Universidad

Nacional
Daniel Alcides
Carrin

INGENIERIA CIVIL

Contenido
INTRODUCCIN........................................................................................... 2
CAPITULO I : ....LA ARQUITECTURA DE SANTIAGO CALATRAVA Y SU
SIMBOLISMO INSPIRADO EN EL OJO........................................................3
CAPITULO II : EL ESTILO DE SANTIAGO CALATRAVA..............................9
CAPITULO III: LOS CDIGOS ARQUITECTNICOS.................................14
CAPITULO IV: LA DENOTACIN Y CONNOTACIN DE LOS
SIGNIFICANTES.......................................................................................... 16
CAPITULO V: ALMACN ERNSTING COESFELD-LETTE,
ALEMANIA.1983-1985.............................................................................. 21
CONCLUSIONES......................................................................................... 37

Calatrava

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INTRODUCCIN
En el presente informe nos vemos envueltos en el simbolismo
del ojo humano y animal en la obra de Santiago Calatrava ya que
sta describe parte fundamental de su expresin artstica, en la cual
convergen su sensibilidad creativa y una notable solvencia tcnica.
Partiendo de la hiptesis de que las obras ms representativas
de Santiago Calatrava estn condicionadas por el simbolismo del
ojo debido a la fascinacin hacia este instrumento del cuerpo
humano y animal, se har un anlisis del discurso arquitectnico de
Santiago Calatrava y su contenido de smbolos que denotan y
connotan

funciones

primarias

secundarias

que

tienen

implicaciones en el diseo de su arquitectura.

El ojo humano y animal son conceptos recurrentes en la obra
de Santiago Calatrava, han sido inspiracin de algunos de sus
proyectos ms importantes y ms representativos. El arquitecto
cree fielmente que el instrumento de trabajo de un arquitecto es el
ojo y a travs de ste se tiene la capacidad de ver, juzgar e inventar
objetos.
La arquitectura ha sido parte fundamental en la vida del
hombre. Su estructura y sus funciones han permanecido en algunos
casos y tambin han cambiado. Sin embargo, en cualquier
circunstancia, tiempo y espacio la arquitectura siempre denota - el
significado concebido objetivamente - y connota expresa valores
subjetivos - mensajes desde la funcionalidad, forma, materiales de

Calatrava

construccin,

signos,

imaginarios, etc.

smbolos,

representaciones,

recuerdo,

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CAPITULO I :
LA
ARQUITECTURA DE SANTIAGO
CALATRAVA Y
SU SIMBOLISMO INSPIRADO EN
EL OJO
El smbolo aparece en el inicio de la necesidad expresiva
humana, siendo este anterior al arte. Del hombre de Neandertal nos
llegan los primeros smbolos de la humanidad.
En los albores de nuestra inteligencia ms desarrollada se
origina el smbolo. Y con el smbolo, la abstraccin. Ambos se
relacionan y condicionan. La necesidad de abstraccin es uno de los
elementos constitutivos del espritu humano en cada uno de los
aspectos de su expresin. 6 El afn de expresin de nuestros
antepasados hace surgir el smbolo
El smbolo es la representacin de una realidad cuyos rasgos se
han tomado como una convencin social, o en la que se perciben
analogas asociadas a sta. En el smbolo est la esencia de una idea,
de una cosa. Sobre el smbolo escribe Giedion:
La naturaleza esencial del smbolo ha consistido siempre en
esa voluntad de expresar lo intrnsecamente inexpresable,
pero

en

los

tiempos

primitivos

la

cristalizacin

de

un

concepto en forma de smbolo significaba an ms: el smbolo

se identificaba con el deseo, la oracin o el encantamiento
perseguido. El propio smbolo era realidad, porque se le crea
poseedor del poder de operar efectos mgicos, y por lo tanto
de afectar directamente el curso de los acontecimientos. El
smbolo retrataba la realidad antes de que esa realidad
llegara a ser.

Calatrava
Los smbolos representan algo, y solo son necesarios cuando los

conceptos

ya

no

bastan.

El

smbolo

no

tiene

slo

funcin

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comunicativa tambin tiene una funcin significativa. Significa algo,
Daniel Alcides
por cuanto
no solo se refiere al significado de otra cosa, sino que hace
Carrin

presente, representa su significado y, en cierto sentido, participa del

mismo. De lo cual se deriva el que tampoco se puede inventar o
rechazar los smbolos; son algo que viene dado y que tiene sus Entre
el smbolo y lo que representa existe una conexin interna, que
desemboca a una unidad esencial. La imagen siempre estar en
dependencia con lo representado, mientras que lo representado es
independiente de su representacin plstica.
La aparicin de un smbolo no es casual, sino que obedece en
definitiva a la esencia de la realidad que ha de representarse, pues
participa de la realidad de aquello cuyo smbolo es. De ah que los
smbolos sean signos que se funden en una unidad interna con
significado. Segn el historiador Gustav Mensching, puede ser
smbolo todo aquello que est en relacin objetivamente
necesaria de representacin con una realidad distinta de l,
estando lo representado, de acuerdo con el tipo de smbolo,
en una proximidad diferente respecto del mismo smbolo.
Desde la Antigedad y en todas las culturas el motivo del ojo,
insertado en la mitologa astral, tiene una significacin privilegiada. El
ojo es el rgano principal de la percepcin sensorial que guarda
estrecha relacin simblica con la luz, el sol, el espritu, y al mismo
tiempo segn una antigua concepcin, no slo es un rgano
receptivo, sino tambin emisor de energa y smbolo de la facultad de
expresin espiritual. rgano que naturalmente pas a simbolizar la
visin intelectual, el conocimiento y la penetracin profunda. Segn
Len Hebreo, verdadero simulador del intelecto divino.
Siendo el sol foco de la luz y sta smbolo de la inteligencia y
del espritu, el acto de ver expresa una correspondencia a la accin
espiritual
y simboliza, en consecuencia, el comprender.
Calatrava
La imagen del ojo remite a la contemplacin espiritual, pero
tambin espejo del alma- es

instrumento

de

la

expresin

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psquica.
A
veces
se
ha
puesto
el
ojo
derecho
en
Daniel Alcides
correspondencia
Carrincon la actividad, el porvenir y el sol, el izquierdo con

la pasividad el pasado y la Luna. El budismo reconoce un tercer ojo

como smbolo de la contemplacin interior, en la antigedad el ojo
era smbolo habitual de la divinidad solar.
Contexto Histrico Arquitectnico
El siglo XIX fue casi obligadamente una poca de mltiples
cambios revolucionarios que afectaron profundamente a todos los
mbitos de la vida. Las tendencias arquitectnicas contemporneas
encuentran en la mayora de los casos sus races en el siglo XIX,
cuando

la

progresiva

Revolucin

Industrial

introdujo

nuevos

elementos marcados por la produccin industrial hasta entonces

desconocidos, en la historia de la construccin (construccin de
ingeniera, naves para fbricas y para exposiciones, estaciones de
trenes, puentes, etc.).
Los materiales de construccin habituales desde haca siglos
(madera, ladrillo, piedra) que venan utilizndose en edificios, en el
siglo XIX se fueron incorporando progresivamente a la arquitectura
nuevos materiales como el hierro, hacer, vidrio y zinc.
Ya a mediados del siglo XIX, la construccin en 1851 del Crystal
Palace de Londres supuso la aparicin de un edificio de caractersticas
totalmente nuevas, Joseph Paxton construy este edificio, al margen
de todos los

estilos

tradicionales

en

el marco de la primera

Exposicin Universal. El Crystal Palace de Paxton vena a demostrar

que en la arquitectura del siglo XIX el carcter de novedad
corresponda a las obras maestras arquitectnicas construidas por
ingenieros. As otro incunable de la poca moderna, la Torre Eiffel del
Paris, fue obra de ingenieros. Gustav Eiffel y Maurice Koechlin
construyeron la torre, situada en la periferia del centro de Pars, en el

