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DESCUADRAR, ABANICAR, ESCALONAR E IMBRICAR

Transformaciones geomtricas en los conjuntos de vivienda de Rogelio Salmona 1959-1965

Daniel Felipe Camacho


Tesis presentada como requisito para optar al ttulo de:
Magster en Arquitectura
Director: Arq. Juan Carlos Aguilera

Universidad Nacional de Colombia


Facultad de Artes, Maestra en Arquitectura
Bogot, Colombia
1

RESUMEN
El trabajo analiza en trminos de su composicin arquitectnica, cuatro de
los primeros proyectos de Rogelio Salmona, desarrollados entre 1959 (cuando
comienza su trabajo como arquitecto en Colombia) y 1965. Los proyectos de
vivienda Casas en Serie en Pereira, Conjunto Residencial El Polo, Conjunto
Residencial Cooperativa Los Cerros y Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana se establecen a partir de sucesivas transformaciones geomtricas. El
procedimiento se sirve especficamente cuatro operaciones principales: descuadrar, abanicar, escalonar e imbricar. Estas obras, entre otras de esa poca,
propenden hacia una armonizacin con el entorno para enriquecer y caracterizar el espacio pblico. Esto se logra proponiendo una volumetra fragmentada
que abre la manzana sin perder la relacin con la calle y el terreno.
PALABRAS CLAVE
Rogelio Salmona, composicin arquitectnica, estrategias proyectuales, Arquitectura Moderna en Colombia.
ABSTRACT
This research analyzes four of Rogelio Salmonas early projects, developed between 1959 (When he began his work as an architect in Colombia) and 1965, in
terms of the architectural composition. The housing projects Casas en Serie
en Pereira, Conjunto Residencial El Polo, Conjunto Residencial Cooperativa
Los Cerros, and Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana were developed
by the successive application of geometric transformations. The procedure
uses mainly four operations: rectangular displacement, fan shaped displacement, terraced displacement, and imbrication. These projects, among many
other of his early works, aim to harmonize the building with its context in order to enrich and characterize the surrounding public spaces. This is achieved
by proposing a fragmented volume that opens the block without losing its
connection with the street and terrain.
KEY WORDS
Rogelio Salmona, architectural composition, design strategies, Modern Colombian Architecture.

AGRADECIMIENTOS
A Memet Charum por recomendarme hacer esta maestra y hacerme sentir
que era capaz.
A todos mis profesores de la maestra por el placer de haber recibido sus clases, en especial a Juan Carlos Aguilera, mi director, quien con su generosidad
me dio la gua y el apoyo para sacar adelante esta investigacin. Juan Carlos
no solo me dio aliento, gua, metodologa y consejo, sino que incluso se sent
conmigo a ensearme a manejar herramientas para hacer el texto y diagramarlo.
A Philip Weiss, Tatiana Urrea y Cristina Albornoz, los jurados, quienes hicieron
una lectura rigurosa y observaciones muy valiosas. Es un honor que personas
que conocen bien el tema se interesen por el trabajo y se involucren. Tanto las
criticas como los elogios son muestra del inters y la dedicacin con que se
acercaron a mi trabajo.
A ngela, mi madre, que en los momentos ms difciles, me dio su amor y
apoyo incondicional.
A Santiago, quien me acompao y ayud de principio a fin en todas las etapas
y quien mejor que nadie sabe lo que esto significa para m.
A Rafael y lvaro, amigos que generosamente me ayudaron revisando los textos, dndome consejos y estimulndome. Es un motivo de orgullo y felicidad
saber se cuenta amigos, que ayudan con profesionalismo y generosidad.
A Promotora Convivienda, empresa donde trabajo, porque me brind el tiempo para poder terminar esta investigacin. Tambin a todos mis compaeros y
amigos, que me brindaron el ambiente para seguir adelante con este trabajo.

CONTENIDO
INTRODUCCIN
La estrategia de Salmona en sus primeros proyectos mediante el uso de la geometra  7
1 LAS IDEAS
La transformacin geomtrica como mtodo para componer proyectos de vivienda  15
1.1 Marco terico
Composicin y Lgicas Internas en la Maestra en Arquitectura 15
1.2 Las formas de componer de Salmona
Transformacin del volumen, organizacin en torno a patios y composicin por partes 17
1.3 El objeto de estudio
Casas en Serie en Pereira, Conjunto Residencial El Polo, Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros y
Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana  25
2 LOS PROYECTOS
Laboratorio de operaciones 37
2.1 Casas en Serie en Pereira (1959-1962)
La Serie desplazada  39
2.2 Conjunto Residencial El Polo (1959-1963)
La serie desplazada y abanicada  51
2.3 Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros (1961-1964)
La Serie escalonada y traslapada  65
2.4 Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana (1963-1965)
La Serie escalonada en terreno llano  77
3 EL PROCEDIMIENTO
Diccionario, lenguaje y sintaxis 87
3.1 Descuadrar
Desplazar, en planta  88
3.2 Abanicar
Rotar, desplazar en planta 92
3.3 Escalonar
Desplazar en corte  102
3.4 Imbricar
Desplazar en diagonal en planta  106
4

3.5 Abanicar + Escalonar e Imbricar+Escalonar


Combinacin de operaciones  110
3.6 Lenguaje y Sintaxis
Cmo mantener la unidad y el orden entre la fragmentacin 112
4 LA ESTRATEGIA
La transformacin geomtrica para crear espacios dinmicos en relacin con el paisaje urbano 119
4.1 Caractersticas
La serie fragmentada y abierta  119
4.2 Intenciones Plsticas
Entre lo pintoresco y lo barroco  121
4.3 Intenciones Urbanas
Del conjunto abierto al espacio pblico  126
4.4 Limitaciones del procedimiento
Por qu cambia el procedimiento?  133
4.5 Conclusin
Aportes y nuevos caminos  136
5 ANEXOS
5.1 Breve historia del barrio El Polo  139
5.2 Versiones del Proyecto Conjunto Residencial El Polo142
5.3 El contexto profesional de Rogelio Salmona  151
6 REFERENCIAS
6.1 Bibliografa sobre Salmona, sus proyectos y sus escritos157
6.2 Bibliografa sobre los conceptos de composicin y procedimiento en arquitectura160
6.3 Bibliografa complementaria 161
6.4 Fuente de las Figuras 163

Fig. 1. Conjunto Residencial El Polo 1959-1963. Hacia la poca de su terminacin.

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 87) (Fotografa de Germn Tllez)

INTRODUCCIN
La estrategia de Salmona en sus primeros proyectos mediante el uso de la geometra
En este trabajo se analizan1 los proyectos Casas en Serie en Pereira (1959-1963),
Conjunto Residencial El Polo (Bogot 1959-1963), Conjunto Residencial Cooperativa
Los Cerros (Bogot 1961-1963) y Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana (Bogot 1963-1965) , por considerarlos representativos de la primera etapa del desarrollo
profesional de Rogelio Salmona. El anlisis se enfoca en las lgicas interna en arquitectura2. La hiptesis parte de reconocer que estos proyectos se caracterizan por estar
compuestos a partir de las operaciones geomtricas: descuadrar, abanicar, escalonar
e imbricar. En conjunto estas operaciones conforman un procedimiento proyectual,
que consiste en la transformacin del volumen y que define una etapa de la obra de
Salmona. A travs de este procedimiento se logra enriquecer y caracterizar el espacio
pblico, que es la bsqueda constante de toda la obra de Salmona.
El trabaj inici nicamente por el estudio del Conjunto Residencial El Polo [Fig. 1.]
de Guillermo Bermdez Umaa (1924-1995) y Rogelio Salmona Mordols (1927-2007).
El inters de este proyecto radica tanto en la riqueza plstica de su volumetra, la complejidad y confort de su espacio interior, como en la colaboracin entre dos arquitectos
ampliamente estudiados en esta maestra.
Desafiando las palabras de Germn Tllez quien considera: (...) una tarea ingrata dilucidar, en un trabajo mancomunado, cules fueron los aportes de quin ()3 se parti de la
hiptesis de que en este proyecto confluyen las ideas que caracterizan la obra de cada
uno, bajo el entendido de que son dos visiones diferentes de la arquitectura que se
complementan en el proyecto.
1 El anlisis en la Maestra en Arquitectura sirve para extraer el conocimiento disciplinar (esto
hace referencia a los contenidos que permiten aprender cmo se hace arquitectura) a partir de los
mismos proyectos y as poder aplicar este conocimiento a la hora de proyectar. El anlisis implica
entender cmo est compuesta la forma del proyecto, entendida no solo en su aspecto visual, sino
como las relaciones profundas de su organizacin.
2 Las lgicas internas son la gua que da forma al proyecto y que responden a las ideas y el conocimiento del arquitecto.
3 Tllez Castaeda, G. (2013). Rogelio Salmona, Obra Completa. Bogot: Fondo Editorial Escala
pg. 85

En el caso de Bermdez, la intencin de su obra consiste en cmo lograr las mejores


2015
condiciones de intimidad y confort para la vivienda. En el caso de Salmona, en cmo
vincular el lugar y la arquitectura, aportando con el edificio al espacio pblico.
En el Conjunto Residencial El Polo, por un lado, la espacialidad de los apartamentos
parece reflejar un inters por la intimidad [Fig. 2.]. Por otro lado, la expresividad de
la volumetra (abanicos, cilindros y retranqueos) parece reflejar un inters por el volumen en relacin con el espacio pblico [Fig. 3.].
La primera intencin del trabajo era descubrir cmo confluan las estrategias de ambos
arquitectos, que parecan opuestas. La primera hiptesis consista en que la confluencia se da porque Salmona parte de un prototipo de edificio de vivienda que sigue el
esquema compositivo de Bermdez y lo fragmenta. Esto presupone que Bermdez es
capaz de incorporar su estrategia a cualquier esquema geomtrico y que Salmona es
capaz de geometrizar cualquier esquema tipolgico. Ambas estrategias se encuentran
en su inters por ocultar la complejidad bajo la unidad material.

Fig. 2. Conjunto Residencial El Polo


Interior de un apartamento

Fuente: (Montenegro Lizarralde & Nio Murcia, 1980, pg. 77) (Fotografa Carlos Nio)

El primer paso era constatar que en el Conjunto Residencial El Polo se repetan constantes que tambin se manifiestan en otros proyectos de ambos autores. El trabajo
consista en identificar estas constantes, a partir de investigaciones anteriores sobre la
obra de Bermdez y Salmona.
Sobre la obra de Bermdez las investigaciones han explorado proyectos residenciales
del mismo periodo que el Conjunto Residencial El Polo4. Por tanto hacer esta verificacin era posible. 5

4 Al respecto la Universidad Nacional ha publicado varias tesis de la maestra en arquitectura


sobre la obra de Bermdez:
Bright Samper, P. J. (2006). La construccin de la intimidad, Casas de Guillermo Bermdez Umaa
1952-1971,. Bogot: Universidad Nacional de Colombia.
Charum Bayaz, M. (2009). Itinerario Interior, El espacio domstico en la arquitectura de Guillermo
Bermdez. Bogot: Universidad Nacional de Colombia.
Meja Clavijo, C. E. (2009). Haute couture - Prt porter, Edificios de apartamentos de Guillermo
Bermdez. Bogot: Universidad Nacional de Colombia.
Weiss Salas, P. (2008). 1+1+2=uno, Forma y figura en el edificio Herrmann de Guillermo Bermdez.
Bogot: Universidad Nacional de Colombia.

Fig. 3. Conjunto Residencial El Polo


Vista exterior del conjunto

Fuente: (Montenegro Lizarralde & Nio Murcia, 1980, pg. 75) (Fotografa Carlos Nio)

5 En el trabajo de Pedro Juan Bright (Bright Samper, Op. cit.) , sobre la obra residencial de Guillermo Bermdez, se descubren unas operaciones que son constantes para hacer ntima la vivienda y
asilarla de las molestias de la ciudad:
Confina entre muros el lindero del predio

En cambio, sobre la obra de Salmona los estudios se han concentrado ms en la obra


posterior a Residencias El Parque6, en proyectos como el Centro Cultural Jorge Elicer Gaitn [Fig. 4.], el Edificio de Postgrados de Universidad Nacional [Fig. 5.], la
Biblioteca Virgilio Barco [Fig. 7.] y el Centro Cultural Garca Mrquez [Fig. 8.].
Mientras que estos proyectos se caracterizan por los patios cuadrados y circulares, o la
sucesin de patios en diagonal, en el Conjunto Residencial El Polo no hay la presencia
de estos espacios. Al intentar reconocer la estrategia de Salmona en el Conjunto Residencial El Polo con la empleada en estos proyectos, ms all del inters por el lugar, el
espacio pblico o el paisaje, el procedimiento no es exactamente el mismo.
Por lo tanto, para poder identificar con la misma claridad que con Bermdez la estrategia de Salmona, era necesario hacer un anlisis de otros proyectos que explicaran mejor este procedimiento. Al revisar las Casas en Serie en Pereira, el Conjunto
Residencial El Polo, el Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros y el Conjunto
Residencial Fundacin Cristiana [Fig. 6.], todos conjuntos de vivienda de su primera
etapa anteriores a Residencias El Parque, llama la atencin que la volumetra es muy
similar. Sin embargo, sobre estos proyectos no existen trabajos que expliquen su estra-

Fig. 4. Centro Cultural Jorge Elicer Gaitn


(1975-1989)
Fuente: Tllez Castaeda, 2013, pg. 266) Imagen modificada

Dilata el acceso ampliado el antejardn


Coloca los servicios contra el vecino
Divide la planta en cuadrantes cuyo centro es el vestbulo de entrada y la escalera
Dispone el saln en el centro gozando de la mejor ubicacin y visuales
El predio se zonifica en dos reas: el frente y el fondo. Estas zonas se tratan como jardines dotando
a los espacios interiores de un ambiente acogedor. Cuando el sitio lo permite, Bermdez busca
atrapar las visuales lejanas, suprimiendo mediante muros y vegetacin las distancias intermedias.
En el Conjunto Residencial El Polo encontramos un lote esquinero, el cual se zonifica en dos
frentes y un jardn interior. Hacia la calle, los antejardines se convierten en plazoletas que dilatan
el acceso a cada edificio; sin embargo, el borde del lindero no se marca mediante muros, slo se
insina mediante las texturas de los pisos.
Los apartamentos se repiten formando hileras donde los espacios siempre tienen la misma orientacin: los salones hacia el jardn interior, los servicios hacia la calle. La zona de cocinas y ropas
sirve de filtro entre la ciudad y la vivienda. Las habitaciones en cambio, alternan su posicin cuando el apartamento dplex ocupa la parte inferior o superior del bloque. En el primer caso miran
al jardn interior evitando la calle a nivel de primer piso. En el segundo caso miran hacia los cerros
por encima de la calle, gracias a que se ubican en el cuarto piso. En la composicin de la planta de
los apartamentos, se identifica la divisin en cuadrantes donde el hall de acceso o el remate del
zagun, segn el tipo de apartamento, se encuentra en el centro, al igual que la escalera.
6 Vase Aschner Rosselli, J. (2007). Contrapunto y confluencia en el concierto arquitectnico: Biblioteca Virgilio Barco. Bogot: Universidad Nacional de Colombia.
Salazar Valenzuela, M. (2010). Lugares dentro de Lugares, El rito de la Memoria en la composicin
arquitectnica. Centro Cultural Jorge Elicer Gaitn: Rogelio Salmona. Bogot: Universidad Nacional de Colombia.

Fig. 5. Edificio de Postgrados de Universidad


Nacional (1995-2000)
Fuente: Tllez Castaeda, 2013, pg. 587) Imagen modificada

Fig. 6. Proyectos multifamiliares de la primera etapa de Salmona

a. Casas en Serie en Pereira (1959-1962)

b. Conjunto Residencial El Polo (1959-1963)

c. Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros (1961-1963)

d. Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana (1963-1965)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 82)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 111)

10

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 94-95)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 123 (Fotografa de Germn Tllez)

tegia proyectual.
Emprender la tarea de ampliar el anlisis a otros proyectos adems de El Polo, implicaba un trabajo completo de investigacin para una tesis de maestra. Por lo tanto, si
bien el Conjunto Residencial El Polo se mantuvo como objeto de estudio, el anlisis
se ampli a los proyectos Casas en Serie en Pereira, Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros y Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana. Por lo tanto, el objetivo
de la investigacin cambi de la confluencia de la estrategia de Bermdez y Salmona, a
nicamente develar: la estrategia, el procedimiento y las operaciones en los primeros
conjuntos de vivienda de Rogelio Salmona7.
Estas operaciones tambin se pueden identificar en los proyectos Residencias El Parque, la Urbanizacin Timiza o el Conjunto de Vivienda Usatama. Ampliar el anlisis a estos proyectos implicaba un trabajo que por su escala y complejidad desviaba
la investigacin a otros objetivos relacionados con el diseo urbano. Adems, con los
cuatro proyectos escogidos era posible entender las bases del procedimiento a escala
del edificio y ver la gnesis de las operaciones y no su desarrollo posterior. Sin embargo, en algunos pasajes de la investigacin es til recurrir a estos y otros proyectos con
el fin nicamente de constatar que las operaciones de transformacin pueden tener
variantes.

Fig. 7. Biblioteca Virgilio Barco (2000-2002)


Fuente: Tllez Castaeda, 2013, pg. 625) Imagen modificada

Sobre los proyectos objeto de anlisis de esta tesis no existen trabajos monogrficos.
En algunas investigaciones que tratan la obra de Salmona, estos proyectos slo han
sido reseados. Al revisar la bibliografa se tomaron ideas y conceptos que sirven como
gua del trabajo y se comprobarn a travs del anlisis. Sin embargo, haca falta un
trabajo que desarrollara algunas de estas teoras explicando el cmo y el porqu de
la estrategia proyectual de Salmona. El aporte de este trabajo consiste en avanzar el
estudio de la obra de Salmona al dedicarle un anlisis ms profundo a sus primeros
proyectos de vivienda, siendo el objetivo principal:
Entender la estrategia que utiliza Salmona en sus primeros conjuntos de vivienda.
Para lograr esto el anlisis busca:

7 La manera en que se componen los elementos para formar las partes y como se organizan las
partes, en un proyecto, es el procedimiento. El procedimiento implica las operaciones, que son los
pasos que sigue el arquitecto en la composicin del proyecto. Los arquitectos siguen un procedimiento en el cual se combinan unas operaciones con un propsito, esto es lo que podemos llamar
la estrategia proyectual, que responde a una problemtica que no es solo formal sino que busca
resolver la esencia misma de lo que el arquitecto considera arquitectura.

Fig. 8. Centro Cultural Garca Mrquez


(2004-2008)
Fuente: Tllez Castaeda, 2013, pg. 587) Imagen modificada

11

Explicar grficamente el procedimiento por el cual se genera el volumen del


proyecto.
Definir las operaciones constantes de las cuales se sirve el procedimiento.
Descubrir las intenciones que motivan el procedimiento.
El alcance del trabajo est circunscrito al anlisis de los planos, las imgenes y las fotografas que reconstruyen el proceso de composicin. La hiptesis corresponde a la
lgica interna que gua el proyecto, donde el centro de gravedad est en las operaciones de transformacin8 geomtrica, para entender cmo funcionan y para qu sirven.
El alcance del trabajo comprende un periodo de la obra de Salmona. Los proyectos
seleccionados no son los nicos realizados en este tiempo, pero son suficientes para
demostrar que estas operaciones geomtricas caracterizan una etapa. Se pretende enriquecer la reflexin en torno a la obra de Salmona para abrir el camino a futuras investigaciones, sin hacer un juicio crtico sobre los proyectos, ni hacer un relato de tipo
histrico. La contribucin de este trabajo es explicar unos procedimientos geomtricos
que caracterizan una etapa de la obra de Salmona, los cuales no han sido hasta ahora
descritos con precisin, y entender para que sirven.
Del proyecto El Polo, por ser el proyecto del cual se parti, se recopil ms informacin y se consult material de la Fundacin Rogelio Salmona. Al extender el objeto
de estudio a otros proyectos, se utilizaron principalmente fotografas y planos publicados en el libro de Germn Tllez9, complementando la informacin con otro material
bibliogrfico. A partir de este material se realizaron esquemas analticos, que no necesariamente corresponden a la versin final del proyecto, lo cual no altera el resultado
del procedimiento que se explica. Se vio que para el propsito de la investigacin era
suficiente con este material y que en el caso del proyecto El Polo el contar con ms
material abra otros caminos que se desviaban del objetivo. Por lo tanto, se opt por
dejar como anexo los avances que se haban hecho sobre El Polo.
El trabajo se divide en 4 captulos. En el primero, se hace una mirada a la obra y las etapas de Salmona, desde el punto de vista de la composicin, para plantear la hiptesis
del trabajo; y se especifica el objeto de estudio, haciendo la seleccin de los proyectos

8 El trmino transformacin hace referencia a los movimientos de las partes de un volumen, como
procedimiento de composicin del proyecto arquitectnico. Es decir, a un desarrollo geomtrico
del volumen a partir de unos patrones constantes, que llamamos operaciones.
9 Tllez Castaeda, Op. cit..

12

ms relevantes que permiten establecer las operaciones comunes y el procedimiento


empleado.
En el segundo captulo, se hace la descripcin y el anlisis de los proyectos. El anlisis
busca establecer la composicin geomtrica del volumen siguiendo un procedimiento. Se busca racionalizar y organizar un procedimiento para aprenderlo. El mtodo de
anlisis consiste en reconstruir el proceso de transformacin a partir de esquemas que
muestran paso a paso los cambios10 de la volumetra del proyecto.
Al comparar las operaciones que se utilizan en los proyectos analizados, se llega a una
definicin de las operaciones constantes que permite entenderlas en abstracto y reconocerlas en otros proyectos de Salmona y de otros arquitectos. Estas definiciones
se hacen en captulo 3, bajo el entendido de que constituyen un procedimiento. Para
explicar algunas variaciones de las operaciones es necesario hacer uso de otros proyectos. Tambin se establece el lenguaje arquitectnico con el que se configuran los
proyectos y las reglas geomtricas que sigue el procedimiento.
En el ltimo captulo se hace una descripcin de las caractersticas espaciales y volumtricas a las que se llega y se verifican las intenciones de la arquitectura de Salmona. Se
explica el resultado del procedimiento, es decir lo que se logra con la transformacin
geomtrica, haciendo una comparacin con otras arquitecturas y entendiendo qu
efectos se consiguen en la forma de la ciudad. Es decir, entendiendo que la geometra
no es un fin en s mismo, sino un mtodo para llegar a una arquitectura que est al
servicio de la actividad y del disfrute de los usuarios.

10
En este trabajo se entiende el cambio como el mtodo de composicin y no hace
referencia a las variaciones del proyecto.

13

14

1 LAS IDEAS
La transformacin geomtrica como mtodo para
componer proyectos de vivienda
1.1 Marco terico
Composicin y Lgicas Internas en la Maestra en
Arquitectura
En este trabajo se analiza un grupo de proyectos que se consideran representativos de
una etapa del desarrollo profesional de Rogelio Salmona, para mostrar las operaciones
que se utilizan y que en conjunto responden a una estrategia, que su vez hace parte de
la problemtica de toda su obra en relacin con la composicin. Las referencias tericas con las cuales se abord el tema de la composicin en arquitectura y sobre lo que
se llama lgicas internas en la Maestra en Arquitectura, vienen de Carlos Mart Ars,
quien en su libro Las Variaciones de la Identidad plantea:
() nos parece advertir la existencia de tres grandes categoras de universales referidos a las arquitectura:
-Los elementos o partes del edificio (tales como muro, columna, ventana, cornisa, etc.,
o bien vestbulo, escalera, cubierta etc.) entendidos como elementos materiales que
implican un procedimiento constructivo a travs de cuya combinacin o ensamblaje se
forma el edificio.
-Las relaciones formales entre esos elementos o partes (tales como yuxtaposicin, sucesin, separacin, cierre, penetracin, axialidad, etc.) es decir conceptos que aunque
referibles al mundo de la arquitectura, pertenecen a una disciplina ms amplia a la que
podramos denominar morfologa.
-Los tipos arquitectnicos (tales como planta central, estructura lineal, aula, perptero,
baslica, hipstilo, claustro, cruz, retcula, torre, etc.) es decir todos aquellos conceptos
que aluden a una estructura, a una idea de organizacin de la forma que conduzca los
elementos de la arquitectura hacia un orden reconocible.

15

() Elementos y relaciones constituyen, por decirlo as, los ingredientes que componen
el tipo. (...)11

Las lgicas internas son la gua que da forma al proyecto y que responden a las ideas
y el conocimiento del arquitecto. Se entiende que los proyectos estn organizados o
compuestos por partes y que las partes a su vez estn compuestas por elementos. Los
elementos son las unidades constructivas (muros, columnas, escaleras, ventanas, cubiertas, etc.) que al unirse van conformando los espacios y volmenes (recintos), estos
a su vez se constituyen en partes del proyecto. Un proyecto puede constar de una sola
parte que funciona con autonoma, pero no de un solo elemento. Las partes se organizan en una estructura formal (Tipo), con relaciones particulares entre las partes. La
tipologa es el estudio de estas relaciones.
A esto se suman los conceptos de vida, sitio y tcnica, aprendidos de los trabajos de
Antonio Armesto12, que hacen parte de lo que en la maestra se llama factores externos. Los factores externos son las variables que intervienen en la arquitectura y que
vienen de afuera de la mente del arquitecto, es decir le preceden, lo que en la maestra
se denomina: actividad, lugar y tcnica. En los proyectos existen relaciones entre los
factores externos y las lgicas internas, que no son campos que estn divorciados sino
que se complementan.
La manera en que se componen los elementos para formar las partes y como se organizan las partes es el procedimiento. El procedimiento implica las operaciones, que
son los pasos que sigue el arquitecto en la composicin del proyecto. Los arquitectos
siguen un procedimiento en el cual se combinan unas operaciones con un propsito,
esto es lo que podemos llamar la estrategia proyectual, que responde a una problemtica que no es solo formal sino que busca resolver la esencia misma de lo que el
arquitecto considera arquitectura y que por lo general est relacionada con los factores
externos.

11
Mart Ars, C. (1993). Las variaciones de la identidad, Ensayo sobre el tipo en arquitectura. Barcelona: Demarcacin de Barcelona del Colegio de Arquitectos de Catalua, Ediciones del
Serbal, pg. 32
12
Al respecto consultar Armesto, A. (2000). Arquitectura y Naturaleza, tres sospechas
sobre el prximo milenio. DPA No. 16, pgs. 34-43..

16

1.2 Las formas de componer de Salmona


Transformacin del volumen, organizacin en torno a patios y composicin por partes
Una de las constantes en la obra de Salmona es integrar el espacio pblico al edificio,
penetrando el volumen y conformando espacios intermedios en sus bordes. La estrategia es desintegrar el lmite del espacio pblico y privado. A partir de libros que plantean
teoras sobre composicin en arquitectura, se formulan las categoras con las cuales se
aborda la obra de Salmona.

a. La transformacin del volumen


Residencias El Parque (1965-1970)

Al observar varios de sus conjuntos de vivienda de su primera etapa, se aprecia una volumetra fragmentada, que no obstante, no corresponde a la composicin por partes o
al esquema tipo patio de su obra posterior [Fig. 9.]. Esto implica que el procedimiento
de composicin es un criterio que permite clasificar la obra de Salmona.
Antn Capitel en sus libros, plantea dos formas de componer en arquitectura: el patio
y la composicin por partes13. Capitel considera que la composicin por partes est
presente en casi toda la arquitectura; sin embargo, como sistema especfico comienza
a tener importancia en el renacimiento tardo con Palladio, en oposicin al patio que
hasta ese momento era el esquema ms utilizado. Esto se debe a la importancia que
cobra en este periodo el paisaje en las villas [Fig. 10a.]. El patio, al ser una estructura
ms urbana, restringe la relacin entre la arquitectura y su entorno.
Componer por partes, implica que la arquitectura tenga orden. El orden est profundamente relacionado con la geometra. La simetra, las proporciones, los ritmos y los
llamados slidos platnicos constituyen un sistema que podramos llamar clsico y que
casi siempre est relacionado con la arquitectura acadmica en oposicin a la arquitectura verncula. Como se muestra en libro de Capitel, Lutyens es uno de los primeros arquitectos que comienza a introducir asimetras deliberadas [Fig. 10b.], pero
mantenindose dentro de un sistema de composicin acadmico que pone en valor lo
pintoresco.
A partir de la modernidad, con Wright, Aalto, Scharoun y Kahn, [Figs. 10c. d. e. f.]
entre otros, el concepto de orden cambia. La asimetra y las figuras orgnicas llevan a
una libertad donde el orden se entiende como sistema equilibrado de proporciones

13
Vase:
Capitel, A. (2005). La arquitectura del patio . Barcelona: Gustavo Gili.
Capitel, A. (2009). La arquitectura compuesta por partes. Barcelona: Editorial Gustavo Gili.

b. La organizacin en torno a patios


Centro Cultural Nueva Santa Fe (1994-1996)

c. La composicin por partes


c. CC Universidad de Manizales (2003-2005)
Fig. 9. Formas de componer de Salmona
Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 185) Imagen modificada
(Castro, Rogelio Salmona, 1998, pg. 59) Imagen modificada
(Tllez Castaeda, 2013, pg. 846) Imagen modificada

17

Fig. 10. Proyectos multifamiliares de la primera etapa de Salmona

a. Villa Pisani (Palladio 1553-55)


Fuente: (Capitel, 2009, pg. 11)

d. Residencias Otaniemi (Aalto 1962-66)


Fuente: (Capitel, 2009, pg. 187)

18

b. Casa Marshcourt (Lutyens 1901-04)


Fuente: (Capitel, 2009, pg. 124)

e. Escuela en Darmstad (Scharoun 1951)


Fuente: (Capitel, 2009, pg. 198)

c. Casa Dana (Wright 1903)


Fuente: (Capitel, 2009, pg. 137)

f. Convento Dominicas (Kahn 1965-68)


Fuente: (Capitel, 2009, pg. 217)

entre partes, como en la naturaleza.


