UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO

FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES

ESCUELA PROFESIONAL DE ANTROPOLOGA

TRABAJO ENCARGADO: MONOGRAFA

TEMA:
HISTORIA DE LA FOTOGRAFA
CURSO:
ANTROPOLOGA VISUAL
DOCENTE:
FLORES RODRIGUEZ MAGDA RIVANA
PRESENTADO:
SAICO QUISPE FREDY
CDIGO:
143159
SEMESTRE ACADMICO:
VI
GRUPO:
A

PUNO-PER
2016

DEDICATORIA

primeramente a dios por haberme permitido llegar hasta

este punto y haberme dado salud, ser el manantial de
vida y darme lo necesario para seguir adelante da a da
para lograr mis objetivos, adems de su infinita bondad y
amor. A mi madre por haberme apoyado en todo
momento, por sus consejos, sus valores, por la
motivacin constante que me ha permitido ser una
persona de bien, pero ms que nada, por su amor. a mi
padre por los ejemplos de perseverancia y constancia que
lo caracterizan y que me ha infundado siempre, por el
valor mostrado para salir adelante y por su amor. A mi
maestra por su gran apoyo y motivacin para la
culminacin de nuestros estudios profesionales, por su
apoyo ofrecido en este trabajo, por haberme transmitidos
los conocimientos obtenidos y haberme llevado pas a
paso en el aprendizaje.

PRESENTACIN
El presente trabajo monografco es la
expresin de la investigacin, creatividad,
es producto de un trabajo planificado y
organizado en funcin a objetivos, a
realizar una investigacin para aportar con
la difusin de la historia de la fotografa, y
sus aspectos en la vida cotidiana y cun
importante fue en la historia del pasado y
en base a esto podemos llegar interpretar,
comprender y explicar las fotografas del
pasado.

INTRODUCCIN
Remontarnos hasta los orgenes de la fotografa tiene como motivo fundamental la bsqueda,
de los acontecimientos y proceso de la evolucin de la fotografa, se le considerado como el
instrumento fiel, veraz e imparcial para registrar los acontecimientos que suceden en la
realidad. Esa cualidad de autenticidad y utilidad de la fotografa es, desde sus orgenes, una
particularidad esencial que hace de este medio el ideal para plasmar testimonios de forma
verdica. Naturalmente, en el transcurso histrico, esta particularidad ha ido cambiando, hasta
volverse en su contra.
El objetivo de este trabajo es contribuir a la difusin de la rica bibliografa existente sobre el
tema historia de la fotografa, a travs de la puesta a disposicin de los lectores de la
informacin sobre los libros y artculos existentes. La informacin est organizada
temticamente en cuatro captulos. El primero hace referencia a las definiciones de la
fotografa recoge las obras de carcter general, incluyendo adems de las publicaciones que
estudian la fotografa desde puntos de vista diversos, como la historia. El segundo captulo
est dedicado al concepto de la fotografa. En el tercer captulo doy a conocer sobre la historia
de la fotografa y Finalmente, concerniente a la fotografa en la actualidad por ltimo se hace
una conclusin hacer del tema tratado.

NDICE

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA..........................................................................6
1.1

DEFINICIN DE LA FOTOGRAFA................................................................6

1.2

CONCEPTOS DE LA FOTOGRAFA...............................................................7

1.3

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA....................................................................8

1.4

LA FOTOGRAFA EN LA ACTUALIDAD........................................................11

1.5

La fotografa moderna............................................................................. 12

1.6

Conclusin............................................................................................... 13

Bibliografa..................................................................................................... 14

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA

DEFINICIN DE LA FOTOGRAFA
Encontrar una definicin acerca de la fotografa ha sido difcil, pero no imposible, con toda la
informacin obtenida a travs de web grafas y algunos artculos se pudo sacar algunas
definiciones. Por esta razn, a continuacin presento algunas definiciones, para finalmente
construir una propia.
La fotografa entendida como un signo para Fontcuberta, y define de esta manera.
La fotografa es un signo que, efectivamente, requiere para su consecucin una
relacin de causalidad fsica con el objeto. El objeto se representa a si mismo mediante
la luz, que refleja. La imagen no es ms que el rastro del impacto de esa luz sobre la
superficie fotosensible: un rastro almacenado, un rastro-memoria. (fontcuberta, 1997:
78).
De esta manera para. Aumont la fotografa es entendida como una huella la cual explica de la
siguiente manera:
una superficie fotosensible, expuesta a la luz, ser transformada por ella, provisional
o permanente. Conserva la huella de la accin de la luz, la fotografa empieza cuando
esta huella se fija ms o menos definitivamente, se finaliza con vistas a cierto uso
social. (Aumont, 1992. 173)
Por otro lado.
Duboise, habla de la fotografa como huella especificando solamente el momento en
que esta se genera, aclarando que antes y despus de ese momento existan gestos
culturales codificados que dependen de decisiones humanas. El considera la fotografa
como indexal, lo que se refiere al contenido de signos que conservan una conexin
real- en tiempo y espacio- con su referente.
De la siguiente manera considero que la fotografa no es ms que un contenido de signos en
imgenes que detrs de ella existen historias de vidas, reflejos culturales de esta manera
podemos definir por su historia, como el intento de un acercamiento a la realidad a travs de
la imagen, conservar las huellas de cada fotografa.

