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Un
hito
del
cine
mun
dial
y
uno

Maravillosa pelcula por Vittorio que lleva al pblico a la bsqueda de una bicicleta,
medio fundamental de trabajo, llevando a si a un poder materialista, una pelcula
fotografiada en un crudo blanco y negro casi en tono documental, Ladrn de
Bicicletas crea un acerado fresco de la posguerra italiana lleno de personajes
que, perdidos en su anonimato, impregnan sus carencias por las pobladas y
vvidas calles romanas.
Quiero adentrarme al marco terico de la poca, ya que todo contexto forma parte
y toma presencia en las pelculas, es influyente en este aspecto recordar que nos
encontramos en 1948 casi al trmino de la segunda guerra mundial, Casi toda
Europa queda totalmente destrozada, la que le signific que adems se sostienen
grandes prdidas humanas y nos encontramos con la aparicin de grandes masas
de indigentes y desocupados humanos. El hambre, la escasez de alimentos, la
pobreza, la miseria, la desesperacin son elementos que se repetirn tras aos de
tantas guerras. Italia no es ajena a este contexto, y menos aun cuando ha tomado
parte activa de los conflictos. En esta situacin posfascista hace su aparicin el
neorrealismo italiano, un movimiento cinematogrfico que se encargar de
rescatar las piezas cotidianas de la realidad italiana.
As como Ladrn de bicicletas es muestra de este cine nuevo, el cine cine
neorrealismo, hay ms pelculas realizadas con base en este movimiento y es aqu
donde mi opinin de que el contexto es parte vital para la creacin de una pelcula
y no solo de esta, si no de varios elementos grficos, de diseo y de accin de
vida. Muchos historiadores del cine sostienen que el neorrealismo italiano fue ms
que un movimiento de naturaleza histrica. Afirman que se configur como el cine
naciente de una nueva actitud ante la realidad, como el arte de lo pobre y de lo
austero, como el cine donde las virtudes testimoniales resaltan.
Dentro de la trama de la pelcula y sin contarla a detalle, nos encontramos con un
conflicto de una bicicleta robada, la cual nos visualiza una continua accin en
bsqueda del objeto perdido que para este obrero es tan importante como su vida.
Colocando este objeto material que es la bicicleta a un estndar mayor del que yo
podra brindarle puesto que darle la importancia de una vida quiz es un valor
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sentimental vindolo desde el punto de vista en que es una herramienta de trabajo

que a diario utiliza, por ser un objeto con el que interacta de manera continua
diariamente podra simbolizar tambin que se cre una relacin de afecto con este
objeto. A la par, aparece en escena su hijo, un nio, tambin trabajador, dndole
semejanza con la figura paterna que formar parte de la trama casi en su
totalidad, y que ser, al final del relato, el testigo de la humillacin por la que pasa
su padre al ser atrapado por robarse una bicicleta para su propio trabajo.
No quiero hablar demasiado de la trama de la pelcula, pero debo retomar parte de
algunas escenas y conceptos que encuentro en ella para expresar con totalidad mi
apreciacin a esta, as que hablare de los planos que encontr en la pelcula. En
Ladrn de bicicletas los planos generales son los que predominan, ya que se
utilizan para describir la realidad de un contexto, como dije anteriormente, en
todas las pelculas los contextos influyen y de cierta manera es el cuadro
contextual que le brinda ese toque que diferencia a todas los films, por supuesto,
diferente: Ladrn de bicicletas compone una Italia destrozada con un mercado
negro en aumento, desempleados esperando un empleo y cientos de trabajadores
movilizndose en bicicletas o en buses pblicos. Camino a casa evoca las
tradiciones casi perdidas de un pueblo chino muy alejado de la ciudad. Y Nios del
cielo configura una ciudad iran donde se muestran las dos caras de la moneda, la
zona rica y la zona pobre, en esta ltima donde se desarrollar la mayor parte de
la historia. Todas estas pelculas presentan un esquema bsico. Las historias
fluyen en zonas humildes y son contadas con planos amplios y prolongados, Creo
que todos los planos, as como cada parte de la fotografa tiene un significado, una
razn de ser, es porque significan algo, indican de una manera casi indirecta un
signo de la pelcula que el director quiere demostrar de manera sutil, en el caso de
los planos amplios y prolongados es para brindarle un nfasis al entorno en el que
nos encontramos, o en el que se sita la pelcula.
Apartndome un poco de los conceptos o interpretaciones redundantes y un poco
vagas quiero dirigirme a las intenciones del director en cuanto a estos planos, un
plano prologado no solo brindara nfasis y mayor retencin de la informacin

