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Vol. 30
VPMusicMedia
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August 2008
LTS Classical Guitar Collections
Catalogue
"Biblioteca della Chitarra" Collection
free music sheets(*) download
(Enciclopedia de la Guitarra)
Dino Berruti (?-1961) (Italian guitarist and composer, was born in Casale Monferrato, near Alessandria, Piemonte region)
--Nella (Mazurka), G.Gori, Torino ('Nella' is a woman name)
--Magda (Mazurka), G.Gori, Torino
Manlio Biagi (1896-1942) (Italian guitarist and, born in Terni, dead in Milan. He has published about two hundred
compositions and transcriptions)
(Diccionario de Guitarristas)
(...Guitarrista amateur, argentino., En el ano 1909 estaba cursando los estudios del instrumento
bajo la direccion de Antonio Sinpoli,,, / Domingo Prat, Diccionario de Guitarristas, Romero y Fernandez, 1934)
--Bambuco Colombiano (Casta Paloma, Entre las Peas), Antigua Casa Nunez, Buenos Aires
Antonio Dominici (1872-1934) (...Italian guitarist and composer born in Palermo, moved around 1900 to Russia, where
he was active at the court of the Zar Nikolaus II. Under the influence of Dominici, which gave concerts on the 6 strings classical
guitar, several Russian guitarists who played on the 7 stings guitar adopted the 6 strings instrument. At the outbreak of the
Russian revolution, Dominici returned to its homeland and began to give concerts and teach... / Jozef Powrozniak, GitarrenLexicon, Verlag Neue Musik, 1979-80)
(Telefunken 78',
Photo
--Pinina
--Billiken
--from the book "Seleccion de 15 Obras", Celestino Fernandez, Buenos Aires (version de Mario Rodriguez
Arenas):
Carlos Anido
--Estilo Popular Argentino (en mi minor) Armonizado para guitarra segun la version de Pedro M.Quijano, y escrito
exclusivamente para "La Guitarra", first
Carlo Munier (1856-1911) (Italian mandolinist, guitarist and teacher. He is the author of a method for guitar, original
pieces and several transcriptions)
--Reverie per mandolino e chitarra, n.11 de "Il Mandolino Romano", Roma, 1907
Giovanni Murtula (1881-1964) (Italian guitarist and composer born in Sassari (Sardinia), has published more that one
hundred works for guitar, and has collaborated with magazines. As teacher he has taught Story of the Art and Aesthetics to
musical schools)
1892, March 5, and died in 1953, July 4, both in a city called Tiet in the state of So Paulo. His true name was Marcelo Lobo.
About the piece "Que Sodade" he has a partner, probably the author of the words: Arlindo Leal. Instead of "maxixe" the genre of
the piece is called "cena sertaneja", something like country scene. The date of the composition is not know. These data came
from "Enciclopdia da msica brasileira" published by Art Editora Ltda. in 1977... / Ivan Paschoito, Sao Paulo, Brasil)
Juan Angel Rodriguez Vega (1885-1944) (Guitarist and composer, born in Lujn, province of Buenos Aires, dead in
Juiz de Fora, Brasil)
--Gota de Agua (Chacarera Santiaguena op.18), Antigua Casa Nunez, Buenos Aires
--Coral del Norte (Zamba Chilena n.1 op.29), Antigua Casa Nunez, Buenos Aires, The following notes on
Coral del Norte are published in the book Great Arrangementes of Dilermando Reis, transcribed from his recordings & edited by
Ivan Paschoito, Fermata do Brasil, Sao Paulo, 1996: "...The zamba is a dance with singing found in Chile, Peru, Colombia, Bolivia,
Paraguay and Argentina. Accompanied by guitar, harp, accordion and percussion instruments it is danced by couples with some
tapping. It originated in Peru, has African influence and was spread to all the above countries at the beginning of the nineteenth
century, around 1825. It is generally written in 6/8 measure. The Chilean zamba is the number one, not number two as it appears
on the LP Abismo de Rosas by Dilermando Reis . It was probably written in 1924, judging from the only reference made to a date
on the cover of its first edition: Tomada a los acordeonistas bolivianos N.N. en Jujuy (Fiesta de la Feria el dia 7 de Abril de 1924).
