Historia del graffiti en Vallecas

EL GRAFFITIMOWMENT EN VALLECAS
HISTORIA, ESTTICA Y SOCIOLOGA DE UNA SUBCULTURA URBANA

(1980-1996)
TESIS DOCTORAL DE FERNANDO FIGUEROA-SAAVEDRA, LICENCIADO EN

GEOGRAFA E HISTORIA, SECCIN DE HISTORIA DEL ARTE;
DIRIGIDA POR JAIME BRIHUEGA SIERRA, PROFESOR TITULAR DEL DEPARTAMENTO
DE HISTORIA DEL ARTE HI, FACULTAD DE GEOGRAFA E HISTORIA DE LA
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Y PRESENTADA, ADMITIDA Y DEFENDIDA
EN ESTE MISMO DEPARTAMENTO .
AO 1999
A ini madre y mis abuelos
AGRADECIMIENTOS
Agradezco la imprescindible colaboracin prestada a

este proyecto por los escritores CHICO, GOLZ, GOTICO, KAMI,
KOAS, LERAS, MEGAROCK, SAP, SUSO.33, TRAS y ZANY y aquellos
otros escritores que sin colaborar plenamente aportaron sus
opiniones y compartieron algunos momentos conmigo. Sin
duda, su inters y ayuda fue fundamental para el correcto
desarrollo de esta investigacin.
Del mismo modo, debo destacar la direccin y el apoyo
de mi tutor y director de tesis JAIME BRIHUEGA SIERPA,
profesor titular del Departamento de Historia del Arte III
de la U.C.M., al que en parte debo desde el compromiso
personal- el empearme a fondo y hasta el final en la
realizacin de esta tesis doctoral.
Tambin,
he
de
agradecer
la
intervencin
de
RUBITA de Tiempo
al igual que las
ayudas e informaciones puntuales prestadas por mi. hermano
MIGUEL y mi madre, FARES A. ABDEEN <Dtor. de la Eiblioteca
del Instituto Egipcio de Estudios Islmicos), PABLO DOPICO
DE GODOS, MANUEL A. GONZALEZ, MARTA IRIMIA y su hermano,
JOS ANTONIO LAGO,
ANA
LPEZ,
ELENA MARTNEZ,
INMA
MENNDEZ, ANGLICA MOPATA, CARLOS NAVAS, MANUEL ORTIZ,
VALENTN PREZ, JUAN LUIS DE LA ROSA, MARCIAL SIJSMOZAS y un
churumbel tan simptico como curiosete con el que charl en
la calle de Altos Cabrejas. Adems quiero destacar el
animoso inters
de mi amigo PACO APONTE, que le llev a
acompaarme en una prospeccin por el barrio,
y de mis
compaeros de doctorado, AGUStN, ARTURO, CONCHA, MNICA,
PEDRO, SALOM y MANUEL MORALA MARISTEGUI, tambin estudioso
del tema y cuyo proyecto de tesis doctorial sobre el
graffiti de cuo americano,
pese a estar inconcluso,
antecedi al mio.
ENTERRADOR HERNNDEZ, FELIPE NIETO y la
Litre a la hora de establecer contactos;
No quiero dejar sin mencionar a la persona atenta y

comprensiva de VICTORINO OLLOQUI, jefe comercial de la
Gerencia de Cercanas de Madrid de RENFE, que me facilit
con los permisos pertinentes la labor de documentacin en
las franjas ferroviarias de Vallecas, y a dos guardias de
seguridad que me atendieron gentilmente en la estacin de
Puente Vallecas, cuyos nombres desconozco.
En un lugar aparte, pero no menor, quiero mostrar mi
respeto por todos aquellos escritores, de fuera y dentro,
que han ido construyendo da a da el VALLEXAS GRAFFITI y
mi admiracin por todos
aquellos estudiosos que han
dedicado sus esfuerzos en comprender y hacer comprensible
el fenmeno que venimos a etiquetar como GRAFFITI MOVEMENT.
NDICE
PROLOGO
IIiTRODUCCIN
.13
METODOLOGA
1.
2.
1.
Trabajo de campo
Fuentes complementarias
14
21
EL GEAFFITI Y EL MUEVO GRAYFITI
23
1. Definicin del trmino graffiti

1.1.
El graffiti escultrico
1.2.
El odorograffiti
1.3.
El infograffiti
30
29
34
35
2. Una clasificacin general de las tipologas de graffiti

2.1.
Los dos modelos principales del graffiti contemporneo
38
. .
3. El graffiti de cuo americano

3.1.
Subtipos del graffiti
de cuo americano
3.2.
La construccin de una conciencia
3.2.1. Directrices
del Graffiti Movement
3.2.1.1. Un manifiesto
3.2.2. La identidad artstica
del escritor de graffiti
3.2.2.1.
la extravagancia del arte y la subversin
del graffiti
3.2.3. Motivaciones bsicas de los escritores
de graffiti
3.2.4. La contradiccin del sistema
54
57
62
68
77
84
.
. .
3.2.5. Graffiti y juego

3.3.
Neobarroquismo y graffiti
II.
LA HISTORIA DEL GRAFFI2ST
.49
ICVI24E2IT
90
.97
102
108
113
117
1. Breve historia del graffiti newyorkino

1.1.
Los inicios
1.2.
Su integracin y expansin cultural
1.3.
Su implantacin popular en Europa
117
117
122
130
2. El graffiti de cuo americano en Madrid

2.1.
Contexto de entrada
2.2. Caractersticas generales del graffiti de cuo americano
en Europa y Espaa
2.3.
La primera oleada: los autctonos
2.3.1. MUELLE
2.3.2. Los otros autctonos
2.4.
La segunda oleada: el movimiento Ip op
2.4.1. Medios auxiliares de introduccin del graffiti
de cuo americano en Madrid
2.5.
Ltuoda del Ip op y el Gr4tfitismo espaflol
138
138
142
148
150
155
159
170
182
2.6.
El asentamiento cultural del graffiti de cuo americano .190
2.6.1. Medios de comunicacin e informacin autnomos
198
2.7.
Actitudes politicas frente al graffiti en Madrid
207
2.7.1. Mecanismos de represin
211
2.7.2. Mecanismos de integracin
225
3.
III.
El graffiti de cuo americano en vallecas

3.1.
Introduccin al contexto vallecano
3.1.1. Marco urbano y social
3.1.2. La constitucin de una identidad propia:
el Barrio de Vallecas
3.1.3. El estereotipo de la subcultura vallekana
3.2.
Panorama general del graffiti contemporneo vallecano .
3.3.
Los inicios del graffiti de cuo americano en vallecas
3.4.
El graffiti de cuo americano hoy en vallecas
3.4.1. El Distrito de Puente de Vallecas
3.4.2. El Distrito de Villa de Vallecas
3.4.3. Principales grupos de Vallecas
233
233
233
.
.
237
244
.252
.255
273
273
280
282
CARACTEROLOGA Y TCNICA DEL GRAFFITI DE CURO A&mnCAEa
289
1.
289
289
296
297
Tipologas
1.1.
Las
1.2.
Las
1.3.
Las
del graffiti de cuo americano

piezas mviles o rodantes
piezas mixtas
piezas estticas
2. Ubicacin de las piezas

2.1.
Espacios pblicos
2.2.
Espacios semipblicos
2.3.
Espacios privados
300
301
311
320
3.
Elementos constitutivos de las piezas

3.1.
Las letras
3.1.1. Definicin y clasificacin de los estilos
3.1.1.1. Los estilos en Vallecas
3.1.2. La formacin del estilo
3.1.3. Categoras y criterios de evaluacin del estilo
3.1.4. Elementos decorativos
3.2.
Iconografa
3.2.1. Las figuras
3.2.1.1. Fuentes icnicas
3.2.1.2. Temticas
3.3.
Epigramtica de las piezas de graffiti
3.3.1. Lenguas y retrica
3.3.2. Epigrafa
3.3.2.1. La firma
3.3.2.2. La dedicatoria
3.3.2.3. Las dataciones y los topnimos
3.3.2.4. Los epigramas
3.3.2.5. Textos
3.3.2.6. Signos
3.4.
El enmarcado
321
322
323
328
334
340
342
344
348
349
366
400
400
407
408
410
413
414
427
428
429
4.
Tcnica y procedimiento
4.1.
Nociones generales sobre las tcnicas del graffiti
4.2.
Los tiles del escritor de graffiti
4.2.1. Los rotuladores
4.2.2. El aerosol
4.2.3. Instrumentos para grabar
4.3.
El modus operandi del escritor de graifit
4.3.1. Procedimiento del firmado
4.3.2. Procedimiento para piezas
4.3.2.1. Prembulo
4.3.2.2. Ejecucin
4.3.2.3. Documentacin y desaparicin
4.4.
Patrocinio tecnolgico y Graf.titi Nove
431
431
434
434
436
447
449
449
454
455
461
471
473
IV.
1.
1.1.
1.2.
1.3.
1.4.
1.5.
1.6.
1.7.
1.3.
2.
2.1.
2.2.
2.3.
2.4.
2.5.
2.6.
2.7.
2.3.
Ji
.477
EL ESCRITOR DE GRAPEITI Y SU FIRMA

El escritor de graffiti
Los inicios del escritor
1.1.1. La formacin plstica del escritor
Academicismo y Gra.tfiti Nove
La tica del escritor
1.3.1. Reglas de juego propias
La fase de madurez
1.4.1. concepciones del graffiti
Distintivos
Tipos de escritores
El grupo
El nombre del escritor
1.8.1. El proceso de bautismo
1.3.2. La dimensin grfica del nombre
1.8.3. La dimensin fontica del nombre
La firma
El trazado
La transgresin de las normas ortogrficas
La invencin de alfabetos
El nombre en la firma
Elementos que acompafian al nombre en la firma
2.5.1. La rbrica
2.5.2. Los signos
2.5.3. Las siglas
2.5.4. Los mensajes
2.5.5. Los dibujos
Las firmas asociadas
Las firmas copiadas
El tag vallekano
2.3.1. El monograma vallekano
2.8.2. Catlogo de tags vallekanos de la cata 111/95
coiwwszo~
2.
e39
Entrevistas
1.1.
Entrevista
1.2.
Entrevista
1.3.
Entrevista
1.4.
Entrevista
1.5.
Entrevista
a
a
a
a
a
sjso.33 (Los REYES DEL MAMBO>

CHICO (GZB)
>IEGAROCK (CEE>
KOAS (RSK)
KAMI (TEP>
Glosario
FUEWTES
1.
2.
3.
4.
5.
576
578
582
584
539
591
592
594
604
605
608
610
611
613
616
.621
635
APNDICE
1.
477
477
487
497
513
524
531
534
542
549
552
560
562
569
573
639
d40
o49
663
71
677
684
o93
Bibliografa
Artculos de prensa y fanzines
Documentales y direcciones de Internet
Entrevistas sostenidas con escritores
Fotografas
5.1. Localizacin de las fotografas
93
703
709
710
711
761
PRLOGO
El gralfit
su
valor
se
como
en materia de estudio gracias a
convirti
fuente
de
informacin
cultural,
llamando
la
testimonio
cotidiano
y extraoficial.
la
que
es
objeto
Arqueologa
crucial
Sin
en
para
embargo,
se
desde
pionero
estudio
estudioso
XIX
Antonio
cuando
estimase
aunque
se
el
el
Bosio
icnicoescrituraria.
XVII,
estas
la
o
digno
antiguo
inters
de
de
la
fuese
estudiado
considerar
no
como
oficiales
esta
descubrimiento
fue
estudio.
no ser hasta
por
como
antropolgica
inscripciones
el
valor
Paleografa
objeto
2?),
social
consideracin
pudindose
<Cari 1995:
Este
alto
la
cientfica
graffiti
generalce
su
As,
como un
siglo
de
por
Epigrafa,
vertiente
puntualmente
del
la
por
su
que
atencin
histrica,
al
el siglo
manfestacion
debe
mucho
la
publicacin de los estudios del jesuita Raffaele Garrucc sobre

el
grattiti
durante
la
del
excepcional
segunda
mitad
yacimiento
del
siglo
de
Pompeya,
XVIII,
excavado
(Garrucci
1854
1856); teniendo como precedente los trabajos de recopilacin de

Christophorus Theophilus de Murr
<Murr 1792)
De este modo, el
estudio acadmico del graffiti antiguo tiene un mayor nfasis

en
los
siglos XIX
Y.
sobre
todo,
XX
con
la
publicacin de
numerosos estudios y catlogos arqueolgicos <Bech 1824, 1825,

1830;
Ccli
1871;
Della
1832;
Wordsworth
Corte
1924,
183?;
1960;
Avellino
Tanzer
1841;
1939;
Zangmeister
Lindsay
1960;
Krenkel 1961, etc.)
Sin embargo,
en el siglo XIX asistimos a la consolidacin
de una nueva percepcin del graffiti como fuente de informacin

1
contempornea,
estudios
no estrictamente histrica,
etnogrficos,
criminolgicos.
investigadora
En
que
de la mano
sociolgicos,
ocasiones,
se
interrelaciona
psicolgicos
trata
de
estudios
una
del
graffiti
presente
la
423;
1911:
215216).
No
obstante,
se
de
una
conclusiones
explicacin
representaciones grficas de otras pocas
prolongacin
diacrnicos
determinada tipologa y llegan a aplicar las

estudios
de los
de
de
las
(Luquet 1910 b:
409
suele
partir
de
su
consideracin como algo impropio de los tiempos modernos. Esta

nueva
pt4ca
parte
de
su
visin
como
una
sociopatolgica o un sntoma psicopatolgico e,

identificacin
entre
Sin
grafitomana.
produccin
fruto
de
duda,
extraa
la
malducados
trmino
esta
de
de
conductas
Grgoire 1794)
graff.iti
visin
impropia
permanencia
o
<vandaiisme,
el
de
del
nuestra
hbitos
evidencia
incluso, de la
y
el
graffiti
como
civilizacin,
primitivos,
destructivas
trmino
propias
una
como
salvajes
de
brbaros
tiene su base en la consideracin
de que el graffiti antiguo es una evidencia de la depravacin

moral o de la decadencia de las culturas. A esto se aade que
desde
esa
nueva
sensibilidad
preocupada
por
la
conservacin
ntegra de los restos del pasado histrico o de la proteccin

de la propiedad pblica o privada, que se consolida socialrnente
con
una
mentalidad
ilustrada,
edificada
racionalista del progreso ordenado,

el
qraffiti
asociado
consiste
con
el
en
un
desarrollo
el
no se es consciente
fenmeno
y
sobre
el
cultural
mito
de que
revulsivo,
asentamiento
de
la
civilizacin, aunque no tenga cabida en un proyecto formalista.

No
es
extrao,
por
graffiti carcelario
Lombroso
1893,
tanto,
que
(Davitt
188$;
1894),
se
delictivo
<Reiskel 1906: 244246), homosexual
prodiguen los
Horsley 1887;
(Ellis
1903),
estudios
de
Laurent 1890;
de
letrinas
(Praetorlus 1911: 410422>,
psicopatolgico,
una curiosidad
producto
etc.,
excntrica
la
que
se contempla
o pintoresca
o una anomala
estimacin
esttica
del
graffiti
anterior
<Tpffer 1848), es en el siglo XX,
empieza
considerarse
artstica,
193200)
el graffiti
como
cultural,
de seres antisociales
aberrante
Aunque
en los
Incluso
seriamente
bastante
cuando el graffiti
desde
fuera del mbito
sea
su
occidental
virtualidad
<Walker
1959:
En este sentido, el ensanchamiento de la cobertura de
los estudios culturales y literarios, para acoger una serie de

expresiones
como
creativas
representativas
hasta
de
la
entonces
no
cultura,
consideradas
hace
que
el
vlidas
graffiti se
evale ms que como motivo como un medio de expresin a tener

en
cuenta tanto por sus cualidades
s.SJ.,
tenemos
en
la aproximacin
semiticas
de
las
como estticas.
Vanguardias hacia
lo
primitivo y hacia las notas caractersticas del paisaje urbano

cotidiano una primera apertura a la artisticidad del graffiti.
Posteriormente,
surgidos
de la mano de los movimientos contraculturales
durante
autenticidad
la
Posguerra
mundial,
y la sinceridad emocional,
fuerza descarnada,
el
de
la
la presencia viva,
la
la transmisIn inmediata,
aprecio
libre, etc,,
y la
huida de la hiperinstitucionalizacin y del mercado del mundo

del arte
favorece
intelectuales
ajenas
la
el
hacia
acercamiento
las
occidental
respetuoso
expresiones
y
las
por
estticas
manifestaciones
artistas
de
culturas
marginales,
subculturales o aculturales de nuestra propia cultura.
Es por
Hay que advertir que con el tiempo se ha corregido esta especial

visin de las tipologas escatolgica (Kinsey, Pomeroy y Martin 1953; Dundes
1966: 91105; Farr y Gordon 1975: 158162; Reich, Buss, Fein y Kurz 1977;
Alexander 1978; Can 1978; Bates y Martin 1980: 300315; Bruner y Kelso: 1980:
239-252; Arluke, Kutakoff y Levin 1987: 1-7), homosexual <Sechrest y Flores
1969: 312; Sechrest y Olson 1971: 6271), delictiva o carcelaria (Prinzhorn
1926; Fenn 1969: 419423; Brown 1978: 4648), interesando otros enfoques
menos deterministas. Por tanto, puede decirse que a mediados de nuestro siglo
el prejuicio de aberracin biocultural que recae sobre las tipologas
setaladas, aunque persista ocasionalmente, parece superarse en los mbitos
acadmicos.
ello
que
el
qraffiti
artstico o pantalla
abre
un
hueco
(Arte
crudo),
con entidad
el
ordenamiento
<Arte marginal)
con
o Art
de que el Graffiti Movement irrumpiera
antes
propia
en
de nuestro siglo,
artisticocultural
de conjunto como Outsider Art
etiquetas
Erut
se
tanto
en el
paisaje
urbano
internacional
como en la panormica cultural. La envergadura de este fenmeno

social y su peso en el concierto cultural de nuestro tiempo,
testimoniados
por
autores
[1972], Norman Mailer

Glazer
11979],
Casteman
como
Herbert
Kohl
[1974], Jean Baudrillard
Frank Popper
James
[1974], Nathan
[1980], Suzi Gablik
[1982] o Henry Chalfant
Hinton
[1982], craig
[1983/4] entre otros,
hacen
que tenga que estmarse el graffiti desde su faceta como medio

de expresin artstica,
para
individuos
sin
tanto para artistas profesionales como
cualificacin
oficial
para
operar
como
artistas.
En este mismo clima de apertura, durante los aos 70 y 80

el
inters
por
la
cultura
de
masas
acrecenta
la
dignidad
acadmica de este rea de estudio, desde su enfoque semiolgico

y sociolgico, incluido en la sociologa del Arte. IDe este modo
tenemos en Espaa el reflejo de esta lnea de investigacin en
el trabajo de autores
Ramrez
[1988] o
acadmico
que
como Romn Gubern
Joan
Gar
disfruta
[1995), que
durante
los
[1987], Juan Antonio

parten
convulsos
del
inters
aos
70
el
graftiti social y poltico en Espaa (Ramirez 1974: 15, 16, 22,

45,
46; Arias 1977; Gan 1978)
En definitiva,
comunicacin
se
estima
expresin
Occidental durante siglos,

s
se
trata
de
un
el
afincado
qratfiti
como
slidamente
en
un
la
medio
de
Cultura
aunque no sea exclusivo de sta. En
fenmeno
linguistco,
con
una
funcin
expresiva
procesos
autoafirmante,
de
ligado
oficializacin
del
inseparablemente
lenguaje
los
estrechamente
al
desarrollo urbano y a la alfabetizacin general de la sociedad,

que
se
manifiesta
tipologas.
sociales
sistema
Sus
o los
agentes
de
se
individuos
imperante,
oficiales
medio
por
sin
de
colectivos
acceso
expresin espontneo e inmediato,
No
obstante,
la
desbordante
encuentran
comunicacin
una
deseo
la
entre
sucesin
los
de
marginados
el
no
identificados
con
de
acceso
cauces
bsqueda
de
sus
un
medio
de
con un valor de rebelda.
exacerbacin
del
graffiti
como
medio
popular de expresin o de protesta en el espacio pblico a la

que asistimos en los ltimos tiempos y que tiene en el Gratfiti
~aovement
su
buque
presente
cultura
insignia
de
masas
techolgicoindustrial.
De
es
una
un
exigencia
producto
este
modo,
propia
del
el
de
la
desarrollo
hipertrfico
desarrollo de la Mediasfera, en especial de la Iconosfera, y el

desarrollo
de
isostsicas,
la
dos
Grafitosfera
lneas
que
constituyen
buscan
su
dos
equilibrio
lneas
dinmico
travs de una excitacin mutua. Igualmente, el dilogo entre la

altacultura y la bajacultura a travs de la cultura de masas,
bajo el signo del espritu democrtico,
lucha
por
la
conquista
manifestaciones
desarrollo
de
una
subculturales,
cultural,
aunque
sea
sirve de acicate a la
consideracin
como
a
modelos
costa
de
digna
de
las
legtimos
de
tomar
posturas
contraculturales.
Tras esta eclosin del graffiti como medio de expresin,

consecuente con
contemporneos,
actitud
la
densificacin iconogrfica
de
los
tiempos
se encuentran una serie de factores: la nueva
ciudadana
de
participacin
en
el
medio
urbano,
la
reaccin
de
las
subculturas
urbanas
aculturacin ejercidos por una

efectivo,
la
bsqueda
los
procesos
de
cultura oficial sin un arraigo
de
unos
medios
de
comunicacin
alternativos a los institucionales, ms accesibles y en los que

se produzca una verdadera intercomunicacin,
desarrollo
la exigencia del
informal de las capacidades creativas,
la denuncia
de la inutilidad funcional de las administraciones pblicas, la

autoafirmacin
del
individuo
por
medio
de
mi
juicio
la
accin,
el
constituye
la
enunciado, la transgresin, etc.
El
principal
factor
lo
aparicin de una nueva actitud ciudadana en torno a los aos

60,
que supone una alteracin de los procesos de regulacin de
las
tradicionales
urbanos
de manifestacin
contemporneos.
denomna
1988:
formas
reconquiste
1316)
e,
Se
asiste
de
la
calle
incluso,
se
plantea
social en ios
lo
que
corno
CilIo
Dorfes
escenario
como
mbitos
<Dorfies
puntualiza
Frank
Popper la conquista del nuevo espacio suburbano (Popper 1989:

232293)
Una
conquista
novedosa
por
su
envergadura
que
ejemplifica como nada el Subway Art. Esto es, se reivindica por

la
ciudadana
una
vida
de
calle
que
se
va
relegando
paulatinamente con el modelo de civilizacin occidental y que

la
vida
moderna
Seguridad.
amenaza
condenarse
de
a
tecnolgicoindustrial,
ciudadano es
reclama
callejera
el
en
pos
su
su
manifestacin
virtualizacin
donde
parece
Orden
su televivencia en
derecho
en
la
de
que
uso
del
pueda
espontnea
bajo
que
el
el
espaco
pblico,
establecerse
un
la
que
imperio
destino
reclusin domstica.
comunitario en unos trminos humanizados,
del
Una forma de vida que es vctima de una autntica
institucionalizacin
parece
aravemente
del
As,
una
se
vida
intercambio
que incluya acciones
rituales,
festivas,
teatrales,
ldicas,
etc.,
sin mediaciones
interesadas o alienantes.
Esta reaccin popular,
hasta
activismo
polarizada
consiguiente
en
el
lgico
eco
en
los
juvenil,
mbitos
focalizada y
va
tener
artsticos,
pero
el
lo
que le da una slida entidad como fenmeno social y esttico,

con
un
autntico
talante
subversivo
es
que
esta
iniciativa
surja de unos activos sectores ciudadanos no vinculados con lo

correctamente artstico y situados en la marginalidad cultural.
De
este
modo,
la
extraoficial
de
pblico
adquiera
que
expresin.
Calle
comunicacin,
ese
SC
configura
como
aunque no sea
valor
la
espacio
el nico espacio
alternativo
En palabras de Baudrillard:
ese
como
calle
cauce
de
1...]
la
es
forma alternativa y subversiva de los medios de comunicacin de

masas
<Baudrillard 1981:
inmediato
hace
que
la
164184),
distancia
all donde el intercambio

jerrquica
entre
emisor
receptor se transforme en un inters y responsabilidad mutuos

por el dilogo espontneo,
superndose la incomunicacin o el
dialogismo, esa intervencin fingida de unos mass media banales

y banalizadores. No obstante, las actividades discursivas de la
calle no son inmunes a las estrategias de control institucional
y
su
potencial
contestarlo
es
relativo
o,
mejor
dicho,
inconstante y bastante sensible al intervencionismo meditico.
Es ah,
entre estas experiencias de calle,
donde destaca
la recurrencia novedosa del gratfiti, gracias a su inmediatez y

espontaneidad,
el
peso
a su impacto esttico y sus cotas artsticas
histrico
panorama urbano.
que
alcanza
su
presencia
actual
en
y
e).
Por otro lado, un exponente excepcional de la
oscilacin y el desarraigo
humano,
de la dislocacin social y
.7
cultural y de la bsqueda imperiosa de una salida al atolladero

contemporneo en que se debate el hombre moderno.
INTRODUCCIN
El Sra ffiti Movement se origina
a finales
de
60 y
los aos
alcanza Espaa con vigor en los 80 de la mano del movimiento

Blp Hop,
renovando el discurso mural tradicional de tal manera
que parece
marcarse
un
punto
aparte.
Su
introduccin,
no
obstante, no se produce en un espacio virgen o esttico, ya que

en Europa se encuentran una serie de desarrollos endmicos, muy
ligados
los
movimientos
juveniles,
estticomusicales
contraculturales, que calificamos de escuelas autctonas y que,

en algunos casos, establecen lineas de conexin con el graffiti
de
las
subculturas
de
los
U.S.A.
con
anterioridad
la
formulacin del Hip Hop Sra ffiti o advierten de la exploracin

plstica
del
graffiti
de
su
consideracin
como
medio
de
expresin artstica.
Dadas
las
peculiaridades
sociales y urbansticas
de sus
barrios y de esa base grafitera autctona, el Graftitl Movement

se iznplanta en Vailecas en el segundo tercio de los aos 80 y
se asienta prolficamente.
La
conservacin hasta
la fecha de
numerosas secuencias de graffiti, fruto de varias generaciones,

y el asentamiento de una amplia y activa colonia de escritores
le
hacen
especialmente
interesante
para
abordar
sobre
el
terreno un estudio de este tipo. De este modo, Vallecas en el

contexto madrileo
descubrir
las
movimiento
cronolgico,
se
claves
erige como un excelente

de
esta
estticoartstico
cualitativo
subcultura
y
urbana,
descubrir
cuantitativo,
exponente para
el
de
de
este
desarrollo
esta
muestra
espontnea de la creacin grfica y la manifestacin artstica

populares, ajenas a los circuitos artsticos institucionales.
En
consecuencia,
proceso
de
tipologa
a travs
pero
conciencia
estimado
asimilacin,
especficamente
influencia,
he
sin
integral
en
concrecin
del
concreto>
indagar
en
fenmeno
l,
del
observando
su
en
su
articulacin
ejemplo vallecano y
cerrarme
del
conveniente
para
su rea
de
perder
la
no
graffiti
de
participacin
esta
en
un
movimiento de carcter internacional. El testimonio de primera

mano y la colaboracin de algunos de los escritores de graffiti
que desarrollan o han desarrollado
su actividad en este rea
perifrica ha sido en este sentido fundamental.
En conjunto, se
ha pretendido realizar una aproximacin general, pero cuidadosa

y con rigor,
a la historia,
la sociologa,
el proceso creativo
y la esttica del gratfiti, intentando concretar las constantes

que
han marcado
superar
su
ciertas
mediticas,
desarrollo
distorsiones
organizacin
perifricas,
tratando
historiogrficas
de
o
que han marcado su comprension como fenmeno desde
los mbitos acadmicos.
Por
otra
demarcacin
parte,
la
espaciotemporal,
investigacin
parta
realizada,
absolutamente
en
de
su
cero,
pese a tener constancia de las labores de documentacin de Jos

Antonio Lago, profesor del I.B. Arcipreste de Hita,
iniciadas
hacia 1994. Este vacio fue el mayor obstculo del proyecto,

que
requera
abrumador
un
para un
gran
despliegue
individuo
solo.
de
medios
No
obstante,
que
ya
resultaba
ello
tambin
supona el mayor incentivo, tanto por el reto que contrae como

por la originalidad del proyecto.
Su desarrollo da a da me
iba confirmando la urgencia de dar testimonio de este fenmeno.
10
Es ms,
a lo largo del registro documental tome conciencia del
imperioso establecimiento de una lucha contrarreloj por salvar

del
olvido
cerrar
numerosas
de
ojos
piezas
eran
conjuntos
sepultados
con
que
en
pintura
un
abrir
chupina,
derribados o emparedados, destruyendo u ocultado muestras de un

alto valor
histrico
y esttico.
Sin duda,
aciago para el graffiti vallecano,

desat una
fue
un
ao
ya que desde su inicio se
inusitada actividad de limpieza
sus cascos antiguos. No obstante,
l99~
y remodelacin
de
los testimonios y documentos
aportados se presentan como un preciado tesoro para establecer

la
linea
de
desarrollo
y las
caractersticas
peculiares
del
graffiti en este excepcional barrio.
En
el
marco
de
las
investigaciones
realizadas
en
la
Universidad Complutense de Madrid y con respecto al graffiti

contemporneo de Madrid, slo tengo constancia del proyecto de
tesis doctoral de mi compaero de departamento, Manuel Morala
Maristegui,
dirigido por el profesor Jaime Brihuega Sierra y de
la realizacin de una
tesis doctoral por ngel Arranz
Rojo:
Graffiti en Madrid: enero 1965junio 1994, dirigida por Mariano

de Blas Ortega y aprobada el 23 de marzo de 1995 en la Facultad
de Bellas Artes de dicha universidad. Aunque tuve la ocasin de
consultar dicha tesis,
percibir
al ser tan prxima en su encuadre,
la implicacin
activa
de
su
autor en
al
el mundo del
graffiti y tratando de evitar una influencia perjudicial por

posibles deficiencias metodolgicas y de encuadre y conforme al
espritu
de
primar
la
aproximacin
directa
las
fuentes
originales opt por no tenerla en cuenta en la documentacin de

esta
investigacin.
realizacin
graffiti
en
por
la
mi
he
parte
Ciudad
del
considerado
trabajo
Universitaria
de
de
como
bsica
investigacin
Madrid,
la
El
199?1998
11.
(dirigido por Jaime Brihuega Sierra y defendido y aprobado el 4

de
junio
cursado.
de
Esta
1998),
inscrito
investigacin
en
el
sirve
programa
como
base
de
doctorado
de
prueba
metodolgica y como avance documental al permitir el trazado de

la cartografa y caracterologa del graffiti contemporneo.
12
METODOLOGA
Dados
los
objetivos
de
esta
investigacin
se
procede
delimitar dos lneas de accin compatibles y complementarias.

Una
consistente
en
trabajo
de
campo,
en
la
que
se
aplican
tcnicas prximas a la metodologa etnogrfica y arqueolgica,

apropiadas para el anlisis de objetos de estudio de naturaleza
efmera, procesual o conceptual y culturomaterial;
y otra que
se
existentes
basa en
sobre
la consulta
graffiti.
Ambas
de
fondos
lineas
documentales
confluan
en
ya
el
trabajo
de
procesado de las informaciones que suministran.
13
1.
Trabajo
de campo
Puede desglosarse en dos labores principales. La primera

de
stas
tiene
por
objeto
obtener
testimonios
directos
de
informantes o de los propios escritores de graffiti del barrio.

Es sin duda lo ms complicado de conseguir,
ms
satisfactorio
gratificante,
pero,
tambin
aparte de lo
es
una
fase
imprescindible de querer abordarse con garantas de propiedad

investigaciones de esta clase.
Dado el carcter clandestino del graffiti y el que fuese

ajeno
este mundillo,
me
vi
contactos de modo indirecto,

considero
medio
fundamental
seguro
plazo.
de
el
directo,
en
una de
intentar establecer
a travs de intermediarios. Ya que
contacto
aproximacin,
De todos modos,
obligado
persona2,
en
aunque
recurr a este
resultase til
largo
tambin se prueba con un acercamiento
las
dos
ocasiones que pude
contemplar
de
modo accidental la actuacin .in situ de unos escritores durante

el
primer
cuatrimestre
result exitosa,
previo
de
conclusin,
mi
de
investigacin.
pero gracias a que
actividad
por
tardan
cuatro
se
parte
meses
Esta
va
ya se tena conocimiento
de
estos
desde
el
escritores.
inicio
investigacin en poder establecer contactos directos

1996),
durando
la
recopilacin
tambin
de
de
En
la
(marzo de
testimonios
orales
(entrevistas) y visuales (seguimiento de procesos de ejecucin)

de marzo a mayo de 1996. Los escritores contactados pertenecen
a
tres
grupos
(CZB,
Los
Reyes
del
Mambo
ZSL)
dos
Devon D. Erewer tambin recurre a la recogida de documentacin por

correo junto a la personal (Brewer 1992: 190). Sin embargo, no suele ser un
medio habitual en estos estudios.
2
14
generaciones distintas,
lo que se corresponda con una posicin
ms centralizada de los veteranos en el mundo del graffiti. En

definitiva, en 1996 me relaciono con unos quince escritores de
los que entrevist a siete, tres de ellos de la od school3.
Sobre las entrevistas realizadas con estos escritores cabe

resaltar su positiva disposicin a colaborar y los excelentes
resultados, ya que me suministraron valiossimos testimonios de
primer orden acerca del mundo del graffiti ala
ocasiones
confieso
conf idencialidad
que
que
ms
abrurn
se
el
clima
de
tras
aquel
estableca
confianza
referido
2%
prembulo de contacto,
fuente
me
En
americana.
distante y reservado. Pero, sin duda,
contundente.
No
obstante,
estas
la
entrevistas
mostraron que hay que prever ciertos inconvenientes que surgen

en el momento de
analizar la
informacin suministrada
tal
cmo detallo en el siguiente punto.
En
cualquier
hora de
evaluar
campo
en
los
de
permite
los
sus
datos
la segunda
informaciones
anlisis
caso,
testimonios son utilsimos

obtenidos
la
labor
de
en
la
segunda
lnea de accin.
El
contraste
corroborar
datos
conclusiones
recopilados,
de
sus
derivadas
del
corregir
falsas
apreciaciones fruto del desconocimiento de ciertas variables y
Por su valor documental se aaden dos entrevistas sostenidas en mayo y

junio de 1998 con dos escritores veteranos: KOAS del antiguo RSK y }2IM1 del
TFP.
Tambin habra que destacar como fuentes de informacin las Jornadas
cinematogrficas de Historia del Arte Contemporneo El araffiti Ptovement a
travs del cine: registro e imagen de una subcultura urbana, dirigidas y
organizadas por ni y celebradas en la Facultad de Geografa e Historia de la
Universidad complutense de Madrid (9/1012-1997>; y las Jornadas de Historia
del Arte contemporneo 19681998: 30 aftos de contracutura, codirigidas y
coordinadas por mi, Vicente Alemany y Manuel Cabrera,
organizadas por
cineforum y celebradas en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad
Complutense de Madrid
(20/2341998>. AsI cono
las actividades
realizadas con motivo del intercambio de escritores de graffiti entre
Dortnund y Madrid, organizado por la Auslandsgesellscbaft y la A.C. Jos M
de Llanos, dentro del programa La juventud con Europa de la Unin Europea
<16/2351998).
15
cdigos y depurar algunas de las propias apreciaciones de los

escritores, especialmente las histricas.
La
segunda
(cartografa,
graffiti
de
escritores
labor
consiste
en
el
registro
grfico
fotografa y dibujo) con el fin de documentar el

inters,
localizar
pioneros
conjuntos,
importantes,
catalogar
etc.
En
grupos o
este
aspecto,
primero se procede a la prospeccin escalonada de los barrios

de Vallecas
(noviembre 1995febrero 1996), registrando aquellos
enclaves con presencia de graffiti o murales de las siguientes

tipologas:
de
cuo
americano,
social o
cultural
y poltico
<mapa 1); y determinando en qu reas se ubican los ncleos de

actividad
tanto
primitivos
datacin
de
enclaves
murales
implican
composiciones,
en
(mapa
como
2)
todos
vigentes,
Los
los
enclaves
casos
travs
de
la
de
la
graffiti
ejecucin
o
de
la introduccin de imgenes o la rotulacin de
textos que en el caso del graffiti de cuo americano acoge a

aquellos tipos que van desde el throwup hasta toda una amplia
variedad de piezas murales. En este registro se omitieron los
murales
realizados
en espacios
cerrados
o acotados,
las decoraciones de fachadas de comercios,

de ocio,
etc.,
guarderias,
as
como
locales
salvo de tratarse de intrusiones grafiteras
de
cuo americano o de murales de graffiti style.
Por
tanto,
este
reconocimiento
superficial
del
terreno
resulta necesario para determinar qu reas merecen, por darse

una concentracin especial de la actividad grafitera o por la
proliferacin de determinados tipos de graffiti,
una atencin
ms detallada y localizar los conjuntos de mayor inters por su

calidad con vistas a la apertura de catas,
iB
su red de distrucin espacial.
16
as como descubrir
De este modo,
se facilita
la
apertura de cuatro catas especficas,
en las que realizo una
observacin detallada e intensiva con un seguimiento puntual o

temporal
registrar
Vallecas
(catas
las
Nl,
N2,
piezas
(Entrevas
explorar visualinente
de
SaI
la
Pueblo
Pl)
franja
Igualmente,
ferroviaria
Vallecas
Santa
opto
por
central
de
Eugenia)
la estacin de Atocha RENFE y la franja
ferroviaria sur4.
~~*0flfl*flO
~:::;::::.::::t
NUMANcIA 1
(Nl>
Nov Dic
1995
Seguimiento puntual.
Documentacin intensiva
y selectiva (fotografa
y anotacin
de datos
secundarios
catalogacin de taqs vallekan~s
NUMANCIA 2
((12>
Dic 1995
Jul 1996
Seguimiento temporal.
y selectiva (fotografa>
Registro del grafilt vinculado

con el callejn de los ASN
SAN DIEGO 1
(5DM
Nov 1995 Jl 1996
Seguimiento temporal
Documentacin
intensiva
(fotografa>
Seguimiento de la coexistencia
de
distintas
modalidades
de
discursos pictricos
PORTAZGO 1
(Pl>
Ene Jul
1996
Seguimiemto temporal.
(fotografa y dibujo>
Seguimiento trabajos de los CEE

y obtencin de datos sobre los
procesos de ejecucin
catas establecidas en el rea prospectada <vase napa 1)
El ferrocarril metropolitano se desestim en este seguimiento al haber

nostrado una escasa relevancia para el estudio. Sin embargo, nc serv de l
para valorar la vigencia de la actuacin de algunos escritores, as cono
comprobar la visita reciente de escritores
de otras reas
forneas.
Igualnente,
se fotografiaron algunas muestras puntuales por su inters
ilustrativo y testimonial.
17
del registro grfico
Inconvenientes
El sistema principal de documentacin de graffiti empleado

fue la fotografa de color.
comodidad,
para
extensin
objeto
del
de
una
rea
tarea
Este sistema permite inmediatez y

que
exige
prospectar
estudio.
Sin
prontitud,
el
embargo,
carcter
se
dada
efimero
aprecian
A> Se depende a la hora de ejecutar las fotografas de que no

unas
condiciones
luninicas,
baja
as
como
de
netereolgicas
adversas,
operar durante
concurrencia de viandantes
nomentos
sobre
del
todo
da de
y escaso movimiento viario.
Entiendo como condicin vital que dicha labor pase lo ms

desapercibida posible, sobre todo a ojos de los agentes de
unas
manifestaciones
dinmica habitual,
para un
que
pueden
verse
alteradas
en
su
especialmente en las catas establecidas
seguiniento diacrnico.
Las
reacciones
<evasivas
excitantes> que pueden suscitarse son imprevisibles y por

ello no resulta conveniente provocaras con la indiscreta
ostentacin pblica de esta labor.
Dado que corrientemente los graftiti se realizan sobre
propiedades privadas aunque se fotografie desde el espacio
pblico de la calle, es frecuente levantar suspicacias entre
propietarios, inquilinos, vecinos o testigos. Sobre todo,
cuando el documento se encuentra sobre puertas, zonas de
ventana, portales, vehculos... (catas Nl y N2), y menos e,
incluso, nulamente, cuando se encuentra en medianas, muros o
pretiles de reas abandonadas o espacios abiertos <catas Nl,
SDl y Pl)
Sin embargo, en algunos lugares abandonados <cata
Nl>, puede percibirse el tecelo de vigilantes de seguridad
seguramente por la notable presencia de okupas en la
barriada; de individuos marginales o en situacin ilegal.
Tambin debe sefalarse que a partir del atentado
terrorista de E.T.A., producido el da 11 de diciembre en la
Avda. Pea Prieta, por respeto al vecindario y en previsin
de proteger la integridad de la investigacin y del
investigador, fue necesario obrar con cautela despus de una
semana de suspensin de la actividad de campo en la cata Nl.
E)
18
del
ciertos
inconvenientes que es conveniente advertir:
haya
la
Los efectos
de
este atentado
obligan al
derribo
del bloque
perteneciente al n0 18 de la Avda. de Pea Prieta antes de

que se registraran sus laterales, correspondientes a las
calles de Francisco Iglesias y Emilio Ortuo.
El mismo sistema fotogrfico obliga a captar el documento
desde
unos
criterios
mediatizados
<fragmentarismo,
composicin cuadrangular, toma subjetiva) y unas limitaciones
tcnicas (prestaciones del modelo de cmara, distorsiones de
imagen, alteraciones cromticas, exceso o dficit de luz,
etc.) que pueden alterar la naturaleza del objeto a registrar
y estudiar o reducir su potencialidad informativa. Para
salvar estos inconvenientes, se recurre, cuando hay que
determinar las caractersticas de elementos como el conjunto,
el soporte, el color, el trazado, etc., al cotejo y la
confirmacin por contemplacin directa.
Igualmente
lo
recndito de su ubicacin o la presencia de obstculos
frontales para su registro motiva mil y una peripecias
tcticas para obtener una panormica aceptable.
C)
El alto volumen de documentos a registrar puede perjudicar

el mismo registro documental, sobre todo al ser de naturaleza
menuda o muy efmera, y resulta difcil prever la accin
restauradora de los vecinos <remozamiento de fachada> Esta
limitacin, no obstante, se debe ms al carcter individual
de la investigacin y a las carencias presupuestarias que
obligaban a un ritmo escalonado y lento de los registros y
una discriminacin previa de lo documentable que al sistema
y los medios empleados.
D)
La ubicacin de graffiti en enclaves que requieren para

acceder de permisos especficos, supone un obstculo cuando
no se consigue, se traba la expedicin de ste o se
obstaculiza su efectividad5. En algunos casos se procede a su
obtencin indirecta o ilcita, en otros se omite su registro,
si resulta irrelevante.
E)
El 10 de abril de 1996, Victorino Olloqui, jefe comercial de la

Gerencia de cercanas de Madrid, me expide autorizacin para visitar las
dependencias de la red y proceder al registro grfico de graffiti. Este
permiso es efectivo y de gran utilidad. No obstante, el 24 de mayo, W
Angeles Martin, jefa de imagen, edicin, documentacin y audovisuales de la
Direccin de Comunicacin corporativa y Relaciones Institucionales, me expide
una autorizacin para registro grfico que no sirve para nada o, al menos, a
ojos de a quienes se presenta. Igualmente, en mi requerimiento informativo
acerca de la existencia de documentacin sobre graffiti en alguna direccin
de RENFE, se me indica la imposibilidad de confirmar este extremo y, ante ni
insistencia, se me da la callada por respuesta, a pesar de estar acreditado,
como acaeci en la estacin de Atocha RENFE
Por otro lado, a finales de junio de 1996 solicito autorizacin para
acceder a los tondos documentales de la televisin local de vallecas Tele K,
con objeto de recabar testimonio de algn graffiti desaparecido y previendo
que atajarla o completara aquel registro que requiriese de una autorizacin
especfica. An espero respuesta.
19
la hora de registrar procesos de ejecucin o de

percepcin, la fotografa se presenta como un medio limitado.
Sin duda, la documentacin de las fases de ejecucin de
piezas o del efecto perceptivo del graffiti en las franjas
viarias necesitan de un medio videogrfico del que se carece.
F)
Respecto al registro de comunicaciones orales,
el sistema
slo presenta dificultades serias a la hora de transcribir las

grabaciones
refiero
nombres,
y
la
analizar
los
en
descodificacin
papel
el
del
la
medioverdades,
grabacin
argot
en
la
las
ofrece
la
de
cuya
la
concreto,
pronunciacin
expresin,
lectura
aparicin
de
inexactitud
general
de
de
alusiones
etc.,
polismica
de
este medio
cuyas entrevistas
de
parcialidad
excelentes
consentimiento.
20
no genera desagrado
son grabadas
juega
Sin
siempre
los
con su
datos,
las
embargo,
la
resultados,
entre
un
interpretaciones
facilita la revisin y el anlisis de los testimonios.

parte,
y a la
interesadas
etc.
me
algunos
informaciones
estereotipaciones,
en
En
de la entrevista,
contexto
inclusin
autoprotectoras,
de
matices
fundamental
equvocas,
informaciones.
transcripcin
de
extratextuales
sus
ya
que
Por otra
informantes,
conocimiento y
2. Fuentes
complementarias
Paralelamente,
se
procede
compilar
documentacin
procedente de referencias bibliogrficas o periodsticas sobre

graffiti en distintos fondos:
Biblioteca
Biblioteca
Biblioteca
Biblioteca
Biblioteca
Biblioteca
Hemeroteca
de la Facultad de Ciencias de la Informacin (UcM),

de la Facultad de Bellas Artes <UCM),
de la Facultad de Geografa e Historia (11cM),
de la Facultad de Sociologa (UCM),
Nacional,
del M.NAZ.A. Reina Sofia,
Municipal.
Igualmente
particulares,
se
recurre
la consulta
propiedad de escritores o
el
de
fondos
grficos
recopilado por mi
mismo (fotografas, fanzines, videofanzines, carteles, etc.), y

al servicio de Internet.
21
1.
EL GRAFFITI
Y EL NUEVO GRAFFITI
1. Definicin del trmino graffiti
Antes de abordar la cuestin de qu hemos de entender por

graffiti newyorkino o de cuo americano, por H.ip Hop Grafftiti O
por
Grafftiti
Mcvement,
es
inevitable
que,
en
primer
lugar,
trate la problemtica que entraa en s el empleo del trmino

Esto
gratfiti.
ntegra
del
ha
de
fenmeno
ser
as
y en
para
mantener
previsin de
que
una
perspectiva
un
acercamiento
pormenorizado hacia una de sus formulaciones y tipologas ms

contempornea
nos
genere
una visin
integrista que
nos
haga
perder el verdadero encuadre del fenmeno. Adems, se procurar

con ello alcanzar una definicin genrica satisfactoria para su
aplicacin
En
presente.
general,
a diferencia de su restrictivo
uso original
en Epigrafa, el empleo actual del trmino grattiti es bastante

amplio.
Esto
es
as
por
cuanto
que
la
comprensin
evolucin y expansin del fenmeno del graffiti,

dinmica histrica,
definicin,
donde
hizo
la
conforme a la
ha obligado a actualizar continuamente su
trascendiendo
fortuna
ese
(Leandr
primitivo
1982:
mbito
5;
Sari
arqueolgico
1995:
27>.
Igualmente, ha influido su consideracin acadmica como objeto

de estudio,
vindose
cmo
su insercin
entre
los
objetos
de
estudio de tal o cual disciplina reporta la apertura de nuevos

horizontes
a su entidad como concepto.
4~
En
principio,
trmino resultan
por
su
todas
parciales
dependencia
inters particular
los
que
eluden
se
vandalismo
alfabetizacin.
del
de
trmino1,
una
complicada
ha
inicie la
exposicin de
explicar
esenciales,
en
un
por
responder
en los
bastante
la
marce
este
su especificidad,
Es ms,
como
de
al
casos
en
adecuada,
ilegalidad
urbano,
de
se
el
notable
Esto y cierta discrepancia en el uso y la forma
cultismo,
puntuales
aproximacin
desarrollo
consultadas
incompletas por
ciertos autores.
aspectos
su
definiciones
de prejuicios
produce
ciertos
las
motivado
por
qu
con
que
la
todo
divulgacin
aquel
sus trabajos
0pta
por
utilizar
coloquial
estudioso
con una
tal
del
de
este
graffti
captulo dedicado
forma
lingfiistica
tal definicin.
Tradicionalmente,
arqueolgica2,
el trmino graff.iti englobaba a todo aquel signo
dibujado
grabado
asistimos
la
enfoques
en su originaria aplicacin epigrfica y
sobre
ampliacin
explicativos
la
piedra.
paulatina
de
Pero,
su
posteriormente
contenido
(mtericoaccionaldiscursivo),
de
sus
tratando
de poner al da una definicin que se queda corta a la hora de

abordar
etiqueta
ciertos
para
aspectos
clasificar
al
presentarse
nuevos
como
una
prximos
excelente
fenmenos
Se ha consensuado de modo internacional el empleo de este sustantivo

italiano en su forma plural: graffiti (del verbo: gra!tiare>. Su empleo es
invariable para ambos ntuaeros, aunque coloquialmente se diga ~graffitis en
su pluralizacin, atendiendo a las reglas castellanas de formacin del plural
de modo conceptualmente redundante. Asimismo, he optado por emplear la forma
qraftiti y no su traduccin castellana como grafito, por el carcter
internacional del trmino y por el valor cultural, simblico o emblemtico en
algunas ocasiones, que ha adquirido esta forma grfica. Tambin he optado por
escribir las variantes castellanas del vocablo gratfiti con una Cmica efe <p.
ej., grafitero), salvo aratfitismo.
El primer autor del que tenemos constancia que empleo el trmino fue
Antonio Bosio en el siglo XVII. sin embargo, son los estudios del jesuita
Ralfaele Garrucci los que generalizan su uso, ya que otros autores, an
ocupndose del graffiti pompeyano, no se sirven de este trmino, como es el
caso de Christophorus Theophilus de Murr. De este modo, su divulgacin
acadmica internacional tiene un mayor nfasis en los siglos XIX y, sobre
todo, XX con la publicacin de estudios y catlogos arqueolgicos.
2
24
emparentados,
algunos
trae
desde
cierta
investigadores.
consigo
la
actitud
Incluso,
revisin
esnobista
esta
por
revisin
retroactiva
de
la
parte
del
de
concepto
aplicacin
del
trmino que parece verse limitado a un contexto especfico de

desarrollo
sociocultural,
generalizado
con la
con
un
grado
de
una
fijacin
de
alfabetizacin
disyuntiva
entre
una
cultura oficial y otra u otras contestatarias o no consentidas,

o
sea,
la
existencia
de
una
marginalidad
social
de
una
las
marginalidad de la escritura (Oliver 1997: 40)
En
1979,
inscripciones
acaso,
Joaquim
(no
y habitualmente
testifican
la
aplica
de ndole personal,
interpersonal
annimas
Bois
presencia
el
trmino
slo
con un mensaje de talante,
social:
poltico
en
un medio
de
su
urbano
autor
en
o
o
comercial);
aquellas
que
lugar3.
Nos
algn
quedamos sin saber si procede incluir cualquier tipo de dibujo,

aunque claramente
puntos
da ms
frmulas
como
emblemas,
etc.
especifica el carcter de escrito.
libertad al
.
.muros
En otros
contenido clasificable al
u
otros
lugares
utilizar
.desafos,
Guillermo Fatas y Gonzalo M. Borrs se refieren al trmino

(graffiti),
grafitos
productos
de
sentimientos,
paredes
desde
visitantes
ofensas,
de edificios
~.
un
(sic>
enfoque
que
invocaciones
As,
tambin
historiogrfico,
exclusivamente
o
lo
fechas y
viene a
se
como
expresan
ubican en
definir
como
rnscripciones andntnas que aparecen trazadas sobre los muros u otros

lugares, preferentemente en los ambientes urbanos. No se trata de las
pintadas de cariz poltico, ni de los anuncios publicitarios de tipo casero,
sino ante todo de los escritos de ndole personal: declaraciones de amor,
amenazas,
desafos,
emblemas,
etc. Por extensin,
se aplica
a
toda
inscripcin realizada con nimo simplemente de testificar la presencia de su
autor en un lugar determinado. (Definicin de 3oaquim Bols, en Aguilera
1979t 257).
Grafitos (graffiti): Tambin llamado as, del latn. Inscripciones,
letreros, etc., que se encuentran en las paredes de los edificios y que
expresan sentimientos, ofensas,
invocaciones o fechas. Hechos por los
25
annimo
no
aparicin
integrara
del
antecedentes
antiguos
fenmeno
de
que
sobra
se
autor
exclusiva
1991,
Oliver
1997:
prcticas
con
mbito
de
el
(Morenilla
1997:
fenmeno
de
las
peregrinaciones,
del graffiti
por
que
los
carcelario
hace
prestigio
estudio
de
visita
la
con
Arqueologa,
Valeza
vivencia
en
la
22);
en
y que
la
su
Alta
a
las
puntualizacin
especialmente
frecuente,
la
1997:
su
de
45;
ya
la
estudios
nombre
salvando
<Gimeno
referencia
visitantes
los
inscribir
prximas
parecer
de
por
el
pero
muy
que
objetos
en
desde
veneraclc$n,
conocidas
frecuentes
36)
Edad Media,
hechos
tourisn~,
principalemente
al
como
firmas,
del
caracterizan
religiosa
podra
las
lugares
de
afectan a
Epigrafa
los
la
Paleografa5.
En
los
entenderse
aos
por
Morales
viene
annimos
<sic)
una
pblica
tomo
medio
visitantes
con el
los
de
parece
han
como
sobre muro
sido
expresin
especialmente
como
aspecto
desde
en
adems,
por
de
alcanzan
Estela
dibujos
visualizacin
norteamericanos
1985
veneracin,
Luis
dibujos
lnea,
su
artistas
puede
Jos
y
inscripciones
obsceno
de
que
poco.
esta misma
alrededor
lugares
de
inscripciones
En
empleados
un
o pared y,
Pop Art6-
el
acerca
alterarse
concreta
resaltando
que
apreciacin
concretarlo
trazados
tambin
parietales,
la
graffiti
artisticidad
Ocampo
80,
(datacin
prestigio
en
visita
frecuente. <ratas y Borrs 1990: 123124).

5Aunque
~
sea
tentador
~
J~-L=yy.Ln~
ln
establecer
una
~ntonninnaliArni
relacin
intprs
directa
nsv-snnsV
entre
e~
estas
dpsnlieaue
de medios,
la puntualidad o frecuencia de su accin, los contextos
histricos, la motivacin, etc., de estos preceden% no coinciden plenamente
con su gnesis, formulacin y ejercicio.
Por otro lado, resulta chocante que autores que se ocupan del graffiti
actual an incluyan en la definicin genrica del graffiti el condicionante
del anonimato sin matizar siquiera <Marconot 1995: 8).
6
Graff ti:
inscripciones
y dibujos
annimos
trazados
paredes y que encuentran una dimensin artistica con el

Marn 1982:
pop.
muros
<Morales y
153)
Graffiti: <it. dibujos araados) Dibujos o

obscenas, realizados en paredes que habitualmente
26
sobre
inscripciones,
estn
la
vista
veces
del
cualquier
breves
sentido
inexacta,
definiciones
connotaciones
comprender
que
epigrficas
el
por otra
cambio
se
o
parte)
desligan
del
arqueolgicas
conceptual
que
Estas generales y
da
ha
peso
en
la
de
las
clave
para
operado
sobre
el
trmino: los movimientos de vanguardia o la transvanguardia. El

graffiti se ha convertido
valores estticos,
de cuo americano e,
el
que
En este
posibilidad
por
su
pragmatismo.
donde
objetual,
caso,
la comprensin del
la
tripartita
travs
de
sus
aborda
se incluira
el graffit
impropiamente el Grahfitismo.
incluso,
abre
contente
artstica
por sus implicaciones lxicas y como canal
popular de comunicacin.
No obstante,
en materia
de
formular
Leandr
el
fenmeno como
realiza
graffiti
procesual y discursiva
una
discurso es
definicin
una
desde
sus
(Leandri 1982:
3;
que
explicacin
vertientes
Gar 1995:
25)
a) Toda inscripcin efectuada sobre un lugar, normalmente a

mano alzada, con la ayuda de instrumentos variados que no
estn,
ni
jurdicamente
ni
formalmente,
destinados
ese
USO.
Puede tomar carcter de juego, de rito

vehculo
de informacin
y
transgrede
a
b)
prohibicin: por el mismo hecho

contenido o por ambas cosas.
c>
Se
sirve
de
todos
mayoritariamente annimo,
los
de
recursos
la
de simple
menudo
una
escritura,
por
su
del
lenguaje humano,
y se contigura como un medio de
eonrnicacn no institucional.
De este modo,
de
Leandr
frente a anteriores intentos,
resulta bastante
satisfactoria.
la explicacin
Indudablemente
el
pblico. Hta 1985 uh grupo de artistas norteamericanos utiliza el graffiti

como medio de expresin en las paredes del metro o en lugares pblicos.
<Ocampo 1992).
27
graffiti newyorkino
puntualizacin
explicativas
Sin embargo,
de
una
muro
se acopla perfectamente a cada una de las
Joan Gar,
justificacin
los
elementos
que objeta a Leandri la carencia
convincente
icni coz
de
trata
alfabticos,
por l.
enunciadas
construir
del
papel
en
el
o
elementos
verbales
la
definicin
definitiva,
de su virtualidad comunicativa,
amoldarse
a un amplio
Llamamos graffiti
juegan
los
partiendo
abanico
que
con objeto de poder
de tipologas:
a un cdigo o modalidad discursiva en el
que emisor y receptor realizan un particular dilogo -desde

el mutuo anonimato- en un lugar donde ste no est permitido,
construyendo
con
diferentes
instrumentos
un
espacio
escriturario constituido por elementos pictricos y verbales
en osmosis y amalgame recurrente>)
(Sari 1995:
nuevo
esta
del
26)
definicin,
anonimato
cabe
que
es
objetar
la
generalizar
puntualizacin
un
aspecto
de
que
parcialmente se rompe y que a menudo se viene a confundir con

la clandestinidad5. En numerosos casos se sabe quien realiza el
graffiti y ste est firmado con el nombre o pseudnimo de su
autor
conocido
ocasiones
en
se dirige
ciertos
circulos,
declaradamente,
cuyos
como sucede en
miembros
en
el graffit
En este momento convendra comentar que en ocasiones las definiciones

resultan deficientes, porque las mismas manifestaciones grafiteras no siempre
presentan un cuadro de caractersticas completo, atin a la definicin modelo

del graffiti. Hay muchos elementos tradicionalmente
considerados como
definidores del graffiti que con frecuencia no se cumplen. Armando Silva, al
distinguir las valencias que conforman este sistema de comunicacin y los
imperativos que lo condicionan <Silva 1988: 2732>. resalta tres valencias
bsicas indispensables de las siete consideradas:
la marginalidad,
el
anoninato y la espontaneidad. La carencia de uno de estos tres elementos
bsicos convierte al graffit en Un graffiti de pobre cualificacin. Luego,
dentro de esta categora se distinguiran tres clases segn la valencia
ausente: si faltase la marginalidad estaramos ante una informacin mural, Si
fuera el anonimato, ante un manifiesto mural y si fuese la espontaneidad,
ante un proyecto mural <silva 1988: 3132).
No obstante, un graffiti no dejarla de ser graffiti por no ser annimo
o formase parte de un proyecto, como demuestra el graffiti de cuflo americano.
Pero eso si, el requisito de moverse en la marginalidad aparece como el ms
potente de los tres y es lo que genera en ocasiones las reticencias de
considdar, por ejemplo, algunas modalidades proximas al graffiti plitico o
al publicitario o comercial dentro del graftti en general.
28
ala
nombre
de
atribuye
que
con el de un grupo u organizacin
americana,
el
elude
como
un
la
personaje
mensaje
clebre,
al
escrito.
puntualizar
manualidad,
Por
aspectos
lo
que
tecnolgico
supuestamente
lo
accidentales
o con el
dems
que
entrar
tocan
se
gracias
aspectos
en peculiaridades
tipolgicas, es muy aceptable en un sentido general.
Por
graffiti
tanto,
los
se pueden
rasgos
resumir
definidores
que
distinguen
en:
a)
es un medio de expresin o comunicacin no institucionaJft;
b)
se realiza manualmente,
con tcnicas
soporte
directas
fijo,
con auxilio o no de instrumentos,
o indirectas,
porttil
al
mvil
generalmente,
(dimensin
sobre un
itineraria),
estable o inestable;
c>
puede presentar un carcter ldico,
ritual,
informativo o
ideolgico de medo independiente o de forma combinada y

d>
su autor incurre conscientemente en la indecorosidad o la

2,
en
una
actuacin
fundamentalmente
impropiedad
3
transgresiva
A esto se le podra aadir la puntualizacin de Juan Antonio Ramrez:

al poder econmico, poltico o cultural (Ramrez 1992: 198),
pero no siempre es as.
de espaldas
Entre estas tcnicas destaca el serigraffiti, que permite la seriacin

de imgenes o grafismos. Tambin en este punto habra que comentar la posible
pertinencia de incluir
la prctica del pegado de recortes de prensa o
revistas, incluso a modo de colla ge (fs.
169170) o de pegatinas o
calcomanias (f. 206) no tanto de por si, sino en un graffiti de tcnica
mixta-, o de pintadas indirectas (graffiti sobre pegatinas u hojas que se
adhieren a un soporte), aunque se emparenten con otros discursos como el
pasqun o el cartel, sobre todo en SU vertiente
impresa (f. 8)
Sin embargo, resulta curioso que a estas alturas,
por imperativos
expresivos o de prestancia, an se mantengan vigentes tcnicas o recursos tan
directos
como la clsica estampacin de la palma de la mano <f. 383).
En el caso de que un escritor de graffiti trazase
su firma con un
acrobticamente
una
avioneta
(aerograffiti), habra que considerar el soporte como fijo (capa de aire
estable, percepcin esttica) y la misma avioneta como un instrumento. En
este sentido,
cabe advertir la amplitud del concepto de instrumento y la
virtualidad de los soportes.
chorro
gaseoso
en
el
cielo,
pilotando
12
El principal elemento que hace que el graffiti sea algo sancionable es

el uso impropio del soporte donde se ejecuta (Barthes 1986: 170>.
La
graffiti.
transgresin
por principio
y
Es ms, pasa por considerarse
sistema
a este
es el alma rectora
del
medio cono la tradicin
29
1.1.
El grafiti
Parece
omitido
escultrico
conveniente
generalmente
al
resaltar
abordar
un
este
aspecto
tema y,
subestimado
principalmente,
u
al
definir el trmino. El grattiti tanto puede derivarse haca un

plano
de
pictrica4
representacin
tender
hacia
una
diseo
inciso
altorrelieve
graffiti
vertiente
el
<fs.
pictrico
escultrica
huecorrelieve
.3 y 7).
y
el ms
que
va
el
bajorrelieve
hasta
De este modo,
de
un
graffiti
generalizado
desde
como
el
puro
y
el
podemos hablar de un
escultrico
que
pueden
alcanzar un punto de conexin o contusin.
Dentro de este graffiti escultrico deberamos

el que se efecta mediante la incisin
de una
de
superficie
su
cual
materia
o
<fs.
<f.
4)
manipulados,
procederes
se
fsicas
la
de
2 y 3),
o
a
un
encuentran
materia
mediante
mediante
la
el modelado
adicin
soporte
(fs.
condicionados
trabajada
1 y 4)
(fs.
tales
de
como
las
su
o el
tallado
o moldeado
elementos,
57)
por
distiguir
Estos
tal
tres
cualidades
cohesin
su
discursiva ms subversiva de la historia de nuestra civilizacin (Gar 1995:

2C0>, siendo no obstante el vandalismo ms pequeo posible, con un grado cero
de violencia
(Leandri 1982; Gar 1995:
28>.
ste se define como subversin
del canon que rige la distribucin del escrito en el espacio urbano (castillo
1997: 2l6217~, una violacin de las normas establecidas socialmente para la
comunicacin tanto
expresin,
por medio
de
su
ejecucin especfica
invasin de otros marcos discursivos...),

la obra realizada (saturacin, desmesura,
integran
provocacin...)
como,
incluso,
travs
del,
<cauce
o los
ilegal
elementos
de
que
feismo,
obscenidad,
proceso que envuelve
su
realizacin (prohibicin expresa del acto, obtencin del material, acceso al

objetivo...)
Por tanto, al hablar de transgresin, implcitamente se est
.
haciendo
hincapi
ms que en la intencionalidad agresiva de su autor
en la
visin social de su acto como agresivo.
Parece oportuno puntualizar una serie de cosas al tratar el tema de la

representacin pictrica.
En
ningn caso
se
procede
a
identificar
14
representacin pictrica con representacin icnica. Tambin, debe de quedar

claro que en el graffiti no slo se da cabida a la
escritura alfabtica
o
las representaciones icnicas
en todo su abanico, sino que
adems
la envergadura operativa del graffiti no supone su salida fuera de la
definicin
genrica,
te este modo,
distinciones tipolgicas
como
la
establecida con la etiqueta de picturo-graftiti, que parten de la disyuntiva
pintura/gratfiti, son excesivas, ya que suponen un mbito reducido de
definicin.
30
plasticidad.
apropiada
para
(madera,
caso
pueda
etc.)
ofrecer
la
el
etc.),
(arena
de
muestra
lo
tratar
los
que
en
el
una materia
barro,
que prima
ms
compacto
mientras
de playa,
tercero,
combinacin
se
coherente
obligadamente
blanda
En
tcnica
soporte
arenisca,
se requiere
plstica
nieve,
primera
un
cemento,
del modelado
fresco,
la
acometer
piedra,
deleznable,
que
As,
es
elementos
cemento
el
juego
escogidos
habituales
relacionados.
En este proceder,
ilustrativas
son
alineamiento o la
ejemplo,
sobre
dos
la
de
las
soluciones ms
construccin
de
figuras
aglomeracin de piedras,
suelos
pavimentos15;
o,
mediante
palos o
el
flores, por
tambin,
mediante
el
aprovechamiento de la ductilidad de materiales tradicionales o

de nuevos materiales,
pegado
caso,
sobre
no
superficies parietales
slo
habra que
diseo de signos,
de
pegar
expresivo
un
incluir
Cts.
como
palabras o dibujos,
chicle,
acto
connotaciones
como la plastilina o el chicle masticado,
en
obscena
soledad
y
escatolgicas,
56>
una
En el ltimo
16
accin grafitera
sino que el simple acto
acompaado,
transgresivaniente
ya
supone
graf itero,
ya que se emparenta
y sustituye
ocasiones el recurso primario a sustancias corporales,

mocos,
la
saliva,
la
orina,
las
heces
el
la
sangre.
En
un
con
en
cono los
algunos
Este proceso recuerda las populares alfombras florales o de serrn

coloreado que se realizan tradicionalmente con motivo de festejos y
procesiones o tcnicas como el mosaico. No obstante, el particular que nos
atae es culturalmente sancionable en alguno o en todos sus aspectos.
16
El graffiti chiclero ha tenido ltimamente cierta repercusin pblica
gracias
a la atencin
prestada por los medios de comunicacin
a
excepcional ejemplo que se integra dentro de las coordenadas del graffiti
un
de
cuo americano. El 19 de agosto de 1996, La 2 Noticias (TV2> difunde y
comenta las imgenes de lo que se ha bautizado como eJ. callejn del chicle
(chewing Gum Alley) en Alkmaar <Holanda>. Un callejn decorado profusamente
mediante el empleo no de aerosoles o brochas, sino exclusivamente de chicles.
Por otro lado, el recurso del chicle o de la plastilina ha de
sensibilizamos ante el hecho de que es en el entorno infantil donde se han
producido las ms innovadoras aportaciones en cuanto al uso de materiales en
el graffiti.
31
ejemplos,
la
contemplar
calidades
textura,
esttica
cualitativamente
que
ofrecen
la
sus
de
sus
posibilidad
cualidades
autores
de
fsicas
llega
jugar
con
(color,
a
las
tamao,
etc.)
Tambin
mixto,
sensibilidad
cabria
que podra
policromado.
grabado
definirse
Una
rupestre
la vanguardia
Sin
lo
que
existencia
nos
confuso
clsica
de
un
qraffiti
escultrico
remite
obsoleto
las
de
artes
la
cromado o
memoria
que
resulta
en
el
el
esta
contexto
se aplique al arte institucional que surge desde

o a las
duda,
expresiones
mientras
extraordinariamente
se desenvuelve
la
como graffti
modalidad
compartimentacin
contemporneo,
presuponer
el
estticas
graffiti
pictrico
en mbitos urbanos,
preferentemente
rurales o naturales.
No
se
el graffiti
en mbitos
obstante,
populares.
desarrolla
escultrico
paranaturales
(f.
un excelente ejemplo
7>,
de este
tipo de graffiti lo tenemos documentado en el mbito urbano a

travs
4).
de
En
ella
annima,
calle
una
fotografa
observamos
de
dos
Flix
Lorrio
rostros
(Alpuente
monstruosos
que recuerdan la rocalla barroca,
del
Comandante
1841995:
de
autora
en un desmonte de la
Zorita. Generalmente
cuando se procede
al
tallado de una figura, se aprecia como la imaginacin del autor

se condiciona a elaborar unas
formas que
ya vienen sugeridas
priori por la materia antes de trabajarla.
Por
otra
convencionalmente
del
modo
manera
parte,
artstica.
tradicional
ilegal. Un
tambin
por
Esto
un
ejemplo de
del escultor Jess Cironella,
es,
una
profesional,
ello,
lo
una
actitud
escultura
pero
tendramos
producida
instalada
en
ms
de
la accin
al ubicar su obra Birimbao frente
al Ayuntamiento de Tres Cantos,
32
cabe
con
un sentido
de protesta,
en
un contencioso contractual con dicha institucin.

esta accin pareca estar
que resta ejemplaridad
no
con
anonimato.
pretexto
requisitos
De
todos
para
cubierta por un permiso temporal,
<Alvarez 511996,
los
de
modos,
plantear
este
dejar
Personalmente,
graffiti
mi
estimacin
sirve
cuestin
de
o
de
si,
la exencin de la obra o su
este
slo
es
la
nos
lo
cumpliese
espontaneidad
comentario
abierta
no realizacin in siti hacen que

concepto
2511996),
marginalidad,
aparte de los requisitos citados,
del
No obstante,
que
tipo
de
mermen
esta
actos
su
se
salgan
cualificacion.
clase
de
acciones
no
representan propiamente una accin grafitera.
De este modo, cabe cumplimentar de la siguiente manera los

rasgos que definen el graffiti:
a) es un medio de expresin
o comunicacin
no
institucional
que se sirve de representaciones bidimensionales y

tridimensionales, que abarca tratamientos que van de lo
netamente pictrico a lo netamente escultrico.
33
1.2.
El
odorograffiti
Esta modalidad
el carcter visual
de
del
de olores y,
cualquiera
de
del
trmino
de
el
por tanto,
concepciones
tipos
presentarse
ritualidad,
todo,
de
exponente
como
gratfiti
se sirve
le
17,
hacen
renovador
de
la
no procedera
un medio
de
la
ni
definicin
siguiera
su
la voluntad de un
simple
de
expresin
su vinculacin instrumental con
su
su
en
lo
del panorama
itudismo
y su
virtual
fuerte
accional
sobre
intencionalidad
y
discursivo
un
grafitero.
segn se desarrolle esta tendencia que tiene un
asentamiento
en
revaloricen
culturalmente
atender
con
ciindonos estrictamente a
(aerosol>,
marginalidad
Sin duda,
cabr
que
rompe
codificacin lingtistica o ideologizacin y,
su
transgresiva
ya
el ser consecuencia de
comunicacin no institucional,
otros
efmera
establecidas
que partimos,
las
mencin. No obstante,
individuo,
altamente
objeto grafitero
produccin
las
graffiti
el
la
tradicin
reto
de
subcultural
ciertas
integrar
generalizado-
experiencias
esta
modalidad
se
sensoriales
dentro
del
conjunto de graffiti oficialmente reconocido como tal.
La transgresividad del odorograffiti se fundamenta, en principio, por

ser un medio menor, inusual
y secundariamente menospreciado,
cuando no
desconocido por la gente, incluidos los propios escritores de graffiti.
Esto
genera que su uso resulte incomprensible u ofensivo como medio de expresin o
comunicacin por parecer menos noble y con una prestacin ms grosera que en
el caso de otros medios, privilegiados culturalmente <p. ej., el pictrico o
el verbal)
Luego, ste implica el empleo de olores desagradables y su
expulsin en recintos cerrados, resguardados, concurridos o muy prximc~ al
receptor, condicionantes que potencien su demoledor efecto. Generalmente, el
carcter sagrado o institucional del lugar dota de una significancia
especialmente desgarradora y provocadora a estos golpes de mano, dotndolos
de una especial irreverencia hacia las personas o instituciones implicadas y
.
una contundente desacralizacin de los espacios
34
<Arnanz 12-21996>
1.3.
El infograffiti
El
graffiti
se
ha
desprendido
de
ese
asociacionismo
cultural que lo vinculaba estrictamente al muro e, incluso, con

la
manualidad
tecnolgico,
ms
dura.
En
el
siglo
del
despegue
contemplamos cmo los nuevos medios y las nuevas
plataformas
de
manifestacin
creciente
pura
comunicacin
de
las
acciones
importancia
amplan
el
grafiteras
dependencia
la
horizonte
obligan
de
con
actualizacin
su
del
fenmeno. En este sentido, Internet no slo aparece como va de

comunicacin
de
perfeccionan
sus
internacionales,
escritores
redes
sino
del
de
que
Hip
adems
se
contra
empresas
sistema, o por algunos
ofrece
como
el
un
nuevo
graffiti es
como arma de
(hackers)
instituciones,
empleados
nacionales
De este modo,
utilizado por los piratas informticos
que
Graffffiti
comunicacin
espacio de accin del graffiti.
ataque
Hop
representantes
del
descontentos
como
medio
de
de
iconoclastas
al
manifestar su protesta particular.
Por
lo
general,
se
trata
acciones
estilo del contracartel grafffiti, que tiene por objeto voltear

el
sentido
del
mensajes
Crticos,
viricas,
en las
mensaje
testimonios
que prima
respecto,
dentro
aquellos
individuos que centran
consumo
mediante
la
de pas,
el
cada vez con ms frecuencia

A este
(Silva
original
componente
1988:
12?3)~,
bloqueos o
ldico,
de
los
haclcers del
su accin en
realizacin
de
lo
el
que
infecciones
aunque
tambin el ideolgico
de
adopten
(R.C.
123
ciberespacio tenemos a
ataque a la cultura de
puede
catalogarse
de
contrapublicidad o publicidad iconoclasta a travs de los mass media: los

culture jammers. En ocasiones se constituyen en organizaciones clandestinas,
como me Media Foundation

que mantiene una guerra declarada contra
multinacionales como Benetton, camel, Nike O calvin Klein y publica desde
1991 la revista Adbusters, en papel e Internet (http://www.adbusters.org)
(celis y Saile 1191998: 2021).
35
7>.
1998:
objetivo
excelente
de su autor
Una
pginas
Las
y dar
suelta
las
a su
en
diario
convencional
tanto,
se
emitir mensajes
semejante
tradicionalmente
grafiteo
para
rienda
interferencia
por
web,
en
que
imgenes
ajenos
imaginacin
buena
el
convierten
medida
medio
transgresiva.
la
producida
publicitario
por
en
la
la
provocacin
de
en
escatolgica
una de sus ms efectivas
un
la voluntad
tiene
irreverente
en
el
desacralizacin
estrategias
pomo
19
No obstante, habra que proceder a distinguir el grado de

transgresin propio de las acciones de los hackers habituales
del de las acciones realizables por ciberterroristas o crakers.
En
quienes
prima
bloqueadora
vandalismo
tipo
una
destructiva,
del
nfograffiti
desde
graftiti.
poltico
actitud
maliciosa
.propia
En
est
este
ms
del
sabotaje
sentido,
prximo
la motivacin
el
no
escritor
desembocar
en
de
este
de acciones.
Por
otro
lado,
se
aprecia
una
coexistencia
bienavenida
entre los escritores de graffiti que podramos empezar

tradicionales
a llamar
(atendiendo al soporte y a la tcnica empleados)
y este
nuevo tipo de
en las
convenciones
del
del
escritor de graffiti.
de
hackers
5 al 7 de junio en Florencia
(Molist
98,
1161998:
celebrado
lO).
una gran similitud, llegando a combinarse el elemento
19
artstico
como
resulta
objetivos
en
el
caso
Ambas
operandi
el
motivaciones,
Hackit
presentan
con
sus
el
figuras
delictivo
en
como
Una qumica patente
modus
de
los
Resulta curioso que sea an recurrente el recurso de lo pornogrfico
como medio de provocacin social y como frmula para llamar la atencin sobre
otros problemas que no presentan una implicacin moral sexual. En cierta
medida se trata del uso salvaje de estrategias asumidas por la publicidad y
el arte institucionales. Un ejemplo de este tipo de actividad infografitera
pornogrfica lo tendramos en la accin del grupo HFG (Hackinq for Girlies)
contra la edicin electrnica del New York rimes a favor de la liberacin del
pirata Kevin Mitnick (Del Pino 1591998).
36
escritores de Hip op Grafffiti,
aunque la figura del hacker
se
vincule comnmente ms con el movimiento Punk en su vertiente

ciberpunk que con la cultura Ip op.
37
2. Una clasificacin general de las tipologlas de graffiti
El espacio
urbano acoge muy distintas clases de qraffiti,
aunque el graffiti no sea exclusivo de este espacio. Tambin se
encuentra en mbitos rurales de un modo autctono~ o de manera

exgena.
Con el
tiempo
se han ido
apareciendo
nuevos
tipos
por
la propia evolucin del fenmeno y por un mayor conocimiento de

sus pormenores.
Fernando
Arias
una clasificacin
lo
esencial
objetar
su
es
uno
de
los
tipolgica del
desde
su
recurrencia
enfoque
al
pocos
autores
graffiti
es
(Arias
vlida,
restrictivo
que
19??),
aunque
trmino
acometen
se
pintada
que en
puede
su
parcialidad. Seria la que sigue:
20
El
comunes
graffiti
con
el
rural
graffiti
tiene
sus
urbano.
propias
No
modalidades.
obstante,
En
intentado
general
son
generar
una
comparacin con el graffiti que atendemos, destacara una de sus modalidades:

las pintadas de quintos. Normalmente, en algunos pueblos castellanos
tos
mozos que van a ir a prestar el servicio militar se juntan para celebrar una
comida o una cena. Este festejo normalmente concluye en una borrachera
comunal y culmina con la ejecucin de una pintada conmemorativa en un lugar
vistoso,
elegido al azar o ya determinado por la costumbre. En esta figurar
el alio y el motivo de la pintada y, a lo mejor, el nombre o mote de algunos
de los mozos ms destacados del grupo. Pese a lo ilegal de la actuacin,
estas pintadas suelen consentirse tanto socialmente como por los particulares
afectados.
El carcter juvenil y su constitucin como testimonio escriturario de
un rito de paso al mundo adulto advierten de ciertos nexos entre las
motivaciones
del graffiti
ha
americana y este otro ms puntual y
descuidado.
38
1. GRAFFITI INFANTIL
2. PINTAflA EXISTENcIAS.
2.1. Pintada hedonista o ertica

2.2. Pintada literaria
2.3.
2.4.
3.1.
3.2.
3.3.
3.4.
3.5.
3. GPAFFITI SOCIAL
Pintada
Pintada
Pintada
Pintada
Pintada
Pintada
Pintada
filosfica
antirreligiosa <y anticlerical)
urbana
rural
ecologica
cultural
laboral
4. GRAFFITI IDEOLGICO
5. GRAFFITI POLITIce
6. CONTRAPINTADA
No obstante,
urbano,
podido
he
atendiendo
insertan
permite
a travs de mis observaciones en el mbito
los
determinar
diferentes
(discursivos
bajo
mi
clasificacin
una
contextos
funcionales)
criterio
un
las
correspondientes
especficos
.
Esta
encuadre
pormenorizado que en el caso anterior.

contrapintadas
del
qraffiti
en
visin
ms
que
se
general
acertado
En ella se omite figurar

de
cada
tipo.
As
pues,
establezco veinte tipos generales de graffiti:
Dibujos varios, garabatos, monigotes, caricaturas,

frases, nombres, cuentas, tableros de juego, etc.,
en mbitos escolares <pupitres, percheros, libros
de texto, cuadernos de tareas, pizarras, etc.), en
el hogar <suelos, paredes, muebles, etc.) o en la
calle (aceras, muros, mobiliario urbano, etc.) Es
la tipologa ms comn, ya que puede afirmarse que
todas las personas han realizado consciente o
inconscientemente graffiti en su infancia. Por
tanto, forma parte del proceso del aprendizaje y
desarrollo de las capacidades del nio y de su
proceso de socializacin,
Su erradicacin se
plantea, pues, como un conflicto educativo y como
seal de la integracin social del nio.
1. mniniL~
21
Este
resultara
trmino
parcial
no
debe
equipararse
y presupone identificar
al de qratfiti
escolar,
pues
escolar con nio. No obstante, no
puede negarse que el espacio escolar es un marco de desarrollo idneo para el

graffiti infantil <Deiulio: 1973: 100104).
39
2.
Referencias a lo genital y cprico. Su ubicacin

92. es en servicios pblicos, pero puede hallarse en
PoRNo-EscaroLGxco
centros escolares o en la calle,
pudindose
integrar
tambin en la
esfera
del
qraffiti
infantil
o
del
homosexual.
Es
reprimido
socialmente,
aunque sea principalmente por su
temtica o el tratamiento obsceno de sta.
De temtica variada, se vincula a lo literario,

filosfico, hedonista o humorstico. Se puede
llegar no slo a tolerar sino a promover en
ciertos
entornos
intelectuales
o
culturales,
subculturales o contraculturales como parte de una
esttica propia.
Tiene
4 DEVOCZOUAL O
c~OtSZOUAL
por
objeto
celebrar
alguna
festividad
religiosa o constituirse en un ejercicio

simbolizacin, una manifestacin
doctrinal,
de
un
acto de fe, una comunicacin, una peticin o una
accin de gracias hacia lo divino desde una
iniciativa personal o colectiva. Dentro de este
tipo podra darse cabida a epigrafas sectarias, a
menudo
con
un
componente
hermtico
(criptograffiti) . Igualmente,
algunos de estos
casos podran
grafitomania.
S.
RITUAL O )&GICO
enlazarse
con
algn
tipo
de
Su trazado forme parte de una accin ritual en un

contexto religioso o espiritual
o tiene
como
objeto la intervencin mgica sobre el medio o los

seres vivos. Su trazado se realiza de forma no
sobrenatural. Se vincula con el esoterismo y, por
tanto,
suele.
enclavarse en lo criptogrfico.
Tendra conexin con el graffiti infantil, pernoescatolgico,
el confesional o devocional,
el
amoroso,
el
de
escarnio,
el
psicopatolgico y el paranormal.
delictivo,
el
Aunque la denominacin de esta tipologa pueda confundrse con la

denominacin grafftiti escatolgico, ambas no son sinnimos, ya que el pomo
escatolgico se refiere a una temtica y el escatolgico a un espacio de
desarrollo. Es por eso que, aunque el grattiti pomoescatolgico est
presente de manera importante en el escatolaico, no son coincidentes, ya que
en el marco de los servicios se dan otros tipos temticos y, a su vez, el
pomoescatolgico no se restringe slo a este espacio.
22
22
Me permito subrayar que
en el gratfiti pomoescatolgico adulto
suelen perdurar caractersticas del dibujo infantil, como ilustracin de esa

estrecha relacin entre ambas tipologas y advertencia de su establecimiento
en un doble sentido (Luquet 1910 a: 196202>.
24
De una u otra forma, la gran mayora de los estudios
sobre
graffiti
pomo-escatolgico lo encuadran en el espacio escatolgico y en buena parte

este inters se centra en la posibilidad de realizar estudios de gnero o
comparativos de gnero, gracias a la segregacin de estos espacios <Kinsey,
Pomeroy y Martin 1953; Alexander 1978: 4259; Gan 1978; Bates y Martin 1980:
300315; Bruner y Relso 1960: 239252; Arluke, Kutakoff y Levin 1987: 17), y
de ocuparse de la tipologa homosexual en un contexto de desarrollo
tradicional <Farr y Gordon 1975: 158-162; Reich, Euss, Fein y Kurz 1977: 188
191; Gan 1978>
40
Mensajes que tienen por objeto informar al extrao
.6. flIFODO>21V0
con
objeto
de
prevenir
un
comportamiento
perjudicial para los intereses de los moradores de
una vivienda o los propietarios
de una finca
urbana o rstica o cualquier otro inmueble o bien
mueble (gratfiti apotropaico> . Tambin integra a
todo
aquel
graffiti
de
sealizacin.
Las
informaciones de carcter, delictivo, intergrupal,
social,
poltico
o
tipologas distinguidas.
17
comercial
constituiran
Normalmente se realiza en la vivienda de un

particular, generalmente en la fachada, a modo de
denuncia pblica y annima, acusndole de chivato,
esquirol, camello, indecente, sinvergtlenza, etc.
Reprobable socialmente por el carcter infamatorio
y vejatorio que tiene,
normalmente desde
el
anonimato.
Tambin
puede
dirigirse
contra
instituciones.
Se
emparenta
con
la
moderna
modalidad discursiva mural del pasqun, derivada
de los escritos satricos, clandestinos y annimos
que se colocaban desde el s. xiv sobre las
estatuas de Pasquino y Marforio en Roma.
fl3 usanza o
EscAucEuto25
El escarmiento no constituye simplemente una humillacin hacia el que

lo sufre, sino que implica una actitud didctica, o sea, se realiza para
25
que apmenda.
Por su parte,
el escarnio es
siempre realizado con un afn
daino, con la intencin de afrentar por el insulto o la groserla, procurando

ridiculizar a la vctima como mnimo. No obstante, este graffiti al igual que
puede ser directamente explicito, tambin puede configurar

su sentido
principalmente por el momento y lugar en que se ejecuta. Esto se ejemplifica
magnficamente por medio de distintos episodios histricos. As, tenemos
registrada la realizacin de unos cuantos graffiti por la tropa imperial
durante el saco de Roma de 1527, conmemorando el acontecimiento, homenajeando
al condestable de Borbn, a Lutero o al emperador carlos y y burlndose del
Papa y su curia o condenando la nueva Babilonia (Chastel 1986: 101106)
Pero, en concreto me refiero a aquellos qraffiti que por el hecho especial de
ejecutarse en lugares ligados estrechamente al Papado, como son las stanze de
Rafael del Vaticano, constituyen un acto de escarmiento o escarnio hacia
ste, representando
espacio maldito.
del
mismo
modo la
humilladora
toma
simblica de
un
Tambin,
podra
citarse
como ejemplos
recientes
de La Historia
damnatio sufrida por la estatua de la reina Victoria,
erigida en la Exposicin Universal de 1900 en Paris, mediante pasquines e
contempornea
la
inscripciones en su pedestal que mostraban la militancia de los simpatizantes

de la causa del presidente de la Repblica de Trasvaal, KrtAger, con motivo
del conflicto blico angloboer (Pardo n.d.: 51); o tambin, en la II Guerra
Mundial, los graffiti con los que el Ejrcito Rjo inund Berlin durante y
tras su toma el dia 9 de mayo de 1945, cebndose especialmente con el
edificio del Reichstag (Sapojkov 1985: 54-56>.
Por otra parte, las acciones blicas parecen ligarse tempranamente con
el ejercicio del graffiti y con este tipo de funciones humilladoras entre
otras. Recurdense los graffiti de mercenarios helenos sobre una estatua
colosal de Abu Simbel en el 591 a.C. (Braun 1982: 50) o los graffiti
realizados por milicianos o brigadistas durante la Guerra civil espaola
<Gonzlez, Gonzlez y Pinos 1996> como ejemplos histricamente lejanos.
Finalmente, hay que advertir que en algunos casos este tipo de
graffiti pude confundirse con el tag de un escritor de graffiti de cuo
americano, como sucede con el caso del graffiti nro no, al asumir la
forma de un pseudnimo y no firmarse.
41
se ejecutan para
critico,
feliz
o
xaaaz
celebrar un
acontecimientol
lamentable,
con la
clara1
intencin de compartir el sentimiento que suscita
con aquellos que lo vean. Por ejemplo, vtores

acadmicos, pintadas nupciales, memoriales20, la
celebracin de hechos o aniversarios histricos,
homenajes a figuras polticas,
hroes sociales,
dolos culturales, etc. Puntualmente se suelen
consentir socialmente cuando tonan parte de una
tradicin
o
en
un
determinado
clima
sociohistrico, si se ensalza
a personalidades
nuportantes para un amplio espectro social, como
distintivo
contemporneo
cabria
sealar
la
figuracin de retratos con plantillas, como los de
personajes
histrico-polticos
como
Francisco
Franco o Ernesto Che Guevara. Un recurso ms
proximo a la insolacin fotogrfica que al clsico

fisonotrazo.
9. JWAOBO
Aunque
pudiera
integrarse
anterior,
la
envergadura
dentro
cultural
del
de
tipo
esta
tipologa le dota de una entidad particular y,
adems, pese a lo que normalmente se asume como
tal, este graffiti tambin acoge expresiones de
desamor.
Se
realiza
por
motivos
afectivos,
generalmente con un sentido declaratorio,
como
llamada a otra persona, sellado de una unin o
como seal de ruptura o de nocorrespondencia, por

lo comn de una pareja. Su aceptacin social es
normalmente positiva y se justifica en su valor
emotivo y su prctica tradicional, casi obligada
como parte del proceso de iniciacin ertica o del
Esta modalidad de graffiti tiene un gran desarrollo, tratndose por lo

comn en forma de mural. Por otro lado, la misma funcin de homenaje
representa uno de los argumentos ms convincentes para su tolerancia. Tiene
un especial predicamento en enclaves con alto indice de tensiones sociales o
26
polticas <Irlanda del Norte,

graf.fiti newyorkino,
el clima
Manhattan, Brooklyn o el Bronx
brutalidad policial, estragos de
Sudfrica, U.S.A., etc.> En el caso del

de violencia urbana de los barrios
de
(inseguridad ciudadana, guerras de bandas,
la drogadiccin, el SIDA, etc.) junto a la
vivencia religiosa o el sentido de la amistad o la fraternidad favorecen el

desarrollo de este gnero <Cooper y Sciorra 1996: 714).
21
La tradicionalidad de esta tipologa se afinca en la perpetuacin de
la imagen ms emblemtica de ste tipo de graffiti en Occidente: el dibujo de

un corazn asaetado, inciso sobre la corteza de un rbol, con los nombres de
los enamorados
y, si acaso, una fecha. Esta frmula y el recurso del
soporte arbreo presenta una reminiscencia clasicista, como ilustran las
representaciones de
Paris
escribiendo palabras
de
amor a Enone
sobre la
corteza de un rbol y las referencias iconogrficas a la intervencin

flechera en el enlace de Eros o cupido. Por otro lado, esta tipologa
constituye una de las ms antiguas, con gran predicamento en la cultura

romana (Della corte 1960) y griega, donde destaca su vertiente homoertica
durante los siglos VIIIVII o y a.c., difundida por todo el mundo clsico,
junto a la idea sugerida de considerar el graffiti amoroso como una conducta
grafitomaniaca a causa de la obsesin, la compulsin o la ansiedad del
enfermo de amor
(Morenilla 1997:
45-48>. Por otro lado,
habra de
advertirse la presencia casi generalizada de esta tipologa en todo el mundo
<Dalgancay 1992>.
como observacin final, se han llegado a establecer diferencias entre
42
ritual ~
Se establece su principal subdivisin en grafffiti
hetemoertico y gmafffiti homoertico.
10
Eminentemente presenta un carcter utilitarista.

Pueden tratarse de marcas incisas o pintadas,
realizadas para organizar el trabajo o cuantificar
o firmar la produccin. Es muy caracterstico de
las
labores
de construccin u
ordenacin
y
mantenimiento urbano e, incluso,
para en las
L14EORAL
teatrales o las investigaciones

policiales en la calle
(marcas de posicin o
situacin) .
Igualmente,
otro ejemplo peculiar,
fuera
del espacio callejero, pero de repercusin

serian las marcas, numeraciones, cuentas,
anotaciones, etc.,
realizadas por
cajeros en
billetes <graffiti numismtico) . No se cuestiona
como medio por lo general.
realizadas
general
11. DELICTIVO
por
delincuentes para
informarse,
darse
avisos,
por
modo
lo
de
contrasefla. No se aceptan socialmente como medio

ni
son
en
caso
alguno
excusables
por
su
intencionalidad
y funcin.
Puede
llegarse
a
relacionar el gmaf.titi delictivo con el graffiti
28, pero no conviene confundirlos.
Su
reclusivo
conexin con el gmaffiti carcelario hace que se
observen ambos tipos como parte de una misma
tipologa,
sin
embargo
las
funciones
y
circunstancias
de
ambos
difieren
y
parece
conveniente establecer su distincin, aunque sea
emparentada.
Por otra parte,
tambin integra
aquellas marcas de autor con que se aderezan las
las autoras femenina y masculina del graffiti amoroso contemporneo <Walesy

Brewer
1976:
115-123>
puede
considerarse
como
subtipo
especifico
el
graffiti amoroso infantil (Lucca y Pacheco 1986: 465479)

za
Esta tipologa espacial
no
se constituye
solamente
por el
graffiti
carcelario ni incluye slo entre sus autores a delincuentes. Este tipo

engloba a todo graffiti
contextualizado
en un mbito de enclaustramiento
voluntario o involuntario, pero reglamentado (crcel, cuartel, convento,
internado,
etc.>
En ningun caso hay que confundirlo
tampoco con el
escatolgico, desarrollado en mbitos reservados para la miccin y la
defecacin y adems de uso ocasional o con otros graffiti de interiores como
el de camerinos, de bares, de cuevas, escolar, etc. Presenta un fuerte
componente evasivo o de reafirmacin,
con una
funcin equilibradora
psquicamente.
Sin repercusin social,
pero sancionable
frecuentemene como
muestra de indisciplina.
29
Principalmente,
este
graffiti
se
constituye
como
un
sistema
de
comunicacin corporativo, dentro de un mbito cerrado y antisocial (Brown

1978: 46-48; Villarin 1993: 1215) . Su condicionante de una transmisin
sumaria, una ejecucin rpida y una lectura inmediata, pero secreta, obliga a
sus autores por lo general a recurrir a una economa grfica a la hora de
concebir un cdigo de signos esquemticos o pictogrficos, eludiendo las
evidentes asociaciones formales con signos grficos de conocimiento general
(criptograffiti>. No obstante, en el caso de las referidas marcas de autor,
esta codificacin no suele darse. Estas marcas consisten en los aderezos
conscientes con que algunos delincuentes o criminales acompaan sus asaltos o
actuaciones <dibujos, signos, firmas, iniciales,
palabras o frases incisas o
pintadas>, en el lugar de los hechos o, incluso, sobre sus victimas, con una
intencin intimidatoria, vejatoria, de despecho, ritual <p. ej., en las
43
acciones delictivas2t
12. DI MfltRflS
tnicas
En
ocasiones,
dadas
las
dificultades
socioambientales a lo largo de la historia para el
desarrollo de ciertas minoras tnicas, stas se
sirven del graffiti como medio de autoafirmacin o

articulan un criptogrffiti
como sistema de
comunicacin autnomo, que sirva de mecanismo de
proteccin frente a la persecucin u hostilidad
social de la cultura dominante. A veces
se
relaciona, por la marginalidad del grupo, con la
actividad delictiva,
pasando a considerarse dentro
del gmaffiti delictivo 30
13.
NWIOSWAL
Sus autores son gays>

lesbianas o bisexuales
<podra haber casos de heterosexuales homfilos o
que asumen el rol homosexual). Por lo general, se
tratan de expresiones de reivindicacin u orgullo
o de mensajes de contacto. Implican tambin una
vertiente pomo-escatolgica, determinada por el
ineludible y potente imperativo sexual de esta
identidad y el desarrollo histrico de esta
tipologa en la
escatolgicos 31
14.
xaeramn
clandestinidad
de
los
espacios
Englobara una amplia gama de manifestaciones que

van
desde
las
pintadas
escriturarias
sobre
pavimento o muro para pedir, de modo argumentado o
no, una limosna o ayuda hasta las reproducciones
de pinturas realizadas a tiza en aceras o las
figuras de arena modeladas en playas como reclamo
de caridad o propina. Estos ltimos casos se
enlazaran
con
el
graffiti
artstico
y
escultrico. Tambin, evidencian que, pese a la
ilegalidad tanto del acto de mendigar como del usol
del espacio pblico, el ejercicio de una actividad
artstica dignifica al mendicante al prestar un
servicio pblico, basado en el recreo esttico,
por medio de una actividad manual, lo que le
convierte en un trabajador.
profanaciones satnicas), etc. Algunas veces, resultan tan personales o

enignticamente sibilinas que conforman tambin autnticos criptogramas, como
sucede con el famoso mensaje a los judios de Jack el Destripador frfl,e Juwes
are The men 2hat Will not be Blamed tor nothingO, un graffiti atribuido a
tal personaje y registrado en la Goulston Street de Londres el 30 de
septiembre de 1888 <Skinner y Hot.iells 1990: 109110, 146154). En algunos
casos, sobre todo en delitos de naturaleza sexual, su aparicin y contenido
se vinculan con el transtorno psquico de su autor, lo que le encuadra en la
tipoloqia psicopatolgiea.
En Espaa la prctica de este tipo de graffiti ha sido registrada
entre la etnia quinqui, estando bastante determinada por su forma de vida
nmada <De las Heras y Villarin 1974: 253)
Aunque la mayora de los estudios sobre qraffiti homosexual se
concentran en su contextualizacin escatolgica, algunos autores se ocupan de
su desarrollo en otros espacios (Sechrest y Olson 1971: 62-71>.
44
tS... PSbOODMOLGbCO
.
Todo aquel realizado

este
grupo
tendra
grafitomanias y los
pintura
punzn,
por enfermos mentales. En

un
lugar
especial
las
casos
de agresiones
con
o intrumentos <aerosol, lpiz, chicle,

etc.) contra obras de arte en espacios
cerrados o abiertos, cuyos

patologa
relacionada
32.
irresponsable
Su autora,
16. .:~CS
autores
con
directa o indirecta
padezcan una
su
accin
(por medio de un
medium>, estara culturalmente atribuida a agentes

o causas sobrenaturales a travs de explicaciones
que acuden a elementos irracionales. Generalmente,
se produce en interiores y mbitos particulares,

con un destinatario
concreto
o en entornos
espirituales.
Bastante
polmico
desde
los
presentes parmetros culturales, se encuentra muy
enclavado
en
un
contexto
religioso
o
parapsicolgico33. Tambin tendra cabida en esta
tipologa, aquel graffiti atribuido a la accin de
seres extraterrestres o realizado o proyectado por
personas con poderes especiales de un modo nada
convencional y tambin todos aquellos estigmas
corporales
que
conformen
una
representacin
signica.
17. SOvflL
Medio
de expresin
popular por
el
que
se
manifiesta el descontento o la satisfaccin de
particulares o colectivos
(sindicatos,
grupos
polticos,
ciudadanos,
etc.)
ante
distintas
situaciones
sociales
(laborales,
tributarias,
morales, reivindicacin de derechos civiles, etc.)