brindada, sino que me gusta pensar que el director no solo nos quiere adentrar en
el contexto pobre que nos muestra, creo que va ms all de todo, prolongar los
planos de una ciudad devastada es crear una relacin directa con el contexto, con
la pobreza, con la tristeza, una relacin sentimental que concuerda con la trama
de la pelcula, adems quiero resaltar que la fotografa tambin juega un papel
significante, ya que retoma lo que son composiciones en blanco y negro, creando
esa relacin con el espectador.
Me parece una composicin bien lograda entre el manejo de los planos en las
tomas y la fotografa armoniosa en conjunto con la trama de la pelcula. Tambin
quiero hablar de los dilogos que cumplen una funcin meramente informativa en
la pelcula, pero no son aquellos argumentos filosficos que lanzan los actores
hollywoodenses para impresionar al pblico. Lo que me llamo la atencin en estos
dilogos es la realidad contada a travs de estas pelculas ya de por si impresiona
y eso basta. Quiero hablar de algunas escenas que llamarn mucho mi atencin,
sin meterme tanto de la sinopsis, bueno pues me agrado la primera secuencia que
es la del obrero que consigue un empleo, pero al que le hacen hincapi de la
necesidad de una bicicleta para realizar la labor, sino no podr. Mostrando aqu el
problema que se efectuara en toda la pelcula, ya despus en camino a casa: el
plano primero es la del camino con el cual se llega al pequeo pueblo chino.
Como vemos, la historia es muy simple, no le veo complicacin en las escenas, lo
ms cercano a un cine marginal, pero con relatos muy humanos, donde el tema
del amor se hace presente en cada momento. En Ladrn de bicicletas: se
presenta la relacin de padre e hijo que se estrechar con el paso del tiempo y
gracias a las circunstancias. En Camino a casa: se expone la relacin de dos
jvenes enamorados, aunque antes y al final de esta historia aparece el
sentimiento entre madre e hijo, y lo que hace l para complacerla.
Quiero rescatar el lado testimonial que a modo de documental se nos exponen las
realidades cotidianas de un pueblo, ciudad o pas en un contexto determinado. Por
ejemplo, en Ladrn de bicicletas: es una bsqueda a un acercamiento, con toda la
espontaneidad posible, y la reflexin del caso hacia un presente, hacia el hombre
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comn, hacia el mundo que los rodea, como lo hace en el resto de los films
sucede lo mismo. En todo el trayecto de la pelcula, me encanto la escena en la
que el padre invita al hijo a comer, que cara se te queda cuando ves lo que comen
algunos y lo poco que otros, "habra que ganar el sueldo de un mes para poder
comer as". Me hizo entristecer y darme cuenta del contexto en el que se
encontraban, una vez ms el marco terico, junto con la interpretacin del director
en torno a la fotografa y a las tomas logro establecer esta relacin emotiva de la
que

tanto

he

hablado

en

esta

apreciacin.

Retomo la maravilla que me asombro en cuanto a la fotografa de la poca, que

genial me pareci, barrios obreros sin asfalto, trolebuses y tranvas abarrotados
jugaron el papel importante de este contexto junto con la iluminacin en blanco y
negro, robos a la orden del da sin pensar que el robo de una simple cosa puede
condicionar la vida de un hombre, y no solo de este, sino de una familia.
"Si todos lo hacen, me fastidian la vida y debo decidir si comportarme
correctamente o devolver el golpe? Pero las personas buenas no saben devolver
el golpe, y se sienten impotentes por defraudar a su familia."