FAA VOC MESMO:

CAIXAS ACSTICAS DE
QUALIDADE SUPERIOR
CAIXAS SELADAS - DUTADAS - SUBWOOFER
PARA O CARRO, CASA, TEATROS, SHOWS, ETC

Introduo:
Se voc j est lendo esta introduo porque certamente
tem curiosidade e se interessa por udio e caixas acsticas. Desta
forma acredito que tambm j imaginou porque certas caixas
acsticas so to caras, enquanto outras so feitas sem o menor
critrio nos fundos de uma loja de instalao de acessrios
automotivos e o instalador garante que aquela caixa tem qualidade
indiscutvel. Ser que seria somente questo de marca, ou
realmente existe um trabalho srio de projeto que resulta em uma
qualidade que compense o preo? Ser que o tamanho e formato
da caixa so importantes? Ser que um alto falante de 10
polegadas da marca X pode funcionar na mesma caixa onde estava
instalado um alto falante tambm de 10 polegadas de marca Y?
Qual a potncia que posso colocar sem estragar o alto falante? O
tipo da madeira importante?
Estas so perguntas freqentes que fazem com que quem vai
construir uma caixa se sinta meio perdido. Nesta apostila vamos
ver que realmente h muitas consideraes a se levar em conta
para o projeto de uma caixa acstica.
Atravs de informaes o mais claras possveis, clculos
comentados, exemplos de projetos e referncias bibliogrficas,
procuro apontar o melhor caminho para que voc aprenda a
projetar qualquer tipo de caixa: Dutadas, seladas e bazoocas para
o carro, subwoofers, domsticas, HI-FI, guitarra, palco etc.

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O que caixa acstica? Para que serve?

Uma caixa acstica trata-se de um recinto com certas
propriedades definidas de modo a condicionar as ondas sonoras
produzidas pelo alto-falante. Mais a frente veremos que a caixa
isola em seu interior ondas sonoras que poderiam interferir
descontroladamente no funcionamento do alto-falante.
Posteriormente, o correto clculo da caixa
pode utilizar-se destas ondas beneficamente
ao invs de desperdia-las no interior da
caixa. Tenho ainda que ressaltar que se o
clculo incorreto da caixa pode provocar
tambm distores no som e no
dificilmente danos ao alto-falante.

O som e suas propriedades

Como aprendemos na escola, o som uma onda, vibrao,
que se propaga somente por meios materiais, por exemplo
madeira, ao, gua e tambm pelo ar. Sua velocidade de
propagao no ar de aproximadamente 340 metros por segundo
na temperatura de 20C. Isto , 1220Km/h! Isso se d atravs de
ondas de presso e descompresso que se
dispersam pelo ambiente a partir da fonte,
crescendo em formato de esfera.
Analogamente a representao em duas
dimenses seria como uma onda se
propagando na superfcie da gua, visto de
cima.

Dependendo das
propriedades da onda e
dos objetos que ele
encontrar pelo caminho,
o som pode ser refletido,
desviado ou absorvido.
Voc pode inclusive fazer
estas experincias na gua, colocando alguns objetos no caminho
das ondas e observando como elas se comportam. Estas
propriedades bsicas devero ser levadas em conta no projeto de

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qualquer instrumento musical, e isto inclui nossas caixa acsticas.

Tudo isso faz do som uma matria complexa e que apresenta uma
gama muito grande de variantes. Tome como exemplo a musica.
Nunca soa igual em cada canto deste mundo. Nos causa sensaes
diferentes dependendo do instrumento que ouvimos, ambiente em
que estamos, etc. Podemos logo perceber que cada instrumento
tem seu som caracterstico, sua intensidade e tom.

Intensidade, timbre, freqncia, freqncia audvel

Quando analisamos uma onda sonora captada por um
microfone por exemplo, mais ou menos como na figura abaixo
que a vemos:

No sentido horizontal do pequeno grfico, corre o tempo, a

medida que o tempo passa podemos ver no sentido vertical como
varia a intensidade do som. Ainda nesta figura existe uma segunda
informao sobre esta onda. o seu formato. A forma da onda
define o timbre do som que estamos ouvindo. Por exemplo, o
formato da onda acima poderia ser o som de um diapaso, que
gera ondas de formato senoidal. Seriam muito diferentes os
formatos de ondas do som de um saxofone ou de um violino, ou
at da voz de pessoas diferentes.
A amplitude define a intensidade do som, o perodo, que o
tempo que dura uma oscilao, define e freqncia (Freq =
1/perodo), que por sua vez define as notas musicais e a
diferenciao grave-agudo.
Variaes nestes parmetros: timbre, intensidade, freqncia
tornam possveis toda a gama de sons que ouvimos no dia-a -dia.
Vamos tomar como exemplo a msica clssica. Sabemos
claramente a diferena entre os sons de uma flauta e de um
violino, mesmo que estejam tocando a mesma nota na mesma
intensidade. Isto porque o timbre dos dois bastante distinto.