CONCEPTOS DE LA FOTOGRAFA
La fotografa es un procedimiento de fijacin de trazos luminosos sobre una superficie
preparada a tal efecto. El estatuto, icnico de la imagen fotogrfica se fundamenta en esta
naturaleza fotoqumica: la luz incide sobre una sustancia o emulsin fotosensible provocando
una reaccin que altera alguna de sus propiedades. La fotografa est en el centro del proceso
de la modernidad, en la nueva relacin que el hombre establece con el tiempo, el espacio, la
tecnologa, la memoria, la muerte y la vida. La visin del otro y de uno mismo, la destruccin
y reconstruccin del entorno prximo, la relacin con la cultura extraa ajena, la corporalidad
modificada con los aos en relacin al retrato de antao, como dice Monsivis: no hay
aspiracin ms precisa que seguir siendo idntico a uno mismo en el momento de la juventud
(2002: 185).
La fotografa sea una experiencia absolutamente moderna: si la cultura visual es el producto
del encuentro de la modernidad con la vida cotidiana, la fotografa es el ejemplo clsico de
este proceso (Mirzoeff, 2002: 101).
La fotografa es todo menos un pasatiempo insignificante. A travs de la prctica fotogrfica
descubrimos no slo el campo que le es propio, el de la representacin de la realidad, sino
tambin la expresin de un ethos de grupo. El uso de la fotografa es un indicio de actitudes
sociales ms profundas. Es al mismo tiempo smbolo e imagen, es decir, imagen que tambin
simboliza, a travs del modo de su representacin, lo que explcitamente no tiene por
finalidad expresar. Es un simbolismo intermedio entre el ritualismo opaco de la patologa
mental y el simbolismo objetivo de la vida social. La fotografa es cualquier cosa menos calco
de la realidad. (Robert Castel)
Susan Sontag (2006), seala que la fotografa es una interpretacin del mundo, un reflejo de
la realidad. Surge como herramienta para constatar lo real, dejar evidencia de la existencia de
algo. la fotografa aunque puede distorsionar queda la impresin de que existe o existi algo
semejante a lo que est en la imagen (Sontag 2006), por esta razn la fotografa es adems
un documento. La fotografa como evidencia es indiscutible, es utilizada como instrumento
por Policas, investigadores, antroplogos etc., es aceptada como copia de la realidad, y es
valorada porque suministra informacin.

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA
La llegada de la fotografa a Latinoamrica se produce muy poco tiempo despus de su
descubrimiento en Europa, en 1839. Desde entonces se desarrolla rpidamente, convirtindose
primero en un medio de acercar al pblico europeo la realidad de aquel continente, pero sobre
todo a lo largo del siglo XX, se nos presenta como la principal fuente documental que guarda
la memoria colectiva de los pueblos, y de este modo es una pieza clave de su identidad.
Por consiguiente, la fotografa se fue imponiendo como un fenmeno de masas en la segunda
mitad del siglo XIX, al hablar de la fotografa debemos atender la enorme evolucin que este
invento ha experimentado en menos de 200 aos. Desde 1822 en que Niepce consigui fijar
sobre cristal una imagen a la que decidi denominar heligrafo o a partir de 1839 en que se
dio a conocer oficialmente con el nombre de daguerrotipo, este descubrimiento ha modificado
los comportamientos sociales y se ha convertido en fuente y archivo de la memoria colectiva
de los pueblos.
La fotografa no surgi de la nada, su invencin tiene antecedentes que se fueron
perfeccionando hasta el procedimiento inventado por Nipce. Uno de los precursores de la
fotografa es la litografa que como ya dije antes fue primoreada por Nipce hasta llegar a la
fotografa. La fecha con la que se oficializ la invencin de la fotografa fue 1839, sin
embargo, ya desde aos antes se haban conseguido realizar las primeras fotografas. La
primera de ellas, de 1826, es atribuida aJoseph Nipce, que a la postre sera reconocido como
el inventor de la fotografa.
Joseph Nipce era un oficial retirado del ejrcito francs que disfrutaba de su vida en el
pueblecito de Le Gras. Se dice que tom las primeras imgenes en 1816 y l mismo afirm
en 1824 haber descubierto cmo hacer imgenes con xito, tal y como se refleja en la
correspondencia enviada a uno de sus amigos. Sin embargo, la primera de sus imgenes que
se hace pblica es de 1826, y est tomada desde una ventana de su casa en la que apareca
reflejada una panormica de su pueblo. Para lograr esta famosa instantnea, Vista desde la
ventana en Le Gras, Nipce tuvo que exponer su caja oscura a 8 horas de luz.
En 1827 intent publicar su invent en la Royal Society de Londres, pero sus intentos fueron
infructuosos. Finalmente, Nipce muri en 1833, sin poder ver cmo se oficializaba su
invencin, hecho que no ocurri hasta1839, ao en que, vista la popularidad que empezaba a