Calatrava

antiguo Campo Marte, en el marco de la Exposicin Universal de Pars

de 1889, desafiando una notable resistencia del pblico.

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Joseph Paxton. The Crystal Palace (1851-1936). Londres,

Inglaterra.
Aparte del vidrio, el hierro y el acero, lo que realmente
revoluciono la arquitectura fue una mezcla de arena, grava, y
cemento: hormign.

El hormign hizo posible una arquitectura

totalmente nueva que ha venido figurando hasta el momento actual

la imagen de nuestras ciudades tanto en lo positivo como en lo
negativo.
Las vanguardias europeas de principios de siglo dejaron bien
clara su adscripcin a la tecnologa y la esttica de la mquina; sin
embargo, la mayora de sus ejemplos no dejan de ser cndidas
metforas estilsticas del universo tecno-industrial. Las visiones de los
constructivistas rusos se formularon en el horizonte utpico de una
tecnologa an por determinar.
La posmodernidad que gast pronto sus emprstitos de la
historia de la arquitectura, parecido a lo que pas con el historicismo
del siglo XIX y se abri a una actitud arquitectnica basada en la alta
tecnologa y el poder meditico. La tecnologa no slo se usa, sino
que se exhibe sin pudor con agresividad hacia el medio en una clara
voluntad de contraste.

La estructura metlica, las escaleras

mecnicas, las instalaciones y los tubos de aire acondicionado cobran

Calatrava

el protagonismo y la representatividad otorgado en otro tiempo a la

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fachada. La imagen tecnolgica y el poder meditico que desprende
Daniel Alcides
se convierten
en el smbolo de una sociedad altamente tecnificada.
Carrin

Frente a las tendencias arquitectnicas clsicas utilizadas aun

para el ltimo tercio del siglo XIX, surge una arquitectura que viene
con una propuesta totalmente diferente a lo que ya exista basndose
en el empleo de nuevas tcnicas y nuevos materiales industriales,
durante el siglo XX. Una de estas tendencias es la de la

Alta

Tecnologa que es la que conduce a la arquitectura a una construccin

de tecnologa sofisticada. Por mucho tiempo los ingenieros estuvieron
impulsando e innovando la arquitectura y sta tendencia es un
resultado de ello. Como consecuencia de este avance tecnolgico
surge la facilidad de crear con estructura formas que no se haban
concebido en la arquitectura antes, y esta soltura logr que el
arquitecto pudiera apoyarse en la metodologa en el que las
ideas y los conceptos formales son originadores de una obra y son
el elemento ms importante.
La

tendencia

de

la

alta

tecnologa

que

conduce

esta

arquitectura a una construccin de tecnologa sofisticada, en el fondo

nunca ha dejado de existir. En este sentido se puede reconocer una
continuidad desde los edificios tempranos de ingeniera del siglo XIX
hasta las ms recientes creaciones.
Mientras que la modernidad clsica se dedica ms a los
aspectos formales del maquinismo, escondiendo los muros de ladrillo
tradicional detrs de la capa blanca y lisa del enlucido, ya existan en
esta poca pioneros de la alta tecnologa, que introducan en su
arquitectura elementos tecnolgicamente exigentes.
Las construcciones de Alta Tecnologa empezaron a aparecer
con mayor frecuencia en la vida cotidiana. Cada vez eran
msaudaces las construcciones que los arquitectos conceban

Calatrava

para sus edificios, siguiendo el brutalismo, se convirtieron en la marca

distintiva high-tech. El Centre National dArt et de Culture Georges
Pompiduo, constituye la sntesis de la arquitectura de los aos

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sesenta y de su
Daniel Alcidespreferencia por los tecnisismo. En el Centre
Pompiduo,
Rogers y Piano realizaron una obra totalmente impregnada
Carrin

de su tiempo, no hicieron el menos esfuerzo por adaptar su obra a las

edificaciones histricas del entorno.

Richard Rogers, Renzo Piano. Centre Pompiduo. (1977) Paris.

Francia
Toda la tendencia del Alta Tecnologa est
cierto

exhibicionismo

constructivo.

Muchas

marcada por un
veces

se

hacen

construcciones complicadas por razones de forma, cuando se podran

solucionar

los

programas

con

medios

ms

sencillos,

aunque

bastante

costosos, representa un efecto publicitario para el

propietario. Esta tendencia lleva finalmente a un juego formal con

elementos tcnicos.
Ya haca mucho tiempo que los ingenieros venan innovando e
impulsando la arquitectura. Ms all de la realidad construida, las
obras de ingeniera y el arte moderno pueden formar una unidad,
como se observa en las obras y esculturas de Santiago Calatrava. Uno
de los representes ms importantes de la tendencia de Alta
Tecnologa y con una posicin muy especial la ocupa el arquitecto e

Calatrava
ingeniero
Santiago Calatrava. Estudi arquitectura en Valencia e

Ingeniera de obras y construcciones en Zrich. Esta doble formacin

le facilit el estudio de nuevas formas y construcciones. La obra de

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Calatrava supone una autntica
Daniel Alcides
caracterizada
por la reunin de la
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revolucin en la arquitectura,
arquitectura y la ingeniera. Las

obras de Calatrava son una escultura en la arquitectura

estas no podran llevarse a cabo sin un sustento de ingeniera que

avale sus formas caprichosas y llenas de retos.
Santiago Calatrava supone un reencuentro

con la

tradicin

constructiva de la arquitectura, con influencias de Fernando Higueras,

Jrn
Julio

Utzon,

Antonio Gaud; Calatrava menciona: El padre de

Gonzlez trabajaron el metal para Gaud en proyectos

como el parque Gell. Despus se trasladaron a Pars; este es

el origen del trabajo de Julio Gonzlez con el metal. Con la
debida modestia se podra que lo que nosotros hacemos es
una continuacin natural de la obra y de Gaud y Gonzlez,
una

obra

de

artesanos

evolucionando

hacia

el

arte

abstracto.

Antonio Gaud. La sagrada familia. (1882). Barcelona, Espaa.