Tiene un fuerte asentamiento cultural y no se
cuestiona socialmente como medio.
Encuadrara
tambin los murales realizados por asociaciones de
vea~nos,
asociaciones
culturales,
centros
escolares, etc., en perodos de privacin del
Habra que observar que en ocasiones este graffiti se puede considerar

como un qraffiti reclusivo,
de darse en las habitaciones,
celdas
o
instalaciones de los sanatorios mentales <Freeman 1993: 28, 74> o en el
enclaustramiento de). hogar (Freeman 1993: 56, 70). No obstante, se da en La
vida cotidiana, pudindose encontrar casos en la misma va pblica (Freeman
1993: 70>, aunque sean de complicado reconocimiento. En otros casos, este
graffiti adquiere implicaciones devocionales o confesionales o, incluso,
paranormales.
En el caso mencionado de las agresiones a obras de arte (A.F.P. 104
1996: 34; Agencias 2311998: 36; A.F.P. 681998: 24) hay que entender que
no siempre son obra de dementes o de personas con la consciencia alterada en
un momento concreto, aunque por lo general la explicacin ms recurrida para
tal tipo de actos, aparentemente tan insensatos, sea la de la locura <A.F.P.
1041996:
34).
En algunos
casos,
actos
semejantes
de
damrzatio O
intervencionismo en las obras se realizan con un sentido poltico o cultural,
no procediendo a integrar en este grupo dichos casos de agresin, sino en los
apartados social, poltico o artstico o, incluso, de recuerdo y homenaje o
de escarnio y escarmiento.
La denominacin gratfiti
espiritual (Ellinson y otros 1988: 94) que
tambin se maneja en este contexto, no parece procedente aplicarse al caso de
las atribuciones a la intervencin extraterrestre, aunque ambas reas se
interinfluencien y parezcan paulatinamente conectarse hasta confundirse.
45
derecho
oficiales,
crtica.
18
la
libre
como cauce
expresin
por
alternativo de
los
medios
demanda
Graffiti firmado por un grupo poltico o participe

de una ideologa poltica. Se usa como medio de
convocatoria o movilizacin, afirmacin de grupo,
de
denuncia,
de
propaganda,
conmemoracin
o
e
llamada al voto o a la abstencin electoral. Tien
una presencia frecuente en el discurso mural
cotidiano y no se cuestiona socialmente como medio
e, incluso, se justifica su recurso en regmenes
totalitarios.
Tambin,
integra
una
vertiente
muralista.
Comnmente, en los regmenes democrticos este
medio de expresin se asocia con la actividad de
grupos
extraparlamentarios
u
opuestos
al
sistema 34
POLTZC
8. WUBLICflAIIO O
.
Anuncian una operacin u oferta comercial <venta,

traspaso, liquidacin, rebajas, etc.) o
promocionan publicitariamente un establecimiento o
local, un acontecimiento, un grupo musical, un
producto o una marca (p. ej., Zaleski, El Corte
Ingls,
1.001
alfombras,
Bisonte,
Rosendo
alquiler,
Concierto, UO, Buenas Noches Rose, etc.>. Presenta

como
caracterstico
(serigraffiti>.
Su
el
uso
de
plantillas
vertiente muralista no
suele
incurrir en la ilegalidad.
Son obra de artistas, en fase de aprendizaje o no,
principalmente interesados en las peculiaridades
semiticas de este medio o en el espacio pblico
como marco de comunicacin y en algunos casos
desde una perspectiva conceptual. No obstante,
ste se desarrolla preferentemente en los centros
de enseanza, tanto en sus exteriores como en sus
interiores
(pasillos,
aulas,
tablones,
mesas,
taquillas, etc.> En este particular, destaca por
concebirse como una puesta en prctica fuera de
los cauces reglamentados de los conocimientos
tcnicos y expresivos adquiridos, -su eminente
20. AMSUcO
La tolerancia
o mayor permisividad hacia este tipo de graffiti
que,
por lo general,
asume o se le asigna en un sentido patrimonial
el trmino
pintada a su manifestacin no muralista nos advierte del alto grado de
institucionalizacin
de
su
ejercicio.
Lo
mj.smo
sucede
con
el
graffiti
publicitario o comercial, cuya efectividad, a diferencia de aquel, es menos

caduca, a excepcin de las promociones puntuales.
conviene recordar que dentro de este tipo se enclavaran los graffiti
polticos realizados en servicios, aunque tengan un desarrollo prximo a los
pomo-escatolgicos <Hougan 1972: 20, 22, 24, 26; Can 1978>.
Indudablemente,
junto
al graffiti
devocional
o confesional,
de
recuerdo u homenaje, de escarnio o escarmiento y el informativo, el graffiti
comercial o publicitario es una de las tipologas ms antiguas de las que
haya constancia. como curiosidad, subrayar como ejemplo los graffiti de
prostitutas en poca clsica, anunciando sus exticos nombres, sus servicios
y precios (Cavallo 1997: 62).
46
exhibicionista
intencin
conductual
en
el
rol
y
su
extravagante
integracin
del artista
36
moderno
En el caso de los murales, la imposibilidad de
ejercitar de modo legal, el deseo de realizar
prcticas,
preferentemente
relacionadas
con
ejercicios de perspectiva, la emulacin de grandes
artistas
muralistas
o el
encaprichamiento
por un~
determinado espacio o ubicacin obliga a ciertos
artistas
soporte
realizarlos
preferente
son
en
la
los
ilegalidad.
lienzos
El
parietales,
normalmente del exterior o interior de los mismos

centros de enseanza a
proximidades.
los
que acuden o en
sus
Hay que advertir que estas tipologias pueden corabinarse o,

incluso,
generar nuevos
Tambin
que,
comentario,
como
se
podra
tipos
ha
por interseccin
podido
observar
complementarse
con
yuxtaposicin.
lo
largo
de
su
todo
un
conjunto
de
tipologas espaciales que no se ha credo oportuno desarrollar.
Finalmente,
la distincin
JeanMarie
36
en esta clasiticacin general,
de
dos
Marconot:
Un referente
tipos bsicos
los
graffes
grafffes
esthtiques
bsico de este tipo de
suceso acaecido en Weimar,
de
cabra sealar
conductas
una noche de mayo de 1920.
que
los
establece
archives
antiacadmicas
Fue
es el
entonces cuando
varios estudiantes embadurnaron con dibujos futuristas una estatua de

piedra del escultor Adolf Brtt, sita enfrente del edificio de talleres de la
Bauhaus. Sus autores fueron castigados y la estatua limpiada <Wngler 1980:
374>.
En otro sentido,
resulta interesante en la construccin de las
imgenes legendarias de algunos artistas la presencia del graffiti. Por lo
general,
aparece como medio por el cual se descubren las cualidades
artsticas y su talento precoz. Especialmente se insertan como episodios de
las historias de niez <Kris y Kurz 1991: 40-42) . En otros casos, forma parte
de un muestrario de conductas antisociales o burlonas de algunos artistas y
que en ocasiones se vinculan con una manera de ver el mundo o la sociedad,
vinculada a un tipo profesional, como puede ser el caso del caricaturista,
como nos lo ilustra Honor de Balzac a travs de su personaje literario,
JeanJacques Bixiou,
pintor,
ilustrador
y caricaturista
que practica
el
graffiti
numismtico (calvo 1990: 100).
Por otro lado, como actitud y, en parte, por el procedimiento furtivo

y delictivo empleado, sucesos como el acaecido en el M.N.C.A. Reina Sofia o
el Museo del Prado a mediados de octubre pueden emparentarse con el gmaffiti
artstico, sin serlo; ya que est el peligro de equipar el graffiti artstico
con todo aquel tipo de acciones que entraran dentro del trmino de arte
ilegal. En esa ocasin, el pintor Victor Ruiz Roizo quiso llamar la atencin
con unas acciones tan atrevidas como extravagantes, colgando dos cuadros
realizados ex profeso para ambas ubicaciones <El Pas 17101996:
36;
Manrique 2011996: 35>. Por otro lado, la repercusin social de este suceso
nos ilustra de la consideracin del artista convencional, pese a sus acciones
aparentemente subversivas, como un clowfl social.
47
sociales
(Marconot
profesionales
1995:
9)
Los primersos
perseverantes
del
constituir obras de arte autnticas

patrones convencionales>
y
formas
novedosas,
graffiti.
Los
transitoriedad
testimonios
superando
<desde
la
serian
efimeridad
fijados
graffiti,
llegando
de
a
la aplicacin de los
a travs de la propuesta de contenidos
segundos
o
serian productos
ms
de
esteticidad
obras
que
propia
furtivas
evidente,
acontecimientos
de
de calidad
sucedidos
del
una
o no,
en
unos
determinados lugares que relevan la memoria oral y etnolgica.

Obviamente,
tipologa,
el graffiti puede estimarse,
como un testimonio histrico de primer orden por su
inmnediatez
incluido
ms o menos segn su
el
su
libre
artstico;
sujecin
e,
los
igualmente,
discursos
como
oficiales,
un vivo
registro
puntual de las categoras estticas asentadas en una cultura y

el desarrollo de una expresividad popular.
No
obstante,
el comentario
del
graffffiti
artstico
la
consideracin de los graififes esthtiques plantean una cuestin

analizada
por
Armando
Silva:
El
graffiti
que
alcanza
la
categora artstica o la expresin artstica que se desenvuelve

a
travs
de e-sta
graffiti
duda,
medio
pueda
considerarsa
correctamente
1988:
o debe
de
considerarse
arte?
va a
ser
una
de
esta
cuestin
(Silva
fondo
lo
largo
como
Sin
31).
de
esta
investigacin,
por suponer tanto la pertinencia del estudio del
graffiti
concreto
americano
sin
en
en la disciplina
alcanzar
esta
consideracin
como
abrindose
fenmenos
su
tipologa
de la
materia
no
esriinauo COffl rtistico.
48
la
categora
cobertura
estticos
de
Historia
del
graffiti
del
Arte
artstica,
si
de
estudio
otra
clase
de
en
lo
insertos
por
de
cuo
como de,
aun
procedera
su
parte
de
sta,
manifestaciones
convencionalmente
2.1.
Los dom modelos principales
Joan Gar
podemos
nos distingue
encasillar
manifestaciones
encontrar
considerarse
que
se
como las
mueve
desaparicin
tipologas
el
dos
total
nuestro
insercin
en
tradicionales comentadas.
podran
grafitera
finales
que
de
considerarse
nace
los
con
la
aos
Casi
sin
estas
podran
entre
que
las
la
suponga
corrientes
aglutinantes
en
podemos
de
las
Estos dos modelos son el
posguerra
60
que
internacionales
contemporneo,
que
destacadas
adulto
modelo francs o europeo y el modelo americano

32>
en los
ms
entorno.
corrientes
graftiti
la
juvenil
en
contemporneo
principales
distintas
graffiti
actualmente
graffiti
dos modelos
las
de
del
de
mundial
la
<Gar
concrecin
1995:
la
28
eclosin
que
confluye
de
estas
a
dos
propuestas.
3.7
El
modelo
exponente
en las
lucha
los
por
en Vietnam
o
la
derechos
en los
componente
focaliza
europeo
y la
subversiva
el mensaje
arguinental
creativa
conceptual
potica
y humorstica
contextualizadas
en la
contra
del
la
Mayo
autor.
peso,
en
Una atencin
heredera
desanollada
guerra
del
68
totalitarios
caracterizara
gran
que seria
mayor
regmenes
se
del
su
parisina
los
de
tendra
protesta
la revuelta
latinoamericanosverbal
que
estudiantiles
civiles
U.S.A.,
la atencin
filosfica,
pintadas
contestacin
europeos
sobre
francs
por
el
que
un
se
ingeniosa
de una tradicin
tanto
niveles
Esta denominacin general es en todo punto arbitraria y puede resultar

falseante, ya que no es ni patrimonio de lo europeo, de lo francs o de lo
parisino ni de ninguna otra demarcacin continental, nacional o local. No
obstante, seria en todo caso admisible el empleo del trmino
europeo
desde parmetros culturales y atendiendo a un marco clave para su desarrollo
desde
la Antig1~edad.
No
obstante,
se
percibe
cierto
planteamiento
difusionista, etnocntrico en esta denominacin.
49
populares
como
Su normal
falta
formales,
plsticos,
las
normas
en relacin
Aunque
el
podra
buen
del
emparejada
como el Huippy o el Punk,
de
arte
adems
sociales,
en
modelo
una
una
un
Europa
solucin
algn
de
oficiales.
los
aspectos
transgresin
manifiesto
ser
americano
total
desde
intermedia
movimiento
los
de
de
su
hasta
la
aos
en la
80.
pintada
contracultural,
o en la formulacin de propuestas que
del. Mayo francs
conceptual
culturales
secundarizacin
gusto
apreciarse
tradicin
niveles
representara
irrupcin
la
Su predominio
muralistica
aunan
los
de atencin
antioficialidad.
paulatina
en
del
alguna
68
con
ciertas
propuesta
formas
artstica
institucional como el Mural Movement.
El
bsicas
otro
son
modelo
el
es
el
predominio
americanot
del
Sus
componente
caractersticas
icnico
sobre
el
Otra vez resulta problemtico entrar en denominaciones. Joan GarI ha

evitado el calificativo newyorkino. Sin duda, con ello elude entrar en la
polmica disquisicin de justificar su opcin entre Philadelphia o New York
como calificadores de este modelo en un caso del que se conocen los focos
geogrficos originales de generacin, eligindose una etiqueta extensiva.

Igualmente, -pese a su importante implantacin por otros estados como
california o Florida- Cari no se plantea el uso del trmino estadounidense,
quiz por poder adquirir la connotacin de estilo nacional. Si. prefiere en
cambio algo tan amplio y general como americano a la hora de bautizarlo.
Obviamente el recurso a este calificativo
parte del establecimiento de
diferencias
internas
en
la
cultura
occidental
de
particular de su manifestacin en Amrica. Sin embargo,
una
se
especificidad
aprecia cierta
visin interesada en esta disyuntiva europea y americana.

Aunque su libro trata de valorizar el fenmeno del nuevo graffiti con
la revalorizacin del graffiti en general, Cari no puede escapar de un
planteamiento de partida tan nuestro. Su referencia al prembulo europeo,
donde el concepto se sobrepone a la forma, manifiesta ciertos prejuicios
asociados a esta dualidad. Estas denominaciones culturales no son ms que una
evidente muestra <inconsciente o no> de la consagracin de una distincin y
confrontacin ocurrente entre la realidad cultural americana y la europea. La
delimitacin de dos mundos a los que se busca encuadrar en dos marcos
culturales y subculturales separados, si no independientes. Ello implica que
a uno de ellos le toque gozar de una posicin superior (la vieja o madura
Europa, intelectual y cargada de herencia histrica, que eyacul sobre la
virginal Amrica su tradicin cultural) frente a la posicin inferior del
otro <la joven o pueril Amrica, superficial y vaca de valores, aprendiz sin
instruccin, frvolo y engreido).
Pese a todo, esta solucin nominativa merece mi adhesin en parte,
empleando en especial formas que recalquen el aspecto estilstico base de la
denominacin (como ala americana o de cutio americano). Aunque tanbin, no
hago remilgos al apelativo newyorkino, al ser New York el principal foco
difusor de este movimiento, sin que trate de plantear una analoga entre los
focos culturales o artsticos y los focos subculturales que podra sugerirse
con las denominaciones; qraffiti newyvrkino y qraffiti parisino, por ejemplo.
No obstante, para superar esta problemtica, lo ms adecuado seria atender al
marco peculiar de aparicin del fenmeno (subway Art, Subway Graffiti>, a su
mbito
social
(Underground
Art,
flnderground
Gralfit,
Contemporary
50
verbal
(en
ocasiones
escritura/pintura,
del
superando
la
disyuntiva
a costa de la legibilidad),
color y la audacia figurativa
plstica>,
la
cultura
de
funcin
patente
masa
influencia
sobre
el
la importancia
modelos
cmic,
territorio
visuales
est
y con
est
el
el
asociado
(Sari
empleo
de
representado
tag
emblemticamente
los
vagones
por
(la firma>
dos
con
1995:
la
de metro
expresiones
de la
principalmente)
31),
tcnica
como
del
spray
Adems,
fundamentales:
pintada>39
y el gral <la imagen
su
En otro
soporte.
grficas
a lo que
hay que sumar la reivindicacin de la individualidad.

orden,
<experimentacin tcnica y
de los
y
(televisin
simblica
escrito/dibujo
(Gar
1995:
32)
Este
modelo
siguientes
empleo
es
el
apartados.
de
una
que
No
merecer
obstante,
serie
de
nuestra
an
atencin
habr
etiquetas
que
en
los
aclarar
el
especificaciones
relacionadas con este modelo y que ir empleando.
Finalmente,
presente
la
conceptual
emplear
hay
que
definicin
del
trmino
coloquialmente
graffffiti
inapropiado
Undezground
de
cuo
en
un
Grafffiti)
tener
en
cuenta
genrica
del
graffiti,
a
la
la
palabra
americano.
estudio
que
sus
que
se
ha
que,
uso
aborda
implicaciones
esa
como
se
toda
se
suele
sinonimo
comprueba
la
est
ampliacin
asistido,
graffiti
Este
aunque
del
como
complejidad
socioculturales
<Graffiti
Movement)
Finalmente, me gustara objetar el empleo de otra denominacin,
acuftada por Antonio Castillo, para reetiquetar el graffiti americana de Joan
Cari: graffiti de la modalidad yanqui (castillo 1997: 234)
Sin duda, tan
impropio como inadmisible resulta el uso del adjetivo yanqui para una
modalidad expresiva originada y desarrollada en principio en la subcultura de
los guetos puertorriquefios y afroamericanos. Evidentemente, en esta accin
fluye el espectro de la visin simplificadora de la cultura americana y de la
proyeccin de la yanquifobia europea y el afn de creatividad imaginativa y
originalidad de todo investigador o por el que todo investigador pasa.
Esta especificidad no supone que la atencin prestada a las imgenes
por el graffiti newyorkino, en concreto su inters por los caracteres o
personajes, represente una novedad en el panorama grafitero. Slo que estos
elementos se ven subrayados.
51
riqueza
de
la
grafitosfera
pero
contempornea,
hay
que
percatarse de las implicaciones estticas o artsticas
que se
asocian
que
comnmente
por
la
sociedad
la mayora
trmino
considerar
esta
palabra no slo como sinnimo de la tipologa americana,
sino
especial
como
Rip
del
una
Hop
visin
distorsionada,
con
este
del
uso
de estos
del
el
de
gratffiti
irrupcin
ya que
tendencias
ni
del
hp
ya
provoca
que
el
op
de
toda
pues
el
que
estar
sin
la
alerta
duda
una
complejidad
trmino
se
aplica
tipologas
de
y de la envergadura y conmocin
en los
nos percatamos
europeo
hay
modalidades
graffiti
dos modelos,
conjunto
de
suelen
tanto,
graffiti
o relieves
que supone
que
reduccionista
multitud
pintadas, grabados
Igualmente,
Por
inconsciente,
fenmeno
propiedad
cultural
Gratffiti-,
identidad40.
misma
frente
riqueza
de
de
es
en
por
escritores
g?aftiti
compartida
los
este
tiempos
en este
punto
con ellos
gratiteras
grattiti
no
de la parcialidad
se comprende
todo
el
Ni
el
contemporneas.
americano,
Graffff.iti,
contemporneos.
deben
hacer
con
de
la
explosiva
menos
otras
formulaciones grafiteras tan contemporneas y renovadoras como

ellos.
As
ha
de
contarse
con
las
distintas
corrientes
40
As pues, observamos que por lo general para los escritores del
graffiti de cuo americano su graffiti es el nico graftiti. As, nos dejan
claro a lo largo de sus declaraciones que graffiti es su palabra, desde un
enf oque patrimonialista, denominando al resto de manifestaciones emparentadas
como pintada O muralismo de modo arbitrario. Sin duda, hay que partir de que
el
uso de la
palabra
graffiti
entre
los
escritores
de este
movimiento,
consolidado en New York, es posterior a su gnesis. Efectivamente, este

trmino es inicialmente extrao a su jerga. Es ms, se trata de un cultismo
manejado en mbitos acadmicos que se traspasa al habla coloquial de un modo
masivo con la polmica periodstica
de los aos 70 en New York,
al
establecerse por artistas e intelectuales su analoga con el graffiti por
excelencia: el pompeyano. No obstante, el xito de la propuesta grafitera del
Blp Hop llega a confundir y exclusivizar este trmino como patrimonio lxico
e, incluso, conceptual de la subcultura Sip ftp, estimndose slo como tal lo
que se da dentro de sus coordenadas estticas. No obstante, la esplndida
estrategia de venta de esta propuesta y su previsible y subsidiario eco
desnaturalizado en el ecosistema artstico de las galeras y de las ferias
internacionales de arte y su proyeccin comercial y a travs de los medios de
comunicacin de masas no logran falsear ni la verdadera entidad del fenmeno
ni la historia del trmino ni oculta que ya entre los aos 50 y 60 el trmino
qraffiti se encuentra en Europa ampliamente divulgado en Italia y Francia a
niveles populares,
como demuestra la literatura coetnea sobre el Hayo
francs del 68.
52
autctonas,
endmicas
Gra.t.titi
su
en
juveniles
pero
origen
sociales,
tanto
que
se
como
lo
vinculan
Planteamientos
sub
fuese
con
el
los
Ip
op
movimientos
contraculturales
caballo entre el peso de la expresin plstica y el iconismo del

graffiti
el
contracultural
peso
argumental
filosfico,
qraffiti
de
y
social
los
60
del
graffit
newyorkino
del
graffiti
literario,
conceptual
poltico,
pero
que
van
ms
all
del
tradicional anterior a mediados de nuestro siglo y que
no se circunscriben a las directrices especificas del Blp op

a
Grafffiti,
cuya
irrupcin
exponentes de estas
escuela
francesa
formas
de
<que
la Nueva
argentina
conjunto
hay
la
auna
espaola-
Ola
chicana.
que
antes
soluciones
mixtas
muy
autctonas
Incluso
la
cada
por
del
medio
para
Algunos
68
con
o,
completar
la
esta
de
notable
conjugan
del
en Amrica,
vez
que
ciertas
una
la
las
rockero
de
de
estos
todo
lo
existencia
con
sobre
Punk>
ms
de
Europa serian
(emparejada
diferenciadas
hbridas
en
tradicin
el movimiento
observar
interinfluencia
tipologas
la
conceptual
la
metalero,
sutil
tendencias
arte
serigraffiti)
suelen anteceder.
visin
paulatina
entre
unas
formulacin
elementos
de
de
muy
variada procedencia.
53
3. El graffiti de cuo americano
q.e
Queda
aclarado
el
uso
de
newyorkino,
graffiti
de
cuo
americano
americana
grafifit
para
origen
local
Igualmente,
Son
y
este
sinnimos
en
aunque
trmino
modelo,
trminos
o
grafff.Iti
gra.t.titi
tambin
ala
conocido
por
(denominacin que no emplear), es indistinto
americano
equivalente.
del
referirnos
los
otro
que
en
me atenga
el
la
adrnitir
graffiti,
en
en
un
caso
inciden
componente
propiedad
el
estilstico.
del
ocasiones
en
uso
genrico
no
supongan
que
confusin la frmula grattiti al referirme a este modelo,
como
forma elidida sin ms implicaciones.
En
otro
lugar,
denominaciones
casi
absorbe
se
de
explicar
integra un
subtipo
he
prcticamente
la
que
dentro
que por
totalidad
de
su
este
de
estas
envergadura
modelo,
pero
que no representa a todo el conjunto de expresiones partcipes

de
las
pautas
el
Hip
op Graffiti
nos referimos
expresivas
y estticas
<1-IHG>
exclusivamente
del
En concreto,
a la
graffiti
con esta
integracin
la cultura o subcultura Hip Hop, una seccin
newyorkino:
denominacin
de este
modelo
muy importante
en
del
fenmeno. De este modo, no han de identificarse en ningn caso

como si fuera una misma cosa y hay que prevenir
el uso general
indiscriminado de esta denominacin.
Otro trmino que se emplear ser el de Grattiti Movement

o
Gratfiti
graffffiti
ligan
esta
concreto
En
newyorkino,
directamente
etiquetas,
54
Nove.
se
refiere
al
conjunto
junto a todas aquellas tendencias

con
l.
denominacin
Pero,
evidencia
diferencia
del
del
que
se
resto
de
su consideracin como un
movimiento
estticoartistico,
expansin
cultural,
expresin
Nove
su
mostrando
progresin
El uso de
la
trascendiendo su localismo.
<traducible como movida>
constitucin
su
como
un
movimiento
incidira a su vez en
no
institucional
no
oficializado.
Por ltimo,
pese
la
hay que comentar que el graffiti newyorkino,
impresin
representa ms
tipologas
que
innovadora
que
causa
su
la reunin reformulada
tradicionales
de
tal
forma
de
que
aparicin,
no
un conjunto
de
constituyen
renovacin de la accin y el paisaje grafitero.
una
De este modo,
se observa que el graftiti newyorkino asienta sus bases en tres

tipologas
infantil,
grafiteras
la delictiva
claves
para
comprender
su
la de minoras tnicas,
gnesis:
junto a
influencia del lenguaje grfico publicitario o comercial.

es el fundamento
clave sobre
el que
la
la
Este
se recogen una serie de
caractersticas bsicas, pudindose observar que el componente

ritual
puede
presentarse
por
medio
de
cualquiera
de
las
tipologas sealadas:
1. La autoafirmacin nominativa,
2. el uso de pseudnimos,
3. el marcaje territorial,
4. el dejarse ver,
5. el batir marcas,
6.
las tendencias criptogrficas,
7.
el infantilismo grfico,
8.
los estilos formales o
9. su constitucin en el medio de expresin y comunicacin

autnomo de una subcultura.
Aparte,
escatolgica,
implica
la
de
otras
recuerdo
tipologas
homenaje,
como
la
la
pomo
amorosa,
la
55
psicopatogica, la social,
aporte
temtico,
la poltica y la artstica
argurnental
ideolgico
~,
con su
lingstico
formal.
La tipologa ritual o mgica no parece tener una implicacin directa

en la constitucin del graffiti de cuo americano, aunque el elemento mgico
41
se patente en algunas tendencias autctonas, como el tagging chicano (Grider

1975: ~
y puede estar latente en algunas acciones particulares. que
por lo general incurren en lo simblico y no en lo mgico.
56
3.1.
Subtipos
En
lo referante
distinguir
estudio
del gra.ffiti de cuo americano
al graffiti
desde
sus
realizado
por
inicios
Jean
New York de los aos 70
1)
de
cuo
dos
americano,
subtipos,
Baudrillard
sobre
se pueden
partiendo
el
graffiti
(Baudrillard 1974; Gar 1995:
del
del
2829):
El surgido como rplica de los modos de lenguaje acuados
por el poder a travs de los medios de comunicacin,

calificable de contracultural. Suele parodiar la gramtica,
el discurso lgico de las palabras, careciendo de significado
concreto
de modo inmediato.
Est
influenciado
por
la
subeultura <cdmic y msica underqround) e, incluso, hacen
refencia al mundo de los alucingenos <sic)
Se realizan con
grandes letras en los muros exteriores o en el metro.
.
2) El que se constituye en expresin agresiva de las minoras

raciales de los guetos newyorkinos. Frecuentemente se trata
de
composiciones
plsticas
improvisadas,
con
un
fuerte
llano contenido ideolgico42.

Esta
distincin
es
bastante
oportuna
y necesaria,
aunque
los
jvenes escritores que conocen indirectamente la subcultura
de
los U.S.A.
gracias
1998:
suelen
confundir ambos
la
distorsin
37>.
No
obstante,
subtipos,
cinematogrfica
en
ocasiones
la
especialmente
<FigueroaSaavedra
aplicacin
de
esta
42
Este tipo se emparenta con el Mural Movement (Cockcroft, Weber y
Cockcroft 1977),
en el que abundan las obras de protesta o denuncia
(cuestiones sociales,
problemtica interracial o intertnica,
droga
y
criminalidad, reivindicacin de derechos civiles...) e involucra en sus
acciones a adolescentes y nios. Este
movimiento se inicia en chicago en
febrero de 1967 con el mural de William Walker, Wall of Resbect, con el apoyo
del UBAC y la Asociacin de la comunidad de la calle 43 (Popper 1989: 254
255)
La implantacin de este tipo de iniciativas en New York es subsidiaria

de la experiencia en Boston. Est representada por el Cityarts workshop,
cuyas primeras producciones insisten en el tema de la droga <herona), la
conciencn afroamericana o de la composicin multirracial por inmigracin de
los U.S.A. (Popper 1989: 253254) . En el caso de Philadelphia, la vinculacin
entre el Graffiti Move y el Mural Movement se hace ms evidente con el
Gratit Alternatives Workshop, en el que se integran escritores conversos,
dentro de un programa antigraffiti, adems de respetarse sus murales por
parte de los grupos de escritores (Popper 1989: 258)
57
distincin
es
escritores
tanto,
los
la
ello
ambos
se
visuales
su
un
tiene
la
participacin
generndose
origina
un
gramticos
contenido
ideolgica
muralista.
por
subtipos,
larga
por
social
En
en
logros
enclava
inviable
subtipo
del
semitico
mixto,
primer
en
el
el
contexto
algunos
mezcolanza.
que
tipo,
grupo
y Prigoff 1995:
(Chalfant
gran peso
su
de
aprovecha
pero
de
25,
social
Por
que
la
pintada
82,
9093).
la
tradicin
no impide por su parte
Esta instrumentalizacin,
se
que
el impulso creativo con la misma vivacidad que en
se desarrolle
el primer tipo,
que mantienen
al
su
no presionar
caracterstico
excesivamente a
peso
formal,
los escritores
su eminente
sabor
decorativo.
Lgicamente,
tiene
un
pleno
sentido
en
desarrollo
en
nuestro
habitual
el
marco
contexto
ni
ha
el
segundo
podido
circunstancial
ser
de
subtipo
reproducido
nuestra
no
con
sociedad,
aunque se ha intentado recrear. La racialidad o el componente

agresivo
del
graffiti
graffiti
de
cuo
europeo.
Sin
duda,
son
americano
la
secundarios
espaol
existencia
de
puntuales
en
una
buena
asentada
en
parte
el
del
tradicin
popular en el uso de las pintadas y los murales como medios de

expresin sociales y polticos polariza este discurso,
que se
acapara por el llamado grafftiti europeo o ala europea. Adems,

a
esto
se
aade
la
existencia
de
una
problemtica
racial
diferente a la norteamericana y la existencia de otros cauces

expresivos ms tradicional y satisfactoriamente asentados en la
manifestacin cultural de las minoras tnicas locales (msica,
cante
baile>.
Todo
ello
ha
sido
suficiente
para
que
no
tuviesen la necesidad de adoptar este modelo de graffiti como

vehculo
de
reivindicacin
institucional.
58
rechazo
de
una
su
marginacin
participacin
como
igualitaria
en
medio
la
de
cultura
En este sentido,
el
subtipo
mixto
encontrar
alguna
en
que
se puede concluir que el primer subtipo y
son
de
96
madrileo,
otra
pieza
insertable
124),
segundo
la
del
tipo,
activismo
los
frente
y arraigo
presencia
representaciones
aunque
en
al
de
caso
paz
tambin
discurso
raciales
rupturista
ideales
podemos
exista
un
derechos de minoras
junto a
ms desarrollo
por
ms
graffiti
afroamericano,
Este
que
el
reivindicacin de los
88,
los
del
si
(fs.
60,
movimiento
y amor
espaol,
de
del
tuvo
Blp op.
en
los
80
en pases como Gran Bretaa y Francia,
de
minoras
tnicas
propicias
para
su
identificacin. Tambin se pueden encontrar actualmente piezas

vinculadas
movimientos
sus
con el
se
Rastafarismo,
ven
en
un
momento
en
influidos
interrelacionados
manifestaciones
que
ambos
travs
de
estticas.
Todo esto, en s, manifiesta el desarrollo del gratfiti en

dos variantes funcionales, ms o menos combinables:
1) Una eminentemente rebelde. Su directriz es el compromiso

con un contexto
social o poltico
2) Otra eminentemente pasional. Donde rige la despreocupacin

ldica, intimista en ocasiones
En
general,
inicitica
an
los
escritores
mantienen
unos
de
graffiti
tenues
lazos
en
con
su
el
etapa
graffiti
infantil y pomoescatolgico, lo que manifiesta por lo general

una
actitud
de cualquier
(que
de
general
destacar
constituye
ldica
sistemticamente
es
en
un
superficialmente
el
gran
como
peso
un
por
encima
con un discurso ideolgico o de opinin
compromiso
darse
transgresora
plano
personal
idealista>
de
medio
En
esa
antecedente
de
evasin
particular
este
fase
y por
sentido,
primaria
<o implicacin,
hay
lo
que
que
lo
segn
se
59
mire>,
conocimiento
repulsa
indisciplinada
la
formulacin
bsica
de
desacralizadora
fundamentalmente
torno
escolar43.
al
contexto
la
mbito
adolescencia,
con
de
como
esta
conducta
centrada
en
los
En l
transgresora
este
momento
sern Aasarrollados
el
cuestionamiento
de
y
en
este
amdi~mente
en
autoridad,
el
la
con el mundo corrupto y opresivo al que se es ajeno
el
que
construccin
no
se
del
la amistad,
la
comulga,
yo
<graffiti
confesional o devocional;
conciencia
de
opinin
ritual o mgico;
del
o
grupo
la
pensamiento;
poltico;
social>,
la fijacin mingitoria de la posesin o la estancia
(graffiti
de
recuerdo
homenaje,
(graffiti
de
escarnio
escarmiento>,
sexo
mundo
No es extrao que se deriven de
m~.naL temasque
descontento
o
al
sus reglas y tabes, su lenguaje y sus imgenes.
adultos,
tenemos
(graffiti
infantil)
pomoescatolgico>,
el
la
enemistad
descubrimiento
descubrimiento
o misterioso o el deleite en el virtuosismo formal
el
reformula
apertura
de
paso
los
pintoresco,
etc.
lazos
diversas
etapa
una
con
a una mentalidad
las
lo
amor
fantstico
Con
por
del
amoroso>,
artstico>,
fascinacin
del
(graffiti
<graffiti
la
el
el
mundo
adulta
variantes
consumada
hace
esta
prctica
se
deshacen.
La
infantil
se
que el
escritor
temticas
del
participe
graffiti
ala
americana,
con objeto de satisfacer necesidades comunicativas y
expresivas
de otro orden.
En este contexto,
con una filosofa de vida y vinculado

facultades
reunin,
plsticas
general
de
un
puntual,
gusto
de
ms
con el
desarrollo
esttico,
todos
los
comprometido
se
tipos
de las
contempla
la
posibles
de
graffiti desde un enfoque maduro o ingenuamente maduro.
La escuela constituye un smbolo a atacar por su funcin reguladora y

socializadora. Por ella
la sociedad
inculca cmo se escribe, dnde se escribe
y quienes tienen derecho a expresarse de modo escrito,

atae al espacio publico (Gimeno 1997: 18-19)
60
sobre todo en lo que
Debe de aclararse por ltimo que el Gansta

consiste ni ms ni menos
Graffiti
que
que en una versin actualizada de la
epigrafa criminal tradicional, no se incluye estrictamente en

ninguno de
puede
los subtipos
negarse
callejeras
la
de Jean Baudrillard.
imbricacin
su
mbito
apoyado
graffiti
con el Grafffiti Movement,
parte el influjo estilstico.

que
del
la
delictivo
(Popper
1989:
datacin
del
por
la
del
Incluso,
parentesco
procedencia
Sin embargo,
las
bandas
que recoge en buena
algn autor apunta ms
del
258>
de
no
graffiti
.
newyorkino
Argumento
inicio
de
su
que
se
del
ve
sobresaliente
desarrollo en los aos 60 en una posicin adelantada y pareja a

la
del
graffiti
constituyen
confusa
newyorkino
planteamientos
delimitacin
<Baeder
1996:
diferentes,
especialmente
por
70>.
que
su
Sin
embargo,
presentan
una
proximidad
de
desarrollo y las peculiaridades sociales de los guetos de New

York City y Los Angeles, que hacen que la tipologa criminal y
el
segundo
carga
subtipo
antisocial
Graffiti
de
Baudrillard
subversiva.
As
aparezcan
tenemos
ligados
que
el
por
Ip
su
op
se declara por principio desligado del Gansta Graffiti
<Brewer 1992:
188),
aunque se den contactos ocasionales de los
escritores con el mundo de las bandas
(Casteman 1987: 95-97>.
61
La construccin de una conciencia
3.2.
Los
escritores
de
graffiti
han
buscado
vnculos
enlacen su graffiti con comportamientos semejantes,

en
el
contexto
artstico
registrados
lo
que
enclavados
largo
de
la
Historia de la Humanidad: la pintura rupestre prehistrica44, la

jeroglfica
egipcia ~,
paleocristianas,
1987:
75;
el
MROK c.p.
bsqueda de
desde
mentalidad
de estos
el
legendaria.
consideracin
ser,
sino
graffiti
muralismo
abril
en
como
la
Ya alaunos
exterior
escritores
Una
pompeyano,
renacentista,
1996>.
races histricas.
inculcada
visin
el
No obstante,
aflora
a travs
etc.
(Casteman
esta necesidad
se
que
asienta
como
no
histrico
de un espritu
de New York,
en una
en
la
de la generacin de una
documento netamente
escritores
catacumbas
Esta actitud incide
mitificacin
consagracin
las
LEE,
tiene
en
su
su razn de
inmortal
en el
advirtieron desde
que
su
peculiar constructo del pasado, ciertas analogas entre las pinturas

rupestres y el Subway Art <casteman 1987: 75)
En el editorial de un
magazine australiano <PaPE 1995) encontramos una breve mencin a este pasado
.
paleoltico,
interesante
por
la proyeccin
que
se
realiza de la cultura
En ella se abonda en
conceptos como el desarrollo libre de las capacidades naturales del hombre y
la lnea de destino histrico del craffiti Movement:
actual sobre el estereotipo del rroglodyte way of life.
TItE CAVEMAN DZDNT PLJNISH MIS CHILDREN BY JAZLING,
THEM. ML
HISTCRY 15 RFAEMBERED + RECORDED BY ITS ART MOVEMENIS.. THZNK
ABOUI
IT!
EJ
caverncola
no
castig
a
sus
hijos
encarce.Zndolos.
Toda la Historia
se recuerda y registra a
travs de sus movimientos artsticos... Piensa en ello!].
Este es el referente histrico ms apelado en las piezas. La imagen

histrica estereotipada del egipcio o la presencia de paisajes desrticos con
palmeras y pirmides en alusin a este idealizado pasado histrico suelen ser
habituales en las piezas de graffiti: ZAP III: ApvDt Stvle, Viena, 1984
(chalfant y prigoff 1995: 83); DOc: Arab, Brooklyn, 1985 (chalfant y Prigoff
1995:
38); RUEDA y FLEKY: ArR, Vallecas,
1995 <f. 169); RUEDA, cRAs y
AGTJSONE: ASN cREW, Vallecas,. 1996 (f. 163) . Sin duda, la analoga que puede
establecerse -a efectos estticos- entre las aglomeraciones de tags y las
piezas parietales de estos escritores con los pictogramas y las inscripciones
ideogrficas y fonticas que recubran las arquitecturas de los templos y las
tumbas del Egipto Antiguo les lleva a realizar un homenaje personalizado,
exento de romanticismos culturales, a unos supuestos predecesores con los que
se identifican de un modo particular. Tambin hay que considerar, en la
fijacin de este precedente, las conexiones que establece el movimiento
afroamericano con un pasado dorado de la Historia de frica, donde Egipto
junto al Imperio de Etiopa, los Reinos Yoruba, de Benin o de Mali o la
moderna Nacin Zul se toman como mitos territoriales y referentes simbolicos
de la Historia Negra.
62
puedan
verse
movimiento,
reflejados
todos
fortaleciendo
su
los
integrantes
identidad
tanto
de
este
colectiva
como
pblica.
Sin
esta
embargo,
modalidad
de
graffiti
no
tiene
precedentes conocidos en la Historia a un mismo nivel ni los

grafiteros
grado
o lugares han alcanzado nunca un
tal de organizacin
producto
gracias
su
de otros tiempos
de
nuestra
a sus
rasgos
influencia
tradicional.
mecanismos
en
Se
de
(red graff.t.iti>.
actual
cultura
Es
urbana
genuinamente
occidental,
un
que
especificos ha favorecido su propagacin y

esta
trata
nueva
de
una
comunicacin
formulacin
de
prolongacin
popular
sociales,
libre
su
de
graffiti
de
los
referencias
conscientes a otros modelos culturales de la Historia del Arte,

que
como
sesgada,
del
observamos
distorsionada
creativo,
por
ideolgico,
encima
que
se
callejero,
se
apelan
proyectando
contemporneo.
graffiti
graffiti
cuando
Es
de
sirve
el
se
hace
cuadro
de
una
forma
caracteristico
un acto de base eminentemente

cualquier
como
medio
consagrado
desde
posible
de
compromiso
expresin
muy
antiguo
de
en
ese
la
de nuestro sistema cultural y al que dota de una
clandestinidad
nueva plataforma de difusin.
Numerosos
antisociales
medio
de
movimientos
haban
empleado
manifestacin
de
sociales,
contraculturales
anteriormente
su
identidad
lo
esttico
colectiva
o/y
o
como
su
46
identidad pblica
Pero, nunca antes ningn movimiento popular
Por identidad colectiva entendemos una definicin compartible e

interactiva, producida por varios individuos (o por grupos a un nivel ms
complejo) que est relacionada con las orientaciones de la accin y con el
campo de oportunidades y con tricciones en la que sta tiene lugar, y que,
adems, es ms el resultado de una accin consciente y de la autorreflexin
individual que de una serie de caractersticas estructurales de la sociedad
<Melucci 1992; Jobnston, Larafia y Gusficd 1994: 17 y 19). De este modo,
puede afirmarse que surge de la continua interpretacin e interrelacin entre
la identidad individual y la colectiva del grupo, dentro del proceso de
interaccin, negociacin y conflicto sobre las distintas definiciones de la
63
emple
de
modo
instrumento
no
legitimacin,
social.
manera
tan
intenso
ya
para
Nadie
tan
de
sentir
utilizado
flagrante
sentido
lo
manifestacin,
hacerse
haba
artstico
sino
respetar
por
delictivamente
continuada
de
-por
un
lucha
el
el arte
encima
de
excepciones relacionadas con el libelo,
puntuales,
como
cuerpo
de una
episodios
la injuria o
el escndalo pblico por el tema o el tratamiento del tema, y

apelado a la artisticidad de lo delictivo como los escritores
del
graffiti
newyorkino.
vandlica47,
El graffiti es una protesta

orden
fsico,
situacin
que
es
reflejo
del
mismo
una violacin
orden
social.
del
Sin
en que se encuentran los participantes, respecto al entorno y a los
medios y fines de la accin colectiva. Por otro lado, el estudio de esta

identidad presenta la complejidad de abordar su estudio dada su naturaleza
dinmica y fluctuante (Jobnston, Larafia y Gusficd 1994: 17-20>
En este sentido, en el mundo del graffiti hay que distinguir dos
identidades colectivas: la que compete a la pertenencia a un grupo de
escritores y la que compete a la pertenencia al graffiti como movimiento.
Igualmente, cabe distinguir lo que denominaramos consciencia colectiva
<Johnston,
Laraa y Gusfield
1994:
18)
que vendra a constituir el
receptculo de las ideas y normas que, desde una posicin epistemolgica
implcita, se piensa que definen al movimiento por encima de los hechos
protagonizados por sus seguidores, estableciendo una serie de comportamientos
inadecuados o conf ormes. Esta consciencia, sindudaw es- trasmitida--desde-la
organizacin del modelo americano,
con cuya expansin se ve asumida,
complementada y reforzada.
Por identidad pblica se entiende la imagen exterior cara a la
sociedad, articulada tanto endgena como exgenamente. En el caso del
graffiti, los escritores, con objeto de consolidar la identificacin y el
compromiso con el grupo, construyen una imagen que se ve en buena medida
forta-lecida por la caracterizacin cultural que a instancias oficiales se
enuncia y cuyo mayor exponente y difusor son los mass media. En definitiva,
esta identidad se foija con el inters de intensificar una distincin entre
el colectivo (nosotros) y el nocolectivo (ellos) y favorecer la interaccin
en el seno del colectivo.
(Johnston, Larafla y Gusficd 1994: 20-23).
Desde un enf oque mi.crosociolgico, todo movimiento social representa

una incitacin a la participacin del individuo gracias a su inmersin en
unas redes de asociaciones que le confieren disponibilidad estructural para
la protesta <McAdam 1994: 44). El Graffiti Hovement encauza esa expresin

individual y colectiva de protesta, procurando una movilizacin de recursos
que
resulte
exitosa
recalcando
en
si
mismo
su
entidad
como
medio
contestatario.
Tambin,
conviene
hacer
una
reflexin
acerca
de
la
estrecha
interrelacin del vandalismo y el graffiti. Fue Henr Grgoire quien acufla el

vocablo vandalisme para reterirse al comportamiento destructor de los
ciudadanos hacia la propiedad pblica, hacia los monumentos del pasado, en un
momento en que nace la preocupacin social por proteger la memoria histrica
(Grgoire 1794; Gar 1995: 27>. Los propios escritores vinculan dichos
trminos de tal modo que no se puede concebir el graffiti fuera del
vandalismo ni el vandalismo puede comprenderse sin tener
elegante y edificante forma de destruccin: el graffiti
1996>.
En definitiva,
en cuenta la ms
(ZSL
c.p.1
marzo
esta innovadora concepcin esttica del vandalismo
constituye una innovacin estratgica de la accin colectiva para hacerse

oir, que no ha alcanzado an un estadio cultural de legalidad <McAdam 1994:
5960)
64
embargo,
mejor
pretende ser aceptado
dicho,
quiere
culturalmente
pese
que
poner
menos
an suscita
por
encima
arbitrariedad de los
su
porcin
se reconozca.
aceptable
a su evidencia,
quiere
al
por sus valores
de
Hecho
de
ley
sentimientos.
de
Quiere
artisticidad
indiscutible,
discrepancias.
la
artsticos,
que
En definitiva,
las
razones,
resaltar
lo
la
absurdo
que puede resultar una legislacin que se declara garante de la

proteccin
de
un
de los
cauce
derechos de
primario
los
ciudadanos,
inmediato
de
cuando les priva
expresin
gratuito de una expresin artstica espontnea,

todos.
Denuncia
comercial
en
creatividad
el
que
instituidos
la
que slo
juego
se
profesionales
desarrollo
pleno
constituyen
de
de
una
social
de
las
por el
creatividad
creativos
que
slo
cauces
sistema.
oficiales,
se
al alcance de
plstica
capacidades
sociedad
los
declara
aquella
artsticos
Alerta
por
en
de todos
disfrute
en una estructura
poderes
en
y tolerado
la
espacio
de
desarrolla
es admitido
monopolizacin
lo que tiene
el
unos
sobre
cuadros
detrimento
del
individuos
que
los
edificada
sobre
los
principios y valores democrticos, y que podra conducir hacia

una
agnosia
No
creativa
obstante,
generalizada.
se
plantea
la
artisticidad
reivindicacin
de
la
necesariamente
la
desnaturalizacin
cuestin
graffiti
del
de
de
este
si
la
supone
graffiti
desemboca en la prdida de su entidad como tal graffiti, o sea,

la
idea
de
que
Armando Silva
arte
nos sefiala
graffti
sean
al respecto
la
trminos
siguiente
excluyentes.
reflexin:
S hablamos de comunicacin esttica del grafifit podemos

suponerla,
entonces, desde ya,
como una
tendencia del
graffit
en la cual las condiciones operativas
[escenicidad,
velocidad,
precariedad]
priman
sobre
las
propiamente
preoperativas [marginalidad, anonimato, espontaneidad]. Esto
quiere decir que la inclinacin por un qraffiti-arte, tiende
65
liberar al gralfit de las condiciones ideolgicas y

subjetivas a las cuales se enfrenta por naturaleza social, y
que al ser estas condiciones estructurales, tal liberacin
puede conducir a la deaaaliticacn del grattti, para que
a
tal
figuracin
clase
de
gra fitogrfica entre
enunciados,
palabras,
el
como por
puede
gra ff1 ti-arte
formar parte
ejemplo
el
arte.
devenir
en
de otra
En
otras
objeto-arte,
que en texto gratifit, si bien puede seguir existiendo

una fuerte zona de arnbigtedad, o sea de texto en transicin,
que puede hacer difcil su cualificacin (Silva 1988: 31>.
antes
Silva parece establecer de primeras
Armando
que el arte
es una modalidad discursiva colindante a la del graffiti y, por

tanto,
sus
mutuas
otra,
segn
sean
este
modo,
artsticas
entidad
de tal
todos
aquellos
grafitera,
y
la
condiciones
rozar
grafitera.
no
manera
ser
engrosar
del
aparente49.
lo
graffiti
de
de
cualificacin
del
graffiti
muestrario
de
de
que
tipologias
efecto
denominamos
de
su
un
entidad
graffiti
pues,
en
31-32)
hemos
una recreacin
de
un
dentro
observado.
un terreno
de
Gratitismo,
que puntualizar
realizacin
que
se
que sacrifique
condicionan
1988:
su
estas
las pretensiones artsticas
(Silva
a
De
graffiti~arte<&
artstica
habra
contraen la
graffiti se moverla,
limites
por medio
Obviamente,
escritores
variado
que
una
de stas.
significa
cualquier
de
con pretensiones
los
que el
que
pese a tratarse de graffiti,
pobre
no
en la produccin
mistificacin
superficial,
grafiteras
salvo
imperativos
pudiendo
de produccin
ello
graffiti,
de
trasvasarse
temerariamente
Pero
sean
dejando
pueden
producciones
pueden
inserte
sea,
las
aquellas
producciones
hecho
producciones
que,
de los
gratffiti
de
El
intermedio
Esta denominacin seria equivalente al graffe esthtique

Marconot <Marconot 1995: 9).
ese
arte
muy
de JeanMarie
Algunos autores utilizan la expresin grafitismo para referirse a la

eclosin grafitera contempornea (Gar 1995: 26>. Yo particularmente renuncio
a este uso, ya que confunde el desarrollo del graffiti en el mbito
callejero,
que an siendo extraordinario
se sita en la marginalidad
cultural,Con el de la corriente artstica conocida como Graf.fitismo o aquellas
otras tendencias artsticas emparentadas, englobadas todas ellas en un marco
cultural institucionalizado.
66
prximo
dentro
la
de
frontera
lo
convertirse
de
marginal.
en
En
lo
culturalmente
un
aceptable,
pero
subversivo
puede
punto
donde
lo
para
acabar
siendo
revolucionario
integrado
en
las corrientes renovadoras del sistema.
Por otra parte,

cuestin:
el
es a travs de medios no institucionalizados,
graffiti,
donde
manifestarse
de
planteamiento
de
de
la
de
del
innumerable,
plasmacin
y
fuertemente
arte
cultural
(Dubuffet
Por
1970:
tanto,
ante
nuestra
como
el
de
En
que
(antisocial
plomo
en
la
puede
el
crtico
literatura
la produccin artstica
germinacin
la
del
casos,
una
arte
el
en
arte
funcin
anmima
natural
se confronta
las
con
alas),
crudo,
fresco,
o asocial>,
la cultura de choque,
12,
en
como
En
pensamiento
individual,
con
pleno
ntegra?
tiene
de
estos
savia,
(con
o
el
abogado de
una
con
funcin
que en absoluto es arte
47>.
slo
el
grafftitd-arte
una manifestacin
cabida en el
de
60,
capricho
ejemplar.
sentido
natural
universal,
libre
su
revolotea
los
individual
social dudosa,
estar
asunto
de
lleno
en
manera
este
personal
gratuito
arte
Jean Dubuffet,
individual,
el
el
una
contracultura
artstica
una
aqu tambin se plantea otra interesante
nos darla garantas de
artstica verdadera que no tendra
ecosistema artstico, en la oficialidad artstica
cultura.
marco
por
idneo
de
lo
menos el
desarrollo
graffiti se
de
una
ofrecera
alternativa
verdaderamente disidente de la cultura convencional.
67
3.2.1.
Directrices
La
del Gratflti
transgresin
culturales
por
principio
grattiti.
Es
ms,
discursiva
ms
pequeo
1995:
28>50.
que dota
sin
tener
1995:
22)
cultural
normas
<cauce
que
tan
por
necesario
ilegal
discursivos...>,
realizacin
como,
integran la
rectora
260),
la
historia
siendo
el
tradicin
de
nuestra
vandalismo
agresivo
una
retrado
ms
<Gablik
(Leandri 1982;
vlvula de
mecanismos
hay
que
de
del
escape social,
agresividad
entenderlo
Sari
como
un
grupo
<Garca
revulsivo
como imprescindible.
de
se
define
por medio
expresin,
a
(obtencin
incluso,
alma
el
la
componente
tanto
convenciones
considerarse
de
graffiti
establecidas
las
de determinada posicin frente al
tanto,
el
es
cero de violencia
recurrir
pues,
por
constituye
individuo
y,
As
grado
Es ms,
al
un
de
sistema
1995:
con
o con un
34)
subversiva
posible,
1982:
subversin
pasa
(Sari
civilizacin
bforement
los
travs
del
de su
del
violacin
ejecucin
invasin
de
proceso
material,
elementos
obra realizada
como
acceso
materiales
(saturacin,
marcos
envuelve
al
su
soporte...>
conceptuales
desmesura,
las
especfica
otros
que
de
que
tratamiento
Entre la nota anecdtica y la curiosidad ilustrativa, en este punto

quisiera referirme a una de esas numerosas historias que revolotean alrededor
de la leyenda de MUELLE. sta versa sobre la reaccin que se suscit
inicialmente en el seno de la Polica Nacional ante la aparicin de una
sospechosa anomala escrituraria en el tejido urbano madrileflo: las firmas de
MUELLE. Un graflogo de dicho cuerpo crey dar con la clave que diese con la
solucin de esta extrafla actividad. obviamente, dicho individuo, echando mano
de sus conocimientos supuso encontrar la explicacin de la proliferacin de
este grafito en su naturaleza y funcionalidad delictiva. De esto modo,
MUELLE
venia
ser
la
contrasefla
de
una
trama
delictiva,
seguramente
relacionada con el trfico de alguna sustancia ilegal <Alonso 10-11993: 4).

Lgicamente, el graflogo policial acudi en su necesidad de cerrar
satisfactoriamente su investigacin, desde la experiencia policial, a lo que
ms se poda aproximar por su naturaleza callejera al taqging: la epigrafa
delictiva. Una conclusin no demasiado alejada, ya que esta misma historia
nos debe de advertir de la cercana de los procesos y del desarrollo en un
mismo contexto de ambas manifestaciones grafiteras.
68
obsceno,
o
por
intencin
constituir
incomunicacin
comunicacin
en
provocadora,
gran
1981:
una
medida
149150>
Gimeno,
pautas
en
que
tres
una
169),
informativa
grfica hegemnica
de nuestra
la
los
medios
de
cuya
subversin
de
de nuestra
(Baudrillard
este
de
conjunto
la
de este medio
cultura
supera
callejera
se pueden concentrar,
de conducta
2.
de
todo
bsicos
tiles...>,
que
prolongacin
ejercicios
1. La apropiacin
1981:
definitiva,
contestataria
fingida
en su ubicacin
representa
antiautoritaria
1975:
En
los
alternativa
(Eaudrillard
se apoya
176177>.
subversiones
forma
interaccin
de masas
de
impropiedad
naturaleza
<Solomon
segn
de
y Yager
Francisco M.
de
violentacin
sociedad,
las
de la norma
14)
(Gimeno 1997:
indebida del espacio.
El uso de escrituras no cannicas.

[o sistemas de representacin,
tanto
verbales
como icnicos o mixtos]

3.
Los textos transmitidos.

[o las imgenes]
El
escritor,
acta de modo
dada
su
clandestino
condicin
(o semiclandestino>,
asumir una personalidad
se manifiesta
del
sistema
se
procuran
buscarse y encontrarse a
los
etc.
dems,
opina,
Reivindica
individual
procurando
desdoblada.
un descontento
que
parta
rehuir
su personalidad
la
desde
por
evidenciar.
El
Se llama,
exige,
construccin
s
mismo
unos patrones
a unos modelos
insulta,
de
culturales
antisocial,
que
obliga
imposiciones
escritor
trata
de
grita su nombre a
saluda,
su
le
caracterizacin
unas
felicita,
propia
<rebautismo,
externos
lo que
Con esta
se protesta
si mismo.
denuncia,
que
subversiva
identidad
autobautismo),
tratan
opresivos
de
amoldar
a sus ojos.
69
El escritor
discurso
de
graffiti
renovacin
de
plantea
social
su accin
travs
de nuevas
culturales.
Es un
iconoclasta de
la
cultura
le
Suea
con
un
nuevo
ahoga.
integrador,
libre
que
qraffiti
ambiental
puede
En
y
este
el
desarraigo
cualquiera
ofrece
un
destinado
y abierto.
las galeras
y del
jerrquica
entre
la
calle,
contraviniendo
en
y
su interaccin.
Adems,
Aunque
existe
de
redentora
corrompida,
una
que
funcin
ocultar
la
como
el
medios
ese
es
abandono
realizable
disfrute
sea
en los museos,
y
espacio
pblico
sistema
rehuye
una revisin
una
mundo
por
directo,
el arte se libera de la simona
en su vertiente
estimarse
cuyo
receptor.
el
ms
popular,
anulando
objeto artstico
pudiendo
el
que
denuncia
institucional
transmisor
el
particular.
arte
enclaustramiento
la imperancia
todo
otros
192),
todos,
Esto es,
simbolizan
en
la toma de iniciativa
que
su
proyectarlo,
graffiti presenta
correspondera
1976:
sin
ms
multicolor,
intencionalidad
preeminente,
(Ramrez
desde
Propone
el
propuestas
permitindoles
inundar
sociedad
a un
le envuelve
orden
que,
cierta
una
que
hombres
objetivo
sentido,
como
los
planeta:
de
esttica
cartel
todos
obviarse
este
urbana,
del
gratuito
En
Erldsung->
corruptora.
miseria
quemar
no
(Graffiti
caso
acoja
expresin.
conllevara
instaurar
atendiendo
se rompe
Se
grafitera
moral
comercializacin
la
sentido
meditico
o minimiza
lugares que
dispersa
en
de
distancia
y se mueve
estricto,
instituido,
con
la consideracin del
51,
como una mercanca
que echa
secundaria
en cara
basada
ciertas
en
la
documentacin de estos graffiti y de lo englobable con la etiqueta de estilo

graffiti (graffiti style) y una estrategia de venta del movimiento que
parte de un grupo concreto de escritores, mediante el suministro de smbolos
distintivos (Johnston, Larafia y Gusfield 1994: 20, 22-23), no se puede negar
que el graffiti en si constituye un intercambio simblico comunitario. La
prdida econmica y la renuncia a un beneficio material de ste lo
encuadrara como una manifestacin anticapitalista, como un sacrificio
personal a favor de la comunidad <Baudrillard 1975: 82-83; connor 1996: 45),
que ser as considerado por sta siempre y cuando se destaquen las
implicaciones de orden esttico, cvico, tico o emocional que le doten
publicamente de un valor social.
70
serviles y prostitutas a los artistas y
actitudes distanciadas,
condena
el
espacio,
arte
todo
como
institucin.
soporte
es digno
Tambin,
interpreta
de albergar
un
que todo
graffiti
aunque
el escritor proceda a seleccionar segn su criterio y genere

una
escala
jerrquica
de
No obstante,
valoracin.
el
de la calle y el marco de la clandestinidad son por

lo ms
adecuado
mundo
puede
formacin
ser
de la
muerte
escritor,
la
idea
de
artstica
para unos
graffiti
una
mediante el
la
tiene
hombre
y la
nueva
la
nuevos tiempos
en
de
una
cultura
No obstante,
el graffiti
socialmente
considerado.
sentimientos
son
lo
ecosistema artstico
desconsiderados,
a
relacin
una
reconocimiento de
de
que
arte,
arte
la
implica el
de
la
accin
<Aufflsung>
de
a travs
tradicionales
y
necesidad
y la
vivencia
cultural
comunicativa
en
de
En definitiva,
un modo
letrada,
una
que
que
democracia
cambio
de
un
escritor
suele
arte
intereses
distantes
como
y
para
tos contactos del graffiti con el
suelen ser puntuales y,
en cierta medida,
al estimar los escritores que aportan ms de

se recibe.
uso
consecuentemente,
y,
en
mutuamente
aceptar
desnaturalizado
con
graffiti
frente
contextos,
suficientemente
intercambio
galeras,
no hace buenas migas con el

Sus
constituir mbitos autnomos.
que
recibir
el
en una civilizacin salvaje.
dialgica,
lo
esa
todo
prActicantes amateurs y los
salvaguarda
satisfaccin
de
liberacin del
forma
excelencia
pues,
de igualdad
formulacin
la
As
necesidad
Principio
y de
representa
garantiza
el
sin
slo
artsticos
de
grafitero.
distincin entre los
propuesta
el
discurso
su actividad.
profesionales
la
el
institucional,
prctica de
derribo
para
espacio
otros
caso
de
interesado.
vistas
el
exponer
a
la
sectores
su
se
establece
su
entrada
En
este
obra
de
dignificacin
sociales,
como
en
las
caso,
el
un
pblica
la
una
modo
del
crtica
71
artstica
algn
los
medios
beneficio
de
comunicacin,
econmico,
que
de
y procurarse
seguro
es
de
invertido
paso
en
su
actividad callejera:
galera llevo
SUSO.- A la
que
cosas para demostrar a
aparte de pintar en la
la gente
calle y hacer letras y muecos
valgo para mucho ins. <Alonso 1993: 13>

DAVID,
cogido
No
me
muy mala
<Alonso 1993:
Su
en
fama.
Esto es para
en
perifrica
enfrascarse
demasiado
principio,
este
tambin
vrtigo
teorizante
institucional,
se
modo,
es
afecta
focalizacin
obstante,
los
fcil
sus
de las
colectivas
slo
en
72
su
posicin
libertad
de
accin
un
sus
pocas
inquebrantable
percatarse
de
que
normas,
la
aunque
normas
dogmatismo.
transgresin
se
articulen
se evite la vorgine interna mente

contra
smbolos
del
sistema.
No
travs
roto
puntualmente
cuya
serios
aprietos
el escritor
existe
fijar
oficial.
pasado
una
actividades
desaparicin
perpetuacin
se rige por su
ligera
la memoria
sta
generalmente
del
la
de
de
ley,
este
la ley
la ley de la calle.
testimonio y por
claves
la
fomentado
ticamente,
Igualmente,
orales,
de
acciones
graffiti,
de los sin ley:
marco
que
propias
de
poner
movimiento.
el
existe generalmente un sentimiento de hermandad entre
escritores
podra
un poco.
rehuyendo no slo el discurso
sino
revistan
medidas de contrarrestoo
la
dignificarlo
ha
y determina la despreocupacin por
explica
un
consuetudinarias
De
graffiti
antiacadmica
que caracteriza a los escritores,

artstico
El
13)
actitud,
cultural
(exponer).
gusta
se
despreocupacin
histrica,
mantiene
estereotipadas
cercano
del
base
el
principalmente en
de
transmisiones
centradas
entorno
por
prximo
en
o
figuras
de
otros
entornos
con
epopeyas
de
los
los
que
existan
primeros
contactos.
escritores
Slo
la
saga
de New York y el
las
nombre
las hazaas de otras figuras pioneras o especiales del graffiti

europeo parecen formar parte de un patrimonio comn a todos y
por
todos
quedan
consagrado.
para
Slamente,
casa
si
Es,
su
testimonio,
su
mundo
en
en
el
acaso
investigadores,
leyenda.
Normalmente,
la
vivo
librar
tiempo
se
labor
en
de
del
el
nombres,
los
escritores
sin duda,
un
recuerdo
interfieren
los
logra
los
de
los
estos
que
hitos
escritores.
periodistas
ofrecen
olvido
los
su
loca
los
pregonar
su
la que,
con
intrusos
cultural
al
graffiti
expansin
parece
fren~rse.
El graffiti,
con ms o menos
fortuna,
subvierte
el sistema
y trata de romper sus lmites. La irreverencia con la tradicin

cultural,
la
lingtlistica,
parodia
el
exceso
obscenidad
de
insultante,
etc.,
de
estos
del
las
por
que
le
rodea,
la
expresin
decorativo,
imgenes,
la
Sin
lo que es
duda,
y por
el
cmo
graffiti
se
define,
reconocer ciertos mritos en beneficio
posibilidad
movimiento
de
una
modo,
catalogarse
cvico. En este sentido,
base
producidas
de
cultural
propia
del
transgresin
irnica,
la
ingenuamente
sistemticamente rebelde
puedan
su
la
provocacin
sealan la actitud
destructores.
oficialmente
mundo
en
es
inasumible
aunque
se
le
del bien pblico
cierta
medida
como
se advierte la construccion
movimiento
por su implicacin en la cultura
las
oficial.
tensiones
De
este
los escritores de graffiti se encaminan a crear su propio
marco de referencia
(identidad colectiva)
dentro de las formas
culturales que facilitan su aparicin52.

Esta
construccin
so efecta mediante los denominados procesos de
alineamiento de mareo- Este concepto desarrollado por David A. Snow, E. Burke
Rochford Jr., Steven Worden o Robert U. Benford <Snow, Rochford y Worder
1986: 464481; Snow y Benford 1988: 197217> establece que el objetivo de
estos procesos consiste en proponer una visin del mundo que legitime y
52
73
El gralfit,
expresin
de
incluso,
un
ms que constituirse
movimiento
movimiento social y
cultural
social
en el
constituye
medio
mismo
de
un
No obstante,
(Grafifit Movement).
su identidad como tal requiere de los aportes legitimadores de

otros movimientos que aportan sus referentes culturales, siendo
desde
los
cohesivo,
aos
60
el
movimiento
Sip
Hop
el
mayor
y mejor
cuya consistencia facilita la difusin de su impacto
cultural53.
Incluso,
la
definicin
sus
de
fines
en
trminos
ticos y estticos viene determinada en gran medida hoy por hoy

por el marco culturorreferencial del Rip Rop.
motive la protesta. Buena parte de su logro recae en la resonancia cultural

de los marcos de referencia promovidos por sus organizadores, lo gue obliga a
concebir sus actividades como actos de apropiacin cultural (McAdan 1994:
45). El graftiti no es ajeno a esta dinmica y a lo largo de esta
investigacin saldr irs de un ejemplo relacionado con apropiaciones
culturales destinadas a contribuir a la construccin de una identidad
cultural particular (colectiva y pblica>.
Para aproximarnos a esta cuestin del impacto cultural, cabe advertir
la concurrencia de cuatro influyentes factores en la implicacin cultural de
los movimientos sociales (McAdam 1994: 6164>:
1) La amplitud de los objetivos del movimiento
2> La efectividad cara al logro de estos objetivos
3> El grado de contacto entre grupos segregados o subculturas.
4) El grado de acceso a las lites culturales establecidas.
El primer factor incide en que
a mayor amplitud de objetivos mayor
probabilidad hay de que se erija como fuerza de cantio cultural. Sin duda, el
Graftiti Nove se implica ms all de lo subcultural, imbricndose en el
concierto cultural, y ms all de lo esttico hacia planteamientos ticos y
hasta polticoaoua~.e.,
Lai como
~U~VLDJ.VJ.~ad
socIal y
imprescindible cLandestinidad.
El segundo indica que el impacto cultural es proporcional a su xito
poltico o econmico real. De este modo, puede afirmarse que el Grattiti Nove
al no abordar ni poder abordar una toma del poder institucional, que ataje la
represin del graffiti, sus vestigios culturales sern escasos (etimeridad),

no obstante, su influjo estilstico, ms o menos mediatizado, es brutal,
sobre todo, cara a la comercializacin del grafffiti style.
El tercero seala que el potencial cultural de un movimiento se
relaciona directamente con el poder de reunin de estratos sociales
anteriormente
segregados.
El
sincretismo
el
eclecticismo
cultural
del
graffiti es apabuyante y parece no tener limites. Por otra lado, parece

poseer la permeabilidad adecuada para aglutinar distintas corrientes
contraculturales (movimiento pvnk, movimiento Rastafar, los nuevos cratas,
etc...) Incluso, su no constitucin como un movimiento definido de clase
facilita tanto su expansUn social como la difusin cultural.
El
cuarto
culturalmente
destaca
privilegiadas
que
el
grado
de
relacin
con
las
lites
facilita el acceso a los medios de expresin y
produccin cultural y de comunicacin de masas. Sin duda, la conexin con

figuras de la cultura norteamericana cono los artistas Claes Oldenberg o Andy
Warhol o -ciertos--galeristasy--perodistas, -emrrre-s-azr-i-os-,
polticos o investigadores favoreci polmicamente su irrupcin en el
panorama cultural, desencadenando lo que luego acab llamndose Grarritismo.
-
74
Por
otra
parte,
postindustrial,
construye
un
resulta
cuerpo
subsidiariamente de
flI~
4.kLL4.VL ~
ejemplo,
el
<Flacks
1994:
.L0.~
de
4.
01.
los
.0~
U ~4.
04.VO
452454>.
otros
de
de
la
.1.0
.4. 0I.~4.
de
embarcarse
en
una
sociedad
no
participa
~~LLI~
V~S~IICL
siendo
voz
popular
obreros
UC
mas
que,
por
sindicatos
se integra con
sociales,
JS.tLL0t.4.~.JIL
directa
que aportan otros
el graffiti
movimientos
.~.0J. 0
que
partidos
As pues,
nuevos
la
dep~~r~*4na~
por medio de la accin
conciencia
sino
fl.~J.,
de
descentralizado
propio,
in~~4~va
esquema
tk..LLI.LIIaLA L.C~
la sociedad
fragmentario,
representativo
viejo
social
los referentes culturales
la
fidedianamente
movimiento
ideolgico
de
~cnnnt~r~n
resto
como
que
conforman
~.CILU~U.t0
UU,0
UIO
y esa
y colectiva.
renovacin
el
y social
cultural
parece presente en el graffiti de tal modo que hace desaparecer

entre
0..
~.. ~ ~
sus
II
ya menor
la
participantes
,
Otro principio
impresin
de
estar
disfrute
no
tiene
de su
4.4......
bsico
del
graffiti
tr~noAi
proceso
Esta
Pl 1 n
pretensiones
realizacin,
~4~4
el
nnc
medio
un
-4.44.
~
U 4. ~
sz. no Sifl
es su conciencia
actitud y actividad por encima de sus productos.

efmero
ejerciendo
de
io que
igual
los
que
el
escritores
1....L
...
o~r ,icnri
El graffiti es
perduracin,
condena a
como
emnleado
r.Amnc~
no
slo
transitoriedad en algn caso
represivas, junto a su fijacin
1n
n~~c
el
in,nnrf~n*c
resultado
acelerada por
oc
material.
actuaciones
esttica en el tejido
urbano,
es sin duda uno de los mayores enemigos del reconocimiento

4~
arte, ya que ODo~~~
.4
0~~4.04.
~0
pn+anri
~1
O ~O
rnrnorr
00
~1
~,~n4An
<apar~~ Ao
de su implantacin ileaal>.
piezas
mviles,
estatismo.
No
au
~4.v.4.~o~4.fl 7
~~IL~
nrnhl
on~v
Aaritr~rinc
Cuestin osadamente salvada con las
que compensan
obstante,
Inc
esta
la caducidad
caracterstica
con la ruptura
es
uno
de
del
los
75
factores
que facilitan
la superacin
del materialismo
cultural,
de la dependencia de los objetos, del fetichismo consumista.
Slo
el
existencia
registro
de estos
de un escritor
circuitos
fotogrfico
graffiti
compensa el posible
con una pieza
y posibilita
4.
000dcs,
documentos propnrri nrados por
vivo,
caducidad
una
cualquier
76
videogrfico
material
protesta
rincn.
que
es
que
nranc~
adems
w
tal
lo que hace
reflorece
da
este hbito
la
en los
facilita
pueden acudir a los

oir,
Mc~
c,nr
del
a
de
encariamiento
su divulgacin
del mundo del graffiti. Tambin,
el estudil
esta
da
graffiti
y
n$ct~nta,
un arte
reverbera
en
3.2.3.1. Un manifiesto
LA PEINTURE NA PAS ErE INVENTES POZIR DECORER DES DEMEURES, cEST

UNE ARME POUR ATTAQTJER 2 SE DEFENDRE CONTRE L ENNEMX
E. PICASSO
li A Philadelphie il y a prs de 30 ans mais ayant gagn ses lettres
de no.blesse .4 New York, le graffiti contemporain, de par sss origines
contemporain, de par sos origines (sociale, ethnique), Bes valeurs
(qute de la clbrit ou rebellion .4 lencontre dune autorit
ta.bile).
ses
formes
(esthtisme
puril
0v
pure expression
artistique) incarne le retus dune socit aseptise ay 5cm
de
laquelle
prvaut
un
mpirs
normatif
.4
lgard
de
toute
forme
dexpression non dififuss par les mass mdia, sacro-saints vecteur de
1 idologie dominante.
cest pourquoi, dans cette socit duale, nous aux margs, cuy ay
centre, notre peinture reste la seule arme, vivante, colore,
inventive, que nous puissions opposer aux tenants de la monotonie ct
du monopole culturel, centre exsangue oz2 se ternissent les Lastes
dune grandeur passe.
La jeuncsse est vaillan te, la peinture, virulento er la Iie,
belle. Alors, attaquons OU ripostons, gardant .4 lesprit que Le
secret des armes nc consiste quen deux aboses: donner et nc
point recevoir MOLIERE

03, mdium marginal
Cest dans
con texte que
sinscrit
S3CFRESH
prsentant
delcepeintures
auxquelles
ladage
de nMONELLE, Que toute
cration prisse sitdt cre, sapplique de inanire regrettable!
tout particullrement. En effet, la plupart des pices publices Id
nauront ev quune phmre existence, en particulier les pices
roulantes.
Ainsi,
les
clbrations postmortem
de
ces
oeuvres
seront
dsormals
assures
en
covcur,
et
ce
tout
en
appliquant
lincomparabls prcepte de 11. ScIfAOB:
DErRUS CAP TOLJTE CREATO)) VIEJJT DE LA DESTRUCTIOI4, CAP TOUTE
CONSTRUCTiON EST FAlTE DE DERRIS 2 PIEN NEST NOUVEAU EN CE MONDE
QUE LES FORMES. 14415 XL FM)? DE2RUIRE LES FORMES.
Este
editorial54
no tiene desperdicio
alguno. Es el nico
texto, de los que he podido recoger en los circuitos madrileos
de
cultura
Hip
escritores)
recoge
pensamiento
de
terico
prescindiendo
internacional
en
Hop,
de
su
el
que
modo
ms
sobre
el
origen
su
menos
graffiti.
francs
de este movimiento
autor
hace
ya
que
(uno
varios
desarrollado
De
este
que
su
el
algn
modo,
carcter
discurso
pueda
asumirse sin problemas como exponente del pensamiento general

del Rip Rop Graffiti europeo, siempre y cuando se adviertan sus
peculiaridades,
ideolgicas
54
de
resulta
este
esclarecedor
movimiento.
As,
acerca
tenemos
de
qat
este
las
bases
texto
se
Editorial (annimo) del fanzine 33CFRESH, n0 3, Eysines, noviembre de
1995: 3.
77
presenta
como una declaracin
general
de los principios
bsicos
que rigen sobre los escritores de los 90 y una visin resumida

de
lo
que
ellos
los
escritores
reafirina
el
blanca,
de
se
una
gris,
malos
Por
y,
forma
casi
malos)
oficial
un
confirma
comportamiento
<uniforme,
se
cauces
merecen
de la perversin>
<ya
concibe de
que
ellos
se
combatidos
de
un modo
ven
de unos
instaurados.
ser
<perversin
maniqueista
el
estn
mantenimiento
indiscriminadamente
lo
como
o reprime
expresivos
transgresivamente
mundo
conciben
como medio de comunicacin
sirvindose
del
la
forma de expresin
que
en el
medios
como
silenciosa,
que pervierte
estos
colaboran
estos
y de su lenguaje
visin
que
por
pblicamente
ya
media,
tanto,
social
Consecuentemente,
Su
mass
adems,
modos
desacralizados,
explicacin
Desprecia cualquier
los
definir
desde la consciencia
natural
corrompidos
asptica
de una ideologa
alternativo.
una
de
y su devenir
mundo
inters,
artstico
sociedad
por
55,
orden
en
su mayor
viene
ordenada)
transportable
vehculos
he ah
su
subversivo.
graffiti
negacin
como
consiste
carcter
fundamentalmente
El
entienden
En definitiva,
histrico.
para
mismos
sus
productos
dual
y de una
como
unos
buenos
En el centro de la sociedad estara la sociedad oficial
y en una posicin marginal estaran los escritores de graffiti.
Ambas partes
entran
irremediablemente
en conflicto,
al defender
uno la monotona y el monopolio cultural y contraponer el otro

la
pintura
virulenta.
como
Se asiste
arma
de
choque,
a un conflicto
colorista,
con ribetes
imaginativa,
histricos,
En algunos escritores se advierte la conciencia de que

proceso de corrupcin de la naturaleza humana en nuestra sociedad:
existe un
flRO. porque, como dice Rousseau, el hombre nace bueno y es la

sociedad la que le corrompe <Moreno 2721995: 4)
78
con
un carcter insultantemente pico por la desproporcionada lucha

que
anuncia
trgico
En
ineludible.
planteamiento
este
por
estar
contexto
generacional,
advocado
beligerante
ya
que
la
una
resolucin
entra
adems
un
periferia marginal
se
define como juvenil, asumiendo de este modo como caracterstico

una serie de atributos culturalmente asociados con la juventud,
como
el valor,
etc.
Unos
grises
la creatividad,
atributos,
integrantes
achaques.
No
obviamente,
de
podemos
la espontaneidad,
la
de
los
sociedad
ocultar
la
constructo eminentemente ldico,
que
la vitalidad,
se
central
impresin
de
adolecen
los
pletrica
de
contemplar
un
que se evade de problemticas
concretas y se sumerge en la ilusin de constituir una reserva

natural, donde el rol positivo lo interpretan los paladines del
graffiti.
El
graffiti
alternativa
constituir
la
creacin
de
una
popular a la agnsica, aburrida y mortecina cultura
institucional.
concebir
viene
el
Esta
ruptura
desarrollo
contrae
de
las
una manera
capacidades
combativa
artsticas.
de
El
graffiti es el medio culturalmente asentado que simboliza como

nada
el
extrao
repudio,
que
la
se
planteamiento
rabia
convierta
que
requiere
el
en
la
desengao.
un
arma
Por ello,
constructora
superacin
de
las
no
es
de
un
barreras
56
impuestas, la deconstruccin o la destruccin del sistema

Pretende
la
manifiesta
liberacin
tsica
y mental
del
pensamiento
la
creatividad
pensamiento que plantea
del
hombre
dentro
la existencia de un arte
de
libre
un
como
llave de un rgimen sociopolitico de libertad efectiva.
Personalmente, esta actitud me recuerda una afirmacin que debe mucho

a una experiencia histrica como fue el Mayo del 68 francs, donde lo
artstico tuvo un papel decisivo como fuerza de choque: En una sociedad que
tiende a abolir toda creacin, la abolicin de esa sociedad se convierte en
la dnica creacin posible (Revault DAllonnes 1977: 273).
56
79
Nc
obstante,
Picasso,
Molire,
improcedente,
debe
la
Monelle
no
deja
resultarnos
personajes
o mitos
representantes
cita en
de
raro
indica
un
Schwob
chirra.
se
artes
de la cultura
autores
impertinente
que
de las
texto de
Marcel
ser
cierto sello nacionalista,

nos
este
y letras
de
Pero,
no
significativos
ni que se acuda
Esto,
aparte
escritores que han teorizado
de
fuentes
de advertir
dado el origen francs del
desconocimiento
Pablo
Aparte
y pedante.
recurra
francesa.
como
propias
texto,
<artistas
sobre el graffiti y no el arte>
nos advierte de cmo la necesidad de construir unos fundamentos
tericos que les respalden provoca la exploracin de fuentes a

la busca de citas en ocasiones descontextualizadas,
su favor.
Estas pildoras de sabiduria se articulan en
argumentacin
que no atiende
a una coherente
ubicacin histrica del graffiti

en
citas
manipuladas
de
artistas
actual.
culturales,
que
conciencia
se
De este
una
de la
modo, su apoyo
procuran populares,
apelando al principio de autoridad- resulta algo paradjico, ya

que
no
serio
tiene
un propsito
apego.
Esto
advierte
humorstico,
de
la
de
parodia,
posibilidad
de
sino
que
de
estos
escritores en particular recalquen su pertenencia a la cultura,

su funcin innovadora y suavicen el discurso
subversivo general
en pro
menos,
de
un
reconocimiento
social
o,
al
de
ciertos
crculos intelectuales o artsticos.
Analicemos
y descifremos la
intencin subyacente de
las
referencias escogidas:
1> La pintura no ha sido inventada para decorar casas, es
un arma para
(PICASSO)
atacar
de!enderse
La pintura pertenece a la calle.
da carcter.
80
Asi.mismo
es
un medio
contra
el
enemigo
Su exhibicin pblica
le
licito desde su artisticidad
para enfrentarse o contestar a la sociedad represora. En si, el

mensaje
de
burguesas
un
Picasso
acerca
de
militante,
la
que
critica
funcionalidad
de
las
las
concepciones
artes,
pasa
convertirse en un alegato de la accin vandlico-artstica en

un mbito pblico, donde se identifica pintura con graffiti.
2) El secreto de las anuas consiste en dos cosas: dar y

no recibir (MOLIRE>
Se trata de una consigna.
Una recomendacin que instruye
acerca de la necesidad de los escritores de tomar precauciones

a la hora de asestar sus golpes para no recibir una cada vez
ms segura respuesta. De esta forma, el mrito no consiste slo
en la envergadura del acto cometido, sino adems en salir de l
bien
parado.
transforma
Igualmente,
en
caballeresco,
una
en
arma
este
justiciera
sentido
que
el
recrea
aerosol
el
se
espritu
en la que el poder de la pluma y de la espada se
aunan en una misma entidad.
3) Toda creacin
Incide
sabido,
suelen
en
sobre
la
naturaleza
todo
disfrutar
(MONELLE)B?
muere nada ms se crea
por
de
una
los
efmera
del
escritores,
larga
graffiti.
que
existencia,
los
salvo
Es
bien
graffiti
no
excepciones.
Esta consciencia ocasiona que aparezcan varias actitudes entre

las que destaca la asuncin de que la caducidad del graffiti no
es motivo de desilusin o tristeza para sus creadores,
responde a una especfica ley de vida que,
la
En
algn
caso,
percibir cierto deleite por lo efimero,
pero,
sobre todo,
(1894),
del mismo
graffiti.
resulta
necesaria para
se puede
regeneracin
inclusive,
ya que
la consciencia y asuncin de los escritores de la
Esta cita est sacada de la obra de Marcel Schwob, Le livre de Honelle

como igualmente la siguiente, atribuida nominalmente a dicho autor.
81
temporalidad
de
sus
obras
viene
materiales
compensada
por
la
concepcin inmortal de su accin comn.
4>
Destruid
toda creacin surge de la destruccin,
porque
porque toda construccin est hecha de recuerdos y no hay

ms en
este mundo que formas,
de ser destruidas
no obstante las formas han
(SCUWCB)
Se trata de una cita que justifica la faceta vandlica del

el outlaw ethos.
graffiti,
El escritor no debe de tener ningn
reparo en violentar las propiedades privadas o pblicas con sus

graffiti.
Bien mirado,
es un
sacrificio
necesario,
obligado
que puede resultar menor a cambio de la conquista de libertades

que
se
deriva
sentido,
los
con
sirve
las
incluso
renovadora
acto transgresor
de ratificacin
mensajes
sociales,
este
imgenes
de
los
de
medios
obsoletos,
de los estilos.
En
otro
iconoclasta contra
al ejercicio
de los graffiti
e innovadora
del orden.
comunicacin
y de la fruicin
Tambin,
incide
en la
importancia del acto del que se deriva secundariamente todo lo

dems.
Todas
de
su
estas
nuevo
referencias
contexto,
Particularmente
abogasen
dudo
favor
de
apoyan
que
su
escogidas
explican
cualquiera
prctica,
al
detenidamente,
de
el
estos
menos
dentro
graffiti.
personajes
pblicamente.
No
obstante, el nuevo sentido con el que se arropan las reviste de

un
peso
indiscutible
generalmente
la
fundamentar
una
bajacultura
exponentes
alta
para
unos
que
cultura~.~ Endetinitiva.
manifestacin
por medio
jvenes
del
alico
popular
refuerzo
de
de
desconocen
se --trata--de
la
la
media
autoridad
de
de la alta cultura contempornea o moderna, que en
este particular se resacraliza en vez de desacralizar.

los redactores
82
de este
En si,
texto se apoyan en la posibilidad de
considerar
estos
personajes
otros
subversivos,
artistas
presos
del
como
sistema
unos
supuestos
han
denunciado
que
sus malicias y han dejado como testimonio una serie de claves

que reinterpretadas
de nuevo en este
tiempo
de desconcierto,
sirven de quia y aliento a los escritores.
Como
conclusin,
corrobora
no
la
se
podra
inexistencia
ultimar
de
unas
que
este
directrices
texto
tericas
generales asentadias en un cuerpo coherente de pensamiento, sino

la exposicin que el mundo del graffiti tiene a los procesos de
aculturacin social y de instrumentalizacin de la cultura.
Gra.fffiti
Movement es
cultural
travs
desnaturalizan
susceptible
de
para
unos
ser
de
integrarse
mecanismos
absorbible,
de
que,
El
en la esfera
reaccin
incluso,
que
le
en
el
servirse de la cultura institucional tiene uno de sus mayores

enemigos cara a mantener una imagen autntica que de verdad le
haga
creible
como
planteamiento
subcultura
como cultura
filo
el
para
legitimacin
cultural.
alternativa
graffiti,
ya
reconocibles
que
La
representa
la bsqueda
socialrnente
puede
propuesta
de
la
un arma de doble
de
referentes
de
transfornalo
en
otra cosa. La rebelda ha tenido siempre su sitio en nuestra

cultura,
pero
que destruya
utopia
la
subversin
la
imperante -lo
se
inserte
en
no
puede
que
las
generar
entra
en
corrientes
cultura
el
de
campo
de
la
renovacin
establecidas dentro de los mismos parmetros culturales,
factible
a menos
lo ms
por el momento, pero que pervierte los principios del
graffiti.
83
3.2.1.
La identidad
No
pero
un
es difcil
artstica
que el
a menudo observamos
artista.
En
esta
del escritor
de graffiti
escritor vea su graffiti
reticencias
huida
de
la
en verse
etiqueta
como
arte,
a si mismo como
de
estn
artista
presentes varios factores. sin duda, el aniateursmo <el arte de

noartistas>,
los
la
conciencia
de
pertenecer
una
cultura
callejera protagonizada por gente que se hace a s misma, junto

a
la
imagen
mercado
del
se
artista
altocultural
desenvuelve
artstico,
hacen
desdef~ar
discurso
intelectual
que
en
el
contexto
un
calificativo
un -sistema
de
produce
del
para
ecosistema
asociado
formacin
un
un
profesional
innecesarios para ellos. Igualmente, la consciencia del potente

peso
que tiene
el
ethos
proscrito
el
no
observarlo
como
compatible con el concepto convencional de artista hacen que se

consideren por lo general fuera del conjunto de los artistas
plsticos
de
impedimento,
el
nuestro
puede
garante de su
tiempo.
contemplarse
No
entre
artisticidad56 e-,
obstante,
algunos
incluso,
ese
mismo
estudiosos
como
de su modernidad
Sin duda, esta cuestin puede plantearse de varias maneras. Por

ejemplo, Juan Antonio Ramirez la fornida de las siguientes formas: No ser,
en suma. cl arte verdadero una cosa clandestina? (Rami.rez 1992: 205-206), o
bien, Pueden conjuqarse de algdn modo el arte y el delito? (Pamirez 1994:

18) Aqu se puede acudir al anticonvencionalismo asociado a los estereotipos
.
del artista que alcanzan a contemplar su actuacin delictiva, aunque no

siempre la accin artstica delictiva, y puede acudirse tambin a la crtica
contracultural contra el arte institucional. As, en el caso del escritor
encontraramos ese modelo ejemplar de artista-delincuente cuya obra y medio
son delito y que se litera de las directrices mediticas del sistema oficial.
Un modelo que seria la prueba viviente de que no slo Crear sin restriccin
es coquetear con el delito (Pamirez 1992: 207), sino que es tambin
cometerlo.
Igualmente, desde la consideracin del artista
artista,
un
artista
vanguardista>
el
(un determinado tipo de
delincuente
como
dos
figuras
personajes sociales que se desenvuelven en la marginalidad cultural, ambos

serian vistos (beuysinamente) como dos compaAeros de viaje, unidos por su
amoralidd e impulsados por la fuerza de la libertad (Stachelhaus 1990; 189>.
De este modo, la reunin da ambas figuras en una sola (el escritor da
graffiti) no puede en ningun caso considerarse una aberracin cultural,
sino algo ms que natural, previsible en el desarrollo de la cultura
contempornea.
84
cultural,
el componente que dota a su accin
ya que es
de una
indiscutible carga subversiva.
Pese a esto, no cabe duda de que el escritor de graffiti

percibe
los
la esttica
valores plsticos
del graffiti
la
potencialidad
y la significancia
expresiva
de
y el simbolismo
de
sus acciones. Es ms, son conscientes de su particularidad como

movimiento
artstico
contexto cultural.
graffiti
es
de
su
iniciativa
En este sentido,
la
especfica
manifestacin
de
una
Kunstwollen
jvenes
que
sensibilidad
Protagonistas de unos actos que violentan el sistema
y hacen peligrar el
posicin
el
es licito considerar que el
(intencionalidad artstica>59 que parte de unos

descubren
sus
potencialidades
creativas
y su
plstica.
en
de los
status cultural
artistas
del arte y la privilegiada
profesionales.
El graffiti
se ha hecho arte o ha evidenciado su artisticidad,
callejero
reenvasando
o reciclando unos productos de la cultura de masas consumidos

con fruicin
denodada
en el espacio
pblico60.
y vomitados
coloristarnente
y con estilo
El trmino
Kunstwollcn fue adoptado de modo impreciso,
pero
acertadamente considerado por el historiador alemn Alois Rieg <Rieg
1901). Se aplica dentro de las limitaciones apuntadas por Ignasi de SolMorales en el Prlogo a la edicin castellana: Teora e Historia del Arte en
la obra de Alois Rieg <Rieg 1980: VIIXVIII) y ms especficamente
ateniendo a las puntualizaciones realizadas por Ervin Panofsky en su ensayo
Dic Theorie des Kunstwollens <Panofsky 1920; Calabrese 1987: 21 y 40)
Igualmente, este trmino se equiparara con el proyecto operativo (potica>
que precede a cualquier produccin artstica individual o colectiva, sealado
por timberto Eco (Eco 1970: 140).
En todo caso, admitiendo este concepto, cabria preguntarse en qu
medida la afirmacin de esta voluntad artstica se sujeta estrictamente a una
liberacin de las influencias externas o de las subjetivas (Hauser 1973: 363;
Herskovits 1961: 439440; Sureda y Guasch 1987: 12).
Aqu se plantea una cuestin apuntada en el desarrollo de la
definicin del
graffiti que quizs,
dado el planteamiento de
esta
investigacin, no merezca una atencin directa, pero que resulta de gran
interes para abordarla con propiedad. Se trata de la posible exclusin de los
conceptos arte y graffiti.
En este sentido, al comentar el concepto de qratffitiarte (Silva 1988:
31) ya se determin que el autor de un graflit que aborde su realizacin
desde su dimensin artstica rozarla los limites del graffiti, pero seguira
considerndose un graffiti, aunque de pobre cualificacin.
60
85
Los
escritores
de
graffiti participan
de
una manera
de
hacer que replantea el sistema por medio de una nueva propuesta

esttica.
Reformula
contenidos
y su enfoque,
se establece y la
la
creatividad
las
vas
formas
el proceso
creativo
social6.
Si
atendemos
que
gusta
tensin el sistema,
(Calabrese
1994:
corno medio
ilegal
obstante,
en su visin
de
Calabrese
los
uno
de
del arte postmoderno al

inevitable
del proceder
experimentar el placer
de
poner en
en ocasiones como una autntica necesidad
6667>, y la propia
este
expresin,
como culturalmente
a Omar
estamos ante una consecuencia
neobarroco,
de
propiedad de la productividad artstica y
los pocos que ha integrado

graffiti
expresin
de
movimiento,
y,
especificidad
por
aunque
tanto,
del graffiti
transgresivo.
conmociona
No
amenaza,
no
logra an romper el sistema ms que de un modo brillantemente

anecdtico,
estrellndose
entonces,
ante
direcciones
1994:
lgicas
83>.
De este
aparenta en
sistema
formal
pero
se
y,
este
lo
el
limitada
formal
en
temtica
exceso
para
un
con
lmites.
opta
por
procedimiento
surge
exceso,
corresponde
acaso,
sus
encontronazo
modo,
eludiendo los
oculta
contra
la
conseguir
pero que
el
moverse
doble
se mantiene
graffiti
asimilada
apariencia
su
graffiti,
en
por
style,
la
aceptacin
que
dentro del
reformulacin
cultura
de masas,
subversivos
fronteriza
dos
<Calabrese
a la par un pseudograffiti
aspectos accionales ms
bajo
El
o bien
de una accin
ejemplificada en
los
escritores que buscan el reconocimiento oficial y se adentran

parcial o totalmente en los circuitos institucionales,
como es
Resulta muy conveniente la observacin realizada por Juan Antonio

Ramirez de que posiblemente el gran delito de estos artistas al hablar de
los grafiteros newyorkinos y desde el anlisis de la investigacin de Craig
casteman radique en la ruptura de las reglas de juego de la sociedad de
consumo y en la liberacin en el espacio urbano de un arte de vanguardia que,
pese a estar consagrado oficialmente, es ignorado por el gran pblico
<Ramirez 1992: 206)
Igualmente, de lo que yo considero una advertencia, su
conformacin como un microcosmos que reproduce con nitidez todas las
puls iones y comportamientos dcl Mundo dcl Arte (con mayilscula) (Ramrez
1992: 205>.
.
86
el
caso
de
convencional
El
artista
los
protagonistas
de
la
corriente
de
noartista,
artstica
conocida por Graffitismo62
escritor,
en
y reconoce
su
condicin
su obra
tambin
como arte,
se
sabe
aunque no pueda
poner nunca desde su precaria posicin de marginalidad cultural
o ilegalidad social las condiciones que pudiera establecer un

artista profesional.
reconozca
mrito
Pese a ello,
oficialmente
valeroso
de
el
sus
valor
ansia que,
plstico
acciones,
por lo menos,
de
la
vez
se
sus
obras y
el
que
consiente,
comprende y provoca la desaprobacin pblica por su inadecuada

actuacin,
mientras
frmula
discursos
ingenuos
no
tan
aparentemente ingenuos que le legitimen intectualmente. En este

sentido,
el paso a la Historia,
nuestra
cultura
certificacin
es
un
la inscripcin
objetivo
de una popularidad
en la memoria de
secundario
no gratuita
deseado
corno
y de un rupturismo
con un modo de ver el arte:
r.rs. consideras
esto
!~~OK.
es el arte de los...
Es el arte de yo
una nueva etapa. Dentro de diez aos o
Por supuesto,
qu s.
Es
que es
veinte,
el
graffiti
va
arte?
aparecer
en
los
libros
de
arte,
seguro.
(MEGAROCK c.p. abril 1996).
Aparte de la llamativa intrusin ms o menos aventurera en el gran

ecosistema artstico, el ejemplo ms comn no es la intrusin en los
circuitos comerciales del arte contemporneo, sino las relaciones bsicas que
se establecen a un nivel interpersonal. Exactamente me refiero a los encargos
62
(contrato verbal)
que se encomiendan a estos escritores
para que emprendan la
decoracin de fachadas e interiores de locales de ocio, comercios o talleres.

Esta actividad es aceptada por los escritores desde la conciencia, ms o
menos asumida, de su explotacin, por la necesidad de ganar dinero. Esta
explotacin
se sustenta
en su marginalidad
cultural,
su amateurismo, su
competitividad interna, su ilusin por encontrar un buen soporte y pintar y
en su necesidad de buscar una fuente de ingresos para mantener su actividad

proscrita (generalmente e). pago es en material o especie, incluso se puede
aadir una pequea suma de dinero; slo los grandes pueden permitirse
establecer
un precio
alto a su labor).
No obstante,
es unnime la conclusin
de que estas obras no pueden considerarse unos graffiti, sino que se vendran
a estimar cono un trabajo artstico. Incluso, desde lo desagradable de su
servilismo y el abuso de los comitentes, el escritor deprecia y hasta
desprecia este tipo de tareas, prefiriendo siempre su actividad libre.
87
se intenta
En definitiva,
sea reconocida
la faceta art%ica de
el
consiguiendo
por los medios a su alcance
respeto
mritos
de calidad.
hacerse
realidad.
oficial
de
este delincuente menor,

alguna
de
Es sin duda una ilusin

Slo un
artista
sus
6)
ha recibido
oficialmente
oficiales
en
perjuicios
graffiti>
que
se
consume
indirectos
Su
compromiso
por
de
el
<Cabezas 5-7
no parece ponerse mucho empeo desde instancias
Pero
obras
que queda lejos
indulto de palabra de alguna de sus obras: MUELLE

1995:
que
que
actuacin
este
reconocimiento,
pudiese
parece
intereses
suponer
obedecer
de
imagen
por
<apologa
una
frente
solucin
a
los
del
de
sectores
culturalmente progresistas, que no oculta en sus decisiones una

actitud de desapego,
aberrantemente cruel, hacia el graffiti y
lo
Por
que
representa.
otra
parte,
este
reconocimiento
no
culmina ms que en intentos de deslindar al graffiti tanto de

su contexto subcultural y su mbito callejero como de su otra
faceta
penalizable,
fomentando
procesos
de
integracin
puntuales, en general superficiales y que no asumen seriamente,

por miedo
al
fracaso o
al xito,
una resolucin tajante del
problema.
As
pues,
el
sentido
renovador
revolucionario
innovador y subversivo del graffiti depende en gran medida de

las fluctuaciones estticas o dinmicas de su poca histrica
y,
en este particular,
de la eficacia de los
instrumentos de
absorcin de un sistema del que no puede distanciarse <mercado,

crtica, mass media>
De este modo, el que el graffiti se haya
convertido en los SO en uno de los ms internacionales estilos

artsticos o aparezca en los 90 como una ancdota anacrnica
<postmodal> deriva,
tal,
de una serie de procesos exgenos que se relacionan o se
sirven
88
ms que del anlisis de su desarrollo como
del
graffiti
sin
que
sean
un
reflejo
coherente
del
empuje o el agotamiento del movimiento como tal.

mantener
un
desarrollo
progresivo,
con
afincndose
en
una
la
continuo,
constante
subculturidad
planteando una complicada
con
altibajos,
renovacin
de
ste parece
pero
generacional,
nuestras
ciudades,
tarea de erradicacin para aquellos
defensores del sistema centralizado,
de las homologaciones del
orden normativo.
89
3.2.2.1. La extravagancia del arte y la subversin del graffiti
El
escritor
popularmente
artista,
de
como
sino
graffiti
un
no
slo
extravagante
adems
como
un
cuando
exclusivamente
irremediablemente
sistema.
El
condenado
artista
moderno
ser
se
subversivo
condicin de escritor de graffiti.

consagrase
puede
no
su
toma
su
completa
artista
rol
como
si el escritor se
consumar
en
le
en
Es ms,
como
considerado
estara
su ruptura
social
con
actual
el
tiene
asumido y podemos afirmar que impuesto el ejercicio marginal de

su actividad, pero ms que desde una posicin amenazante, desde
la maniobrabilidad
aade
que,
simptica de
gracias
la excentricidad63.
su pertenencia
un
A esto se
ecosistema
que
le
dependiza econmica y culturalmente del sistema, est lejano el

da en que su obrar
lo desestabilice
seriamente.
toma de una actitud seriamente amenazante,
Es ms,
la
la salida de tono
cultural en su papel como artista convencional le puede suponer

la privacin pblica
de
parte,
misma
Ha
sido
esa
su identidad como
excentricidad
artista.
o
excentricidad y la bsqueda compulsiva de

que
ha motivado
graffiti.
en
Incluso,
los
80
cuando
su aproximacin
se
acomete
la
su
Por
otra
necesidad
de
la originalidad
lo
las
formas
realizacin
de
del
un
autntico graffiti,
no puede afirmarse que
sean semejantes ni
la reaccin social
ni
las
las motivaciones
intenciones
de
fondo entre un escritor de graffiti y un artista profesional,

sobre
todo
si es
famoso.
Tenemos
un ejemplo muy prximo que
Un excntrico es un seflor (o de cualquier modo un sujeto> que acta

lmites de un sistema ordenado, pero sin amenazar su regularidad,
situndose en una posicin perifrica (calabrese 1994: 72).
63
en los
90
ilustra
esta
3181996:
El
recogido en una nota de prensa
cuestin
<M.,
A.
25>
conocido
pintor Miquel
Barcel
en
su
pueblo
natal,
Felanitx, en un gesto espontneo, pint con un grafito un hito

flico
callejero,
un
popularmente
el
describe
imagen
la
al
del
artista
trfico
el mismo
modo
con
colegas
artistas,
personaje
modernidad.
Una
un
nos
estereotipo:
donde se da
practicante
que,
se
taciturno y esquivo,
contemporneo
imagen
denominado
articulo
de
amante de la soledad,
arrebato,
desbordan
En
de
conversador en tertulias,
confraterniza
dado
mojn
supositorio.
persona marginada,
noctmbulo,
blanco
sin
al vino
del
gesto
cuyas
duda,
y
y
acciones
aunque
en
cierto punto prxima al estereotipo del escritor de graffiti

resulta verdaderamente odiosa para ste,
no por lo que es en s
o la comparacin que se podra generar, sino por lo artificioso

de la construccin de esta vivencia y la distorsin de nuevo
que
se
plantea
graffiti.
imgenes
Por
socialmente
otro
lado,
de
con
lo
la
qu
es
estrictamente
confrontacin
en la escena del mundo del graffiti,
de
estas
un
dos
se traspasa la
jerarquizacin cultural entre el mundo del arte y la cultura de

calle,
establecindose
consiguientemente
una
entre la tipologa del graffiti artstico,

accin comentada de Miquel Barcel,
jerarquizacin
representada en la
y el Blp Hop Grafff.iti,
que
se situarla conforme a ello por debajo.
Pero,
en
cuidado,
el hecho,
narraccin
entidad
del
en
Barcel
la
visin social
periodista>
genrica
contemporneo
fuese
sino
el inters de esta nota de prensa no est
de
situado
y
lo
que
del
Barcel
en el
que
ms
xito,
nos
<identificada
hecho
como
tiene
imagen
O sea,
debe
se
del
con
la
de
la
artista
lo de menos es que
preocupar
es
cmo
se
91
contempla el graffiti
y lo que hay alrededor
de l, as como en
torno a la creacin artstica. De esta manera, si determina que

~er
fuese quin era el que este hecho llegase a algo ms que una
ancdota.
Al
ser
el
autor
de
este
graftiti
un
artista
consagrado y popular y adems ser vecino del pueblo, a lo que
se
aade
la
graffiti,
ganga
se produce
genial graffiti
Riera,
ha
econmica
una reaccin
la
conserva
relieve.
se
muy
municipal
singular
patrimonio municipal
responde
representa
su
generoso
anmala hacia
este
tan oportuno: El alcalde de Felanitx, Miguel
protegido
As
que
pues,
de
observa
distintos
obra,
su hijo
una
la
nica
contemporneo
doble
condicionantes,
moral
aunque
que
el
de
ms
pblica
el
que
principal
sea la autora. Sin duda, ningun escritor de graffiti se puede

comparar ni se va a comparar con Barcel, al que sin reparos no
dudaran de calificar como toy artistilla, pero sus ejecuciones
comparten circunstancias semejantes, aunque con la concurrencia
de unos
condicionantes
imprescindibles que
hacen que uno sea
aceptado y otro rechazado: el prestigio de su autor y el sello

de garanta de su cualidad artstica.
Este
peculiar
acontecimiento
pique
que
los
nos
va
servir
escritores
tienen
de
ilustracin
con
los
al
artistas
profesionales. Este surge desde el mismo momento en que se les
los escritores
se han currado la construccin de un estilo y
digna
indecible por
desde
la
se llevan
mientras
aprovechados.
padecen lo
Ellos
la fama,
considera unos
situar al graffiti
persecucin
la
en una posicin
Esta
Esta misma consideracin de aprovechados se estableci tambin entre

mismos escritores. Los escritores de New York estimaban que los de
california o de Europa hablan partido desde una posicin de ventaja, al
inspirarse en sus creaciones y ahorrarse quince aos de desarrollo (chaUant
y Prigoff 1995: 9>. Esto concluye en el mismo momento en que se reconoce la
precedencia y su mrito por parte de todos los escritores del mundo. Un
reconocimiento oficial que an no se ha establecido desde el arte
institucional que, en general, menosprecia estas manifestaciones menores de
gente sin cualificacin ni concepto desde una evaluacin netamente formal,
que rechaza como artstico lo que se desarrolla fuera de su areo mbito.
64
los
92
insolencia,
que se funda en la perversin del proceso y la
comercializacin
de
una
imagen,
estuvo
muy
conversaciones entabladas con escritores.

recalcaba
especialmente
modo
presente
Por ejemplo,
denuncia
la
en
las
SUSO.33
utilizacin
del
trmino graffiti desde la impropidad conceptual:
Suso.-
Tu ves algo hecho con un spray y ya lo llaman

graffiti. El primero que hizo un graffiti fue Tpies, dicen.
Hizo un cuadro que pona graffiti y estaba hecho con...65
F.FS. Se quieren echar ese mrito los artistas oficiales,
que
estn metidos
en
el
arte oficial;
las
vanguardias
oficiales?
SUsO. Hay gente que si intenta hacerlo, pero como no... Todo
eso,
todo
lo
de
las
vanguardias
son
muy
como
procesos
Slo el Grafifitismo tiene una consideracin puntual como hemos visto, pero el
graffiti como tal no merece ms que su cita como motivo de inspiracin, sin
entidad de por s como corriente artstica autnoma.
Por otro lado, este frecuente restreqarse los parasitismos nos induce
a considerar el alto peso de un concepto como el de la originalidad personal
en el mundo del graffiti de cuiNo americano.
sin duda, suso se refiere a alguna obra realizada por Antoni Tpies
la segunda mitad de la dcada de los 80, donde se deja sentir la
influencia tcnica (aerosol) del Spraycan Art (combalia 1988: 27 y 190>. En
durante
concreto, la crtica que realiza contra este artista representa una denuncia
contra la sacralizacin grafitera del intrumento del spray y contra el uso
inapropiado o confuso del trmino graffiti -de moda desde los 70- en el
discurso del arte contemporneo, tanto por algunos artistas al titular con l
sus obras tp. ej., en este caso: natria 1 graffiti (1986>, Graffiti sobre
matria marrd (1986), Llibre 1 praftiti (1990) o Graffiti sobre ciment
(1990)] o no distinguir suficientemente entre el elemento de inspiracin
esttica y el objeto artstico, como por crticos y estudiosos al referirse a
estos trabajos; dejndose sentir ese patrimonialismo de los escritores por
dicha palabra. No obstante, a la hora de mencionar el trabajo grfico de
TApies caben expresiones ms felices como grafismo o, incluso, trazograffiti
(Guidieri 1996: 17>. Sin embargo, hay que sealar que TApies no es un artista
de modas. Su inters por este lenguaje urbano primitivo, por la expresin
grafitera sobre muros, ventanas y puertas nace en su adolescencia, a finales
de la dcada de los 40. Sus comentarios escritos acerca del graffiti (TApies
1971, 1989) nos muestran una sensibilidad y una capacidad 4e comprensin de
la naturaleza del fenmeno nada distante de los postulados afincados en el
pensamiento del Graffiti novement, al que acoge positivamente hasta en su
vertiente graffitista, y las categorias internas establecidas en el panorama
grafitero contemporneo desde 1968.
En esa negatividad que reztmia el comentario de SUSO cabe encontrar en
la divulgacin que los medios de comunicacin hacen del uso indecoroso de
este trmino que parece adoptar ribetes mgicos o sacros en vinculacin con
la figura de TApies un fuerte acicate al enconamiento contra este artista.
como muestra de este hecho tenemos un articulo de prensa (Arias 16/17-31991:
31), en e]. que, citndose a TApies, se describe una ceremonia en la que l no
participa, consistente en la inscripcin de un graffiti colectivo en la
viga que corona el edificio hotelero Arts Barcelona en la en ese momento en
obras- Villa Olmpica. Algunos de los taggers que la ofician son Pasqual
Maragal, alcalde de Barcelona, el arquitecto Graham, la diplomtica Ruth

Lavis y Ramn Boizads. El periodista no especifica si se emple o no el
spray, pero si recalca la bendicin de RENFE <sic) al proyecto olmpico.
Indudablemente, el recurso al trmino en este articulo resulta excesivo para
cualquier escritor.
Finalmente, el comentario de este escritor nos advierte de la puntual
atencin prestada por el mundo del graffiti al arte institucionalizado.
93
mentales; pero no parece que hayan hecho ese proceso mental.

