Tema 1.

CONTEXTO POLTICO Y CULTURAL

Este primer tema est dedicado a exponer el contexto poltico y
cultural desde el ao 1939 hasta la actualidad distinguiendo las distintas
dcadas que abarca este perodo. En cada una de ellas se sealan los
acontecimientos polticos y culturales que inciden especialmente en la
literatura y se especifican las principales obras literarias aparecidas en esos
aos.

1.1. Dcada de los 40 del Siglo XX.

1. 2. Dcada de los 50 del siglo XX.
1.3. Dcada de los 60 del siglo XX.
1.4. Dcada de los 70 del siglo XX.
1.5. Dcada de los 80 del siglo XX.
1. 6. Dcada de los 90 del siglo XX.
1. 7. Primera dcada del siglo XXI.
1. 8. La mediacin.
1.9. La recepcin.
1.10. La recreacin.
1.11. Referencias bibliogrficas.
La literatura espaola publicada en los aos comprendidos entre 1939 y 2010
se ha desarrollado en una sociedad sometida a unos cambios ms radicales que los
experimentados en cualquier otra etapa de la historia.
Este proceso ha estado motivado, sin duda, por las transformaciones polticas
producidas a partir de la llegada de la democracia, pero tambin en los ltimos
tiempos por la insercin de nuestra sociedad en un mbito internacional en el que
cualquier tipo de actuacin en la esfera pblica adquiere una dimensin global y
est expuesta a la mirada rpida e instantnea de los diversos medios de este
mundo globalizado.
A la globalizacin y a la distinta concepcin de cualquier producto cultural han
contribuido poderosamente las nuevas tecnologas que, de auxiliares poderosos de
los textos literarios, empiezan a considerarse como posibles competidores e
incluso como sustitutos del material impreso.
Antes de llegar a esta situacin se han recorrido diversas etapas, algunas de
ellas especialmente difciles. Se han tenido que experimentar y sufrir las
consecuencias de una guerra civil, que se prolong bastante ms all de abril de
1939; un exilio en el que morira una buena parte de nuestros mejores escritores o
regresaran despus de las primeras elecciones democrticas; una etapa,
finalmente, de restauracin de la libertad y de la normalizacin de la vida civil, en
un proceso que se extendera bastante ms all del periodo de la transicin.
Si el 1 de abril de 1939 el general Francisco Franco transmite el parte del
trmino de la guerra civil con su victoria, unos meses ms tarde, nada menos que
el yerno de Musolini, el conde Ciano, mientras visita Espaa, proporciona
testimonio de estos hechos: Todava hay muchas ejecuciones. Slo en Madrid
entre 200 y 250 diarias; en Barcelona, 150; en Sevilla, una ciudad que nunca
estuvo en manos de los rojos, 80. Como escribe Max Aub, el ministro italiano
de Relaciones Exteriores, no par mientes en el campo, donde el Generalsimo
iba a resolver el problema agrario por algunos lustros: en muchos pueblos se
fusil, por las buenas, la cuarta parte del vecindario. Cayeron, as, el solo ao de la

victoria, ms de doscientos mil espaoles, sin hablar de los que se pudrieron en

las crceles y presidios, durante aos y aos (Aub, 1969: 169).
De los aos duros de la dictadura y de la autarqua se pas a una etapa de
transicin y a la consolidacin de la vida democrtica, que ha constituido un
modelo de evolucin poltica para muchos pases. Los tiempos actuales no son
especialmente prsperos en los aspectos econmicos pero la vida literaria alcanza
cotas similares a las ms altas logradas en otras pocas de la historia. Estos
contrastes no son tampoco nuevos: algo parecido sucedi en la poca de los
ltimos Austrias con un pas en plena miseria y decadencia y con una cultura en
esplendor y magnificencia
En las dcadas de los 40, 50 y 60 del siglo XX se pasar de un sistema autrquico
a otro ms aperturista exigido por las circunstancias del entorno internacional, que
determinan la vida poltica y cultural del pas y la produccin, difusin y recepcin
del hecho literario. Los aos comprendidos entre 1970 y 2010 han conocido tantas
transformaciones en las diversas esferas de la vida y se han desarrollado con una
rapidez, un dinamismo y un ritmo tan trepidantes, que han marcado y definido una
nueva poca sin parangn con ninguna otra de las etapas precedentes. Se ha roto la
poltica de bloques pero se han agrandado las diferencias entre los pases del tercer
mundo y las naciones ms favorecidas. Se han modificado no sin tensiones ni
conflictos- las estructuras sociales, polticas e informativas. Las informaciones
proporcionadas por el periodismo de nuestros das, y en general por los diversos
medios de comunicacin, a la vez que han enriquecido considerablemente nuestro
acervo cultural nos han llevado a una desterritorializacin del espacio, y ms que
fijarnos y situarnos en un tiempo concreto nos han instalado en un momento
atemporal. La vertiginosidad y la instantaneidad con las que ahora trabajan los medios
de comunicacin no facilitan en muchos casos la inscripcin temporal de las distintas
representaciones; y la sobrecarga de datos que constantemente se nos suministra no
favorece la necesaria seleccin que ha de realizarse para situar las cosas y situarnos a
nosotros mismos en un espacio y en un tiempo concretos. En estos ltimos cuarenta
aos se ha hecho ms perceptible la sensacin de que las vidas de las mujeres y de los
hombres son cada vez ms cambiantes y azarosas, y, como respuesta a esta acuciante
inseguridad, se ha insistido en la bsqueda y en la reafirmacin de la propia identidad.
Bsqueda que, en la etapa posmetafsica, como observa Habermas (1988), responde a
las exigencias de cotas cada vez mayores de individualizacin, autorrealizacin y
autodeterminacin. Pero, frente a tales pretensiones, se han reforzado las polticas
transnacionales y la globalizacin. Se han globalizado las medidas econmicas, las
estructuras polticas, los instrumentos culturales y los medios de comunicacin pero
tambin la guerra, la pobreza y el miedo.
Nuestro pas no ha podido sustraerse al proceso de la globalizacin, que ha
recibido tambin los nombres de internacionalizacin, mundializacin,
desterritorializacin o planetarizacin.
Los acontecimientos de estos aos pueden articularse en cuatro etapas,
atendiendo a las distintas polticas de los respectivos equipos de gobierno.
Tendramos, as, la etapa de 1975 a 1982, que se inicia con la muerte de Franco y
contina con la transicin y los gobiernos de la Unin de Centro Democrtico,
presididos por Adolfo Surez (1976-1981) y por Calvo Sotelo (1981-1982); la de
1982 a 1996 que corresponde a la de los diversos gobiernos socialistas con Felipe
Gonzlez como Presidente; la de 1996 a 2004 en la que gobierna el Partido Popular,
en los que ocupa la Presidencia Jos Mara Aznar, y la iniciada en la primavera de

2004 con el nuevo gobierno socialista presidido por Jos Luis Rodrguez Zapatero,
continuada con su nuevo refrendo mayoritario en las en las urnas en 2008.
Cada uno de estos cuatro perodos encierra su propia singularidad, con su
incidencia evidente en la vida literaria y cultural. Por esta circunstancia sealamos en
el libro bsico de la asignatura las que nos parecen fechas significativas de estos aos,
siempre desde la perspectiva del asunto que nos ocupa.
La produccin de los textos literarios alcanza una dimensin ms plena si la
completamos con los procesos de la mediacin, la recepcin y la recreacin.
La mediacin
Daro Villanueva seala el papel mediador del propio Estado con la creacin en
1977 de un ministerio que ha ejercido como uno de los ms importantes agentes
dinamizadores de la cultura. Durante la etapa de UCD este ministerio fue dirigido
por Po Cabanillas, Manuel Clavero Arvalo, Ricardo de la Cierva, igo Cavero,
Soledad Becerril y en las legislaturas del PSOE por Javier Solana, Jorge Semprn,
Jordi Sol Tura y Carmen Alborch. Desde 1996 a 2004, durante los gobiernos del
Partido Popular, fue suprimido y convertido en una Secretara de Estado del
Ministerio de Educacin. Con el retorno del PSOE al poder en el ao 2004 adquiri
de nuevo la categora de Ministerio y ha sido dirigido por Carmen Calvo, Csar
Antonio Molina y ngeles Gonzlez Sinde. Con el pretexto de la crisis y de
disminuir los gastos, todos los grupos parlamentarios, excepto el PSOE, expresaron
el 16 de junio de 2009 en el Congreso de los Diputados su respaldo a una mocin
de Esquerra Republicana de Catalunya (ERC) que reclamaba al Gobierno, entre
otras medidas, la supresin del Ministerio de Cultura, junto con el de Igualdad y
Vivienda, y que sus funciones se traspasasen a los de Educacin, Fomento y
Sanidad y Asuntos Sociales respectivamente. Afortunadamente la mocin no
prosper, aunque ms tarde seran suprimidos los Ministerios de Vivienda e
Igualdad. Con el nuevo gobierno de Partido Popular, el Ministerio de Cultura se ha
convertido en una Secretara de Estado, integrada en el Ministerio de Educacin,
Cultura y Deporte.
La funcin mediadora de este Ministerio, por lo que respecta a nuestro asunto,
canaliza su labor a travs de la Direccin General de Poltica e Industrias Culturales y
del Libro, la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales y de Archivos y
Bibliotecas, y de los organismos dependientes del Ministerio como la Biblioteca
Nacional, el Instituto Nacional de Artes Escnicas y la Msica (INAEM) y el
Instituto de la Cinematografa y de las Artes Audiovisuales (ICAA).
En el mbito de la empresa privada constituyen importantes aparatos de
mediacin los Premios Literarios, como el Nadal, el Planeta, el Alfaguara, el
Premio Primavera, etc., que consiguen que sus textos galardonados alcancen en la
mayora de los casos los puestos ms altos en la relacin de libros expendidos en
los mercados.
La Direccin General del Libro, Archivos y Bibliotecas concede anualmente
los Premios Nacionales en las diversas especialidades, como reconocimiento a
aquellos autores que a juicio de los jurados han sobresalido en cada uno de sus
gneros. Contribuyen igualmente a la difusin y a la lectura el Premio de la
Crtica, el Cervantes y el de las Letras Espaolas.
Las universidades, adems de las enseanzas regladas, organizan actividades
de extensin universitaria y cursos de verano en los que son invitados novelistas,
poetas, dramaturgos, ensayistas, etc., junto a profesores universitarios,
investigadores y crticos, y abordan temas monogrficos no estudiados en las aulas

o desarrollados slo parcialmente. Una labor semejante llevan a cabo los centros
de enseanza no universitaria, las Universidades Populares, los centros de Adultos,
las Universidades de Mayores, que frecuentemente invitan a creadores para que
lean sus textos o expliquen las claves de su trabajo en el aula.
En este contexto se han de incardinar las diversas instituciones pertenecientes
a las Consejeras de Cultura o de Educacin de las Comunidades Autnomas, los
Institutos del Libro de las Comunidades y las Fundaciones. Algunas de estas
instituciones dependen de entidades financieras, guiadas no slo por su afn de
difusin de la cultura sino tambin estimuladas por las desgravaciones fiscales.
Las mismas universidades cuentan con sus propias fundaciones que
desempean en muchos casos la labor de abrir canales de mediacin.
Algunas de las fundaciones son especialmente activas, como la Fundacin
Caballero Bonald, entre cuyos objetivos se seala el apoyo a la creacin literaria y
artstica, canalizado por medio de actividades como congresos, conferencias,
encuentros, lecturas, recitales y publicaciones de diversa ndole. Ha realizado, as,
trece congresos internacionales en los que se ha analizado la relacin de la
literatura con el cine, con la poltica, con el medio ambiente, con los medios de
comunicacin, etc., y, en consonancia con su afn de difusin de la cultura, ha
publicado las correspondientes actas.
Los centenarios o aniversarios de obras y de autores de reconocido prestigio
constituyen fechas elegidas por las instituciones pblicas y privadas para la
organizacin de congresos, seminarios, conferencias y para editar las
correspondientes actas. En el perodo que estudia este libro han destacado los
eventos celebrados con motivo del quinto centenario del descubrimiento de
Amrica, los centenarios de los escritores de la generacin del 98 y del grupo del
27 y el quinto centenario de la publicacin del Quijote de 1605.
A difusin del libro han contribuido poderosamente los medios de
comunicacin y las nuevas tecnologas. Casi todos los diarios de difusin estatal,
autonmica o provincial cuentan con suplementos culturales que se venden
juntamente con los peridicos un da determinado de la semana y contina la
presencia de revistas culturales, aunque con menor incidencia que en dcadas
pasadas. La base de datos Rebeca del Ministerio de Cultura, que contiene
registros bibliogrficos en formato Ibermarc (para Bibliotecas Pblicas espaolas),
nos proporciona la siguiente relacin de revistas, actualizada con fecha de 1 de
diciembre de 2010: baco, Ade Teatro, Album, Anthropos, Arbor, Archipilago, Archivo
Espaol de Arte, Arquitectura Viva, Clarn Claves de Razn Prctica, CLIJ, Cuadernos de
Jazz, Cuadernos de Pedagoga, Cuadernos Hispanoamericanos, Delibros, Dirigido, El
Croquis, Goldberg, Goya: Revista de Arte, Hispania, Historia y Vida, Investigacin y
Ciencia, Lpiz, Leer, Letra Internacional, Luces de cultura, Msica y Educacin, Nueva
Revista de Poltica, Cultura y Arte, Primer Acto, Qazris, Quimera, Reales Sitios, Revista
de Arqueologa, Revista de Folklore, Revista de Occidente, Scherzo, Sistema, Temas para
el debate, Turia, Viajar.
Como puede comprobarse, adems de las revistas dedicadas a la crtica y
difusin de libros, como Cuadernos Hispanoamericanos, Delibros, Leer, Letra
Internacional, Quimera, etc., y las consagradas a la actividad escnica y crtica de
obras de teatro, como Ade Teatro o Primer Acto o al cine, como Dirigido, se recogen
las especializadas en filosofa, arte, msica, etc. Si se incluye la revista de la
Asociacin de Directores de Escena, Ade Teatro, no sucede lo mismo con la de la

