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P

R

E

S

E

N

T

A

C

I

O

N

LA MUSICA es uno de los más importantes instrumentos que tiene el ser humano para alabar a Dios y es por ello que es de vital importancia saberla manejar. La Biblia está llena de mandatos hacia la alabanza y adoración a nuestro Dios. Y que mejor hacerla con excelencia. Este pequeño cuadernillo me enseña que prepararnos para ser excelentes en nuestro ministerio no es fácil, que requiere de esfuerzo y dedicación. Salmo es una inspiración para ser un levita de excelencia y me reta a seguirme preparando para que cuando suba la alabanza y la adoración al cielo sea de olor grato al Señor

  • 150 Alabad a Dios en su santuario;

Alabadle en la magnificencia de su firmamento.

2 Alabadle por sus proezas; Alabadle conforme a la muchedumbre de su grandeza.

3 Alabadle a son de bocina; Alabadle con salterio y arpa.

1

4 Alabadle con pandero y danza; Alabadle con cuerdas y flautas.

5 Alabadle con címbalos resonantes; Alabadle con címbalos de júbilo.

6 Todo lo que respira alabe a JAH. Aleluya.

Capítulo: Melodía

INDICE

Escalas cromáticas Escalas mayores Escalas menores Escalas menores melódicas Escalas menores armónicas Escalas pentatónicas

Capítulo 2: Armonía

Intervalos Tabla de intervalos Acordes Grados armónicos

Capítulo 3: Ritmo

Compases Valores Ejemplo en clases Formas de escritura

2

Alteraciones Matices

Capítulo 4: Partitura

Posición de la escala cromática en el pentagrama Tablatura

Capítulo 1 MELODÍA

Podemos decir que es la que se forma a través de combinar varios sonidos de manera armónica y sucesiva. La manera más adecuada de hacer melodías es a través de las escalas las cuales están compuestas por notas y nos ayudará a tener melodías ordenadas y agradables al oído.

Las notas básicas o naturales son siete:

DO

RE

MI

FA

SOL LA

SI

(escritura italiana)

C

D

E

F

G

A

B

(escritura americana)

Existen diferentes tipos de escalas, comencemos con la escala cromática, que es la base para sacar las demás escalas.

Escala Cromática

La escala cromática está compuesta por las 7 notas básicas o naturales y 5 semitonos; iniciando de las notas más graves y nos llevan a las más agudas. Con esta escala podemos apoyarnos para sacar las escalas mayores: sostenidos y bemoles.

3

DO

DO #

RE

RE # MI

FA

FA # SOL

SOL # LA

LA #

SI

DO

DO

RE b RE MI b MI FA b

FA

SOL b

SOL LA b

LA

SI b

SI

DO b

Escalas Mayores

Las escalas mayores son consideradas de mayor importancia al igual que las menores y la manera en como las vamos a armar es importante ya que dentro de la misma escala no pueden existir dos mismos tonos. La regla para armarlas es la siguiente:

Tono

Tono

Semitono

Tono

Tono

Tono

Semitono

En las escalas de los mayores encontramos dos escalas:

Sostenidos Bemoles.

La regla para los sostenidos es la siguiente. Do =0 Sol =# Re = ## La =### Mi =#### Si =##### Fa # =###### Do # =#######

NOT

T

T

ST

T

T

T

ST

A

DO

RE

MI

FA

SOL

LA

SI

DO

RE

MI

FA #

SOL

LA

SI

DO #

RE

MI

FA #

SOL #

LA

SI

DO #

RE #

MI

FA

SOL

LA

SI b

DO

RE

MI

FA

SOL

LA

SI

DO

RE

MI

FA #

SOL

LA

SI

DO #

RE

MI

FA #

SOL #

LA

SI

DO #

RE #

MI

FA #

SOL #

LA #

SI

FA #

SOL #

LA #

SI

DO #

RE #

MI #

FA #

DO #

RE #

MI #

FA #

SOL #

LA #

SI #

DO #

4

Nota: la escala de Fa Natural Mayor es la única que tiene un Bemol

La regla para los bemoles es la siguiente:

Fa =b Si b =bb Mi b = bbb La b = bbbb Re b =bbbbb Sol b =bbbbbb Do b =bbbbbbb

NOT

T

T

ST

T

T

T

ST

A

FA

SOL

LA

SI b

DO

RE

MI

FA

SI b

DO

RE

MI b

FA

SOL

LA

SI b

MI

b

FA

SOL

LA b

SI b

DO

RE

MI b

LA b

SI b

DO

RE b

MI b

FA

SOL

LA b

RE b

MI b

FA

SOL b

LA b

SI b

DO

RE b

SOL b

LA b

SI b

DO b

RE b

MI b

FA

SOL b

DO b

RE b

MI b

FA b

SOL b

LA b

SI b

DO b

5

Escalas menores

Estas se obtienen de las escalas mayores, tomando su 6M y desde ahí se desglosa la escala tomando como patrón el siguiente:

TONO

SEMITONO

TONO

Escala de Remayor:

TONO

SEMITONO

TONO

TONO

     

SO

   

DO

 

RE

MI

FA

L

LA

SI

#

RE

1

2

3

4

5

6

7

8

Tomamos la 6M que es SI

Entonces sacamos la escala de SI menor Natural que quedaría de la siguiente manera:

SIm

DO

RE

MI

FA

SO

LA

SI

#

L

NOT

T

ST

T

T

ST

T

T

A

RE

MI

FA

SO

LA

SI b

DO

RE

m

L

MIm

FA #

SO

LA

SI

DO

RE

MI

L

FAm

SO

LA

SI b

DO

RE

MI

b

FA

L

b

b

 

SOL

LA

SI b

DO

RE

MI

b

FA

SO

m

 

L

LA

SI

DO

RE

MI

FA

SO

LA

m

L

DO

RE

MI

b

FA

SO

LA

SI b

DO

m

 

L

b

6

Escalas menores melódicas

Se obtienen tomando como base las escalas menores naturales, de las cuales se alterarán la 6ta y 7ma. De sus notas. Ejemplo.

DOm

RE

MI

FA

SO

LA

SI b

DO

 

b

L

b

1

2

3

4

5

6

7

8

DO

RE

MI

b

FA

SOL

LA

SI

DO

Así quedaría la escala menor melódica de DO

Cumpliendo con su patrón:

TONO

SEMITONO

TONO

TONO TONO

TONO

SEMITONO

NOT

T

ST

T

T

T

T

ST

A

RE

MI

FA

SOL

LA

SI

DO #

RE

MI

FA #

SOL

LA

SI

DO #

RE #

MI

FA

SOL

LA b

SI b

DO

RE

MI

FA

SOL

LA

SI b

DO

RE

MI

FA b

SOL

LA

SI

DO

RE

MI

FA #

SOL #

LA

SI

DO #

RE

MI

FA

SOL

LA

SI

8

Escalas menores armónicas

Se obtienen tomando como base las escalas menores naturales, de las cuales se alterarán la 7ma. De sus notas. Ejemplo.

DO

RE

MI

F

SO

L

SI

D

 

m

b

A

L

A b

b

O

1

2

3

4

5

6

7

8

DO

RE

MI

FA

SO

LA

SI

DO

Así quedaría la

b

L

b

escala menor armónica de DO

Cumpliendo con su patrón:

TONO-SEMITONO-TONO-TONO-SEMITONO-TONO Y MEDIO-SEMITONO

NOT

TON

ST

T

T

ST

Ty1/

ST

A

O

2

RE

MI

FA

SOL

LA

SI b

DO #

RE

MI

FA #

SOL

LA

SI

DO

RE #

MI

FA

SOL

LA b

SI b

DO

RE b

MI

FA

SOL

LA

SI b

DO

RE

MI b

FA b

SOL

LA

SI

DO

RE

MI

FA

SOL #

LA

SI

DO #

RE

MI

FA

SOL

LA #

SI

9

Escala pentatónica

Como su nombre lo dice está compuesta por cinco tonos y está se saca con la ayuda de los intervalos.

Siguiendo el siguiente patrón. ESCALAS PENTATONICAS MAYORES

NOT

3M

5J

6M

7M

A

DO

MI

SOL

LA

SI

RE

FA #

LA

SI

DO #

MI

SOL #

SI

DO #

RE #

FA

LA

DO

RE

MI

SOL

SI

RE

MI

FA #

LA

DO #

MI

FA #

SOL #

SI

RE #

FA #

SOL #

LA #

ESCALAS PENTATONICAS MENORES

NOT

3m

4J

5J

7M

A

LA

DO

RE

MI

SOL

SI

RE

MI

FA #

LA

DO

MI b

FA

SOL

SI

RE

FA

SOL

LA

DO

MI

SOL

LA

SI

RE

FA

LA b

SI b

DO

MI b

SOL

SI b

DO

RE

FA

10

Capítulo 2 ARMONÍA

Esta se da a través de la combinación sonidos que se conjugan

simultáneamente formando acordes que como resultado se obtiene un sonido agradable al oído. La base para formar armonías son los

intervalos.

Intervalos

Es la distancia entre dos sonidos. Cuando dos sonidos suenan a la vez, la distancia entre ellos es un intervalo armónico.

A continuación tenemos la clasificación de los intervalos.

