N ME RO

La Diabla 18

REVISTA PEDAGGICA DEL TEATRO ESPAOL

TEMPORADA 2014

El autor y su obra
La representacin
Los personajes
Curiosidades
Recursos

De

Fernando
Arrabal
Direccin

Juan Carlos
Prez de la Fuente

Dal
versus
Picasso

Qu es

La Diabla

1. Hilera de luces similar a las candilejas, colgada de una vara,

generalmente escondida detrs de una bambalina.

2. Revista pedaggica del TEATROESPAOL.

La Diabla, revista pedaggica, tiene su origen en su inters por

acercar el teatro a todo tipo de comunidades: educativas, ldicas,
culturales... de una forma amena, abierta y entretenida.
Cada nmero de La Diabla est dedicado a una obra de produccin
propia del Teatro Espaol, donde se hace un anlisis de la misma y
se explican los pasos realizados para su puesta en escena, a la vez
que se ofrecen recursos pedaggicos, con el fin de:
1.- Ofrecer actividades y herramientas a profesores y alumnos, que
podrn adaptar a sus necesidades, para conseguir los objetivos
didcticos especficos dentro del currculum de la enseanza, de una
forma prctica, integradora y significativa.
2.- Aportar informacin de cmo analizar una obra de teatro y el
proceso de creacin de una puesta en escena para formar espectadores
teatrales crticos.
3.- Proporcionar a los jvenes la semilla que produzca nuevos
espectadores teatrales capaces de reconocer la vala del teatro desde
varios aspectos: ldico, educativo, cultural...
4.- Ofertar una serie de recursos teatrales aplicables en talleres, aulas,
grupos de teatro... de fcil ejecucin, as como ricos en contenidos.
5.- Ofrecer informacin a todo tipo de colectivos que estn interesados
en el mundo teatral y deseen saber ms sobre la obra y los detalles
de la produccin.
Direccin y edicin: Josema Dez-Prez
Fotos de escena y retratos: Javier Naval
Fotos recursos: Josema Dez-Prez
Diseo y maquetacin: Juan Pablo Rada / Paso de Zebra
Dep. Legal: M-19198-2012
2

La Diabla

Antecedentes

Fernando Arrabal
Dal versus Picasso

La puesta en escena

El director
La obra
Los personajes
El vestuario
El espacio sonoro
La videoescena
La produccin
La temtica

Lo que no se ve

23

Los ensayos
Entrevistas a los actores

Recursos 27
Antes y despus de ver la obra

Para saber ms

34

Bibliografa, pelculas, webs...

La Diabla

EL AUTOR:
antecedentes

Fernando Arrabal
Fernando Arrabal Tern es dramaturgo,
ensayista, director de cine, guionista,
poeta, escritor y pintor.
Naci en Melilla el 11 de agosto de 1932.
Su padre se mantuvo fiel a la Repblica
en el golpe de estado de 1936 que provoc la Guerra Civil Espaola por lo que lo
condenaron a muerte, la pena fue posteriormente conmutada por treinta aos
de prisin. El 4 de diciembre de 1941 fue
trasladado al Hospital de Burgos y el 29
de diciembre de 1942 se fug del hospital y jams se volvi a tener ninguna noticia sobre l.
Fernando y su madre se instalaron en Madrid
donde estudi en el Colegio de los Escolapios de San Antn y ms tarde en los Escolapios de Getafe.
En 1947 su madre lo oblig a comenzar los cursos de preparacin para el ingreso a
la Academia Militar, pero Arrabal se neg a asistir. Fue enviado a Tolosa (Guipzcoa),
en 1949, donde estudi en la Escuela Terico-Prctica de la Industria y el Comercio
del Papel. Durante este perodo Arrabal escribi algunas obras de teatro.
Catedral de Burgos

En 1951 comenz a trabajar para Papelera Espaola

(industria papelera nacional). Fue asignado a la sede
de Valencia, donde termin la escuela secundaria, y
ms tarde a Madrid donde,
en 1952, comenz su carrera
de Derecho.

Colegio de los Escolapios de San Antn

La Diabla

CURIOSIDAD: Arrabal frecuent

el Ateneo de Madrid, y en
esta poca escribi nuevas
versiones de Pic-Nic (que
todava se llamaba Los
soldados) y de El triciclo
(cuyo ttulo original era
Los hombres del triciclo).

Arrabal con Luce Moreau

antecedentes

En 1954 lleg a Pars, haciendo auto-stop,

para asistir a la actuacin de Madre
Coraje y sus hijos, de Bertolt Brecht,
puesta en escena por el Berliner Ensemble. Posteriormente, en Madrid conoci a Luce Moreau, su futura esposa.
En 1955 consigui una
beca de tres meses
para estudiar en Pars,
vivi en el Colegio de Espaa de la Cit Universitaire donde cay enfermo
de tuberculosis lo que le
permiti alargar su estancia en Pars.

Con Jodorowsky y Topor, fund en 1963 el movimiento

pnico y durante tres aos fue integrante del grupo
surrealista de Andr Breton.
En 1967 Arrabal fue juzgado bajo el rgimen franquista y sentenciado a prisin, a pesar de las protestas y manifestaciones
de solidaridad de la mayora de los escritores de la poca,
como Arthur Miller o Samuel Beckett.
Andr Breton

Ha recibido numerosos galardones como

el premio Mariano de Cavia de periodismo, el premio Nadal, el premio
Nabokov, dos Premios Nacionales de
Teatro, el Gran Premio de Teatro de la
Academia Francesa, el Espasa de ensayo, el Worlds Theater, el Wittgenstein y el Alessandro Manzoni de poesa, entre muchos otros.