En su madurez14, Salmona compone con partes, ya sean fragmentos de edificios (patios, anfiteatros, aulas, etc.) o elementos (rampas, escaleras, aporticados, etc.). La exploracin sobre el patio en la obra de Salmona, no solo corresponde a una referencia
histrica, tambin la podemos entender como una operacin en la cual el espacio exterior es rodeado gracias al desplazamiento de las partes. Por eso es importante que el
patio tenga contacto con el espacio pblico, es decir que en ciertos puntos est roto.
En el libro Operative Design15 [Fig. 11.] de Anthony Di Mari y Nora Yoo, se hace una
clasificacin de las operaciones que alteran el volumen y en consecuencia el espacio.
Estas operaciones son acciones y por ende se pueden definir mediante verbos. La inspiracin de este libro se encuentra en el Verb List Compilation: Actions to Relate to
Oneself de Richard Serra, es decir est relacionado con la escultura y con la capacidad
de trasformacin del volumen en s mismo. Este estudio corresponde a otra forma de
componer que ha venido cobrando fuerza en la arquitectura contempornea, la transformacin del volumen. En el libro se explican las operaciones con esquemas grficos
que muestran paso a paso como cambia el volumen. En los primeros proyectos de
vivienda agrupada de Salmona, el procedimiento corresponde a la transformacin del
volumen. Se pueden analizar los proyectos de este periodo con esquemas similares a
los del libro Operative Design.
Al comparar las diferentes etapas de la obra de Salmona [Figs. 4, 5, 6, 7 y 8.] se observa que sus primeros conjuntos de vivienda no estn organizados en torno a patios,
como en su obra posterior, caracterizada por proyectos dotacionales y casas unifamiliares. La volumetra fragmentada da paso a la composicin por partes. Esto permite
plantear en correspondencia con las investigaciones de Capitel y de Di Mari & Yoo, que
existen tres procedimientos diferentes de composicin que caracterizan los periodos
de la obra se Salmona:
La transformacin del volumen

Fig. 11. Caratula del Libro Operative Design

Fuente: (Di Mari & Yoo, Operative Design, A catalogue of Spatial Verbs, 2012,
portada)

La organizacin en torno a patios


La composicin por partes

14
Con madurez se hace referencia a la etapa profesional del arquitecto cuando tiene una
experiencia de varios aos de trabajo y una cantidad significativa de proyectos desarrollados.
15
Di Mari, A., & Yoo, N. (2012). Operative Design, A catalogue of Spatial Verbs. Amsterdam: BIS Publishers.

19

En su obra temprana de conjuntos residenciales, Salmona desarroll una manera de


componer donde fragmenta la unidad del conjunto buscando multiplicar la fachada
para crear espacios intermedios que relacionan el edificio con su entorno. Cuando un
volumen es unitario el lmite ocupa la menor superficie y se convierte en una barrera.
Si se toma ese volumen unitario y se deforma, la superficie aumenta y el espacio exterior comienza a penetrar el volumen. Salmona utiliza una forma de aumentar la superficie y hacer que el exterior entre al edificio. Esta consiste en partir de un volumen
unitario, dividirlo en partes y girar o desplazar esas partes.
Esta estrategia busca integrar el espacio pblico al edificio, creando un modelo de ciudad. En el libro Formas Urbanas: de la manzana al bloque16, Philippe Panerai explica
cmo la forma del tejido urbano va cambiando con la modernidad y el concepto de
manzana se va desdibujando hasta desaparecer y ser remplazado por el bloque. Se
analizan 5 ejemplos de cmo sucedi esto: El Pars de Haussmann, Las ciudades jardn
en Londres, las expansiones de msterdam, las Siedlungen de Ernst May en Frncfort,
y la Cit Radieuse de Le Corbusier [Figs. 12.].
Estos ejemplos implican modelos de ciudad que se construyen con operaciones a gran
escala y totalmente planificadas, propias de la modernidad. Este texto nos sirve para
caracterizar el tema de la vivienda en relacin con las formas urbanas en la obra de
Salmona. Los proyectos que se analizan en este trabajo son de vivienda agrupada y es
importante que en estos se puedan ver las intenciones urbanas que proponen.
Otra clave para entender las intenciones del procedimiento de transformacin se encuentra en el artculo escrito por Salmona y publicado en la revista Semana en 1958
titulado Notas sugeridas por un Proyecto17. En este artculo se pretende hacer una
defensa del proyecto para el Colegio Emilio Cifuentes en Facatativ de Fernando
Martnez; sin embargo, el escrito plantea la importancia del paisaje en la composicin
arquitectnica.
Este texto, escrito por la misma poca en que estaba trabajando en los proyectos Casas en Serie en Pereira y Conjunto Residencial El Polo, habla de la composicin en
arquitectura como un sistema de espacios, creados por la relacin entre el paisaje,
el lugar y los volmenes. Salmona cita varias formas de relacionarse con el paisaje,
propias de la arquitectura moderna, haciendo nfasis en que en todas, el paisaje se

16
Panerai, P., Castex, J., & Depaule, J.-C. (1986). Formas Urbanas: de la manzana al bloque. (S. Casteln, Trad.) Barcelona: Gustavo Gili.)
17
Salmona Mordols, R. (1959). Notas sugeridas por un proyecto. Proa No. 127,
pgs. 22-24.

20

Fig. 12. De la Manzana al Bloque segn Philippe Panerai

a. Pars despus de Haussmann


(1853-1870)

Fuente: (Panerai, Castex, & Depaule, 1986, pg. 29)

d. Nuevo Frncfort
(E. May, Praunheim 1928

Fuente: (Panerai, Castex, & Depaule, 1986, pg. 127)

b. Ciudad Jardn
(R. Unwin, Hampstead 1909)

Fuente: (Panerai, Castex, & Depaule, 1986, pg. 57) )

c. Expansiones de msterdam de Berlage


(Spaarndammerbuurt, De Klerk 1913-1917)
Fuente: (Panerai, Castex, & Depaule, 1986, pg. 86)

e. Cit Radieuse
(Le Corbusier, Meaux 1956)

Fuente: (Panerai, Castex, & Depaule, 1986, pg. 134)

21

diferencia de la arquitectura.
El lugar, el paisaje, los volmenes funcionalmente necesarios son los elementos de base
que, organizados, van a crear, por un lado, ese espacio intencional, y, por otro, la integracin del conjunto al lugar. La posesin del espacio exterior no se limita por consiguiente
al espacio en s, sino que lo prolonga dentro de un espacio general, creando de inmediato un espacio arquitectnico, a partir de una realidad: el paisaje existente, y de una base
lrica: los diferentes espacios entre los volmenes.
El paisaje es un elemento plstico primordial. Existen diversas maneras de hacerlo intervenir en la composicin arquitectnica: sea por medio de un encuadre cinematoscpico
de interior a exterior, como la villa Savoy de Le Corbusier, sea compartimentndolo a
medida que se circula o se hace intervenir el movimiento (Torre Eiffel), o de exterior a
interior (Rovaniemi de Alvar Aalto). Igualmente la arquitectura puede acusar un paisaje,
ponindolo en oposicin con l (Hotel Quitandinha, en Petrpolis de Niemeyer) o al
contrario, adaptndose a l (Casa de la Cascada, Taliesin, de Frank Lloyd Wright). Pero
en todos los casos existe una diferenciacin plstica entre un elemento y otro, entre la
arquitectura y el paisaje. [Fig. 13.]
En el proyecto del Colegio de Facatativ, vemos una tentativa de evitar esa diferenciacin y de comunicar el paisaje existente dentro de los espacios creados entre los diferentes volmenes. Estos espacios son como embudos que dirigen intencionalmente el
paisaje al espacio interior. ()18

Para Salmona la arquitectura es orgnica en la medida que se utiliza un sistema, una


organizacin de volmenes que buscan posesionarse del espacio de un lugar, es decir
del espacio topolgico y crear un paisaje arquitectnico, que relacione el exterior
con el interior, como un embudo.
Esa posesin del espacio es la real dificultad de apreciacin del proyecto, puesto que
el autor trata de lograrlo, no con la colocacin armoniosa de un bloque con relacin a
otro bloque, sino con la creacin de un espacio receptor del paisaje envolvente orgnicamente elaborado, con un sistema de volmenes que responden a necesidades
funcionales.19

Se habla de espacio topolgico. La Topologa [Figs. 14. 15.] es una disciplina que

22

18

Ibid., pg. 24

19

Ibid., pg. 23

Fig. 13. Arquitectura y paisaje

a. Villa Savoye (Le Corbusier 1929)

Fuente: (Le Corbusier & Jeanneret, 2006, pg. 187) Tomo 1.

c. Hotel Quitandiha (O. Niemeyer 1950)

Fuente: http://petropolisnoseculoxx.zip.net/images/mauaweb.jpg

b. Biblioteca de Rovaniemi (A. Aalto 1944- 1963)


Fuente: http://www.kx-mm.com/media/Aalto%20sketch%20Rovaniemi.jpg

d. Torre Eiffel (1889)

Fuente: http://es.dreamstime.com/imagenes-de-archivo-torre-eiffel-image21350184

e. Casa de la Cascada (F. L. Wright 1937)

Fuente: http://jeamese.deviantart.com/art/casa-de-la-cascada-339238811

23

estudia cambios de la forma que no impliquen ni adicin, ni sustraccin de partes20.


La relacin con la Topologa implica una nueva forma de componer en arquitectura, es
decir la transformacin del volumen y la continuidad de los espacios desde el exterior
hacia el interior. Sin embargo, a diferencia de la topologa, las operaciones que utiliza
Salmona s implican romper y adicionar.
(...) Hay menos diferencias, por ejemplo, entre un arquitecto de hoy y un matemtico
que entre el mismo arquitecto y otro del siglo XV; y as como los matemticos han hablado de un espacio topolgico, los arquitectos con un sistema (diferente, es cierto) de
expresin, buscan la misma finalidad: posesionarse del lugar. ()21

Fig. 14. Figuras topolgicas, Botella de Klein

Fuente: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Klein_bottle.svg#/media/
File:Klein_bottle.svg

Su intencin consiste en que no exista una diferenciacin plstica entre arquitectura y


paisaje. El procedimiento consiste en tomar posesin del lugar lo cual implica que la
composicin de los volmenes no responde a una estrategia de armona, sino a dirigir
el exterior hacia el interior y tambin en sentido contrario.
Igualmente, y por una similitud lrica, los espacios interiores son anlogos formalmente a los espacios libres exteriores, siendo su prolongacin lgica interior y repiten a la
inversa la tentativa buscada en el exterior; prolongar el espacio interno a travs de los
espacios libres hacia el paisaje existente.22

20
La Topologa es la rama de las matemticas que estudia las propiedades de una forma al ser sometida a deformaciones producidas por doblamiento, estiramiento, o estrujamiento,
verificando la capacidad elstica de su geometra para retener sus propiedades ms generales, las
cuales solo se pierden por rompimiento o desgarramiento ()
Echeverri, J. (7 de noviembre de 2011). La Dimensin Topolgica. Recuperado el 29 de marzo de
2015, de http://es.slideshare.net/LuisVlez2/l5-vf-la-dimension-topologica-20111107, pg. 34.
En este trabajo el trmino Topologa se circunscribe a la anterior definicin, lo cual no quiere decir
que no haya otras definiciones o enfoques. En este sentido interesa la topologa como proceso de
cambio.

Fig. 15. Figuras topolgicas, Cinta de Moebius


Fuente: http://commons.wikimedia.org/wiki/File%3AMobiusStrip-01.png

24

21

Ibid., pg. 24

22

Ibid., pg. 24

1.3 El objeto de estudio


Casas en Serie en Pereira, Conjunto Residencial El
Polo, Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros
y Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana
Este trabajo busca explicar la estrategia de transformacin volumtrica presente en los
proyectos de vivienda agrupada de la primera etapa de Salmona, a partir del anlisis de
los proyectos ms relevantes. Para determinar el objeto de estudio es necesario hacer
una seleccin. Esta seleccin se hace a partir de estudios que han abordado la obra de
Salmona.
El primer criterio para filtrar los proyectos consiste en tomar un periodo temporal de la obra de Salmona. Este periodo comienza en 1958 cuando Salmona comienza su carrera profesional en Colombia con el Edificio Bessudo
[Fig. 16.] y se extiende hasta ms o menos 1980 cuando inicia el proyecto de la Casa
de Huspedes Ilustres [Fig. 17.].
Este periodo de la obra de Salmona ha sido definido por historiadores de la arquitectura colombiana, como Silvia Arango en el texto titulado Salmona en su Contexto.

Fig. 16. Edificio Besudo (1958-1860)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 77) (Fotografa de Germn Tllez, modificada)

() Dentro de esta estrategia de diseo se desarrollaron varios ejercicios geomtricos


que permitieron la creacin de lugares y su relacin con el contorno fsico, tales como
el diseo con ejes visuales que se fugan del interior al exterior, las circulaciones zigzagueantes y la elaboracin explcita del espacio exterior que circunda los edificios. Todo
ello desembocar en una arquitectura de formas irregulares de gran fuerza expresiva.
Uno de estos mtodos generadores de forma fue particularmente adecuado y utilizado
con frecuencia: se trata del abanico planimtrico que consiste en fijar un ncleo desde el
cual se centrifugan lneas y planos que se abren en forma de abanico.23

Como plantea Silvia Arango en este primer periodo Salmona trabaja el tema de la vivienda y tiene como hito Residencias El Parque. Esta etapa se caracteriza por procedimientos como el abanico planimtrico y las fachadas zigzagueantes que implican un
recorrido con visin en escorzo.
(...) Con terca insistencia y exactitud matemtica, sus proyectos de los aos sesenta

23
Arango, S. (septiembre de 1998). Rogelio Salmona en su contexto, Nmadas, pgs. 156157. Recuperado el 14 de Diciembre de 2014, de http://www.redalyc.org/pdf/1051/105114273016.
pdf

Fig. 17. Casa de Huspedes Ilustres (1980-1982)


Fuente: (Castro, Rogelio Salmona, 1998, pg. 156) (Fotografa Antonio Castaeda, modificada)

25

exploran todas las alternativas de esta propuesta arquitectnica: las curvas abiertas en
el Colegio de la Universidad Libre, las lneas rectas centrifugadas en el Conjunto de Vivienda en San Cristbal, los crculos concntricos en el Automvil Club o la espiral en las
Torres del Parque ()24

En 2006 un ao antes de la muerte de Salmona, se realiz una importante exposicin monogrfica, que hace un recorrido panormico por toda su obra y la clasifica
por periodos y temas25. El primer periodo se denomina Contra/Propuestas Urbanas
y comprende el inicio de su obra, desde su regreso a Colombia, hasta Residencias El
Parque. Cmo explica el ttulo, son propuestas urbanas, que comprenden un modelo
de ciudad en torno a espacios pblicos, como reaccin al modelo de ciudad moderna.

Fig. 18. Residencias El Parque (1965-1970)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 194) (Fotografa de Germn Tllez)

Benjamn Barney, en el artculo Encuentro y Bsqueda, Cuatro Sntesis en la obra de


Rogelio Salmona26, divide la obra de Salmona por periodos que se organizan cronolgicamente, pero tambin por la recurrencia en caractersticas formales y materiales
similares. Barney identifica 4 periodos y 4 edificios que sintetizan cada periodo. En el
primer periodo, cuyo hito es Residencias El Parque, las caractersticas son:
Los cambios de nivel
La cubierta inclinada
Los muros en diagonal
El ladrillo a la vista
Los abanicos y retranqueos en planta
Los retranqueos en corte

Fig. 19. Edificio Automvil Club (1971-1973)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 240) (Fotografa de Germn Tllez)

El espacio cilndrico
El recorrido en diagonal y las esquinas mordidas
La planta curva

24

Fig. 20. Archivo General de la Nacin (1988-1994)


Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 444) (Fotografa de Germn Tllez)

26

Ibid., pg. 157

25
Madrian, M. E. (Ed.). (2006). Rogelio Salmona, Espacios abiertos/espacios colectivos.
Bogot: Ministerio de Relaciones Exteriores, Sociedad Colombiana de Arquitectos, Banco de la
Repblica.
26
Barney Caldas, B. (2004). Encuentro y Bsqueda, Cuatro Sntesis en la obra de Rogelio
Salmona . CITCE Territorio, Construccin y Espacio No. 5, pgs. 13-12.

Estas caractersticas estn relacionadas con la expresin tectnica (la cubierta y el ladrillo), el espacio interior (los niveles y los muros en diagonal), el procedimiento de
composicin (los abanicos y los retranqueos), y la forma de los volmenes y espacios
(la planta curva y el espacio cilndrico). El recorrido en diagonal y las esquinas mordidas tienen que ver con el volumen y la composicin.
Para el anlisis seleccionamos los proyectos que responden a la estrategia de trasformacin, es decir, los que tienen estas caractersticas con excepcin de las dos ltimas.
La planta curva es una forma que no se produce por una trasformacin. El espacio cilndrico es el resultado de una figura en planta curva o de abanico. Por ejemplo el abanico
de las torres B y C de Residencias el Parque [Fig. 18.], o la curva de la plataforma del
Automvil Club [Fig. 19.], generan un espacio circular. Sin embargo, en el Archivo
General de la Nacin [Fig. 20.], el patio circular no es el negativo de la figura, como
en estos ejemplos, sino un componente en s mismo. Y en el Conjunto Residencial El
Polo, la figura en planta de abanico no produce un espacio circular.
El abanico construye una curva virtual con volmenes rectilneos que responden a la
estrategia de transformacin, mientras que la planta curva es una respuesta a priori. En
la obra posterior de Salmona la plantas curva va a tener ms relevancia en la medida
en la que el abanico desaparece.

Fig. 21. Descuadre Planimtrico


Fuente: Elaboracin propia

El recorrido en diagonal y las esquinas mordidas se comienzan a gestar con las casas
patio de su primera poca y el Museo de Arte Moderno, estas caractersticas se desarrollan en el siguiente periodo temporal con proyectos como el Museo Quimbaya.
El segundo filtro consiste en caracterizar los proyectos que responden al procedimiento de transformacin. Para esto nos apoyamos en autores que han hecho una mirada a
la obra de Salmona por las caractersticas de los proyectos.
A Tllez se le debe la idea de que la obra de Salmona fue una salida a la arquitectura
de estilo internacional y que permiti abordar la arquitectura en Colombia desde una
forma diferente a la de los postulados del movimiento moderno. Tllez habla del abanico y del descuadre planimtrico [Figs. 21. y 22.], que se utilizan en los primeros
proyectos de la obra de Salmona27.
Elisenda Monzn Peate en su tesis de doctorado28 cataloga la obra completa de Ro-

27

Tllez Castaeda, Op. cit., pg. 86

28
Monzn Peate, E. (2010). Rogelio Salmona: errancias entre arquitectura y naturaleza
(Tesis no publicada de Doctorado en Proyectos Arquitectnicos). Las Palmas de Gran Canaria: Uni-

Fig. 22. Abanico Planimtrico


Fuente: Elaboracin propia

27

gelio Salmona, haciendo una clasificacin que no obedece a la cronologa. La obra se


divide en tres grupos que atienden a la espacialidad y la geometra. Los tres grandes
grupos son Topografas artificiales que se divide entre Variaciones del plano del suelo
y de la cubierta; Escalonamientos, que se divide entre Homotecias inclinadas, planas
y contraposiciones; y Relaciones espacios abiertos / espacios cubiertos que se divide
en Patio central y Patios concatenados.
En su tesis de doctorado sobre Residencias el Parque, titulada De la Calle a la Alfombra, Un espacio abierto en Bogot29, Tatiana Urrea hace una descripcin y anlisis del
proyecto en relacin con la forma urbana y el espacio domstico. Este trabajo es til,
en la medida que confirma que la principal intencin de Salmona es crear espacios
pblicos abiertos, para el ciudadano, espacios democrticos y estticos, aprovechando
y transformando el paisaje natural. La calle como espacio peatonal es el fin ltimo del
ideal urbano. La investigacin resalta la importancia del paisaje lejano en relacin con
la arquitectura bajo el concepto de transparencia, entendido ms como una cualidad
de la figura, que como una cualidad de la materia. El edificio deja ver y resalta las visuales de los cerros orientales de Bogot, incorporando el fondo en la composicin de
los volmenes del proyecto.
Fig. 23. Edificios los Pinos (1976-1981)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 249) (Fotografa de Germn Tllez)

La forma potica, explica Salmona, es la relacin armnica entre los tres tipos de espacios: el natural paisaje, geografa, naturaleza, aquel que se pone en medio de
los volmenes el vaco y el interior. Esa reciprocidad entre las tres instancias ser
posible slo si hay un acto de creacin consciente no a travs del azar, cargado de
intenciones espaciales por parte del artista.30

Del proceso de gestacin del proyecto en Salmona, nos interesa entender cmo surge
el volumen. El proyecto surge como una composicin urbana donde el paisaje entra
como definidor de la forma, ubicacin y orientacin de las torres. El abanico y los escalonamientos logran transparentar el paisaje, crear un juego de sombras, acercar el edificio al suelo y recintar el espacio pblico. Del trabajo de Tatiana Urrea se deduce cmo
los proyectos anteriores de Salmona, en especial el Conjunto Residencial El Polo, el
Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros y el Conjunto Multifamiliar Fundacin
Cristiana, son la semilla de las operaciones proyectuales que llegan a su sntesis en

versidad Las Palmas de Gran Canaria.

Fig. 24. Casa Atazor (2002-2004)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 724) (Fotografa de Brbara Carvajal)

28

29
Urrea Uyabn, T. (2014). De la Calle a la Alfombra. Un espacio abierto en Bogot.
Barcelona: Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona. Recuperado el 15 de mayo de
2015, de http://www.tdx.cat/handle/10803/285014
30

Ibid., pg. 271

Residencias El Parque.
Juan Pablo Aschner31 hace un anlisis de la Biblioteca Virgilio Barco para encontrar su
estrategia de composicin. Esta investigacin nos permite diferenciar los periodos de
la obra de Salmona, no tanto por la cronologa, sino por la estrategia de composicin.
En su obra ms temprana, predomina la composicin estereotmica [Fig. 23.]. Con el
uso del ladrillo se enfatiza la solidez del volumen diferenciando sus partes sin acusar
sus elementos constructivos. En la obra tarda de Salmona predomina la composicin
tectnica, es decir con el uso del concreto se diferencian los elementos constructivos,
muros, columnas, ventanas, dinteles, vigas etc. La estrategia en este periodo est relacionada con la composicin por partes, que es diferente a la de su primera obra. En
este sentido, la imagen tectnica busca enfatizar las partes y los elementos del proyecto [Fig. 24.].
Marcel Maury32 se plantea que el patio est presente desde casi el principio de su desarrollo profesional, en las casas unifamiliares de Salmona y se trabaja en paralelo a su
obra residencial multifamiliar. La evolucin del patio va desde los pequeos, pasando
por casas en torno a un solo patio y finalizando con la composicin de mltiples patios
[Figs. 25. 26.]. La investigacin de Maury sirve para entender y caracterizar otra forma de componer en la obra de Salmona, el patio como estructura de organizacin del
proyecto que pone en relacin el interior y el exterior.

Fig. 25. Casa Alba (1969-1970)


Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 173)

() La presencia de este lugar en este grupo de viviendas es un comn denominador;


se puede entender como un componente que, por un lado, sirve como organizador del
proyecto arquitectnico definido por la relacin con los dems componentes; y por otro
lado, es un lugar de contemplacin pasiva, entendido como un punto de transicin, un
punto de comunin entre el proyecto y el entorno.33

De acuerdo a las caractersticas de la primera obra de Salmona, sealadas por los anteriores autores34 se encuentran los proyectos que caracterizan el procedimiento de
transformacin y que se recogen en la siguiente tabla:

31

Aschner Rosselli, Op. cit..

32
Maury, M. (2012). Del Patio a la composicin, La bsqueda de lo inconmensurable
a travs de las casas Sotar y Garca Mrquez (Tesis no publicada de Maestra en Arquitectura).
Bogot: Universidad Nacional de Colombia.
33

Ibid., pg. 34

34
En el Edificio de la SCA el proyecto original es de Rogelio Salmona, la colaboracin de
Luis Eduardo Torres se produce para un segundo anteproyecto.

Fig. 26. Casa Sotar (1989-1990)


Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 418)

29

TABLA 1
PROYECTOS PRIMER PERIODO DE ROGELIO SALMONA, PROCEDIMIENTO DE TRANSFORMACIN, PUBLICADOS POR TLLEZ
PROYECTO

30

COAUTORES

INICIO

FIN

CIUDAD

CONSTRUIDO

CASAS EN SERIE EN PEREIRA

ARTURO ROBLEDO

1959

1962

PEREIRA

SI

CONJUNTO RESIDENCIAL EL POLO

GUILLERMO BERMDEZ

1959

1963

BOGOT

SI

COLEGIO DE LA UNIVERSIDAD LIBRE

HERNN VIECO

1961

1963

BOGOT

SI

CONJUNTO RESIDENCIAL COOPERATIVA LOS CERROS

1961

1963

BOGOT

NO

URBANIZACIN LA CORUA

1962

1965

BOGOT

SI

CONJUNTO MULTIFAMILIAR FUNDACIN CRISTIANA

HERNAN VIECO y EDUARDO ZRATE

1963

1965

BOGOT

SI

CONJUNTO RESIDENCIAL CAVIPETROL

1964

BOGOT

NO

RESIDENCIAS EL PARQUE

1965

1970

BOGOT

SI

EDIFICIO SCA

LUIS EDUARDO TORREZ

1967

1974

BOGOT

SI

CONJUNTO DE VIVIENDA USATAMA

1967

1969

BOGOT

NO

URBANIZACIN TIMIZA

GMEZ, IJJASZ, LONDOO, MEJA y VIECO

1968

1975

BOGOT

NO

EDIFICIO EL MUSEO

1970

1972

BOGOT

SI

EDIFICIO AUTOMVIL CLUB

LUIS ESGUERRA

1971

1973

BOGOT

SI

CASAS ALTOS DEL RETIRO

1972

1974

BOGOT

NO

CONJUNTO DE VIVIENDA RAFAEL NUEZ

1975

1976

BOGOT

NO

EDIFICIO EL PINAR

1975

1977

BOGOT

SI

EDIFICIO ALTOS DE LOS PINOS

1976

1981

BOGOT

SI

CONJUNTO RESIDENCIAL SUBA

1977

1978

BOGOT

NO

Como varios investigadores sealan, Residencias El Parque [Fig. 27.] es el proyecto ms importante de este periodo35, una bisagra para toda la obra de Salmona, que
marca un antes y un despus. En este proyecto se combinan las operaciones abanicar
y escalonar logrando un resultado volumtrico y urbano muy elaborado. Despus de
este proyecto el procedimiento de transformacin cambia.
El Colegio de la Universidad Libre [Fig. 28.] no es un proyecto de vivienda; por lo
tanto es difcil de comparar con los proyectos objeto de estudio. Sin embargo, es interesante como aplicacin del procedimiento a otros tipos y usos.
En los proyectos Edificio El Museo, Edificio Automvil club, Conjunto de Vivienda
Rafael Nez y Edificio El Pinar [Fig. 29.] el procedimiento implica una operacin
de retranqueo de la fachada por el movimiento de los espacios y estancias desde el
interior, y no el movimiento de partes completas (apartamentos, casas) en planta y en
corte que obedecen a vectores del lugar. En Casas Altos del Retiro, Edificio Altos de
los Pinos o el Conjunto Residencial en Suba [Figs. 30a. b. c.], el escalonamiento,
ms que una operacin de transformacin, sirve para adaptarse al terreno inclinado.
El edificio de la Sociedad Colombiana de Arquitectos [Fig. 30d.) implica la transformacin, no por desplazamientos de las partes, sino por un giro en el centro de la masa.

Fig. 27. Residencias El Parque (1965-1970)


Fuente: (Tllez Castaeda, 2013 pg. 188) (Imagen Modificada)

En la Urbanizacin Timiza [Fig. 31a.], y el Conjunto de Vivienda Usatama


[Fig. 31b.] el procedimiento se aplica a otra escala, es decir, se transforman tanto los
edificios, como el tejido urbano, aplicando las operaciones a las manzanas. En estos
proyectos se utilizan volumetras y tipos probados en proyectos de menor escala para
componer partes de ciudad.
El inters de esta investigacin est en los proyectos anteriores a Residencias El Parque, donde se descubren y prueban las operaciones geomtricas. De estos proyectos
se descartaron: el Conjunto Residencial Cavipetrol [Fig. 31c.] porque es muy similar
al Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana y no aportaba nuevos descubrimientos, y Urbanizacin La Corua36 [Fig. 31d.] porque al ser una solucin tcnica de
bajo costo37 a una escala menor, no permite hacer un anlisis extenso de las operaciones de transformacin.

35
Vase:
Arango, Op. cit. pg. 157
Barney Caldas, Op. cit. pg. 5.
36

Este proyecto tambin se conoce como Las Casas La Palestina

37

Tllez Castaeda, Op. cit. pg. 134-135.

Fig. 28. Colegio de la Universidad Libre


(1961-1963)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013 pg. 104) (Fotografa de Germn Tllez)

31

Fig. 29. Obra a partir de Residencias El Parque

a. Edificio El Museo (1970-1972)


Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 231).

c. Conjunto de Vivienda Rafael


Nez (1975-1976)
Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 228) (Fotografa
de Germn Tllez)

32

b. Edificio Automvil Club (1971-1973)


Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 239)

d. Edificio El Pinar (1975-1977)

Fuente: https://picasaweb.google.com/112729811764324876267/
EdificioElPinarPlanos?authkey=Gv1sRgCL2w7ejazrTMIg#slideshow/5717661726851590450

Fig. 30. Obra a partir de Residencias El Parque

a. Casas Altos del Retiro (1970-1971)

b. Edificio Altos de los Pinos (1976-1981)

c. Conjunto Residencial en Suba (1977-1978)

d. Edificio SCA (1967-1974)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 242)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 251)

Fuente: https://picasaweb.google.com/112729811764324876267/EdificioAltoDeLosPinosPlanos?authkey=Gv1sRgCJqqte-Ehbek3AE#slideshow/5717661771322296546

Fuente: https://picasaweb.google.com/112729811764324876267/EdificioSociedadColombianaDeArquitectosPlanos?authkey=Gv1sRgCJOzs-STqILZYA#slideshow/5717661851509925458

33

Fig. 31. Otros proyectos procedimiento de transformacin

a. Urbanizacin Timiza (1968-1975)

b. Conjunto de Vivienda Usatama (1967-1969)

c. Conjunto Residencial Cavipetrol (1964)

d. Urbanizacin La Corua (1964-1965)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 223) (Fotografa de Germn Tllez)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 119) (Fotografa de Germn Tllez)

34

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013 pg. 229) (Fotografa de Germn Tllez)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 135) (Fotografa de Germn Tllez)

El objeto de estudio queda limitado a los proyectos Casas en Serie en Pereira, Conjunto Residencial El Polo, Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros y Conjunto
Multifamiliar Fundacin Cristiana, que se desarrollan entre los aos 1959 y 1965. En
estos proyectos y en este periodo van surgiendo por primera vez las operaciones de
transformacin a la escala del edificio y la agrupacin; procedimiento que despus se
aplica a una escala urbana en Residencias El Parque, la Urbanizacin Timiza y el
Conjunto de Vivienda Usatama. El anlisis se centra en estos cuatro proyectos germinales; sin embargo, para poder explicar y entender algunas operaciones de transformacin, como abanicar, es necesario extender la mirada sobre el Colegio de la Universidad Libre, Residencias El Parque y la Urbanizacin Timiza slo para entender las
variaciones de esta operacin, sin que por ello se haga un anlisis completo de estos
proyectos.
En las Casas en Serie en Pereira las viviendas en vez de disponerse paralelas a la calle
formando un paramento continuo, giran y se desplazan produciendo un paramento en
zigzag y un loteo en espina de pescado. En el Conjunto Residencial El Polo, se utiliza
por primera vez el abanico planimtrico aplicado a un conjunto de apartamentos. El
Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros se compone de volmenes que se van
desplazando tanto en planta como en corte gracias a la pendiente del terreno. En el
Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana, aunque el terreno es llano cada piso se
escalona dejando una terraza en cada apartamento.