Asociacin Colegial de Escritores de Espaa, Repblica de las Letras, ni con

Acotaciones, ni con Mercurio, etc.
Por lo que se refiere a la mediacin de la radio o la televisin se echa de menos
la labor realizada en dcadas pasadas, en la que si no proliferaban al menos tenan
una destacada presencia los programas dedicados a la crtica y difusin de libros,
al teatro filmado o a la adaptacin televisiva o radiofnica de obras literarias. La
adaptacin para Televisin del Quijote, de Caas y barro o La Barraca de Vicente
Blasco Ibez, de Los gozos y las sombras, de Gonzalo Torrente Ballester o de
Vsperas de Manuel Andujar reavivaron la memoria de los que ya estaban al
tanto de esos textos, animaron a leerlos a los que no los conocan y en todos los
casos se increment la industria editorial.
Como nuevos sistemas de mediacin pueden considerarse las prcticas de
vdeos promocionales, conocida como book trailers, que cuenta con una serie de
modalidades desde aquellas en las que el autor se limita a presentar el libro hasta
las que lleva a cabo un autntico espectculo teatral. Al igual que las lecturas
pblicas en las que los escritores presentan sus obras con el acompaamiento de
imgenes y de msica prctica vinculada a los poetry slams de finales de la
dcada de 1980, y utilizadas actualmente por algunos autores de la ltimas
generaciones- los book trailers poseen un carecer subsidiario en relacin con el
libro, a cuya difusin sin duda contribuyen.

La recepcin
En cuanto a la recepcin siempre se ha tenido de alguna forma en cuenta este
proceso en el quehacer literario y, desde diferentes posturas y con distintos
conceptos de su propia obra, ya don Juan Manuel o el Arcipreste de Hita hacan
referencia explcita a sus posibles receptores. Tambin se preocupaban por el
publico Lope de Vega y otros dramaturgos de los siglos de Oro y de pocas
posteriores.
En esta lnea, la esttica de la recepcin propugnada por Hans Robert Jauss a
finales de los aos sesenta (Jauss, 1992) juntamente con Wolfgang Iser y Harald
Weinrich, coloc en el lugar que mereca al destinatario de la obra literaria. Esta
escuela se relaciona con la teora del "lector modelo" de Umberto Eco y con la
concepcin literaria inglesa del "reader's response criticism. Se trata del refrendo
crtico y universitario al papel determinante del pblico que, como se ha sealado,
nunca ha estado ausente de la mente del creador.
Se ha repetido la afirmacin de Maurice Blanchot de que slo existen los
libros que son ledos o de que un libro que no se lee es un libro que no se ha
escrito.
En este proceso de recepcin ha descendido el nivel de lectura a finales de la
primera dcada del siglo XXI. Segn el Barmetro de Hbitos de Lectura y
Compra de Libros que present el 30 de enero de 2009 la Federacin del Gremio

de Editores de Espaa, el ndice de lectura se sita en el 54,6 por ciento, es decir,

2,2 puntos por debajo de los resultados obtenidos en 2007.
Mientras un 40,4 por ciento de los lectores declara leer casi a diario, un 45,4
por ciento de la poblacin asegura no hacerlo prcticamente nunca. Sin embargo,
parece que aumenta la media de libros ledos al ao, en especial entre los lectores
frecuentes. Estos ltimos le dedicaran al libro seis horas a la semana, es decir,
unos 50 minutos al da. El 10,5 por ciento de la poblacin admite leer o
descargarse literatura a travs de Internet, y un 9 por ciento participa en blogs,
foros y espacios literarios.
En cuanto a las materias ms apreciadas, la creacin literaria se sita a la
cabeza, seguida a bastante distancia por las humanidades y las ciencias sociales.
Los temas preferidos son la novela histrica, la de misterio y el relato de
aventuras, mientras que decaen la novela romntica, la de terror y la de cienciaficcin.
En cuanto a la compra de libros, los establecimientos preferidos continan
siendo las libreras, tras las que sitan las cadenas comerciales, los grandes
almacenes, el club del libro y los hipermercados.
Madrid es la comunidad autnoma con mayor ndice de lectura, seguida por
Navarra, Catalua, Aragn, La Rioja, Cantabria, Pas Vasco y Asturias. Los
ltimos puestos los ocupan Andaluca, Castilla la Mancha y Extremadura.
Por lo que se refiere al teatro, la importancia del espectador se resalta tanto en
las formulaciones tericas, como en los estudios empricos sobre el pblico y la
recepcin de los espectculos (Vilches de Frutos, 2001 y 2002).
Ramn Prez de Ayala en Ms all del teatro y del cine (1914) insiste en que
el pblico prefiere el cine al teatro, porque el arte escnico, a partir de las ltimas
dcadas del siglo XIX, singularmente en Espaa, se haba instalado en una imitacin
realista que sera muy pronto superada por el sptimo arte. A la importancia del
pblico receptor del teatro se refirieron otros autores en las primeras dcadas del
siglo XX, como Antonio Espina, Ramn Gmez de la Serna, Fernando Vela, etc.,
insistiendo en que la enciclopedia del receptor es la que completa el espectculo
dramtico.
La profesora Vilches de Frutos (2001: 383-401) constata con una serie de cifras
el escaso inters de los espaoles por el teatro en la ltima dcada del siglo XX.
En Madrid ms del 74% de la poblacin no asista a ningn espectculo teatral y
solo el 1,4% se acercaba a sus recintos por encima de seis veces. En Catalua se
comprobaba tambin un descenso. Este panorama contrasta con el del cine, que en
los mismos aos y en los mismos lugares ha logrado alzarse con una cota de
asistencia del 50%. En coherencia con lo anterior, el arte escnico ha percibido el
potencial del cine como un eficaz instrumento para la incorporacin de nuevos
pblicos (Vilches de Frutos, 2001: 384).
En los ltimos aos, sin embargo, con el anlisis exhaustivo de datos, Vilches
de Frutos nos lleva a comprobar en un rea tan significativa como Madrid un
aumento considerable del nmero de espectadores de teatro, aunque en una buena

parte sea debido a la programacin de obras del gnero musical. Por lo que
respecta al cine, la reconversin durante la dcada de los noventa del pasado siglo
de las grandes salas en multicines y la construccin en los municipios del
extrarradio de las grandes ciudades de centros dedicados a exhibir pelculas ha
generado una amplia demanda entre la poblacin joven, un reto que el teatro debe
todava afrontar (Vilches, 1996 y 2002: 206). La investigadora demuestra con
informes precisos que en los ltimos aos el teatro ha comenzado a percibir el
potencial del cine y de la televisin como eficaces instrumentos para la
incorporacin de nuevos pblicos. Aprecia, as, un notable incremento de las
conexiones entre dichas artes en mltiples direcciones. Este maridaje que est
influyendo en la captacin de espectadores lo verifica atendiendo a la creacin
textual, a las puestas en escena, a las adaptaciones teatrales de xitos
cinematogrficos y a la presencia del teatro en la pequea pantalla. La
profesora Vilches concluye, as, que la escena espaola actual ha encontrado en el
cine y en la televisin dos excelentes aliados para ampliar su nmero de
seguidores entre los segmentos poblacionales ms jvenes. Tanto en sus
creaciones textuales, como en sus puestas en escena, los autores y directores
espaoles han recurrido a tcnicas y a rostros procedentes de estos dos medios de
comunicacin. Tambin lo han hecho as los programadores y productores
teatrales que han apostado por las adaptaciones teatrales de xitos
cinematogrficos (Vilches de Frutos, 2002: 219).
La recreacin
Estos fenmenos nos llevan a abordar el asunto de la recreacin de textos
literarios, que no ha de ser entendida exclusivamente desde el denominado
proceso de adaptacin, reescritura o transduccin, como se ver al abordar la
relacin de la literatura y de los medios de comunicacin.
Walter Benjamin en La obra de arte en la poca de su reproductibilidad
tcnica (1936) se refiri al papel del cine en el proceso de desaparicin del aura
de la obra artstica. En otro lugar hemos expuesto la revisin que llevan a cabo de
esta obra Gianni Vattimo y Jean-Franois Lyotard (Gutirrez Carbajo, 1993: 5-6).
Vattimo en La societ trasparente propone una relectura de Benjamin afirmando que
el estudio de esa obra es fundamental si se quiere analizar el problema del arte en una
sociedad de la "comunicacin generalizada". Compara este trabajo de Benjamin con
El origen de la obra de arte, de Heidegger, aparecido el mismo ao 1936, con el que
presenta bastantes analogas (Vattimo, 1989: 6)
Silvestra Mariniello revisa las tesis de Vattimo, y argumenta que este
-desconociendo las relaciones que Benjamin ha establecido entre el cine y la era
actual- asume que hay una poca de la reproduccin mecnica por un lado, y, por el
otro, artes que la expresan, siendo el cine el ms tpico. Pero Benjamin -escribe
Mariniello- nos habla del cine como del "agente ms poderoso" de los dos procesos
en que consiste la tcnica de la reproduccin: el de la separacin de la cosa
reproducida de la tradicin, y el de la serializacin () Lo que est en juego en el
ensayo de Benjamin no es, pues, la definicin de la esencia del arte en la sociedad
neocapitalista, sino el anlisis del proceso de produccin del arte y de la sociedad, el
anlisis de la accin y de los discursos en que consisten el arte y la sociedad
(Mariniello, 1992: 14-15).
Jean-Franois Lyotard comenta ese mismo texto de Benjamin y concluye que el
cine constituye un verdadero desafo para la literatura narrativa y que esta debe
cuestionar las reglas recibidas de sus predecesores: El clasicismo parece prohibido