Calatrava tambin retoma del Gtico la sinceridad estructura,
as las fuerzas se transmiten de forma ms natural, substituyendo
las estructuras de vigas y pilares, ms rgidas, por otras ms
eficaces
inspiradas en la colocacin del material y el encauzamiento
Calatrava
de las fuerzas hasta el terreno, empleando como principales
materiales de construccin el hormign y el hierro. Todos estos

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factores han sido y son causantes de
Daniel Alcides
creacin
y evolucin de un estilo nico
Carrin

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manera importante en la
e innovador del arquitecto

Calatrava.
CAPITULO II : EL ESTILO DE SANTIAGO CALATRAVA.
Cuando los arquitectos observan un objeto arquitectnico,
en general pensamos en su funcin al punto que puedo mirarlo en
relacin a otros objetos como elementos de un ritmo arquitectnico.
El arquitecto puede elaborar objetos arquitectnicos falsos (como
pueden ser decorativos), cuya funcin arquitectnica o constructiva
no existe y estos funcionan como objetos arquitectnicos, pero la
forma de estos objetos arquitectnicos, su nmero, su disposicin no
denota solamente una funcin, sino que implica una determinada
concepcin de la manera de habitar y de sus mltiples formas de
apropiacin; connota una ideologa global que rige la operacin del
arquitecto y su entorno.
De la misma manera que una obra de arte es nueva e
informativa por que ofrece las articulaciones

de

elementos

que

corresponden a un idiolecto propio y no corresponden a cdigos

precedentes, evocados o negados, as un objeto que pretenda
promover una funcin nueva podr contener a s mismo, en su forma,
las indicaciones para descodificar la funcin indita, con tal de que se
apoye en elementos de los cdigos precedentes, es decir, con tal de
que deforme progresivamente las funciones ya conocidas y las formas
que se pueden referir convencionalmente a funciones ya conocidas. El
trabajo del arquitecto consiste en rechazar antes los cdigos
arquitectnicos precedentes.
La arquitectura retrata un estilo que es la concrecin de un
temperamento de una poca, de un pueblo, de una cultura. Comunica
una Calatrava
seleccin y un juicio que son del individuo, pero tambin habla de
la historia. Ningn gran artista ha dejado la tradicin en el mismo
estado en que la ha encontrado. No obstante, aquel artista que rompe

10

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con ella de forma violenta se arriesga a ser incomprendido, ya que su
Daniel Alcides
trabajoCarrin
podr carecer de puntos de referencia. La belleza de la

msica de Beethoven no hace menos bella a la msica de

Bach. La belleza de lo nuevo no transforma a lo menos nuevo
menos bello.
Toda obra arquitectnica nueva aporta algo nuevo y no
solamente por ser una mquina de vivir buena, que connota una
adecuada ideologa de la habitabilidad, sino tambin porque con su
existencia crtica otras maneras de vivir y las ideologas que la haban
precedido.

Existen dos formas de invencin artstica en el proceso creativo,

que correspondan a dos vectores de fuerza: uno que proviene de todo
lo que es social, pblico, popular, comunitario y otro que proviene
igualmente de lo social y de la originalidad del trabajo personal del

Calatrava

artista. A travs del primer proceso de creacin, el autor llega a la

invencin al interpretar la tradicin; en el segundo proceso, se

11

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preocupa de criticarla, de contradecirla,
Daniel Alcides
opuesto
a lo hecho con anterioridad.
Carrin

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de hacer algo exactamente

La arquitectura como estilo, es el resultado de un acto

individual, generalmente de inconformidad y rebelda, en el cual el
autor juega con combinaciones propias e independientes de los
elementos ya establecidos, para expresar sus propias

intenciones.

Es un fenmeno nuevo, una obra individual, personal y consciente. El

resultado es un edificio que, en vez de convivir en armona con las
otras obras arquitectnicas, va a actuar sobre ellas. Existe en esto
una accin innovadora del arquitecto, una creacin, un estilo personal
que va a influir sobre los estilos ya aceptados. La arquitectura
innovadora es rebelde, reformadora; es un trabajo de excepcin, que
desobedece las reglas. Es nueva, singular y arbitraria; sorprende
porque es imprevisible. El estilo es aquello donde se revela la
personalidad del sujeto.
La creatividad, el anlisis de las obras del pasado y las
analogas biolgicas se integran magistralmente en las propuestas de
Calatrava, quien ofrece nuevas posibilidades estructurales a travs de
la reunificacin de las artes tiles con las estticas. El uso no
precisamente se asocia en la arquitectura de Calatrava, su obra nos
aparece como una escultura, en la cual la funcin obedece a la forma.
La exploracin de formas naturales (en particular del cuerpo
humano), su disposicin de trabajar metafricamente y la brillantez
en la representacin facilitan su exploracin creativa de la forma, el
espacio, la luz e, incluso, la cintica. El dominio de los principios de la
ingeniera no solo hace posible la realizacin de sus proyectos, sino
que, adems, evoluciona y progresa mediante el dilogo entre la
invencin formal y los principios cientficos.
Calatrava:

Calatrava

En la estacin de ferrocarril de Stadelhofen estaba muy

nervioso porque fue uno de los primeros trabajos en los que

12

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me
encargaba
Daniel
Alcidestanto de la arquitectura como de la
ingeniera.
Era algo muy importante pero tambin crea que
Carrin

tenamos que divertirnos con la estacin. As que, adems de

relacionar la estacin

con el funcionamiento del complejo

ferroviario y del contexto urbano, empec a experimentar por

primera vez con ideas relacionadas con el cuerpo

humano y

la anatoma. Pens en los gestos, comenc con mi mano y la

idea de la mano abierta

que

tiene

un

significado

de

amistad y sinceridad. De la mano abierta con la palma hacia

abajo, escog la zona entre el pulgar y el dedo ndice como la
forma del pilar, forma que se puede observar en repetidas
ocasiones en todo el proyecto.

Calatrava

Santiago Calatrava. Stadelhofen Railway Station Sketch.

(1995) Lpiz Grafito y acuarela, 31.5 x 36.5 cm

13

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En realidad, lo que yo estaba buscando es lo que yo denomino
Daniel
Alcides
dialctica
de la transgresin, que se basa en el lenguaje formal de
Carrin

las fuerzas estructurales. En Stadelhofen, por ejemplo, hay una serie

de pilares inclinados. Aunque parezca una solucin esttica, se deben
realmente a una necesidad estructural. Naturalmente haba diversas
soluciones para este tipo de soporte; por ejemplo podra haber
disear simples cilindros, pero prefer articularlos como los dedos
de una mano. Aqu es donde la cuestin de la metfora gana
inters: Qu mejor modo de expresar esta funcin de los pilares que
colocndolos de un modo que recuerden el gesto fsico de sostener?
Para Santiago Calatrava, que es uno

de

los

arquitectos

ms

exitosos del mundo, el dibujo con acuarelas es una parte esencial de

su proceso creativo. l no trabaja inicialmente con una computadora,
cada uno de sus edificios se inicia con un fajo de pginas salpicado
de pintura. En Lieja, Blgica, Calatrava fue uno de los siete
participantes en un concurso de arquitectura para disear una
estacin de tren de alta velocidad. Sus rivales estaban armados en
equipos con ejemplos de sus trabajos anteriores; Calatrava se
present solo con lienzo y su pincel, y gan el concurso.