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Uma harpa e um violino

Quanto a intensidade, tem relao com quo forte ouvimos

um som. Cabe aqui uma ateno especial. O correto entendimento
de como percebemos variaes de intensidade de muito
importncia para ns.
A unidade de medida de intensidade sonora o decibel, ou
seja 1/10 do Bel. Esta unidade foi criada para se tratar diferenas
entre grandezas como voltagem, corrente, potncia etc. A razo
principal para a criao desta unidade foi que por se tratar de uma
escala logartmica, pode-se comparar e trabalhar intensidades de
sinal muito pequenas com outras muito grandes. Como se no
bastasse, nossa audio tambm reage a estmulos de forma
logartmica, de modo que o decibel torna-se uma unidade que se
casa perfeitamente com nossa necessidade.

fcil entender porque percebemos sons em escala

logartmica. Veja na figura acima que se a escala fosse linear
(vermelha), teramos muita dificuldades de ouvir sons fracos, como
um sussurro, mas se algum estourasse uma bombinha perto de

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ns, pensaramos que se tratava do fim do mundo. J a escala

logartmica (azul), devido a sua acentuada curvatura no incio da
escala, permite que sons muito fracos sejam percebidos e sons
quando cada vez mais fortes, vo sendo comprimidos em um limite
superior da escala. Por este motivo, as vezes no acreditamos que
um som est alto demais, a partir de certo ponto no percebemos
to bem as diferenas de amplitude.
O decibel definido como uma razo logartmica:
dB = 10 x log(P1/P0)
Onde P0 uma potncia de referncia e P1 a nova potncia. Por
exemplo, a diferena em dB que consigo quando injeto 100W em
uma caixa que antes tocava com 50W :
10 x log(100/50) = 10 x log(2) = 3dB
logo, se antes a caixa tocava 110dB a 50W, agora toca 113dB a
100W
na prtica, quando se dobra a potncia o nvel em dB cresce tres
unidades.
A menor variao de intensidade sonora que podemos
detectar 1dB, mas na prtica, devido a diferenas fisiolgicas
entre as pessoas, a mdia corresponde a 3dB.
A intensidade sonora ou SPL, do ingls Sound Pressure
Level, tambm varia com a distncia, por isso sempre que
especificar uma caixa ou alto-falante, deve-se dizer a que distncia
o som foi medido, para que sirva como comparao vlida.
A frmula parecida com a anterior. Para avaliar o SPL em funo
da distncia, troca-se a potncias pelas distncias de referncia
(d0) e nova distncia (d1):
dB = 20 x log(d1/d0)
Voc perceber que na prtica o SPL cai seis unidades a medida
que se dobra a distncia de audio

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Nveis de presso sonora de alguns sons:

Nvel
dB

Som caracterstico

0-10
Limite da audibilidade
20-30
Dentro de casa madrugada em bairro tranqilo
30-40
Sussurro a 1,5metros
40-50
Sons normais dentro de uma residncia
50-60
conversa normal entre duas pessoas
70-80
Nvel timo de conversao para mxima inteligibilidade
80 a 110 - nocivo aos ouvidos se exposto por longos perodos
80-85
Dentro de um carro esporte a 80Km/h
80-90
Perfuratriz pneumtica a 15m
90-100
Rudos dentro de uma indstria
100-110
Fones de ouvido em volume max.
>110 - Dano auditivo permanente
110-120
Show de rock em locais fechados
Limiar do desconforto
120-130
Decolagem de avio a jato a 50m
Limiar da dor auditiva
130-140
Sirene antiarea a 30m
...
Continua at 200 = limite

Ouvir msica em volumes muito altos acaba provocando

desconforto e cansao mesmo que antes dos 100dB. O volume
ideal para se ouvir msica de forma prolongada e sem que
provoque desconforto ou dores de cabea em torno de 65dB.
Outro ponto importante que no pode passar batido com
relao gama de freqncias que podemos ouvir. O ser humano
jovem consegue ouvir sons entre 20Hz e 20000Hz. Se forem
tocados uma srie de sons de 20Hz a 20KHz, todos de mesma
intensidade e timbre, vamos perceber que certas faixas ouvimos
melhor do que outras. Por exemplo, ouvimos muito bem os tons
compreendidos entre 200 e 9000Hz, coincidentemente(?!), a voz
humana encontra-se dentro desta faixa.
muito importante ter conhecimento da faixa de freqncia
que queremos reproduzir com uma caixa. Nosso desafio aqui ser
principalmente com as baixas freqncias. Voc poder ter mais
noo disto observando uma curva de resposta de uma caixa
acstica:

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Este grfico
trata da
resposta de
freqncia de
uma caixa tipo
monitor de
estdio de
gravao.
nela que os
msicos
conferem o
resultado do
que acabaram
de gravar,
portanto, ela
deve atender
certos requisitos de qualidade. O primeiro deles quanto a
resposta de freqncias, mais especificamente a planicidade da
resposta. a faixa de freqncias que a caixa consegue tocar com
qualidade. Para se levantar dados para esta curva, faz-se com que
um aparelho gerador de sinais de referncia, produza uma
varredura de freqncias de intensidade constante, que comea
antes de 20Hz e vai at depois de 20KHz . Com um microfone
capta-se o som da caixa e a intensidade registrada para cada
freqncia.
Repare que a curva torna-se plana a partir de 100Hz (apesar
das pequenas irregularidades, considera-se plana) e permanece
assim at 20KHz. Esta planicidade importante pois garante que
todos os sons compreendidos dentro desta faixa sero
reproduzidos na mesma proporo com que foram gravados. Note
que abaixo de 100Hz, a intensidade dos sons da caixa cai quase
que linearmente. Isto perfeitamente normal, depende do
conjunto falante-caixa. Como padro considerar uma tolerncia
de +/-3dB, pode-se dizer que esta caixa toca de 70Hz a 20KHz a
+/-3db. Este rendimento corresponde a quase todas as caixas de
conjunto mini-system do mercado. Porm estas possuem outras
caractersticas de menor qualidade que um monitor de estdio.
Sejamos francos, qualquer alto falante, em qualquer caixa,
vai gerar som quando for ligado a um aparelho apropriado. De fato
tocar msica e provavelmente entenderamos todas as palavras
que o cantor dissesse. Mas necessrio utilizar critrios tcnicos
para que o trabalho tenha bom resultado.

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Um alto falante trata-se de um aparelho que retm em si

conceitos de engenharia e conhecimentos muito avanados. Um
projeto de um alto falante, pode demandar de meses a anos de
trabalho, dependendo do grau tecnolgico da empresa. Durante
este perodo so estudadas as maneiras para que este componente
de mecnica fina reproduza o mais fielmente possvel a pea
musical tal como ela fora executada no ato da gravao. Deve-se
considerar ainda que o principal ator neste processo o ar e que
este altera drasticamente suas propriedades de acordo com a
temperatura, presso, umidade etc. Imagine o esforo dos
engenheiros em imaginar um modo de driblar estas variveis para
que o resultado final seja aproximadamente o mesmo
independente das condies do ambiente. Durante sua produo,
todo o processo controlado nos mnimos detalhes para que cada
pea fabricada seja igual a seguinte, com exatido de at tres
casas decimais. Sendo assim no podemos pegar um alto falante
novinho e instala-lo em qualquer caixa, provavelmente estaramos
jogando por gua abaixo todo o trabalho daquelas pessoas. O
fabricante no est nem a porque o preo salgado que voc
pagou pelo falante acaba garantindo o salrio deles. Mas o pior
nesta histria que voc acaba comprando um timo produto, mas
por colocar em uma caixa no adequada, este acaba por no
render como voc esperava e a sensao de que voc que est
jogando fora o dinheiro. Pergunte para quem trabalha com
campeonatos de intensidade sonora, qual a importncia de clculos
precisos. Ver a preocupao que eles tem em extrair o mximo
dos alto falantes, o que nem sempre se resume a colocar mais
potncia, mas sim um projeto de caixa mais preciso.
Se a preocupao for com qualidade de reproduo, a voc
realmente ter que executar um trabalho que com certeza deixaria
os engenheiros muito felizes. Isto porque estes veriam seu alto
falante realizando exatamente o trabalho para o qual fora
projetado, que de tocar com qualidade e planicidade em toda sua
faixa de trabalho. E fatalmente isto s conseguido por poucas
caixas (para no falar uma caixa) dentro de uma infinidade de
modelos em que voc poderia colocar o seu falante.
Por estas e outras que o leitor compreender de agora para
frente a importncia dos clculos das caixas acsticas, porque
como o prprio ttulo diz, queremos aqui aprender a construir
caixas de qualidade superior!