en un mundo donde la realidad est tan desestabilizada que no ofrece materia para la
experiencia, sino para el sondeo y la experimentacin. Este tema parece familiar a los
lectores de Walter Benjamin. An debemos entender su alcance exacto. La fotografa
no ha sido un desafo lanzado a la pintura desde el exterior, como tampoco lo ha sido
el cine en relacin con la literatura narrativa (...) El desafo residi principalmente en
que los procedimientos foto y cine pueden asumir mejor, ms rpido y con una
difusin cien mil veces ms importante de lo que habran podido hacerlo el realismo
pictrico y el narrativo, la tarea que el academicismo asignaba a este ltimo:
preservar de duda a las consciencias. Cuando se trata de estabilizar el referente,
fotografa y cine industrial tienen que aventajar a la pintura y a la novela (...) Si no
quieren convertirse a su vez en sostenedores, segundones o habitantes de lo que
existe, el pintor y el novelista deben rehusar estos usos teraputicos. Les hace falta
cuestionar las reglas del arte de pintar o de contar que han aprendido de sus
predecesores (Lyotard, 1982: 360). En los ltimos trabajos sobre su obra, como los
que recopila Alejandra Uslenghi (2010), se destaca la figura de Benjamin como
filsofo de la imagen y su importancia para la comprensin del papel de lo visual en
la contemporaneidad.
En la tesis de Benjamin no se hace referencia slo al anlisis del proceso de
produccin del arte sino tambin al de su reproduccin y recreacin.
Si ya el Arcipreste de Hita consideraba su obra no como algo cerrado e inmutable
y en la poca contempornea Eco consagr el concepto de obra abierta, con la
llegada del cine, la televisin y las nuevas tecnologas se ha asistido a un asedio a los
textos literarios para recrearlos y difundirlos. La obra original no pierde su urea
singular ni se liquida con estas recreaciones, sino que gracias a las mismas puede
llegar a ser conocida por un pblico ms amplio. Es lo que sucede con las
adaptaciones, transducciones o recreaciones flmicas o televisivas de textos
literarios.
Las recreaciones de textos literarios gracias a estos procesos han experimentado
un incremento en los ltimos tiempos. En el prlogo a El arte de la adaptacin de
Linda Seger se afirma que entre un 30% y un 40% de las pelculas espaolas que
se producen cada ao en Espaa estn basadas en obras literarias (Mndiz, 2000:
9).
El proceso inverso tampoco es infrecuente y nos encontramos, as, con que
algunas pelculas se han convertido ms tarde en textos teatrales literarios. As ha
sucedido con filmes de Edgard Neville, Jos Mara Forqu, Luis Garca Berlanga,
Fernando Len de Aranoa o David Trueba.
Emilio de Miguel Martnez (2008: 35-56) nos proporciona una relacin
bastante extensa de obras teatrales espaolas convertidas en pelculas as como de
pelculas espaolas y extranjeras trasvasadas al teatro entre los aos 2000 y 2007,
y nosotros mismos hemos analizado en esa misma franja de aos ms de veinte
obras teatrales espaolas adaptadas al cine (Gutirrez Carbajo, 2008: 57-78).
En el ltimo tema desarrollaremos un poco ms este proceso de recreacin de
la obra literaria.
Tema 2. LA NOVELA ESPAOLA DESDE 1939 HASTA LA ACTUALIDAD
En este segundo tema analizamos la evolucin histrica de la novela, desde la
publicada en el exilio y en la inmediata posguerra hasta la aparecida en nuestros das.
Estudiamos, as, la novela existencial, la realista, la estructural, la novela de finales
del siglo XX y principios del siglo XXI, el cuento o el relato breve, la prosa narrativa en

cataln, gallego y vasco, completndolo con la presentacin del estudio de una novela
contempornea, varios ejemplos de textos narrativos y la correspondiente bibliografa.
2. 1. La novela del exilio y de la posguerra.
2. 2. La nueva narrativa.
2. 3. La novela de finales del siglo XX y principios del siglo XXI.
2. 4. El cuento o el relato breve.
2. 5. La prosa narrativa en cataln, gallego y vasco.
2. 6. Estudio de una novela contempornea: Dos das de setiembre de Jos
Manuel Caballero Bonald.
2. 7. Ejemplos de textos narrativos.
2. 8. Referencias bibliogrficas.
En el campo de narrativa, algunos de los que contaban con una importante produccin
antes de la guerra, como Benjamn Jarns, Ramn J. Sender, Francisco Ayala, Csar
Arconada, Rosa Chacel empezaron formar parte de esa Espaa peregrina de la que
habla Jos Bergamn (1972). En el exilio publicaron tambin sus novelas Max Aub,
Arturo Barea, Rosa Chacel, Manuel Andujar, Paulino Massip, etc.
En el interior, tras la guerra civil espaola y en plena segunda conflagracin
mundial la narrativa se erige en testimonio explcito o implcito de estos horrores. En
relacin con ello, la filosofa existencialista explora en aquellos estratos ms
problemticos de lo que constituye la condicin humana. Estas y otras razones son
las que deben de conducir a que los historiadores de la literatura apliquen a la novela
de estos aos el calificativo de existencial (Sobejano, 1975: 87 y ss). Ha
desaparecido la tradicin de la novela realista de preguerra y habr que esperar algn
tiempo para que se incorporen los grandes descubrimientos que aos atrs haban
realizado narradores como Henry James, Proust, Faulkner o John Dos Passos en otras
latitudes.
A pesar de los problemas de censura, la novela no puede dejar de expresar la
situacin de miseria, orfandad y frustracin en la que se desenvuelve la sociedad de
estos aos que ha vivido una guerra civil y sufre los daos colaterales de la segunda
guerra mundial.
En la narrativa espaola, tres grandes obras destacan en la aportacin del
testimonio directo o indirecto de algunos de estos asuntos. Son La familia de Pascual
Duarte (1942) de Camilo Jos Cela (1916-2002), Nada (1945) de Carmen Laforet
(1921-2004) y La sombra del ciprs es alargada (1947) de Miguel Delibes (19202010). En 1943 se publica Javier Mario de Gonzalo Torrente Ballester (1910-1999),
con una vertiente ms simblica que existencial.
En la dcada de los aos cincuenta y principios de los sesenta la modalidad
narrativa ms importante vendra representada por la novela realista con su doble
vertiente del realismo objetivista y del realismo crtico o realismo social. En el
realismo objetivista sobresalen Los bravos (1954) de Jess Ferndez Santos (19261988), El Jarama (1956), de Rafael Snchez Ferlosio (1927) y Entre visillos (1958)
de Carmen Martn Gaite (1925-2000).
De gran importancia result el realismo crtico o el realismo social, que se
constituy en un redoble de conciencia de la sociedad e introdujo ya algunas de las
innovaciones que se desarrollaran en dcadas posteriores. As sucede, por ejemplo,
con Dos das de setiembre (1962) de Jos Manuel Caballero Bonald o Tiempo de
silencio (1962) de Luis Martn Santos, que combina con gran tino la mirada crtica de
la realidad y la indagacin en nuevos modelos narrativos.

A raz de la publicacin de estas obras los historiadores de la novela espaola de

posguerra suelen hablar de una etapa experimental, estructural o barroca. A esta
prctica narrativa no son ajenos los procedimientos expresivos de los escritores que
consolidaron la novela moderna, como Marcel Proust, Henry James, James Joyce,
William Faulkner, John Dos Passos, etc., cuyos logros empiezan en esos aos a ser
valorados en su verdadera dimensin. Resulta tambin fundamental para el cambio
de rumbo de la narrativa espaola el fenmeno denominado boom latinoamericano, a
raz de algunas novelas de Juan Rulfo, Garca Mrquez, Vargas Llosa, Cortzar,
Carlos Fuentes
Con estos referentes, la narrativa espaola, que incluso en su etapa del social
realismo nunca haba abandonado el compromiso con el lenguaje, se embarca en un
nuevo proceso de innovacin o experimentacin, que afecta no slo a los
procedimientos gramaticales, sino a todas las instancias enunciativas de la narracin,
como el punto de vista o la focalizacin, la secuenciacin temporal, la especial
consideracin del espacio y el nuevo estatuto concedido al lector. Junto a la primera
y a la tercera persona narrativas, se introduce tambin el uso de la segunda, ensayado
magistralmente por Michel Butor y Carlos Fuentes entre otros. Frente a la
presentacin tradicional del tiempo, el narrador acude a procedimientos que rompen
esa linealidad temporal, con retrospecciones o flash-back, anticipaciones o prolepsis,
o narraciones simultneas de hechos pertenecientes a esferas temporales distintas. La
voz del autor omnisciente es sustituida por una polifona de voces, por una variedad
de testimonios y testigos de una realidad no singular, unidimensional y esttica sino
plural, multiforme y dialctica. Al lado de los estilos directo e indirecto, se les
confiere un especial protagonismo al estilo indirecto libre y al monlogo interior, que
aprovecha todas las virtualidades expresivas de ese subterrneo hablar de la
conciencia ya sealado por Clarn a propsito de La desheredada de Galds- y que
elevaron a su mxima virtualidad expresiva autores como Henry James, Proust o
Joyce. Por otra parte, las apelaciones al lector ya no estn encaminadas a una
finalidad de adoctrinamiento sino de invitacin a colaborar en el propio proceso de la
ficcin. En muchos casos se trata de obras abiertas, con intencionados huecos y
espacios vacos, que han de ser rellenados por la competencia y la enciclopedia
cultural del lector. Participan en este proceso de renovacin Alfonso Grosso, Juan
Goytisolo, Juan Benet, Juan Garca Hortelano, Juan Mars, Caballero Bonald, y
autores con una importante obra ya en las etapas anteriores, y que en sus nuevas
producciones incorporan importantes novedades tcnicas. Tal es el caso de Cela con
San Camilo 36 (1969) y Oficio de tinieblas (1973), Miguel Delibes con Cinco horas
con Mario (1966), Torrente Ballester con La saga/fuga de J.B. (1970) y el de otros
autores.
En la ltima dcada del siglo XX y en la primera del siglo XXI continan
cultivndose las
modalidades de novela histrica, policaca, experimental,
metaliteraria, fantstica, existencial, etc., y siguen su rica evolucin Juan y Luis
Goytisolo, Juan Mars, lvaro Pombo, Francisco Umbral, Javier Tomeo, Manuel
Vicent, Eduardo Mendoza, Luis Mateo Dez, Jos Mara Merino, Juan Pedro Aparicio,
Manuel Longares, Manuel Rico Juan Jos Millas, Antonio Muoz Molina, Andrs
Trapiello, y narradoras como Rosa Chacel, Ana Mara Matute, Carmen Martn Gaite,
Josefina Aldecoa, Rosa Regs, Alicia Gimnez Bartlett, Soledad Purtolas, Rosa
Montero, Clara Snchez, Almudena Grandes, Espido Freire, etc. Analizamos las obras
ms significativas publicadas por los autores citados en estos ltimos aos con una
especial atencin a la literatura escrita por mujeres, de las que destacamos igualmente
sus obras ms representativas.

Con el fin de adquirir una visin completa de la narrativa producida en todo el Estado,
adems de las editadas en espaol, consideramos que hay que estudiar las
manifestaciones ms importantes publicadas en cataln, gallego y vasco.
Despus de 1939, gran parte de la literatura catalana se desarrolla en el exilio, y
empieza a recuperarse en el interior a partir de 1959, con la labor auspiciada desde el
Monasterio de Montserrat, desde revistas como Serra dor y desde otras escasas
plataformas culturales. Se instituyen premios como el Joanot Martorell de novela o el
Vctor Catal de cuentos, y editores como Aym y Santiago Albert realizan una labor
encomiable. En los aos posteriores se desarrolla el realismo social o el realismo crtico,
en cuya consolidacin desempaarn un papel decisivo Castellet y Molas, y llevan a
cabo una importante actividad narrativa Merc Rodoreda y Lloren Villalonga.
Merecen destacarse tambin Maria Aurlia Capmany, Manuel de Pedrolo, as como las
narraciones de Salvador Espriu y las de Maurici Serrahima, Joan Perucho, Jordi
Sarsaneda, Joan Sales, Pere Calders, Riera Llorca, L. Ferrn de Pol, Artis-Gener En
la Comunidad Valenciana conviene resaltar, dentro de la narrativa, Els Horts (1959) de
Mart Domnguez, Lambici dAleix (1960) de Enric Valor y Ramona Rosbif (1976)
del desaparecido Isa Trlec, pseudnimo de Joan Baptista Mengual Lull, etc.
En
la narrativa en cataln de las ltimas dcadas encontramos las mismas modalidades que
en otros lugares de la Pennsula: la novela histrica, la policaca, la culturalista. Pueden
citarse, por ejemplo la novela histrica Crim de Germania (1979) del valenciano Josep
Lozano, la prosa comprometida de Montserrat Roig, la conmemorativa de Terenci
Moix, El dia que va morir Marilyn, las novelas del mallorqun Baltasar Porcel, Difunts
sota els ametllers en flor (Premio Pla, 1970), Cavalls cap a la fosca, las policacas No
emprenyeu el comissari y Un negre amb un saxo, de Ferran Torrent, y De mica en mica
somple la pica de Jaume Fuster, etc. En la actualidad continan su actividad creadora,
entre otros importantes creadores, Quim Monz, con Uf, va dir ell o El perqu de tot
plegat; Carme Riera, con Te deix, amor, la mar com a penyora y otros libros, y el muy
premiado Melcior Comes, con Laire i el mn, Lestupor que us espera, El llibre dels
plaers inmensos y La batalla de Walter Stamm, ganadora del Premio Pla 2008, etc.
En Galicia, en el exilio escriben algunas de sus novelas Xos Neira Vilas y Blanco
Amor. Con la narracin histrica Xente da Barreira (1950) de Carballo Calero basada
en la invasin napolenica- asistimos a la aparicin de la primera novela publicada en
Galicia tras la guerra civil. Escriben igualmente una importante obra lvaro Cunqueiro
y Anxel Fole. En los ltimos aos de la dcada de los cincuenta y durante la del sesenta
del siglo XX desarrolla la Nova Narrativa un grupo de autores nacidos entre 1930 y
1940, y que, al igual que sucede con una vertiente de la narrativa en castellano de la
dcada de los sesenta, reproducen las tcnicas de autores como Joyce, Faulkner, el
nouveau roman francs, etc. En esta vertiente de renovacin formal pueden incluirse
varias novelas de Xos Luis Mndez Ferrn, Carlos Casares y de otros escritores, que
siguen con una valiossima produccin en dcadas posteriores. A los citados pueden
aadirse los nombres de Alfredo Conde y Vctor Fernndez Freixanes, cuya novela O
tringulo inscrito na circunferencia (1981) alcanz uno de los mayores xitos de la
narrativa gallega contempornea. En la dcada de los noventa y en los primeros aos
del dos mil, la narrativa gallega se enriquece con una pluralidad de voces y de asuntos.
Continan su produccin Neiras Vilas, Carlos Casares, con Deus sentado nun silln
azul (1996), Mndez Ferrn, con No ventre do silencio (1999), Alfredo Conde,
Freixanes, Alfonso lvarez Cccamo, etc., La variedad policaca la encontramos en
algunas novelas de Carlos G. Reigosa y la modalidad histrica en narraciones de Daro
Xohn Cabana y Mara Gndara. Se incorporan voces nuevas como Suso de Toro y
Manuel Rivas, algunos de cuyos relatos han sido adaptados al cine.

