulo aparte y se le analice junto a Fuller y Philip Jobson, de quien ya emiti sna opinién (Entomo 2), Por que este escaso reconocimiento ala ‘obra de Kalin?. Sera porque le tos vivir lniilima parte del movimiento herdico de a arguitectura?. De hecho vivis la etapa amtiherdica, pero su figure es universal y requiereandlisis, Son muy profundas sus ‘metiforus en este oftscado period. ‘También sélo na vez se mencionaa E, Saarinen, otra figura capital, arquitecto ddador de forma, a pesar de su muerte prematura, de obras maestrus y un verdadero semillero de ereadores; de su taller han salido K. Roche, R. Venturi, C. Pelli, G. Birkets, entre otros Falta acaso el andlisis de una empresa como SOM, fundamentilmente, qué significa wita empresa de ar ese tamaiio?. gE vilidu?, pi ‘cmiburgo habria que defini a partir de la prictica la escala udecuada para hacer arquitectia, que no constmiceién ‘Tampoco hay smn analisis riguraso de Gropiusy Sertal frente de Harvard, pana de lanza del “estilo internacional” y del disefio urbano en Estados Unidos, No quisiera terminar as omisiones sn Seflalar que Frampton hace in muy esquematien de la ‘arquitectura japonesa; apenas si sefala.a K Tange, KMackawayJ. Sakakuradela escuela Lecorbusiana; casi no toca alos ‘metabotistas, K. Kikwtake y A, Tsozakt ccuyo perfil andauzrequtere interpretacion, sin menospreciar las aportaciones tedricas F. Maki a la forma colectiva, Como punto final de la tesefia del libro de Frampton, debo referirme a las omistones no “tan obvias”. Finalmente, si el disefador no puede Negara definiro intuir el resultado de sus previsiones sobre la gente®, el psicdlogo ambiental egacl papel deaferador sobre las suposiciones implicitas que hace ‘sobre la conducta cuando crea espacios fisicos.” La labor que cumple el psicdlogo de! medio es totalmente paralela la del disehador wrbuno, aladelanyuitectoy ala del paisgjista, wntosise watade poneren ‘comunicacidn gente ¥ medio de manera ‘armoniosa como si se trata de poner en crisisun lugarvia aalertaraantordadeso profesionales, el estudio debe ser ‘eminentemente prictico, Novas 1. Proshanshy, Itelson, Rivlin: “Psleologia sambiental”, Tiilas, México 1978. 2 Proshansky: op. cit 28, Jencks, Charles: “El lenguaje de la Argultectura posmoderan” Gustavo Gil, Barcelons 1980. 4. Newman, Oscar “Defensthle space” Milan, New York 1978. 5, Proshansky’ "Design for human behaviour", Dowslen Histchinson, Ross 197 6. cit supra (1) 7. lt supra (5) ST TENDENCIAS DE LA ARQUITECTURA DE PAISAJE EN MEXICO Bernard Capelle Segundo encuentro del ciclo de conferenciasen tomo ala Arquitecturade Palsaje. Conferencista: Am. Eliseo Arredondo. Fundador y Expresidente de la SAPM. Exjefe de Bosques, Parques y Jardines del Distrito Federal y Exvicepresidente por el continente americana de la Federacién Intemmacional de Arquitectos Paisajistas (IFLA). Comentarista: Arq. Carlos Contreras Pagés. Fundador y Expresidente de la SAPM, Presidente de la Junta de Honor de la SAPM. Miembro del “Grand Coxineil” de la Federacion Tntemacional de Arquitectos Paisajistas (IFLA), Hablar de “tendencias’ es hablar de futuroy para proyectario hay que entender el pasado y los movimientos actuzles que se estin desarrollando en ef medio de In Amyuitectura de Paisaie, Eliseo ‘Arredondo emgezé entonces por definir los conceptos primarios de la Aruitectirm de Paisaje en el mundo desde sus primeros balbuceos. Balbuceos {que se tminsformazon sipidamente en. palabras claras pant legar a un discurso elocuente que atraves6 sigios le guerras, invasionesy coloniziciones sin perderst grandioso mensaje de difusién artistica, el testimonio indeleble de torlas las civilizaciones que iba conociendo. Estos “gigomes” del pasado se encuentran en Oriente y Occidente, de China a Japén, desde el escalonamiento de Babilonia a ios jardines persas; de los patios “hortalizas” de los csstillos de Ia Edad Media, generadores