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Aspectos construtivos dos woofers

O primeiro conceito que devemos ter de um alto-falante

que trata-se de um transdutor, ou seja, transforma um tipo de
energia (eltrica) em outro (mecnica). um sistema oscilante
onde existe uma massa, representada por todo conjunto mvel, e
um efeito de mola e amortecimento provocado tanto pela borda e
centragem quanto pelas massas de ar que o cone movimenta.

O movimento do cone do alto falante baseia-se normalmente

na fora magntica. A interao entre o campo do ima e o campo
magntico gerado pela bobina quando esta percorrida por
corrente, cria a fora necessria ao seu movimento. A bobina est
rigidamente ligada ao cone e este se movimenta para frente e para

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trs juntamente com a bobina. O cone deve ser rgido o suficiente

para que no se deforme em grandes oscilaes. Por isto, hoje em
dia se constrem cones no s em papel resinado, mas em
plstico, fibra de carbono , kevlar, e at cermica. O chassi do alto
falante garante que sua geometria no se altere e deve ser o mais
rgido possvel. A funo da borda e da aranha somente garantir
que o movimento seja s de vai-e-vem, com todo o conjunto
sempre centrado.
Como todo corpo com massa, o cone do alto-falante tambm
possui inrcia, que devido ao seu tamanho e constantes de mola de
sua estrutura vibrante, vai definir sua faixa de freqncia. Deste
modo quase impossvel que um alto falante consiga reproduzir
toda faixa audvel. Comumente, cada tipo de alto-falante consegue
reproduzir apenas uma pequena faixa:
Woofer - reproduz sons graves entre 50 e 3000Hz. Possui um
conjunto mvel pesado, grandes dimenses e grande excurso do
cone. O cone rgido e no permite que seja deformado pelas as
altas potncias. Deve-se mover como uma superfcie firme. A sua
bobina deve ter capacidade de dissipar altas potncias.
O sub-woofer um tipo especial de woofer, otimizado para
reproduzir graves entre 20 e 150Hz.
O alto-falante de mdios, antigamente chamado de squarker, vai
reproduzir a faixa compreendida entre 500 e 5000Hz. Hoje em dia
em sistemas profissionais para palco, utiliza-se cornetas, midranges ou woofers que consigam reproduzir at +/-5000Hz

corneta de mdios

Tweeter - reproduz os agudos acima de 5000Hz. Tem

particularidades interessantes, a comear do seu tamanho, muito
inferior aos anteriores, devido a maior eficincia da reproduo de
agudos e ao fato destes serem direcionais, ou seja so emitidos em
uma nica direo. Por isso os bons tweeters possuem no um
cone, mas apenas uma calota esfrica protuberante para ajudar a
dispersar os agudos pelo ambiente, veja a figura:

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Tweeter de domo

Normalmente estes modelos so carssimos. Para uso em trio

eltrico automotivo e uso geral utiliza-se os modelos profissionais,
piezoeltricos ou os de cone de papel, que so mais simples e
baratos.
Os tweeters so muito importantes em sistemas estreo, pois
so os sons agudos e mdios responsveis pela formao da
imagem estreo (veja ref. 3 e link 30). Para isso tweeters
pertencentes a canais diferentes devem ser instalados o mais
distante possvel um do outro. Na verdade ideal que a distncia
entre os tweeters e a cabea do ouvinte forme um tringulo
equiltero para a maior apreciao dos efeitos estreo. Pelo fato
dos sons agudos serem to direcionais, qualquer obstculo entre o
ouvinte e o falante de mdios/agudos causa interferncias. At
mesmo telas. Por outro lado, os sons graves abaixo de 150Hz so
to difusos que em nada contribuem para o som estereofnico, de
modo que somente um subwoofer pode ser usado para suprir a
falta das baixas freqncias, no importando nem a posio dele
no ambiente.

O porque da necessidade de caixas

Caixas acsticas so na realidade um sistema eletromecnico, onde existe um motor, que a bobina do alto-falante, e
acoplamentos mecnicos entre o alto-falante e o ar. Um alto
falante, ao movimentar seu cone, gera uma onda de presso
sonora na sua dianteira e outra de sinal contrrio em sua parte
posterior. Em freqncias baixas, onde a onda sonora muito
difusa, ocorre o encontro das duas frentes de onda. Sendo a
primeira negativa e a segunda positiva, estas se cancelam antes de
chegar aos nossos ouvidos. Voc nunca escutaria os sons mais
graves. A funo da caixa isolar as emisses frontais do alto
falante das emisses de sua parte traseira, as quais devem ser
completamente absorvidas pelo interior da caixa ou aproveitadas
de forma positiva, como ocorre nas caixas refletoras de graves.
Para qualquer tipo de caixa, suas dimenses iro influir no s na
segurana do alto falante, mas principalmente em sua resposta de
freqncias.