Jodorowsky

CURIOSIDAD: En 1954,

un amigo enva a
un editor la obra El
triciclo. Quisieron
darle un premio,
pero se opuso
Alfonso Sastre,
quien consider la
obra un plagio de
Beckett.

En 2005 se le concedi la Legin de

Honor de la Repblica Francesa. El Colegio de Patafsica le ha
distinguido con el ttulo de Trascendente Strapa.

La Diabla

Alfonso Sastre

Su obra
antecedentes

Bibliografa (algunas de sus obras)

Teatro: Pic-Nic (1952); El triciclo (1953); Fando y Lis (1955);
Guernica (1959); La Bicicleta del condenado (1959); El
cementerio de automviles (1959); El Gran Ceremonial
(1963); El arquitecto y el emperador de Asiria (1966); El
Jardn de las delicias (1967); El laberinto (1967); Bestialidad ertica (1968), El Cielo y la Mierda (1972), Jvenes
brbaros de hoy (1974); La tour de Babel (1976); Inquisicin (1980); Carta de amor (como un suplicio chino)
(1999); Delicias de la carne (1984); La noche tambin es
un sol (1989).
Obra cinematogrfica: Viva la muerte (1970); Jirai comme un cheval fou (1972); Larbre de Guernica (1975);
Lodysse de la Pacific (1980); Le cimetire des voitures
(1981); Adieu, Babylone! (1992); Jorge Luis Borges (Una
vida de poesa) (1998).
Ensayo: La dudosa luz del da; El Greco; Carta al General Franco; Carta a Fidel Castro; Carta a Stalin; Un esclavo llamado
Cervantes; Goya-Dal; Le frntique du
spasme (1991); Houellebecq!; El Pnico;
Manifiesto para el tercer milenio (2007);
Diccionario pnico (2008); Universos
arrabalescos (2009) o Defensa de Kundera (2009).

CURIOSIDAD: Ha trabajado con tres de los

iconos del Arte Contemporneo: Andr
Breton del Surrealismo, Tristan Tzara del
dadasmo y Andy Warhol del pop art.

Fidel Castro

La Diabla

Andy Warhol

antecedentes

Entrevista a

Fernando Arrabal
Comenz a escribir Dal versus Picasso Hace un ao, de
pronto un editor (a causa de la retrospectiva gigante de
Dal en Pars) me pidi que escribiera a mi antojo a propsito de uno de los cuadros de la exposicin. Quera que
escogiera una obra daliniana y eligiera el estilo: narracin,
poema, teatro, etc. Decid crear un dilogo a partir del enigma del Guernica de Picasso y de la Premonicin de la guerra
civil de Dal.
Cmo escribe? Obviamente no lo tengo todo planificado...
como tampoco ni el mayor campen de ajedrez puede prever una partida. Es el ngel del que habla el matemtico Kurt
Gdel quien lo sabe. No s de antemano lo que va a suceder.
Para hacer creer que tiene una rueda el pavo real imagina que
lleva un ramillete de flores.

En este caso me sorprenda el misterio que para m exista (y contina existiendo) sobre esta pareja de
cuadros. Y sobre todo: quienes eran
ambos genios en 1937.
Premonicin de la Guerra Civil. Dal

Cmo definira la obra? Como un

Guernica. Picasso
duelo de Titanes y, como ellos, frgiles. (Aunque menos que yo). Colosos con pies de barro. El sobrino tartamudo
de Nabucodonosor fue el primero que le llam Nabuco.
La puesta en escena Es muy original. Muy diferente a las otras creaciones
mundiales. Est realizada en un lugar tambin muy inslito y adecuado: un
matadero. Los actores coinciden perfectamente con el papel que les toca desempear. Naturalmente he quedado sorprendido y maravillado por la intensidad del espectculo. Antes de Darwin las cebras tenan las rayas horizontales.

La Diabla

antecedentes

La obra nos invita A disfrutar y

reflexionar sobre los
prejuicios que nos
hemos forjado. Nuestros mitos fundadores.
El misterio del Guernica, aunque de muy
distinto orden, no es
inferior al enigma del
Apstol cuasi espaol y matamoros. Misterios en el que creyeron
nuestros antepasados. Tenemos adems una visin falseada de algunos de nuestros mejores artistas.

Destierrolandia supone una especie de mestizaje, de universalismo ms que cosmopolitismo.

Modifica profundamente la percepcin del artista. Soy espaol (Picasso y Dal tambin lo
eran). Aqu algunos no me ven como a un forastero si no como un
extranjero. Goya fue considerado como afrancesado

Dal

Dal y Picasso Conoc a Dal cuando me propuso hacer una obra

ciberntica. A Dal le apasionaba la ciencia. Como a m. Picasso
era un Xenius. Cmo saber si el mar vuelve o se retira? A Dal,
le preocupaba no slo el arte sino tambin el conocimiento
ADN
cientfico. La gente se rea cuando hablaba del cido desoxirribonucleico, pero no se trataba de ninguna broma o fantasa suya, a pesar
de su acento tan enftico. Le interesaron todos los misterios de la ciencia. El
ADN antes que a nadie.
De las personas que ha conocido El que ms me ha impresionado fue mi amigo Topor. La persona ms inteligente
y generosa que darse puede. Tambin he apreciado mucho
a Beckett: mi hijo se llama Samuel en honor suyo. Pero no
puedo mencionarlos todos.
A los jvenes, qu les dira? Qu estamos en las catacumbas. No hay que desanimarse. La cultura autntica siempre
se ha forjado as. Si se piensa en la gloria y el dinero, ms
vale irse al Silicon Valley.

