Mufioz entre los argentinos y Jaime Bi
Eugenio Carmona, entre los espafioles.
Ms recientemente ha sido muy enriquecedora y
pacién dentro del Seminario de Teoria de los Intereambios
cio de reuniones periddicas que comparto con Marina Aguerre, Andrea Giurita,
Laura Malosetti, Lia Munilla, Marta Penhos y Gabriela Siracusano.
inalmente deseo expresat mi eterna gratitud a quien con ineondicional
complicidad respalda y participa de mi trabajo siendo mi interlocutor perma-
nente y primer lector de todos mis textos, mi esposo Mae Huernos, a quien se
suma el apoyo permanente de mis padres Emesto Berti Wechsler y Marfa
Beatriz Consali y Ia presencia de mis dos hijos Mariel y Andrés qui
constantemente mi vida
ante Ia partici-
Febrero, 2002.
IMAGENES EN PUGNA. PAPELES
EN CONFLICTO. ARTE Y CRITICA
ENTRE LA VANGUARDIA Y LA TRADICION
1. Consideracion
lo obtiene el
Antes. El 13 de octul
Elcontraste de
para pensar la pol
historiografia ar
dela primera vanguardia en nuestro n
, sumado 2 fa plataforma
como la presencia de informaciéa sobre los procesos vanguardistas europeos
y algunas experiencias mas moderadas (en cuanto a impacto) en Buenos Ai-
res, confirman el subrayado que se ha hecho de este affo argo, el
proceso es de mas larga data, involucra otros hechos y actores que se van
encadenando y dan lugar a la recepcién intensa que tuvo Petior
108 permite introducir varias cuestiones cl
ico-critica de los afios veinte. No en vano la
asi como a
Es quizés en este momento cuando se id
de objetos, un conjunto de modos de very di
rn el centro de poder dentro del espacio a
valores instituidos, aquellos que sostenfan las instituciones oficiales como la
‘Academia, e! Salén Nacional, los jurados y un sector de la critica de arte.
u genes y escenas que cor
Este ensayo es el resultado de
‘cada en diarios y revistas de Buenos Ares durante década de 1921
favorece a la vez su feconstruccién. Asi mismo, la critica se eonstituye en
ada de la historiografia artistica argentina, En ella se producen
las primeras clasificaciones referidas al arte moderno, a lo nuevo, la vanguar-
dia, se exhiben las posiciones relativas de cada uno de los artistas e in
nes asi como se ensayan diferentes categorias para sistematizar el an:
y reselecei
con el pasado hist6rico artistico y con el presente, en fin, define posiciones,
15 que luego se convertiran en topicos de la historiografia artistica
ntrar el andlisis en la critica de arte supone el relevamiento de fuentes
sradas como conjunto y ta reconstruccién de un campo de
ico y el medio, Por
percepcién y la historia cultural. Este marco teGrico en el que se combinan
elementos conceptuales de distintas areas de las ciencias socioculturales abre
un sendero a tin nuevo modo de apreitender nuesire pasado ia
rando, como en este caso, el proceso de introduccién de la modernidad
a
tanera orgénica y relacional, a traves de una lec-
legiadas de donde he podido reseatar aspectos ha:
rados 0 soslayados por Ia historiografia artistica de In Arge
sobre arte dan cuenta de aspectos no sélo referidos a la produccién de los
artistas sino que también aluden a instituciones, grupos, formacik
este singular objeto, por considerarlo un engranaje clave dentro del sistema
de las artes en Buenos Aires durante el periodo analizado.