Fig. 32. Unit d habitation, Nantes-Rez


(Le Corbusier 1950-1955)
Fuente: (Jenger, 1993, pg. 80) (Fotografa FLC)

En este periodo el tema de la vivienda surge como una propuesta necesaria e ineludible. La obra de Salmona inicia enfocada en dos campos, los pequeos encargos privados de residencias unifamiliares38, y los proyectos de agrupaciones residenciales.
Salmona trabaj en el estudio de Le Corbusier entre 1948 y 1958, conociendo la propuesta de la Unidad Habitacional [Fig. 32.]. Al llegar a Colombia, hacia finales de los
aos 50, Salmona inici su carrera, rechazando el concepto del bloque aislado en altura, optando por proyectos de mediana escala y altura. En Colombia las agrupaciones
de vivienda eran de casas. A partir de 1960 comenz el desarrollo de una nueva forma
de agrupacin, los conjuntos multifamiliares de edificios de apartamentos, gracias a la
reglamentacin de la Propiedad Horizontal, como por ejemplo el Centro Urbano Antonio Nario [Fig. 33.].
Casas en Serie en Pereira es un proyecto de iniciativa privada, donde un promotor

38
Por ejemplo las casas Latorre (1959-1968), Cajiao (1961-1962), Gmez (1961-1962),
en La Cabrera (1965), Santa Margarita (1965-1969), en el Poblado (1966-1967), en Los Rosales
(1966-1970), Amaral (1968-1969) y Alba (1969-1970)

Fig. 33. Centro Urbano Antonio Nario, (Gutirrez y Esguerra, Senz, Urdaneta y Surez 1952)
Fuente: (Saldarriaga Roa, 1994, pg. 161) (Fotografa Germn Tllez)

35

dueo de un lote construye y vende casas. El Conjunto Residencial El Polo es un


ensayo de Propiedad Horizontal, gestado por el BCH cmo empresa pblica desarrolladora de urbanismo, constructora y financiadora de vivienda. El Conjunto Residencial
Cooperativa Los Cerros se desarroll bajo el modelo cooperativo que Salmona trajo
de Europa donde tuvo mucho xito. El Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana es
un proyecto de bajo costo de una fundacin privada sin nimo de lucro para los ms
pobres. Estos proyectos representan tambin 4 formas distintas de abordar el tema de
la gestin y construccin de la vivienda.

36

2 LOS PROYECTOS
Laboratorio de operaciones
Para entender el procedimiento geomtrico es necesario graficarlo, descomponiendo
las partes del proyecto e identificando los movimientos, los vectores y las proporciones
en las operaciones de transformacin. Lo proyectos son conjuntos de vivienda compuestos por edificios de apartamentos o hileras de casas. Los apartamentos se organizan gracias a los puntos fijos y las circulaciones horizontales y a su vez se descomponen
en crujas o estancias.

a. Pieza - Cruja

Pieza - Apartamento

En el anlisis se utilizan los trminos pieza, parte39, grupo y conjunto con un significado
especfico. En algunos proyectos, las unidades de vivienda son las piezas que conforman las partes, es decir los edificios de apartamentos o las hileras de casas. En otros
proyectos los espacios que integran las viviendas tambin se pueden entender como
piezas. Los edificios de apartamentos y las casas se organizan en grupos. [Fig. 34.].

b. Parte - Edificio

39
Estas categoras estn en parte tomadas de los anlisis de:
Bonfanti, E. (1970). Elementos y Construccin. Notas sobre la arquitectura de Aldo Rossi. En A.
Ferlenga (Ed.), Aldo Rossi (J. Pins, Trad., pgs. 10-35). Barcelona: Ediciones del Serval.
Mart Ars, Op. cit.
Para este ltimo los elementos son las partes constructivas, es decir las ventanas, columnas, etc.,
y las partes son tanto las partes como las piezas de las que habla Bonfanti.

c. Grupo - Hilera

Fig. 34. Esquema Pieza-Parte-Grupo

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pgs. 83 y 90) Imagen modificada

37

Fig. 35. Casas en Serie en Pereira (1959-1962)

a. Perspectiva

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 82)

b. Corte

Fuente: : (Tllez Castaeda, 2013, pg. 83)

38

2.1 Casas en Serie en Pereira (1959-1962)


La Serie desplazada
Casas en Serie en Pereira [Fig. 35.] diseadas junto a Arturo Robledo comparte con
el Conjunto Residencial El Polo lo que Tllez denomina recursos espaciales de avanzada()40. El proyecto fue encargado por la firma pereirana de arquitectos Cullar,
Villegas y Vlez41. Al ser un encargo privado para un sector de clase media, el proyecto
contaba con unos recursos limitados. Para la poca (1960), en este sector predominaban las casas tipo quinta, por tal motivo este proyecto fue visto con cierto desdn,
al punto de ser llamadas las casas del Minuto de Dios42. El proyecto est hoy en da
completamente desfigurado por modificaciones y adiciones.
Las casas se ubican sobre la avenida circunvalar entre las calles 8 y 10. La parcela tiene
una leve inclinacin que baja en sentido opuesto a la circunvalar. La calle 8 hace un
ngulo de casi 51 con la circunvalar y sigue una orientacin sur-norte [Fig. 36.]. En
la perspectiva que se dibuja del proyecto [Fig. 35a.] se aprecia un paisaje levemente
montaoso con rboles y unas pocas construcciones. Pereira an es una ciudad pequea que comienza a crecer en sus bordes.
Estas casas tienen como antecedente otro proyecto de casas en serie de 1958 tambin
realizado con Arturo Robledo43 [Fig. 37.] y publicado en la revista Proa No. 123. Estas casas y las de Pereira tienen una distribucin similar (dos pisos, alcobas hacia el
frente y zona social de doble altura hacia el jardn interior, y una franja con la cocina,
la alcoba de servicio y las ropas. La geometra es ortogonal y paralela a la calle y se
organizan en pares simtricos. En este proyecto hay un inters por el sistema construc-

40

Tllez Castaeda, Op. cit. pg. 82.

41
Vase Vecinos Pereira. (14 de agosto de 2012). Arquitectura / Obras impecables.
Recuperado el 3 de abril de 2015, http://vecinospereira.blogspot.com.co/2012/08/arquitectura-obras-impecables.htm
42
El Minuto de Dios es una Institucin que desarroll barrios de vivienda popular en
Colombia.
43
Este proyecto no fue hecho por encargo, sino por iniciativa propia de los arquitectos
y no se pudo construir. Al respecto Dice Robledo: () convertidas en una especie de solucin
universal. Rogelio, convencido de las bondades del proyecto, () las llev inclusive al BCH porque
haba unos lotes en Niza que parecan precisos para el proyecto, pero no tuvo ningn xito como
vendedor y las casas se quedaron en el papel. Creo que fue la primera aparicin pblica de Rogelio
en una publicacin especializada, por lo menos en Colombia. (Robledo Ocampo, A. (2003). Portafolio en vivienda (1950-2002) Arturo Robledo Ocampo Arquitecto. Bogot: Universidad Nacional
de Colombia, pg. 84)

Fig. 36. Casas en Serie en Pereira (1959-1962)


Localizacin (aerofotografa 2015)
Fuente: Google Earth (Imagen modificada)

39

Fig. 37. Proyecto para casas en serie con Arturo Robledo (Sin ubicacin, 1958)

a. Planta piso 1

Fuente: (Revista Proa No. 123, 1958, pg. 14)

b. Planta piso 2

Fuente: (Revista Proa No. 123, 1958, pg. 15)

40

c. Maqueta

Fuente: (Revista Proa No. 123, 1958, portada)

tivo que se refleja en el lenguaje tectnico y racional, parecido al de la firma RDC44, en


especial a las casas diseadas por ellos para El Polo. Salmona en Casas en Serie en
Pereira, diseadas con Arturo Robledo45, parte de un esquema similar al de las casas
de 1958, que transforma hasta llegar a un volumen diferente.
El proyecto se implanta sobre un tejido urbano conformando por una grilla de calles
y manzanas. El esquema urbano plantea dos manzanas alargadas que permiten tener
hileras de casas con frente a la calle, antejardn y jardn posterior. Estas manzanas son
menos anchas y ms largas que las de la tradicin espaola evitando los centros de
manzana y los solares profundos. El conjunto consta de casas iguales en hilera de dos
pisos con la misma orientacin [Fig. 35b.]. Las hileras siguen la orientacin de las calles largas, generando un centro de manzana privado. En este proyecto Salmona utiliza
una volumetra quebrada y girada con respecto al paramento.
Las 22 casas ocupan un predio de aproximadamente 5.500m2 de rea til, lo que resulta en una densidad de casi 40 viviendas por hectrea til. El esquema logra un rea
libre del 56%, repartida entre los jardines interiores privados, y los antejardines. La
manzana ms pequea tiene 7 casas y la ms grande tiene 15.
A todas las casas se entra directamente desde la avenida circunvalar y son totalmente
independientes. Cada casa tiene un frente de 8,7m; una profundidad de 16,7m y un
rea construida de 176m2 aproximadamente. Las casas estn giradas en relacin con
el paramento de la avenida circunvalar en 14 y en 25 con respecto a la calle 8.
Las casas estn organizadas en dos crujas longitudinales y el acceso se hace por el
centro. Con respecto a la calle, hacia el frente se ubican las habitaciones, mientras que
hacia el jardn trasero la zona social, la cocina y ropas. Una cruja es ms corta y angosta, y alberga en el primer piso la cocina, el cuarto de servicio y un patio de ropas; la otra
ms larga y ancha, contiene la sala, el comedor y una alcoba con bao. En el segundo
piso en la cruja corta hay dos habitaciones, mientras que en la otra, una habitacin y
un bao que repiten el esquema del primer piso. Los baos se ubican en el centro de la
planta y por lo tanto no tienen ventana, salvo en las casas de los extremos, que tienen
una fachada ms. La zona del antejardn se organiza en 3 franjas, la rampa que baja

44
Robledo, Drews y Castro. Firma de arquitectos integrada por Arturo Robledo, Hans
Drews y Dicken Castro
45
Al regresar a Colombia Salmona no tena ttulo de arquitecto y por esta razn trabaj
en asocio con otros colegas. Slo despus del proyecto Conjunto Residencial Cooperativa Los
Cerros que present como tesis de grado en la Universidad de Los Andes, podra firmar como
arquitecto.

41

Fig. 38. Casas en Serie en Pereira (1959-1962)

SOCIALES
ALCOBAS
SERVICIOS

a. Planta piso 1

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 83) Imagen modificada

42

b. Planta piso 2

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 83) Imagen modificada

PATIOS

al garaje, el acceso y una jardinera cilndrica. Aprovechando la pendiente del terreno


debajo de la alcoba de servicio se ubica el garaje, al cual se accede por una rampa dispuesta en el antejardn [Fig. 38.].
Las fachadas de las casas son en paete y las cubiertas son inclinadas a dos aguas en
teja de barro. Las ventanas que dan a la calle son verticales, hacia el jardn la zona social
presenta un ventanal apoyado sobre una base que sirve para sentarse en el interior.
En la manzana ms grande las casas estn agrupadas en tres grupos de 4 partes y uno
de 3 partes. Todas las partes tienen una proporcin de 2 a 1 en planta y dos crujas
(8,7m de frente x 17m de fondo). El grupo de 4 partes conforma una barra compuesta
por 8 piezas. Las piezas del grupo se desplazan en parejas compuestas por dos medias
partes en una proporcin similar al ancho de las piezas. El grupo se gira hasta alcanzar
el frente de la calle, con lo cual las casas quedan rotadas con respecto a los lmites de
la manzana, generando un paramento en zigzag [Fig. 39.].
Media casa, se alinea con la cruja de la casa vecina, dando la apariencia de que la unidad de la casa corresponde a la totalidad del frente, cuando en realidad el frente plano
est dividido en dos medias casas. Esto se refleja en las cubiertas [Fig. 41.].
Una de las piezas se reduce por el paramento posterior y as se configura el grupo tpico
de 4 partes, 8 piezas. Estos grupos se repiten 4 veces incluyendo un slo grupo de 3
partes. Esta anomala (el grupo de 3 partes), responde a que el terreno tiene un lmite
y acta como remate de un conjunto que no puede crecer hasta el infinito. Para marcar
el cambio de cada grupo, cada uno se vuelve a desplazar y se rota para alinearse de
nuevo con el paramento [Fig. 40.].
En el interior de la casa las dos crujas estn compuestas por los muros medianeros, y
por el muro central que se divide en dos y se gira libremente, produciendo el acceso
que es como una cua entre las dos crujas y un espacio de transicin entre el exterior
y el interior [Fig. 42a.]. La sala est separada del comedor por un cambio de nivel, con
un giro que es paralelo al lindero de la calle y que se rebate simtricamente haciendo
que el comedor sea hexagonal [Fig. 42b.]. Estas direcciones o ngulos generan lneas
paralelas con las cuales se alinean la escalera, el bao y el mesn de la cocina. En el
centro de la casa hay un elemento cilndrico que permite la unin entre direccionalidades, un muro curvo que en su interior alberga un armario, es decir su figura responde
ms al espacio que a una cuestin funcional [Fig. 42c.]. La geometra de los espacios
interiores no es ortogonal, sino producto del giro libre de los muros, que no se origina
en las operaciones de transformacin. Siguiendo el recorrido, del exterior al interior
van apareciendo espacios trapezoidales [Fig. 42d.].

43

Fig. 39. Casas en Serie en Pereira (1959-1962) operaciones


a. Se parte de una barra

b. Se secciona en partes y piezas

Planta

c. Se desplazan las piezas

Planta
Fuente: :Elaboracin propia

44

Planta

d. Se rota el grupo

Planta

Fig. 40. Casas en Serie en Pereira (1959-1962) operaciones


a. Se reducen las piezas

b. Se copian los grupos

Planta

Planta

c. Se desplazan los grupos

d. Se rotan los grupos

Planta

Planta

Fuente: :Elaboracin propia

45

Fig. 41. Casas en Serie en Pereira (1959-1962)


a. Planta
Para marcar el cambio del grupo se alinea la pieza con una anterior

b. Axonometra
El paramento en zigzag multiplica la fachada

Fuente: :Elaboracin propia

46

Fig. 42. Casas en Serie en Pereira (1959-1962) Planta piso 1

a. Geometra acceso

b. Geometra saln

c. Geometra servicios

d. Espacios trapezoidales

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 83) Imagen modificada

47

Estos espacios trapezoidales, como el de la zona social, se identifican tanto en planta


como en corte, aprovechando el cambio de nivel, la doble altura de la sala y la inclinacin de la cubierta [Fig. 43.]. Si la zona social fuera un prisma rectangular se vera
ms alto y angosto, al ser trapezoidal en planta y en corte, gracias a la perspectiva, se
percibe ms ancho y menos alto, y se enfoca hacia el paisaje [Fig. 45.]. La zona social
trapezoidal tambin es utilizada en el Conjunto Residencial El Polo. Este tipo de espacio tiene como antecedente el proyecto Veraguas de Fernando Martnez Sanabria
[Fig. 44.].

Fig. 43. Casas en serie en Pereira, corte.


Espacios trapezoidales

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 83) (Esquema sobre imagen original)

Fig. 44. Veraguas (F. Martnez 1953-1955)


Fuente: (Arias Lemos, 2010, pg. 113)

48

Casas en Serie en Pereira es el primer proyecto de Salmona donde surge la operacin descuadrar. Tambin implica el manejo del espacio interior con una geometra
trapezoidal. Este proyecto se diferencia del resto de la obra en el manejo del lenguaje
arquitectnico, con el uso paete en lugar de ladrillo y la ventana vertical.

Fig. 45. Casas en Serie en Pereira (1959-1962)

Planta

a. Espacio ortogonal
Alto y angosto

Corte

Planta

b. Espacio oblicuo en planta


Dilatado en horizontal

Corte

Planta

Corte

c. Espacio oblicuo en planta y corte


Dilatado en horizontal y vertical

Fuente: :Elaboracin propia

49

Fig. 46. Conjunto Residencial El Polo (1959-1963)

a. Perspectiva

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 94-95)

c. Planta piso 3

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 90)

50

b. Corte

Fuente: : (Tllez Castaeda, 2013, pg. 91)

2.2 Conjunto Residencial El Polo (1959-1963)


La serie desplazada y abanicada
El proyecto de Los bloques de apartamentos de la urbanizacin El Polo, tambin llamado Conjunto Residencial El Polo46 [Fig. 46.] es un proyecto diseado por Rogelio Salmona que tena 32 aos y Guillermo Bermdez que ya llevaba algunos aos de
ejercicio profesional y contaba con 35 aos, dos de los ms importantes arquitectos
colombianos del siglo XX47.

46
Del Conjunto Residencial El Polo, por ser el proyecto del cual parti la investigacin,
se recopilaron ms datos y documentos, los cuales se aportan como anexo. Este material es til
para entender mejor el contexto histrico en el que se desarroll este proyecto, que es similar en
los otros proyectos estudiados.
47
Varios crticos ya han sealado el inters que tiene este proyecto y la colaboracin
entre estos dos arquitectos. Por ejemplo:
-Germn Tllez:
El otro elemento fundamental del declogo ideolgico de Salmona apareci, en su forma final,
totalmente madurado, en El Polo. El espacio pblico entendido como una prolongacin o penetracin al predio del conjunto residencial del mbito de las calles y el barrio circundante. (Tllez
Castaeda, Op. cit., pg. 86)
-Marina Waisman:
El proceso por el cual lleg a ser (Salmona) () un paradigma de arquitecto latinoamericano
comienza () con su primer trabajo en tierra colombiana, el edificio El Polo, que realiz con uno
de los arquitectos locales ms experimentados, Guillermo Bermdez (Waisman, M., & Naselli,
C. (1989). 10 arquitectos latinoamericanos,. Sevilla: Consejera de Obras Pblicas y Transportes,
pg. 202)
-Alberto Saldarriaga:
() conforman el conjunto de edificios de vivienda, innovador en su aproximacin volumtrica,
en los tipos de vivienda dplex y en el sistema constructivo. (Saldarriaga Roa, A. (1994). Bogot
de la colonia al siglo XX, Gua de arquitectura. Bogot: Proa Ediciones y Facultad de arquitectura,
Universidad de los Andes, pg. 186)
-Eduardo Samper:
Rogelio Salmona () comienza su prctica diseando () con Guillermo Bermdez, el conjunto de
vivienda de El Polo, considerado como una obra paradigmtica en la historia de la arquitectura colombiana. (Samper Martnez, E., & Ramrez Nieto, J. (2000). Arquitectura moderna en Colombia.
Bogot: Diego Samper y Noa.Noa. The spirit of nature, pg. 116)
-Carlos Nio:
Concierto feliz de dos autores de vala y logro memorable de la historia de la arquitectura colombiana; una de sus mejores pginas. Y si alguien pasa tan slo dos horas por Bogot, puede
visitar esta obra e irse con la certeza de haber conocido las cualidades y el carcter de nuestra
tradicin, al menos en su expresin moderna. (Nio Murcia, C. (2004). La Construccin del lugar
y la tradicin de la arquitectura en Colombia. En S. Trujillo Jaramillo, & C. Nio Murcia, Arquitectura en Colombia y el Sentido del Lugar, los ltimos 25 aos (pgs. 11-29). Bogot: Diego Samper

Fig. 47. Conjunto Residencial El Polo (1959-1963)


Localizacin (aerofotografa 2015)
Fuente: Google Earth (Imagen modificada)

51

En el proyecto se manifiestan caractersticas de la obra de Salmona como el manejo


del ladrillo a la vista, la geometra radial y el inters por el espacio pblico. Este proyecto es el primero en el que se presentan algunas caractersticas de la obra posterior
de Bermdez como el uso del ladrillo y la geometra no ortogonal. Por otro lado, el
conjunto es uno de los primeros que se construyeron en Bogot utilizando la frmula
de apartamentos agrupados en una Propiedad Horizontal. Es decir, es un proyecto que
buscaba ser un modelo de conjunto multifamiliar.
El Conjunto Residencial El Polo fue construido por el BCH (Banco Central Hipotecario), institucin gubernamental creada con el fin de promover soluciones que ayudaran
a aliviar el dficit de viviendas que se presentaba en el pas. Aunque destinado para un
sector de clase media, lo cual limita el rea de los apartamentos y los acabados, el proyecto al ser financiado por el BCH cont con la posibilidad ser realizado con los altos estndares de calidad urbansticos y constructivos que caracterizaban a esta institucin.
Fig. 48. Conjunto Residencial El Polo
Plano urbanstico

Fuente: Elaboracin propia a partir del Plano urbanstico 308/4 de Planeacin


Distrital

El lugar est localizado hacia el norte de la ciudad de Bogot, en el barrio El Polo,


el cual hace parte de un sector triangular limitado por las avenidas NQS (Norte-Quito-Sur), Autopista Norte y Av. Calle 80 [Fig. 47.]. El terreno objeto de la intervencin,
es un lote alargado de 4.725,52m2, que colinda por sus lados largos con la avenida
24 por el costado occidental y con la carrera 23 por el oriental, mientras que los lados
cortos dan a la calle 87 y la avenida NQS.
El Conjunto Residencial El Polo est compuesto por dos hileras de edificios que se
disponen perpendicularmente, siguiendo el modelo de la urbanizacin donde las manzanas y las casas giran para no generar calles con culatas [Figs. 48. 49.]. Los edificios se disponen exentos en el centro de la manzana, a diferencia de las casas de la
urbanizacin que siguen un patrn de casas en hilera con antejardn y jardn posterior
privado.
El proyecto cuenta con 30 apartamentos y un rea construida de 5.517,97m2. La alta
densidad no es el objetivo de este proyecto que slo alcanza 64 viviendas por hectrea
til. Esta densidad no es muy superior a la que logran las casas tpicas de El Polo, que
es de 58 viviendas por hectrea. En cambio, se logra un rea libre del 68%, frente al
31% logrado en las casas. Al hacer 4 pisos en vez de 2 se ocupa menos rea cediendo
ms espacio libre.

Fig. 49. Urbanizacin El Polo, esquema de la


manzana y ejes segn modulacin de las parcelas
del barrio
Fuente: Elaboracin propia

52

Las hileras de edificios del proyecto se denominan grupo 1 y 2. El grupo 1 es ms grande y est compuesto por tres edificios tipo A y un edificio tipo B. Este Grupo tiene en

Ediciones, pg. 26)

Fig. 50. Conjunto Residencial El Polo (1959-1963)

a. Planta piso 1 esquema de distribucin de edificios

Fuente: Plano original modificado / Fundacin Salmona (Esquema sobre imagen original)

CRUJAS

b. Planta esquema de circulacin


Fuente: Elaboracin propia

PUNTOS FIJOS
GALERAS

53

Fig. 51. Conjunto Residencial El Polo (1959-1963)

4
3

altillo
bajillo

2
1

a. Planta piso 1

b. Planta piso 2

e. Corte, apartamentos dplex invertidos

SOCIALES
ALCOBAS
SERVICIOS
BALCONES

c. Planta piso 3

d. Planta piso 4

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 91,92,93) (Esquema sobre imagen original)

54

total 20 apartamentos dplex. El grupo 2 alberga un edificio tipo A y un edificio tipo C,


para un total de 10 apartamentos [Fig. 50a.]. La mitad de los apartamentos ocupa el
primero y segundo piso, y la otra el tercero y el cuarto.
Los edificios tipo A son de punto fijo central con dos apartamentos por piso. Los tipo
B y C de galera y punto fijo exento con 4 y 3 apartamentos por piso respectivamente
[Fig. 50b.]. La perspectiva del conjunto [Fig. 47a.] corresponde a un anteproyecto
donde el edificio tipo B tena 3 apartamentos por piso al igual que el tipo C. En la versin final se aumenta un apartamento por piso en el tipo B. Todos los apartamentos estn organizados en cruja sencilla, es decir tienen dos fachadas y ocupan todo el ancho
de la barra. Cada edificio tiene acceso desde el andn a igual que los estacionamientos
que tienen su puerta independiente como si fueran el garaje de una casa.
En el proyecto hay dos tipos de apartamento con variaciones, los que ocupan los pisos
primero y segundo que llamaremos bajillos y los de los pisos tercero y cuarto que
llamaremos altillos. Todos los apartamentos son similares en el nivel de la zona social
que se encuentra en los pisos segundo y tercero. En este nivel se ubican la sala, el comedor, una alcoba con bao, la cocina, las ropas y la alcoba de servicio con bao. En los
bajillos se baja a las alcobas del primer piso mediante una escalera de caracol. En los
apartamentos altillos se sube a las alcobas del cuarto piso mediante una escalera de
dos tramos. Las habitaciones de los bajillos y altillos miran en direcciones opuestas
[Fig. 51.].
Estos bajillos y altillos tienen adems variaciones dependiendo del tipo de edificio
y del grupo al que pertenecen. Mientras en el grupo 1 al ser abanicado, los apartamentos tienen planta trapezoidal, en el grupo 2 tienen son rectangulares. Adems, los
apartamentos que rematan las hileras, al tener una fachada ms, tienen un pequeo
balcn sobre la culata. Es decir hay 8 variaciones de apartamento, que se producen
por: la geometra, el tipo de acceso, y la ubicacin en el piso. Las reas de los apartamentos varan entre los 140m2 y 160m2 aproximadamente [Fig. 52.].
La estructura es de muros de carga de 25 y 30 cm de espesor, que se disponen en los
bordes largos de los apartamentos y salvan una luz de 7m en promedio. Esto permite
que al interior, al no haber elementos estructurales, la planta tenga libertad y cambie
de piso a piso. En la zona central de cada edificio, donde est la escalera, los muros se
ven interrumpidos, esto se soluciona mediante columnas que puentean los muros. Las
columnas cumplen slo un rol estructural y se esconden en los muros. [Fig. 53.].
La fachada de los edificios es en ladrillo a la vista y las cubiertas son inclinadas. En las
fachadas que miran a la calle se combinan ventanas corridas y cilindros [Fig. 54. 55.].
Hacia el jardn en cambio, hay ventanales y muros perforados por aperturas rectangu55

Fig. 52. Conjunto Residencial El Polo (1959-1963)

a. Piso 3 esquema de tipos

8 variantes de apartamento
-POR GEOMETRA
-POR TIPO DE ACCESO
-POR PISO

b. Piso 4 esquema de tipos


Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 90) (Esquema sobre imagen original)

56

Fig. 53. Conjunto Residencial El Polo (1959-1963) Estructura portante

a. Piso 3

b. Piso 4
Fuente: Plano Original / Museo de Arquitectura Leopoldo Rother Universidad Nacional de Colombia (Esquemas sobre imgenes original)

57

lares.
Los edificios estn modulados con una cuadrcula que siguen las lneas de la divisin
predial de las manzanas vecinas, dnde cada apartamento tiene una proporcin de 2
a 1 (7,25m x 14,5m) y configura una pieza. El proyecto parte de dos barras perpendiculares. Una es el grupo 1 (10 mdulos de largo x 2 de ancho), la otra es el grupo 2 (5
mdulos de largo x 2 de ancho). La primera operacin consiste en desplazar las piezas
del grupo 2, debido a que la barra es ms corta, alejndolas del paramento y enfatizando el movimiento en una longitud menor. Sobre el grupo 1 se produce una operacin
de giro de las partes que siguen un patrn radial con ngulos de 4, y se desplazan las
partes, quedando el edificio tipo B ms alejado del andn. Es decir, el grupo 1 presenta una doble operacin de giro y desplazamiento, la cual se denomina abanico. El
giro se produce cada dos piezas, lo cual coincide con el edificio tipo A y hace que el
edificio tipo B presente un ngulo en su fachada. Esta operacin produce la planta de
los apartamentos de este grupo que es diferente a la del grupo 2, es decir trapezoidal
[Fig. 56.].

Fig. 54. Conjunto Residencial El Polo, fachada hacia la calle


Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 84) (Fotografa Germn Tllez)

El abanico y el desplazamiento hacen que, el paramento sea en zigzag multiplicando las


fachadas y la superficie de contacto entre el edificio y el espacio pblico. Los espacios
entre los volmenes se fragmentan y generan una sucesin de espacios intermedios
entre el edificio y la ciudad, donde se enmarca el paisaje en varias direcciones, hacia
los cerros, la sabana de Bogot y el centro cvico de la urbanizacin.
Al interior, al igual que en Casas en Serie en Pereira, las viviendas se configuran a partir de la zona social y tienen como centro el comedor hexagonal. El hexgono se produce por un giro libre de los antepechos, el muro de la cocina o las lneas del cielorraso
[Fig. 57a.]. Esta geometra se irradia en la direccin de los muros de todo el apartamento y produce un sistema de espacios trapezoidales [Fig. 57b.] que parten desde
el acceso.
Los apartamentos al ser dplex, producen un corte donde uno est encima del otro
de forma invertida y mediante un cambio de nivel que se refleja en el cielorraso del
apartamento de abajo. En los apartamentos altillos, la cubierta inclinada hace que
el espacio sea trapezoidal en planta y en corte y enfatiza las perspectivas interiores
[Fig. 57c.]. En casi todos los apartamentos hay un elemento curvo en el centro del
espacio, en los bajillos las escaleras de caracol, en los altillos del edificio tipo B y C un
muro curvo que alberga la cocina y conforma el zagun de acceso.

