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Produo Textual
Prof. Volney Tigro
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a esclarecer o nosso prprio mistrio. Como aquele sulto Mamude, que entendia a fala dos
pssaros, podemos aplicar toda a nossa sensibilidade a esse aparente vazio de solido: e pouco
a pouco nos sentiremos enriquecidos.
Pintores e fotgrafos andam em volta dos objetos procura de ngulos, jogos de
luz, eloqncia de formas, para revelarem aquilo que lhe parece no s o mais esttico dos seus
aspectos, mas tambm o mais comunicvel, o mais rico de sugestes, o mais capaz de
transmitir aquilo que excede os limites fsicos desses objetos, constituindo, de certo modo, seu
esprito e sua alma.
Faamo-nos tambm desse modo videntes: olhemos devagar para a cor das
paredes, o desenho das cadeiras, a transparncia das vidraas, os dceis panos tecidos sem
maiores pretenses. No procuremos neles a beleza que arrebata logo o olhar, o equilbrio das
linhas, a graa das propores: muitas vezes seu aspecto como o das criaturas humanas
inbil e desajeitado. Mas no isso que procuramos, apenas: o seu sentido ntimo que
tentamos discernir. Amemos nessas humildes coisas a carga de experincias que representam, e
a repercusso, nelas sensvel, de tanto trabalho humano, por infindveis sculos.
Amemos o que sentimos de ns mesmos, nessas variadas coisas, j que, por
egostas que somos, no sabemos amar seno aquilo em que nos encontramos. Amemos o
antigo encantamento dos nossos olhos infantis, quando comeavam a descobrir o mundo: as
nervuras das madeiras, com seus caminhos de bosques e ondas e horizontes; o desenho dos
azulejos; o esmalte das louas; os tranqilos, metdicos telhados... Amemos o rumor da gua
que corre, os sons das mquinas, a inquieta voz dos animais, que desejaramos traduzir.
Tudo palpita em redor de ns, e como um dever de amor aplicarmos o ouvido, a
vista, o corao a essa infinidade de formas naturais ou artificiais que encerram seu segredo,
suas memrias, suas silenciosas experincias. A rosa que se despede de si mesma, o espelho
onde pousa o nosso rosto, a fronha por onde se desenham os sonhos de quem dorme, tudo, tudo
um mundo com passado, presente, futuro, pelo qual transitamos atentos ou distrados. Mundo
delicado, que no se impe com violncia: que aceita a nossa frivolidade ou o nosso respeito;
que espera que o descubramos, sem se anunciar nem pretender prevalecer; que pode ficar para
sempre ignorado, sem que por isto deixe de existir; que no faz da sua presena um anncio
exigente. Estou aqui, estou aqui! Mas, concentrado em sua essncia, s se revela quando os
nossos sentidos esto aptos para o descobrirem. E que em silncio nos oferece sua mltipla
companhia, generosa e invisvel.
Oh! se vos queixais de solido humana, prestai ateno, em redor de vs, a essa
prestigiosa presena, a essa copiosa linguagem que de tudo transborda, e que conversar
convosco interminavelmente.
(Ceclia Meireles. Escolha o seu sonho. 21 ed. Rio de Janeiro/So Paulo, Editora Record,
1998.)
Como voc pode perceber pela leitura dos dois textos, h algumas caractersticas que os
diferenciam. Vale lembrar que apenas o contedo no serve como base para a classificao de
texto literrio e no-literrio, visto que no h contedos exclusivos para cada tipo de texto.
Nem se pode afirmar que a distino entre eles se d pelo fato de o primeiro ser real e o
segundo, fictcio.
Vejamos, ento, no quadro a seguir, as principais diferenas entre texto literrio e noliterrio.
TEXTO NO-LITERRIO
Linguagem com sentido nico
Denotao
Tem funo utilitria
TEXTO LITERRIO
Linguagem plurissignificativa
Conotao
Tem funo esttica
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Preso realidade
Linguagem clara e objetiva
Predomnio da funo referencial da linguagem
Documentao da realidade
Transcende a realidade
Linguagem subjetiva
Predomnio da funo potica da linguagem
Recriao da realidade