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O projeto de caixas acsticas est intimamente ligado a tres

parmetros dos alto falantes:
VAS: conhecido como volume equivalente do altofalante, pode ser entendido como o volume de ar que oferece a
mesma resistncia ao movimento do cone que a sua suspenso ou
borda.
QTS: um fator de qualidade total do alto-falante.
Para fazer suas caixas de sub graves, de preferncia a transdutores
com qts inferior a 0.7 ou mesmo 0.6 para que no resulte em
caixas muito grandes e de baixa qualidade
FS: a freqncia de ressonncia ou freqncia natural
de vibrao do alto falante ao ar livre.
Para comear o projeto de sua caixa voc deve estar de posse ao
menos destes dados do alto falante que ir utilizar. Se este dados
no constarem no manual do aparelho, procure na loja de quem
lhe vendeu, mas mais provvel que em uma ligao rpida ao
fabricante ou busca na internet, voc consiga estes dados e muitos
outros referentes ao modelo do alto falante que deseja usar.

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Dados importantes dos alto-falantes

parmetros Thielle-Small
Entrar em detalhes de como acorre a interao entre altofalante, ar e caixa est fora da finalidade desta apostila. Este
trabalho j fora traado em 1961 por dois pesquisadores
australianos: Neville Thielle e Richard Small.
Neville Thielle foi o pioneiro no estudo de caixas acsticas
Bass Reflex, aquelas que possuem um duto de sintonia. Seus
trabalhos visavam encontrar um mtodo para a correta
determinao do volume da caixa e sua freqncia de ressonncia
em funo das caractersticas dos alto-falantes. Richard Small veio
logo depois e ampliou os trabalhos de Thielle. Como resultado,
nasceu uma padronizao para a fabricao e medida de
parmetros de alto falantes e caixas acsticas, uma srie de
constantes conhecidas como parmetros Thielle-Small.
Os parmetros Thielle-Small so constantes especficas de
cada alto falante, So as caractersticas mecnicas e eltricas de
determinado transdutor reduzidas a nmeros.
Estes parmetros so os dados de entrada para os clculos
de nossas caixas e muita ateno ser necessria pois um clculo
descuidado no s ir contribuir para uma qualidade chula mas
tambm possvel que se cause danos aos alto-falantes. E a
ltima coisa que queramos ver um alto falante novinho passar a
arranhar tornando impossvel a audio. Este acidente em
especial se d normalmente por sobre-excurso do cone do alto
falante. Este literalmente soca sua bobina no fundo do conjunto
magntico e a empena. Muitos acham bonito ver uma caixa que
tenha um alto falante fazendo movimentos exagerados, mas o fato
que a caixa do dito cujo foi projetada com deficincia. Nas baixas
freqncias, mesmo aplicando potncias muito inferiores a
suportada pelo alto-falante, ocorrem movimentos vigorosos e a
bobina pode bater com fora no fundo do conjunto magntico. Nem
sempre isto pode ser evitado, sendo necessrio adicionar um filtro
que proteja o equipamento das freqncias muito baixas.
Parmetros de Falantes e caixas:
Fs: Freqncia de oscilao natural (ressonncia) do falante ao ar
livre
Qes: Fator de perdas de eficincia do alto-falante ao ar livre,
considerando apenas perdas eltricas.
Qms: idem, considerando perdas mecnicas.

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Qts: Fator de qualidade total do alto falante, inclui parcelas de