En el Pas Vasco la guerra civil produce consecuencias aun ms dramticas para la

narrativa en euskara que para la escrita en castellano. Al igual que en la literatura
espaola, gallega y catalana, gran parte de las novelas escritas en los aos de la
posguerra aparece en el exilio. En el caso vasco, Juanixio (1946) de J. A. Irazusta
puede considerarse la inauguradora de la novela del exilio. En el exilio public
tambin sus novelas, algunas de ellas sobre la guerra civil, Martn Ugalde. Tras su
regreso a Euskadi en 1969, la produccin en euskera supera a la de castellano en la
bibliografa del autor (Olaciregui, 2000: 520). Las novelas de Ugalde se alejan del
costumbrismo para transmitirnos una visin testimonial. Tambin obvia el
costumbrismo la narrativa de Jon Etxaide (1920-1998), que tradujo alguna obra de
Baroja. El final de la dcada de los cincuenta, segn M Jos Olaciregui (2000: 523),
fue crucial para la modernizacin de la novela vasca. Con Leturiaren egunkari ezkutua
(El diario secreto de Leturia, 1957) de J.L. lvarez Enparantza Txillardegi se inicia,
segn los crticos, la novela vasca moderna. Los veinte aos que transcurren desde la
publicacin de esta novela de Txillardegi hasta 1976 cubren un panorama muy
complejo, en el que, adems de las narraciones de corte existencialista de este autor, se
publican las de carcter igualmente existencialista pero con una vertiente ms
costumbrista de Eusebio Erkiaga y la narrativa existencial autobiogrfica de Sebastin
Salaberra. De la generacin de Txillardegi es Jon Mirande, autor de una nica novela,
Haur besoetakoa (La ahijada) con antecedentes en alguna narracin de Baroja, y de
gran repercusin social. La cuestin social, al igual que sucede en el resto de las
literaturas peninsulares, es muy determinante en una serie de novelas vascas, escritas,
entre otros autores, por Txomin Peillen, Xabier Amuriza, Mikel Zrate, Anjel
Lertxundi Con Ajea du Urturik (La preocupacin de Urturi, 1971) de Lertxundi se
inicia una de las trayectorias ms brillantes de la novela vasca actual, en la que tambin
se da cabida a lo simblico. A estas modalidades de novela existencial, social, simblica
se le aadira la vertiente experimental o formalista, que tiene en Ramon Saizarbitoria a
uno de sus mejores representantes y que cultivar tambien Patricio Urquizu. En su
introduccin a la Antologa de la narrativa vasca actual (1986), J.M. Lasagabaster
apuntaba la preeminencia de lo lrico y de los mundos interiores en algunas novelas de
los setenta y comienzos de los ochenta del siglo XX. Esta lnea lrica que se inicia con
Txillardegi, se contina con Joxe Austin Arrieta, Mario Onaidinda, Arantxa
Urretabizkaia, Felipe Juaristi, Juan Luis Zabala, etc. Con esta corriente conviven la
realista, la de la memoria, la policaca, la histrica, etc. Continan en plena produccin
Lertxundi, Ramon Saizarbitoria, Bernardo Atxaga, junto a otros como Patricio Urquizu,
Koldo Izaguirre, escritor, traductor y guionista, Edorta Jimnez, tambin escritor y
guionista y Paco Aristi, colaborador habitual en publicaciones peridicas, adems de
escritores navarros, como Patxi Zabaleta.
Una atencin especial merece el cuento o el relato breve que, aunque cultivado en
todas las pocas de la historia literaria, ha adquirido una especial dimensin en calidad
y en cantidad en las ltimas dcadas, tanto el escrito en espaol como en cataln,
gallego o vasco. En el texto bsico insertamos textos narrativos breves de algunos de los
mejores narradores de la actualidad, como Jos Mara Merino y Luis Mateo Dez. Si de
esta forma, los ejemplos contribuyen a enriquecer la parte terica, esa misma finalidad
persigue el estudio de la novela Dos das de setiembre de Jos Manuel Caballero
Bonald, que reproducimos en el texto bsico. En esta misma lnea se indica como
lectura obligatoria de este tema la novela Entra en mi vida de Clara Snchez,
merecedora de los premios Alfaguara, Nadal y Planeta, que ha recibido una amplsima

recepcin nacional e internacional con traducciones a diversas lenguas.

Tema 3. LA POESA ESPAOLA DESDE 1939 HASTA LA ACTUALIDAD
3.1. La poesa espaola de posguerra.
3. 2. La poesa social. El grupo potico del 50.
3. 3. Los novsimos y los grupos poticos posteriores.
3. 4. La poesa en cataln, gallego y vasco.
3. 5. Estudio de una obra potica actual: Tiempo, silencio y verdad de Alfonso Vallejo.
3. 6. Comentario de El prncipe rojo, de Almudena Guzmn.
3. 7. Ejemplos de textos poticos.
3. 8. Referencias bibliogrficas.
En este tema abordamos el estudio de la poesa espaola desde el ao 1939 hasta
nuestros das detenindonos en las principales etapas y corrientes de estos aos.
Analizamos, as, la produccin potica del exilio y la aparecida en el interior en la
inmediata posguerra, la poesa social, los novsimos y los grupos poticos posteriores,
presentando tambin las principales antologas de estos ltimos aos que constituyen
autnticas plataformas para los jvenes creadores.
Un componente importante de la poesa espaola escrita durante la guerra civil
aparece, una vez concluida la contienda, en el exilio. Tal es el caso del romancero
que publicara Alberti en 1948 en Buenos Aires.
Al exilio marcharon Antonio Machado, Juan Ramn Jimnez, Moreno Villa, Len
Felipe, Domenchina, y todos los integrantes del grupo potico del 27, excepto Lorca
asesinado al comienzo del conflicto- y Dmaso Alonso, Vicente Aleixandre y
Gerardo Diego, que permanecieron en Espaa. Los que emigran publican en el
exilio importantes revistas y continan su labor creadora. Algunos no tienen la
oportunidad de volver y otros regresan cuando se normaliza la situacin poltica.
En el interior del pas, y a pesar de las circunstancias, se desarroll una actividad
potica, para cuyo estudio suele recurrirse en ciertos casos a los conceptos de
generaciones o de grupos ligados con frecuencia a las revistas literarias.
La primera es la generacin de 1936. Ricardo Gulln (1969: 162-164),
Guillermo Carnero (1978: 79-80) y Garca de la Concha (1973: 15- 28), entre otros,
han revisado la historia de esta generacin, cuya nmina queda reducida en los
estudios actuales a los siguientes nombres: Miguel Hernndez (1910-1942), Luis
Rosales (1910-992), Leopoldo Panero (1909-1962), Dionisio Ridruejo (1912-1975)
y Luis Felipe Vivanco (1907-1975).
Ildefonso Manuel Gil seala las caractersticas siguientes de la generacin de
1936: 1.La generacin est constituida por los poetas a los que la guerra marc, de
un modo o de otro, dolorosamente. 2. Su destino como escritores consisti en
expresar aquella realidad (tarea slo en parte realizada). 3. Para expresarla hubieron
de reaccionar contra el esteticismo de la generacin anterior. Que la existencia de la
generacin del 36 se ha ido consolidando en las historias literarias lo ponen de
manifiesto las antologas publicadas sobre la misma (Jimnez Martos, 1972; Prez
Gutirrez, 1976), y la consideracin de que en torno a algunos de estos nombres
surgieron las revistas poticas ms importantes de la dcada de los cuarenta, como
Escorial y Garcilaso.
Por otra parte surge la coleccin Adonais cauce de la poesa rehumanizadora y
neorromntica- y aparece en Len la revista Espadaa, impulsada por Antonio G. de

Lama, Eugenio de Nora y Victoriano Crmer. En ella colaboran tambin Josefina

Rodrguez Aldecoa, Pilar Vzquez Cuesta, Blas de Otero, Jos Mara Valverde,
Carlos Bousoo, Jos Luis Hidalgo, Jos Hierro, Gabriel Celaya, y en sus pginas
aparecern las Nanas de la cebolla, de Miguel Hernndez.
En contraste con la actitud existencial y, a veces angustiada, de los poetas de
Espadaa, surgen por estos aos otros movimientos literarios con un sentido ms
ldico del arte y de la vida, como el Postismo y el grupo Cntico de Crdoba.
Entre las caractersticas del Postismo pueden sealarse las siguientes: 1)
Dependencia con el movimiento surrealista, declarada ya en el Primer Manifiesto
del Postismo (1945), y en consecuencia defensa del irracionalismo, aunque no
practicasen la escritura automtica. 2) Recurso al humor y al exhibicionismo, que
contrasta con las posturas de los garcilasistas y los espadaistas. 3) Prolongacin
tarda de los primeros movimientos vanguardistas.
Por lo que respecta al grupo Cntico de Crdoba se han sealado como rasgos
caracterizadores: 1) Un intimismo culturalista heredado del movimiento modernista
2) Un refinamiento formal y una riqueza lxica neobarroca. 3) Un tratamiento
vitalista del tema amoroso en clara continuidad con el 27 (Carnero, 1978: 80).
En cuanto a la poesa social Gabriel Celaya la define como un instrumento para
transformar el mundo en la Antologa consultada de Francisco Ribes (1952), donde
se incluyen, adems, los poemas y las opiniones de Carlos Bousoo, Victoriano
Crmer, Vicente Gaos, Jos Hierro, Rafael Morales, Eugenio G. de Nora, Blas de
Otero y Jos Mara Valverde. La concepcin de Celaya, que sigue literalmente uno
de los postulados de las Tesis sobre Feuerbach, de Carlos Marx, constituye la
formulacin ms clara de la poesa social, al considerar su valor instrumental.
Lechner (1968), uno de los crticos ms autorizados de este movimiento potico,
seala los rasgos siguientes: 1) Recuerdo de los horrores y de la violencia de la
guerra. 2) Compromiso consciente y explcitamente asumido con la sociedad
espaola no vencedora que padeci la posguerra. 3) Recuerdo de la Espaa vencida
y ausente (por la muerte, como Garca Lorca y Hernndez, o por el exilio). 4) El
tema del paisaje de Espaa visto de modo realista y simblico. 5) El tema de la
ciudad como lugar natural de las injusticias. 6) Las figuras proletarias (campesino,
obrero, servidor). Lechner distingue, a su vez, cuatro modalidades de poesa social:
1) la verdaderamente imprecatoria, que por razones de censura se publica fuera del
pas; 2), la elegaca; 3) la satrica; 4) la aparentemente objetiva que revela su
compromiso en la seleccin de los temas (Carnero, 1978: 86). Los tres poetas ms
representativos de la poesa social son Gabriel Celaya, Blas de Otero y Jos Hierro,
aunque en las antologas se incluyen nombres, como ngel Gonzlez, que tambin
se adscriben a grupos poticos posteriores, como el del 50.
Siguiendo la historia literaria, la consideracin de los autores del 50 como grupo
potico qued consolidada con la publicacin en 1978 de dos antologas: la de Juan
Garca Hortelano, denominada El grupo potico de los aos 50 y la de Antonio
Hernndez titulada Una promocin desheredada. La potica del 50. Sin embargo las
referencias a este grupo, generacin o promocin potica son bastante anteriores.
Ya en 1960 Jos Mara Castellet en su antologa Veinte aos de poesa espaola se
refiere a una nueva generacin o grupo generacional, que se senta unido y en
marcha al conmemorar el veinte aniversario de la muerte de Machado. En los
primeros aos de esta dcada de los sesenta la mencin a la generacin o grupo del 50
empieza a utilizarse en antologas y estudios crticos, sin que en esa fecha exista un
acontecimiento poltico o literario tan destacado como en el 1898 o en el 1927. En
1959 se celebra el homenaje en Collioure a Antonio Machado, acontecimiento, entre