Simplemente, parece que se quieren aprovechar de la palabra.
Porque, si se profundiza en el tema, l est pintando en su

casa un cuadro, un lienzo y est utilizando un spray; eso no
es graffiti. Est utilizando un spray como podra utilizar
leo, como podra utilizar acuarela, como podra utilizar la
tcnica que quisiera que eso no es qraffiti. Graffiti es algo
ilegal que est...
Lo que es ms importante y lo que le
da toda la fuerza es eso que es algo que es algo que es
ilegal, est en la calle.
Y hay mucha gente que se
aprovecha de la palabra graffiti. En Madrid hay muralistas,
[...)
[...]
en Barcelona hay muchsimos muralistas tambin,
aprovechando
aprovecha
de
esto.
tambin la
Hay
gente
que
que se estn
pinta
imagen y la esttica
con
spray,
del graffiti
que
est ya como muy peculiarizada y muy relacionada con el tema

del cmic y letras, muchos trazos y todo muy cerrado. Y se
aprovechan de ello, simplemente sabiendo pintar, con permisos
y no estn haciendo graftiti. Estn haciendo un mural que
podan haber hecho con pintura acrlica, que podan haber

hecho un arco iris.., que podan hacer lo que quisieran. Pero
eso no es graffti.
Est el muralista. Hace murales y
[...]
no
se
arriesga,
pero
que
lo
han
encauzar en la palabra graffiti.
encasillado
Pero,
lo
quieren
si tiene permiso,
eso
no es graffiti, vamos.
<SUSO 33 c.p. marzo 1996>
Obviamente,
esta
visin
tambin
recproca
responde
la
concepcin
se
integran
exponen
arribistas
que
consideran
formacin
cotizacin
desde
fecha
muy
de los
en
compiten
son
negativa
el
econmica
escritores
deslealmente
donde
del
con
artistas
correcta,
artistas
de
En
en
arte)
da
con
general,
como
aquellos
el
ms
es
graffiti
legtimos,
siendo
se
los
temprana.
mercado
considerados
facultativa
hacia
<que
unos
que
se
con
terreno
furor
una
de
la
esta
confrontacin competitiva66.
No obstante, aunque detrs de ello
est
cultural
el
tratara
deseo
de
de
prestigio
una
competicin
de
algunos
escritores,
se
forzada
desde
la
66
Habra que aclarar que inicialmente la visin negativa del graffiti
por parte de los artistas profesionales, formados convencionalmente, se
centra en la impresin de anarqua social, crisis moral o inseguridad
ciudadana que causa su actividad (Gablik 1982: 33). Esto suceda antes de la
irrupcin de los escritores en el ecosistema artstico, que fuerza a los
artistas a implicarse ms all que como expertos estticos,
94
instrumnentalizacin
especuladores,
que no
convincentes.
d,
del
de
El
stos
se
escritor
su entidad
enfrentamiento
de
graffiti
con
la
la
de
no
estticas
necesita,
Incluso,
comunidad
galeristas
evaluaciones
corporacin
distintiva.
con
parte
guiaran por
enfrentamiento
consolidar
por
aunque
artistica
ste
para
se supedita
ciudadana
se
con
al
las
administraciones pblicas o los cuerpos policiales.
La opinin de Antonio Saura puede ser un oportuno ejemplo

en
el
contexto
desmerecimiento,
espaol
de
esta
actitud
si
no
de
s de recelo. A lo largo de un artculo en el
que crtica a ARCO desde su valoracin como una parodia de las

ferias
de
arte
de otros
estima
el
graffiti
<el
paises
graffiti
productos
sospechosos
colonizacin
comercial
modo
fragmentario,
arte
<Saura 2121985:
(moda
de
como uno
especular
galeras
lo peor
expuesto)
del
extranjeras>,
y ms
30),
Saura
de
sus
mercado,
mostrado
significativo
como
de
un
protegido indirectamente por el Ministerio
El,
Esta visin que no tiene por qu ser discutida, no
de Cultura.
obstante evidencia
en su acertada percepcin del
Grafffitismo
como una moda comercial y explicar el xito de un mal arte en
una
poltica
cultural
institucional
facultados
debe
no
de
pueden
proteccionista
ser
para
ingerirse
que
los
el
arte
artistas
artistas
si
plstico
plsticos
lo
son
de
segunda fila en aquellas muestras que deberan concebirse como

representativas
artificioso
Verdaderamente,
mejor
exponente
de
una
cultura
deformante
la realidad
de
la
de
de
calidad
la
cultural,
no
un
realidad
subcultural no
realidad
reflejo
cultural.
es exactamente el
pero
este
tipo
de
Este calificativo no es nuevo. Ya Paul Theroux en un articulo

publicado en The New York Times Magazine describe el graffiti como locos
mensajes senil-instruidos, araazos de mono sobre el muro (Gablil< 1982: 33).
95
criticas
no
deberan
manifestarse
en
trminos
tan
irrespetuosos.
En otro orden
ms
cotidiano,
tambin es frecuente verles
como una autntica plaga que interfiere enormemente y atenta la

obra de
figuran
artistas con obra en espacios pblicos. En concreto se

como
muralistas.
estos
artistas
una
Slo
en
molesta
los
ingerencia
casos
ms
pueden congraciarse
su buen hacer artstico,
para
escultores
excepcionales,
con sus agresores
algunos de
gracias
al acertar a integrar su gratfiti en
ese marco tan especial. En este caso, se puede hasta considerar
la posibilidad contributiva del graffiti al arte pblico:

P.-Le subleva que un grafito irrumpa en sus murales?
ANGEL ARAGONS. Si se hace con mala saa no es agradable,
aunque en la pared de .Espoz y fina, por ejemplo, alguien
dibuj uno muy integrado con el entorno... Yo distingo mucho
el grafito de la marca, del tac [sic6% El mundo pertenece a
los humanos, y marcar el territorio
con tacs es equiparable a
la meada del perro.
(Neira 1681996: 16>.
.
Esta sustitucin del trmino tag por tac -dado que desconozco si se da
el uso entre los escritores
de la palabra tao para denominar tambin a las
firmas puede deberse a una distorsin o corrupcin fontica del periodista
al. transcribir la entrevista o, punto que dudo, a una informacin parcial y
de carcter oral del artista acerca del graffiti. Igualmente, cabe la

posibilidad de una errata tipogrfica. Por otro lado, si se ha observado el
uso del verbo takear <vase esta voz en el glosario).
96
3.2.3.
Motivaciones
Dos
bsicas
motores
cualquiera
de
de los escritores
bsicos
las
graffiti,
del
actitudes
de graffiti
asumidas
que
por
los
subyacen
en
escritores
de
graffiti y que representan medios de autoafirmacin individual,

son:
A)
La bsqueda de la fama y el poder
E> La rebelin frente a la autoridad y las normas69.
Los
primeros
encuentran en
urbano
necesidad
el
autoestima
del
al
igual
graffiti un medio para
obtener
surge
escritores,
la
de
fama
la
en
trminos
imperiosa
individuo
mermada
que
salir
de
actuales,
del
anonimato
popularidad.
necesidad
por
los
de
experiencias
Esta
reforzar
la
personales
que tienen una patente causalidad social o psicolgica.
Esta pretensin
se hace eco de unas tcnicas genuinamente
publicitarias,
puestas
individualidad
revestida
presentacin
unos
cdigos
expresin
al
servicio
por el misterio
grfica de un pseudnimo.
transmitidos
particular,
de
la
de
una
de una marca,
de la
El escritor hace
uso de
culturalmente
incluso
promocin
ironizando
los
contra
adapta
unos
su
modos
ligados con la retrica del sistema que le oprime. El escritor,
no obstante,
ataca
al sistema
hacindole
bien:
es un revulsivo
cultural. Se sirve de la creatividad para destruir con nuevas y

Devon D. Erewer y Marc L. Miller describen cuatro valores principales
para la cultura del Rip op Graffiti: la fama, la expresin artstica, el
poder y la rebelin <Brewer y Miller 1990: 345369; Brewer 1992: 188). No
obstante, no he considerado oportuno estimar la expresin artstica como un
motivante comn a todos los escritores, en concreto al querer integrar a la
totalidad de los taggers en el conjunto de los escritores. Por otro lado, la
fama y el poder se ligan muy estrechamente, confundiendo sus limites en
ocasiones.
69
97
vibrantes construcciones. Ejerce una irona vital, donde al que

no se deja vivir manifiesta
expresin,
expresndose
palabra,
borra
sistema,
escribe,
que vive y niega al que mata su
una y otra
su voz,
mientras
esperando
vez.
El sistema,
el escritor,
ser
leido,
dueo de la
enmudecido por el
comprendido,
revivido
por la sociedad o un sector seleccionado de sta.
La
fama,
derivarse,
la
por
lo
gloria,
general,
la
posible
es
riqueza
ms efmera
que
que las
podra
obras
del
escritor. Quizs, personajes como MUELLE, que han disfrutado

del
pstumo,
reconocimiento
afirmacin.
estn
No obstante,
en este
el tiempo dir la ltima
palabra.
debe
de
construirse
dejndose
ver
da
da,
continuamente
en
por
caso el
ldica
transcendental
en
de
una
algunos
duelo
de
sigue
esta
en pie
realimentarse
distintos
espacios
Estamos,
realidad
casos
una
y otra
y distintos
pues,
superior
condena
al
vez,
ante una
cuyo
peso
escritor
entre sus colores. La fama es igual a la vida.
refugiarse
La fama que ansa el escritor
tiempos. La inactividad es la muerte.

representacin
encima
a
Su
vida va en sus obras. Su obra surca estrechos y oscuros tneles

que eclosionan
una estacin
divina,
en una explosin
luminosa
de vida
al entrar
en
del metro. En ese instante ante la mirada pblica,
surge
la
fama,
el
testimonio
de
una
existencia,
la
huella de una presencia enigmtica.
Sin embargo,
hay que distinguir dos tipos de fama. As, el
objetivo bsico de los escritores se desdobla en conseguir:

fama
en
el
del
juega
un
papel
<cantidad
virtudes
estilsticas,
98
graffiti,
que
otorgara
poder
y la fama popular o xito. En la consecucin de la
influencia,
primera
mundillo
la
calidad
de
fundamental
las
vala
los
acciones,
personal,
mritos
del
repercusin
duelos
escritor
pblica,
con
otros
escritores...>,
comunicacin
de
piezas
la
divulgacin
particulares
rodantes...)
e,
del nombre
por
los
<transmisin
oral,
incluso,
afirmacin
la
medios
fanzines,
de
visin
territorial.
La segunda implica un lanzamiento de su figura a travs de los
y,
mass media
de
la
en ciertos casos,
primera.
posicin
ambigua,
inters
como
Por
el
interviene en la consagracin
momento,
esta
ya que es tan fcil
por el tema que un escritor
que
otro
aparezcan
escritor
por
sin
va
el
ellos.
respaldo
Todo
de
depende
o de la accesibilidad
se
mantiene
en
una
cuando se despierta
el
con un excelente
una
de
carrera
la
ms
jvenes,
conscientes
de
su
los
del
de los medios a los escritores.
ms
posicin
significativa
accesibilidad
No obstante, la discrecin frente al periodista,

los
currculo
temerosos
modesta,
sobre todo de
perseguidos
lleva
no
facilitar
los
el
dato de su nombre de guerra, con lo que sus declaraciones pasan

a
constituir
una
muestra
del
pensamiento
general
de
los
escritore&0.
Esta bsqueda es el planteamiento
original que hoy en
da
est dejando paso a consideraciones que no ven en el graffiti

un medio
este
para alcanzar la fama,
asunto
escritores
hay
y sus
que
atender
formas
sino un fin en si mismo.
las
de entender
distintas
el
mentalidades
graffiti
apareciendo a lo largo de su desarrollo. Adems,
que han
En
de
ido
hay que tener
presente cierto desengao acerca de los medios de comunicacin,
Se aprecia que, aunque en muchos casos no hay reparos en dar el nombre

de guerra, coexiste la tendencia en algunos casos de no darlo o pronunciarlo
ante extraos a este mundillo (periodistas, investigadores, gente de la

calle>. Sino que usualmente se suele dar un nombre de pila, si acaso, con
algn apellido,
sin que haya certeza de que sean verdaderos. En esto recae
una cuestin
fundamental:
mantener el anonimato pblico
de su faceta
proscrita como escritores,
evitando que se fiche su nombre y firma con su
persona. Esto slo se supera en el caso de que el escritor sea muy famoso o
popular o no importarle el ser fichado, por descaro o ya estarlo.
Sin embargo, entre los escritores o gente de confianza no existe
objecin
alguna en referirse
con el nombre de guerra,
siendo muy raro que se
llamen por otro nombre. Si acaso, puede circular el de pila entre los ms
amigos.
99
tanto
por
el
antojadizo
tratamiento
la
del
tema
instrumentalizacin
como
a
por
la
su
que
se
inters
le
suele
someter, por lo que la fama popular o el xito no slo pueden

carecer de cualquier clase de relevancia dentro del mundo del
graffiti,
sino que puede perjudicar su
reputacin,
dadas
las
responsabilidades que comporta.
Eminentemente,
prctica,
se
con
incentiv
la
el
persecucin
aspecto
represiva
rebelde
que
de
esta
pudiera
estar
latente de modo secundario en esta actividad. El enfrentamiento

contra
las
administraciones
pblicas,
contra
la
maquinaria
institucional representaba un atractivo aliciente, pletrico de

romanticismo
para
unos
escritores
que
se
pequeo David contra el gigante Goliath,
sentan
como
el
el ratoncillo que da
mil vueltas al gigantn elefante. De este modo, el componente

delictivo se torna en un principio director de primer orden que
llega
a definirlo
identificar
por
encima
distinguir
de cualquier
al
otro
graffiti
componente,
frente
otras
producciones plsticas. En todo este planteamiento, se aade la

articulacin de un discurso por parte de los escritores que cae
en
un
evidente
grisalla
de
libertades
los
maniqueismo
burs)
que
<el
les
color
de
sita como
vs.
la
paladines de
las
la
individuale~~frente ---a-- la ~oprest&n
calle
--
reguladora
sancionadora de los poderes pblicos.
Esta conversin ideolgica de un comportamiento netamente

vandlico no hace ms
sociedad.
El
bandido
populares,
paladn
denuncias sociales
de
loo
que
incide
convertido
legitimarlo de
en
la revolucin
en nuestra
en
la
hroe
popular,
y conciencia de las
es un tema presente
Lute
que procurar
de
cara a la
las
portavoz
masas
de
las
flaquezas de su sociedad
cultura desde Robin Hood a El
positiva
encauzacin
de
actitudes
marginales
roba
la
antisociales.
esttica
sistema,
del
El
escritor
arte
del
pueblo
un
personaje
monopolizada
que
por
el
para devolvrsela generosamente a travs de un medio
que tiene en la transgresin

popular
sera
cultural
asociacin
con
lo
En
s,
especfico.
particular,
graffiti
se plantee
no
hace
personnel,
su sentido de ser y en su raz

medio
bajocultural
aunque
sea
acaso
o no un fin social,
ms
que
reivindicar
liberacin
como
marginal
todo
su
su
mbito
un
nivel
escritor de
ration
de
la
dart
uniformidad
simbolizadora de la cultura de masas a travs de un imaginario

propio <Gar 1993: 47; castillo 1997: 215216).
En
toda
convierten
escritor
esta
en
en
ilusin
guerras,
blica,
el
bombardero
aerosol
del
las
campaas
en
silencio,
vandlicas
se
pistola
justiciera,
el
el muro
en
un paredn
donde se ejecutan los verdaderos delitos, una pieza maestra en

una matanza transmitida
un arma benigna,
provocacin
la
conquista
lugar
de
de
El arte
se convierte
en
un medio que no mata sino que vivifica por la

decoracin
psicolgicamente.
intenciones
por televisin.
Un
sus
medio
autores
espacios
de
es
en los pensamientos
ambientes
que
opresivos
debe
de
en su virtual
la
conquista
fsica
respaldar
las
funcin social.
de
las
mentes,
La
de un
de los dems.
Sin duda, en estas motivaciones
subyace siempre un deseo
por encontrar una identidad social por medio de una va que,

aunque est mal vista normal y generalmente, participa de algn
elemento
de
particulares.
urbanas
identidad
legitimacin
Obviamente,
facilita
en
estas
desde
el
algunos
unas
mbito
de
jvenes
condiciones,
concretas
situaciones
las
llamadas
el
construirse
buscarse
un
hueco
tribus
en
una
la
sociedad.
lo
3.2.4.
La contradiccin
Normalmente,
contradicciones
la
actuacin
los escritores de graffiti gustan de buscar
entre
de
del sistema
las
los planteamientos
instituciones.
normativos
Esta
oficiales
inversin
de papeles,
suele convertir en delincuentes a
los defensores del orden y
viene
acciones,
discurso
justificar
interior,
sus
al
propias
denunciar
una
al
especie
menos
de
en
doble
su
moral
social.
En cualquier
de
uno
contradicciones
los
de
ideolgicas
oportunidades
procesos
determinado,
los
debemos tener presente que la bsqueda

o
culturales
se
presenta
de
construccin
propicio
escritores
de
culturales
en este
de
<McAdam 1994:
un marco
caso para
graffiti.
Por
ello,
la
de
4146>,
no
es
referencia
legitimacin
Los otros tres hechos que generan la expansin de las

culturales (McAdam 1994: 48-54> son:
de
oportuno
oportunidades
2.- Las reivindicaciones de rpido desarrollo <suddenly inposed

grievances; Walsh 1981:
121)
constituyen una serie de
acontecimientos
dramticos,
extensamente
divulgados
y
generalmente no esperados, que sirven para potenciar la
conciencia y oposicin pblica frente a unas condiciones
sociales hasta entonces acatadas. En el caso del graffiti, se
haria hincapi en la incomprensin social, la persecucin
policial, la represin poltica, la opresin del sistema a la
.
libre expresin, etc.

3. Las dramatizaciones de la vulnerabilidad del sistema. Esto
se corresponde tanto con las sanciones pblicas favorables a su
actividad (patrocinio municipal, consentimiento pblico...) y
como con el recurso de medidas represivas o de la fuerza
(intervencin policial, endurecimiento jurdico, intolerancia

pblica...) por parte del sistema para atajar el problema son
interpretados como signos de debilidad del sistema y pruebas de
la potencia del movimiento, alentando su intensificacin.
4. La disponibilidad de marcos dominantes de protesta (master
protest trames; Snow y Eenford 1988: 197217). Los movimientos
sociales tienden a agruparse en el tiempo y el espacio, pues no
constituyen fenmenos independientes.
Se sintonizan
y se
interinfluencian, desarrollando y extendiendo un marco dominante
alternativo
que fortalece su legitimacin colectiva. En este
caso,
he constatado lazos ideolgico-culturales entre el
C4raffiti flovement y el movimiento pro derechos civiles, el
pacifista,
el rastafari,
el squatter o el neoanarquismo, por
102
como
cuatro hechos por medio de los cuales se produce la
de los
expansin
sea
caso,
despreciar
identidad
pueril
importancia
su
del
la
Graffffiti
en pos
de
contradicciones
valores culturales muy difundidos,

de
la
educacin
sociales
general
convencionales.
fortalecimiento
aunque parezca
Movenient,
dramatizacin
del
Quizs,
la
en ocasiones
evidentes
entre
incluso inculcados a travs
mass
los
de
media,
sea
esa
las
misma
prcticas
ingenuidad
simpleza una de las visin ms demoledoramente criticas contra

la hipocresa de los sistemas.
Estas incongruencias,
por otro
lado, tambin pueden encontrarse en el mismo cuerpo subcultural

del graffiti.
En
Madrid,
ilustrativos
desarrollo
tenemos
dos
casos
estrechamente
de
los
concretos
enlazados
escritores:
el
con
suficientemente
los
mbitos
metropolitano
de
los
transportes pblicos terrestres.
En
abril de
metropolitano
circular.
1995
se inaugura
madrileo,
Antes
de
con
esta
lo
el
que
cierre de
pasa
inauguracin,
a
la
la lnea
6 del
ser
lnea
una
Consejera
de
Transportes de la Comunidad de Madrid convoc un concurso para

elegir cinco murales que decoraran las nuevas estaciones y la
ampliacin de la estacin de Ciudad Universitaria;
del mismo
modo que se hizo anteriormente con la ampliacin de la lnea 1.

La
de
totalidad
Bellas
de
Artes
los
ganadores
de
la
eran estudiantes
Universidad
de
Complutense
la
de
Facultad
Madrid
<Jimnez 2371995: 6).
En este caso resalta en primer lugar el recurso del
arte
como dignificador de un espacio y dispensador de modernidad por

ejemplo, y a travs de la presencia de repertorios culturales de
un modelo tan contundente como el movimiento obrero, confirmando
una continuidad temporal, al menos parcial o simblica, del
activismo de otras generaciones.
103
medio
de
su
contemporaneidad
encauzamiento
de
la
estilstica.
expresin
por
medio
En
segundo,
de
unos
el
cauces
institucionales que sirven de plataforma promocional de nuevos

talentos
(convocatoria del
concurso,
enunciado contractual de
las bases del concurso, participacin de artistas facultados o

en proceso
oficial
de
facultacin>.
algunos pormenores del asunto,
En
tercero,
considerando
como el impago del trabajo a los
principales ganadores o la ejecucin subsidiaria de alguno de

los
proyectos,
una
ambivalente
que va desde el menosprecio

proyectistas
materiales
por encima
de
consideracin
laboral
de
a su estima
su posible
los
artistas
como creadores
papel
como
ejecutores
de obras.
Pero, qu ocurre con el graffiti, esa expresin artstica

tan
estrechamente
indisociablemente
ligada
con
el
espacio
suburbano? Su vinculacin cultural con lo sucio, lo obsceno, lo

indecoroso
relega
le
sufrir
persecucin
y omite
cualquier
propuesta de integracin desde las instancias oficiales que no

atente
contra
sus
fundamentos
bsicos.
Igualmente,
su
trasgresora le condena a una incompatibilidad slo
naturaleza
superable de modo puntual o contenida en individualidades que

se integran dentro del circuito
aunque
se
poda
escritores
alguna
de
haber
resultado
ms
Seguramente,
procedido
graffiti,
puntualizacin
institucional.
con
una
temtica,
econmicos
no
el no planterselo
al
encargo
ubicacin
que
se
En este caso,
piezas
predeterminada
podran
atiende
de
incluso
esta
haber
posibilidad.
siquiera evita no incurrir en
un incentivo de la actividad vandlica ni en la ratificacin de
la
cualidad
artstica
del
respaldara culturalmente.
apreciar
institucional
104
un
sector
graffiti
Igualmente,
profesional,
emblemtico,
que
la
mismo
modo
les
muestra el inters por
cuyo
Facultad
del
centro
de
de
Bellas
formacin
Artes,
se
encuentra
vinculada
con
esta
lnea
del
metro
madrileo,
la
lnea universitaria por excelencia.
Tambin
en
entramos
el
segundo
caso,
tenemos
la
certeza de que, por ejemplo, si un escritor pintase un autobs

pblico
entero
con
haran
las
seran
borradas
unas
delicias
sin
piezas
de
buen
ningun
maravillosas
nmero
de
miramiento,
ilcito se justifica por el fin.
que
de
seguro
espectadores
porque
En cambio,
stas
ningn
medio
cuando la Empresa
Municipal de Transportes decide recubrir en enero de 1996 sus

autobuses con una anuncio publicitario no parece que se cometa
ningn
acto
protestas
Urbanos,
en
principio reprobable.
ciudadanas,
con el
1951996:
arquitecto
por
tolera,
el
Ricardo Areca
Club
pese
las
de
Debates
a su frente
(Jimnez
6>
Entonces,
pblicas
encabezadas
Se
que hace aceptable este hecho? Las instancias
fundamentan
econmico
que
atencin-
en
reporta
la
su
decisin,
al
bien pblico
originalidad
que
primero,
se
y,
en
liga
como una idea muy creativa e imaginativa,

(polticos>
sealan,
incluso,
la
en
el
beneficio
segundo
lo
lugar,
que
se
vende
cuyos responsables
intencin
de
mejorar
estticamente con el tiempo. A estos respaldos, que parecen de

por s suficientes, se aade por el gerente Toms Burgaleta con
un
sentido
restrictivo
la
afirmacin
de
que
los
autobuses
serian un sitio ideal para llevar publicidad institucional y

cultural.
al
tipo
Esto es, se apela a un principio de decoro que atae

de
publicidad
concreto,
por
este
incumplir
con el tiempo.
que
medio
debe
tan
destinarse
impactante,
Como remate,
en todo
este
que
soporte
se
va
este discurso
explicativo se llega a apelar a las experiencias precedentes en

Europa,
como ejemplo a seguir y principio de autoridad:
105
T.B.- En Alemania hay autobuses completamente pintados como

un hipoptamo para anunciar el zoo. Por qu no aqu?
(Jimnez 1951996: 6)
No
obstante,
argumentos
social,
los
parecidos
econmico
creativa,
en
esta
escritores
trminos
(trabajo
deleite esttico de
parecida
mismos
a experiencias
semejantes.
gratuito
explosin
libre de uniformidades,
tambin
de
de
integradoras
transmisin
de
determinado
temtico,
una reaccin
mensaje,
posiblemente
determinados escritores
habitual
etc.
la sujecin a la
con
el
acabara
consiguiente
contrayendo
en
la pr9pia renuncia a este servicio.

en
el
originalidad
en Europa y Amrica,
el carcter publicitario, o sea,
control
beneficio
costo>
la
la apelacin de alguna accin
Sin embargo,
un
El
bajo
color,
apelaran
cualquier
escritor
Es
al plantearse un
trabajo decorativo de encargo.
Por tanto, en aquel ejemplo institucional,

socialmente
se
aceptado.
encuentra
En el otro,
cuestionado
desde
el
aval
creativo
normas
las
existe un aval
espontneo
sociales
que
son
indudablemente eco de una inmensa opinin general que considera

indecoroso
la
cubricin
una
de
respeto
falta
general.
Pero,
pictrica
a
los
al valorar
la rentabilidad
usuarios
econmica y a su
el
(Calabrese 1994:
Por
otro
eludirseun
caos.
141)
lado
problema
El
los
y
vehculos
a
ciudadana
en
generacin a travs de los

control y orden,
graffiti
es
un
o peor,
un caotizador.
relacionado
bien
la
pblicos,
pros y contras, sta se vende a
los
circuitos oficiales. En definitiva,

descontrol
de
de _base
con
fundamental.
frente al
fenmeno
esto,
catico
no
Se_trata
puede
deque
mientras las instancias oficiales del sistema se sentencia que
106
los jvenes han de desarrollar sus capacidades expresivas,

iniciativa
personal,
su
espritu
civico
beneficio
de
la
en
democrtica,
la
el
graffiti se presenta
de mejora del
ejercicio
actitud
de
es
una
es
un medio espontneo
planteamiento
sensibilidad
reprendida.
vista
convivencia
Obviamente,
un
mal
de
sentido
criticas acrrimas por esas mismas instancias.

como
esta
su
de
desde
actuacin
sociedad
motivo
entorno
su
competitivo
su
Estos
esttico
artstica.
chavales
son
que
No
implica
obstante,
unos
chicos
el
esta
malos
porque no hacen el bien ni dnde ni cundo ni cmo se tiene

establecido
minoritaria.
y
Su
desde
una
actuar,
toma
el
de
decisin
despertar
de
su
individual
potencialidad
creativa se cataloga finalmente como antisocial.
107
Graffiti
3.2.5.
y juego
La faceta ldica no puede nunca desligarse del graffiti ni

en sus orgenes ni en su desarrollo consumado. En l confluye
lo artistico y lo ldico tan estrechamente que cuesta creer que
pueda existir un graffiti sujeto a las restricciones impuestas
por un
proceso
tericos.
Jos
generalista
un
como
la
Alcina
en esa
divertimento,
profesionalizacin o
insiste
faceta
un
juego
del
aunque
graffiti
placentero
<Alcina 1988: 160161, 170).
mundo
intencionalidad
de
realizar
de
una
los
un
modo
al
alcance
obra
de
arte,
Sin duda,
esa
escritores
graffiti
simplemente
jugadores
nunca de ese regusto
De este modo,
1967;
Alland
para
de
todo
el
Un acto en el que no cabe la
obra de arte2.
nuestros
parcial
como una distraccin,
desea ser expresamente

barrera,
constructos
de
pasar a mayores,
cuya
al
obra
no
traspasar
dejan
de
ser
sin desprenderse
ldico.
sea el arte una forma de juego
lST7Q,
sea
el
juego
una
forma
de
<Lowenfeld
arte
<Read
1964), el juego es un medio de expresin y de integracin vital

Este planteamiento responde a una ptica clsica o clasicista, mejor
dicho, platnica. A travs de ella, la realizacin frvola del arte como un
divertimento anula su verdadero sentido como tal expresin artstica y lo
convierte en un juego (rrntyvec) (Platn: Politicus, 288c; Tatarkiewicz 1987:
132>.
Desde
este
enfoque,
arte
y
juego
conforman
dos
caminos
irreconciliables. No obstante, esta disyuncin es improcedente en el discurso
artstico
contemporneo del mismo modo en que el transgresivo graffiti,
12
indudablemente,
se
constituye
en
ms de
un
sentido
en un
monumento a lo
antiplatnico.
Kassel,
Igualmente, el arte ldico <Bienal de Venecia de

1972) es un claro exponente prctico de estas
1970; Documenta .5 de
mutuas implicaciones.
Para sus promotores el arte viene a constituir un momento ms de la actividad

ldica del hombre. No hay una diferencia tajante entre ambos impulsos.
Indudablemente, algo de cierto debe de haber en todo ello. Pero, para que
ello resulte, hay que reactivar nuestras facultades recreativas, revitalizar
nuestro espritu juguetn, o sea romper las barreras culturales que los
distinguen. Esta reactivacin recuerda el aspecto aventurero del graffiti,
cuyo espritu genera una actitud prxima al juego, quiz para poder
sobrellevar los posibles riesgos de su actividad.
108
social,
lo
que
estrechamente
entre arte
por
caractersticas
sus
con lo que llamamos
arte.
relaciona
muy
El matiz diferenciador
y juego
<impulso artstico)
le
<impulso .ldico>
radica
en que se tenga conciencia de si mismo como creador de formas

con valor
para otros miembros
participacin
en
la
del
grupo,
conciencia
dada
social,
una
creciente
comunitaria
del
individuo en cuestin (Escudero 1975: 2526; Harris 1985: 478>.

Por tanto, se puede considerar que el graffiti participa de una
fase del desarrollo
para
la
humano donde
formacin
transicin,
con
comportamiento
del
su
juega un papel muy
individuo
componente
adultas,
donde
lo
ldico
artstico,
lo ldico
importante
hacia
sirve
de
pautas
de
aunque presente
pasa
por lo general a un segundo trmino. Igualmente, el graffiti no

puede estimarse como una moratoria de la infancia, aunque sea
popular
su
asociacin
con
cosas
de
nios
se
considere
incompatible con una conducta adulta.
Pero,
del mismo
modo que el
juego sirve para conocer e
integrarse en el mundo desde un determinado rol, tambin puede

conformarse como un medio de transgresin del estado de cosas
establecido. No es casual que el fenmeno del graffiti,
su
fundamento
adolescentes
ldico,
se
afinque
especialmente
en
desde
nios
y muestre unos evidentes lazos de proximidad
con
el mundo infantil. En ste la rebelda hacia la disciplina y la

autoridad arbitraria,
adems
de
la
fascinacin por
romper
cuestionar de modo natural o sistemtico los tabes enseados,

hacen
del
descontento,
graffiti
un
medio
ya irreverente
es la grafa subjetiva,
ptimo
de por si
de
expresin
como medio.
de
su
El graffiti
la reivindicacin de la personalidad
ajena a esa mecnica caligrafa escolar que se erige en smbolo

de su socializacin,
que no
se cie
al espacio
de un folio,
109
sino
que
busca
explora
espacios,
palabras
imgenes
prohibidas.
Sobre todo, esta transgresin del orden acontece cuando el

juego se toma ms en serio que una realidad a la que se dota de
Esto
es
especialmente palpable en un contexto social. De este modo,
la
la
insustancialidad
negacin
ms
de
lo
ficticio
un orden y su modificacin
de
satisfactorio
facilita
la
falsario.
lo
o sustitucin por otro
inmersin
escritor
del
en
un
mundo personalizado y le aleja de incertidumbres oscurantistas,
producto
de su disconformidad
con un sistema
facilita el ejercicio de sus acciones,

unas
normas
sociales
contradictorias
posibilidad
de que la seriedad
amenizar
dicha
accin.
Por
por
otra
obsoletas,
parte,
de la transgresin
en una especie de juego,

Esto es
evaluadas por encima de
menospreciadas
restrictivas.
su simpleza inocente,
insatisfactorio,
cabe
se torne,
la
por
con objeto de
an ms interesante
cuando
las
mismas fuerzas institucionales del orden colaboran en esta toma

de su actividad como un juego, redondeando la impresin ldica:
SUSO. Los jurados...

gusta,
es
como
un
son muy divertidos.
juego
para
ellos.
En realidad les
Nosotros
somos
los
ratones y ellos los gatos. <Delgado 30-11-4993: 9)

El aspecto de la competitividad <no el de la rivalidad) es
uno de los puntos que enlaza ms estrechamente el graffiti con
el juego e,
incluso,
momento en que
se
con lo deportivo.
Esto es evidente en el
tratan de batir marcas,
alcanzar
records.
Entre los escritores o un escritor consigo mismo se establece

el
reto,
atrevida,
compleja
acciones,
110
directo
ms
indirecto,
temeraria
rica,
buenas
en
de
abordar
y sacrificada,
definitiva,
acciones,
una
de
tras
una
accin
ms
de mayor
tamao,
ms
rizar
otra.
el
rizo,
Como
si
sumar
de
un
videojuego se tratase, se acumulan pantalla a pantalla puntos,

mritos que forjan su reputacin de escritor.
Esta
dinmica o
rutinario
desaparezca
dilogo
con
otros
institucional,
sujeto.
y,
e,
nueva
se
los
dinmica
forje
un
sus
procura
ayuda
faceta distinta.
del
sentirse
asumir
orden
a s mismo
La adopcin
este
A la vez,
intelectivas
lo
de la entidad del
rol
colabora
a travs del desarrollo de
facultades
que
gratificante
da pruebas de su existencia.
realizacin personal,
y de
hace
representantes
con sus actos,
identidad
autodescubrir una
fsica
la
lo que ayuda al reconocimiento
El escritor,
una
de
incluso,
colegas
consecuentemente,
de
concepcin
en su
su destreza
incentivadas por
el
riesgo. El mundo se convierte en un enorme tablero de juego, en

un
teatro
de
operaciones,
donde
mientras
se
juega
ganar
es
vivir y perder, continuar o comenzar de nuevo.
Desde otro aspecto,

graffiti,
por
mantenimiento
Unas
medio
a
unas
experiencias
conductas
medios
de
lo
ldico,
que
o
superacin
en
animistas,
de
cotidianas
de nuestro presente.
una
las
evasin
con
con
apariencia
consuelo,
acorde
y convendra relacionar el
experencias primarias
ritualistas
de
podramos
apoyo
actitud
de
el
parecen
vertiente
defensiva
reproducir
mgica,
vitales,
sobrellevar
Quizs,
siempre latentes.
dificultades
para
retorno
las
como
como
cargas
sea esto una postura
frente
esa
hostilidad
sublimada del marco fsico y mental de la sociedad y el entorno

urbano.
Una
conducta
que
no
puede
evitarse
que
resurge
continuamente, con ms o menos intensidad, por presentar cierta

eficacia
en
conjuracin
la
de
superacin
las
de
los
potencialidades
conflictos
humanas,
al
humanos
la
menos
en
un
plano personal.
111
En
cierta manera,
descubrimiento del yo,

se
tenga
la
el
juego
es
al
mismo
tiempo
que
el
el enfrentamiento con la muerte, aunque
oportunidad
de
volver
empezar.
Es
ms,
la
consciencia del yo contrae necesariamente la consciencia de la

mortalidad
<Sabater
1992:
9O>~.
El escritor
conoce el riesgo
grande o pequeo de serlo y lo asume desde una personalidad que

no
oculta,
pero
enfrentarse
que puede
que
a un mundo
le
llega
cruel.
servir
de
escudo
Se sabe en peligro,
llegar a ser mortal,
y por
el peligro
para
un peligro
aprecia
el
valor de sus actos. Este jugador urbano descubre su vitalidad y

una
entidad
restringida
potencialidad.
que
desea
Sus marcas son el
eclosionar
en
su
mxima
testimonio de unos estallidos
de pasin, de un frenes por vivir en ese lmite que garantiza

la
consciencia
imposible,
del
de la vida
bien
del
mal,
de
lo
posible
lo
y de la muerte.
La consciencia de la idea de la muerte es un rasgo que puede resultar
esencial a la hora de considerar la frontera que distingue entre un arte de
hecho y una serie de manifestaciones biolgicas virtualmente artsticas. En

el caso humano, la estimacin de dicha consciencia y tambin, sobre todo, de
la elaboracin de manifestaciones gestuales-rituales, como respuesta, que
reflejen la aceptacin o negacin del hecho ayudaran -aunque no de modo
exclusivo- a la concrecin de los factores bsicos que intervienen en la
conformacin del arte. Por otra parte, fuera de lo que nos atatXe en este
momento, posibilitaran una ms clareada delimitacin cronolgica de los
estudios histricoartsticos.
112
3.3.
Neobarroquismo
y graffiti
Numerosos autores que se ocupan de temas artsticos tratan

el tema del graffiti partiendo de una forma desnaturalizada de
ste,
incurriendo en el enfoque de una imagen distorsionada.
Por ejemplo, Bonito Oliva considera el graffiti en su vertiente

oficial,
como Grafifitismo en la transvanguardia
inserto
<Bonito
1992: 41), o sea sin reunir el principal elemento definidor que

es
la
impropiedad del medio
o del proceso,
el
empleo
de un
cauce ilegal de expresin en el marco pblico. En este sentido,

se tendera a
confundir la inspiracin de artistas
plsticos
contemporneos en la esttica del graffiti, que se da tanto en

Occidente,
desde
contemporneo
las
no
Vanguardias
occidental
hasta hoy,
<Ah
1997:
como
en
el
167169>,
arte
con
la
ejecucin de graffiti. O se estara interpretando la actuacin

de escritores
de graffiti
convencionales,
insertados
socialmente
como artistas
que concentran su transgresividad en cuestiones
formales o temticas y no mediticas,

la accin grafitera.
En este aspecto,
como una prolongacin de

claro est,
el discurso
del estudioso del arte se centra en lo oficialmente considerado

arte y slo interpreta el graffiti como elemento subsidiario de
lo artstico.
no ya se subordina el graffiti
Incluso,
artsticas
de vanguardia
interpretar
Gillo
una
Dorfes
ordenamiento
derivacin
<Dorfes
de
del
1990:
o posmodernas,
dependencia
afirma,
los
desde
fenmenos
Surrealismo,
20>.
directa
En
este
un
de
juicio
stas.
modelo
Por
ejemplo,
arborescente
contemporneos,
Expresionismo
se
corrientes
sino que se tiende a
artisticos
del
a las
establece
del
una
de
su
op
accin
113
impertinente.
No
tanto
por
analizarlo
desde
la
obra
de
escritores que han tomado contacto con otros niveles culturales

y sectores sociales a los que suele ser ajeno la mayora de los
escritores,
la
histricoartstico;
que
interesa
sino
por
articular
omitir
un
discurso
despreciar
la
potencialidad
de la cultura de masas que enlaza e influye sobre
todas
manifestaciones
las
artsticas
de
la
sociedad
contempornea como fuente icnica y temtica, aunque participe

a
su
vez
de
tratar
de
esas
corrientes
interpretar
una
expresin
aplicando
altocultural,
clasificatorios
desviacin o
culturales
popular
desde
analgicamente
especficos
una
institucionales.
corrupcin
un
unos
mbito
esquemas
considerndolo
medio
El
como
bajocultural
una
es
sin
duda
reducir o sobrevalorar segn se estime un fenmeno con
unas
peculiaridades particulares,
en algn punto lindantes con
lo oficialmente artstico.
El Graffiti Movement no es ni una corriente
postmoderna
ni
una tendencia englobable en la Transvanguardia. Si acaso, es un

movimiento
artstico
subversivo
corrientes
popular
artstico,
de
mejor
autnomo,
artsticas
irreverentemente
o,
no
oficiales,
sus
referentes
dicho,
un
movimiento
subsidiario
pese
culturales,
de
las
servirse
que
no
se
queda en una esfera esttica, sino que se infiltra en lo tico

o lo poltico. Una vanguardia subcultural, con objetivos tanto
particulares como sociales,
manifestacin
visual
de
que se convierte,
un
movimiento
ya madura,
social
en la
cultural
alternativo que nace de la calle y sobrevive en ella.
En
autores
este
que
sentido,
gracias
Omar
a
su
Calabrese
concepcin
es
uno
del
de
los
pocos
Neobarroco
ha
encontrado la suficiente base como para interpretarlo desde su
114
especificidad
integracin
no
slo
la
desde
su
subordinacin
potencial
postmodernidad
artstica,
aunque
e
el
desconocimiento de pormenores o la visin distante le llevan a

escogerlo como un apoyo
graffiti
ni
como
ejemplar secundario.
medio
ni
Sin embargo,
movimiento
como
se
el
queda
exclusivamente en una bsqueda sustancialmente decorativa como

parece
definirlo
Omar Calabrese ni se conforma con contemplar
el lmite, sino que se trata de un acto subversivo que procura

romper, cuando tiene ocasin, con toda traba que encuentre a su
libre expresin.
Omar Calabrese parte de primeras de que el Neobarroco es

un aire del tiempo que caracteriza a muchos fenmenos cultural
de
hoy
en
los unos
todos
campos
a los otros y que,
todos los
otros
reciente;
una
barroco
los
fenmenos
del
culturales
1994:
hacindoles
familiares
al mismo tiempo, los diferencia
forma interna
<talabrese
saber,
31>.
de un pasado ms
especfica que puede
Sucintamente,
de
o menos
evocar el
consiste en una
actitud y una cualidad formal de expresin, una categora tanto

tica
como mrfica
otros
tiempos.
tambin
en
que distingue
Pero,
una
hay
serie
que
de
ir ms
la
cultura de hoy de
all.
consiste
Lo barroco
categorizaciones
que
la de
excitan
fuertemente el orden del sistema y lo desestabilizan por algn

frente,
sometindolo
turbulencias
fluctuaciones
lo
suspenden en cuanto a la capacidad de decisin de los valores

<Calabrese 1994: 43). El graffiti participa en toda su plenitud
de
este aire,
de este
sabor,
de
esta mirada.
El barroco
de
la
calle vive das de gloria.
Algn autor refiere que el neobarroquismo no es propenso a
la inversin de los sistemas de valores

obstante,
el graffiti,
que participa
<Gar 1995:
de este
aire del
245>.
No
tiempo,
115
incurre
procura
inversin de valores
las
normas
aunque
incurrir
su
liminalidad
<o algunos valores),
(oficiales>,
ciertamente
desde
no
en
la
la transgresin de
la
subversin
del
sistema
central,
ha
alcanzado
ms
que
hacerle
cosquillas y esa no ha sido una intencin constante y uniforme

o primaria.
El
graffiti
neobarroco,
en sus
se
sumerge
figuras y formas.
en
el
en
la
fragmentarismo,
mso-menos
etc...
116
y gusto
Se deleita creativamente
en la desintegracin, en la inestabilidad,
detalle,
espritu
en el exceso,
polidmensionalidad,
en
la
en la
en
la mudabilidad,
y el
seriabilidad,
nosqu,
en
la
complejidad,
representacin
del
en el
en
el
en el
caos,
II. LA HISTORIA DEL GRI4FFITMOVEMENT
1. Breve historia del graffiti newyorkino
1.1.
Los inicios
El
fruto
Grafffaiti
de
un
Maye
proceso
no
surge
repentinamente,
tradicional
incrementado
cualitativamente a inicios de los

Flores
1986:
graffiti
38>.
de
cuo
No
obstante,
americano
aos 60
los
se
Philadelphia durante los aos 60
que
en
es
cuantitativa
(Popper 1989:
origenes
fijan
sino
258;
histricos
la
del
ciudad
de
<Cooper y Chalfant 1991:
14;
Chalfant y Prigoff 1995: 42). Esta ciudad, donde se origin el

fenmeno del tagging, base del graffiti, fue durante muy breve
tiempo la avanzadilla de esta corriente subcultural.
Incluso,
tuvo una notable influencia sobre los escritores de New York a

travs
de TOF
CNT,
escritor que
impuls,
con
su
traslado
Manhattan y su .Broadway Style (Chalfant y Prigoff 1995:

Broadway Elegant
preblico
estilos
que
(Casteman 1987:
eclosionara
(Castieman 1987:
en
63),
61>,
la
42>
a
o
la generacin del clima
denominada
Guerra
cJe
.los
cuando el estilo se convertirla
en un medio de alcanzar la fama.
Sin embargo, poco despus de
aparecer el tagging en Fhiladelphia, es en barrios newyorkinos

como
El Bronx,
produce
la
Brooklyn,
maduracin
Harlem, Manhattan o Queens

y
consagracin
definitiva
donde se
de
este
117
graffiti a finales de los 60 y primeros 70
<Brewer 1992:
188>.
De este modo, New York City pasa a ser la capital indiscutible

de
esta
expresin
subcultural
tanto
nivel
nacional
como
internacional.
Los primeros testimonios newyorkinos se encuentran sobre

los muros
de
los
guetos puertorriqueos
o hispanos
y negros
<Flores 1986: 38; Chalfant y Prigoff, 1995: 8>, apareciendo con

posterioridad las primeras piezas mviles
en los vagones del
metro. Este traspaso del soporte fijo del muro al mvil de los
trenes se data hacia 1972 6 1973
Toner
1998:
21).
Ser
sobre
<Daolio y Pasquali 1984: 111;

este
soporte
donde
el
tag
evoluciona hacia formas ms ambiciosas en tamao y cromatismo,

el throw up y las piezas.
El pionero por excelencia de este movimiento fue TAKI 183

<Demetrius), mensajero de profesin en paro, de origen griego y
residente
en Washington
1969 y 1972.
1989:
258)
Conecticut
Heigths
<Manhattan>.
que acto
Su tag el primero hecho con rotulador
apareci
sobre
las
finales
paredes,
de
los
los
60
en
autobuses,
New
los
entre
<Popper
Jersey
monumentos
pblicos y en las estaciones de metro <Fopper 1989: 258; Gablik

1982: 39; Castieman 1987: 59,
14;
Riout,
Gurdjian
136138; Cooper y Chalfant 1991:
Leroux
1985:
64;
Gari
1995:
30~31;
Frank Popper advierte que antes de TAXI 183 hubo un italiano cuyo
nombre omite enunciar (Popper 1989: 258) . Igualmente, en el video stvle Wars
<Tony Silver, 1983) se indica la posibilidad
quenh.rnnf.
el escritor
4 AnA
a TLWT de ~Jn
acta JULIO
TTTT.Tn 204
nn
nutrli aqa
h~kcr
fi rn,.An
rnn
nnr.ri
nr
parece que coincida con el italiano de Popper. De todos modos, resulta tan
insignificante el determinar quin fue el primer escritor del movimiento como
discutir la naturaleza grecolatina del graffiti. A este respecto, sorprende
que pese
a
la afirmacin incuestionable
del
origen
afroamericano y
puertorriqueo de este graffiti se cuente entre sus pioneros con miembros de
otros grupos tnicos.
Joan Gar nombra a este escritor como TAfl 138, tomando seguramente
dicho dato de la primera edicin en castellano del libro de casteman,
realizada por la editorial Hermann Blumne en 1987. De este modo, recoge
literalmente una errata que ha hecho bailar los nmeros de la cifra
<casteman 1987: 59) y que no aparece, por ejemplo, en los agradecimientos
del autor <casteman 1987: 12), en el capitulo VII <casteman 1987: 136, 149>
2
118
Castillo 1997: 231; Toner 1998: 21>. Su mrito principal radic

en
la
repercusin
social
entrevista
(New
York
curiosidad
pblica
suscit
que
Times
acerca
la
21-71971:
de
tan
efectos
publicacin
37)
motivada
misteriosa
por
pintada.
la
Sus
tuvieron
adolescentes3,
que vean en este medio de expresin plstica,
sentido individualista,
sobre
una
declaraciones
clandestina, transgresora,
estimulantes
de
numerosos
transitoria y efmera, de un fuerte
un medio de reafirmacin personal.
No
obstante, a su nombre habra de aadirse el de otros escritores

consagrados en la memoria legendaria del graffiti,
como JULIO
204, RAY A.O., FRANK 207, SOUL 1, CHEW 127, BARBARA 62, EVA 62,
VOICE Of TI-LE GHETTO,
1,
CLTFF,
TRACY
STAYHIGR 149,
168,
1W,
BLADE,
SUFER <COL,
LEE,
EEL 159,
FRASE 2, CA~E
YANK 135,
LEO
136, JOE 136, SEEN, KASE, etc.~
esta
fase
primera dcada>
inicial
(Riout,
se
le
Gurdjian
denomin
me
Decade
(La
y Leroux 1985: 65), un periodo
lleno de experimentos formales y con un notable predominio del

factor
taqging.
autorreferencial
No
obstante,
manifestado
a
partir
de
ejemplificado
1972
algunos
por
el
escritores
o en la referencia de su entrevista en el New York Times (castenan 1987:

185), donde figura como TAXI 183. Esta puntualidad advierte de cierta falta
de rigor a la hora de recoger y contrastar datos por parte del profesor Gar,
al menos al documentarse acerca de la historia del graffiti newyorkino, ya
que ninguna otra referencia a TAXI en los ttulos consultados por este autor
se menciona el numeral 138,
sino 183.
Obviamente,
tambin cabria la
posibilidad de producirse una errata idntica en el libro de Joan Gar.
Ampliando la idea de la transmisin de erratas, eJ. periodista Juan Fernndez
en un articulo -donde aparecen fragmentos de una entrevista a Joan Gar en su
calidad de estudioso del tema, cita como pionero a TAXI 138 <Fernndez 20
21995: 72). Significativamente, ste tampoco se ha molestado en contrastar
este dato, de seguro confiado en la autoridad de su fuente. Con ello, o bien
ha reproducido el dato de su libro, ya publicado entonces, o bien lo ha
tonado directamente de viva voz de su autor.
En todo caso, ante la polmica de saber cual es el numeral que
correctamente le corresponde entre los dos que le asignan los distintos
autores consultados -ante la viabilidad de un erratisno en ambos sentidos
podemos acogernos cono prueba definitiva a un documento directo: el registro
fotogrfico de Don Hogan Charles de la firma de TAXI 183 para el articulo en
que se dio a conocer pblicamente, Taki 183 Spawns Pen Pas, New York
Times, 21-7-1971: 37. Adems, en este mismo articulo TAXI explica el uso de
este numeral por vivir en la lB3rd Street.
Entre stos saldran escritores como FLOWERS, DICE, SUPER HOG, KOLA
139, SLIM 135, SHALOW 137, HOT 110, FLASH 105, SPIDER 141, BREEZE 112, THING
151, 5NA1~ 117, RED BARON 127, etc. (Gablik 1982: 39; Nicolay 1973, Riout,
119
empiezan
SE,
reunirse
INDs,
TRA, TIC,
1987:
grupos
RW,
MG,
Untouchables, etc.
109116).
En
algn
WAR,
<crews) :
Wild Styles,
TSE,
The
en
SYB,
me Fabulozas uve,
(Popper 1989:
momento,
6YB, TB,
stos
SR,
TMC,
258; Casteman
llegan
incluso
constituirse en Brooklyn o El Bronx en bandas de escritores que

van
ms
all
Van guards,
bandas
Boys,
O
grupo
uso,
The Intercriine,
como
Rlack
Pearls
de
cono
es
caso
de
Tbe
94109>; siguiendo el modelo
Tbe Valley Boys,
The Savage Nonaads,

El
el
The Ex-Vandals O Tbe Nod Squad
39; Casteman 1987:
The Savage Skulls,
Tbe
al
The Last Survivors,
(Gablik 1982:
de
del
Bronx
The Edenwald
The Seven Xnnortals
The
Jolly
Stompers,
Tbe
Tomabawks o The Black Spades de Brooklyn. Sin duda, se trata de

un
fenmeno
necesidad
de
mimetismo,
defensiva
en
motivado
un clima
de
principalmente
incremento
por
de la
una
violencia
urbana, ya que en principio puede observarse la creacin de los

grupos
de
escritores
como
la
confeccin
juvenil
de
una
alternativa a la incorporacin a las bandas criminales.
Por otro
lado,
la direccin de este graffiti
hacia una
vertiente icnica y muralista debe de ligarse, como corresponde

a
su
desarrollo
de
calle,
discursos
publicitarios
Movement.
La
temtica
Angeles,
presencia
social
como
de
tnica
San Francisco,
tanto
de
lo
una
en
con
la
que
pintura
ciudades
Chicago o Boston
influencia
se
conoce
mural
de
por
los
Mural
colectiva
como
New
York,
desde
finales
de
Los
de los
aos 60 tuvo que servir de acicate a la asuncin de imgenes

por
los
escritores
cultural
favorecera
graffiti
de
piezas
de
graffiti.
tambin
en
la
ciudades
Por
otra
expansin
como
parte,
e
esta
base
introduccin
del
Chicago,
Boston
San
Francisco en los 80. Incluso, algunas observaciones biologistas
Gurdjian y Leroux 1985:
64) . Una nueva oleada de taqgers que vendra

reforzar el fenmeno de modo alarmante cara a las autoridades civiles.
120
o etnicistas
sentido
de Norman Mailer
ecolgico
del
o de Claes Oldenburg sobre el
graffiti
newyorkino
como
expresin
de
pueblos tropicales o latinoamericanos (Popper 1989: 260; Flores

1986:
40)
podran
iniciativa
aplicarse
experiencias
muralistas
de
popular e intencionalidad evasiva como los murales
inspirados en la flora y fauna asitica de Carol Nast y Percy

Chester
en
Williams
aparte
San
Francisco
Horace
de una
los
Washington
interinfluencia,
paisajes
<Popper
africanos
1989:
el mundo
del
257>
mural
de
Kaleb
Sin
duda,
y el
del
gratfiti comparten unas races comunes imbricadas en cuestiones

como
la
integracin
cultural
de
las
minoras
tnicas
la
adaptacin de los individuos a un entorno urbano degradado, muy

presentes en los movimientos sociales de los aos 60 y 70.
121
1.2.
Su integracin
y expansin cultural
Durante los aos 70 el graffiti alcanza su madurez y es

en este momento
graffiti
un
cuando se origina en el
proceso
de
agrupacin
seno
del mundo
del
los
escritores
en
de
organizaciones que buscan el reconocimiento de su labor y la

legitimizacin
responde
cualquier
su
actividad
la necesidad de
asociacin
inseguridad
polticas
de
ciudadana
represivas
frente
desligar
su
la
actividad
con
la
delincuencia
de
autoprotegerse
ejercidas
por
sociedad4.
las
Esto
furtiva de
organizada
frente
o
a
la
las
administraciones
municipales5. stas vienen a reforzar desde la autoridad civil

la
actuacin
que venan desarrollando
desde
los
inicios
del
fenmeno las empresas de transporte metropolitano. A la par de

esta implicacin poltica del graffiti, se asiste al cambio del
discurso de los medios de comunicacin que trastocan su inicial
curiosidad pintoresca en un acrrimo enfrentamiento puritano en
contra de esta especie de degeneracin
ofensiva y subversivamente
vandlica que amenaza
la seguridad o la higiene pblica.
Las organizaciones pioneras ms clebres fueron la United Graffiti

Artists <U.G.A.), creada por iniciativa del socilogo Hugo Martnez en 1972 y
disuelta en 1975, y la flation of Gratfiti Artists (N.O.G.A.), formada por
iniciativa del actor y bailarin Jack Pelsinger en 1974 (casteman 1987: 117 y
as.) nbas tenan en comn el encauzamiento legal de la actividad a travs de
una profesionalizacin, su entrada en los circuitos convencionales de
exhibicin y comercializacin del arte y una tendencia a participar de las
corrientes artsticas instauradas. En Philadelphia sobresale la Graffiti
Alternatives Workshop, centrada en la realizacin de murales <Popper 1989:
258).
Tambin, destaca por sus planteamientos el Group Material, formado en
1979 y coordinado por Tim Rollins. En principio, ste promueve la realizacin
de un arte radical en trminos poltico-sociales sin renunciar a la
definicin genrica del graffiti <Gablik 1982: 37).
El Ayuntamiento de New York seria el primer ayuntamiento en declarar
la guerra abierta contra el graffiti
<new York Times, 2151972:
66),
saliendo en apoyo de la M.T.A. (Metropolitan Transportation Authority) . Esta
actitud municipal de rechazo combativo se reproducir en otras ciudades de
los Estados Unidos con un desarrollo alto del fenmeno, como tal es el caso
de Philadelphia (chalfant y Prigoff 1995: 11, 42) o San Francisco (chalfant y
Prigoft 1995: 48)
122
De todas formas,
desde 1973 se va articulando una corriente de
opinin pblica a su favor que compensara la presin censora a

la que hasta entonces se someta el graffiti6 y que apela a sus
valores culturales y artsticos. Significativamente, entre 1975
y
1980
se
asiste
una
etapa
de
silencio
institucional
periodstico que evidencia la ineficacia de las medidas tomadas

por
la
autoridad
comunicacin
de
municipal
ser
acusados
el
temor
de
de
apologistas
los
medios
del
de
graffiti
(casteman 1987: 149)
No obstante,
la curiosidad y el entusiasmo estadounidense
y europeo haca este fenmeno durante los aos 70 nunca llegan

a decrecer.
algunos
Dentro
de esta
galeristas,
expectacin,
crticos
artistas
surge el
por
este
inters
de
gnero
de
manifestaciones.
En los Estados Unidos se suceden desde 1973 y durante los

aos
80
distintas
semioficiales,
de
de
graffiti,
oficiales
en el seno de la indiscutible capital del arte
contemporneo que
obra
muestras
es New York.
escritores
De esta forma,
graffitistas7
como
se divulga la
FUTURA
2000
(Lenny
Los primeros paladines pblicos a favor de la causa grafitera fueron

Richard Geldstein <Goldstein 2631973: 3539) y el artista pop claes
Oldenberg (New York Mapazine, 2631973: 4043).
En el terreno acadmico, anteriormente, en 1972 se publica el primer
articulo cientfico sobre este tipo de graffiti, de Herbert Kohl y James
Hinton: flanes, Graftiti and Culturet en KOCHMMJ, Thomas (cd.): Rappin and
Stvlinout. University of Illinois Presa, Urbana, Chicago y Londres, 1972. Se
trata del ms temprano reconocimiento de la importancia de este graffiti

callejero para los estudios sociolgicos sobre la juventud urbana. En 1974
sale a la luz el primer libro sobre este movimiento, de Nornian Mailer: The
Faith of Graffiti. Praeger/Alskog publishera, New York, 1974; que anuncia una
prolfica avalancha de estudios y publicaciones sobre el tema.
La distincin que establezco entre estos dos calificativos (escritor
de graffiti y graffitista) se funda en que el primero lo empleo para
denominar a quienes ejercen o mantienen una actividad ilegal, mientas que el
segundo lo empleo para aquellos artistas, escritores o no, que engrosan las
filas del Grafifitismo. No obstante, recuerdo que craig castemnan y algunos
otros estudiosos emplean en ocasiones el calificativo de graffitistas para
denominar a los escritores de graffiti newyorkino, aunque este autor advierta
su preferencia por el trmino escritor <castieman 1987: 10>. Por otro lado,
tambin se suele determinar esta distincin con el uso de la denominacin
real qraf.titi writer frente a la de qraffiti artist, que vendra a ser lo
que entiendo por graffitista <Esteban 1996: 161), pero que resulta en su
123
McGurr)
el
Quinones>,
II,
Watteau
CRASH,
John Ahearn,
Jenny
Holzer,
originada
Justen Ladda,
Scharf,
el
de
spray,
propio
dirigidas
Keith
LEE
Haring,
JeanMichel
aunque inicialmente
en
auspiciadas
bote
(Lee
ZEPHYR, DaNDI, ALI, A-ONE, <00k,
Kenny
exposiciones,
del
mundo
por
George
DAZE,
PHASE
Tom Otterness,
Basquiat,
etc.
Estas
respondan a una iniciativa

del
artistas
graffiti8,
o
grupos
pronto
de
son
artistas
prximos o dentro de lo uncierground, coleccionistas, galeristas

y organismos
duda,
insertos en el mundo del arte institucional.
nombres como Stefan Eins y Joe Lewis,
Geldzahler,
Bruno
Sidney Janis,
Bischofberger,
Annina Nosei,
Andy Warhol, etc.
Sam Esses,
Patti Astor,
Barbara Gladstone,
Sin
Henry
Tony Shafrazi,
Diego
Cortez,
(Gablik 1982: 34; Chalfant y Prigoff 1987: 7;
Riout, Gurdjian y Leroux 1985: 70), o el paso de escritores por

centros formativos como la High Sohoc of Art an Design o la
School of Visual Arts de New York son fundamentales para
la
construccin de esta vertiente cultural (Cooper y Sciorra 1996:

910)
mundo
Las
ms importantes muestras, de mayor repercusin en el
del arte newyorkino,
<Gablik 1982: 34)
se sitan en los aos 1980 y 1981
En ellas concurren en unos mismos espacios
tanto escritores de graffiti como artistas del Pop y el Neopop

o la New Wave. As,
1980,
tenemos como ejemplos ms destacados,
la muestra Times Square Show,
en
celebrada en un edificio
propiedad un tanto prejuiciosa.

Se seflala cono la primera nuestra legal de graffiti la realizada por
iniciativa del socilogo Hugo Martnez en el City coliege (20101972> y como
la primera exposicin la efectuada en el Eisner Hall del mismo centro
(diciembre, 1972) . Ese rrimer acto sionific el nacimiento de la tlnited
Graffiti Artists que desarrollarla sus actividades hasta finales de 1975
<casteman 1987:
119120). Otras exposiciones de la U.G.A. fueron las
celebradas en la Razor Gallery del SoHo (septiembre, 1973> con el patrocinio
de la ~vew York Foundation of Arts; en el Museum of Science and .rndustry de
chicago (invierno, 1974) y en la A.rtist Space Gallery del Soho (Castenan
1987: 124126; Daolio y Pasquali 1984: 112>.
Otra asociacin
de escritores
fue la zation of Graffiti Artists,
creada por iniciativa propia en el verano de 1974 (Casteman 1987: 129). Su
primera exposicin se celebr en el vestbulo del Central Savinqa Bank de
Eroadway (diciembre,
1974>
(casteman 1987: 130>, pero su primera gran
exposicin fue la realizada en el Bank Street Coilege of Education (marzo,
1976> (casteman 1987: 132>.
124
y organizada
abandonado
Incorporated)
Eins
por
Lewis K
Joe
En
1981,
Frojets
dirigida por Stefan
tendramos
tres
New York/New Wave,
muestras
celebrada
en el
Institute lar Art ami Urban Resources y organizada por
Diego
Corte; ser
la
que
inters
de los galeristas.
segunda
seria
el
(Collaborative
y la galera Fashion Moda,
interesantes. La primera,
P.S.l,
COLAR
la
la
verdaderamente
despierte
Lower Manhattan
ms de setenta participantes.
Words:
vido
Rene a veinte participantes0.
Graffffiti
celebrada
Drawing Show,
Mudd Club y organizada por Keith Haring,
Eeyond
el
La
en
donde se rene a
La tercera ms destacada sera
SasedRooted
hisp red
Works,
celebrada tambin en el Mudd Club y organizada por FAB 5 FRED y

FUTURA 200012.
Tambin,
como
habra
la citada
Neulander
CRASH,
recordar
COLAS o la
Joyce
FREEDOM,
que
la
Graphiti
Towbin,
que
WASP o LADY
aparicin de
Froductions,
contaba
con
empresas,
Inc.
de Mcl
escritores
como
PINI< y que presentaba una dudosa
funcin social y se alejaba declaradamente de un desinteresado

altruismo
inciden
<Gablik
en
contrado.
su
1982:
3637)
Iniciativas
rentabilizacin
Este
desnaturalizacin
tipo
de
flagrante
como
refresco
negocios
del
particulares
que
movimiento
de
un
que
mercado
implican
la
sern
duramente
contestados por escritores como FAB 5 FRED o FUTURA,
defensores
Algunos presentes son John Ahearn, Jane Dickson, Mike Glier, Mimi
Gross, David Hammons, Jenny Holzer, Joe Lewis, Candace HillMontgomery, Tom
Otterness, LEE, Kenny Scharf, Kiki Smith, Robin Winters o JeanMichael
Easquiat.
En
ella participan artistas y escritores, como Edie Baskin, Keith

Mapplethorpe,
Kenny Scharf, Andy Warhol,
Jean-Michael
Basquiat, ALI, cRASH, DONDI, FAB 5 FREDDY (Erederick Brathwaite>, HAZE, LADY
Haring,
Robert
PINK, SEEN o ZEPHYR.

Resaltaremos la participacin
de JeanMichael
Ahearn, Donald Baecher, FAB 5 FRED, CRASH, Jane Dickson,
Judy DiUca, Kenny Scharf o Sir Rodney Sur.
Basquiat,
charlie
FUTURA, Joe Lewis,
12
Mencionar como algunos de sus participantes a Tseng Kwong Chi, DAZE,
DONDI, Keily Jenkins, PHASE II, Iggy Pop, SAMO (JeanMichael Easquiat y Al
Diaz), OUICK, RAMMELLZEE (Stephen Piccirello> o ZEPHYR.
125
de una actitud vandlica,
acorde con la vivencia originaria y
la definicin del graffit <Gablik 1982: 39>.
En
este
sentido,
cabe
destacar
tambin
introductora en Europa de las galeras de arte,

galeristas
que se mueven en
marchante
europeo
Claudio Brun,
FAB 5
que
se
la escena
interesa por
la
de la mano de
newyorkina.
este
labor
tipo
El primer
de
arte
quin en 1979 convence a los escritores LEE y
FREDDY para que expongan en la Calleria Medusa de
(Daolio y Pasquali 1984:

siguen
otros
como
Bischofberger o
todo,
destaca
es
112;
Emilio
Chalfant y Prigoff 1995:
Mazzoli,
Robert Fraser por

Yaki
Kornblit
de
Patrick
Amsterdam,
7)
Verelst,
citar algunos.
Roma
Bruno
Pero,
quin,
Le
sobre
tras
una
estancia en New York, promueve una relevante exposicin en Le

Muse
Boymansvan
veintena
autores3
de
de
Reunin gen
<Riout,
Rotterdam con obras de

Gurdjian y Leroux 1985:
una
70;
Chalfant y Prigoff 1995: 7) y que se traslada al ao siguiente

al Groninger J=luseum. La importancia de su iniciativa radica en
el eco inmediato que tiene,
tantos
galeristas
de
incentivando el inters de otros
Blgica,
Escandinavia.
A partir de ahora,
de escritores
en certmenes
1982
la
.Biennale
exposiciones
de
el
Paris
itinerantes
Hannover,
modo,
de
1982,
como
(New
Dsseldorf,
conocimiento
Italia,
Suiza,
insercin
la
de
Documenta Vii de Kassel

1985
York Now,
Lausanne
internacional
escritores
destacados
en
se facilita la participacin
del
la
organizacin
y M6naco).
graffiti
De
este
gracias a la
circuitos
institucionales
ms
deslindados
clandestino, a la interinfluencia
de
newyorkino
los
menos
de
.Kestner-Gesellschaft
como fenmeno artstico se favorece y se asiste,

progresiva
Francia
de
de
lo
con las corrientes del arte
Entre stos se contaban nombres como DaNDI, cRASH, FUTURA 2000,

ZEPHYR, QUICK, LAflY PINK, BLAnE, SEEN, NOC 161, LEE, BILL BLAST o RAMMELLZEE.
126
oficial
y a la
insercin
transvanguardistas
de
graffiti en las corrientes
este
Bonito
(Gratfitismo;
1992:
41)14.
No
obstante, la influencia en la calle de estas muestras es mnima

o
prcticamente
nula,
al
menos
directamente.
No podemos
negar
tajantemente que no hayan supuesto un incentivo a la expansin

del
fenmeno
influencia
en
tierras
verdadera
europeas.
entre
algunos
Pero,
si
sectores
existe
juveniles
una
de
la
estancia de los escritores newyorkinos de graffiti invitados a

participar en estas exposiciones, surge del contacto directo de
stos
con
la
calle
no
tanto
del
acceso
pblico
sus
exposiciones.
esta
actividad
del fenmeno,
recepcin
divulgativa
se
aade
la
positiva
como corriente artstica, por parte de
la crtica y los tericos del arte institucionalizado (Riout,

Gurdjian
Leroux
1965:
70)
Asimismo,
partir
de
1979
RAW4ELLZEE empieza a divulgar una terica del graffiti con su

lonio
Treatise
Gothic
Future
Point
Pasquali
En 1983,
enuncia
su
Fanzerism
trata
de
fundamento
.ECnowledges
/ One to 7200 Rammellzee
Remanipulated Sqvare
1984: 112).
/ Assassin
mantener
Pasquali
un
subversivo
1984:
discurso
del
the
<Daolio y
este escritor junto a Edit DeAk
Teora de la letra armada, exponente

<Daolio
of
115;
Dorfes
ideolgico
graffiti
de
se
del
que
travs
Ikonoclast
1990:
17).
Se
salvaguarde
de
la
el
ruptura
de
viejos tabes.
Adems,
de
en
colaboracin
En
un
nivel
llevadas
calle
suceden
cabo por algunas
las
iniciativas
administraciones
marzo de 1982, tras la experiencia de Emilio Mazzoli, se celebra la
exposicin
Transvanguardia: Italia/America, organizada por Achille Bonito

Oliva en la Galieria Civica del Comune de Mdena. En ella se establece la
vinculacin de la obra de escritores
como Basguiat
con la de los
neoexpresionistas
<Sandro chia,
Francesco clemente, Enzo Cucchi, David
Deutsch, David Salle y Julian Schnabel).
127
municipales,
<Chalfant
tanto
asimilacin
en
los
Prigoff
oficial,
Estados
1995:
Unidos
1011>.
tanto econmica
exenta de polmica tanto
En
como
en
Europa
definitiva,
como poltica,
entre el mundo del
esta
no
se ve
arte correcto,
que exige su desarrollo cualitativo y el abandono de los malos

modos,
como entre las filas de los escritores de graffiti que
se cuestionan la conveniencia de utilizar los cauces artsticos

oficiales para obtener su reconocimiento pblico,
producir
una
irreparable
desnaturalizacin
ya que puede
de
la
esencia
espiritual del movimiento grafitero y su extincin o retroceso

(Gablik 1982: 3739).
Se
adj unta
difusor
directo:
Europa
la
los
tanto
iniciativa
importadora
otro
viajes
escritores
americanos
al
hornadas
de
de
de
artistas
como
de
las
escritores europeos a las Mecas del graffiti

Philadelphia,
Francisco,
bebe
de
Pittsburgh,
Cleveland,
Los Angeles, Miami)

las
fuentes,
En
travs
(New York City,
Chicago,
el
ltimo
de
la
elemento
Boston,
caso,
no
San
slo
contemplacin
se
la
documentacin o de sumnergirse en la genuina experiencia vital

del suburbio americano,
sino que adems se procede a un acopio
tcnico y de material.
As,
en
los
aos
distintos
de
entender
integrada
en
la
mercado
del
80,
este
vanguardia
arte,
que
pueden
modelo:
pop
refina
distinguirse
como
la
su
dos
tendencia
transvanguardia
estilo15;
modos
artstica
y
en
como
el
una
como ejemplo de esta conducta de insercin tenemos a Jean-Michel

(SANO>, un malogrado escritor de Brooklyn introducido por finnina
Basquiat
Nosei y Andy Warhol en los crculos artsticos institucionales. Este joven

fue un ejemplo de cmo en los aos 80 el xito y la fortuna podan estar al
alcance de los jvenes artistas autodidactas. Su domesticacin contrajo la
desvitalizacin progresiva de su obra,
basada
en una psicosimblica
iconografa macabra con fuertes ecos tnicos, y la suavizacin de su crtica
agresiva contra el sistema (Gablik 1982: 36; Ferrier 1990: 491>. Lo que
advierte de cmo el contexto social y cultural, adems del condicionante
128
manifestacin que se mantiene ligada a un componente

de
expresin
marginal
artstica o movimiento
se
plantea
escritores
que
los
de
una
subcultura
subcultural,
mantiene
puntos
estudiosos
del
urbana.
original
Corriente
esa es la divergencia que

de
friccin
graffiti
entre
del
los
arte
contemporneo.
productivo, modifica la expresividad y puede trastocar la ideologa del

individuo. Ultimainente, recibi con la pelcula biogrfica Basquiat <Julian
Schnabel,
1997>,
presentada en 1996 en la 53~
edicin
Mostra
Internacional de Cine de Venecia,
un ms que discutible homenaje
(Figueroa-saavedra 1997: s.p.).
Otros artistas en parecidas circunstancias de insercin son, por
ejemplo, Keith Haring, que mantuvo su faceta clandestina, o Kenny Sharf
(Riout, Gurdjian y Leroux 1985: 72>.
129
1.3.
Su implantacin popular en Europa
Inicialmente,
expresivas
en
exposiciones
mercado
esta
la
la
difusin
cultura
y catlogos,
de
europea
sus
se
efectu
propuestas
por
medio
de
aunque a un nivel especializado de
y en mbitos altoculturales.
publicidad
frescas
selectiva,
en
Sin embargo,
principio
intrusin popular en Europa no ser nada
a pesar de
restringida,
complicada.
la
Es ms,
tendr en los sectores juveniles un ferviente apoyo, gracias a

la
gran
fascinacin
que
causa
la
identificacin
de
especificas situaciones sociales.
En primer lugar,
desarrollo
originario,
en comn con su proceso de generacin y

aparece el fenmeno de firmas y, lo que
parece ser una nota peculiar del contexto europeo e,

latinoamericano,
As
incluso,
en una vertiente autctona o en una hbrida.
en Europa se encuentran testimonios fiables de esta fase
hacia 1980, aunque en algunos casos se pueden establecer fechas

anteriores que hasta se anticipan a la llegada del Graffitismo
o al inicio de las visitas de escritores newyorkinos a partir
de
197916.
En
este
punto,
podra
apelarse
la
difusin
cinematogrfica y televisiva del paisaje urbano newyorkino,
los viajes de europeos a New York o a la difusin periodstica

del
fenmeno
probables
Aunque
causas
tambin
finales
de
se
su
de
los
70
aparicin
alberga
la
como
o
algunas
reproduccin
posibilidad
de
la
de
en
las
ms
Europa.
generacin
autnoma de ncleos de tagging por la concurrencia de factores

En un graffitimagazine sueco se publica una foto de Bengt Dagrin
en 1980 de un tag aparecido en una pared de la estacin
metropolitana de Alby, en Estocolmo, dejndose sentado que pudiera como mucho
datarse su ejecucin en 19?8 <UP, noviembre de 1996: 14).
16
realizada
130
de
generacin
semejantes
newyorkina
y vinculados
ligados
subculturas
ejercicio
de
en
que
concurren
los movimientos
musicales,
que
de
algunos
en
juveniles
vendran a
como
el
Brewer 1992:
188);
escena
locales,
exagerar
el
presentes
graffiti
infantil
autores dan por sentado que
incluso en el marco norteamericano,
los primeros aos 80
la
autoafirmacin
tipologas
No obstante,
expansin,
los
hbitos
tradicionalmente
escolar.
la
se produce en
<George, Banes, Flinker y Romanowsky 1985;

entendindose estas
excepciones comentadas
como puntualidades aisladas.
Es destacable,
graffitit
como
cmo esta manera madurada de entender el

expresin
esttica
de
un
movimiento
subcultural, cuaja all donde -ya exista una tradicin anterior

grafitera digamos a la europea (pintada y muralismo social y
poltico) o dentro de un marco uriderground. En particular, cabe
destacar que en los espacios urbanos donde las pintadas punk
asociadas
al
desarrollo
asimilan
<Holanda,
sin
Squatter
movimiento
Gran
problemas
Bretaa,
esta
otra
gozaban
alternativa
la
y necesidades
un
notable
Repblica Federal Alemana)
suburbana (Chalfant y Prigoff 1987: 7)~

cuestiones
de
de
expresin
Quizs, al responder a
sociales implcitas
vida suburbanos o a los movimientos juveniles.
en
los modos
de
Esto es tambin
palpable en mbitos rockeros o nuevaoleros.
Se
cifra
en
unos
quince
aos
americanos y europeos que adoptan

(Chalfant y Prigoff 1995: 9)
el
el
tiempo
modelo
atajado por
newyorkino
en
los
los
focos
aos
80
En
el caso espaol, juegan ms importancia las pintadas rockeras,

punkis de los aos 70 y 80 como base de asentamiento de la
influencia del graffiti ala americana que el movimiento Okupa. ste se
introduce oficialmente en Espaa con posterioridad al movimiento Hip Hop, en
beavies
noviembre de 1985, con una okupacin en Lavapis <Aguirre 7-11999: 20) o

hacia 1987, con dos okupaciones en los barrios madrileos de Lavapis y
Vallecas <Aguirre 1631997: 5)
Por ello, el proceso no puede reproducirse
.
en Espaa como sucede del mismo modo que en otros paises europeos.
131
El golpe de gracia que favorece el slido asentamiento de

esta expresin grafitera a niveles ms que populares en Estados
Unidos y en Europa es la expansin del movimiento Rip Hop- Este
movimiento tiene su origen en las subculturas barriales de New
York City, fruto de una viva y competitiva cultura de calle que
engloba manifestaciones musicales y visuales.
fuente
originaria
estara
localizada
En concreto,
en
configurara a partir de la Zulu Nation,
El
Bronx
su
se
formada en torno a la
figura de Atrika Baxrbaataa, miembro de la banda de los Slack

Spades,
hacia
1976
<Adier
contrario a la violencia,
construir
una
gran
Beckman
1991:
23>
Su
ideario
la droga y el racismo y su deseo de
fraternidad
mundial
<PAZ-AMOR-UNIDAD>
encuentra en una serie de manifestaciones artsticas populares,

entre ellas el graffiti,
ya consolidadas por una tradicin en
continua
excelente plataforma de
renovacin,
una original
este
carta
movimiento
madurez
una
de presentacin.
acontece
consistente,
No obstante,
cuando,
hacia
tras
1979,
su
expresin y
la difusin
alcanzar
un
nivel
manifestacin
irrumpe en lo discogrfico y radiofnico
de
de
musical
(Toner 1998:
5152>,
aunque sea de una forma adaptada al medio y condicionada por el

mercado
expansiva
(Toner
1998:
alcanza
con
53>.
De
la
mano
consistencia
el
del
su
rap9,
Occidente
onda
europeo.
Francia,
una de las principales bases de arraigo del Rip op
europeo,
acoge
la
gira
The
New
York
City
Rap
Tour
<Paris,
noviembre de 1982), organizada por un periodista espabiladillo

con intenciones lucrativas,
llamado Bernard Zekri. sta cuenta
El gran bombazo fue en 1979 con p~pp~rjsDeliht de Sugarhiil Gang,

seguido por la edicin en el mismo ao de
Gran~aster Flash an
the Furious Five, Rappin And Rockin The
e os Funky Four Plus One,
ChristmasR4ppin de iturtis Blow (Kool Ud Kurt> y, al siguiente ao, de The
~ks~ne
Kurtis Blow, Zuiu Nation Showdown de Afrika Bambaataa & Tbe
Sov Sonic Force,
The New Rap Language de The Treacherous Three
o de Joe Bataan (Toner 1998: 5253>.
Rap-O Ciay-ET1 w455 130 m51
Los protagonistas emblemticos de esta conmocin juvenil en los eo son

ahora emblemticos de la historia
del Rip Hoz,, pertenecan a una generacin nacida en los ltimos aos de los
50 y los aos 60. Junto a los grupos antes citados, pueden citarse otros como
Afrika Islam, Jungle Brothers, The Fearless Four, me Pat Boys, etc.
solistas y miembros de grupos musicales,
132
con
la presencia
FREDDY
<tambin
Grandnixer
de
escritor>,
DST & me
Crew y Double
rimadores
Inhinity
Dutch Girs
como
Afrika
RAI24ELLZEE
(tambin
los breakers
Rappers,
y los
Bambaataa,
escritores
FAB
escritor>,
Rock Steady
PEASE 2,
FUTURA 2000
y DONDI <Ader y Beckman 1991: 17).
En este
proceso
de
influencia,
se
aprecia
la
importancia
de los cauces de intrusin ms contundentes y masivos a efectos

divulgativos,
juveniles:
son
la
que
permiten
los medios
va
conciertos,
de
su
exitoso
ndole
musical,
con
arraigo
audiovisual.
la
edicin
la transmisin radiofnica
en
Los
mbitos
principales
discogrfica,
y la participacin en
programas musicales televisados por artistas de la msica

vinculada a
(Flores
la modalidad de
1986:
3435;
baile
Chalfant
conocida
y
<Chalfant y Prigoff 1995: 8;
38; Toner
1998: 59>22,
2C,
rap
como breakdanc&
Prigoff
1995:
subsidiariamente pero con una importancia vital,

vdeo
los
8>;
y,
el cine y el
FigueroaSaavedra 1998:
37
que ya haban incidido anteriormente en
hiphopera se asocia a dos o tres, segn

<mas ter of ceremonies, maestro de
ceremonias) o el rapper (rimador> y el DJ <diso jockey, giradiscos>. Tambin
habra otras como el human beatbox <figura ms propia de la cultura de calle
de los primeros tiempos del Hip Hop) o los seguidores de stos, los B.boys y
las 5-qiris. Los MCS o rappers tienen muy distintos papeles y como figura ha
evolucionado. Usan diferentes tcnicas como pueden ser el freestyiing,
el
beatboxing. etc. Los flJs se sirven de recursos tales como el backspin O
spin.back, el break.beat, el sampler, el scratch, etc.
El Rip Hop integrara estilos como el funk, desde los 70; el electro
<o eiectrotunk o eiectrorap), el Miami bass, el Pfunk o el ganstarap
desde los 80 o ms recientes, en los 90, como el Qfunk, jazzrap o el trip
hop~
21
Se dice que el breakdance surge en 1969 <Toner 1998: 15). No obstante,
no es la nica forma de baile con la que el flp Hcp se identifique, aunque
20
La msica rip en su vertiente
se mire,
sea
figuras
emblemtica.
principales:
Destacan
el MC
como
grupos
representativos
de
breakdancers
norteamericanos
el Rock Steady Cre.z por la oid schooi y los grupos Mop
Top Y Misfits como exponentes de la new schooi <Toner 1998: 16).
En
el
terreno
visual
podemos
encontrar
el
testimonio
ms
fresco,
directo y sincero de este movimiento popular en las pelculas ff12i st le

<Charlie Ahearn, 1982), contando en su reparto con escritores como FAB 5
FREDDY, LADY PINK, LEE o (DRASH entre otros, y ~~pjs
(Rick Rosenthal,
1963>, estrenada en Espaa en el mismo ao; o en el documental stvle Wars
<Tony Silver, 1983), producido por Henry chalfant y Tony Silver, preestrenado
en la Sidney Sanis Gailery en diciembre de 1983. cronolgicamente cabe
resaltar como difusor el video Buflalo Gais <Malcolm McLaren, 1982), pese a
su discutible representatividad hip hop y su concepcin oportunista.
Estas obras tienen su continuacin ms comercial en videos o pelculas
133
Influencia amplificada con la
la familiarizacin del tagging3.

televisin.
Unos
medios
que
colaboran
en
la
difusin ms
menos fiel de los usos y lenguaje, la historia y las reglas de

juego
del
hiphopero
graffiti
tiene
en
por
l
los
uno
cinco
de
las
continentes,
mejores
ya
medios
que
lo
para
la
formulacin de una esttica visual propia. A partir de los 80,

el graffiti sale de los circuitos marginales hasta convertirse
en una moda cultural a finales de los 80 y primeros 90. Ello,
gracias a un proceso de comercializacin del movimiento que no
llega a cuajar de un modo efectivo en casos como el espaol,
pero
que
populares
de
dura
del
lo
suficiente
graffiti
decae
como
para
ampliar
lo bastante
factora que tratan de rentabilizar econmicamente
pronto
las
bases
como para
el movimiento,
como
Breakdance (Breakin, Joel Silberg, 1994), estrenada en Madrid en 1984; Beat

street <stanfltEii 1984>; Body Rock (Marcelo Espstein, 1984); Breakdance 2
Electric Bocialco (5am Firstenberg, 1985), estrenada en Madrid en el mismo
ao, tras su exhibicin en ARCO 85 con una intencionalidad aparentemente
documental; Ranrsins (Joel Silberg, 196$), etc.

No obstante, unas de las pelculas ms potentes cara a mostrar el
fenmeno del Rip Hop o su huella son las dirigidas por Spike Lee. Entre ellas
destaca Haz lo que debas (Do the Ripht Thin<., Spike Lee, 1989>, al coincidir
con su irrupcin en Europa como moda.
Tambin, cabe destacar en este contexto la triloga formada por las
pelculas House Partv <Reginaid Hudlin, 1990), House Partv 2 (Dong McHenry y
George Jackson, 1991), y jrouse Partv 3 (Eric Meza, 1994), protagonizadas
todas ellas por el DJ KidNPlay.
Entre estos dos medios de transmisin podemos situar en una mayor
posicin de influencia
los videos musicales, esenciales en nuestra cultura
audiovisual, sobre todo durante los aos 80, en la labor de involucracin de

los sectores juveniles.
las pelculas Asalto a la comisaria del
distrito 13 (Assauit on rrecinct l3th, John carpenter, 1916), estrenada en
Madrid en febrero de 1980; Los amos de la noche (The qarriors, Walter Hill,
1979), basada en una novela de Sol Yurick y estrenada en Madrid en julio de
ese mismo ao; Noches de Boulevard <Boulevard Niohts, Michael Pressman,
1979>;
Distrito apache
<Fort ADache. tlie Bronx,
Daniel Petrie, 1960>,
estrenada en Madrid en junio de 1981. En el campo televisivo, antes de la
arrolladora irrupcin en las series para televisin de los aos 80,
contaramos con la serie policiaca Starskyy Hatch, emitida en TVEl en los
aos 70, con puntuales muestras de
estas obras, anteriores al
boom del Rip Hop en Espaa, aproximan en ocasiones, directa o indirectamente,
con su testimonio grfico el graffiti en su vertiente ligada al mundo de las
bandas callejeras o la criminalidad de los aos 70.
En este sentido, tenemos en Colores de guerra (coiors, Dennis Hopper,
1988) o en Los chicos del barrio (Boyzn the Hood, John Singleton, 1991),
unos exponentes ms cercanos que reflejan la actualidad de esta vinculacin
entre el graffiti y el mundo de la delincuencia juvenil en los Estados Unidos
de knrica. Ello contrae una incidencia perjudicial cara a la formacin de
una opinin pblica acerca del Graffiti Moyo e, incluso, en la concepcin del
graffiti entre las nuevas generaciones de escritores, con una confusin de la
memoria histrica del movimiento y de las distintas tipologas que confluyen
en la escena newyorkina, en concreto entre el Gansta Graffiti y el graffiti
de los writers.
23
134
como ejemplo se pueden citar
mantenerlo a un nivel marginal o,
lo que es lo mismo,
de una
forma ntegra, aunque adaptada a la evolucin tcnica y social.
135
1961
1967
1968
~1
1972
4
cs
1975
1976
1978
1979
1980
1981
r.
t?
1984
~KS~
1985
1990
1993
1996
w U
U.S.A.
~i3~fiflS4
t
EUROPA.
>si
it~#d
A$9ua.
ESPAA
Cuadro cronolgico con la secuencia temporal hasta 1996 del craffiti
Movement <GM>,
donde se integran el Graffiti Autctono (GA> y el Hip Hoz, Graffiti (MUtE; del
Graffitisn2o (CHO.) y del Mural Movernent o Movimiento Muralista <>04> y del Gansta
Graffiti (GtE en los U~5.A.. Europa y Espaa (E. FigueroaSaavedra)
136
2. El graffiti de cuo americano en Madrid
2.1. Contexto de entrada
Madrid
contaba
en
el
momento
de
su
irrupcin
con
una
asentada tradicin de pintadas y murales polticosociales con

la implicacin puntual de artistas profesionales
(Arias 1977:
s.p.>
fenmeno
Su
alto
desarrollo
movilizaciones obreras,
dos
ltimas
dcadas
responda
al
intenso
estudiantiles y vecinales
del
Rgimen
franquista
de
durante las
durante
la
24
Transicin
Esto advierte de la aceptacin y consolidacin de
la calle como espacio legtimo de comunicacin pblica y cmo
.
la pintada representa un exponente de una expresin inmediata y

espontnea,
vinculada
una
esttica
popular
un
funcionalismo cultural. La pintada se define como un sntoma de

malestar
social,
desde
el
compromiso
individual,
fundamentalmente en espacios urbanos donde las condiciones de

vida resultan conflictivas para sus pobladores y como medio de
expresin de sectores marginales o sin posibilidad de acceso o
Respecto a este asunto, existe un estudio excelente de varios autores

sobre el caso especifico de vallecas (Mayoral y otros 1976>. Se ocupa en
particular de analizar las races sociocconmicas de todo el conflicto social
24
causado por la carencia de unas infraestructuras bsicas para la Vida urbana

y el abandono institucional a la que se somete este barrio interesada y
sistemticamente. Esta segregacin respecto al ncleo central de la capital
ocasiona en respuesta la aparicin de un movimiento vecinal,
nacido
embrionariamente en los aos 50 y consolidado en los aos 70 a travs de las
asociaciones de vecinos y en colaboracin a partir de 1960 con el movimiento
obrero. Este articula una serie de acciones, en las que juega un papel
importante el muralisno y la pintada en consonancia con el espritu popular
de protesta, y de programas reivindicativos <demanda de vivienda, de un
adecuado planeamiento urbanstico, de un equipamiento y unos servicios
imprescindibles urbanos y de una efectiva poltica social) y la elaboracin
de unas propuestas alternativas que conlleven una mayor participacin de los
vecinos en el control de la gestin de la administracin municipal (objetivos
democrticos)
138
identificacin con los medios de comunicacin oficiales. Sern,

por tanto, las reas populares o suburbiales que vivieron esta
efervescencia discursivosocial
Portugalete,
y
los
Barrio de Palomeras,
ncleos
centros
urbanos
industriales
Mstoles,
etc.,
ciudades
la
de
donde
dormitorio
capital, como
Coslada,
terreno
Barrio
Barrio de Carabanchel, etc.)
torno
Para,
el
del Pilar,
perifricos,
en
Legans,
Alcobendas,
(Barrio
arraiguen
Alcorcn,
de
Torrejn
las
Ardoz,
bases
del
actual movimiento grafitero2%
No obstante, la formacin de un respaldo cultural a nivel

popular
hacia
el
uso
de
suficiente
para
desarrollo
del graffiti,
de
los
explicar
sectores
de
los
calle
por
de
solo
la
el
pintada
actual
no
es
arraigo
que no olvidemos nace principalmente
juveniles.
recontextualizacin
pblicos
la
Hoy
histrica,
especficos
el
por
hoy,
graffiti
fundamentos,
en
una
carece
nueva
a
propiciados
ojos
por
un
marco circunstancial totalitario que lo legitimaran como arma

de
lucha
contestataria.
recurso fuera de
dentro
cuando
de
sta
Esto
es,
no
se
su vertiente poltica o
parecera
algo
impropio,
encuentra
social e,
algo
lgico
su
incluso,
innecesario,
los espacios y medios institucionales, discursos murales
menos extraos y nada caprichosos, se ofrecen como de libre

uso dentro
de un orden
democrtico.
Rafael Fraguas en un articulo a modo de sucinto informe (Fraguas 2811977>, al ofrecer una explicacin de la aparicin de un tipo determinado de
pintada en ciertas reas urbanas acude
a un concepto variable:
la
personalidad del barrio <social, econmica y poltica>. Este concepto vendra
25
a explicar la aparicin de cierto tipo de pintadas con un carcter y una
intensidad determinada por las circustancias histricosociales.