Tabla de

Capítulo 2 ARMONÍA Esta se da a través de la combinación sonidos que se conjugan simultáneamente

Tritono

Intervalos

2m

2M

3m

3M

4J

Triton

5J

6m

6M

7m

7M

8J

o

11

DO

RE

MI

FA

SO

L

LA

SI

Do

           

Sol

 

La

   

#

Re

Re #

Mi

Fa

Fa #

Sol

#

La

#

Si

Do

         

Sol

       

Do

 

Re #

Mi

Fa

Fa #

Sol

#

La

La #

Si

Do

#

Re

     

Sol

       

Do

     

Fa

Fa #

Sol

#

La

La #

Si

Do

#

Re

Re #

Mi

   

Sol

 

La

   

Do

 

Re

   

Fa #

Sol

#

La

#

Si

Do

#

Re

#

Mi

Fa

Sol

                     

#

La

La #

Si

Do

Do #

Re

Re #

Mi

Fa

Fa #

Sol

     

Do

           

Sol

 

La #

Si

Do

#

Re

Re #

Mi

Fa

Fa #

Sol

#

La

 

Do

           

Sol

     

Do

#

Re

Re #

Mi

Fa

Fa #

Sol

#

La

la #

Si

Acordes

 

Estos se forman a partir de dos intervalos, es decir es un conjunto de tres o más notas juntas. Los acordes mayores se forman tomando de

la

1ª,

3ª M y 5ª J de cada nota mayor, y los acordes menores se

toman la 1ª, 3ª M de la primera nota Y 3ª m pero de la 2ª nota.

 

Mayores

Menores

DO

Do – Mi – Sol

Do – Mi b – Sol

RE

Re – Fa # - La

Re – Fa – La

MI

Mi – Sol # - Si

Mi – Sol – Si

FA

Fa – La – Sol

Fa – La b – Do

SOL

Sol – Si – Re

Sol – Si b – Re

LA

La – Do # - Mi

La – Do – Mi

SI

Si – Re # – Fa #

Si – Re – Fa

12

MAYOR ACORDE

Grados Armónicos

Es

la posición

de cada

nota

dentro

de

una

en

el

Los grados se designan mediante números romanos correlativos I, II,

III, IV, V, VI y VII. Con la ayuda de los acordes podemos armar los grados armónicos, tomando como base la nota del acorde y así

desenvolver las

escalas.

No

sin

dejar

a

un

lado

la

regla

de

los

sostenidos ya que son de vital importancia para saber armar bien nuestras escalas.

DO

RE

MI

FA

SOL

LA

SI

I

II

Súpe

III

IV

V

VI

VII

 

Tóni

Med

Sub

Domina

Súper

Sensible

ca

r

Tóni

ia

Domina

nte

Domina

ca r Tóni ia Domina nte Domina Sosteni dos

Sosteni

dos

ca

nte

nte

Disminui

M

m

M

M

m

da

m

Do

Re

Mi

Fa

Sol

La

Si

 

Mi

Fa

Sol

La

Si

Do

Re

 

0

Sol

La

Si

Do

Re

Mi

Fa

 

Re

Mi

Fa #

Sol

La

Si

Do #

 

Fa #

La

Sol

Si

La

Do #

Si

Re

Do #

Mi

Re

Fa #

Mi

Sol

 

Fa #

Do #

Mi

Fa #

Sol #

La

Si

Do #

Re #

Fa #

Do #

Sol #

La

Si

Do #

Re #

Mi

Fa #

Sol #

Si

Do #

Re #

Mi

Fa #

Sol #

la

Re #

Fa

Sol

La

Si b

Do

Re

Mi

 

La

Si b

Do

Re

Mi

Fa

Sol

 

Si b

Do

Re

Mi

Fa

Sol

La

Si b

 

Sol

La

Si

Do

Re

Mi

Fa #

 

Si

Do

Re

Mi

Fa #

Sol

La

 

Fa #

Re

Mi

Fa #

Sol

La

Si

Do

 

La

Si

Do

#

Re

Mi

Fa #

Sol #

 

Fa #

Do #

Re

Mi

Fa #

Sol #

La

Si

Do #

Mi

Fa #

Sol

#

La

Si

Do #

Re

Sol #

Si

Do #

Re #

Mi

Fa #

Sol #

La #

La #

Do #

Re #

Mi

Fa #

Sol #

La #

Si

Do #

Fa #

Re #

Fa #

Sol #

La #

Si

Do #

Re #

Mi

Sol #

Capítulo 3 RITMO

13

Podemos llamar ritmo al tiempo que lleva los sonidos a través de notas constantes y se puede decir que tiene un orden siendo grato al oído.

Existen diferentes ritmos, como el pop, la balada, el rock and roll, etc. Suelen ser rápidos y lentos.

Los ritmos se estructuran con secuencias en forma de figuras que representan las notas y silencios. Estas están dentro de los compases que pueden ser simples y compuestos, de los cuales se marcan los tiempos dentro de un pentagrama.