la interpretacién del
es0s afios, centrado en la dial
Laproblemitica que organiza el periodo analizado, la década del v
en Buenos Aires, es Ia del impacto de a modernidad. Buenos Aites, et
primeras décadas del Siglo XX, es escenario de un proceso de modemnizaci
Estos aspectos de la investgacién formacon parte de la Parte II de la tesis de doctored
irgentina. Arte, sociedad y politica, Nueva Historie Argent
udamericana, 1999, Este proceso de modi
fad, caracterizada por la “sen
(de donde) emergen y se desp y
‘ademé un proceso de expansion de ta
desarrollo con:
Esta inves
cién de la modernidad a
‘entre el Buenos Aires tradicional y el modemo, en la tensién entre estos dos
1érminos que se revelan con singular densi
ico y en particular nuestro objeto: la critica de arte. El proceso de moder~
iudido supone, en el dmbito de las artes plésticas, la presencia de
del lenguaje plastico, de las inst
pensar de qué manera el impacto de la modernidad incide en el campo artistico
‘yez, en qué medida sus respuestas, producidas desde distintas posiciones
dentro del campo, contribuyen en la ronstruccién de lo moderno. La caracteri-
zaci6n y analisis de la critica de arte dentro de este proceso de introduecion de
lamodemidad en nuestro medio colabora en la reconstruccién de un imagina-
rio modemo,
El objetivo central de este trabajo (realizado con sucesivas becas de
investigacién del sistema UBACYT, y que condujo a fa formutacion de Ia tesis,
de doctorado Critica de arte condicionadora del gusto, el consumo y la consa-
gracién de obras, Buenos Aires, 1920-30) ha sido interpretar los textos de la
‘ade arte que aparecieran en las publicaciones periddicas de Buenos Aires
(Cir. Beatriz Savio, Buenas i
‘Nueva Vision, 1988,
Berman, Todo fo
spectos trabajados en
ra y ampliacion de lo que fuera su tereera parte referida
io de casos, Trabajaremos aqui las tensiones del campo desde ta perspec-
iada por el propos ig
torno a la década. Mitos
rece otro pano-
rama «argaco de tensiones, conflictos y fisuras. Con este trabajo se tisnde a
ento del eje de la zlamore toria de las vaniguar~
ad del campo plistico de los afios vein-
jdn entre lo residual y lo emergente en
el contexto de tn todo dindmico y articulado.
Lacritica de arte, produccién intelectual, social e ideolégicamente con-
ionada, considerada como organizadora de los diferentes elementos const
ta y de arte reside
le de contribuir en la elabor
ional en arte y una iden de In muevo: de reflej
entre artistas y ndo los valores pls-
into a lo que aparece
como renovacion ideolégica -
ica a reflexionar sobre re
periédicas (desde “los grandes diari
turbias,
pensaror' como antag
Las Historias del Arte Argentino wradicionales se han caracterizado por
star plagadas de silencios y omisio-
\égico. Las
publicaciones més recie e
ros en el debate por wn art
a (Burveiaet al, 1999-2000) Van-
nos (Malosetti Costa, 2002) presentan un nuevo
un proceso sostenido de fundacion de una nueva histor
fentar la apro’ iscurso como el de la
indispensable Ia tarca
daremos cuenta brevemente
esta introducci
descubierto a
icciones que merecen ser estudiadas de manera particular y
16
de Buenos Aires. Publicaciones que proven material v
dentro de lo que puede ser considerado critica de arte o en un s
era etapa del trabajo, se
1r0s, Inicial, Martin Fierro, Proa, Can
‘mentos de esta selecci6n estan ligados a Ia ubic
los medios elegidos dentro del campo cultu
homogeneidad del material que ofecen, condi
trucoién de un corpus significativo de textos.°
7A) comenzar la pesquisa sobre los alos veinte
7 s referencias ai piblico. a los
-entes externos al artista que se
lastica
imera lectura daylos textos relevados, que el ob-
s heclos y obras Gel medio artistico que comenta,
nguaje que maneja en la conerecion de su tarea de
Se desprende de
|jeto de la eritica es doble:
por una parte: y el propio
deseiframiento de la produccién plastica y su entorno, por otra.
da mas arriba- de determinar qué
cade arte en sentido estricto y cuales
‘censayos sobre arte. En paginas anteriores se habl6 de la critica como produc-
cidn cultural soci jcamente condicionada a la que se le atribuye el
papel de art -s elementos del campo artistico y por tanto vi
Griera privilegiada para analizarlo y concretar su reconstruccién. La hipét
ques i torga la critica, ademés de las mencionadas,
otras responsabilidades como la de formar el gusto medio o contribuir efecti-
‘vamente en ese proceso, hacer un aporte significativo en el proceso de forma
cién de un imaginario nacional par un lado y de un imaginario de lo nuevo, por
‘otto. Finalmente se la hace responsable de la distribucién social de la produc
$n estética y la consagracién de obras. Sin embargo, muchas de estas carac-
tetisticas pueden apareeer en textos que no neceseriamente sean eriticas, sino
que se refleren a teorlas estticas vigentes en el arte europe:
‘enen por objeto In exbnica de las exposiciones internacionales evropeas:
que se remit a a patcpacin de aris geninos en encuentosintemacionales:
“os aticulos sobre arte europeo contemporineo
“os ave comentan la exposiciones locales va se trate de Salones Oficiales o Independien~
{es de Galerias Privades
= se sma a estos texts las que por las
colectividades “Pintura vasca" “Pintura
que comentan se clasifin como de
jana” “Pinvurainglesa, etc.