The observation also suggests that the theme may have been taken and arranged for the guitar by Juan Rodriguez, and not
composed by him. It was probably an important work of Juan Rodriguez's career, since at the time it was published it was
already known outside Argentina and is mentioned in Domingo Prat's dictionary. It hasn't had however many recordings and at
least in Brazil it was due to Dilermando's recording that it became known to all guitar players. Dilermando made some changes;
he omitted some notes in the first section, introduced a repetition of the last phrase in each section and prolonged the last notes
of the scales in the third section. The changes made the arrangement "lighter" than the original, making the piece more fluid and
easing the performance..."
--Juego de cuerdas (Estudio matinal) op.210, published in the Brazilian magazine "O Violao" de april
1929 (with courtesy of Ivan Paschoito)
--Ronda Paulista op.213, published in the Brazilian magazine "O Violao" de maio-junho 1929 (with
courtesy of Ivan Paschoito)
--Las Furnas de Tijuca (Preludio op.212), published in the Brazilian magazine "O Violao" de julho 1929
(with courtesy of Ivan Paschoito)
--Choro
Poesia (Danza nativa Brasileira - Alcantara), published in the Brazilian magazine "O Violao" de
Ernesto Nazareth (1863-1934) (Enciclopedia de Musica Brasileira) / Juan A. Rodriguez Vega (1885-1944)
--Espalhafatoso (link www.chiquinhagonzaga.com/nazareth/), published in the Brazilian magazine "O
Violao" agosto-setembro 1929
(Enciclopedia de la Guitarra)
(Enciclopedia de la Guitarra)
--Moraima (Capricho Caracteristico) por G.Espinosa, Op.64, Antigua Casa Nunez, Buenos Aires
--Sonatina Estudio n.10, Op.68, Antigua Casa Nunez, Buenos Aires
--El Escandaloso (Tango Criollo), Op.121, Antigua Casa Nunez, Buenos Aires (version cleaned in
black/white)
--Don Julio (Tango Criollo), Op.125, Antigua Casa Nunez, Buenos Aires (version cleaned in black/white)
(Enciclopedia de la Guitarra)
- 37 ALAIS Juan
ALAIS Juan
n. 1844 en Buenos Aires - m. 1914 en Buenos Aires
Guitarrista y compositor argentino, el primero en importancia
en su pas y en todo el continente americano. Am con
devocin a la guitarra desde muy tierna edad, la cual aprendi a
tocar por intuicion. A los dieciocho aos era muy conocido, y
se le escuchaba con frecuencia en cualquier rincn propicio. Se
le llamaba "Juan el Ingls" por proceder su padre de Inglaterra.
En 1870, formado ya su hogar, se recibe de profesor de msica
y guitarra, dedicndose a partir de entonces al cultivo del arte
de su predileccin. Sobrepasando mucho en valor a todos los
guitarristas de su poca, radicados en Buenos Aires, ello har
que ms adelante se le llame el decano de los guitarristas
argentinos. Un grupo de amigos y admiradores organizaron en
1882 un concierto a su beneficio, que fue ampliamente
comentado por "La Prensa", "Las Provincias", "La Nacin" y
otros peridicos y revistas, coincidiendo todos en afirmar que el
gran xito alcanzado con el mismo se deba a la gran
popularidad y simpatas de que gozaba el guitarrista. En 1890
su fama se haba extendido ms all de las fronteras argentinas y era socio de honor de varios
centros culturales de otras repblicas. En 1895 tom parte en un concierto de beneficencia en la
localidad de Almirante Brown, con el xito que en esos tiempos solo era capaz de lograr l. Su
msica, unas ochenta y siete piezas entre originales y transcripciones, son de simple armonizacin,
pero muchas de ellas imperecederas dentro del gnero ligero y el ambiente para el que fueron
creadas. Piezas en su mayor parte elaboradas para responder a las solicitudes de los amigos o
simples admiradores, sin pretencin de msica elevada, tcnica y espiritualmente, pero de agradable
factura meldica y sobre todo muy personal. Entre las mejores y ms escuchadas se recuerdan "Un
momento" (vals), "La atita", "La Perezosa" (mazurcas para una y dos guitarras), "Elvira" (vals)
etc. En el ao 1910 tuvo Alais un ataque de parlisis, estado en que quedo hasta el da de su deceso.