Fig. 55. Conjunto Residencial El Polo, fachada hacia el jardn

Fuente: (Montenegro Lizarralde & Nio Murcia, pg. 76) (Fotografa Paul Beer)

58

En las perspectivas del interior de los apartamentos dibujadas por Salmona


[Fig. 58a. b.] se achura el muro del fondo, la intencin era hacerlo en otro material, tal vez madera. Esta intencin est probablemente en relacin con el paisaje. Si

Fig. 56. Conjunto Residencial El Polo (1959-1963) operaciones


a. Se parte de 2 barras perpendiculares

b. Se desplazan las piezas del grupo 2

Planta

c. Se abanican las partes del grupo 1

Planta

d. Se desplazan las partes del grupo 1

Planta

Planta

Fuente: :Elaboracin propia

59

Fig. 57. Conjunto Residencial (1959-1963) Apartamentos, espacio interior

a. Planta piso 2, geometra

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 91-92)

60

b. Planta piso 2, espacios trapezoidales

c. Corte, espacios trapezoidales

Fig. 58. Conjunto Residencial El Polo (1959-1963) Perspectivas interiores

a. Altillo desde la sala

b. Altillo desde el balcn de las alcobas

c. Bajillo desde el balcn exterior

d. Villa Savoye (Le Corbusier 1929)

Fuente: : (Tllez Castaeda, 2013, pg. 96) (Dibujo de Rogelio Salmona)

Fuente: www.fundacionrogeliosalmona.org (Dibujo de Rogelio Salmona)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 97) (Dibujo de Rogelio Salmona)

Fuente: (Le Corbusier & Jeanneret, 2006, pg. 188) Tomo 1 (Dibujo de Le Corbusier)

61

se observa la perspectiva hecha desde arriba se ve una sucesin de espacios que se


contraen y se dilatan, con muros en ngulo que se fugan hacia la vista de los cerros,
esta operacin es igual en la perspectiva desde abajo pero la mirada se fuga hacia las
habitaciones con el muro achurado.
El interior de los apartamentos funciona con varias capas o lmites que van definiendo
el espacio desde el ms ntimo de la sala hasta el espacio compuesto con el exterior. La
primera capa est definida por los muebles y el tapete, la segunda por la chimenea y
el antepecho que separa el comedor, la tercera por el muro de la cocina, la escalera y
el descanso, la ltima por el muro achurado. [Figs. 58a. b.] Las alcobas estando en la
periferia sirven para amortiguar la geometra, mientras que los servicios, las escaleras
y la chimenea aportan geometras oblicuas, cncavas y convexas hacia el centro.
En otra perspectiva se muestra el paisaje exterior y el interior de los apartamentos,
vistos justo desde el vidrio que los separa [Fig. 58c.]. En el interior de la vivienda los
muros, la chimenea y los antepechos, es decir la volumetra interior, son la continuidad de las montaas. Este recurso muestra la intencin de tratar el espacio interior de
forma anloga48 al paisaje exterior, intencin ya anunciada en el texto Notas sugeridas
por un proyecto49. Esta vista recuerda las perspectivas hechas por Le Corbusier donde
tambin est presente esta dualidad [Fig. 58d.].

Fig. 59. Conjunto Residencial El Polo


Balcones desde el exterior

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 98) (Fotografa Germn Tllez)

En el Conjunto Residencial El Polo, al igual que en Casas en Serie en Pereira, el


ventanal de la sala conforma una especie de logia, que a la vez sirve de mueble para
sentarse. En los bajillos el ventanal est retrocedido creando un balcn, en los altillos el ventanal termina en esquina a manera de bay window con jardinera en el
exterior [Figs. 59. 60.].
La complejidad espacial del interior de los apartamentos se logra gracias a la geometra, pero no sigue las operaciones geomtricas de transformacin del volumen del
exterior. Por ejemplo, en los apartamentos de la torre A del grupo 2, la geometra al
exterior es ortogonal, pero al interior presenta ngulos que no lo son.
El Conjunto Residencial El Polo se diferencia de los otros proyectos residenciales de
Salmona en la complejidad, riqueza espacial y la cualificacin de los espacios interiores. En cambio, estos apartamentos presentan muchas de las cualidades que se en-

48
Analoga: Razonamiento basado en la existencia de atributos semejantes en seres o
cosas diferentes Real Academia Espaola. (2001). Real Academia Espaola. Obtenido de Diccionario de la lengua espaola 22. edicin: http://lema.rae.es/drae/
49

62

Salmona Mordols, R. Notas sugeridas por un proyecto, Op. cit.

Fig. 60. Conjunto Residencial (1959-1963) ventanas y balcones

a. Corte

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 91)

b. Detalle

Fuente: Detalle plano original (S302 BHC 36) Archivo de Planeacin.

63

cuentran en la obra de Bermdez.


El descuadre y el abanico hacen que los andenes se vuelvan plazoletas. Los puntos fijos son cilindros exentos, recurso tambin utilizado por Fernando Martnez en su
Edificio de 1960 [Fig. 61.]. Al respecto, Andrs Felipe Erazo50 seala que el elemento
convexo resalta la concavidad del espacio. Por otro lado, el hecho de que este recurso
se utilice tanto en el interior de las viviendas, como en el exterior, denota de nuevo la
intencin de Salmona de no diferenciar plsticamente el exterior y el interior.
En el diseo de estas plazoletas, los rboles siguen las lneas de los ejes del abanico
para conformar los senderos de acceso y el motivo del pavimento, a una escala ms
pequea crean una grilla abanicada. Este recurso, el de hacer diseos de pavimentos
geomtricos, va a ser una constante en la obra de Salmona.51 Germn Tllez seala que
estas plazoletas tienen como referente la Plaza de Campo de Siena [Fig. 62.]:
El espacio delimitado por superficies o caras afacetadas no era un invento nuevo, como
no lo es prcticamente ninguno de los que aqu se anuncian en la arquitectura moderna.
El propio Salmona lo saba y lo anunciaba citando, entre otros ejemplos, la Plaza del
Campo de Siena, uno de sus lugares favoritos en Italia. ()52

Fig. 61. Edificio Martnez (F. Martnez 1960)


Fuente: (Saldarriaga Roa, 1994, pg. 197) (Fotografa Germn Tllez)

En este sentido, los puntos fijos actan como torres. En cambio, los jardines son tratados con una arborizacin no geomtrica y sutiles taludes. Tanto las zonas verdes como
las duras tienen planta irregular producto de los giros y desplazamientos. Estos espacios, contrario a la manzana tradicional no ocupan el centro sino la periferia, esto hace
que los espacios urbanos no estn paramentados.
En El Conjunto Residencial El Polo surge la operacin abanicar en combinacin con
descuadrar en la obra de Salmona y es el primero que plantea un conjunto abierto a
la ciudad. Tambin implica el uso del ladrillo como nico material de fachada y el desarrollo de la ventana corrida. Se diferencia de otros proyectos multifamiliares de la obra
en el recurso del espacio interior trapezoidal.

Fig. 62. Plaza de Campo de Siena, dibujo de Salmona 1951


Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 38)

64

50
Vase Erazo Barco, A. F. (2013). De la cruja de muros paralelos a la espacialidad del
aula. Las casas de Fernando Martnez Sanabria en Bogot, 1957-1963 (Tesis no publicada de Doctorado en Proyectos Arquitectnicos). Barcelona: Universidad Politcnica De Catalua.
51

Por ejemplo el diseo del piso del patio del Archivo General de la Nacin.

52

Tllez Castaeda, Op. cit. pg. 86

2.3 Conjunto Residencial Cooperativa Los


Cerros (1961-1964)
La Serie escalonada y traslapada
El proyecto Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros [Fig. 64.], concebido poco
despus del Conjunto Residencial El Polo, como su nombre lo indica, es un proyecto
hecho por un grupo de personas53 pertenecientes a una cooperativa, conformada con
el fin de hacer su vivienda. Al ser una cooperativa de conocidos de Salmona quien promova el proyecto, no estaban claros los recursos con que se contaba.
El proyecto qued inconcluso por falta de recursos y crdito que llev a la quiebra a
la cooperativa. Solo se logr levantar la estructura que qued abandonada como una
ruina. Aos ms tarde, utilizando esta estructura, el proyecto se complet con modificaciones sustanciales al diseo original, del cual solo qued el permetro de la planta.
El proyecto fue firmado por el arquitecto Jaime Castell, porque para la fecha Salmona
no tena an el ttulo de arquitecto. Precisamente, este proyecto le sirvi de tesis de
grado en la Universidad de Los Andes.
El predio est ubicado en los cerros de Bogot, en un lugar con fuerte pendiente (17
aproximadamente) que mira hacia la ciudad, entre las carreras 1ra. y 1ra. A, a la altura
de la calle 64 y limita con el barrio de desarrollo informal Juan XXIII [Fig. 63.]. Para la
poca, esta zona quedaba en la periferia de la ciudad. La configuracin urbana, a diferencia de los dos proyectos anteriores, no es clara y tampoco est consolidada. Por lo
tanto, no se puede hablar de una manzana. El predio tiene forma irregular alargada,
cuya pendiente baja en sentido oriente-occidente.
El proyecto se adapta a un tejido urbano heterogneo proponiendo dos hileras, una
ms corta que la otra, unidas en uno de sus extremos. Las hileras ocupan los bordes
norte y oriental, liberando la esquina sur-occidental, por la cual se ubica el acceso en
la parte baja del predio, configurando una plazoleta plana en el centro del predio que
permite el ingreso de automviles al estacionamiento bajo un talud que sigue la pendiente del terreno [Fig. 65a.]. A partir de esta plazoleta, que es un espacio abierto
hacia la calle, se desprenden escaleras que suben y van articulando terraplenes sobre

Fig. 63. Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros (1961-1964)


Localizacin (aerofotografa 2015)
Fuente: Google Earth (Imagen modificada)

53
El grupo los conformaban profesores universitarios e intelectuales de izquierda como
Mario Latorre Rueda, Gerardo Molina, Luis Carlos Prez entre otros, vase Castells, A. J. (19 de noviembre de 2013). Entrevista al arquitecto Jaime Castell sobre la Cooperativa Los Cerros de Rogelio
Salmona. (J. Barrera, C. Betancur, & J. Gmez, Entrevistadores) Recuperado el 4 de abril de 2015,
de https://www.youtube.com/watch?v=eBQ_WYw-GrI

65

Fig. 64. Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros (1961-1964)

a. Perspectiva

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 110)

b. Corte

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 117)

66

c. Axonometra

Fuente: : (Tllez Castaeda, 2013, pg. 111)

Fig. 65. Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros (1961-1964)

a. Planta baja

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 114)

b. Plantas alta y superiores

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 116)

67

los cuales se posan las edificaciones. Las escaleras rematan en la articulacin de las dos
alas [Fig. 65b.].
El proyecto ocupa un predio de 3.265m2 y el rea construida supera los 3.300m2, distribuida en 13 apartamentos, con un rea promedio de 240m2. El esquema logra un
rea libre del 70% y tiene una densidad de 52 viviendas por hectrea til.
La lectura planimtrica de este proyecto es compleja. Salmona hace la seccin por
puntos diferentes para mostrar todos los apartamentos cortados [Fig. 64b.]. Tambin
en vez de hacer las plantas nivel por nivel cortando horizontalmente el proyecto, en
la que llama la planta baja, opta por cortar todos los apartamentos por el primer piso
as estn en niveles diferentes [Fig. 65.]. La planta alta muestra los apartamentos
completos en el segundo y tercer nivel, con lo cual oculta la mitad de las unidades. La
representacin de los cortes es desplazada y la de las plantas escalonada, para mostrar
un proyecto complejo con pocos planos.
El proyecto es un mestizaje tipolgico entre viviendas en hilera como Casas en Serie
en Pereira y edificios de cruja sencilla como el Conjunto Residencial El Polo, que
mezcla el acceso directo desde la calle, con el acceso por punto fijo. Todos los apartamentos son iguales, a excepcin de los ubicados en los extremos de las alas y el altillo
dispuesto en la articulacin de las dos alas. Cada apartamento es similar a una casa de
3 pisos organizada por medios niveles.
A los apartamentos tpicos se accede directamente desde una circulacin exterior que
est en un nivel intermedio entre el primero y segundo piso. Una escalera en tijera
permite bajar al primer piso donde se ubican el estar, el estudio, un bao, y la alcoba y
el bao de servicio [Fig. 66a.]. El estar da a un patio hundido conformado por un muro
de contencin circular. El estudio mira hacia la zona central del proyecto. En el centro
de la planta se ubica una escalera de caracol que une el primer y el segundo piso. El
apartamento se desarrolla entre dos muros estructurales paralelos; sin embargo, la
zona de la habitacin y el bao de servicio se traslapan con la zona del apartamento
vecino [Fig. 67a.]. El mdulo entre ejes tiene aproximadamente 6,5m de ancho por
11,5m de profundidad.
En el segundo piso, se ubica la zona social que ocupa todo el ancho de la cruja
[Fig. 66b.]. El saln principal cuenta con una terraza y el comedor mira a travs de un
balcn hacia el patio hundido del primer piso. A lado del comedor est la cocina. Esta
zona tambin se traslapa sobre el apartamento vecino [Fig. 67b.]. Subiendo medio
nivel desde el saln principal, hay otra sala ms ntima con chimenea, muebles empotrados y terraza con vista a la ciudad. En ese mismo nivel hay otra habitacin y un bao
ubicado en el centro de la planta. Cada mdulo de vivienda logra pasar por encima del

68

Fig. 66. Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros (1961-1964) Apartamento tpico

a. Planta baja

Fuente: https://www.youtube.com/watch?v=eBQ_WYw-GrI

b. Planta alta

Fuente: https://www.youtube.com/watch?v=eBQ_WYw-GrI

SOCIALES
ALCOBAS
SERVICIOS
BALCONES Y PATIOS
69

Fig. 67. Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros (1961-1964) Traslapos

a. Planta baja

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 114)

70

b. Plantas alta

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 116)

c. Corte

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 117)

Fig. 68. Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros (1961-1964) operaciones


a. Se parte de 2 barras paralelas

Planta

b. Se seccionan en piazas

Corte

c. Se desplazan las partes

Planta

Planta

Corte

d. Se escalonan las partes

Corte

Planta

Corte

Fuente: :Elaboracin propia

71

anterior [Fig. 67c.], que est medio piso ms bajo, haciendo que por dentro solo se
suba piso y medio.
El proyecto se plante en ladrillo a la vista, cubiertas inclinadas con una pendiente de
27 en teja de barro y ventanas corridas, cuyos antepechos tambin confinan las terrazas [Fig. 64a.]. Las cubiertas inclinadas siguen el mismo sentido de la pendiente del
terreno y van enlazando los apartamentos. Al interior los niveles se manejan con placas
de seccin variable que producen cielorrasos levemente inclinados. En el ltimo piso
las cielorrasos, manejan pendientes diferentes a las de la cubierta [Fig. 64b.].
El esquema parte de dos barras o alas paralelas, una de las cuales es la mitad de larga
que la otra debido a la cabida del predio. Las barras se dividen en partes que corresponden a los ejes estructurales. Los apartamentos ocupan en la parte baja la zona entre ejes y en la alta se traslapan. La modulacin en planta corresponde a una relacin
de 2 a 1. La barra ms larga se desplaza en una relacin de 1/4 de la distancia del largo
de mdulo. De igual manera, la barra corta se desplaza en sentido contrario, con lo cual
las dos alas se van acercando hasta unirse en el mdulo ms oriental conformando el
grupo. La articulacin entre las dos alas funciona como un edificio tipo torre. Las partes
que tienen una altura de aproximadamente 8 metros, se escalonan desplazndose en
corte en una distancia de 2m, es decir 1/4 de su altura. Este desplazamiento sigue la
pendiente del terreno que sube hacia el oriente [Fig. 68].
Las partes se imbrican, con un desplazamiento corto en sentido perpendicular al anterior desplazamiento. El grupo se rota en 24 aproximadamente, quedando orientado
en sentido oriente-occidente, alinendose con el lindero del predio produciendo un
paramento en diente de sierra o zigzag. Las partes se dividen en piezas que corresponden a los niveles interiores, los apartamentos se organizan por medios niveles y se toman la pieza contigua del occidente, que est medio piso ms alto y as sucesivamente,
salvo los de los extremos [Fig. 69]. Con esta operacin se constituye un doble traslapo,
tanto porque se invaden las franjas contiguas en cada mdulo, por efecto del imbricamiento, como porque se toma totalmente el mdulo contiguo en el tercer nivel.
El doble desplazamiento en planta y corte, sumado al traslapo de las piezas, hace que
los volmenes estn imbricados entre si tridimensionalmente [Fig. 64c.]. Los apartamentos de los extremos de las hileras son diferentes. El de la parte ms baja slo tiene
dos pisos y una fachada ms. El del extremo ms alto no est traslapado y pierde la
alcoba de servicio. Encima de este apartamento sobra un mdulo en ambas alas. Este
mdulo permite articular las dos alas y est ocupado por un apartamento de un solo
nivel, al cual se accede por la escalera yuxtapuesta en el eje central del proyecto [Fig.
65b.].

72

Fig. 69. Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros (1961-1964) operaciones


a. Se imbrican las partes

Planta

b. Se gira el grupo

Corte

c. Se seccionan las partes en piezas

Planta

Planta

Corte

d. Se generan los apartamentos

Corte

Planta

Corte

Fuente: :Elaboracin propia

73

A diferencia de los anteriores ejemplos, en este proyecto la complejidad geomtrica


hace que no se utilice el giro de los muros interiores y predomine la geometra ortogonal. Solo el muro del bao del primer piso es oblicuo [Fig. 67a.]. La escalera de
caracol, al igual que en el Conjunto Residencial El Polo, es el elemento convexo en el
centro de la planta [Figs. 67a. b.].
Fig. 70. Casas en El Refugio
(F. Martnez 1962-1963)

Fuente: (Samper Martnez & Ramrez Nieto, 2000, pg. 109)

La calidad espacial interior est dada por los niveles, los antepechos y las terrazas. En la
perspectiva interior de los apartamentos se ve la intencin de generar mbitos y capas.
El espacio es una sucesin de cajas yuxtapuestas y las terrazas se proyectan hacia el
paisaje [Fig. 73.]. Este tipo de terraza incrustada en la cubierta guarda similitudes con
las utilizadas por Fernando Martnez en las casas en El Refugio [Fig. 70.]. En la terraza las montaas son un elemento volumtrico que al igual que los muros sesgados, se
constituyen en lmites del espacio. Salmona est componiendo con el paisaje.
() El paisaje es uno de los materiales de la arquitectura. La simbiosis entre arquitectura y naturaleza permite realizar a su vez una transformacin de las condiciones existentes, enriquecindolas. ()54

Fig. 71. Plaza Espaa (Roma)

Fuente: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Spanish_steps_Rome_Italy.
jpg#/media/File:Spanish_steps_Rome_Italy.jpg

Este proyecto configura un lmite de la ciudad generando un teln de fondo que acompaa al paisaje montaoso cercano y presenta un espacio pblico trapezoidal que se
aterraza hacia la ciudad [Fig. 64a.]. Este espacio esta bordeado por dos circulaciones
exteriores que confluyen en la zona donde el espacio central est cerrado por dos de
sus lados [Fig. 64c.]. En este punto, el acenso que se haca de espaldas al paisaje se
hace por tramos de escaleras en sentidos opuestos y perpendiculares a la vista. Este
espacio est tratado de una manera que recuerda proyectos como la plaza Espaa de
Roma [Fig. 71.], o el Santurio do Bom Jesus do Monte55 en Portugal[Fig. 72.]. Salmona utiliza una volumetra compleja y fragmentada para caracterizar el espacio pblico.
En el Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros Salmona incursiona en la combinacin de las operaciones escalonar e imbricar en un terreno inclinado, traslapando en
corte las unidades, tambin en la combinacin del tipo casa con apartamento. Se
reitera el conjunto abierto a la ciudad, el uso del ladrillo y la ventana corrida y aparecen
la cubierta de fuerte inclinacin y el muro triangular en el lenguaje.

Fig. 72. Santurio do Bom Jesus do Monte


(Portugal)

Fuente: (Castro, Rogelio Salmona Tributo, 2008, pg. 18) (Fotografa Ricardo
Castro, modificada)

74

54
Salmona Mordols, R. (octubre de 2005). La arquitectura, plpito de lugares. Alma Mter No. 537, pg. 29.
55
Al respecto ver el artculo Syndesis y el Barroco, en Castro, R. (2008). Rogelio Salmona
Tributo. Bogot: Villegas Editores.

Fig. 73. Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros (1961-1964) Forma y paisaje

Perspectiva interior de la zona social

Fuente: https://www.youtube.com/watch?v=eBQ_WYw-GrI

75

Fig. 74. Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana (1963-1965)

a. Implantacin

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 124)

b. Corte

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 125)

76

c. Fotografa exterior

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 123) (Fotografa Germn Tllez)

2.4 Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana


(1963-1965)
La Serie escalonada en terreno llano
Para el proyecto Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana de San Pablo para la Vivienda [Fig. 74.] tambin conocido como Unidad de Vivienda Jess Mara Marulanda, Salmona se asocia con Hernn Vieco56 y Eduardo Zrate. Segn Tllez, el crtico
norteamericano C. Ray Smith consider este proyecto la obra ms notable de Sudamrica del momento57. El proyecto fue publicado, junto a la Urbanizacin Timiza y el
Conjunto Residencial Cavipetrol (Tambin de Salmona), en la revista Proa No. 187, en
la cual aparece en la portada
Este proyecto es un encargo privado de una entidad de beneficencia social y est dirigido a los sectores populares de menores ingresos. El proyecto signific un esfuerzo por
hacer vivienda econmica con buena calidad a mayor escala y densidad.
El predio es llano de forma irregular y est localizado en el barrio San Cristbal Sur
de Bogot cerca a los cerros orientales, en la carrera 3 este con diagonal 13 sur
[Fig. 75.]. El lote haca parte de la finca Santa Teresa y perteneca al Crculo de Obreros
de Bogot58. Este sector perifrico se estaba consolidando para la poca, con desarrollos formales y antiguos como el Barrio Ingls, barrios de origen informal como el 20
de Julio, chircales y canteras. Cerca al lote no haba construcciones, slo una escuela
distrital.
A nivel urbano el proyecto propone un modelo de supermanzana conformada por calles vehiculares e hileras de edificios que actan como manzanas bordeadas de peatonales y con espacios y servicios comunales hacia el centro de la supermanzana. El
conjunto est compuesto por hileras de 5 y 6 edificios cada una, adems de un bloque
compacto de 4 edificios articulados en torno a un semi-patio. Los edificios son del tipo
de cruja sencilla con punto fijo lateral. Cada edificio o interior59, a los cuales se ingresa

56
Ambos arquitectos se conocan desde Pars, cuando Salmona trabajaba con Le Corbusier y Vieco estudiaba un postgrado y trabajaba en el proyecto del edificio de la Unesco. Tambin
trabajaron juntos en el proyecto del Colegio de la Universidad Libre.
57

Tllez Castaeda, Op. cit., pg. 123

Fig. 75. Fundacin Cristiana para la Vivienda


(1963-1965)
Localizacin (aerofotografa 2015)
Fuente: Google Earth (Imagen modificada)

58
Saldarriaga Roa, A. (1996). Estado, ciudad y vivienda urbanismo y arquitectura de la vivienda estatal en Colombia, 1918-1990. Santaf de Bogot: Corporacin Colegio de Villa de Leyva,
Inurbe, pg. 136
59

La denominacin interior se utiliza en Colombia para hacer referencia a un grupo de

77

Fig. 76. Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana (1963-1965) Apartamentos

e. Piso 5
c. Piso 3
a. Piso 1

f. Piso 6

d. Piso 4

b. Piso 2

SOCIALES
ALCOBAS
SERVICIOS
BALCONES
ESCALERA
Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 126,127,128) (Esquema sobre imagen original)

78

por senderos peatonales que se conectan con la calle, sin que medie portera o control
alguno.
El predio tiene un rea aproximada de 12.200m2 de la cual se deja libre el 63%. El
proyecto original constaba de 130 viviendas y servicios comunales. El rea construida
supera los 18.000m2. Este proyecto en comparacin con los antes analizados, es ms
denso (107 viviendas por hectrea til), tiene ms altura (5 pisos y altillo), y apartamentos ms pequeos (85m2 en promedio) .
En el proyecto se intent utilizar el mayor nmero de elementos prefabricados para
reducir costos. Sin embargo, se opt nicamente por prefabricar las losas de piso. La
estructura est compuesta por muros de carga en ladrillo, que sirven tambin como
expresin de fachada. La volumetra de los edificios se compone con muros paralelos
de ladrillo de figura trapezoidal y fachadas con franjas horizontales de antepechos y
ventanas corridas. Las cubiertas de fuerte pendiente (45 y 20) son en teja de asbesto-cemento. El proyecto est integrado por edificios de planta rectangular con una
proporcin de 2 a 1 (18,48m x 9,72m), siguiendo una retcula de 14 ejes de 1,32m de
largo por 9 de 1,08m de ancho. Estas medidas modulan con el ladrillo y las placas prefabricadas de concreto.
Del proyecto original slo se construyeron las hileras de edificios (110 apartamentos)
y no se construyeron ni los servicios comunales, ni el bloque compacto. En el estado
actual el conjunto ha sufrido modificaciones, las terrazas se han cubierto, se encerr
en reja su permetro y las zonas verdes libres se utilizan de parqueadero.
Los edificios funcionan con una escalera que da acceso a un apartamento por piso de
un solo nivel en los primeros 4 pisos y a un dplex en el ltimo. Al igual que los proyectos antes analizados es un conjunto abierto. Los apartamentos varan piso a piso
[Fig. 76.], pero conservan un programa similar: una zona social (sala-comedor) que
mira a una terraza, 3 y 4 habitaciones, un bao, y una cocina. La sala-comedor ocupa
la zona central, las habitaciones estn agrupadas en pares en los dos extremos de la
planta y el bao en una de las zonas de alcobas. Las cocinas ocupan siempre la misma
ubicacin, salvo en el primer piso para dar acceso al punto fijo. En los apartamentos
del ltimo piso, dos habitaciones se ubican en el rea bajo cubierta y balconean sobre
la doble altura que se produce gracias a la cubierta inclinada, de forma similar al Conjunto Residencial El Polo y las Casas en Serie en Pereira.
Se parte de un grupo que es una barra compuesta por 5 partes. Cada parte del grupo

apartamentos a los cuales se accede por un mismo punto fijo, en un conjunto de viviendas.

79

Fig. 77. Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana (1963-1965) Operaciones


a. Se parte de una barra seccionada

b. Se desplazan las partes

Planta

Planta

Corte

Corte

c. Se imbrican las partes

Fuente: :Elaboracin propia

80

d. Se escalonan las piezas

Planta

Planta

Corte

Corte

se desplaza en una distancia de 4/9 del ancho del mdulo. A su vez, las partes se imbrican desplazndose en una distancia de 6/14 en el sentido largo. Sobre cada una de
las partes se aplica un escalonamiento que consiste es desplazar en corte cada uno de
los 5 pisos en una distancia de 2/14 del largo conformando las piezas. Esto hace que se
generen las terrazas en cada apartamento [Fig. 77.].
Por el frente opuesto a las terrazas el volumen es el negativo, es decir una sucesin de
voladizos, que engarzan con las terrazas del edificio siguiente. Como las partes estn
desplazadas, sobre uno de los lados se manifiestan las terrazas [Fig. 80a.], en cambio,
sobre el lado opuesto, el punto fijo que es vertical impide que se manifiesten los voladizos [Fig. 80b.].
Esta operacin de imbricamiento y escalonamiento [Fig. 78.], se puede entender
como una sobreposicin que genera tres franjas [Fig. 79.]. Una de las franjas, sobre la
que deberan aparecer los voladizos, no se desplaza en corte para poder alojar el punto
fijo y los ductos. En la central se escalonan los pisos y se imbrican los edificios. En la
tercera franja el desplazamiento produce las terrazas. Esta operacin tridimensional es
necesaria por lo que el escalonamiento se efecta en un terreno llano. Se puede pensar
que cada parte acta como terreno inclinado sobre el que se posa la parte siguiente.
Generado el grupo, le sigue la rotacin de este hasta volver a quedar alineado con el
paramento. El grupo se refleja creando un par. Como el predio no es ortogonal, sino
trapezoidal con ngulo de 48 el par de grupos se copia y rota hasta alcanzar el paramento de lmite del predio. Hacia el lindero opuesto, se conforma otro par de grupos
de 6 edificios cada uno. Esta operacin consiste en abanicar los grupos hasta generar la
supermanzana. En medio de los 2 pares de grupos, gracias al giro que aumenta las distancias entre estos, aparece un tercer grupo. Este grupo se puede entender como un
volumen compacto, unin de dos barras, compuesto por 4 partes, donde en el centro
se crea un semi-patio. A su vez, cada una de los grupos se desplaza hacia la periferia,
es decir en la direccin opuesta del centro de la rotacin, aproximndose al lindero
[Fig. 81.].