No obstante, aunque el graffiti newyorkino se asienta estupendamente
en reas con una personalidad, digamos, popular, no es exclusiva de los
barrios obreros. En ello ha colaborado la gran movilidad de los escritores
que no se han limitado a desarrollar su obra en una demarcacin restringida y
la conversin del movimiento en moda juvenil a finales de los 80 y primeros
90, lo que provoc la incorporacin al graffiti de jvenes de muy distinto
estracto social.
139
De este modo,
del
Rgimen
franquista
explicativo
cualquier
este hecho plantea que,
del
tipo
pareca
desarrollo
se
apoyase
lgico
de
en
si en el contexto
la
la
que
el
actividad
represin
argumento
grafitera
poltica
de
la
libertad moral y de expresin, desde los aos 80 hasta hoy esta

explicacin no
sirve.
El
altisimo
y plural
desarrollo ha
de
vncularse a su funcionalidad cultural como medio de expresin

y autoafirmacin de
colectivos
con el sistema imperante,
marginales
no identificados
sin acceso o deseo de acceso a sus
cauces oficiales de comunicacin o de agentes que encuentran en

el graffiti un medio de expresin espontneo o inmediato,
un
valor
activismo
de
rebelda
juvenil,
dentro
avasalladora.
parecen
compromiso.
En
surgido en Occidente
mitad del siglo XX,

gratitera
este
con
sentido,
durante
esta
el
segunda
es el verdadero motor de esta efervescencia

del
contexto
De este modo,
aceptables,
de
una
si bien
aunque
fuera
las
de
cultura
de
tipologas
lugar,
masas
polticas
la
tipologa
newyorkina asoma como una anomala inexplicable y postiza desde

los
parmetros
culturales
tradicionales.
Sin
embargo,
el
graffiti asociado a cualquier subcultura juvenil o musical en

Europa
se prodiga
al menos
desde los
aos
50
y,
aunque
las
modas musicales parecen importarse de otros marcos culturales,

el
uso del
pauta
graffiti
cultural
As,
espacio
como
asentada
el graffiti
pblico
como
contina
distinguen
dirige
a manifestar
140
en
plataforma
a sus
desde muchsimo
la
de
juvenil
lnea
es una
antes.
de apoderarse del
expresin,
dotando
textos e imgenes
con
su
de un valor
y un significado aadido que no tienen otros medios y
que le
graffiti
de expresin
en Occidente
peculiaridad como medio

simblico
medio
desde
del
resto.
Pero,
la presencia
una
iniciativa
principalmente
y opinin
de los
individual
su empleo
escritores
dentro
de
se
de
unos
movimientos
juveniles
en
progresin
vehculo
testimonio
de
las
de
fracturas
renovacin
como
generacionales
y no
slo sociopolticas o socioculturales.
141.
2.2.
Caracteristicas
generales
del
graffiti
de anuo americano
en Europa y Espafta
La
adopcin
europea
compartiendo
un
conleva
constitucin
la
distinguen
de
considera
como
graffiti
mayor
mismo
las
alla
espritu
principales
de
<Dorfes
los
convincentes,
21)
modos
rasgos
de
una menor
antiacadmicos,
ms
que
Algn
lo
autor
caracterizando
al
agresividad,
una
composiciones o una
algunas
Unas
graffiti,
peculiares
divergencias,
desacralizadora
1990:
unos
de
estadounidenses.
en sus
discursos
tipo
unos
europeo:
lgica estructural
dentro
de
este
y
tendencias
americana
revolucionaria
de
coherente
voluntad
integrable
corrientes
artsticas
observaciones
aparentemente
pero que hay que advertir que no parten
de la
observacin de las manifestaciones que surgen a nivel de calle,

sino de un graffiti insertado en los mecanismos de exhibicin
tradicionales
de modo
(el Graffitismo en Europa> y, por tanto, filtrado
selectivo
por
el mercado
del arte.
As
pues,
tales
caracteristicas son el reflejo de la adecuacin del graffiti a

su condicin de producto artstico en el contexto europeo.
tanto,
en
la
Por
esa menor agresividad aludida se base muy posiblemente

noimplicacin
de
los
graffitistas
ms
que
la
inexistencia de un grado similar de conflicto social respecto a

la problemtica
racial
y criminal
de
ciudades
como New York.
que no significa por otra parte que tales conflictos
Lo
no estn
presentes a otro nivel y que no exista un compromiso o una toma

de
posiciones
respecto
al
tema
entre
los
escritores
de
la
calle.
Lo de la caracterstica compositiva resulta chocante y
ha
tomarse
de
responder
142
relativamente
una
serie
de
por
cuanto
se
manifestaciones
ha
dicho,
seleccionadas
por
y
posiblemente a una distincin cultural no exenta de prejuicios

culturales
hablar
entre
de
lgica
extraos
artsticas
lo
estructural
advierte
l.
desacralizadora
68,
americano
grafiteras
composiciones
ridculo
lo
de
Lo
que
europeo.
en
resulta
la
de
favorece
la
voluntad
su
integracin
de
pomposo,
de patrones
lado,
las
si
no
culturales
revolucionaria
en
las
corrientes
momento parece un guio a la contracultura del
del
en la bsqueda de referentes inmediatos
integracin
otro
comparacin
bastante
aplicacin
la
Por
faciliten
su
que legitimen su
clasificacin
dentro
de
las
que
una
tendencias artsticas europeas de los 80.
No
obstante,
distincin
formal,
se
puede
nivelada
con
interinformativo2,
intercambio
afirmar
el
la
que
paso
gran
ms
del
tiempo
diferencia
el
entre
el
graffiti de una y otra escena ha de establecerse a partir de la

distincin
influyen
de
en
sus
el
respectivos
discurso
marcos
conceptual
circunstanciales
y
funcional
de
que
esta
actividad y que cuya definicin depende en gran medida de la

maduracin
de
intelectual.
acerca
del
En
los
este
graffiti
escritores
sentido,
entre
y
la
sus
su
acopio
vivencial
heterogeneidad
practicantes
de
visiones
habituales
no
permite enunciar una serie de caractersticas comunes de nivel

general,
pero si determinar la existencia de unos
bloques de
pensamiento que presentaran un toque europeo no tanto en sus

conclusiones
Por
sino en el aderezo
otra
parte,
en
sus
argumental
inicios
de stas.
no
se
puede
hablar
correctamente de un trasvase subcultural en el caso del Rip Hop

Este desmarque estara determinado por el retraso temporal (Chalfant y
Prigoff 1995: 9>, el retraso tecnolgico (CHIcO c.p. marzo 1996> y el retraso
en la recepcin de referentes visuales e ideolgicos (I@141 c.p. junio 1998>.
26
143
ya
Gratfiti,
principalmente
artefactos
de
<msicarima,
Rip
se
Hop
sesgada
la
que
adopcin
vestuario
de
su
de
accesorios,
vinculacin
baile y graffiti)
establece
y mediatizada
a
y,
unos
poses
medios
de
una
todo,
visuales,
gestos
de
que caracterizan
partir
sobre
distintivos
los
expresin
al
visin
superficial.
movimiento
restringida,
Una adopcin
2?
de estilo que parte de la limitacin de una oferta del mercado

juvenil del momento diferente a la que se podia encontrar en e).
New York de
los 80 y ms
adecuada a
otros estilos
asentados en el contexto europeo. No obstante,

y esta defectuosa
recepcin de referencias,
juveniles
este imperativo
por otro lado,
no
hizo ms que favorecer el inters por la bsqueda de claves que

explicasen y cuadrasen lo que se reciba y la reproduccin de
las
pautas
iniciales
de autosatisfaccin
e inventiva
que
se
daba entre los jvenes de los guetos newyorkinos en los ?0,
en
un momento en que no exista an un mercado especifico para los

seguidores
del Blp
op.
Este hecho
nos advierte de
la comn
de que la reproduccin aparente de un estilo juvenil
impresin
representa de por s un intercambio cultural pleno, por cuanto

se
estima
esta
fundamental.
faceta,
Por
coherente
tanto,
la
plenitud
incoherente,
de
este
como
la
fenmeno
de
aculturacin o inculturacin se dar cuando los fundamentos o

las
pautas
original
cabe
al Hlp
afirmar
esttica
ideolgicas
del
top
que
la
que
van
asociadas
en
se asuman posteriormente.
fascinacin
Blp op gener
juvenil
la apertura
por
su
De
la
a su ideario
contexto
este modo,
propuesta
tico
y a
su visin del mundo.
Entendemos aqu por estilo el conjunto de elementos materiales e

inmateriales utilizados por los jvenes para manifestar pblicainene su
identidad social, que mediante las tcnicas de bricolaje y homologa se
plasman en lenguaje, esttica, msica, creaciones culturales y actividades
focales (Feixa 1998: 269>.
27
144
Ya
hemos
visto
como,
por
otro
lado,
la
eliminacin
de
referencias a etiquetas restrictivas ocasiona la eliminacin de

los
nicos
ojos
respaldos
pblicos
Esto,
sin
la
duda,
cualidades
culturales
toma
trata
<tradicionales)
temporal
de
del
espacio
compensarse
estticoartsticas
que
con
que
avalan a
fisico
pblico.
el
amparo
presenta
el
renovando los medios convencionales de protesta,

las estrategias de accin colectiva
reivindicacin de una
cultura
las
graffiti,
innovando en
(McAdam 1994:
callejera,
en
5960>
popular
y la
y autntica
frente a unas formas culturales impuestas desde fuera o desde

arriba.
Esto
escritores
soportes
explica
una
artistas
y,
ansia
armnica
pblicos
dignifiquen
el
en
de
integracin
unas
cotas
definitiva,
a su manera
alcanzar por parte
y a
de
sus
obras
artsticas
que
la vez
se
mnimas
les
de
los
en
los
que
considere
se muestren
lo
como
dispuestos a
involucrarse en actividades organizadas dentro de la legalidad,

en especial,
aquellas que beneficien el paisaje urbano para el
disfrute vecinal.
Su
destacado
atractivo
para
componente
unos
ldico
jvenes
que
resulta
lo
suficiente
inicialmente
se
encuentran
libres de cualquier tradicin inmediata y pueden participar en

la
creacin
de
una
alternativa
subversiva
ajena
los
planteamientos de instrumentacin y direccin artstica de los

movimientos obreros del momento, predominantemente de ideologa
marxista. El enquilosamiento de estos movimientos tradicionales

y
el
desencanto
bsqueda
de
prcticas
creatividad
inters
mejor
hacia
el
alternativas
prximas
con
un
creciente.
implantacin
sistema
de
en
desarrollo
las
espritu
Todo
de
que
cvico
esto,
al adaptarse
en
al
partidos
social
la
propicia
ms
primer
abiertas,
exploracin
vanguardista
lugar,
contexto
la
de
la
recaba
un
favorece
su
cultural
europeo
145
desde un aparente neutralismo o liberacin referencial,
que no
oculta las preocupaciones sociales de los escritores, ligadas a

actitudes
asentadas
contraculturales
en
los
sectores
<control del entorno,
formas de comunicacin sociales,
juveniles
democratizacin
de las
crtica de las desigualdades
sociales, denuncia de las contradicciones del sistema, etc.>, y

una
preeminente
fascinacin
por
la
creacin
plstica.
Este
prescindir de un complejo terico o ideolgico avalado por la

tradicin local, sin sacrificar el enunciado de unos principios
base,
el
desarrollo
componente
sus
de
las
generacional,
miembros,
potencialidades
expresivas
el
dada la juventud del movimiento y de
favorece
la
adhesin
de
muy
diferentes
individualidades personales y, en segundo lugar, construye una

ider~tidad particular basada simplemente en el hermanamiento a
travs
de
la
prctica
del
graffiti
de
unos
referentes
tradicionales nuevos por su recontextualizacin.
Con la maduracin del movimiento en Espaa,

crtica
espontnea
cara
la
sociedad
esta visin
deriva
hacia
planteamientos de corte anarquista que convierten al graffiti

en
un
medio
poltico.
de
De
la
revolucionaria,
cultural
lucha
contra
transgresin
social.
La
la
aparicin
movida
crea
pasa
el
continuar
desmembramiento
con
en
un
instrumento
la
subversin
rechazados
populares
de
una
bases
por
sociedad
sin
las
esta
mentes
formas
entender
la
grupos
que
asocial,
escritores
que
originales
tratar
ser
mismos
dejada
por
los
de
en
si
violentar
instrumentalizacin
conceptual
combativa,
las
administradores
de
de muy distintas
aceptados
146
se
irrupcin
ansan una marginalidad
conmocionando
sistema,
al plantearse unos objetivos de transformacin
genera
buscan
el
su
o
sus
como
portavoces
representantes
estructura
corazones.
de
No
bsica,
obstante,
pero
el
Graffffiti
tanto fuera como dentro de Espaa sigue siendo
Nove
predominantemente
En
toma
sociocultural
definitiva,
Espaa
en
y no sociopolitico.
al hilo del nuevo rumbo sociopolitico que
los
80,
el
graffiti
se
libera
del
social y se asocia ms a la condicin vitalista,

juvenil
de sus
suburbial.
protagonistas dentro
Con el tiempo,
de un
a mediados
clasismo
adolescente y
contexto urbano
de los
90,
el graffiti
muestra progresivamente una ideologizacin poltica, vinculando

a
su
carcter
antisocial
el
contracultural.
De
este
modo,
tenemos una primera generacin que huye de la transcendencia de

los sistemas ideolgicos en boqa y otra segunda que se cria en
un sistema democrtico y explora los mrgenes de libertad que
ste tolera y articula una serie de propuestas alternativas un
tanto
idealistas,
cuando
no
toma
una
actitud
indiferente,
pasiva cara a emprender una reforma social a sus ojos imposible

o intil <Alvarez 1994: 414).
De todas formas,
la irrupcin del graffiti newyorkino en
Espaa no es ni inmediata ni mantiene una intensidad espacial y

temporal uniforme. Incluso, en el proceso de adopcin por parte
de
los
jvenes
coexistentes,
los
pero
hiphoperos>
ldicas
del
Madrid
se
pueden
considerar
de aparicin escalonada
y varias
amateurs
implicaciones
desarrollo
de
corrientes,
hasta
graffiti
que van
concepciones
ideolgicas.
alZa
En
(los
dos
autctonos y
desde
radicales
general,
americana
en
he
oleadas
posturas
con
fuertes
dividido
Madrid
el
efectos
comprensivos en cuatro puntos principales:
1> El qraffiti autctono <19801996>

2> La primera etapa del Rip ftp Graffiti <19841989>
3) El Rip top Grahtiti como moda cultural <19901993).
4) El Gra.ffiti Move entre 1994 y 1996.
147
2.3.
La primera oleada:
El
desarrollo
los autctonos
espaol
del
graffiti
de
cuo
americano
sigue unas pautas semejantes a las producidas en casos como el

newyorkino. Aqu tambin se puede hablar de una primera dcada,
iniciada
principios
americano.
dcada
Pero,
de
los
80,
indudablemente
y presenta
una menor
por
no
influjo
comprende
intensidad.
En
del
tagging
exactamente
ese
tiempo
una
unos
cuantos jvenes tuvieron la ocasin de marcar sus nombres por

los muros o el metro de una ciudad virgen y consentidora de un
fenmeno
prcticamente
estrambtico
capricho
fundamental era el
cantidad
de
pretensin
desconocido,
de
unos
que
apareca
chiflados.
Su
como
el
directriz
dejarse ver lo ms posible y en la mayor
sitios
<getting
artstica
VP>,
sin
atencin
la manera ms
original posible. Estos escritores no se asociaban en grupos28,
priorizando
la
en un principio,
demasiada
inquietud
de
forjar
pero de
una
identidad
individual
frente a la colectiva, y se dedicaban exclusivamente a firmar,

Escuelas autctonas hay por todos los paises donde se infiltra el
graffiti de cuo americano, no obstante, en general parecen partir
de un
sincretismo con las tendencias grafiteras asociadas con los movimentos
juveniles y contraculturales, dentro del graffiti europeo, o simplemente con
el contexto subcultural implantado localmente, en concreto con las tipologas
26
infantil o escolar. Sin embargo,

actitud individualista.
no en todos los sitios predomina esta
En el caso argentino, por ejemplo, se nos refiere la predominante

creacin de multitud de grupos durante los aos 80, constituidos por
escritores calificables como autctonos <Kozak, Floyd, Istvan y Bombini 1990:
13, 37El>. Estos grupos se insertan dentro del denominado graffiti de
caracterizado
leyenda,
por
la
irreverencia,
la
antiinstitucionalidad,
el
ingenio, el humor, la parodia, la paradoja, el aforismo, etc. y una escasa

presencia
la firma individual
(graftiti de opinin o pensamiento),
el rock, el punk y el neoanarquismo y ligable con las
tradiciones grafiteras, movimientaestudiantil y poltica, de los 60 y 70.
emparejado
Basta
de
con
como ejemplos
significativos de esta actitud los mismos nombres

Los Scccos de Umberto, La Mala Leche, Los
Mentales, Los Tres Piernas, Los Eu Garoto, Los de la Nuca, La Yorona,
Sexo y Succin, coshito Cushilo, Los Gatos Lunticos, Los Dalton,
algunos
de
estos
grupos:
de
L
Los
Los
Warriors, etc. Aunque la presencia de individualidades tambin se diese y de

modo destacado, como es el caso de los escritores de la ciudad de Rosario: el
pionero CACHILO y BICHITO de SAN ANTONIO. Slo se romper esta tendencia con
la aparicin a finales de los 80 del graffiti de firma, que ya deja sentir
la huella del Rip top, con escritores como DANY87, JUTO, JAn, AJL o CHINO
VIII.
148
poniendo
todo el
firma
que
Estos
escritores
como
el
suele
peso
expresivo
mantenerse
en
suelen ligarse
en
su
el
disefto grfico de
grafa
con
Rock, el Hard Rock O Heavy Metal
bsica
una
invariable.
corrientes musicales
o
el
Punk
la
Nueva
Ola.
149
2.3.1.
MUELLE
El
representante
mostraban
las
por excelencia
posibilidades
de estos
que
estticas
pioneros,
poda
ofrecer
que
el
dilogo entre graffiti y espacio urbano, es MUELLE <Juan Carlos

Argtiello)
(fs.
912)
carrera
Su
de
escritor
se
desarrolla
entre los aos 198429 y 1993, en el Madrid de la Movida. En ese

ltimo ao MUELLE renuncia al graffiti al considerar agotado su
mensaje,
volcndose
en su faceta musical
como batera
en el
grupo La Cuartada. Con 29 aos de edad, MUELLE fallece a causa

de un cncer de hgado el 30 de junio o el 1 de julio de 1995,
tras
una
cultura
actividad
al
convencional,
margen
pero
de
las
ansiando
instituciones
un
reconocimiento
de
la
social
que nunca llegaba.
ste ha pasado a ser considerado en la memoria de todos

los
escritores
desde
antes
de
su muerte
el
primer
espaol ms all de lo estrictamente cronolgico
e,
tagger
incluso,
como iniciador de una tendencia independiente, aunque inspirada

en el tagging flechero del graffiti newyorkino31. Su vida y obra
No he podido encontrar prueba ninguna que lo verifique, pero algunos
escritores sostienen que MUELLE empezara hacia 1980 6 1981, con catorce o
29
quince a?Ios de edad.

travs
de las
declaraciones en medios
recopiladas,
algunos
como CLUB, por ejemplo, manifiestan unas fechas de iniciacin
anteriores a las confinadas de MUELLE o de BLECK (la rata), quienes pasan
por ser los primeros taggers de la historia oral del graffiti. No obstante,
debera de aplicarse un anlisis ms riguroso a la aclaracin de estas
SC>
escritores
afirmaciones,
para
destapar
posibles
equvocos.
Como
ya
he
indicado
anteriormente, la fecha de iniciacin de MUELLE podra retrotraerse hasta

incluso 1980, aunque este dato por el momento no pueda confirmarlo.
A continuacin extracto parte de la entrevista sostenida con el
escritor sUso 33. En sus declaraciones se adivina, aparte del respeto por
MUELLE como persona, un ansia por recalcar el particularismo
del graffiti
en
Madrid:
F.F5. Explicame un poco como es la movida en la ciudad de
Madrid, ms o menos.
SUSO. Pues la ciudad de Madrid es muy diferenciada a lo que es
el resto del mundo. Ms que nada como tuvo como un principal
150
ronda en ocasiones la leyenda y su figura el arquetipo32.

duda,
en
su
consagracin
como
figura
histrica
del
Sin
graffiti
promotor que fue MUELLE. El chaval ste que hacia una firma en
plan logortera, con una flecha.
E.F5. te Carabanchel era o...?
SUSO.- Era de Aluche, de Aluche E...] Era amiguete mio, que le
compraba pintura. [...]
Pues influenci muchsimo aqu en Madrid
eso. Que no vino directamente de Nueva York la imagen del
graffiti. Vino a travs de l y l es como si la estuviese
codificando y lleg aqu a la gente de otra manera, como una
especie de firma en plan El Corte Ingls, con una flechita. La
gente empez a hacer firmas en plan logotipos,
con muchas
flechas.
tratando de combinar el significado de la palabra con

la forma.
sUso. Si, bastante. Porque ya ves la de MUELLE y debajo sale un
muellecito. Pues aqu eso influenci muchsimo y se olvid... No
se pensaba mucho en los trenes ni en pintar murales de colores,
F.FS. Y
con muecos; slanente lo que eran firmas as.

(SUSO 33 c.p. marzo 1996)
A travs de las conversaciones
sostenidas con escritores
de dentro y
fuera de Vallecas, he observado que algunos episodios de su carrera se han
convertido con el tiempo en ejemplos deontolgicos para las generaciones
posteriores. Al igual
que sucedi en otros
contextos grafiteros
con
escritores como TAXI 183, MUELLE sirve a la imagen del hroe cultural
(Kris y
Kurz 1991: 36), aunque dentro de esta subcultura encontremos voces que
repudien a MUELLE por su intrusin comercial (participacin en ARCO) o su
actitud frente a los medios de comunicacin y la cultura oficial.
Por ejemplo, algunos escritores recuerdan y comentan la ancdota
conocida cono la compra de MUELLE <Fernndez 2021995: 73; Z5L c.p.2 marzo
1996; iiguez 11-7-1996: 24>. sta se funda sencillamente en el hecho de que
MUELLE recibi cuando alcanz la fama la proposicin de compra por parte de
una conocida, pero indeterminada empresa de fabricacin de colchones de su
logotipo por valor de cinco millones de pesetas. Esta empresa quera
conseguir que el diseo creado por MUELLE y que habla sido ampliamente
difundido por todo Madrid figurase a modo de logotipo de su marca, esperando
con ello una promocin publicitaria importante. MUELLE, por supuesto, se neg
ofendido a venderla o, mejor dicho, se neg a venderse considerando el alto
grado de identificacin entre el escritor y la fina-.
Sin duda, esta historia ha pasado con el tiempo a reflejar el rechazo
a la insercin subsidiaria del graffiti en los mecanismos econmicos del
32
sistema.
Una
particulares
domesticacin
que
responde
unos
y que procura manipular y encauzar

espontnea e individualista que vibra
creatividad
rentabilizacin econmica, al menos,
intereses
en
en
su
el
comerciales
beneficio
graffiti.
la
Su
a travs de manos ajenas que no han
participado en su construccin y buscan su explotacin sin ningn riesgo ni

sacrifio, es una de las actitudes sociales que causa ms repulsa entre los
escritores. estos se consideran nicos dueos de sus obras y de querer
sacarse a stas algn provecho econmico seria con su consentimiento, bajo su
iniciativa y, por supuesto, desde el respeto a sus derechos principales como
creadores.
No obstante, consta que MUELLE consinti el empleo de su firma para
una campafla publicitaria de la marca whisky mcc. Sin embargo, al desconocer
los pormenores que condicionaban este acuerdo, no puedo entrar a comentar las
implicaciones de este hecho.

Otra ancdota,
plagio de MUELLE.
ilustrativa al
En el especial
respecto de
su arquetipizacin,
de junio de 1988
es el
de Villa de Madrid
revista editada por el Ayuntamiento de Madrid Madrid, cultura viva, con

motivo de la candidatura de la ciudad de Madrid a la capitalidad europea de
la cultura,
el dibujante J.L. Cabaas incluy su firma en una ilustracin
chistosa
sin su consentimiento
(pg.
64). ste,
consiguientemente,
la correspondiente denuncia por plagio contra la corporacin
present
municipal en el
Juzgado de Instruccin
nmero 18 de Madrid. A resultas
de que tena
registrada en el Registro de la Propiedad su firma desde diciembre de 1985,
la demanda prosper a su favor y le fueron reconocidos oficialmente sus
derechos exclusivos sobre ella (Gracia 20111992: 30; Martin 3-71995: 39;
Cabezas 571995: 6>.

La falta de respeto por el individuo, la vampirizacin de los artistas
oficiales de la creatividad popular, el menosprecio del creativo de a pie al
que no se le consulta pero se usa, la instrumentalizacin poltica, la fe en
la justicia
que respalda
al buen delincuente,
la salvaguarda de la propiedad
151
mundial
tienen
idealista,
mucho
libre
que
ver
su
visin
de envanecimientos,
pese
como
una
a haber
persona
ostentado
el
titulo de rey de todas las lineas.
MUELLE era vecino del Distrito de la Latina
(Aluche>, que
junto a Carabanchel se configuran como el foco primigenio de

las
firmas
encuentra
<f.
Madrid23,
en
aunque
su
firma
ubicada en la calle Montera
11>,
ms
<Sol,
emblemtica
se
Distrito Centro>
pese a que su graffiti de ms envergadura fue uno a
seis colores realizado en las inmediaciones de la M30 de la

que
no
queda
conserve
en
rastro
la
alguno
estacin
(Salas
de Atocha
5-7-1995:
RENFE
uno
6)
cinco
an
se
colores,
sin flechar y con un notable influjo de los inicios del Rip top
Graffiti
local.
Su contacto
con Vallecas
fue
frecuente,
dado
que contaba con amigos en el Pozo del To Raimundo (GOTICO c.p.

marzo
1996)
Entrevas
<fs.
del pobre
de
Prueba
frente
su
10>
a la
presencia
y Mndez
prepotencia
son
Alvaro,
varias
ahora
del poderoso,
etc.,
firmas
por
destruidas
son temas
o
que
revolotean de algtm modo alrededor de toda esta historia.

Temas que se
consagran como constantes en el conjunto de testimonios trasmitidos y que
construyen una memoria y una identidad comn de los escritores de graffiti.
Finalmente, hay un hecho de su vida que adopta un cariz ejemplar en

cuanto que subraya
el papel pionero de MUELLE y su compromiso con el
reconocimiento pblico del graffiti, en lucha cartm las instituciones y los
intereses
particulares.
(Fernndez
2021995:
Es
73;
el
que
Cabezas
podemos
llamar
571995:
6>.
el
En
juicio
de
MUELLE
1987,
MUELLE fue
sorprendido mientras firmaba sobre el pedestal de la emblemtica estatua de
la osa y el madroo, en el nuevo emplazamiento <el actual> que le haba
destinado la remodelacin de la Puerta del Sol. Este prendimiento le ocasion
una multa de 2.500 pesetas y un juicio. ste fue aprovechado por MUELLE para
defender ante los tribunales la validez de su arte callejero. Aunque esta

iniciativa
estaba condenada de antemano al fracaso, tuvo no obstante una
notable repercusin social gracias a la atencin prestada por los medios de
comunicacin,
en especial de la prensa.
Este foco primitivo se extiende hacia
el resto de la ciudad en dos

proximidad natural y la
centralizacin de las redes viarias de comunicacin, con una incidencia
directa y contundente en el rea central de la capital. Especialmente en todo
el Distrito Centro, el de la Arganzuela, el de Moncloa <principalmente
Arguelles>, el de Retiro, el de Salamanca o el de chamber. Tiene una gran
direcciones.
importancia
Una
la
primera,
red
del
favorecida
metro,
Arguelles, Ventura Rodrguez,

Embajadores, Bilbao, Tribunal,
Martnez,
secundaria
Opera,
en
La Latina
en
por
especial
Plaza de
Gran Va,
(lineas
la
1,
las
estaciones
de
Moncica,
Espaa, callao, Sol,

Lavapis,
Tirso de Molina, Chueca, Alonso
3,
10>.
La
otra
direccin,
cuanto a intensidad, se desarrolla en un sentido de

circunvalacin en la que juega un papel fundamental la M30 y la lnea 6 de
metro-, afectando a distritos perifricos como el de Usera, Puente Vallecas,

Moratalaz, ciudad Lineal o Chamartin. Confluyen ambas direcciones en los
distritos de Tetun y Fuencarral.
152
semiborradas34, que repercuten en los escritores locales

travs del influjo de su diseo o en muestras imitativas.
Con
su
bastante
muerte,
efimero,
concejal
de
Cultura
Gmez-Angulo,
alguna
de
de
las
acontece
travs
del
reconocimiento
la
oportuna
Ayuntamiento
aceptar
firmas
de
un
de
las
de
solicitudes
MUELLE que
se
de
oficial
propuesta
Madrid,
Juan
del
Antonio
conservacin
le propusiesen,
de
como
testimonio de una dcada de la historia de Madrid <Cabezas 5?

1995:
6)
No
obstante,
considerarse,
culminacin
en
de
este reconocimiento a
cierto
su
sentido,
persecucin.
ms
La
que
destiempo puede
un
intencin
homenaje
de
la
arrancar
selectivamente del tejido urbano una de las pocas firmas que se

han librado de la limpieza y albergara en una de las salas del
Museo de la Ciudad <Nogucira y Alfageme 8-11-1995: 6>,
su espacio
natural,
extincin
como
remate sera que,
callejero,
testimonio
ya en principio
vivo.
No
fuera de
representara
obstante,
el
su
verdadero
como manifestaron conjunta y pblicamente el
concejal mencionado y el de Limpieza, Luis Molina, se optase en

vez de por
la recuperacin por la reproduccin.
aberrante y sin sentido. En todo este asunto,
Una solucin
est patente sin
duda el cuidado meticuloso que pone la administracin pblica

en no dar el ms mnimo punto de apoyo a la legitimacin de la
accin grafitera y considerar el graffiti,
firma
de
MUELLE,
como
testimonio
de
un
representado por la
periodo
superado.
En la tapia del campo deportivo del Pozo Vallecano, sito en la Ronda

del Sur, frente al Parque de Entrevas y en el limite occidental del Pozo,
an se conservaba en 1996 como preciado testimonio una firma rotulada de
MUELLE a seis colores <f. 10>
Corresponde a un momento avanzado, cuando opt
por
agrandar
y
componer
sus
firmas
de
un
modo
tridimensional,
-
enriquecindolas con varios colores. Esta tendencia fue comn entre los
escritores autctonos al verse necesitados de articular nuevas formulas que
permitiesen destacar visualmente sus firmas entre el reguero de firmantes que
origin el xito de esta primera oleada y la competencia visual del Rip top
Graffiti. Su conservacin es tan sorprendente como el desconocimiento general
que haba sobre su existencia, hasta 1997 en que fue tapada.
Otras firmas rotuladas conservadas y fcilmente accesibles para los
escritores vallecanos son las ubicadas en el Distrito de centro o el de
Arganzuela.
cabe recordar de nuevo la citada y muy conocida firma de la calle
153
Adems,
se
evidencia
manifestacin
sencillez
que
clase
subcultural
y marginalidad.
de
conservacin
menospreciada
No es
de
por
extraar,
merece
su
por
una
aparente
tanto,
que
este proyecto se quedase en agua de borrajas.
Finalmente,
de
MUELLE
el Ayuntamiento de Madrid adquiere dos obras
recibe
otra
decisin de exhibiras
ao
de
morir
ms
por
donacin,
anunciando
en el pabelln Florida,
(Iiguez
9-71996:
7)
su
en Moncloa al
Particularmente,
no
me
consta que se produjese tal exposicin.
No obstante,
su
fallecimiento
el verdadero homenaje en el aniversario de

se
celebra
por
iniciativa
de
su
hermano
Fernando y dos amigos bateras. Este consiste en un concierto

celebrado en la sala El Sol el martes 9 de julio de 1996,
la actuacin de Los Enemigos,
la asistencia
El
fin
Artemio,
Freedom y Ro Arriba y
emocionada de los padres del artista malogrado.
ltimo
era
la
recogida
del
levantarle un monumento en Madrid

1996:
dinero
no vio
la luz.
viabilidad del proyecto,
suficiente
<Iiguez 971996:
24). Dada la escasa recaudacin obtenida
el proyecto
con
En mayo
de
1998,
7;
para
117
(226.000 ptas.>
desestimada la
se don lo recaudado a la Asociacin
Espaola de Lucha contra el Cncer <Iiguez 1651998: 10>.
Tras
este
concierto,
su
familia
reconocimiento de su obra, pretendiendo

diapositivas
fotografas
sigue
luchando
por
el
hacer exposiciones de
confirmar
la
compra
por
la
Concejala de Cultura del Ayuntamiento de Madrid de un par de

lienzos para exposicin permanente
(iguez 1171996: 24)
Montera (f. 11> o la de la calle San Bernardo (f.

entradas exteriores de la estacin de Atocha RENFE.
154
12)
y la ubicada en las
2.3.2.
Los otros autctonos
Junto a l, pueden situarse los nombres de otros pioneros

volcados en la metrpoli madrilea,
de
las
corrientes
principales
caracterizada
flechera,
que en comn inauguran una
que
por
denomina
se
su
autctona
individualismo,
sin
agrupaciones35. Esta corriente, aunque se prodigue en el recurso

del flecherismo,
mantiene una posicin de independencia frente
a las modas estilisticas marcadas por los focos americanos o,

cuando
se constituyeron,
Grafffiti.
de
las
con los focos madrileos
de Rip Rop
De este modo, la fijacin grfica de la firma es una

caractersticas
propias
de
estos
escritores.
Posteriormente, a la vista del xito del tagging en Madrid,

la aparicin de ms nuevos escritores, surgieron
competitividad,
la
necesidad
el
con
por la fuerte
inters
por
el
embellecimiento de las firmas para seguir captando la atencin

de
los
faceta
viandantes,
se
escritores
medios
desarroll
mantener
causa
del
alcanzar
mayor
la
el agrandamiento
interior
de
(blow
las
letras
que
la
Esta
estos
la firma,
el. policromado
up>,
fama.
esmero
de graffiti ponan en el diseo de
como
decoracin
para
con
o la
tridimensionalidad,
aunque tambin era habitual el buscar ubicaciones muy visibles,

originales
difciles,
inaccesibilidad,
tanto
en
prohibitivo del soporte.

por
enriquecer
empleo
de
por
su costoso acceso
el
Igualmente,
artisticamente
imgenes,
sentido
por
fsico
su
como
aparente
por
lo
se observa una tendencia
su discurso
lo
general
grafitero
bastante
mediante
sencillas
el
Esta caracterstica general parece matizarse con el caso de los grupos

autctonos localizados en el Distrito de Puente Vallecas y vinculados con la
subcultura estticomusical Neavy~ No obstante, la constitucin en grupos con
denominacin de estos escritores ha de inspirarse en las pautas de agrupacin

del Rip op GraEtit o ms posiblemente de las bandas callejeras.
155
plantilla
que
a modo de
presuponer
Paris
que
una
composiciones
inspiracin
prosiguen
una
en
lnea
murales.
los
Sin
autctonos
conceptual
habra
duda,
franceses
heredera
de
de
los
planteamientos contraculturales del Mayo del 68. Todo ello,

definitiva,
la
esttica
conduce
del
en
poco a poco a los flecheros a aproximarse a
graffiti
en continuidad
newyorkino,
con las
tendencias grafiteras contemporneas locales.
Entre estos vanguardistas se encuentran: BLECK (la rata>

(f. 13), RAFITA37 <f. 14>, GLUB39 cf.
TIFON4U
(f. 17), ANTENO4
<f.
s>,
JUAN MANUEL39
15),
SHAT 1142
<f.
19),
(f.
36
16>,
CHINO soi~~
BLECK (la rata) (Juan Carlos Uribe> cuenta con firmas documentadas en
el Distrito de Puente de Vallecas (San Diego, Palomeras Bajas y Entrevas>.
Su nombre no parece
original,
sino adoptado.
En 1981,
empieza a actuar en
Paris (en Beaubourg, Barbs, Belleville o Mnilmontant) un trio de escritores

bajo el nombre comn de BLEK LE RAT, inspirado en un personaje de cmic de
los aflos 60 <BleR le Rock>. A partir de 1984 el promotor del grupo, un
artista grabador que abandon los estudios de arquitectura, proseguir solo
su peculiar
invasin
del
espacio
urbano,
su urgente
e
imperiosa
democratizacin del arte (Riout, Gurdjian y Leroux 1985: 115117>

No obstante,
aunque no hay datos
suficientes para poder determinar si
alguno de esos otros dos compaeros tiene relacin con esta firma espaola,
si se est en condiciones de afirmar que debe de tratarse de alguin que
aunque adopta una variante
de su nombre no mantiene la misma lnea grafitera,
basada en el uso de plantillas y un discurso artstico.

Se
conservan
firmas
suyas
en
los
Distritos
de
Centro
y de
Retiro
(Pacifico), as como piezas murales en el conjunto de Pacifico.

GLUB (Antonio Montiel> empez en el 1982, cuando tena 13 aos, y
contina en activo, tras pasar por una etapa hiphopera que ha evolucionado
hacia una combinacin en la que resalta
un cnt oque confesional
del graffiti.
Su caso es interesante ya que acab estudiando en la Facultad de Bellas Artes

en Madrid. Hay numerosas firmas de l por Vallecas (Numancia, San Diego) y
frecuentes imitaciones de su firma. Sin embargo, sobresalen las piezas
murales que ha realizado en el conjunto prximo de Pacifico. Destacados
escritores de Vallecas mantienen contacto con l, especialmente de los czB.
Tiene tambin obra en Barcelona.

Se han localizado firmas suyas en los Distritos de Centro y Moncloa.
40
TIFON (Daniel Guzmn) no tiene actividad
reconocida en la actualidad.
No se ha determinado su vecindad, pero tiene bastantes firmas en ambos

distritos vallecanos, alguna de gran calibre como la localizada en la
Estacin de Santa Eugenia (f. 17>. Es bastante popular por su carrera
dramtica, integrando el plantel de actores de varias series televisivas,
cortos y largometrajes, en la que ha focalizado su vida.
Este nombre fue
citado por CHICO
(CHICO c.p.
marzo
1996).
Hasta
el
momento, no se ha encontrado ninguna firma o rastro de firma de dicho

escritor en el barrio de Vallecas. No obstante si se localizaron unas pocas
en el Sol e Imperial (Distrito Centro>.
42
Escritor con firmas localizadas en los Distritos de Latina o Puente de
Vallecas.
El nico dato de identificacin es que nominalmente se emparenta con
MAX 501. Tiene firmas por los distritos de Latina, Arganzuela, Centro, Retiro
o Puente de Vallecas.
156
(f.
20>,
Cf.
GRIFO47
HOMOIN45
(f.
22>,
ROMPE48 de Entrevas
cf.
25,
MAX 5oi~~
24>,
<f.
21>,
(f. 26,
COBRA49 de vallecas
35 y 356),
etc.
B0Y46
o sus
tanto
(San Diego,
alrededores
Numancia,
(Pacifico,
en su forma bsica
visualmente.
Santa
33 y
356),
De casi
todos
ellos
Eugenia,
Mndez Alvaro,
permanecieron
autctono, pero otros se acabaron
firmas
en
Entrevas,
etc.),
Moratalaz,
etc.),
ms trabajadas
como en sus variaciones
Algunos
23),
31,
continan apareciendo o perduran de tiempo algunas

Vallecas
<f.
fieles
mestizando
al
espritu
o adhiriendo
a la
pujante corriente Rip Nop.
Esta
paralelo
tendencia
y
ejemplifica
parejo
el
hoy
a
por
otras
fenmeno
hoy
continua
corrientes
HURACAN
vigente
del
FAQUIT0~0
de
modo
graftti,
como
<f.
27),
que
Escritor de Aluche o Mstoles. Empez su actividad hacia 1986.

Comparte su numeral con CHINO 501. Tiene firmas por los Distritos de Latina,
Centro, Arganzuela, Moncloa, Retiro, Moratalaz, Puente de Vallecas o Villa de
Vallecas.
Escritor muy
prolfico en el
Distrito
de Centro
y con una
concentracin especial en el distrito de Latina, por Puerta del Angel.
Este escritor viva por Puerta de Toledo (Distrito de Arganzuela>,
cuando empez a firmar. Este dato es correcto siempre y cuando este escritor
BOY se corresponda con el referido en la entrevista sostenida con CHICO
(CHICO c.p. marzo 1996>, ya que su transcripcin no ha podido verificarse en
otro nuevo encuentro con ste. Podra darse la casualidad de que se tratase
de un tal WOY escritor cuyas firmas tambin se encuentran en Vallecas (f.
49)- en vez de BOY, si no son en definitiva el mismo escritor. En cualquier
caso, encontramos tags de BOY (a plantilla> por las proximidades de la
estacin de metro de Portazgo.
46
Parece
precisarlo,
pertenecer
cuenta
con
una
firmas
generacin
en
el
posterior,
Distrito
de
pero
Puente
es
de
difcil
Vallecas,
especialmente en Numancia.
Famoso escritor de Entrevas conserva fintas por todo su barrio y en
San Diego y Santa Eugenia, adems de los Distritos de centro, de Retiro y de
la Arganzuela.
Tiene un papel semejante a]. del anterior escritor,
en cuanto que
aglutinante y marcador de un estilo en el rea de San Diego, Palomeras Bajas
y Numancia, pero su actividad aparece muy focalizada. Podra presunirse su
pertenencia a una generacin posterior a la del pionero local ROMPE.
Cuando surge el fenmeno HURACAN PACUITO, a principios de 1996, ste
parece ser el nombre de un escritor vecino de algun ncleo urbano del sur de
la corona metropolitana
que,
gracias
a una intensisima
y megalmana
actividad,
conmociona y devasta numerosos municipios madrileos <Getafe,
Fuenlabrada, Mstoles, etc.> y distritos de la capital (Moncloa, Carabanchel,
Arganzuela, Centro, lisera, Puente de Vallecas, etc.> La repercusin pblica
de sus acciones le convierten, de este modo, en un tema de conversacin
ocasional en crculos ajenos al mundo del graffiti.
No obstante, aunque la
impresin y el efecto pblico, incluso en mbitos grafiteros haya sido el
157
revitaliza el espritu de la corriente autctona hoy por hoy.

En algunos
de haber
casos
tenido
estos
sucesores
un contacto
generacionales
directo
se enorgullecen
o de vecindad
con MUELLE o
algn otro de los precursores de la gran avalancha grafitera,

considerndose en cierta medida discpulos
y guardianes
de su
memoria.
referido, su misterio queda desvelado al establecerse la conexin de esta

firma con el grupo musical Huracn Paqnito de Getaf e, ajeno a la escena
hiphopera, como testimonie el diseflo grfico de la portada de su primer CD
<Hit Records, 1997>. Esto corrige la interpretacin inicial y nos hace abrir
posibilidad de considerarlo como un mero graffiti promocional o
la
publicitario,
aunque con un fuerte acento autoafirmativo. Por ello, ha de
considerarse tambin un graffiti de grupo, si no se hace referencia,
en
particular o a la vez, a uno de sus miembros.
156
2.4.
La segunda oleada:
Algunos
autores
el movimiento Hip Hop
sealan
Espaa
como
uno
de
los
paises
de la Europa occidental a los que ms tarde llega la influencia

plena
del graffiti
newyorkino
<Chalfant
y Prigoff
1995:
79),
entre 1994 y 1995~. No obstante, la diferencia temporal con el

ms
inmediato,
no
llega
los
dos
tres
aos
lo
lo que no marca un distanciamiento infranqueable. Lo que
sumo,
si
Francia,
debe
de
comprenderse
es
que
esta
posicin
rezagada conleva una subsidiaridad inicial,
de
partida
en cierta medida
importante en aspectos como el estilstico o el iconogrfico.

No
obstante,
occidentales,
Espaa
junto
con
escandinavas
avanzada grafitera de Europa,

algunas
naciones
de
la
el
resto
de
las
centroeuropeas,
naciones
conforman
la
a la que recientemente se suman
Europa
oriental,
principalmente
la
Repblica Checa, Polonia y Grecia.
Este
asentamiento
tiene
lugar
europea del movimiento Hip Hop,
travs
de
la
vertiente
en la que tiene gran peso la
escuela francesa, representada por los parisinos MODE 2, BANDO,

PRIDE,
le
las
da
STEPH 2,
SKKI,
IRUS o LOKISS.
Este respaldo ms prximo
al graffiti una entidad ms consistente,
peculiaridades
de
este
nuevo
marco.
Las
al adaptarla a
primeras
ciudades
El escritor TAI~ afirma, no sin reservas, que el mp op Graffiti se

introduce en el verano de 1983 o de 1984 <MAFIA 2 1996: 10>. Su recuerdo se
apoya en la influencia de pelculas como Seat Street O Breakda ncc, realizadas
en 1984 y estrenadas en Espafla en 1985. Por otro lado, ningun otro escritor
de Barcelona afirma haberse iniciado antes de 1984. Por tanto, parece
aventurado confirmar la fecha de 1983, quizs declarada interesadamente en lo
referente
a cul fue el primer foco espaol, sin embargo, an cabe mantener
la duda, pues hay quien tambin sostiene, desde la memoria oral, que en 1983
(ms o menos> se introduce el Rip op en Espaa, en Alicante y Valencia
(Respeto Mutuo n.d.: 15>. No obstante, sigo creyendo aventurado dar este ao
como fecha de inicio del movimiento en Espat~a, ya que en todo caso pueden
tratarse de episodios puntuales y aislados, sin una conciencia clara como
participes de un movimiento subcultural.
51
159
afectadas
sern
Madrid,
en
la
que
ya
existian
unas
bases
grafiteras bastante prximas al espritu de la nueva oleada,

Barcelona.
vendr
de
En el caso de Barcelona,
la mano
de los
naciones europeas
pasar
sus
perodos
(Chalfant
turistas
modo,
de
Prigoff
europeos,
su introduccin y arraigo
de emigrantes espaoles a otras
hijos
<Francia,
Suiza o Blgica)
o
vacaciones
1995:
78)
o,
especialmente
que vuelven para
instalarse
incluso,
franceses
de
en
la
Catalua
llegada
y alemanes.
de
De este
en este caso barcelons puede apreciarse un influjo ms
directo
de
Tambin,
los
es
del graffiti
estilos
un
hito
con
el
investigador
fue
un
aliciente
considerar
la
francs
ala
americana.
visita realizada por LEE
Henry Chalfant a Barcelona en 198552,
para algunos escritores,
que
entre ellos CHECHO,
SIKO o BEATSKY5.
Barcelona
es,
por
tanto,
un ncleo vital en el desarrollo
del graffiti espaol y una referencia urbana ineludible

hora de explicar el arraigo de este medio expresivo.
destacan escritores
tan veteranos
barcelons
M2
como:
el
(MAFIA 2),
importantes
del
a la
De alli
graffiti
fundado por SPD54 y KOA en
1986, al que se suma TAKA; los DFR, MH2-3, DUOFRESH, el pionero

LITO,
KAFI~~,
FASE,
etc.
KRASH,
Estos
la
escritora
ltimos
MUSA,
los
escritores
argentinos
MOOCKIEE y
mantienen
frecuentes
La venida a Espaa de escritores del graffiti veteranos y consagrados

tanto en el especifico mundo del graffiti como en los espacios culturales del
arte es frecuente y llega hasta nuestros das. Como ejemplo se puede citar la
presencia de FUTURA en el rr Encuentro rnternacional de Hip-Hop, celebrado en
Alcorcn en 1995 (Barroso 9121995: 56>.
52
Muy probabienente este BFATSKY sea Mikel BEAT5KY oipbnent del grupo
Tzaboo de Tarrasa (Earcelona>, junto a Flores FLO y Yolanda Molina (Hidalgo
571996: 23) . Esta suposicin la he establecido a partir no slo de su
homonimia, sino tambin del cotejo favorable de dos fotos, una publicada en
dicho articulo y otra en chalfant y Prigoff 1995: 78.
SPID tuvo otros nombres antes: YPA3< o FRANTIC. Inicia su actividad en
con quince ahos. Concentra el valor de sus acciones en el mrito de
haber pintado el primer metro de Barcelona en febrero de 1987 (MAFIA 2 1996:
11) . No obstante, este dato est por contrastar.
Es curiosa la conexin del graffiti barcelons y Argentina (~PI y
MOOCKIE), no obstante es difcil precisar la intensidad de su vinculo y sus
1986
160
contactos
ZETA,
BETO...)
alrededores,
y han
lo
escritores
tocos
escritores madrileos de primera fila
con los
locales
Cabe
que
dejado
numerosas
en
y sus
Madrid
testimonio de un frecuente trasiego de
da
de
intercambios
del
graffiti
sealar
obras
<CHO?,
artsticos
entre
las
distintos
espaol.
que
aunque
el
proceso
de
aparicin
de
distintos focos sucede a lo largo y ancho de la Pennsula y los

archipilagos
espaoles,
determinadas
Murcia,
regiones
stos
se
(Catalua,
Andaluca,
concentran
Madrid,
Extremadura,
en
Valencia,
Galicia
unas
Aragn,
Baleares).
Igualmente,
cabe advertir que la gnesis de estos focos puede
ser
como es el
exgena
caso
de Menorca
12) o el de Barcelona,
en los
escritores
el
1995:
asentamiento
de
<GAME OVER otoo
que juega
un gran
forneos
1996:
papel la visita
(Chalfant
Frigoff
78) o puede ser endgena como es el caso de Mrida, en
el que
se adolece cierto
26).
Pero,
focos
de
ej emplos
por
lo
actividad
general
grafitera
febrero
de
1985,
del graffiti newyorkino

del
escritores
(Torrick
insertados
mercado
entre
Ablack)-,
en
institucionales
sectores
la
(GAME
aparicin
suele
OVER otoo
1996:
y consolidacin
moverse
entre
estos
de
dos
extremos.
En
oterta
aislamiento
la
en la
mundial
los
que
feria
por
de
arte.
presentacin
De
este
Haring,
la
la crtica
3;
como nueva
modo,
Sidney
movimientos
22285:
oficial
Basquiat
galera
los
delicia de
(Combalia
la
ARCO de Madrid,
estaban
dinmica
la
del
apadrinados
hacen
artsticos
asistimos
Huici
seis
TOXIC
Janis
artsticos
y de algunos
22285:
3;
pormenores. Incluso, podra sospecharse que el escritor barcelons ALL sea

uno de los escritores citados por Kozak, Floyd, Istvan y Bombini (1990: 13>
al hablar de la escena argentina.
161
Jarque
25285:
31;
Calvo
27285:
29)
Incluso,
ante
la
curiosidad suscitada por el fenmeno y como garante de su vala

se celebra
Janis,
una mesa
redonda
Cameron,
Daniel
a la
Willi
que asisten
Bongard,
Edit
Sidney
DeAk,
Victria
Combalia
Paloma Chamorro.
Sin
embargo,
escasa relevancia
principales
fuera
de
este
en la calle,
promotores
contexto
institucional,
de
y desde las bases locales los
histricos
que
impulsan
el
graffiti
newyorkino en Madrid a mediados de los aos 80 en su verdadero

terreno
son los
Quick Silver Crew
SSB de Aluche y Fuencarral57.

los
SPC,
9;
80 y los
los
primeros
MTR,
SUSO 33
los
c.p.
TMF,
marzo
aos
1996;
de Campamento, y los
Les siguen a partir de finales de
de los
los
<QSC)56,
90 otros grupos: los 69, los
PTV y los
MROK
CZB
c.p.
(Delgado
abril
30111993:
1996;
TRAS
c.p.
sus componentes son SNOW, KOOL y JAST. Su actividad empieza hacia 1986
y tienen en su haber la realizacin de las primeras piezas sobre vagones. Su
56
vinculacin con el graffiti newyorkino es total, como basta advertir por los
nombres adoptados. En el caso de KOOL, que inicia su carrera en 1986, es
inevitable subrayar la relacin directa de su nombre con el homenaje a una de
las grandes figuras de New York: SUPER KOoL (casteman 1987: 77>,
todos los KOOL del Bronx y de fuera~este barrio. Este grupo an
activo y mantiene un frecuente trasiego entre Espaa y U.S.A.,
principalmente de KOOL que se mueve entre Miami, New York y Madrid
30111993: 9; WANTED noviembre 1995; ZSL c.p.2 marzo 1996>.
padre de
sigue en
a travs
(Delgado
Entre los integrantes de los SSB se encuentran SUSO 33 y SPY, miembros

en la actualidad de Los Reyes del Mambo.
SUSO 33 es en la actualidad un escritor veterano <fs. 28, 342344>.
Naci en 1974 y vive en el Barrio del Pilar. Empez con diez u once aos,
obteniendo gran fama con sus piezas sencillas y de extremo a extremo en
trenes. A la par de su carrera como escritor, curs estudios de ilustracin
en la Escuela de Artes Aplicadas y Oficios Artsticos de Madrid, empez los
estudios universitarios de Bellas Artes y realiza trabajos de decoracin. Una
de sus ltimas obras en las proximidades de Vallecas ha sido una pieza mural
de encargo (f. 2?>, para la pelcula Pintadas (Juan Esterlinch,
1996>
(Delgado 30-111993: 89; SUSO 33 c.p. marzo 19961. En Vallecas tena una
pieza EtoE en un vagn aparcado en las inmediaciones del apeadero de Santa
Catalina (Entrevas) . A finales de julio de este ao ste fue desguazado y la
pieza destruida. En 1997 aparecieron algunas de sus plastas por Vallecas (f.
344) y en 1998 particip en la realizacin de murales en la calle Baltasar
Santos y en el Recinto Ferial, dentro de un intercambio de escritores
alemanes y espaoles celebrado en Vallecas (16/2351998) y organizado por la
Asociacin Cultural Jos M de Llanos y la Auslandsqessellschatt de Lortmund,
dentro del programa La juventud con Europa, financiado por la Unin Europea
(Francs 1951998: 24; Belln junio 1998: 4>.
sPY naci en 1975 y es vecino de Motaralaz.
Empez en 1990,
con quince
aos (Delgado 30111993: 89>. Haba un par de piezas suyas, acompaadas por
otras del escritor BUBA, en el conjunto del Polgono Industrial La Cermica
(Numancia> en rea limitrofe de Vallecas con Moratalaz (f. 29 y 189) y otras
por PAlmetsSfltStVSutoxV tapada
laxprimavera de 1996
-con-el
pintado del permetro mural del polgono. Igualmente, particip en citado
intercambio de escritores.
-
162
abril
1996;
ROAS
independiente,
c.p.
c.p.
mayo 1998).
escritores
Tambin,
FAZE58,
como
cuentan
MATA o MAST59
titulo
<SUSO
33
1996; MROI< c.p. abril 1996). Normalmente buena parte
marzo
de estos grupos acompaaba o acompaa su labor grafitera con la

rimadora
grupos
(QSC,
SSB,
comparten
etc.>
En general,
un sentimiento
una comn territorialidad
todos
estos
escritores
fraternal,
de unidad
que ser
(Madrid Nation>,
basado en
cuestionada
por un secesionismo de la periferia metropolitana,
incentivado
por la adquisicin de una primaca y un empuje indiscutible del

movimiento
en
brotherhood,
aunque fomenta la competencia y el desarrollo.
Por
Madrid.
tanto,
ambas
Este
hecho
debilita
albergan
ciudades
las
la
writers
primeras
ms
principales experiencias graf iteras y se suman dignamente a una

larga
lista
Paris,
de
mundiales,
Toulouse,
Meaux,
Berln,
focos
Dsseldorf,
extranorteaxnericanos,
Burdeos,
Dortmund,
Montpellier,
Munich,
No
obstante,
imitativa,
la
de
tendencia
generan
esta
la
asimilacin
que
hacia
variantes
forman
los
focos
una particularizacin del
locales
de
estilo
Copenhage,
Melbourne, etc.
internacional,
parte
Amsterdam,
Viena,
Helsinki, Basilea, Londres, Birmingham, Sidney,
como
en
principio
espaoles,
contrae
fenmeno. As,
(determinadas
FASE, FAZE, PAZETA o ZETA integra un grupo de primera fila,
se
por
la
los ACME
de Alcorcn. Actualmente, emplea el nombre UTA. Este cambio se realiz para

distinguirse de otro escritor homnimo y coetneo de Barcelona: FASE, FASIM,
SIM del AAC, BZK, CM, 156, WSB y WSF; que inici su carrera de escritor en
1984, con once aos, y que tiene obra en Madrid (AEROSOL KINGDOM octubre
1995>
Este escritor preferentemente mural empez a pintar con quince aos,
en 1985 1986, con posterioridad al otro escritor citado. En su faceta
extragrafitera
desarrolla
trabajos
en lienzo,
lminas
y cuenta
con
colaboraciones con empresas como Swatch. Tiene obra en Madrid, Barcelona,
Mlaga, etc., y en otros paises europeos, como Francia (Paris>, Italia
(Miln> o Blgica.
<AEROSOL KINGDOM abril 1995>. En 1995, forma el grupo de
rap La cultura del globo junto a PUWAY (METROPOLITAN PRES$ 1996: 18>.
MAST, vecino de Mstoles, naci en 1968 y se inici a los diecisiete
aos en 1985. En mayo de 1991 celebra una exposicin en la Galera Alfredo
Melgar de Madrid (Mateu 24/30591: 14> contina en activo, formando parte
de los XBK. Desarrolla tanto una actividad de calle como otra de decorador u
.
otro tipo de trabajos de
favorecer
supuestamente
suficiencia
certmenes.
de
mritos
encargo.
En
la participacin
grafiteros
en
la actualidad,
levanta
de gente ajena al
la
celebracin
de
criticas por
graffiti
o sin
exhibiciones
163
continua produccin experimental, personal o sujeta a las modas

generales>
adaptaciones
socioculturales
de
subculturales
lugar.
cada
Esto
los
contextos
sucede en Espaa
con
generacin de un estilo Barcelona y un estilo Madrid que,

el
desarrollo
(principalmente
de
el
medios
fanzine>
de
en el
comunicacin
1996),
distinciones
barriales
antes
o
entre
(Estilo Mstoles Vs.
capital
14) Pero
se
incluso
verdaderamente,
de
los
con
autnomos
tercio de los 90, van
segundo
tendiendo a diluir lo acusado de sus diferencias

marzo
la
que
<SUSO 33 c.p.
aparezcan
municipios
fuertes
madrileos
la
Estilo Madrid; Mateu 24/30-51991:
el
mayor
contraste
de
lo
estilstico
presenta entre los representantes locales de las distintas
escuelas
nacionales
de
Europa,
que
acusan
diferencias
formales distintivas notables o ms que notables.
Esta
podra
tendencia
haber
hacia
originado
movimiento
en
casos
nacionales,
regionales
caractersticas
fruto
una
extremos
o
propias
Grafffiti Nove,
la
una
que,
disgregacin
en
locales
de
de
variacin
unas
no
en
sustancial
distantes
de
pasa
ser
fundamentos
los
liberalidad
principio,
escuelas
una
de
operativos
creativa
prxima
dinamismo ldico a travs de variaciones morfolgicas,

entraan
variabilidad
estilstica
observacin
jaras)
televisin)
mitificados
164
directa
o por medio
por medios
que
en
sintcticas
alteraciones
mviles,
<fotografia,
esto
<situados
ocasiones
<piezas
viajes
de
del
a un
que no
relevancia.
incentivada
las
Una
con
la
escritores,
de la difusin de testimonios de primera mano
indirectos
.
alimentada
de
del
se
se
suma
el
en una idlica
recorren
video, cine o
publicaciones,
de
respeto
unos
Norteamrica
nuevo
se
orgenes
suburbial),
reinterpretan
durante
la
formacin
de los
escritores60.
La transmisin,
ms
menos ortodoxa o heterodoxa, de aquellas directrices acordadas

entre
los
Estados
comunes
escritores
Unidos
a
hace
travs
significados,
de
actuales
<Madrid,
como
vida,
Mlaga,
fsico
se mantengan
de
un
El
cuerpo
De
un
modo,
identidad
de
mensajes,
los
focos
un lazo
ha
que
smbolos,
espaoles
Zaragoza,
Valencia,
mantienen
movimiento
de
lingisticas,
Alicante,
etc.)
seas
compartido
este
Barcelona,
Murcia,
con
unas
semiticas,
etc.
u otras ciudades de los
City
que
frmulas
filosofa
Sevilla,
de New Xork
tanto
adoptado
afectivo
un
carcter
aunadamente internacional y que permite el marcaje de acentos

individuales
basicidad
unos
de
locales
sin peligro
pocos
de ruptura,
sencillos
gracias
la
fundamentales.
principios
Un fundamento bsico al que todos los escritores se mantienen

fieles,
aun
manteniendo
en
general
un
espritu
romntico,
Este hbito presenta

semejanzas con usos propios de artistas.
Especialmente en determinados momentos histricos,
la referencia o la cita
representaba un signo de distincin muy usual, no cuestionado por los
60
occidentales. Sobre todo cuando se quera patentizar
movimientos artsticos
una vinculacin con ~uellos con los que se aspiraba emparentar o se

pretenda considerarse herederos. De todas formas, aunque hoy en da se
valore grandemente la originalidad de modo general, en un nivel popular y, en
especial, en el graffiti este concepto no tiene gran importancia a la hora de
reproducir
imgenes.
Quizs
porque
se
consideren
como
iconos,
por
no
intervenir elementos mecnicos, sino manuales, y por el fuerte acento

personal que se proyecta en ellas, favorecido por el medio empleado que al no
implicar necesariamente la comercializacin y requerir de la clandestinidad

generalmente
no
incide
en
el
principio
de
propiedad
del
derecho
de
propiedad.
Los movimientos sociales suelen desarrollarse dentro de unos estratos

sociales y lugares geogrficos particulares, y es previsible que la cultura
del movimiento refleje
esos origenes sociales y geogrficos al menos
iniclalmen te.
Pero
los
movimientos
dificilmente pueden
considerarse
patrimonio de los segmentos de poblacin que les dieron vida. <McAdain 1994:
SS) Indudablemente el cambio de caractersticas que definen el marco social
donde vio la luz el Graffiti nove, del gueto newyorkino al suburbio
madrileo, conleva que ste adopte all donde se establezca en su expansin
distintos matices, originados por su peculiar configuracin tpica y social,
lo que se ha de traducirse en la transformacin ideolgica y en los smbolos
materiales. No obstante, esta transformacin es rninima o procura ser mnima,
al menos en la superficie, siendo la ms destacable el menor radicalismo o la
aparicin de estilos nacionales o locales y el evidente peso de los
referentes culturales de los movimientos locales, juveniles o adultos. La
fuerte conciencia como colectivo y la juventud del movimiento, sin embargo,
facilita el hermanamiento entre escritores de distintos lugares y omite la
61
problemtica derivada de un determinismo de clase o de una tradicin cultural

autctona. Sin embargo, se percibe
suburbial y de la pertenencia a una
americano, cuando la mayora de los
clase media y el suburbio madrileo,
de equipararse a un gueto.
el deseo de apegarse a la imagen de lo

clase baja a la altura del modelo social
escritores de graffiti pertenecen a la
aunque comparte semejanzas, dista mucho
165
transgresor,
combativo,
desprenderse
que
hedonista...,
dota
de
a los
que
no
estilos.
puede
O,
por
lo
al que~espetan, aunque no participen plenamente de l.
menos,
A partir de 1986,
de
carcter
del
piezas
piezas
Metropolitano
piezas
con
estilos
letras
ms
recursos
<QSC,
el tagging deja
mviles,
SSS,
y
PTV,
figuras
complicados
Se
en
trenes
etc.>
cada
de
vez
la
la
realizacin
y
del
composicin
de
RENFE
elaboradas
ms
con
ricos en cuanto a cromatismo
y ms
decorativos.
paso
aprecia
una
ambicin
artstica,
azuzada por la competitividad entre los escritores (intergrupal

y extragrupal),
tanto
en
que trata de ir superando cotas de realizacin
la dimensin de
la superficie
cubrir
como en
la
originalidad y la calidad formal de los estilos diseados.
De
de
la
todos modos,
adquisicin
local.
En los
travs
de
potente
acicate
Esta
esencial
supuso,
notablemente,
la
adems,
con
lo
estilsticos parten
del
fanzines
salir
importados
en
que tenan
opcin
estilos
supone
de
acceso
destacar
parte,
demanda
de
ancdota
M.N.C.A.
carencia
fuentes
unos
Reina
11101994:
166
esta
y desconocidos en la
nuevos
numerosos
9),
de referentes
ocasion
lamentables
Sofia,
que
en
ms
casos
estas
fuentes
se convertian en autnticos tesoros y garantes de xito.

otra
un
de una dinmica endogmica.
que aquellos
que
graffiti forneo o
a cuentagotas de imgenes a
tuviesen
al reproducir
madrilea,
para
avances
grficas
llegada
revistas
publicaciones
escena
fuentes
inicios,
libros,
escasez
tales
de
los mayores
visuales
y la
Por
sedienta
1990 a modo de significativa
episodios
saltaron
en
la
la
prensa
Biblioteca
en
1994
del
<Diaz
al descubrirse el recorte de ilustraciones de
los libros dedicados al graffiti newyorkino62. Tal demanda slo

se
ve
ella,
atajada
se desarrolle
mecanismos
que
cuando
de
la publicacin
intercambio
entre
la
facilite
publicaciones.
desarrollan
abarate
Aparte,
sus
intercambio.
de fanzines
los
propios
particulares
obtienen
de escritores,
su
sobre
gracias a
nacionales
escritoreseditores
distribucin
los
medios
estos
encuentros
supera la fase de moda y,
se
de
este
grupos
de
(ma gs)
tipo
de
escritores
documentacin
eficacia
mxima
y los
en
los
cuando son interregionales
todo
o internacionales.
con
For
otro
la
creacin
especializado
graffiti
propiamente
lado,
estos
en
destinado
los
artistas
antes
de
avances
Madrid
estilsticos
de
un
especficamente
del
1994.
aerosol,
Hasta
recurso de material industrial,
se
mercado
para
los
tecnolgico
escritores
inexistente
entonces
se
de la importacin
favorecen
de
prctica y
dependa
carera
del
del
material y del ingenio, en el amplio sentido de la palabra.
62
En especial, los libros que resultaron ms golosos para estos annimos
expoliadores fueron dos: el subway Art, de cooper y chal fant, y el spraycan
Art, de cbalfant y Priqoff. rHEWe estos libros entre los escritores es

probado, ya que son frecuentes las citas de sus ilustraciones ms o menos
literales. ACm hoy en dia estos libros contingan apareciendo deteriorados. No
obstante, cabe advertir acerca de la autora de las mutilaciones de estos

libros -actos que son emparentables por su naturaleza con el rackinr es que
eJ. conocimiento de los fondos de esta biblioteca restringe el acceso a los
escritores, que no suelen frecuentar el mundo de las galeras o los museos o
los centros de formacin acadmica. Por ello, es ms probable que sean obra
bien de estudiantes de arte encandilados por la esttica del graffiti
o
escritores que han iniciado estudios en centros de enseanza artstica o
tienen amigos estudiantes que les han puesto al tanto de estos fondos.
167
2.4.1.
Medios auxi.lareu de introduccin del graffiti de cutio
americano
en Madrid
Su introduccin
en Espaa y,
por inclusin,
en Vallecas
se vio favorecida por la influencia de innovaciones surgidas en

mbitos
culturales
tan
declaradamente
musical,
el deportivo y el televisivo y cinematogrfico.
influjo
emparejado
ejercido
era
por
juveniles
elementos
como
el
Este
prcticas
culturales asociadas con el mundo del graffiti aLZa americana o

consistian
en visiones
aproximadas de ste,
exportadas
desde
los U.S.A. directa o indirectamente, a travs de otras naciones

europeas, en especial Gran Bretaa y Francia. De este modo,
se
colabor
la
con
ello
al
asentamiento,
mejor
dicho,
renovacin de una cultura del graffiti.
Actividades deportivas asociadas al. graffit n.vyorkino
En
la
segunda mitad
de
los
aos
80
surge un
inters juvenil por deportes menos tradicionales

skate.board),
desbancando el
inusitado
<baloncesto y
monopolio hist6rico
del ftbol,
dentro de un proceso general de americanizaci6n cultural. Estos

cambios
de hbitos entraaron la creacin de unas condiciones
favorables
de
provenientes
atractivas
con
170
apertura a una serie de influencias
de los Estados Unidos y que resultaban altamente
por
respecto
culturales
su
novedad
otras
esttica
su
aparente
lineas
subculturales
neutralidad
existentes,
mostrndolo como una propuesta alternativa ms.

constituyeron
la
en
aceptacin
de
se
de primer orden para incentivar
en medios
gustosa
Por tanto,
la esttica hip hop y del
graffiti.
Estos deportes, en especial el baloncestoE3~ contaron con una

destacada promocin pblica, sobre todo, enfocada como un medio
saludable de prevencin y evasin frente a problemas tan graves
que
castigaban
la
la drogadiccin,
duda,
en
todo
exitosas
en
juventud
como
en especial,
se
ello,
otros
en
aprecia
contextos
era
el
de
la
delincuencia
la periferia madrilea.
la
implantacin
nacionales,
de
Sin
medidas
principalmente
el
norteamericano.
El
marco
esttico,
donde
foco
no
como
fue
sobre
de graffiti
vital
lugar
de
(polideportivos)
influjo,
escritores
en el
slo
pintar
de
deportivo
todo
<MEGAROK
sede
respecto
ms veteranos
c.p.
fundamental,
en
operaciones
de
del
1996).
buena
parte
los
OSO.
sino
cono
sentido,
a
de
la
un
de
Fue
formacin
por
Los
baloncesto
ser
graffiti
de
los
El Viso
Estudiantes,
punto
en
espacio
se encuentra
Vallecas,
un
gusto
el principal
Ramiro de Maeztu en
equipo
abril
formar
encuentro
En este
Instituto de Bachillerato
(Chamartin),
para
de
encuentro
los
80
centro
de
en
sus
canchas
inmediaciones daban buen testimonio de esta importancia. Otros

puntos de inters, esta vez en lo respectivo al skateboard, son
el Retiro
(tambin por su faceta como foro de rimadores),
la
Plaza
Coln
su
de
el
Paseo
de
Recoletos,
al
permitir
configuracin urbanistica una buena prctica del patinaje.
Es de destacar la gran fascinacin que produca la liga

baloncesto
americana de
(NBA) entre los adolescentes de los barrios perifricos de Madrid,
incluido Vallecas (Mediavilla 1/15768: 22).
171
Junto a lo deportivo cabe encuadrar el baile,

.breakdance,
gimnstico
de baile
En
la
un
tiene
b.boying
competitivo.
elevado
conformacin
de esta
capoai re,
precedentes
jdtterbug,
de
(rumba,
tap,
estilo
y se
vp-rock...>
personajes
de
guaguanc,
sentido
modalidad
confluye la influencia de las tradiciones
afroamericanas
influjo
breaking
ya que el
latinas
histle
latino,
deja percibir
destacados
de
la
el
escena
artstica como James Brown, Jimmy Castor o Franke Lymon (Flores

1986:
se
3839)
puede
agresin
Dado el
definir
como
fsica
directa
estrechamente
con
rock
1986:
<Flores
conflictivo de desarrollo, el break
marco
danza
una
otras
sustituta
destructiva,
modalidades
38).
marcial,
como
funcin
Su
la
de
la
enlazndose
muy
capoeira o el
vp-
competitiva
resulta
tan
bsica que se convierte en una caracterstica intrnseca, una

condicin indispensable en su vertiente popular.
Este baile, con pasos tales como el popping o bogaloo,

moonwalking,
mimo,
el
el electric boog.ie,
robot
espaoles
de
o el
social acerca
segmentacin
burlesco
cara
bastante
baile
como
un
mero
para
asumidas
por
suscit la polmica
sobre
todo
de
el
80,
los
con
sus
una
notable
como baile.
polmica
Pues,
la
el aparente aspecto
movimientos,
a la cultura institucionalizada de sus pasos o su
como
impresin
de
de su consideracin o no
chocante
Eg~tian,
el
freezes,
(huevo>, hizo furor entre los jvenes
weto
mediados
las
el
sea,
ejercicio
resultar
la
inconciliable
juventud
acerca de
derivados
acrobtico
hasta
con
contrastaba
las
entonces.
los perjuicios
lo
formas
de
Incluso,
se
para
la salud,
de su prctica en especial
en su
variante sobre suelo. Su prctica se realiza principalmente con

el acompaamiento
172
de msica
.tunk o electro.
En sus inicios,
el punto ms importante de encuentro de
breakdancers o breakers en Madrid era la zona de Azca o Nuevos
Ministerios.
Su paisaje urbano de plazas, pasadizos,
suelos pulidos,
terrazas,
jardines y grandes lienzos de cristal y espejo
favoreca su eleccin como punto de reunin y prctica. All,

principalmente
durante
exhibiciones
Madrid,
y competiciones
esta
modalidad
a travs
popularsimos
(TVE>
con
Break
de
temprana
la
el
de
los
concurso
Comunidad
como
realizaban
grupos
de
todo
No
la
asisten
conocida
tales
Air Force
se
como
como
los
LAs
boy.s,
los
Crazy Leg.s o los japoneses
citar
Los Addictos,
Todos
integrantes
Crew,
destacan
stos
madrileos
de
Aplauso
(TVE),
histrico
de Madrid,
en
con
o Tocata
breakdancing-
sobresale
Crew,
Actualmente,
televisivo,
ritmo de funky,
hito
mundial,
grupos
medio
Por
su
1 Encuentro
el
celebrado
en
la
1985 en Mstoles.
anualmente
en Hannover,
Attack.
entre
el
de
Autnoma
de octubre de
general
que
se
musicales
de baile
sealar
que
sera
programas
concierto
internacional
que
domingo,
<battle.s)
baile
clebre
cabe
fecha
En
de
concursos
su
significancia,
de
de
el mayor escaparate y medio de divulgacin cultural
concreto
sus
maanas
entre los que figuraran los vallecanos VKBreakers.
obstante,
de
las
los
varios
celebra
Battle
los
histricos
alemanes
of
OCP,
the
lo
Year y
Rock
los
por
Steady
Rival
Imperial Rreak Masters.
Daring Whole,
o de otras
competicin
en Alemania,
The
grupos
Barcelona,
la
en
Espaa
entre
los
Street People y B-boying
aunque
alguno
cuente
con
regiones.
173
Los medios audiovisuales
En
Madrid,
privilegiada
tanto,
el
el
en
la
primer
radiofnicas
de
creativa.
tiene
militar
(musicales)
de
una
de
Torrejn
difusin
la
puerta
sern
emisora de
los
jvenes
la
juventud
De
este
modo,
de
la
Torrejn
ser
en toda
un
radiotelevisivos
en ella
peculiar
hedonista,
foco
inicial
de
aunque
de
la provincia,
pero de
gran estima
nivel
los
estticas
expresivas
cultural
esa
nacional
apertura
como
constructos
los
de
de
que
hacia
que
unas
libres
olvidar que
hedonista,
como
el
Hip Hop
vitaltsta,
de
la
unos
complejos
ocasrones
se
rbita
de
modo
lastrosos
ideolgicos
vinculan
ciertas
los que no se identifica gran parte de

80.
rebeldes
pueden
alternativas
aparecen
de
Incluso,
se muestran como una
ajenas
al
ocasiones declaradamente agresivo de otras

80,
activadores
proceden
esos
en
madrilea de los
propuestas
verdaderos
alternativas
planteamientos
posturas estticas y con

la juventud
Estas
polticos,
tradicionales
juvenil
diferentes,
norteamericana.
atractivo
174
esta
hijos
son los programas musicales
de
los
los
encontramos que
principales
los
autenticidad.
De este modo,
de
Por
transmisiones
ldica,
modo marqinal por su situacin perifrica,
serie
entrada
Ardoz.
base
localidad
(deportiva,
irradiacin de este movimiento
por su
de
las
la
de
del Ejrcito norteamericano destinados
vivir
.)
Base
de
traspasan
manera
Hop
medio
de los militares
que
Hip
ser
llega
el
primeramente
cotidiana
80 adquiere un talante
Heavy
y que
slo
radicalismo
en
estticas juveniles
Ci
Punk.
en una
No
forma
hay
que
suave,
en su desarrollo
en
agresivo tanto en Europa como en su
nacin de origen.
Fundamentalmente,
por su vinculacin con el
activismo del .Black Fower y la apologa criminal del Ganstacon su contacto con movimientos como el .Pvnksquatter o el
rap.
en
Rastafarismo,
militantemente
algunos
casos
rupturista,
se
reviste
de
nihilista,
un
corte
anarquista
anticapitalista.
Por otra parte,
el principal medio
de irrupcin
visual
del graffiti en Madrid y que tambin puede considerarse a la

vez
instrumento
de
introduccin
sonoras) y el breakdance
En
caso
el
Warner
de
msica hip
la
como
<Rreakdance
2:
<bandas
(coreografas) lo tenemos en el cine.
espaol y en concreto madrileo,
Eros.
hop
Breakdance
Electric
y,
sobre
o
Eogaloo)
todo,
peliculas de
Electric
Street,
Seat
la
.Bugaloo
estrenadas en
la capital en 198564,
causaron un fuerte impacto entre una gran
cantidad
que
de
graffiti
jvenes
(Mateu
Obviamente,
pasaran
24/30ySl:
14;
engrosar
<AMI
las
c.p.
filas
junio
del
1998).
este medio incide en la glorificacin del graffiti
a travs de la bsqueda de la fama y subraya consecuentemente

su papel
vida
positivo
suburbial
como protector
<Flores
1986:
Dada su fuerza como medio,

como
un
motivante
implicacin
del
de
juvenil
35;
de los
peligros
Figueroasaavedra
de la
1998:
38)
el cine debe de estimarse ms que
primer
espectador,
orden
un
que
escaparate
lo
es,
por
su
indispensable
de
referentes visuales a la hora de recrear este estilo juvenil en

el
contexto
espaol.
Por otro
lado,
tambin
se
como un sensibilizador visual hacia el fenmeno,
constituira
ya que poco a
poco ira preparando a una sociedad ajena a ste,
a travs de
la emisin de dosis visuales de un paisaje urbano extico cada

64
En el caso de sreakdance y E.ectric floopaloo, la gran repercusin
popular que tuvieron riHiErWsu estreno en salas de cine, en los meses de
primavera y no tanto por su pase restringido
como Ereak dancing and
electric bocale dentro del programa de actos de ARco 85 (241-1985).
175
vez
ms
intensamente
a su posible introduccin en
grafiteado,
la escena cultural europea. Con ello,
el cine no slo estimula
en
el
pblico
europeo
la
recepcin
consideracin
de
esta
modalidad de graffiti, sino que tambin facilita la asimilacin

del
fenmeno
en
su
vertiente
prctica
su
aceptacin
por
algunos sectores de la sociedad como una nota ms del paisaje

urbano de la Europa contempornea.
No
el
obstante,
cinematogrficas
es
la
remate
difusin
estas
proyecciones
televisiva
de
pelculas,
series65, documentales o reportajes. En especial,
destaca sobre
todas la emisin televisiva del vdeo stvle Wars
(Tony Silver,
1983) en 1986, en el espacio Metrpolis

su
jugo
el
mundo
del
graffiti
(TV2),
newyorkino
que mostraba en
<SUSO
c.p.
marzo
1996), sin pasar por el tamiz de las factoras cinematogrficas

o,
en menor
medida,
el
igualmente en Metrpolis
dedicado
al
fallecido
Keith Haring,
(TV2) en abril de 1990.
La vta musical
Durante
exporta
con
la
la
primera
cultura
mitad
de
Rip Hop
los
desde
80,
rap66
se
Unidos
de
la msica
los Estados
Principalmente se trata de series policiacas, con lo que de partida se

fortalece la asociacin entre criminalidad y graffiti. Destaca en los allos 70
Starskv y Hatch, con la puntual muestra de agqing. o en los 60 cancin
triste de Hil Street (Hill Street Blues>, con un muestrario de graffiti mucho
ms desarrollado.
66
El np (hablar, canturrear, golpear, recitar) nace como gnero musical
entre los sectores ms desfavorecidos de New York city. Es un estilo que
participa de la melopea africana, del blues recitado, de las interpelaciones
65
habladas que solan hacer los cantantes sotil y del lenguaje de los locutores
de radio
y de los
DJs.
Los
rappers
recitan
siguiendo el ritmo de grabaciones previas,
176
coplas
criticas
o burlescas
como figuras precursoras estaran
Amrica
hacia
tercio
toda
la
de
espaoles
la
Europa
dcada,
occidental.
aparecen
los
<principalmente madrileos
como rplica
local
de los
Durante
primeros
el
grupos
y catalanes)
tercer
de
que
rap
surgen
norteamericanos, aunque inmadura, sin
una base formativa y comprensiva adecuada. Esta fortuna del rap

como
medio
grupos
de
de
jvenes
contundente.
o
victimas
de
por
hacerse
lacras
oir
sociales
descredos
del
expresin
responde
la
necesidad
con
de
medio
un
ciertos
novedoso
Inmersos en la problemtica adolescente, testigos
delincuencia,
ideario
expresin
como
de las
el
paro,
bondades
del
la
droga
sistema,
la
ven en el
Mop y su msica la plasmacin esttica
Hip
de la
contundente y con clase de su descontento social o
personal
un
juvenil.
Por
bonito
tanto,
refugio
se produce
para
su
deriva
un proceso
de
fantasa
identificacin
entre algunos jvenes madrileos de las periferias urbanas con

los
jvenes
que
norteamericanos
culturales
viven
y
que
en
el
supone
la
frecuentemente
favorecen medios
Unos
que,
por
otro
confusin
imaginaria
realidades
socioculturales
Incluso,
de
sin
como
lado,
los
de
los
unos
por
esa
el
cine
en
ocasiones
elementos
distantes
de
111).
Una
proyeccin
la televisin.
producen
integrantes
entre
guetos
referentes
<Toner 1998:
reforzada
emptica que
medios
marco
asuncin
ajenos a la tradicin local
identificacin
escritores.
opresivo
algunos
de
la
unas
grupos
de
tener que responder exclusivamente a
dentro de la tradicin musical africana el griot
y de la tradicin
musical
afroamnericana el toast y, en cuanto a tcnicas musicales, el toastin

o el
club jamaicano tienen una influencia indudable en su definicin <Toner 1998:
22, 37, 46>

Durante los aos 80, el rap aumenta Su popularidad, cuando el Blp op
lo extendi como medio de expresin desde una interpretacin propia. Una
irradiacin que se producirla no slo por todos los Estados Unidos, sino
tambin por todo e mundo, bajo los principios fundamentales del combate
contra la violencia, las drogas y el racismo que castiga a la sociedad
norteamericana, en especial los guetos (Rojas 1988: 120121)
El primer rapper oficial es el DJ jamaicano, ?Cool Herc, que empieza su
actividad en 1975, organizando fiestas en el local Hevalo del Bronx (Ader y
Beckman 1991: 15) . No obstante, hay quin considera al DJ Grandmaster Flash
el ms autntico exponente de los creativos pioneros del Blp op (MARK &
TILLO otoo 1996: 12>.
177
un
deseo
de
emulacin,
se
establece
una
complacencia
en
su
constitucin como movimiento minoritario y el deseo de mantener

unas
cotas
de
margnalidad,
radicalizacin
de
las
que
buenamente
posturas,
no
slo
contraen
en
el
una
terreno
estilstico.
A la vista de las posibilidades comerciales de este tirn

espontneo
estos
en un momento
chavales
discogrfico
Este
quieren
reciben
en
abrirse
fascinados
ofertas
sus
divulgar
inters,
de transicin
paso
por el
en
horizonte
para
rimas
apariencia
de las
entrar
mundo
para
de
unos
la
discogrficas
desencanto
la
de
se
explotacin
unos
jvenes
suma
sus
proviene
extravagante,
de
su
desde
visin
su
extraa,
postiza,
general
Rip
madrileo,
desarrollase
op
no
desprestigia
su
contemplarse
como
en
iniciativa
una
el
sin
ingenuos.
A este
como
una
races.
de
y aligera
seria
un
extica
manifestacin
Esta
proyeccin
de
entorno
cualquier
e,
un
de comunicacin,
indiferentemente
seno
propuesta
casas
curiosidad
consideracin
subcultural
del
como
de
unas
protagonistas
tratamiento frvolo por parte de los medios

que
que
juvenil,
desemboca
por
inexpertos
de
chavales
que
abusiva
juicio
mundo
presenta, oculta
de fama que se les

-
en
el
cultura
una accin entre oportunista y especulativa

inmediato
en
y composiciones musicales.
generoso
el
modas musicales,
que
juvenil,
posibilidad
incluso,
se
de
a tener en
cuenta tanto en su presente como cara al futuro 67

67
que
He extractado de dos artculos de prensa tres testimonios de inters y

muestran lo dolido de su recuerdo, referentes a este periodo:
SUSO 33. En esa poca ramos todos unos cros, se aprovecharon
las
casas de discos,
que nos
explotaron; los medios de
comunicacin, que nos sacaron como curiosidades noticiables.
Ahora hemos aprendido la leccin
(Delgado 30111993: 89).
Nieves Villar,
creadora del sello discogrfico Zona Bruta.Aquello fue una basura, algo ideado en una oficina con un
talante oportunista. Por eso dur tan poco y fue tan pobre. El
178
Tampoco
comercial
estos
tienen
intentos
gran
de
crear
proyeccin
una
corriente
pblica.
musical
Esta
tmida
iniciativa fracasa por el escaso o discretisimo xito de grupos

y
solistas.
No
obstante,
pese
todo
lo
citado,
resultan
emblemticas las ediciones de varios discos que recopilan temas

de distintos
grupos
de
la
ciudad y periferia
de Madrid.
El
primero tue Madrid HipHop <Troya, 1989>69, con la participacin

de
los
grupos
Sindicato
del
con su Vas a alucinar,

complementar
la
Crimen,
QSC,
<Toner 1998:
edicin
previa
111)
de
Critico y DNI,
Estado
.
un
Luego,
tratando
doble
LP
de
de
rap
internacional RapIn <BMG-Ariola, 1989), EMG-Ariola saca Rap In

Madrid
Mony,
<1989),
Jungle
con MC Randy & DJ Jonco,

Kings,
Vial
Rap,
Cdigo
Sweet, <1000,
Mortal,
Poder
Sony &
Oscuro
SSE. Dos temas alcanzan gran popularidad Hey pijo de MC Randy

& DJ Jonco y Te quiero de verdad de Sweet. An se editan dos
recopilatorios
ms:
Navidad
HipHop
(Troya,
mismos grupos del primero del sello Troya,

Ariola,
1990),
Jungle Kings,
Kryger
MC
&
con MC Randy &

Three
DJ
As
Frank
DJ
Jonco,
Sweet,
los barceloneses
Rock
con
y Rap de aqu
One,
SE
1989),
los
los
<BMG
Sony & Hony,

BZN,
zaragozanos
Underrap,
Misin
mmposible <Toner 1998: 112>.
Mp hop surge en la calle y no en los despachos

(Marcos 13121996: 812>
Sonia. Eramos todos unos cros, estbamos flipaos. Por aquella

poca a alguien en Ariola se le ocurri grabar un disco.
claro.., no tenamos experiencia, llega un to y te dice que si
quieres grabar un disco y t con diecisiete aflos dices pues
venga! Te metes en un estudio y no tienes ni puta idea de si
quieres un bombo ah o qu. Los nicos que saban algo eran los
Jungle Kings y fue el nico grupo que sonaba a hip hop. Pero
bueno, yo tampoco quiero echar por tierra a nadie ni decir mira
qu gilipollas! porque realmente nos manejaron y, claro, sali
una mierda. Eso hizo mucho dao al hip hop.
(Luquero septiembre 1998: 45)
Esta primera edicin se apoy en el xito del reportaje homnimo,
Madrid Hip
del fotgrafo
y periodista
Miguel
Trillo,colaborara
publicado en
Sur
0 Hop,
12, 1988
(Toner 1998:
111). Trillo
tambin
enT
Exprs,
n
edicin de Rap In Madrid (EMOAriola, 1989>.
68
179
Por otro lado,
junto
a la
falta de base
y madurez,
la
consolidacin o el reflote de otras alternativas o la aparicin

de
nuevas
alternativas
posibilidades
inters
de
moda,
parecen
unas
en la escena musical
discogrficas69.
muestra
tener
la existencia
embargo,
de un
mayores
les aleja del

esta
cada
arraigo y no
en
de una
ya que sus protagonistas y nuevas hornadas de Sboys o

prosiguen la senda abierta por aquellos pioneros. De
hiphoppers
este
comerciales
las
desgracia
que
nodo,
hasta
1993
la
saldr de su repliegue,
Catalua,
vertiente
musical
del
Rip
Hop
no
de la mano de grupos como at Meat de
Parafunk de Euskadi y Nazion Sur de Andaluca
<Toner
1998: 113). Durante este lapso de tiempo, los rimadores, emcees

y diyeis tienen
estilos.
Adems,
floreciente
tiempo
de evolucionar
y madurar en sus rimas y
el desinters oficial
industria
de
facilita y obliga una
autoediciones,
maquetas
copias
caseras que circulan entre los amantes del gnero y plantear

la creacin de sellos independientes. Se forja as un circuito
paralelo que sita al Rip Hop dentro de la cultura alternativa,
En este trasvase tiene una gran importancia el bajn de 1989, causado por
el bluff discogrfico, que afecta sobre todo a los fljs. La desilusin frente a
las espectativas previstas de desarrollo del Rip op en Espata por entonces
provoca que gran nmero de dstos se pasen al techno, bouse o funky (Luguero
septiembre 1998: 5).
cabe advertir en este sentido las relaciones que se establecen entre
el Rip op y el sonido house a travs del electro ya que es la ms inmediata
alternativa antes de la aparicin de las tendencias techno de los 90 a
travs de la experimentacin realizada por diferentes flJs, gracias al empleo
del sampler inaugurado por los DJs hiphoperos. Esta nueva tendencia se inicia
en 1987 por Frankie Knucles en el pjarehouse de chicago, combinando bases
electrnicas obsesivas con retazos meldicos del sonido de Philadelphia o
msica disco. De este modo, tenemos un amplio conjunto de variantes: el ouse
de Chicago (Deep House), el otise de New York (Garage Sound), cuyo exponente
es Todd Terry; el cuse de Detroit (Detroit rectmo), del que derivan las
actuales tendencias maquineras. En Inglaterra tendr una amplia continuacin,
aunque fuera de los mbitos underground, con el North Sound de Manchester y
el New seat, con el Ea Icario Seat de Ibiza, que confluyen en la denominacin
comn de Acid House. Tambin se sumara otro foco en Blgica con el confetti
Sound (Hidalgo 1721989: 8).
69
Resulta curioso
mquina o bakalaera de
observar
que
con
la
avenida
de
las
modas
techno,
los 90, bastante gente integrada en el Rip op se pas
a estos nuevos gustos, relegando la esttica hipbopera, pero sin abandonar la

expresin grafitera (CHICO y MROK c.p. marzo 1996; Luquero septiembre 1998:
5).
De este trnsito
hay un testimonio
grfico en la calle Pearroya,
de
Entrevas, del grupo McE, que si no es por la aparicin del lema bacalao,
su iconografa pasarla por Sip op Graffiti (f. 30).
180
pero con la seria intencin de abrirse paso en la cultura de

masas.
181
2.5.
La moda del Hip Rop y el Gratfitismo espaol
diferencia
considerarse
cumbre
1989/901992/93
serie
del
se
perodo
por
su
manifiesta
contracciones0,
de
en
de
19841986,
efervescencia,
en
lneas
la
que
que
entre
generales
influye
puede
los
una
sin
aos
notable
duda
una
renovacin generacional, con la paulatina integracin de nuevos

contingentes
de
cultural
fenmeno
del
jvenes
primeros integrantes.
llamados
el
al
abandono
hilo
de
A este respecto,
de
gran
la
difusin
nmero
de
sus
resulta interesante el
comentario del escritor <AMI, que acenta ms el valor de moda
Esta contraccin hay que analizarla especficamente en cada espacio y
su afirmacin generalizada podra conllevar problemas a la hora de elaborar

una correcta visin de conjunto.
En lugares como Lrida, por ejemplo, se
efecta precozmente, entre 1985 y 1990 (cRUDEL otoo 1996: 16>, mientras que
en Zaragoza se produce a partir de 1989 hasta la explosin de 1994 (ZIPPo y
~scootoo 1996: 10) . En cambio, en otros como Mstoles o Alcorcn no parece
haber existido ninguna fluctuacin alarmante, pudindose hablar de un
desarrollo progresivo. En el caso de Madrid capital,
s parece haber
habido
una merma en sus efectivos humanos entre 19E9 y 1992 y muy

perceptible, aunque sta no se corresponde con una contraccin productiva.
F.F-S. Segn me han comentado un poco, hubo una especie de
crisis, un bajn o algo as.
KOAS. Si, si, subidones y bajones. En Madrid tampoco ha habido
mucho... Ha habido ms bajn que si lo hubiera habido a lo largo
del tiempo.
(NOAS c.p. mayo 1998>
F.F5.- Ellos IMUELLE y los otros autctonos) no estaban en lo
-de-i ~
los 80, no?
ZAflY.- Si, empez por ah.
LERAS. Entonces se llevaba todo eso. Ahora se han vuelto la
mitad bakalaeros.
(ZSL c.p.1 marzo 1996)

Es ms, es desde 1989/1990 cuando se produce la proliteracin masiva
de graffiti en el Metropolitano de Madrid <Moya 1990: 317). Verdaderamente,
hay datos que se nos escapan e, incluso, que se nos ocultan total o
parcialmente, lo que obligara a seguir investigando acerca de estas
oscilaciones.
En
lineas generales,
puede
afirmarse
que
si
bien en Espaa
manifestaciones de la cultura ip op como el break o la msica rap entran en
crisis a finales de los 60, el Ip op Graffiti no sufre una merma destacable
ni
en
trminos
productivos
ni
en
trminos
de
participacin.
En
ello,
entraran en juego su escasa repercusin comercial, la competencia escasa o

sin vigor de otras modalidades de graffiti e, incluso, las bases culturales
del uso grafitero en la cultura urbana y los movimientos juveniles y sociales
espaoles,
donde
no
haba
precedentes
manif&staciones de 1a ciVi turs Rin

arraigo extensivo similar de stas.
182
wnp,
que
asimilables
con
pudieran haber
las
otras
favorecido
un
en el
momento
de
sus
inicios
en
los
80
como
propio
del
proceso de introduccin generacional:
F.FS.- Fue [el Graffiti Movement] alguna vez una moda?

K~MI. Hombre, cada vez que empieza realmente es una moda,
sabes?. O... O casi cada nueva generacin que sale de
escritores es una moda, no? Porque cada X aos hay una nueva
generacin de chavalitos
que empiezan a pintar y a firmar y
todas esas cosas. Y de cada generacin, pues... Bueno, hay

alguna generacin de esas que son de repente miles de
chavales y otras que son menos, no. Pero... Pues... No s. De
cada generacin quedan piquillos, no? Depende. En Espaa no
s exactamente cuantas hay ya, sabes? Siete, ocho o nueve. Y
de cada una se habrn quedao cinco escritores, no?
(K~&4I c.p. junio 1998)
No
su
obstante,
explotacin
convertido
entre
de
como
la
otra
generalizado
como
llegada de
moda,
en una imagen
1992 y 1993.
una
con
en
oficial
Su presencia
manera
lo
los
Espaa
el
tras
el
inicio
movimiento
que alcanza su momento

en
los
convierte
superficial,
90
en
su
medios
en
de
un
se
de
ha
cumbre
comunicacin
fenmeno
presentacin
como
tan
una
risin cultural que genera una reaccin de repliegue.
Sonia.- Todos tuvimos una poca dura en la que todo el mundo

se rea de nosotros.
Si decas que escuchabas rap haba
cachondeo y muchas per2onas lo asociaban con algo infantil,
como de anuncio de televisin, para nosotros no era eso. Por
eso fue una poca de cabreo y de cierto sectarismo
<Luquero septiembre 1998: 5)
Esta fase dura, en definitiva, alrededor de tres o cuatro

aos.
De
grafitera,
este modo,
se
formaliza una
propuesta
genuinamente
ilegal y clandestina y fortalecida con el expurgue
de escritores pasajeros o disidentes, y una propuesta adaptada,

asuniible por el sistema, a travs del desarrollo de un estilo
graffiti.
183
Este estilo, basado en la esttica del Blp Hop Gra ff1 ti,
se
aplica
siguiendo
un
la
esta nueva
As,
nmero
precedente
internacionales
de
amplio
de
campaas
actuacin
estadounidenses,
que ya
formulacin visual
de
las
en los
<Cooper y
publicitarias,
compaas
80 se hacen eco
Sciorra
1996:
11).
el mercado se surte con productos diseados y presentados,
directa o
modelos
indirectamente,
de
refrescos,
automvil,
helados,
publicista
que
en una
cassettes
golosinas,
se
lnea graffitista o
mantiene
virgenes,
ropa
material
escolar,
hoy
da,
en
hiphopera
deportiva,
etc.)
aunque
Un
uso
en
las
estrategias publicitarias se observa una tendencia a encasillar

cada
vez ms
mbito
esta esttica,
eminentemente
estereotipo
del
ms
o menos hip
infantil
hoy
liad
hop,
veraniego,
subrayando
dentro
de un
dulcificando
su
peso
el
festivo
pues,
hedonista.
En
el
terreno
considerarse
propuestas
de
los
la
que
aos
del
punta
tratan
80.
Es
arte,
de
Blp
el
lanza
de
renovar
por
tanto
de
kIop
una
viene,
nueva
el panorama
destacado
oleada
el
cultural
de
europeo
inters
de
los
circuitos artsticos que apuestan por la innovacin por exponer

la
obra
de
movimiento
estos
El
apoyarse
en
newyorkinas
inters
las
las
europeas
184
de
un
revitalizante
maniobras
el
abiertas
mercado
por
consiguientemente
los
frente a otros
de
refrescar
escritores
notables
la
de
y,
de
galeras
apertura
graffiti.
paso,
de
En
las
estas
resalta en Madrid la iniciativa particular como
instituciones
componente
por
favorece
circunstancias,
promotora
exponentes
esttico que implica fundamentalmente lo musical y
grfico.
galeras
escritores,
casos europeos
pblicas
aventura
es
donde
principal.
empresarial
de
Lo
estas
la iniciativa de
que
advierte
iniciativas
del
y
de
las
suspicacias
oficiales
hacia
la
entidad
exposicin
cultural
de
estas
propuestas subculturales.
En
1991,
importante
se
asiste
escritor
exposiciones
de
24/305-91:
14>.
envergadura
organizada
por
de
Mstoles,
Madrid,
propiedad
No obstante,
repercusin,
Jos
Antonio
1992-93).
de
el
con
del
que
organizado
haban
galeristas
graffiti
en
obra
una
Alfredo
de
un
sala
Melgar
de
(Mateu
Grafffiti
director
temporal
Espaa,
finales
como Claudio
de
la
de
la
Urbano
Galera
Se trataba de emular en la capital
en
MAST,
exposicin
Campos,
retraso
desarrollo
de
hay que destacar, por su mayor

la
<noviembreenero,
Espaa,
la
Bruni o
de
que
caracteriza
el
las
clebres
exposiciones
los
aos
70
Yaki Kornblit.
en
los
80
Tampoco hay que
olvidar la euforia que en ciertos ambientes artsticos generaba

el
graffiti
ao71.
no,
En
nivel
ella
participaron
como GLUB,
ONE,
CERO
ERSI
y GOLZ,
europeo,
BAFITA,
BAJO
CERO,
de
los
sobre
escritores
SNOW,
lUN,
CZB
todo
<COL,
SIRAI,
(Gracia
en
Francia,
pioneros,
JAST,
COSER,
SUSO
501
20111992:
aquel
autctonos
33,
y
en
SEONE,
los
30;
ANY
vallecanos
Alonso
10-1
1993).
Los
est
como
escritores
de moda,
las
se muestran muy
salas
exhibiciones
lgicamente,
en
de
aprovechando
favorables
exposiciones
programas
de
o,
televisin,
que
el
graffiti
entrar en
recintos
incluso,
ya
que
realizar
significa
una
Durante 1991 y 1992 se asiste a la proliferacin de exposiciones de

grafiti <Mus4e National des Monuments Frangais, Galera Espace chapon,
etc.>, cuando Paris vive un clima de lucha semejante al vivido por New York
hace menos de una dcada. El inters dignificador de algunas instancias
oficiales a travs de un discurso histrico-cultural,
en un mbito
museistico, manifiesto en la exposicin Grafffiti Art. Artistes .4mricaines
et FranQais, 19811991, chocan contra los planteamientos y el gusto de los
escritores
(Gar 1995: 253>. Por otro lado, esta situacin culmina con una
retrospectiva
-polmica por
sus
tintes
apologticos
ala americana en el centro Georges Pompidou de Paris,
del
graffiti
francs
con el beneplcito del
ministro de cultura, Jack Lang, conocido por su adhesin y promocin de este

tipo de actitudes y actividades integradoras (Quiones 2011992: 46>.
185
extraordinaria
De
este
oportunidad
modo,
los
plataforma
aclarando
ya
no
ver,
pretendern
oir72.
sino
explicar
sus
recalcar mediante la comparecencia en
artstica
tratar de provocar la
sociedad,
hacerse
escritores
planteamientos de fondo,
una
para
la
artisticidad
comprensin de
su
de
sus
acciones
sus motivaciones
deslindamiento
de
las
en
y
la
actividades
criminales en sentido estricto. Todo esto, por supuesto,
antes
que pretender insertarse en las corrientes
oficiales del arte
contemporneo.
resaltar
En
este
sentido,
cabe
como
el
sentimiento de integridad conceptual y de independencia de los

escritores ha establecido una relacin distante e interesada de
stos
hacia
etiquetacin
el
mercado
de
como artistas.
que a la larga se obtenga,

no
se
consiguen,
difundir
imagen
una
su
cultural.
de
irrita
del
el
pseudograffiti
profesionales
del
que
interesa a
favorecer
de
dinero
Una
su
su
otros
como
de
por medio
a
unos
una
para
consideracin
aliciente
entusiasma
arte.
construida
principal
recaudacin
les
movimiento
demasiado
tratamiento
la
hacia
ya que las pretensiones anteriores
dogmtica
tanto,
ser
un
incluso,
Se trata de la nica compensacin
madura,
ligero
exposiciones
venta
imagen
Por
e,
en buena parte porque no
demasiado
disuadir
arte
estas
de
posmodernos
retribucin
que
la
e
se
emplear en gastos personales, viajes y acciones grafiteras.
72
En
el
caso
de
las
exhibiciones
televisadas,
concurre
un
inters
personal, muy determinado por el medio y por los condicionantes que motivan
el ejercicio del graffiti:
la fama del escritor.
La comparecencia frente a
las cmaras tiene el objetivo primordial de recalcar el xito del escritor

asistente, subrayando el reconocimiento desde las instancias_de la cultura
oficiif de ua t&sicin lvd dntro d1inx~d6&l graffiti y un extrao
reconocimiento social dentro de lo que puede etiquetarse en este contexto
como espectculo. As, el escritor que sale en los medios obtiene prestigio,
aunque para acceder a ellos tenga o deba, primero, que respaldarse por una
actividad meritoria, reconocida por el resto o buena parte de los escritores
de graffiti. Es por ello que en el caso de comparecencias en debates o
entrevistas y no exhibiciones, el escritor adopte el papel de portavoz,
advirtiendo cuando lo que dice se trata de una opinin personal y no algo
extensible al resto de la comunidad. Este imperativo fortalece su papel de
portavoz y a la vez reafirma su individualidad, advirtiendo tangencialmente
de la banalizacin y reduccionismo o simplificacin de los medios de
comunicacin.
186
El
papel
que
juegan
asunto es fundamental,
como de satisfacerlo.
atencin
los
medios
de
comunicacin
en
este
tanto a la hora de generar un inters

Ya a
espordica por
el
finales de los
qratfiti,
80
se aprecia una
que usualmente
suele
contemplarlo como un fenmeno general impersonal o centrarse en

alguna personalidad relevante por alguna peculiaridad especial,
como sucede con el caso de MUELLE.
Sin embargo,
el creciente
inters social por este fenmeno conleva que los periodistas

empiecen a prestarle una atencin mayor y ms detenida,
aunque
evidencia siempre salvo contadas excepciones una preparacin

inadecuada
de
transcripciones
enfoque
stos
incorrectas
distorsionado
reiterada
sobre
refridura
o
de
el
tema,
de
los
mostrada
trminos
travs
de
empleados,
incompleto
datos
cuestionamiento
sin
en
algn
caso
un
con
de
la
otros
colegas o fuentes autorizadas.
De este modo, es en los aos 90 cuando la prensa nacional

<El Pas, ABC, El Mundo, Diario 16, etc.>,
etc.)
etc.73)
de
la televisin
<TVl,
TV2,
Antena
la radio <SER,
3,
Telemadrid,
RNE,
TV3,
se hacen febrilmente eco de las actividades y del modo
vida
externo,
de
los
sino
escritores
como
un
de
graffiti
fenmeno
no
presente
como
un
fenmeno
en
la
cultura
cabe destacar los programas monogrficos realizados por el equipo del

espacio Lnea 900: FERNANDEZ, c., MARQUS, 5. y VILLM~TA, J.: Pinto luego
existo, Lnea 900, TV2, 2911-1993 y VILLALTA, U., FERNANDEZ, C. y MARQUS,
5.: Un chico de extrarradio, Lnea 900, TV2, Earcelona, 301-1994.
Tambin el reportaje sobre graffiti emitido en La Mandr ora, TV2, 4
3-1997, rodado en la Ventilla, con la participacin de los escritores
madrileos SUSO, SPY, IOXRRAS y ZETA.
Tantin hay que resaltar cmo algunos programas televisivos se han
servido de la esttica del graffiti para elaborar sus cabeceras, con objeto
de crear un ambiente juvenil, distendido o transgresivo (p. ej., RifiRafe de
Telemadrid, 1994 o caiga Quien caiga de Tele 5, 1996>, llegndose incluso a
insertar de modo sistemtico exhibiciones de graffiti, emitindose a cmara
rpida la realizacin individual de una pieza, (Las chicas y los chicos de
canal 7, televisin local de Madrid>.
Por otro lado, podra considerarse que esta atencin por el fenmeno
o, sobre todo, este servicio esttico tenga bastante relacin dentro del
medio con un efecto de equiparacin o emulacin con la poltica de los
canales de televisin de otros paises, en especial con la MTV o la NEC
estadounidenses.
187
espaola74.
Una
atencin
sensacionalista,
sujeta
ms
los
menos
vaivenes
de
tendenciosa,
la
moda,
de
la
competitividad entre los medios, inadecuada, inexacta, parcial,

pintoresca, superficial,
romntica o ingenua, por citar algunas
de las calificaciones que merece el comentario de sus enfoques

y
motivaciones.
No
obstante,
pese
todo,
es
innegable
su
proselitismo cara a la divulgacin y enraizamiento del graffiti

entre la juventud espaola
del desarme
Graffiti
espiritual
Nove
y,
en contrapartida,
o la
su labor
en pro
desestructuracin ideolgica del
y del movimiento
Blp Hop cara a su presentacin
ante la opinin pblica.
El
final
<discogrfico,
rentables
de
esta
artstico,
moda
llega
etc.),
cuando
considera
el
que
mercado
son
ms
en el panorama espaol otras alternativas estticas
de mejor arraigo o, en el caso musical, la importacin ms que

la promocin de los grupos locales75.
gustos
juveniles
otras
Con este traspaso de los
corrientes
distantes o en cierto modo emparentadas,
estticoniusicales,
se produce obviamente
el bajn cuantitativo, el relegamiento de su presencia cultural

y se
coartan
de paso
nivel
cultural.
Estas
las
expectativas
corrientes
de
desbancan
desarrollo
al
Blp
Hop
en ese
de
su
En el mbito cinematogrfico, al hilo de la atencin prestada al

fenmeno, tambin cabe destacar como ejemplo la aparicin de referencias al
mundo de los escritores de graffiti en la pelcula Una estacin de paso
(Gracia Querejeta, 1992), estrenada en noviembre de 1992, donde se refleja
como algo cotidiano, culturalmente integrado (FigueroaSaavedra 1998: 38>.
En marzo de 1990, se celebran dos conciertos simultneos en New York y

Los ~.ngeles bajo el epgrafe comt~n de napmania~ producidos por Van Silk. Se
trata de una conmemoracin por el 15 aniversario del nacimiento del tap y,
por tanto, de un homenaje a Kool Herc. Participan en l raperos como Melle
Mcl, Kurtis Blow o Afrika Eambaataa de la vieja escuela, superestrellas como

LL cool J o Twin Hype, y new kids como Young MC y Kwame entre otros (Ader y
Beckman 1991: 1) . Este hecho, que se erige en exponente de la vitalidad y
prosperidad del rap como forma musical, contrasta con el desinters
momentneo por el rap espaol. No obstante, sirve para observar como la
fuerza del
tap
norteamericano
y
su
nivel
de
organizacin
y
de
comercializacin discogrfica (edicin, distribucin, imagen, publicidad,
promocin, red de conciertos, etc.) es tal que difcilmente se puede competir
con una produccin local o bien resulta ms econmico servirse de unas
estructuras ya consolidadas para proveerse de productos o apostar por otras
ofertas.
188
efmero reinado en los crculos comerciales y lo devuelven a su

posicin marginal de salida, al mbito de la cultura de calle,
la
subculturalidad
desnaturalizacin,
Actualmente,
viva
su
de
cultural,
y
de
aunque sin pretensiones
el
movimiento,
una
su influencia
segura
su vigor.
se mantiene
televisivas7 6~
series
mediados
de
donde obtiene
con una funcin ambiental,
Esta etapa sirve, pues,

fortalece
ah de
pelculas
resurgimiento
cultural,
salvndole
ya que es
en un plano
travs
indirecto,
urbana,
de
modo
aunque hay que advertir
los
90
como
alternativa
hegemnicas.
como una criba que en medio plazo
tras
una
conclusin provoca que gente que no
ilusoria
decadencia.
Su
senta verdaderamente el
espritu hip hop se desligue y opte por otros gustos estticos

o
ideolgicos
encuentran
vez,
en
confirma
ntima y
esta
cualitativo
permanencia
sinceramente
etapa
del
la
se
En
aquellos
identificados
consigue
graffiti.
de
elevar
primer
lugar,
que
se
con l.
A la
el
nivel
medio
al
reducirse
la
mediocridad o precariedad de las producciones con la desidencia

de
escritores
frustrados
de
como
escasa
tales,
escasisima
aunque
calidad,
tambin
que
se
escritores
sienten
de
gran
calidad abandonen <<AMI c.p. junio 1998>. En segundo, porque la

alta competitividad y la numerosa experiencia acumulada por los
escritores que se mantenan en la brecha les haban convertido,
aparte
de
en unos
buenos
escritores,
en
unos
excepcionales
artistas plsticos, cuya caracterstica principal es el amor al

medio y una constancia a prueba de desgracias.
como ejemplo
prncipe de Bel Mr
76
de influencia televisiva tenemos la telecomedia El

<cadena NEC, U.S.A., 19901996), un retrato de la vida
familiar afroamericana con un toque hip hop. Ha sido emitida por el canal de
televisin Antena 3 con un notable xito de audiencia entre el pblico

infantil y juvenil.
189
2.6.
El asentamiento
cultural
Con todo esto, Madrid
del graffiti
<Latina,
de cuo americano
Retiro, Villaverde,
Villa
de Vallecas, Fuente de Vallecas, Tetun, Fuencarral, etc.) y la

corona metropolitana
<zona sur y zona este, principalmente>
constituyen en un variopinto
se
foco de primer orden nacional e
internacional en la actualidad. No obstante, debe aclararse que

los ncleos principales de graffiti se encuentran ubicados en
municipios ajenos al rea metropolitana de la capital, donde el
movimiento no parece haber sufrido fluctuaciones relevantes. De
este
modo,
Alcorcn,
Mstoles
mecas del graffiti madrileo.
Fuenlabrada
se
constituyen en
Ciudades en las que,
aparte de
una alta densidad de poblacin y una gran base juvenil,

un
respaldo
bachillerato,
notables
esta
actividad
por
parte
de
institutos
casas de cultura o casas de la juventud,
apoyos
procedentes
de
las
existe
de
junto a
administraciones
municipales, no exentos de la consiguiente polmica ciudadana.
Por otro lado,

movimiento va a
integrada por
talentos
generar la distincin entre dos
los veteranos
school).
(new
reproduce
las
integrado
slidas
en
schooi)
distincin
que
generacionales
la
escuelas:
de
en
de
la
los
nuevos
buena
medida
las
escenas
Este nuevo aporte humano va a ser el garante
la implantacin
unas bases
Una
<oid
clasificaciones
norteamericanas.
de que
la continuacin y la renovacin humana del
la
del graffiti en Espaa se haga sobre
y que estemos ante un fenmeno plenamente

dinmica
de
los
movimientos
sociales
subculturales del pas. Una continuidad generacional que podra

contar ya,
en estos doce aos de desarrollo
aproximadamente
190
una secuencia de seis o
<19841996>,
con
siete generaciones o
promociones
de escritores,
a razn de una por cada
dos
aos
junio 1998).
(<AMI c.p.
Una vez consolidado el movimiento en toda Espaa,
en el
segundo tercio de los 90 proliferan las muestras y exhibiciones

de graffiti. Por ejemplo, en 1993 se celebra en Alicante la l~
Muestra Nacional de Aerosol Art. Le sigue, al ao siguiente,
ja
la
Muestra Internacional de Aerosol Art en el Foble Espanyol de
Barcelona
<junio de 1994>
organiza
asistiendo
patrocina
escritores
Significativamente,
desde
los
destacados,
mismos
tres
representaciones
ambientes
principalmente
<Barcelona, Girona, Matar y Tarragona)

otras
esta muestra se
europeas:
hip
de
hop,
Catalua
y de Madrid, adems de
la suiza que contaba con
escritores de Zrich (CRUZE, ATOM y USE), de Basilea <TNT) y de

Luzerna
COWBOY
(CAJ 2),
69),
la alemana con escritores
Heilderberg
francesa
con escritores
POPAY
HONET>.
Los
certamen fueron SWY,

TONY,
SUS
En
<<ANE
de
y TIME>
Paris
de Munich
t
y Dormund
(OPAK,
JIWEE,
escritores por Madrid

FAZE 2
<ZETA>,
<COLE)
LADY
presentes
CHOP,
MAST,
<WON y
KOE
y la
FANCIE,
en
este
<MAKOE),
033, EDU, SOBE y KAMI.
Comunidad Autnoma de Madrid,
la
fundamentalmente en
los municipios de la zona sur, tambin se desarrollan una serie

de muestras peridicas. En estas celebraciones cabe resaltar el
papel
de
apoyo
de los
No
patrocinio
de
descarada
parte
de
partidos polticos de
obstante,
sincero
por
estas
ayuntamientos,
izquierda
iniciativas municipales
comprensin o
del
sus
fenmeno,
la
que
(P.S.O.E
rondan el
instrumentalizacin
ni
siquiera
se
con
el
e I.U.).
intento
soterrada
plantean
los
partidos de derecha o centroderecha.
191
En
Alcorcn,
organiza
en
la
por
Escuela
ejemplo,
la
Concejala
de
Municipal
de
Msica
II Encuentro
de Bip-Hop <diciembre
Internacional
de
de graffiti nacional e internacional

rap y break
<Barroso 8121995:
1995>
el
con la exhibicin
<Francia,
7; 9121995:
Juventud
U.K.,
54>
U.S.A.),
Un autntico
hito para la historia reciente del graffiti espaol.
Por otro
del
lado,
se puede
retuerzo espiritual de la actividad grafitera.
No
de expresin,
Hop
largo
ms
en
las
su
vertiente
conexiones
como
taggers o escritores
representativos
Esta
de
entre
ambas
vertientes
compaginan su actividad musical
exponentes
Club de los Poetas Violentos (CPV)

crirnent
musical77
incluso al tenerse en cuenta que gran nmero de
estos rimadores o DJs
los
aprecia una revitalizacin

el
Blp
pasar de
grafitera,
se
con
movimiento
consiguiente
hoy por hoy
Valdemoro;
el
tro
de piezas.
del
78;
rap
con la
En el presente,
madrileo
son
el veterano Sindicato del
Latino
Diablo80,
el
grupo
actividad discogrfica tambin incide en el desarrollo
de
de otra
faceta creativa entre los escritores. Se trata del diseo de cartulas y de

carteles promocionales. Una salida bastante restringida, pero muy apetecida
como fuente de recursos econmicos y como un excelente medio de darse
publicidad.
Exponentes de la ortodoxia,
78
procedentes de diversos
este grupo se form
en 1993 con miembros
grupos de Alcorcn,
Torrejn de Ardoz, Ascao o

Carabanchel (Meswyas, Paco, Manicaze, Nafri, Frank T y el U Jota Mayzcula)
Su primer lbum fue un doble LP, Madrid zona bruta <Yo Gano-Running circie,
190A1 qa~ revo-luc-i-on elpanerarltdeliip
op espacl. <Todas las NOVEDADES
abril 1996: 12). Sus principales preocupaciones son la intolerancia y el
conformismo. Actu en el FESTINAD de Mstoles celebrado en mayo de 1996,
presentando
disco,
812)
temas
de su ltimo
disco.
En enero de 1997 presentan su nuevo

Zona Bruta <Marcos 13121996:
Frank T desarrolla actualmente una labor independiente.
La saga contina... 247, en el sello
Este grupo se form en 1987,
pero interrumpe su carrera en 1992 tras
un notable xito (grupo revelacin de Diario Pop, Radio 3) . En 1994, retoma

con su recomposicin la senda dejada actualizando su sonido, compacto y
potente, en un cruce con el rock, incorporndose a las tendencias ms
contemporneas como una especie de rap & roil
<Toner 1998: 113). Se
caracterizan por la provocacin de sus temas, la frescura de su msica y la
comunicacin con el pblico (Todas las novedades abril 1996: 28) . Su ltimo
trabajo es un lbum en directo: Que aprovecheW (No More Discos, 1996). Sus
letras fueron analizadas en un debate organizado en el saln de actos de la

Facultad de ciencias Polticas y Sociologa de la U.C.M., por Enrique
Montoya, prof. de Sociologa de la Desviacin, y por los periodistas y
criticos musicales Diego A. Manrique <PNE) y Jess Ordovs <BNE>, con la
presencia de uno de sus miembros, el letrista Terry EL. <Martin 2351996:
36)
En este momento estn en candelero por la publicacin de su disco El
mundo no es de la gente humilde. A diferencia del resto de los grupos de Ip
192
Vallecas
Vaca61,
Alma
el
alcalano Jazz
Los Verdaderos
Two82,
Kreyentes de
del Hip Hop
<VKR)83 o el tambin torrejonero,
Frank
solista,
T64,
destacados
de
exmiernbro
fuera
de
Madrid
del
son
torrejonero,
el
de origen zaireo,
CPV.
los
la Religin
Otros
catalanes
exponentes
7
Notas
85
Colores
cuyo nombre basta para advertir de los estrechos e
indisociables vnculos entre la msica hip hop y el graffiti-,
Jauria de Sabadell,
Rock,
232,
RS
Expresin
Latina
Agresiva,
Geronacin86,
el
Sur86,
Caso Abierto,
Rock,
Boo-Dooh,
N.H.E.,
Discpulos
Voz
del
en
Psicohiphopatas,
0ff,
Mi cro,
Eubble
SS
Tribe,
Akemarropa
el mallorqun La Puta Opep87, el malagueo Nazion

sevillano
KBPQZSE
el
cordobs
957
<oit,
el
que se sirven de una mesa de mezclas, estos utilizan adems instrumentos

musicales convencionales como la guitarra, el bajo o la batera. Igualmente
experimentan con el trlp-bop o el tunk. <Marcos 13-12-1996: 812).
Hop,
su disco cadena de
Locos (Polygram). Su actividad se inserta dentro de la movimiento alternativo
vallecano, aglutinado por La Masa. Sus letras ahondan en el estereotipo
61
Antiguos Dm,
vallekano,
destacan ahora por la publicacin de
en concreto en su mala fama barriobaj era y su subversibidad como

profundizando en sus posibles analogas con la realidad
barrio obrero,
suburbial de los guetos de ciudades como New York o Los Angeles. Igualmente,
a travs de ellas se involucran en una toma de posicin ideolgica,
declarndose afines a grupos como Vallekas Zona Roja o Lucha Autnoma.
82
Los dos componentes de este grupo de Alcal de Henares, Dave Eec! y
Dobleache, empezaron su andadura rimadora hacia 1987 1988. Tras formar
parte del grupo RWB <19891990>, en 1990 formaron este grupo. Despus de tres
maquetas, la primera editada en 1992 y la ltima, Modus operandi modus
vivendi, en 1995, su primer disco es Representndome (Ful On) . Combinan jazz
y blp bop y evolucionan en la lnea del sonido de la Costa oeste de los
U.S.A.
Este grupo acaba de publicar su primer disco Ms ke difikultad <Zona
Bruta, 1996) . Lo forman Cooltama, Zar, Joke convit, Poison, Sr. Tcee,
componentes de anteriores grupos, conio W.E. solos, Foyer Posse O Mo Mame.
Acaba de publicar su primer disco, Iconfusional, la nueva edicin <Yo
Gano, 1996), dentro del estilo jarkorblp bop. con n~ Manolo forni parte a
finales de los 80 del grupo Top Productions antes de integrarse en el civ.
65
Grupo del Prat de Llobregat, en el extrarradio barcelons. Est
compuesto por su lder, Mucho Muchacho (Oliver Gallego), Pive y DJ Meas.
Editan en el sello Yo Gano (con esos ojitos 1 Puercos, 1996). (GMffi OVER
otoo 1996: 31; Marcos 13121996: 6-12) . son miembros junto a La Puta opep
de]. colectivo La comunidad Guisante, para e]. fomento del sonido mediterrneo.
63
Formado en Gerona por Metro, P~pre, Soyez, Eddie y Arse. Su ltimo

trabajo es Pa representar (1995) (GPI4E OVER otoo 1996: 31>.
67
Su primer disco fue Vacaciones en el mar <Yo Gano), bajo el sonido
Dancehail. Est compuesto por Don Golpessito, Gran Ele, Paddy Paquito, DJ
66
fliquiti, Don Manolo y Eiyi y se ha desarrollado al margen de las lineas

musicales de la Pennsula.
Este grupo musical se vincuJ.a con el grupo de graffit TCE
ELFO, LOOK...), que a su vez se vincula con los grupos LKP y VES.
68
(RAYK,
193
santanderino
Falsa
Identidad o los
pasa!
que prosiguen
grupo
mao
de
los
zaragozanos <ase
en la brecha abierta por
80
Misin Imposible.
En
el
Que
legendario
cuanto
sellos
discogrficos, destaca la actividad promotora de los sellos Yo

Gano99
y Zona
Bruta90,
dedicados
por
completo
al
Rip
top
en
espaol,
o Ful 0n91 y la penetracin del sello newyorkino LNR
Records,
patrocinando
al grupo hispano Profetas
sealar tambin
la
musical
que est
espaol
difusin
de esta
Latinos.
Cabe
renovacin del panorama
realizando durante
los
dos
ltimos
aos Radio 3 (RNE) a nivel nacional.
En el entorno vallecano,
reciente
la
Vallecas
del
antagonista:
celebracin
FESTIVAL
las
HIP-HQP,
inmediaciones
bajo
el
del
lema Por
Puente
una
de
cultura
Cooperacin social subversiva en el Centro Social
Autogestionado Seco
los Poetas
en
cabe sealar como hito musical
En l participaron El
(201-1996).
Violentos,
La Pn,
Sector Latino y Alma
Club de
Este
Vaca.
acto muestra la vigencia del Hip Hop en Madrid y los tintes ms

militantes
movimientos
que
ha
adoptado,
contraculturales
as
como
como
el
su relacin
Punk.
Tambin,
con otros
hay
que
atender las vinculaciones e interinfluencias con otras msicas

como,
por ejemplo,
electro,
o el
el reggae92,
rock,
el
jazz,
el blues,
el raggamuffin,
el jungle londinense,
el soul,
el tunky,
el ska, el afro,
el
la salsa
el trip-hop de Bristol, etc.
creado por Daro y Sergio Aguilar en 1994 con 23 aos de edad <Marcos
1312-1996: 8-12) . como muestra de su importancia, tenemos la organizacin el
da 2 de noviembre en la sala Plug de Madrid de un concierto conmemorativo de
su creacin, con la asistencia
de los mallorquines La Puta opep, 7 Notas 7
Colores y Frank 1 (Iiguez 2111996: 10). Sus principales fichajes son los
grupos KBPO2SE y el CFI, 7 notas 7 colores O La Puta Opep.
Sello discogrfico creado hacia 1996 por Nieves Villar.
69
sello creado por los componentes de Ama Records & Distribucin en

1996, dedicado al blp bop y derivados, jazz, .tunk, breakbeat, house O drum &
.bass.
92
El 9 de junio de 1996 se celebra en Madrid el 2~ HlpHop Raggajam en
el local Kingston. Fue presentado por Jota Mayscula del cm. Sin duda, lo
comn de sus fuentes afroamericanas y su interinfluencia, palpable desde los
inicios, de ambas msicas, de antas estticas, de ambas filosofas de vida
194
Por
otra
parte,
suficientemente
slida,
con
fuera:
grupos
de
principalmente>,
una
se
vez
se
consolidan
Estados
Europa
asienta
los
Unidos
<Francia,
lazos
base
establecidos
<Florida
Suiza,
una
California
Italia,
Holanda,
Se
crean
as una serie
de redes
de
Alemania,
etc.>93.
cooperaciones
e
intercambios
grficos
y
materiales
que
permiten,
principalmente,
mantener
al
da
estilstica
tecnolgicamente a los escritores espaoles.
Algunos grupos y
escritores
destacan
magazines.
Por ejemplo, en Madrid los escritores STO?, SECRET,
en
esta
labor
difusora
travs
de
los
THOR y JOYCE producen el WANTED FUCKZINE,
vinculado con otros
fanzines
categora
METHOD;
nacionales
o
los
Em?
extranjeros
(ROO,
UFQ,
de
ASH
la
y MAKOE)
que
del
MIA~4I
producen
el
AEROSOL KINGDOM MAGAZINE, relacionado tambin con publicaciones

de Madrid,
Francia,
la
Barcelona,
Suecia o U.S.A.
labor
de
anteriores
MOOCKIE
GAME
escritores
Dinamarca,
Escocia,
preocupacin
comercialicen
Tiempo
genera
ayER
de
Libre,
una
rica
por
como
incluso
la
produccin
MAGAZINE94,
de
Alemania,
una
ropa,
los
realizacin
del
en
contactos
Grecia,
Asimismo,
serie
magazines,
de
Australia,
Francia,
U.S.A.
acicate
prolfico
Finlandia,
crear
de
al
subcultural.
fortalece la identidad del Rastafarismo
orales
destino
Holanda,
establecimientos
que
que
etc.
Un sincretismo
y el Blp op.
En algunas de las informaciones

1996> se ha citado china como punto de
escritores <p. ej., MAKOE). No obstante,
documental fidedigna que nos asegure este
Blgica,
una
igual
accesorios,
con
existe
suministren
<por
Triburbana 1Xarket y Wantecl de Madrid,
mezcla
Holanda,
KAPI
pintura,
Dinamarca,
tambin cabe destacar
Suiza
dichos
Alemania,
Por otro lado,
con
magazines
Suecia,
material
magazines
BARCELONA
Italia,
Valencia,
nada
recogidas
de las
ejemplo,
Game
complicado
(ZSL
c.p.2
Over
que
marzo
salidas de algunos
no he conseguido una corroboracin

extremo tan interesante.
En cuanto al panorama espaol, est conectado

magazines madrileos y con el METROPOLITAN PRESS
con
los
citados
195
Shop
de Barcelona,
Subway de Badalona,
Ozono
de
LHospitalet,
Rock nShop de Palma de Mallorca, etc.)
Finalmente,
del
simblica,
se puede entender como

asentamiento
participacin de escritores
valencianos,
en
del
graffiti
espaoles,
INTERNET
la culminacin,
la
en
casi
Espaa
la
catalanes, madrileos o
conquista
de
espacios
radiofnicos en la FM, especficamente volcados en lo hip hop95.