Calatrava
Santiago Calatrava. Liege Railway Station Sketch. Lpiz
Grafito y acuarela

14

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Calatrava pinta imgenes de una figura saltando, un toro,
Daniel
Alcides
un ojoCarrin
sin cuerpo, un esqueleto a mano que al principio parecen no

tener nada que ver con los edificios, sino, ms bien, sugiere el
contenido del cuaderno de bocetos de un estudiante de arte. La
relevancia de esos dibujos se demuestra plenamente en las
estructuras completas de Calatrava, que son instantneamente
reconocibles por el uso de formas escultricas que se basan en
motivos que se encuentran en el mundo natural.
Calatrava:
Una fuente de inters que me gustara subrayar es la
naturaleza y la simple observacin de la misma; me refiero a
observar de manera directa y sencilla los objetos de la
naturaleza que nos rodean: rboles, hierba, flores o cualquier
objeto natural.
El contenido de la arquitectura puede tener diferentes
estructuras.

Se

puede

estructurar

el

contenido

de

la

arquitectura a partir del simbolismo del uso o de la forma. La

arquitectura es un objeto simblico y se puede analizar en
trminos simblicos mitolgicos, con lo cual esta simbologa,
ya que es de contenido, ya no es solamente de formas, sino
que es el significado de una forma simblica, tiene una
estructura histrica profunda. Las formas nuevas nacen por
tanto de formas familiares que son parte de nuestro entorno,
algo as como puntos de apoyo a partir de los cuales se lleva
a lo nuevo, pero que al mismo tiempo van a servir de base
para juzgar la creacin. Es lo nuevo, que ms tarde se
incorporar a la tradicin. El sueo de todo artista creador es
ver a su forma nueva, reconocida, aceptada, integrada,
asimilada, aun cuando la forma nueva ser una ruptura.

Calatrava

Calatrava:

15

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Mi sentido de la forma es el resultado de 14 aos de
Daniel Alcides
estudios
universitarios. He estudiado matemticas y siento
Carrin

adoracin por ellas. Cuando observo la obra de Picasso,

Cezanne o Matisse, me siento conmovido y obligado a
reconocer que nunca se perdieron en la abstraccin, salvo
detalles limitados de sus obras. Por el contrario, trabajaron
para crear un sentimiento y yo tambin nazco de su universo.
Desde hace mucho tiempo me he inspirado en una frase de
Miguel

ngel:

lrchitettura

dipende

dalle

membra

delluomo. Usar el cuerpo como medio de expresin es y

seguir siendo fundamental.
CAPITULO III: LOS CDIGOS ARQUITECTNICOS.

Entendemos

por

cdigo

la

relacin

entre

significados

significantes en un sistema de signos. Esta relacin presupone una

aceptacin y un acuerdo entre los usuarios.
Los Cdigos Arquitectnicos los cuales Eco examina dada la
dificultad de precisar lo que significan, son:
Los cdigos sintcticos, en virtud de los cuales la forma
arquitectnica se escindira en vigas, pisos, bvedas, mnsulas, arcos,
etc.,

con

una

articulacin

provista

por

la

ciencia

de

las

construcciones.

Los

cdigos

semnticos,

articulados

por

elementos

arquitectnicos: Que denotan:

a)

Funciones primarias (utilitarias) : techo, azotea, escalera, ventana

b) Caracteres
distributivos
Calatrava
Que connotan:

16

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a. Funciones secundarias (simblicas)
Daniel Alcides
tmpano
b. Ideologas de habitar
Carrin

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: metopa, frontn, columna,

por gneros tipolgicos

1. Tipos sociales: hospital, hotel, escuela, estacin,
2. Tipos espaciales: templo de planta redonda, en cruz griega29
Si los cdigos de la arquitectura me dicen cmo ha de hacerse
una iglesia para que sea una iglesia (cdigo tipolgico), ciertamente,
entre la informacin y redundancia, podr intentar construir una
iglesia que, aun siendo una iglesia, sea distinta de las que se haban
hecho hasta ahora.
Si los cdigos arquitectnicos no me permiten traspasar este
lmite, en este caso la arquitectura no es una manera de cambiar el
curso de la historia y de la sociedad, sino un sistema de reglas para
dar a la sociedad lo que sta prescribe a la arquitectura. En este caso
la arquitectura no sera ni siquiera arte, si lo que es propio del arte es
proponer a los destinatarios algo que stos no esperaban.
Por ejemplo el cdigo del gtico tena un valor simblico. Por
medio

de

subcdigos

connotativos

que

se

basaban

en

las

convenciones culturales y en el patrimonio del saber de un grupo y

una poca determinados, y marcados por un mbito ideolgico
particular y congruente con ellos. Pero en el mismo perodo medieval
una legin de comentaristas y de alegoristas se dedicaron a definir,
siguiendo cdigos de una precisin y sutileza impresionantes, los
significados concretos de cada elemento arquitectnico.
En el siglo pasado, se ha producido un fenmeno tpico de la
historia del arte, por el cual en

una

poca

determinada todo un

cdigo (un estilo artstico, una manera, una modo de formar,

independencia

de

Calatrava

las

connotaciones

de

sus

con

manifestaciones

particulares en el mensajes) connota una ideologa (a la que estaba

adherido en su origen o en el momento de su afirmacin ms

17

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caracterstica). De esta manera, se ha producido la identificacin:
Daniel Alcides
estilo gtico
= religiosidad, identificacin que sin duda se apoyaba en
Carrin

otros sistemas de connotaciones precedentes como: direccin vertical

= elevacin del alma de Dios.
De acuerdo a la clasificacin de Eco, analizaremos las funciones
primarias (utilitarias) y secundarias (simblicas) y como se ven
reflejadas en la arquitectura en los tres casos de estudio de Santiago
Calatrava.
CAPITULO IV: LA DENOTACIN Y CONNOTACIN DE LOS
SIGNIFICANTES

Eco distingue la relacin de denotacin y la relacin de

connotacin, observado que la primera es una relacin directa y
unvoca, rgidamente fijada por el cdigo en el sentido antes
sealado.

Los

significados

connotativos

son

establecidos

por

subcdigos o lxicos especficos, comunes a ciertos grupos de

hablantes y no necesariamente a todos.
Umberto Eco usa las palabras denotacin y connotacin para
expresar dos maneras distintas en las que el signo puede representar
algo. La arquitectura comunica para qu sirve a quien la observa; por
tanto, su significado principal es su uso. Una escalera que, antes que
nada, muestra la posibilidad de subir o bajar tiene el significado de
este

servicio.