Samuel Beckett

La Diabla

La puesta en escena

La puesta
en escena
El director
La obra
Los personajes
El vestuario
El espacio sonoro
La videoescena
L produccin
La temtica

La Diabla

EL DIRECTOR

Juan Carlos
Prez de la Fuente

Fernando Arrabal y Juan

Carlos Prez de la Fuente

La puesta en escena

Cmo le lleg este proyecto? Fue una conjuncin de fuerzas, todas apuntando en la misma
direccin: Arrabal tena un nuevo texto, Natalio
Grueso quera estrenarlo, y yo tena un deseo
irresistible de dirigirlo. Y Arrabal feliz de reencontrarse con el pblico madrileo.
Decidi montar esta obra porque Me eligi ella
a m. Puede sonar pretencioso, pero fue as. En
cuanto pude leer la obra, supe que iba a dirigirla. A lo largo de
mi vida teatral slo me ha sucedido en otra ocasin. Y no es casual
que tambin fuera otra obra de Fernando Arrabal.
Me refiero a Carta de amor (como un suplicio chino).

El tema central son ellos mismos y su particular

forma de pasar por el arte y por la vida. Hablan de
pintura, hablan de la Guerra Civil, hablan de poltica, y hablan
de Espaa. Tambin hablan de nosotros, aqu y ahora.
Lo ms destacado del texto La facilidad de Arrabal para desencadenar una situacin, con frescura de dilogos y vrtigo en la accin.
Cmo definira la escritura de Fernando
Arrabal? Como un milagro: Consigue que
volvamos a mirar la realidad con ojos
alucinados.
Cmo dirige? Cada obra me provoca de
forma diferente, de ah que el planteamiento vara en funcin del autor, de la obra y
del momento en el que la estamos contando.
Juan Carlos Prez de la Fuente
en un ensayo

10

La Diabla

Cmo ha realizado el casting? Con el

convencimiento absoluto de que este tipo
de teatro slo lo pueden hacer actores muy
especiales: comprometidos con el universo
del autor, para volar alto, para arriesgar y para
trabajar sin red.
De esta produccin le parece clave Los actores.

La puesta en escena

A los jvenes.
qu les dira?
Que tengan
Juan Carlos Prez dirigiendo a los actores
curiosidad por
la vida, que lean, que vean mucho teatro y que se formen. Y despus,
mucho trabajo. Sincero, entregado, coherente y sin prisa por llegar.
Un ejercicio. Elegid parejas famosas que
hayan sido rivales en sus profesiones:
msicos, pintores, escritores, polticos,
deportistas segn vuestras preferencias.
Estudiad la vida y obra de cada uno, y su
entorno social, amigos, relaciones persoFernando Arrabal
nales, etc.
Determinad el motivo principal por el que han pasado a la historia como
rivales.
Elegid los personajes fundamentales, de acuerdo
al conflicto, que deben aparecer e intervenir en la
accin.
Elegid el espacio concreto en el que deben encontrarse, de acuerdo con los datos biogrficos que
hayis investigado, y el ms conveniente para la
accin.
Intentad reproducir en una sola escena un encuentro real o imaginario (si nunca se llegaron a
encontrar fsicamente) que escenifique ese conflicto.
Picasso y Dal
La Diabla

11

LA OBRA

De qu va
La puesta en escena

Dal y Picasso se encuentran

en Pars en 1937, ambos mantienen una conversacin sobre
la situacin de Espaa a travs de dos de sus obras ms
representativas: Construccin
blanda con judas hervidas y
El Guernica. En la conversacin
tambin estn presentes las
parejas de ambos, Gala por parte de Dal y Dora por parte de Picasso. En esta reunin se van descubriendo detalles de la vida de los dos pintores, de su pintura, de la poltica y de Espaa.

REPARTO
Antonio Valero
Pablo Picasso
Roger Coma
Salvador Dal
VOCES EN OFF
Julieta Cardinali
Voz de Dora Maar
Irina Kouberskaya
Voz de Gala Dal

Dal versusPicasso

La Diabla

Fernando
Arrabal

EQUIPO ARTSTICO
REALIZACIONES
Direccin y escenografa Juan Carlos
Escenografa
Prez de la Fuente
Escnica Integral S.L.
Iluminacin Jos Manuel Guerra
Vestuario
Vestuario Almudena Rodrguez Huertas Sastrera Cornejo
Espacio sonoro Tuti Fernndez
Orfebre
Manuel Garca Calvo
Diseo video Emilio Valenzuela
Cartel y fotografas
Asesor de magia Alejandro Garca May
Javier Naval
Ayudante de direccin Pilar Valenciano
Ayudante escenografa Emilio Valenzuela
Con la colaboracin de
Coordinadora artstica Rosario Calleja
Legumbres El Hostal
Asistente Coordinacin Mara Jos Castells

Con la colaboracin de
Real Escolana de San Lorenzo del Escorial
12

De

Agradecimientos
Colegio Mayor Elas Ahuja
Ans Del Mono
Chupa Chups

LOS PERSONAJES

DAL

Salvador Felipe Jacinto Dal naci en Figueras

(Espaa) en 1904. Entre 1921 y 1925 estudia en la Academia San Fernando de Madrid
donde entabla amistad con el poeta Federico Garcia Lorca y el cineasta Buuel.

La puesta en escena

Federico
Garca
Lorca

En la primera etapa creativa sigui tendencias cubistas, metafsicas y realistas que se tradujeron en diversos retratos familiares y en obras como la
famosa Cesta de pan. En 1929, es coguionista
de Un perro Andaluz y Mir le present al
grupo de los surrealistas donde conoci a Andr Breton y a Gala.