(Resumido)
( Prat, Diccionario. 1934)
ALAM
Siglo IX
Cantora y hbil taedora de lad rabe, procedente de la escuela de Medina. Advertido Abderraman
II de sus cualidades artsticas y elevada cultura, la trajo a su corte de Crdoba por mediacin de un
emisario. Con sus compaeras Fdel y Clam form parte del tro conocido por "las Medinenses", a
las que el monarca distingua con esplendidez.
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- 69 ALMIRN Bautista
ALMIRN Bautista
n. 1879 en Buenos Aires - m. 1932 en Rosario de Santa F
Msico nato, altruista, tocaba la guitarra ms para su propio deleite y el de sus amigos que con
propsitos de hacer del arte un oficio. Empez el estudio del instrumento desde muy joven y con
pasin, sin ms ayuda que la de los propios deseos de hacerse guitarrista. Ms tarde, entre 1903 y
1905 recibe lecciones del espaol Gonzlez de la Roda y posteriormente de Domingo Prat, a partir
de 1908, quien le corrige las imperfecciones de una ejecucin viciosa. Transcurrido un tiempo,
Almirn desaparece para dar conciertos a lo largo y ancho del pas, ejecutando a Sor, Coste,
Trrega y otros maestros, junto a transcripciones propias de obras de Schubert, Schumann,
Beethoven, Liszt, Bach etc., sin importarle mucho ni poco el lugar donde lo hace. Luego se
establece en Rosario de Santa F, donde de vez en vez se deja escuchar en reuniones de amigos y
ensea al que se le pide, rodendose pronto de numerosos discpulos, entre estos su propia hija
Lalyta, que a los siete aos ofrece su primer recital en el Hotel Savoy, de aquella ciudad y se
convierte rpidamente en una notabilsima concertista. Otro de sus discpulos fue Atahualpa
Yupanqui. Entre las composiciones de Bautista Almirn que tuvieron mayor difusin en su
momento se recuerdan: "Ojos traicioneros" (vals criollo), "La leyenda" (suite criolla), "Lalyta"
(vidalita), "El hurfano" (andante), "Palomitas blancas" (vals lento), "Para ella" (romanza), "El
morrongo" (gato criollo), "Soando" (fantasa), "Un suspiro" (preludio), "Tita" (vidalita), "La
oracin" (meloda), "Rezas de aldea" (impromptu), "Preludio" N 10 y "Preludio" N 11.
ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved
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Bibliografa:
Celsa Alonso "Diccionario de la Msica Hispanoamericana" / SGAE 1999, Madrid.
Javier Surez-Pajares "La cancin con acompaamiento de guitarra" / SGAE 1978, Madrid.
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NAZARETH Ernesto (Ernesto Jlio de Nazareth) Comp., instr. Rio de Janeiro RJ (20/3/1863ID. 4/2/1934)
Filho de despachante aduaneiro Vasco Loureno da Silva Nazareth e de Carolina Augusta
Pereira da Cunha, pianista, nasceu na encosta do ento morro do Nheco (hoje morro do Pinto), na
antiga Cidade Nova. Sua me iniciou-o no piano; depois que ela morreu, em 1873, passou a estudar
com Eduardo Belmonte, comps sua primeira msica, a polca-lundu Voc bem sabe, dedicada ao pai e
editada pela Filippone & Filha. Tomou ainda algumas aulas de piano com Lucien Lambert, antes de se
tornar profissional, compondo e editando diversas obras, como as polcas Cruz, perigo!! (1879),
Gentes! O imposto pegou? e Gracietta (1880), alm de No caio Noutra!!!, publicada em outubro de
1881 em resposta polca Caiu, no disse, de Viriato (flautista). A 14 de julho de 1886 casou com
Teodora Amlia de Meireles, para quem comps a valsa Dora, indita. Embora a msica Rayon dor,
da dcada de 1880 (n. do transcritor: Rayon dor teve sua primeira edio em 1892), j traga a
indicao de polca-tango, foi em 1893 que lanou, editado por Fontes & Cia, o tango Brejeiro,
considerado como sua iniciao no gnero, do qual seria o grande fixador- o tango brasileiro.