Fig. 78. Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana (1963-1965) Esquema imbricamiento, planta
de cubiertas
Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 124) (Esquema sobre imagen)

El escalonamiento e imbricamiento hace que los apartamentos vayan cambiando piso


a piso. La cocina y la habitacin principal estn a cada lado del punto fijo, en la franja
que no se escalona, y por lo tanto se mantienen en la misma ubicacin. La zona social se va desplazando con las terrazas y produce que en el siguiente piso hacia arriba
haya menos rea hacia uno de los lados y se gane rea equivalente en el opuesto
[Figs. 76. 80c. d.].
El altillo se produce por un ltimo escalonamiento en el cual se reduce la planta por
que no se imbrica con el edificio siguiente. El escalonamiento produce un muro trian-

Fig. 79. Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana (1963-1965) Esquema, franjas en planta
Fuente: Elaboracin propia

81

Fig. 80. Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana (1963-1965) Esquemas de inbricamiento


a. Por un lado no hay escalonamiento

b. Por el lado opuesto se escalona el volumen

c. El programa de los apartamentos se va desplazando


al otro lado del punto fijo

d. Las terrazas y las zonas sociales


se van desplazando

Fuente: :Elaboracin propia

82

Fig. 81. Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana (1963-1965) Operaciones


a. Se rota el grupo

b. Se refleja el grupo

Planta

Planta

Corte

c. Se copia el grupo
en abanico

d. Se desplazan
los grupos

Planta

Planta

Fuente: :Elaboracin propia

83

Fig. 82. Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana (1963-1965)

a. Fotografa de la poca

b. Fotografa de la poca

c. Fotografa de la poca

d. Fotografa de la poca

Fuente: http://3.bp.blogspot.com/-d8dFvku46nE/TtlmpXrW9MI/AAAAAAAAEIM/
yQNwIeU7SLM/s320/Diapositiva3.JPG (Fotografa Paolo Gasparini)

Fuente: http://www.a57.org/sites/default/files/imagecache/large/products/images/fundacion_cristiana_002_paolo_gasparini.jpg (Fotografa Paolo Gasparini)

84

Fuente: http://lh3.ggpht.com/-ox55VRxjKrQ/T1k3Gr3uTCI/AAAAAAAAAAA/264HcDvdGzA/
s400/Fundaci%C3%B3n+Cristiana+004+Paolo+Gasparini.jpg (Fotografa Paolo Gasparini)

Fuente: http://3.bp.blogspot.com/-d8dFvku46nE/TtlmpXrW9MI/AAAAAAAAEIM/
yQNwIeU7SLM/s320/Diapositiva7.JPG (Fotografa Paolo Gasparini)

Fig. 83. Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana (1963-1965) Plazas

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 124) (Imagen modificada)

85

gular que confina la cubierta. Estos muros esconden el traslapo del escalonamiento y
acentan la homogeneidad del conjunto.
En este esquema, al igual que en el Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros,
los edificios medianeros son iguales, mientras que los edificios de inicio y remate son
diferentes porque tienen ms fachada. El edificio del remate tambin se diferencia en
que tiene ms rea. El bloque compacto se puede leer cmo una hilera corta de dos
edificios que se unen, en una operacin similar a la del Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros.

Fig. 84. Piazza del Popolo


Fuente: (Benevolo, 1978) pgina 96

Los apartamentos son totalmente ortogonales en planta. Esto hace que su espacialidad
interior sea menos compleja que en los ejemplos antes analizados. Solo se destacan la
doble altura de los altillos y las terrazas confinadas entre los muros triangulares, que
al igual que en el Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros permite observar los
cerros en diagonal.
El paramento en zigzag del conjunto es similar al de las Casas en Serie en Pereira,
pero en este caso se generan calles peatonales delimitadas por dos de sus lados [Fig.
82a.]. El proyecto contaba con dos plazas, una trapezoidal entre el bloque compacto
y las hileras [Fig. 83.] y una oval conformada por los lados cortos de los edificios y el
equipamiento. Esta ltima se asemeja a la Piazza del Popolo en Roma, en la que desde
un espacio central se ramifican calles en varias direcciones [Figs. 84. 85.]. Al no haberse completado todo el conjunto, las plazas quedaron abiertas por uno de sus lados
[Fig. 82]. La escala de este proyecto permite apreciar a otra escala la aplicacin de los
conceptos de pieza y parte60. En este caso los grupos integran la supermanzana.
En el Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana Salmona vuelve a usar las operaciones escalonar e imbricar, pero esta vez en un terreno llano. Reitera en un conjunto
abierto a la ciudad, el uso del ladrillo, la cubierta fuertemente inclinada y el muro triangular. En este proyecto tambin incursiona en el recurso de repetir grupos de edificios
usando la operacin abanicar para componer la supermanzana.

Fig. 85. Piazza del Popolo y las iglesias gemelas

Fuente: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Roma-piazza_del_popolo.
jpg#/media/File:Roma-piazza_del_popolo.jpg

86

60

Vase Bonfanti, Op. cit..

3 EL PROCEDIMIENTO
Diccionario, lenguaje y sintaxis
El procedimiento, consiste en transformar el lmite partiendo de un volumen unitario compuesto por partes repetidas, que se fragmentan en serie. Las trasformaciones
geomtricas son operaciones parecidas y complementarias, que se pueden identificar
y describir creando un glosario de definiciones, cuyos ejemplos se encuentran en la
obra de Salmona y en otras arquitecturas de la misma poca.
A continuacin se describen las operaciones Descuadrar, Abanicar, Escalonar e Imbricar, las cuales se definen como verbos o acciones, tomando como referente el libro
Operative Design61. Estas definiciones constituyen una especie de diccionario o glosario con el cual abordar el procedimiento de transformacin geomtrica. Es importante
utilizar verbos porque as se resalta que son procesos. Estas acciones operan sobre piezas o partes que a su vez conforman grupos. La descripcin de las operaciones se hace
de forma anloga a como funcionan los programas CAD y en especial a los comandos
de modificacin: mover, rotar, copiar, matriz, etc. (move, rotate, copy, array, en ingls)
Cuando los elementos constructivos tienen unas caractersticas de figura y materialidad constantes se habla de un lenguaje arquitectnico que tambin se puede describir.
El procedimiento sigue unas reglas geomtricas que le confieren un orden y que se
pueden asimilar a la sintaxis.

61

Di Mari & Yoo, Op. cit.

87

3.1 Descuadrar
Desplazar, en planta
Descuadrar:
1. intr. Dicho de una cuenta: No cuadrar, no ajustarse a la realidad.62

Algo est descuadrado cuando se sale del orden, cuando no cuadra. El cuadrado es
sinnimo de orden, en este sentido ortogonalidad es orden. Tambin cuando se rompe
la unidad, cuando se mueven sus partes, la unidad se descuadra, es decir pierde su
alineacin.
Germn Tllez utiliza esta expresin para referirse al grupo 2 del proyecto Conjunto Residencial El Polo El otro no era abanico sino descuadre planimtrico63. Siguiendo
esta idea se puede denominar como descuadrar a la operacin de desplazamiento
rtmico.
Descuadrar es una operacin en planta que se ejerce sobre un volumen. Esta accin
genera una figura de diente de sierra [Fig. 86a.]. La operacin se puede describir de
3 formas:
1. Se parte de un paraleleppedo rectangular alargado en planta, es decir una barra.
Este volumen se secciona en piezas iguales, las cuales se desplazan con un vector, se
mueven en la misma direccin y proporcin. A este desplazamiento, seriado y rtmico
le puede seguir una segunda accin que consiste en rotar todo el conjunto hasta volver
a quedar alineado con el paramento que al principio tena la barra [Fig. 86b.].
2. Se parte de la misma barra seccionada, pero en este caso, primero se gira la barra en
un ngulo menor de 90 y despus se desplazan sus piezas hasta llegar al paramento
que tena la barra antes de la operacin [Fig. 86c.].
Estas dos definiciones parten de un volumen que se transforma; sin embargo, tambin
se puede hacer una tercera descripcin como proceso de adicin:
3. Se parte de un paraleleppedo rectangular. Se gira la pieza sobre su centro de masa
en un ngulo menor de 90. Esta pieza se copia y se desplaza con un vector en sentido
ortogonal al paramento que tena el mdulo antes del giro. Se copia y se repite varias
62
Real Academia Espaola. (2001). Real Academia Espaola. Obtenido de Diccionario de
la lengua espaola 22. edicin: http://lema.rae.es/drae/
63

88

Tllez Castaeda, Op. cit., pg. 86)

Fig. 86. OPERACIN DESCUADRAR

Planta

Planta

Planta

Planta

Planta

Planta

Planta

Planta

b. Desplazar / Rotar

a.

c. Rotar / Desplazar

Planta

d. Rotar / Copiar
Fuente: :Elaboracin propia

89

Fig. 87. OPERACIN DESCUADRAR Referentes

a. Boras (Utzon 1947)

Fuente: (Ferrer Fors, 2006, pg. 35)

c. Soholm (Jacobsen 1950-1954)

Fuente: http://www.greatbuildings.com/cgi-bin/gbc-drawing.cgi/Soholm_
Housing_Estate.html/Soholm_Site_Plan.jpg

e. Supermanzana 5 Techo (A. Robledo 1961)

b. Bellahoj (Utzon 1945)

d. Niderrad (E. May 1930)

f. Aptos. Calle 26 (A. Robledo1962-1965)

Fuente: (Ferrer Fors, 2006, pg. 55)

90

Fuente: (Panerai, Castex, & Depaule, 1986, pg. 126)

Fuente: (Revista Proa No. 150, 1961, pg. 8)

Fuente: (Garca de Moreno, 2010, pg. 130)

veces de igual forma [Fig. 86d.], esta accin se conoce en CAD como rectangular
array64.
Las tres formas de descuadrar no afectan el resultado. Para los anteriores anlisis de
los proyectos se ha utilizado la primera definicin porque en un sentido tipolgico y
arquitectnico, primero se tiene claro el conjunto. Las piezas no se pueden unir sin
saber cmo va a funcionar el conjunto; es decir, cules son las relaciones que se van a
establecer y qu estructura formal se est trabajando o transformando.
Descuadrar implica rotar? Como se ha visto en la obra de Salmona, la operacin implica rotar los volmenes desplazados para recomponer el paramento. Sin embargo,
en el Conjunto Residencial El Polo los volmenes no se rotan y con esto se crea una
plazoleta que es una dilatacin del andn.
Esta operacin tiene antecedentes que estn relacionados con la arquitectura nrdica
y en especial con la vivienda. Utzon utiliza este tipo de volumetras tanto para casas,
como para edificios, en varios proyectos no construidos, por ejemplo Boras en Suecia
[Fig. 87a.] y Bellahoj en Dinamarca [Fig. 87b.]. Jacobsen en las Viviendas Soholm
en Dinamarca) [Fig. 87c.], ensay varias opciones de casas en hilera con esta configuracin. Ernst May tambin utiliz este tipo de volumetra en la Siedlung Niederrad
[Fig. 87d.], que hace parte de los proyectos de su nuevo Frncfort en Alemania.
Arturo Robledo, utiliza la operacin descuadrar en la Supermanzana 5 en Techo
[Fig. 87e.], donde el desplazamiento de los edificios genera hileras en forma de
arco que rodean plazoletas circulares. Tambin en los Apartamentos de la Calle 26
[Fig. 87f.], donde el desplazamiento y giro de los edificios produce hileras que conforman dos mbitos de parque en el centro de la manzana. Robledo utiliza esta operacin
introduciendo una variante, que consiste en cambiar las distancias del desplazamiento
siguiendo una curva, esta variante no se puede confundir con abanicar, porque las piezas siguen siendo paralelas entre s.
En la obra de Salmona se utiliza la operacin descuadrar en las Casas en Serie en Pereira y en el Conjunto Residencial El Polo. En la Urbanizacin Timiza y el Conjunto
de Vivienda Usatama tambin utiliza esta operacin pero a una escala urbana. Tambin en el Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros, el Conjunto Multifamiliar
Fundacin Cristiana, y el Conjunto Residencial Cavipetrol, donde la operacin deriva
en imbricar combinada con otras operaciones.

64
Matriz rectangular en espaol, aunque en CAD se puede hacer en dos vectores y en
nuestra definicin es solo en un vector.

91

3.2 Abanicar
Rotar, desplazar en planta
Abanicar es un verbo que, a pesar de no tener una definicin en el diccionario de la
Real Academia, hace referencia al abanico. El abanico es definido en el diccionario
como un tipo de forma.
Abanico:
2. m. Cosa en forma de abanico, como la cola del pavo real.
5. m. coloq. Antigua crcel modelo de Madrid, construida sobre planta de abanico. El
abanico.65

En la quinta acepcin se hace incluso referencia a la planta de una crcel tipo panptico. Para los anlisis efectuados abanicar hace referencia al trmino abanico planimtrico66, que Salmona usaba para referirse a la operacin que utiliz en varios de
sus proyectos. Abanicar es una operacin en planta que produce una volumetra de
sierra circular [Fig. 88a.] y que al igual que descuadrar se puede entender de varias
maneras:
1. Se parte de un paraleleppedo rectangular alargado en planta, es decir una barra.
Este volumen se secciona en piezas iguales que se van girando a partir de un centro
siguiendo unos ejes de rotacin, con ngulos iguales que corresponden a la distancia
del ancho de la pieza [Fig. 88b.].
Esta descripcin parte de un volumen que se transforma. Tambin se puede entender
la operacin como un proceso de adicin:
2. Se parte de un paraleleppedo rectangular. Esta pieza se copia y se gira a partir de un
centro de rotacin en un ngulo que corresponde a la distancia del ancho del mdulo.
Se va copiando y repitiendo la pieza varias veces de igual forma, esta accin se conoce

65

Real Academia Espaola, Op. cit.

66
El trmino ha sido atribuido a Germn Tllez. Sin embargo, segn Eduardo Samper y
Jorge Ramrez, el propio Salmona los mencionaba en sus clases universitarias. (Samper Martnez,
E., & Ramrez Nieto, J. (2000). Arquitectura moderna en Colombia. Bogot: Diego Samper y Noa.
Noa. The spirit of nature, pg. 116).
Otros autores por ejemplo Antn Capitel utilizan el termino abanico al referirse a la obra de Alvar
Aalto (Capitel, A. (1999). Alvar Aalto: Proyecto y Mtodo. Madrid: Akal).

92

Fig. 88. OPERACIN ABANICAR

Planta

Planta

Planta

Planta

Planta

Planta

b. Rotar

a.

c. Copiar

d. Desplazar
Fuente: :Elaboracin propia

93

en CAD como polar array67 [Fig. 88c.].


El volumen resultante es similar a un sector de cilindro afacetado. Cuanto mayor sea la
distancia entre centro de rotacin y la pieza, menos se curva la barra.
3. En un segundo paso, las piezas que conforman el volumen se desplazan en direccin exterior o interior sobre el eje que confluye en el centro de rotacin. Adems, las
piezas se deforman y dejan de ser rectangulares para ser trapezoidales, as se logra
eliminar el traslapo y ocupar los espacios vacos entre piezas. El desplazamiento sirve
para que el volumen sea retranqueado [Fig. 88d.].
A diferencia de la operacin descuadrar, donde los vectores son lineales y no afectan
la ortogonalidad, en este caso los vectores angulares introducen un cambio en la geometra. El encuentro entre piezas rotadas puede ser una yuxtaposicin, con lo cual las
piezas son trapezoidales (Conjunto Residencial El Polo) [Fig. 89.], o pueden implicar
una articulacin ms compleja entre las piezas (Residencias El Parque) [Fig. 90.].
Otra variante de la operacin implica desplazar las piezas en sentidos opuestos, o no
desplazar alguna de sus piezas. Este ejemplo lo vemos en el Conjunto Residencial El
Polo, donde adems el conjunto es asimtrico [Fig. 89.].
En Residencias El Parque el paramento de una de las piezas se prolonga hasta la
pieza vecina produciendo una especie de muesca o esquina cncava. A esta muesca le
sobresalen balcones que se alternan cada dos pisos, llenando el volumen de textura.
En este proyecto, en la cara interna del abanico el retranqueo dificultara la circulacin,
por eso se crea una galera continua con una diagonal que recorta los salientes del
volumen [Fig. 90.].
Los Abanicos tambin se pueden combinar y ser partes que se componen entre s. Dos
abanicos se pueden unir por sus lados cncavos como sucede en la Torre A de Residencias El Parque [Fig. 91.], o tambin se pueden unir por sus lados convexos, como
es el caso del Colegio de la Universidad Libre [Fig. 92.]
Abanicar tambin se puede entender como una operacin en la que se giran y desplazan edificios o manzanas con ngulos ms amplios que llevan a que estos queden
aislados entre s, como por ejemplo en la Urbanizacin Timiza [Fig. 93.].
Aalto fue uno de los primeros arquitectos modernos que comenz a utilizar esta operacin. Desde las Casas en Sunila en Finlandia [Fig. 94a.], pasando por el edificio

67

94

Matriz polar en espaol.

Fig. 89. OPERACIN ABANICAR El Polo

a. Desplazamiento asimtrico

b. Planta cubiertas Grupo 1

Fuente: :Elaboracin propia sobre plano archivo Fundacin Salmona

95

Fig. 90. OPERACIN ABANICAR, Residencias El Parque

a. Articulacin con balcones

b. Planta torre B

Fuente: :Elaboracin propia sobre plano de (Arias Lemos, La Arquitectura de los barrios del Banco Central Hipotecario en Bogot 1953-1984, 2010, pg. 137)

96

Fig. 91. OPERACIN ABANICAR Residencias El Parque

a. Abanicos unidos por el lado cncavo

b. Planta Torre A

Fuente: :Elaboracin propia sobre plano de (Arias Lemos, La Arquitectura de los barrios del Banco Central Hipotecario en Bogot 1953-1984, 2010, pg. 136)

97

Fig. 92. OPERACIN ABANICAR Colegio de la Universidad Libre

a. Abanicos unidos por lado convexo


Fuente: Elaboracin propia sobre plano de (Tllez Castaeda, 2013, pg. 103 y 104)

98

b. Planta

Fig. 93. OPERACIN ABANICAR la Urbanizacin Timiza

a. Abanicar los grupos

b. Plano urbanstico

Fuente: Elaboracin propia sobre plano de (Tllez Castaeda, 2013, pg. 224)

99

Fig. 94. OPERACIN ABANICAR Referentes

a. Sunila (Aalto 1950)


Fuente: (Schildt, 1996, pg. 221)

c. Wolfsburg (Aalto 1952)


Fuente: . (Schildt, 1996, pg. 87)

100

b. Neue Vahr (Aalto 1958-1962)

Fuente: (Capitel, Alvar Aalto: Proyecto y Mtodo, 1999, pg. 59)

d. Jakobstad (Aalto 1963-1965)


Fuente: . Fuente: (Schildt, 1996, pg. 62)

e. Lyngby Taarbaek (Aalto 1951)


Fuente: (Schildt, 1996, pg. 221)

Neue Vahr en Bremen, Alemania [Fig. 94b.], el Kindergarten Wolfsburg en Alemania [Fig. 94c.] y las Casas Jakobstad en Finlandia [Fig. 94d.]. Los abanicos de Aalto son heterogneos y se recurre a retranqueos libres para generar frentes convexos,
mientras que el lado opuesto puede ser ortogonal. En el proyecto para el cementerio
de Lyngby Taarbaek en Dinamarca [Fig. 94e.], se utiliza el abanico como organizador
del plan.

Fig. 95. OPERACIN ABANICAR Referentes

Scharoun utiliza el abanico en el proyecto Romeo y Julieta en Stuttgart, Alemania


[Fig. 95a.]. La torre Julieta es un proyecto cncavo-convexo, similar a las torres B
y C de Residencias El Parque de Salmona. El proyecto Salute [Fig. 95b.] tambin
en Stuttgart es un ejemplo de dos abanicos enfrentados y unidos por el punto fijo con
lo cual se crea un abanico convexo. Los trazos de Scharoun son libres y no se cien a
patrones geomtricos.
La evolucin del abanico en Salmona parte del Conjunto Residencial El Polo, se vuelve a utilizar en el Colegio de la Universidad Libre donde las aulas se abanican sin
desplazamiento y la lectura es la de una barra curva. En el Conjunto Multifamiliar
Fundacin Cristiana, el Conjunto de Vivienda Usatama y la Urbanizacin Timiza, el
abanico se utiliza para generar el plan de organizacin de las manzanas y los edificios.
En Residencias el Parque las torres B y C se abanican conformando patios semicirculares. El manejo del abanico en Salmona es ms geomtrico que en Aalto y Scharoun,
donde el trazado es libre.

a. Romeo y Julieta (Scharoun 1954-59)


Fuente: (Syring & Kirschenmann, 2004, pg. 61)

b. Salute (Scharoun 1961-1963)

Fuente: http://www.urbipedia.org/images/6/6f/Hans_Scharoun_.Salute.
Planos2.jpg

101

3.3 Escalonar
Desplazar en corte
Escalonar:
2. tr. Distribuir en tiempos sucesivos las diversas partes de una serie.68

Esta operacin implica un movimiento similar al descuadre pero en corte. Se puede


hacer de tres formas con resultados diferentes. Escalonando casas o edificios de apartamentos. En edificios, sobre terreno inclinado o llano. Cuando el terreno es inclinado,
el edificio mantiene el rea en los diferentes pisos. Cuando se hace sobre un terreno
llano, en los pisos superiores hay proporcionalmente menos rea que en los inferiores.
Las variantes entre casas o apartamentos se pueden definir as:
1. Se parte de un paraleleppedo rectangular, es decir una barra. Este volumen se secciona en planta en piezas iguales y perpendiculares a la barra. Las piezas se van desplazando siguiendo un vector en corte perpendicular al horizonte, en distancias similares
al ancho de las piezas. Esta variante implica hacer casas en hilera en terreno inclinado
[Fig. 96a.].
2. Se parte de un paraleleppedo rectangular. Este volumen se secciona en piezas iguales que corresponden a los pisos. Las piezas se van desplazando de acuerdo a la pendiente del terreno. Esta variante implica hacer edificios de apartamentos en terreno
inclinado [Fig. 96b.].
3. Se parte de un paraleleppedo rectangular. Este volumen se secciona en piezas iguales que corresponden a los pisos. Las piezas se van reduciendo siguiendo un vector en
corte paralelo al horizonte en distancias similares a la altura de las piezas. Esta variante
est referida a edificios de apartamentos en terreno llano [Fig. 96c.].
Le Corbusier utiliza el escalonamiento tanto en terrenos inclinados, por ejemplo en
Roq et Rob69 en Francia [Figs. 97a. b.], como en terrenos llanos, tal es el caso de
Durand Alger en Argelia [Figs. 97c. d.]. En este ltimo, el escalonamiento produce
terrazas por un lado y voladizos por el opuesto.
En Bogot hay varios edificios escalonados, por ejemplo el Edificio Hermann de Bermdez [Fig. 98a.], cuyo escalonamiento obedece al terreno inclinado. El Edificio Ge-

102

68

Real Academia Espaola, Op. cit.

69

Salmona dibuj algunos planos de este proyecto,

Fig. 96. OPERACIN ESCALONAR

Corte

a. Escalonar casas en terreno inclinado

Corte

Corte

c. Escalonar apartamentos en terreno llano

Corte

Corte

Corte

b. Escalonar apartamentos en terreno inclinado


Fuente: :Elaboracin propia

103

Fig. 97. OPERACIN ESCALONAR Referentes

a. Roq y Rob (Le Corbusier 1949) dibujo Salmona y Samper

c. Durand Alger (Le Corbusier 1933-1934 ) Corte

b. Roq y Rob (Le Corbusier 1949) Planos

d. Durand Alger (Le Corbusier 1933-1934 ) Perspectivas

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 58)

Fuente: : (Le Corbusier & Jeanneret, 2006, pg. 56) Tomo 5

104

Fuente: (Le Corbusier & Jeanneret, 2006, pg. 34) Tomo 2

Fuente: (Le Corbusier & Jeanneret, 2006, pg. 34) Tomo 2

ronia de Camacho y Guerrero [Fig. 98B.] es otro ejemplo en un predio con pendiente, donde escalonamiento produce un proyecto tipo mat-building70 .

Fig. 98. OPERACIN ESCALONAR Referentes

Escalonar se desarrolla en la obra de Salmona, con los proyectos Conjunto Residencial


Cooperativa Los Cerros, el Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana y el Conjunto Residencial Cavipetrol. En Residencias el Parque, la Urbanizacin Timiza y el
Conjunto de Vivienda Usatama se escalonan los volmenes eliminando unidades en
los ltimos pisos.

a. Edificio Hermann (Bermdez 1959) Corte


Fuente: (Montenegro Lizarralde & Nio Murcia, 1980, pg. 46)

70
El trmino se le debe a Alison y Peter Smithson y hace referencia a un edificio que es
como un tapiz horizontal que puede crecer.

b. Edificio Geronia (Camacho y Guerrero 1965)


Fotografa y Corte
Fuente: (Samper Martnez & Ramrez Nieto, 2000, pg. 133)

105

3.4 Imbricar
Desplazar en diagonal en planta
Imbricar:
Disponer una serie de cosas iguales de manera que queden superpuestas parcialmente,
como las escamas de los peces.71

La operacin consiste en desplazar en diagonal paraleleppedos rectangulares que


quedan superpuestos en las esquinas [Fig. 99a.]. En esta operacin las cubiertas inclinadas enlazan los volmenes enfatizando la apariencia de escamas.
Imbricar es una operacin que parte de la operacin descuadrar y adiciona otro movimiento. Al abanicar no es necesario imbricar, porque las partes ya quedan traslapadas
y se puede enfatizar a manera de cremallera, como en Residencias el Parque.
La operacin imbricar parte de la operacin descuadrar y tambin se puede definir de
tres formas:
1. Se parte de un paraleleppedo rectangular alargado en planta, es decir una barra.
Este volumen se secciona en piezas iguales. Se desplazan las piezas en la misma direccin y en la misma proporcin que la parte contigua. A este desplazamiento le sigue
otro en sentido perpendicular al anterior hasta quedar interceptadas. En un segundo
paso se puede rotar todo el conjunto hasta volver a quedar alineado con el paramento
que tena el volumen al principio [Fig. 99b.].
2. Se parte de la misma barra seccionada, se gira en un ngulo menor a 90 y despus
se desplazan sus piezas hasta llegar al paramento que tena la barra antes de la operacin. Finalmente, las piezas se desplazan en el sentido del paramento hasta quedar
interceptadas [Fig. 99c.].
Estas dos descripciones parten de un volumen que se transforma; sin embargo, tambin se puede entender la operacin como un proceso de adicin:
3. Se parte de un paraleleppedo rectangular. Se gira la pieza sobre su centro de masa
en un ngulo menor a 90. Esta pieza se copia y se desplaza con un vector plano y en
sentido ortogonal al paramento que tena el mdulo antes del giro. Se copia y se repite
varias veces de igual forma en distancias inferiores a la diagonal para que las piezas
queden interceptadas [Fig. 99d.]. Esta accin se conoce en CAD como rectangular

71

106

Real Academia Espaola, Op. cit.

Fig. 99. OPERACIN IMBRICAR

Planta

Planta

Planta

Planta

Planta

Planta

Planta

Planta

Planta

Planta

Planta

b. Desplazar / Imbricar / Rotar

a.

c. Rotar / Desplazar / Imbricar

d. Imbricar / Copiar / Rotar


Fuente: :Elaboracin propia

107

Fig. 100. OPERACIN IMBRICAR Referentes

a. Casa Fisher (L. Kahn 1960- 1967)

Fuente: https://manuelcr007.files.wordpress.com/2012/11/2c2ba.jpg

108

b. Erdman Hall (L. Kahn 1960)

Fuente: . http://www.urbipedia.org/images/2/2f/Louis_Kahn.Alojamiento_Erdman_Hall.Planos1.jpg

array72.
Kahn utiliza en algunos de sus proyectos la sobreposicin y articulacin de volmenes
por las esquinas, como en la casa Fisher en EE UU [Fig. 100a.] que puede ser un
antecedente de esta operacin, al igual que en el Erdman Hall tambin en EE UU
[Fig. 100b.].
En la primera etapa de la obra de Salmona, la operacin imbricar no se utiliza de forma
simple, sino en hace en combinacin con escalonar en los proyectos Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros, Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana y Conjunto Residencial Cavipetrol. Es decir, la operacin nace como parte una operacin
combinada. En proyectos posteriores que responden a otra forma de componer esta
operacin tendr un desarrollo con patios concatenados.

72
Matriz rectangular en espaol, aunque en CAD se puede hacer en dos vectores y en
nuestra definicin es solo en un vector.

109

Fig. 101. COMBINACIN DE OPERACIONES


Referentes

3.5 Abanicar + Escalonar e Imbricar+Escalonar


Combinacin de operaciones
Estas operaciones se pueden combinar derivando en un procedimiento tridimensional
combinando las operaciones abanicar y escalonar [Fig. 102a.]; y escalonar e imbricar [Fig. 102b.]. En Residencias El Parque se combinan las operaciones abanicar y
escalonar, produciendo un vector helicoidal. En el Conjunto Residencial Cooperativa
Los Cerros, el Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana y el Conjunto Residencial
Cavipetrol se combinan las operaciones imbricar y escalonar, produciendo un vector
diagonal en ascenso, donde el manejo de las cubiertas ayuda a enfatizar el efecto.
Un antecedente de combinar operaciones se encuentra en la Torre Julieta de Scharoun, donde se combinan abanicar y escalonar. En el proyecto de Rubio, Medina, Herrera73 en Bogot de 1969 [Fig. 101.], se combinan las operaciones de escalonar y
abanicar, en un terreno inclinado.

Edificio (Rubio, Medina, Herrera)

Fuente: (Arango, 1989, pg. 239) (Fotografa Germn Tllez)

73
La firma Rubio, Medina, Herrera, de ingenieros y arquitectos, se desarroll en el campo de la construccin y del diseo arquitectnico y estructural. Valga anotar que entre sus realizaciones est el clculo estructural del proyecto Conjunto Residencial El Polo.

110

Fig. 102. COMBINACIN DE OPERACIONES

Planta

Planta

Corte

Corte

Planta

Planta

Planta

Planta

Planta

Planta

Corte

Corte

Corte

Corte

Corte

Corte

a. Abanicar + Escalonar

b. Imbricar + Escalonar

Fuente: :Elaboracin propia

111

3.6 Lenguaje y Sintaxis


Cmo mantener la unidad y el orden entre la fragmentacin
La complejidad del procedimiento de Salmona se vera excesiva si no fuera por la unidad del lenguaje arquitectnico empleado. El manejo del material y los elementos
(ventanas, cubiertas, etc.) debe ser sencillo y homogneo. Esta idea es uno de los principales aportes de Bermdez en el Conjunto Residencial El Polo74.

Fig. 103. Ventanas corridas (El Polo 1959-1963)


Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 84) (Fotografa Germn Tllez)

Hasta muy avanzada su obra, Salmona utiliza nicamente el ladrillo como expresin
exterior de su arquitectura. En sus ltimos edificios cambia al concreto, pero mantiene
la idea de usar un nico material. En su primera etapa predominan las grandes superficies planas y lizas. Los elementos del lenguaje son: las ventanas corridas, los muros
triangulares y las cubiertas inclinadas y traslapadas [Figs. 103. 104. 105.]. As, se unifican los volmenes permitiendo una lectura de llenos, vacos y superficies continas.
Tambin se aprovechan las sombras con el propsito de resaltar el volumen general.
El ladrillo es una unidad que se puede desplazar y girar, con lo cual los aparejos reproducen a una escala menor la complejidad del proyecto, y se establece una relacin de
similitud entre la parte y el todo [Figs. 107. 108.].