Denota

su

funcin

primera,

utilitaria.

Pero

la

arquitectura comunica cosas ms, a travs de su funcin segunda,

simblica, connota ideas, trasmite, por ejemplo una idea hegeliana al
darle una forma fsica, concreta, construida.
Existen dos clases de cdigos, denotativos y connotativos.
Los cdigos ms simples son los denotativos, en stos, la
relacin entre significado y significante es objetiva y en un solo

Calatrava

sentido48. Por ejemplo un edificio puede denotar ser un hospital.

18

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En denotacin arquitectnica, el objeto de uso es, desde el
Daniel
Alcides
punto Carrin
de vista comunicativo, el significante del significado denotado

exacta y convencionalmente y que es su funcin. En un sentido ms

amplio se ha dicho que el significado primario del edificio son las
operaciones

que

se

han

de

hacer

para

habitarlo

(el

objeto

arquitectnico denota una forma de vivir).

Los signos connotativos, los significados son mltiples en
relacin a un slo significante. En este caso, el ejemplo del hospital
puede connotar una arquitectura de vanguardia por medio de los
materiales de construccin y el equipamiento, puede connotar ser un
hospital pblico o privado, nuevo o viejo, etc.
El

objeto

arquitectnico

puede

connotar

determinadas

ideologas de la funcin, pero tambin puede connotar otras cosas.

Resulta evidente que las connotaciones simblicas se consideran
funcionales no solamente en el sentido metafrico, sino tambin por
que comunican una utilidad social del objeto que no se identifica
inmediatamente con la funcin en sentido estricto.

Una silla me dice

que puedo sentarme en ella, pero si la silla es un trono, no sirve

solamente para sentarse, sirve para sentarse con cierta dignidad.
Sirve para corroborar el acto de sentarse con dignidad por medio de
una

serie

de

signos

accesorios

que

connotan

realeza.

Estas

connotaciones de realeza llegan a ser tan funcionales que por el mero

hecho de existir pueden llegar a relegar la funcin primaria de
sentarse cmodamente. Sentarse solamente es una de las funciones
del trono, uno de sus significados, el ms inmediato, pero no el ms
importante.
La arquitectura se mueve en una sociedad de mercancas, est
sometida a las determinaciones del mercado ms que las otras
actividades artsticas, y al igual que los productos de la cultura de
masas.
Calatrava
La arquitectura estructura el medio ambiente y le da un
significado, y ste tiene repercusiones en el uso de los edificios, las

19

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leyes de uso de los edificios, el hecho de conseguir un espacio de
Daniel Alcides
calle en
una determinada manera, la arquitectura tiene un significado
Carrin

que puede ser simblico.

La obra de Santiago Calatrava, es un

ejemplo de cmo la arquitectura tiene un impacto urbanstico y social

de trascendencia en un pas o ciudad. La mayora del trabajo del
arquitecto se ha convertido en hito ya que se ha vuelto en la
referencia espacial, social, temporal, cultural, etc. de cada ciudad
que cuenta con su arquitectura.
El arquitecto tiene en cuenta el cdigo de base y estudia
la obra de una manera inusitada, aunque consentida por el sistema
de articulaciones. Estudia la manera de introducir nuevos mtodos
tecnolgicos, y entre ellos sus propias construcciones, para que la
comunidad pueda dar una nueva dimensin a las funciones que
originariamente ejerca.
La arquitectura de Calatrava se le puede caracterizar como
monumental, para algunos, Calatrava no piensa en la escala humana,
para otros es fundamental que sta sea abatida para poder entonces
rectificar lo colosal de su arquitectura. El arquitecto nos invita a vivirlo
como tal, como si viviramos en una de sus esculturas y an as
guiados por sus formas habitemos en un espacio que tenga la
funcionalidad que se requiere.
Calatrava:
A veces, me dedico a hacer composiciones estructurales; si se
quiere, tambin se pueden denominar esculturas,
basan

en ideas muy personales.

Al

igual

que

Se

Fellini

Kurosawa hacan dibujos antes de comenzar a rodar sus

filmes,

yo hago esculturas.

Siguiendo la cadena semitica que va del estmulo a la

denotacin y de la denotacin a la connotacin resulta en que la

Calatrava

arquitectura los estmulos son a la vez ideologas. La arquitectura

connota una ideologa del vivir y por lo tanto, a la vez que persuade,

20

INGENIERIA CIVIL
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Nacional
permite una lectura interpretativa capaz de ofrecer un acrecimiento
Daniel Alcides
de informacin.
CarrinCuando la arquitectura quiere hacernos vivir de una

manera nueva, nos informa de algo nuevo, y cuanto ms quiere

hacernos vivir de una manera nueva, tanto ms que nos persuade
para que lo hagamos.
El discurso arquitectnico tiene a persuadir: parte de premisas
aceptadas, las conecta en proposiciones conocidas y admitidas, e
induce a determinado tipo de consenso - habitar de este modo
porque me lo propones basndote en formas espaciales que se
relacionan con otras conocidas y porque me demuestras que,
vinculndolas como t lo haces, podr vivir an ms cmoda y
confortablemente.
El discurso arquitectnico es psicaggico - Arte de conducir y
educar el alma - con dulce violencia (aunque no lo advierta) soy
llevado a seguir las instrucciones del arquitecto, el cual no slo
significa funciones, sino que las promueve y las induce.
En la arquitectura, la tcnica, consagrada a fines persuasivos,
en la medida en que denota algunas funciones y en la medida en que
las formas del mensaje forman cuerpo con los materiales que le
sirven de soporte se autosignifica segn las leyes del mensaje
esttico. Al autosignificarse no solo informa sobre las funciones que
promueve y denota, sino tambin sobre el mtodo en que ha decidido
promoverlas y denotarlas. A travs de la cadena semiolgica que
hace una denotacin del estmulo y una connotacin de la denotacin
(y del sistema de denotaciones y connotaciones un mensaje que se
autosignifica y connota las intenciones arquitectnicas del emisor),
resulta que en arquitectura los estmulos son al mismo tiempo
ideologas. La arquitectura connota una ideologa del habitar y, por lo
tanto, en el mismo momento en que persuade, se ofrece una lectura
interpretativa
capaz de conducir a un incremento de la informacin.
Calatrava
La arquitectura informa sobre algo nuevo cuanto ms quiere
que habitemos de un modo nuevo, y cuanto ms quiere que

21

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Nacional
habitemos de un modo nuevo tanto ms nos persuade a hacerlo
Daniel Alcides
mediante
la articulacin de las distintas funciones secundarias
Carrin

connotadas.
Koehning observa que si hago que diez mil personas vivan
en un barrio proyectado por m, es indudable que estoy
influyendo sobre la conducta de diez mil personas ms
profundamente y ms a largo plazo, y extrae la conclusin de
que la arquitectura se compone de vehculos de signos que
promueven conductas.
La forma del objeto arquitectnico, su nmero, su disposicin,
no denota solamente una funcin, sino que implica una determinada
concepcin de la manera de habitar y de su utilizacin; connota una
ideologa global que rige la operacin del arquitecto. Estos objetos
funcionan en sentido propio y denotan una funcin, pero connotan
tambin diversas maneras de concebir la funcin, comienzan a
asumir una funcin simblica.

