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1. NOTAS SOBRE:
1.1.
A autora:
Maria da Conceio Evaristo de Brito mineira de Belo Horizonte e nasceu em
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manter uma escrita assdua, sempre que possvel nessa publicao, estando presente nos
seguintes nmeros: 13, 14, 15, 16,18, 19, 21, 22, 25, 26, 28, 30 e 34.
1.2.
editora Nandyala e rene treze histrias de mulheres negras que sofrem os mais diversos
tipos de violncia e depreciao, mas que, ainda que passem por situaes de
desprestgio e de profundas adversidades, conseguem, de alguma forma, alcanar a
superao e o empoderamento. Ainda que as histrias sejam alinhavadas e umedecidas
pelas lgrimas derramadas por essas negras e femininas personagens, estas se revelam e
gritam de um lugar de no submisso e no aceitao a opresso historicamente imposta
s mulheres negras.
Vale comentar que todos os ttulos dos contos que compem a publicao so
construdos pelo nome e sobrenome das protagonistas de cada histria selecionada para
serem compartilhadas. Desta forma, evidenciam o orgulho de pertencer determinada
linhagem ou, em alguns casos, o direito de se (re) nomear a partir da reviravolta e no
aceitao a filiao.
A epgrafe que abre o livro sinaliza para a grande marca da autora: a noo de
escrevivncia. Isto , a escrita a partir de um lugar de enunciao que , tambm, e,
sobretudo o da vivncia da experincia narrada e o quanto essas escritas negras e
femininas encontram-se embaralhadas na tnue linha que tenta separar, sem muito
sucesso, a realidade vivida, da fico sonhada. Desta forma, tudo isso acaba provocando
nos leitores, uma identificao imediata com as narrativas lidas e compartilhadas.
Vejamos o que nos diz a autora:
Gosto de ouvir, mas no sei se sou hbil conselheira. Ouo muito. Da voz outra, fao a minha, as
histrias tambm. E, no quase gozo da escuta, seco os olhos. No os meus, mas de quem conta.
E, quando de mim uma lgrima se faz mais rpida do que o gesto da minha mo a correr sobre o
meu prprio rosto, deixo o choro viver. E, depois, confesso a quem me conta, que emocionada
estou por uma histria que nunca ouvi e nunca imaginei para nenhuma personagem encarnar.
Portanto, estas histrias no so totalmente minhas, mas quase que me pertencem, na medida em
que, s vezes, se (con)fundem com a minha cabea. Invento? Sim, invento sem o menor pudor.
Ento, as histrias no so inventadas? Mesmo as reais, quando so contadas, Desafio algum a
relatar fielmente algo que aconteceu. Entre o acontecimento e a narrao do fato, alguma coisa se
perde e por isso se acrescenta. O real vivido fica comprometido. E, quando se escreve, o
comprometimento (ou o no comprometimento) entre o vivido e o escrito aprofunda mais o
fosso. Entretanto, afirmo que, ao registrar estas histrias, continuo no premeditado ato de traar
uma escrevivncia (EVARISTO, 2011).
1.3.
A sua dissertao tratou da escrita feminina negra de Miriam Alves. Homenagem que faltava para essa
escritora pioneira em tantas temticas polmicas dentro da escrita negra feminina, a exemplo da
homotextualidade e homoeroticidade. Intitulada de Composies e recomposies: o corpo negro na
poesia de Miriam Alves, Salvador: UNEB, 2011(Dissertao de Mestrado). Disponvel
em:<http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:kScDLC7hXgJ:www.abpn.org.br/Revista/index.php/edicoes/article/download/289/239+Composi%C3%A7
%C3%B5es+e+recomposi%C3%A7%C3%B5es:+o+corpo+negro+na+poesia+de+Miriam+Alves&cd=2
&hl=pt-BR&ct=clnk&gl=br>, ltimo acesso: 26/04/2013.
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Miriam Alves nasceu em So Paulo no ano 1952; formada em Servio Social, professora. Suas
publicaes se encontram presentes tanto em antologias nacionais quanto internacionais. Criou um
heternimo, Zula Gibi que fala a partir de um lugar homoertico, privilegiando o amor dentre iguais,
entre mulheres. Escreveu um ensaio: A Escrita de Ad4 no qual trata dessa temtica. (FIGUEIREDO,
2009).
Na perspectiva das
Foucault (1971, p.2) dir: [...] o discurso no simplesmente aquilo que traduz as lutas ou os sistemas
de dominao, mas aquilo pelo qual e com o qual se luta, o prprio poder de que procuramos
assenhorearnos.FOUCAULT, Michel. (1971). LOrdredudiscours. Traduo de Edmundo Cordeiro.
ditions Gallimard, Paris. Disponvel em http://www.unb.br/> Acessoem 25 mar 2013.