adquirir la fotografa, un grupo de diputados franceses propuso que el Estado francs

adquiriese la patente de la fotografa y lo hiciese pblico.
El 19 de agosto de 1839 se anunci desde la Academia de las Ciencias y Bellas Artes de
Francia que el Estado francs adquira la patente del invento y, desde entonces, se considera
como tal la fecha del surgimiento de la fotografa, pero no hay que olvidar que la primera de
las imgenes que se conservan fue tomada en 1826. Desde entonces, la fotografa fue
evolucionando, reducindose los tiempos de exposicin para la toma de la foto, el salto al
color, etctera, hasta llegar a los avances de hoy en da.
De este modo, presento una breve cronologa del todo acontecimiento que tuvo la historia de
la fotografa desde sus inicios hasta la actualidad, tambin hacer mencin el nombre de los
fotgrafos, que han dejado una huella visible y significativa para todos.
1826. Joseph Nicphore (Francia) realiza la primera imagen de la historia Vista desde la
ventana de Le Gras, con la utilizacin de una cmara oscura y fijada en un soporte
sensibilizado con emulsiones de plata.
1839. Louis Jacques Daguerre (Francia) crea un proceso de fijacin de imgenes expuestas a
la luz sobre una superficie de plata pulida conocido como Daguerrotipo. El invento es
presentado al pblico generando sensacin por la idea de dibujar sin pintor.
1840. William Henry Fox Talbot (Inglaterra) desarrolla la tcnica de producir negativos de las
imgenes sobre papel que luego se convertiran en positivos ampliados. El proceso se llam
calotipo y permita la reproduccin de un nmero ilimitado de copias del mismo negativo.
1851. Sir Frederick Scott Archer (Inglaterra) inventa el colodin hmedo, mtodo que
combina el algodn y un explosivo de celulosa ntrica que permite capturar imgenes en un
menor tiempo de exposicin acercndose a lo instantneo de la fotografa. Las planchas
deban ser reveladas mientras estuviera hmedas por lo que se necesitaba disponer de un
cuarto oscuro cercano. Una de las caractersticas de esta tcnica es que la emulsin puede
aplicarse sobre diversos soportes como plstico, cuero y papel.
1854. Andr Adolph Disdri (Francia) utiliza una cmara de objetivo mltiple que permita la
fijacin de ocho negativos sobre la misma placa de cristal. El desarrollo permiti que la
fotografa permeara todas las capas de la sociedad.1861. Sir James Clerk Maxwell (Inglaterra)
descubre que cualquier color poda descomponerse con la luz y recomponerse en una imagen
fotogrfica, sentando as los principios para la fotografa moderna en color.