Igualmente,
hay que tener presente,
asentamiento,
su
inters turstico
En
lo
que
consideracin
como reflejo de su slido
como
<Bradley julio 199Y:
respecta
fenmeno
objeto
de
6?>.
grupos,
algunos
importantes que actan actualmente 19951996>
de
los
ms
en Madrid son:
2, ZETA, BETO, KASOR, NEST <Madrid)

MUSA, MoocKIE, KArl <Barcelona)
CZB
ERSI, TRAS, MEGARON, GOLZ, CHICO
DACREW
MOZE,
Dm4
MON, JES, SES, SHUNE
EMT
uro, ROD, ASH, MAKOE, JUAN, ~Y, PAICO
KR2-cEx-xAE
BUNI, BEMS, PAZ, DREAN, PEM, SIAM,

YESEK, BOLO, FAZ!, RHED, DENO
QSC
KOOL, JAST,
LOS REYES DEL MAMBO
SUS.033,
TPB
THAE, ~EAK, ZHAE
TSE TROMPE KL LIB
WENDY, SEM, USE, EUONE
XBIC-TPM
MAST, MORSE, NEN, JOYCE,
3lcLANTFV
THOR, PAICO,
Esto
resalta especialmente
en
DARK
SNOW, SEONE
SIZE,
catalua,
PERU, REIK,
EDU, SP!,
1<140W, BUBA
KLAUS, MINO, VANE
5Ec, MAT, ME, MAS, HEY
con
programas
como
Dale al
Pinocho <Radio Bronka, Nou Barris, Barcelona>, Hip-Hot <Radio Hot, Gerona),
Rat,attack <Radio Florida, Hospitalet, Barcelona> o Zona Alternativa <Radio
Salt, Gerona)
Hasta 1998, con el espacio semanal El Rimadero (Radio 3),
conducido por Frank T y Jota Mayscula, no se contar con un programa de
.
cobertura nacional.
196
stos
dignos
de
debe
sumarse
mencin,
los
presentes
nombres
en
la
de
escena
otros
escritores
madrilea
que
conforman una larga lista que sera innumerable de querer ser

justa:
ARS, ASE (LSK), ASET, BASEH, BHIES <TBT), COHEN, DEBIL, DEI<
(FSC> DEVIE, DM05, DRA?, FLOOD, FLECKY (APR>, GNOMO, HOLER

(AMX), ISRA <N7Crew), CRIN, JACE, JES (ALK, Alcorcn),
JOB, JUANONE, JUEZ (ASiC>, <AMI (TFP>, CARRAS, REMO, COAS,
KODY, LAMA <DN), LAURA, LUIS, MAY (N7crew>, MARK <MSP),
MIMY, MOST, OLIE, OSHE, PAR, PEcK, 20w, RAsE, RAZER, RISE,
ROMA,
RUBEN,
(TWA>,
SEHU,
SHERGYO
STOP
NIKNAK
<APR>,
(N7Crew),
SIMONE,
SWEAR,
ELFO
(TVK,
JONONE,
SER
SIDES,
DITES
Valencia),
RUEDA
SUNE,
ZEES;
(Alicante>,
SEN,
(TWS),
(NS}C>,
XERGI,
mas.
RUBIO,
(TCB
y CLAUS
ESIK
SAS,
(DN>,
<A}IX),
VONS
SARKE
SEACE,
SHEM,
SORE,
521K,
<TPM),
WASE,
RAY-K
<Barcelona>,
UPSET
SAGA,
SMARTH,
Mlaga>,
Barcelona>,
JAYONE
SEA
SMART,
TIL
de
RUSH,
FASE
<TVK),
<TCB>,
INCA
(Barcelona>,
NOVA
(LSS,
<LSS>, TALA (LSS>, KSR 145 <Mrida)

Paris>, DONE (FSR, cesena), y muchos
(BBC,
96
En el apartado sobre el graffiti de
1996 en Vallecas se amplia esta
lista. No obstante, an teniendo en cuenta la pluralidad de nombres de los

escritores,
la cifra de escritores
es bastante ms alta, sobrepasndose
algunas estimaciones como la citada por Carolina fliaz para Madrid en 1994,
que fija entre 50 y 70 el nmero de escritores de piezas <Diaz 11101994: 9>
Por otro lado, creo conveniente dar una lista de escritores de la
escena de Barcelona, dentro de las mismas limitaciones:

ABEL,
>11<,
ALL,
APEL,
ASES,
ASPUC,
BANDIT,
BANG,
BARS,
ERE,
CANE, CAOS, CASI!, CESART, CI~.N, CEUS, cISCO, CLflUC, DAE, DARO,
DAN, nEXO, DEN, DIEZ, DIOS, DITES, DOING, DOM, DOOCKE, DOSE,
DOSIS, DOOWS, DOWN5, EDIl, EMONE, ETERNO, FASE (FASIM), FAST,
FOSTER, FRANK, GLUZ, MASK, HEIS, MIDE, MIS, HERCE, INUPIE, JAVO,
JERSAN, JUAN, 1~PI,

LEXY,
MARIA,
CEIS, KLAUS,
MOnTE,
fl~OcK, <CA,
ROS, KOTH,
}CEASH,
MOOCKIE,
HUSA,
NIBELUNGO,
NII<1JAK, NOEAK, NOC, OSE, PARO, PEORO, PIE, POSEyDON, POSIEK,
PUKE, RAM2, RASHIE, RECS, REX, RIBON, RISOT, ROE, ROSTRO, ROfl,
SAVE, SEI, SEIR, SENDYS, SEONE, SEROK, SEVE, SEx, SHAW, SICK,
SIP, SIRE, SIXE, SLADER, SOE, SPARK, SPD, SPLIK, STRACKS, SUG,
SUNSAR, SUTIL, TAGE, TAfl, TARAN, TAZ, TELZ, TOMASBER, TONE,
TXTKI TREPAN, UPSET, VANDAL, NEM, ZEE, ZENE, ZENT, ZETACKS,
ZEUS, ZINER, ZOE, ZOSER, etc., etc. y etc.
Y tambin,
MELO,
otra brevisima
MONI,
de escritores
del resto
de Espaa:
fICO, SESO o ZIPPO de Zaragoza; JEZIE de Teruel; ASE, CRAXT,

GOLD,
<SR 145,
LOGAN, LUISK, HAY, METS,
SEVE
121 de
Extremadura;
CAOS de Sevilla;
CRAS, CRE, CRUDEL, FIL, <ENE,
PELUSA, PRICK, P5TA, RULO, SERMON, 3140K, SOD!, SUBLIME, TEK, 2JHAN 6 13 de Lrida; TZAC barcelons en Menorca; JOSH o SHdCKER
de Ibiza; MASE, OBAS, PINCHO y POPAY de Mallorca; BESO, BOY,
CEPO, CHAE, CUBO, DZR, ELFO, ESIR, JOHE, QINCER, MONE, NUCO,
NOE, NOVA, PENE, PINE, SANE, 5051<, TALA, ZER O ZYON de Valencia;
DEZER, DOME, FANK, FAT, ?G!15, INCA, LOCO13, RAI, REK, TASE o
TOMROCK de Alicante; ASE, LOOK, o RAY-K de Mlaga, etc., etc.
19?
Medios de comunicacin e informacin autnomos
2.6.1.
Un elemento de cohesin con una importancia vital ha sido

la creacin de medios de comunicacin autnomos: los fanzines o
magazines,
los
webzines>
Estos
videofanzines
mecanismos
los
forman
mantiene a todos los escritores

avatares
del
consolida
graffiti
una
infofanzines
una
red
internacional
en
el
mundo.
conciencia
de
macrogrupo
travs
y
los
enunciados
York
City.
Adems,
su
por
los
articulacin
de
se
compartible por todos,
bsicos
que
informados de los progresos y
cohesin de pensamiento
principios
(ezines
ellos
se
mantiene
la
regulado
escritores
marginal
desde
de
New
trata
de
contrarrestar los electos perniciosos que podran derivarse de

la
construccin
referencias
de
en los
una
cauces
visin
oficiales
encauzamiento
artstico
distorsin
de
los
corrupcin
de
esta fraternidad.
articulan
un
pblica
que
genere
se
externa
evitar,
del
la
trata
tambin
cara
disociacin
movimiento
ms potentes
constructores
movimiento
social:
del
de
al
1994:
media
encuentra
proceso
pblico,
la
de
la
268177)
de
una
la
los escritores
su
identidad
posibilidad de
imagen
(Gitlin
graffiti
aduearse
de la identidad
los mass
del
De este modo,
entre
(Laraa
slo
procedindose
originarios
que
que
liberndose
institucional
enfoques
sistema
propia
por
pblica
1980,
interna
parte
y
de
la
los
de cualquier
Gamson
1988,
Johnston,-Lara~a y GusfieLd l994:2i4~~.
suministradas por los medios de

a los propios escritores,
al graffiti en general o que reproduzcan secundariamente alguna pieza o tag.
As,
se recava su mayor inters en el caso de hacerse eco de las
declaraciones recogidas de los escritores, proporcionalmente a su grado de
El
inters
por
las
informaciones
comunicacin de masas se limita
manipulacin,
<exhibiciones,
importancia,
198
a las referentes
y
de
divulgarse
algn
acontecimiento
del
mundillo
acciones, etc.), proporcionalmente al grado de proximidad o
teniendo
gran importancia
el aporte grfico.
El medio por excelencia es el fanzine
(zine)
o magazine
En general es un medio emblemtico para todo colectivo
(mag).
underground,
travs
del
cual
se
manifiestan
ciertos
gustos
estticos y una determinada forma de pensamiento por medio de

conductos alternativos a los oficiales98. Por otro lado, resulta
un medio ms efectivo, tanto en su transmisin grfica como en
su difusin, llegando a ms nmero de gente, y prctico, por su
relativo
bajo
sencilla
distribucin.
bimensual,
coste
un
distintas
Su
calidades
periodicidad
suele
precios)
ser
variada:
trimestral, cuatrimestral o anual. Suelen contar de
20 a 60 pginas
con
<hay
<D-4 normalmente),
predominio
total
a color o blanco y negro,
prcticamente
grficas,
aunque
se
combinan
rimadores,
gente
del
Hip
con
top,
total
entrevistas
cmics,
de
a
imgenes
escritores,
artculos,
publicidad
endgena, etc... Es normal el intercambio de imgenes con otras

regiones,
pases
forma bilinge
extrao
continentes.
Se
publican en
ingls
<en ingls y en la lengua local).
encontrar
un
fanzine
escrito
solamente
Es muy,
en
la
de
muy
lengua
local, si exceptuamos el ingls.
Los magazines
suman
ms antiguos
como nacin puntera
con Noruega
se
europeos
paises
como
<FATCAP MAG.,
Francia,
Holanda,
son los
escandinavos,
1987/88).
Suiza,
Pronto
Alemania,
Gran
Bretaa, etc. Los ltimos paises adheridos a la publicacin son

los de la Europa del Este,
influencia
Repblica
del
graffiti
Checa).
encabezados por Polonia,
centroeuropeo
Europa meridional
siguiendo el ejemplo de Italia.
En
se
<Alemania,
sum en
1991,
bajo
la
Austria
los
aos
90,
nace el primer Hp
~ La definicin explcita de una postura poltica o ideolgica tiene ms
cabida
en
Rip
Hopfanzines
musicales
de
artculos,
como
RAPAPOLVO
RESPETO MUTUO, SABOR ZERO o TEXTO EXPLICITO, que en los estrictamente

graffit. Esto es as, porque en el marco del hardcore tiene cabida
manifestacin del radicalismo poltico.
de
la
199
Hopmagazine italiano en Liguria: AELLE PRODUCTIONS.
En Espaa,
la aparicin
de estos graffitimagazines se produce a partir de
1993 6 1994,
en Madrid,
stos
son
actualidad
Barcelona
algunos
de
los
graffitimagazines
encontrarse
pueden
y Valencia.
disponibles
en
que
el
en
la
mercado
madrileo:
Nacionales:
AEROSOL KINGDOM MAGAZINE. DC POSSE, Apdo. 14.151, 28080-MADRID.

WANTED MAGAZINE. R. de Francisco, Apdo. 41.142, 28080-MADRID.
Email: stoper@stnet.es
BOOM ATTACK, carlos Miguel, Apdo. 15078, 28080MADRID.
CAUTION MAGAZINE. 5. Herranz/Principe Juan carlos, 2, 28924-MADRID.
METROPOLITAN PRESS. 14. Guerola, Apdo. 14, 08921-santa Coloma de
Graxnanet (BARcELONA)
GAMEOVER MAGAZINE. J. Ferrer Ber, Apdo. 94.132, 08080BARCELONA.
ART ATTACK. Apdo. 37024, 08080-BARCELONA.
NOTHING, Apdo. 13.114, 06080-BARCELONA.
AEROSOL KONZEPT. Carlos Catala Bauls, Apdo. 1062, 46080
VALENCIA. Email: carlos. catalalSnetlink. com
Etc.
Del
resto
Francia,
de
Italia,
Europa <Alemania,
Suecia,
Blgica,
Suiza,
Holanda,
Gran Bretaa,
Dinamarca,
Noruega,
Polonia>:
BACKJUMPS,
do
Sushi,
Pariser
Strasse
44,
(GERMANY)
EAST ZINE, Postfach 4, 12416BERLIN (GERMANf)
OVERKILL MAGAZINE, Mad Flavor, Krummestr. 58,
<GERMAWY)
10707-BERLIN
10627-BERLIN
Postfach 650111, 1000 BERLIN (GEPMARY)

SWAT-Posse, 2ff 04, 12416-BERLIN (GERMANY>
BACKSPIN MAGAZINE, P.O. Box 710203, 22162-HANEURG <GERMANY>
BF.ASTIE
BOYS,
Da
Source,
Schauenburgerstr.
4,
HAMBURG
(GERMANY>
DAILY BOMES MAGAZINE, Vorn Brook 3, 22459-HAMBURG <GERMAXJY>

Al)? DEN RADERN-AUS STAHL, FuhlsbUttler str. 474, 22309-HAMBURG
<GE RMANY>
MZEE PRODUCTIONS, Clemenstr. 3?, 50676KLN (GERMM4Y)
nUFF, Art~ Rande 4, 51107- K~LN <GERMANY>
200
ON THE RUN,
Jugenotreff Berg AM Laim Josephburgstr.
MUNICH (GERMANY)
10
8000-
<Ya no se edita)
5TYLEWARS MAGAZINE,
c/o
Scildsbeider
str.
16,
D-40699
ERflTH
<GERMANY)
Stldstrasse
KING
7, 40721HILDEN <GERMANY)
STYLES
HAGAZINE,
Schitfahrter
Dar
48145-MtINSTER
94,
(GERMANY>
TUFF STUFF, P.O. Box 150018, 63725-AScHAFFENBURG (GERMANY>
1800 GRAn,
Patrick
Friedrich,
Zum Rottentahr
33,
38488
WOLFSBURG (GERMANY>
AEROSOL ATTACK, do flirk Mertin, Bremerhavenerstr. 5, 27576
BREMERMAVEN (GERMANY>
MAXET BETTER, MLL, Grtkneggstr. 4, 6005-LUZERN (GERMARY)
141<
MAGAZINE,
do
No
Evil,
Brunngasse
3,
8001-ZtYRICH
(SWI TZERLAND>
NO
LIMIT,
14
Meinradstrasse
Kay
Management-
Theres
No
Limit,
4, 8086ZtYRIcM (SWITZERLA2~D)
NO LTMTTS, Postfach, 8010ZtYRICH (5WITZERLAND>

AEPOSOUL, 2.0. Box 729, 4125-RIEHEN <SWITZERLAKD>
AKTION 4000, Hauptstr. 84, 4127-BIRSFELDEN (SWITZERLAND)
MAKET
BETTER
(SWITZERLAND)
COLORDRE>IM, do
MAGAZINE,
2.0.
Box
55,
Roy Hofer,
Thiersteinerstr.
6055ALPNACHDoRF
28,
4132MUTTENZ
(SWITZERLAND)
TUFF TIMES, Cotes de Montbenon 24,
TRtTE
COLORZ
(HOLLAND>
TImE COLORZ
MEGAZINE,
2.0.
STREET
1003-LAUSANNE (SWITZERLANL)
fox
57137,
ARTMAGAZTNE,
1040
fA
Kootsekade
AMSTERDAM
3a,
3051
po
ROTTERDAM (HOLLAND)
140W SKOOL, Gordelweg 143 b, 3036 GD ROTTERDAM (HOLLAND)
BOMBERS, do Powerhouse,
P.O. Box 31127,
6503 cc NIJNEGEN
<HOLLANL>
IDIOTS, 2.0. fox 831, 9400 Av ASSEN (HOLLAIJD)
SLOWMoTION
MAGAZINE,
Arabiensvej
lSb,
2300-cOPENHAGEN
(DENMARK>
FUCNED UP
Jan Danebod,
MAGAZINE,
Vordingborgvej
337,
4700-
NAESTVEL (DENMARK)
FANTAZIE, Manvej 44 2th, 4700NAESTVED <DENMARK)
SNEAKTIP,
SneakTip
Productons,
fox
80,
3400HILLEROD
(DENTGRK>
FATCAP
MAGAZINE,
0567-OSLO
do
(NOR1gAY).
Tee
do
Productions,
Tommy
Tee,
Daelenenggt.
ld,
Trondhemsvejen Sa,
Suite
320, 0560-OSLO <NoRWAY>

FROM HERE TO...,
do
Espen S6rli,
Konradisgatan lA,
0559OSLO
<NORHAY>
NEXUS, Pb 4773 Sofienberg, 0506-OSLO (NoRWAY)
PHASE 2 PHASE, Althornet 14, 3033-DRAMMEN (NORWAY)
201
33 CEST FRESH. 3 Alle Louis Aragon,

XPLICIT GRAEX o XG.
CEDEX 07
BP
massot Ed.,
43807,
75327-PARIS,
(FRANCE)
INToX, do
AELLE
do
33320EYSINES (FRANCE)
Massot, BP 438O?, 75327PARIS, cEnEx 07
PRODUCTIONS,
GENOVA (ITALIA)
prod. Va delle Grazie 25/2?r,
AL
16128-
Email: aellel3mbox.vol.it
TRIBE, do Wag, Via de Amicis, 28,

REPORT, Andrea Caputo, Via Rossini
UNDERGROUND
(FRANCE)
PRODUcTIoNS
UP,
20123-MILANO (ITALIA>
62, 47023-CESENA (ITALIA>
fox
12284,
10227
STOCIUIOLM
(SWEDEN>
KILROY,
do
Werlevik, Skomakareg lSd, 75434 UPPSALA (SWEDEN)
MADNESS, do Moe, Nordostpassagen 6, 41311 GOTEBORG (SWEDEN)

BOONDOX PROJECT, Galerie Agora nr 68, 1000-BRUXELLES
(BELGIUM)
GPAPHOTISM, Fo fox 352 WALLINGTON, SURREY SMS2WJ <ENGLAND)

NOWY 5TRUMIEN
(New Stream>,
DNS
Drastyczny New> Strumien
Drastc New Streamn), Warsaw (POLANO)
(Ya no se edita)
Etc.
De
los
Estados
Unidos
de
Amrica
(Arizona,
California,
Florida,
Georgia, Indiana, Massachusetts, Michigan, New Jersey, New York, Ohio,

Pennsylvania, Texas, Utah, Washington)
!@#$%,
2.0. fox 157, DOWNEY, CA 90241
TEE BOMB HIP HOP MAfl.,
4104 24th Street-Suite
105 SAR WRANCS~~,
CA 94114
MOLE 114 TEE OZONE, 2.0. fox 880092, SAN FRANCISCO,
CA 94118
HARO BOILED, do L. Morales, SAN DIEGO, CA 92196

LOW BUDGET MAGAZINE, 2.0. fox 12292, LA JOLLA, CA 92039-2292
ULTRA WIDE
ZINE,
2214
Lake
Forrest
court,
SAN BERRALINO,
CA
92407-2478. Email: ctimmrec@acme . csusb. edu

SUECULTURE MAGAEIME, 2.0. fox 4296, LAGUNA BEACH, CA 92652
CAN CONTROL, 2.0. fox 406, NORTH HOLLYWOoD, CA 91603-0406
MASTERPIECE MAGAZINE, P.C. fox 925, ARTESIA, CA 907020925
NITE CPAWLERS, 2.0. fox 55254, HAYWARD, CA 94545
NO LIM!TS TO FA?Z, 2.0. fox 2554, OAKLAND, CA 94614
SCRAP MAGAZINE,
7869 Linchen Drive, suite 122,
CITRUS HEIGHTS,
CA 95621
PAIDERS OF THE LOST ART,
road,
~T
The International
Frince St Station,
202
do Aric Southard, 115 san Juan Grade
Apt. 43 SALINAS, CA 93906
Get Hip Times)
o TIGHT,
NEW YORK CITY, NY 10012
2.0.
fox
229,
NOVE, 51 Mcflougal St*106,
NEW YORK CITY, NY 10012
STYLES FOR MILES, 51 McDougal St#106, NEW YORK CITY, NY 10012

o TRE GO, 127 Macdougal Street *973, NEW YORK CITY, NY 10012.
Email: onthego95@aol .com
STRESS MAGAZINE, 225 W. 34th street,
Suite
2016,
NEW YORK CITY,
NY 10122
FLASCMBACKS MAGAZINE,
2.0.
Boz
7372,
F.D.R.
Station,
NEW YORK
CITY, NY 10150
CANNER GOODS, 1344 Broadway *113, HEWLETT, NY 11557
SKILLS MAGAZINE, 2.0. Box 150394, NEW GARDENS, NY 11415
EGO TRI? MAGAZINE, 2.0.
fox 2328, ASTORIA, NY 11102
MIAMI METHOD, 2.0. fox 660702,
MIAMI 5PRINGS, EL 332660702
12 OUNCE PRoPHET, 2.0. fox 160601, MIAMI, EL 351160601

ROLLING STOCK, 511 5W 9th Ave.*2, MIAMI, EL 33130
LUNITECHNIQUES GRAFEITI MAGAZINE,
33012. E-mail: mianii-xl3shadow.net
DRIP
MaGAZINE,
8281
West
2.0.
Sunrise
Box
2463,
HIASJF.AH,
Boulevard,
Suite
EL
1211,
PLANTATION, FL 33322
UNDER COVER MAGAZINE, 2.0. fox 16251, JERSEY CITY, N.Y 07306
CRAZY KINGS MAGAZINE,
Mitch Santiago,
417 Straight
St
2nd fi,
PATERSON, NJ 07501
THREAT MAGAZINE, 2.0.
fox 29490,
vOLUME ONE MAGAZINE o VOLYME
INDIANPOLIS, IN
ONE,
3926
46229-0490
Hemlock Apt.
2,
EAST
CHICAGO, 114 46312

GRAPHIC VIOLENCE, 2.0. fox 581, BOSTON, MA 02117
SKILLS, 304 Newbury St Suite
129, BOSTON, MA 02115
WRITERS RESOURCE GUIDE, WRITERS RSRC GUIDE o WRG,

2.0.
do Algernon,
fox 58096 PHILADELPHIA, PA 19102
ON THE GO MAGAZINE, 2.0. fox 15765, PHILADELPHIA, PA 19103

MODERN HIEROGLYPHICS, 2.0. Box 32630 DETROIT, MI 4823232630
THE
SYSTEM IaGAZINE,
Foto
Kings,
2.0.
fox
4385,
ATLANTA,
CA
30302
CAN CONTROL MAGAZINE, 2.0. fox 61069, SEATTLE, WA 98121-6069
GRAF PAPER MAGAZINE, 13441 Montana Avenue,
GREEN MAGAZINE, P.O. fox 1875,
EL PASO, TX 79938
OGDEN, 1ff 84402
5CRIBBLE MAGAZINE, 2.0. fox 19329,
CINCINNATI, OH 45219
POSSESSED ANIMATION MAGAZINE,
fox 22438,
2.0.
TUCSON, Al 85734-
2436
Etc.
203
Del resto del mundo <Australia, Canad y Surfrica)
HYPE
MAGAZINE,
Po
fox
10222,
Adelaide
Street,
fRISBANE
4000
(AUSTRALIA)
BITZ & PIECES,
Po fox 690, CANNICTON 6107 Perth WA <AUSTRALIA)
SUB MAGAZINE, Po fox 492,
Eltham,
VICTORIA 3095
<AUSTRALIA)
<Ya
no se edita>
FULL EFFECT HAGAZINE, Po fox 259, Data Park,
SOUTH AUSTRALIA 5041
(AUSTRALIA)
XYLENE,
159
West
Queens
ID,
North
Vancouver,
fC,
V7N-2K4,
(CANADA>
DA ThICE, Po fox 31184,
Grassy Park 7945,
CAPE TOWN 8000
<SOUTH
AFRICA>
Etc.
Cabe advertir la existencia de fanzines falsos o fanzines

seuelo
Amrica,
consisten
localizar
escritores100.
en
escritores,
de
obstante,
perseguidos.
Graffiti
los
policiales
las
nuevas
la elaboracin,
indices
nombres
de
como
por
aquellos
La
saberse
Estados
Unidos
de
cuya
funcin
es
generaciones
iniciativa
de
fanzines
de
consideracin
de algunos
proteccin,
de
cabe observar
perseguidos,
pretenciosa
Magazines~,
por
mecanismo
en toda esta denuncia
paranoico
en
Su existencia en Europa no est verificada. Esta

ocasiona
los
tapaderas
controlar
infiltracin
figuran
Creados
.tanzines)99.
<ffake
donde
confianza.
No
cierto regusto
consideradamente
del
graffiti
como
http://www.gatech.edu/graf/faq/graf-zines.htznj.,
2741996.
~
Este recurso
seguridad nacional
frente
duda, la batalla sostenida

Space Administration>
responde a una necesidad de salvaguardar

la
a una actividad que no puede subestimarse.
Sin
entre los TDK y la NASA <National Aeronautics and
evidencia
estas
implicaciones
<NO LIMITS
TO
FAME
y la publicacin de artculos
sobre este grattti. en e]. FBI
Law Enforcement Bu.ZIetin (Scott 1989: 1014> su consideracin
como un
problema no ya de envergadura estatal, sino de seguridad nacional en los
Estados Unidos de Amrica.
Oakland,
204
1995>
actividad
criminal,
como
contra el orden juridico,

en
este tipo
de
una de
las
ms
contra el sistema social,
operaciones
la ratificacin a
convertirse en el
enemigo pblico
otras
autnticamente
actividades
infracciones
encuentra
su ilusin de
nmero uno,
por
criminales,
graves
encima de
las
que
de
alguna manera parodia.
Por otro
lado,
tambin pueden encontrarse
videofanzines
con una distribucin menor y en crculos ms restringidos. Sus

ediciones tienen an un menor nmero de ejemplares y su coste
es algo ms elevado,
aparte condiciona que su comprador posea
video o pueda recurrir a alguno.
Sus precedentes son aquellos
documentales y videos realizados en los aos 80 al estilo del

Style
(Tony Silver,
Wars
McLaren,
1982>
contiene
y DJs,
sobre
Se
1983)101 o del Butifalo Gais
conciben
entrevistas
un
y acciones
videoclips,
popurr
y grupos
a escritores
registro de piezas
encuentros,
como
variado
que
o a rimadores
grafiteras,
recordatorios
<Malcolm
reportajes
histricos,
cortos
cmicos, publicidad y parodias publicitarias, etc.
En
Madrid
VIDEOGRAF,
encontramos
editado
por
<Necron cmi con
Vdeo
numerosos
videos
los
como
el
.Prod.>.
ejemplos
producidos
son
en
videofanzines
EDDIE,
escritor
Pero
los
VIDEOJAid
abrumadoramente
los
U.S.A.,
aunque
ms
su
difusin en Espaa no sea numerosa. stos son algunos de ellos:
VIDEO
GRAl
Productions,
GRAEFITI
and
OUT
TO
BOMB,
de
Carl
Weston.
Video
Graf
PO fOX 1933, NEW YORK, NY 10274.
VERIT,
Bryan
World
Productions,
125
south
Wilton
Place, LOS ANGELES, CA 9000?.

BOMB!, PO fOX 124811, SAN DIEGO, CA 92112.
Stvle Wars, aunque se comercialice hoy en da como un

videofanzine ms, no se pueden considerar propiamente como tal.
En el caso del
205
AEROSOL WARFACE,
461 Uvalde, PO BOX 247, HOUSTON, TX 77015.
STREETS OF GRAEFITI,
NY 10451.
Rodney Rodriguez/Video,
AEROSOL ART, Dream Sand Video

CINCINATI, OHIO 45216.
FORBIDDEN
ART,
Dave
Novak,
& Print.,
fOX
PO fOX 506, BRONX,
1115
244,
Pendeton Street,
106-E
Nassau
Ave.,
fROOICJYN, NY 11222.
Etc.
A partir de
empleo
del
1996,
servicio
intofanzines02,
de
encontramos
Internet
en ocasiones
con
meras
los primeros
indicios
de
la confeccin
de
graffiti
versiones
los
fanzines
de
impresos:
ART cRIMES: http://www.graffiti. org/

30MB AUSTRALIA: http://smople.thehub. com.au/~bombaust/
CRAYONE HOMEPAGE: http:/ /www . hip-hop .com!
DAMAGE: http://home2.swipnet.se/~w28452/graf.htrnl
DIGITAL JUNGLE: http://www.gra~ffiti.org/dj/
EYEGASM: http: //www.hgs.se:80/~up95llg/
FUTURA 2000:
http://ocaxpl.cc.oberlin.eduhsspitzer/fuI
HANGOUT GRAFFITI MAG: http://home.pages.dehhangout

KUMAR5 WORL: http://users.deltanet.com/trichmcndKworld.htm
MAKTS HOMEPAGE: http://l94.103.205.l00/applen/martin
MIAMI FLIX: http://www.shadow.net/ngraff
STEELO MAGAZINE: http: /Iwww.
2/
steelo.com/
THE INNASoUL: http: //members.tripod.com/Jnonz/

THE RATS ABS: http://www.personal.engin.umich.eduptem/index.htm
THE VIRTUAL BLACK 3001<: http://ubbook.allmansland.comI
UNITED URBAN ARTIST: http://www.martinezgallery.com/
t~ANTED MAGAZINE: http://wbn.ngeocities.com/SoHO/8083/
WRITTERS: http:
//home1.swipnet.se/~w1435O/writers.html
Etc.
NYHC+nOAkLUEAZINE
<No Klue
2anzine),
Email:
blister@ingress.com.
(desde el 631996>; LARA, Arthur: Grafite em Sao Paulo, Arte Urbana, E
mail:
artagent@usp.br.;
http://wagner.lsi.usp.br
(desde
el
1061996>;
Graftiti
en Internet,
tOJ4TED, 1997.
:02
206
2.7.
Actitudes
polticas
frente
al Grattiti
More en Madrid
Al igual que en otros puntos de Amrica o Europa donde se

convive diariamente
por
es
los poderes
con el graffiti,
pblicos
un problema
de
parten
raz
las
actuaciones
de la consideracin
vandlica.
Esta
dispuestas
de que ste
consideracin
cultural
es producto de una valoracin generalizada entre los ciudadanos

de
la
que
asumirla
participan
sin
considerar
mucho
los
mismos
reparo
estrictamente
sin
escritores.
que
por
delincuentes
tstos
ello
se
habituales.
suelen
les
pueda
Incluso,
no
slo la aceptan, sino que la potencian desde su perspectiva, ya

que
ven
en
irnico,
su
identificacin-
con
lo
caracterizacin.
194)
con
criminal
No olvidemos
delictivo o,
lo
una
original
que el outlaw
de un modo
ethos
distintiva
1992:
<Brewer
o su modus operand delictivo es la sea de identidad por
excelencia
hasta
de
autenticidad
del
escritor
de graffiti
frente a otros agentes creativos.
El
subrayado
fundamentos
suponen
de
su
subversivos
injusta,
contra
donde
la
establece con criterios

creer
que
hace
incorrecto,
recibe
con
advierte
ley que
contradictorio
de
su
una
sabiendas
social
ms
las
norma
definicin
del mal
confirma
una
de
como
que
se
es el
negativas
flaquezas del
sirve
bien
de
arte y,
que
no
se
un
a
medio
cambio,
El
que positivas.
sistema,
representado
injusta por lo desproporcionado
aplicacin
una
justicia
para controlar el desajuste
tanto,
un
establece
moral
el
impotente o ineficaz
se
sus
El escritor cree o quiere
criticas
se manifiesta
de
vandlico
generales.
un bien
abrumadoramente
graffiti
por una
bien,
aspecto
enfrentamiento
que
que
se
social.
legitimaria
ve
Por
dicha
20?
actividad, no tanto desde un planteamiento contracultural,

desde
una
verdadera
consolidados
de
fundamentacin
una
cultura
en
los
democrtica
que
sino
principios
aspira
la
exploracin de nuevos cauces para la expresin popular y obliga

y
propone
una
reestructuracin
del
sistema
acorde
con
las
nuevas necesidades creativas manifestadas.
No
es
jvenes,
ya
conocer
sino
extrao
que
el
que
papel
tambin
este
de
movimiento
los
cuestionar
infantes
el
orden
lo
protagonicen
sociales
social
no
es
slo
mantenido
por
los adultos. De esta forma, nos encontramos con una actitud en

principio eminentemente ldica,
es decir,
subjetivo
una
irresponsable,
consecuencias
embargo,
al
respuesta
de
sus
actos
alcanzar
una
represiva,
se
transgresiva,
sino
sin
ni
una
magnitud
torna
conciencia
plena
subversin
de
destacada
en
sistemticamente
se vive de un modo
una
de
las
fondo.
Sin
generar
una
actitud
rebelde.
Pasa
de
no
ya
ser
un
sntoma molesto a ser considerado una seria patologa social.
As pues,
centra
en
dos
la forma de atajar el vandalismo grafitero se

conjuntos
integradoras03.
Estas
de
medidas:
nunca
las
atienden
represivas
las
las
motivaciones
fundamentales de la actitud de los escritores de graffiti,
ya
que parten de una visin sesgada de la entidad del problema.
En
el primer caso,
unos
gamberros
se
contempla a
cualquiera
actividad como terrorista.

artistas potenciales,
los escritores
someter,
de graffiti
llegndose
En el segundo,
se les
como
observar
su
estima como
con un desarrollo desviado a reeducar. En
ningn caso se atiende el hecho de que el escritor de graffiti

103
Estos conjuntos de medidas o mecanismos de represin o integracin se
corresponden de modo general con lo que Devon D. Brewer denomina estrategias

tt&iii~1esCtpr~i7#a~I
o estrategias
alternativas
<integradoras)
<Brewet
1992:
190191>.
208
rene
ambos
artistico
Pero,
un
sobre
fenmeno
caracteres
artista
todo,
del
indisociablemente.
vandlico
influye
graffiti
el
en
un
un
distintas
hecho de
como
Es
que
no
exponente
proporciones.
se
de
contemple
una
subcultura urbana de enraizamiento internacional:
Las
medidas
instancias
represoras
pblicas,
ya
que
principalmente
son
quienes
vndalo
el
coherente
el Hip Hop.
surgen
pueden
de
las
acometer
con
autoridad y un amplio presupuesto y medios tcnicos este gnero

de medidas.
Eminentemente,
administracin
Generalmente,
competente
escritores04.
los
la
pblica
iniciativa
resultan
parcialmente
acuerdos
puntuales
instrumentalizadora,
escritores.
legalizacin
ms
ya que es la
directamente
afectada.
se muestran ineficaces y agudizan el problema al
sobreexcitar a
los
son de rango municipal,
del
tambin
travs
satisfactorias,
y
sin
No
Las segundas pueden partir
ya
de
la
privada
que
se
limitan
evidencian
atajar
las
obstante,
su
de
una
motivaciones
mximo
actitud
profundas
objetivo
graffiti por cauces regulados,
es
de
la
en lo que se
diferencia del primer conjunto de medidas que se contenta con

el combate de algo que se asume como ilegal e ilegalizable.
Puntualizar
describir
estos
tambin,
dos
antes
conjuntos
de
entrar
de medidas,
que
en
en
detalle
Madrid
y en
concreto en Vallecas se observa la reproduccin de las pautas

de
actuacin
llevadas
cabo
con
bastante
antelacin
en
los
Las medidas represoras no slo agudizan el problema, sino que la

persecucin del graffiti representa a travs de sus testimonios grficos
(limpiezas, sobrepintados, contrapintadas, etc.> la culminacin del mensaje
emitido,
el remate de la obra de un escritor
que sabe que su transitoriedad
depender en gran medida de la accin humana. Significa una reiteracin del

mensaje represivo, la confirmacin de la denuncia de un ambiente represor,
como observ Juan Antonio Ramrez en el caso espaftol de las tachaduras
policiales contra las pintadas contrarias al Rgimen franquista (Ramrez,
1974; Ramrez 1992: 200201).
209
Estados Unidos de Amrica e,

naciones
europeas
ejemplo.
Igualmente,
local
del
como
fenmeno
Francia,
aunque
incluso,
se
Gran
se
en municipios
Bretaa u Holanda,
restringen
aplican
de otras
segn
la
sus
por
envergadura
peculiaridades
particulares, no se percibe ninguna innovacin original y si la

apuesta por medidas ya experimentadas,
errnea o acertadamente.
De este modo, puede afirmarse que la poltica sobre graffiti de

los Estados Unidos es tan pionera y en sus inicios tan puntera
como
el
mismo
sistematizacin
pruebas
Graffti
sucede
en
Move
los
<Brewer y Miller 1990;
consiguiente
ahorro
local.
aos
90,
No
tras
Brewer 1992:
empricotemporal
obstante,
dos
188196),
para los
las polticas de control de las escenas europeas.
210
dcadas
su
de
con el
implicados
en
Vacanimrnos de represin
2.7.1.
Devon D.
estrategias
atiende
rea
de
Brewer recopila en un articulo toda un serie de
de
control
del
Blp
Hop
Grafftti
su valoracin por escritores

la
Baha
de
(Brewer 1992: 188196)
San
Francisco,
la
vez
de New York City,

Los
ngeles
que
el
Seattle
Respecto a las de corte tradicional, se
subrayan las siguientes, partiendo de sus conclusiones:
1>
El bu.tffinq (casteman 1987;
Brewer
Bel, Bel y Bodefroy 1988;

1989; Brack 1990; Cooper y Chalfant 1991; Brewer 1992:
190)
2) Proteccin de superficies
la limpieza o repelan la
con revestimientos que faciliten

pulverizacin
o aplicacin
de
pintura (casteman 1987: 141142; costigan 1121985;

9121990; Brewer 1992: 190)
Fiore
3) Prohibicin de la venta de aerosoles o rotuladores a

menores de edad (Brewer 1989; Haberstroh 651989; Brack
1990; Fiore 9121990; Brewer 1992: 190>.
4)
Represin policial y creacin de brigadas antigraffiti
(Casteman 1987: 141,
167168; Scott 1989; Brewer 1992:
190-
191>
5> Infiltracin policial (Casteman 1987: 53>.

6)
Programas
de
delacin
entre
escritores
(Casteman
1987:
169; Brewer 1992: 191>.

7) Sentencias y multas duras <Martnez
Fiore 16121990; Brewer 1992: 191>.
1989;
8> Brutalidad policial <casteman 1987: 166;

Prigoff 1995; Lachmann 1988; Brewer 1992: 191).
9> Programas recreativos
Scott
1989;
Chalf ant
para jvenes.
211
10) Realizacin de murales sin el uso del aerosol ni de los

motivos
11op Graffi ~
o temas del Blp
105
11> Campaas antigraffiti a travs de los mass media <West

1871990; Brewer 1992: 191).
12> Programas de educacin antigraffiti en escuelas (Seattle
Engeneerlng Department 1986; Korzybsky 1988; frewer 1989;
Brewer 1992:
Entre
191>.
las
estrategias
tradicionales
ejerciendo fuera de Espaa para erradicar el

est
en
primer
lugar
el
butfing
que
se
vienen
Hip Hop Gratffiti
limpieza,
repintado
restauracin de soportes grafiteados.
Un medio de siempre que
requiere,
efectivo,
para
ser
psicolgicamente
inrnediatez
constancia con objeto de resaltar el carcter efmero de estas

producciones.
No
obstante,
su impacto
no
tiene en
cuenta
la
motivacin accional que por contra podra verse incentivada por

el
ambiente
represin.
de
El
beligerancia
generado
con
segundo tipo de estrategia
este
tipo
tiene igualmente
de
la
misma intencionalidad, siendo una medida que facilita y abarata

las acciones integradas en el primer tipo. El tercero incide en
varias
los
cuestiones.
tiles
aunque
emblemticos
se
conductas
Primeramente,
fomente
del
por
en obstaculizar
movimiento
otro
lado
el
iniciticas ms emblemticas.
el
quienes
se
racking,
Lo
acceso a
inician,
una
de
las
que ocasiona que
se
haya de disear todo otro conjunto de medidas complementarias

para evitar los robos y hurtos. Por otra parte, se incide en el
control
de
sancionados
aquellos
con
mayores de edad.
la
que
misma
por
ser
menores
contundencia
El entorpecimiento
que
no
pueden
los
verse
escritores
de su acceso al material
En este tipo de inicitiavas

se percibe el eco de los intentos
de
integrar el graffiti
callejero
en la senda del arte convencional a lo largo
de la eclosin de este fenmeno. Este hecho se ejemplifica excelentemente con
los intentos de aproximacin y unificacin del craffiti Move y el Mural
novement durante los afios 70 (Popper 1989: 258>.
212
grafitero
supondra
un
refuerzo
la
poltica
control del graffiti infantil o prepenal.
concreta
de
A estas medidas de
control se suman las que inciden en la poltica policial y el

cumplimiento estricto de la ley sobre el graffiti.
Dentro de
este conjunto se incluyen el cuarto tipo, con la elaboracin de

operativos
la
vigilancia
de
creacion
de
y la
brigadas
realizacin
creadas
que se inserta
policiales
permisibles
infiltracin
en
el
mundo
del
delaciones
por
parte
rivalidades entre
de
sentencias
brutalidad
de
escritores,
represiva,
de
constitucionales,
multas
con
la
la
mecanismo
de
como
el
sptimo,
recurso
privacin
del sometimiento a
compra
aprovechndose
ejemplares;
el
acciones
plantea
obtencin
grupos o escritores;
duras
intimidacin,
la
programs,
combatir
de las
legalmente,
con
el sexto que es lo que se
informant
como
dentro
graffiti
conocimiento, control e
conoce
detenciones,
especficamente para
el graffiti 106 ; el quinto,

permitidas
de
el
las
palizas
las
el dictamen
octavo,
extraoficial
de
de
de
de
la
la
garantas
vejaciones,
etc.
El resto ms que como represivos se deben catalogar como

desviantes
preventivos,
desaparicin
ilegalizable
106
del
y
por
aunque
graffiti
tanto
Dentro de este tipo,
ambos
desde
conformen
cabe incluir
caracterstica de las polticas

disuasoria que como sistema de
grupos
su
consideracin
un bloque
la instalacin
busquen
unitario.
de videocnaras,
la
de
Las
muy
de control europeas. Ms como medida

recopilacin de pruebas inculpatorias
<Marconot 1995: 9)
Craig casteman no lleg a confirmarlo, pero existi el rumor de que
la polica newyorkina o un grupo de policas a titulo particular constituy
en 1978 un grupo de graffiti,
con el fin de desmembrar la hermandad de
escritores,
provocando suspicacias con una serie de tachaduras <casteman
1987: 53>. Igualmente,
tendramos
los Lake fanzines (fanzines seuelo o
fanzines
falsos>.
Un ingenioso recurso>
aparentemente ms propio del
IO~
espionaje que de la actuacin policial

que se idea como fuente de informacin
y de control de la actividad grafitera,
el pensamiento, la organizacin y la
red de relaciones de los escritores
de graffiti.
213
medidas
que
el octavo
propiamente
y noveno.
se pueden
valorar
El noveno tipo
seria
como
desviantes
el diseo
son
de programas
de actividades alternativas al gratfiti, como medio de desvo o

prevencin
que dirigen al joven hacia actividades recreativas
convencionales
dcimo
plantea
tradicional,
ms
admisibles
(deportes,
la
ejecucin
de
sin el uso
clubs,
murales
de aerosoles,
etc.)
de
un
El
modo
y sin recurrir a
la
temtica o su tratamiento iconoclasta o al estilo del Hip Hop

Graffiti
<sin letras ni
un medio
de encauzado o
experiencia
caricaturas,
reencauzado de
creativa
Se trata
de
los jvenes hacia
la
por ejemplo>
tradicional
mediante
la
formacin
artstica institucionalizada y su buen gusto.
En
lo
que
llamaramos
estrategias
tradicionales
preventivas estaran los tipos dcimo y undcimo. El undcimo

es
la
realizacin
comunicacin
elementos
sus
tipo
en
las
campaas
que
reprochables
valores
programas
la
los
travs
incide
asociados
prevencin
educativos
se
en
en
con
los
as
El
la
escolares
perjuicio
medios
perjuicios
graffiti,
temprana,
del
los
culturalmente.
centros
jvenes
de
los
socialmente del
negativos
plantea
advierte
de
de
los
como
en
duodcimo
aplicacin
en
los
de
que
se
de
su
agudizamiento
peligros
inmersin en el graffiti.
partir
de
los
aos
90,
con
el
generalizacin del problema no slo en Madrid sino tambin en

otras capitales espaolas
se hace
objeto
Esto
muy manifiesta
dar
no
finales
fin a
quiere
de
los
generalizadas.
214
(Barcelona, Valencia, Murcia,
una
las
serie
acciones
de actuaciones
de
los
decir,
sin
embargo,
80,
se
asistiese
Este
no
es
el
caso,
por
que tienen
escritores
que
a
con
de
por
graffiti.
anterioridad,
situaciones
ejemplo,
etc.>,
graves
de Getafe,
a
no
donde
el Ayuntamiento de Getafe y la Polica Municipal tuvieron que

tomar
ya
en
octubre de
1988
algunas
medidas
para
tagging local, denuncindose la prctica del racking

101988:
atajar
el
(Espaa
7-
28>.
Por encima de otras consideraciones, a la hora de disear

esa
serie
de
medidas
frente
al
graffiti,
se
consolida
la
postura de controlarlo por medio de campaas contragraf iteras

de
orden
suscita
represivo.
un
movimiento,
Sin
duda,
fortalecimiento
de
esta
reaccin
la
identidad
institucional
pblica
del
al intensificar la distincin entre el nosotros y
el ellos y el compromiso de los escritores de graffiti con unas

actuaciones
<Smelser
desarrolladas
1962;
Brinton 1965;
en
un
ambiente
Hierich 1971;
de
beligerancia
Johnston,
Laraa y
Gusfield 1994: 21>.
Estas
campaas
sustentan,
ante
la
opinin
pblica,
su
accin represiva en las siguientes apelaciones argumentales:
a> Accin vandlica o delictiva sobre propiedades pi.2flicas o

privadas,
b) puerta de acceso a actividades
delictivas
o criminales,
c> censurabilidad de los contenidos (sexo y violencia),

d>
contaminacin
visual
(guarreo),
alteracin
del
medio
ambiente urbano,
e> impropiedad del medio o el procedimiento08
108
Esta impropiedad
se sostiene
sobre
su consideracin
como una
actividad
anacrnica,
impropia de nuestro momento histrico y de un rgimen democrtico
donde se salvaguarda el derecho a la libre expresin
(Castillo
1997: 214>.
Obviamente, este argumento resulta ingenuo, ya que no todo es comunicable a
travs de los medios institucionales
ni la totalidad
de la ciudadana tiene
las mismas posibilidades
de acceso a stos aun en un rgimen democrtico.
215
f> perjuicios
consecuencias peligrosas
la vida cotidiana de los ciudadanos.
de sus actos
sobre
Esta va represiva, aunque de modo discreto, la encabezan

las
empresas
fenmeno
pblicas
del
afectadas
graffiti:
RENFE
muy
la
directamente
EMT.
El
por
Metropolitano
el
de
Madrid ya consigui buenos resultados por la vta judicial en

1991 frente a un vandalismo protagonizado por menores de edad.
De
este
modo,
mediados
de
1993
se
observa
segn
declaraciones del portavoz de la compaa, Miguel Otamendi un

ligero retroceso,
New York
gracias al ejemplo seguido que ya marco la de
<Pozo 1461993:
53>
Este estima que las medidas ms
efectivas son las de corte disuasorio:
1)
Endurecimiento
de
las
normativas
en
lo
que respecta
puniciones, con carcter ejemplarizante109.

2)
El
refuerzo de las medidas
de seguridad y
vigilancia
(activas y pasivas)
109
En
lo
que
respecta
RENFE,
en
1990
entr
en
vigor
la
Ley
de
Ordenacin de los Trasportes Terrestres

<B.O.E. 8-10-90) . En el siguiente
extracto se recogen algunas disposiciones de su reglamento aplicables a la
prevencin del graffiti:
PROHIBICIONES
Y
OBLIGACIONES
TRANSPORTES FERROVIARIOS
EN
LA
UTILIZACIN
DE
LOS
Art. 293.1. Queda prohibido a los usuarios del ferrocarril.

12. Todo comportamiento [accionespara grafitear]
que implique peligro para la integridad
fsica de
los dems usuarios
molesto u
o pueda considerarse
ofensivo
para
stos
o
para
los
agentes
del
ferrocarril.
13. Las acciones
[graffiti]
que puedan implicar
deterioro
o causar
suciedad
en los
trenes
e
instalaciones
o,
en general,
que perjudiquen
intereses
del
ferrocarril
o
explotadoras.
Art. 294.3. Lanzar o depositar objetos
de
las
los
empresas
(aerosoles)
o materiales
de cualquier naturaleza, o realizar vertidos en cualquier punto

de la va y sus aledaftos e instalaciones
anejas, dentro de la
zona de dominio pblico, o al paso de los trenes.
Se
fijan
las
siguientes
sanciones
<art.
295.1>:
Multa
de
5.000
86.000 ptas. al incumplimiento del art. 293.1.13; multa de 86.001 a 172.000

ptas. a la entrada o trnsito de personas por la va frrea fuera de los
lugares
determinados
al
efecto;
multa de 172.001 a 345.000 ptas.
al
incumplimiento del art. 294.3 y el art. 293.1.12.
Por lo general. el articulo que se aplica al g~affiti en si es el
293.1.13, que no constituye delito sino falta dada su cuanta.
216
3) Desarrollo tecnolgico que facilite la limpieza del

equipamiento y las instalaciones (limpiadores ms activos,
barnices que dificulten la adherencia de la pintura,
instrumentos que agilicen las labores de aseo, etc.>, con
efectos
psicolgicos
sobre
los escritores
(impotencia
operativa).
4) Fomento de programas para la formacin cvica de los jvenes.
5) Campaas de imagen y mecanismos de desinformacin0.
110
Los escritores
estn
al
tanto
de lo que
en prensa
se
escribe
sobre
ellos. No es extrao que descubran entre el asombro y la indignacin que sus

actuaciones importantes no slo se silencien aun como sucesos,
sino que se
nieguen o aminoren. Sin duda, esta desconfianza hacia los medios oficiales,
tambin genera a su vez una serie de reacciones de contrainformacin.
En el articulo The Fastest Writters <WANTED noviembre 1995), se
reproduce un articulo publicado en una revista de RENFE <sin referencia),
Valencia y Murcia reducen los grattiti en el material de Rente. Acuerdo para
la formacin cvica de jvenes infractores, interpretado como una negacin de
que se hayan pintado trenes y acusndolo de falsedad por medio de la
publicacin de las fotografas
de algunos cercanas pintados por escritores
locales
<PIfl, NAVA, 301K, NIXO, etc.> Esta interpretacin
es inexacta.
En
ningn punto del articulo citado se niega que se hayan pintado trenes,
sino
que se afirma
que SC han conseguido reducir consldera.blemente, desde
principios de abril, las agresiones al material de Rente en las regiones de

Valencia y Murcia y que en el primer trimestre de este ao (1995), al menos
.57 trenes de Valencia y Murcia fueron objetos de pintadas. Sin duda, los
redactores
de la revista pretenden azuzar la rivalidad entre los escritores

y
el papel de malo asignado a la empresa.
Otro ejemplo, significativamente
en la misma revista,
es el articulo
Artistas de Graffiti...
o delincuentes
(WAHTED 1997), donde se subraya la
injusticia
de la represin judicial a la vez que se busca una interpretacin
justificadora
en una sentencia que absuelve a un fastwriter metropolitano por
pintar el interior de un vagn, con aerosoles,
junto a otros tres de delito
RENFE exagerando
de daos <que no de falta de daos). En este sentido, la consideracin de la

intencionalidad de exponer una obra que ellos consideran arte, pese a
causar daos, impide la aplicacin del articulo 559 del Cdigo Penal, en
relacin cn la circunstancia 6
un fin de semana de arresto,
ptas.,
evitando
los
delito. No obstante,
del art. 558 de ste. Queda as la sancin en

pago de costas y una indemnizacin de 62.077
6 meses de arresto
mayor
que le corresponderan de ser
el titular y el comentario sobre la sentencia de este
articulo interpreta el suceso como una absolucin total.

Por otro lado, esta victoria se opone a una derrota humillante,
acaecida en Valencia. A efectos de una mayor credibilidad
como en el caso
anterior se reproduce el texto referido <Lis y Domnguez, El Mercantil
Valenciano n.d.> ste cuenta la dentencin de dos jvenes de 18 tos, uno
valenciano y otro madrileo, por dos vigilantes de los FGV (Ferrocarrils de
la Generalitat Valenciana), cuando pintaban un tranva.
Este suceso era
consecuencia de una investigacin abierta por policas adscritos a la brigada
mvil de Valencia con

escritores en Valencia,
motivo del incremento de la accin vandlica de

Silla, Utiel, Segorbe y Vinars. A partir de esta
detencin la investigacin pasa a la supervisin judicial del titular del

Juzgado de Instruccin n02 de Valencia, Luis Francisco de Jorge. Tres meses
despus del arresto se ordena el registro de sus domicilios con la
intervencin
de todo aquel material
(aerosoles,
bocetos y fotografas>
que
sirviese a su encausamiento. Sin embargo, este tipo de medidas, que parece
escandalizar a los escritores espaoles por su aparente desproporcin, estn

a la orden del da en otras naciones europeas.
En el terreno personal de mis investigaciones, no obstante, he

comprobado cierta discreccin sobre el tema entre los afectados por el
graffiti. Acreditado debidamente, en la segunda decena de mayo, me dirig a
las oficinas de informacin de la estacin de Atocha RENFE. El empleado que
me atendi mostr ante mis preguntas
un laconismo
tal
que,
sin duda,
evidenciaba su incompetencia, y una actitud evasiva y sistemticamente

negadora de la existencia de las piezas que le describa y que previamente
haba localizado visualmente en una prospeccin de las inmediaciones de dicha
estacin.
Tambin, -siguiendo con una poltica de salvaguarda de la buena
217
No obstante,
200 millones
se fija para 1993 un costo de entre 150 y
de pesetas
y un
centenar de
jvenes
detenidos.
Esto motiva una correccin de las medidas hacia un enfoque ms

pedaggico (Aguirre 2651994: 3)
El
medidas
ejemplo
represivo
tomadas
en
ms
significativo
distintos puntos
la campaa Navidades
de
de
la
la Comunidad,
serie
de
es
de
el
llevada a cabo durante el 14 y el
Blancas,
15 de diciembre de 1991 (Jimnez 14111991: 48). Lo curioso de

este caso es el origen juvenil de la iniciativa: el Instituto
cJe
Formacin
hacernos
Profesional
conscientes
Humanejos,
de
las
de
Para.
proyecciones
Esto
debe
delictivas
vandlicas que se proyectan sobre el graffiti y de una especial

conciencia
cvica
proteger
el
espacio
desarraigados
herido,
inspirada
curiosamente
idealizada
urbano
sociales.
saneado
por
parece
del
unos
de
jvenes
las
restauracin
de
la
blancura.
Una
pueblo
como
de
modelo
casitas
que
agresiones
La
asumir
Extremadura
o
enfrentan
dos
en
un
aspiran
de
espacio
unos
urbano
conciencia
alcanzar
blancas
la
que
imagen
enclavado
en
111
Andaluca
concepciones
En
este
populares
entre lo rural y urbano,
planteamiento
radicalmente
se
nos
opuestas
entre el desarrollo esttico rural y
imagen de la empresa frente a una de las actividades que generan las mayores
prdidas econmicas de esta empresa- afirm que unos muros a los que hice
referencia en los que se podan contemplar la obra de escritores de Vallecas
acumulada desde los aos 80 y que fueron limpiados a principios de 1996 como
se vi en el espacio de medio ambiente de una de las ediciones del Telediario
de las 14 h.
de Telemadrid se haba limpiado siempre de modo peridico.
Lo
ms curioso es que adems, pese a estar autorizado por la Jefatura de Imagen,

Edicin, Documentacin y Audiovisuales para la realizacin de fotografas en
las reas ferroviarias de la comunidad de Madrid, se me neg su validez y se
me advirti de la eficacia del servicio de seguridad.

Sin
duda,
enfrentamiento
Entre los
Esta
actividad
en
ambos
que obliga
frentes
a servirse
estudiantes se
pretenda
comparar
se
ha
consolidado
de la informacin
una
conciencia
de
como arma de lucha.
tena pensado la realizacin de un video.

o contraponer
el
estado de Para
antes
de
la campaa con las imgenes de pueblos de Andaluca y Extremadura y el nuevo
estado de Para.
218
el
desarrollo
extrao
que ambos
mundos se interfieran en estos mbitos perifricos,
invadiendo
los
esttico
escritores
de
la urbe.
madrileos
provincias adyacentes
No es
espacios
rurales
en
Madrid
e imponiendo la poblacin inmigrante
en
espacios urbanos su peculiar gusto urbanstico.
Rpidamente el Ayuntamiento respalda la promocin de esta

campaa de
limpieza,
mediante
millones de pesetas.
soluciona
las
una
subvencin
evaluada en
16
Se trata de una medida cosmtica que no
motivaciones
profundas
que
subyacen
en
la
aparicin del graffiti, que incluso pueden ser en algunos casos

de
un
orden sentidamente
cvico.
Adems,
no podemos
eludir
lo
que de aliciente tiene la reconquista de un espacio inmaculado

para un conjunto de escritores, incluso de cara a ridiculizar a
quienes han tapado sus obras.
Posteriormente,
hasta
1993,
desarrollar
una
poltica
represiva instigado por comerciantes y asociaciones de vecinos.

Inicialmente, se basa principalmente en la sancin econmica
siguiendo
el
ejemplo
de
otras
localidades,
pero
dado
el
altsimo indice de multas impagadas,
se 0pta por la imposicin
de
la
comunidad,
blanqueando
de
Mstoles.
El
horas
de
trabajo
en beneficio
de
la ciudad.
En
1992,
socialista,
contra
todo
graffiti
tenemos
Jos
Baigorri,
tipo de
<Martin
el
ejemplo
adopta
vandalismo,
311992:
una
incluido
42;
postura
de modo
711992
alcalde
beligerante
destacado
3051992:
el
63>
Fundamentalmente, se encamina a travs de las usuales campaas

de
limpieza
menor y multas
proceder
al
del
endurecimiento
de
las
puniciones, arresto
<entre las 5.000 y las 50.000 ptas.>, adems de
lanzamiento
de
criticas
contra
la
poltica
de
219
ofrecer permisos y lugares especiales para pintar ejercida por

otros
ayuntamientos.
711992)
Que
se
vayan a pintar al
monte
<Martin
es la frase que resume los objetivos ltimos que se
derivan a resultas de una negativa comprensin del fenmeno por

parte de este alcalde,
ofuscado ante atentados como el sufrido
por la estatua erigida en homenaje del histrico alcalde Andrs

Torrejn.
El encargado tctico de velar por el respeto al espacio

pblico
ser
el
Departamento
de
Educacin
dirigido por Andrs Montaa.
No obstante,
imposicin
de
las
anunciadas,
implicados
su
consecuencia,
tareas
de
pblico,
se
sanciones
situacin
0pta
limpieza
de
por
que
modo
de
Medio
resulta inviable la
dada
la edad
dependencia
los
castigo
En
realicen
las
ejemplar
desde un entoque bastante paternalista,

Incluso,
de los
econmica.
escritores
duda por la edad de estos traviesos.
Ambiental,
escarnio
sugerido sin
Andrs Montaa
seala que, si se portan bien, se les llegar a recompensar con

pared
una
hermosa
pintura
base,
siempre
cuando
demuestren sus dotes artsticas mediante la presentacin de un

boceto
(Martin
intento de
asimilacin
tcnica>
actividades
pblico
305-1992).
como
de
En
esta
concepcin
se
aprecia
un
tanto al muralismo tradicional
(soporte
los
en
encargo
en
mecanismos
el
mundo
(presentacin de bocetos),
establecidos
artstico
del
las
concurso
que en este caso otorgan el
poder decisorio ltimo a la administracin pblica.
partir
de
diciembre
de
1993,
RENFE y el Metropolitano
de Madrid van a firmar convenios con instituciones oficiales de

la C.A.M., para que se lleven a efecto medidas ejemplares entre
los
jvenes sancionados,
menores de 16 aos.
As,
en
1993
la
presidenta de RENFE, Merc Sala, y la consejera de Integracin
220
Social, Elena Vzquez firman un convenio por el que los jvenes

condenados
tendrn
que
limpieza en Chamartin
desarrollados
Infancia
por
(IMAIN)
realizar
labores
(Olaya 2121993)
el
Instituto
de
reparacin
Estos programas sern
Madrileo
de
Atencin
y consisten en la explicacin a los
del alcance y significado de su accin vandlica,
de
los
desperfectos por estos
la
jvenes
la reparacin
y la explicacin por parte de
estos de si han cambiado o no de actitud. En 1994, el Metro de

Madrid
acuerdo
la
Consej era
por
el
que
de
se
Integracin
incide
en
Social
la
toma
firman
de
otro
medidas
de
concenciacin cvica frente a aquellos menores de 16 aos que

cometan pintadas
3>
Estas
IMAIN,
Conflicto,
y destrozos en el metro
medidas
correctivas
travs
del
se
Programa
(Aguirre
coordinarn
de
2651994:
tambin por
Atencin
Menores
el
en
y giran en torno a la involucracin voluntaria de
los sancionados y consentida por padres o tutores.

de los jvenes que sean escritores,
su labor se
limpieza de sus graffiti y el repintado.
de evitar la va judicial,
En el caso
centra en la
De este modo,
se trata
subrayar el sentido pedaggico y no
represor de la sancin y atajar el balance negativo de 1993.

sta tambin advierte de la pertenencia mayoritaria de estos
vndalos
(entre
mediaalta
los
que
barrios
no
hay slo
acomodados,
escritores>
actuando
en
la
clase
estaciones
de
alta concentracin de viajeros <Bilbao, Moncloa, Argtielles>. Su

edad
extraccin
social
comportan
por
multas las paguen los padres o tutores,

sin
efecto
directo
sobre
los
lo
general
que
las
quedando las sanciones
causantes
invalidando
su
efectividad.
Como
ejemplo
ms
reciente,
tenemos
en
Alcorcn
un
caso
que responde al descontrol de una poltica de integracin. Bajo

el
patrocinio
del
Ayuntamiento
de
los
Servicios
de
la
221
Juventud,
el
el viernes
(Barroso
II Encuentro
y el
Internacional
sbado
8121995;
de
de Ip -op
diciembre
9121995>.
Su
satisfactoria y modlica. No obstante,
en dicha
golpes
de
Este
mano
celebra
localidad
celebracin
resulta
los sucesos que acaecen
el domingo 10 enturbian la buena imagen que

esta manifestacin.
se
se quera dar de
descrdito viene de la mano de varios
seguramente
realizados
con
las
sobras
materiales de los actos oficiales que culminan las agresiones

vandlicas
sufridas
escultricos
de
habitualmente
la
localidad
por
(Barroso
seis
conjuntos
10121995:
1>.
El
escndalo pblico que se provoca genera duras crticas contra

112
esta poltica de integracin

y el Ayuntamiento opta por
iniciar, parejamente, una campaa para evitar las agresiones
contra
las
obras
de
arte.
De
esta
forma,
se
complementa
la
oferta de unos cauces institucionales con el refuerzo de las

medidas represoras de este tipo de gamberradas.
En
todo
este
planteamiento,
no
hay
que
olvidar
que
incluso desde un enfoque democrtico personas como el alcalde

de
Fara,
sinsentido
dainos
que
para
ciudadana
cauces
Jos Manuel
Ibez,
supone
ciertos
utilizar
Sin
unos
particulares
teniendo como
oficiales.
amparan sus
cauces
para
se tiene libertad
duda,
se
actuaciones
evidencia
el
de
en el
comunicacin
conjunto
de
la
de expresin en los
un
desconocimiento
general acerca de la significancia transgresiva que como medio

de
expresin
define
al
graffiti,
independientemente
del
contexto poltico de organizacin social.
112
como muestra,
tenemos la carta
de una vecina de Alcorcn
que cuestiona
la poltica de insercin social de estos pintores, no sin fundamento, pero

carente de capacidad de comprensin <Prez 2012-1995: 2).
Indudablemente,
existe un diloco
especial
entre el araffiti
y
la
escultura pblica.
Sobre la relacin que se establece entre esta escultura y
los escritores
de graffiti me
ocupar
especialmente al abordar
el
comportamiento tico de estos.
222
Resumiendo,
entre
las
las medidas represivas conocidas y probadas,
que cabe
incluir
las
que buscan
la
extincin
del
graffiti por la prevencin o la desviacin hacia otro tipo de

manifestaciones estticas o artsticas o de otro carcter, son
las
siguientes
en
la
Comunidad
Autnoma
de
Madrid
los
distritos vallecanos:
nana
nw
cx wnot
DM >mna
MZP**PM
1 Ruffing
2 Proteccin de superficies
3 Represin policial
4 Endurecimiento de normativas y
sentencias
5 Programas de formacin cvica
6 Brutalidad policial o de
mienbros de empresas de seguridad
DMVZ*BM
Y Programas recreativos, con

actividades alternativas
8 Realizacin tradicional y
supervisada de murales
NREVEUtZVA*
9 Mensajes antigraffiti a travs

de los meas meda (imagen y
contrainformacin)
En definitiva,
las
lE ng
2. Proteccin de superficies
3. Represin policial
4. Endurecimiento de normativas
y sentencias
7. Programas recreativos, con

actividades alternativas
8. Realizacin tradicional y
supervisada de murales
actuaciones represivas
en general
se
desarrollan de un modo semejante y siempre suelen concluir en

la
toma
de
conciencia
de
que
la
erradicacin
del
graffiti
resulta inviable por dicho procedimiento. No obstante, tambin

puede adelantarse que el planteamiento de un procedimiento de
integracin,
dada las deficiencias conceptuales que presenta y
sus
dificultades
del
fenmeno.
fcticas,
Aunque
con
slo
logra
creces
es
un encauzamiento
su
resultado
parcial
mucho
ms
satisfactorio que el conseguido con una actuacin represiva.
Segn
progresin
esto,
de
podemos
estas
elaborar
un
esquema
actuaciones represivas
ideal
de
y establecer
la
unas
fases constantes, sealando la causa general:
223
rau cx
Presencia de graffiti .~
Sobreexceso de graftiti *
Mantenimiento del Sobreexceso

de graffiti ..
1. REPRESIN INDIRECTA:
Legislacin vigente y campaas de limpieza.
Endurecimiento de las campaas de limpieza,
prohibiciones explicitas <bandos>.
Se mantiene una actitud pasiva, sin la toma de
medidas especiales. Se trata de mo seguir el juego de
los escritores. Se aguarda nos fluctuacin a la baja
del fenmeno.
4. REPRESIN DIRECTA:
ACCIONES DISUASORIAS:
vigilancia especial, control de la venta de material,
etc.
Establecimiento de puniciones:
Arresto y multas.
Minora de edad que neutraliza

esta accin ~
Castigo psicolgico:
Implicacin de los padres, prestacin de servicios a
la comunidad (limpieza), como escarnio y ejemplo;
reprimendas amenazadoras, agresin fsica, etc.
xito (temporal) o
Fracaso * Enconamiento de la
postura de los escritores *
5. PLMTEAMIENTO DE UNA POLTICA DE INTEGRACIN

Negociacin:
Toma de contacto directo, dilogo, acuerdos:
Cesin de la parte represora:
Expedicin de permisos, cesin de muros, suministro
de material, organizacin de certmenes u otra clase
de actos culturales.
cesin de la parte reprimida:
Control material, temtico y esttico) sobre la obra
del escritor.
xito total o parcial

(temporal> o
Fracaso * Se mantiene la
presencia de qraffiti.
224
2.7.2.
Mecanismos de integracin
Alcobendas,
grafitera
siendo
media,
se
un
municipio
presta
como
con
ejemplo
una
para
actividad
un
tipo
de
actuaciones que pretenden evitar la proliferacin desordenada

y engorrosa del graffiti. En el otoo de 1991,
el Ayuntamiento
de Alcobendas a travs de la Casa de la Juventud desarrolla una

serie de actuaciones encaminadas a permitir a
desarrollar
legales
sus
que,
14111991:
ansias
adems,
49;
creativas
incentiven
1121991:
su
46>.
travs
mejora
En
los
ese
escritores
de
actividades
cualitativa
<Gmez
momento
pueden
se
contabilizar en el municipio cinco grupos serios de escritores.
Estas
actuaciones
se
centran
en
la
expedicin
de
autorizaciones para pintar determinados muros del municipio y

en
la
celebracin
de
certmenes.
Los
escritores
que
aceptan
servirse de estas ofertas deben por su parte cumplir una serie

de
requisitos
realizar.
examen,
La
que
garanticen
principal
es
la
la
calidad
de
presentacin
de
ya que estas obras deben ser adems,
vista. Una exigencia
sujeta
a mltiples
las
piezas
bocetos
su
agradables
la
interpretaciones
entre
lo superficial y la censura temtica y que sitan al escritor

en
una posicin
servicial.
instrumentacin
se promocione
enrollado
deseo
de
de
las
una
que
instituciones
entre
motivacin
Sin duda,
se
los
incide
publicitaria
por el Ayuntamiento
el Plan Joven.
prestigiarse
progresistas,
requisito
rentabilizacin
actividades patrocinadas
obras
Otro
esconde
de
la
las
es que en estas
tras el talante
o
ambientes
generalmente
en
propia
evidencia
el
juveniles
de
gobiernos
de izquierda.
225
Junto
organiza
en
la
discoteca
diciembre
un
Light,
concurso
esta
de
institucin
gratfiti,
juvenil
articulado
en
una sucesin de pruebas que culminan con la concesin oficial

de una pared para
el grupo de escritores ganador.
Este
tipo de
concursos pone sin duda el acento en la calidad plstica de los

graffiti
coloca
este
mrito
por
encina
de
cualquier
otro
criterio. La organizacin dispone el suministro de aerosoles y

la
concesin
de
paneles
para
los
intentan atraer y parcialmente

escritores,
que
creando
evite
el
Estas
ofertas
crear una dependizacin de los
incluso un
ataque
escritores.
sentimiento
indiscriminado
de
de
agradecimiento
stos
al
espacio
pblico.
En el caso de Legans,
de
limpieza
suponen
Jos
aproximacin
soporte
Luis
que
tiene
en
el
todos modos,
no
carga
<15 millones
municipales
alcalde,
una
ya en 1993 los costes en campaas
de
pesetas
Prez,
el
notable
al
ms
ao>
los
de
una
su
significativo
presupuestos
Esto lleva a su
realizar
ofrecimiento
ejemplo
en
poltica
propia
de
casa
su buena
de
como
fe.
De
la decoracin de su casa y otra serie de medidas
consiguieron
una
linea
de
actuaciones
continuada
ni
obtuvieron la conveniente aceptacin de los escritores locales.

Esto
se
evidenci
Justicia
inauguradas
la
con
el
Estacin
relevante
de
(Lpez 23111993:
bombardeo
Zarzaquemada
del
entonces
Certamen
Cantabria,
grupo
Social.
226
de
Pintadas
de
de
recin
71).
Durante la ltima semana de mayo de 1994,

III
Palacio
Fuenlabrada
en
se celebra el
la
Avenida
de
organizado por el Ayuntamiento de Fuenlabrada y el
Germinal
Intress,
En ste participan
empresa
del
Instituto
dieciocho parejas,
de
Trabajo
cada una con
una
pieza.
Las bases del certamen establecen una inscripcin de 500
ptas.
por
aerosoles
participante
y
metros;
puesta
concedindose
pesetas
en
jurado
est
Arranza,
(Durn
esta
la
material
composicin
pintura
de
del
premios:
por
4;
de
su disposicin
de
un escritor
cambio
dos
formado
2451994:
Jos
otro
se
de
una pared
segundo
aprecia
quince
de
3 x
de
de
Ibez
15).
de
primero
50.000
20.000.
(MAX>
El
Angel
de Bellas
Artes
Significativamente,
con
y un profesor
2951994:
jurado
entrega
uno
Maria
graffiti
la
el
inters
por
subrayar
el valor artstico del graffiti y el inters por su evaluacin

desde sus propios parmetros estticos.
Otro ejemplo
mandato
del
urbanismo,
respecto
alcalde
Jos
asistimos
al graffiti
antecesor
cierta
lo encontramos
en el
medida,
Luis
un
en Mstoles.
Gallego,
cambio
de
(Moreno 2721995:
cargo
adoptase
una
consecuentemente
establecen una serie de
expedicin
legalmente
de
de
los
la
4>
material, ms
la
de 3.400.000 ptas.
municipal
represora
de
y,
sta,
que desembocan
para
de
la
mano
de
en
se
en una
Se trata de lo usual:
pertinentes
financiacin
de
Despus de que su
la decoracin de instalaciones pblicas
enseanza>
bajo el
concejal
poltica
fracaso
conversaciones
permisos
anterior
postura
al
solucin pactada entre ambas partes.
En 1995,
la
emprender
(51 centros
obra
(nada en comparacin
el
con el
coste de una campaa de limpieza>. Un trabajo bien pagado para

unos
chavales,
bastante
entretenido
y,
en
cierto
punto,
rutinario para un escritor de graffiti.
Pero en este caso los trminos del acuerdo,
nos
indican
que la postura de los escritores, fortalecidos por la represin

sufrida, parte de una posicin ms potente que en otros casos.
Esto es tan as que pueden imponer como condiciones propias la
227
seleccin
emplear
de
la
los
marca
del
diseos
material,
que
los
pintaran
colores
en
los
que
muros;
van
lo
que
mantiene en sus manos buena parte de la iniciativa creativa. De

todos
modos,
en
la
aceptacin
del
pacto
por
parte
de
los
escritores colaboradores, se suele ocultar siempre la bsqueda

de fuentes de financiacin de sus obras ilegales,
normalmente
mediante el ahorro del material o presupuesto concedido

sobreestimacin
Consistorio
de cunto se va a necesitar.
enuncia
una
recomendacin,
o la
No obstante,
que
el
censura
condiciona la temtica o la representacin de ciertas imgenes:

nada
de
racismo
xenofobia,
seso
ni
violencia.
Unas
condiciones que parecen destinadas a congraciar esta poltica

integradora con el vecindario,
aunque falseen o den una mala
impresin de qu tipo de temas o con qu enfoque los tratan la

generalidad
evaluacin
de
de
los
los
escritores.
peligros
Adems
de
incurrir
propagandsticos
del
en
una
gratfiti
que
los pone como superiores a la omnipresente publicidad,

que hay que advertir
No obstante,
no tienen
potestad
los
sobre la
ayuntamientos.
al mes surgen problemas con otros escritores
que no participan de los acuerdos entre el Ayuntamiento

Asociacin de Graffitis de Mstoles,
.34 escritores.
estos,
enrabietados,
y la
tambin conocida como Los

inician
por
su
cuenta
una
venganza, represalia o llamada de atencin que se ceba en los

buzones
de
complicado
correos
que
<Moreno
resulta
la
2721995:
aplicacin
4).
Un
eficaz
reflejo
de
las
de
lo
polticas
integradoras.
Desde
Fernndez,
Barajas,
octubre
junto
se
con
plantea
de
1995,
el
el director
en
Pinto
alcalde
de
una
socialista
la Juventud,
poltica
Antonio
Juan ngel
integradora
del
graffiti local. Los primeros intentos se articulan a travs del
228
encargo
de
trabajo
trabajos
de
realizado
decoracin
no
cumpla
de
ojos
municipales de la calidad deseada,

hasta
diciembre.
colaboracin
En
de
ese
los
muros.
de
mes,
se
escritores
caso ms fue
graffiti
en
el
volvi
de
Pinto
la celebracin de
municipio
las
instancias
requerir
para
8)
El
con la presentacin
de
Para
al
un primer maratn de
que
concurrieron
Ayuntamiento
ofreci
los
de
la
Juventud.
Igualmente,
manifest
su
una
<Morales
aerosoles
diecisis paneles que instal en el Bulevar Norte,

Casa
la
decorar
veintena de escritores de entre los 13 y los 23 aos

1031996:
el
4>.
(Morales 29121995:
Otro
obstante,
suspendindose el proyecto
subterrneos y fachadas a modo de concurso,

de bocetos
No
junto a la
intencin
de
conservar las piezas realizadas.
En este
caso,
este
proceso
de integracin
de una serie larga de medidas represoras

y
punicin>
algunas
coordinadas
empresas
actuacin
llev
entre
El
privadas.
al
consorcio
la
viene
<campaas de limpieza
administracin
fracaso
creado
precedido
de
pblica
esta
para
su
lnea
de
erradicacin
establecer en 1993 contacto con los escritores de la localidad

y negociar
modo
la
creacin
inmediato
tiendas
de
la
deporte,
22111993:
un frente
decoracin
bares,
comn
de
que se
fachadas
peluquerias,
tradujo
(de
gimnasios...>
de
comercio;
(Morales
10)
Destaca
escritores
en
de
que
paralelamente
de graffiti en
se
fundase una
la localidad,
fundadores figuran VONS, TUOR o SHAK.
asociacin
de
entre cuyos miembros
Esta asociacin encamina
sus actividades hacia la decoracin de fachadas de comercios y

dependencias
municipales.
Entienden
el
maratn
organizado
229
instancias municipales como un acto de promocin cara a futuros

encargos,
asumiendo
el
discurso
oficial
al
anunciar
intencin de erradicar el tagqing (Castillo 1997:

a la
vez
declaren
que
se
desnaturaliza
la
240>,
motivacin
la
aunque
profunda
del graffiti.
La
ms
reciente
experiencia
hasta
la
fecha
en
la
Comunidad de Madrid ha sido la realizada en Colmenar Viejo, al

norte de la capital (Campano 26101996: 6; 28101996: 24>
26 de octubre de 1996,
El
se celebra una exhibicin de graffiti
coordinada por el grupo local Doble O y la Casa de la Juventud.

En
diez
horas
Artesanos
se
cubren
m2
50
de
pared
de Colmenar Viejo por cerca de
en
el
una
polgono
treintena de
escritores de entre los 14 y los 20 aos, bajo el lema Por la

tolerancia y la convivencia.
Lo
que
nos
puede
resultar
ms
relevante
de
este
particular es lo que se deriva de la visin de las instancias

municipales colmenareas
(concretada en las declaraciones
del
director de la Casa de la Juventud, Fedro Villacampa) acerca de

su
labor
integradora.
positiva,
de
un
al
En
este
establecerse por
sentido,
incluso
aspecto,
unos
se
cauces
ideolgico,
aprecia
ordenados,
esta
como
al
catica
dotar
accin
vandlica y al garantizar el libre desarrollo de la aficin de

estos
chavales.
pblicos
Significativamente,
hacindose
discurso
de
eco de
un
autopromocin,
en
caracteriza
al
perjudicial,
Sucia,
cuya
eliminacin
desarrolla
graffiti
sin
pasa
por
sentir
el
como
valores
vemos
valores
los
articulan
social
dichos poderes
acorde con
su
se
<accin
negativos...),
se
la estabilidad
social (slo se acta libremente dentro de las normas)
230
poderes
interesadamente
lacra
con
implicar
un concepto de libertad
general
que
una
cmo
Resurtiendo,
las medidas
observadas
hasta 1996 en Madrid
que no buscan la desaparicin total de esta actividad, pero s

aspiran a encauzarla en la legalidad son:
2DM
os w*ua
rizones
cx. GaSSOL
OtWnO# WLW~IZ$
1 Orafitdromos <espacios
permitidos>
2 Encuentros, exhibiciones
publicas y muestras de Aerosol Art
3 Contratacin para decoracin
por particulares o por
instituciones pblicas
3. contratacin para decoracin

por particulares o por
Instituciones pblicas
4 Publicacin de boletines o
magazines
5 Certmenes o concursos de
Aerosol Art con premios
En general, en el proceder integrador podemos extraer una

serie de constantes.
En primer lugar,
suele precederse de una
actuacin represora y responder al agotamiento de esta va. En

segundo,
suele
particulares,
las
ms
darse
desde
directamente
desde
el
una
afectadas,
trasfondo
relacin
principalmente
instancias
directamente implicadas
aparentemente altruista,
abordar
las
generalmente
con
un
personal
talante
de
superficial
En tercer
lugar,
los
etc.),
premios, pago de encargos,
y el
ejercicio
plantea
de la
posicin
permisividad
subordinada
de
su
del
actividad
pero sin
y
su control
(suministro de
expedicin de permisos,
supervisin
escritor
-en
menos
un objetivo
(temtica
mediante la presentacin de bocetos. En definitiva,

la
al
escritores
y con
travs de la creacin de dependencias materiales
aerosoles,
en su erradicacin al ser
conciliador y comprensivo,
social
esttico.
municipales
de
principio
formal>
se recalca
graffiti
ilegal,
la
ahora
231
convertida en una especie de privilegio y que,
por tanto,
le
sita en deuda con sus aprovechados comitentes. En ocasiones,

es
tan
poderosa
permisivas
con
que,
unos
esta
consideracin
al establecerse
escritores,
expedicin
de
este
retribuir su trabajo,
las
un acuerdo
stas
permiso
desde
estiman
por
su
mismas
partes
con un escritor
como
parte,
suficiente
sin
o
la
necesidad
de
con lo que se incurre en una flagrante
explotacin. En cuarto lugar,
dadas sus deficiencias radicadas
en la subestimacin de un problema considerado pasajero desde

su visin como moda juvenil y no como una constante cultural
suele tener un xito temporal. Normalmente, esto sucede por lo
insatisfactorio que es para la parte permitida,
instrumentalizada,
cubrir
en buena
ocasiones,
explotada
parte
resulta
sus
parcial
humillada,
aspiraciones
al
no
saber
ya que se ve
pesar
de
poder
artsticas.
En
otras
integrar
diversidad de escritores o grupos de escritores

una determinada rea, a causa en gran medida
la
gran
que actan en
de no comprender
la psicologa del escritor de graffiti. En esto, tambin reside

una visin reduccionista de un problema bastante ms complejo
de lo que comnmente se considera.
En
algn
ltimo
caso
lugar,
de
trasvase
indicar
que
pleno al
finalmente,
aunque
ecosistema artstico,
exista
estas
poltica suele concluir en el fracaso o en la instauracin de

un
sistema
dual
de
conducta,
donde
la
actividad
ilegal
(grafitera) coexiste con una actividad legal (pseudografitera>

sta,
por
lo
general,
sirve
para
financiar
perfeccionar
plsticarnente la actividad ilegal, ya que los escritores que se

insertan
en
la
legalidad
mantienen
paralelamente
su
accin
grafitera, que es la que verdaderamente les motiva y realiza.
232
3. El graffiti
3.1.
de cuo americano en Vallecas
Introduccin
3.1.1
al contexto vallecano
Marco urbano y social
El
rea
de
nuestro
municipales
de
Puente
<anexionado
al
municipio
oficiales
fijadas
administrativa
estudio
de
Vallecas
de
Madrid
tras
del
la
comprende
y
de
en
Villa
1951>,
ltima
Municipio
los
de
distritos
de
Vallecas
denominaciones
reestructuracin
Madrid
en
1988.
Aproximadamente, alberga unos 285.000 habitantes113.
Los
lmites oficiales del primero de los distritos
propiamente suele
recibir el nombre de Barrio
de
que
Vallecas4
113
?031AC16N DEL DISIRXTO r 13~ FU3Hfl VE VMLEGAS~ ~L 1 DE 1~RZ0

S~tG1~X J~&?iS D~L PADRN WMZCIflL (ni~t~ de babitanta*~
total
1 Entrevas San Diego
224.698
41.312
39.069
Palomeras
Bajas
Palomeras
Sureste
25.452
43.314
Portazgo
j_30.140
Numancia
45.403
POBlACIN DEL DSTIUTO fl4 1&.. VtLLA DE VALLECAS, AL 1 DE 2~RZO D
w..rI~4L
S~G~t DAXO$ fl~L

total
casco histrico
ro
de
Santa Eugenia
Vallecas
32.635
59.488
114
Lo que
netamente
se
26.853
considera
el
Puente
de Vallecas
suele
ser
la
demarcacin fijada entre los
liuvites oeste, sur y norte sealados del

distrito,
pero el limite este viene determinado por el cerro del To Po, el
estadio del Rayo Vallecano y las calles de carlos Martin lvarez y Martnez
de la Riva
<San Diego,
gran parte
de Numancia
una pequea porcin
de
233
son:
al
norte,
la
carretera
de
Valencia
<Avda.
del
Mediterrneo>; al oeste, la M30 (Avda. de la Paz>; al sur, las

vas
ferroviarias
que
parten
de
la
estacin
de
Atocha,
descampados y el ro Manzanares y al este, el parque lineal de

Palomeras,
barreras
descampados y la
fsicas
se
avenida
del
consolidan adems
psicolgicas
que
ayudan
particular.
Este
principales:
Entrevas,
en
espacio
cuarto cinturn.
como potentes
la
formacin
se
divide
San Diego,
de
una
en
Estas
barreras
conciencia
seis
barrios
Palomeras Bajas,
Palomeras
Sureste, Portazgo y Numancia. A su vez, estos barrios se pueden

subdividir
Raimundo,
en
otras
Doa
subentidades barriales:
Carlota,
Fontarrn,
Sandy,
El
La
Pozo
Via,
del
el
To
cine
Paris, etc.
En el caso
establecen
(Avda.
del
Palomeras,
sur,
en:
norte y al este,
ro Manzanares
como
subdivisiones
Sartenilla,
al
oeste,
el
en
el
Se
anterior
la
U.V.A.,
lineal
divide
de Vallecas y Santa
caso
barriales:
parque
de
cuarto cinturn y al
y descampados.
Histrico
se
la carretera de Valencia
descampados y la Avenida del
el Casco
obstante,
Todo
al
Mediterrneo>;
con el
barrios:
del segundo de los distritos sus lmites
se pueden
Barrio
en
Eugenia.
sealar
Vilano,
dos
No
otras
Barrio
etc.
Vallecas
poblacionales
que
presenta
favorecen
unas
la
peculiares
construccin
caractersticas
slida
de
una
identidad comunitaria. Desde los aos 50 y hasta la actualidad,

Vallecas ha recibido continuos flujos inmigratorios procedentes
de todas las regiones espaolas,
en especial del sur y centro
Palomeras Bajas>; considerndose la parte ms castiza (Redondo 1979: 681).

Esta demarcacin
se
completara
Entrevas o Pueblo vallecas,

territorio vallecano.
234
con
otras
tan
generales
como
Palomeras,
que simplifican las demarcaciones oficiales del
peninsular,
que
tenan
incluso
movimientos
como
destino
migratorios
el municipio
interurbanos
de
Madrid;
actualmente
una notable llegada de inmigrantes de otros pases europeos

o
de
otros
continentes.
primeramente,
de
pertenencia
medios,
rural
de
un
sus
Todo
ello
aura
la
pobladores
segundo
conformacin
lugar,
de
Vallecas,
peculiar,
estratos
por
sociales
la
bajos
por su origen eminentemente

de
suburbial
un
investido
proletaria
y un aspecto provinciano,
y
ha
carcter
su asentamiento,
abierto,
y,
en
integrador
cosmopolita.
Sin
embargo,
afincamiento,
importante
esta
entre
aunque
ser
un
los
aos
de
1975
decrecimiento
reduccin
vivienda,
pese
demogrfico.
poblacional
recae
El
el
en
foco
constante
de
1986
presenta
un
factor
principal
de
encarecimiento
de
la
a causa de la progresiva remodelacin urbanstica
se
(superior
mantiene
a
dos
un
residentes
disuasorio
colabora
municipios
del
Viclvaro o
estructura
significativo
por
rea
Coslada.
por
otro
sociodemogrfica,
de
dormitorio>.
lado
al
metropolitana,
Sin duda,
ndice
los
Este
crecimiento
como
los
cambios
contrae
hacinamiento
una
elemento
de
los
prximos
de
producido en
la
merma
en
el
peso
relativo de aquellos estratos sociales que tradicionalmente han
poblado
Vallecas,
favor
de
una
mayor
presencia
de
otros
grupos de mayor solvencia. De esta forma, una parte importante

de
la
poblacin
vallecana,
con
cuyo
sacrificio
esfuerzo
de
lucha se logr mejorar las condiciones de vida de sus barriadas,

ve
ahora cmo sus
Vallecas por
hijos se encuentran obligados
la especulacin
a abandonar
del mercado inmobiliario
<Alczar
y Alguacil 1991: 135; Camacho1 Diaz y Trabada 1991: 137 y 140),

que
se
trat
siempre,
si
no
de
eliminar,
de
controlar
mediante una gestin pblica participativa.
235
En
lo
laboral,
el
pertenecer
los
madrilea.
Su
perfil
escasa
intensa
formacin
vallecano
estratos
de
socioeconmico
educativa,
incidencia
bajos
en
sobre
con
jvenes
la
se
una
edad
activa
estructura
caracteriza
alta
suele
tasa
mujeres,
bsicamente se concentra en el sector servicios.
social
por
una
de
paro
-de
su
actividad
En el empleo
maculinc, tiene un gran peso la industria y la construccin. Es

comn, por tanto, para ambos sexos la realizacin de tareas de
baja cualificacin profesional.
del
empleo
predominando
eventual,
los
(proceso de precarizacin)
socioeconmico
media madrilea
236
aunque
Tambin,
de
se acusa un incremento
puestos
.
la poblacin vallecana
<Camacho,
fijos
siguen
En general,
el nivel
es
al de
Daz y Trabada 1991:
inferior
137-139>.
la
3.1.2.
La constitucin
de una identidad
propia:
e). Barrio de
Vallecas
No son pocos los intentos de dar cuerpo historiogrfico a

identidad115,
esta
imperativos
lo
obligan a
que
nos
da
que
pensar
acerca
satisfacer la necesidad de
de
qu
conformar y
explicar esta identidad intuida y vivida desde su seno social.