del siguiente disedio de “parterres” en la glortosa época del “Rey Sol” al burroco italiano yalemsin, Ilegando asf a la rexcei6n naturalist inglesu que dari nacimiento al parque “puiblico”. Estamos yu al amanecer de este siglo Con las guerras mundiales se despierta Ininguietad frente ala transformacion del medio ambiente y el paisaje por causa de nexplosién demogréfica, industrial ylos ombaneos que desequilibran el ‘entomo, En 1948 se funda la Federacién Internacional de Arquitertos Paisajistas cen Cambridge (Inglaterra), con la necesidad de evear una fuerzaque unieraa los Argutectos Paisajistas de los paises cep Jacha, Prontostngen doncomientes: el diseno (jardines, paryues: “Landscape Architecture asanart”)¥laconservacién (cnfoque ala ccologia, ei medioumbsente, Ios sitios). Estas corriemtes se van marcanda més cadadiay, actualmente, las universidades ‘occideniales se especializan en una wotra (Ser, por ejemplo las tendencias de Pete Walker y Tan Mac Harg en Harvard y Pennsylvania University, respectivamente), “La situacion es muy diferente en México, puntualiza Arredondo, “nuestro problema como ‘Arauitectos Paisajistas es hacer de pioneros”, “no estamos en época de bonanza econdmica y las prioridades del pais nos enseflarin el camino; ésas son las tendencias de la Arguitectura de Paisaje en México; no obstante si nos reconocen como tales y sf nos van dando ‘mas crédito”. Como gremio se hace necesaria la creacién de escuelas de lieeneiatura en “Arquitectura de Paisaje que muestrn ‘como campo de accion el entomo, el espacio abierto, el patio, el jardin, los parques, la planeacion regional y urbana, Carlos Contreras Pagés notificaquela necesidad social de la Arquitectura de Paisaje esevidente yque nuestra crisis se debe admintstrar tomando en cuenta el otencial hnimano para generar grandes bras de carter paisajistico, como se hizo enel “New Deal” de F.D. Roosevelt LN 2Eatomo ‘en Europa en las grandes crisis. Enfatica {que es necesario contarcon el Amuitecto Puaisajista desde el principio del proyecto: “establecer equipos interdisciplinarios es Ia solucién Sigui6 un coloquio dingmico, muestra de gran inguietud por parte de los estudiantes, arquitectos y otras personas, presentes en este ciclo de conferencias, sobre el fnturo de laprofesign a través de su inicio como carrera propia, una ¥ aantonoma, SE CENTRO URBANO DE XALAPA Chari Pizarro, Ta Ciudad de Xalapa, tradicional enclave comercial, punto estratéyico de ferias y mercados con Buropa, ha ido evolucionando desde 1720 hacia ser la capital natural del Estado de Veracruz, dotandose histéricamente de {institucionesculturalesy servicios, hasta elrango de Ciudad Universitaria (1944), Esa partir de sw constitucién como capital y el traslado de los poderes polfticos (1885), que el desarrollo Ccomienza a extrapolar los limites de niicleo regional y a sobrecargar el centro urban, La actividad teretaria -comercio y servicios fiandumentalmente- ocupan la mayor parte de Ia P.E.A. y se concentran fen un area restringida, determinando totalmente los usos del suelo y el movimiento urbano de habitantes y transports. Este execimtiemto “espontineo” esta portando consigo un detertoro urbano implicito en el trinsito amo conducido entre ‘capital antigual ‘capital modema’, que puede sintetizarse cen unos puntos estratggicos: = sustitucién progresiva de finetones arquitecténicas tradicionales, fundamentalmente de vivienda @ comercio, oficinas, bancos ete. con la consiguiente adaptacién de los edificios en estilo, medidas, ete = aumento incontrolado del riimero de vehieulos y del trinsito tanto de transporte piblicoy de mercancias como del privado, provocando un congestionamiento en vialidades primarias tal que ha legato a limitar el uso del espacio usbano adyacente paralos principales componentes de la ciudad: los peatones. ~ alteracion y debilitacién general de la vidapablicadel