Passando por dificuldades financeiras, foi obrigado a vender os direitos de Brejeiro editora por 50
mil-ris: a msica chegou a ser gravada at pela banda da Guarda Republicana de Paris, Frana (n. do
transcritor: esta gravao nunca foi encontrada). Tocando piano em festas e dando aulas particulares,
conseguia manter-se e, em 1898, realizou seu primeiro concerto, no salo nobre da intendncia de
Guerra, por iniciativa do Clube So Cristvo, do Rio de Janeiro. Em 1907 ingressou sem concurso no
Tesouro Nacional, como terceiro escriturrio. Em 1917 sofreu o primeiro de uma srie de abalos que o
marcariam para o resto da vida: morre sua filha Maria de Lourdes. No mesmo ano, atuou como
pianista na sala de espera do antigo Cine Odeon, para o qual j havia composto em 1910 seu famoso
tango Odeon. Em 1918, o pianista Arthur Rubinstein, apresentando-se no Rio de Janeiro, conheceu-o
e maravilhou-se com sua tcnica rtmica. Em 1919 comeou a trabalhar na Casa Carlos Gomes (mais
tarde Carlos Whers), de Eduardo Souto e Roberto Donati, executando ao piano as partituras
solicitadas pelos fregueses interessados em compr-las. No deixava passar sem crtica as execues,
pelos clientes, que considerasse incorretas. A partir de 1920, comps episodicamente algumas
peas em ritmos da moda (fox-trots, sambas ou mesmo marchas carnavalescas). Em dezembro de
1922, Luciano Gallet promoveu uma audio de obras suas no I.N.M. Nesse concerto foram
apresentados por ele prprio quatro tangos de sua autoria: Brejeiro, Nen, Bambino e Turuna. Em
1923 participou, como pianista, da inaugurao da Rdio Sociedade do Rio de Janeiro (depois Rdio
M.E.C). Em 1926 apresentou-se por 11 meses na capital e interior paulistas, recebendo vrias
homenagens. Seus admiradores, por meio de uma subscrio, presentearam-no com um piano italiano
Sanzin, que viria a fazer parte do acervo do MIS, do Rio de Janeiro. Ainda em 1926, assistiu
conferncia de Mrio de Andrade sobre sua obra, na Sociedade de Cultura Artstica, de So Paulo SP.
Tocou tambm, nessa poca, no salo do Conservatrio Dramtico e musical de Campinas SP.
Quando retornou ao Rio de Janeiro, em 1927, j apresentava sinais de surdez que se agravaria at o
final da vida. Em 1929 sofreu outro abalo com a morte da esposa. Em 1930 gravou para a fbrica
Odeon o disco No. 10.718 contendo o tango Escovado e a polca Apanhei-te Cavaquinho, com
classificao de choro. Em janeiro de 1932, quase com 70 anos, realizou uma excurso ao Rio Grande
do Sul, a convite de amigos e admiradores gachos. Nessa poca, j ficava debruado sobre o piano,
pois a surdez quase no lhe permitia ouvir o que tocava. Em 1933 manifestou-se perturbao mental,
que resultou em seu internamento no Instituto Neurofilis da Praia Vermelha, Rio de Janeiro, sendo
transferido em abril para a Colnia de Psicopatas Juliano Moreira, no subrbio de Jacarepagu. Em
fevereiro de 1934, fugiu do manicmio. Procurado intensamente nas matas foi encontrado no quarto
dia, em uma represa, morto por afogamento. Como compositor, ocupa uma posio singular na msica
do Brasil, pois considerado o fixador do tango brasileiro: o Rei do Tango. Suas polcas, valsas- e
1
principalmente tangos- logo passaram a compor o repertrio dos pianeiros, dos conjuntos de choro e
das bandas de msica, despertando mais tarde a admirao de compositores eruditos como Henrique
Oswald e Francisco Braga. Serviram ainda de tema e de inspirao a Luciano Gallet, Darius Milhaud,
Ernni Braga, Villa-Lobos, Lorenzo Fernandes, Francisco Mignone e Radams Gnattali,
incorporando-se ao repertrio de pianistas de escola como Eudxia de Barros, Arnaldo Rebelo,
Homero Magalhes, Ana Stella Schic, Roberto Szidon e Arthur Moreira Lima, cujas interpretaes
eruditas do a sua msica uma dimenso nova. Em 1996, o pesquisador Lus Antnio de Almeida
anunciou a preparao da biografia Ernesto Nazareth- Um corao que sente, para revelar-nos fatos
sobre a vida do msico, principalmente sobre seu processo de enlouquecimento. Em 1997, o duo
Maria Teresa Madeira (piano) e Pedro Amorim (bandolim) lanou o CD Sempre Nazareth, pelo selo
Kuarup. Alm de dez clssicos, o CD traz um choro indito em disco, Zizinha, de 1899, e trs outras
peas que s haviam sido gravadas uma vez, na dcada de 1920: a valsa Saudade e os choros Rayon
dor e Rebolio. Ainda em 1997, foi lanado o CD-ROM Ernesto Nazareth, o Rei do Choro (selo
CDArte), que explora a vida do compositor em mais de 300 imagens, depoimentos, notas,
discografia, nmeros musicais etc. Acompanha o CD-ROM um livro de partituras com 11 das suas
obras bsicas escritas para piano. Em fins do mesmo ano a editora Vitale publicou O melhor de
Ernesto Nazareth, com as peas mais procuradas de sua obra, em adaptao simplificada da pianista
Monique Arago.