Cesta de pan

En 1937 realiz un viaje a Italia que le puso en

contacto con los clsicos, lo cual se tradujo en la
adopcin de la temtica religiosa y en una mayor erudicin en la
representacin de la figura humana

Dal se interes por las teoras psicoanalticas de Freud y defini su mtodo paranoico-crtico. Pint en aquel periodo espacios onricos y fantasmagricos poblados de
elementos simblicos: relojes blandos, muletas, animales
fantsticos, personajes retorcidos
De 1940 a 1955 residi en Estados Unidos, donde consigui
una notoriedad considerable. A su regreso a Espaa vivi
una vida retirada, con cortas apariciones pblicas en compaa de Elena Diakonova (Gala).
Tambin se dedic a la ilustracin de libros, el diseo de
joyas, el teatro y el cine.

El oro del azur. Joan Mir

Dal fue... Un investigador de la creatividad desde

la subjetividad ms cientfica. Un lcido triste.
Roger Coma

Leda atmica. Dal

La Diabla

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LOS PERSONAJES

PICASSO
La puesta en escena

Pablo Ruiz Picasso naci en Mlaga en 1881.

Su padre Jos Ruiz fue artista, profesor del
arte y el primer maestro de Picasso. Con
corta edad manifest
una maravillosa capacidad de observacin y
un trazo espontneo y
seguro. Picasso estudi
pintura un ao en la Es- Dama eden concert
cuela de Bellas Artes de
San Fernando de Madrid, y en 1896,
con slo quince aos, instal su primer taller en la calle de la Plata de la
Real Academia de Bellas
Artes de San Fernando
Ciudad Condal.
Con 17 aos obtuvo una mencin honorfica en la gran exposicin de Madrid por su obra Ciencia y caridad y realiz su primera muestra individual en Barcelona.

Picasso
y Jacqueline Roqu

Su romance con Teresa Walter, del que naci su hija, Maya, puso fin al matrimonio con Olga
Klochlova. Se enamor posteriormente de Dora Maar.
Al estallar la Guerra Civil espaola, apoy al bando republicano, y acept simblicamente
la direccin del museo del Prado. Deprimido por el triunfo de los nacionales y la posterior
ocupacin de Francia por los nazis, pas la mayor parte de la Segunda Guerra Mundial
trabajando en un refugio de Royan.

Dora Maar. Picasso

En 1944, se afili al Partido Comunista francs e inici una convivencia con la pintora
Franoise Guillot, madre de dos de sus hijos.
Jacqueline Roqu fue la nueva compaera de Picasso, con quien convivi hasta su
muerte en 1973.
Tuvo varios periodos que marcaron su carrera artstica, entre ellos estn: Azul, Rosa,
Cubista, Surrealista y Expresionista.

Picasso fue Un hombre que mantuvo siempre la ilusin, la curiosidad y la

profundidad en la mirada. Un trabajador incansable, lleno de vitalidad y
curiosidad. Un hombre que jams dej de investigar en su arte. Antonio Valero.
14

La Diabla

Las Seoritas
de Avignon. Picasso

VESTUARIO

Almudena Rodrguez Huertas

Cmo definira su profesin? Consiste en disear el vestuario de los personajes a partir
del texto y de las pautas dadas por el director.

La puesta en escena

En qu ha consistido su trabajo? En vestir a dos

personajes histricos, como son Dal y Picasso,
en un momento concreto de sus vidas, 1937.
Qu pautas le dio el director? Estudiamos el
estilo, las vidas y carcter de ambos personajes, pero sobre todo he aprendido mucho sobre
el imaginario de Fernando Arrabal pasando por
su cine y teatro, que tan bien conoce el director.
Qu va a ver el espectador? A Dal como un dandy, elegante y seductor. Picasso
con un toque bohemio que siempre le caracteriz. Pero al final de
la funcin su vestuario sufrir un cambio radical que les convertir
en un mismo ser.

Lo ms difcil ha sido combinar la realidad de los personajes

con la teatralidad del texto.
A modo de juego, si Dal y Picasso fuesen una prenda cul seran?
Dal sera su broche de langosta. Picasso sus sandalias de cuero.
A los jvenes, qu les dira? Que se preparen muchsimo, no
slo conociendo muy bien
la historia de la moda,
tambin es importante el
estudio de los tejidos, la
costura, los patrones, los
tintes. Y mirar mucho a la
gente por la calle.
Bocetos de vestuario
de la obra
Pruebas de vestuario
La Diabla

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ESPACIO SONORO

Tuti Fernndez
Cmo definira su profesin? Quizs lo ms adecuado sera decir que somos creadores de sensaciones a
travs de la msica y el sonido.

La puesta en escena

En esta produccin He diseado un espacio sonoro

totalmente abstracto acorde
a la esttica del espectculo.
Sobre todo nada convencional.
Qu pautas le dio el director? Juan Carlos siempre me da
bastante libertad en este aspecto. Cuando no hay lmites
suelen aparecer las cosas ms hermosas.
Qu va a escuchar el espectador? Espero que el espectador se meta de lleno en el mundo surrealista de estos dos
genios.
Lo ms importante Es que dos de los personajes Gala y Dora aparecen slo como voz en off en distintas partes del espacio escnico, pero las escuchamos como si realmente estuviesen all y se moviesen
por toda la escenografa.
En este montaje Estuvimos grabando la msica de inicio del espectculo con la Escolana del Monasterio del Escorial. Una experiencia inolvidable.
Grabacin en la Escolana del Monasterio del Escorial

Lo bonito del sonido es que no se puede

expresar con palabras, hay que ir al a ver
la obra para poder escucharlo.
A los jvenes, qu les dira? Que nunca
dejen de estudiar. Siempre hay que estar
al da en las nuevas tecnologas y los diseos son cada vez ms complejos. Sobre todo
que disfruten y se diviertan con ello.
16