otros, estimado como elemento cohesionador del grupo (Castellet, 1962: 100).
Atendiendo al citado homenaje, algn crtico, como Eugenio Padorno, ha denominado
a este grupo potico generacin de Collioure (Riera, 1988: 32). Jos Luis Cano
(1964:9) seala que hacia 1950 surge una nueva generacin de poetas que intensifican
la tendencia antiesteticista iniciada en 1944.
El citado Jos Mara Castellet publica en el ao 1970 la antologa Nueve novsimos
poetas espaoles en la que incluye a los siguientes poetas nacidos entre 1939 y 1948:
Vzquez Montalbn, Martnez Sarrin, Jos Mara lvarez, Flix de Aza, Pere
Gimferrer, Vicente Molina-Foix, Guillermo Carnero, Ana Mara Moix y Leopoldo
Mara Panero. A los tres primeros los denomina los seniors, y los seis siguientes son
incluidos en la coqueluche. Flix Grande, ante la polmica suscitada por este libro,
exclama: Un fantasma recorre la poesa espaola, aunque reconoce en todo el grupo
la esencial preocupacin por la elaboracin de un lenguaje tan rico y abarcador como
sea posible.
Castellet (1970: 40-43) seala los siguientes rasgos comunes: 1) Despreocupacin
hacia las formas tradicionales, con la excepcin del ritmo versal basado en la tradicin
mtrica castellana, empleado por Gimferrer, especialmente, y por Carnero, 2) Escritura
automtica, tcnicas elpticas, de sincopacin y de collage, 3) Introduccin de
elementos exticos, artificiosidad., 4) Tensiones internas del grupo.
No aparecen incluidos en la generacin de los novsimos algunos poetas que
comparten con ellos anlogas preocupaciones temticas y formales, como Jorge
Urrutia, Jenaro Talens, Luis Alberto de Cuencia, Luis Antonio de Villena, Jaime Siles,
Andrs Snchez Robayna, Francisco Daz de Castro, Eloy Snchez Rosillo, etc. Las
obras ms significativas de estos autores y de otros posteriores han de ser consideradas
igualmente en este tema.
En los ltimos aos se han publicado ensayos y antologas que han completado la
nmina expuesta y se han realizado estudios de los postnovsimos y de las
generaciones que les han sucedido (Villena, 1986, 1997, 2000, 2003, 2010). Garca
Martn (1992: 112-118), despus de la generacin de los ochenta, distingue los
siguientes movimientos o tendencias generacionales: la recuperacin del realismo, la
escuela de Trieste, la nueva pica, el neosurrealismo, el minimalismo y
conceptualismo, el tradicionalismo y la poesa femenina.
ngel Luis Prieto de Paula y Mar Langa Pizarro sealan los nuevos caminos poticos
de las dcadas de los aos ochenta y noventa del siglo pasado, en los que destacan la
recuperacin del yo, el compromiso humano en un amplio sentido del trmino, la
apelacin al realismo, con la derivacin en algn caso hacia el realismo sucio, como
en el campo de la novela, los elementos culturalistas conviviendo con los componentes
biogrficos, la recuperacin de la tradicin espaola inmediata, produciendose, en
suma, una convergencia de tendencias estticas diferentes: junto a los poetas de los
ochenta, incorporados tras los sesentayochistas, caminan autores del 68 alejados de la
vertiente novsima (Miguel dOrs, Juan Luis Panero), o de publicacin algo ms tarda
(Jon Juaristi, Fernando Ortiz, Javier Salvago, Rosa Romojaro) o incluso aquellos que
protagonizaron varios modos de evolucin a partir de su ostentoso culturalismo inicial
(Luis Alberto de Cuenca, Luis Antonio de Villena) (Prieto de Paula Langa Pizarro,
2007: 94). En este captulo los citados historiadores incluyen tambin las poticas en
la potica de la experiencia (Langbaum, 1996) y las siguientes corrientes:
neosurrealismo, elega, salmodia y poesa coral, poesa metafsica.
Una concepcin muy interesante del quehacer potico nos la proporciona la otra
sentimentalidad o la nueva sentimentalidad, que surge en Granada en el ao 1983
propugnada por los poetas Luis Garca Montero, Javier Egea y lvaro Salvador.

Hay que considerar igualmente, como se ha sealado, el papel de las antologas,

entre las que podemos destacar las de Luis Antonio de Villena, Antonio Ortega, Jos
Luis Garca Martn, Antonio Garrido Moraga, Isla Correyero, Domingo Snchez
Mesa, Basilio Rodrguez Caada, etc.
En la poesa gallega de esta poca, tambin algunas de las primeras muestras
aparecieron en el exilio, como las de Luis Seoane y Lorenzo Varela, a las que hay que
aadir aportaciones de poetas ya conocidos en la preguerra, como lvaro Cunqueiro
con Dona do corpo delgado (1950) y Carballo Calero con Anxo de terra (1950). En los
aos cincuenta y sesenta aparecen libros fundamentales de la generacin de 1936,
integrada por Jos Mara Daz Castro, Aquilino Iglesia Alvario y Celso Emilio
Ferreiro, uno de los directores de la coleccin potica Benito Solo. La poesa social
gallega de los sesenta acusa la influencia de Longa noite de pedra de Celso Emilio
Ferreiro, tendencia dominante en la antologa de comienzos de los setenta Os
novsimos da poesia galega. En el ao 1976 se publican Con plvora e magnolias de
Mndez Ferrn, Mesteres de Arcadio Lpez Casanova y Seraogna de Alfonso
Pexegueiro, que originan una renovacin de la poesa gallega.
La dcada de los ochenta es calificada por algunos de dorada y en ella la Real
Academia Gallega y el Instituto da Lengua Galega publican Normas ortogrficas y
morfolgicas (1982), que son recogidas por el Parlamento gallego en La ley de
Normalizacin Lingstica (1983). Esta riqueza potica se incrementa en los noventa y
en los primeros aos del siglo XXI con las nuevas voces de Ana Roman, Mara Xesus
Pato, Arturo Villar, Yolanda Castao, etc. (Rodrguez Alonso, 2004: 423-464).
En la poesa catalana llegan igualmente desde el exilio las primeras producciones
de posguerra, entre las que destacan Nab (1941) de Josep Carner y las Elegies de
Bierville (1942) de Carles Riba. Se publican varias antologas de poesa y en el ao
1960 ven la luz Vacances pagades de Pere Quart y La pell de brau de Salvador Espriu
(1913-1985) de gran trascendencia dentro y fuera de Catalua. Conviene aadir los
nombres de Joan Brossa, Gabriel Ferrater, etc., y para la literatura en Valencia fue
fundamental la obra de Joan Fuster, Nosaltres els valencians (1962), que propici un
movimiento de renovacin cultural y poltica. Fuster fue tambin un excelente poeta,
con libros como Ales o mans, Escrit per al silenci, etc. Como a uno de los ms
destacados viene sealndose a Vicent Andrs Estells, con ttulos como Llibre de
Meravelles, Horacianes, La clau que obri tots el panys, Recomane tenebres y Mural
del Pas Valenci. En la actualidad la poesa catalana goza del prestigio de sus mejores
pocas gracias a J.M. Nadal, X. Roig, Miquel de Palol, Orpinell, Br de Sala y otros
nombres.
En el Pas Vasco el impulso renovador de la poesa de posguerra viene representado
por nombres como Salbatore Mitxelena, Jon Mirande y Gabriel Aresti. A estos
nombres hay que aadir los de Jos Azurmendi, Mikel Lasa, Arantxa Urretabizkaia
tambin novelista- Bitoriano Gandiaga, Juan Mari Lekuona, Koldo Izagirre, Joseba
Sarrionandia y Felipe Juaristi. En las ltimas dcadas de la poesa vasca han
desempeado una notable labor revistas como Ustela, Pott, Oh Euzkadi y Susa. Esta
ltima ha dado nombre a un grupo en el que se incluyen Iigo Aranbarri y Xavier
Montoia, entre otros. Se trata de autores herederos de una tradicin de ruptura y de una
concepcin artstica y vital del poema en la lnea de Etiopia de Atxaga e Itsaso
ahantzia (El olvidado mar) de Koldo Izagirre. En esta lnea se sitan Juan Olasagarre,
Xavier Aldai, mientras que Teresa Irastorza defiende una visin ms intimista, y M.
Jose Kerejeta y Jon Iriberri (Gerardo Markuleta) cultivan una escritura anloga a lo
que en el mbito de la poesa en castellano se ha denominado poesa de la experiencia.
Como algunas de las voces ms originales de los ltimos aos se han considerado la de

Ricardo Arregi Daz de Heredia, con influencia de Pessoa y Kavafis; la de Felipe

Juaristi, Itxarro Borda, Amaia Iturbide, Paco Aristi, etc (Aldekoa, 2000: 503).
Como complemento de este tema incluimos en el texto bsico el anlisis de dos libros
poticos, varios poemas pertenecientes a las distintas generaciones de estos aos, desde
Dmaso Alonso y Vicente Aleixandre, pasando por otros representativos de la poesa
social como Blas de Otero, del grupo potico del 50 como Gil de Biedma y ngel
Gonzlez, de la generacin de los novsimos como Pere Gimferrer, hasta llegar a las
composiciones de Adolfo Garca Ortega y Beatriz Hernanz.
Como lectura obligatoria de este tema se indica la la antologa de Luis Alberto de
Cuenca, Poesa 1979-1996.
Tema 4.
ACTUALIDAD

El

TEATRO

ESPAOL DESDE

1939

HASTA LA

4. 1. El teatro espaol de posguerra. El teatro realista.

4. 2. El teatro experimental y el nuevo teatro.
4. 3. El teatro de finales del siglo XX y de principios del siglo XXI.
4.3.1. Asociaciones y agrupaciones teatrales.
4.3.2. Asociaciones de dramaturgas.
4. 3.3. Las salas alternativas.
4. 3.4. Algunas de las aportaciones escnicas de estos ltimos aos.
4. 4. El teatro en vasco, cataln y gallego.
4. 5. Estudio de una obra dramtica actual: Las bicicletas son para el verano de
Fernando Fernn-Gmez.
4.6. Ejemplos de textos teatrales.
4. 7. Referencias bibliogrficas.
En este tema revisamos el teatro publicado desde el ao 1939 hasta la actualidad,
considerando en primer lugar el teatro editado en el exilio para despus centrarnos en
el producido en el interior. Analizamos, as, el teatro espaol de la inmediata posguerra,
el teatro realista, el experimental, el nuevo teatro, el teatro de finales del siglo XX y
de principios del siglo XXI, con atencin a las asociaciones y agrupaciones teatrales,
las asociaciones de dramaturgas, los grupos independientes, las salas alternativas y las
aportaciones escnicas de los ltimos aos.
Sobre el teatro de la posguerra formula Csar Oliva unas agudas observaciones
que pueden hacerse extensivas al campo de la poesa y de la narrativa: habida
cuenta del considerable nmero de espaoles que se exiliaron en 1939, incluso
durante aos despus entre ellos importantes nombres de nuestra escena-, siempre
queda la duda de si el verdadero tatro espaol es se que qued, el que se fue o el
que poda haber surgido de no suceder una guerra civil (Oliva, 1989: 134). El
hecho es que, terminada la guerra, la mayora de los autores que desarroll una
importante actividad teatral durante el conflicto, como Alberti o Mara Teresa Len,
tuvo que marchar al exilio, donde se representaron algunas de sus obras, y las de
otros escritores, como Max Aub, Alejandro Casona, Pedro Salinas, Jos Bergamn,
Paulino Masip, Jos Ricardo Morales, etc. Adems de estos autores exiliados a
Amrica, se produjo la marcha a otros lugares como Francia, hacia donde se dirigi
Mara Casares y donde un poco ms tarde recalaran otros dramaturgos, que
practicaran un teatro autnticamente militante.