Pero fuera de buscarse unos antecedentes histricos remotos o
histricamente
sirvan a
La
(estudios
de
recientes
ratificacin
artculos
ancdotas,
identidad
perpetua
de
es
tercio
del
la existencia
histricos
leyendas
vallecana
variaciones
(primer
circunstanciales,
puede
si
no
si algo
concrecin y definicin,
de
recopilacin
afirmarse
plstico,
que
identidad
que
inalcanzable
bajo
que
XX)
esta
etnogrficos,
mitos),
algo,
siglo
por
dinmico,
esta
las
en
la influencia de unos
factores
espacio-temporales
varian
con
el
proceso
histrico.
Al menos, en su expresin visual se nos antoja una
identidad tan rica y libre como proporcionalmente espontnea y

simple.
Normalmente,
de
Barrio de
tanto
fuera
exactamente
el conjunto de Vallecas recibe el apelativo
Vallecas
como
si
tanto
dentro
con dicha
por vallecanos
de
Madrid,
sin
denominacin
como por forneos,

llegar
que
comprender
rezuma
un notable
subjetivismo se excluye a la Villa de Vallecas o si todo forma

un
nico
conjunto
homogneo.
En
esta
cuestin,
se
atisban
El ms logrado, por el momento, es un libro a modo de crnica de Luis

H. castellanos y carlos colorado: Madrid, villa y puente: Historia de
Vallecas. Avapis, Madrid, 1988. con amplia difusin a travs de la
ES~rsin
de sus captulos en artculos para publicaciones como
Valle del Kas o Madrid Sureste
115
237
tendencias
casticistas
que ven como
genuinamente
vallecano
las demarcaciones conocidas por el nombre de Puente Vallecas o

el
Pueblo
Vallecas,
en
detrimento
de
otras
reas
como
por
ejemplo Entrevas, Palomeras, Madrid Sur o Santa Eugenia.
Entonces,
considerado
porciones
que
ha
un
barrio
de la ciudad,
accesibles,
interior
de
de
las
en
distancias
que
(Fauteux
determinante
corresponde
hablando,
l
con
se
1975:
58>
que
puede
una
Se
o
que resultan
desplazarse
reducen
Esta
ms
en el
con
mayor
subjetivamente
definicin
derivarse
del
ha
varias
para el individuo,
acepta
adems,
barrio?
por
que es o son aquellas
cuales
las
entenderse
se
psicolgicamente
facilidad,
fuerte
qu
seala
las
el
componente
territorial e incide en las vinculaciones psicolgicas que el

individuo
trmino
proyecta
barrio
es
obstante,
restringe
desprende
de
la
durante
su
quehacer
empleado
en
un
el
valor
comunin
de
cotidiano.
sentido
comunitario
de
identificaciones
As
el
egocntrico.
No
ste,
en
que
una
se
unidad
general.
Esto
topnimo
es,
no
obstante,
lo
existencia
vivenciales
de una
define
al
Un barrio que supera los limites
Barrio de Vallecas.
conceptuales
que verdaderamente
conciencia
del
individuo,
comunitara.
En
gracias
este
sentido,
la
la
vastedad con que se dota a este concepto en el caso vallecano

frente a otros barrios madrileos est seguramente determinada
por
haberse
constituido
desde
la
posguerra
eminentemente obrero
<Bailly 1979: 116)
su
florecer
demarcacin
vio
una
en
un
barrio
Un barrio que en toda
actitud
cooperativa
de
intercambio como va de superacin de carencias, adversidades y

abandonos,
que potenci un sentimiento de
necesidad
238
dependencia.
Adems,
la
unidad y de mutua
lucha
por
su
mejora
favoreci
un
proceso
afectivos
entre
los
de
encariamiento
habitantes
el
el
Vallecas
que
estrecho
espacio
en
el
lazos
que
se
presenta
un
enraizaban.
Por
otro
carcter
lado,
de
extenso
barriociudad,
autosuficiencia.
Su
lo
dependencia
de
que
de
la
hoy
permite
metrpoli
casi
es mnima,
su
en
cuanto que su propia oferta cubre las demandas de produccin,

consumo y servicios (Alczar y Alguacil 1991: 133>
Incluso, si
atendemos al peso histrico de la iniciativa popular,

de las parroquias
y de las comisiones
en
los
aos
legalidad,
60
con
las
desde
principios
asociaciones
a travs
y plataformas de barrio
de
los
vecinales
animadores se puede percibir cierto hbito,
70,
con
desde
los
la
grupos
forzado o forzoso,
de independencia a la hora de recurrir a los poderes pblicos

para resolver
los problemas
transportes,
etc.)
trabajo,
sociales
educacin,
(vivienda,
urbanizacin,
drogadiccin,
delincuencia,
Este hecho favorece la impresin de que Vallecas podra
gozar
en
cualquier
momento
de
una
autosuficiencia
administrativa. Sin duda, todo ello colabora en la construccin

de una identidad colectiva,
de una comunidad diferenciada. Esto
es muy bien descrito por Paco Garrido,
concejal del distrito en
1986:
P.G.- Vallecas no es un pueblo, ni un distrito,

Madrid; es otra cosa...
poco a poco.
tampoco es
Vallecas se ha ido haciendo y ganando
Hay un arraigo muy fuerte hacia la
tierra,
se
vive y se disfruta de vallecas con orgullo.
Hay una especie
de
creo
nacionalismo
entendido.
El
val coano
Vallecano
muy
sentido
comparte,
no
se
que
cierra.
<R.
bien
de
Arriaga junio 1986: 16>
239
Este
como
del
entre
sentimiento
resto
~l
del
idealismo
de potencial
mundo,
de
autonoma
tiene
corte
en
tanto municipal
ocasiones
romanticista
una
vertiente
encarnado
en
una
utpica Repblica Independiente de Vallecas (Rodrguez y Denche

1991: 144>
de
o en la aparicin de grupos como el FRELIVA (Frente
Liberacin
nota
Vallecano),
folklrica
cercana
cuya
a
un
actividad
grafitera
nacionalismo
pone
pardico
una
y
el
pragmatismo ciudadano. En contrapartida, este apego territorial

puede
dar
pie
normalmente
barrio
frente
(Fraguas
la
a
proyeccin
otros
2811977)
barrios
de
conductas
con
enfrentada,
xenfobas,
una personalidad
sea los
de
calificados
como barrios ricos, barrios pijos o barrios fachas,
como puede
ser el caso del Barrio de Salamanca.
No obstante,
los
vecinos
el motor que
de
Vallecas
impulsa
no
es
la movilizacin
de
correctamente
el
independentismo, sino la lucha contra la segregacin social y

la
reivindicacin
de
una
homologacin
tratamiento pblico hacia otros

barrio pobre frente a los barrios
digna
frente
distritos ms favorecidos
ricos>
al
(el
No es difcil ver en
el ejemplo vallecano el paradigma del movimiento ciudadano que

desde
la
accin
popular
transforma
una
situacin
extinguir por denigrante. Un exitoso exponente,

excelente,
social
tan famoso como
de los cambios que se han producido en la sociedad
espaola en las dos ltimas dcadas con un impulso que en este

particular se remonta al menos cuarenta aos atrs.
En todo caso,
se busca
la apropiacin del territorio por
parte de la poblacin. La relacin entre la subsistencia de una

comunidad y la necesidad de defender una territorialidad queda
destacada por unas actitudes vecinales que procuran acentuar el
control directo de la poblacin sobre su espacio urbano. As,
240
se generan una serie de mecanismos que apelan a la solidaridad

a travs de la vivencia de barrio,
familiarizndolo,
desde el
conocimiento directo de sus problemas y la participacin en el

destino
del
barrio,
desobediencia
Todo
parte
civil
de
resultado
una
mediante
como
Parej amente
medios
iniciativa
inmediato,
la
la
directa
reivindicacin
colectiva
despierta
a esta actitud
de
accin
intervencionista,
que,
de
se
la
extremos.
y popular
sensacin
como
seguridad.
fortalece
un
estado de alerta o escepticismo endmico frente a intrusiones

externas
extrafias
sociales
afectivos.
esfera
poltica,
municipales,
que
(autoanejadas> que hieren sus intereses

Frecuentemente,
se
originan
especialmente
desde
las
habitualmente
desatienden
desde
la
instancias
o
sirven
inadecuadamente a sus ciudadanos vallecanos.
El
tejido
extraamiento,
urbano
de
fsico
Madrid
tanto
psicolgico,
impulsa
del
esta
resto
del
necesidad
de
aproximacin y equiparacin como genera un sentimiento y deseo

de distincin. ste se refleja a nivel individual
posturas
que
pertenecer
van
desde
el
sentimiento
a un rea urbana de clase
de
inferior
a travs de
verglenza
o maldita
por
por una
costrosa leyenda negra hasta el ms exultante orgullo por ser

de un barrio hecho a s mismo,
este
modo,
no
es
raro
que
donde se vive y se convive.
se
consolide
un
sentimiento
De
de
aoranza y salvaguarda de unos valores comunitarios consagrados

por un modo de accin colectivo que se tornan progresivamente
en
comportamientos
En
esta
los
actos
y los medios de comunicacin institucionales:
prensa
autoafirmacin
festivos
individualistas
juegan
(Valle del Kas116>, radio

116
un
papel
muy
pasivos.
importante
(Radio Vallekas~>
y televisin (Tele
Valle del Kas nace en 1984 bajo la direccin de Silvestre

Rene a periodistas provenientes del desaparecido diario Pueblo
La revista
Fernndez.
241
Pero,
tambin
los
no
institucionalizados:
como
el
discurso mural del qraffiti.
Este desapego es fruto del deterioro que ocasiona en la

tica
social
contrado
la
semirrurales
desarraigo
con
la
la
remodelacin
prdida
o
de
aspectos
que
la
Vallecas,
externos
definan
que
ha
internos
inicialmente.
Un
que se evidencia en la nueva relacin establecida
administracin
se
sobre
pblica.
pasa
Alguacil 1991: 136)

Vallecas,
los
suburbiales
reivindicativa
provoca
de
urbana
discurso
mendigar
de
lastimero
exigencia
(Alczar
Sin duda, la transformacin urbanstica de
todo
una merma
un
Del
del
de
su
Distrito
de
Puente
identidad y una
de
Vallecas,
tendencia
hacia
la
indiferenciacin (metropolizacin>
conjuntamente, una de las consecuencias ms relevantes de

esta
transformacin
fsica
es
la
transformacin
de
sus
residentes. La llegada de habitantes desplazados de otras reas

de la ciudad, con mayor nivel econmico, aparte de expulsar la
demanda
esta
local,
con
identificacin
una
identificacin
colectiva,
ya
arraigada,
que
se
desarticula
procura
marcar
distancias con una cultura barrial a la que se es ajeno y se

2~
asocia c~..
ILLaLy~..O~
y delictivo (Alczar -y Alguacil--l-99l136> . En este problema, se pone a prueba de nuevo la capacidad
de
absorcin
integracin
de
Vallecas
el
dinamismo
del
concepto de vallecano en su adecuacin a los nuevos tiempos.

que ya editaba en su da un suplemento vallecano.
Se sigue editando en la
actualidad y distribuyndose gratuitamente.

117
Entre 1982 y principios de 1983,
surge la segunda
emisora libre de
Madrid: Onda Verde Vallecana,

escindida posteriormente
en Onda Verde, la
radio libre madrilea por excelencia,
y una radio de barrio, Radio Vallecas
(ubicada inicialmente en La Casa y actualmente en un local municipal de la
calle Emilio Prroco Franco)
A nivel de barriada,
surgirn a su sombra otras
radios, como por ejemplo Radio Orni, Radio Palomas o Radio Entrevas.
Emite regularmente desde 1993.
242
Indudablemente,
Vallecas vive
momentos crticos
peligrar tanto su imagen de barrio,

subentidades menores
el proceso
de
que
hacen
con el fortalecimiento de
metropolizacin,
como
la
identificacin de sus habitantes con l.
243
3.1.3.
El estereotipo
de la subeultura vallekana
Vallecas viene a identificarse con el conflicto,

una
vertiente
interna
Delincuencia,
carencias
en
droga,
este
en
su
tensin
marginacin, paro,
de vivienda,
subrayar
como
educativas,
espritu
de
con
exterior.
desasistencia pblica,
sanitarias,
lucha
el
etc.
distante
han venido
de
concesin a la resignacin. El vallecano sin distincin

o
formacin
toma
alternativas.
la
Es ms,
barrio proletario
calle
para
generalmente
tanto en
protestar
en su papel
cualquier
de edad
plantear
de modelo
de
las tensiones desatadas suelen ser de corte
social y poltico en una postura
izquierdista,
de compromiso
119
con las causas populares

Esta vocacin democrtica,
que ennoblece la imagen de un
barrio que lucha por dirigir su destino, viene compensada por

una leyenda negra articulada desde los aos 60 hasta nuestros
das
desde
Colorado
diversos
1988:
medios,
160165,
no
324332>
sin
.
fundamento
Esta
(Castellanos
concepcin aprovechada
Se ha hablado en varias ocasiones de cierta tradicin histrica. En

este sentido, la lucha obrera en Vallecas se retrotraera hasta una huelga de
operarios de tejares acaecida el 27 de junio de 1899. Una actitud
119
inconformista
que ya en el primer
cuarto
de nuestro
siglo
casa,
abierta
sinceramente, con los idearios socialista y anarquista. Tambin se ha aludido

a un rumor, firmemente divulgado pero sin prueba documental alguna, que
incide en la llegada y asentamiento de obreros asturianos, oriundos de la
cuenca del Mieres, huidos de la represin por su participacin en la
Revolucin de Octubre de 1934;
como fundamento legendario
de esa sentida e
incontenible actividad reivindicativa.

Ello responde sin duda se parta o no de realidades histricas a un
proceso de mitificacin del espritu de lucha que caracteriza la actividad de
protesta frente a las situaciones de injusticia social que pusieron ha prueba
la capacidad organizativa y de resistencia
del vecindario vallecano. Sin
embargo, los movimientos sociales que caracterizan este barrio hasta hoy
tienen su origen histrico inmediato en la posguerra. Desde ese momento en
especial con los sucesos de 1943 y 1944 <castellanos y colorado 1988: 119
120)-, Vallecas va a ser considerado desde muchos aspectos un foco de
conflictividad tanto en su vertiente social como poltica, su significativo
bautismo desde instancias oficialistas del Rgimen como la Pequefla Rusia
(castellanos y colorado 1988: 120) evidencia el papel y la desenvoltura de su
potencialidad subversiva contra el Rgimen franquista.
244
por
sectores
Vallecas
en
los
que
con elementos
descrdito
de
convena
la
criminales,
sus
asociacin
del
Barrio
de
delictivos o barriobajeros
movimientos
vecinales
(Castellanos
Colorado 1988: 245246) conforma a Vallecas como un territorio

prohibido,
con mala
la
peligroso
y salvaje120.
Este
fama fcilmente propagable
creacin
de
una
barrera
estereotipo
y perpetuado
psicolgica
de barrio
colabora
que
en
afecta
irremediablemente a su estancarruento en una imagen tsica, que,

sin embargo, no desemboc en un proceso de guetizacin gracias
a la accin vecinal.
Con
la
prspera
posguerra,
pasa
emigrantes,
que
aquella
constituir
suministra.
zona
un
agroindustrial
suburbio,
fuerza
de
antao
engrosado
trabajo
al
por
rea
metropolitana y cuyas carencias de servicios ponen a prueba la

dignidad
decirse
hurana
que
su
directa en el
de
sus
pobladores.
consolidacin
cultural
asentamiento desde
sucesivas oleadas migratorias,

stas
van
constituir
el
Consecuentemente,
los
actual
aos
tiene
puede
su gnesis
40 y 50 hasta hoy de
en ocasiones bastante nutridas.
fundamento
humano
y,
obviamente,
cultural de lo que hoy en da se entiende por vallecano.
Lo
Esta imagen se afianza a travs del estereotipo cinematogrfico del

vallecano, difundido a travs de pelculas como Se arm6 el beln <J
056 Luis
Sainz de Heredia, 1969> o La Estanquera de Vallecas (Eloy de la Iglesia,
1986) -basada en una obra teatral de Jos Luis Alonso de Santos- con
repercusiones nacionales a travs de su proyeccin en salas y su difusin
televisiva; o series televisivas como Turno de oficio o ~4g~~cep~ral,
con
un eminente sabor delictivo. Estas obras se hacen eco renovado de una vieja
mala fama que le hace ms que conocido, vivido y sentido por otras
comunidades. La construccin de un estereotipo a travs del cul distintos
ncleos urbanos, barriales, marginales de otras grandes ciudades espaolas
podan taitin verse reflejados hicieron que e). mito vallecano calase hondo y
se viera realimentado desde el exterior no ya del resto del municipio de
Madrid, sino de otras regiones.
En este mismo grupo procede incluirse el cortometraje de reciente
realizacin Entrevas (Juan Vicente crdoba, ~ss>. A travs de la cmara,
Crdoba nos recrea y ambienta la humana suburbialidad de este barrio desde la
mirada y el recuerdo de quin ha vivido en l, mediante localizaciones como
120
la de las inmediaciones ferroviarias prximas a La Via con lo que, por otro

lado, se han recogido algunas muestras de graffiti sobre trenes que inciden
en el aspecto perifrico,
fronterizo en ms de un sentido, y de trnsito del
barrio de Entrevas.
245
que,
en
definitiva,
origina
esa
necesidad de
definicin,
de
construir una referencia nueva y comun.
El
grueso
regional
de estos
espaol,
madrileo,
emigrantes procede
principalmente
por
castellanomanchegos,
leoneses y extremeos.
de
todo el abanico
su proximidad
andaluces,
al
foco
castellano
Individuos que, prescindindose de los
matices que aportan sus distintos origenes, participan de unas

mismas
caractersticas
culturales,
definidas
por
sus
races
campesinas y su baja cualificacin formativa. Sin duda, en la

gnesis de ese orgullo localista que caracteriza al estereotipo
del vallecano reside una conciencia proletaria de clase, ligada
al territorio y su
salvaguarda y el
acicate de
la vergenza
de
pertenecer a un rea suburbial mal afamada.
Esta
poblacin
tiene
que
enfrentarse
durante
varias
dcadas con una serie de problemas bsicos. Por tanto, en este

aspecto tiene una importancia crucial el abandono institucional
de las periferias metropolitanas,
con repercusiones agudizadas
durante los perodos de crisis sociales y econmicos.

modo,
clases
el
elemento
popular,
mediobajas
constituido
representado
por
por
elementos
sus
por medio
de mecanismos
encierros,
ocupaciones,
contribuciones,
etc.>
estructuracin
sacrificio
de
del
estos
<asambleas,
huevadas
nuevos
ms
en la medida
manifestaciones,
y
tomatadas,
huelgas,
pagos
en ms de una ocasin,
o una insultante
sistema
las
la satisfaccin de sus demandas
que suponen,
enfrentamiento subversivo
de
sectores
avanzados, crticos y combativos, debe articular,

de sus limitaciones fcticas,
De este
vigente.
madrileos
La
de
un
sumisin contra la
autogestin
trata
de
paliar
el
las
carencias referidas de su barrio. La solidaridad fortalece el

sentido de comunidad.
246
Indudablemente,
estructura
hasta
el
alcanzar
articulacin
de unas
ha
su
reducido
desarrollo
colabora
alejando
del
a
movimiento
el
vecinal
estado
se
organiza
actual,
en
estructuras administrativas
presencia
barrio.
construir
fctica,
La
cultura
la
accin
que
de
no
vecinal
que
la
democrticas
su
barrio
voz,
que
an
en
el
colabor
se
mantiene,
el poderoso fantasma del sambenito macarrista.
La movida vallekana
En los aos 80,

organizacin
que
reivindicadora
la satisfaccin
la
esfera
las
ambiente,
un
depredacin
actitudes
lo
alternativo,
un
cuyos
objetivos
utopista
reflejo
se
concibe
entonces
barrio
la
accin
se busca
de
se
revisten
un
espritu
como
un
medio
ecosistema fsico y social sujeto a procesos de

al
movimiento
polticas
que hay
se origina
de
que proteger
(Rodrguez y Denche 1991:
en mbitos
izquierda,
alejadas
juveniles
del
del mismo
143>.
y desde
asociacionismo
en una especie de relevo generacional al hilo de
la variacin circunstancial histrica,

del
prctica
opone
halo
y degradacin
tradicional,
tradicional
administraciones
modo que hay que desarrollar
Este
la
de unas necesidades culturales ms radicales,
de
El
Partiendo de un localismo barrial,
de
frecuentemente
rupturista.
frente
autovalorizadora.
en
surge en Vallecas una novedosa forma de
sistema democrtico.
Se trata,
marcada por la llegada
adems,
de una generacin
247
vallecana
genuinamente
urbana
que
trata
en
su
deseo
de
mantener esa identidad territorial de renovar las bases de su

identificacin con el barrio por medio de una implicacin en su
problemtica desde una actitud comprometidamente juvenil.
En la
construccin
de una
identidad vallecana
juega un
poderoso papel la recreacin, el enriquecimiento y la difusin

de estereotipos locales
desde la misma cultura local
Alguacil
Como
1991:
134>
exponentes
perpetan o aparecen multitud de lemas

City,
ciudad sin
ley,
Vallecas
Vallecas
todo
Cultura,
puerto
mar,
Madrid,
de
ke mola,
Vallecas,
Vallecas
barrio
conjunto
de
imgenes
por
Valle del
la
Kara,
etc.>
afloran
Vallekas
zona
se
travs
crea
de
una
publicidad
vertiente
local.
festivos
Vallekas
Rock121,
Por
serigrfica
otro
festivales
(el
que
participacin
divertida
fiestas
en
la
alternativa
Kasa,
vehculos
expresin
en
Tambin,
un
y
la
eventos
el
Fiestas
incentivan
las
locales
todo
Naval,
etc.)
ser representado por

de
crean
Batalla
ocasiones
institucionalizadas.
que podra
crean
recuperan
Carnaval,
numerosas
asociacionismo,
se
se
roja,
que incluso
camisetas
la San Silvestre vallecana122,
extraoficiales
acartonadas
lado,
en
si
murales,
carteles de todo gnero en el marco de la calle,

tienen
Kas,
Vallekas,
Vallekas
Igualmente,
se
(Vallecas
y emblemas
de Madrid,
que
proceso
barrio de Vallecas,
capital
obrero,
este
nuestro,
Vallekas
un
de
(Alczar y
una
aburridas
ms
all del
FEDEKAS o La
(A viva
voz
121
Se viene celebrando desde 1977 hasta el presente ao, con su novena

edicin.
Su organizacin
la realiz, primero, el colectivo Los Hijos del
Agobio y actualmente la desempea su sucesora la asociacin La Pefla del
Valle.
122
Esta
popular
maratn
es
la prueba deportiva ms internacionalmente
conocida de Vallecas.
Se organiza desde 1966 y mantenida con el apoyo de
distintas
entidades
(Asociacin
Deportiva
Rayo Vallecano,
Diario Marca,
Federacin Espaola de Atletismo, etc.)
248
Valle
del
Kas,
Radio ami,
Madrid
Radio Palomas,
consagran unos
Bulevar,
del
Onda
espacios
Verde Vallekana,
Radio Entrevas, Tele XC,
o hitos
urbanos
el Puente de los Tres Ojos,
Rayo,
la
Entrevas,
Iglesia de
Radio Vallekas,
San
<la
etc.) y se
Plaza
el Cine
Vieja,
Paris,
Fedro Advincula,
el
El
el Campo
Mercado
de
las Cuatro Fuentes, Las Tetas Verdes, El Parque de

123
las Pelotas, La Cermica

,
etc.>,
que sirven como referencias
y refuerzo de una identidad comn a travs de la fisicidad
vallecana.
Esta subcultura urbana o cultura de barrio que se
desenvuelve
en
locales
<Hebe,
ValleKas,
Urbe
del
Kas,
Las
etc.>, centros de enseanza (I.B. Tirso de Molina, etc.),
Musas,
locales culturales
y sociales
Asociacin,
y,
etc.)
<C.P.
Pablo Neruda,
fundamentalmente,
en
la
La Kasa,
misma
La
calle
instaura sus mitos humanos, hroes locales que han desarrollado

una
actividad
declaradamente
asociada con
el
orgullo
de sus
origenes, la defensa de los vallecanos, de lo que representa el

modo de vida vallecano
o simplemente han difundido
de uno u
otro modo el nombre de Vallecas. Como ejemplo cito a personajes

como el Padre Llanos, Enrique de Castro, Luis Medina, Francisca
Sauquillo,
Pastor,
Swing,
Poli
el
to
el grupo
Aquilino,
Topo,
Ramoncn,
Luis
Angeles Rodrguez La Abuela
Daz El
Potro
aadirse
puede
legendario
la existencia
caballo
o
de Vallecas
blanco,
el
burro
Juan
Superpollo,
Margallo,
Farnox El Mecnico del
Rockera,
Ska-P,
el mismo moro
padre mitolgico
de
Alma
Kas124.
de un emblematismo
Vallekas,
Luis
animal
los
contrapunto
Vaca,
Incluso,
con el
pobladores
del
valle,
pardico
123
como La cermica se conocen varios emplazamientos en aritos distritos
especialmente en los barrios de Entrevas, Numancia o el Pueblo Vallecas-,

dada la gran proliferacin de yacimientos de arcillas y yesos, as como
antiguos
124
hornos cermicos
Por
otro
lado,
y tejares.
tenemos
la
construccin
de
imgenes
humanas
como
arquetipos de lo antivallecano, como es el caso de la concejala de distrito,

Eva Durn.
249
quijotesco
del
caballo
Madrid,
propiedad
del
gobierno
aunque
destagne,
autonmico.
En
este
exclusivo
marco
de
cultura
accin
Vallecas,
perifricos,
especial,
de
que,
sino
compartido
con
otros
no
es
barrios
se contempla la participacin del Hip Hop y,
del
graffiti
emancipada
en
la
construccin
de
las
directrices
tanto
la centralizacin de una oferta

barrios del municipio.
esttica
oficiales
de
en
una
como
de
cultural en unos especficos
El medio de conseguirlo es mediante el
reventado de la cultura oficial con estas movidas perifricas y

autctonas y la creacin de espacios en el barrio destinados al
esparcimiento
respuesta
es
oficiales
que
barrio
la
desarrollo
un
repudio
cultural
colectivo
de
asentada en
la
sus
hacia
no han sabido o querido
firmemente
graffiti
de
y el
vecinos.
unas
No
prejuicios,
de
esta
cultura
incomprensiones
alternativa
cultura de
obstante,
acta desde su propio espacio autnomo,
gnesis
instancias
cuidar una
tradicin.
Esta
el
ya que dentro
tambin
existen
y hostilidades hacia su concepcin
transgresiva.
Un
popular
smbolo
topnimo
corno
entre
Valle
un
constitucin
escritores
jvenes
de
de
la
de
una
graffitiletra
XC
alternativa
es
del
el
uso
exitoso
del Kas que viene a enunciarse en este discurso

topnimo
1991:
monograma
vallekano.
este
los
estos
Alguacil
esta
asumido por
generalizado
ms
de
133),
movimiento
simblico
que
Estas
notas
juvenil.
declaracin de principios
se
el
que
geogrfico
representa
con
lingi3sticas
Adems,
graffiti
en
(Alczar
el
popular
dan personalidad
esta
transgresiva
ofrece una alternativa
distinta y ms atractiva por su novedad a la hora de asumir,

con un eminente valor simblico,
250
unos estereotipos socialmente
negativos.
del
bad
En este caso,
a
hoy
la
se trata de la adopcin de la imagen
americana
en
su
lectura
hiphopera,
una
asequible alternativa a cualquier otra figura macarrera local y

que rompe con el monopolio de la ya asentada imagen del rockero
melenudo con chupa de cuero o vaquera y muequera tachuelada o
el
embotado punki
ellas
encrestado
en conjunto
la
simbolizan
inglesa.
desde
Sin embargo,
una postura
todos
excntrica
provocativa una negativa a la cultura oficial.
De
calle,
esta
se
derivan
escritores
algunas
las
cultural
que
pretensiones
se
sin
vuelca
fortuna
hacia
de
la
algunos
que por su cuenta tratan de convertir el barrio o
reas
similares
segregacin
del barrio en
guetos
los estadounidenses.
o recreaciones
Esta pretensin
de guetos
falla,
dado
que el sustrato social y el marco circunstancial sociopolitico

y econmico varia notablemente. No obstante, estas intenciones
desembocan
en
una
particularidad,
ambas
los
realidades
ambientacin
paisajes
que
emula,
suburbiales
subculturales
travs
desde
newyorkinos
de
unas
mismas
su
liga
bases
expresivas y operativas. Sin duda, el asentamiento del graffiti

de
cuo
americano
se
trata
ms que de un sntoma
de un smbolo
del descontento desde el individuo y en lo social.
Por otra parte,

grupos
de poblacin
identidad
la
grafitero
escritores.
la metropolizacin y la llegada de nuevos

al
barrio
vallecana
que mina
no
merman
el
el
discurso
tradicional
renovado
espritu
ni el sentimiento de distincin territorial de los

De
este
modo,
el graffiti en Vallecas,
aunque se
inserta dentro de la galaxia graffiti, es sin duda alguna un

graffiti vallekano.
251
Panorama general del graffiti
3.2.
contemporneo vallecano
En Vallecas los modelos americano y europeo que distingue

Joan
Cari
coexisten
coexistencia
parece
cada
uno
desembocar
visual del graffiti de cuo

hecho
se
encuentra
murales,
en
la
aprovechando
por
en
una
paulatina
Pero
progresiva
americano.
el
lado125.
su
esta
hegemona
La explicacin a este
conquista
estancamiento
de
de
espacios
la
pintada
sociopoltica y el fuerte arraigo popular del nuevo graffiti. A

estose suma la baja cualitativa de los murales tradicionales,
que priman el enunciado escrito y menosprecian la atencin y el
cuidado formal sobre la imagen,
obsoleto o en horas bajas,
estas
otras
dando una impresin de un medio
y la destacada calidad artstica de
imgenes visuales.
mantenimiento
tradicional
de
en
una
A esto se
iconografa
lneas
le puede
escasamente
generales,
que
dotan
aadir el
renovada,
de
un
muy
aspecto
acartonado o caduco a estos murales.
Sin
embargo,
la
pintada,
el
mural
la
europea
an
mantiene una posicin asentada y potenciada en este barrio a

travs
de
la
agrupaciones
actividad
de
polticas,
colectivos
asociaciones
sociales,
centros
centros escolares o asociaciones de vecinos.

ventaja
responde
un
prestigio
social
del
partidos
culturales,
Esta posicin de
que
adolece
el
graffiti, no sujeto a ninguna militancia social respaldada por

algn tipo
de
asociacin,
organizacin o
institucin que avale
De todos modos, existen injerencias en ambos espacios al grafitear los

escritores dentro de las composiciones de los murales polticos y cubrirse
con signos o pintadas polticas
las piezas de los escritores.
Especialmente,
125
se ha notado una predominante
intrusin
de pintadas
de corte
nazi
piezas de graffiti en las reas de San Diego, Portazgo y Entrevas.
252
sobre las
dentro de
la legalidad sus
iniciativas
particulares.
Esto es
evidente, cuando se observa el respeto oficial hacia murales de

partidos
polticos
seguidos
ms
por
menos
mientras
los
de las
tolerados
que se observa
a las piezas
de
asociaciones
asociaciones
segn
graffiti
ala
y colectivos
la
la total
vecinales
coyuntura
falta
culturales,
alternativos,
polticosocial,
de consideracin
americana
frente
cuando se limpia la
calle.
Los
grupos
una notable
entidades
que
actividad en forma de murales
Palomeras,
Jvenes de Vallekas,
los
Ojos,
Tres
desarrollaron
El
Gallinero,
La
Pea
del
Valle 122,
desarrollan
Jvenes de
N.
Asociacin de Vecinos Puente de
el
Solidaridad con Amrica Latina> 126,

Vallekas,
son
Wagn,
COSAL
Objetores
La Kasa28,
<Comit
de
de Conciencia de
C.F.
Pablo Neruda,
Son conocidisimos los murales conmemorativos realizados con motivo de

la organizacin de cuatro brigadas vallekanas de hermanamiento con la
Repblica de cuba, realizados progresivamente en los aos 90 en un muro de
contencin sito en la Avda. de La Albufera, frente al I.B. Tirso de Molina.
conjuntamente, tienen una secundaria actividad cartelista.
126
122
La Pea del Valle es heredera directa del colectivo Hijos del Agobio,
organizado por Juanjo Garca Espartero en 1976 y compuesto por la juventud
ms radical del barrio,
distanciada de los movimientos asociativos
tradicionales. Gira entorno al pub Hebe, que se sita como uno de los focos
culturales del Barrio de Vallecas.

Esta asociacin organiz,
junto a FEDEflS y otros colectivos, hasta
1995 la Batalla Naval. Acontecimiento
festivoreivindicativo
de fuerte calado
en el barrio que recuerda a otros festejos populares de mbitos rurales,

tambin inspirados en una accin pseudoblica, como las tomatadas o tomatinas
y las batallas florales. Igualmente, se encarga hasta el da de hoy de la
organizacin del Vallekas Rock. Ambos eventos, se conmemoran con la ejecucin
habitualmente anual de un mural (cata ED) y un cartel que los anuncia y
festej a.
128
La Casa es la
casa de cultura ms emblemtica del movimiento
alternativo vallecano. Durante la Transicin se produce lo que denominamos
como una apropiacidn simblica del territorio, al instalarse en el edificio
que hasta entonces fue sede de una organizacin juvenil franquista. Este
edificio modernista nico en su gnero en Vallecas se halla ubicado en la
Avenida de La Albufera, n 3. ste se trata de un autntico testigo de la
historia contempornea de Vallecas (construido en 1902) y un patrimonio
emotivo-cultural de incalculable
valor para el vecindario.
En ella tienen o tuvieron cabida grupos y asociaciones con nombres tan

significativos
como: Liga Obrera Comunista, comit de Solidaridad con los
Pueblos, comit de Solidaridad con Amrica Latina (COSAL>, comit AntioTAN,
Movimiento de Objetores de conciencia de Vallecas, Mili KK, Mujeres de
Vallekas, Asociacin de Familiares y Amigos de Presos Polticos,
Accin
Ecologista y Social, Arte Cas, Radio Vallelas o diversos grupos musicales
(castellanos y colorado 1988: 361364; Rodrguez y Denche 1991: 144).
253
las J.C.M.
de
<Juventudes Comunistas de Madrid), Partido Comunista
Espaa,
la
Alternativos,
Asamblea
las
Democrtica
JJ.LL.
de
<Juventudes
Vallekas,
Los
Libertarias>,
Verdes
etc.
La
mayora de ellos, herederos directa o indirectamente del Ateneo

Libertario Vallecano29.
Dentro de este clima de accin social,

el
surgimiento
presenta
rasgos
evidente
de
de
un
de
de
Incluso,
efectos
de
antisocial,
renovacin
de
estticos
polticosocial
muralismo
ciertamente
graffiti
reivindicacin
protesta
alternativa
tipo
descuidada
la
la
newyorkina
con
social
que
parece
vieja
resulta
parece
feista,
es de sumo inters
carga
constituir
tradicin
ms
una
que
grata,
adoptar
muralista.
ya
una
reproduciendo
una
que
el
dinmica
unos
rgidos
patrones icnicos.
129
finales de la dcada de los 70, jvenes de estraccin sociocultural
baja o mediobaja, militantes en distintas tendencias polticas progresistas,

constituan el Ateneo Libertario Vallecano. Los objetivos de ste son
eminentementes
al
caos
corrientes
que
culturales
por encima de cuestiones
poda suponer
de opini6n
la
convergencia
o encontrados
de,
planteamientos
polticas,
en
sobreponindose
ocasiones,
ideolgicos.
enfrentadas
Se trata
de
concretar con paso seguro los sueos de un futuro pacifista donde el

desarrollo social lo marcase la cultura. Este planteamiento conduce a la
creacin de casas de cultura, libreras, medios de comunicacin del, por y
para el barrio, la realizacin de actividades pblicas, etc.
la dcada de los ochenta el Ateneo cesar en su actividad.
A comienzos
de
Tanto la labor realizada en pro de una culturizacin del barrio como

su papel pionero son reconocidos. De este foro de debate y accin surgen
posteriormente,
directa
o indirectamente,
al
alternativos
del Distrito de Puente de Vallecas
357)
254
menos todos
(castellanos
los movimientos
y colorado 1986:
3.3. Los inicios del graffiti de cuiio americano en Vallecas
Los autctonos
Asistimos
801>0,
sus
en
la actuacin en
epgonos,
gran
Vallecas,
en
inters
autctonos
se
solitario
algunos
observar
casos
Avda.
de
La
en
la
zona
en
grupos.
de
los
limtrofe
En
Ronda
Sur)
Santa
y Numancia
una
Eugenia
Es
~
de
occidental,
San Diego
eje de
secundaria
<inmediaciones
(inmediaciones
los
pioneros
(a travs del
proyeccin
Entrevas
de
pioneros
(proximidades a Mndez Alvaro>,
irrupcin interna en
en
mitad
flecheros
actuacin
Albufera>
los
la
observa la
del
segunda
constituidos
(inmediaciones a la va y M30>
la
de
la
como
concentra
afectando a Entrevas
durante
de
la
se
la
va
ferroviaria)
130
Es de gran inters la consulta de la coleccin Madrid <Espasacalpe,

Madrid, 1979), realizada bajo el patrocinio del Excmo. Ayuntamiento de Madrid
y la direccin cientfica del Intituto de Estudios Madrileos,
con la
colaboracin de numerosos autores. En el tomo It, en especial los captulos
del 35 al 40, pgs. 681800, apreciamos a travs de sus fotografas la
inexistencia de flecheros en Vallecas. Esto es tambin patente en todo el
resto de distritos,
incluidos latina y Carabanchel. slo se observan
testimonios referentes a pintadas polticas, murales sociales y graffiti
infantil.
No obstante, en un articulo periodstico (Tardn 1841980: 57),
encontramos la fotografa de un pandillero apoyado en una pared donde luce la
reproduccin grafitera del obscenamente emblemtico logotipo de los Rolling
Stones, diseado por Andy Warhol para la cartula de su disco Stickv finQers
(Rolling Stones Records, 1970>
y que se configura cono una especie de
homenaje al norritos de su vocalista, Mick Jagger. Del mismo modo, nos
advierte de cmo el fenmeno del pandillismo juvenil -que caracteriz el
paisaje humano de las grandes capitales espaolas de fines de los 70 y
principios de los 80, representado por personajes tan populares como el Jaro,
el Vaquilla O Superpollo, se vincula con el marco de construccin del ramal
grafitero autctono, rockero por excelencia, y nos anuncia la existencia con
anterioridad de consistentes bases subculturales
<rockeras,
metaleras o
punkis> para el asentamiento del Ip op Graflit.
255
Los
nombres
principales
de
estos
registrados en el rea de estudio,
zsairans
Fuente de Vallecas
MUELLE,
ROMPE,
VYS,
Villa de Vallecas
notable,
Bajas
tagging
ROQUE,
TIRI,
pocos
principalmente
Numancia.
BAKOS,
Su
los
son
en
rockero
de
los
BOY,
LEON.
MAN
FLECHER, MOVIDA,
de
los
501,
GRIFO,
CHINO
CORRA,
501,
RAYO,
SHAT
II,
Entrevas,
80
es
70.
MAZ 501. etc.
la presencia
nombres
incidencia
aos
CLUB,
LARRY, etc.
de arraigo entre la
durante
subcultural
<la rata),
la importancia
aunque
predisposicin
BLECK
ROMPE, TIFON,
obstante
autctonos,
autctonos,
son:
P$BTRITO
No
pioneros
de
escritores
famosos,
San
vital
es
Diego,
para
bastante
Palomeras
comprender
juventud de este barrio
su
No
conexin
olvidemos
con
la
el
la
del
sustrato
importantsima
presencia de una figura como MUELLE en Entrevas y los lazos de

amistad
que
establece
con
escritores
vallecanos
los
que
sin
duda inspira.
Es destacable
anagramistas
sus tiempos
de ROMPE13 a
ligada
la aparicin
al
Heavy
<KOAS c.p. mayo

la cabeza
nombres como RAYO,
escuela
en Entrevas,
1998>,
(fs. 25,
BAKOS,
de una
flecheros
de primer
orden
o
en
con la extraordinaria figura
31,
SATAN,
de
33,
356>,
5AM, ATKEM,
seguido por otros

SLOW,
RATON, etc.
131
ROMPE es un escritor prolfico con firmas por todo Vallecas y en otros
distritos, como centro y Moncloa, y ampliamente conocido entre los escritores
veteranos de fuera y dentro del barrio. Su importancia se deja sentir en las
frecuentes imitaciones de su firma o en la influencia del trazado de su R

capital y su rbrica quebrada. An se mantiene en activo.
En la calle Hernndez Mas <Entrevas> tenemos dos ejemplos de su firma
biogrfa, firmados y que, por tanto, pueden estimarse como homenajes.
consisten en dos firmas de ROMPE de lnea gruesa trazadas en grande con
aerosol, en un formato aproximado de 200 x 300 cm.; obra de los escritores
KEN y RAYA <Ls. 361362)
256
Cts.
3234>.
muros
Los
tapias
progresiva
testimonios
de
su
bombardeo
ferroviarias dan muestras de
actividad.
Asi. mismo,
se
en
edificios,
una prolfica
observan
intercambios
territoriales entre ste y otros grupos autctonos, como los DS

de
San
Diego
Palomeras
Bajas,
su
coexistencia
con
escritores hiphoperos.
El hbito de algunos de estos escritores, como es el caso

de SATAN,
de consignar el ao en la composicin de su firma,
facilit la datacin del inicio de su actividad en el ltimo

tercio de los 80, hacia 1981 1988. Este dato se ve confirmado
por la datacin del conjunto grafitero del Farque de Entrevas,
fijada a partir de 19841986, por la superposicin de este tipo
de
graffiti sobre murales polticos
datados
en
1984
y 1986.
Estas referencias cronolgicas son de suma importancia, pues al

establecerse
la
actividad
de
estos
grupos
autctonos
en
la
segunda mitad de la dcada de los 80, se explica su hibridacin

formal
entre
la
clave
visual
metalera
influencias del Rip Hop Graf.fiti,
las
primeras
asi como su constitucin en
grupos, de acuerdo con el hbito de los escritores newyorkinos.
Especialmente en San Diego y Palomeras Bajas

grupo flechero
local DS,
y COBRA2
ROQUE
a
papel
(fs.
director de
que gira en torno a
3538
este grupo,
40>
ya
Este
que es
tenemos al
las figuras
ltimo parece
l
de
tener
quien marca
las
pautas estilsticas del resto de los componentes del DS (ROQUE,

RESI, TIGER,
BOTE,
etc.>
La unidad estilstica de sus firmas,
manifiesto formal de su identidad unitaria como grupo,

en
el
diseo
de
COBRA,
que
recurre
principalmente
se basa
a
la
inclusin de una corona, de una rbrica ondulada, decreciente y
132
Este tagger sigue an en activo,
no as el grupo ni el resto de sus
miembros, al menos con estos nombres.
251
flechada
de
puntuaciones
acentos
variados.
caractersticas
entender
el
hiphopera,
En
en
los
este
formales
graffiti,
un momento
en
una
la
nos
remiten
esta
de
otros
retomar
hbrida
autctona
ltima
su
an
recurso de
de
est
la
por
ornatos
corazones, signos del dlar, de la paz, etc.,

referentes
mientras la grafa
referentes
cabe
tendencia
que
nombre
formulacin
definirse plenamente. _ De este modo,

base de coronas,
del
sentido,
como
entre
lados
la
extinguirse hacia
visuales
del
el uso de cruces,
esttica
1990,
heavy.
cuando el
graffiti
newyorkino,
flores de lis, etc.,

Esta
tendencia
movimiento
parece
<Ip Hop parece
reproducirse con una mayor exactitud formal.
Este grupo a su vez tiene relaciones con el grupo NE

40
43>,
SARK,
tambin presuniiblemente
SKEN,
HIK...>,
aunque
se
de
Palomeras
verifique
la
Entrevas de algunos de sus componentes (SKEN,
Bajas
(39
(KERS,
pertenencia
EEK y DIK>,
con
actividad en dicho barrio y la franja ferroviaria entre ste y

San Diego.
Su vinculacin se manifiesta a travs del nexo que
representa el escritor COBRA y por su coexistencia mural en el

conjunto de la calle Eduardo Rojo, donde ambos grupos presentan
caractersticas
parte,
parece
semejantes
que
(fs.
35,
3140>.
se conectan algunos
de
Al
los
NE,
por
escritores
su
que
formarn parte del grupo SP de Numancia (SEE y ACTER> o un tal

KAIK, emparentable con el KAIKO del ASN de Numancia.
Otros
escritores
en
esta
sintona
que
aparecen
por
Entrevas, sin que pueda deterninarse su pertenencia al DS o al

NE, son RAYA (f. 41> o LARGO (f. 42).
En
Numancia
que
se
erige
como
un
taggiing tenemos otros taggers como MSTY
256
importante
Cf.
44),
SAY
foco
de
(f. 44>,
METAL
(f. 45>,
SEF
<f.
(f. 23>, CRONE
(f.
(fs.
SANGUI
49 y 52),
<f.
52), WOY
RAUL,
etc.
191>,
FRECK
la
46),
SES
(f.
46>,
41>, ABRIMOCRE (f. 41), PABLO (f.

(f.
(f. 49),
Algunos
50), NOK
JUSTICIERO
de
ellos
influencia
(f.
(f.
51>,
29>,
se dedican
firmar o combinan su actividad

bajo
(f.
FER
como
JAVI
52>, VYS
METEORONE
(f.
53>,
exclusivo
con la realizacin
hphopera,
48),
(f.
de modo
BOY
de piezas
sucede con los
BBS
de
Numancia, algunos de cuyos miembros mantienen un fuerte acento

metalero, como es el caso de SICO (fs. 5455> o de
del PRP de San Diego
otros
es
21),
<fs.
5657,
137138 y 353).
ATH o TOE,
No obstante,
se mantienen fijos en el ms puro sabor autctono,
el caso
del refrescante y
castigador
como
HURACAN PAQUITO
(f.
forneo que en menos de seis meses conmocion en 1996 el
paisaje grafitero de la Comunidad de Madrid.
En el Pueblo Vallecas, encontramos un flechero de pies a

cabeza:
FLECHER
(fs.
31 y 58),
seguramente forneo. Su estilo
caligrfico es muy seguido por otros como es el caso de MOVIDA

(f. 59).
El Blp op Gntflti
El
qraffiti al.2a americana
esplendor
durante la
cuando
la
influencia
efecto
la
apertura
exterior
forneos.
a
De
llega a Vallecas
segunda mitad
del
de
travs
del
este
modo,
<Ip
los
<op es
focos
contacto
se
de
puede
la
dcada
plena
locales
con
en todo
de
y parecen
a
la
que
80,
hacer
influencia
escritores
afirmar
los
su
el
grupos
-Ip
op
259
vallecano cuaja a finales de los 80, llegando su fase primitiva

hasta
los
primeros
90.
No
obstante,
la
vestigios ms antiguos de <Ip <op Graffit

firmas, en los aos 1984/19861988
en torno a 19901991
murales,
(San
en
Diego
prospecciones
se fija,
realizadas.
segn
Por
los
para las
y, para las piezas
<Santa Eugenia y Entrevias>
Numancia),
de
(Entrevas); para las potas,
(Numancia y Portazgo>
19891990
datacin
podemos
otro
19901991
averiguar
lado,
por
atendiendo
las
los
testimonios orales recogidos, se puede confirmar que el tagging

irrumpe con seguridad en los distritos vallecanos hacia 1996 y
las piezas sobre trenes se realizan a partir de 19881990 (KOAS
c.p. mayo 1998>133.
Los QSC aparecen como los principales promotores de este

graffiti en Madrid
marzo 1996;
con
y,
en
particular,
CZB c.p. abril 1996;
anterioridad
su
llegada
notable base grafitera local,

escassima calidad,
en
Vallecas
(ZSL
c.p.
<CAS c.p. mayo 1998>. Aunque

ya
se
haya
constituido
una
la obra de esta base delata una
una torpeza conceptual
y una carencia de
referentes visuales que, sin duda, favorece que la irrupcin de

los QSC en escena se considere como un empuje crucial,
no ser del todo determinante.
momento
su
escritores
influencia
sobre
Gracias a ello,
las
obras
pese a
irradian en ese
primerizas
de
los
actualmente ms veteranos y refuerzan la tendencia
de avance del graffiti vallecano en la escena madrilea.
An quedaba en 1996 un excelente testimonio

aunque bastante daado,
133
En
de su arte,
en la medianera de un bloque de pisos
las entrevistas sostenidas con escritores vinculados a Vallecas,
KOA5 da como alio de su inicio 1986; curco fija sus inicios entre 1986 6 1987;
MEGAROCK afirm que empez en 1989 6 1990. En cualquier caso, la irrupcin
del fflp Rop Grafifit en Vallecas no parece probable que sea anterior a 1986,
o acaso hacia 1985, si entendemos por el testimonio de MOAS que ya algunos
escritores actuaban en el rea con anterioridad a su iniciacin.
260
junto
al
Fuente
de
Vallecas,
en
un
elaboracin de pintadas y murales

Este
graffiti,
granjeaba
pese
la
su estado
admiracin
de
lugar
habitual
sociopolticos
de
los
Cts.
conservacin,
jvenes
para
6063)
todava se
escritores
constitua en un hito histrico del graffiti del barrio.

mural mostraba un estilo, depurado,
la
se
Este
que con el paso del tiempo
se ha quedado algo sencillo, en el que se aprecia el trabajo de

manos
experimentadas.
burbuja,
relleno
conforme
de
Su
al
decoracin
estilo
de
cromados.
Este
fundamental
para
datacin
determinar
la
la
las
recurso
de
subordinacin
era
base
letras,
del
cromado
algunas
inicial
de
empleaba
es
piezas
de
motivos
una
un
clave
prximas
los
escritores
134
vallecanos a las directrices estilsticas de este grupo

La
moda del cromado puede establecerse en Vallecas entre los aos
.
1990
1992.
inclusin
posturas
en
Pero,
su
el
valor
composicin
y actitudes
de
de
de
fuerte
esta
pieza
cinco
radicaba
figuras
en
en
la
distintas
sabor hip hop y gansta,
cuya
construccin convencional, pariente de la grfica del cmic, no

les resta gracia, pese a su estatismo.
Patrocin su realizacin la Junta de Distrito con motivo

de las Fiestas del Carmen de 1990 y se edit con su imagen una
serie
de
respaldo
camisetas
oficial
que
conmemorativas.
ha
supervivencia hasta entonces,
Sin
garantizado
en
embargo,
buena
pese
al
parte
su
fue un buen exponente de ciertas
fricciones entre los muralistas o escritores locales y los OSO,

134
Varias obras
evidencian este hecho:
CRAZIES BOYS de
los CZB
<1991),
zita en la Plaza Vieja, pero tapada en abril de 1996 (f. 65); TRC. CRIMINAL
de los nc (N.D.), sito en la medianera trasera de Emilio ortulio, n 4 (f.
81) o el graffiti amoroso FPANCESyLOLI, de FRAHOES <Ni).>, sita en el muro
oeste del Polgono
La cer mica, pero tapada en mayo de 1996 <f.
90) . Todas ellas recurren al relleno con cromados que convierten a las letras
en ventanas abiertas a un horizonte crepuscular o trrido y al estilo
burbuja. En otro orden, la inclusin de personajes afroamerianos o la
reproduccin de la decoracin de burbujas tambin se deja sentir en piezas
como la de NENO y otros, sita en una medianera de la calle Antonio Folgueras,
datable hacia 1991 <f. 96>.
261
fruto del sentido exclusivista de la propiedad de los festejos

barriales
de
algunos
testimonian
las
acotaciones,
como
obstante
esta
paletas
asociaciones
temtica
paso
pueden
la
su
realizacin
hacer
hincapi
<Ip <op Graififit,
decirse
desaparicin,
solar anejo
tachaduras
hueco en la composicin original.
aada
la
por
limpieza
los
62.>,
de rodillos
muralistas
para anunciar
prximas
nuevos
Cf.
de
y,
las
la caducidad
con objeto
murales
por
de abrir
otra
parte,
en los prejuicios yanquifobos hacia el
cuestin independiente de la de que se trate
de un un graffiti
puede
lo
no
piezas
de
hecho
que
superficie
y otras
Este
w< nuestro
de La Casa y que sirven
de sta
la
abrirse
distrito.
salpicaduras,
pintada
de damna tic se
sobre
del
notables
procuraban
accin
vecinos
o de un mural
correctamente
(f.
que
62>.
se
En este
haya
ya que acab emparedada por
momento,
asistido
no
su
la edificacin del
Cf. 63>.
Destaca tambin
con fuerza,
como pionero e
introductor,
un rimador y tagger vallecano: RANDI o RANDY <MG > RBZ > ADVK >
RSK > ASN > ACM>
tambin
en
(fs. 64,
el papel
145 y 184),
como
cuya influencia descansa
grupo pionero
de
los
RSK.
Tenemos
graffiti suyo en el rea de Numancia y Portazgo que van desde

su tase
inicitica
potas o firmas
desarrollando
de euf6rica
hasta
rotuladas
la
actualidad.
por lo general.
una gran actividad

y frentica,
de Numancia,
sobre todo,
emparejamiento
con la escritora
pueden
haber
que me atrevera
de firmas,
1996 ha venido
de calificar
amorosas el rea
San Diego, Palomeras Bajas y Portazgo,
por
Aunque
Durante
bombardeando de potas
prolongndose
135
la
Se tratan
franja
dudas
de
la
14VI,
pregonando
su
DAIS o DACS35 Cf. 164> de las
respecto
la
correcta
lectura
de
esta
firma, se podra sospechar que esta DAIS o DACS sea quin firmaba como DAIS
en Entrevas en los
262
aos 80 y primeros 90.
formas
RyD
siguientes:
corresponde
su
vez
con
Cf.
RxD
otras
145
variantes
184),
quien
Dxl?
similares:
RID.
De
este
mediados
modo,
de
actividad
los
de
80,
firmas
se
surgen
locales,
es
el
KOAS,
<AMARON,
MROCK,
ZURE
MARC,
SIK,
SAI,
SEE,
los
6511>,
JER,
una
mantiene
Krew
(SKEEP,
TRAS,
.......
SP
escritores
(ERSI,
los
METAL,
se
de
Shock
CZB
reas
an
grupos
SPEAKE,
MSTY,
dos
que
Radical
>~,
(fs.
estas
masiva,
los
STRONE,
MARTA)
en
primeros
de
STRIKE.
SONER,
escritoras
MAS,
los
<lp <op a Vallecas
del
consolida
caso
RANDY,
CHICO,
llegada
abrumadora
fcticamente,
como
la
con
(ADINE,
SONT...)
GOLZ,
las
ACTER,
(fs.
7277),
137
los SET (CACH, OSCAR...> (f. 18>, los TRC (SOME

,
SBOK, BEAR,
LOSE...>
(fs. 7981>, los BBS (FORCE, SICO,
SPPAK, RICK
o
RIIC,
la escritora STER...)
SUY,
STOCK,
SNEK,
Criminal (KOI,
ADVK
los
(RANDY,
LxSxD
MAICER,
PEKI,
SPOOK,
THICK,
(f.
89),
ARISE...>,
<ROL..>,
grupos
se
encuadrar
los
deben
en
RUCK,
SQUEAK,
los
SBC
sumar
WAB...>
Cfs.
SOXA,
los
infinidad
como
los
SKP
Crew
los
los
NIS...>,
MCA
los DFN
TMC,
escritores
KEEN del ARM,
<ROY,
los
THOR.W,
la Plaza Vieja y otra de etapa avanzada
(ENANO,
Cf. 88>, los ADV o
SIR...),
<RE,
de
los RJC
8587),
YEMI...)
CBEAR38,
(SKOK,
grupos
8284>,
S<UP...>,
(SWEEKI...),
estos
5455,
ZAMUNO, BAZE,
los AR
TUT
(fs.
etc.
sueltos
(CRAE,
(KORPY,
A estos
o
con una pieza
sin
en
en la calle Pea Labra
Slo se han hallado dos referencias grficas de los ASIC. Un dibujo de

que sujeta una cartela con las siglas del grupo, firmado por
en una caseta de la calle Pont de Molins <Portazgo) y una
dedicatoria firmada por PANDY figurando estas siglas en el colegio Santo
Domingo (Portazgo)
Fuera de Portazgo, encontramos una firma de I~MARON en la
calle Paulete (Numancia>, pero sin referencia alguna al ASIC.
136
un E-hoy
SICEEPONE,
137
SOME es el mismo de los cZE.

BFAR es el mismo del TRc.
263
Cf. 190), BLACR, AVILA; ENRY Cf. 29 y 189)

89), FRANGES
REZY
(f.
142
(f. 93)
94),
90), SCA40 Uf.
Uf.
MOSTER
que
Palomeras Sureste,
SEO
de
Cf.
99),
TOK,
taggers.
Todos
Vallecas
KEEN>,
en
combinado
de
Fuente
de
advirtiendo
Folgueras
96), SORT del RKM
98),
que dedican a los
Portazgo,
Antonio
sobresale
Cf.
San Diego o
calle
responde
que
actividad
la
un
1993),
Portazgo
su
tenemos
(f.
que
y otros
focos de Moratalaz.
KEKO y otros
grupo
entre
al Distrito
Bajas
la
SEROK
desarrollan
en Numancia,
Palomeras
143
92)141,
etc., e infinidad de taggers y grupos
ellos pertenecen
de su ligazn con los
CMR.
relaciones
especialmente
preferentemente
En
las
SAR
los austeros REK y ROE,

<ROL,
y SULK <f.
91), FUS<IS y otros (f.
Cf. 66), TAS, SENK,
testimonian
FOGRIR
la
por
sigla
su
pieza ms
(fs.
SCP
mayor
percibindose
antigua
Uf.
97>,
KEEN
otras
de
DANDI del UDC o de
(WERSI
y POSY:
dinamismo
una
95)
de
notable
el
SEX
UP!
colorido
evolucin
del
graffiti local en el plazo de dos aos.
Finalmente,
en
Palomeras
Sureste
an
hay
bastantes
rastros de esta actividad inicial, sobre todo en forma de potas

y pequeas
piezas.
Seguramente
este
Principalmente
ENRY
sea
el
destacan
mencionado por
algunos
KOAS
grupos:
(COAS
c.p.
los
mayo
1998)
140
pertenece a un grupo que responde a las siglas KrB <KGB)
Probablemente, por la ubicacin de su pieza mural y su datacin en

1991, estos escritores pueden ligarse al SIC?, al SBT o al ICA. No obstante,
no he podido establecer dicha relacin de un modo probado.
141
Presumo que sea un escritor de Moratalaz dada la ubicacin de su pieza

en la calle Sierra Toledana y no contar con ms obras o un nmero
significativo de firmas en las proximidades de sta. No obstante, no tengo
confirmacin alguna de esta suposicin.
142
Este SAR no parece ser el mismo SAR o XAR de Entrevas. Ms bien

podra sospecharse que se trata del ZAPE de Palomeras sureste o el ZAR que
acta preferentemente en Portazgo y Palomeras Sureste y que parecen ser la
misma persona.
143
264
SCR
CSREIK,
SKOT.
el
. .),
ZEON4 ~,
REYS...),
ZORK,
KIRK,
STR,
el
STOK,
SWAR,
CBC;
primeros
Estos
actividad
desde
incentiva
las
ferrocarril.
acciones
En este
SIKE,
sobre
en
(KOAS
c.p.
HANT
mayo
o HENT,
1998).
vestigios,
el
SEROR
SON,
que
tanto
ZARE,
etc.
TEEN,
la
PROK,
alcanzan
cabe resaltar
compuesto por gente de Aluche,
PTV,
SHOP,
trenes,
sentido,
como
escritores
momento
CSREIK4t
Crew
escritores
ORZE,
grupos
1991146,
Decimal
el
su
mayor
competitividad
de metro
el pique
como
de
entre
los
Moratalaz y Santa Eugenia
ICE, MORE...), y los CZB de Vallecas (1{OAS
Sin
duda,
travs
de
los
testimonios
este ltimo grupo merece una atencin ms detenida
tanto por mantenerse

actividad
enfocada
muy en
hacia
activo
lo
y haber
artstico,
desarrollado
con
un
una
progreso
cualitativo considerable y muy por encima del resto de grupos o

escritores veteranos.
Enseguida,
gracias
la habilidad y al
tesn puesto por sus componentes en especial ERSI, TRAS, GOLZ,

MErCK
al
o CHICO,
contacto
que no se encierran en sus barrios y se abren
con otros
focos
grafiteros,
stos
se ponen a
la
altura tcnica y expresiva de aquellos otros grupos pioneros de

la
categora
casualidad
del
QSC
que los
CZB
estilsticas locales,
principalmente
o
se
del
distancien
de
144
Es el mismo SREIK del ScR.
145
Sobresale por una pieza mural
146
Las
dataciones
No
de
es,
por
tanto,
la tnica
una
o tnicas
aunque mantengan una presencia constante
por medio
calle San Claudio,

ZARE y SEROR.
RSK.
sus
miembros
sobre
Palomeras Sureste,
explicitas
<inscritas
vallecanos
dos lienzos
1992)
en
esquinados
una
<Aerosol
y que pisa una pieza

las
piezas
las
de
potas)
encontradas, aunque haya constancia de dos de 1989 y una de 1990,

se
concentran en la fecha de 1991 (BBSRJc: 19901991; cZB: 1991; SP: 1991;
PU~US y otros: 1991; SBT: 1991; SEROK y otros: 1991; ~EN: 1991; SORT: 1991;
SAR y SEROK: 1991; BORDIE y SWON: 1991; McA: 1992; DFN: 1992; CROL: 1992;
ZEON: 1992; csc: 1992; RASTY: 19921. Por asimilacin estilstica, ubicacin
espacial, nivel de deterioro o yuxtaposicin y superposicin de graffiti, las
acciones del resto de los escritores mencionados pueden enclavarse entre esos
alios y l9~3.
265
interinfluencia4.
tenue
Indudablemente,
sus
escritores
son
meritoriamente famosos en la escena madrilea.
En
primera
Entrevas,
etapa
seguridad,
contamos
de
ya
los
que
el
con
90
o,
algn
testimonio
incluso,
conjunto
del
algo
Parque
de
de
esta
anterior
con
Entrevas
nos
mostrara una secuenca de Ip <op Gra.ftiti iniciada entre 1986

y
1990,
con
tratamiento
conjunto
ejemplos
formal,
tiene
prcticamente
muy
su
un
primitivos
tcnica
inters
muerto hacia
en
sus
estilos,
motivos.
especial
1992,
sus
por
Este
haber
su
mismo
quedado
salvo alguna muestra puntual,
cuyo estilo pudiera encuadrarse entorno a 1993 o 1994 245
Aqu
nos encontramos con piezas de un grupo primerizo de escritores

hiphoperos:
<URRI,
BRONY,
DAIS,
NOEL,
KANY y REC (fs.
del MK <f. 104); ZOEK, REZO, PHATON,
(fs.
105106);
SPEK del SGK
CAME
(f.
GAUS
109),
Cf.
(f.
42),
101);
SHIKE o
100,
102104);
SLOW49 y BYNS, ZEPH
SAI4E y ZERO
KORE.
(f.
108),
Tambin hay unos
graffiti de los escritores POSt50 y CALIPPO,
del MTRTCP
(fs.
110111), quienes tambin tienen una pieza conjunta en la calle

Lagartera Cf. 112)
Fuera de este espacio,

de
147
encargo
para
decorar
destaca en primer lugar una pieza

una
peluquera
sta es apreciable entre la obra de
en
la
calle
de
MEGAROCK y la de 51K del SP. Este
ltimo escritor cuando pinta en el Recinto Ferial de la Avda. de Buenos Aires

(f. 76), toma contacto con una pieza de MEGARocIC realizada en 1993 <f. 67).
Al volver a su territorio, SIK, junto a SONT, incorpora una interpretacin
simplificada de la decoracin observada, manteniendo el mismo estilo <E. 77).
Esta situacin de mortalidad que sufre este foco primigenio de
Entrevas parece haberse reproducido en el foco de Palomeras Sureste, donde
la actividad de sus enclaves grafiteros parece pararse hacia 1992, salvo
excepciones puntuales que parecen ser fruto las ms de las veces de la
penetracin de grupos forneos del rea de Portazgo o de la Villa de
Vallecas.
146
ste es el mismo 510W del grupo en torno a ROMPE.
150
Este POST,
del TcP, no cabe duda de que se trata
del mismo
POST del scP, localizado en la calle de Pea Gudina <Palomeras Bajas>
266
escritor
Peironcely,
interesante por
fecharse
en 1989,
aunque algunos
otros graffiti sin datacion expresa sean anteriores
y ofrezcan
incluso una mayor calidad. Sus autores son SAR y TIENS

(SAR,
TIENS,
RUEDA, ACE,
etc.>
como el de FORCE,
los ECIS CfS. 113115>
o CHEEN
especial
en
su
CRAMER,
JACK
y DEES de
Cf. 116>, etc.
en este perodo inicial,

condicin
TNT
En otros puntos de Entrevas,
destacan otros nombres
Sin embargo,
del
de
merece una mencin
representante
del
graffiti
de
Entrevas un escritor, pionero tardo. Sobresale no slo por su

alta
actividad,
expresiva,
a
incisiva,
un
espritu
neurtica,
de
RASTY
tcnicamente a
San Diego,
su
adems,
por
su
peculiar
articulacin
con un marcado estilo personal y unas composiciones
cercanas
trata
sino
CA1~IM>
visionario
psquica,
Sus
con
firmas
finales de los
80
una
serie de
murales
plstica
ribetes
orgnica,
alucingenos.
remontables
y en el muro este de unas
la Avda.
de Entrevas
muestra
fragmentariamente
esttica hiphopera,
estilstico.
(f.
122)
pero lo que sobresale de
realizados
alrededor
1992,
de
Cfs.
117
instalaciones de Telefnica en
Este ltimo es el ms moderno y
una
mayor
integracin
aunque sigue evidenciando su potente
Muy probablemente,
por Entrevas,
enclavados en las tapias del Campo del Pozo Vallecano

121: Dl>
Se
estilstica
se encuentran
Palomeras Bajas y Numancia,
obra es
una
a diferencia
en
la
acento
de sus piezas
ms
antiguas, trasluce la influencia de la obra de otros escritores

sin determinar.
Lamentablemente
por
de
un
mural
las
fue notable
Juventudes
y bastamente
Comunistas
conmemoraba el triunfo sobre el Nazismo en 1945
151
son cinco piezas: RASTY: SOSO (Ni).>
de
Madrid
(1995>,
<f. 117>; RASTY
pisado
<1992)
que
lo que,
(f. 118>;
RASTY (N.D.) <f. 119); LE! <N.D.) (f. 120) y soc~o <N.D.> (fi 121). En el
conjunto donde se ubican, se encuentran piezas que tienen en la precariedad
de medios y tcnicos la mayor debilidad. No obstante, el primitivismo del
conjunto transmite una fuerte y dura expresividad.
267
por
otro
lado,
permite
fijar
una datacin
tarda
en los
aos
1994 1995.
obstante,
No
grafitero
sobre
actividad
desidia
de
modo
firmas
pellejo
taggers es
los
pblicas.
constituyen
el
urbano
todo
Adems,
pese
de
asfixiante,
ciudadano
mayoritario,
actualidad,
de
el
abandono
instituciones
de
las
de
como accin
constitucin
todava sigue siendo hegemnica,
algunos
escritores
felices152,
aunque
veteranos
el
talante
que
de
las
individual
grupos.
En
la
para mortificacin
recuerdan
artstico
La
colabora la
administracin
destaca
la
exponente
Vallecas.
lo que
la
mayor
del
tiempos
graffiti
ms
se
ha
elevado notablemente tanto en Vallecas como en todo el resto de

la Comunidad de Madrid.
As
puede
uno
pues,
determinar
como
en
Vallecas,
sus
el
estos
epicentros
conforme
la
las
observaciones
localizacin de
otro
distrito.
ncleos
se
En
presentan
fijan
en
focos
el
primitivos
caso
como
realizadas,
del
de
tanto
en
Puente
de
caracterstica
centros
escolares
se
el
que
sus
inmediaciones o en reas de recreo y deportivas,
conforme sobre
todo
movimiento
152
Extracto de la entrevista sostenida con OHIcO, donde se percibe cierta
la
aoranza por
degradado:
juventud
una
etapa
de
los
en
la
participantes
que
F.F-S. cuando los flecheros,
el
graffiti
en
no
un
estaba masificado
no habla grupos?
todo individual. Era
poner un muro en Madrid y era como una pelea a ver quin se lo
pintaba antes. O sea, muro en Madrid que salta, muro en Madrid
que en dos o tres das estaba pintado entero y la polica no te
deca nada. Por qu? Porque no estaba todo tan masificado.
Ahora es que da asco. Ahora es que est todo pintado. Ahora te
dan un palo, antiguamente pues no, chocaba.
F.FS.- Que no es lo malo la cantidad, sino tambin la calidad.
cw~- claro, antiguamente es que se pintaba y ramos pocos y se
pintaba bien y chocaba ms, porque decas co/lo! y esto. La
gente no sabia ni lo que era. claro, ya sali la mo... claro, es
que es cono todo o es por moda E...] o, simplemente, es que te
gusta, o sea, te gusta pintar en general [...]
.
Yo lo considero
cHIco.- No, no. Era gente todo individual,
as.
<cHIco c.p. marzo 1996)
268
Blp
op recien
de
implantado.
actividad en
este
stos
son
distrito
80 y el primer tercio de los
1)
En
Entrevas,
los
seis
durante el
90
ncleos
ltimo
principales
tercio
de
los
(mapa 2):
tendramos
dos
ncleos
conexos,
pero
distinguidos:
a> El extremo este de la franja ferroviaria

norte, vinculado con el rea de Mndez Alvaro, y
sus alrededores,
incluido el margen de San
Diego.
b) El toco ubicado en torno a los
instalaciones deportivas prximos al
centros e
Parque de
Entrevias: el I.B. Garca Morente y el campo del

Pozo Vallecano o el I.B. Arcipreste de Hita y
que se abre hacia la franja ferroviaria sur
(inmediaciones de Santa catalina)
Vendra a constituir el ncleo primigenio del distrito

en cuanto a tagging autctono y hiphopero,
jugando un papel
fundamental como aglutinante su acotamiento por dos franjas

ferroviarias,
con presencia de cocheras y aparcaderos. Tiene
estrechos lazos con el foco de Palomeras Bajas.
2>
El
ncleo en torno al
Puente de
Vallecas,
proyectndose
hacia el rea de San Diego, el rea sureste de Numancia y el

Barrio
de
actividad
fundamental
existencia
Palomeras,
donde
autctonos.
En
la lnea
de
las
se
l
conectara
tendra
1 del Metropolitano,
cocheras
de
la
con
una
focos
de
importancia
especialmente la
estacin
de
Portazgo,
cabecera de lnea en los 80 y primeros aos de los 90, hasta

su ampliacin a Miguel Hernndez.
3)
El
ncleo de Palomeras Bajas se desarrolla en un mbito
urbanstico deprimido,
relacionado con los focos de Entrevas
y Puente de Vallecas. Representa un excelente exponente de la
269
formulacin de una transicin entre el graffiti autctono y el

Blp Hop Graff1 ti.
4)
El ncleo numantino o fontarrons se estructura entre los
conjuntos que se desarrollan en torno

La cermica,
los de
las
al polgono Industrial
el enclave de la calle Ramn Prez de Ayala y
inmediaciones del C.N.
Fray Junpero Serra.
Est
conectado con el ncleo anterior y algn conjunto de Portazgo

y
se
configura
como
punto
de
encuentro
entre
el
graffiti
vallecano y el moratalacense.
5) En Portazgo se distinguen dos ncleos, uno principal y otro

secundario.
a)El primero
se
sita
en torno
a los colegios
Santo Domingo y Carlos Sol y al

Molina,
con
una
I.B.
destacada
Tirso de
importancia
focalizadora en el Recinto Ferial de la Avda. de

Buenos Aires y con proyecciones hacia San Diego,
Numancia,
Palomeras
Bajas
Palomeras
Sureste,
sin duda favorecidas tanto por su alta actividad

como por su posicin cntrica, e incluso hacia el
Distrito de
vincula
Diego,
Retiro,
en
directamente
de
Vallecas,
con
Palomeras
siendo
un
el rea de
los
Sureste
Pacifico.
ncleos
y
de
de
Se
San
Pueblo
importante punto
de
de
enlace
entre el graltiti de ambos distritos, salvando la

conexin de Entrevas y el
enlace por Palomeras
sureste.
b) El segundo toco se ubica alrededor del parque

urbano de la calle Marchamalo. Presenta vnculos
con
el
primer
toco de
Portazgo y
con el
foco
tontarrons, aunque su marginalidad es notable.
270
6)
En
el
rea
de
Palomeras
Sureste
se
aprecia
un
foco
primitivo, que gira en torno al C.P. Aragn y el I.B. Antonio

Domnguez
Ortiz.
Se
relaciona
directamente
con
el
toco
principal de Portazgo. Sin embargo, pese a su proximidad,
no
se observa su expansin hacia Villa de Vallecas y presenta

una alta marginalidad como sucede en el caso de Entrevas.
En
el caso
sealar
el
en
inicios
los
pueden
del
mbito
entorno
como
en
dos
elemento
actualidad.
ncleos
Estos
como los ncleos del
papel
la
como
fundamental
dos
flujo
juveniles
hacia
el
cercanas
que
atraviesan.
lo
este
este
ahora
seran
que
tanto
sentido,
se
prcticamente
estaciones y su
tan
primigenios
pero con la preeminencia de
y en su gnesis
el
habra
focalizador
a las dos
ncleos
otro distrito,
Santa Eugenia,
En
primitivos
que se aglutinan en torno
industrial.
foco de
de Villa de Vallecas,
ferroviario
distinguir
fundidos,
Distrito
y desarrollo jugara
pendular
oeste
de
gracias
sus
a
La preeminencia
poblaciones
las
de
un
lineas
Santa
de
Eugenia
recaera en buena parte en su posicin oriental que favorece el

influjo de
focos perifricos
Ya advert
que la pieza ms antigua
y fiable
de todo Vallecas
como
Coslada o Torrejn
con una datacin
se encuentra
nonibrarse
una
prolfica
VAMF, D.J.
con
piezas
la
estacin
de
de
datables
fines
entre
cuyos
BLOODY, JONSY y WORZY. Tienen
obra,
inmediaciones
entre
del Pueblo Vallecas
a los RPS (Radical Power Street),
miembros se encuentran
explcita
en Santa Eugenia.
Como grupo pionero ms representativo

podra
de Ardoz.
excepcionales,
ferrocarril
en
las
(fs.
123125),
de los SO y 19901991. A ellos,
se aaden
algunos escritores de los BBS (1. 126> o el escritor PROSY.
Por
otro
encontramos
lado,
en
como pioneros
Santa
Eugenia
documentados
finales
a un
grupo
de
los
80
que parece
271
responder
al nombre de Rap Madrid153,
RES y AVIE
Cf. 127>~~, REMO y otros
129),
BAZE 5 y otros
otros
(f.
1991.
por
133)
los
vinculacin
con
(ROAS c.p. mayo
o ROAS
(fs.
Cf.
130131),
133),
vestigios
escritores
con escritores
(1.
128);
KARETTO
este
de
Santa
Cf.
132),
DIOR y
ya
hacia
1990
155
Eugenia
cf.
ERESH y otros
ltimo
documentados
como HANT,
Recordemos
a
travs
6
su
del
PTV
1998).
La aparicin de las piezas del grupo Rap Madrid en espacios de escaso

inters visual y la apreciacin de un alto indice de solapacin de graffiti
que ha afectado a numerosas piezas pioneras, sobre todo en la franja viana
entre Santa Eugenia y el Pueblo de Vallecas <fs. 278279, 281, 283 y 286>,
153
sesga el testimonio
en el rea.
A,,,,..,,-,-,e,~r.rnfffl-4
Aa
que podamos dar de los introductores
1,,.
Rfl
~p
Jt
nnr
2-~
del Blp Hop Graftlti
154
Este grupo podra ser mixto,

ya que, aunque aparece el topnimo
Vallekas, HANT de corresponderse con el escritor COAS seria de Moratalaz
y las dedicatorias al escritor AVE declaran su vinculacin con Askao
(Ascao, Distrito de ciudad Lineal>. De estos escritores slo se conservan
algunas obras en las tapias de la franja ferroviaria. Formalmente son muy
sencillas y primitivas y se sirven de unos medios tcnicos muy precarios
<aerosol para carrocera de automvil>, como corresponde al periodo inicial

del graffiti en Espaa; lo que podra situarlas cronolgicamente alrededor de
1986 6 1987, aunque la denominacin de grupo pueda inclinar la datacin hacia
1989, conforme al boom musical del Rip Hop madnileflo. En cualquier caso,
estas nuestras serian unas de las ms antiguas de Blp Hop Graffiti de todo
Vallecas.
155
En el segundo encuentro formal sostenido con los ZSL, stos me citaron
como algunos de los escritores pioneros en el rea a COAS, BAZE, NAM y DAR.
Presumiblemente el escritor BAZE o BASE 5 sea el BAZE del Criminal Krew
localizado en Fontarrn.
272
3.4.
El graffiti
3.4.1.
de cutio amen cano hoy en Vallecas
El Diatrito de Puente Valacas
Firmemente
formidable
en
asentado,
este
distrito.
general
la renovacin
sin que
en
ello
lo contrario.
observa
la
Y,
de
escritores
pioneros,
afrontan
puede
los
por
parte
los
ms
de
un
en
haber
la
de
de
una
crecido,
ejecucin
de
sino
de
nuevos
piezas
todo
grupos,
grupos
importantes
aunque
en
escritores veteranos
cualitativa,
panorama
salud
garantizar
se hayan disuelto numerosos
algunos
parece
goza
se
una merma
relevo
renovacin
que
generacional
aunque
del
graffiti
Incluso,
se presencie
toma
escritores
el
se
la
grupos
de
nmero
de
donde
el
el
grupos
locales
graffiti
parece
de
de
reducirse.
Sin embargo,
del
foco
de
desarrollada
SERERA,
Entrevas,
desde
DIE...)
obstante,
se confirma una tendencia
1994
(fs.
solamente
de
134136>,
originario,
en
San
seguramente
intervienen como
de espacios
lucidos
inarginalidad
fsica
dejarse
la
presin
APR
(FLEI(Y,
antiguos
por
la
RUEDA,
ERG,
TRC
actividad
XAR,
y
XOWE,
TNT.
No
estos escritores parecen preferir ms actuar fuera de
su marco
medio
los
paliada
de secundarizacin
ver,
del
de
este
con otros
y Numancia.
factores
por saturacin
superacin
contacto
Diego
de
su
determinantes
o el inters
barrio,
nada
la
vallecanos
hbito,
escasez
por superar
adecuada
aislamiento
grupos
En este
en
para
soledad
la
el
por
y la probable
vecinal.
273
Por
notable
lado,
otro
merma
en
independiente,
Lo
mismo
Palomeras
su
actividad
sucede
el
foco
obstante,
en
contrapartida
Vallecas
se expande albergando
en
focos.
En
focos,
pierde
con
No
orientales
tambin
su
sufre
entidad
una
muy
como
foco
al finalizar la actividad de sus grupos locales.
mnimos.
estos
Bajas
Pero,
de estos
cuanto
destaca
su
numantino
el
la escasa
empuje
fontarrons,
foco
del
bajo
Puente
de
actividad persistente
no
logra
romper
de
escritores
las
barreras
focos.
la
por
actividad
San
Diego
intenssima
la
de
estos
actuacin
tres
de los
PRP, en especial TOE y ATE (fs. 137139, 353). Su conjunto base

en los 90 es el ubicado en las inmediaciones del Parque de Amos
de Acero,
donde gran cantidad de escritores
en colaboracin o en calidad de invitados,

139),
AGUS,
CRAS,
RICAR
actividad
se
mantienen
relaciones
(ASN,
3CP...),
De una
de
la
todos
los
barrios
amistosas
con
otros
en
RUEDA,
Cf. 141>.
Pero
vallecanos.
grupos
de
(f.
su
stos
Vallecas
o de Mstoles a los que visitan.
forma puntual,
va,
(XAR,
y YOOE
(f.
entre ellos ZEYO
140>
extiende
II
acuden para pintar
la calle
encontramos piezas
del
Convenio,
<f. 142).
FLEKI)
de
los
Tambin hay una
a este otro lado

APR de
Entrevias
de enero de 1996
de los ASN, KAIK, NUBE y BANER <E. 143) y otra de un grupo, que
parece
forneo,
el TCWRRB <1.
los JD <RAM,
144>.
del LSS, un escritor

a otras
149)
pieza
.
Villa
274
FRIR y ZONE>, vinculados
con
Igualmente encontramos una pieza de NOVA
pintada en 1995 (f. 146> junto

a.
dos de NAFRI y RAMI del TFP New York (fs. 146147>. En
el mismo conjunto
otra
ZAR,
de graffiti
de otro
Tambin
valenciano,
forneo:
encontramos,
ASICO,
estn presentes
de Vallecas,
del ARN, datada
algunos
como PEM desde
al lado de un RANDY,
1995
escritores
(Es.
en 1994
de
150151)
(f.
Coslada
y,
desde
la primavera
de 1996,
PERU
y SIAN
del
EAX
Valencia
nombre
del
escritor,
147,
otros
(E.
159)
ser,
excelente
un
157158,
160
201>
lp Hop,
piezas
iniciando
actuales
Bronx
se
Espaa
su
de
ligan
lo
al
un
el
302),
ha
de la Arganzuela
localizado en
Bajas
encarando
las
ao.
espacios abiertos
la Albufera,
En
formado
TRAS,
su
Cuenta
Tetun y,
hacia
alicantino
en
(E.
los
sobresalen
por
ASNBTBGPR-ACH
de
RAREN,
PASA,
PALOMA,
de la Paz,
rAMA,
los
Avda.
alguno
en
obra
de
los
el
APR,
TOE,
y
ATH o TORS
de
sus
inmediaciones
directamente
espacio
KRF,
en
los
Numancia
rea
(Es.
RAIRO,
302,
los
RANDY,
encabezado
1994 hasta el
no tiene
161188>.
componentes
RUEDA,
(Es. 163,
All,
FLEKY,
169 y 181>.
tambin se dejan caer por su

(E.
188).
indirectamente
son:
conjunto
iniciativa propia
cuyos
<FRF>
el
RISO...>,
XOWE y DYE son invitados por AGUS en 1995
RSW,
Palomeras
comunicacin
BANER,
todo
este
se
(AGUS,
parangn
de
(f.
limtrofes
intensidad
callejn por
relacionados
obra
su actividad
zonas
Avda.
South
con
San Diego,
vas
sus
de Centro
su
da de hoy desborda su
callejn
del
Madrid
366),
en
(NVI,
aunque
regreso
por los ASN. La acumulacin de graffit que desde
Igualmente,
de
calle Martnez de la Riva>.
RICAR,
encontramos
KAJ=41 (Es.
1993,
en Vallecas,
grandes
hacia ellas
Numancia,
por
de
tras
preferentemente
piezas
y prolfico
circulos grafiteros y musicales
los barrios de Numancia,
Entrevas,
general
intrpido
escritor
localizada en los distritos de Pacfico
~a.
por
inconfundible
Este
datar
mismo
Cf. 156),
de
actividad antes
hayan
ese
los KR2
de Coslada,
de
anfitrin:
154),
escritores
se
aparte
es muy popular en los
origen
Estos
indeterminados
que parece
153,
del
FAZI del CEX (E.
los
LxSxDx,
SKP,
los
con
Otros
grupos
ellos
travs
los
SP,
los
STL,
los
TPL...
RBS
o
Su
275
actividad se irradia
tambin hacia San Diego, Palomeras Bajas y
Portazgo.
Tambin resaltan
KAMI
compaa
Moratalaz,
del
MBC
LODEN
otros
(Es.
nombres.
152155),
Aparte
tenemos
de Los Reyes del Mambo (Es.

(E.
191>,
del
STL,
TEL y SET del
por
ejemplo.
esto
se
suma
la
154)
193)
o FIX
1996,
(ABEL>
aparece
compuesto
SIR,
finales
por
YOOE,
de
1995;
SEM
EUONE
de
escritores
un
de
grupo
la
od
entrada
194).
nuevo,
school
de
(ZSL,
EAZI
(CEX)
Trompe Club
del
(E.
de
primerizo
de Vallecas
o de Madrid:
de Barcelona en 1996
graffiti
RAIN,
de la Villa
TABO
OWEN y SAND
o el
fuera de Vallecas
(E.
29 y 189),
192)
ATZ,
y de
BUBA
(E.
de piezas
etc.)
ya mencionado
TWA
taggers y escritores
VKC,
del
(E.
En octubre de
los
RDClan,
local
(MAG,
pero
BLEZ,
156
etc.)
:57
En
EDDIE)
Palomeras
Durante
Bajas,
1994
despuntan
1995,
estos
actuando en el callejn de los

un
local
de
195197>.
OSOtIS
Cobra
As tambin,
cito
a DOLAR de los BTB
<AMI,
con
de
sus
Ruices,
a TUNE
(E.
200>,
mejores
3CP
tres
SocioCultural
199>,
una
los
(E.
(JOUST,
escritores
decorando
Dolores
198),
la
han
venido
tachada de
Sopea>
SHOE
BIRER,
CEs.
2,
y otros
(E.
a AGUS del ASN y otra vez a
piezas
en
Vallecas
(E.
201>,
realizada a principios de 1996.
En el
ms
156
caso
importante
de
los
en
focos
de
Portazgo,
envergadura
slo
actividad
En 1996 se registr el siguiente graffiti de RAIN:
6996. ste, por tanto,
el primero,
el
permanece,
RnccnrrNvts!
RAm
nos informa de la fecha de inicio de su autivdad
como escritor o bien manifiesta la continuidad del grupo al que pertenece,

identificando a los RDc con denominaciones precedentes.
157
Podra
entre el
garantice.
276
establecerse,
3CP y el
por
su
sc~ o el TcP,
ubicacin,
la
posibilidad
de
pero no hay fuente testimonial
vnculos
que
la
unificndose
por su propia
expansin
con el an activo
Palomeras Sureste. En este sentido,

del
foco
de
Portazgo
foco de
cabe advertir la tendencia
expandirse
hacia
el
extrarradio
oriental,
hasta prcticamente alcanzar los limites del Distrito
de
de
Villa
Vallecas,
donde
ya
dejaba
sentir
radio de influencia en el periodo anterior.

se
efectivo
hace
directa
con
la
partir
saturacin
del
de
verano
los
ligeramente
su
Este desplazamiento
de
espacios
1996,
en
relacin
tradicionales
y las
desasosegantes campaas de limpieza iniciadas en ese ao por la
Concejala
genera
de
de Distrito.
As,
esta
la bsqueda de soportes
perdurabilidad
de
los
conquista
murales
mismos
de nuevos espacios
amplios
de
los
y con garantas
graffiti
realizados
sobre ellos.
As,
por
Portazgo
sobresale
en
apabullante accin de los CZB:
ERS,
CEs.
Su
202212,
visto,
de
sin duda,
Pacfico,
actuacin
las
314329,
ha
conexin
intensa
ABEL
donde
desplazar
una
Barcelona
del
(Es.
TBP,
TFB,
JERa
(Es.
217)
o de
Benidorm,
RICKY
(Es.
220
214
su
base
384,
3~9>
Ibiza
de
215>,
MARRA 2
221).
Junto
rea se
218)
estos
puntos.
influencias,
ms
Cf.
compaa
de
los
TKV
<E. 225).
de
Barcelona
Tambin,
contamos
tenemos
recientemente
con el
216>,
con PICOLa
nombres
(Es.
En
una prolfica
tambin
(E.
(E.
219>
grupos,
222224>;
la
SORE.05
mencionarse en un lugar aparte a RUBIO y sus invitados,

NIRNAR,
ha
excepcional
otros
con CHICO o
SHCKER
<E.
el
como ya he indicado han
gama de
JOSE de
GOLZ y CHICO
una
y evidenciando
386 y 391). No obstante,
operativa
amplia
213
en
veterana
actual reordenacin urbana
municipales
escritores
actividad
presencia
actividad
380,
la
MEGAROR,
desarrollando
venan
medidas
con estos
de
TRAS,
incentivada por la
(Es. 371374, 376,
ltimas
vuelto
336).
general
ha
y
de
UPSET y
<AIRO
con la actividad de otros
277
escritores,
como KINS
(E. 226),
IVAN y AGDM (f.
227)
o LERAS y
ZANY, de los ZSL <E. 228), ASER o algn XBR sin precisar, etc.
Por otro
actuacin
en
la
de
lado,
en Palomeras
escritores
actuacin
de
locales,
de
procedentes
de Moratalaz,
esta
Villa
nada extrao,
porcin
del
su
escritores
procedentes
hecho
Sureste,
de
Vallecas
importancia
vallecanos
o
de
Viclvaro o
dadas
las
distrito.
pese a detectarse
de
actual
radica
otras
reas,
Portazgo,
Coslada,
la
forneos,
por ejemplo.
Un
caractersticas geogrficas
de
As pues,
lo ms
relevante
es
la
actividad que se efecta en el extremo oriental. De este modo,

casi en los lmites con el Distrito de Villa de Vallecas,
encontramos con la accin conjunta de los CZB,
231>,
232) y MROR (E.
GOLZ
(E.
ERS (E.
233>
y DITES de Barcelona
JOYCE del TPM (E.

en
la
calle
236>,
Bruno
(E.
233),
En
(E.
el
230),
<LAUS (Es.
MORSE del XBK
SIDES (E. 237)
Abndez.
234>,
TRAS
229 y
(E.
235),
y ASE del tSR (E.

mismo
lugar
nos
238>
en
sus
inmediaciones, tambin hay que contar con otros escritores cono

como SOOE (E. 239), VONS del TPMNMT (E. 240), alguna otra cosa
de
JOYCE
(E.
241>,
SIAN
(E.
242>,
PERU,
PEM,
TEN,
RASEN; ESTONE y REAR del PSC o la escritora ANNE.

el
mayor
aglutinante
de
piezas
es
(adems
<ANIJO,
Sin embargo,
de
la
Eranja
ferroviaria> la 1440, en especial a la altura del cruce con la

Avda. de La Albufera,
donde se encuentra el Complejo Deportivo
de Palomeras.
punto
En este
CEX, BUBA y JAVO
se hallan
piezas
de los KRZ,
los
de los Reyes del Mambo, CHICO, SHOCRER, SIAN,
HAEK, RUBEN, BAE, BIA, ZANY y LERAS del ZSL, etc.
De este
(mapa
2),
ncleos
Vallecas
278
modo
puede
atendiendo
afirmarse
principales
desde
1994
de
hasta
a las
que,
en
actividad
1996:
un
observaciones
definitiva,
gratiter&
escualido
realizadas
tres
en
son los
Puente
Entrevas,
de
un
consolidado Numancia-San DiegoPalomeras Bajas y un fortalecido
PortazgoPalomeras Sureste. Por otro lado,

escritores
de fuera de ambos distritos
que la presencia de
se
concentra a
de las grandes vas de comunicacin, como la 1430,

Avda.
del Mediterrneo,
ferroviarias,
Sin
slo
el
la
de
desarrollo
de
espacios,
Esto es,
de la Albufera
la 1440,
o las
la
franjas
la lnea frrea transvallecana.
superacin
actividad
del
mundo
intercambio o
de
debe
los
de haber
Hip
del
lmites
Hop
la saturacin
de
los
concurrido
y
Graffffiti
relativa
no
sus
de estos
sino tambin el mero crecimiento de los escritores.

la barrera psicolgica que supone la existencia de una
determinada
frontera
prdida
modo,
en
ncleos
mecanismos
sola
en especial,
duda,
primitivos
la Avda.
lo largo
el
de
fsica
una
des aparece
percepcin
ensanchamiento
del
en algunos
infantil
del
territorio
casos
espacio.
donde
se
con la
De
este
acta
es
directamente proporcional a la maduracin de los protagonistas

de un movimento que nace
con ellos
ellos.
el
Por
Vallecas,
otra
que
distritos,
renovacin
calles
parte,
conleva
con
de
la
las
avenidas
transporte
la
ncleos
barreras
psicofsicas
ms
pero
de
con
que
si
metropolizacin
de
homognea
ven
salvo
en
donde
servicios
de
de
se
caso
la
de
limitados
el
estos
mejora
constitucin
se
de
barriadas,
mejores
contundentes,
que
que
apertura
de
la
la par
nuevas
la
prestacin
favorece
Nuevos
de
urbanizacin
existentes,
pblico,
barrial,
proceso
edificacin
ncleos.
identidad
la
y envejece a
amplios
por
las
afinca
la
meridional
restringen el intercambio, pero no lo impiden. En otro sentido,

todos
los
influido,
la
factores
referidos
por
igual
pueden
haber
junto a la falta de una renovacin generacional,
extincin
marginales
antes
prctica
extincin
como el de Entrevas,
de
la
Palomeras
actividad
de
en
focos
Bajas o Fontarrn.
279
3.4.2.
El Distrito de Villa de Vallecas
Este rea
se
destaca por
un despunte
lleno
de vitalidad,
entusiasmo y frescura, que tiene en su ubicacin perifrica, en

su permeabilidad
a la presencia de
grupos
de localidades de la
Zona Este y Sur de la corona metropolitana

Mstoles,
etc.>,
Villaverde,
baza
y del rea metropolitana
etc.>t
para
un
el
conectados
papel
de
Santa
fundamental
la
En
ste
la mejor
se
distinguen
el del Pueblo Vallecas
Eugenia
y mutuamente
(Viclvaro,
generacional
desarrollo.
claramente dos focos principales:

243256)
de Madrid
y en la renovacin
esplndido
(Coslada, Torrejn,
(Es.
influidos.
257288),
En esta
conquista
espacial
cada vez ms
conexin
de
(Es.
las
tiene
tapias
un
que
acotan la franja ferroviaria,
tanto por los escritores de ambas
demarcaciones
del
como
forneos
distrito
de
Vallecas
(Es.
276288)
En ambos hay una gran cantidad

Tanto
taggers.
su
registro,
actuado
es as
que,
aunque
me
1994
para
desde
mi
de escritores
pesar,
limitase
delante.
de piezas
resultara
los
Por
inabarcable
escritores
ello,
que
han
destacar
los
nombres de algunos, los que cuentan con piezas de cierto nivel

en las reas
prospectadas:
ARBE
(ATZ>, ARNI, BEAN
EAflY
(ACM),
(ATZ),
JONS
(PTV),
KRAW,
FAN,
GONE,
(TPM),
LAURA,
(ATZ>,
BERE,
NOS,
JEtS
JOSE,
JOYCE
C~AK (ACN),
DM4!,
(ATZ),
(DTC>,
JONK
<TPW>,
ROAS
(TPM),
JOB
ICEN
DIxN,
LERAS
(ZSL), IHEE, MANY (ATZ), MARRE

(CRE, ?~RO, >~THE <ATZ), NON (M31>, <PSC>,, OAKI (ANO>, PEN,
PERU, ROXA, SAP (ZSL>, SEKA (ATZ), SERNA, SHAK (EAX), SHIN,
trasiego juega un papel clave la comunicacin ferroviaria
(lineas c-5, c4, ca, c2).
158
280
En
este
SHOE,
(TPt4),
SIAN
PiARE
(El
Parke),
(RE,
SOAK
ZANE,
escritores de Entrevas DYE
<EFE),
ZANY
(APR),
SOE
(ZSL),
FLEKY
<TPM),
XERGI
(APR>
VAS,
(CER>;
VONS
los
y RUEDA (BKO,
los escritores de coslada y Vallecas XZEN y JAS <ZLH),

los KR2 (BOLO, DRE~M, RER, YESER, TASA, <ARE...), el CEX
(FAZ!, DENO...); los grupos de Villaverde, TPB (THAE, ZI-IAE) y
MLX (THAX, FANER), los 310LAN-TFV (SEc, WEAK, THOR, ME, MAS,
DAE...), etc., etc. y etc.
APR);
281
3.4.3.
Principales grupoz de Vallecas
Para una ms cmoda clasificacin he procedido a elaborar

el
listado
de
demarcaciones
reas
seis:
Numancia,
Vallecas,
por dos:
sus
atendiendo
oficialmente,
tiVI; franjas
Pueblo
ms
las
tres
ferroviarias
VallecasSanta
de
Eugenia)
el Distrito de Puente Vallecas estara compuesto
Sureste
de
destacados
viana
ferroviaria
Palomeras
Eugenia.
ms
establecidas
(franja
franja
De este modo,
grupos
barriales
especficas
Entrevas;
por
los
San
Diego,
Entrevas;
el
Bajas,
Distrito
Portazgo,
de
Pueblo
el casco histrico de Vallecas Villa y Santa
Se han seleccionado
integrantes
obra de inters
Palomeras
ha
aquellos grupos
realizado
<tipo 3 o
en
superior>.
dicha
en los
que alguno
demarcacin
Asmismo,
los
alguna
he ubicado
en una determinada franja cronolgica e indicado su origen en

trminos generales.
Se advierte del carcter parcial de estos
datos en algunos casos por el factor efimero del graffit y su

dependencia
de
la
conservacin
de
los
conjuntos
localizados
en algunos otros por la parcialidad de las prospecciones.
Los
grupos
ms
representativos
componentes no se limitan al tagging,
de
stas
reas
159
,
cuyos
son:
En cuanto a Palomeras Sureste, Santa Eugenia y Pueblo Vallecas se

citan los grupos con presencia en las prospecciones realizadas, as como los
159
referidos en testimonios recogidos y documentados. No obstante, se advierte

de la alta parcialidad de sus listados.
Los grupos que, junto a escritores vallecanos, cuentan con miembros
procedentes de otros barrios o localidades madrileflas se han considerado como
vallecanos (p. ej., ~B, ZLH, etc.>
Entre parntesis y precedidos por un guin figuran los grupos
vinculados con el grupo que les antecede, normalmente forneo. Generalmente
se tratan de grupos anfitriones, cuando son locales. Los grupos unidos por
guiones se tratan de grupos asociados.
Aslmismo, los grupos que se presunta que estn integrados por un solo
escritor sern seguidos de un 1 entre parntesis.
282
wnvt /
1*90-U ALM
BcIs
MCE
lyn<
NTC
SGK
TKc-BKc
TNT 60
..fls4tantn. de atas no
BBS
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MTR- TC P
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SnREVIAB 1 CUPOS
Locales
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APE
Reyes del Mambo
31 Clan
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1. ~
VulL~ans
ACH
ASN
BTB
LSSTFP
T PB
XAE
160
natacin retraible basta 1989.
283
001 UZ#OQ /
U*4-flfl
P**
PRP
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SP
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KGB
LSD
M~A
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Extravaflacas>os .
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TFP
162.
natacin retraible al segundo tercio de los SO.
162
Idem.
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ZSL
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DTC
RER
KR2
Mafia 31-250
TPE
TPM
164
natacin retraible a 1989.