centro urbanoen relacién al eambjio del tipo de propiedad de steloe inmuebles, = decadencia progresiva de la vida ‘exterior como efecto de la subutilizacién de espactos verdes y areas comunitarias (parque y plaza entze palacios de gobiemo, lagos ycorazones de manzanas) ‘ya sea por inaccestbilidad por Pligrosidad de trafico, yu sea por limites fe propiedad, como en el caso de las Ihuertas y lagos, Todo ello deviene, en suma, en Ia vvarlacién de la escala, en perjuicio de la medida humana Ante la prevision estadistica de wn ftir ¥ factible crecimiento, el planteamiento hecho por el grupo "Séuchez Arquitectos y Asociados”, de la Ciudad de México y ‘que expuso el Ary, Alberto Robledo, podria consideranse como “crecimiento bon conservueidn histériea”, por una parte ¥ como “cireulacién Igica respetandoa! peatén comolamedidade la cescale urbana”, por otra, Me parece que estas dos claves se hhallan contenidas en su programa de trabajo: ~ tender a una revalorizacion del Centro Histérico, ordienando los usos del suelo ‘en cuanto a intensidades, tipo de ocupacién y alturas méximas y promoviendo la conservacién del Patrimonio Cultszal Urbano, ~ identificar las zonas sulyatilizadas Gefiniendo su potencial con vistas « un aprovechamiento integral del centro uurbano, base a estos objetivos se plantean tunas acciones concretas a desarvollar tales como la peatonizacién de clertas sjalidades centrales (paso adesnivelenta Calle de Enrique), la creacion de una ccatructira de espacios abiertos que integre pargaes y plazas con vialidades peazonales, recuperacién de las dgeas, verdes de los conizones de manzanas como alamedas priblicas y los Lagos, bsiendo acceso a ambos, etc is interesante apuntarlos comentarios del Arp. Mberto Gonzilez Pozo porque suponen una reflexion sobre Xalapa en términos de originalidad -como clude palsaje ‘donde la vegetactén hace muitectura’-, de eonservaciéa ccol6gica, de partcipacién de la comunidad en el prevecto, de euestionamiento sobre niveles de beneficio por estratos sociales, etc. Elcoloquio final mostré wa interés por los planes de secuperacién de dreas iblicas peatonales y de areas naturales, por la Insinuacién de un disefio urbane {que apna ya a una arquitectura de paisaje tanto verde como pétzea, pero también una preocupacién porlos niveles de finarciamiento y beneficio especialmente tenientlo en cuenta la fuerza de las inversiones privadas-, y de ‘comnidad versis privacidad de tos corazones de manzanas. En téminos generules, si algo queda claro en este programa racional de remodelacién de tin centro urbano es la tendencia natural a satisfacer unas necesidades de vivir caminar Incivdad” y de enriquecer la calidad de vida con imaginacioa, FE DE ERRATAS Lamentamos la omision, por error, del ‘hombre del Arq. Eduardo Hurtado Pass ‘Some suscriptor fandaddor en el primer faimero de auestra revista. Esperamos poder sabsanaslo ahora. Entomo 4. En las paginas 7 y 18 aparece el nombre de Ronchaatps. Debe decir Ronchaamp. En el pie de foto de la pagina dice yut. Debe decir Hyatt. En el articulo de Traneporte Colectivo de ‘auestro numero anterior, aparecio Ia ‘elucion de clus bibliograficas incomplets. Ta reproducimos a continuacién: 15, EXCELSIOR, 5 Marzo 1980, Cludad de México 16. EXCELSIOR, 12 Enero 1956, Ciudad de Meéxic 17. INGENIERIA DE SISTEMAS DE ‘TRANSPORTE METROPOLITANO S.A., “Reestructuraeton del servicio de sutoméviley de alguiler en el Distrito Federal”, Mexico Ost. 1981 18, GRAVA, Sop, eit. 19. RIMMER, Pil op. cit. 20. FARMER, RN. "Middle Eastern Jitney services”, Traffe Quarterly, Yot 21, N'B. 1967 pp 219-88. 21. ROSENBLOOM, $.: “Taxi and Jitney service ia the United States and recent transport trends inthe Inner City", General Research Corp., California, Feb. 1971 2 td 28, OWEN, Wop extEatomo/Englsh Section ENGLISH SECTION EDITORIAL Inara ete te

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