La Diabla

VIDEOESCENA

Emilio Valenzuela
La puesta en escena

En esta produccin He participado como diseador de vdeo

y ayudante de escenografa. He desarrollado los bocetos de escenografa, planos constructivos y seguimiento de talleres. En el
vdeo he diseado la propuesta tcnica y artsAurresku
tica de las proyecciones.
Qu pautas le dio el director? Recrear al
Macho Cabro en una escena en la que es visto al trasluz del Guernica, en clave
de humor, pero sin perder su carcter.
Qu va a ver el espectador? Una escenografa y vdeos muy cuidados. Al Macho
Cabro apareciendo en escena, bailando e interactuando con los personajes y la
recreacin de Dora y Gala como musas.

El apartado de la animacin del Macho Cabro quizs haya sido

lo ms complicado.
La ancdota. He aprendido a bailar
Aurresku, Sardana y Verdiales gracias al Macho Cabro.

Sardana

Plano Escenografa

Construccin escenografa

A los jvenes, qu les dira?

Que se
Escenografa
atrevan
a experimentar y
no tengan miedo de
probar cosas nuevas. Requiere mucho
esfuerzo y preparacin
pero es muy gratificante y los resultados son
espectaculares.

La Diabla

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PRODUCCIN

Rosario Calleja
La puesta en escena

Qu es la produccin ejecutiva? Es la primera lnea de fuego. Ejecutar con mano firme los planes
de produccin y con el suficiente tacto para coordinar los equipos artsticos en la mejor direccin.

La mejor produccin ejecutiva es la que resuelve

problemas, que los dems ni siquiera tienen conciencia de que existen.
Lo ms interesante de su trabajo es La visin
de conjunto de todo el proyecto artstico. Y la
posibilidad de trabajar con equipos en constante dinamismo.
Qu relacin tiene con los miembros de la compaa? Muy directa. Disponer de una
informacin de primera mano es vital en esta tarea. Es la nica forma de conocer las
necesidades y encontrar soluciones a los problemas de forma eficaz.
Qu ha sido lo ms difcil de esta produccin? Dificil no es la palabra. En esta ocasin he sentido de forma especial el peso de la responsabilidad. Un estreno de
Arrabal siempre da respeto, aunque sin el respeto en esta profesin, como en todas
las actividades de la vida, no se puede
hacer nunca nada bien.
A modo de juego, cmo definira a Dal y Picasso en
trminos de produccin? Dal es un dandi. Lleva ropa
aparentemente ms cara. Es un personaje que aparentemente sale ms caro a la produccin, que el personaje
de Picasso, que es un bohemio. Pero de aqu sale un buen
consejo para los que quieran dedicarse a esto: No os fiis
de las apariencias.
A los jvenes, qu les dira? Que se preparen muy bien.
Es un campo con unas posibilidades ilimitadas y que en
Espaa an est por descubrir y evolucionar.
18

La Diabla

Sleep. Dal

LA TEMTICA

La Guerra Civil Espaola

Antecedentes

La puesta en escena

Espaa haba vivido oposiciones enfrentadas, por una parte la iglesia y

el ejrcito y por otra los nacionalismos, el republicanismo y el movimiento
obrero.
La modernizacin social fue lenta debido: al retraso en la revolucin industrial, la dedicacin exclusiva a la agricultura, el elevado nmero de analfabetismo,
la influencia de la iglesia, las escasas infraestructuras del pas y la debilidad del estado.
Por otro lado las ideologas europeas fueron acogidas para enfrentarse unos a otros: comunismo
frente a nacismo y fascismo.
Las reformas planteadas por la Repblica: Reforma agraria, la separacin del Estado e Iglesia, la educacin laica, la educacin Universal y mejoras sociales para mujeres y la clase obrera, no calaron en la
sociedad y se intensificaron tanto las ideologas de un lado como de otro.

Inicio
El 17 de julio de 1936 el ejrcito de frica se
subleva contra el gobierno del Frente Popular. Al
da siguiente unos se suman al golpe, y otros se
mantienen fieles al gobierno electo de la Repblica originndose la Guerra Civil Espaola. En este
momento Espaa queda dividida en dos bandos.
El bando republicano con los partidarios del
Frente Popular, comunistas, anarquistas socialistas, miembros de los sindicatos mayoritarios
como la UGT, la CNT e
incluso nacionalistas vascos y catalanes.
El bando sublevado con gran parte del mando del ejrcito espaol as como falangistas,
fascistas, votantes del CEDA (Confederacin Espaola de Derechas Autnomas), un
amplio sector de la iglesia y aquellos que
teman una revolucin proletaria.

Mapa de Espaa por bandos

en agosto-septiembre de 1936

La Diabla

19

El golpe triunfa en aquellas zonas rurales con amplia influencia

de la iglesia. En cambio fracasa
en las zonas industrializadas en
las que el sector proletario tiene
ms poder.

Apoyos

La puesta en escena

El ejrcito de frica desembarc en la Pennsula Ibrica para

Franco
apoyar la sublevacin. Desde
Barcelona salen columnas de milicianos para
apoyar a la Repblica destacando la Columna Durruti que
se dirigi a Aragn.
El Ejrcito de frica avanz por Extremadura, el 11 de agosto las tropas franquistas entran en Mrida, al mismo tiempo el
general Mola toma Tolosa y el 14 de agosto Yage toma Badajoz.
Intervencin Extranjera
Franco consigui la ayuda de Alemania e Italia. Alemania envi la Legin Cndor e Italia a un gran nmero de soldados (Corpo Truppe Volintaire), armamento y suministros.
La URSS fue la nica que accedi a vender armamento y suministros a la Repblica. Antifascistas de todo el mundo llegaron a Espaa para luchar del lado
de la Repblica y constituyeron las llamadas Brigadas Internacionales.
CURIOSIDAD: El asedio del Alczar
El gode Toledo finaliz con la victoria
bierno
sublevada, el primer golpe moral
Repupara la Repblica.
blicano
decide
trasladarse a Valencia ante el avance de los
sublevados.

