HISTORIA II MACCHI RESUMEN DEBRAY

INTRODUCCIN
Cada poca de la historia tiene 1 mirada distinta
Estas 3 miradas dependen de los dispositivos y de las tcnicas
Si cambia el dispositivo, cambian los medios y cambia el sentido.
Debray habla de 3 miradas
Rgimen Mgica (idolica) Logosfera
Rgimen esttico (artstica9 Grafosfera
Rgimen econmico (visualidad) Videosfera
LOGOSFERA
Despus de la aparicin de la escritura
Rgimen dolo
Lo q era verdaderamente estaba ausente (lo divino)
El todo poderoso no tiene rostro ni cuerpo, el es la palabra
GRAFOSFERA
Despus de la aparicin de la imprenta
Es a partir del renacimiento xq hay arte
Lo visible haba recobrado su dignidad
VIDEOSFERA
Con el uso de la tv color, 1968
mirada econmica sobre una visualidad
No hay imagen, hay visualidad
Las maquinas de visin
Revolucin tcnica y moral
Marca el fin de la sociedad del espectculo
La sospecha recae en lo inobservable
Lo q no es visualizable no existe
No artistas, No dolos
Si publicistas diseadores
Problemtica:
Toda mirada en la historia tiene en poder mirada econmica
Economa/imgenes > carcter mercantil
no hay imagen
La interface predomina
EL PRIMER CONFLICTO DE LAS FOTOS 1839
En 1839 se da un punto de inflexin comienza la transicin de las artes plsticas a las
industrias visuales.
Fotografa
Con la fotografa la luz reemplaza la mano del artista
La fotografa introdujo el automatismo material
Ahora lo repetible pasaba x despreciable
Hoy en da loexcepcional se ha hecho cotidiano

 Fotografa y pintura
Las 2 imgenes fijas no eran del mismo orden
La pintura procede del icono > creacin
La foto del indicio > reproduccin
En su relacin con la pintura
La fotografa liquido los pequeos oficios lucrativos del pincel
Pero liber a la pintura de la ancdota e incluso del motivo
El aparato fotogrfico ha forzado al pintor a pintar mejor
Reproduccin:
La prensa popular cotidiana, en 1914, dio fuerza de expansin al nuevo procedimiento.
En la reproduccin impresa, la fotografa alcanza su pleno desarrollo.
EL REY CINE, 1895
Arte nacido de la maquina (fotografa)
Se impone a los otros como el arte de referencia.
La prctica del cine ha estado sin duda ms cerca de la cosa escrita q de la cosa
pintada.
La foto ha desplazado a la pintura hacia arriba, hacia las elites.
El cine la ha desbordado por abajo (captando la atencin popular) y desde arriba (en
trminos de prestigio artstico)
LA TELEVISION A COLOR, 1968
La frontera entre las 2 edades de lo visible es raramente visible. La q separa el
rgimen arte del rgimen visual pasa entre la pelcula qumica y la cinta magntica.
La videosfera comienza con el video
La televisin no es un cine pequeo. Es otra imagen
En sus inicios quiso hacer cine, como la fotografa haba querido hacer pintura.
imagen de video/seal
En la fotografa y el cine, la imagen existe fsicamente
La imagen de video ya no es una materia sino una sealCon el video no hay ya
imagen sino una seal elctrica en si misma invisible
Propiedades del soporte video:
1- Imagen y sonido en la misma pista
2- No revelado qumico
3- Bajo costo del soporte
4- Posibilidad de transmisin instantnea a distancia (satlite)
En la tv en directo la imagen registrada esta nuestro tiempo real
En la capacidad de retransmisin inmediata esta la abolicin de las distancias. La
logstica de lo visible gobierna la lgica de lo vivido
Ahora todo es ahora.
EL FIN DEL ESPECTACULO
Con la videosfera vislumbramos el fin de la sociedad del espectculo

Si hay una catstrofe, ella estar ah

Estbamos delante de la imagen y ahora estamos en lo visual.
La televisin tiene su luz incorporada; se revela a s misma.
Al surgir por s misma, ante nuestros ojos, se convierte en causa de s misma.
LA BOMBA NUMERICA, 1980 (ordenadores)
El paso de lo analgico a lo numrico instaura una ruptura
Lo q capta la vista ya no es nada mas q un modelo lgico-matemtico
Liberada de todo referente
La imagen autorreferente (de los ordenadores) permite visitar un edificio que aun no
est construido
Las nuevas imgenes (imgenes numricas)
Tienen sobre las viejas el inconveniente de un costo exorbitante > lo q hace q la
creacin sea x completo dependiente del mercado
Si lo numrico no vende x anticipado, no produce > de ah su contenido muy a
menudo publicitario.
Las imgenes numricas impactan por su aspecto a-csmico y anhistri