Compases

Los compases son los que ordenan la música y existen dos tipos:

simples y compuestos. Ellos dividen los pentagramas a través de una línea divisoria y hacen que sea fácil la lectura de la música.

El compás simple tiene valores de 2/4, ¾, 4/4; esto quiere decir que el numerador representa la cantidad de tiempos del compás y el denominador la figura que será la unidad de tiempo.

Los compases de 2/4 son utilizados en cantos o muy rápidos o muy lentos

Los compases de ¾ son utilizados para los vals

Los compases de 4/4 son para ritmos estables como la balada, el pop, latín jazz, bachatas.

14

Compás simple Compás compuesto
Compás simple
Compás compuesto

Los compases compuestos no se rigen por la regla de la fórmula de

los compases, por lo tanto el numerador no indica

la cantidad de

tiempos del compás ni el denominador la unidad de tiempo.

Compás simple Compás compuesto Los compases compuestos no se rigen por la regla de la fórmula

Línea

Compás simple Compás compuesto Los compases compuestos no se rigen por la regla de la fórmula

Ejemplo de un compás simple de 4/4

15

Valores

Dentro del compás encontramos una serie de valores de tiempos que podemos darle a la nota de acuerdo a la posición del pentagrama (tema que se expondrá ampliamente en el siguiente capítulo), estos son: la redonda, la blanca, la negra, la corchea, semicorchea, fusa y semifusa.

Cada una de ella tiene un valor diferente en tiempo, y ellas mismas cuentan también con su silencio.

Valores Dentro del compás encontramos una serie de valores de tiempos que podemos darle a la

Estas colocadas dentro del pentagrama obtienen el nombre de la nota de acuerdo a la línea de posición que se coloque, sin perder el valor del tiempo que esta tiene.

Valores Dentro del compás encontramos una serie de valores de tiempos que podemos darle a la

16

En la figura tenemos el valor de una redonda, que equivale a 4 tiempos pero obtiene el nombre de la nota dependiendo a su posición en el pentagrama.

Ejemplo en clase:

Elaboramos en el salón de clase un compás de 4/4 y colocamos los valores de acuerdo al compás.

En la figura tenemos el valor de una redonda, que equivale a 4 tiempos pero obtiene

17

Formas de escritura

Dentro del pentagrama encontramos los símbolos que a continuación se presentan:

Formas de escritura Dentro del pentagrama encontramos los símbolos que a continuación se presentan: Calderón :

Calderón: agrega el valor

que uno

quiera

a

la

nota.

Ejemplo la negra vale 1 tiempo si le agregamos el calderón

esta tendrá el tiempo que uno desee.

Formas de escritura Dentro del pentagrama encontramos los símbolos que a continuación se presentan: Calderón :

Puntillo:

agrega la mitad

del valor

de

la

nota,

este

se

coloca del lado derecho. Ejemplo una blanca equivale a 2 tiempos, agregando el puntillo esta valdrá tres tiempos.

Stacatto: quita la mitad del valor de la nota y se coloca en la parte inferior de la nota. Ejemplo si la negra vale 1 tiempo con el stacatto valdrá sólo ½ tiempo.

Formas de escritura Dentro del pentagrama encontramos los símbolos que a continuación se presentan: Calderón :
Formas de escritura Dentro del pentagrama encontramos los símbolos que a continuación se presentan: Calderón :

Barra de repitiación: se repite el compás hasta donde te lo indiquen.

Formas de escritura Dentro del pentagrama encontramos los símbolos que a continuación se presentan: Calderón :

Barra final: nos sirve para indicarnos que es el fin de una canción

Alteraciones

Son los signos que se colocan a la izquierda de las notas y modifican su altura. Estas son cinco:

Sostenidos: le sube a la nota un semitono

18

Doble sostenido: le sube a la nota dos semitonos o un tono El bemol: le baja a la nota un semitono El doble bemol: le baja a la nota dos semitonos o un tono

El becuadro: mantiene a la nota en su estado natural o elimina

las alteraciones que estas pueden tener.

 Doble sostenido : le sube a la nota dos semitonos o un tono  El

Matices

 

Es

lo

que

nos

da

el

color en

la

música, su

intensidad, y sus

expresiones las encontraremos en italiano.

Nombre

Abreviación

significado

Superpianissi

PPP

Súper suave

mo

Pianissimo

PP

Muy Suave

Piano

P

Suave

Mezzo forte

MF

Muy fuerte

Forte

F

Fuerte

Fortissimo

FF

Muy fuerte

Superfortissim

FFF

Súper fuerte

o

Capítulo 4 PARTITURA

Posición de la escala cromática en el pentagrama.

19

TABLATURA DO RE MI FA SOL LA SI C D E F G A B 20

TABLATURA

DO

RE

MI

FA

SOL

LA

SI

C

D

E

F

G

A

B

TABLATURA DO RE MI FA SOL LA SI C D E F G A B 20

20