Datacin retraible a 1986.
285
asn-xun
#. flZMCAS
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- UNWA SEMItA
Loctias
AON
ATZ
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ZLH
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KGS (-ZLH)
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286
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KR2
MLX
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Datacin retraible hasta 1986 6 1987.
o
o
U)
-~
U)
o
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U)
U)
o
E
U)
U)
o
U)
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SS
ca
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00
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2:
al.
2:
2:
ct
1-
2:
0
u.
si
O
-~
X
~
-.-
-~
.,-
o~
287
ESQUEMA DE RELACIONES ENTRE LOS NCLEOS PRIMITIVOS DE RIP <OP GRAFFITI DE

LOS DISTRITOS VALLECANOS (1984-1993. Tagging desde 1984/1986 y picas desde 1986/1989).
(Fuente: pTospecciones s anlisis del graffiti registrado)
4
4
44
4
4
4
4
4
4
4
4
e
4
~0
RELACIONES INTRAVALLECANAS
288
,...h~
RELACIONES EXTRAVALLEC ANAS
...
III. CARACTEROLOGA Y TCNICA DEL GRAFFITI

DE CUO AMERICANO
1. Tipologas
1.1.
del graffiti
Las piezas
mviles
de cuo americano
o rodantes
Caracteristicas
Estas
mvil,
bastante
los
piezas
se
siguiendo
asentada
Estados
una
caracterizan
tradicin
por
de
pintadas
en las manifestaciones
Unidos
de
Amrica
ubicarse
(Baeder
en
sobre
artsticas
1996:
un
soporte
vehculos
populares
4445,
de
126133>.
Me gustara aclarar que la difusin rodante del graffiti no es una
pretensin nueva. Es ms, algunas

poltico (a travs de la damna tic
propagandista>, el publicitario o
e]. caso de las firmas o las marcas
tipologas tradicionales como el grafft

iconoclasta de las efigies o de su faceta
el de opinin y pensamiento o, incluso, en
autgrafas en su aspiracin de garantizarse
una amplia difusin y de difundirse espacialmente han buscado el servicio de

soportes mviles. Uno de estos medios, de mayor uso en perodos histricos
previos a la revolucin de las comunicaciones y los medios de locomocin y que
en el caso poltico adquiere un eminente valor simblico de contestacin a los

regmenes vigentes, es el grafiti numismtico. De este modo, el graflit
sobre monedas y billetes se sirve de la circulacin monetaria como medio de
llegar a una mayor cantidad de receptores de una manera personal, en un trato
de t a t.
Igualmente,
la presuncin de la invalidez
o la repercusin
afiliativa
de la moneda grafiteada garantizara
un mayor flujo de sta, ya que
su poseedor tratara
de quitrsela de encima cuanto antes; aunque en el caso
289
Preferentemente
el tren
el
se 0pta por los transportes
pblicos
en especial
(Es. 289290), seguidos por los destinados
reparto
de
mercancas
movilidad que ofrecen,
por
calzada
(1.
291>.
a la carga y
Gracias
la
el escritor puede tener la garanta de que
su obra va a ser contemplada en distintos puntos de su ciudad o,

incluso,
fuera
de
indiscriminada,
ella.
Adems,
esta
difusin
resulta
ms
ya que la cantidad y gama de pblico aumenta,
incluidos los escritores de otras zonas.
Es,
adems,
impacto,
que
escritor
por
conductores,
forma
entraa
cuanto
el
sus usuarios.
atender
una
parte
puede
ser
sorprendido
tanto,
sino
tambin
un
dejarse
su
mayor
de mantenimiento
requiere una
no slo a la preparacin
material,
de
por
servicio
Por
ingeniosa
sus
el
para
dueos,
el
sus
de vigilancia
premeditacin que
de la pieza
acertar
con mayor
riesgo
por
o
ver
debe de
o la previsin
escoger
el
del
momento
conveniente.
Los
escritor:
pros
de
este
tipo
de
acciones
son
de
peso
para
un
el ahorro del tiempo que le correspondera dedicarse a
recorrer el espacio cubierto por el transporte y el ahorro del

material
necesario
para
bombardearlo
o,
prioritariamente,
poltico podra generar una retencin de su circulacin,

perodos de
conflicto
grafiteada viene
el
&
represin poltica.
En
cierta
el
principalmente en
medida,
la
moneda
considerarse una moneda maldita, un objeto que ha perdido
reconocimiento social de su valor de uso y caxtio y que ha perdido la

proteccin del poder que ayala su entidad como tal moneda (aunque en algunos
casos podra considerarse
revalorizada
en su funcin o recargada con otro
valor militante o compromisario, emocional, histrico, artstico, etc.) De
este modo y en cualquier caso, cuanto ms se valore socialmente el dinero,
mayor ser
la repercusin del acto grafitero sobre
su representacin
monetaria,
as se estimar la violacin de su inmaculada materialidad
como
transgresin o profanacin.
290
prestigio
todo,
que
supone para
en la legendaria
un escritor
categora
de
graffiti
del pintatrenes.
entrar,
sobre
A esto se suma
el aliciente de la emocin y el mrito fctico de superar una

prueba peligrosa. Incluso, este tipo de acciones se reviste de un
aire deportivo, como sucede con el tagg.ing de skaters en traseras
de autobuses.
No obstante,
aparece
el
reto de mantener
una cierta
cota de calidad en unas condiciones limites de trabajo

rapidez>,
conseguir
aceptablemente en
el
una
soporte,
composicin
con un
estilo
que
que
<tensin y
se
integre
se acople
un
estado de movimiento o alternante de quietud y movimiento.
Clasificacin
La
clasificacin
de
este
tipo
de
piezas
ya
fue
realizada
por Craiq Casteman en 1982 a travs del estudio del desarrollo

del
graffiti
su
clasificacin
popular (Casteman 1987: 3547). Esta clasificacin
se basaba en
la observacin
de
New
de los
York
City
vagones
parta
de
del ferrocarril metropolitano
de
dicha ciudad y atenda como parmetros a su ubicacin interior o

exterior,
la sencillez y envergadura de la pieza y su contenido.
Estas modalidades
cannicas se han propagado por todo el mundo y
han sido asumidas por todos los escritores pintatrenes, ya que se

mantienen
concurren
constantes
todos
(caractersticas
del
los
elementos
soporte
de
principales
la
tcnica).
que
Por
291
tanto,
esta
problemas
clasificacin
en nuestro
se mantiene
contexto,
vigente y es aplicable sin
aunque
curnplimenta
se
con
las
modalidades citadas por Henry Chalfant <Cooper y Chalfant 1991:

27) y Suzi Gablik <Gablik 1982: 39>.
Esta
obras,
estn
de
clasificacin
las
cuales
se
entiende
pueden
adems especficamente
que
existen
considerar
planteadas
siete
piezas
para
la
tipos
cinco-,
ejecucin
de
que
sobre
vagones:
1.
ZAS,
517
TIRIa:
Es
la
primera
ms
bsica
forma
del
graffiti. Obra de exterior o de interior, sobre un soporte

esttico o mvil. En este sentido, cabe distinguir el motion
tagging (firmas en movimiento) realizadas en los interiores de
los vagones y que se contemplan al entrar en ellos o desde el
exterior a travs de ventanillas. La firma consiste en el
nombre del escritor, con letra estilizada y enlazada de una
forma que recuerda la formulacin de pictogramas,
logotipos o
monogramas. Se escribe rpidamente, a menudo de un solo trazo y

casi siempre en
a su estilo, es
Las similitudes
los materiales
un solo color de tinta o de pintura. En cuanto

tan personal como la propia letra del escritor.
formales entre ellas se derivan bsicamente de
utilizados
o de compartir un mismo estilo
caligrfico.
2.
T~W VP, VWCX!UDo o PozA3: Obra de exterior. Manera rpida y

simple de dejarse ver, popularizada por e]. escritor newyorkino
IN en 1975 (Toner 1998: 21). consiste en un nombre de dos o
tres letras (apocopado o siglado de varios nombres) que forman
una sola unidad, redondeada (blow up), que puede pintarse con
aerosol rpidamente y utilizando un mnimo de pintura. Suelen
hacerse en un tipo modificado de letra pompa: letras gruesas,
simples,
incompletamente
pintadas
en
un
solo color
y
contorneadas sin mucha precisin
con otro nornainente ms
oscuro. Existe una variante de throw up que consiste en el
empleo de letras rectas y en tres dimensiones: el stamp.
Su valoracin responde ms a criterios cuantitativos que
estilsticos,
aunque la fluidez de su trazado sea apreciada, ya
En la edicin castellana del libro de craig casteman se traduce piece

por obra (castieman 1987: 40). Yo particularmente
prefiero emplear su
traduccin literal como pieza, salvo en el caso de la masterpiece que resulta
ms propio traducir como obra maestra. De esta forma, reservo el empleo del
trmino obra para toda aquella creacin o diseo grafitero, se traten de
firmas, potas o piezas en toda su gama, entendindose que existe un tipo en
especial que responde a la denominacin de pieza.
2
Dnr
40>.
292
*hrr.LT
qn
ontionrio
nlnn
rio
r.&1
nqt4ln
fCa~t1onn
1QR7~
que est concebido con vistas a dejarse ver lo mejor y ms

posible, como el taq (casteman 1987: 40).
3.-
PASL ezra o PIEZA: consiste en un nombre de cuatro o ms

letras pintadas sobre un soporte principalmente exterior. Las
piezas se suelen pintar debajo de las ventanillas y entre las
puertas de un vagn, sin ocupar toda su longitud. Puede tambin
incluir
algn dibujito.
La primera pieza <que se denomin
tambin masterpiece) fue realizada por SUPER 1<001 en 1972,
gracias al avance tecnolgico que supuso la vlvula ancha
<Castieman 1987: 62; Toner 1998: 21>.
4.-
TOP-ZO802TC< <7-to-) o DE ARRIBA A LILlO: consiste en los

nombres, a menudo acompaados de dibujos y otro tipo de
decoraciones, que ocupan toda la altura del vagn, pero no todo
el largo. La primera se atribuye al escritor RUT EN 1973
<casteman 1987: 64) o, con menos fundamento, a HONDO en 1975
(Toner 1998: 21).
5.-
WJD-2O-RQD (E-to-E) o DE flTRDO A flTPflC: consiste en nombres

con decoraciones y dibujos de importancia que se extienden de
un extremo a otro de un lateral del vagn, casi nunca consta de
un solo nombre y, por lo general, es una forma utilizada por
escritores que desean acompaar su nombre con el de sus amigos.
En otros casos, en lugar de unos nombres contiene el nombre
desarrollado del grupo o una frase o mensaje. Por lo comn se
pinta a medias entre dos o ms escritores, compartiendo trabajo
y materiales, con el fin de figurar juntos.
Dentro de este tipo se distinguirla el windowdown. Se
compone de dos o tres nombres por varios escritores
que
procuran
armonizar
chalfant 1991: 70).
estilisticamente
sus
piezas
(cooper
6.
WKOLr CAR o vasx mERO: Graffiti que ocupa todo el lateral de

un vagn, de arribaabajo y de un extremo a otro. Pueden
contener verdaderas escenas. Suelen pintarse por grupos que
comparten la pintura y las tcnicas; aunque no es raro que se
ejecute por un solo autor. Van firmadas por todos sus autores y
figura el titulo, un mensaje o el nombre del grupo. El primero
lo llev a cabo en 1973 PLINT 707 (castieman 1987: 66).
7.-
ViOLE TRAXN, mc, usano o TREN ENTERO: Se tiene la seguridad

de que el primer tren entero se pint en 1976, pero no as
acerca de quien fue el primer autor. casteman afirma que
fueron CAINE,.!Ofl 103 y FLAIZ ONE, que lo titularon The Freedom
Train, en conmemoracin del bicentenario de la independencia de
los Estados Unidos de Amrica y consista en once vagones
(castieman 1987: 45) . No obstante, Tener advierte de las dudas
acerca de otorgar este mrito a CAINE y CHAD o a The rehu cus
Five <Tener 1998: 21>.
Esta
integracin
puede
adaptarse
especficas de otras clases de transportes:
las
caractersticas
coches,
furgonetas,
293
camiones,
del
tren
carretera
remolques,
entero
es
autobuses,
avionetas4,
una
excepcin,
se le asemejara
parcamente.
ya
barcos,
que
slo
etc.
El
un
tren
caso
de
Estos graffiti sobre soportes areos nos recuerdan la realizacin de

pintadas con emblemas, facciones zoomorfas, pmvp giris, etc, sobre el morro de
aviones <Mouth Art>, con amplio desarrollo en la aviacin militar norteamericana
durante la Segunda Guerra Mundial. Este precedente, sin embargo, no adopta e].
mismo significado ni parece ligado directamente con la gnesis de las piezas
rodantes.
294
TIPOS DE GRAFFITJ
MVIL O
RODANTE
~
~
EW
Tipo 1
DD
EE~
(TAG> y tipo 2 <THROWUP>
Tipo 3 <PANEL PIEcE)
Tipo 4
<TOP-TO-BOTTOM>
Tipo 5
(ENDTOEND)
Tipo 6 (WHOLE CAR)

Representacin de diferentes tipos de qraffiti newyotkiflo sobre trenes, basada en las
fotografas de Martta Ocoper y Henry chaitant fCoopet y Cta~taflt l9Sl>.
F. Figueroa
Saavedra>.
1.2.
Las piezas mixtas
Caracteriaticas
Reciben esta denominacin aquellas piezas ubicadas sobre un

soporte
porttil
que
general
bastante
distantes,
Principalmente
desperdicios,
etc.
(fi.
se
se
por
trata
vallas
de
en
un
distintos
periodo
de
contenedores
y casetas de
obras,
lugares,
tiempo
para
por
lo
variable.
escombros
puestos provisionales,
138, 292293 y 341).
El estilo de estas
de los
enclava
conjuntos
otros
puntos,
choca
el
prximos
barrios
que los
obras suele
nombres
soportes
puntualmente
instalan
fuera
del
desentonar con el del resto
de graffiti,
en el
caso
de proceder
292)
Igualmente,
ciudades
(f.
de sus
autores
aparezcan
sus
proximidades,
no
lugar
en
originario.
temporal bastante amplia en un lugar,
Al
tener
slo
tambin
en estos
cuando
una
de
se
presencia
la influencia pasiva en el
estilo de otros escritores puede ser mayor. De todos modos, esta

influenciabilidad potencial se reduce normalmente por el carcter
predominantemente menor
gra.fs)
296
o por el desfase
de
las
obras
de sus estilos,
<firmas,
potas,
si son bastante
pequeos
viejas.
1.3.
Las
piezas estticas
Caracteristicas
Su caracterstica
principal,
cmo es
lgico, es
su ubicacin
sobre un soporte inmvil. Consiguientemente, puede decirse que no

buscan ellos al
netamente
tambin
sino que esa
escritor.
Por
lo
habituales
los
suelos,
al
son
espectador,
estaciones,
pasadizos
los
de muros,
pilares,
los
pero
techos
de
mobiliario
urbano
(papeleras o contenedores anclados al suelo,
marquesinas,
paneles
295>!
los
seales
etc...
para
de
los paneles
etc.>,
cierres
de
trfico,
locales
las
No obstante,
desplegarse
soportales,
tratan
el
informativos,
general se
tarea le corresponde
es
el
el
o vallas publicitarios
o
kioscos
esculturas
soporte
los
200
<fs.
monumentos
luciendo
ms
294
y 296>~,
no slo preferente,
parietal,
(fs.
en
(f.
las
297)
sino ptimo
superficies
exteriores que en interiores.
En estos casos, se observa un componente temporal,
ya que slo cuando el
establecimiento se encuentra cerrado el graffiti puede contemplarse. Adems,

en este particular, el graffiti adoptarla el papel del clsico teln teatral,
de
la
cartelera
televisiva
de
ajuste
cierre
de
emisin
del
corte
publicitario, luciendo sobre todo en perodos festivos.

297
Clasificacin
En
lo
que respecta
clasificacin
de su
los muros,
de las piezas segn la
contenido.
Propiamente,
se
se
puede
envergadura
pueden
establecer
de su tamao y
considerar
piezas
tipos del seis al diez:
1.-
2kG, BIT o 71DB.
1SOVUP, VGCTADO o POn.
. -
3.
rma RO?ULmDA: Es una firma ms elaborada y cuidada, muy comn

entre los taggers autctonos.
Es una modalidad que busca
destacar la firma visualmente, a travs del colorido,
tamao o el recurso a la tridimensionaldad.
el gran
o snrcnnn SAr: Es un esbozo o dibujo lineal

sencillo, monocromo y con un trazado rpido y escaso. En
algunos casos puede funcionar como firma.
4.-
SflT~nC
5.-
aar o DIRUJO: Es una figura independiente pintada con dos o

ms colores y que puede adoptar un aspecto plano o volumtrico.
6.
Pfl~
7.
aoa< o GRAFFITI DG4ESTICO: Generalmente lo realizan

los
escritores en su propio domicilio o en el de amigos, libremente
o por encargo. Es habitual en el squatter qrafftiti y puede
o PIEZA: consiste en una obra, interior o exterior, que

no suele exceder de los ocho o diez metros de largo ni de los
tres
de alto.
Normalmente es realizado
por uno o dos
escritores,
siendo uno el coordinador. A razn de su calidad
puede recibir
el apelativo de masterpiece (pieza u obra
maestra>,
aunque
inicialmente
fuesen
sinnimos
piece
y
masterpiece (casteman 1987: 62>.
aplicarse esta categora a los callejones que constituyen un

espacio recogido y en ocasiones el territorio semiprivado de
algunos grupos.
8.
WA.LL, MURO o PIEZA MURAL: Es una pieza exterior que recubre una
gran parte o toda la extensin de una tapia, una medianera,
etc. Se compone de varios nombres y figuras. Generalmente es un
trabajo en equipo, donue varios escritores
(habitualmenLe
o ms> anan su esfuerzo y talento para componer y cubrir toda

298
una
los
la superficie de un modo homogneo o unitario. Si es muy

inmenso, superando con creces la dimensin de una pieza norma),
se puede denominar huqe mural.
9.-
RONT o flCflD&: Es un graffiti que recubre todo el frente de

un local <storetront> o edificio, solapndose, abrindose paso
entre los elementos arquitectnicos
o integrndolos
en la
composicin. Conleva en ocasiones un gran despliegue de medios
(andamiaje, gran cantidad de pintura, una estudiada labor de
proyeccin,
una tarea de equipo,
etc.).
Puede
ser una
composicin unitaria o contormarse de distintos cuerpos.
10.-
PROLE HOCTSE, PROLE BUILDIIC o CABA ENTERA: Se entiende por tal

el graftiti que cubre todo el permetro visible de un edificio,
con un mnimo de dos costados. En ocasiones, tambin se integra
el tejado, cuando resulta visible.
299
2. Ubicacin de las piezas
Obviamente,
el
objetivo
bsico
ala americana es que su gratfiti

Pero este hecho se establece
Por
tanto,
criterio,
el
las
influyen
en
el
escritor
por ste
condiciones
escritor
de
graffiti
se contemple y hasta se admire.
considera
desarrollo
del
de una determinada
de modo aproximado
circunstanciales
de su acto
manera.
su propio
especiales
y el seguimiento
que
de unas
pautas habituales ratificadas por su fortuna tradicional.
Consiguientemente,
tres
atendiendo
pueden
distinguir
conjuntos
sea su
gradiente de intimidad.
estos
bsicos
Estos
tres
de
imperativos,
ubicaciones,
tipos
se
segn
de espacios
son
eJ. pblico, el semipblico y el privado, presentando cada uno de

ellos
peculiaridades derivadas de su configuracin espacial y de
su determinacin de la relacin entre graffiti y espectador y de

las caractersticas
300
de stos.
Espacios pblicos
2.1.
El
clase
mbito
de
producciones
americano.
notorio
pblico
Por
lo
es
el
que
de
principalmente
englobamos
general,
entre el resto
que
el modo
los
como
cmo
graffiti
un
escritores
alberga
de
escritor
de
la
esta
cubo
se hace
ciudadana es
por medio de la bsqueda de un soporte en eJ. que su obra luzca y

desde
el
que
se
Consiguientemente,
ofrecen
estas
Esta
imperiosa
de
tradicin
todo
tierra
potencial
en
de
repercusin
usuario,
principal
aquel
transporte
que
transite
circuito
con
pblico,
respecto
se
porque
se pretende
ya
que
un
soporte
acrecienta
asegura
un
la
ser
al
los que
eleccin
casi
aire
amplia
la
se
por
libre
cantidad
esttico.
cuando
trata
Esta
de
un
extenso por vas
recorrido
atentar
tambin
puedan
haber
de atencin>.
los
captar.
Tambin se asegura
en cada una de las
polmica
el
de
condiciona
El
un
posible.
bastante concurridas por potenciales espectadores,
suscita
travs
de partida
soportes.
expectante,
propagacin
difusin
ciertos
pblico,
cuyas miradas
falta
necesidad
pblico
principales,
mayor
de publicidad.
publicitaria
transporte
la
son los ubicados en el espacio pblico
garantas
preferente
bajo
logre
originada
contra
las
por
paradas
el
reacciones favorables
A esto
mass meda,
cabe
afiadirse
escassima
de su ruta
escndalo
propiedades
un pblico
de
y una
social
todos
que
(aunque
o hasta una absoluta
la posible
en relacin
proyeccin
con
el
volumen
301
de actividad.
azar,
ya
Un supuesto en el que juega un papel fundaniental el
que
en
grfica
que podra
parte,
en
proviene
topan
el
del
por
asientos
caso
general
contexto
Hernndez>6
de
tambin
con
la
lnea
que
firmas
los
la
son los
o
locomotoras
una
vagones,
se sirven
tanto
de la caja
de
la puesta
afectados
produce durante
trabas
divulgacin
en
puertas,
metro
de trenes
de
su inmovilizacin
y que
se
ventanas,
de dos importantes
uso
y Madrid-Cuenca
(Plaza
en prctica
vagones
garanta
del vagn.
presencia
regionales>
la
de ellos
(Madrid-Guadalajara-zaragoza
(cercanas
autobuses
de
vallecano,
favorecen
Los vagones
pasajeros
interior
interiores
ferroviarias
Valencia)
ponen
n1~mero de usuarios
lo
el
del
se
en apologa del vandalismo. Por otra
incurrir
y paredes
En
lneas
ocasiones
Castilla-Miguel
de esta
para
actividad.
el transporte
trenes
de
auxiliar.
en cocheras
Su
de
mercancas,
ataque
o apartaderos.
se
Los
de la Empresa Municipal de Transportes no tienen gran
inters pese a la existencia de una cochera en Entrevas, salvo

para
el
bombardeo
interior
de
firmas
el
menos
frecuente
exterior.
En
notable
este
tipo
de
ubicaciones
incidencia
el
factor
mviles,
geogrfico.
tambin
Este
tiene
condiciona
una
el
empleo fundamental de ciertos medios de transporte y obliga a los
escritores
a elegirlos
como soportes.
Esto resulta
muy patente en
La principales acciones se produjeron en las cocheras de la estacin de

Portazgo, entre los ltimos aflos 80 y primeros 90, antes de la prolongacin de
la lnea hasta Miguel Hernndez en 1994.
302
reas martimas, lacustres o fluviales,
la ciudad de Ansterdam,
lanchas
como sucede en el caso de
donde el graffiti
ha tenido
uno de sus ms golosos objetivos.
realizacin de piezas en avionetas
en barcos y
Tambin se constata
<WANTED noviembre 1995>,
la
pero
la publicidad es cuantitativamente menor, ya que su percepcin es

mnima cuando estn en vuelo. No
soportes
posibles
cualquier
escritor.
Por tanto,
mecanismos
espacio
mejora
atraer
pblico.
Entre
la
que compiten,
ellos
con el
especialmente
curricuium
el
de
que se haya desarrollado distintos
atencin
interferencia
incluso,
incidir
la
agranda el abanico de
anecdticamente
no es extratlo
para
originales
parecen
obstante,
est
del
espectador
la
bsqueda
de medios
dentro
de
del
soportes
de comunicacin
con
los
recurso de tcnicas semejantes que

en cierta
relectura
irnica
de los
cdigos de comunicacin publicitarios. La captacin de la mirada

ha motivado que prolifere el tagging en todas aquellas zonas donde
hay un gran trajn
ferrocarril,
las
tapias
de personas,
estaciones
de metro o
los apeaderos o los intercantiadores de transportes,
que acotan
vas
de comunicacin,
principales, comerciales, plazas,

deportivos y recreativos, etc.
monumentos
como las
artsticos
las avenidas o calles
centros de enseanza,
Incluso,
edificios
espacios
se llega a atentar contra
principales,
ubicados
generalmente en lugares de paso principal o concentracin.
En este sentido,
el de la visualizacin rpida
cara a
una
divulgacin efectiva, pero dentro del mundo del graffiti, tenemos

lo que se conocen como halis cf (ame.
Se tratan de puntos donde

303
los escritores visitantes o de regreso dejan su firma, sola o con

un
mensaje.
anuncios
Por
tanto,
paneles
se
de
pueden
considerar
registro
donde
como
figuran
tablones
las
de
novedades.
Frecuentemente se ha observado el uso de las bocas de metro con

este fin o de paredes en zonas vistosas o concurridas.
No obstante,
la saturacin
de los soportes
estticos
fcil
en un distrito donde la limpieza de fachadas es mnima respecto a
otros
distritos
inmediaciones
y
secundarias.
escritores.
motiva
la
colonizacin
expansiva
otras
zonas
prximas,
secundarias
Lo que minimiza la publicidad

No obstante,
de
o
de la obra
esto resulta relativo,
sus
muy
de los
ya que,
aunque
Este aspecto de descuido, en cuanto a la atencin pblica de la limpieza
de fachadas en Vallecas, lo resaltan varios de los escritores consultados (SUSO

c.p.
marzo 1996; CHICO c.p. marzo 1996; 14R01< c.p.
abril
1996>.
Incluso,
me
llegan a advertir, si no tengo en cuenta tal factor, sobre probables confusiones

o engaos evaluativos acerca de la intensidad de la actividad grafitera de unos
determinados barrios en comparacin con otros.
Pero por otra parte, especialmente en un encuentro en el mes de julio con
el escritor >~GAAOCR, compruebo la consciencia, sorpresiva y lamentada, entre
los escritores vallecanos de una anomala a este respecto, registrada por ellos
desde hacia meses en el Distrito de Puente de Vallecas. Ello viene a confirmarme

una serie de apreciaciones particulares que comenzaron a partir de la
prospeccin
que
de
Entrevas
realice
en
el
mes
de
enero
verifique,
posteriormente, en Portazgo, San Diego y Numancia. La actividad de limpieza de

graffiti en el distrito, a manos de la concej ella correspondiente de la Junta de
Distrito, resulta descomunal y demoledora en comparacin con el abandono usual
del rea. Su cenit se alcanza con motivo de las Fiestas del carmen de 1996 con
una cubricin de urgencia, bastante chapucera, del Recinto Ferial de la Avda. de
Buenos Aires, donde establec el seguimiento de la cate >1/95-96. En definitiva,
en unos siete meses por
al menos unos
iniciativas tanto pblicas como particulares se eliminan
ocho conjuntos
importantes
de graffiti
<aproximadamente unas
treinta piezas) en el Distrito de Puente de Vallecas, con una antiguedad

establecida entre los seis aos y el par de semanas. Las piezas ms afectadas
fueron las realizadas por los BBS, los SP, los TRC y sobre todo los CZB, con lo
que se dafla irremediablemente la memoria histrica del grattiti vallecano y
algunos de sus cojuntos de mayor valor artstico.
A esto se suma que, en el mes de abril, se es testigo del derribo parcial
de tres secciones de la tapia que delimite la franja ferroviaria, prximas a la
Estacin de Santa Eugenia, a causa de obras de reafirmacin. En esta accin, se
puede estimar en un nmero de diez las piezas daadas total
o parcialmente.
Finalmente, en septiembre se inician une serie de obras de edificacin

Numancia y San Diego que tendrn como consecuencia el emparedamiento de,
en
al
menos cuatro piezas, entre ellas el mural de los QSC.

Sin duda, 1996 ser un ao desgraciado para el graffiti de Vallecas,
estimndose en una cifra minima de cincuenta las piezas destruidas. Lo que no
slo resalta la virtual transitoriedad de estas producciones, sino que su
caracterstica como efmeras recae principalmente en la no intencionalidad de
crear un producto perdurable y no tanto en su inmediata desaparicin.
304
esta aglomeracin de
en
sus
efectos
escritores.
que
sobre
Zstos,
discurso mural,
quieren
el
es verdaderamente
viandante,
familiarizados
distinguen sin
or.
originar
el
como el
cansancio,
campaas
graffti
Por
abandono
represivas
otra
de un
el
como
lo
es
estn
as
con
problema cada uno
parte,
rea,
al
traslado de
sobre
no
contraproducente
ese
de
saturacin
igual
que por
los puntos de
o
los
ruidoso
los
esta
el graffiti
para
sonidos
puede
otras
causas
reunin,
la persecucin
las
los
de
una
escritores.
La
conquista
mayor presencia
de
la
calle
de graffiti,
se
establece
sobre todo,
por
a travs
medio
del bombardeo
de firmas y potas. stas se estampan sobre todo objeto que puebla

la
va:
poste>,
cubos
de basura,
seales
farolas, bancos, buzones,
portales
aceras,
<puertas,
bordillos,
quicios,
etc.
Con
de
trfico
(seal
de
sufrir
su
kioscos, cierres de comercios,
arrimaderos,
ello,
los
canalones,
escritores
demostrar que no hay nada que se escape a su accin,

susceptible
misma
incontinente
agresin
etc.>,
tratan
de
que todo es
pictrica.
Esta
toma de posesin territorial tiene un evidente ejemplo simblico
en el tagging que se desparrarna

de bares,
en zonas
posibilita
la
de
copeo.
irrigacin
a lo largo y ancho de las rutas

La presencia
encauzada
del
de locales
fenmeno
de ocio
de
firmas,
igualmente determinada por la ubicacin de estaciones de metro,

tren y autobs o, incluso,
mercado
hip
especficos,
hop.
La
la presencia
aglomeracin
de modo prolongado
costumbre legitimadora
en
de
el
de comercios enfocados al
este
tagging
tiempo y
en
puntos
asentada en
una
o consentida es lo que genera lo que se

305
conocen
por
writers
exclusivizacin
del
soporte
grafitero
de
cartelistas
los
respecto,
entre
corners
uso
un
es semejante
dos
punto
del
(C.G.F.
la coordinacin
sectores
1989:
258).
Esta
tejido
urbano
como
a la que se establece
o pegacarteles
cabe destacar
estos
de
(Popper
que
actan
en el mundo
1181996:
6). A este
o la friccin
en
la
que existe
ilegalidad,
pero
son
ms o menos permitidos.
En
toda
esta
comportamiento
colonizacin
comn.
Por
lo
espacial,
general,
cabe
el
resaltarse
desarrollo
un
de
la
cubricin o el relleno se mueve en un sentido horizontal y en un

margen
inferior,
planta
(fs.
superficial
natural
que
no
suele
superar
10 y 116>.
Esto viene
urbana,
trazado
el
inaccesibilidad
de
soporte
ciertas
excepciones,
que
como
mirada
un
viandanteespectador
de
momentneamente
No
consecuencia
que
obstante
tienen
ve
la
hay
cazar
la
desarticulados
los propios mecanismos de defensa que ha generado

incluido
graffiti.
en
junto
segunda
arquitectnico
cotas.
para soportar el ruido callejero,

Por
la
determinado por la proyeccin
del
principal
generalmente
ejemplo,
se
observa
al Alcampo de Moratalaz y anexo
el
que
un
bloque
la Avda.
desprende
de
de
pisos,
el
sito
la Paz,
un
desarrollo horizontal pero en un nivel bastante superior a la

altura
habitual.
Concretamente,
es en la azotea donde desarrollan
su actividad. Esto se explica por la posibilidad de acceso de los

escritores
implicados
a esta
dar la mejor y ms original
hbito
306
Este caso no parece ser nico
parte del edificio

visibilidad
y el inters por
a sus piezas9.
Por otro
<f. 337). Es ms, se puede afirmar que este
responde a una necesidad de
originalidad,
superacin,
visibilidad
lado,
se ha localizado un desarrollo en sentido vertical en el
poste del telefrico que se levanta frente al ro Manzanares o en

estructuras al descubierto de edificaciones abandonadas
En esta conducta se aprecia un
(1.
301>.
taggers
inters eminente entre los
por batir la marca ms alta. Es una sencilla demostracin del No

Liniit,s del graffiti.
El
desarrollo
superficie
con
vistosidad
edificaciones
de
unas
su
que
buenas
piezas,
peculiaridades
envergadura,
cien
las
al
necesitar
especficas,
encuentra
en
cara
las
franjas ferroviarias
de
una
a
tapias
un marco
su
y
ideal
para su contemplacin por miles de ciudadanos que se sirven de

este medio de transporte
<fs. 17,
1235859,
133,
142,
229263,
271288 y 298>. A este particular, ha de aadirse como incentivo

el emblematismo
mundo
del
polgonos
efectivo
del que
graffiti.
se dota
Tambin el
al
espacio
exterior de
ferroviario
las
naves
en el
de
los
industriales o de centros de enseanza se muestran muy
para
albergar
conjuntos
de piezas,
sobre
todo
si
se
ubican junto a tramos ferroviarios o calzadas rodadas o si dan a

un
espacio abierto.
En
definitiva,
son los
amplios los que recaban la atencin de
lienzos parietales
los escritores.
Todo esto
es bastante patente en Vallecas a lo largo de la lnea frrea que

conecta
las
estaciones
de
Atocha
Renf e,
Entrevas,
Pueblo
Vallecas y Santa Eugenia y en los polgonos, los edificios y los

muros
que dan a la Avda.
de la
Faz
(M-30>,
su prolongacin
intimidad, comn a todos los escritores.
307
hacia
la
podemos
de
NIV o
este
sentido,
citar adems por su vinculacin con Vallecas el
conjunto
Moratalaz
la
que
Avda.
del
comprende
Mediterrneo.
al
I.E.S.
En
Carlos
Rodrguez
de
Valcrcel y el Parque Municipal Charles Darwin (Fontarrn).
Los centros de enseanza
los polideportivos
convenientes
por
de favorecer
un alto indice de pblico
faltan
sus
escritores.
estructuras,
Como
deportivas
proximidades,
inmediaciones
del
del
C.N.
I.B. Tirso
del
Cnsul
C.P.
Liceo
Arcipreste
de
(Entrevas>,
<Entrevas),
la
Escuela
tenemos
Hita
el Con- lejo
Infantil
reas
presencias
verdes,
Parque
Amos
(Palomeras Bajas),
Recinto
Ferial
(Entrevas),
del
del
campo
Iris
de
de
e I.B.
(San
el
Parke
inmediaciones
del
I.B.
Garca Morente
del
Pozo
Vallecano
(Palomeras Sureste>,
abiertos
etc.
Tambin,
descampados
graffiti:
Diego>,
Jardines del Portazgo
<Portazgo),
Diego>
(Numancia>,
Eugenia>,
de
las
Serra
ftbol
conjuntos
Acero
(San
inmediaciones
(Santa
espacios
(Portazgo),
C.P.
de
tenemos
<Numancia),
Deportivo Palomeras
Arco
importantes
Entrevas,
de Molina
particular
Madroo
Junpero
<Entrevas),
permetro
Vallecas
El
de ser
entre los que no
Vallecas
C.F.
Fray
inmediaciones del
en
I.F.P.
del
la ventaja
juvenil,
ejemplos
instalaciones
inmediaciones
ofrecen
aparte
Parque
Parque
(Palomeras
<Pueblo
con
de
de
Azorin
Bajas),
Vallecas>,
el
etc.
Dentro de estos espacios podra incluirse el conjunto de graffiti
que aparece
desde
la
existencia
en las
poblacin
tapias
del
colindante.
de notables
conjuntos
Cementerio
Por
en
otro
lado,
entornos
de la Parroquia de San Carlos Borromeo

308
de Vallecas,
se
confirma
religiosos
<Entrevas),
visible
como
la
el
vinculdo l
del C.P.
casos
Liceo Cnsul y cubierto en enero de
puntuales
fachadas
de
se
sirven
locales
chapas de obras,
cerrados,
cierres
obstante,
amplios
lienzos
muros
de
puntos
muy
que
de
medianeras,
contencin,
puertas
renen
buena
En otros
solares,
pretiles,
de naves,
paneles publicitarios,
hay
y
tapias
de comercios,
puentes o pasos elevados,
No
de
1996.
bajos de
etc.
los
requisitos
visualizacin,
de
pero
infrautilizados por los escritores por ser proclives
son
sufrir un
inmediato derribo. Esto es evidente en las casas de la Avda. Pea

Prieta,
cuyas medianeras,
edificaciones
la
calle
anexas,
descubiertas
dan vistosamente
Camino de Valderribas.
Sin
escritores de las posibilidades que
por la
demolicin de
a la Avda.
duda,
la
de la
evaluacin
rea
favorece
la
incursin
Paz y a
por
los
ofrece el lugar encuentra un
poderoso contra en esta probabilidad. No obstante,

del
las
de
taggers
la saturacin
escritores
que
quieren hacer su primera pieza en el barrio.
Igualmente, hay que indicar que si, por ejemplo,

de
las
sucursales
Hacienda,
las
pintadas
bancarias,
las
los edificios
parroquias
preferente
polticas
sus
de
grupos
oficinas
caso
anarcocomunistas
del INEM, las delegaciones
municipales,
inmediaciones
de sus acciones,
en el
los colegios
son
el
de
de religiosos
blanco
en el caso del graffiti
las
selectivo
que nos ocupa
tambin se pueden determinar unos focos tpicos de atraccin para

la accin de los escritores.
estos suelen ser las estaciones de
ferrocarril y del metropolitano y sus proximidades.
Todos ellos
se conectan a travs de las redes viarias rodadas y ferroviarias,

309
que
tambin
articulan
se constituyen
los
conjuntos
urbano o urbanizado,
propiamente
de graffiti
de atraccin
que
eminentemente
que se van debilitando con su infiltracinC~~el
rural.
De tal
forma que ambos
sistema
de irrigacin
cuya ampliacin
310
ejes
en un espacio
espacio
difusin
en
y expansin del graffiti.
se constituyen en un
y desarrollo
conleva
la
2.2.
Espacios ssu.pblicos
En
marco
ocasiones,
la
pblico, adopta
caso de elegirse
ubicacin,
un carcter
callejuelas,
pesar
de
restringido.
callejones,
producirse
Esto
en
un
sucede en
el
portales
de
patios o plazas recogidas que por unas peculiaridades
garajes,
fundadas en
su trnsito reducido y en su intimidad marginal permiten la libre

actividad de uno o varios
a
su
antojo
ya
que
escritores.
las
Estos
repercusiones
pueden desenvolverse
pblicas
son
escasas,
gozando prcticamente de una total impunidad por omisin.
En este caso, el escritor no tiene en la satisfaccin de su

imperioso
deseo
de
exhibicin,
principal
objetivo,
aunque
en
la
contemplacin
la consiente y la
(reconfortndose en el efecto
pblica,
tiene
sorpresa o mgico que
en
el
cuenta
causa).
Sino
que su obra adopta un eminente sentido decorativo en un espacio

del que
se siente
fundamental
refugio
es
en cierto modo poseedor.
la
evasivo,
autocomplacencia
de un alvolo
urbano
la
En
si,
la motivacin
construccin
donde respirar,
de
un
en el que
las condiciones espaciales desempean un papel primordial.
En Vallecas tenemos excelentes ejemplos como el ubicado en

la parte
trasera
del
Polgono
estructura a modo de embudo

Su
recorrido,
intrigante,
en
direccin
Industrial
(fs. 5455,
esteoeste,
enigmtica y angustiosa,
La Cermica,
8283,
85,
produca
con una
8788 y 299>
una
sensacin
si adems consideramos
las
311
implicaciones
concepcin
de
inseguridad ciudadana
global,
graffiti
peda,
incursor
recorriese
este
por su
dormido
que tiene
ahora
zona.
extinto
especfico topismo,
envolventemente
la
que
En
conjunto
el
su
de
espectador
su grafiteado permetro.
Otro
interesante es la calle Cecilio Perucha, refugio de los SP; cuya

estrechez
y cortedad,
Puerto
Suebe
de
ha
y Monte
contrado
Oliveti
su
expansin por
(fs.
y 77).
4445
las
calles
El conjunto
situado en la calle/plaza de Picos de Europa (fs. 7275), tambin

extinguido,
grupo
de
es igualmente destacable
escritores.
Tambin
cabe
(LODEN,
LODEN
escassimo
No
mencionar
II),
obstante,
otros
anexo
goza
dos
la
valor por el momento,
han actuado los 3CP de modo
y adems se vincula
de
una
callejones:
calle
al mismo
intimidad menor.
el
Venancio
de
los
Martin
y el Callejn de Ruices,
pernitido
(fs.
2,
STL
de
donde
195197).
La Calle de ASN
No obstante, encontramos el mejor exponente en el conjunto

conocido
como Calle
96;
161188>.
(fs.
cJe ASN o el Callejn

Este
se mantiene activo,
que no puede afirmarse de la mayora

anteriormente.
numerosos
envolvente,
312
Se
trata
variados
con
una
(Numancia,
de
un
graffiti
impresin
bastante
de los conjuntos
callejn
en
cata N2/95-
en
muros
atosigante.
el
que se
suelo
Esta
activo,
lo
referidos
condensan
de
modo
sensacin
la
garantiza no slo la abigarrada y barroquizante proliferacin de

graffiti,
presente
caractersticas,
topologa
en
en
sino
otros
espacios
tambin
de modo
Una
distribucin
recodos.
de
parecidas
fundamental
su peculiar
espacial
que
genera
igualmente un fantasioso encanto.
Los ASN no ocultan su postura anarcosindicalista prxima a

organizaciones
histricas
la representacin
171).
travs
como la C.N.T. o la F.A.I. a travs
de diversos
de
lo
signos
ldico,
sus
tienen
en
el
dibujo
de
una
pegada
en
su
centro
un
elocuente
ms, la existencia
una
diana
de escritos
funcin sealizadora,
y de banderas
rojinegras
convicciones
con
la
foto
manifiesto
en suelos
de
(f.
antifascistas
de
Adolf
<fa.
Hitler
y paredes,
169170).
pintadas
Es
con
advirtiendo explcitamente que no se
tolera la presencia de unas entidades malvolas que violentaran

la paz
del
recinto
(nazis,
determinacin militante
(1.
convierte en un refugio.
impronta
poltica,
prima
.bone heada...>,
fachas,
183).
De este modo,
Sin embargo,
la
esttica
sealan
una
el Callejn se
en conjunto no prima una

y
la
defensa
de
esa
esttica.
En esta orgia de trazos concurren y se combinan el arte por

el
el arte como testimonio de una presencia o expresin de
arte,
un sentimiento
de
un
o un pensamiento y el arte como medio de enunciado
planteamiento
escenario~
aparicin
Es
un
profusa
ideolgico.
foco
As,
activador
creativa
este
y
de
callejn
es
que
un
permite
la
ms
polarizador
que
un
graffiti.
variado
Esta
expresin personal y comprometida de unos autores que desentraan
313
su mente
y su
corazn mutuamente
se
desarrolla
en
un
laberinto
umbelicntrico para sus ocupantes, que se consagra en una especie

de
nutriente seno
entre
el
autor
evidencian
una
involucradas.
materno.
el
soporte
sentida
El
No
es
extrao,
cobre
relacin
beso
pues,
unos
tintes
afectiva
tiernamente
que
dilogo
amorosos
entre
rasgado
el
de
las
que
partes
una
brocha,
susurrado en un ladrillo o la contenida eyaculacin explosiva de

un spray en el enlucido de un muro desembocan en un orden natural
que
posibilita
que
el
caos
brote
de
las
paredes,
exigiendo
la
comunin de los intervinientes9.
En
este particular,
materialidad
para
su
propicia,
expansin.
laberintica
toda
En
la
lo
ldico
y aventurero
significativa
si,
la
trama
simblicamente
extensin
urbana
encuentran una
general
opresiva,
de
colonizada por
la
los
visin
graffiti
mas que adecuada es un lugar natural para el escritor de graffiti

(Gar
1995:
249>.
combinacin
por
definitiva,
el
topologa
La
sus
urbe
persecutorio
encontramos
el
graffiti
peculiaridades
laberinto
especfica que
desarrollo,
urbano
requiere
forman
fsicas
suburbano
el
una
excelente
sociales.
viene
graffiti para
ser
En
esa
su sublime
el soporte ms apropiado al carcter clandestino y

de
los
escritores.
ante la puerta de salida
En
del
la
Calle
de
ASN
nos
orden civilizador y la
El arte es un medio para apoderarse del mundo L. .
.2
por la violencia
[o] por el amor (Heuser 1973: 152), eso est bien ejemplificado por medio
de las acciones grafiteras. Tambin a un nivel particular, puede considerarse
[...)
el arte constituye un medio para la superacin de estado catico,

desordenado e insoportable en que el mundo se encuentra para un tenperamento
que
inquieto e insatisfecho (Hauser 1913: 152>, como el de estos chavales. En este

caso, el estado catico a superar es, subjetivamente, el opresivo marco urbano
que les acoge y en el que, sin embargo, se mueven como pez en el agua. La
impresin catica que ofrecen sus graffiti y de la que participan representa el
estado natural del mundo: el Orden.
314
entrada
tejido
al
subconsciente
urbano.
Un
comn, pero firmemente enraizado
Es interesante,
entre
lo laberntico
(Calabrese
espacio
1989:
como
inmanente
el
en todo esto,
espacio
extraado
del
en sus entraas.
la conexin que se establece
y su entidad como representacin del caos
146
de
los
ideologa
ss.),
cuando
ASN
viene
con
una
anarquista
relacionarse
esttica
una
barroca,
un
una
intencionalidad
concentradora. Por otro lado, es conveniente atender el topnimo

Valle del
Kaos
que en
otros
conjuntos
grafiteros
suelen usar algunos escritores como MATHE,

Eugenia,
para
percatamos
de
las
de Vallecas
de los ATZ de Santa
conexiones
conceptuales
que
existen entre el graffiti y la ruptura del orden establecido. El

Valle del Kas se convierte de este ingenioso modo en una imagen
suburbial, emblemtica para los escritores de graffiti. Un enorme
laberinto
cuyas
brotan
con
muchos
estancias
los
centros
moran Teseos
coloristas
desorientarse
de
armados
hilos
y perderse
uno
que
los
con
cuales
es
aerosoles,
impiden
irremediablemente
ste,
de
sus
en los
los
en
que
portadores
abismos
de
la
gran urbe. No es difcil implicar en esta imagen la presencia de

obcecados
minotauros
que
tratan
mantenindolo en orden a toda
costa.
de
adecentar
su
palacio,
En esta situacin confluyen
y entran en conflicto dos rdenes dispares, un roce cultural. As

pues,
de este duelo surge
esa impresin de
caos que embriaga el
espritu heroico de unos escritores que presienten en la muerte

de los minotauros el fin de su fantstica
aventura.
315
Nos
encontramos
con
barroquismo embriagador,
una
autntica
compuesta desde
instalacin,
una
de
un
actitud consciente,
donde son frecuentes las referencias al espacio que
acoge
las
obras. Este callejn se constituye, pues, en una entidad autnoma

y representativa,
aquellos
a la
que
para
homenajear
a todos
de su presencia,
a todos
que han dejado algn testimonio
aquellos
que
espordicas
le
tienen
alusiones
percibimos
numerosas
de disponerlas
lo
poseso.
directas
forma,
lugar.
a
Pero
travs
encontramos
igualmente,
del
modo
de
de acoplarlas ritmicamente a los recodos,
llegando
pretensin fundidora.
esta
indirectas
sobre los lienzos
integran,
De
a este
alusiones
distribuir las piezas,
que
se homenajea
o los elementos
enlazar
unos
Todo se constituye
arquitectnicos
otros
con
una
en un nico tapiz que
reviste una osamenta descarnada. El marco estructura la conquista

irregular
febril
caprichosa
y obsesiva
en
convierte
del
espacio,
que
parece
vertiginoso
de
una
<horror vacu.i> que se
persecucin de un vacio
smbolo
poseda
del
inmaculado
orden
establecido.
El efecto
en este
un
espacio
enigma
mismo
este
sorpresa
laberntico
(Calabrese
envoltorio
individuo
se
1989:
urbano
inocula en el viandante
a travs
encauza
se encuentra
irrumpe
del enunciado silencioso de
156 y Ss..)
que
aue
Lo
este
solo frente
afirma
y acrecenta
graffiti.
a un
el
Normalmente,
espacio
vivido,
aunque solitario. Pero, en el se intuye la presencia frecuente de

los autores
a
travs
del revestimiento
de
su
prodigado
pictrico
grafiteo
de tan pintoresco
de
los
residuos
espacio
de
sus
reuniones. Un revestimiento del que en general se ignora las ms
316
de las veces
las intenciones
puntuales
de sus autores
y que nos
enfrenta a un cripticismo fascinador de ribetes mgicos,
en el
que confluyen smbolos, iconografas en cierto punto diablicas,

imgenes
dulcemente
ingenuas...
La
contemplacin individualizada,
espacio mediatizado,
parecen
regir
distintas
de
soledad
o,
mejor
dicho,
que aproxima al espectador
le sumerge en una esfera diferente,
rigen
otras
leyes,
otras
reglas
las que gobiernan el orden social.
intruso teme y espera,
de
la
a un
donde
juego
Incluso,
este
al doblar una esquina o girarse, toparse
con esos minotauros del spray porque ahora l es Teseo u otras

criaturas
tipicas
mendigos,
de
jeovasios,
la
fauna
suburbana
violetas,
marujas,
(yonquis,
nios,
navajeros,
etc.)
Este
misterio acerca de la certeza de presencias, ahuyenta a extraos,

temerosos
los abismos,
de
y excita la pulsin vivencial de
los
temerarios.
Junto
paredes,
al
nos
permanecer
en
placer
de
encontrarnos
recorrerlo,
con
el
indefinidamente,
de
perderse
placer
de
omitiendo
entre
sus
enclavarnos
la
obligacin
de
encontrar un camino de salida. Nos recreamos en una atemporalidad

que ofrece
la marginalidad
espacial
del entorno,
y que agudiza,
en este caso, la proximidad contrastada de dos calles comerciales

de importante
(calle
Puerto
trfico,
de
que la acotan o emparedan paralelamente
Canfranc
calle
de
Lpez
Grass).
En
esta
instalacin se ha creado el vacio de lo atemporal, el vrtigo de

lo esttico. La quietud fsica de algo que sabemos vivo, que se
renueva y crece constantemente,
pero sin sentirlo;
nos aleja y
libera del movimiento de la urbe, de su ritmo vital y mortal. Nos

317
recogemos
en
el
abrigo
de
revive un orden natural,
un
espacio
sagrado,
rupestre,
que
bendecido por la mano del hombre que
combate el sueo de la muerte y recrea el sentido de la vida bajo

el humo de la marihuana o los vapores del alcohol.
Ineludiblemente, nos topamos con lo mgico. La magia de los

conjuros
y la alquimia
la estigmatizacin
de los colores,
de la carne,
la purificacin
del alma y
la creencia en que la creatividad
no tiene ms lmites que los que deshace.
Sin duda,
estos
mbitos
graffiti.
la Calle
urbanos
Finalmente,
enunciar cuatro
de Asti es
que son
este
tipologas
un extraordinario
tan queri&~ para los
exponente
espaciales
ejemplo
escritores
grafiteras
que se dan en el
Puntos concretos del tejido rbano en
encrucij adas preferiblemente,

ejercicio del graffiti.
tradicionalmente
destinados
al
2.- ~flfl7I
PASSA~: Se trata de un conjunto de una o ms

calles menores o callejones,
generalmente resguardado y
peatonal,
que
asume un valor como espacio
semiprivado.
Normalmente acaba siendo el territorio particular de un grupo

de escritores al que pueden acceder otros escritores con
permiso suyo o por invitacin. Zstos, durante sus reuniones,
cubren intensivamente tanto las paredes
firmas, potas, dibujos, piezas, etc.
como
el
suelo
de
3. ~AFJT1i Rna: se trata de un conjunto ubicado en lugares

recogidos o retirados en recintos despejados o ajardinados y
parques. Las caractersticas de uso son semejantes a las del
tipo anterior.
4. aJar ama a czunansaarnn: Se trata de una aglomeracin
extensiva de graffiti. Suele abarcar varios

viviendas
o
edificaciones de
diverso
tipo
industriales,
bloques
abandonados,
etc.>,
abrumadoramente de graffiti. Es fruto de la labor
grupos de esttitttes y necesita para que- se
316
de
nos sirve de pretexto para
espacio pblico:
1. WRITWS
de
bloques de
(poligonos
recubiertas
de mltiples
d
cleruas
condiciones de abandono privado y pdblico en su mantenimiento y

limpieza que favorezcan esta acumulacin excepcional. Adems,
requiere un inusual respeto de los escritores hacia las obras
anteriormente
hechas,
lo
que
indica
una
intencionalidad
comunitaria en la conquista expansiva del espacio y un fuerte

sentimiento fraternal. No presenta una homogeneidad de estilos,
sino que se yuxtaponen o coordinan distintos modelos,

atendiendo a diferentes modas y autoras. Esta posesin masiva
puede
conllevar no
ya
una
apropiacin
simblica,
sino
una
apropiacin fctica tanto por la presencia de escritores

gente afin como por disuadir la intrusin de gente ajena.
319
2.3.
privados
Espacios
Aqu
nos
encontramos
con
un
tipo
de
ubicacin
totalmente a los principios del graffiti callejero,

la publicidad
de la obra.
ajena
que incide en
En este supuesto, las obras se pintan
en las habitaciones de las casas particulares de los escritores o

de sus amigos o en naves o edificios okupados por stos, siendo
su destinatario ellos mismos (fs. 300, 302~ y 338). En el caso de
la
realizacin
de
graffiti
en
estructuras
arquitectnicas
abiertas el carcter privado que pudiese presentar puede tornarse

en
semiprivado
en
decoraciones
interiores
propiamente
no
pblico
de
deberan
(f.
locales
de
301).
de
ocio
considerarse
Igualmente,
las
comercio,
que
graffiti
seran
consideradas semiprivadas.
En algunos casos,
estas piezas pueden pasar a ser pblicas
en el momento de procederse al derribo de la edificacin (f. 300

y 302>. Quedan as al descubierto, trocando total o parcialmente
la
intencionalidad
original
de su autor,
si
no tena
presente
esta posibilidad.
En este particular, de esta foto lo que nos interesa como ilustracin de

lo citado son los graffiti punkis o squatters hechos en algunas habitaciones del
edificio antes de derribarse. Las piezas de Rip Hop Gratfiti de NOVA y T~MI son
posteriores al derribo, como fcilmente se aprecia por el apoyo de los
escritores en una estructura de vigas metlicas que determina la longitud de la
10
composicin para acceder a pintar a la altura de una segunda planta y por el
pintado sobre testigos de tabiques y suelos.

320
3. Elementos conBtitutLvos de las piezas
En las piezas pueden distinguirse
una
serie
de elementos
asentados por la extensin y arraigo de su uso durante el proceso

de fijacin
del graffiti
newyorkino y su proyeccin
a travs
del
Blp Hop Grafifit. stos son los siguientes:
1) Las letras,
2) las figuras,
3) las epigrafas y
4) el enmarcado.
321
Las letras
3.1.
Son
graffiti.
los
Es
elementos
el
bsicos,
elemento
fundamentales
primigenio
de
cualquier
imprescindible
en
el
graffiti ala americana y que da nombre
al escritor de graffiti.
Por
la mayor
tanto,
no es
extrao
que reciban
atencin y un
cuidado trato en su diseo y realizacin en esta expresin que se

erige
como
superando
iconizacin
el
verboicnicos
cisma
(subcultural)
antagnico
y escriptoicnicos
en
su
combinacin
decoraciones,
hasta
y por
el
el
la
cultura
Occidente
entre
los
medios
que se acrecentan en nmero
desarrollo
punto
de
de
una
amplia
gama
considerar
tantas
modalidades de estilos como nmero de escritores hay.
322
literaria,
(Gubern 1987: 59)
Hay una gran variedad de tipos,

con
de
de
ms
3.1.1.
Definicin y clasificacin de los estilos
En general, los escritores entienden por estilo la forma de

disear las letras tanto en firmas como en potas y piezas,
este
concepto
no
se
cia
absolutamente
lo
aunque
meramente
caligrfico:
KA=1I. [El estilo] no [es]slo la forma de letra. La forma de

la
letra,
la
colorearlas,
forma
de
de
todo,
hacer
las
sabes?
De
letras,
firmar.
de
De
unirlas,
todo.
de
Todo
es
estilo, sabes? [...]

El estilo es.. es cmo juegas con las
letras, los colores. Es que es muy... No se puede... No s. Hay
gente que se puede tirar cuatro mil horas hablando de estilo y
otros que tampoco dicen nada,
sabes? No
s. Una movida que
intentas conseguir que sea tuyo propio.

(1@141 c.p. junio 1998)
Esta
definicin base,
se
amplia
los distintos acentos personales
en
un marco
que caracterizan
idiolctico
las obras de
los escritores. Desde una evaluacin sociolctica, todos ellos se

renen
en
denominan
conjuntos
estilo
de
integradores
grupo
que
estilo
van
local
desde
hasta
los
el
que
se
universal
gratIti style.
El estilo se tiende a desarrollar cuando hay un exceso de

obras
de
personalidad
este
modo,
distintas
individual
la
autoras
o de grupo
construccin
de
un
se
quiere
patentizar
una
<marca de reconocimiento>. De
diseo
original,
formalmente
323
atractivo por sus notas peculiares,
evita que el ruido de los
conjuntos
de
desapercibida
escritor.
No obstante,
graffiti
haga
pasar
valorativamente
la
obra
del
se considera un aspecto
secundario frente a otro ms importante
como es el getting up
(dejarse ver).
En cuanto a su clasificacin,
Casteman enuncia distintos
tipos de estilos dentro del marco newyorkino (Castleman 1987: 34

35,
6170)
entre
fundamentales:
los
los
que
podemos
genricos,
los
distinguir
locales
tres
los
conjuntos
personales.
Conjuntos aplicables igualmente a otros contextos.
Frente
la diversidad
de
estilos
que
se
deriva
de
la
prolfica actividad de los escritores, se han fijado unos estilos

bsicos
que
se
han perpetuado
amplindose
enriquecindose
desde
con
sus origenes
newyorkinos,
combinaciones
nuevas
propuestas. A estos estilos los denominamos genricos y vienen a

definirse teniendo en cuenta la forma bsica de las letras.
Los locales se definen principalmente por su desarrollo en

un
rea
caracteres
territorial
formales
denominaciones,
concreta,
aunque
especficos.
Este
empleadas por escritores
estilo Barcelona,
estilo Madrid,
tengan
es
siempre
el
espaoles,
estilo Alcorcn,
caso
tales
unos
de
como
estilo Paris,
estilo New York, estilo Suecia, etc. En definitiva, son conceptos

que
engloban un conjunto extenso de qraffiti que presenta una
serie de rasgos formales ampliamente compartidos.
324
Finalmente,
los
interpretaciones
incluso,
locales.
estilos
variaciones
Pero,
de
personales
suelen
los
genricos
estilos
ser
e,
lo ms corriente es que consistan en un
estilo que usa exclusivamente un escritor, lo que en buena medida

lo convierte en una especie de firma.
los
estilos
juega
principalmente
un
mayor
la combinacin
papel
En la personalizacin de
los
cromtica
elementos
y en un
secundarios,
tono menor los
elementos decorativos. Sin embargo, no son del todo definitorios.
Por otro lado,

considero
junto a estos tres conjuntos estilsticos,
necesario aadir un
cuarto,
ya que
travs
de mis
observaciones se percibe la elaboracin de estilos de gnero. En

concreto, se tratan de estilos de letra femeninos, que asumen una
esttica cndida, modosa,
de
la
infancia
realizan
escritoras
intencionada
dulzona,
adolescencia
que
rosa, etc., asociada al mundo
femenina.
se acogen
inconscientemente,
un
para
Por
rol
lo
general,
los
femenino machista
integrarse en
el mundo
androcntrico de los escritores de graffiti.
No
obstante,
Casteman
se
hace
eco
de
una
percepcin
general del graffiti dentro y fuera de su mbito como un nico y

gran estilo, el Subway Style o Estilo Metro (Casteman 1987: 35>,
que
puede
establece
tambin
entre
el
responder
graffiti
nombre de Graffiti Style
en
y
la
este
identificacin
movimiento
que
se
grafitero
al
(aunque haya reservado el uso de esta
expresin para la formulacin plstica proyectada 4travs de la

cultura de masas y el mercado). Sin duda, una denominacin global
ataja los problemas contraidos por una fiebre etiquetista que
325
surge
de
la
bsqueda
de
una
originalidad
distintiva
una
identidad individual entre la marabunda de escritores, que tiene

su ms
claro exponente en la Guerra ce los estilos
(Casteman
1987: 62). El frenes por el diseo de cantidad de tipos de letra

es
en
si
mismo
la
mejor
muestra
del
dinamismo
de
este
macroestilo, su caracterstica principal.
continuacin
citar
los
estilos
que
registr
Craig
Casteman en su estudio del graffiti newyorkino, entre los que se

integran los tipos estilsticos fundamentales:
ESTILOS DE NEW YORK (Casteman 1982)
qnrtd~
~aflos
70)
Bubble letter (Estilo pompa>

creador: PBASE iT <Bronx>
Phasemagorical fantstico <con estrellas

alrededor)
creador: PRASE TI
Caracterstica: letras
inmensas huecas, bien
tornadas y cuidadosamente
coloreadas y perfiladas.
Pompa nublado (rodeado de nubes>
Creador: FRASE IT
Estilo tablero de ajedrez (sombreadas>
Creador: FRASE IT
Pompa gigante (desproporcionadas, ms
grandes en su parte superior>
Creador: PuASE II
Chorro
exquisito (torcidas y rayadas>
Creador: FRASE TI
Soft crash <superpuestas)
creador: Annimo <aos 80>
Variaciones personales
30 letter (Estilo tres

dimensiones>
creador: FISTOL 1 <Brooklyn>
caracterstica: letras
parcialmente perfiladas con
una lnea para dotarlas de

tridimensionalidad.
Shadow 3-O (uso de gamas enteras de

colores
Creador: Annimo (aos 80>
V~ild Style (Estilo salvaje>
Creador: Annimo
Caracterstica: prcticanente
ilegible.
secmd~to~
{41ng 7~3~>
Saloon letter <Estilo

western>
Creador: MTTCH
Hot dog <Estilo salchicha>

Creador: MITCH
Earthquake (Estilo terremoto)
Creador: MITCH
Broadway Eleqant
Creador: TOP CA
.
.HYC
sfi~s
Caracterstica:
finas letras
y muy
juntas.
Brooklyn Style
Creador: Annimo
Caracterstica: letras muy
separadas y adornadas con
corazones, flechas y
espirales.
Bronx Style
Creador: Annimo
Caracterstica: combinacin
del Broadway y el Brooklyn
style
- Estilos
p~rsonalea
Chino Malo Style

Creador: CHINO MALO
lean Style
Creador: IBAN
Otros estilos
Estilo
estilos
teno
informtico
Estilo mecnico
Estilo gtico
Computes Rock
Creador: 1~\SE 2
327
3.1.1.1.
estilos en Vallecas
Los
Estos estilos y numerosas otras variantes concurren en los

muros vallecanos de modo armonioso o irritante,
caracterizar
Vallecas
con
un
irregular.
Esta
percepcin
cualitativa,
puede
resultar
paisaje
de
grafitero
acumulacin
pueden
llegar
eliminar
de
engaosa a
distintos estratos
al
extremo
cualquier
en
rastro
puntos
de
variado,
pero
sobre
todo
desigualdad,
la hora
estado presente del graffiti en Vallecas,
la
lo que viene a
de evaluar
el
si no tenemos en cuenta
temporales
de
de
altsima
actividad
ste,
actividad
primitiva
como
que
de
por
ejemplo sucede en la zona ferroviaria de Pueblo vallecas y Santa

Eugenia, o el mantenimiento de conjuntos dormidos
actividad
desde hace,
al menos,
FontarrnNumancia o Entrevas
As
pues,
aunque
en
o con una baja
cuatro aos como por ejemplo,
centro
y oriental.
conjunto
se
puede
considerar
el
graffiti vallecano con grandes altibajos, no obstante, las piezas

y los
conjuntos de piezas ms recientes nos muestran una
calidad,
rota por la aparicin de
escritores nuevos,
embargo,
parten
respecto
con
ventaja
grafiteros. De este modo,
con
son Portazgo,
los
que,
alta
sin
primitivos
Pueblo Vallecas y Santa
Eugenia los principales focos de actividad donde se concentran

los
ncleos de graffiti
locales ms
incipientes.
En
los
lmites
occidentales de Numancia y San Diego, as como en algunos puntos

entre
328
San Diego
y Palomeras tambin
se percibe
una
actividad
bastante reciente, pero en relacin con las otras demarcaciones

resulta menor y ms comedida.
En
general
exceptuando
Vallecas entre 1986 y 1992,
el
desarrollo
autctono,
en
los estilos suelen ser sencillos y
planos o levemente tridimensionales. En cuanto a lo cromtico, se

suele
encontrar
tanto
ejemplos
de
cromtica absoluta o casi absoluta

8283, 8588,
coloristas,
cromados,
97,
una
(fs.
pobreza
30,
32,
austeridad
72,
76,
7980,
99, 101102, 105, 107, etc.) hasta ejemplos ms
que
tienen
estrellas,
en
lo
corazones,
decorativo
picas,
(franjeados,
nubes,
cintas,
destellos,
etc.),
el recurso ms asequible para romper con la sobriedad formal y

despertar
84,
la atencin del espectador
8996, 100,
excepcional
se
salen
102106,
108109,
<fs.
112,
40,
etc.).
7475,
Sin
7778,
duda,
81,
un caso
en este momento es el de los QSC y el de los CZB que

de
la
tnica
habitual
con
composiciones
en
tres
dimensiones y una amplia gama cromtica y temtica.
De este modo,
partir de
1993
se asientan las
bases
para
la eclosin de nuevos estilos que se producir desde 1994 hasta

hoy.
stos
letras
una
fundamentan en el
las
las
se mantiene
aunque
de
de
desplegar la mayor cantidad de medios. No obstante,

austera
envergadura
tridimensional
procurando
lnea
mayor
diseo
piezas,
una
se
enriquecida por
la
amplia
gama
de
colores antes inexistente a travs de la ejecucin de piezas con
una mnima complicacin, como los llamados plateados,
o a travs
de piezas que corresponden a escritores primerizos o con escasos

recursos
que
an no han desarrollado
estilos ms
complejos.
Sin
329
duda,
existe
estilo,
una
pese
sencillez e,
mayo
1998).
tendencia
que
no
incluso,
En
este
general
falten
la
escritores
rechacen un
sentido,
hacia
complicacin
que
gusten
acabado inmaculado
cabe
verificar
la
de
del
su
(KOAS c.p.
implantacin
de
una tendencia que bien rehuye el acabado perfecto y se deleita en

la esttica del chorretn y las calvas o bien simula el abandono
de este
condicionante
esttico,
lo que podra calificarse de rude
s tyl e -
un tipo de estilo
Generalmente,
suele ser caracterstico
de
un grupo, adoptndose por todos los escritores de ste durante el

tiempo en que est vigente. Pero no se trata de una adopcin sin
ms, sino de un proyecto comn, interinfluenciado, en el que cada
escritor hace su aportacin particular al diseo de ese estilo al
igual
que
recibe
las
aportaciones
de
sus
compaeros.
Ese
es
el
caso, por ejemplo, de los SP, de los TRC o, actualmente, de los

KR2, cuyab
As
enriquece
~e
taD
pues,
cali~.
estillsticamente inconfundibles.
progresivamente
y sofistica,
mediante
el
la
panorama
complicacin
estilstico
de las
se
formas.
Paulatinamente, sobre todo desde 1993, se acomete el rediseo de

los
estilos
hacia
formas
ms
complejas
dinmicas,
donde
la
bsqueda del relieve est siempre patente. La irregularizacin de

los contornos, la ondulacin, el estiramiento, el retorcimiento,
la tridimensionalidad,
el volumen son algunos de
plsticos
en recalcar
que revierten
los recursos
el movimiento en los estilos.
Esta tendencia tendr como culminaciones estilos como el lioso o

salvaje, donde se complica la lectura mediante el retorcimiento y
330
la segmentacin arbitraria de la caligrafa; el dont stop, donde

el
nombre
estilo,
escrito
se
configura
con
una de las modalidades
un
nico
que irrumpen
trazo,
el
sin-
con irs fuerza
en
distintas variantes y que es caracterstico de grupos como el KR2

o
el
EAX,
que
tiene
descomposicin total
como
caracterstica
de los caracteres.
principal
la
Otra modalidad de gran
calado, aunque no sea original, por su juego cromtico y tonal y

sus rotundas formas dobladas es la que prima en numerosas piezas
tridimensionales realizadas por los CZB, TRAS, MROK,
GOLZ y ERS
(fs. 202,209210, 212, 230232, 391>.
En
todo
este
desarrollo
tiene
una
funcin
esencial
el
trnsito de escritores locales y forneos. Este trasiego favorece

la evolucin formal al intercambiarse los escritores diferentes
impresiones,
visuales
Primordialmente,
contactan
de
concurrencia
EAX,
en
En
lo
se
que
vallecanos
o inmediatos
de
salida
el
de
terreno
escritores
mbito
grupos
locales
nacional
o,
que
incluso,
el
ms
de
miembros
la
el
la
presencia
perceptible
que se constituyen
y dentro
de
en
focos
Distrito
de
VallecasSanta
Villa
de
ZIJH,
escritores
grafiteros
como el de Pacifico,
Eugenia
NumanciaSan Diego. De este modo, se deja sentir

del
de
de
en puntos de encuentro
de Vallecas,
Pueblo
procedentes
(CZB, Reyes del Mambo, TFP,
respecta
hace
de fuera
Portazgo,
escritores
plstico.
orden dentro de Madrid capital,
o localidades
ello
el
el
algunos
forneos,
de escritores
la
en
Este factor de movilidad se ve favorecido por la
barrios
etc.)
orales,
de primer
Madrid,
internacional.
distintos
tenemos
con focos
Comunidad
Vallecas
el
de
en los grupos de
la
influencia
331
arrolladora
del municipio
distritos,
influencias diversas
corona metropolitana
de Coslada.
Conforme
a las
de los
(Latina,
en ambos
focos madrileos de
(Mstoles y Alcorcn,
distintos distritos de Madrid

Moratalaz o Viclvaro,
A lo que se suman,
principalmente)
Carabanchel,
la
o de
Villaverde,
principalmente).
labores
de documentacin
realizadas,
se
ha
podido realizar un listado general de los estilos ms destacados,
presentes en la demarcacin de los distritos vallecanos:
ESTILOS
DE VALLECAS (1996>
Los
Estilo burbuja, pompa, Fiat

Creador: FRASE II (USA>
Variantes genricas
Caracterstica: letras inmensas, huecas, bien

formadas y cuidadosamente coloreadas y perfiladas.
Variantes
personales
Estilo cuadrado
Creador: annimo
Variantes genricas
Caracterstica: letras compuestas partiendo de

mdulos cuadrangulares,
Variantes
personales
Estilo starwar
Creador: annimo
Caracterstica: letras derivadas de la rotulacin
diseada para los ttulos de crdito de la
pelcula La Guerra de las Galaxias Starwars,
George Lucas, 1977>.
Variantes
personales
de trenes
Creador: LOa4IT <RFA>
Caracterstica: letras bien perfiladas,
generalmente plateadas. Presentan una serie de
cortes que le dan el aspecto de componerse de
planchas metlicas.
Variantes
personales
Estilo fugaz
Creador: annimo <USA>
Variantes genricas
caracterstica: letras diseadas para adaptarse a

un soporte en movimiento. Simulan su
descomposicin por la resistencia que ofrece el
aire al desplazarse.
Variantes
personales
testimonios
grficos
ms antiguos
de
Dinamarca en el aflo 1989 (W.AA 1990: 90 y 99).

origen de este estilo en la esfera noreuropea.
332
este estilo se
En todo caso,
registran en
confirman el
Estilo terremoto
Creador: M7ITCH
Caracterstica: letras a modo de bloques que se
agrietan y resquebrajan.
Estilo 3D
Creador. PISTOL 1 (USA>
Variantes genricas
Caracterstica: letras parcialnente perfiladas con

una lnea para darles un aspecto tridimensional,
Variantes
personales
Estilo salvaje, loco, lioso

Creador: annimo (USA)
Caracterstica: prcticamente
Variantes
personales
ilegible.
Estilo sin estilo

Creador: annimo
Caracterstica: improvisado y descompuesto.
esttico, prcticamente ilegible.
Variantes
personales
Estilo fogoso tire

Creador: annimo
Variantes genricas
ietter>
Caracterstica: letras formadas a modo de flamas.

En ocasiones ilegible,
Variantes
personales
Estilo fundido
Creador: annimo
Caracterstica: letras tundidas entre si,
contorneadas de un trazo nico exterior.
Variantes
personales
Estilo stick
Creador: annimo
Variantes genricas
Caracterstica: letras con perfiles

agudos o punzantes.
Estilo gtico
Creador: annimo
Caracterstica:
letra de inspiracin
Variantes
personales
afilados,
Variantes
personales
Variantes
personales
gtica.
Estilo sin parar dont stop)

Creador: annimo
Caracterstica:
encadenado de todas los caracteres
con un nico trazado a modo de cinta.
Variantes
personales
Estilo comodn (Goker Styie>

Creador: annimo
Caracterstica:
letras que recuerdan las fornas
acolchadas de las prendas y los escarpines de los
bufones.
Variantes
personales
Estilo mecnico o mecano

Creador: annimo
Caracterstica: compuesta por piezas a modo de
mecano.
Variantes
personales
Otros estilos
E~tI1~
0rsaatLea
Seka abstracto
Creador: SEKA
Estilo Kami
Creador: t~~II
Rasty
Creador: ~ASTY
Otros estilos
333
3.1.2.
La formacin del estilo
Inicialmente,
estilstica
penosa
todos
los
escritores
de
que
se
la
suele
pasan
salir
por
con
una
un
fase
proceso
metdico de aprendizaje, basado fundamentalmente en la prctica y

la observacin de buenas obras. El desarrollo,
pues,
del estilo
de un escritor es paulatino, yendo en una progresin cada vez ms

ambiciosa en cuanto a sus aspectos formales y a la envergadura de
sus
obras
facultades
mediante
en
como
un
intento
de
superacin
escritor.
En
este
la experimentacin una
camino
cualitativa
procura
frmula personal,
de
sus
encontrar
independiente,
con la que se sienta a gusto dentro de las determinaciones de las
modas imperantes o de las exigencias del buen gusto grafitero12.

En
algunos
casos, las carencias de estilo se tratan de compensar
disimular con un despliegue decorativo de buena
ocasiones
12
excesivo,
La existencia
factura,
en
o hasta con la apropiacin del estilo de otro
de un gusto advierte
de la propiedad de fonnnlar
juicios
estticos entre los escritores. Este tipo de enjuiciamientos como he comprobado

en el terreno- es muy habitual y, en general se mueven en el campo de las
impresiones personales, cuidndose de recalcar lo particular de las opiniones
vertidas sobre otro escritor. En ocasiones puntuales, detrs de la aversin o el
deleite por un estilo o una imagen se percibe un inters por denigrar o ensalzar
de modo subjetivo al escritor criticado. No obstante, esto fuera de amiguismos
o puntuales rencillas
personales parece
acorde con la amplitud tica,
y moral, de la valoracin esttica que se establece dentro del

graffiti. Igualmente, tales juicios suponen en otras ocasiones un inters de
conductual
autovaloracin por parentesco estilstico

o proximidad de opinin o de trato o
una justificacin de un cambio de rumbo estilstico.
Por otro lado, se percibe la edificacin de una normativa comn, con
pretensin de objetividad, que seflala la existencia de un buen graffiti.
Incluso, es evidente la constitucin de una especie de academicismo formal a
travs de la asentada reproduccin de estilos
genricos, procedentes de los
modelos newyorkinos,
o de variantes locales,
grupales o personales; de las
selecciones cualitativas ofrecidas por los graffiti-magazines
o cuando en un
juicio personal se afirma lo compartidas que son sus apreciaciones.
No obstante,
la renovacin imaginativa y la constante concrecin de distintas variantes con
un sentido rupturista complican el asentamiento de un rgido estilismo.
334
escritor,
acto
no
bien
visto entre
puede comprender
en algn caso
La prctica
se constituye
hojas sueltas o cuadernos
los
escritores,
aunque
se
de bocetos
en
1987: 33)
(Casteman
por la realizacin
(black hooks) o de graffiti en muros.
Los bocetos son el paso previo habitual antes de atVarse en serio
a la realizacin de una pieza tanto en un soporte esttico como

en uno mvil o mixto. No obstante,
el trabajo
sobre el soporte
al
lo
que finalmente se destinarn las obras proyectadas es que ofrece

mayores garantas para una eficaz formacin.
La observacin
de obras se
cie
dos modos:
el directo y
el indirecto. El modo directo es recurrente cuando las piezas se

encuentran
los
que
localizadas
puede
en
puntos
acceder.
En
conocidos
algunas
por
el
ocasiones
escritor
se
y a
organizan
verdaderas excursiones para ir a ver graffiti en los
ncleos ms
importantes, como Mstoles o Alcorcn. Normalmente, estas visitas

se planean contando con que se va a registrar documentalmente los
conjuntos
piezas
de
ms
inters,
para
lo
que
alguno
de
los
escritores, si se va en grupo, o el escritor, si va solo, portan

una cmara de fotos lo ms comn o una cmara de video. Por lo
observado,
resulta
muy extrao y casi
inexistente
en la prctica
la toma de apuntes.
Las fotografas hechas pasan a engrosar los lbumes donde

se
recopilan
integrantes
propia.
las
del
stas
obras
propio
tambin
de
los
grupo,
sirven
escritores
incluidas
como
admirados,
las
vehculo
fotos
de
de
amigos
la
obra
relacin entre
335
distintos
regalo,
escritores
o grupos
travs
del
intercambio
con lo que entramos en un modo indirecto
Aunque
habitualmente
ubicacin
de
las
lleva ms
se
piezas
para
el
de observacin.
la comunicacin verbal de la
que
cada
escritor
efecte
la
de piezas
a travs
de
realizacin propia de fotos.
Otra va indirecta
los
libros,
fanzines,
lo restringido
importancia
distantes
Aparte
de
videofanzines
la
transmisin
a los
estilo
momento
de
la
muchos
elementos
propios
estilos
edicin.
del Internet.
de
por
Es de vital
influencias
entre
focos
se
da,
llevan
de forma selectiva,
en
tal
escritores
luego,
cual
noveles
acerca
sitio
sacan
reintrepretados,
en
de
el
aqu
elaborar
sus
o sus composiciones.
tipos
cabe
destacar
incluso,
de
un
encuentren
por
empresarial,
juega
el influjo
de la infografia.
estilos
diseadas
identificacin
al
Los
para
diseo grfico e,
rotulaciones
escritores
estilos
Finalmente,
Igualmente,
de modo minoritario
sobre todo a un nivel internacional.
geogrficamente,
distintos
o,
de su empleo, a travs
para
ponen
que
es la observacin
papel
la
su
artistas
mayor
el
del
Lo ms comn es que
inspiracin
grficos
publicidad
fundamental
cada vez
los
uso
en
las
para
la
mass
de
media.
cdigos
de
representacin de algunos medios impresos muy familiares, como es

el caso
musicales
13
de la historieta,
del
discurso
en concreto
(Ramrez
1976:
de los rasgos
216~217)3.
ndudstlenente,-e-l--blow-up-propio de este
nr
del grito de un nombre, un grito que puede presentar,

336
A esto
sonoros
se aade
in ranroeantari A,,
aparte de un determinado
toda
una
diversidad
estticas,
de
provenientes
de
otras
como la metalera muy asentada en Vallecas y con un
gran influjo
en la definicin local del Graffffiti lave-
39, 45, 5455, 113,
118,
la punk
387),
h.ippy
influencias
(fs.
(f.
218
116
141,
175,
226,
etc.;
que,
37-
255, 262263, 274 y 383),
la rastafari
266),
(fs.
(fs.
89,
adems,
186 y 388>,
ofertan
la
numerosos
motivos iconogrficos.
Al
final
de
este
proceso
autodidacta
los
escritores
se
consiguen dominar el estilo y pasa a una fase de maduracin. Con
ello
se
tcnica
les
supone
que
y su capacidad
han desarrollado
imaginativa
ptimamente
su maestra
para la creacin
de diseos,
dominando la forma, el color y la composicin. stos controlan el

medio
sin
ser
bloqueados
ejecucin del proyecto.
los
problemas
derivados
de
la
Son capaces de concertar su in-tencin,
premeditada o improvisada,
momento
por
y lugar en pos de
y las circunstancias especificas del

la realizacin
satisfactoria de un
graffiti.
No
obstante,
aunque
generalmente
cada
escritor
que se acopla a sus necesidades
llega
encontrar
un estilo
de expresin
personal,
lo ms habitual en lineas generales es observar en la
mayora de los escritores o fenmenos de parasitismo o la no

evolucin
del
estilo,
repitindose
frmulas
aprendidas
sin
arriesgarse ms que en la creacin de variaciones cromticas y
volumen, distintas cualidades. Por otro lado, la formulacin de un wiId style,

estrechamente identificado con lo que podria ser un >tip Hop Gratfiti style, no
es ni ms ni menos que la representacin grfica de una expresividad salvaje,
de una militancia marginal, de una declaracin de vivencia subcultural.
337
decorativas
algunos
desde lo mnimo a lo muy distante.
casos
reiteracin
menor.
de
conservadurismo
en estilos
sencillos,
Por tanto,
existen
acomodamiento
en
la
simples o con una complicacin
Esta actitud normalmente advierte una falta de soltura o
una seria limitacin tcnica o,

sensibilidad
beneficio
esttica,
aunque
de una rapidez
incluso,
tambin
y facilidad
notables
suele
carencias de
ser
habitual
de ejecucin,
en
por una falta
de hbito innovador o una carrera como escritor corta que no ha

permitido an explorar nuevos y ms arriesgados estilos. En otras
ocasiones,
esta tendencia es propia de escritores satisfechos con
un estilo que consideran dotado de un genuino

como es el caso de <AMI
n~onno~l+arAa
UPe
lEV?
Ofl
.4..>
LU.A.
joker .style,
etc.
chee.se letter,
etc.,
302 y 366), ms o
~.
..
.P~..
que
, ,
150
..
OEA
fl
etc.) o ms fantasiosos como el
crean .letter,
aparecen
tire letter,
puntualmente
(fs.
130,
cctopusy
141,
174,
15
Sin
embargo,
trayectoria
14
160,
O~~4~
(dont stop, salvaje, sinestilo,
Ietter,
153,
PERU ~
y
tse
son pocos los que se atreven con estilos complejos
esta forma,
(fs. 147,
acento personal
hay escritores
pluriestilistica,
Aunque no se ha podido
no
determinar
que
se
caracterizan
quedndose
quien
es
en
el
la
autor
de
por una
repeticin
esta
pieza,
presumiblemente sea de 1G~MI, aunque no tengo absoluta certeza. En dicho caso,

la alteracin seria sustancial y cabria mencionarla como ejemplo.
En este
sentido,
cabe seflalar
la existencia
en los muros vallecanos
de
estilos anmalos, inapropiados en principio para su ejecucin sobre un soporte
esttico. En especial se trata de estilos
apropiados
para
su ejecucin
sobre
trenes y que pierden eficacia sobre soportes estticos
(estilo de trenes, estilo

fugaz, etc.> Su aparicin puede responder a un deseo imperioso o gusto por
ejecutarlos o la imposibilidad de acceder a soportes rodantes y muestra la falta
de una rigidez
escritores.
338
normativa esttica
de determine la actuacin
decorosa de los
permanente
de
una
frmula:
ERS
65,
<fs.
210 y 232),
66,
TRASE
(fs. 202, 209, 230 y 380), MEGAROCK (fs. 67, 70, 203, 212, 234 y
314), GOLZ (fs. 207, 231 y 321), FLEKY (fs. 134135 y 279), RUEDA
(fs. 136,
253,
142 y 279), RASTY
(fs. 118 y 119), SIAN (fs. 242, 250,
257 y 280), JAS (fs. 255,
29 y 189), CLUB (fs. 15, 370,

sentido,
estilos
cabe
sealar
el
existe
377, 380, 385 y 389>, etc. En este
esfuerzo
lo ms amplio posible,
de los ms complicados
por completar un registro
procurando
o resultones.
una modalidad de estilo
para cada
263, 274 y 276), TABO y BUBA (fs.
contemplar
En cualquier
de
la ejecucin
caso,
siempre
o una serie de estilos predilectos
escritor y que parecen
amoldarse
ms
concretamente
sus necesidades expresivas.
Tambin
es
habitual observar una especie
de querer
y no
poder a la hora de acometer los estilos, en algunas situaciones

pretencioso,
lo
que
les
condena
de antemano
su fracaso.
Es
fcilmente localizable entre escritores primerizos que tienen un

ansia
extraordinaria
expertos.
un
por
alcanzar
En estos supuestos,
aparato
decorativo
que
la
maestra
algunos escritores
trata
de
abrumar
al
de
los
ms
articulan todo
espectador
compensar la falta de estilo, si no enmascararlo.
339
3.1.3
Categcriam y criterios
A instancias
de evaluacin del estilo
de la calidad del trazado
y del diseo,
el
estilo se califica como buen estilo o mal estilo. Por tanto, el

buen
estilo
como para
es
sencillamente
lograr
dentro del
tener una
realizar una
estilo
experiencia
suficiente
impecable
formalmente
ejecucin
elegido para
figurar
el motivo escriturario
objeto del graffiti en un marco circunstancial especifico; frente

al
mal
estilo
sobreexceso,
que
implica
imponencia
chapucera,
de
las
despropsito,
circunstancias,
titubeo,
etc...
No
obstante, tambin se aprecia la frescura de un estilo espontneo,

libre,
con
una
gestualidad
descuidada,
antemano en la apreciacin del

enjuizamiento
por
lo
que
fijar
de
acabado la categora mxima de
formal es arriesgado,
pese a su extensa
estimacin
entre los escritores.
la
escritores
1987:
hora
de
evaluacin
esttico,
estilisticamente
una
obra,
los
tienen en cuenta varios elementos de juicio (Casteman
3334), que,
evaluar
evaluar
la
obra
no obstante, no son suficientes a la hora de

grafitera
formal
el
atendiendo
de
juicio
el
un
va
proceso
determinan. As, sus mritos,
escritor.
ms
y
all
las
del
Incluso,
plano
en
esta
meramente
circunstancias
que
lo
de los que se deriva el prestigio
propiamente artstico del escritor como diseador, reposan en los

siguientes
340
factores:
1) El flujo o desarrollo de un encadenamiento fluido de los

caracteres, libre de torpezas y agarrotamientos.
2)
El brillo
feliz
y la viveza
de los colores empleados, as como su
combinacin.
3> La aplicacin de la pintura, libre de chorreados, sobre una

buena preparacin base, etc.
4> El acabado: La precisin y definicin de los contornos,
fortuna de los efectos buscados.
la
5) El empleo efectivo de detalles, motivos decorativos (lineas,

espirales, flechas, estrellas, dibujos, etc.)
6) Su adaptacin a las caractersticas fsicas
del soporte
del marco.
7) Su relacin con las obras vecinas.
8) La
originalidad del soporte elegido.
9) La originalidad del diseo. El escritor debe desarrollar un

diseo no calcado de otro, procurando innovar formalmente
frente a lo que se hace en ese momento y lugar.
10> Los factores negativos que han condicionado la ejecucin de
la pieza <rapidez, peligro, de ubicacin, meteorolgicos, etc.)
Los mejores
estilos
son,
por tanto,
los
que reflejan un
buen conocimiento y explotacin de la tcnica del aerosol, de las

posibilidades del soporte y de los recursos plsticos.
revelan
el
buen
gusto
composicin de su obra,
imaginacin
del
Adems,
escritor
en detalle y en conjunto,
as
en
la
como su
trazado y acabado gil y seguro an en condiciones lmites.
341
3.1.4.
Los elmoentos deaorativos
pueden distinguir
Se
que rellenan
dos tipos de adornos: los interiores,
el cuerpo de las letras,
y los exteriores,
que ornan
el entorno de las letras.
Las
principales
decoraciones
(fajados,
franjas onduladas,
geomtricas
fuselados,
.indies,
y
dentados,
etc.>,
brillos,
intermedio,
glaseados
figurativos
horizontes
flores,
barreados,
roscas,
ser
jaquelados,
motivos tnicos o
(corazones,
panoramas,
cidos,
signos y smbolos variados,
pero
o
pintas,
suelen
abstracciones expresionistas y cromados, reflejos
elementos
estrellas,
soles,
lineas,
internas
constituyendo
y
escarchados
los
parte
de
picas,
trboles,
flamas
animadas,
etc.)... En un punto
los
tipos
as
chorretones,
estn
como
los
rayos
flechados o puntas de flecha.
Luego,
tenemos
los adornos exteriores que suelen constituir
parte de un enmarcado o acotante
o de un fondo o, simplemente,
lo
sugieren y que inicialmente parecen tener una funcin prctica,

ya que su xito est en primer lugar en su utilidad como apoyos
a la comunicacin del escritor.
Por ejemplo,
en el caso de las
populares nubes, su arraigo y su difusin aunque en esta ltima

tambin
vienen
se
motivados
espectador,
342
implique
por
evitando
un
componente
ayudar
la
a captar
simblico
y fijar
interferen&ia
del
emblemtico
la atencin
graffiti
del
pisado
durante el Jnackgrounding
un
soporte
tanto,
tras el
o de
la imagen latente que se genera en
buffing (Cooper
esta decoracin exterior
gotas, flameados,
y Chalfant
(contorneados,
19991:
nubes,
70>.
Por
estrellas,
estrellas, pompas, gotas, etc.) aparece de modo
envolvente o marcando el desarrollo horizontal de la composicin,

acotando el motivo central.
En general,
se aprecia
un
placer por
la
decoracin,
en
estrecha relacin con la combinacin cromtica escogida por el

autor.
En
exponente
algunos
del
casos,
su desarrollo es desbordante,
virtuosismo
del
escritor
y,
en
siendo un
general,
de
su
veterana, as como de esa fascinacin por salirse de los lmites

que
preside
sujeta
por
el
graffiti.
a modas ms
el
exceso,
Aunque
esta
o menos
comedidas,
dentro
de
complacencia
siempre
una
actitud
est
existe
que
tambin
un regusto
se
deleita
ambivalentemente en el buen acabado o en la imprecisin.
En ocasiones,
es tal el inters y el acento puesto en la
decoracin,
en los
materiales
y en la
referencias
temticas
de existir
375).
De
de
este
o el reconocimiento
de representar
modo,
incluso,
es
una
de
en
en el
fornas
a abordar un informalismo
decorativismo,
incontinente
superficiales,
organizacin
el imperativo
para llegarse
(f.
elementos
que
se
juego
de los
relegan
de los motivos,
las
dejando
un icono o un contenido,
o expresionismo
verdad,
puede
el
frenes
decorativo,
las
caractersticas
abstracto
afirmarse
que
el
desbordado,
morfolgicas
ms
resaltadas del graffiti.
343
3 2.
Iconografa
En cuanto al comentario
icnicas
que aparecen
y anlisis
en esta
de las representaciones
tipologa,
se
habr
de tener
cuenta no slo que la icononicidad es un factor cultural,
en
sino
que se estratifica en distintos niveles socioculturales. De este

modo,
al
igual
que
los
referentes
culturales
de
participan los escritores no son del todo semejantes

puedan
tener
otros
jvenes,
aunque
compartidas o
compartibles
por
generacionales,
se observa
entre
culturales
diferentes
evidentes
sobre
entre stos
genera
todo
se nutran
ambos
que el
una serie
en su acerbo
habra principalmente
acceso
iconogrfico.
tipo
generacional
visuales
de
de observacin
su
propias
la hora
como
tanto
se
rplica
en
lo
que
e,
de su
as como de su
diferencias
las
de clasificarlas
de un modo general,
corresponden
(picture),
simblico
con
objeto
lo que
partiremos
133,
Romn
Gubern
344
144),
(Gubern
igualmente vendran a
1987:
69)
con
la
Estas
Arheim determina
<symbol)
y forma
mimtica (siqn>, en una escala de progresiva abstraccin

1971:
de
referencias
arbitrario.
Rudolf
estilizado
a niveles
dependientes
como a las culturales.
imitativo,
sectores
modo,
incluso,
atae
fuentes
en sus obras,
de su subcultura
componente
categoras
y retentiva
que
De este
contacto con otros ambientes o de sus estudios,

capacidad
a los
otros
de matices
diferencias
que
de unas
grupos u
ellos
los
no
(Arheim
corresponderse segn
formulacin
que
hace
Umberto
de
Eco
icnicas:
los
rasgos
que
de orden ptico,
347-348).
Esta
conforman
las
representaciones
ontolgico y convencional
gradacin
tendr
(Eco 1977:
compartimentacin
una
ms
pormenorizada en la escala de iconicidad decreciente de Abraham

A.
Moles
<Moles
categorzaciones
social,
101>,
1981:
de
incluyendo
las
llegndose
imgenes
la iconicidad
orientadas
establecer
a
la
nula que acogera
trece
comunicacin
la descripcin
escrita de un objeto o la formulacin algebraica.
Por
otra
por
parte,
representaciones
icnicas
combinado
graffiti,
en
Incluso,
llega
el
habra
escriturario
comn
en
que
combinacin
sobre
viene
la
el
el
grafitero
lo
cultura,
por
una
signos.
cuo americano
Por
que
lo
no
comn,
funcionalidad.
Roland
anclaje
el mensaje
lingistico reduce la polisemia de la imagen a
habra
la
determinando su sentido y orientando su lectura>
rel
narrativa)
a la
conmutacin
imagen,
(Barthes 1964:
que abrirlos
reduccin
(cuando
generalmente
en direccin
polismica
de
que
mensaje
con
funcin
lingtlistico
diegtica
contraria:
el anclaje asumira
un escrito con la presencia de una
con una representacin icnica,

habra
el
4051). Claro est, que estos trminos
imagen y la conmutacin incluira el
este modo,
de
esta
(cuando
complementa
la
muy
en este
de
funciones:
es
distingua
la
dos
de modo
Barthes
la monosemia,
sentido
de
de
de
ese divorcio icnico
general.
determinada
darse
caso
graffiti
a superar
nuestra
aparicin
suele
en
todo
que
esttica
establece
paisaje
el
general
y de escrituras
que mencionar
en su formulacin
lo
complemento de un escrito
generalmente como distintivo. De
hablar de un
anclaje
lingtistico y
un
345
anclaje
icnico
de
una
conmutacin
lingtistica
una
conmutacin icnica. Por otra parte, respecto a las funciones del

textoimagen con relacin
de stas
1976:
espectador
en el caso del cartel
186169)
cartel
al
(fticoexhibitiva,
embargo,
en el particular
matizar
que
las
principales,
por Juan Antonio
se reproducen
del
el
comentario
Ramrez
(Ramrez
mismas que en el caso
las
conativa,
funciones
asumiendo
del
imperativa y oclusiva). Sin
graffiti
de cuo americano
fticoexhibitiva
hay que
conativa
son
la oclusiva se da muy puntualmente y la imperativa
resulta inapreciable.
volviendo
la
clasificacin
de
las
representaciones
icnicas y centrndonos en nuestro particular,

que la primera
categora,
principalmente la
lo
virtuosismo
o mimtica es principal,
unos tintes caricaturescos.
aunque adquiera
furtivismo,
la imitativa
ejecucin
que
hace
rpida
naturalista
extraordinarias
de
este
a
de
del
tratarse
En todo esto influye
graffiti, dependiente del
medio
no
hay que comentar
poco
ptimo
concurrir
de
un
para
el
circunstancias
graffiti
de
pobre
facilidad
desde
cualificacin.
Por
simples
otro
dibujos
lado,
encontramos
esquemticos,
tambin
con
emparentables
con
el
throw-up,
hasta signos, smbolos, emblemas, banderas o siglas o firmas que

pasaran
obstante,
considerarse
en
el
apartado
de
y muy vinculado con los simblico,
lo
epigrfico.
No
existe un inters
especial por los signos y emblemas simples, ms prcticos por su

346
rpida
ejecucin
y descodificacin
comunicativa.
Incluso,
contruccin,
representacin
enriquecimiento
se aprecia
o alteracin
y efectivos
en
su
funcin
un gran inters creativo en su

combinacin,
del significado
jugndose
con
el
subsiguiente.
347
3.2.1.
Las figuras
Aunque son un componente secundario

por lo general,
composiciones
constituyen
Su diseo
subordinado
y,
gracias
una nota
facultades
ms
sencillos,
y gustos
usualmente
dibujos
habitual
se inspiran
mayoritariamente
348
las
grfico,
del graffiti de cuo americano.
de su autor.
pues,
la
o caricaturas
e,
realizacin
de
dibujos
que vienen a acompaar a

subcultural.
stos
en personajes
del cmic o de las series
incluso,
del
cine.
se
procura
consisten
originales
Las ms habituales
las realistas.
con una funcin comn de anclaje
animados
creaciones
y,
engrandece
tratamiento
y las ms escasas,
es,
pero expresivos
unas letras,
peculiar
su
distintiva
son de corte caricaturesco
Lo
su presencia
a las letras
presentar marcadas diferencias dependiendo de las
suele
capacidades,
a stas,
frente
Pero,
que
hoy
se
por
traten
de la mano de los mismos escritores.
de
hoy,
de
3.2.1.1.
Fuentes icnicas
La adopcin
penetra
de modelos
de pleno
de otros
el graffiti
escritores
es
comn
americana en Madrid
ala
cuando
a finales
de los 80 y primeros aos 90. Estas representaciones del gratfiti

newyorkino
empiezan
ilustracin
de
libros
aparecer
que
tratan
el
circular
tema del
por
Europa
graffiti
como
y que
se
divulgan a modo de iconosemblemas del movimiento en un momento

de escasez
de referentes visuales. No obstante, en ocasiones el
parentesco
con
otros
precedentes
requiere
un
perspicaz
anlisis
por su alteracin, sobre todo cuanto ms nos alejamos de la fase

de introduccin del movimiento en Europa.
En
hall
Vallecas
recogidos
en el
publicado
en 1987,
con
Spraycan Art
su disposicin
Sofia
desde
pieza
pisada
varios
1990
ejemplos
que
de Henry Chalfant
y que pueden relacionarse,
11101994:
de BAZE 5 y otros
9)
El
de
modelos
y James Prigoff,
por sus dataciones,
en la Biblioteca
pblica
(Diaz
derivan
del
M.N.C.A.
primer
caso
Reina
es
una
(hacia 1989/90), sita en la tapia
que acota la va trrea entre Pueblo Vallecas y Santa Eugenia

<fs.
130131).
diseo
de otra
Una de
sus
figuras se vincula,
perteneciente
aLE:
Stop Crime,
Manhattan,
En el
caso de la pieza
a la pieza
1985
1992, sita en la calle San Claudio,
de DOC,
(Chalfant
de ZEON: Aerosol
sin
duda,
con
BEAM,
BlAS
y Prigotf
1995:
Vrt, Palomeras
el
22).
Sureste,
se toma casi literalmente
una
349
figura
de
la
pieza
1995:
Prigoff
prcticamente
37).
de
DOZE:
Esta
Omega,
misma
inapreciable
Brooklyn,
figura
se
por MEGAROCK:
1985
(Chalfant
reinterpreta
MROK,
de
modo
Portazgo,
1993,
pieza sita en la medianera del no s de la calle Pedro Callejo

(f.
67) .
Esto
es as
la hibridacin entre
Sega.
Finalmente,
si se trata
79)
1986
precedentes
tratarse
de una transformacin
ste y el personaje
en otra modificacin,
de un hibrido,
encuentra
Londres,
por
su modelo
la
en
figura
otra
Sonic del MegaDrive
aunque no pueda
de una pieza
de
la
pieza
(Chalfant y Prigoff 1995: 58),
newyorkinos.
As pues,
grfico,
como
medios
del
que
entre
confirmar
UKA:
a su vez
estos ejemplos
divulgativos
de
de los TRC (f.
los
Stop
tiene
constatan
peso de las publicaciones sobre el graffiti newyorkino,

aporte
mediante
el
con gran
escritores,
especialmente cuando an el fanzine no est presente.
Otras
entre
veces
escritores
se
tratan
veteranos.
de
diseos
Esta
originales,
bsqueda
original es cada vez ms frecuente,
16
la mayor fuente
de imgenes
del
la
todo,
construccin
pese a su dependencia o su
parentesco con recursos y convenciones

duda,
de
sobre
grficas del cmic,
graffiti6.
sin
Pero, aunque se
El escritor SUSO nos indica un punto importante a la hora de valorar esta
estrecha relacin entre cmic y graffiti:

F.FS.- De dnde sacan la inspiracin para los temas, o sea de la
tele, del cine, los dibujos animados..., por ejemplo?
SUSO. De cualquier lado. Mucho, mucho del cmic, de lo que es la
imanen riel cAmic
Pero, lo aue te condiciona mucho es la tcnica y
el material que tienes que es el aerosol. Y, condicionndote a
ello, sacas algo de lo que puedes sacar partido de eso, que es ms
que nada trazos, lineas. Y el cmic se asemeja mucho a lo que
puedes conseguir con un spray, en plan rpido.
(...]
<SUSO c.p.
marzo 1996)
En este sentido, los lazos de unin entre ambos son, principalmente, la

aproximacin cultural de los escritores a este medio cultural, asociado por lo
general con el mundo infantil y juvenil, y las posibilidades grficas que ofrece
el medio instrumental empleado por el escritor: el aerosol, cuyas calidades son
350
acepta la copia de figuras

televisin
ms
menos
procedentes del cmic,

adaptadas,
como
el cine o la
componentes
de
una
icnica compartida, no se ve con buenos ojos reproducir el dibujo

original de otro escritor. Incluso es del todo inadmisible en el
caso de los dibujos
que funcionan
como signaturas
o firmas.
Estas
creaciones originales presentan una estrecha identificacin con

su
autor,
hasta
personalidades
espaoles
extremos
como por
SUS.033,
BETO,
emblemticos.
ejemplo
INCA
SHAME,
o
DAVIE
As,
las
CHICO
son
confusin alguna como productos personales,
criaturas
MODE
de
los
reconocibles
sin
trasluciendo
rasgos
de sus especficos caracteres y personalidades. Cualquier intento

de apropiarse de estas creaciones, aparte de generar recreaciones
vanas,
faltas del espritu interno del modelo,
representa tanto
un insulto como un plagio execrable, semejantes en ofensa al robo

del nombre.
En s,
lo que se evidencia en tal tipo de actos es
una traicin, un ataque directo al cdigo no escrito de hermandad

de los escritores. Ningn escritor se debe de aprovechar de otro,
aunque
se
permita
incentive
la
desacralizante
posesin
personajes ofertados por los mass media; que no olvidemos
de
son
imgenes de un sistema cultural del que servirse o a boicotear.
Las
figuras realistas tratan de captar la realidad de un
modo naturalista que aspira a la representacin fotogrfica del

motivo.
Esto no es extraflo ya que es frecuente recurrir a una
fotografa o fotograbado como modelo. Este empleo de fotografas

nos explica la aparicin de soluciones como el fuerte contraste o
semejantes a las conseguidas con el uso de aerogrfos o rotuladores.
351
la
solarizacin
tendencia
las
o/y
un punto
del
algunas
hiperrealista
figuras
desde
de
travs
alto
de
y
claroscuro
figuras
que
un
trata
foco
oblicuo
con
el
de
de
la
construir
luz
Por
el
dirigida,
y preferentemente
fondo.
lo
de
aparicin
de
comn,
una
volumen
de
generalmente
luz
no
blanca,
se
suele
coordinar el sombreado desde un nico foco luminoso. Las figuras

insertadas
presentan
en
las
cada una
escenas,
una
en
el
caso
luz distinta,
de haber
lo que
ms
de
una,
seala la fidelidad
hacia la imagen reproducida y el habito de componer mediante la

adicin
de elementos17,
que
no llega
dotarlas
sentido unitario, pese a su naturalismo,

convincente en
este aspecto.
de un
verdadero
ya que ste no resulta
Otra solucin que advierte de
la
cercana relacin con la representacin fotogrfica es el uso de

perspectivas areas,
principalmente en fondos,
que recuerdan la
profundidad de campo y el desenfoque de deteminados elementos

secundarios. Por otro lado, se aprecia la influencia del cmic de
estilo realista, influido a su vez por el cine y la fotografa de
diferentes modos y de las revistas pornogrficas en cuanto a la
representacin de actos sexuales o poses erticas.
Los
motivos ms frecuentes son los
principalmente
17
En
este
colla ge muy
los
rostros,
obrar aditivo,
como
por
retratos
ejemplo
en
de personas,
MOZE:
ONYX
podemos ver ecos de una modalidad popular de
propia de ambientes escolares: el revestimiento de carpetas o

cuadernos con recortes de revistas o peridicos, fotos, pegatinas, hojas y
flores, etc., pegadas o no y protegidas por una funda de plstico trasparente
adhesivo. Generalmente, la unidad de la imagen conformada, aparte de su
insercin en un marco, viene determinada por lo temtico, la seriacin de las
imgenes, las texturas figuradas, el cromatismo, etc. En este sentido, puede
advertirse a colacin la existencia en los conjuntos documentados <catas 142 y
Pl) de dos casos en los que se recurre al pegado de una imagen impresa en papel
como ms fiel representacin de un personaje (f. 180> o de una pegatina que
colabora en la ilusin volumtrica de una imagen <f. 186>.
352
BACDAFUCUF,
Mstoles
Mstoles
(AEROSOL
1995);
KINGDOM octubre
<WANTED noviembre 1995>;
RASE:
MOZE:
GANG
Graffiti rastafari,
el
rostro de Bob Marley (WANTED noviembre 1995>; SIP: Retrato de E-ET1 w420 721
(WANTED
g.irl
prejuicios
(GAME
noviembre
raciales,
OVER
otoo
tambin
SENDYS:
cabeza de una chica

1996:
(AEROSOL KINGDOM n0
posicin,
1995);
29);
6>,
PAHONE:
etc.8 Junto
estn
los
Graffiti
1995);
rastafari,
SENDYS
en azul,
Sublime
pero
de
1995
en segunda
animales,
de
Pacfico,
sensacin,
mente
Barcelona,
stos,
como
por
1993 (f. 378); RASE:
la cabeza del Len de Jud
y SIP:
tu
cabeza de escritor
PAONE,
retratos
ejemplo: GLUB: El caballo blanco,
Libera
<WANTED noviembre
dos cabezas
felinas,
Barcelona, 1995 (GAME OVER otoo 1996: 28), etc. En este sentido,
puede establecerse una jerarquizacin en el valor de los temas a
la hora de dedicarles el esfuerzo de representarlos
otro
estilo.
tambin
No
obstante,
frecuentemente
naturalista
la
representacin
abordada
desde
del
un
con uno u
paisaje
es
planteamiento
con la mediacin del lenguaje fotogrfico.
Sin embargo, esta aparente comodidad que podra condicionar

la eleccin de un estilo cmic tiene una lectura ms profunda:
F.FS.- Y, qu personajillos
pueblan la iconografa...?
bichejos, estos muecos, qu son?