Fig. 104. Muros triangulares


(Fundacin Cristiana 1963-1965)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 123) (Fotografa Germn Tllez)

Las ventanas corridas, a diferencia de las verticales, enfatizan la horizontal y por lo tanto las operaciones planimtricas. [Fig. 106a.]. Los muros triangulares se funden con la
cubierta al seguir la misma pendiente, ocultando las terrazas escalonadas y acercando
el edificio a la calle [Fig. 106d.]. Las cubiertas inclinadas son una reaccin a la cubierta
plana del movimiento moderno. Estas cubiertas son asimtricas, desplazadas y cubren
la luz ms larga, a diferencia de las cubiertas tradicionales que cubren la luz ms corta. Esto se debe a que la cubierta se aprovecha para generar la espacialidad interior.
[Fig. 106b.] Adems, estn en relacin con la estrategia de transformacin, creando
un efecto de imbricamiento [Fig. 106c.] y al igual que los muros triangulares, unifican
los escalonamientos [Fig. 106d.]. En estos proyectos, a pesar de que los volmenes
tienen un lmite fragmentado, la lectura del conjunto es continua, es decir de grandes
volmenes homogneos y no de pequeas piezas separadas. En este sentido, el lenguaje es estereotmico.
En la obra posterior de Salmona, cambia tambin el lenguaje por uno que tiene refe-

Fig. 105. Cubiertas inclinadas


(Fundacin Cristiana 1963-1965)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 129) (Fotografa Germn Tllez)

112

74
Polo

Al respecto consultar el Anexo 5.2 Versiones del Proyecto Conjunto Residencial El

Fig. 106. LENGUAJE, elementos

a. Ventanas verticales Vs. Ventanas corridas

b. Cubierta inclinada tradicional Vs. Cubierta inclinada moderna

c. Cubiertas inclinadas imbricadas

d. Muros y cubiertas inclinadas ocultando el escalonamiento

Fuente: :Elaboracin propia

113

rencias histricas [Figs. 109. 110. 111.] donde utiliza la ventana cuadrada, la bveda
y las atarjeas. Este cambio implica un lenguaje tectnico75
La estrategia de Salmona en sus primeros proyectos residenciales consiste en transformar el modelo de vivienda moderno de bloques compactos y paralelos, a conjuntos
fragmentados. Estas operaciones siguen vectores relacionados con los linderos del predio para acomodar con orden los edificios en su entorno.
Esta estrategia se basa en un procedimiento, que implica unas operaciones de dividir
un volumen, desplazar y girar las piezas, en planta y corte. El procedimiento sigue unas
reglas guiadas por la geometra y por el manejo del tipo arquitectnico.
Fig. 107. Centro Comunal Nueva Santa Fe
(1994-1996) Desplazamiento aplicado al ladrillo

Fuente: (Castro, Rogelio Salmona, 1998, pg. 64) (Fotografa Ricardo Castro)

La geometra se relaciona con la Topologa en la medida que se recurre a un proceso de


trasformacin; sin embargo, en realidad no son operaciones topolgicas en el sentido
estricto del trmino. Es un procedimiento geomtrico de trasformacin de una forma
arquitectnica, y por lo tanto implica la permanencia de las cualidades arquitectnicas
del tipo. La estrategia tambin implica el uso de un lenguaje arquitectnico basado en
grandes superficies, el uso del ladrillo y una apariencia estereotmica.
El papel que juega la geometra es el de guiar el sistema y generar el volumen. Muchas
de estas caractersticas la podemos rastrear en referentes que estn enmarcados dentro de la arquitectura orgnica. Como seala Silvia Arango, Salmona en sus inicios al
igual que Martnez y Bermdez, estn interesados en esta tendencia:
() Este grupo, que senta gran predileccin por las posibilidades estticas y constructivas del ladrillo y que buscaba hacer una arquitectura del lugar, se sinti conceptualmente atrado por el llamado organicismo que Zevi defenda en sus escritos como
una alternativa al abstraccionismo funcionalista. Era natural que estos jvenes arquitectos colombianos admiraran y estudiaran la obra de Wright, Scharoun o Aalto, pero la
atraccin por estos maestros no los llev a un seguimiento literal. En los aos sesenta
desarrollaron mtodos de diseo muy peculiares y creativos, donde se aplic a la arquitectura la visin topolgica del espacio de Piaget. ()76

Las caractersticas de los primeros proyectos de Salmona son propias de la arquitectura


orgnica. Esto se corrobora en las similitudes entre los proyectos: Escuela primaria
en Darmstaden Alemania de Scharoun [Fig. 112a.], el Colegio Emilio Cifuentes de
Martnez [Fig. 112b.], el Colegio para la Universidad Libre de Salmona [Fig. 112c.]
Fig. 108. Edificio Altos de Los Pinos (1976-1981)
Desplazamiento aplicado al ladrillo
Fuente: (Castro, Rogelio Salmona, 1998, pg. 146) (Fotografa Cristbal von
Rothkirch)

114

75

Vase Aschner Rosselli, Op. cit., pgs. 82-84

76

Arango, Op. cit., pg. 156

y la Facultad de Economa de la Universidad Nacional [Fig. 112d.] de Martnez y


Bermdez.
Hablar de arquitectura orgnica implica que funciona como un organismo, como un
sistema.
() Pero ms importante que los mencionados aspectos formales, en la obra de Scharoun destaca la idea de construccin orgnica. Scharoun se remite aqu a la teora del
arquitecto Hugo Hring, al que conoca desde los aos 20. Orgnico no se refiere en
absoluto a preferencia por formas biomorficas, sino a la estructura de la vida natural
regida por el principio de distribucin, opuesto a la hegemona geomtrico-racionalista
en la forma de pensar y de construir. La distribucin de las ciudades europeas en la edad
media es considerada en la mayora de los casos el modelo de construccin orgnica.
Hring desarroll ampliamente una teora histrica filosfica en la que se inspir Scharoun. Y aunque siempre fue fiel a los principios del funcionalismo, puede considerase
que estaba inscrito ms bien dentro de un funcionalismo orgnico. Lo que no quiere
decir otra cosa que los procesos se adaptan a la construccin, dndoles un espacio casi
natural. ()77

Mientras Scharoun compone con un funcionalismo orgnico, Martnez explora plantas de trazado irregular, buscando la experiencia espacial del interior. En cambio, Salmona compone con volmenes simples y geomtricos que transforma otorgndoles
una complejidad geomtrica. En lo que confluyen Martnez y Salmona con Scharoun,
es en el inters por componer con un sistema que no obedece a los cnones clsicos
basados en la simetra y la ortogonalidad. Lo que interesa del sistema es la experiencia
que proporciona el espacio desde el recorrido y la mirada cnica. Mientras Martnez
crea un sistema de composicin a priori, donde la planta surge de un trazo libre, como
Scharoun o Aalto, Salmona lo hace siguiendo operaciones geomtricas, utilizando vectores y proporciones matemticas, partiendo de figuras simples como el cuadrado, el
rectngulo, el crculo y el tringulo.

Fig. 109. Ventana Cuadrada


(Archivo General de la Nacin 1988-1995)

Fuente: (Castro, Rogelio Salmona, 1998, pg. 35) (Fotografa Rogelio Salmona)

En los proyectos de Salmona el procedimiento consiste en la transformacin de un volumen unitario en uno fragmentado. Sin embargo, tambin se podra entender como
una sucesin se volmenes que se repiten siguiendo un patrn. Entender el procedimiento de una u otra forma no cambia la configuracin del conjunto que est predeterminado por el tipo arquitectnico. El tipo implica una idea de organizacin de las
partes que permite que el proyecto sea funcional. Si no existiera un tipo previo, la
Fig. 110. Bvedas (Casa Cota I 1992-1995)
77
Syring, E., & Kirschenmann, J. C. (2004). Hans Scharoun 1893-1972, Proscrito de la
modernidad. (B. Latido, Trad.) Colonia: Taschen, pg. 8)

Fuente: (Castro, Rogelio Salmona, 1998, pg. 208) (Fotografa Ricardo Castro)
imagen modificada

115

operacin de transformacin podra derivar en un volumen complejo al cual se le introduce el programa, con los problemas funcionales que eso podra acarrear.
Las operaciones que utiliza Salmona conllevan la mezcla de tipos. En el Conjunto Residencial El Polo se mezclan en una sola barra dos tipos de edificio, el de punto fijo
central, con el de galera. En el Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros se mezclan la casa en hilera, con los apartamentos escalonados. En el Conjunto Multifamiliar
Fundacin Cristiana se combina el edificio prismtico con el edificio escalonado en las
caras opuestas de la barra.
En los proyectos multifamiliares de Salmona se logra un mestizaje tipolgico, en trminos de Mart Ars78, entre Casa y Apartamento, entre Aula y Pabelln79. El Conjunto
Residencial El Polo, es un edificio hecho de bifamiliares o de casas repetidas una encima de la otra. El espacio interior tiene las caractersticas del aula, es decir, el espacio se
pliega sobre s mismo, restringido en vertical y horizontal con el exterior. En el Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros, las casas se imbrican, se traspalan y se vuelven
apartamentos. Los dos primeros pisos funcionan como un aula y el tercer nivel es un
pabelln, es decir el espacio se abre sobre la horizontal. Residencias El Parque es
una mezcla entre torre en altura y barra, porque la barra al abanicarse se vuelve torre.
El procedimiento que cociste en combinar operaciones de transformacin geomtrica
produce un volumen fragmentado, que se unifica en su apariencia exterior gracias al
lenguaje arquitectnico y que se organiza gracias a que sigue patrones geomtricos y
tipolgicos.
Fig. 111. Atarjeas (Casa cota II 1992-1995)

Fuente: (Castro, Rogelio Salmona, 1998, pg. 219) (Fotografa Ricardo Castro)

78

Vase Mart Ars, Op. cit.

79
Sobre la diferencia entre pabelln, patio y aula vase Armesto, A. (1998). Sentido de
la Restauracin: Restauracin del Sentido. En J. Iglesias Gil (Ed.), Cursos sobre el Patrimonio Histrico 3, Actas de los IX Cursos Monogrficos sobre el Patrimonio Histrico (pgs. 375-383). Reinosa:
Universidad de Cantabria / Ayuntamiento de Reinosa.

116

Fig. 112. Referentes

a. Escuela primaria en Darmstadt (Scharoun 1951)


Fuente: (Syring & Kirschenmann, 2004, pg. 56)

c. Colegio de la Universidad Libre(Salmona 1961-1963)


Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pgs. 103-104)

b. Concurso Colegio Emilio Cifuentes (F. Martnez 1959)


Fuente: (Galera Deimos, 1993, pg. 7)

d. Fac. Economa, U. Nacional (Martnez y Bermdez 1960-1970)


Fuente: (Saldarriaga Roa, 1994, pg. 194)

117

Fig. 113. Transformacin del lmite en la obra de Salmona

Interior

Interior

Exterior
os
aci dios
p
s
E me
er
Int

ite

Lm

a. Volumen unitario

Fuente: :Elaboracin propia

118

ite

Lm

b. Volumen fragmentado

os
aci ios
Esp med
er
Int

os
aci ios
Esp med
er
Int

Exterior

4 LA ESTRATEGIA
La transformacin geomtrica para crear espacios dinmicos en relacin con el paisaje urbano
4.1 Caractersticas
La serie fragmentada y abierta
A partir del anlisis de los proyectos, bajo la premisa de que siguen un procedimiento
especfico que es diferente al resto de la obra de Salmona, se llega a la conclusin
de que la volumetra de los proyectos de vivienda agrupada de este periodo se logra
gracias a la transformacin. Estas transformaciones geomtricas se pueden catalogar
como descuadrar, abanicar, imbricar y escalonar. De estas acciones se ha hecho una
definicin que abarca tambin la combinacin de varias operaciones. La imagen final
del proyecto se concreta con una expresin lograda por el uso de un solo material y
unos elementos constantes.
En el caso de los 4 proyectos analizados, se parte de un edificio unitario, que en trminos de Le Corbusier correspondera a la segunda composicin [Fig. 114.], y a travs de
un proceso de divisin en piezas mediante movimientos, se llega a un resultado similar
a la primera composicin. En el procedimiento de Salmona es importante el uso del
muro portante. Aunque estructuralmente hay columnas, ests se encuentra mimetizadas en los muros. El procedimiento consiste en transformar un volumen compuesto
con cajas que estructuralmente son muros y placas, diferencindose de las composiciones tercera y cuarta de Le Corbusier , donde gracias al empleo de estructuras de
prticos se diferencian los elementos portantes de los cerramientos. [Fig. 114.].

Fig. 114. Las 4 composiciones (Le Corbusier)


Fuente: (Capitel, 2009, pg. 157)

Descuadrar y escalonar sirven para romper la unidad, abanicar para envolver el espacio exterior e imbricar para unir el conjunto. El porqu de estas operaciones, es decir la
estrategia proyectual de Salmona, se explica a partir de los siguientes objetivos:
1. Multiplicar la superficie del volumen y la cantidad de aristas y esquinas,
creando un lmite en zigzag [Fig. 113.].
2. Manejar mltiples espacios intermedios entre el edificio y el espacio pblico,
sugiriendo lmites virtuales, cercanos y lejanos. [Fig. 113.]
3. Obtener desde el interior vistas en diferentes direcciones.

119

4. Crear sombras de diversas formas y tamaos, que cambian permanentemente con los movimientos del sol.
5. Acercar la cubierta al suelo mediante un edificio escalonado con terrazas ascendentes, creando una continuidad topogrfica entre el volumen y la tierra.
6. Generar espacios trapezoidales, tanto en planta como en corte, que implican
una deformacin cnica del espacio y una distorsin de la perspectiva.
7. Rotar las masas en relacin con los recorridos y la trama de la ciudad, lo
cual implica percibir los volmenes en escorzo, es decir una mirada oblicua.
[Fig. 115.].
8. Producir volumetras complejas a partir de figuras simples, lo cual implica
una estructura formal que sigue patrones geomtricos y mezcla tipos.
9. Multiplicar la interaccin entre las viviendas y el espacio pblico, creando
muchas entradas, acercando los puntos fijos al espacio pblico y disponiendo circulaciones abiertas en galera.
10. Evitar cualquier segregacin del espacio libre entre lo pblico y lo privado
El procedimiento implica generar una espacialidad fragmentada que est relacionada con el lugar, especficamente con el paisaje en trminos plsticos, y busca producir emocin a travs de la percepcin del espacio conformado por el dilogo entre el
paisaje natural y la arquitectura. Sin embargo, las intenciones no son slo plsticas,
tambin implican la actividad, en este caso la vivienda. La actividad se aborda desde
la importancia del espacio pblico como escenario de la vida. Esto implica la ciudad
en trminos de modelo urbano para fomentar el asentamiento de una comunidad de
ciudadanos a travs de un conjunto de vivienda volcado al espacio pblico.

Fig. 115. Mirada Oblicua y escorzada


Croquis del proyecto Viborg (Utzon 1944)
Fuente: (Ferrer Fors, 2006, pg. 32)

120

4.2 Intenciones Plsticas


Entre lo pintoresco y lo barroco
Cmo la arquitectura fruto de este procedimiento logra emocionar?
Sobre cmo emocionar, el propio Salmona en Notas sugeridas por un Proyecto80, escrito por la misma poca en que estaba trabajando en Casas en Serie en Pereira y Conjunto Residencial El Polo, se refriere a la composicin como un sistema de espacios,
creados por la relacin entre el paisaje, el lugar y los volmenes, que es la base lrica
de la arquitectura. En los ejemplos que cita de Le Corbusier, Eiffel, Aalto, Niemeyer y
Wright, se hace una diferenciacin en la medida que se percibe el paisaje o se acusa.
La percepcin del paisaje se puede dar de adentro hacia afuera o al revs y se logra al
encuadrarlo o compartimentarlo. La arquitectura puede adaptar u oponerse al paisaje
para acusarlo.
En cambio, para Salmona no debe haber una diferenciacin plstica entre arquitectura
y paisaje. La arquitectura orgnica utiliza un sistema de volmenes que buscan posesionarse de un lugar que relacione el exterior con el interior. Las volumetras escalonadas sirven para acusar el paisaje, porque se oponen o se adaptan a este. Los vectores
geomtricos en planta, de los abanicos y descuadres planimtricos, estn en relacin
horizontal con los ejes visuales hacia al paisaje. Los vectores geomtricos en corte, del
escalonamiento, estn en relacin con la implantacin en el terreno y la relacin en
diagonal con el paisaje. En algunos proyectos como el Conjunto Residencial El Polo y
Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros el tratamiento del espacio interior con
geometras tambin complejas, es decir con los desplazamientos de los muros, busca
esa no diferenciacin plstica entre paisaje y arquitectura.
Salmona aos despus en la memoria descriptiva de Residencias El Parque hace nfasis en la relacin entre lo arquitectnico, lo urbano y lo paisajstico, tres dimensiones
para abordar el sitio y transformarlo, buscando que la arquitectura produzca emocin
a travs del cambio, la sorpresa y la diversidad. Residencias El Parque es el proyecto
donde mejor se pueden reconocer las intenciones de Salmona.

Fig. 116. Siena, Italia (Dibujo Rogelio Salmona)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 40)

() renovacin de un sector y transformacin del paisaje urbano, evidenciar el paisaje


natural; transparentarlo a travs de la arquitectura; ()
Debe proponer espacios que emocionen, que se aprehendan con la visin pero tambin

80

Salmona Mordols, R. Notas sugeridas por un Proyecto, Op. cit.

121

con el aroma y el tacto, con el silencio y el sonido, la luminosidad y la penumbra y la


transparencia que se recorre y que permite descubrir espacios sorpresivos.
() unidad en la diversidad era tan obligante en el planteamiento del proyecto, como su
funcionalidad.
(...) producir en los peatones o en sus propios habitantes, al recorrer y atravesar la arquitectura: goce y emocin.
(...) crear continuidad entre el interior del conjunto y el exterior, entre el espacio comunitario y el pblico. ()
Se trataba de crear un proyecto arquitectnico que rebasara los lmites de su propio
programa y propusiera un basamento a escala del peatn conformado por plazoletas y
jardines, andenes, iluminacin, arborizacin, una silueta y terminales de la edificacin
y que fuera percibido en forma diferente desde los distintos sitios de la ciudad. Con el
objeto de crear una relacin esttica entre el ciudadano y la arquitectura. Relacin que
se va modificando y variando a medida que cercanas y lejanas se presentan, sobre todo
a medida que se penetra y que se recorre el espacio arquitectnico. Variaciones que son
enriquecedoras para los sentidos, pero variaciones contenidas sin perder la unidad81.

Las intenciones de Salmona guardan similitud con la pregunta que se hace Camilo Sitte82: qu es lo que hace acogedoras a las ciudades europeas medievales? Sitte considera que el urbanismo clsico es montono y aburrido, excesivamente predecible al
seguir un orden racional constante. En cambio, las ciudades medievales no parecen
tener un orden que siga unas reglas obvias. Es un orden que parece seguir principios
similares al que tiene el paisaje natural. Esta tendencia se denomina pintoresquismo.
Salmona, al igual que Sitte, tiene como referente las ciudades medievales y de eso dan
testimonio los mltiples croquis que realiza en sus viajes por Europa, antes de regresar
a Colombia [Figs. 116. 117.].
Este orden natural tambin se ha llamado orgnico y se puede identificar en la arquitectura griega.
Fig. 117. Perugia, Italia (Dibujo Rogelio Salmona)

() El estudio de la arquitectura griega se ha inclinado con demasiada frecuencia a con-

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 46)

81
Salmona Mordols, R. (23 de marzo de 2015). Residencias El Parque. Obtenido de
Fundacin Rogelio Salmona: http://obra.fundacionrogeliosalmona.org/obra/proyecto/residencias-el-parque/
82
Sitte, C. (1889). Un juicio Negativo sobre la Urbanstica del Siglo XX. En L. Patetta,
Historia de la Arquitectura (Antologa Crtica) (J. Sainz Avia, Trad., pgs. 387-388). Madrid 1997:
Celeste Ediciones.

122

templar el templo como una estructura aislada, estticamente mensurable en funcin


de su propia forma. Una estimacin de este tipo descarta la existencia del templo como
parte de un complejo, y le asegura slo la significacin de una forma tradicionalmente
repetida, con un bajo ndice de vitalidad. () A Aristteles le debemos la palabra orgnico; define la cualidad de un discurso armnico e ntegro. Como smbolo, es un trmino
vital tambin para la arquitectura y la urbanstica ()83

Segn Rex Martienssen el valor de la arquitectura griega no radica en el volumen de


sus edificios, sino en el espacio exterior. As, se ratifica que la arquitectura busca producir espacios, y el volumen es slo el medio que marca el lmite del espacio. Para Martienssen lo orgnico en Aristteles implica organizacin. La arquitectura griega pese a
ser clsica se organiza para generar espacio pblico siguiendo principios orgnicos. En
la arquitectura de Salmona tambin se entiende lo orgnico como sistema, para enriquecer el espacio de la ciudad. [Fig. 118.].
Mientras que la idea de un orden natural y la relacin con el paisaje se relacionan con
el pintoresquismo, la idea de romper la unidad del espacio, generando profundidad
y dinamismo es propia del barroco. El Barroco lo entendemos, al igual que Eugenio
DOrs, como una constante ms que como un periodo histrico.
() El Barroco es una constante histrica que se vuelve a encontrar en pocas tan recprocamente lejanas ()84

El Manierismo y el Barroco proceden de la intencin de transformar las bases clsicas


del Renacimiento. As como la unidad y racionalidad del espacio renacentista se rompen, se explotan y se transforman en el Barroco; Salmona transforma el ideal unitario
del racionalismo moderno.
La idea barroca del espacio implica romper la unidad y el lmite, ms que contener y
separar, se busca crear lmites transparentes que insinan lo que hay detrs, el infinito.
Como anota Ricardo Castro:

Fig. 118. Olimpia y Delfos, Grecia


Fuente: (Koch, 1994, pg. 391)

(...) Los lugares de Salmona, confinados por los lmites telricos tales como el horizonte,
el cielo y las montaas, representan la expansin de la condicin del umbral. (...)85

83
Martienssen, R. (156). Relaciones entre Volmenes y Espacios en la Arquitectura Griega. En L. Patetta, Historia de la Arquitectura (Antologa Crtica) (J. Sainz Avia, Trad.). Madrid: Celeste Ediciones 1997, pg. 95
84
DOrs, E. (1964). El Barroco como Constante Histrica. En L. Patetta, Historia de la
Arquitectura (Antologa Crtica). (J. Sainz Avia, Trad.). Madrid: Celeste Ediciones 1997, pg. 274
85

Castro, Op. cit., pg. 21

123

La arquitectura de Salmona tambin busca relacionarse con el paisaje lejano a travs


de transparencias, sin llegar a proponer perspectivas de ejes infinitos como en el Barroco [Figs. 119. 120.]. El espacio dinmico implica que los volmenes al ser fragmentados llevan al habitante, al ciudadano, a recorrerlos porque no se pueden captar desde
un punto de vista esttico.
La arquitectura de Salmona tambin se relaciona con el ideal de goce del Barroco. Salmona propone espacios abiertos que pueden ser admirados por cualquier persona al
no tener barreras.
La fruicin del Barroco
El lenguaje barroco romano propugna una arquitectura eminentemente ciudadana que
aproveche cualquier recurso para encontrar una resonancia profunda no slo en las personas entendidas y refinadas, sino tambin en el hombre de la calle. El programa poltico
de la clase dominante de distraer al pueblo con las bellas Imgenes de la vida ciudadana
se convierte, con el esfuerzo lingstico de los artistas, en una voluntad de comunicacin
universal, discurso articulado a mayor nmero de niveles de accesibilidad de modo que
conserve su significado y pregnancia tanto para el hombre culto como para el ms humilde observador. (...)86

La intencin de crear una percepcin de riqueza formal, la podemos relacionar con los
conceptos de Wlfflin87 sobre la pintura en el paso del Renacimiento al Barroco:
Fig. 119. Residencias El Parque
(Salmona 1965-1970) Transparencia del paisaje

Fuente: (Saldarriaga Roa, Bogot de la colonia al siglo XX, Gua de arquitectura, 1994) (Fotografa Germn Tllez)

Lineal vs. Pictrico


Superficie vs. Profundidad
Forma cerrada vs. Forma abierta
Unidad vs. Pluralidad
El procedimiento de Salmona busca crear una volumetra pictrica, ms que una lineal.
Esto se logra haciendo nfasis en la textura y no en los lmites lineales de la figura. Los
volmenes se relacionan con el paisaje y crean formas abiertas que dan un sentido de
profundidad y de pluralidad [Figs. 121. 122. 123. 124.]. El hecho no tener un plano

Fig. 120. Croquis del proyecto Conjunto de Vivienda Usatama (Salmona 1967-1969)
Transparencia del paisaje

Fuente: http://www.elmalpensante.com/articulo/1739/salmona_leccion_postuma

124

86
Portoghesi, P. (1973). Los Grandes Temas de la Arquitectura Barroca. En L. Patetta,
Historia de la Arquitectura (Antologa Crtica) (J. Sainz Avia, Trad.). Madrid 1997: Celeste Ediciones,
pg. 278
87
Vase Wlfflin, H. (2007). Conceptos fundamentales de la historia del arte (3a ed.).
Madrid: Espasa-Calpe.

continuo de fachada, sino un paramento zigzagueante acenta la profundidad del espacio. La idea de transformar el volumen unitario en uno fragmentado, responde a las
categoras de Wlfflin.
En el anlisis de los proyectos se han comparado los espacios exteriores del Conjunto
Residencial El Polo con la plaza de Siena, del Conjunto Residencial Cooperativa Los
Cerros con la escalinata de la Plaza Espaa en Roma, y del Conjunto Multifamiliar
Fundacin Cristiana con la Piazza del Popolo, tambin en Roma. Estas comparaciones
buscan demostrar que la idea de espacio pblico en Salmona est relacionada tanto
con el pintoresquismo de inspiracin medieval, como con el espacio barroco romano.
La constante entre estos proyectos es plegar las superficies tanto de los muros, como
del piso, envolviendo el espacio, con lmites fragmentados, e irradiar las visuales hacia
mltiples puntos. As, se crea la idea de profundidad y dinamismo, a la par que se crea
un orden orgnico donde la percepcin de los volmenes cambia con el recorrido y los
cambios de iluminacin.

Fig. 121. El Polo (Salmona y Bermdez 1959-1963)


Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 89) (Fotografa Guillermo Angulo)

Fig. 122. Fundacin Cristiana


(Salmona y Vieco 1963-1965)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 71) (Fotografa Germn Tllez)

125

4.3 Intenciones Urbanas


Del conjunto abierto al espacio pblico
La intencin urbana de la arquitectura de Salmona es aportar espacio pblico con el
edificio, es decir abrir la manzana, permitir que el peatn pueda ingresar al predio,
creando espacios intermedios entre la calle, la plaza y la unidad residencial. As se logra
que estos espacios sean dinmicos y diversos, y que recorrerlos sea una experiencia
cambiante. En este sentido Tatiana Urrea seala sobre la multiplicacin de la fachada.

Fig. 123. Capricho de las Torres del Parque


Dibujo de Salmona

Fuente: (Salazar Valenzuela, 2010, pg. 256) (Dibujo Rogelio Salmona)

La apertura para uso pblico del espacio privado que implica la disolucin de lmites
de lo cerrado, asinti el dilogo entre la arquitectura y su suelo. Colabor en ello la exposicin de la mayor cantidad de superficie de fachada de los edificios hacia el exterior,
as como la adaptacin de su piel, que se pleg a la estructura y a la tierra en forma de
mltiples esquinas, terrazas, balcones, escaleras, rampas, jardineras, plazoletas, estanques, caminos, andenes. Esta planta urbana es el mejor patrimonio de sociabilidad,
que anima a trasladarse a travs de mltiples umbrales, lugares de paso. Aqu, se le
otorg otro valor al tiempo de recorrer, detenerse, contemplar y recordar. ()88

Aparte de las intenciones plsticas de la estrategia, que hacen referencia a la relacin


entre la arquitectura el paisaje y el espacio exterior. En su primera etapa Salmona est
interesado en una forma urbana que recuerda la estructura espacial orgnica de las
ciudades griegas y medievales [Figs. 116. 117. 118.).
La estrategia de transformacin est relacionada con el tema residencial. La obra de
Salmona en sus inicios aborda este problema desde varias aristas, que implican una
postura poltica en relacin con la ciudad y con el problema de la vivienda. Rogelio
Salmona viene de Europa influenciado por Francastel y crtico de Le Corbusier. De la
modernidad le interesa la preocupacin por la vivienda social promovida por el Estado.
Salmona admira la ciudad tradicional de calles, plazas y perfiles compactos y complejos, y rechaza el modo de vida del suburbio burgus.

Fig. 124. Capricho de los cerros con la Convergencia Dibujo de Salmona


Fuente: (Salazar Valenzuela, 2010, pg. 259) (Dibujo Rogelio Salmona)

126

La idea de ciudad de Salmona implica un tejido urbano, que no es el de la ciudad tradicional, ni moderna. La clave para entender la propuesta, es la idea de manzana. Panerai89anota que el problema del tejido urbano en la ciudad moderna radica en el paso
de la manzana tradicional conformada por calles y plazas, al bloque moderno separado
del piso cuyo espacio pblico se vuelve un continuum amorfo e infinito.

88

Urrea Uyabn, Op. cit., pg. 424

89

Vase Panerai, Castex, & Depaule, Op. cit..