1873. James Clerk Maxwell (Escocia) inventa la emulsin de gelatina seca tomando
fotografas a una velocidad de 1/25 de segundo, agilizando el proceso y evitando el uso de
trpodes.
1878. Edward Muybridge (Inglaterra) experimenta con fotografas de secuencias tomando la
carrera de una yegua con cmaras seguidas activadas por cordones halados por el animal.
1878. Charles E. Bennett (Inglaterra) inventa la plancha seca recubierta de gelatina y bromuro
de plata.
1879. Joseph Wilson Swan (Inglaterra) patenta el papel seco de bromuro, siendo este un
soporte ms prctico que el cristal.
1888. George Eastman (USA) desarrolla el negativo de rollo e inventa la primera cmara
fotogrfica que sali al mercado bajo la marca Kodak, asequible y de fcil uso, promocionada
con el slogan usted aprieta el botn, y nosotros hacemos el resto. Al terminar la captura de
imgenes, el propietario de la cmara la enviaba a la empresa con el objetivo de revelar el
carrete para su posterior devolucin.
1907. Hermanos Lumire (Francia) presentan las primeras placas autocromticas para su uso
en cine y fotografa. 1923. Aparece en el mercado una mquina fotogrfica ligera, verstil y
nueva que utilizaba rollos de 35mm: Leica. 1930. La lmpara de flash sustituye el polvo de
magnesio como fuente de luz.
1963. Se crea la Land Polaroid, la primera cmara en producir copias impresas instantneas
en color.
1975. Steven Seasson (USA) desarrolla para Kodak la primera cmara digital con el tamao
de una tostadora y resolucin de 0.01 megapixeles. La cmara necesitaba 23 segundos para
grabar sobre cintas de cassette una imagen a blanco y negro. El desarrollo parte de los
estudios del efecto fotoelctrico de Albert Einstein.
1981. Sony Corporation presenta la Mavica (Magnetic Video Camara) cuya funcin
principal era el video pero ofreca la opcin de producir imgenes fotogrficas de 2 pulgadas.
1986. Kodak inventa el primer sensor de megapixeles que grababa 1.4 millones de pixeles que
al imprimirse produca una imagen de calidad fotogrfica de 5x7 pulgadas.

1994. Apple y Kodak se unen para desarrollar una cmara que trabajara junto a una
computadora personal, produciendo 8 fotografas en su memoria interna e incorporando un
flash.
LA FOTOGRAFA EN LA ACTUALIDAD
La fotografa constituye en la actualidad uno de los principales medios de expresin artstica,
al tiempo que tiene un papel fundamental en la configuracin del universo cognitivo y
emocional individual y en la conformacin de la memoria colectiva de la humanidad. La
convivencia en la fotografa de fundamentos tan diversos como el arte, la ciencia, la memoria
y la experiencia humana, ha llevado a muchos pensadores e historiadores a reflexionar en
torno a su complejidad y riqueza.
Actualmente la fotografa se afirma como un modo de expresin, de comunicacin y de
informacin. Aparece en todas partes, en diarios, en revistas, en publicidades. Tambin es una
forma de registrar los recuerdos emotivos de acontecimientos ntimos, ilustrando la propia
historia a travs del lbum familiar. La fotografa se ha vuelto plural, es un testimonio
periodstico o artstico y es tambin una prctica social muy popular que se ha ganado un
lugar en los museos y es considerada un arte pese a la larga polmica al respecto que data
desde su nacimiento mismo. En la actualidad, no puede ser considerada una reproduccin de
la naturaleza, un espejo de lo real, por el contrario, la fotografa es un lenguaje estructurado en
sus formas y significados, enriquecida por su propia historia. La nocin de autor se impone, a
travs de un discurso esttico, y en los mensajes que hay que decodificar para interpretarla.
Recientemente la fotografa se ha transformado en una diversin casi tan cultivada como el
sexo y el baile, lo cual significa que la fotografa, como toda forma artstica de masas, no es
cultivada como tal por la mayora. Es sobre todo un rito social, una proteccin contra la
ansiedad y un instrumento de poder. En la actualidad, la fotografa ha cedido terreno a la
televisin en lo que a las noticias del da a da concierne y en particular a las imgenes de
revueltas sociales, conflictos polticos, etc.
Las fotografas se valoran porque suministran informacin. Dicen que hay, hacen un
inventario. Para los espas, meteorlogos, jueces de instruccin, arquelogos y otros
profesionales de la informacin, tienen un valor inestimable. Pero en las situaciones en que la
mayora de la gente usa las fotografas, su valor informativo es del mismo orden que el de la
ficcin. La informacin que pueden suministrar las fotografas empieza a parecer muy