En el interior, el primer movimiento teatral de posguerra estaba dominado por

una ideologa burguesa conservadora, y orientado por una intencin a veces
moralizadora y a veces puramente evasiva. Monlen (1971) encuadra esta corriente
dentro de lo que denomina teatro de la derecha. Ruiz Ramn (1971) les asigna el
calificativo de herederos y nuevos herederos o la continuidad sin ruptura e incluye
a Jos Mara Pemn, Juan Ignacio Luca de Tena, Claudio de la Torre y Joaqun
Calvo Sotelo. Por su parte en la que considera comedia de la felicidad o de la
ilusin sita a Jos Lpez Rubio y a Vctor Ruiz Iriarte. Csar Oliva los asocia en
dos grupos: 1) El teatro de los vencedores, en el que figuran Pemn, Juan Ignacio
Luca de Tena, Joaqun Calvo Sotelo y Enrique Jardiel Poncela (Oliva, 1989: 67132); y 2) Un teatro para un rgimen, representado por Jaime de Armin, Alfonso
Paso, Alonso Milln y Jaime Salom. Dedica, adems, un apartado especial para el
teatro del humor con el absurdo, en el que incluye a Miguel Mihura, Lpez Rubio,
Edgar Neville y Vctor Ruiz Iriarte (Oliva, 1989: 192- 216). El teatro de humor de
estos aos presenta tal diversidad de matices que quiz merecera un captulo aparte,
y, de hecho, ha sido objeto de estudios monogrficos (Rof Carballo (1966; Ros
Carratal, 2007).
La corriente del teatro de compromiso humano y social denominado por
Francisco Ruiz Ramn (1971) de testimonio y compromiso y por Csar Oliva (1989)
teatro de la oposicin- est representada por Antonio Buero Vallejo, Alfonso Sastre,
Lauro Olmo, Carlos Muiz, Rodrguez Mndez y Martn Recuerda. Algunos
historiadores del teatro los encuadran dentro de la generacin realista, de la que la
profesora Bauer-Funke (2007) ha publicado en alemn una valiosa monografa. En ella
no incluye, sin embargo a Buero Vallejo.
Importantes nombres de la generacin realistas son Juan Antonio Castro,
Domingo Miras Andrs Ruiz, Ricardo Lpez Aranda; Horacio Ruiz de la Fuente,
Juan Germn Schroeder, fundador del Teatro estudio en 1943 y de El Corral en
1949, y Luis Delgado Benavente. Estos tres ltimos son adscritos al realismo
social y existencial de los aos cincuenta por Felipe Pedraza y Rodrguez Cceres
(1995: 128 y 203), e incluyen en la nmina esencial del Grupo Realista de los
sesenta a Alfredo Maas y a Ramn Gil Novales (1928). Para Virtudes Serrano
(2003: 2810), Domingo Miras es quien mejor representa la conciencia del espritu y
la esttica del grupo realista, mientras que Moiss Prez Coterillo lo consider el
ltimo realista.
Con el realismo convive pronto una corriente del teatro experimental y
surrealista, representada fundamentalmente por Francisco Nieva, Fernando Arrabal
y los grupos independientes, entre los que pueden citarse en Madrid: Los Goliardos,
Tbano, T.E.M, matriz del T.E.I (Teatro experimental Independiente),etc; en Murcia: el
Teatro Universitario; en Catalua: Els Joglars, El Grup d Estudis Teatrals dHorta,
Grupo de Teatro Ctaro, Els Comediants, Dagoll Dagom, el Teatro fronterizo, dirigido
por Sanchis Sinisterra, La Cubana, etc.; en Andaluca: La Cuadra, Teatro Estudio
Lebrijano, Tabanque que en el ao 1970 se escindir en el grupo Esperpento, y a su
vez, surgir en 1974 el grupo Medioda; La Zaranda, Remiendos Teatro etc.; en
Aragn: El Teatro de Cmara de Zaragoza, el Teatro de la Ribera, la Compaa
Accin Teatral; en Galicia: el Teatro Circo, que pas a compaa estable con el nombre
de Luis Seoane en 1980, Esperpento y Mscara (en Vigo), Teatro de Mari-Gaila
(Santiago); En el Pas Vasco: Akelarre, la Cooperativa Denok, etc. Algunos actores que
se iniciaron en el teatro independiente han conseguido una slida trayectoria
profesional actuando solos, como Rafael lvarez El Brujo (Gutirrez Carbajo, 2010
a: 209-221).

Dentro del panorama del teatro espaol del ltimo tercio del siglo XX viene
incluyndose a Sanchis Sinisterra, Jess Campos, Alonso de Santos, Fermn Cabal,
Romero Esteo, Luis Riaza, Lpez Mozo, Ignacio Amestoy, Sebastin Junyent, Alfonso
Vallejo, y otros dramaturgos en lo que se denomina nuevo teatro o generacin de
la transicin, aunque la mayora haba escrito ya en tiempos de la dictadura (Oliva
1989 y 1992). No resulta infrecuente encontrar alineados con los anteriores a Fernando
Arrabal y a Francisco Nieva. Floeck-De Toro (1995:20) incluyen a este grupo de
dramaturgos en la Generacin Simbolista o Generacin del Nuevo Teatro Espaol,
mientras que Gmez Garca (1996: 181-237) adscribe algunos autores a la Generacin
Realista y otros al Nuevo Teatro Espaol. En relacin con buena parte de los
dramaturgos citados se ha hablado tambin de la generacin ms premiada y menos
representada (Miralles. 1977). Ignacio Amestoy (1993: 17) percibe en algunas de
estas dramaturgias el perfume del underground, pero ya con unas peculiaridades que
van a conformar una punta de postmodernidad. Como es sabido, dentro de la
generacin underground incluy George E. Wellwarth en el teatro de protesta y
paradoja nombres como los de Martnez Ballesteros, Jos Ruibal, Luis Riaza, Juan
Antonio Castro, Jos Mara Bellido, Jernimo Lpez Mozo, Miguel Romero Esteo,
Manuel Martnez Mediero, Luis Matilla, ngel Garca Pintado, considerando a Buero
Vallejo, Alfonso Sastre y Lauro Olmo los fundadores del movimiento (Wellwarth,
1978).
A la renovacin de la dramaturgia espaola en el ltimo tramo del siglo XX
contribuyen, adems de las nuevas propuestas de escritura dramtica, una serie de
fenmenos como la creacin en 1982 de la Asociacin de Directores de Escena de
Espaa, la Unin de Actores de Madrid en 1986, que, junto con la Associaci
dActors i Director Professionals de Catalunya, forman en 1987 la Federacin de la
Unin de Actores del Estado Espaol y otras asociaciones e instituciones. Los
aspectos escenogrficos, tan importantes en el contexto europeo y tan desatendidos
en etapas anteriores en el caso espaol, van a empezar a asumir el papel que les
corresponde gracias a la Asociacin de Directores de Escena.
En 1990 se funda la Asociacin de Autores de Teatro, con el propsito de
defender la dignidad social de los autores dramticos espaoles, as como de
mantener y potenciar su funcin en el mbito de la vida escnica. La Asociacin de
Autores de Teatro viene publicando textos en diversas colecciones como Damos la
palabra. Textos, Teatro breve, Autoedicin, Teatro para la Infancia y Juventud,
Ensayo Teatral, Obra completa o escongida, Coleccin de la Junta de Comunidades
de Castilla y la Mancha y Escena y presencia, de la Junta de Extremadura. En 1991
se crea la Asociacin Andaluza de Empresas de Compaas de Teatro (ACTA),
perteneciente a la Federacin Estatal de Empresas Productoras de Teatro y Danza
(FAETEDA). En 1992 se constituye la Red de Teatros Alternativos (Coordinadora
Estatal de Salas Alternativas), a la que luego nos referiremos, y en 1996 se funda
ARTEMAD, una asociacin de empresas productoras de Artes Escnicas de la
Comunidad de Madrid, con el objetivo de mejorar la produccin, distribucin y
calidad de los espectculos. En el ao 2000 nace en Catalua LAssociaci
Profesional de Teatre per Tots els Pblics (TTP), que agrupa a actores, msicos,
bailarines, payasos y titiriteros, y que emprenden la tarea de dignificar el sector del
teatro infantil de Catalua.
Desempean tambin un importante papel como se ha sealado ms arriba- las
escuelas y talleres dramticos, promovidos por Fermn Cabal, Jos Sanchis
Sinisterra, Jess Campos, Jess Cracio, etc., en los que se presta atencin al
fenmeno dramtico en su totalidad: texto, interpretacin, direccin, escenografa,

etc. Al taller impartido por Fermn Cabal acuden Rosa Briones, Ernesto Caballero, J.
Ibez, Carlos Lozano, Antonio Onetti, Gustavo Ott, Laura Parra, Alfonso Plou, etc. Al
que dirige Sanchis Sinisterra en la Sala Beckett de Barcelona asisten Xavier Albert,
Raimn vila, Sergi Belbel, Lluisa Cunill, etc. Entre los que realizan el primer taller
de dramaturgia en el CNNTE con Jess Campos figuran Luis Araujo, Paloma Pedrero,
Ignacio del Moral, Jos Manuel Arias, Yolanda Garca Serrano, Maribel Lzaro, etc.
En el Centro de Nuevas Tendencias Escnicas (CNTE) desarrollan una importante
actividad Carmen Dlera, Jos Ramn Fernndez, Anglica Liddell, Borja Ortiz de
Gondra, Antonella Pinto, etc. En los Encuentros de Teatro Joven de Cabuees
(Asturias) dirigidos por Jess Cracio, del Instituto de la Juventud, intervienen, entre
otros, Pedro Casablanca, J.M. Chumilla, Carmen Delgado, Daniela Fejerman, Rodrigo
Garca, Mariano Gracia, Itziar Pascual y Margarita Snchez. Los asistentes a estos
talleres y encuentros son ya autores muy notables, y a varios de ellos les dedicamos ya
en el texto bsico apartados especiales, como a Paloma Pedrero, Sergi Belbel, Llusa
Cunill, Ernesto Caballero, Ignacio del Moral, Itziar Pascual Jos Ramn Fernndez,
Anglica Liddell, Rodrigo Garca, etc. A iniciativa de Jess Cracio, como Director del
rea Teatral del Instituto de la Juventud del Ministerio de Asuntos Sociales, se cre en
1984 el Premio Marqus de Bradomn, que fue otorgado por primera vez en 1985. El
galardn estaba destinado a escritores jvenes y tena como objetivo fundamental el de
descubrir y potenciar nuevos valores.
En el ltimo tercio del siglo XX y en los comienzos del XXI las mujeres empiezan
a ocupar en la vida pblica espaola el espacio que secularmente se les vena negando.
En el campo de la escena, varias dramaturgas vieron la necesidad de agruparse para
alcanzar este objetivo y con tal finalidad se crea en 1986 la Asociacin de Dramaturgas
Espaolas para dar a conocer la existencia de sus textos y la suya propia. En 1987 se
renen Lourdes Ortiz, Yolanda Garca Serrano, Maribel Lzaro, Paloma Pedrero,
Carmen Resino y Concha Romero, con el fin de reflexionar y discutir sobre la escritura
teatral, y publicar sus conclusiones (Ortiz, 1987: 11; Lzaro, 1987: 12).
La Asociacin de Dramaturgas Espaolas se da a conocer en abril de 1987 en la
revista El Pblico, y sus objetivos aparecen sintetizados por Mara Victoria Oliva de
este modo: Promover el teatro espaol, en general, y el femenino en particular,
incentivar el intercambio y los contactos culturales para un mayor desarrollo y
divulgacin del quehacer teatral; promocionar el papel de la mujer en el mbito
escnico y contribuir a su integracin en la vida cultural espaola (Oliva, M.V.:
1987:41). Carmen Resino, Presidenta de la Asociacin, planteaba que deban
reivindicar, sin ningn tipo de tinturas ni pancartas feministas, la actividad
dramatrgica femenina y, a travs del teatro, contribuir a su integracin en la vida
cultural espaola (Resino, 1987: 11).
Las quince escritoras de la asociacin se reunan los primeros jueves de cada mes
en la librera La Avispa, para leer y comentar sus textos, eran Mirn Daz de Ibarrondo,
Carmen Resino, Julia Butinya, Pilar Rodrigo, Mara Anglica Mayo, Pilar Pombo,
Concha Romero, Ofelia Anglica Gauna, Maribel Lzaro, Carmen de Miguel Poyard,
Milagros Lpez Muoz, Mayte Aylln Trujillo, Carmen Garca Amat, Norma Bacaicoa
y Paloma Pedrero (Serrano, 1999: 15).
En el ao 2001 se crea la Asociacin de Mujeres en las Artes Escnicas de Madrid,
AMAEM, Maras Guerreras, una asociacin sin nimo de lucro. Est integrada por
actrices, directoras, adaptadoras, investigadoras, productoras, tcnicas, etc. Entre sus
objetivos sealan la participacin activa y la creacin de un espacio vivo de creacin e
investigacin escnica dirigido por mujeres, fomentando nuevas iniciativas y
producciones en la red cultural. En la tesis doctoral de Itziar Pascual, que fue