La ciudad tradicional se construy con la agregacin de casas relacionadas con el suelo. Con los edificios de apartamentos, se logran mayores densidades que liberan ms
espacio pblico, pero que alejan la vivienda de la calle. Panerai para explicar esto toma
los ejemplos del Pars de Haussmann [Fig. 125a.] donde el edificio es el lmite entre
el espacio libre pblico monumental y el privado; la ciudad jardn inglesa [Fig. 125b.]
donde se crean espacios verdes prximos a la vivienda de disfrute visual pero privados;
el msterdam de Berlage [Fig. 125c.] donde se configuran las manzanas con centros
abiertos a la comunidad pero diferenciados de la calle; el modelo de la Siedlung de May
en Frncfort [Fig. 125d.] donde la manzana se racionaliza hasta volverla una sucesin
de barras paralelas; y la manzana vertical de Le Corbusier [Fig. 125e.] donde desaparece el concepto clsico de manzana.
En cambio, los proyectos de Salmona se precipitan al suelo con su volumen escalonado
y reconforman el espacio exterior con los retranqueos, sin segregar lo pblico de lo
privado. Los proyectos de Salmona mezclan la idea de casa con la de edificio y logran
liberar espacio libre manteniendo la relacin con el suelo [Fig. 126.].
Utilizando la tabla donde Panerai compara el tejido tradicional con la Unit de Le Corbusier se agrega una columna donde se caracteriza la propuesta de ciudad de Salmona
en sus conjuntos multifamiliares.

Tejido tradicional

Le Corbusier

Salmona

Acceso a la vivienda En fachada y descubierto Central y oscuro

En fachada o en punto
fijo aparte y descubierto

Comercio

Planta baja en la calle

Planta piso en galera

Planta baja o edificios


aparte

Equipamientos

Planta baja o en fondo


de parcela

Arriba (guarderas) o,
En edificios aparte
aislados en un espacio
verde

Espacio libre

Interior y oculto (patios)

Exterior y visto (pilotis)

Exterior y visto, adelante y atrs

Calle

Exterior, continua, sujeta


a cambios de clima y
asoleo

Interior, cerrada, oscura y climatizada

Exterior, fragmentada,
sujeta a cambios de
clima y asoleo

127

Fig. 125. Modelos Urbanos segn Panerai

a. Manzana haussmaniana, Pars, Francia


Fuente: (Panerai, Castex, & Depaule, 1986, pg. 45)

c. Plan Berlage, msterdam, Pases Bajos


Fuente: (Panerai, Castex, & Depaule, 1986, pg. 88a)

128

b. Ciudad Jardn, Londres, Inglaterra


Fuente: (Panerai, Castex, & Depaule, 1986, pg. 63d)

d. Nuevo Frncfort, Alemania de May


Fuente: (Panerai, Castex, & Depaule, 1986, pg. 121b)

e. La Unit, Le Corbusier
Fuente: (Panerai, Castex, & Depaule,
1986, pg. 136a)

Fig. 126. Comparacin de formas urbanas tradicional y moderna con los modelos de Salmona
a. Manzana tradicional

b. Bloque Moderno / Manzana vertical

c. Manzana con volumetras transformadas con las operaciones geomtricas


Fuente: :Elaboracin propia

129

Al perfil urbano de los proyectos analizados, compuesto por: calle, manzana y centro,
se le adicionan ms espacios pblicos, como antejardines, senderos, plazoletas y jardines. Estos espacios estn en contacto con los accesos y puntos fijos de las viviendas.
Los edificios son partes que van organizando y caracterizando el espacio pblico y el
conjunto, es decir los edificios y los conjuntos actan como manzanas, estas a su vez se
organizan en una supermanzana que est rodeada de vas vehiculares que resuelven la
movilidad. La estructura de la supermanzana genera espacios libres verdes entre edificios, contenidos pero abiertos. Las supermanzanas y los conjuntos se repiten siguiendo
configuraciones diferentes y van construyendo la ciudad. [Fig. 127.].
El modelo de vivienda para Salmona parte de la idea de conjunto residencial multifamiliar. Los conjuntos deben crear una idea de comunidad y de ciudad abierta. Salmona es
un convencido de que los espacios de recreacin y de socializacin deben ser espacios
pblicos. Los espacios libres deben ser abiertos. Es decir, la arquitectura no debe ser
un lmite entre el espacio pblico y el comunal. Salmona propone edificios de densidad
media, que tocan el piso y que se relacionan con el suelo, los espacios libres deben
ser de pequea escala y contenidos, espacios entre volmenes, que actan como una
extensin de la calle. No debe haber una sola entrada, sino mltiples. Salmona est en
contra de la ciudad controlada mediante porteras, que va creando guetos y no permiten la relacin espontnea entre ciudadanos.
La intencin es conservar los valores de la casa, del barrio, de la ciudad de mediana
escala. Busca una arquitectura que no sea una formula estandariza que se repite, su
modelo privilegia la diferencia, la diversidad. Salmona no repite el mismo proyecto, y
cuando se enfrenta a proyectos de gran escala, mezcla alturas diferentes y orientaciones diversas. Contrario a los suburbios de casas aisladas, en estas propuestas es muy
importante la idea de comunidad. Por ese motivo el edificio debe ser de un tamao
que no sea ni tan grande, que la gente no se conozca, ni tan pequeo que no se constituya una comunidad. Los edificios deben ser fragmentados, donde las viviendas se miran y confluyen en las plazoletas que se generan. El abanico es como una mano abierta,
donde las viviendas se miran entre s y hacia el espacio pblico.
La idea de comunidad implica arraigo al lugar. Salmona vea en el ladrillo un material
artesanal y local, fruto del trabajo humano y propio de la construccin tradicional. La
estrategia aprovecha este material, porque sigue la misma lgica de construir con piezas, porque las geometras complejas se pueden construir gracias a la flexibilidad de
esta tcnica, y porque al utilizar un solo material se constituye un lenguaje que permite
unificar el conjunto.
As, se logran producir espacios comunales al interior de los conjuntos, que relacionan
el paisaje y el espacio pblico con los edificios y el interior de las viviendas. Los espa130

Fig. 127. Modelo Urbano en los conjuntos multifamiliares de Salmona


a. Pereira

c. Cooperativa Los Cerros

b. El Polo

d. Fundacin Cristiana

Fuente: :Elaboracin propia

131

cios trapezoidales producto por los vectores diagonales, permiten posesionarse del lugar. Las fachadas zigzagueantes rompen la monotona del paramento liso y el volumen
unitario. El Lugar en el proyecto tiene que ver con la idea de el Lugar que se crea, que
se trasforma, no solo con el Lugar preexistente.
() Al implantar la arquitectura en el sitio, primer paso para la creacin del lugar, deseo
hacerlo como en los centros ceremoniales prehispnicos: horadando el edificio en la
tierra y as lograr la simbiosis entre cielo y tierra ().90
() Transformar es lo propio de la arquitectura, adems de emocionar. Es un proceso
delicado y la relacin con la geografa es uno de sus aspectos ms sutiles. ()91

Salmona nunca propuso un modelo de ciudad ideal, haciendo lo que Silvia Arango llama arquitectura de la realidad.
(...) Su insistencia en atender nicamente a las determinaciones fsicas y sociales locales
y a las condiciones urbanas y constructivas de cada proyecto especfico, lo llevan a formular el planteamiento de una arquitectura de la realidad ()92

Es decir, ms que un modelo urbano terico e ideal, el cual se puede formular y repetir., Salmona opta por la experimentacin en cada proyecto, atendiendo las particularidades de cada encargo. La forma de la ciudad se logra operando desde el proyecto.

132

90

Salmona Mordols, La arquitectura, plpito de lugares, pg. 28

91

Ibid., pg. 29

92

Arango, Op. cit. pg. 158

4.4 Limitaciones del procedimiento


Por qu cambia el procedimiento?
El procedimiento de trasformacin parte del descuadre planimtrico en Casas en Serie en Pereira, despus incorpora los abanicos en el Conjunto Residencial El Polo,
ms tarde evoluciona a operaciones tridimensionales que combinan tanto movimientos en planta como escalonamientos en corte e imbricamientos en el Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros y el Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana
[Fig. 128.]. Sin embargo, mientras que en el Conjunto Residencial El Polo el interior
de las viviendas tiene tambin una diversidad espacial, en el Conjunto Multifamiliar
Fundacin Cristiana esta caracterstica se pierden. En la medida en que las operaciones de transformacin son ms complejas, la capacidad de incluir esta geometra en el
interior se reduce, porque el lmite y la forma vienen desde afuera y limitan la libertad
hacia adentro.
En Casas en Serie en Pereira y el Conjunto Residencial El Polo, el espacio interior
se vuelca sobre s mismo, creando lo que Antonio Armesto93 llama Aulas, es decir
cerrando el espacio interior tanto en horizontal, como en vertical, limitando la relacin
con el exterior en planta y en corte. Este tipo de espacio tiene mucha relacin con la
arquitectura de Bermdez y Martnez.
En cambio, en proyectos posteriores, como Residencias El Parque, la vivienda acta
ms como un pabelln, donde slo se restringe o limita la relacin con el exterior
en vertical. Los pabellones funcionan en planta y configuran edificios donde se apilan
como capas de un sndwich. La relacin con el exterior cambia, de una intervencin
regulada del paisaje, a las ventanas corridas, donde el paisaje envuelve el espacio. Este
cambio en la espacialidad interior deriva de la misma estrategia de transformacin del
volumen.
Las operaciones de transformacin tambin cambian a partir de Residencias el Parque. En proyectos como el Edificio El Pinar, el Edificio El Museo o el Edificio Automvil club, la operacin consiste ms en retranquear, que en descuadrar, aunque
los efectos sobre la fachada son similares. En estos proyectos no se desplazan volmenes, se parte de torres prismticas, cuya planta se extruye en altura. La figura de la
generatriz se produce al crecer o desplazar los recintos, es decir, es una operacin que
responde ms a fuerzas interiores que a la volumetra exterior.

93

Armesto, A. Sentido de la Restauracin: Restauracin del Sentido, Op. cit.

133

Fig. 128. Matriz Proyecto y Operaciones

OPERACIONES

PROYECTOS

Casas en Serie en Pereira

Conjunto Residencial El Polo

Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros

Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana para la Vivienda

Descuadrar

Grupo y Conjunto

Grupo 2

Abanicar

Grupo 1

Imbricar

Grupo

Grupo

Escalonar

Grupo

Grupo

Fuente: :Elaboracin propia

134

Conjunto

Despus de Residencias el Parque, Salmona abandona el procedimiento de abanicar


que deriva en el uso de volmenes semicirculares, como en la torre del Edificio Automvil Club.
En proyectos como Edificio Altos de Los Pinos, Casas Altos del Retiro o Conjunto
Residencial Suba, que ocupan terrenos inclinados, se utiliza la operacin de escalonar,
pero sin combinarla con desplazamientos en planta. La operacin deja de ser transformacin para ser adaptacin al terreno. En el proyecto Conjunto de Vivienda Rafael
Nez en cambio, la operacin consiste en sustraer materia y no en transformar el
volumen.
En la obra posterior de Salmona, el imbricar va a derivar en la composicin con patios
concatenados, donde las crujas que conforman el recinto se sobreponen.
Es posible que Salmona se d cuenta de que la geometra gobierna muchas de las decisiones del proyecto. Adems, ya tiene un dominio de los volmenes, las figuras y la
espacialidad que estas operaciones generan. Tambin el contexto del pas cambia, el
modelo del conjunto cerrado financiado con el UPAC impide el xito de otras propuestas como la de Salmona. Influenciado por la arquitectura precolombina y colonial, que
recorre y estudia en sus viajes por centro y sur Amrica, la estrategia de Salmona pasa
de ser transformacin a composicin por partes y en torno a patios, con lo cual:
El descuadre deriva en retranqueo
El abanico deriva en sector circular
El escalonamiento deriva en la cubierta activa
El imbricamiento en la concatenacin de patios
El lenguaje estereotmico en el tectnico
El aula en pabelln
Probadas las intenciones y aprendidas las caractersticas de la estrategia, la evolucin
de la obra contina, e incorpora nuevas operaciones al procedimiento. Las operaciones cambian en la medida que se pasa a la composicin en torno a patios y por partes.
Los temas tambin cambian, al pasar de las agrupaciones de vivienda a las residencias
unifamiliares y los equipamientos pblicos.

135

4.5 Conclusin
Aportes y nuevos caminos
Los proyectos Casas en Serie en Pereira, Conjunto Residencial El Polo, Conjunto
Residencial Cooperativa Los Cerros y Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana
tienen en comn, que estn compuestos por unidades repetidas bajo un sistema que
utiliza operaciones de transformacin geomtrica de forma simple o combinada. Esto
crea espacios urbanos diversos en relacin con el paisaje de la ciudad, alejndose del
modelo moderno de formas puras. En esto, esta investigacin coincide con Tatiana
Urrea:
(...) La multiplicacin de encuentros de dos planos verticales no solamente enfatiz
la superacin de la barra moderna y de la manzana colonial como modelos que no resolvan esta anomala, sino que enunci el origen de su proyecto de ciudad. Detrs
del retranqueo se gener la descomposicin de la barra tipo unidad de habitacin y
se afect la visin sobre el paisaje urbano presentando mltiples variaciones sobre un
mismo tema. 94

La intencin de Salmona en estos proyectos, surge como reaccin al bloque aislado en


altura, proponiendo conjuntos abiertos de volumetra fragmentada y mediana densidad, en supermanzanas. Para esto se sirve de un procedimiento de transformacin,
que parte de un volumen unitario y a travs de operaciones geomtricas, llega a volumetras fragmentadas, que comparten un lenguaje y una sintaxis que las unifica.
En los ltimos aos de la carrera de Salmona, la estrategia de buscar una ciudad abierta
y espacios colectivos se mantiene pero el procedimiento cambia hacia la composicin
por partes y en torno a patios. Esta estrategia conserva la riqueza espacial de sus primeros proyectos a la par que explora otras formas de composicin. Salmona confirma
estas intenciones:
He querido tambin que el interior de la arquitectura sea diverso, pero que mantenga la
unidad, no slo en relacin con el material sino en su espacialidad, que debe ser sorpresiva, continua, transparente, limitada pero controlada, y en donde los recorridos no sean
acortar una distancia, sino una errancia siguiendo secuencias que descubren relaciones
insospechadas entre volmenes y espacios abiertos, y se pueda descubrir la simultaneidad de visiones que tratan de ampliar los lmites de la propia arquitectura. ()
La relacin entre espacios cubiertos y espacios abiertos es la espina dorsal de la compo-

94

136

Urrea Uyabn, Op. cit. pg. 434

sicin. Explica los desplazamientos de muros, la creacin de transparencias, las transiciones entre interior y exterior, las aberturas inesperadas para captar algn lugar fuertemente iluminado por el sol, o momentneamente iluminado en su paso a la penumbra.
()95

Las operaciones descuadrar, abanicar, escalonar e imbricar permiten crear espacios


urbanos diversos y complejos, a la vez que rompen la manzana y permiten que el espacio pblico entre al interior del conjunto. Se crean transparencias que ponen en
relacin al edificio con el paisaje. Esta preocupacin tiene relacin, tanto con el espacio urbano barroco, como con el pintoresquismo y la intencin moderna de romper la
manzana tradicional, pero sin perder las bondades de la calle y la plaza como espacios
urbanos fundamentales.
En la medida en que la estrategia gana en complejidad exterior, deriva en mestizaje
tipolgico, pero pierde en riqueza espacial interior. La estrategia de buscar una ciudad
abierta y espacios colectivos se mantiene, pero el procedimiento cambia hacia la composicin por partes y en torno a patios.
La contribucin de este trabajo es demostrar grficamente cmo se llega al volumen
de los proyectos encontrando sus reglas sintcticas, y explicar por qu este periodo es
particular en la obra de Salmona, al preferir la transformacin geomtrica como sistema y no el patio o la composicin por partes, como en su obra posterior. Los proyectos
analizados le sirvieron a Salmona como laboratorio para desarrollar este mtodo de
composicin.
La investigacin abre nuevas posibilidades para abordar los primeros proyectos de Salmona desde el punto de vista de la composicin. Se puede profundizar en el anlisis
de los proyectos reconstruyendo el proceso de proyectacin a travs de los planos
y croquis de trabajo de las diferentes versiones. De esta forma, se podra establecer
cmo surgen las operaciones y como se desarrolla el proceso tcnico, en relacin con
los sistemas estructural y de instalaciones.
Tambin se pueden analizar los proyectos Residencias el Parque el Conjunto de Vivienda Usatama y la Urbanizacin Timiza, bajo la ptica de las operaciones de transformacin, lo cual implica una etapa donde el procedimiento ya esta aprendido y se
puede pasar de la escala del edificio a la de la ciudad.
Otra posible investigacin que se deriva de este trabajo es la relacin profesional que

95

Salmona Mordols, R. La arquitectura, plpito de lugares, Op. cit., pg. 28

137

existe entre Salmona, Martnez, y Bermdez, tres de los arquitectos ms valorados de


la arquitectura moderna Colombiana, quienes se asociaron en algunas oportunidades
para hacer proyectos.96 Igualmente la relacin de Salmona con Robledo y Vieco, con
quienes trabaj en varias oportunidades y cuyos aportes a la obra de Salmona aun falta
precisar.
Este trabajo sirve para que otros arquitectos exploren la composicin arquitectnica a
partir de operaciones de transformacin geomtrica incorporando los abanicos, descuadres, escalonamientos e imbricamientos a su procedimiento, y las posibilidades
espaciales en relacin con la ciudad y el paisaje. Estas operaciones que fueron utilizadas en los aos 50 han desaparecido, pero pueden cobrar vigencia al ser relacionadas
con mtodos contemporneos, como el que se explica en el libro Operative Design, A
catalogue of Spatial Verbs97
En sus primeros conjuntos de vivienda, Rogelio Salmona fue concibiendo unas operaciones de transformacin geomtrica para fragmentar la volumetra del proyecto.
Este procedimiento de composicin est relacionado con la tendencia de su poca. Sin
embargo, esta estrategia trasciende su tiempo y permite concebir una arquitectura
emocionante y una ciudad que integra el espacio pblico y privado en relacin con el
paisaje.

96
Salmona trabaja con Bermdez en El Polo y con Martnez en el concurso de Avianca,
Martnez a su vez trabaj con Bermdez en la Facultad de Economa de la Universidad Nacional
97

138

Di Mari & Yoo, Op. cit.

5 ANEXOS
En estos anexos se aportan materiales que se recopilaron y algunos avances que se
hicieron sobre estos, pero que no son esenciales en la investigacin. Sobre todo informacin sobre el proyecto Conjunto Residencial El Polo del cual parti el trabajo. Esto
se hace con el fin de abrir otros caminos y de dejar pistas para otros investigadores que
quieran seguir profundizando sobre el proyecto Conjunto Residencial El Polo, la obra
de Salmona, y su trabajo en colaboracin con otros arquitectos.

5.1 Breve historia del barrio El Polo


El barrio El Polo tambin conocido como El Polo Club ocupa, entre otros, los terrenos que antes pertenecieron a dicho Club. Su historia se remonta a 1923 cuando
el Club le compr al seor Alejandro Crdoba 9 fa. (5,76 ha.) [Figs. 130a. b.] correspondientes a los terrenos de Buenavista al norte de Bogot, en una zona rural, para
construir all sus instalaciones. Estos terrenos se encontraban desde esta poca en un
lugar estratgico, ya que su ubicacin est en el centro de un sector rodeado en ese
entonces por el Ferrocarril del Norte, el Camino a Suba y el Ro Negro.
En 1933 se construy el Ferrocarril del Nordeste pasando por un costado del club
[Fig. 130c.] y hacia 1938 aparecen la Escuela Militar de Cadetes y barrios como Ro
Negro. En 1945 el club ampli su rea a 23 fa. (14,72 ha.) Estos hechos determinaron
que en 1951 esta zona fuera incorporada como urbanizable por el Plan Piloto. En
1953 se construy la Autopista Norte siguiendo el corredor del Ferrocarril del Norte,
lo cual llev a que los terrenos se valorizaran y el Club adquiera un pasivo por este
concepto al no poder pagar la contribucin decretada por la ciudad para esta obra. Por
este motivo y por la presin inmobiliaria, finalmente en 1955 [Fig. 130d.] el Club logr
vender los terrenos al BCH (Banco Central Hipotecario) con el fin de pagar sus deudas.98
En varios de los planes urbansticos que se formularon para Bogot en la primera mitad del siglo XX se observa la importancia de esta zona99. En el plan de Brunner de
1940 [Fig. 129a.], el sector est en el lmite norte. En el Plan Piloto de Le Cor98
Datos histricos extrados del trabajo (Santamara G., C., Lleras F., C., & Uribe G., M.
(1985). Trabajo acadmico no publicado para el Seminario de Urbanismo, Facultad de Arquitectura, Universidad de los Andes, profesor Fernando Jimnez. Bogot.) Facilitado por cortesa de
Camilo Santamara. Aunque es un trabajo se pregrado no publicado, los autores tuvieron acceso
a documentos histricos como las Actas del Club, y entrevistas a socios y arquitectos que validan
esta investigacin.
99
Estos planes no se ejecutaron, pero plantearon importantes reflexiones para el desarrollo urbano de Bogot

Fig. 129. a. Plan Brunner 1940


b. Plan Regulador de Le Corbusier 1950
c. Plan de Wienner y Sert 1949
Fuente: (Samper Martnez & Ramrez Nieto, 2000, pg. 102)

139

Fig. 130. Barrio El Polo evolucin del sector


Ro Negro

Ro Negro

orte

el N

d
rril
oca
Ferr

te

l Nor

ril de

car
Ferro

9 fa.

Camino de

Suba

Camino de Suba

a. Plano histrico 1905

Fuente: (Santamara G., Lleras F., & Uribe G., 1985, pg. 20) (Esquema sobre imagen original)

rril

de

lN

Parque Gaitn
Country Club

Fer
roc
a

rril

ore

lN

ste

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opis
Aut

.
9 fa

Barrio Ro Negro

c. Plano histrico 1933

Antiguo Country

ore

orte

orte

Camino de Suba

a.
23 f

Camino de Suba
Barrio
La Providencia

Fuente: (Santamara G., Lleras F., & Uribe G., 1985, pg. 22) (Esquema sobre imagen original)

140

Chico

de

ste

el N

d
rril
oca
Ferr

Fuente: (Santamara G., Lleras F., & Uribe G., 1985, pg. 21) (Esquema sobre imagen original)

Ro Negro

Ro Negro

Fer
roc
a

b. Plano histrico 1923

Barrio Ro Negro

d. Plano histrico 1955

Escuela
Militar

Barrio
La Providencia

Fuente: (Santamara G., Lleras F., & Uribe G., 1985, pg. 23) (Esquema sobre imagen original)

busier de 1950 [Fig. 129b.] esta zona constituye un sector de la ciudad rodeada de
vas, ros y parques, cuyo diseo, en desarrollo del plan, fue hecho por Wienner y Sert
[Fig. 129c.].
En 1955 el BCH, bajo la gerencia de Eduardo Michelsen adquiri los terrenos del Polo
Club, con el fin de desarrollar un barrio, justo en el momento en que la ciudad haba
extendido sus lmites hasta esta zona. Cabe anotar que el BCH se haba fundado en
1932 con el fin de captar ahorros y financiar vivienda, pero slo hasta 1936 se le autoriz a adquirir terrenos y construir. En 1953 el gobierno impuls la actividad constructora
del Banco, especialmente dirigindola a empleados de clase media.

16 ha.

En el plano topogrfico de 1955 se observan dos globos de terreno que comprenden


el Club, el inicial y el adquirido posteriormente. Al predio se ingresaba por una va que
desembocaba en el Camino a Suba [Fig. 131.]. Esta va ser posteriormente la avenida
24.
En junio de 1956 el departamento de construcciones del Banco, dirigido para ese entonces por Carlos Arbelez Camacho, plante el diseo de la urbanizacin, el cual obtuvo el aval de la oficina del Plan Piloto. El planteamiento consiste en un manzaneo
de 150m x 150m similar al de la ciudad tradicional definido por el trazado de las vas
locales, el cual permite establecer la continuidad espacial entre la ciudad y el barrio.
A su vez esta supermanzana se divide en manzanas rectangulares alargadas que giran
como aspas de molino produciendo una esvstica con el fin de evitar el problema de la
esquina y una sola direccionalidad. Todo el diseo est gobernado por una cuadrcula
de 22,75m la cual se subdivide a lo ancho en dos lotes de 6,5m y uno de 9,75m. En otro
plano fechado en julio de ese mismo ao [Fig. 132.], se extendi el manzaneo a todo
el predio.

Fig. 131. Plano Topogrfico, octubre de 1955

Fuente: Copia original del plano / Fondo Arturo Robledo (Esquema sobre
imagen original)

Finalmente en 1959, siendo Jorge Corts Boshell gerente del BHC, se encarg a Guillermo Bermdez y Rogelio Salmona la construccin del primer conjunto multifamiliar, en
un predio de la urbanizacin El Polo, el cual en el diseo urbanstico original no tena
ningn fin especfico. En los planos antes citados se puede ver que en este predio no
hay planteamiento alguno y no se previ hacer casas, ni loteos individuales. Inicialmente la idea fue hacer un concurso entre los dos arquitectos. Como seala Samuel Vieco,
quien para la poca era Arquitecto Auxiliar en el BCH, en entrevista hecha por Camilo
Santamara () pusimos a competir a Rogelio con Guillermo Bermdez, por separado, convencidos que se iban a rajar la cabeza y result que se unieron y qued bastante bueno.100

Fig. 132. Plano de la Urbanizacin Polo Club


Julio de 1956
100

Santamara, Lleras & Uribe, Op. cit., pg. 29

Fuente: Plano Original / Museo de Arquitectura Leopoldo Rother Universidad


Nacional de Colombia (Esquema sobre imagen original)

141

5.2 Versiones del Proyecto Conjunto Residencial


El Polo
El Conjunto Residencial El Polo es pieza clave de la discusin que por ese entonces
se presentaba en la arquitectura colombiana, entre arquitectos que defendan las enseanzas del movimiento moderno, es decir el racionalismo y otros que pretendan
nuevos ideales como Salmona, Martnez y Bermdez. El proyecto obtuvo una mencin
en la segunda Bienal Colombiana de Arquitectura de 1964101, la cual fue objeto de polmica por declarar desierto el Premio Nacional. Precisamente el jurado seala sobre
los trabajos presentados que:

Fig. 133. Casa Bermdez (G. Bermdez 1952)

Fuente: (Montenegro Lizarralde & Nio Murcia, 1980, pg. 20) (Fotografa
Paul Beer)

() existe una tendencia a hacer un tipo de arquitectura basada primordialmente en


producir valores estticos, cuyas principales preocupaciones son de tipo plstico o escultrico o simplemente decorativo. Esta tendencia busca crear un campo propicio a su
expresin esttica en el rechazo de lo racional, lo generalizable, lo eficiente, lo tcnico,
lo industrializado.
El Jurado considera que inicialmente esa actitud produce resultados plsticos interesantes. Sin embargo, lleva a una arquitectura incomunicable, episdica y peligrosamente
caprichosa que finalmente se refugia en un estetismo puro y completamente individual.
()102

Y sobre el Conjunto Residencial El Polo especficamente:


() El trabajo nmero 22 presentado por Rogelio Salmona y Guillermo Bermdez ha logrado crear un ambiente externo de innegable inters por medio de la disposicin de los
bloques, el tratamiento de las fachadas, de los pisos y jardines. Este aporte demuestra
decisivamente que es posible evitar el aspecto lgubre y pobre que tienen todos nuestros proyectos colectivos, sin necesidad de apelar a recursos extraordinarios. La obra
est tratada con imaginacin, inventiva y gran esmero en el detalle. Sin embargo, se nota
una marcada tendencia escultural en plantas y fachadas, una innecesaria complicacin
que le resta significado como un modelo general de solucin. ()103

101
La importancia del proyecto tambin ha sido reconocida por la autoridad Distrital de
Bogot, quien lo declar Bien de Inters Cultural mediante la resolucin 0658 de 2007, destacando
() su plasticidad y valor ambiental de su jardn.(...)

Fig. 134. Corte piso 4 Edificio Ponce de Len


(G. Bermdez 1979)

Fuente: Fuente: (Montenegro Lizarralde & Nio Murcia, 1980, pg. 212)

142

102
Chermayeff, S., Serrano, G., Pizano, F., Hurtado, O., & Lago, M. (1964). Fallo del Jurado.
Revista Escala 9-10, pg. 1.
103

Ibid., pgs. 1-2

Del proyecto para el Conjunto Residencial El Polo hay documentadas 4 versiones.


Tal vez hubo una versin inicial ms racional y ortogonal, probablemente sugerida por
Bermdez, pero esta versin no est publicada y no hay registro. Estas versiones son
muy similares a la versin que finalmente se construye.
Segn Philip Weiss, en una entrevista Salmona cont que el primer esquema del proyecto era ortogonal. Bermdez contribuy a la solucin del corte de los apartamentos
dplex, similares a su casa [Fig. 133.], los cuales se agrupan de forma inversa, como
en el edificio Ponce de Len [Fig. 134.]. Salmona opt por fragmentar el proyecto
previo utilizando operaciones de desplazamiento y rotacin. En el Conjunto Residencial El Polo el ladrillo juega un papel fundamental en relacin con la idea de unidad.
(..) En una entrevista con el arquitecto Rogelio Salmona, en octubre de 2005, este describe el proceso de desarrollo del proyecto, indicando que a pesar de que fue realizado
en su estudio, peridicamente los dos arquitectos sostenan reuniones de trabajo. En
una de tales reuniones, Salmona trajo como propuesta el uso combinado de dos materiales: ladrillo a la vista en la mayora de los muros de fachada, con balcones en paete
pintado de blanco (ver perspectiva del proyecto hecho por Salmona). Bermdez no comparti esta solucin, indicando que es ms deseable la solucin del proyecto con base en
un solo material, en este caso, el ladrillo. (..)104

Fig. 135. Conjunto Residencial El Polo (1959-1963)


Versin publicada en la revista
Proa 133 de 1960 Maqueta
Fuente: (Revista Proa No. 133, 1960, pg. 12)

El primer anteproyecto conocido fue publicado en la revista Proa no. 133 de 1960 ocupando la portada. A este anteproyecto le hicieron maqueta [Fig. 135.], perspectivas
de los exteriores y de los apartamentos desde el interior. Tanto en la maqueta como
en la perspectiva exterior en el Edificio B hay slo 3 apartamentos por piso. Es de suponer que esta fue la versin presentada y aprobada por el Banco, con la condicin
de aumentar el nmero de apartamentos. En la localizacin publicada en la revista
[Fig. 136.], se observa el tratamiento inicial del espacio pblico y el Edificio B con 4
unidades por piso.
La segunda versin corresponde a los planos publicados en los libros de Tllez105 sobre
Salmona y de Nio y Montenegro106 sobre Bermdez [Fig. 137.]. Esta versin es la segunda porque es diferente a la versin construida, pero ya incorpora ms apartamentos. La tercera versin corresponde a los planos finales de licencia y construccin. Estos

104

Esta entrevista se reseada en Weiss Salas, Op. cit., pgs. 11-12

105

Tllez Castaeda, Op. Cit.