Calatrava:
Del puente Felipe II (Barcelona, Espaa, 1984-1987), me
gustara sealar
que posee una
generar

de un
obra pblica

infraestructuras

condiciones

modo especial la capacidad

y

por ejemplo, un puente de

al

hacerlo,

de

cambiar

las

de una parte de la ciudad. El rea de Bach de

Roda donde se construy ste puente,

era

un

barrio muy

humilde, una especie de bidonville. Estaba previsto trasladar

a la gente que viva en la zona a viviendas de mejor calidad,
de manera que la zona inmediatamente adyacente al puente y
a la estacin de ten que se encuentro un poco ms abajo, se
transformara en una serie de parques. De esta manera, una

Calatrava

parte muy poco agradable de Barcelona se ha transformado

en un lugar que tiene el potencial, en mi opinin, de

22

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Nacional
convertirse en una zona representativa de la ciudad. En este
Daniel Alcides
caso, Carrin
la necesidad de construir un puente y de establecer una

va de conexin proporcion el impulso necesario para

regenerar una parte de la ciudad. Creo que todas las
ciudades, especialmente hoy en da, necesitan mucho que sus
obras pblicas contribuyan a su regeneracin.

Santiago Calatrava. (1987) Bach De-Roda-Puente Felipe

II.Barcelona, Espaa.

CAPITULO V: ALMACN ERNSTING COESFELD-LETTE,

ALEMANIA.1983-1985

Sin lugar a dudas, la fascinacin de Calatrava por las formas y

funciones tanto humanas como naturales constituye una parte
integral de su proceso de

diseo.

Aunque este inters le ha llevado a crear puentes descritos en

Calatrava

trminos de movimiento congelado, tambin le ha inspirado a

introducir el movimiento en alguna de sus construcciones. Adems,

23

INGENIERIA CIVIL
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Nacional
sus dibujos y esculturas participan de forma activa en una bsqueda
Daniel Alcides
de soluciones
innovadoras. Todos estos elementos estn presentes en
Carrin

el almacn Ernsting, cuyo diseo se le encarg tras ganar un

concurso. De los materiales, sino tambin del tema. La limitacin de
los materiales supuso una restriccin significativa;

la

idea

de

trabajar con un tema le permiti cierta libertad.

Santiago Calatrava. Ernsting Warehouse Sketch. Lpiz Grafito

y acuarela,
Calatrava estudi la manera de t 37 x 31 cm
Cada una de las fachadas deba parecer un cuadro diferente
construido con dos materiales. El material crea unidad, y su

Calatrava
tratamiento
hace que cada fachada sea diferente a las dems.

24

Universidad
Nacional
Daniel Alcides
Carrin

INGENIERIA CIVIL

Santiago Calatrava. El ojo mecnico en el almacn de la

fbrica Ernsting. Doble pgina del cuaderno de estudio 199902.Lpiz Grafito y acuarela, 37 x 62 cm
Desde un principio el edificio era como un cuerpo extrao, se
tuvo que encontrar una manera de dar vida al cuerpo. Si se observa
detenidamente, el edificio nos recuerda en cierta manera a una
ballena. Con la entrada y salida de camiones es como la
historia de Jons, y como el elefante y la serpiente del El
principito. Est implcito el tema de engullir. Creo que estas

Calatrava

ideas sobre la ballena son un esfuerzo por pasar de los

pintoresco a lo textual y por otorgar vida al conjunto.

25

INGENIERIA CIVIL
Universidad
Nacional
El proceso de diseo incluy una escultura de Calatrava con
Daniel Alcides
una forma
basada en el ojo. En este caso aclara el
Carrin

arquitecto -, la forma se convirti en un experimento

cintico que us para investigar la transformacin mecnica
de los planos de un edificio.
Este proyecto es una de sus primeras obras. Se trataba de
revestir un almacn existente y dar un nuevo significado. Siendo este
proyecto una remodelacin del exterior del Almacn, Santiago
Calatrava no se preocup por la funcin utilitaria del edificio, ya que
ste edificio fue diseado por un especialista en la industria textil. El
dueo de la fbrica requera una nueva fachada, un nuevo
revestimiento a su edificio; en este sentido, Calatrava se enfoc en la
funcin simblica en este proyecto, dndole vida a lo ya construido.

Santiago Calatrava. Ojo Parpadeante. (1985) Latn y motor

elctrico, 85 x 156 x 49 cm
Este proyecto efectivamente se enfoc en el simbolismo del ojo
de la ballena, pero en una de las fachadas se enfoc en el
movimiento del ojo. La obra en la que recrea de forma palmaria esta
concepcin es la escultura mvil Winking Eye, una estructura de
varillas
de latn articuladas de modo que dan forma a un ojo humano
Calatrava
que abre y cierra los prpados. Es una realizacin

26

de

1985

que

Universidad
Nacional
tiene su equivalente en
Daniel Alcides
Coesfeld.
Carrin

INGENIERIA CIVIL

los cierres de los almacenes Ernsting en

Calatrava concibi para las puertas de acceso de camiones

estos almacenes unas armaduras segmentadas cuyas lminas de
acero doblan por los empalmes que forman en lnea un segmento de
media luna. Con las bisagras dobladas del todo, esto es, con el cierre
abierto en su posicin ms alta, la puerta se convierte en una
marquesina

de

aspecto

aerodinmico

con

una

curvatura

comparable a la de la lnea inferior del ojo. El movimiento de la

articulacin tiene un marcado carcter biomorfico. Pues bien, como
nos muestra Calatrava, por ejemplo, en uno de sus cuadernos de
dibujo, el ojo mecnico winking eye fue concebido para instalarse en
el interior de estos almacenes textiles y hacer, por tanto, de
reflejo

crptico

haba dotado a las puertas

del
de

mecanismo

biomrfico

del

que

acceso. El elemento primario

en la composicin global es el ojo mecnico, para ser

construido en el nicho lateral- escribe- El ojo en el nicho
aade- da una dimensin global al edificio.

Calatrava

27

Universidad
Nacional
Daniel Alcides
Carrin

INGENIERIA CIVIL

Santiago Calatrava. Puertas de los almacenes de la fbrica

Ernsting
(1985). Coesfeld, Alemania.
La fachada norte, al igual que la oeste, estuvo inspirada por el
ojo de la ballena, a travs de sus pinturas podemos descifrar como es
que del ojo de una ballena, se abre como una ventana central que es
el elemento principal en esta fachada.
Seguramente en

su

primera etapa, el edificio denotaba ser un

almacn funcionaba como tal, me parece que de la manera que

Calatrava
Calatrava
modific la fachada, sigue conservando la esencia principal
del edificio, sin embargo con el cambio

de

fachadas,

la

remodelacin y la renovacin de su aspecto el edificio adquiere

28

INGENIERIA CIVIL
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Nacional
mltiples connotaciones, comenzando por la obvia del estudio del ojo
Daniel Alcides
y su repercusin
Carrin en la fachada del edificio, pero tambin por ser un

edificio que fue remodelado en 1985 y que hoy sigue a la vanguardia

y vigente.