Obra
completa
Adieu, romance sem palavras, C.B., V.M.C., I.V., 1898; Adorvel, valsa, indita, s.d.; Alaor
Prata, hino, indito (c/letra de Maria Mercedes Mendes Teixeira), 1924; Albngia, valsa, indita,
s.d.; Alerta, polca, C.B., E.S.M., 1909; O alvorecer, tango de salo, C.G. (no manuscrito original
figura o ttulo Ensimesmado), 1925; Ameno Resed, polca, C.A.N., 1912; Apanhei-te,
cavaquinho, polca, C.M., C.B., E.S.M., E.M.S.A., E.F.M.P. (na edio francesa figura o ttulo
Cavaquinho), 1915; Arreliado, tango, indito, s.d.; Arrojado, samba, C.B., 1920; Arrufos, xtis,
C.A.N., anterior a 1900; At que enfim, fox-trot, C.B., s.d.; Atlntico, tango, C.B., 1921;
Atrevidinha, polca, F.V.M.C., 1889; Atrevido, tango, C.A.N., 1912; Bambino, tango, C.A.N.,
anterior a 1909; Batuque, tango caracterstico, C.A.N., 1906; Beija-flor, polca, V.F.F., C.A.N.,
1884; Beija-flor, tango brasileiro, E.A.M., I.V. (c/letra do autor), s.d.; Beijinho de moa, tango,
indito, s.d.; A bela Melusina, polca, P.A., 1888; Bernardo de Vasconcelos (Escola), hino, indito,
s.d.; Bicyclette Club, tango, C.B., 1899; Bom-bom, po1ca, F.V.M.C., anterior a 1900; Brejeira,
valsa brasileira, indita (extrada do tango Brejeiro), s.d.; Brejeiro, tango, F.C., V.M.C., I.V.,
1893; Caadora, polca, V.M.C., s.d.; Cacique, tango, C.B., E.S.M., 1899; Capricho, fantasia,
indito, s.d., Cardosina, valsa, indita, s.d.; Carioca, tango, C.A.N., 1913; Carneiro Leo (dr.),
hino, indito (c/letra de Maria Mercedes Mendes Teixeira), 1924; Catrapuz, tango, C.B., E.S.M.,
1910; Cavaquinho, por que choras?, choro, C.C.G., E.S.M., 1926; Celestial, valsa, C.B., E.S.M.,
s.d.; Chave de ouro, tango, V.M.C., I.V., s.d.; Chile-Brasil, quadrilha, V.M.C., 1889; Comigo na
madeira, tango, indito, 1930; Confidncias, valsa, C.A.N., 1910; Corao que sente, valsa,
V.M., E.A.M., I.V., 1905; Corbeille de fleurs, gavotte, C.B., V.M.C., 1889; Correta, polca, C.A.N.,
s.d.; Cr e espera, valsa, C.A.N., 1896; Crises em penca, samba brasileiro carnavalesco, indito
(letra e msica de Toneser, anagrama de Ernesto), 1930; Cruz, perigo!!, polca, V.F., V.F.F.,
C.A.N., 1879; Cruzeiro, tango, indito, s.d.; Cubanos, tango, indito, s.d.; Cuera, polca-tango,
C.B., C.M., 1913; Cutuba, tango, C.A.N., 1912; Cuiubinha, polca-lundu, F.C., V.M.C., 1893; De
tarde, cano, indita (c/versos de Augusto de Lima), s.d.; Delcia (Delightfulness), fox-trot,
C.C.G., E.S.M., 1925; Dengoso, maxixe, S.P., E.B.M.M., C.N.Y. (a edio brasileira de Vieira
Machado & Cia. est assinada com o pseudnimo Renaud; nas edies estrangeiras, figura seu
nome), 1912; Desengonado, tango, C.B., s.d.; Digo, tango caracterstico, F.V.M.C., C.A.N.,
1902; Dirce, valsa capricho, C.B., s.d.; Divina, valsa, C.B., E.S.M., 1910; Dor secreta, valsa,
indita, s.d.; Dora, valsa, indita, 1900; Duvidoso, tango, C.A.N., anterior a 1910;
Elegantssima, valsa capricho, C.B., E.S.M., anterior a 1926; Elegia, morceau de salon para mo