perdas eltricas e mecnicas.
Vas: volume equivalente, pode ser entendido como o volume de ar
que oferece a mesma resistncia ao movimento do cone
(complitncia acstica) que a sua suspenso ou borda
NO: Rendimento do alto-falante
Xmax: excurso mxima do cone em uma direo, para que a
bobina permanea dentro do campo magntico uniforme do ima.
Este no o limite mecnico, se ultrapassar xmax iro ocorrer
distores no som devido a no-linearidade do campo magntico,
mas isto no danificar o falante.
Vd: Volume de ar deslocado pelo alto falante quando se
movimenta dentro dos limites de Xmax.
BL: densidade de fluxo magntico no gap, multiplicado pelo
comprimento de bobina percorrido por este fluxo.
Sd: rea efetiva do cone do alto-falante
Re: Resistncia da bobina em corrente contnua, dada em ohms
assim como a impedncia, mas no igual
Le: indutncia da bobina medida em mH (milihenries)
Z: impedncia. Resistncia da bobina a passagem de corrente
alternada. Varia conforme a freqncia, portanto este o menor
valor assumido. (medido em Ohms).
PE: Potncia eltrica suportada pela bobina do alto falante, dada
em Watts
SPL: Sound pressure level - nvel de presso ou intensidade
sonora, medido em dB. Refere-se tambm a eficincia do falante,
quando medida a 1m de distncia, sendo aplicado 1W.
Vb: Volume interno de uma caixa , em litros
Fb: Freqncia de ressonncia do sistema caixa+duto. Tambm
conhecida como freqncia de sintonia do duto.
Fc: Freqncia de ressonncia de um sistema de caixa selada.

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F3: Freqncia da qual a intensidade sonora cai para a metade da

intensidade de referncia, isto , freqncia onde a intensidade cai
-3dB
Qtc: Eficincia de um sistema de caixa selada, na freqncia de
ressonncia. 0,71 o valor que proporciona a resposta mais plana,
porm, e mais comum usar valores entre 0,9 e 1 devido ao
reforo nos graves obtido.
No se preocupe em decorar nada, No momento em que estes
parmetros forem necessrios nos clculos, basta voltar no texto e
relembrar.
Qualidade , mercado e valores de potncia
O mercado de alto-falantes hoje em dia um campo
minado. Se voc procurar um pouco, poder encontrar muita
coisa boa, mas duvido que no v esbarrar em muita bomba que
tem por a. Devido ao fato do pblico de som automotivo
geralmente no conhecer de dados tcnicos dos alto-falantes, o
fabricante abusa da publicidade e pecam na qualidade final.
Falantes coloridos, que brilham, cromados etc. No tenho nada
contra, mas nem sempre esta maquiagem significa que tocam
melhor. Como o foco da ateno dos fabricantes est sobre o
mercado automotivo e profissional, fica difcil encontrar altofalantes destinados a outras aplicaes que requerem mais
qualidade. O pessoal que gosta de som residencial e hi-fi acabou
prejudicado, pois nas lojas s se encontram os equipamentos
profissionais, que esbanjam robustez, mas no tem qualidade a
altura de um sistema hi-fi. E os automotivos, que possuem
parmetros e at formatos otimizados para serem aplicados em
veculos. A soluo recai sobre os importados. Isto no quer dizer
que voc no pode usar um falante automotivo para fazer uma
caixa para seu Home Theater, na hora dos clculos que voc
comeara a ver grandes diferenas que iro definir sua escolha.
Com um pouco de vivncia com os parmetros tcnicos dos
alto-falantes logo voc estar conseguindo separar as razes. De
incio, comece a desconfiar daquelas marcas que tentam lhe
enganar com valores de potncias absurdos, como est explicado
mais abaixo. Tambm pense duas vezes antes de adquirir altofalantes de imas pequenos e bordas estreitas para caixas de subgraves. Evite falantes de QTS alto (>0,5) quando voc estiver
querendo sistemas compactos. Mas se, apesar do baixo
rendimento, quiser usar alto-falantes fora de caixas, como no
tampo, use aqueles de QTS maior que 0,5 e no compre falantes
caros para isso, no compensa. Visualmente, o falante que lhe
proporciona bom rendimento em caixas sub-graves compactas o

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de ima grande (QTS baixo), borda larga e macia (baixa