Santiago Calatrava. El ojo mecnico en el almacn de la

fbrica Ernsting. Doble pgina del cuaderno de estudio 199902. Lpiz Grafito y acuarela, 37 x 62 cm

Calatrava

29

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Santiago Calatrava. Ernsting Warehouse (1985). Coesfeld,
Daniel Alcides
Alemania.
Carrin

Estacin Ferroviaria del Aeropuerto de Lyon-Saint Exupry

Satolas, France
1989-1994.
Este proyecto, que en un principio se denomin Estacin
Ferroviaria de Lyon-Satolas, es sin lugar a dudas
las

una

de

obras ms conocidas de Calatrava. El simbolismo del ojo y

la ejecucin final del proyecto, han hecho que este proyecto sea
icnico en la carrera de Calatrava, la funcin simblica prevalece, sin
dejar a un lado la funcin utilitaria.

Aunque la obra denota una

superficie de pjaro prehispnico, la forma de esta estacin de 5,600

metros cuadrados

est

ms

relacionada con las esculturas de

Calatrava que con cualquier animal. De hecho, tanto

de

los

dibujos

Calatrava como sus obras plsticas estrechamente relacionadas

con el proyecto no parecen tener su origen en la metfora del pjaro,

sino en el estudio del ojo y del prpado, un tema recurrente en su
obra.

Los

ojos

sostiene

Calatrava-

es

la

verdadera

herramienta del arquitecto, y sta esuna idea que se remonta

a los babilonios.

Calatrava

30

Universidad
Nacional
Daniel Alcides
Carrin

INGENIERIA CIVIL

Santiago Calatrava. Estudio de Rostro. Lpiz Grafito y

Acuarela.
Calatrava:
Me interesaba la idea de crear una estructura basada en
ciertas proporciones del cuerpo humano. La unin de muchos
de estos cuerpos sustenta las cubiertas de la estacin. Toda
la cubierta se basa

en

este

sistema modular. La idea

para la forma de la estacin y su cubierta se gener a partir

del ojo, algo que creo que es muy importante. Al quien dijo en
una ocasin que si Rafael no hubiera tenido brazos, habra
sido muy buen
Calatrava

arquitecto, pues el instrumento de

trabajo de un arquitecto es el ojo: la capacidad de ver, juzgar

31

Universidad
Nacional
e inventar objetos. Existen dos 1 1995.
Daniel Alcides
Acuarela
e inventan y combinan cosas.
Carrin

INGENIERIA CIVIL

Lpiz Grafito y

Santiago Calatrava - Studies for Bird sculptures - Secret

Sketchbook no.

Santiago Calatrava - La estacin de Lyon Satolas. Lpiz

Grafito y Acuarela

Calatrava

32

INGENIERIA CIVIL
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Nacional
Aunque el edificio originalmente es un estudio del ojo, ste
Daniel
Alcides
connota
una imagen simblica de vuelo, lo que facilita su asociacin
Carrin

con el carcter de la regin, al reunir la idea de paisaje alpino con la

de impulso de progreso. La cubierta proyectada es como un pjaro
gigantesco que se alza sobre las vas del tren.

La primera funcin de este conjunto es claramente la ferroviaria,

diseada con el fin de conectar la red de trenes de alta velocidad,
Calatrava se encontraba con las necesidades ms importantes, en
cuestin de infraestructura, en el diseo de andenes cubiertos

de

500 metros de longitud, de flujo de cubiertas de una estructura

reticular de hormign, para permitir la circulacin de trenes de alta
velocidad. Un puente de 180 metros de longitud conecta la estacin
con la terminal del aeropuerto.

Santiago Calatrava Estacin Ferroviaria del Aeropuerto de

Lyon-Saint
Exupry Satolas (1994). Lyon, France.

Calatrava

33

Universidad
Nacional
Daniel Alcides
Carrin

En

la

estacin

INGENIERIA CIVIL

de

Lyon

Satlas,

Santiago

Calatrava

emplea

dos

mecanismos compositivos preferidos, simetra y

dualidad.

La simetra viene dada por la voluntad de simplificar la

planta. Su arquitectura se basa en lo constructivo y por ello la visin

esencial de sus proyectos es la visin en seccin.

La planta es el

orden y la seccin la belleza. La dualidad o el dilogo tensiona el

proyecto, pero tambin le da unidad, pues las partes alcanzan su
sentido relacionndose entre s, construyendo la totalidad. La
estacin de Lyon es un hito, tuvo y tiene repercusiones en la ciudad.
Calatrava lleva su proyecto al lmite, uniendo el arte, con la
arquitectura y el urbanismo. Este proyecto nos habla de una ciudad
con el estatus de brindar a su sociedad proyectos arquitectnicos de
calidad de primer mundo.

Calatrava

34

Universidad
Nacional
Daniel Alcides
Carrin

INGENIERIA CIVIL

Santiago Calatrava Estacin Ferroviaria del Aeropuerto de

Lyon-Saint Exupry Satolas (1994). Lyon, France.

Planetarium
Ciudad de las Artes y las Ciencias
Valencia, Espaa. 1991-2000 / 1996-2005
Comoparte de una

amplia

campaa

del

Gobierno

valenciano para rehabilitar la zona de 35 hectreas situada en la

periferia este de la ciudad, entre una gran autopista y el ro Turia, la
Ciudad de las Artes y de las Ciencias de Calatrava tard ms de diez
aos en finalizarse. Valenciano de cuna, Calatrava gan

un

concurso celebrado en 1991 para la construccin de este proyecto.

La funcin primaria del LHemisferic es albergar un planetario y cine
IMAX; de planta elptica y forma de un ojo con una cpula hemisfrica
de nervios mviles, el LHemisferic cubre una superficie de casi 2,600
m2 y se construy entre 1995 y 1998. La semiesfera es el tipo de
forma geomtrica que estimula la imaginacin de Calatrava. En este

Calatrava
estudio
podemos claramente hacer la relacin directa entre la
inspiracin y la obra final. El lbulo ocular como parte central del
proyecto y el parpado como envolvente en movimiento.

35

Universidad
Nacional
Daniel Alcides
Carrin

INGENIERIA CIVIL

Santiago Calatrava. Estudio ojo. Lpiz Grafito y Acuarela.

El planetario de la Ciudad de las Artes de las Ciencias de Valencia,
podra considerarse la referencia ms explcita al ojo humano surgida
de la mano de Calatrava. La funcin simblica es personas,
vestbulos, etc. Pero estas necesidades se adaptaron a la forma
que ya tena concebida Calatrava en sus bocetos.