Alczar de Toledo

En 1937, comunistas y anarquistas se enfrentan en Barcelona por

sus divergencias polticas. El bando republicano queda dividido.

Columna Durruti

20

La Diabla

La Legin Cndor lleva a cabo en el Pas Vasco

duros bombardeos, destacando el bombardeo del
26 de abril de Guernica. Los sublevados rompieron
el Cinturn de Hierro y a pesar de las distracciones
republicanas en Brunete y Belchite pronto tomaron
toda la zona norte republicana. Con esta derrota la
guerra se pone cuesta arriba para la Repblica.
Ruinas de Guernica despus de
los bombardeos de 1937

La puesta en escena

Tras las muertes de Sanjurjo (1936) y Emilio

Mola (1937), ambas en accidente areo, Franco asume
por completo el poder del bando sublevado.

En julio de 1938, el ejrEbro fue la batalla ms cito republicano cruza el

sangrienta de la Historia Ro Ebro en un intento
desesperado de ganar la
de Espaa.
guerra, cosechando
en un principio importantes avances. La llegada de refuerzos sublevados terminar por darles la victoria.
CURIOSIDAD: La Batalla del

El 26 de enero de 1939 las tropas sublevadas entran sin resistencia en Barcelona y miles de refugiados cruzan la frontera
francesa. Tras resistir durante toda la guerra, Madrid es tomada
sin casi resistencia en marzo de 1939.
Manuel Azaa en Francia renuncia a la presidencia de la Repblica. Los ltimos bandos republicanos en
caer son los de Alicante y Valencia.
Manuel Azaa

El 1 de abril de 1939, se
public el ltimo parte de
Guerra, en el que se daba
sta por concluida.

La Guerra Civil de
Espaa dej cerca de
500.000 muertos y mucho dolor y sufrimiento en ambos bandos.
La Diabla

21

La puesta en escena

lbum de fotos

22

La Diabla

Lo que no se ve
Los ensayos
Entrevistas

La Diabla

23

LOS ENSAYOS

Pilar Valenciano (Ayudante de Direccin)

Ser ayudante de direccin es ser La sombra
del director.
Cmo comenz el trabajo de esta produccin? Como no poda ser de otra forma, tratndose de Arrabal, como un juego.
Cmo ha sido el trabajo con el texto? Arrabal es un autor especialmente querido y adDal y Picasso
mirado por Juan Carlos y por m. Hemos cuidado el texto con la meticulosidad de la tortilla.
Desde su punto de vista, cul es la esencia de la obra. El sentimiento de
ser un incomprendido y un desterrado.

Lo que no se ve

La obra nos invita a reflexionar sobre la necesidad de soarnos dioses

para superar nuestra indigente condicin humana.
Qu ha sido lo ms difcil de esta produccin? Ha sido especialmente delicada la
aparicin de las musas, Dora y Gala, a travs del espacio sonoro.
En un ensayo con Prez de la Fuente no puede faltar Paciencia... Ja, ja, ja.
Y sentido del humor.

Fernando Arrabal

Los ensayos han sido muy intensos y activos. Prcticamente no se ha hecho trabajo
de anlisis en mesa y s se
ha trasladado este trabajo
directamente a la puesta
en escena de forma activa
para confrontar en la prctica el anlisis terico.
Antonio Valero

24

La Diabla

El proceso de los ensayos

ENTREVISTA a

Roger Coma DAL

Al leer la obra por primera vez tuvo La sensacin de la
mente convertida en carne de sacrificio. El dilogo virtuoso y
ultracerebral se transforma en una pstula catrtica.
Interpretar a Salvador Dal es Investigar en unos biorritmos
de la alucinacin. Un rara avis. Un regalo envenenado riqusimo.
Cmo se ha preparado para interpretar a este personaje? Memorizando el texto y dicindolo en voz alta.

La prosodia requera de una lengua y mandbula gil, para ello

uso la succin de chupa-chups.
Lo que no se ve

Qu ha descubierto de Dal gracias a esta obra? Que tiene la

diversin de un nio viejsimo. Una sabidura de la sorpresa
permanente.
Qu reflexin nos produce
la obra? El hombre es algo
que debe ser superado. Por
huevos.
Le ha ocurrido alguna cosa
imprevista en los ensayos?
Una vez tuve muchos gases y
la contencin de tales ventosidades produjo en m un estado
de lucidez alarmante. Fue un
ensayo magnfico. Esfintrico.
A los jvenes, qu les dira?
No te compares con nadie. Y
mucho menos contigo mismo.
Salvador Dal
La Diabla

25

ENTREVISTA a

Antonio Valero
PICASSO
La primera sensacin al leer la obra fue Perplejidad. Me intrig
el mal trato que le da el autor a Picasso. En el caso de Dal me
pareci que tomaba partido. Complicada a nivel de estructura dramtica. Interpretativamente compleja ya que est basada en personajes reales, y situado en el espacio del mundo de los sueos,
tremendamente histrinica y con muchsimo sentido del humor.
La obra nos invita A vivir una experiencia de sensaciones, de
perplejidad, de desmitificacin, de desconcierto, de sorpresas
de giros dramticos locos. Es como una especie de Happening
pasivo para el espectador.