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PALMEIRA, Francineide Santos. Assenhoreando-se do poder da palavra: escritoras afro-brasileiras e
auto-representaes. Anais do XIV Seminrio Nacional Mulher e Literatura_ / V Seminrio Internacional
Mulher
e
Literatura.
Disponvel
em:
http://www.telunb.com.br/mulhereliteratura/anais/wpcontent/uploads/2012/01/francineide_santos.pdf.
Acesso em 03/02/2012.
Desejo no sentido amplo, a saber, aquilo que, segundo a concepo deEveKosofskySedgwick (1998) e
Jeffrey Weeks (1998), se refere s experincias cotidianas dos homossexuais, seja para a companhia
fraterna, para o sexo, para a amizade, para a construo de parceria amorosa que envolva gostos, prticas
e atitudes comunsapud Silva (2010, p. 56).
obras, em cujas estruturas sejam discutidas a cultura, o desejo, a subjetividade gays. (SILVA,
2010, p. 66).
Nota-se, nessa produo apresentada, bem como nas demais narrativas que
compem o livro do qual o corpus dessa comunicao faz parte, traos marcantes de
insubordinao, de no aceitao com a situao de opresso imposta secularmente as
mulheres negras, ora procurando invisibiliz-las, ora caracturizando-as, buscando
transform-las em motivo de riso e chacota. Esses traumas causados pela tentativa,
quase sempre bem sucedida de excluso, aparecem, tambm, em tais escritos, mas
desguam, quase sempre em superao e emancipao.
seu rosto negro, sem qualquer vestgios de rugas, brincava de ser o de uma mulher, que no
mximo teria os quarenta anos .[...] (p. 49).
[...] ramos muito conhecidos e bem aceitos. Nossa famlia, desde os avs maternos de minha
me j se encontrava estabelecia na cidade. Eles tinham chegado ali, como negros livres, nos
meados do sculo XIX, com uma parca economia. Minha me, orgulhosamente, sempre nos
contava a luta de seus antecedentes pela compra da carta de alforria. Histrias que eu, meu
irmo e minha irm ouvamos e repetamos com altivez, sempre que podamos, na escola. Meu
pai , tambm nascido e ali criado, tinhas mais histrias mais dolorosas de seus antepassados de
seus antepassados. Entretanto, seus pais, meus avs, custa de muito trabalho em terras de
fazendeiros, em um dado momento, conseguiram comprar alguns alqueres de terra e iniciaram
uma lavoura prpria. Era uma narrativa que alimentava tambm a nossa dignidade. [...] (p.
50 grifo nosso).
[...] Ele de uma elegncia e de um cuidado tal, que adquiriu a minha confiana. E me conquistou
tanto como uma pessoa de bem, que acreditei que ele entenderia, quando eu contasse para ele
uma das diferenas que eu vivia em mim, em relao ao nosso namoro. Um dia, em que ele
desejava beijos e afagos, e eu sem desejo algum, sem nada a me palpitar por dentro e por fora,
falei de minha vida at ali. [...] (p. 55).
[...] Ele sorrindo, dizia no acreditar e apostava que a razo de tudo deveria ser algum medo que
eu trazia escondido no inconsciente. Afirmava que eu deveria gostar muito e muito de homem,
apenas no sabia. Se eu ficasse com ele, qualquer dvida que eu pudesse ter sobre o sexo entre
um homem e uma mulher acabaria. Ele iria me ensinar, me despertar, me fazer mulher [...] (p.
55).
[...] Eu, at ento, encarava o estupro como um castigo merecido, por no me sentir seduzida por
homens. [...] (p. 57).
Vale lembrar que transgneros, conceituando livremente, so pessoas que apresentam uma genitlia que
no correspondeao que eles acreditam e desejam ser e lutam por realizar a adequao, por meio de
interveno cirrgica,
At (des) cobrir-se lsbica, uma mulher que se sente atrada por outra mulher, Isaltina
tinha a convico de que trazia um menino dentro de si e cresceu fortalecendo tal
crena.
A escrita acaba servindo, tambm, como possibilidade de denncia dos mais
diferentes tipos de violncia pautadas no patriarcalismo 9 e, com isso, a severa crtica ao
mesmo tentativa de quebra com os esteretipos. Alm do trecho anteriormente
apresentado da cena de violncia sexual sofrida pela personagem, tem-se ainda: [...] e
afirmava com veemncia, que tinha certeza de meu fogo, pois, afinal, eu era uma
mulher negra, uma mulher negra... Eu no sabia o que responder para ele. [...] (p. 55).
nesse trecho que Evaristo usa do contar para trazer cena enunciativa o
carter estereotipado de que a mulher negra encontra-se sempre disponvel e sedenta por
sexo, conforme j salientado no incio dessa comunicao, quando se tratou da
heiperssexualidade.