CHICO. Normaflaente... No s. Suelen ser
cosas del
Estos
cmic,
pero...
F.FS.
Slo
caricatura
tambin
hemos
visto
que
hay
realismo?
CHICO. Si, si, hay realismo y eso, pero eso es ya muros con
permiso y todo muy hablado, muy... Pero normalmente son cosas
Este tipo de retrato realista, basado en el traslado de una imagen
fotogrfica a un muro se deriva directamente de la manera de hacer de los
memoriales newyorkinos, obra de escritores <codper y Sciorra 1996: 49>
iS
353
as, muecos simpticos, sabes? Meter muecos en las letras

que tengan gestos y rasgos simpticos, que queda mucho ms
bonito. Eso es lo que se busca normalmente.
F.FS. Bueno, simptico o un poquito tambin...
(sealando la
pieza de SHcKER]
CHICO. Bueno si, eso.
(risas] Es un poco ms ttrico. Pero yo
eso siempre. Siempre vers muequitos as con gestos y cosas

graciosas.
O sea, y es eso: realismo o se copia de un cmic o
directamente pues le metes el estilo. O sea, lo... Porque eso

no est copiado de ningn lado. Eso, mi forma de dibujar es
as,
en plan
de
pared.
cuando
(...]
ya
tienes
tu estilo
personal,
pues tranquilamente.
Lo que te he dicho de los
muecos. Yo, mi estilo personal es meter muecos simpticos.
Aparte
de
las
letras,
muecos simpticos normalmente.
No me
gusta ah muecos raros ni realistas. Realistas cuando me los

pagan. Es que esto es como...
F.FS. Es que tiene mucho curro tambin.
cHIco. Claro, si. Es que a mi que te manden un mueco realista

es corno si te hicieras un lienzo. O sea, ya no es graffiti, ya
es hacer
algo realista con tcnica de aerosol,
sabes? O sea,
es una forma de ganar dinero fcil, en menos tiempo. Que si te

pones con una brocha y un pincel, pues te puedes tirar ah...
<CHICO c.p. marzo 1996)
Atendiendo
estos
comentarios,
puede
afirmarse
que
la
elaboracin de imgenes realistas requiere de unas condiciones de

trabajo que favorezcan una dedicacin detenida,
y,
si
acaso,
un
ambiente
clima
de
una labor lenta
tranquilidad,
con
la
seguridad de poder volver durante varios das al mismo lugar sin

problemas.
Esto
lo
habitualmente
ofrece
un
espacio
privado,
semiprivado o semipblico o el aval de pintar con permiso del

propietario
del
soporte
de
la
autoridad
actitudes pueden incurrir para
buena parte
unas
Apreciacin
acciones
evaluacin
grafiteras.
grafitolgica
cualificacin,
354
no
aunque,
como
en
realizaciones
este
caso,
ms
de
competente.
los
Ambas
escritores
en
coincidente
con
de
de baja
por
graffiti
tratarse
de
su
un
trabajo de encargo o legal que por el riesgo de practicarlo en un

mbito
pblico.
No
obstante,
cabe advertir
que
numerosas
piezas
no realistas requieren un volumen de trabajo igual o mayor que el
exigido para un tratamiento realista.
En
este
conciben
que
sentido,
el
puede
realismo
no
verse
que
ha
considerarse
de
ciertos
escritores
un
estilo
apropiado para el graffiti, no ya por su posible inoperatividad,

sino
por
resulta
su
para
graffiti,
inadecuacin
algunos
expresiva.
indecoroso
siendo ms propio de
Lo
realista,
alejado
del
tanto,
por
espritu
del
aquellos artistas profesionales
que emplean la tcnica del aerosol para sus trabajos murales9.
Algunos destacados escritores de caracteres al estilo cmic

en
Madrid,
ZETA,
CHOP,
MEGAROK,
USE,
con
BETO,
SEN, DEBIL,
HEY,
resaltar
KODY,
DEN,
creaciones
UFO,
GLUB,
DEVIE, PAKO,
GONE,
Autnoma
de
ROD,
SEKA,
algunos otros,
Comunidad
ROSTRO,
multitud
de
que
Madrid
MORSE,
originales,
MAST,
CHICO,
TRAS,
KRASH,
JES, INCA,
SWEAR,
En
Barcelona
tambin
podemos
incluso
contaran
con obra
etc.
habran
POSEYDON, SENDYS, NOC,
SUS.033,
son
pasado
KLAUS,
por
DITES,
su
en la
escena:
etc.
No obstante, puede surgir la necesidad de una representacin realista,

en el marco operativo de una accin grafitera, desde un imperativo tan propio
del graffiti como es la provocacin moral del espectador. He estoy refiriendo
a la representacin de escenas pornogrficas, donde el naturalismo es un
elemento de gran peso cara a la contundencia del impacto sobre el espectador.
Un buen ejemplo de ello, aunque a medio camino entre la caricatura y la
representacin naturalista en lo que parece un recurso de conveniencia, lo

tenemos en una pieza del escritor parisino SIRIUS, donde destaca la imagen de
un hombre que, sentado en el suelo, le practica un beso negro a una mujer de
pie, pero doblada, en estado preorqasmico <GAME OVER otoo 1996: 7>.
355
El mundo del cmio y los dibujos animados
Indudablemente,
tenemos
factor de mayor peso para
en
que
la
edad
de
consideremos
los
el
escritores
el
valor de estas
fuentes como principal. Yo mismo, supervisando reas de descampado

donde
encontr
tebeos
tirados
junto
aerosoles
de
pintura,
junto a conjuntos de piezas y atendiendo los comentarios que me

referan miembros de los servicios de seguridad de RENFE sobre el
material
que
acostumbran
portar
los
escritores
cogidos, tuve
consciencia de la presencia y del poderoso papel del crnic y de

productos grficos afines
(cromos, pegatinas,
calcomanas,
etc.)
como medio entre estos chavales.
Las
influencias
ms
notables
en
los
aos
90 son
las
procedentes de los manga japoneses,
aunque podran calificarse de
superficiales20.
Sobre
centran
convencional de
cuerpos y rostros,
que
juegan
violento,
con lo
pese a
naturaleza amable,
(Berndt
1996:26) .
todo,
se
pornogrfico,
que
su
xito
infantil o
No
obstante,
en
construccin
la construccin de
con
se
lo
apoye
tecnolgico
imgenes
o
frecuentemente
infantiloide,
su
la
influencia
de
no
aspecto
es
con
lo
en
su
ingenuo
directa
en
Resulta curioso, en el contexto japons, como se llega a establecer una

vinculacin estrecha entre el graffiti y el manga. Por ejemplo, el dibujante
Osamu Tezuka qinso ver la esencia del manga en los graffiti y garabatos,
frente a la caricatura que la ve deudora de las tradiciones artsticas <Berndt
1996: 148>. De este modo, parece distinguirse dos tradiciones expresivas
diferentes y divergentes, sin duda, el contenido critico, irnico, satrico,
cmico...,
la
exageracin,
la
distorsin,
la
elipsis,
la
estrecha
interrelacin entre autor y lector obligan la propuesta de una analoga entre
ambos medios.
20
356
Europa,
sino que llega va televisin y cine e,
incluso,
de
consolas
Nintendo,
las
de
vdeojuego,
3738>.
del
graffiti
De este modo,
televisivas
Toriyama,
Otomo,
llega
como
de
la manganizacin
gracias
Bola
las
de
la
dragn
buena
(Berndt
fortuna
de
oferta editorial,
occidental.
Este
fcilmente
asimilables y,
28)
series
de
Z)21,
(Dra gonhail
Akira
<Katsuhiro
que favorecen la implantacin en Espaa,
de sus convenciones
un
1996:
o del estreno de una pelcula como Alcira
1988),
con
y Sega, con el personaje Sonic (Berndt
personaje como Supermario,
196:
como
a travs
primero,
segundo,
de esta
adaptada a las pautas de lectura de la Cultura

conjunto de influencias
reactiva el ya distante
influjo de unos dibujos animados tan emblemticos de los aos
70
como Mazinger Z-. De esta forma, no podemos evitar encontrar su

rastro en obras de escritores de graffiti,
INCA
GONE
Alemania,
<f.
2&4ff
en
otros
como ROD, UFO,
escritores
de
ZETA,
paises
como
Francia o Italia que comparten un grado homogneo de
manganizaci n.
involucrarse
en
Por
lo
otra
parte,
aunque
contracultural23
(Berndt
el
manga
1996:
26),
puede
en
el
concierto grafitero occidental no se evidencia esa trangresividad

particular
selectiva,
suya,
sino
que
se
aprecia
su
instrumentalizacin
acoplada a los patrones temticos y expresivos de la
iconoclastia del graffiti.

21
serie televisiva emitida por Telemadrid en 1993.
22
creo de inters advertir que no he encontrado ninguna referencia que me

verifique la existencia de man gakas que compaginen su actividad como dibujantes
de cmic con el graffiti. Lo que no disipa la posibilidad de que escritores de
graffiti
realicen por su cuenta historietas circunscritas a este gnero y
estilo.
sobre la contraculturalidad
del manga en el contexto japons
posguerra <1945-1980) tenemos como referencia bibliogrfica
el libro
Shunsuke Tsurumi, Sengo Nihon nc 2aish flunkashi. Iwanami, Tokyo, 1984.
23
de
de
357
No
obstante,
producciones
de
En
los
Espaa
el
Estados
mayor
24~
peso
recae
en
las
Destaca principalmente el
influjo de los personajes creados por Chuck Jones en los aos 50
para
la
Warner
Eros.
cuya
difusin
es
bsicamente
por
el
conducto televisivo y con una continuidad que les hace partcipes

de
varias
otros,
de
<el
Pato
ejercer
Donald,
sobre
agentes antisociales,
Las
taimadas,
pato
Su mayor
Mickey Mouse,
ellos
emblemas de la cultura,
caos.
jvenes.
xito
frente
como los famosisimos productos edulcorados de la factora
Disney
para
generaciones
una
Lucas,
el
corrosiva
etc.)
perfectos
desacralizacin
como
responde a su virtual encarnacin como
que desestabilizan el orden y auguran el
caracterizaciones
dementes,
Pluto,
cnicas,
esquizofrnicas...,
Correcaminos,
el
Coyote,
sarcsticas,
de estos
Bugs
cidas,
personajes
Bunny,
Piolin,
(el
el
gato Silvestre, El Diablo de Tasmania~, etc.), desarrolladas a lo

largo
de
unas
historias
truculentamente
sencillas
que
abordaban
los distintos gneros establecidos en el cine, mostraban a estos
personajes dando rienda suelta a
24
sus apetitos
e instintos.
Su
Algunos personajes del cmie europeo que pueden aparecer en distintas
piezas son: los pitufos (les Schtroumpfs), del dibujante Peyo; los personajes
Obelix y Asterix, de Uderzo y Goscinny empleados preferentemente en murales y
carteles sociales e ideolgicos, Lucky Luke, de Morris y Goscinny, etc.
Igualmente, tiene un gran influjo el llamado cmio under groun, ejemplificado
con publicaciones como El Vbora o Makoki, junto a otros ttulos como 1964
CIMoC, Totem o El Jueves; o con autores espaoles como Miguel Angel Gallardo o
NL No obstante,
la
nf 1 ~10nn4
rip
las nrnchirri ones Pn,nuera
sncahezadas
flor
las creaciones de Francisco Ibez, deja sentirse de vez en cuando, jugando un

notable papel difusor los suplementos dominicales de los peridicos ABc, El Pas
o El Mundo <f. 332).
25
Este personaje parece estrechamente relacionado con multitud de criaturas
diablicas que pueblan el panorama grafitero. En el caso de TRAS, algunos de sus

personajes, en especial sus rechonchos diablos alados de voraz apetito, pueden
emparentarse fcilmente con este personaje prototipo o con sus derivaciones
cinematogrficas, como los gremlins o los crittera (fs. 212 y 233)
358
representacin
pendulaba
entre
la
pasiva
ingenuidad
el
hiperactivo histrionismo a travs de una animacin muy dinmica y

una expresin muy cuidada. Los malos eran buenos por dentro y los
buenos lo eran slo por fuera; los malos generaban una entraable
compasin y los buenos, una fascinacin incondicional.
En esta misma lnea se mueven otros personajes popularmente
conocidos:
Panther)
piezas;
la
elegante
desconcertante
Pantera
Rosa
(Pink
cuya huella ha sido reproducida ampliamente en firmas y

la
creacin
del
dibujante
Jim Davis,
Garfield,
un
gato
hedonista y sibarita, ejemplo de egosmo y parasitismo y que en

ocasiones
aparece
realizando
graffit,
los
Simpson, de
Matt
Groening, una familia que parodia el modelo de familia feliz de

un
American
historias.
La
way
of
life
revisado
caracterizacin
sarcsticamente
sencilla,
en
ocasiones
en
sus
ingenua
frecuentemente obscena de los personajes de esta serie televisiva

y su recreo en el mal gusto hacen de sta un punto de referencia
clave de la rebelda adolescente y juvenil de los aos
especial a travs de
el
hijo
muestras
(Bart
de
los personajes
Simpson>.
la
personaje Calvin,
locura
En
otros
infantil,
de Watterson,
del
padre
casos,
que
(Homer
nos
bien
90,
en
Simpson)
encontramos
con
representa
el
un nio imaginativo,
juguetn y
travieso, inmerso en su propia realidad en compaa de Hobbes, su

tigre de peluche, y que contempla el mundo con un cierto punto de
irona.
359
Una buena prueba de esta simpatizacin y homenaje hacia este tipo

de personajes,
producciones originales,
como La gran familia latina,
<AEROSOL KINGDOM abril 1995>;

1995
(AEROSOL
Alcorcn,
CHOP
del grupo ACME26. En sus
la tenemos en la constitucin
KINGDOM
1995,
Terror Tales from the Hood,
octubre
1995);
<fs. 304305>; etc.,
ZETA participan de
Alcorcn,
esa
Fbrica
explosiva
1993
Alcorcrx,
de
ideas
los personajes creados por SETO,
concepcin
emocionalmente
inestable
de
los dibujos animados. Los asustados tipos infantiles de ZETA, entre el

desamparo y la inminencia
no dejan de subrayar
de ser abatidos
la potencialidad
por un peligro
desatada
desconocido,
de respuesta
de estas
victimas o de aquellos espectadores que se identifican con ellas. Las

perspectivas
blandas, curvilneas, entre el febril expresionismo o el
onirismo visionario,
desasosiego.
colaboran en transmitir esta tensa sensacin de
Por otro lado,
los angelotes grotescos de BETO,
que se recrea un feismo desconcertante,

representacin
virtual
CHOP
el
unas
acercan
una
creaciones
autores.
la
potencial
siempre
Unos
tiene
bien,
de
unas expresiones
terror.
acento
manifiestan
un
estado
imaginario de la ifarner Eros.,
AD~
que
peso
las
figuras
imgenes
En
todas
En el
mundo
personal
de
conflicto
es el nombre que recibe
correcaininos y que no se limnita slo a salir en las historias de estos dos

personajes, aunque es donde ms aparece. Esta palabra de origen ingls (colmo,
cima> venia a ironizar sobre los inventos de esta empresa, que pretenda
producir lo ms en tecnologa punta. Sstos no eran ms que autnticos pastiches
~~n~nl An4 rnq y ~rnr<iaHsras bombas de efecto retardado
te ah viene lo del homenaje comentado.
360
nara
de
que
de
la empresa que suministra equipos de caza al coyote en su lucha por capturar al
usuarios,
su
estas
cuestionamiento.
26
de
que se mueven entre
el
acentos
gran
de
invirtiendo
las slidas
escultrica
infraccin
un
del
Finalmente,
concepcin
de solemnidad y patetismo
vacio
invierten las normativas
representaciones
interpretacin simblica.
nos
reviste
de
en los
y contra sus malficos
sus
y
El cmic fantstico y de cienciaficcin tiene tambin una

presencia
desatacada
construccin
mundos
de
tiempos,
de
<seres
imgenes
imaginarios,
cibernautas,
travs
motivos
mitolgicos,
paisajes
Sus personajes
hroes
de
ha
metalero
ciberorgnico
Bislely,
Moebius
noche
el
de
los
se eniparentan frecuentemente con
tolkinico
(Jean
la
de
aunque el manga
influencia o a la de autores
soterrado esta
Simon
de
alienigenas,
la
las creaciones y el estilo de la editora Marvel,

japons
de ultratumba,
extraterrestres,
guerreros espaciales,
etc.>
icnicos
Giraud)
Sin
Ren
como el
Hausman
duda,
estos
enriquecen y dotan de sabor presente al graffit
(fs.
el
gneros
134,
197,
205, 209210, 232, 262, 306, 335, 377, 389391 y 396).
Como
cmic
exponente
de
esta vinculacin
del
la animacin tenemos la organizacin de
cmic en focos de efervescencia grafitera.

Madrid
graffiti
es
Alcorkdrnix,
las
Jornadas
con
el
exposiciones
de
del
El mejor ejemplo en
Cmic
de
Alcorcn,
organizadas por la Delegacin de Cultura en la Casa de la Cultura

(segunda
edicin
fanzines,
en
maratones
junio
de
de
cine
1996),
gore,
donde
se muestran
cortometrajes
de
cmics,
animacin
cine manga o, en la misma ciudad, en el mismo lugar y en el mismo
mes del
ao siguiente,
la exposicin de un
tebeo
hecho con aerosol por el escritor JES (Meo Ventura>

61997:
1),
monumental27,
(Barroso 10
donde se reproducen iconos cinematogrficos famosos:
Esta marca artstica
se ha denominado tebeo monumental creo que con

correccin. No obstante, algunos intentos de resolver el problema de la
definicin de la historieta podran dejar fuera de lugar esta etiqueta, sobre
todo si se estima como definidor el componente de la difusin masiva en
copias mecnicas identicas entre si <Pamirez 1976: 198).
361
el ojo rasgado por una navaja de afeitar de Un perro andaluz

(Luis Buuel,
1928) y la mano del moribundo Kane soteniendo una
bola de cristal que contiene un paisaje nevado de
Citizen Kane
<Orson Welles, 1941>. La monumentalidad de este homenaje al cmic

enlaza,
sin
con el .blow-up y el
duda,
No
del
Limits
graffiti
newyorkino.
En definitiva, quiz, ms importante que el aporte de unos

personajes ya fijados, sea la aportacin de unos cdigos, de unas
convenciones
grficas,
anmicamente,
los
representaciones
de
manera
personajes,
lingisticas
letreros, poses y gestos,

grfico,
una
secuencialidad,
de
(curvas
de
construir,
la
asuncin
cinticas,
de
de
unas
bocadillos,
distorsiones, significancia del estilo

etc?)
Esta es la ms patente y poderosa
ligazn existente entre el cmic y los escritores

Esto resulta
formal
la mayoritaria preferencia por
de graffiti.
la
creacin o
interpretacin original de figuras emparentadas con el mundo del
cmic o el dibujo animado. Animales, ms o menos personificados,

(leones,
gatos,
ratones,
buitres,
cerdos,
ineludible valor alegrico o simblico;

(aerosoles,
pistolas,
dotados
una atribucin
de
cubos
de
basura,
simblica;
ranas...>,
objetos,
un
animados o no,
peluches...),
figuras
con
igualmente
antropomorfas
de
cuerpo entero, mediocuerpo, busto o sus caras, etc.
28
Un ejemplo extremo es el
caso del escritor
suizo tAPE que desde una
actitud muy pop compone sus piezas junto a otros escritores como SHOW o HANfl-
modo de pgina de un tebeo sirvindose de todas las convenciones grficas del

cmic, incluidas las vietas <y2ANTED noviembre 1995). No obstante, el inters
~, al
nr~ffi ti
va
por
tizar la,
~
e cia antre los fas twriters
newyorkinos, como CLIP? (Castleman 1987: 47).
a
362
El mundo del cine y la televisin
En ocasiones,
animados
del
televisin
solapa con
cmic
ofrece
infantiles,
se
en
el
caso
numerosas
para
la
del
cine
series
programas musicales,
referencia
la influencia de los dibujos
obtencin de
etc.,
de
animacin.
juveniles,
La
programas
que pueden ser punto de
figuras o
temas.
En
el
caso
de
pelculas o series que no son de animacin, el escritor escoge su

referencia
en cmic o dibujo
de haberla o l mismo transforma la
imagen realista de sus personajes en una

ocasiones
Alen,
272).
caricaturesca:
Alf,
Groucho
Chiquito de la Calzada,
Incluso,
signos
Rambo,
se
eligen
Marx,
etc.
reproducen
imagen pictrica,
(fs.
la
rana
79,
emblemas,
en
Gustavo,
105,
114
logotipos
que aparecen en algunas pelculas o videoclips,
como el
exitoso logotipo de la empresa de cazafantasmas que protagoniza

GhosLbusters (Ivan Reitman, 1984) y secuelas (fs. 105106 y 256).
Por otro lado, la influencia cinematogrfica llega mediante

su cartelismo particular. Tenemos un maginifico ejemplo de esta
asuncin
del
discurso
graffiti de MAST y SORE,
publicitario
del
cartel
de
cine
en un
en el que recrean el anuncio tipo de una
pelcula de cienciaficcin
(WANTED 1991; AEROSOL KINGDOM n0 6).
363
El mundo del arte
Los
escritores
desarrollen
no
emparejadamente
una
formacin artstica
convencional tambin beben de la icnica que
suministra
institucional
el arte
encontrarnos
con
citas
de
la
de hoy y de ayer y no es raro

obra
la
figura
de
artistas
clebres. En ocasiones, como en la del primer testimonio del que

tengo
constancia
de
interpretacin de los
esta
prctica
el
botes de sopa
de
la
Camptells
sobre un tren por FAB 5 FRED en 1980
traslacin
de Andy Warhol
<Gablik 1982: 39, Cooper y
Chalfant 1991) se trata de una especie de homenaje o muestra de

admiracin
por un
artista
la obra
de un artista.
En otros
casos, a travs de su cita fragmentada o completa, la obra es en

s el objeto de esta admiracin desde su particular valoracin
como
icono,
emblema o
smbolo cultural.
En este aspecto,
cabe
advertir que con estas citas se suele intentar dar una carta de
igualdad entre la escena grafitera y la artsticoinstitucional,
llegndose incluso a plantearse con esta toma de posesin de los
materiales
artsticos
una
accin
simblica
de
superacin
dominio -
En otro sentido,
lo que tambin se suele generar en esta
toma de materiales
artsticos
claves
dentro
de
sacralizadas
e
Le
364
.LJJ3
las
es una reinterpretacin
estticas
de
este
iconoclasta
graffiti
de
obras
por la cultura oficial. Un testimonio magnifico de

U ~
iILt~
1LLaI1lJ~
por
mo..aj.tj
JC
.41 La
fotografa
pasada
por
el
escritor
GOTICO.
fragmento de una pieza mural de Alcorcn,

desconozco,
en el que asistimos
Se
trata
de
un
cuyo autor o autores
a la reconversin de un icono
bastante arraigado en la consciencia popular espaola: el cuadro

El caballero de la mano en el pecho, de El Greco (h. 15771580)
ste
se
convierte
en
una
estampa
en definitiva,
espectral,
una
en una alegora
vanitas
infernalmente
macabra,
cadavrica
de la muerte,
en su faceta ms cruel y perversa, y de la condena
del mundo (1. 303)
Por otro lado, tambin llegan a adoptarse temas recurrentes

a lo largo de la Historia del Arte occidental. Ese es el caso de
la interpretacin de El rapto de Europa por MODE 2 (WANTED
1997)
o de El nacimiento de Venus por TOM ROCK <AEROSOL KINGDOM n0 6).

Incluso,
junto a la pretensin de un ilusionismo tridimensional
que tiene en cuenta los elementos constructivos preestablecidos a

su ejecucin, se recrean espacios pinacotecos en los que algunos
(BETO,
sus
cuadros
enmarcados al modo de una exposicin pictrica clsica
(AEROSOL
KINGDOM
DARK,
<RIN,
CHOF,
MOZE
CAOS)
colocan
n0 6).
365
3.2.1.2.
Tenticas
En el graffiti
temas generales,
motivos
se pueden distinguir algunos
partiendo
representados.
intencin
narrativa
de las caractersticas
En algn caso,
podra
conjuntos
icnicas
de los
al percibirse una
hablarse
inclusive
de
de
clara
ciclos
narrativos que inciden en el lado amargo,
duro,
la vida.
a ninguna clasificacin
No obstante,
no se ha procedido
salvaje o loco de
de stos, ya que suelen ser bastante particulares.
Estos
conjuntos
temticos
vienen
determinados
por
una
intencionalidad general que rige en su realizacin y manifiesta

la finalidad ltima comunicativa de su ejecucin. He distinguido
los siguientes grupos de finalidades o ejes argumentales:
1. La bsqueda de autorreterencias <el mundo del graftiti).

2. La provocacin por medio de la obscenidad y el exceso.
3. La
iconoclastia
la denuncia
(visin
irnica
de
la
cultura y la sociedad, ataque crtico al sistema, apologa

de la subversin, etc.)
4. La vitalidad
y el hedonismo: la llamada a la actividad
y la eclosin de los sentidos
<decorativismo, sensualidad,
erotismo, etc.>
5. La inocencia y su perversin.
366
6.
La
(cibergraffiti,
evasin
parasos
imaginarios,
el
terror, etc.)
El mundo del gratEiti
Es
muy
inmediato
hablar
frecuente
la
inclusin
de
referencias
escritor
de
graffiti.
En
este
del
de
un
discurso
autorreferencialidad
identificacin,
divergencias
se
de
tautolgico
convierte
en
mundo
sentido,
en
el
un
autorreconocimiento,
al
cabria
que
la
mecanismo
de
reafirmando
las
que pudiese ocasionar su aislamiento o segregacin
de la cultura oficial. Normalmente, aparecen las representaciones

de
los
propios
escritores,
de
toyakos,
skaters,
Sgi.rls,
rimadores o breakers, MCs o DJs, etc., personajes que pueblan el

universo
del
graffiti
deportivas afines
119,
122,
191,
227,
de
otras
manifestaciones
artstico
(fs. 60, 65, 68, 81, 92, 96, 98, 104, 107, 113,
123124,
229,
130131,
270, 304,
133,
306,
139,
141,
171,
179180,
186,
368369, 372 y 376>. Sus imgenes
aparecen con un fuerte acento expresivo o expresionista y unas

poses establecidas
convencionalmente.
Habitualmente,
preferentemente
los
escritores
una
brocha
en
portan
la
un
mano,
aerosol
o
incluso,
367
extraordinariamente,
ostentando
ambos atributos
a la
Se les
29
las
representa encapuchados, tocados con una gorra, con mochila a la

espalda atiborrada de botes, disparando el .spray o esgrimindolo
amenazadoramente,
gansas,
con
furtivas,
poses
en
estereotipadas,
disposicin
para
actitudes
la
ingenuas,
accin
demente
realizando gestos obscenos que inciden en el carcter vandlico y

transgresor de estos .bad .boys.
puede establecerse
aerosol
por
delictiva,
un
Por otro lado,
a este efecto una
objeto
con
una
en algunos casos
sustitucin simblica del
ms
contundente
significacin
como por ejemplo una pistola, un arma automtica, una
bomba o un bate de bisbol (fs. 88 y 131).
Este hecho, en algunos casos provoca confusin a la hora de

distinguir
recurso
las
de
imgenes violentas realizadas como denuncia del
la
violencia,
sistematizado
culturalmente,
de
la
imagen generada por ciertos sectores del graffiti de un activismo

agresivo,
que
podra
implicar
la
agresin
fsica.
Se
produce
entonces una asociacin del graffiti con los grupos criminales30,

deseada o no por algunos
escritores,
que revierte en consolidar
la leyenda negra de los escritores y en el fortalecimiento de los

argumentos a favor
comportamientos
de su persecucin
agresivos
antisociales.
29
As aparece en un probable autorretrato
PARO,
HAY, UFO,
MM y
JUAN:
como va de proselitismo de
En
este
sentido,
de UrO, en el graffiti
The HipHop dont stop San Blas 95...
mural de
(MTED
noviembre 1995).
30
En
el
conjunto
del
polgono
industrial
La
cermica
<Numancia)
se
encuentra una pieza harcicore de los cK: criminal Krew. En ella aparecen dos
tipos esgrimiendo sus pistolas junto a una inscripcin militante de la Zul
Nacin tE. 88>.

368
entraramos en lo que se puede denominar el Gansta Graffiti31

modalidad
en
delincuencia
la
que
de
se
ejerce
supervivencia,
una
apologa
sino
tambin
no
slo
como
de
la
medio
de
expresin de la rabia individual y de la protesta social.
En una faceta ms amable, en una pieza de los ACME, ZETA y

CHOP:
Fbrica explosiva de ideas, Alcorcn,
1995
(fs.
304305>,
se puede contemplar una escena escasamente tratada: el escritor

trabajando
en
su
habitacin,
diseando
(f.
bocetos
304).
La
escena se concibe a la manera de una ilustracin para un cuento

infantil o como el fotograma de un dibujo animado. Un tratamiento
que aproxima e interioriza este original tema cara al espectador.
Un tema que nos indica el inters de algunos escritores por un
discurso
intimista,
que
ahonde
en
el
mundo
del
escritor
de
graffiti y se preocupe por resaltar el proceso de concepcin y

concrecin de sus proyectos entre la realidad y el mundo de los
sueos.
No
se puede pasar por alto que esta pieza integra el
autorretrato del escritor ZETA,
con las implicaciones personales
que
parte
ello
conleva.
Por
otra
quiz
la
ms
evidente
consiste en un enunciado sobre la premeditacin de unas acciones

nada
gratuitas
improvisacin
31
y,
en
ocasiones,
alejadas
y muy prximas a la incubacin
de
una
arrebatada
de los sentimientos.
Este graffiti vendra a ligarse al gansta rap,
corriente
que hizo
su
aparicin en los guetos negros de Los ngeles y est representado por figuras
destacadas como Ice-T, Snoop Doggy flogg o el asesinado Tupac Amaru Shakur. Su
temtica ronda la muerte, el poder, la violencia, el lujo y el abuso sexual,

desde un planteamiento que se mueve entre la denuncia y el orgullo activista
(cavestany 1591996: 34).
369
En
algunos
casos,
representaciones
autnticos
general,
aunque
genricas,
autorretratos
estas
por
lo
general
imgenes
retratos
de
se
son
tratan
escritores.
de
Por
lo
esto sucede cuando el escritor ambiciona algo ms que
representar
un estereotipo
y desea acometer,
de una maestra adquirida con el tiempo,

de modo reconocible,
realista
desde
la seguridad
el reto de representar
o caricaturescamente,
a un amigo
lot
escritor o a s mismo (fs. 368 y 376>
Tambin es muy frecuente

de
aerosoles,
emblemtico
animados
(fs.
124,
172,
la representacin independiente
no,
invistindose
204206,
208,
234,
de
un
236238,
valor
288
380>. Desde lo metonmico puede interpretarse como la imagen del

mismo
escritor
graffiti.
Esto
en
es
un
tanto
sentido
genrico
ms evidente,
por
sobre
extensin
todo,
cuando
del
nos
encontramos con imgenes hibridas del tipo de un cuerpo humano

cuya cabeza es la vlvula de un aerosol o su tronco un bote de
spray <fs. 237 y 238)32.
Existe
la
consideracin
invlicita
en
algunos
motivos
icnicos de la naturaleza diablicamente traviesa del escritor de

graffiti. Esto se ilustra efectivamente a travs de la simptica
de estas imgenes hibridas se escapa de

una lectura clara. Este es el caso del hibrido fantasmagrico entre un aerosol
y una calavera del escritor clays (fs. 232 6 233).
32
Algunas veces la significacin
Por otro lado,

por lo general
en ocasiones la representacin
de cabezas humeantes,
refieran al consumo de marihuana, establece una
innegable analoga entre stas y la representacin de vlvulas pulverizando
pintura desde su punto comn como generadores de imgenes (fs. 92 y 229).
aunque
Igualmente,
la
se
representacin de lmparas mgicas, humeantes (fs. 92 y 265>
se
enlaza con la imagen del aerosol como atributo dotado de un poder mgico; y
robots antropomorfos que se propulsan a reaccin pueae convertir a stos
en una especie de acroles vivientes, de seres hibridos antropomorfos (Es. 209
y 210>
370
sustitucin
de
la
imagen
estereotipada
del
escritor
por
representacin de un ser travieso o malfico
no humano
triunfante, trol, angelillo cado,
etc.),
fantasma,
la
(diablo
dotado con
sus atributos, especialmente el aerosol que se convierten as en

instrumentos malignos (fs. 70, 106, 205 y 273).
El ultramundo,
En
torno
fantsticos,
las
representaciones
del
propios
y lo fantstico
ms
all
de
seres
de mundos
espacios
se
imaginarios
dos enfoques bsicos: uno, digamos, serio y otro bromista
percibe
lo sobrenatural
destranscendente.
Dentro
del
primero,
encontramos
presencia de un aire siniestro o terrorrfico
(fs.
141,
hasta
165,
262,
303,
357,
fascinacin ensoadora,
382383
385)
desde
55,
94,
la
de
en ocasiones liricamente idealista,
la
114,
una
<fs.
118, 197 y 232), que entronca con planteamientos utopistas. Es en

este
punto,
donde
se
llega
al
extremo
de
que
las
criaturas
representadas participen y ahonden en los terrores subconscientes

de la
infancia
iconografa
cultural;
y la
satnica
literatura
o
infantil
filosatnica
aunque la figuracin
o beban
como smbolo
de paraisos
el segundo
enfoque,
carga contestataria.
y de sus
no exenta de
No obstante,
con un toque irreverehte,
incisa
de subversin
visionarios
pobladores refleje una actitud evasiva o anhelante,

una ms o menos evidente
de la
burln,
prima
cmico,
371
pueril,
dulce,
156158,
306,
simptico,
205,
347,
animacin
212,
349,
casero,
216,
373,
218,
386
iconoclasta
etc.
234,
238,
396),
70,
(fs.
256,
265,
de este
106,
144,
269,
279,
293,
exponente
excelente
y desacralizadora
92,
de
la
movimiento.
En general, todas estas composiciones se pueblan de figuras

o
rostros
RAFITA,
diablicos
LOOK,
(ELFO,
BANDO,
FAT,
INCA,
TRAS,
MEGAROCK,
SHCKER,
etc.>,
esqueletos
y calaveras
(DOCK y CINGER,
recuerdan la iconografa metalera
CAN
GLUB,
2,
que
YOOE,
KLAUS, etc.), zombis o seres putrefactos33 (CYCLE, etc.), rostros

o cuerpos reventados violentamente (INCA, REBEL, etc.), dragones,
monstruos
ogros
de
pesadilla
(CRAYONE,
(ELFO,
raperos vampiro
deformes,
GLUB,
genios oscuros que brotan de ellas

brujos
(BETO,
LOOMIT,
(ZETA,
MORSE,
ROD,
auguran
una
animadas
ninfas
muerte,
chicle
(SUS.033>,
magos,
(ZETA,
de
Halloween
trols
del espacio
alienigenas
<USE>,
etc.),
(MORSE,
etc.>,
etc.>,
(RASTY,
gnomos,
<JD),
hobbits
buitres
(HACREW),
que
setas
pegasos, centauras,
alegoras
de
la
antropoides
de
platillos
del ciberespacio
depredadores
mgicas,
asesinan
3CP,
(MEGAROK,
o seres
lmparas
etc.),
FINCHO,
(UFO)
DARK,
cclopes,
duendes,
girasoles carnvoros
slfides
VAMP),
etc.),
<PAICO, etc.>, fantasmas
SWEAR,
prxima
calabazas
invasores
etc.>34,
FOFOF,
muerte
(MAST>,
etc.),
JES,
<tIFO,
SUS.033,
volantes,
JES,
tIFO,
JONK,
GYSMO,
Este motivo tuvo gran divulgacin en mbitos juveniles con las emisiones
del videoclip
de Michael Jackson,
flhriller,
dirigido
por John Landis,
continuador de una necroesttica iniciada con la pelcula
Tbe Nigbt of the
Living Dead (George A. Romero, 1968).
Este tipo de seres surgen de la influencia del cine de ciencia-ficcin
en especial de pelculas como la triloga de La guerra de las galaxias <iniciada
por G. Lukas en 1977), Alien (R. Scott, 1979>, Tron (5. Lisberger, 1982) o
Terninator y Tenninator II, el Juicio Final (J. cameron, 1984 y 1991), o, como
372
WEST,
CRAMER,
(CHICO,
TRAS,
RUEDA,
etc.)
personajes
real
etc.),
ncubos
etc.>,
burlonas
entre
de misteriosa
el
actitudes
mismo
vulgares
carcter
otras
letras
muchas.
gnesis
graffiti
bestias
animadas
La
que
no
es
(GLUB,
tanto
raro
socialmente.
con respecto
libidinosas
representacin
se estrecha
o sancionadas
emblemtico
scubos,
que
de
estos
con el mundo
aparezcan
Incluso,
al movimiento,
ELEKY
en
asumen un
como sucede con
el Cheech W.izard o el Eyeball, reproducidos de una forma rgida o

reconocible
estas
en distintas variantes.
representaciones
revisiones
pardicas
monstruo
El
se
Por otro lado,
constituyen
en
algunos
tambin
casos
como
de los gneros a los que pertenecen.
lo
monstruoso
se
define
como
desmesura,
excedente o excesivo en grandeza o pequeez, y cuya imperfeccin

fsica
morfolgica
conleva
una
excedencia
de
valores
negativos. Lo deforme es feo, lo feo, malo y, por ello, disfrico

(Calabrese 1994: 107108). Sin embargo, esta asociacin se rompe
en
nuestro
abiertas
tiempo,
donde
donde
no
es
las
normas
extrao
de
jugar
homologacin
con
el
son ms
engao
de
las
precedente para la construccin de robots ginoides, la pelcula Metrpolis (F.

Lang, 1926) y sus derivados genricos para televisin como por ejemplo las
series animadas Mazinguer z, comando G o Ulises 31 y de la cultura de la
informtica, en especial de los videojuegos.

Esta representacin de robots, mquinas,
astronautas,
guerreros de]. espacio,
cibors,
circuitos,
nitantes,
naves
cibernautas,
espaciales,
etc...
incita
a detenninar la existencia de un gnero que podra denominarse cibergraffiti,

technograffiti o electrograffiti,
enlazndolo con la vertiente electro del Rip
Hop, surgida en 1982 y representada por Afrika Bambaataa o por ldantronix (Lles
27-111998: 24; Toner 1998: 18), y que en si se trata de la plasrnacin grfica
de las pretensiones de liberacin afroamericana desde una visin utpica de
carcter futurista y galctico (Lles 27111998: 24>. Una lnea que debe mucho a
la divulgacin grfica de piezas de escritores como GOLDIE: Futura World
Machines, Wolverhampton, 1986 (chalfant y Prigoff 1995: 65), BANDO y MODE 2 de
los The Chromne Anqelz: Angelz, Londres, 1985 (chalfant y Prigoff 1995: 60);
PRIDE y MODE 2: Aerosol Art, Paris, 1985 (chalfant y Prigoff 1995: 70
71); TCA: Lucrezia, Paris, 1985 (chalfant y Prigoff 1995: 73>; FADE 2 y cANE 1:
Non Stop, Londres, 1986 (chalfant y Prigoff 1995: 60) o los graffiti de 1989 de
BANDO,
I~EIWO en Miln <VV.AA. 1990: 58, 6061), etc. En Pacifico y en la cata Pl

encontramos varias piezas insertables en esta modalidad temtica (fs. 389-391).
373
apariencias.
El bello que pareca bueno es malo
y el feo que
pareca malo es bueno. En toda esta confusin subyace la denuncia

de unas estructuras ilusionistas, de la falsedad del sistema.
Generalmente,
exagerados
los monstruos
en algn
sentido.
exceso a mayores evidencia

sobre
todo dentro
del
Sin
graffiti
duda,
son hiperblicos,
esto
ms claramente
es
as
porque
el
la ruptura de la norma,
de una actitud beligerante.
No obstante,
el
graffiti se mueve en esa convencin de representar lo malo como

feo y es esta misma fruicin
potencia
su
catalogacin
por lo feista
como
lo que en buena parte
perjuicio
fsico
degradacin
moral. Pero, en algunos de estos casos se llega a subvertir esta

apreciacin creando una serie de personajes simpticos
tanto a
travs de sus formas como de su actitud, eufricos tanto para su

autor
y colegas
sabe,
se
deja
virtualmente
como para
claro
el
que
malignos.
en
La
espectador.
el
fondo
Pero
obviamente,
siguen
inestabilidad
de
siendo
se
malos
estas
criaturas
suspende los juicios pblicos que se puedan pronunciar acerca de

su naturaleza.
el rechazo
deformes
Por otro lado,
social
la
conformes,
transgresin
que
bondad,
la
tambin el graffiti
aflora a
la
maldad,
la hora
belleza
la
indecorosa
se
fealdad
la
o
la
a].
provoca
se deleita
en
de asociar
figuras
euforia
figuras
disforia.
Con
espectador,
esta
crendole
desazn e inseguridad.
El
graffiti,
la
maravillas,
poblado
enigmticos,
donde
374
los
graftosfera
de
seres
urbanitas,
es
un
mgico
fantsticos,
angustiados
pas
de
especiales
por
las
y
su entorno,
pueden encontrar asilo o castigo. Estos constructos se erigen en

desafos
una
naturaleza
extraada
la
capacidad
de
comprensin de la inteligencia humana <Calabrese 1994: 107), pero

establecen
adems
el
reto,
iluso
idealista,
de
crear
unos
reductos para la fantasiosa inconsciencia reprimida o conducida

por
el
ordenamiento
cualquier
de
del
sistema,
la
homologacin de las categoras
graffiti tal
que
cuesta
de valor.
aplicar
Los escritores
y como a menudo se representan-
y el propio
graffiti se formulan como un monstruo de mil caras que asola las

entraas
sin
y la superficie
tregua,
terrorista
sin
que
accin.
de las
ciudades.
ningn impedimento
Sus
excesos
son
la
Acometendesbordanteay
obstruya gravemente
plaga
que
castiga
su
las
babilnicas metrpolis contemporneas y redime catrticamente a

sus moradores, empezando por ellos mismos.
Lo femenino
El
graffiti
protagonizados
por
lo
general
explcito
reproduce
por
en
contenido
mujeres
soledad,
sexual
varios
maduras,
entre
estereotipos
adolescentes
los
o un siempre
que
puede
latente
femeninos,
impberes,
aparecer
sensualismo
un
a
travs de las formas35 <fs. 85, 125, 141, 144, 216, 227, 307, 372
Generalmente se opta por posturas procaces o incitantes,
como vemos en
obras como las de GOON y SHM4E: Little Mermaici, copenhage, 1985 (chalfant y
Prigoff 1995: 85); Vfl4P: VAIqP to Beln, Pueblo Vallecas, n.d. (f. 125); MODE 2:
MOflE 2, Education Enviroment, Paris, 1995 <AEROSOL KINGDOM octubre 1995); TRAS,
cuico y MROK: czs 96, Pacifico, 1996 (fs. 372 y 373), etc.) y por atributos
375
373, 390391). En ocasiones, se procede desde una actitud ingenua

o
aparentemente
ingenua,
como
es el
turgentes del inigualable MODE 2

de
las
de
dilatadas
noviembre 1995).
pupilas
En otras,
caso de
las
adolescentes
<AEROSOL KINGDOM abril 1995)
y gruesos
labios
de
como las de mano de
SEN
(WANTED
ZETA en Dulce
sensacin.., o en La gran familia latina, Alcorcn, 1993 (AEROSOL

KINGDOM
abril
prcticamente
1995>,
viril
surge
una
imagen
de unas construcciones
potente,
matrnea,
alegricas,
pero nada
exentas de sensualismo e incluso erotismo, que contrasta con una

imagen
ridiculizante
de
una
naturaleza
femenina
como tonta, como tambin muestra ZETA en su

KINGDOM
abril
1995>
Pero,
desde
tan
simptica
Perdidos...
otras,
la
<AEROSOL
obscenidad
pornogrfica resulta hiriente, como es el caso de esa especie de

scubo
experta
hembra
carnvora
de
CHICO
que
se
exhibe
frontalmente desnuda en el conjunto de Pacifico de los CZB

372-373)
la insaciable hembra viciosa,
la que
le
(fs.
morrean
analmente, de SIRIUS (GAME OVER otoo 1996: 7).
La
imagen de
nias y adolescentes
a menudo nos
recuerda
productos de los 80, como el manga de jovencitas, las niasmujer

del
.Iadys
.lolikon,
com.ic o
el
pornomanga,
en
concreto
el
con sus despampanentes nias, masturbadoras,
o violadas agradecidas
(Berndt 1996:
gnero
del
lujuriosas
125153>. Tan es as que se
nos presenta cmo su dulzura o su inocencia les hace propensas a

sufrir
la manipuladora
este sentido,
sexuales
perversin de
En
el escritor advierte del peligro, pide compasin.
remarcados:
pechos,
caderas,
cabelleras con mechones ondulantes.
376
un sistema corruptor.
muslos,
nalgas,
labios,
ojos,
largas
El sexo aparece en estas situaciones como un medio de opresin y

violencia
hacia
los
dbiles
y desprotegidos
que
se
denuncia,
aunque a menudo se denuncie a modo de apologa de la violacin

se~cuaV6.
Pero,
por
otra
parte,
cuando
la
corrupcin
est
consumada o se desata la insinuacin adolescente de lolitas de

pcara mirada,
lobunas
nias con cuerpo de mujer y calenturientas mentes
que
no
pueden
contener
en
sus
prietas
prendas
carnosidad de sus cuerpos despiertos al desarrollo o,

sus
hmedas
fantasas
que
imprecisas como inconfesables;

interior,
provocadora
permanencia
en
sus
monstruosas
de
lo
personificacin
de
de
abren
de
femenincr
desnudas,
experiencias
tan
no dejan de subrayar una maldad
pasiones
autores
ese
se
la
trridas,
unas
quiz,
que
imgenes
refleja
la
negativas
deseadamente
principio perversor
propio
del
una
hombre
enfermo contemporneo.
Igualmente,
madura resulta
la obscenidad
una de las
insultante
imgenes
de una potente mujer
ms claras
del
duelo
entre
el
miedo a lo desconocido y la natural atraccin hacia el sexo que

podemos encontrar. La maestra prostituta y la inexperta aprendiz
provocan al espectador, desbaratan el orden, porque implican una
toma de partido por parte de ste que puede alcanzar tan felices
la violacin
pueda estar
implcita en la
representacin de nias embarazadas o madres, por lo general en este tipo de
representaciones se hace hincapi en cuestiones como la anticoncepcin, en el
marco de una deficiente educacin sexual, o el de la maternidad en sol tarta.
No obstante, en algun caso nos encontramos con la concepcin de imgenes
simblicas como la que crea MOflE 2, una madrenia que abierta de piernas nos
36
Aunque
el
tema
de
muestra con mirada recelosa a su beb en posicin fetal, agarrando un aerosol

<AEROSOL
KINGDOM
octubre
199S>.
En
este
caso,
se
podra
sugerir
como
interpretacin que el nio, escritor potencial por naturaleza, denunciar o

vengar cuando crezca y desarrolle todo su potencial de la Ixiano del graffiti
el infringimiento
de las promesas de felicidad que la sociedad deca
garantizar a su madre durante su infancia.
377
como terribles consecuencias. Se atenta contra esa fibra sensible

que se asienta en los principios morales oficiales. Pero,
maestra,
la
inquietante
vampirica
oferente
personificacin
de
del
placeres
vrtigo
abismales
pasional,
ya
es la
la
ms
que
se
extraa al sujeto espectador que deja de ser la abominable bestia

para pasar a desempear el papel de potencial vctima.
En definitiva,
machista
de
la
el
mujer
graffiti viene a reproducir una visin

con
que
comulga
sin
problemas
aparece en actitudes asociables
conciencia
incluso
masculino,
como en su imagen como herona (fs. 390391),
tiene
de
visos
escritoras
una
imagen
de rebajarse
existentes
social
cuestionamiento o
que
este
cuando
la
sin
(SUSO c.p.
que
Estos
temas,
1996)
determinarse
una
por
que no
Se hace eco de
generalizada,
manifiesta
a lo
dado el bajo porcentaje
marzo
pueda
una aceptacin
movimiento
androcentrista37.
o equilibrarse
de
si
pero
visin
tanto,
son
existe
un
sabindose
mentalidad
fruto
de
la
Antonio castillo Gmez conecta este androcentrismo no slo a la escasa

presencia de escritoras de graffiti, sino a la serie de comportamientos
machistas que caracterizan a las subculturas o tribus urbanas que practican
el graffiti (castillo 1997: 232).
No obstante en el seno del movimiento Rip Rop parece existir un debate,
despertado por la conciencia negativa de este discurso machista o sexista o de
las contradicciones que surgen entre lo que se dice defender o mantener y la

realidad prctica (JEZIE n.d.: 34). Sin duda, este debate debe mucho a la
afiliacin a movimientos sociopoliticos,
especialmente de corte
anarquista o
comunista. Esta crtica contra los defectos de discurso del Rip Hop, enclavado
de este modo en una subculturalidad de izquierdas abordara, incluso, en el
terreno sexual la actitud homofoba, pero de modo bastante anecdtico.
De todos
modos, la igualdad entre Bboys y Bgirls parece pasar por la masculinizacin

de la mujer o la asuncin de valores considerados tradicionalmente masculinos
o viriles en su rol femenino o el abandono de actitudes
muy femeninas, tal
como se ejemplifica en la construccin de clasificaciones femeninas

algunos Bboys, como uno de los componentes del grupo Gerona cin:
P. Cmo veis a las
tas en la movida?
Gerona cin.Mira,
ahora
la
cosa
esta
cambiando,
pero
bsicamente hay tres estereotipos:
la qruppie, o sea, la que le
mola tal grupo y se mata a pajas por tal cantante; la novia
del, que est en el hip hop mientras su novio est en el hip
378
por
proyeccin
de unos deseos y temores masculinos
que descubren la sensualidad

y
prejuicios
y la sexualidad
culturalmente
asentados.
surgidos
a travs
Sirven
de mentes
de frmulas
como
descargo
fantasioso de una
serie de clichs que tienen en la mujer un
objeto que
tiempo38.
ofrece
exige
placer,
pero
difcilmente
mismo
Esto acontece por el carcter juvenil del graffiti que
implica la asuncin de temas relacionados

necesidades
iniciticas
representacin
ayuda,
al
pues,
compartida,
plstica,
a
unas
facetas
exaltativa
asumir
la
tanto
con sus ms inmediatas
de
vitales
nuevas.
estereotipos
propia
La
sexuales39
sexualidad
como
la
sin que sea exponente de una mentalidad patolgica,
sino que prima un ansia de conocimiento y un desahogo catrtico.
En
otro
sentido,
cabe hacer un pequeo
comentario
la
creacin de figuras de factura femenina y que se enlaza con la

advertencia
realizada
en
el
campo
de
las
letras
estilo femenino de algunas escritoras de graffiti.
acerca
del
Esto es ms
que evidente en el estilo personal de los personajes de VAN de

Toulouse o en el de los de RANCIE de Paris
(33CFRESH noviembre
hop; y finalmente las autnticas, que no solo apoya el rap sino

todos los dems aspectos de la cultura, ya sea activamente
(pintando, haciendo fanzines) o inactivamente, representando.
Desafortunadamente del colectivo este hay pocas militantes. - .
<RESPETO MUTUO n.d.:
38
pieza
Esta
de
afirmacin
GLUB,
es
situada
18).
en general,
en
el
pudiendo hallarse
conjunto
de
Pacifico,
excepciones.
figura
una
En una
pareja
heterosexual de extraterrestres antropoides (f. 377>. La manera de representar a

la parte femenina rompe tanto con el clich pasivo como activo que unifica,
situndola en una posicin de igualdad con la figura masculina. Ella le exige y
ofrece amor y placer.
En este mismo sentido, no es

flores (f. 133>, de representaciones
como vemos por ejemplo en DUG 189
KINGDOM octubre 1995>, UFO> o en INCA
Alicante
extraa la aparicin, aunque sea entre

explicitas o alusivas a falos o al semen,
y TWIST: DUCONE, San Francisco (AEROSOL
y FAT: Do you wanna a piece of this brain
(NANTED noviembre 1995).
379
1995; XFLICIT GRAFX octubre 1996; AEROSOL KINGDOM n0 6), en unos

trminos formales equivalentes.
Los pasatiunpom, el juego y el deporte
No es raro ver en algunas piezas prstamos visuales de la

cultura textual de ocio
etc.),
integrados
frecuente
es
<sopas de letras,
en los estilos.
encontrar
objetos
Pero,
de
crucigramas,
lo
dameros,
que si es bastante
juego,
generalmente
naipes
(baraja francesa o su alusin mediante la aparicin de picas,

corazones,
(fs. 29,
386).
diamantes o trboles>; dados y figuras de videojuego

37,
100101,
Igualmente
referencia
106,
aparecen
189,
221,
293, 297,
elementos
314,
deportivos
347,
367 y
que
hacen
al baloncesto,
el skate.board, el bisbol, el tenis, el
billar, el ajedrez, etc.
Los primeros y algunos segundos como el
billar inciden en su valor como smbolos del azar,

del
enriquecimiento
subsiguiente
en
el
smbolos
poder
terreno
de
la
rpido
<el
mundo
de
las
que dimana de la posesin
sexual.
vitalidad
Los
segundos
juvenil,
la
inciden
diversin,
la fortuna o
apuestas)
de dinero,
en
la
el
incluso
su valor
superacin,
como
la
En otros lugares,
se incluyen en el reporte iconogrfico deportes que
dependen de las caractersticas geogrficas de ciudades costeras o de montaa
40
(suri, snowboard, etc.) cabe advertir que la relacin entre estos deportes y
el graffiti es interactiva. te este modo, se puede observar la decoracin de
tablas de suri, skate o .snow con motivos del Hip Hop Graffiti (Burgoyne y
LtnZie1997r14p79 82).
380
lucha,
el
ganas
derivado
poder
de
vivir.
relacionados
Dentro
las
de
de
capacidades
esta
y muy
temtica
con el mundo del graffiti,
personales
las
estrechamente
se pueden incluir
las
representaciones de .breakers realizando sus pasos acrobticos o

del mismo escritor,
en su visin como hroe deportivo, batiendo
marcas, practicando un deporte de riesgo.
Lo poltico
Aunque
americano
el
compromiso
desde
sus
inicios
Chalfant y Prigoff 1995:

poltico
como
tema
representacin
contestacin
de
(fs.
ideolgico
no
es
9093>,
graffiti
de
183,
191,
cuo
1974;
lo declaradamente
motivos
signos
de
(Baudrillard
en Vallecas
fuente
169171,
el
extrao
sealizaciones,
14,
en
se
o
267,
limita
la
emblemas
su
270,
284285,
288
y 308>. Hoy en da, stos son preferentemente de tipo anarquista,

seguidos
existencia
cauces
por
distancia
en este
murales
escritores
discurso
mucha
contexto barrial
que
aglutinan
Hip
esta
comunistas.
de otros
temtica,
Obviamente,
agentes
libera
la
y otros
a
los
de graffiti de la posible necesidad de hacer suyo este

desde
un
plano
distintivo,
compromiso. En este sentidlo,

de
los
Hop
predominen
Grafft.iti
las
tiene
declaraciones
como
una
declaracin
de
la militancia poltica del escritor

un
carcter
personales
particular,
de
corte
aunque
anarco381
comunista,
Hop,
y secundario
frente
a la militancia dentro del Rip
aunque tenga un peso fundamental en su discurso particular.
Graffiti y crimen
Ya
se han
socialmente
ido
comentando
establecidas,
ms
anteriormente
all
de
lo
las vinculaciones
vandlico,
entre
el
graffiti newyorkino y el crimen (Glazer 1979: 311, Gablik 1982:

33, Casteman 1987:
la
posibilidad
de
9499>.
Incluso,
considerar
el
es conveniente advertir de
mundo
del
graffiti
como
una
escuela de delincuencia,
en palabras de Standford Garelik del
Transit Police Departarnent
(Dallas 24111977:
nos
puede
resultar
ms
interesante
es
cmo,
4). Pero,
en
algn
lo que
caso,
interesa a los escritores asociarse a la imagen de lo criminal,

como
expresin de
su
antisociabilidad
(fs.
88
131),
aunque
muchos escritores encuentren en su introduccin en el graffiti

una va de
escape a un destino delictivo marcado por la vida
suburbial (Gablik 1962: 37). Asociacin,

entre
los
Graffffiti,
mismos
pese
escritores,
a sus
ya
conexiones,
que
no
por otro lado, polmica

en
se
principio
integrarla
el
Gansta
propiamente
dentro del GraffJti Movement. De este modo, el mundo del graffiti

y el del crimen confunden sus limites principalmente al asumir
algunos escritores el lenguaje y la esttica de lo criminal de
una forma reconocible por la sociedad. Tendencia que culmina en
382
el
trasvase
de
escritores
al mundo de
las bandas
callejeras,
hacia el Gansta Grafffiti (Casteman 1987: 99109).
No obstante, ms all de lo ambiental o de su convivencia

en la marginalidad cultural, la relacin entre lo criminal y este
tipo
de
graffiti
se
establece
ejemplo, en un parque,
en
el
terreno
temtico.
Por
sito en las inmediaciones de las calles de
Sierra Toledana y Camino de Valderribas, encontramos un graffiti

pavimental que juega tan simple como extraordinariamente con las
implicaciones criminales que
tipo de imgenes,
s.d.: /cate or lije (patina o muere),
309310> .
En
concreto,
lnea
el
suelo,
en
culturalmente se asocian a
se
tratan
ampliamente
de
esas
siluetas
divulgadas
por
el
cierto
1996 (fs.
trazadas
cine
a
la
televisin. Estos contornos enseguida se relacionan con la muerte

y
en
particular
con
la
muerte
violenta,
el
asesinato,
el
homicidio, el crimen. En este caso, cuatro escritores como en el

caso
de un per.formance
han contorneado
con
spray
(en vez
de
tiza) sus siluetas y, adems, dos de ellos las de sus monopatines

(tambin muertos)
dinmicas,
que
curvilneas
sujetan despegadamente.
y sus
formas
holgadas,
Sus posturas
dotndose
son
de un
carcter impersonal salvado con la inclusin dentro de cada una

del
nombre del
centralizada.
escritor correspondiente
Todo
este
conjunto se
y reunidas de manera
suscribe por
un lema
que
sirve de ttulo y anda el sentido de esta representacin: el

que no patina muere o si
visin irnica,
no quieres morir, patina.
con un fino humor
Es una
negro que se proyecta sobre
ellos mismos, por medio de la cual se ren de los que no patinan,

de los que no son como ellos, interpretando ellos mismos el papel
383
de los no patinadores.
que
se
elegir,
nos
Inclusive,
antoja ver
un
se ren de la situacin en la
individuo
puesto en
el
brete
de
a punta de pistola, entre las dos opciones que le propone
un macarra pendenciero.
de lo absurdo
En cierta
manera,
tambin
se ren
en s
del mismo crimen.
La naturaleza
La
naturaleza
idealizada,
sublimes
cuando
paisajes
planetarios,
que
no
aparece
algunas
fantstica,
imaginarios
esos
en
como
escenas
en
el
suele
caso
que
recuerdan
remotos
surrealistas
espacios
de
de
ser
esos
panoramas
pesadilla
que
desbordan lo racional. En algn caso, esos paisajes con vocacin

de naturales
386)
(fs.
6063,
65,
81,
90,
118,
144,
197,
y que en ocasiones carecen de referentes
abstraen
en
inconmensurable
fondos
expresionistas,
percepcin
mental,
onrica
375,
377 y
figurativos,
se
consolidando
una
del
sentimental
paisaje.
El
predominio
crepsculos
sobre
lagunas mansas,
de
lomas,
rocosidades,
la
puesta
bosques,
del
sol,
de
casitas de campo o
aparte de facilitar la representacin espacial
por el fuerte contraluz

y una paz extraas
384
horizontes
al
que salva matices, incide en una quietud

agitado
ritmo del
graffiti. Esto implica
una
inestabilidad41
que
hace
presagiar
en
algunas
escenas
un
desenlace dramtico en un tiempo entre el sueo y la vigilia, la

luz
y la sombra,
accin
alevosa
que
representaciones
referencia
apela al
que
conjure
despertar
los
selvticas
los
paisajes
de
los
instintos,
fantasmas
de
la
de
sabana,
del
Africa
a la
muerte.
en
una
negra,
Las
expresa
en
clave
afroamericana, se prestan excelentemente a esta inquietud vital,

a la tranquilidad que precede y sucede a la tormenta.
En
este
contexto
de
paisajes
inestables,
en
trnsito,
la
aparicin de trenes, de cielos tormentosos, de guerreros tribales

en
la
lejania,
encadenamiento
hileras
de
de
rboles,
personas
por
cogidas
ejemplo,
nos
de
la mano
advierten
de
el
una
proyeccin simblica de elementos representativos del mundo del

graffiti
el
(el reto,
individualismo,
etc.> Estos
el peligro,
el
elementos
composiciones,
lo que
la fraternidad,
herosmo,
el
abandono,
la comunicacin,
la
contemplacin,
se secundarizan en el plano trasero de las

manifiesta
su
pertenencia
ntima en
un
La inestabilidad se subraya tambin en el campo de los estilos <fs. 112,

117116, 125, 127, 130, 169, 185, 198, 209, 212, 215, 226, 229230, 279, 305,
370 y 391), la representacin
de elementos como el fuego o el agua
(frecuentemente en forma de nieve o escarcha>, sobre todo en su concurrencia
conjunta (fs. 18, 69, 156158, 168, 203, 225, 236, 249, 255, 259, 273, 274 y
303), o de sustancias gaseosas, burbujeantes, liquidas o gelatinosas <fs. 28,
57, 6062, 110, 124, 139, 164, 188, 190, 208, 213, 223, 226227, 229, 232,
237240, 263, 265270, 276, 279, 283, 291, 314, 338, 342344 y 367) o de las
mismas composiciones murales, concebidas unitaria o pluralmente a modo de
lienzos resquebrajados, deconchados, hiperconcurridos, inacabados, desvaidos,
,
etc.
(fs.
127, 184, 286287, 374, 381383 y 385), que evidencian la
consciencia del deterioro y la transitoriedad del paisaje grafitero (fs. 63,
147, 291, 369374 y 384>. No obstante, existe el contrapunto de estilos o
representaciones que inciden en lo slido y permanente.
Por otra parte, cabe puntualizar que la representacin de efectos
luminosos, como las aureolas o los destellos y brillos no se inserta dentro de
esta interpretacin,
sino que se vincularla con el xito o la fama. Lo que
vendra a significar, eso s, una superacin o un deseo de superacin de lo
transitorio.
385
discurso ensimismado, compartido contrastadamente con el discurso

ms insolentemente pblico.
Los
la
elementos
luna,
de
la
estrellas,
las
(la flor,
naturaleza
los
animales,
autonoma un valor emblemtico,
186,
188,
237
378).
el sol,
adquieren
en
su
indistintamente benigno, maligno
o neutro segn los intereses del autor
157,
etc.>
la seta,
En
este
(fs.
94,
sentido,
116,
133,
todos
156
ellos
se
encuentran poseidos por un anima que les hace partcipes de una

vitalidad a menudo desbocada.
El paisaje urbano
El paisaje urbano que aparece en algunos graffiti

28,
92,
99,
103,
representacin
urbanos
111,
de
puentes
edificaciones
305 y 384)
arquitecturas
newyorkinos,
rascacielos,
196,
en
los
que
colgantes,
clebres,
etc.
sealizaciones
viarias,
recuerdan
rtulos
los
luminosos,
espacios
espacios
se
se aderezan
cubos de basura,
enlosados,
insertan
monumentos o
bocas de alcantarilla,
o telefnicos,
2,
suele emparentarse con la
convencionalmente
Estos
presencia de calzadas y aceras,

tendidos elctricos
que
(fs.
ventanas...
con la
farolas,
monitores,
Elementos
altamente representativos de la ciudad, del ordenamiento urbano y

de
386
la
moderna
Vida
consumista.
Cuando
se
aprecia
un
sabor
suburbial,
se observa cierta complacencia
corrompidos,
deteriorados,
callejones
en describir paisajes
y trastiendas
agridulces
sumergidas en el sombro sueo del progreso ciudadano que adereza

su representacin
nocturna.
El elemento urbano o de la cultura urbana ms emblemtico

son los trenes <fs. 2 y 144>, en lo que juega un papel importante
la entraable relacin que establecen los escritores de graffiti
con
ellos.
Se representan
saliendo de
los
tneles
cruzando puentes, surcando vas ondulantes...

dotados
de
una vida
lgubre
aire
propia,
fantasma.
El
de
un
tren
es
A menudo,
alma animal,
tanto
del
una
metro,
parecen
adoptan
presa
como
un
un
compaero de viaje. El graffiti y el tren caminan unidos por la

eternidad.
La infancia
La imagen que se da de la infancia tiende hacia tres tipos

de
representacin,
escritores
que
se
ligan
la
visin
que
tienen
los
de si mismos:
1) La imagen de la niez como un estado de desproteccin. En

l,
los nios aparecen durmiendo ajenos al mundo que les rodea
con expresiones
asustadas
asustadizas,
en
tensin
expectantes, llorando desvlidamente a llantos o en el momento

387
inmediatamente posterior de este desahogo. Esta representacin

que les muestra desprotegidos, sometidos a miedos irracionales,
incide en denunciar los abusos que se infringen socialmente

sobre los miembros ms dbiles de la sociedad por sta y la
perversin de los vicios del sistema. Tengamos como ejemplos de
referencia: SETA: Stop RTar, Viena, 1986 <Ohalfant y Prigoff
1995: 82>; KAO5 y !.~CE: .Baby Dont Do It, Manhattan, 1986
(chalfant y Prigoff 1995: 90); ZETA y 0H02: La gran familia
latina, Alcorcn, 1993 (AEROSOL KINGDOM abril 1995); ZETA y
0H02: Fbrica explosiva de ideas, Alcorcn, 1995 <ts. 304305),
etc.
2) La imagen de la niez como baluarte de la inocencia humana.
El nio
aparece,
como jugar,
peluches.
riendo
leer
sonriendo,
dibujar
Vive en su paraso,
absorto
en actividades
sosteniendo tiernos
y BETO: Horror Tales .trom the Hood,
octubre
1995>,
etc.
nostalgia hacia la infancia
ajeno al caos que le rodea y los
peligros que le acechan, como por ejemplo en cHOP,
KINGDOM
gatitos
Sin
Alcorcn,
duda,
se
ZETA, KASOR
1995
aprecia
<AEROSOL
cierta
Cf. 335>.
3> La imagen de la niez como fuente de rebelda, en actitudes
camorristas, enrabietadas, enfurruadas o burlonas. Este papel

contestatario hacia la arbitrariedad adulta sin duda implica
una
analoga
malos,
entre
el
como nos ilustran
escritor
de
graffiti
estos
chicos
las piezas murales de ROD, flEo, ASH,
JUAN y MARCE: RODE, UFONE, DA23EMTPOSSE AK.~G., Madrid, 1995

<AEROSOL KINGDOM octubre 1995)
Radikal Animal
Kompany,
Pig
tenemos
la
o RUBEN,
Posesion,
WC,
SAGA y 20W:
Madrid,
1995
The
CWARTED
noviembre 1995>
Parej amente
aparicin
de
elementos
que
simbolizan la infancia. Entre todos destaca la representacin de

muecos o peluches y de entre stos el osito de peluche.
tstos
adoptan un significado dependiendo de cmo aparecen en la escena,

pero generalmente
no se les representa
de modo animado,
sino que
se subraya su papel de muecos. De este modo, las impresiones de

tristeza
388
abandono que pueden virtualmente
comunicar con sus
posturas,
rictus
formas
vienen
siempre
influidas
por
su
observacin como algo incompleto, que adolece de algn componente

fundamental.
Esta
otra
impresin
incide
en la
ausencia
personaje elidido que dota de sentido al mueco,
de ese
que le dota de
alma: el nio. Esta soledad y abandono del mueco advierte, pues,

del
desamparo
depresivamente
Denuncia la
erige
en
del
nio,
su
desnaturalizado,
represin del
maestro
de
de
vida
natural
a
comportamiento
sintomticamente
desarrollo
travs
del
del
libre
nio
juego
anmalo,
aptico.
que
de
se
sus
capacidades.
Hay,
sin duda,
una imagen ms explcita,
escritor LOOR de los TOE de Mlaga:
concebida por el
un peluche clavado por su
corazn a una pared, sangrante <AEROSOL KINGDOM octubre 1995>. El

asesinato de la ingenuidad, de la inocencia,
de la libre
creatividad
de la sana vivencia,
que comete el sistema
sus ms valiosos tesoros humanos.
normativizador
con
La droga y el graffiti
La droga es un tema bastante presente entre los escritores

vallecanos.
Ineludible,
dadas las peculiares circunstancias que
hacen de Vallecas un rea de trfico y consumo as como escenario

de dramas y tragedias humanas desencadenadas por su intervencin.
389
El graffiti,
segn el testimonio
de los mismos escritores
de Vallecas,
se muestra como una distraccin constructiva para
los jvenes.
Su prctica,
aparte de desarrollar sus capacidades
creativas y favorecer la construccin de la propia personalidad,

les
previene
de
caer
en
la
drogadiccin
en
la
misma
delincuencia que tambin esta dependencia generalmente obliga a

ejercer.
escape
Es ms,
que
adopta,
les
no slo el aerosol constituye una vlvula de

ayuda
en ocasiones,
evitar
ese
dramtico
mundo,
sino
una postura combativa contra uno
de
que
los
problemas ms serios que, desde los ltimos aos de la dcada de

los 70 hasta hoy, con especial virulencia durante los aos 80, ha
los barrios perifricos de Madrid42
azotado
Villaverde,
Como
Usera,
muestra
Carabanchel,
(Vallecas,
San Blas,
etc.>
de esta postura,
podemos
comentar una pieza
registrada en el muro sur del Polgono Industrial
La Cermica
en marzo de 1996 <fs. 8283>, aunque haya otras muestras crticas

hacia
el
consumo
de
droga
<f.
386) .
Es
una
pieza
inferior,
limitada en medios y en su expresin formal, pero que sencilla y

claramente evidencia la rabia juvenil frente a una situacin que
adquiere niveles verdaderamente alarmantes. En ella, se comunican
dos mensajes emparejados:
la oposicin
al consumo de herona y la
denuncia
del S.I.D.A.
a travs
La pieza
de la expansin
fue realizada
por
los RJC y los BBS
de este
consumo.
(grupos
extintos
vallecas sufre la temprana incidencia de este problema social y la pronta

toma de conciencia ciudadana del problema del trfico y consumo de drogas duras
y blandas <Galn y radas 951980: 10-13>.
42
390
actualmente)
entre
los
aos 1990 y 1991, segn queda inscrito
en
ella.
En
aquellos
aos
se
coda
un
clima
de
frustracin
social
del que se hace eco esta obra por un medio tan pacifico y rotundo
como es el graffiti. Este estado de crispacin desemboca en el
ao
1991
ciudadanas.
en
la
Unas
aparicin
patrullas
del
fenmeno
integradas
por
de
las
vecinos,
patrullas
directa
indirectamente afectados, que no slo se enfrentan a los yonquis,

sino
que acometen directamente
contra
los mismos camellos,
en
ocasiones llegndose al enfrentamiento directo y la quema de sus
viviendas. Es tal el nivel de alarma que suscita el problema que

a estas
medidas,
articuladas
legales
de
una administracin pblica desprestigiada por su ineficacia,
se
suma la toma de medidas
al margen de los
por
preocupados por salvaguardar
parte
de
los
cauces
patriarcas
la salud de los
gitanos,
jvenes de dicha
etnia.
Fontarrn,
la barriada
poblado de Pies Negros,
donde se ubica la pintada,
junto al
La Celsa o la UVA. de Vallecas Villa, era
y es uno de los principales
locos
de venta
de Vallecas.
Todas
tienen en comn el ser reas bastante deprimidas y marginales de

Vallecas.
Este
hecho
explica
manifiesta en los rtulos
la
ubicacin
la
especificidad
principales.
391
De todos modos, frente al consumo de drogas duras,
como la
herona o la cocana43 si hay cierta pennisividad entre la mayora

de los escritores hacia el consuno de drogas blandas, en especial
de
los
derivados
Posiblemente
del
canna.bis
sativa
(marihuana
hachis).
se deba a una posible influencia originada en su
relacin con grupos rastas o punkds o con gran distancia a la

transmisin de unos hbitos adquiridos con la contracultura Hippy
y asumidos por nuestra
cultura
como
componente
desviado
del
proceso de aprendizaje emprico juvenil. As, es fcil hallar la

representacin de la hoja de marihuana,
del porro humeante o de
cualquier tipo de personaje tunando, en algn caso junto a alguna

referencia acerca de la legalizacin de su consumoU. Incluso, la
Indudablemente, debe de establecerse una relacin entre la prodigada

representacin en los estilos de nieve o escarcha y estas drogas, en especial
la cocafna -nieve o polvo blanco en jerga delictiva. No obstante, estas
representaciones no parecen tener ni un carcter critico positivo ni negativo

y seguramente tengan su origen en la escena de los guetos newyorkinos,
quedndose
neutralizada
su
significacin
con
el
tiempo
o
su
descontextualizacin.
Los testimonios apologticos de este consumo se
extienden por todo el
~istritode vallecas, aunque se encuentran vinculados con ciertos grupos en

particular.
Existe
una
obra
en
la
inmediacin
Formacin Profesional Vallecas 1
(Avda.
del
polideportivo
del
centro
de
de La Albufera)
en la que figura la
leyendatLEGALIZE ITencima el dibujo de una hoja de cannabs (f. 307).
En la calle Enrique Velasco encontramos un porro humeante dibujado de
modo sencillo junto a la leyendaLEGALTZACION YA! No obstante,
su autora no
parece pertener a estos concretos crculos grafiteros.
En el callejn (data N2/9596), figura el dibujo de un rapero fumando un
porro, con un cido en la camiseta (fs. 169 171). Otro dibujo similar, slo
delineado y perteneciente seguramente al mismo autor aparece en las cercanas

del >irtbulatorio Soldevilla (fs. 139 140). Este motivo podra recordar
remotamente el dibuj o esquemtico de una persona fumando un porro que acompaaba
escritor de New York (Casteman 1987: 61, cooper y
aunque no puede establecerse una relacin directa. Otro
la firma de STAYHIGH 149,
chalf ant 1991: 15),
fumador (echando el humo por la nariz)
lo encontramos en la pieza sita en la
medianera trasera del n0 59 de la calle Puerto canfranc (f. 92). En general, es

fcil encontrar cualquier tipo de personaje <humano, animal o mecnico) con un
porro, un pitillo o un cigarro en sus labios o entre sus manos <fs. 68, 71, 105,
139 y 169>.
En el mismo conjunto de los ASN, tambin tenemos el dibujo de una hoja de
cannabis al que se sobrepone el nombre de los GPK. cada letra se rellena con
cada uno los colores de la bandera etope (G, verde! P, amarillo! K, rojo) . Lo
que les conecta con el movimiento rastafari (f. 186). Y otra junto a una pieza
de un tal NEN, en las inmediaciones de la estacin ferroviaria de Pueblo
Vallecas.
En ningn caso se ha observado la implicacin de escritores madrileos en
392
representacin
de setas
u hongos nos remitiran
al plano de los
alucingenos (f. 94>.
En
cuanto
contemplarse
al
consumo
travs
de
de
drogas
pintadas
sintticas,
tanto
explicitas
una
manifiestamente contraria, como permisiva.
puede
actitud
Incluso se aprecia un
uso reiterado de signos o nombres identificados con el tripi, el

.speed o el cido.
La
apologa
de
este
consumo pastillero
nos
puede aproximar a una vertiente del graffiti prxima a mbitos

como el house o el bakalaero,
ya que por lo comn el consumo de
una determinada droga tambin se convierte en distintivo de los

movimientos estticomusicales, de las subculturas urbanas.
En todo caso,
parte
no ha podido
confirmarse
que su consumo
forme
del proceso de concepcin de alguna pieza ni tampoco su
realizacin
bajo
imprescindible
creatividad45.
consumen
sus
en
No
efectos
algunos
obstante,
exageradamente
ste
escritores
se
hierba
sabe que
hasta
sea
para
un
componente
favorecer
su
existen escritores
que
el
punto
de
presentar
ninguna campafta antitabaco, como sucede, por ejemplo, en California,

donde
tenemos al escritor PASCAL Most Wicked participando en el diseflo de carteles
publicitarios bajo el lema TOSACCO rs KILLrNG US (El Pas 2281996: 17).
No obstante, el escritor RASTY de Entrevas presenta en sus piezas
rasgos visionarios que podran hacer suponer la intervencin de sustancias
psicotrpicas
a la
hora
de
construir
unas
imgenes
prximas
a un
onirismo
psicoptico. Asimismo, la representacin de ZETA en su estudio, diseflando

bocetos muestra sobre su mesa de trabajo lo que parece una varilla de incienso
quemndose. Este elemento explicarla ese cierto aire de estado de conciencia
transcendido o de actividad automtica que presenta la representacin de este
escritor (f. 304).
Por otra parte, existe un estudio que se interesa en establecer la
relacin que hay entre el consumo de alcohol y la actividad grafitera
(Korytnyk y Perkins 1983: 382385>.
393
ciertos cuadros serios de merma en sus facultades comprensivas y

comunicativas.
A modo
de
psicolgica
al
estrechamente
hablarse
se ha observado
curiosidad,
de
acto
dibujar
con
relacionado
una dependencia
de
pintar
empleo
el
cierta dependencia
fisiolgica,
del
la
pieza,
spray.
pero
el
No
aroma
muy
puede
de
la
pintura* o el ruido del bote al agitarse estimulan las ganas de

pintar
en los escritores.
creativo.
En
todo
movimiento...,
son
Despierta
caso,
el
por asociacin
olor,
componentes
la
el gusanillo
musicalidad,
inseparables
de
el
cualquier
procedimiento tcnico y en parte lo caracterizan distintivamente.

Su
que
reduce el espectro de impresiones
desligamiento
sumergen
al
escritor
en
un ambiente
sensoriales
destinado
por
al
desarrollo de su faceta creativa.
En cualquier caso,
este fundamento no podra sostener la
conclusin de que el graffiti en si constituye una droga,

que quizs
ms
que
ocasiona
crear
una
aficin,
en algn caso obsesiva
adiccin47,
en
la
que
juega
sino
o compulsiva,
un
papel
muy
importante la excitacin del riesgo y el ansia de superacin.
46
Sn la pelcula
Boulevard Niphts
<Michael Pressman,
1979>
en la
que
aparece el graffiti en su vinculacin con las bandas juveniles- vemos en una

escena como un chico hispano de Los Angeles aspira, para colocarse en una
ceremonia de integracin en la banda, pintura de aerosol en una bolsa de
plstico. No existe constancia de este uso en el rea de Vallecas, aunque en los
aos 80, en Entrevias se dio entre algunas pandillas de adolescentes un medio
parecido de drogarse que se servia de cola de carpintero.
No obstante, en la obra de algunos escritores se aprecia un regusto
agresivamente burlesco por describir el graffiti como una droga. Lo que nos
advierte de que entre ellos se plantea una reflexin acerca no ya del valor
preventivo del graffiti cara a caer en una drogodependencia, sino incluso
sustitutivo. Esta visin esta explndidamente descrita en una pieza mural del
escritor australiano EXIT (EXIT, Brisbane, 1994), en la que aparece un escritor
394
Ruben Daro. Es como una droga. comienzas firmando con tu

nombre en alguna pared del barrio. Al final acabas pintando a
(Jimnez 2121995: 5)
todas horas.
Aerosol y Jada...!!
y la
El graffiti
modo armonioso
locura
parecen
extraamente
ligados
de
un
como una anomala social de
desde su consideracin
raz psquica, sin razn de ser en el mundo moderno. Sin embargo,

es
con
la
eclosin
del
newyorkina
Graffiti
cuando
Move
esta
asociacin entre sociopatologa y psicopatologa se dispara hasta

extremos
simplistas
absurdos,
del
como
alcalde
se
refleja
John Lindsay,
en
que
las
acaba
cuestin a un mero problema de salud mental
declaraciones
reduciendo
la
(Ranzal 2981972:
66; Mailer 1974; Casteman 1987: 140). Y es que, al no acertarse

a comprender la actitud de estos chavales y no tan chavales, aun
considerndose
englobarlo
su
en el
produccin
una
alternativa
creativa
travs de una actuacin ilegal,

de
estar ante
una
no
popular
cabe ms
Se trata
ya que al observarse
integracin en la cultura oficial
la
artstica,
saco de lo patolgico.
mecanismo de defensa cultural,

de
como
que
en s
que
de un
el desarrollo
prescinde
de
su
y recalca este prescindir
la explicacin ms recurrente es
actividad demente.
En
trminos
de
Jean
cabezudo que se chuta un bote de spray <qn Ef junky) (HYPE 1995).
395
Dubuffet,
toda aquella expresin artstica que no se cie a la
adoptada por
inconcebible
la
convencin colectiva
del
arte cultural
parece
que lo intente alguien que est en su sano juicio
(Dubuffet 1970: 2930).
lo que no es conformista slo puede ser
patolgico y en este caso por partida doble, ya que no slo se

sale de la convencin colectiva de arte,
sino que adems se da
fuera del marco de los especialistas artsticos, por gente ajena

al sistema convencional de formacin y profesin artistica.
Sin duda,
esta concepcin popular muy extendida de que el
escritor de graffiti es un tipo excntrico o cuyo comportamiento

no atiende a razones sensatas tiene su reflejo en la construccin
de una
imagen loca del mundo del graffiti. As,
configura
una
serie
de
figuras
caricaturescas
el escritor
en
actitudes
desbordadas y un barroquismo formal, lindante en ocasiones con lo

psicodlico,
dementes,
como advertencia
de su deseo
como desquiciados
alcanzara
su
mayor
criminales.
En
todo
de pensamiento y obra.
extremo
ello,
en ser valorados
en
su
adems,
imagen
fluye
ese
como
como
Esta visin
psicpatas
planteamiento
de
parodia de la cultura establecida oficialmente, en la aplicacin

de sus patrones conductuales y del rol de subversores del orden
establecido.
En este
sentido,
el escritor
ms que un loco es un
joker, un bufn que aborda de modo desmedido la tarea de reventar

las
estructuras
provocando
de
pensamiento
del
sistema
que
le
acoge,
su represin.
Hay que tener en cuenta que los escritores de graffiti no

tienen
396
relacin
directa
alguna
con
las
grafitomanias
ni
hay
ningn
estudio
que
haya
abordado
la
probabilidad
de
actividad les predisponga ms que a otros individuos

procesos
grafitmanos.
que
medio
por
del
Aunque,
graffiti
no estamos
se
pueda
libres
llegar
que
su
a ciertos
de
considerar
un
estado
de
alienacin mental a causa de alguna neurosis o por accidentes,

como fue el caso del raro de SLUG (Casteman 1987: 26)
No obstante, un caso tan conocido y emblemtico como el del

escritor
escritora
newyorkina
PRAY
nos
recuerda
que
los
grafitmanos son susceptibles de integrarse dentro del mundo del

graffiti de los cuerdos sin ningn problema y plantea, adems, la
sospecha de que la distincin entre graftero cuerdo y grafitero
loco
sea
tan
improcedente
como
innecesaria.
No
olvidemos,
de
todos modos, que la frontera que separa las formas estrictamente

patolgicas
de
las
inexistente en el
(Dorfes
1982:
artist cas
es
demasiado
sutil
caso de sujetos dotados artsticamente,
55>,
aunque
la
cuestin
de
si
la
veces
[...J
dotacin
artstica se corresponde con la actividad grafitera no pueda en

ningn caso darse por concluyente. Por otra parte, conforme a la
funcin
del graffiti
como vlvula de
escape de
una
situacin
negativa, el graffiti constituye un medio terapetico idneo para

algunos
tipos
de
transtornos
psiquiatras (Science
social,
que
criterio
de
algunos
Digest 1974: 4748). En este sentido, quizs
el caso de FRAY deberla

al medio
mentales
ms verse
como un salida,
como un sintoma
de la
cada
de un reflote
en el abismo
de
la locura.
397
Por
tanto,
concurrencia
se
ejemplares
este
tipo
de
casos
ante
la
adopcin por parte
del
graffiti
(grafitmanos),
incluso
como
un movimiento
de
al
de
elementos
representantes
que podran ser
ajenos,
y una
que manifiesta una dinmica semejante de integracin a la
segunda
producida
cuyos
la
anmalos
sociales
en
de dos lineas de accin principales. Una primera que
en
funda
estaramos
en
el
marco de los movimientos de vanguardia,

se
seguidores
encontraban
gran
nmero
de
entre
esquizoides
esquizofrnicos que rehuan toda imposicin dogmtica o acadmica

<Escudero 1975: 18>
Sin embargo,
recurrente
del
a lo
y de las
recopilacin
1987: 20,
largo
de mis
contactos con escritores es
que surja en las conversaciones
graffiti
en la
documental
26>. As,
del mantenimiento
referencias
a la locura.
constituir
una
(Casteman
alguna vez aparece la locura como explicacin
de la actividad
irresponsable.
Hecho compartido
de otros investigadores
grafitera y como caracterstica
propia de aquellos que hacen graffiti,

es
el tema del sinsentido
No
asuncin
obstante,
del
sobre todo si su actitud
estos
discurso
comentarios
social
que
parecen
observa
el
graffiti como una patologia en la bsqueda de los escritores de
48
Estas vinculacin
entre locura y arte de vanguardia
fue sacada de sus
~..~sillas
por la ideologla nacionalsocialista. Esta asociacin fo~mal y mental
sobrepasaba interesadamente la consideracin de unos determinados caracteres
plsticos
originados por un cambio de la percepcin,
estructuracin
y
representacin mental general de un mundo reformulado y su correspondiente
concrecin formal- como sntomas de una degeneracin mental que se cebaba,
curiosamente,
en
ciertos
elementos
sociales
poltica
y moralmente molestos
indeseables para la construccin de un nuevo mundo sin anomalas inquietantes.

No es extrao que en nuestros das an se puedan establecer ciertas maliciosas
analogas entre las expograffiti de los 90 y la Wanderausstellunq En tartete
Kunct (Hofgarten, Munich, l~37>.
398
respuestas
al porqu de su aficin
al graffiti
o su placer
en el
riesgo.
SUSO.- No conviene que haya comprensin social, porque no nos
van a comprender. Ni la gente que pinta lo comprende. Si te

pones a pensarlo, pues, te amargas y no sigues pintando. E...)
claro.
Esto es algo que si lo piensa alguien que realmente que
lo hace,
pues no encuentra el porqu hace todo esto,
y lo deja.
se amarga
Es verdadt
(SUSO c.p. marzo 1996)

KOAS.salir,
(...)
Ya pintbamos yo y otra gente nueva que empez a
que eran de Aluche: el IcE, el MORE y esos,
que tenan
49
entonces trece aos y pintaban por su cuenta. Estaban locos

(NOAS c.p. mayo 1998)
}CAMI.- Estoy convencido de que todos los que pintamos estamos
medio locos,
sabes? Pero... No tiene
sentido que hagamos esta
movida. Hum...
(KAMI c.p. junio 1998>
Por otro lado, tenemos la locura

de
subversin,
socialmente
en
su
ligado
al
papel
asumirla el escritor
componente
irracional
como un estado
del
jester
de graffiti
y,
por
el
emblemtico
joker,
y cuya fuerza
tanto,
que
radica
imprevisible
inesperado.
Es curioso como, en otros momentos de su entrevista, NOAS etiqueta a

Jean Dubuffet de punky, de loco y de clarividente por su actitud desviada,
anticonvencional o contracultural, por su claridad de anlisis y sus
contradicciones (COAS c.p. mayo 1998).
399
3.3.
Epigramtica de las piezas de graffiti
3.3.1.
Lenguas y retrica
En cuanto a las lenguas empleadas en la escena madrilea

por
escritores
locales
(no visitantes>,
tenemos
sobre todo el
castellano y el ingls, aunque se han observado algunos graffiti

en
rabe
en
grafa
rabe
de
autores
afincados
muy
posiblemente afincados. A esto se puede aadir el uso frecuente

de
formas
jergales
adems
de
Spanglish,
argot
el
frmulas
puntual
de
lingQisticas
una
especie
ldicas.
de
Esta
caracterstica es comn a la prctica totalidad de tipologias, en

especial del
enlaza
en
corrientes
gratifit
el
sub
caso
o
cualificado
del
Blp
Hop
contraculturales,
compartido por el graffiti

vertientes juveniles.
poltico
No obstante,
<Arias
1977:
Grattiti
con
pero
s.p.)
por
las
que tambin suele
ser
o social,
su
uso
y que se
sobre todo en sus
no debera slo de hablarse
del recurso de un argot lxico, sino tambin de la utilizacin de

trangresiones
grficas o
argots grticos
como es este
caso
particular, cuya constitucin depende muy estrechamente de otros

cdigs grficos como es el del cmic o el del cartel.
En general,
la retrica de cualquier tipologa de graffiti
est muy sujeta a los condicionantes ambientales de ejecucin. De
400
este modo, se acepta en principio que la economa escrituraria y

la
condensacin
conceptual
se
conviertan
en
un
imperativo
caracterstico de toda aquel graffiti de exteriores, mientras que

el de
interiores
reductivo.
se libere
en principio
de este
condicionante
Esto responde al grado de exposicin a la represin
del acto grafitero desde la impresin de que el espacio pblico

de la calle es el ms controlado.
de corregirse,
los
graffiti
espacio
Pero esta
impresin general ha
ya que correctamente la tensin o distensin de

no
depende
estrictamente
interior o exterior,
sino a
de
la
ejecucin
en
un
las condiciones de vigilancia
y accin sancionadora sobre cada espacio en particular; aunque se

admita
en general que
en
los
espacios
exteriores
durante su accin sea probablemente ms fcilmente
el escritor
detectable y
en los interiores se encuentre ms resguardado.
Igualmente,
tambin
hay
que
valorar
que
en
momentos
de
relajo o perodos de mayor tolerancia los textos o las imgenes

del graffiti pueden recibir una mayor dedicacin de sus autores
(Arias 1977:
de
s.p.)
localidades
como puede evidenciarse en el paisaje urbano
con
gobiernos
municipales
de
distinto
signo
poltico o con diferentes prioridades administrativas. Por tanto,

la
tendencia
economicista
(telegrfica,
braquigrfica
taquigrfica) esta muy estrechamente relacionada con el grado de

tensin furtiva del graffiti. La obligatoriedad de su ejecucin
rpida
al
realizarse
en
unas
circunstancias
en
probabilidad de ser sorprendido in fraganti es alta,
las
que
la
condiciona
esta caracterstica lingtlstica.
401
En el caso economicista,
reducidas a lo bsico:
En
los
casos
telegrfico,
de
signos
graffiti.
decir
puntuacin
ayuden
por
El
lo
se
el verbo y algun complemento.
adopta
una
expresin
lo braquigrfico y lo taquigrfico,
que
sustituyen
el sujeto,
extremos
de
elementos
las frases suelen ser simples y
la
minimalistas
acentuacin
comprender
el
contextualizacin
ingenio
ms
con
del
lo
conllevar
su
la
mensaje,
espacial
El
xito
reproduccin
elipsis
pero
que
temporal
se concentra
de
lo
con la omisin
con
por tanto,
escritor,
menos.
entre
esas
intensiva
de
se
del
en
soluciones
o
constante
hasta convertirlas en frmulas tradicionales dentro del discurso

grafitero,
(Arias
generndose
1977:
mensajes
s.p.)
lo
No
que
se
obstante,
calificara
como
principalmente
se firman sea con pseudnimos o
no,
tpicos
cuando
los
indivualmente o
como grupo,
se observa una bsqueda de expresiones originales;
lo
evita
que
no
conceptuales.
Una
hasta
puede
intencin
que
originar
incide
en
los
los
paralelismos
mecanismos
de
captacin del inters del espectador y que a menudo delatan su

parentesco
medio
de
con
el
lenguaje
la consigna o
incluso
la
reproduccin
anuncio
progresivo
el
propagandstico
slo gan,
de
(Arias
publicitario
a menudo rimado;
estrategias,
1977:
s.p.)
como
o
como
la
el
por
delatando
tcnica
buzoneo
del
de
propaganda o el bombardeo cartelista.
No obstante,
como podemos entender, la brevedad escrituraria
o la condensacin conceptual,
es determinante
aun siendo muy caracteristico,
no
del graffiti y en concreto el Hip ftp Graftiti
parece moverse en un intento de superacin de este condicionante,

402
muy presente en su esfera, dado su carcter batallador. Incluso,

cabe plantearse si no ser la verborrea icnicoescrituraria de
algunos escritores en un nico acto un obstculo ms impuesto por
los propios escritores para acrecentar el mrito de su accin, en
ese afn de reto y superacin que les caracteriza. Lo que si es
evidente
es
que
responde
la
se
trata
de
generacin
de
una
imposicin
unos
cultural,
cdigos
de
ya
que
vinculacin
autoafirmacin subculturales -
Por otro lado,

que
aun
en los
el
casos
graffiti como medio tiene unos limites
ms
favorables
no impiden
el
desarrollo de
una serie de mecanismos de conmutacin o de anclaje del mensaje

que
tratan
expresiones.
de
superar
Dentro
de
esa
estos
natural
juega
concentracin
las
palabras
que
componen
el
sus
un papel muy relevante
inclusin de signos o dibujos esquemticos,

en
de
la
a menudo integrados
mensaje.
De
este
modo,
se
advierte al lector de la correcta descodificacin del mensaje, al

ceirlo a una determinada ideologa o contexto.
Igualmente, como
sucede con el empleo de ciertas lenguas o alfabetos,
el estilo
caligrfico, la trangresin ortogrfica, el color o los colores o

los
motivos
decorativos
empleados
en
un
graffiti
pueden
participar de esa misma funcionalidad gracias a la generacin de

unos
cdigos
grficos
comunitarios5t
As,
tenemos
que
No hablemos ya de la propia dimensin semntica del graffiti. cualquier
tcnica productiva tiene sus propias propiedades semnticas (Gubern 1987: 109
111> y el graffiti tanto como medio manual, caligrfico, como por ser un medio
no institucionalizado
de expresin y comunicacin dota a sus productos de un
valor sintlico adicional. Incluso, el verdadero peso de
la significacin
de un
graffiti est ms que en su mensaje en su propia entidad de medio, constituyendo

ya de por s el graffiti un mensaje. De este modo, los agentes que se sirven del
graffiti como medio enfatizan con su uso sus objetivos subversivos o hacen
manifiesto su descontento, espontaneidad o autonomia de una manera consciente o
403
especialmente
la
caligratia
implica
un
valor
aadido
de
signiticancia al vincularse ciertos tipos con ciertas ideologas

o formas de entender la vida. El uso de una caligrafa germnica,
runiforme
goticista
puede
advertir
una
contextualizacin
neonazi o arcaizante; el uso de caligrafas angulosas o de trazos

quebrados,
agresiva,
como
representaciones
propia del Ileavy,
contextualizacin
libertaria;
reminiscencias
hedonista,
caligrafa
escolares,
femenina
de
una
gestualidad
el ?unk o el movimiento Qkupa,
antisocial,
una
visuales
contracultural,
combativa
redondeada
cursiva
una
contextualizacin
homosexual;
etc.
esto
una
o
con
literaria,
se
junta
la
transgresin de convenciones, normas y reglamentos que acompaa y

define al graffiti incluye la trangresin lingtistica
1991:
99),
alterndose
entendida
tanto
acadmicamente
la
fontica
como
la
(Varnedoe
ortografa
Incluso,
violentacin de las pautas de conducta informativa,
esta
fijadas por
la oficialidad de una sociedad no atae slo al uso de escrituras

no cannicas, sino que se extiende a la apropiacin indebida del
espacio y el tipo de textos transmitidos
su parte,
el empleo
emblemticas
fuera
del
culturales,
del
color
est
(Gimeno 1991:
influido por
asociaciones
con los movimientos polticos o sociales.

simbolismo
ideolgico
aunque habra
que
encontraramos
tener
14>. Por
Incluso,
asociaciones
siempre presente el valor
inconsciente.
s
Francisco M. Gimeno Blay advierte a este respecto que si bien hoy en da
alteracin
ortogrfica
es una accin consciente,
suele ser frecuente
encontrarse con autores semianalfabetos, que introduciran elementos orales o
coloquiales en el registro escrito (Gimeno 1997: 17). No obstante, ha de
presuponerse en todo caso que las transgresiones ortogrficas de los escritores
de Hip op Graffiti son actos de provocacin voluntarios, al menos al escribir
la
en su lengua verncula.
404
relativo
del
natural,
segn
embargo,
simbolismo,
pocas
sobre
todo
sociocultural
contextos
(Gubern
1981:
frente
105)
al
Sin
la escritura de un graffiti hiphopero con uno u otro
color no se determina principalmente por cuestiones
simblicas,
sino en primer lugar por la prestancia y esta a su vez, por la

visualizacin,
elementos
con
el
recurso
configuradores,
as
del
contraste
como
por
el
el
gusto
ritmo
como
esttico
del
escritor y, si acaso, de las modas.
En
general
tipologas,
de
cdigos
compartido
con
la
gran
mayora
de
las
en su vertiente textual se observa el frecuente uso
tropos
sincdoque,
(metonimia,
catacresis,
elipsis, etc.),
lenguajes,
metfora,
hiprbole,
con el recurso a distintos tipos de
que dependiendo de su fortuna se reproducen
y divulgan. Este gusto por la creatividad lingilistica entronca

con el componente ldico de esta actividad. No obstante, frente a
otro tipo de discursos,
la originalidad no se ve incentivada por
la necesidad de superar la censura verbal,

nivel
coloquial
perfrasis
sentido
no
clandestino.
metforas
irnico.
Aunque,
De
cufemisticas,
como podra ser a un
este
a
modo,
menos
por otra parte,
raro
que
sea
es
ver
con
un
la misma liberalidad
discursiva genera el imperativo de servirse de toda, figuracin

sucia
posible,
Tambin,
aparece
en
pos
de
la
como un fuerte
contundencia
condicionante
de
la
recepcin.
el impulso ldico,
fomentando toda una amplia muestra de juegos de palabras,
donde
en
muchos
casos
juega
un
papel
sustancial
la
fontica
la
grfica.
405
Por otra parte,
el mismo sentido ldico que desexnboca
en
una tendencia iconoclasta afecta a las imgenes que transmite el

texto. De este modo, esta tendencia no slo se refiere al ataque
desacralizador
lenguajes
nos
de
los
smbolos
que son proyecciones
encontramos
con
la
culturales,
del
sino
sistema.
asimilacin
de
los mismos
Consiguientemente,
pardica
del
lenguaje
publicitario o del lenguaje poltico o la negacin de cualquier

cdigo
linguistico
sealar
la
puesto
por
medto.
En
este
intrusin en espacios discursivos
sentido,
ajenos,
tnterffrencta en otros cdIgos, como ros murals,
cabe
con la
ros carteles o
las sealizaciones (ts. 34, 107108, 294295, 342343 y 364366).
Finalmente,
travs
de
las
prospecciones
catas
realizadas se recopilaron numerosos signos y smbolos, que tanto

acompaaban o se insertaban en iconos, siglas, palabras o frases
como aparecan de modo independiente.
Por
lo
general consistenen
distintivos subculturales o pertenecen a la esfera de lo poltico

o
de
lo
social.
Puede
afirmarse
tambin
que
las
tendencias
criptogrficas se concentran ms en la gnesis de signos que en

la alteracin del significado de las palabras.
decirse que el cripticismo
el
frenes
creativo
de estos
grfico
de
graffiti
probabilidad
marginal.
406
no
traspase
individuos
el
umbral
podra
es consecuente
o grupos
conocimiento del significado exacto de tal o

gran
Incluso,
de
y que
cual grafismo
lo
con
el
con
culturalmente
ABRIR III. 3. ELEMENTOS...
(CONTINUACIN)

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EL GRAFFITIMOWMENT EN VALLECAS

HISTORIA, ESTTICA Y SOCIOLOGA DE UNA SUBCULTURA URBANA

TESIS DOCTORAL DE FERNANDO FIGUEROA-SAAVEDRA, LICENCIADO EN

A ini madre y mis abuelos

Agradezco la imprescindible colaboracin prestada a

No quiero dejar sin mencionar a la persona atenta y

EL GEAFFITI Y EL MUEVO GRAYFITI

1. Definicin del trmino graffiti

2. Una clasificacin general de las tipologas de graffiti

3. El graffiti de cuo americano

3.2.5. Graffiti y juego

LA HISTORIA DEL GRAFFI2ST

1. Breve historia del graffiti newyorkino

2. El graffiti de cuo americano en Madrid

El graffiti de cuo americano en vallecas

CARACTEROLOGA Y TCNICA DEL GRAFFITI DE CURO A&mnCAEa

del graffiti de cuo americano

2. Ubicacin de las piezas

Elementos constitutivos de las piezas

EL ESCRITOR DE GRAPEITI Y SU FIRMA

sjso.33 (Los REYES DEL MAMBO>

en materia de estudio gracias a

publicacin de los estudios del jesuita Raffaele Garrucc sobre

1856); teniendo como precedente los trabajos de recopilacin de

estudio acadmico del graffiti antiguo tiene un mayor nfasis

numerosos estudios y catlogos arqueolgicos <Bech 1824, 1825,

Krenkel 1961, etc.)

en el siglo XIX asistimos a la consolidacin

de una nueva percepcin del graffiti como fuente de informacin

representaciones grficas de otras pocas

determinada tipologa y llegan a aplicar las

consideracin como algo impropio de los tiempos modernos. Esta

sociopatolgica o un sntoma psicopatolgico e,

tiene su base en la consideracin

de que el graffiti antiguo es una evidencia de la depravacin

ntegra de los restos del pasado histrico o de la proteccin

racionalista del progreso ordenado,

civilizacin, aunque no tenga cabida en un proyecto formalista.

<Reiskel 1906: 244246), homosexual

(Praetorlus 1911: 410422>,

<Tpffer 1848), es en el siglo XX,

fuera del mbito

En este sentido, el ensanchamiento de la cobertura de

los estudios culturales y literarios, para acoger una serie de

evale ms que como motivo como un medio de expresin a tener

cuenta tanto por sus cualidades

primitivo y hacia las notas caractersticas del paisaje urbano

de la mano de los movimientos contraculturales

huida de la hiperinstitucionalizacin y del mercado del mundo

subculturales o aculturales de nuestra propia cultura.

Hay que advertir que con el tiempo se ha corregido esta especial

de que el Graffiti Movement irrumpiera

de conjunto como Outsider Art

como en la panormica cultural. La envergadura de este fenmeno

[1972], Norman Mailer

[1974], Jean Baudrillard

[1980], Suzi Gablik

[1982] o Henry Chalfant

[1983/4] entre otros,

que tenga que estmarse el graffiti desde su faceta como medio

tanto para artistas profesionales como

En este mismo clima de apertura, durante los aos 70 y 80