Lo que no se ve

Ha preparado su personaje Primero refrescando la biografa

y obra de Picasso, leyendo y analizando la obra en diferentes claves interpretativas. Segundo, zambullndome en el mundo del autor.

Sobre mi personaje tengo la sensacin de que es inabarcable, de que su misterio es tremendamente crptico, que
debo siempre seguir buscando.
Prez de la Fuente dirige De forma apasionada, con
gran energa y de forma muy intuitiva y castiza.
La ancdota. En un momento de enfado de Picasso con
Dal di un puetazo en la mesa y se interpuso un sacapuntas, me lo clave, y tres puntos.

Pablo Picasso

26

La Diabla

A los jvenes, qu les dira? Que lo hagan por conviccin, no por eliminacin. Que tengan un gran respeto
por la profesin, tan importante o ms que cualquier
otra, por la importancia que tiene de necesidad, de arte,
de compromiso y de ser el espejo vivo de la sociedad.

Recursos

Antes y despus de ver la obra

La Diabla

27

RECURSOS
En esta seccin te planteamos propuestas para que indagues y descubras ms sobre Dal versus
Picasso. Puedes elegir las que ms te interesen o incluso modificarlas en funcin de tus inquietudes/necesidades/intereses... y/o las de tu grupo de trabajo.

ANTES (de ver la obra)

Recursos

Ir al teatro es siempre una experiencia imborrable,

de la que obtendrs muchas sensaciones que no
podras disfrutar con otras artes. Cuando las luces
de un teatro se apagan comienza la magia, que es
potenciada con la imaginacin y los pensamientos
del espectador. Antes de ir a ver una obra de teatro
puedes ir con una serie de expectativas creadas
por la informacin que has recopilado de la
obra, el deseo de ver algn actor en un personaje determinado, de ver cmo se ha llevado a
cabo la puesta en escena o puedes
acudir sin haberte informado y que
sea una sorpresa total. Ambas opciones son vlidas y con cada
una de ellas tendrs unas sensaciones, lo importante es que
elijas la que se
adece ms a tu
forma de percibir
el teatro.
Pinturas empleadas en la representacin

El teatro es el lugar
donde las lgrimas
de virtuosos y malvados hombres se
mezclan por igual.
Denis Diderot
28

La Diabla

Dal en la obra

Cul es la obra
Quin es el autor
De qu poca es
Quin es el director
Cul es su propuesta
Quines son los actores
Dnde se representa
Qu das
A qu hora

loco Picasso a Dal?

DESPUS
SOBRE EL TEXTO
Quin comienza a
hablar? De qu hablan?

Con quin fue Dal a Nueva York y quin se lo pag?

A quin arrastraron
por el cuello los revolucionarios de Barcelona?

Qu les ha diagnosticado
el mdico a Dal y a Picasso?

Cundo le escribi
Dal a Picasso?
Quin de los dos
predijo con su pintura la
Guerra Civil Espaola?

Dal mostrando su cuadro a Picasso

De cuntas formas define

Dal a la novia de Picasso?

Cmo se llama la enfermedad de Picasso?

Por qu se caracteriza la enfermedad
de Dal?

Cmo interpreta
ese cuadro Picasso? Y
Dal?

Quin se llama Ortejo?

Segn Picasso el cielo del cuadro a qu Comunidad pertenece?
Quin es Dora? Cmo llama a
Picasso?

Escenografa de la obra

De qu tiene miedo Picasso

segn Dal?
Quin es Gala?

Recursos

A quin se define en la obra como a un

soldado disciplinado del trotskismo y del bolchevismo?
Quin es Barrabal?
Segn Dal, qu
hace Barrabal? Opina
lo mismo Picasso?
Por qu le llama

Dal y Picasso conversando

Las tentaciones de San Antonio. Dal

La Diabla

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Qu sugieren a Picasso
que haga con el cuadro El
Hada Electricidad?
En palabras de Dora qu
es Ciugrena?
Finalmente cmo deciden
que se debe llamar el cuadro?

Desnudo, hojas verdes

y busto. Picasso

Qu quiere Gala que haga Picasso con Dal?

Segn Dal quin es Gala?
Dal explicando su pintura

Para Dal los espaoles slo podemos ser

Qu puesto de trabajo le ofrecen a Picasso en
Espaa?
Qu es lo que ha pintado Picasso desde que
empez la guerra?
Quin dijo, segn Dora: No se debe realizar
ninguna exposicin de la obra de Ruiz Picasso en
Espaa
Por qu no quiere Picasso volver a Espaa?

Picasso austado por un cuchillo

Segn Dora, de dnde es Picasso?

Recursos

Cuando Dal le acusa a Picasso de pensar slo

en el dinero qu le contesta?
Segn Gala, qu quiere Espaa que haga
Picasso?
Olla de la obra
Qu expresan, segn
Dal, sus judas hervidas en
el cuadro?
Se considera un provocador Picasso?
Cmo define la provocacin Dal?
30

Dora nunca falla cuando lanza los cuchillos,

pero si algn da fallara qu le recomienda a
Picasso?
De qu quiere
Dal que le operen?
Por qu?
Admira Picasso a Dal? Y Dal a
Picasso?
Qu sensacin
te dej el final? Te
lo esperabas?
Paneles de la escenografa