esquerda, indita, s.d.; Eltrica, valsa rpida, V.M.C., 1913; Elite Club, valsa brilhante, F.V.M.C.,
1900; Encantada, xtis, J.F., C.A.N., 1901; Encantador, tango brasileiro, indito, s.d.; Eponina,
valsa, V.M.C., I.V., anterior a 1912; Escorregando, tango brasileiro, E.A.M., I.V., s.d.; Escovado,
tango, V.M.C., E.A.M., I.V., 1904; Espalhafatoso, tango, C.A.N., 1912; Espaolita, valsa
espanhola, V.M.C., s.d.; Est chumbado, tango, C.A.N., 1898; Ester Pereira de Melo (Escola),
2
hino, indito, s.d.; Eulina, polca, F.C., E.S.M., 1887-1888; Expansiva, valsa, M.A.G.G., V.M.C.,
I.V., 1912 ; xtase, romance, C.E.M.B. (h uma verso do autor para canto, violino e piano, com
palavras de Frederico Mariath), 1926; Exuberante, marcha carnavalesca, indita (original, letra e
msica, assinado com o pseudnimo Toneser), 1930; Faceira, valsa, I.V., 1920-1925; Fado
brasileiro, indito, 1925-1930; Famoso, tango, C.B., E.S.M., 1910; Fantstica, valsa brilhante,
indita, s.d.; Favorito, tango, V.M.C., I.V., anterior a 1909; Feitio, tango, V.M.C., I.V., s.d.;
Feitio no mata, chorinho carioca, C.W.C. (letra de Ari Kerner) (no original figura como
canoneta-choro), s.d.; Ferramenta, tango-fado portugus, V.M.C., 1905; Fidalga, valsa lenta,
C.B., E.S.M. (no manuscrito original, figura o ttulo Douleur suprme), 1910; A flor dos meus
sonhos, quadrilha, P.B.C., s.d.; Floraux, tango, C.M., E.S.M., E.M.S.A., 1909; Floriano Peixoto
(Escola), hino, indito (c/letra de Maria Mercedes Mendes Teixeira), 1922; A florista, canoneta,
C.M. (c/letra de Francisco Teles), 1909; Fon-fon, tango, C.A.N., anterior a 1910; A fonte de
Lambari, polca, P.A., 1887; Fonte do suspiro, polca, B.G., 1882; Fora dos eixos, tango
carnavalesco, F.P. (c/letra do autor), 1926; Fraternidade, hino infantil, indito, s.d.; Furinga,
tango, F.V.M.C., V.M.C., C.B., 1898; O futurista, tango, C.C.G., 1922; Garoto, tango, C.A.N.,
1916; Gacho, tango, V.G.C., E.S.M., E.M.S.A. (no manuscrito original figura o ttulo So PauloMinas), s.d.; Gemendo, rindo e pulando, tango, C.B., 1921; Genial, valsa C.A.N., 1900; Gentes,
o imposto pegou?, polca, B.B.B., 1880; Gentil, xtis, A.A.C.C., 1898; Gotas de ouro, valsa,
V.M.C., I.V., 1916; Gracietta, polca, V.C., 1880; As gracinhas de Nhonh, polca, M.A.G.G.,
anterior a 1910; Guerreiro, tango, C.A.N., 1917; Helena, valsa, C.A.N., 1896; Henriette, valsa,
J.F., C.A.N., 1901; Ideal, tango, C.B., 1905; If I Am not Mistaken, fox-trot, indito, s.d.;
Improviso, estudo para concerto, C.A.N., 1931; Insupervel, tango, C.A.N., 1919; Iolanda, valsa,
C.C., C.C.G., 1925; Ipanema, marcha brasileira, C.C.G., s.d.; ris, va1sa, C.B., E.S.M., 1899;
Jacar, tango carnavalesco, C.B., 1921; Jangadeiro, tango, C.A.N., s.d.; Janota, choro brasileiro,
C.B., s.d.; Julieta, quadrilha, M.A.G.G., anterior a 1910; Julieta, valsa, V.M.C., I.V., anterior a
1910; Julita, va1sa, F.C., V.M.C., 1889; Labirinto, tango, C.A.N., 1917; Lao azul, valsa,