Presidenta de esta asociacin, se analizan detalladamente el origen, la evolucin y el

desarrollo de la misma (Pascual, 2010).
Margarita Reiz seala los siguientes colectivos que pretenden construir un espacio
para la mujer creadora: Sonmbulas, en Alicante; Proyecte Vacas y Margaritas, en
Barcelona; Federicas, en Granada; AMAEM en Mlaga; Compaa del Teatro del
Norte en Asturias y Caminos de Mujer en Euskadi. Estos colectivos estn en continua
comunicacin para organizar festivales, muestras, investigaciones, publicaciones, etc.
(Reiz, 2004: 58-61). Por su parte, grupos de investigacin de universidades espaolas,
francesas y alemanas han organizado importante congresos dedicados a las
dramaturgias femeninas (Romera Castillo /Gutirrez Carbajo, 2005; Roswita/ Garniere,
2007; Floeck/ Fritz/ Garca Martnez, 2008).
En estos aos consolidan su trayectoria dramtica algunos autores que ya haban
publicado en fechas anteriores, y otros que lo hacen con motivo del Premio Marqus
de Bradomn, o que escriben sus primeras obras despus de haberse formado en las
Escuelas de Arte Dramtico y en Talleres de Teatro. Muchos de ellos encuentran su
espacio escnico en las salas alternativas, y en algunos casos crean y dirigen una
compaa propia. Entre estos nombres pueden citarse Joan Casas, Roberto Vidal
Bolao, Carlos Marquere, Alfonso Zurro, Paloma Pedrero, Ignacio del Moral, Ernesto
Caballero, Mara Manuela Reina, Llusa Cunill, Rodrigo Garca, Ignacio Garca May,
Sergi Belbel, Juan Mayorga, Jos Ramn Fernndez, Ral Hernndez
Garrido,Yolanda Palln , Anglica Liddel , Itziar Pascual, Juana Escabias, Diana de
Paco Serrano, etc.
Al desarrollo del teatro en estos aos ha contribuido poderosamente la labor de las
salas alternativas, tal como se expone en el texto bsico.
Como en otras literaturas de la Pennsula, la guerra y la inmediata posguerra
supusieron un duro golpe para el teatro vasco. El fusilamiento de Aitzol y
Lauaxeta dos figuras claves de la cultura vasquista- as como la crcel y el exilio de
la mayora de los nacionalistas y la prohibicin del uso del euskera supusieron una
grave ruptura del devenir dramtico (Urquizu, 2000: 638). A pesar de ello continuaron
representndose obras en las zonas no ocupadas y en la crcel siguieron editndose
revistas clandestinas. En el exilio mexicano Jokin Zaitegi traduce obras teatrales de
Sfocles y crea en Guatemala la revista Euzko Gogoa (1950-1959), donde publica sus
traducciones y obras de autores como Larrakoetxea, Amezaga, Labaien, Monxn y del
mismo Zaitegi. En el interior se empieza a reactivar el teatro con la Hermandad de
Labradores de Azpeitia (1949), que crea un concurso teatral de monlogos, cuya
primera ganadora ser Mara Dolores Agirre. Otros dos pilares bsicos del teatro en
euskera sern Antonio Labaien y Pierre Larzabal. En el ao clave de 1975 conviven en
el teatro vasco tres generaciones: 1) la de Nemesio Etxaniz, Agustn Zubikarai,
Larzabal y Begiristain, que inician su labor en la preguerra y la prosiguen en la
posguerra, juntamente con Mara Dolores Agirre y Antonio Labaien, con una
produccin bastante heterognea; 2) la surgida en los aos 60 con Gabriel Aresti y
Salvador Garmedia. El impacto, la ruptura y el tono existencialista de la obra de
Garmedia, como Historia Triste bat (Una triste historia), tambin fueron reivindicados
por el grupo Jarrai; 3) la representada por Atxaga, Haramburu, Arozena, Ladart, en
los ltimos aos del franquismo, a la que se agregara la de Koldo Amestoy, Eneko
Olasagasti, Yolanda Arrieta, ya en pleno postfranquismo. A la consolidacin de la
escena vasca durante los aos noventa y los primeros del siglo XXI contribuyen
autores como Lourdes Iriondo, Luis Haranburu-Altuna, Bernardo Atxaga, y los
Premios Toribio Alzaga y Donostia Hiria, algunos de cuyos galardonados estn en
plena produccin en nuestros das. En resumen, en la escena dramtica vasca del

postfranquismo conviven las modalidades de teatro realista, costumbrista, simbolista,

del absurdo, cmico, trgico, histrico, vertientes en general representadas por
autores muy jvenes (Urquizu, 2000: 641- 648).
En Catalua, La guerra, como en otros lugares, provoc, la muerte, la dispersin
y el silencio. Una de las figuras capitales es Salvador Espriu, narrador y poeta, pero
tambin autor teatral. Al gnero dramtico pertenecen Antgona y Primera histria
dEsther, de 1939 y 1948 respectivamente, pero publicadas ms tarde. Espriu ensaya
la reelaboracin de la tragedia clsica con xito en Un altra Fedra, si us plau (Otra
Fedra, por favor, 1978). En 1965 Espriu haba montado ya con Ricardo Salvat su
obra Ronda de mort a Sinera, que alcanz un gran xito, aunque estuviese en la
lnea del teatro de cmara. En esta lnea se sitan tambin Joan Brossa o Pedrolo,
una de cuyas obras de este ltimo, Homes i no (1959) est emparentada con el teatro
del absurdo. Brossa, despus de Teatre (1964) nos leg una serie de piezas cortas, de
carcter ldico, con el ttulo comn de Quiriquib. A partir de la dcada de los 60
se producen varias manifestaciones de dramaturgias comprometidas, que van desde
el teatro documento de Maria Aurlia Capmany al teatro pico. A la renovacin
del teatro cataln contribuyeron poderosamente instituciones como lAgrupacio
Dramtica de Barcelona, creada en 1955 y la Escola dArt Dramtic Adra Gual en
1960. Como en otras partes de la Pennsula, en las dcadas de los 60 y 70 asistimos
en Catalua a la proliferacin de Grupos de Teatro Independientes, como Els
Joglars, Dagoll Dagom, Els Comediants, etc.; inicia su actividad el Teatre Lliure y
se instala el Festival Grec de Barcelona. Entre las aportaciones significativas pueden
destacarse las de Sergi Belbel y Marcel.l Antnez Roca. Durante estos aos, las
actividades teatrales en las Islas Baleares y en la Comunidad Valenciana no tienen nada
que envidiar a las catalanas. En Valencia se contina felizmente la representacin del
Misteri d Elx y desarrollan, entre otros, una importantsima labor escnica los
hermanos Josep Llus y Rodolf Sirera.
En Galicia, el proceso de normalizacin de la lengua y la cultura se ve truncado por
la guerra y el exilio. Algunos como Anxel Casal, el editor de Ns ser fusilado, otros
marchan al exilio como Castelao, y los que se quedan en la Pennsula, como Otero
Pedrayo, se vern forzados a un exilio interior. Entre 1936 y 1946 no se publica
prcticamente ningn libro en gallego (Rodrguez Alonso, 2004: 406-408). En el exilio
bonaerense desarrolla su importante labor Luis Seoane. A pesar de las dificultades,
Cunqueiro publica el drama O incerto seor don Hamlet, prncipe de Dinamarca
(1959), magnfica recreacin de la obra de Shakespeare. Adems de Cunqueiro, grupos
de dramaturgos van a mantener vivo el teatro gallego, que alcanzar un nuevo
desarrollo en los aos ochenta con la democracia y el Estatuto de Autonoma.
Destacan, entre ellos, el Teatro Circo dirigido por Manuel Lourenzo, que se
convertir en 1978 en la Escola Dramtica Galega-, el Teatro Popular Keyzn,
Histrin 70, Antroido, Troula, A Farndula De estos grupos saldr la gente ms
importante del teatro de finales del XX y principios del XXI y publicarn autores como
Blanco Amor, Carballo Calero, Jenaro Marinhas del Valle, Daniel Cortezn, Manuel
Mara Fernndez Teixeiro, Bernardino Graa., Xohana Torres, etc. En la dcada de
los setenta, y gracias sobre todo a las Mostras de Teatro de Rivadavia, organizadas por
la sociedad cultural Abrente, se recupera el drama como espectculo. Fruto de estas
mostras en las que se presta atencin a la escritura dramtica, a la escenografa, a los
actores, etc., es la generacin de las Mostras, Grupo de Abrente o Nueva
Dramaturgia, con nombres como Euloxio R. Rubial, Roberto Vidal Bolao, Manuel
Lourenzo, etc. En 1984 se crea el Centro Dramtico Galego y se profesionalizan
compaas como Teatro do Atlntico, Uveg Teatro, O Moucho Clerc, Tranva Teatro,

Ollomol, Sarabela Teatro, etc. En esta dcada de los ochenta se incorpora al panorama
dramatrgico gallego una nueva generacin integrada por Inma Souto, Joao Guisn
Seijas, Roberto Salgueiro, Xesus Pisn etc., surgida al calor de los Cadernos Da
Escola Dramtica Galega. La denuncia social tan presente en las Mostras de
Rivadavia- se sustituye por planteamientos ms estrictamente dramticos, ya que de
esa labor de concienciacin cvica se encargan los sindicatos y el Parlamento. Manuel
Lourenzo se consolida como el gran hombre de teatro con su labor al frente de la
Escola Dramtica Galega y de los Cadernos da Escola Dramtica Galega. La dcada
de los noventa es continuista en cuanto al teatro respecto a la anterior. Se crea el
Instituto Galego de Artes Escnicas e Musicais, se confirman compaas estables como
Teatro do Atlntico, Teatro do Noroeste, Chvere, Olloltranva, etc., se publican
revistas como Escaramuza o Revista Galega de Teatro, aunque siguen faltando teatros
estables y subvenciones pblicas. Continan publicando dramaturgos de generaciones
anteriores como Agustn Magn, Vidal Bolao, Manuel Lourenzo, y surgen nuevos
nombres como Cndido Paz, Miguel-Anxo Murado, Xavier Lamas, Ral Dans,
Andrs lvarez Vila, Xos Cid Cabido, etc. En los ltimos aos del siglo XX y en la
primera dcada del XXI el teatro gallego, al igual que los dems gneros, ha
experimentado un desarrollo cualitativo y cuantitativo no conocido en otras pocas.
La parte terica de este tema se completa con la insercin de un texto en el que se
estudia una obra teatral actual y varias muestras de teatro breve, cedidas por algunos de
los dramaturgos representativos del denominado nuevo teatro y por algunas de
nuestras autoras teatrales ms jvenes.
Tema 5. LITERATURA Y MEDIOS DE COMUNICACIN.
LITERATURA Y EL CINE
5.1. Literatura y prensa.
5. 2. La radio y la literatura.
5. 3. La televisin y la literatura.
5. 4. Literatura, vdeo y nuevas tecnologas.
5.5. La influencia de la literatura en el cine: las adaptaciones o
recreaciones flmicas.
5.6. Influencia del cine en la literatura: Tcnicas cinematografas en obras
literarias.
5.7. Anlisis de una reescritura flmica.
5.8. Referencias bibliogrficas.
En una sociedad en la que ms del ochenta por ciento de los mensajes nos llegan
a travs de los medios audiovisuales resulta absolutamente necesario estudiar la
literatura en relacin con esos medios, as como con la prensa y con el cine. Quiz el
fenmeno ms significativo de los comienzos de estos nuevos tiempos sea la
presencia de los medios de comunicacin de masas en todas las esferas de la vida.
Hoy, cualquier acontecimiento, nada ms producirse, puede ser conocido en todo el
mundo y se ha perdido la privacidad en los lugares ms retirados y recnditos de la
aldea global. Cualquier movimiento literario o artstico no puede entenderse en su
totalidad obviando su vertiente meditica. Una poca caracterizada, entre otros
rasgos, por el mestizaje y por la hibridacin de los discursos propicia de forma
especial la relacin entre lo literario y lo periodstico, como favorece otros tipos de
interconexiones culturales y artsticas. Sin embargo esta relacin no es nueva sino
que arranca desde el mismo momento de la aparicin del periodismo. Los