FFyLUBAdic/ene.1991,
Fevee, F. “Las formas de la critica y la respuesta del piblico". en: América Latina en suis
since 1900, Manchester Uni
Gamboni, Darfo."L image
‘ " rrodiceiin discursive y le relcidn con,
‘su praxis en el periodo 1973-77” informe de beca Conice!, 199
Giunta, Andrea “Romero Brest y la reescrtura de! paradigma modernist” en; Jmsigenes,
palabras. sonidos. Précticas y reflesones, Buenos Aires, FFyLAUBA, 2000.
19 a otro, La critica ejeree el poder de dar e+
del arte o de su propia materialidad, interpreta
‘ria del arte para el estudio de las aplicaciones
de las ideologias estéticas. Al trabajar sobre la critica se toma consciencia de
que se esti privilegiando el lugar de la circulacién y recepcién de las obras ya
que la critica es medio para favorecer el consumo y apropiacin perceptiva de
Jas obras,
artista ante sussignificados. Mexie
1 gestos para una modernidad. Le er
veredo, Momentas en el debate p
HadjinicolaouN., Laprod:
Pérez Gavilin, AL, “Loscriticos sobre la
pacional de artes pidsticas de la Universidad Nacional Autonoma de Méxi
Febrero, 1990)
Raurich, H..“E! concepto de lahistariografia de las Bellas Artes", Buenos Aires, Ficha del
‘Seminario de Teoria y Prctica del 8
Rebollo Goncalvez, Lisbeth, “Sécula XX: Pasticularismo e universalismo na c
‘are: alos 1920 e 1930." En: Eptloges y prétogos para un jin de siglo, Buenos Aires.
CALA, 1999. ‘
Rodriguez Prampolini Wa, Ler ertice de arte en béxico, México. Unam, 1997
Ventuti.L. History af art ertcism, N.Y. 1936,
Wechsler, Diana, "Kecepcion ge un debate, Revousuuccia dc polémice en tore 2
formacion de una plastica movlerna” en Is prensa de Bucnos Aires" en: fr
Buenos Aires, CAIA. 1995.
recep.
produzes la critica,
Esto significa que se
textos que se ocupan de las exp:
otros espacios- durante la década del v
paflando la muestra, a
revistas de Buenos Aires. Al resto’ de los textos se
comentarios sobre arte: sus contenidos, si bien en al
también a fendmenos contempordneos, estan planteados como
las veces s¢ refieren a temas de historia del arte 0 reflexiones sobre
Finalmente dentro de las notas sobre arte, estan las que post
extenso y eventualmente alguna imagen que funciona de soporte a la vez que
comoatractivo, invitando al lector a acerearse a lanota, y las que estin cons
das predominantemente por imagenes con breves epigrafes que las acompafan.
Algunas elementos que contribuyen al andlisis
Este objeto requiere un abordaje singular, dadas sus caracteristicas
heterogéneas y miiltiples y la necesidad de aprehender varias dimensiones de
su discurso con el propésito de responder a nuestras preguntas sobre el perio-
do y la critica misma. Por lo tanto, se hace necesaria la formulacién de un
marco teérico a través de la combinacién de elementos procedentes de dife-
marco, aunque heterogéneo, funcional a las necesidades de la investigacién
tensada fundamentalmente entre las herramientas de la historia socio-cultural,
ya que se trata de una metifora no convencional. que per-
el proceso de canstrvecion de un marco t2érco como el que aquse presenta.
‘que supone la combinacién de elementos procedentes (“saqueados” de diferentes dsciplins.