Evaristo (2011) deixa para o final da histria a (des) coberta da personagem da
sua condio de lsbica, no mais uma menina com um menino dentro de si, mas sim
uma mulher que sente desejo por pessoas do mesmo sexo.
Na apresentao desse desfecho, procuramos sinalizar o processo vivido por
Isaltina de descobrir o que se ! E procuramos apresentar essas diferentes etapas
intitulando-as de momentos de: autopercepo: [...] E foi ento que eu me entendi
mulher, igual a todas e diferente de todas que ali estavam. [...] (p. 58); de
autodescoberta:
[...] Nesse emaranhado de lembranas, l estavam o meu corpo-mulher, a cena do estupro, minha
filha nascendo. E, de repente, uma constatao que me apaziguou. No havia um menino em
mim, no havia nenhum homem dentro de mim. [...] (p. 57).
[...] Naquele momento, sob o olhar daquela moa, me dei permisso pela primeira vez. Sim, eu
podia me encantar por algum e esse algum podia ser uma mulher. Eu podia desejar a minha
semelhante, tanto quanto outras semelhantes minhas desejam um homem. [...] (p. 57-8).
Para Castellstrata-se de: autoridade imposta institucionalmente, do homem sobre a mulher e filhos no
mbito familiar.
a nossa felicidade. Mirades, Walquria e eu. Minha menina, se pai no teve, de me, o
carinho foi em abundncia, em dose dupla. [...] (p. 58), tambm, so compartilhados.
O caminho elaborado e traado por Evaristo para sua personagem lsbica,
Isaltina, permeado de dvidas, anseios, mas encontra-se impregnado, tambm, de
(des) cobertas, realizaes e felicidades, tanto de descobrir o que se e se gostar a partir
de ento, quanto finalizamos a narrativa objetivando desconstruir mais um esteretipo: a
ideia de lesboeroticidade ligada necessria e obrigatoriamente noo de
promiscuidade. Depois do falecimento da companheira, Mirades, a narrativa se finda e
no deixa espao, nem oferece pistas de que existiram outras mulheres, quanto mais em
profuso.
O que se nota que a escrita de Evaristo apresenta-se como uma proposta de
positivizar, enaltecer, dignificar personagens que historicamente sempre foram
colocadas margem e quando estavam presentes na literatura cannica eram sempre
tratadas com menosprezo, ridicularizadas, condenadas e colocadas no ostracismo.
Evaristo opta por nos presentear com uma linda histria de amor, com direito a
final feliz entre duas mulheres negras, insurgindo-se, insubordinando-se e, ainda que
traga lgrimas em suas, quase sempre difceis histrias, estas se configuram e se
apresentam quase sempre como insubmissas, como adjetiva a prpria autora.
Insubmissas porque no cabem, nem se adquam a normas, regras e molduras,
transgridem e dizem no ao secularmente imposto sobre os corpos e sexualidades.
TENTANDO CONCLUIR ...
O escrito feminino negro apresentado nesta comunicao revela desejos
deslocados dos lugares impostos, rigidamente vigiados, acabam por ampliar, para alm
da heteronormatividade compulsria (RICH, 1980), o leque de possibilidades sobre as
formas de amar e de desejar e tendem a extrapolar o que ditado, fixado pela
hegemonia. Desta forma, diversifica as fronteiras identitrias, sobretudo de gnero,
contribuindo para a (des) construo do imaginrio social, binrio, preconceituoso e
excludente.
O investimento, nessa escrita feminina negra e lesboafetiva, parte do ponto de
vista quase sempre interno: falam de si e por si. A escrita de Evaristo revela-se
importante, principalmente, pela quebra com o silncio sobre tais performances,
atuaes. Esta escrita proporciona novas formas de pensar, conceber e vivenciar essas
experincias, agora calcadas no respeito, na dignidade e na positivizao, sobretudo das
Assim grafado para que no esqueamos que os processos perpetrados por eles foi marcado por esse
sentimento, bem como as mazelas por ele ocasionadas.
contrria a
at ento
apresentada,
imposta
e nos permitamos a
EVARISTO, Conceio. Olhos Dgua. Rio de Janeiro: Pallas, Fundao Biblioteca Nacional,
2014.