historiadores de la informacin vienen considerando al autor literario Andrs de

Almansa y Mendoza como uno de los principales fundadores del periodismo en
pleno Siglo de Oro (Gutirrez Carbajo, 2002: 16). Esta es la postura del marqus de
Fuensanta, que en La historia del periodismo poltico compara la empresa de
Almansa con la de Butter en Inglaterra en 1662 y la de Renaudot en Francia en
1631. La relacin entre literatura y periodismo, por tanto, cuenta con ejemplos, en
nuestros Siglos de Oro y algo parecido sucede en otros pases. Por lo que respecta a
la literatura inglesa, Lennard Davies considera que la novela de los siglos XVI y
XVII tiene los mismos orgenes que el periodismo (Davies, 1983). En Espaa, el
citado Almansa y Mendoza, amigo de Quevedo y uno de los difusores y defensores
de las Soledades de Gngora, realiza una labor trascendental en lo que podra
denominarse industrias de la informacin en los primeros aos del reinado de
Felipe IV. Su obra periodstica se reparte en las dos modalidades de impresos
noticieros de su tiempo: la gaceta o noticia corta, con estructura epistolar, y la
relacin, dedicada a relatar un suceso (Almanza y Mendoza, 2001). Las
informaciones del relacionero o gacetillero Almansa se caracterizan por la
presentacin concisa, sinttica y precisa. Su prctica periodstica anuncia ya los
rasgos de estilo, que dos siglos ms tarde atribuira Larra al periodismo. Mariano
Jos de Larra (1809-1837) fund publicaciones peridicas, colabor en importantes
revistas literarias y public en ellas sus artculos, que vienen siendo considerados
piezas capitales de la literatura. La simbiosis, por tanto, de literatura y periodismo
no es un fenmeno de nuestros das. Por los mismos aos en los que lleva a cabo
Larra esta actividad, Jos de Espronceda (1808- 1842) y otros escritores insertan en
peridicos y revistas sus creaciones literarias, y encuentran en dichos medios el
espacio ms adecuado para la exposicin de sus reflexiones sobre poltica, literatura
y sociedad. Al igual que Espronceda y Larra, contribuyen al esplendor del
periodismo otros autores literarios de los siglos XIX y XX y de los aos
transcurridos del siglo XXI (Gutirrez Carbajo, 1999 y 2007b: 13-86). La simbiosis
entre periodismo y literatura la logr ya Truman Capote en In Cold Blood (A sangre
fra) y, junto a este ejemplo, la obra The Electric Kool-Aid Acid Test (1968) de Tom
Wolfe (1930) supuso, como ha explicado Mara Garca Lorenzo (2004), una nueva
orientacin tanto para el periodismo de la poca como para la literatura. Narra la
historia del novelista Ken Kesey (autor de One Flew Over the Cuckoos Nest, 1962)
y su grupo de consumidores de LSD, los Merry Pranksters. Tom Wolfe, aparte de
sus novelas La hoguera de las vanidades (1987), elegido libro del ao por el New
York Times Books Review, y Todo un hombre (1998), ha publicado, entre otros
ttulos, El nuevo periodismo (1973), Elegidos para la gloria (1979), Las dcadas
prpuras (1982) y El periodismo canalla y otros artculos (2001). Algunas de estas
obras han motivado que se lo considere como uno de los principales tericos del
nuevo periodismo. Esta simbiosis entre periodismo y literatura aparece tambin
en algunos textos de los americanos Norman Mailer, Joan Didion y Michael Herr. Si
el nuevo periodismo americano quiere ser una fusin de prensa y de literatura, el
mismo propsito es el que gua a Juan Jos Mills en sus Articuentos (2002). En
nuestros das, como comenta Carles Geli (2011), la siempre tenue y polmica y
prolfica- frontera entre periodismo y literatura vuelve con fuerza al sector editorial.
Desde los dos ngulos y desde dos de los grandes grupos editoriales. Cita en primer
lugar a Randon House Mondadori que, a travs de Debate ha estrenado la coleccin
Crnicas subtitulada la ficcin real, lanzando tres ttulos de autnticos
monstruos del periodismo literario, como el polaco Wojciech Jagielski (Torres de
piedra); el estadounidense Gay Talese (La mujer de tu prjimo) y la mexicana Alma

Guillermoprieto (Desde el Pas de Nunca Jams). Esta misma tarea se han

impuesto otras editoriales como Alfaguara, Tusquets, Anagrama, Global Rhythm,
Libros del Asteroide, etc (Geli, 2011). De estas relaciones con el periodismo
tambin participa la literatura dramtica, como han observado algunos crticos y
dramaturgos en relacin con la adaptacin teatral de la serie televisiva Amar en
tiempos revueltos, de la que han afirmado que casi parece una crnica periodstica
(Amestoy, 2011: 16).
Por lo que respecta a las relaciones entre la literatura y la radio nos interesan
especialmente las recreaciones radiofnicas de textos literarios. Ello nos lleva a
etapas casi fundacionales de este medio, aunque uno de los ejemplos ms
significativos sera la adaptacin de All That Fall, de Samuel Beckett, realizada en
1956 y radiada en 1957, y que constituy el primer radiodrama en el que se utiliz
con xito un nuevo sonido mitad musical, mitad efecto sonoro convencional.
Balsebre seala experiencias posteriores como la adaptacin de la obra dramtica
The Disagreeable Oyster, de Giles Cooper y la de otros textos literarios. Entramos,
as en el estudio de la evolucin de las adaptaciones literarias en la radio. Estas
adaptaciones han sido objeto de diversos estudios como los de Pedro Barea (1988,
1994, 2000), Balsebre (2001 y 2002), Virginia Guarinos (2002), Gutirrez
Carbajo (2004), etc.
En cuanto a la televisin, en Espaa desde fecha bastante temprana se dedican
trabajos a este medio en el marco de las publicaciones sobre cine, como las revistas
Film Ideal, Primer Plano y Fotogramas. El semanario Triunfo edit en octubre de
1963 un suplemento sobre TVE, en el que colaboraron, entre, otros, Ignacio Agust,
Jos Ramn Marra Lpez, Jess Garca de Dueas y Santos Fontenla. En los aos
sesenta la televisin merece, entre otras publicaciones, las de Roman Gubern, La
televisin (1965), Jos Mara Baget, Televisin un arte nuevo (1965) y Miguel Prez
Caldern, La televisin (1965). En el texto bsico se analizan algunos de estos
trabajos y se exponen numerosos ejemplos de textos literarios adaptados a este
medio. Prestamos atencin igualmente a las relaciones del hecho literario con el
vdeo, los multimedia y las nuevas tecnologas. Estas interconexiones de la literatura
con las nuevas tecnologas ya fueron analizadas por nosotros en la temprana fecha
de 1996 en el VI Seminario Internacional del Instituto de Semitica Literaria,
Teatral y Nuevas Tecnologas en la sede de Cuenca de la Universidad Internacional
Menndez Pelayo. En las Actas que recogen las sesiones plenarias y las
comunicaciones expuestas en dicho seminario se aborda por primera vez en Espaa
el estudio de las relaciones entre el arte verbal por excelencia con las nuevas
tecnologas, estudiando las incidencias de las mismas en la creacin, difusin,
estudio y enseanza de la literatura (Romera Castillo, Gutirrez Carbajo, GarcaPage, 1997). En el primero de los trabajos, Romera Castillo, despus de unos
apuntes sobre la Inteligencia Artificial y la realidad virtual, se refiere, como hace
Jos B. Terceiro (1996), al paso del homo sapiens al homo digitalis, y estudia a
continuacin, entre los multimedia, el ordenador, el CD-ROM, las autopistas de la
informacin, para abordar en un extenso y detallado apartado las relaciones entre las
humanidades, las artes, la literatura y las nuevas tecnologas. En el primero de estos
apartados seala como pionero el libro de Marcos Marn (1994), Literatura y
multimedia, y respecto a las artes menciona diversos seminarios, simposios y
exposiciones sobre el arte electrnico al final del milenio (Romera Castillo, 1997:
30-31). Analiza el papel del libro impreso frente a las nuevas tecnologas y otros
soportes, como el audiolibro, el CD-ROM, el Internet, etc., sin obviar la funcin de
estos instrumentos en la enseanza y en la didctica de la Literatura. Los aspectos

positivos y negativos del maridaje entre la Literatura y el Internet son abordados en

los trabajos de Enric Bou (1997) y Germn Ruiprez (1997). En esta lnea ha de
insertarse el libro Teatro, prensa y nuevas tecnologas (1990-2003), editado por Jos
Romera Castillo (2004) en colaboracin con Francisco Gutirrez Carbajo, en el que
se incluyen los trabajos de Andrs Amors Guardiola, Jess Campos Garca, Antoni
Tordera Sez, Patricia Trapero Llovera, Jos Mara Paz Gago, Felipe B. Pedraza
Jimnez, y otros investigadores, incluidos los propios editores del volumen. En
nuestro trabajo Teatro, radio y nuevas tecnologas (Adaptaciones teatrales y
premios de Teatro Ojo Crtico de 1990 a 2003) analizamos las investigaciones de
Martin Albrow, que en Edad Global (1996) pone en relacin la radio y los dems
medios de comunicacin con el desarrollo de la modernidad, y los de otros
investigadores, y presentamos despus varios ejemplos (Gutirrez Carbajo, 2004:
47-57). Entre los ltimos trabajos dedicados a las relaciones de las nuevas
tecnologas con la literatura, concretamente con el teatro, puede citarse el
monogrfico coordinado por Dolores Romero en el nmero 17 de la revista Signa,
Sobre el teatro y las nuevas tecnologas (Romero Lpez, 2008: 11-150) en el que
se insertan los trabajos de Jos Romera Castillo (2008a: 17-28), Haca un estado de
la cuestin sobre teatro y nuevas tecnologas en Espaa; de Anxo Abun Gonzlez
(2008:29-56), Teatro y nuevas tecnologas: conceptos bsicos; de Asuncin
Lpez-Varela Azcrate (2008: 57-84), El gusto del pblico: la magia digital; de
Jos Manuel Luca Mejas (2008: 85-130), Enredando con el teatro espaol de los
Siglos de Oro en el web: de los materiales actuales a las plataformas de edicin, y
de Monique Martinez Thomas y Matthieu Pouget (2008: 131-150), DRAMA: la
utopa de la notacin escnica.
La relaciones entre literatura y cine, como se expone en el texto bsico fueron
abordadas ya por los primeros cineastas y ms tarde por los formalistas, los
estructuralistas, la semiologa y la pragmtica. En estas interconexiones y trasvases
sobresale como uno de los fenmenos no slo ms controvertido sino tambin ms
fructfero el de las adaptaciones o recreaciones flmicas de obras literarias. No
conviene olvidar que, atendiendo a trabajos recientes, podemos constatar que entre
un 30% y un 40% de las pelculas que se producen cada ao en Espaa estn
basadas en textos literarios.
Otro fenmeno igualmente interesante es el de la presencia de procedimientos
flmicos en obras literarias, que, adems de las teoras del precinema, fue ya
analizado en nuestro pas por Joaqun de Entrambasaguas, Zamora Vicente y en
pocas recientes por Manuel Alvar y nosotros mismos (Gutirrez Carbajo, 1993).
Como una ilustracin o reescritura flmica se incluye en el texto bsico la
recreacin cinematogrfica del cmic Perspolis.
Algunas de las cuestiones de este ltimo tema pueden ser completadas con el
libro Literatura y cine de Francisco Gutirrez Carbajo, incluido en las lecturas
complementarias, as como con otros trabajos del mismo autor y de eminentes
investigadores sealados en las referencias bibliogrficas.