2 nas es fa presenct
‘canibalizados” -a fin de s
de la perspectiva de un ani
can en tanto discursos h
No s6lo se pretende
que éste pretende volcar en el péblico
y como contraparte advertir fa normativa que la
sta plistico. Por otra parte, el andlisis de la critica
que la obra genera
condicionando la recep
ica supone para el
conileva una doble dificult
a, referidos a la eritica de artes
produccién como le que es objeto de
2) la que se deriva de las caracterfsticas propias de nuestro objeto de estudio:
el ser un discurso formulado a partir de una experiencia de percepcién visual,
rar que, en el
a ee esta
bras de que se ocupe, es
ricamente,
de determinar las condiciones de produccién y de
Estas problemiticas suponen la consideracién del modo en que el
-mediador- r i
condicionada
el lugar del lector n
cuanto a las condiciones de lectura, en esta renee procura una aproxi-
macién 2 los siguientes postulados:
“Esta problematica del “mundo como representacién” conduce necesa-
riamente a una reflexién sobre el modo en el que los lectores de textos
(ode imagenes) que presentan lo real ala vistay el pensamiento, captan
Jas figuraciones que organizan ta construccién de lo social. De alli en ferencialmente.
jo ésta se esfuerzaen
investigacién- como productos bi
Sovial de las producciones simbolieas y sus aportes a Ia construcci6n de un
imaginario moderno Jo que se procura recuperar con el trabajo.
ta la manera espeeifica seg la cual las obras,
isiones del mundo
social que, al mismo tiempo sigri
igacién, se considera a Ia critica te arte como produesion
del proceso de produccién y reproduccién cultural
Raymond Williams afirma que “es inherente al concepto de una cultura
su capacidad para ser reprocucida; y mas ain, que en muchos de sus rasgos la
roduccion”, Mas adelante agrega: “una
clave para el an
como se seftalara anteriormente- este discurso esta signado por la tensién entre
lo retardatari , Signos de
reproduceién y quiebre del continuismo en los textos de la critica,
im, p8
Williams. R. Cultura, Buenos Aires. Paidés, 1981. p.172.
medio en el que la critica aparece. El
reflexionar acerea de las contamin:
cobservan entre los distintos sectores de la prodi
Conceptos clave
A lo largo de esta introduccion se realizaron numerosas refercn
los presupuestos teéricos con los que se piensa el trabajo, es oportuno realizar
aqui algunas precisiones sobre ciertos conceptos clave, procedentes de las so-
u) y de la sociologia cultural
ra e] ané
ccna a la formulacién de las preguntas que guian la investigacién.
i a estos conceptos se trabajan también los de formaciones, tradicién, do-
inante, residual "
ral ehistrica de un orden contemporéneo”*, Proceso que est
nuidades précticas, experimentadas directamente a través de mente, el concepto de campo artistico de Bourdieu, deriva del de
ue hiace refer
wertan los productores y los pro
fe concepto pet
s produccione:
el parrafo que se transcribe a continua
“Ya se trate de ins ary ls
‘cademias, que consegsan por su autoridad y sus ensefianzas un sénert
r eI ivado, ya se trate incluso de
ast
‘una pluralidad de potencas sociales, a veces
ventas, las cuales, en vrtad de su poder politico o conémico 0 de las
garantias insttucionales de que disponen, estén en condiciones de im-
jem, p-144.
ra/Sociedad, de Bestia Sark
dduccid alos métodes de
ral, sea por los producto
Jas obras y las actitudes culturales que transmiten,”"
Sobre la critica de
Se puede afirmar que los textos de la critica son heterogéneos y con-
tradictorios como reflexidn estética: conservadores y retardatarios a veces;
innovadores ¢ iconoclastas, ottas. Son ademas, ricos en informaci
Jo.