importante en ese momento de la historia cultural cuando se piensa que todos tienen derecho a
algo llamado noticia. La fotografa implica que sabemos algo del mundo si lo aceptamos tal
como la cmara lo registra. Pero esto es lo opuesto a la comprensin, que empieza cuando no
se acepta el mundo por su apariencia. Toda posibilidad de comprensin est arraigada en la
capacidad de decir no. En rigor, nunca se comprende nada gracias a una fotografa. Por
supuesto, las fotografas colman los vacos en nuestras imgenes mentales del presente y el
pasado:
Pero sin embargo quizs el giro ms espectacular en la fotografa es con el ingreso de la
imagen digital y la revolucin de los pxeles. El desarrollo de la tecnologa digital en sus
distintos mbitos, toc tambin a la imagen. A mediados de los aos 70 Kodak crea la primera
cmara digital pero con condiciones muy elementales: es voluminosa, necesita 23 segundos
para fijar una imagen en blanco y negro y lo hace en calidad de 0.01 megapxeles. En 1990 se
crea la primera cmara digital para uso comercial, y en la actualidad se pueden encontrar
celulares que tambin toman fotos y cmaras muy econmicas, ligeras y pequeas. Con las
fotos digitales y su estrecho vnculo con las computadoras, pocos son los que usan la
fotografa para tomar un retrato y sentirse tan inmortal como cualquier otro cono de su
sociedad. La capacidad de tomar cientos y cientos de fotografas hace que la gente pueda
apuntar su lente en mltiples direcciones, coleccionando momentos importantes, curiosidades
y banalidades que ya no valen la pena, necesariamente, guardar con cuidado.
LA FOTOGRAFA MODERNA
En 1913 sale la primera Leica, y en 1936 se pone a la venta la primera SLR de 35 mm. La
Kine-Exacta, similar a las actuales. Desde entonces el perfeccionamiento de las lentes y la
mecnica de las cmaras han sido enorme. En la actualidad los mayores avances se
encuentran en las rflex monoculares de 35 mm., las mejores cmaras de hoy, como la
NIKON F5, cuentan con velocidades de obturacin de 1/8 de milsima de segundo, objetivos
con hasta 15 grupos de lentes, 6 o ms programas automticos, autofoco en varias
modalidades, 3 sistemas de medicin de luz, casi un centenar de objetivos intercambiables, y
decenas de accesorios. Hoy en da, incluso puede dispararse con velocidades superiores a la
millonsima de segundo y fotografiarse en total oscuridad, y se han llegado a fotografiar
desde las simas abisales con cmaras provistas de fuertes juntas tericas, al interior del cuerpo
humano con endoscopios de fibra de vidrio, y desde los tomos a las estrellas.

CONCLUSIN
En este estudio se trat de hacer un recurrido breve por la historia de la fotografa, que en
realidad no es larga, son aproximadamente ciento ochenta aos. La fotografa ha ayudado a
que el hombre descubra el mundo desde nuevos ngulos y tenga diferentes visiones. Vivimos
en un mundo completamente dominado por la imagen fotogrfica. La fotografa narra
acontecimientos, comunica e informa las personas. La fotografa tiene el poder de expresar
cualquier clase de sentimientos. Las fotografas son memorias, conectores con el pasado,
momentos congelados en el tiempo pero tambin una herramienta para expresarnos. "La
fotografa no puede cambiar la realidad pero si puede mostrarla". Las fotografas procuran
pruebas. Algo que sabemos de odas pero de lo cual dudamos, parece demostrado cuando nos
muestran una fotografa. Una fotografa no es el mero resultado del encuentro entre un
acontecimiento y un fotgrafo; hacer imgenes es un acontecimiento en s mismo, y uno que
se arroga derechos cada vez ms perentorios para interferir, invadir o ignorar lo que est
sucediendo. Nuestra percepcin misma de la situacin ahora se articula por las intervenciones
de la cmara. La omnipresencia de las cmaras insina de modo persuasivo que el tiempo
consiste en acontecimientos interesantes, dignos de fotografiarse. Las fotografas causan
impacto en tanto que muestran algo novedoso.

BIBLIOGRAFA
Bellido Gant, M. (2002). Fotografia Latinoamericana .
Calbet , J & Castelo, L. (1997). La Fotografa. La Fotografa
CONCHA CASAJUS , Q. (1993). Historia de la fotografia de modda . Dadrid.
Mendieta Reyes , M. (2005 ). La historia de la fotografia y su impacto en
Mexico . Mexico (puebla,puebla): Mexico desconocisdo INAH.
sontag, s. (2006). Sobre la fotografia . Mexico: Litogrfica Ingramex, S.A.

Web grafa

Historia de la fotografa/capitulo.pdf
historia de la fotografa/guialector.pdf
historia de la fotografa/TESISBORGES.pdf
historia de la fotografa/Pequea-historia-de-la-fotografa.pdf