La Diabla

El equipo de
Dal versus Picasso
te plantea una serie
de ejercicios.
Interpretacin. Ms que un ejercicio especfico,
que a mi modo de ver, debera estar adecuado al tipo de
personaje u obra. Aconsejara algn tipo de meditacin
activa antes de empezar el trabajo previo, sobre todo
para colocarse mentalmente en una posicin relajada y
receptiva para el aprendizaje que siempre es un ensayo o representacin. Antonio Valero.
Vestuario. Jugar con una simple sbana, se pueden hacer vestidos, pantalones, tocados Almudena Rodrguez Huertas.
Produccin. Desglosad el presupuesto de la fiesta de
fin de curso para la que se cuenta con un presupuesto de 500 .
Dado que el presupuesto no es elevado, analizad las partidas
que seran de gasto directo y las que se pueden obtener en
especies, (prstamo o colaboraciones).
Valorad vuestro entorno inmediato, para saber dnde podis
encontrar esa ayuda, que no suponga gasto directo y que os
permita obtener aquello que necesitis.
Valorad tambin cmo podis hacer la campaa de publicidad,
sin gastar dinero. Rosario Calleja.
Espacio Sonoro. Que prueben sobre la misma escena msicas
o sonidos de carcter completamente distinto. Se darn cuenta que,
dependiendo de los cambios, el carcter de la escena, incluso la interpretacin de los actores cambiar por completo. Tuti Fernndez.

Recursos

Video. Es muy interesante proyectar sobre superficies diferentes a

una pantalla plana. Tambin, proyectar lo que se graba con una cmara
en vivo mostrando diferentes ngulos o experimentar con las proporciones da mucho juego. Emilio Valenzuela.
Escenografa de la obra
La Diabla

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REFLEXIN, DEBATE Y TEMTICA

Comenta esta frase con tus compaeros: Prefiero cometer una injusticia
antes que soportar el desorden Goethe

Dal

Recursos

Picasso

Revisa los cuadros de Dal y de Picasso Cul

es la obra que ms te gusta de cada uno de ellos?
Por qu motivo esa y no otra?

Investiga por grupos algunas de las batallas de

la Guerra Cilvil y localzalas en el mapa: Batalla del
Ebro, Jarama, Guadalajara y Brunete.

Analiza una pintura de Dal y otra de Picasso. Comntasela a tus compaeros e intercambiar ideas.

Qu papel crees que ejerce Dora y Gala en

esta obra?

Qu destacaras de la vida de cada pintor.

Qu crees que ha querido destacar el autor de

cada uno de los pintores?

Arrabal no es un autor que en sus obras trate

de explicar el mundo sino que lo que intenta
es mostrar su mundo, por lo que el texto est
enmarcado en un universo personal nico y
subjetivo.
Antonio Valero
Qu conoces de la Guerra Civil Espaola? Por
grupos explicar a vuestros compaeros en qu
consisti esta guerra y buscar soportes para que
la explicacin sea lo ms significativa y amena:
32

videos, audios,
escenificaciones,
dibujos, maquetas
y todo lo que se os
ocurra.

La Diabla

Dal y Picasso se exiliaron a Francia, debate

con tus amigos
o compaeros lo
que es el exilio y
tratar de poneros
en la piel de un
exiliado cmo
se sentir? qu
pensar?

Dal y Picasso

Averigua de estas palabras que se dicen en la

obra cules existen y cules no: ultracuntico, ampurdans, prstino, quisqui, macanuda, churretn,
cagarrutas, esteta, arrauchas, mequetrefes,
tugurio, lupanares, lenocinios, alienista, pisaverde, crisstomo, chicharrn, quitapelillos,
alzafuelles, excrecencias, pusilanimidad, amilanamiento y cataclsmica.

Dos momentos de la representacin

Relaciona los nombres de las personas que se nombran en la obra y su profesin:

Cocteau

Religioso
Escritor
Pintor
Filsofo
Carpintero
Rimbaud

Poeta
Escritor
Arquitecto
Dramaturgo
Poltico

Recursos

Feydeau

Gaud
Echegaray
Vctor Hugo
Louise Michel
Turner
Albert Lebrun
Dufy
Leonardo da Vinci
Simon Freud
William Blake
Andr Breton
Cocteau
Rimbaud
Max Ernst
Tristan Tzara
El Greco
Georges Feydeu

En la escenografa, en los paneles laterales, est muy presente otro pintor espaol, Velzquez, sabes qu obra est reflejada en la escenografa?
Qu otras obras conoces de Velzquez?
Las meninas. Velzquez
La Diabla

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Para saber ms
BIBLIOGRAFA

ARRABAL: Fernando: Dal versus Picasso.

Ediciones Oportet. Madrid. 2013.
ARRABAL: Fernando: Teatro Completo I
y II. Everest. Len. 2009.

PELCULAS
Larbre de Guernica. Director: Fernando Arrabal (1975)
Viva la muerte. Director: Fernando Arrabal(1971)
Fando y Lis. Director: Alejandro Jodorowsky (1970)
Un perro andaluz. Director: Luis Buuel (1929)
ARTCULOS
Fernando Arrabal y la ingenuidad
en sus obras teatrales. Daniel Vzquez.
Fernando Arrabal: apuntes sobre su vida, obras
y estilo. Gerardo Santana.
WEB
www.teatroespanol.es
http://www.youtube.com/watch?v=bPS05DnzF-c
http://www.youtube.com/watch?v=3C5ScyIU_6U
http://www.youtube.com/watch?v=QOcRp0e39jQ
http://www.arrabal.org/
http://www.spanisharts.com/books/literature/tarrabal.htm
http://www.um.es/campusdigital/entrevistas/arrabal.htm
34

http://elpais.com/tag/fernando_arrabal/a/
La Diabla

Las Diablas
del Teatro Espaol

La Diabla

35

La Diabla

PRNCIPE 25
28012 MADRID

DEPARTAMENTO PEDAGGICO

www.teatroespanol.es
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