a de la lectura de la informacion sociolé-
ica, por una parte, yla de la lectur gorias estético-er
se organiza este trabajo sobre la de arte. Los textos de ln critica
atravesados en est tigacién a partir de dos grandes principios
metodolégicos: el del andlisis de contenido y el del anslisis textual. An:
¥ andlisis textual, métodos que entran en relacién, a su vez, con
el instrumental de otras disciplinas como el de la historia social del arte y ia
historia cultural, a fin de poder aprehender el objeto de estudio que nos ocupa:
la critica de arte de los afios veinte y a partir de ella.el campo artistico del
perfodo,
Resumiendo, un abordaje miltiple que aparece como el mas apropiado
Bourdieu, P. Campo inselectual y provecto ereador, 1967. ject
se trata de
giliendo
ito estético del periodo remi-
us de conceptos vinculado a las necesidades regio-
| pasado. La pregun-
‘ono un *vocabula-
@ de la relacién emi-
Jas formas usadas pertenecen a
especitica, iados” o si se constituye como texto de
‘acceso para legos. De esta indagacién se deriva ademas el problema de
determinacién de zonas comunes y divergentes dentro del propio repertorio de
- (pot ejemplo, verificar si las categorias compartidas por los criticos
“idad y los de Nosotros, tienen la misma significacién o si aparecen
). Esta tarea permitiré observar los pasajes, deslizam
naciones de una a otra zona del campo artistico-critico del period, en Buenos
‘Aires. Se trata de reconocer los conceptos presentes en los textos de la critica
del perfodo y contextualizarlos en relacién con su referente -el discurso gene-
de Ia estética y Ia critica del periodo 0 anterior- que ha sido fuente para
estudiada. Se parte de la idea de que ta critica se sirve de
conceptcs ya fijados culturalmente: genio, artista, obra maestra, creaci6n, etc,
ico. Responder a preguntas como cus
a y en qué medida se integra con el
ido a conceptos claves como obra
ten aproximarse a la resolucién de euestiones como et
gar y el tipo de piblico, y otras cuestiones
cas sostenidas por la eritica. Este tipo de
en tomo a la critica de arte de los afios veinte
‘ ales y p
i6n y consagracién de obras y artistas, las de formaci
a de los diarios y revistas
nos Aires, el campo art
urbano. La concentracion de!
alores de le bur
iad para el desa-
le “ideologia de Ia
rrollo de estas operaciones.
novedad”™, Dentro del campo
limitada. Se someteré al p
ras privadas, pero lo nuevo plasticamente hablando
La descripcién del campo artistico
tiene dos ejes principales: una caracteri:
nes de funcionamiento del campo por un lado; y una aproxi a las pro-
ducciones de artes plasticas que circularon di periodo ante el pitblico
t wrante el periado
amen mt lice
Las instituciones oficiales y privadas
___Enel marco de este trabajo, recordemos, se entiende por
-siguiendo los planteos de Raymond aquellos ambitos que se ocu-
pan de la formacién de artistas y la promocién, consagracién y distribucién de
las obras, Se piensa alas “instituciones”
‘como responsables en el proceso de esta-
biecimientoefestivo de una tradicién y sus respectiva versiones select et Museo Na-
as privadas: las,
ico come Ia Asociaci
aéstas que pueden ser
nuevos que en el marco de esta
inyestigacién son lefdos co lugar @
antstas plasticos, poetas y eseritores, y pro discusiénde
es, creande marcos alternativos para el debate y
cion arte”, Entre ellas, las redaceiones de ias revistas
Por unos y otrosespacios y de diferentes maner
35, pliblicos, actuando cada uno sus posi
der dentro del campo artistico, En este sentido, artista
y Xul Solar, representan
desde sus obras y sus acciones el ta en nuestro medio.
Guillermo Facio Hébecquer y los Artistas del Pueblo, entre tanto, son quienes
desde medios como Claridad y La campana de pala hacen su juego de resis-
‘omoeién de una altemativa vanguardista que busca religar el arte
edad,
ugar que ocupan estas inst
puesto y comentado en los textos de lacrtica. Asi, por ejemplo, la Asociacién
“Amigos del Arte, fundada en 1924 se anuncia desde la prensa diaria, pero es
fi ‘Martin Fierro, operacién que buscé (y
consiguid) asociar esta naciente institucién filantrépica con las acciones de!
arte nuevo. Dado que estos temas han sido tratados anteriormente en otros
trabajos” prefiero dejar expuestas brevemente estas tensiones entre lo inst
¥s espacios y actores que constitu-
campo aristico de los aos veinte, he trabajado estos aspectos en: “Nuevas
nvevas eontrasefias” (en; Des fa otra veredo, ob.