106
Montenegro Lizarralde, F., & Nio Murcia, C. (1980). La vivienda de Guillermo Bermdez, . Bogot : Escala.

Fig. 136. Conjunto Residencial El Polo (1959-1963)


Versin publicada en la revista
Proa 133 de 1960 Localizacin
Fuente: (Revista Proa No. 133, 1960, pg. 8)

143

Fig. 137. Conjunto Residencial El Polo (1959-1963) Versin publicada los libros de Tllez y sobre Bermdez

a. Piso 1

b. Piso 2

c. Piso 3

d. Piso 4

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 92)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 93)

144

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 92)

Fuente: (Tllez Castaeda, 2013, pg. 93)

Fig. 138. Conjunto Residencial El Polo (1959-1963) Versin planos de Licencia

a. Piso 1

b. Piso 2

c. Piso 3

d. Piso 4

Fuente: Plano Original / Archivo Secretara de Planeacin

Fuente: Plano Original / Archivo Secretara de Planeacin

Fuente: Plano Original / Archivo Secretara de Planeacin

Fuente: Plano Original / Archivo Secretara de Planeacin

145

planos estn fechados entre 1960 los primeros y 1961 los ltimos [Fig. 138.]. La cuarta versin es la que est publicada en las revistas Escala dedicada a la Bienal de 1964
y Proa 177 de 1966, 4 aos despus de terminado el proyecto. El proyecto tambin se
public en la revista Proa No. 167 de 1964, pero slo un par de plantas, que parecen
ser un redibujo de la revista y que en todo caso corresponden a lo construido. La cuarta
versin es la final porque refleja algunos cambios respectos de los planos de licencia y
construccin. Es decir, los autores hicieron planos rcord para presentarlos a la Bienal.
Entre la primera y la segunda versin, el principal cambio consiste en el aumento de
un apartamento por piso en el edificio tipo B. El otro cambio es el de suprimir algunos
elementos que no eran de ladrillo en la versin inicial, este cambio se hizo por sugerencia de Bermdez. El proyecto se dibuj completamente en la oficina de Salmona y
la participacin de Bermdez slo radic en las ideas.
Entre la segunda y la tercera versin, los cambios fundamentales estn en el interior
de los apartamentos, en la zona de las escaleras y los baos, principalmente, buscando
refinar la funcionalidad de estas reas donde confluyen ngulos diferentes en espacios pequeos. El otro cambio es estructural, consiste en el remplazo de dos muros,
que conforman el acceso al punto fijo pero que no tienen continuidad en los pisos
superiores, por una columna central. Entre la tercera y la cuarta versin (la construida)
[Fig. 139.] el cambio sustancial corresponde al diseo de los pavimentos y los jardines
exteriores.
La versin completa de planos arquitectnicos fue facilitada por el arquitecto Philip
Weiss, quien posee una copia facsimilar de los planos originales que hoy reposan en la
Fundacin Rogelio Salmona. A continuacin relacionamos los planos consultados en el
museo de Arquitectura de La Universidad Nacional107 y en el archivo de la administracin del Conjunto108.

107
Este material es una donacin del BCH, de planos arquitectnicos, estructurales y de
PH, de trabajo y finales con sello de aprobacin de Licencia.
108

146

Copia de planos que reposan en el archivo de la Secretara Distrital de Planeacin..

Fig. 139. Conjunto Residencial El Polo (1959-1963) Versin construida

Planta de Cubiertas

Fuente: Plano original / Fundacin Salmona

147

INDICE DE PLANOS ARQUITECTNICOS MUSEO DE ARQUITECTURA


BLOQUE DE APTOS. URBANIZACIN EL POLO / G. BERMDEZ R. SALMONA ARQUITECTOS
NO. SALMONA
280
280
281
281
281
282
282
283
283
284
284
285
285
286
287
292
292
297
298
299
300
301
302
311
312
318
319
320
321
322
323
325
326
327

148

NO. BHC
20
20
21
21
21
22
22
23
23
24
24
25
25
26
27
30
30
31
32
33
34
35
36
45
46
52
53
54
55
56
57
59
60
61

NOMBRE
PLANTA DE EJES
PLANTA DE EJES
PLANTA DE TEJADOS
PLANTA DE TEJADOS
LOCALIZACIN GENERAL
PLANTA 1 Y 2 PISO GRUPO 1
PLANTA 1 Y 2 PISO GRUPO 1
PLANTA 3 Y 4 PISO GRUPO 1
PLANTA 3 Y 4 PISO BLOQUE 1
PLANTA 1 Y 2 PISO GRUPO 2
PLANTA 1 Y 2 PISO BLOQUE 2
PLANTA 3 Y 4 PISO GRUPO 2
PLANTA 3 Y 4 PISO BLOQUE 2
FACHADAS BLOQUE 1
FACHADAS GRUPO 2
CORTES TRANSVERSALES A-A B-B
CORTES TRANSVERSALES A-A B-B
PLANTA 1 PISO GRUPO 1 BLOQUE A
PLANTA 2 PISO GRUPO 1 BLOQUE A
PLANTA 3 PISO GRUPO 1 BLOQUE A
PLANTA 4 PISO GRUPO 1 BLOQUE A
CORTE TRANSVERSAL ESCALERA AA GRUPO 1 BLOQUE A
CORTE TRANSVERSAL BB GRUPO 1 BLOQUE A
PLANTA 1-2-3-4 PISOS GRUPO 1 BLOQUE B
PLANTA 1 Y 2 PISO GRUPO BLOQUE C
FACHADAS BLOQUE A Y B GRUPO 1
FACHADAS BLOQUE A Y C GRUPO 2
CORTE TRANSVERSAL CC ELEVACIN ESCALERA EXTERIOR BLOQUE B Y C
DETALLE COCINAS GRUPO 1 - BLOQUE A
DETALLE COCINAS GRUPO 1 -2 BLOQUE B C
DETALLE COCINAS GRUPO 2 BLOQUE A C
ELEVACIONES INTERIORES 1:20
DETALLES ESCA. INTERIORES - BALCONES - MATERAS ESC. 1:10 Y 1:5
DETALLES ILUMINACIN CENITAL Y CHIMENEA Y VIGAS CANALES

DIBUJO
J.S.
J.S.
B.V.Q.
B.V.Q.
B.V.Q.
J.S.B.
J.S.B.
J.S.B.
J.S.B.
B.V.Q.
B.V.Q.
B.V.Q.
B.V.Q.
J.C.C.
J.C.C.
J.C.C.
J.C.C.
J.C.C.
J. CARVAJAL C.
J.C.C.
J.C.C.
A.E.P.
A.E.P.
J.C.C.
J.S.B.
J.C.C.
J.C.C.
A.E.P.
H.S.
H.S.
H.S.
J.S.B.
A.E.P.
A.E.P.

FECHA
VI - 60
VI - 60
VI - 60
VI - 60
VI - 60
VI - 60
VI - 60
VI - 60
VI - 60
VI - 60
VI - 60
VI - 60
VI - 60
VI - 60
VI - 60
VII - 60
VII - 60
VII - 60
VI - 60
VI - 60
VIII - 60
VIII - 60
VIII - 60
IX - 60
X - 60
VIII - 60
VIII - 60
X - 60
X - 60
X - 60
X - 60
XI - 60
XII - 60
XII - 60

ESCALA
1:200
1:200
1:200
1:200
1:200
1:100
1:100
1:100
1:100
1:100
1:100
1:100
1:100
1:100
1:100
1:50
1:50
1:20
1:20
1:20
1:20
1:20
1:20
1:50
1:50
1:50
1:50
1:20
1:20
1:20
1:20
1:20
VARIAS
VARIAS

TIPO
COPIA P. H.
ORIGINAL LICENCIA
COPIA ARQUITECTNICO
COPIA ARQUITECTNICO
ORIGINAL P. H.
ORIGINAL LICENCIA
COPIA ARQUITECTNICO
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL P. H.
ORIGINAL LICENCIA
COPIA P. H.
ORIGINAL LICENCIA
COPIA P. H.
ORIGINAL P. H.
COPIA ARQUITECTNICO
ORIGINAL LICENCIA
COPIA ARQUITECTNICO
COPIA ARQUITECTNICO
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
COPIA ARQUITECTNICO
COPIA ARQUITECTNICO
COPIA ARQUITECTNICO
COPIA ARQUITECTNICO
COPIA ARQUITECTNICO
COPIA ARQUITECTNICO
COPIA ARQUITECTNICO
COPIA ARQUITECTNICO
COPIA ARQUITECTNICO
COPIA ARQUITECTNICO
COPIA ARQUITECTNICO
COPIA ARQUITECTNICO
COPIA ARQUITECTNICO

INDICE DE PLANOS ESTRUCTURALES MUSEO DE ARQUITECTURA


EDIFICIO DE APARTAMENTOS POLO / CLUB BANCO CENTRAL HIPOTECARIO / RUBIO MEDINA HERRERA LTDA. S.C.A. ARQUITECTOS INGENIEROS
OBRA 1.360 / INGENIERO L. E. RUBIO / ARQUITECTO R. SALMONA
NMERO
1
2
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11

NOMBRE
PLANTA 2 PISO PLANTA 3 PISO GRUPO 1
PLANTA 3 PISO PLANTA CIMIENTOS GRUPO 1
PLANTA 3 PISO PLANTA CIMIENTOS GRUPO 1
GRUPO 1 VIGUETAS T-1 T-2 T-3
VIGUETAS VIGAS GRUPO 1
VIGUETAS T-7 T-8 VIGAS GRUPO 1
VIGAS VIGUETAS T-9 CANALES ESCALERAS EXTERIOR GRUPO 1
CIMIENTOS COLUMNAS GRUPO 1
GRUPO 2 PLANTA 2 PISO VIGUETAS T-1 T-2 T-3
GRUPO 2 PLANTA 3 PISO DETALLES
GRUPO 2 PLANTA 4 PISO DETALLES
GRUPO 2 CIMIENTOS PLANTA DETALLES
DESAGES

DIBUJO
G.V.
G.V.
G.V.
G.V.
G.V.
G.V.
G.V.
G.V.
J.E.M.
J.E.M.
J.E.M.
J.E.M.
J.E.M.

FECHA
I - 61
I - 61
I - 61
I - 61
I - 61
I - 61
I - 61
I - 61
I - 61
I - 61
I - 61
I - 61
I - 61

ESCALA
IND.
IND.
IND.
IND.
IND.
IND.
IND.
1:20 1:10
IND.
IND.
IND.
IND.
IND.

TIPO
ESTRUCTURALES LICENCIA
ESTRUCTURALES LICENCIA
COPIA ESTRUCTURALES
ESTRUCTURALES LICENCIA
ESTRUCTURALES LICENCIA
ESTRUCTURALES LICENCIA
ESTRUCTURALES LICENCIA
ESTRUCTURALES LICENCIA
ESTRUCTURALES LICENCIA
ESTRUCTURALES LICENCIA
ESTRUCTURALES LICENCIA
ESTRUCTURALES LICENCIA
ESTRUCTURALES LICENCIA

149

INDICE DE PLANOS ARQUITECTNICOS LICENCIA ON 20209


BLOQUE DE APTOS. URBANIZACIN EL POLO / G. BERMDEZ R. SALMONA ARQUITECTOS
NO. SALMONA
280
281
282
283
284
285
286
287
292
297
298
299
300
301
302
312
313
318
319
320

150

NO. BHC
20
21
22
23
24
25
26
27
30
31
32
33
34
35
36
46
46
52
53
54

NOMBRE
PLANTA DE EJES
PLANTA DE TEJADOS
PLANTA 1 Y 2 PISO GRUPO 1
PLANTA 3 Y 4 PISO GRUPO 1
PLANTA 1 Y 2 PISO GRUPO 2
PLANTA 3 Y 4 PISO GRUPO 2
FACHADAS BLOQUE 1
FACHADAS GRUPO 2
CORTES TRANSVERSALES A-A B-B
PLANTA 1 PISO GRUPO 1 BLOQUE A
PLANTA 2 PISO GRUPO 1 BLOQUE A
PLANTA 3 PISO GRUPO 1 BLOQUE A
PLANTA 4 PISO GRUPO 1 BLOQUE A
CORTE TRANSVERSAL ESCALERA AA GRUPO 1 BLOQUE A
CORTE TRANSVERSAL BB GRUPO 1 BLOQUE A
PLANTA 1 Y 2 PISO GRUPO BLOQUE C
PLANTA 3 Y 4 PISO GRUPO BLOQUE C
FACHADAS BLOQUE A Y B GRUPO 1
FACHADAS BLOQUE A Y C GRUPO 2
CORTE TRANSVERSAL CC ELEVACIN ESCALERA EXTERIOR BLOQUE B Y C

DIBUJO
J.S.
B.V.Q.
J.S.B.
J.S.B.
B.V.Q.
B.V.Q.
J.C.C.
J.C.C.
J.C.C.
J.C.C.
J. CARVAJAL C.
J.C.C.
J.C.C.
A.E.P.
A.E.P.
J.S.B.
J.S.B.
J.C.C.
J.C.C.
A.E.P.

FECHA
VI - 60
VI - 60
VI - 60
VI - 60
VI - 60
VI - 60
VI - 60
VI - 60
VII - 60
VII - 60
VI - 60
VI - 60
VIII - 60
VIII - 60
VIII - 60
X - 60
X - 60
VIII - 60
VIII - 60
X - 60

ESCALA
1:200
1:200
1:100
1:100
1:100
1:100
1:100
1:100
1:50
1:20
1:20
1:20
1:20
1:20
1:20
1:50
1:50
1:50
1:50
1:20

TIPO
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA
ORIGINAL LICENCIA

5.3 El contexto profesional de Rogelio Salmona


Antes de la Segunda Guerra Mundial los arquitectos modernos, a partir de los CIAM109,
haban planteado las bases del modelo con el cual construir la vivienda que requeran
las clases medias. Despus de la guerra en Europa la reconstruccin se abord retomando estas teoras pero con el enfoque de construir en masa. La solucin implic
industrializar los procesos constructivos.
En Europa en la dcada de 1960, al interior de los CIAM, la discusin sobre el problema
de la vivienda cambi. El tema del patrimonio y la cultura cobraron fuerza. El TEAM
10110 cambi de paradigma en el enfoque de la arquitectura moderna.
En Colombia en los aos 40 y 50, el debate se centr en la planificacin del crecimiento de las ciudades. En Bogot se formul el Plan Piloto de Le Corbusier hacia 1950
[Fig. 140.]. En los aos 60 el tema de la planeacin fue superado por el problema de la
construccin de vivienda, debido al rpido crecimiento de las ciudades que desbord
las previsiones.
El Estado cre entidades para fomentar la vivienda. El ICT (instituto de Crdito Territorial) se encarg de construir la vivienda para las clases populares y el BCH (Banco Central Hipotecario) para las clases medias.111 Las clases altas optaron por comprar lotes
en urbanizaciones de iniciativa privada y encargar el diseo y la construccin a firmas
de arquitectos.
De otra parte, en Colombia, los barrios destinados a la clase media en ascenso, respondan a la tradicional forma de manzanas paramentadas, compartimentada en lotes, cuya
rea guardaba proporcin con el poder adquisitivo del comprador. El modelo de vivienda
bogotana, se basaba en la tradicional casa de dos pisos, con patio posterior y jardn delantero, agrupado en cuadras homogneas. (...)112

En Colombia las agrupaciones de vivienda eran de casas. A partir de 1960 comienza

109

Congresos Internacional de Arquitectura Moderna

110
Grupo conformado por Jaap Bakema, Georges Candilis, Giancarlo de Carlo, Aldo Van
Eyck, Alison y Peter Smithson y Shadrac Woods, entre otros que al interior de los CIAM plantearon
nuevas doctrinas de Urbanismo, que se consignaron en el llamado Manifiesto de Doorn de 1954.
111
Tambin se destacan la Caja de Crdito Agrario para las zonas rurales, La Caja de la Vivienda Popular para Bogot, Caja de Vivienda Militar y El Fondo Nacional del Ahorro para el sector
pblico.
112

Urrea Uyabn, Op. cit. pg. 280.

151

el desarrollo de una nueva forma de agrupacin, los conjuntos multifamiliares de edificios de apartamentos, gracias a la reglamentacin de la Propiedad Horizontal para
poder terminar el proyecto Centro Urbano Antonio Nario113 pionero de la vivienda
en altura.
Rogelio Salmona se form en Europa en la dcada de 1950, como arquitecto trabajando con Le Corbusier y tambin estudi Sociologa del Arte en la Sorbona con el profesor
Pierre Francastel. La influencia de ste ltimo, marc su inters por la relacin entre
arte, cultura e historia.
() Los conceptos de Francastel vinieron a rebasar los lmites del Arte, relativizndolo
y enmarcndolo en un sistema mucho ms amplio de referencias culturales, tcnicas,
socio-polticas que encuadran de modo mucho ms satisfactorio los intereses intelectuales de Salmona. Por decirlo as, Francastel fue decisivo en el proceso de estructurar las
piezas sueltas de una cultura general y arquitectnica.(...)114

Es decir, el pensamiento de Salmona gravitaba entre: los problemas tcnicos propios


de la modernidad y la ciudad como escenario de la cultura.

Fig. 140. Units del Proyecto Centro Cvico de Bogot, (Le Corbusier 1950)
Fuente: (Arias Lemos, 2008, pg. 207) (Fotografa maqueta OPRB del CAB.)

Las propuestas del joven Salmona al regresar a Colombia en 1958 despertaron polmica. Por ejemplo, su defensa del proyecto de Martnez perdedor del concurso del Colegio Emilo Cifuentes, o la reaccin al fallo de la Bienal de 1964, que solo concedi una
mencin al proyecto Conjunto Residencial El Polo por ser una solucin, imposible de
ser replicada a escala mayor.
Salmona, al igual que Martnez, Bermdez y otros colegas colombianos, en resonancia
con el pensamiento de arquitectos extranjeros como Coderch (miembro del Team 10),
vieron en la cultura popular un ejemplo que no se deba desdear. Es decir, el paisaje
complejo y fragmentado de los pueblos del mediterrneo, del norte de frica, de la

113
La Ley 182 de 1948 crea el rgimen de Propiedad Horizontal. El decreto 1335 de 1959,
reglamenta una dcada despus la Ley y resuelve los problemas que impedan su implementacin,
bsicamente estableciendo los requisitos para poder acceder a ste rgimen, los cuales atendan a
la presentacin de planos y documentos ante el municipio para su aprobacin.
A pesar de la creacin del rgimen de PH durante la dcada de los 50s predomina la vivienda
unifamiliar y los llamados edificios de Renta, propiedad de un solo dueo y destinados al arriendo, o para ser compartidos por una familia. En 1953, se construye el CUAN, primer proyecto que
implementa la PH, pero inicialmente no se pueden adjudicar los apartamentos por falta de reglamentacin.
114

152

Tllez Castaeda, Op. cit. pg. 49

ciudad medieval europea o incluso de los barrios populares de Latinoamrica, representaban un paradigma interesante, que implicaba la repeticin de la vivienda con
tipos iguales, pero con soluciones concretas diferentes. Salmona particip del debate
sobre el problema de la vivienda desarrollando proyectos en asocio con otros arquitectos como:
Arturo Robledo coautor de las Casas en Serie en Pereira, que tambin utiliz
una estrategia similar a la de Salmona en Supermanzana 5 [Fig. 142.] en
Techo (No construido) y el Conjunto de la calle 26 [Fig. 143.].
Pedro Meja, quien trabaj en el ICT diseando proyectos experimentales en
Kennedy y hizo parte con Salmona del equipo de diseo de la Urbanizacin
Timiza y la Renovacin Urbana Nueva Santa Fe de Bogot.
Hernn Vieco que colabor con Salmona en el Conjunto Multifamiliar Fundacin Cristiana y cuyo hermano Samuel trabaj en el BCH y fue pieza fundamental en la realizacin de Residencias el Parque.
Salmona tambin trabaj con el ICT en el proyecto la Urbanizacin Timiza, su proyecto ms grande de vivienda construido. La Urbanizacin Timiza fue la oportunidad de
desarrollar un proyecto de gran escala, que implic la planificacin urbana, el diseo
de varios proyectos de vivienda y de sus equipamientos. Los modelos ensayados en
Casas en Serie en Pereira, Conjunto Residencial El Polo, Conjunto Multifamiliar
Fundacin Cristiana, Residencias El Parque, se constituyeron en piezas que arman
trozos de ciudad, bajo un modelo urbano que combina casas, edificios, torres y equipamientos. Gran parte de este proyecto se construy; sin embargo, no de forma exacta
y completa. La burocracia y politizacin del ICT, hicieron que ste fuera incapaz de
culminar con xito un proyecto de esta escala. Hoy los proyectos se encuentran muy
alterados, pero queda el parque como ncleo, que hace que esta zona tenga buenos
estndares de espacio pblico.

Fig. 141. Residencias El Parque,


(Salmona 1965-1970)

Fuente: (Bergdoll, Comas, Liernur, & del Real, 2015, pg. 184) (Fotografa
Paolo Gasparini 1973)

Residencias El Parque [Fig. 141.], promovido y construido por el BCH es sin duda el
mayor xito que Salmona tuvo en el campo de la vivienda multifamiliar, donde pone en
prctica las estrategias desarrollada en Casas en Serie en Pereira, Conjunto Residencial El Polo, Conjunto Residencial Cooperativa Los Cerros y Conjunto Multifamiliar
Fundacin Cristiana. Es la sntesis de estos proyectos aplicada a un proyecto ms grande. Sin embargo, el xito no solo se debe a la calidad arquitectnica, tambin en gran
medida a las condiciones privilegiadas del predio (vistas, parque, Plaza de toros, etc.) y
al esfuerzo del Banco por construirlo con la mejor calidad. Esfuerzo que implic mucha
persistencia y un desarrollo lento y paciente.

153

Fig. 142. Supermanzana 5 Techo


(Arturo Robledo 1961)

Fuente: (Samper Martnez & Ramrez Nieto, 2000, pg. 131)

El proyecto de Renovacin Urbana Nueva Santa Fe de Bogot [Fig. 144.] surgi


como una iniciativa gubernamental, gestionada tambin por el BCH. El xito de Residencias El Parque, pareca anunciar que la Renovacin Urbana Nueva Santa Fe de
Bogot iba a ser otro proyecto con igual o ms fortuna. En este periodo de su obra Salmona abandon totalmente la estrategia de transformacin geomtrica, optando por
la composicin en torno a patios. Mientras que muchos de los arquitectos bogotanos
adoptaron una expresin similar con el uso de retranqueos, como por ejemplo Camacho y Guerrero (coautores del proyecto), Salmona cambi su lenguaje con el uso
de ventanas cuadradas y volumetras ms regulares. Cabe anotar que este proyecto es
una colaboracin entre varios arquitectos y que responde no solo a las ideas de Salmona115. Por otro lado, las condiciones del pas cambiaron. Los compradores de vivienda
preferan los conjuntos cerrados en el norte, que estaban en auge gracias al modelo de
financiacin del UPAC. Los problemas de gestin y mercadeo de este proyecto llevaron
a una crisis financiera que produjo que el BCH no continuara como gestor y constructor
de vivienda.
Es decir, durante ms de 20 aos, de 1960 hasta 1980, Salmona estuvo trabajando en
el problema de la vivienda desde diferentes enfoques; no obstante, reconoci que sus
ideales resultaban utpicos dentro del esquema que el Estado haba escogido para dar
solucin a este tema: el UPAC. Este modelo se bas en la gestin privada de la vivienda.
El ICT, a pesar de la gran cantidad de urbanizaciones que ejecut por esta poca116, no
logr atender la inmensa demanda que reclamaban los sectores populares. Es decir,
mientras la ciudad formal se construy con el modelo UPAC por los privados, la ciudad
para los pobres se desarroll por autogestin en barrios sin urbanismo, lo que se conoce como origen ilegal por no seguir ninguna norma urbanstica.
() Segn las nuevas polticas de desarrollo y las condiciones de la ciudad, el ICT tambin enfocara su atencin a los barrios clandestinos, particip en la clasificacin de
barrios anormales con respecto a reglamentacin urbana- y contribuy a establecer
orientaciones para su mejoramiento. (...)117

115
Por ejemplo el empleo de puentes en cercha y marquesinas en triangulo, puede ser
un aporte de Pedro Meja, influenciado por la arquitectura de Aldo Rossi. Sobre los rasgos de la
arquitectura de Rossi vase Bonfanti Op. cit.

Fig. 143. Apartamentos Calle 26


(Arturo Robledo 1962-1965)

Fuente: (Garca de Moreno, 2010, pg. 131) (Fotografa Germn Tllez)

154

116
Por ejemplo Timiza (1966-1981), La Esmeralda (1967-1968), La Espaola (1967-68),
Pablo VI I Etapa (1967), Pablo VI II Etapa (1972-1980), Quirigua (1970), Garcs Navas (1971), Las
Lomas (1971-73), El Tunal I (1972), Molinos (1977-87), etc.
117
Maya Sierra, T. (s.f.). reas residenciales y desarrollo urbano en Bogot, pgs. 43. Recuperado el 28 de Marzo de 2015, de http://institutodeestudiosurbanos.info/dmdocuments/cen-

Los intentos del ICT para dar solucin a este problema estuvieron inspirados en teoras
de los aos 70, que reconocan la incapacidad del Estado para construir de manera masiva las soluciones de vivienda que la gente reclamaba y que implicaban promover la
obtencin de lotes legales con servicios y asesora tcnica para que la gente mediante
su autogestin construyera su vivienda con mejores estndares.
() Esta accin estatal, cuyo punto mximo se encuentra en la dcada de los aos 70,
gradualmente dio paso a la privatizacin con medidas que dieron a las entidades privadas y especialmente a las corporaciones de ahorro y vivienda, atribuciones crecientes
para intervenir en la oferta de vivienda. (...)118

Por otro lado, en el modelo formal patrocinado por el UPAC, se opt por el conjunto
cerrado, adaptacin a nuestro medio de la idea norteamericana de condominio, donde
el espacio libre se privatiza.
() los conjuntos cerrados en Bogot se constituyeron en el modelo urbano de la construccin de vivienda en relacin con las condiciones econmicas, el avance tecnolgico
y las orientaciones de la poltica de vivienda para el pas. (...)119

En este contexto, despus de la Renovacin Urbana Nueva Santa Fe de Bogot, Salmona no tuvo nuevamente la oportunidad de trabajar el tema de la vivienda multifamiliar120 porque no existieron las condiciones para proponer la arquitectura que a l le
interesaba. Por el contrario, se convirti en uno de los principales crticos del modelo
de conjunto cerrado y de la calidad de la vivienda de inters social.
Al final de su carrera, Salmona entendi que era ms viable construir su utopa, mediante proyectos de equipamientos pblicos (bibliotecas, colegios, centros comunitarios, culturales, etc.)121 donde tuvo la oportunidad de hacer ciudad a una escala pe-

docieu/coleccion_digital/Vivienda_Social_Bogota/Areas_Residenciales_Desarrollo-Maya_Tania.
pdf
118

Fig. 144. Renovacin Urbana Nueva Santa Fe de


Bogot (Salmona, Robledo, Meja, Camacho y
Guerrero 1983-1989)
Fuente: (Castro, 1998, pg. 78) (Fotografa Rogelio Salmona)

Saldarriaga Roa, A. Op. cit., pg. 10.

119
Bolaos Palacios, A. (2011). LAS FORMAS URBANAS COMO MODELO La planificacin
y la urbanizacin de vivienda como agentes de cambio en la forma del tejido de la ciudad, Bogot
1948-2000. Revista de Arquitectura, pg. 34.
120
Salvo por el proyecto no ganador del concurso para la urbanizacin Carlos Lleras Restrepo (1992)
121
Por ejemplo, El archivo General de la Nacin (1988-1994), El Gimnasio Fontana (19922005), El Centro Cultural y Recreativo Nueva Santa Fe (1994-1996), Edificio de Postgrados de
Ciencias Humanas Universidad Nacional (1995-2000), La Biblioteca Virgilio Barco (1999-2001), Los
jardines en San Jernimo de Yuste (2000-2001) y en Santa Marta (2000-2002), El Centro de Desa-

155

quea pero con gran impacto. Por otro lado, nunca dej de realizar encargos privados
para la clase alta, donde pudo trabajar con cierta libertad, ya sea haciendo casas unifamiliares122, casi siempre en contextos suburbanos, o edificios de apartamentos en
predios urbanos123, con relativo xito, donde ms que trabajar el tema del problema
de la vivienda, pudo trabajar temas de paisaje, calidad esttica de los volmenes y
espacialidad interior.

rrollo Cultural Moravia (2004-2007), y El Centro cultural Gabriel Garca Mrquez (2004-2008)
122
Por ejemplo las casas Franco (1978-1979), Tenjo-Sotar (1989-1990), Garca Mrquez
(1991-1996), Cota I (1992-1995), Cota II (1992-1995), Cota III (1992-1993), El Encinar (1995-1997),
en Sindamanoy (1996-1998), Toscana (1998-2000) Altos del Chico (2001-2003), Altazor (20022004)
123
Por ejemplo los edificios El Museo (1970-1972), El Pinar (1975-1977), Altos de los
Pinos (1976-1981), Castillo Grande y Piango (1986-1989), Altos de Santana (1986-1990), Baha de
Cartagena (1991-1992), Plaza 86 (1993-1995),

156

6 REFERENCIAS
6.1 Bibliografa sobre Salmona, sus proyectos y
sus escritos
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Revista Proa No. 123. (1958).
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Revista Proa No. 133. (1960).


Revista Proa No. 150. (1961).

Archivos
Archivo de la Secretara de Planeacin Distrital
Archivo Museo de Arquitectura de la Universidad Nacional de Colombia
Archivo Fundacin Salmona
Fondo Arturo Robledo

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http://petropolisnoseculoxx.zip.netAssunt, officae nam la quias niet est, ut atur sequia
con plitaererum qui dolese non comnis quamusa ndication cus re serspis
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