M.A.G.G., anterior a 1910; Lamentos, meditao sentimental, indita, s.d.; Magnfico, tango
brasileiro, C.C.G., s.d., Mguas, meditao, indita, s.d.; Maly, tango-habanera, indito, s.d.;
Mandinga, tango, C.A.N., s.d.; Marcha fnebre, C.B., 1927; Marcha herica aos 18 do Forte,
marcha, indita, 1922; Mariazinha sentada na pedra, samba carnavalesco, indito (c/letra e
msica de Ernesto Nazar), s.d.; Marieta, polca, V.M.C., anterior a 1889; Matuto, tango, C.A.N.,
1917; Meigo, tango, C.B., 1921; Menino de ouro, tango, C.C.G., s.d.; Mercedes, mazurca de
expresso, C.B., E.S.M., 1917; Mesquitinha, tango caracterstico, C.B., E.S.M., 1910; 1922,
tango brasileiro, C.B. (no original manuscrito Samba para o Carnaval), 1922; Miostis, tango,
C.A.N., 1895; No caio noutra!!!, polca, V.F., V.F.F., C.A.N., 1881; No me fujas assim, polca,
V.F.F., C.A.N., 1884; Nazar, polca, P.A., anterior a 1900; Nen, tango, C.A.N., 1895; No jardim,
marcha infantil, indita (l. A caminho, 2. Preparando a terra, 3. A semente, 4. O plantio,
inacabado), s.d.; Nomia, valsa, V.M.C., 1911; O nome dela, grande valsa brilhante, B.G., 1878;
Noturno, indito, 1914; Noturno, indito, 1920; Nove de Julho, tango argentino, C.A.N., 1917;
Nove de Maio, fox-trot, indito, s.d.; O que h?, tango, C.B., 1921; Odeon, tango, C.M., C.C.G.,
E.S.M. (c/letra de Vincius de Morais, 1968), 1910; Onze de Maio, quadrilha, M.A.G.G., anterior a
1908; Orminda, valsa, A.A.C.C., C.B., E.S.M., 1897; Ouro sobre azul, tango, C.B., E.M.S.A.,
1916; Pairando, tango, C.B., 1920; Paraso, tango (estilo milonga), indito, 1926; Pssaros em
festa, valsa lenta, C.C., 1922; Paulicia, como s formosa!, tango, C.E.M.B., 1921; Pedro II
(Escola), hino, indito (c/letra de Maria Mercedes Mendes Teixeira), 1920; Pereira Passos
(Escola), hino, indito (c/letra de Lencio Correia), s.d.; Perigoso, tango brasileiro, C.M., I.M.L.,
anterior a 1909; Pierrot, tango, F.P., C.A.N., 1915; Pingim, tango brasileiro, indito (sua ltima
composio), 1932; Pipoca, polca, V.M.C., 1895; Pirilampo, tango (in revista A Avenida), 1903;
Plangente, tango brasileiro, C.C.G., 1925; Plus ultra, fox-trot, indito, s.d.; Podia ser pior, tango,
V.M.C., 1916; Polca para mo esquerda (vide Tango para mo esquerda); Polonaise, indita,
1908; Por que sofre?, tango meditativo, C.B., 1921; Primorosa, valsa indita, s.d.; Proeminente,
tango brasileiro, C.B., s.d.; Quebra-cabeas, tango, C.B., s.d.; Quebradinha, polca, C.B., 1899;
Ramirinho, tango, C.A.N., 1896; Ranzinza, tango, C.A.N., 1917; Rayon d'or, polca-tango, I.B.,
C.B., anterior a 1889; Rebulio, tango, C.A.N., 1912; Recordaes do passado, valsa, indita,
s.d.; Remando, tango, V.M.C., I.V., 1896; Resignao, valsa lenta, indita, 1930; Respingando,
tango, indito, s.d.; Ressaca, tango, indito, s.d.; Retumbante, tango, C.B., E.S.M., 1910; Rio de
Janeiro, cano cvica (in Canto orfenico, 1 volume), I.V.E. (c/letra de Lencio Correia),
arranjada p/trs vozes por Villa-Lobos, s.d.; Rosa Maria, valsa lenta, indita, p/canto e piano