1 en los margenes” (en: Burch,
uenos Altes otra’ modernidad” (en: Es
también es cierto que tinicamente por medio de I
yr medio de la presentacidn de I»
vvida actual a través de opiniones diversas, se puede obtener una.
completa, Entendiendo ast el periodismo, fa parte humoristica y la sec-
Das könnte Ihnen auch gefallen
- Orgullo y prejuicio: Clásicos de la literaturaVon EverandOrgullo y prejuicio: Clásicos de la literaturaBewertung: 4.5 von 5 Sternen4.5/5 (20517)
- Matar a un ruisenor (To Kill a Mockingbird - Spanish Edition)Von EverandMatar a un ruisenor (To Kill a Mockingbird - Spanish Edition)Bewertung: 4.5 von 5 Sternen4.5/5 (23003)
- To Kill a Mockingbird \ Matar a un ruiseñor (Spanish edition)Von EverandTo Kill a Mockingbird \ Matar a un ruiseñor (Spanish edition)Bewertung: 4.5 von 5 Sternen4.5/5 (22900)
- Habit 6 Synergize: The Habit of Creative CooperationVon EverandHabit 6 Synergize: The Habit of Creative CooperationBewertung: 4 von 5 Sternen4/5 (2499)
- Art of War: The Definitive Interpretation of Sun Tzu's Classic Book of StrategyVon EverandArt of War: The Definitive Interpretation of Sun Tzu's Classic Book of StrategyBewertung: 4 von 5 Sternen4/5 (3321)
- Wuthering Heights (Seasons Edition -- Winter)Von EverandWuthering Heights (Seasons Edition -- Winter)Bewertung: 4 von 5 Sternen4/5 (9486)
- Habit 3 Put First Things First: The Habit of Integrity and ExecutionVon EverandHabit 3 Put First Things First: The Habit of Integrity and ExecutionBewertung: 4 von 5 Sternen4/5 (2506)
- The 7 Habits of Highly Effective PeopleVon EverandThe 7 Habits of Highly Effective PeopleBewertung: 4 von 5 Sternen4/5 (2564)
- Pride and Prejudice: Bestsellers and famous BooksVon EverandPride and Prejudice: Bestsellers and famous BooksBewertung: 4.5 von 5 Sternen4.5/5 (19653)
- How to Win Friends and Influence People: Updated For the Next Generation of LeadersVon EverandHow to Win Friends and Influence People: Updated For the Next Generation of LeadersBewertung: 4 von 5 Sternen4/5 (2306)
- The 7 Habits of Highly Effective People Personal WorkbookVon EverandThe 7 Habits of Highly Effective People Personal WorkbookBewertung: 4 von 5 Sternen4/5 (2515)
- The 7 Habits of Highly Effective PeopleVon EverandThe 7 Habits of Highly Effective PeopleBewertung: 4 von 5 Sternen4/5 (353)
- How To Win Friends And Influence PeopleVon EverandHow To Win Friends And Influence PeopleBewertung: 4.5 von 5 Sternen4.5/5 (6507)
- American Gods: The Tenth Anniversary EditionVon EverandAmerican Gods: The Tenth Anniversary EditionBewertung: 4 von 5 Sternen4/5 (12942)
- Never Split the Difference: Negotiating As If Your Life Depended On ItVon EverandNever Split the Difference: Negotiating As If Your Life Depended On ItBewertung: 4.5 von 5 Sternen4.5/5 (3269)
- The Subtle Art of Not Giving a F*ck: A Counterintuitive Approach to Living a Good LifeVon EverandThe Subtle Art of Not Giving a F*ck: A Counterintuitive Approach to Living a Good LifeBewertung: 4.5 von 5 Sternen4.5/5 (20001)
- The Subtle Art of Not Giving a F*ck: A Counterintuitive Approach to Living a Good LifeVon EverandThe Subtle Art of Not Giving a F*ck: A Counterintuitive Approach to Living a Good LifeBewertung: 4 von 5 Sternen4/5 (5794)
![American Gods [TV Tie-In]: A Novel](https://imgv2-1-f.scribdassets.com/img/audiobook_square_badge/626321117/198x198/22ab6b48b6/1712683119?v=1){kind=icon}