Calatrava

36

Universidad
Nacional
Daniel Alcides
Carrin

INGENIERIA CIVIL

Santiago Calatrava Estacin Ferroviaria del Aeropuerto de

Lyon-Saint
Exupry Satolas (1994). Lyon, France.
En estos casos en los que la funcin sigue a la forma, no
necesariamente se relaciona una con la otra. Este proyecto nos
denota el vuelo del ave, lo cual originalmente es un estudio del ojo y
respecto a la funcin, sta no se puede deducir de su aspecto, la
funcin est adaptada ala forma. La estacin fue construida en tres
fases, la estacin alberga seis vas; las dos centrales cubiertas de una
estructura reticular de hormign, para permitir la circulacin de
trenes de alta velocidad. Un puente de 180 metros de longitud
conecta la estacin con la terminal del aeropuerto.
En

la

estacin

de

Lyon

Satlas,

Santiago

Calatrava

emplea

dos

mecanismos compositivos preferidos, simetra y

dualidad.

La simetra viene dada por la voluntad de simplificar la

planta. Su arquitectura se basa en lo constructivo y por ello la visin

esencial de sus proyectos es la visin en seccin.

La planta es el

orden y la seccin la belleza. La dualidad o el dilogo tensiona el

Calatrava

proyecto, pero tambin le da unidad, pues las partes alcanzan su

sentido relacionndose entre s, construyendo la totalidad. La

37

INGENIERIA CIVIL
Universidad
Nacional
estacin de Lyon es un hito, tuvo y tiene repercusiones en la ciudad.
Daniel Alcides
Calatrava
lleva su proyecto al lmite, uniendo el arte, con la
Carrin

arquitectura y el urbanismo. Este proyecto nos habla de una ciudad

con el estatus de brindar a su sociedad proyectos arquitectnicos de
calidad de primer mundo.

Santiago Calatrava Estacin Ferroviaria del Aeropuerto de

Lyon-Saint Exupry Satolas (1994). Lyon, France.
Planetarium
Ciudad de las Artes y las Ciencias
Valencia, Espaa. 1991-2000 / 1996-2005
Como parte de una amplia campaa del Gobierno valenciano
para rehabilitar la zona de 35 hectreas situada en la periferia este de
la ciudad, entre una gran autopista y el ro Turia, la Ciudad de las
Artes y de las Ciencias de Calatrava tard ms de diez aos en
finalizarse. Valenciano de cuna, Calatrava gan

un

concurso

celebrado en 1991 para la construccin de este proyecto.

Calatrava

La funcin primaria del LHemisferic

es albergar un planetario y

cine IMAX; de planta elptica y forma de un ojo con una cpula

38

INGENIERIA CIVIL
Universidad
Nacional
hemisfrio de nervios mviles, el LHemisferic cubre una superficie
Daniel Alcides
de casiCarrin
2,600 m2 y se construy entre 1995 y 1998. La semiesfera es

el tipo de forma geomtrica que estimula la imaginacin de

Calatrava. En este estudio podemos claramente hacer la relacin
directa entre la inspiracin y la obra final. El lbulo ocular como parte
central del proyecto y el parpado como envolvente en movimiento.

Santiago Calatrava. Estudio ojo. Lpiz Grafito y Acuarela.

El planetario de la Ciudad de las Artes de las Ciencias de
Valencia, podra considerarse la referencia ms explcita al ojo
humano surgida de la mano de Calatrava. La funcin simblica es
msCalatrava
que evidente y se refleja en sus bocetos para el proyecto,
simplemente no dejan lugar a dudas. El parasol mvil que recubre la

39

Universidad
Nacional
estructura recalca an ms
Daniel Alcides
Calatrava
siente por la visin.
Carrin

INGENIERIA CIVIL

esta expresin de la fascinacin que

El edificio emerge de entre los estanques como un gran

caparazn formado por una parte central fija (la cubierta opaca)
y

unos elementos laterales mviles que son los parasoles y

las cancelas laterales que componen la parte transparente. Est

cubierta de morfologa ovoide engloba una esfera en su interior.

Calatrava

40

Universidad
Nacional
Daniel Alcides
Carrin

Calatrava

41

INGENIERIA CIVIL

INGENIERIA CIVIL
Universidad
Nacional
Santiago Calatrava El planetario de Valencia, concepto y
Daniel Alcides
corte
transversal. Lpiz Grafito y acuarela, 37 x 62 cm
Carrin

Construido a modo de ojo abierto y que todo lo ve, la forma nos

puede dictar varias posibilidades en cuanto a la funcin de ste
edificio, pero en realidad la similitud del ojo que representa y su
funcin es en parte parecida. El planetarium de Calatrava se concibe
como una sala de proyecciones audiovisuales, que permite ofrecer a
sus 300 espectadores por sesin las ms innovadoras sensaciones
audiovisuales, gracias al mejor soporte tecnolgico del mundo.
Est delimitado por dos estanques rectangulares, al norte y al
sur, que sirven de reflejo al propio edificio el cual cierra el mismo
concepto del cual se origino que es una forma ovoide que nos
recuerda a un ojo, y tambin nos recuerda quizs las aguas que
en otros tiempos llevaba el cauce del rio.

Santiago Calatrava. Planetarium. (1998) Valencia Espaa.

Calatrava

42

Universidad
Nacional
Daniel Alcides
Carrin

INGENIERIA CIVIL

Santiago Calatrava. Planetarium. (1998) Valencia Espaa.

CONCLUSIONES

El tema del simbolismo en la arquitectura, es importante en el

transcurso de la historia del arte. Por medio de este estudio se
tiene

acceso

cdigos

de

manera

consciente

que

pueden

hacernos participar en la creacin y recreacin de la arquitectura,

pero tambin nos dan la posibilidad de comprender lo que ella denota
y connota en sus diversos significados.
La importancia del anlisis de la arquitectura a travs de sus
cdigos, no slo consiste en recabar informacin, sino tambin en
acercarse a la obra de arte desentraando qu significa y cmo
significa cada uno de estos elementos y su particular combinacin
para llegar al producto final de lo que llamamos arquitectura.
Decid hacer una interpretacin semiolgica de la arquitectura

Calatrava

de Santiago Calatrava en funcin a que existen variados y diversos

matices en la concepcin de su obra. Encontr que el aporte de este

43

Universidad
Nacional
mtodo es acercar la obra
Daniel Alcides
anlisisCarrin
semitico a travs
y

trascendentes,

esto

INGENIERIA CIVIL

del arquitecto Santiago Calatrava a un

de sus significantes ms importantes

permite identificar as como profundizar

acerca del simbolismo en su obra por medio de sus influencias y su

proceso creativo, pero tambin valindonos (utilizando) de cdigos
arquitectnicos y lo que estos denotan y connotan. Por lo tanto
result importante sealar en que niveles de anlisis semitico se
puede

interpretar

la

arquitectura

de

Calatrava

estableciendo

asociaciones con su significado y sus interpretaciones en base a

convenciones sociales y personales.

Calatrava

44