(c/letra annima), 1930; Sagaz, tango brasileiro, C.A.N., 1914; Salve, naes reunidas, hino (in
O Brasil cantando, por frei Pedro Sinzig), E.V. (c/letra de Maria Mercedes Mendes Teixeira), s.d.;
3
Samba carnavalesco, pea manuscrita no identificada, s.d.; Sarambeque, tango, C.A.N., 1916;
Saudade, valsa, V.M.C., 1913; Saudades dos pagos, marcha-cano, indita (c/letra de Maria
Mercedes Mendes Teixeira), s.d.; Saudades e saudades, marcha, C.B., 1921; Segredo, tango,
C.A.N., 1896; Segredos de infncia, valsa, indita, s.d.; Sentimentos d'alma, valsa, indita, s.d.;
Soberano, tango, M.A.G.G., V.M.C., 1912; Suculento, samba brasileiro, C.M. (c/letra de Netuno)
(no original Tango carnavalesco), 1919; Sustenta a nota, tango, C.A.N., 1919; Sutil, tango
brasileiro, C.C.G., s.d.; Talism, tango, C.A.N. 1914; Tango-habanera, pea manuscrita no
identificada, s.d.; Tango para mo esquerda, indito (no original, figura na 1 parte a designao
Polca para mo esquerda), s.d.; Tenebroso, tango, C.A.N., 1908; Os teus olhos cativam, polca,
I.B., C.B., E.S.M., 1883; Thierry, tango, M.A.G.G., I.V., 1912; Time is Money, fox-trot, indito,
s.d.; Topzio lquido, tango, V.M.C., 1914; Travesso, tango, C.A.N., anterior a 1910; Tudo sobe,
tango carnavalesco (c/letra de Ernesto Nazar), M.F., s.d.; Tupinamb, tango, C.A.N., 1916;
Turbilho de beijos, valsa lenta, C.M., C.B., E.S.M., E.M.S.A., 1908; Turuna, grande tango
caracterstico, C.B., E.S.M., 1899; Vem c, Branquinha, tango, C.B., 1910; Vsper, valsa,
F.V.M.C., C.A.N., 1901; Vitria, marcha aos aliados, indita (c/letra de Jos Moniz de Arago),
1918; Vitorioso, tango, M.A.G.G., I.V., 1913; Voc bem sabe, polca-lundu, V.F.F., C.A.N. (sua
primeira composio), 1877; Xang, tango, C.B., 1921; Zica, valsa, C.B., C.W., 1899; Zizinha,
polca,
C.B.,
1899.
CDs
Radams & Ada Gnattali interpretam Nazar & Gnattali, 1993, Rdio M.E.C./Kuarup Discos MKCD-065; Ernesto Nazar, Artur Moreira Lima, 1994-1995, Discos Marcus Pereira 0019/020;
Brasil: obras de Ernesto Nazar e Darius Milhaud, Marcelo Bratke, 1996, Olympia 946062.
Agosto-Setembro 1929
V I O L O
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Agosto-Setembro
1929
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ENCICLOPEDIA DE LA GUITARRA 2004 - Reservados todos los derechos - All rights reserved
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TORRES Eduardo
n. 1872 en Albaida/Valencia - m. 1934 en Sevilla
Compositor espaol, discpulo de Giner. En 1895 fue maestro
de capilla en Tortosa; en 1910 pas a la catedral de Sevilla,
donde realizara una gran labor. Fund y dirigi una efimera
Orquesta Sinfnica de Sevilla, y, al crear Falla la Orquesta
Btica de Cmara, le encomend a Torres su direccin, junto a
Ernesto Halffter. Como compositor llev a la msica religiosa
espaola las novedades del impresionismo y un sentido
andalucista parecido al de Turina. Prat, por su lado, le atribuye
una
composicin
para
dos
guitarras:
"Para
guitarra
le