complitncia = VAS baixo) e cone robusto.
muito importante observar a qualidade e rigidez do cone,
bem como a qualidade das bordas e colagens. Observe sempre a
sensibilidade do falante (SPL). Deve estar especificada em dB
W/m. Isto quer dizer que um alto falante de SPL=93dB W/m,
ligado a um amplificador de 250W toca igual a outro de 90dB W/m
ligado a um sistema de 500W (lembre-se que ao dobrar a potncia,
voc est aumentando a sensibilidade em apenas 3dB ( ref. 2).
Baseie-se tambm pelos anncios e catlogos de fabricantes que j
atuam a algum tempo com sucesso no ramo de sonorizao
profissional e hi-fi. Isto porque equipamentos de m qualidade no
sobrevivem nestes mercados e provavelmente a mesma tecnologia
e ateno que do aos seus produtos top daro aos demais.
Sobre potncias e RMS x PMPO
Lembre-se, no existe alto-falante com potncia de X watts. Alto
falante um componente passivo, que transforma energia, na
verdade, um alto falante de 120W RMS suporta eletricamente
120W sem queimar, porm se for ligado em um amplificador de
50W , tocar igual a qualquer outro alto-falante parecido e de
menor potncia: 50W. Isto sem contar que tem muita perda no
caminho antes de virar som. O fabricante que apresenta como
primeiro dado de seu alto-falante o valor da potncia, tem a ntida
inteno de te ganhar no papo, cuidado.
Com relao aos valores de potncia, o leitor j deve ter se
deparado com nmeros assustadores e no coerentes. Por
exemplo, um aparelho tres-em-um a venda no supermercado tem
uma etiqueta que diz possuir 4000 Watts de potncia. bvio que
esta informao no real. Isso seria admitir que este aparelho
consome tanta energia quanto meu chuveiro eltrico. O que
acontece nestes casos a unidade de medida que o fabricante
utilizou. Na maioria das vezes, potncia PMPO, ou seja, uma forma
de medir a potncia mxima que o aparelho pode gerar, mesmo
que seja por um instante mnimo de tempo, at menor que
centsimos de segundo. Como no h padronizao para esta
medida, o fabricante inventa como ele quiser a maneira que vai
utilizar para fazer a medio da potncia PMPO. Isto trata-se de
uma jogada de marketing. Tanto que basta reparar: a potncia
dos novos aparelhos aumenta espantosamente enquanto estes
continuam diminuindo de tamanho. Ora ento porque os
amplificadores para shows raramente passam dos 4000W e
continuam to grandes? - vai entender! A medio de potncia
padronizada pela ABNT a que vale. Medida em um perodo de
tempo padronizado onde se possa definir a potncia mdia que foi
trabalhada pelo aparelho sem que ocorra sua queima. Esta a

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potncia RMS ou conhecida como potncia real mdia, esta serve

como parmetro de comparao e deve vir sempre especificada
pelo menos no manual do fabricante. J me deparei com aparelhos
que anunciavam 400W na frente de seu painel, mas no manual
estava especificada a potncia RMS de mseros 6W por canal. Este
mesmo raciocnio vale para alto falantes. Nossa referncia
potncia RMS. Ainda temos um agravante. Esta potncia a que o
alto falante suporta eletricamente. Na maioria das vezes o limite
mecnico imposto pelo Xmax ocorre antes que toda a capacidade
de potncia do alto-falante seja aproveitada. Por isso torna-se
importante o clculo e simulao da caixa antes da compra do altofalante.
Em msica existe um parmetro conhecido como dinmica
(ref: 3). Isto a diferena entre o som mais fraco que toca em
uma msica e o mais forte. Qual quer aparelho em volume mdio
deve conseguir reproduzi-los todos. Vejamos o exemplo de uma
tpica musica de rock. Se tomarmos somente a variao dinmica
entre o volume mdio normal no decorrer da msica e os
momentos de pico, encontraremos uma variao de 12dB, isto
chama-se fator de crista (ref: 6). Agora vejamos, se o sujeito
estiver ouvindo em um volume onde o desenvolvimento normal da
msica consome 2W do sistema. Quando em uma passagem mais
forte da msica, como um grito do vocalista ou uma base de
guitarra onde atinja 12dB acima do nvel mdio, veja qual a
potncia necessria para reproduzi-lo:

Veja que no todo aparelho que fornece esta potncia.

Imagine que voc estivesse tocando para uma multido, onde seu
sistema j desenvolvia em volume mdio de 50W. Se calcular vai
ver que necessitaria de 750W nas passagens mais fortes!! Ou
ainda, se imagine ouvindo msica clssica, onde o fator de crista
pode chegar a 30dB.

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Quando a potncia requerida maior que a do amplificador,

a onda ceifada e ocorre distoro por saturao do equipamento.
A onda perde seu formato, se torna quase quadrada e perde suas
informaes de timbre. Veja na fig. Acima, a onda ainda dentro dos
limites do amplificador e a que excede a potncia max. Por a
percebemos que alta potncia em um sistema funciona como uma
reserva de energia e no para escutar em volume mximo. Exceto
se o controle de volume do aparelho j fora projetado pensando
isso. A potncia PMPO tinha a inteno inicial de especificar a
capacidade que certos aparelhos tinham de fornecer alta potncia
nestes momentos de maior dinmica, mas como no houve
padronizao, virou esta palhaada que conhecemos hoje.
Tipos de caixas, vantagens e desvantagens
Existem vrias configuraes possveis para que se construa
uma caixa acstica.
So mais comuns hoje em dia as caixas seladas e dutadas devido a
sua menor dificuldade de construo e projeto. Esta apostila vai se
concentrar no estudo destas duas modalidades mas a saber,
existem tambm as caixas band-pass, cornetas, eletroacsticas,
linha de transmisso etc.
Obviamente cada caixa possui seus pontos fortes e suas
desvantagens tambm. Vejamos por exemplo a caixa selada:

Caixa selada

Normalmente apresentam boa resposta a transientes, que

so variaes rpidas do som, como em um ataque da bateria.
Caixas seladas apresentam a possibilidade de se conseguir
respostas planas. Devido ao bom controle do cone, apresenta
tambm baixa distoro e exatamente por este motivo, pode-se
utilizar altofalantes de grande excursso, que devido ao volume
interno fixo, torna-se fcil o controle de Xmax. Deste modo
suportam potncias maiores sem danificar o alto-falante.
Caixas seladas so boas reprodutoras de sons graves puros e
profundos. Tambm reproduz bem musica nacional, pop, rock,
dance.

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Caixa selada para uso automotivo

Variando o volume de uma caixa selada podemos ter:

- Menor Volume:
FC e F3 sobem;
Resposta de graves fica prejudicada e a curva de resposta
adiquire um pico proporcinal a reduo do volume.
Na regiao do pico, os graves se intensificam;
Pode-se injetar mais potncia
Som seco, grave de ataque
- Volume maior:
Fc e F3 caem
Toca frequencias mais baixas
A resposta se planifica
Menor potncia aplicvel
Graves profundos e naturais
Sem dvida a caixa ideal para o iniciante. de fcil clculo
e montagem. Proporciona bons resultados e j consegue que o
leitor se familiarize bem com os termos. Tambm trata-se de uma
caixa de tima qualidade, sendo a preferida de muitos puristas.
A prxima caixa que vamos tratar a dutada. A primeira
diferena que enxergamos o duto de sintonia:

Voc pode pensar que trata-se de apenas uma caixa com um

furo a mais, mas acredite que este tubo de suma importncia
para seu funcionamento.
O duto tambm funciona como emissor sonoro, contribuindo
nas respostas de baixas frequncias . O duto apropriado desobriga
que o alto falante tenha alta excurso de cone para que renda bem
em baixas frequencias, de modo que possvel a utilizao de
falantes de maior sensibilidade, devido a estes possuirem conjunto

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mveis mais eficientes (os conhecidos bordas-secas usados em

som profissional).

Caixa dutada B&W

Repare o tweeter no alto, o
duto embaixo e o woofer entre eles

As caixas dutadas fornecem uma melhor resposta de graves,

alto SPL, boa resposta a transientes, mas inferior s seladas. Boa
para quem deseja graves reforados ou utilizao ambientes
abertos, por ter +3dB de vantagem sobre a selada.
Permite muitas variaes de utilizao a partir de alteraes
na frequencia de sintonia e volume da caixa
Boa para batidas graves extendidas, como sinfnicas, jass,
ax, etc.
A excurso do cone abaixo de fb cresce muito rpido, de
modo que necessrio cuidadoso clculo ou utilizao de um filtro
subsnico (barra as frequencias baixas que fazem o cone entrar em
sobre excurso).
Muitos purista no gostam de caixas dutadas pois dizem que
introduzem distores no som, que eles chamam de coloridos.
Porm elas continuam ainda sendo utilizadas em larga escala nos
mais modernos aparelhos HI-FI.
Home theaters e micro systens pequenos de baixo custo
utilizam em sua totalidade caixas dutadas, por que, de outra
forma, seria necessrio um amplificador duas vezes mais forte para
alcanar a mesma presso sonora com uma selada.
Existem ainda as caixas tipo band-pass, so utilizadas sempre
como sub-woofers e apresentam um spl maior que as dutadas em
3dB, e logicamente 6dB maior que as seladas. Contudo, alm de
ser de mais difcil clculo e construo, no permite que ouamos
as distores provocadas por sobre excurso do cone do falante,
podendo o estar danificando sem que estejamos sabendo.

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Consistem de dois volumes, um selado e outro com um

duto sintonizado. O alto falante posicionado entre os
dois recintos acsticos, os quais possuem dimenses
crticas, e no fica visvel. Fica interno a caixa.
chamada tambm de radiador indireto, pois somente
o duto irradia presso sonora para o ambiente. Seu clculo deve
ser minucioso e no vamos fazer aqui, porm os softwares que
indico fazem com preciso.
Caixas como esta criam graves vigorosos em shows e cinemas,
utilizando alto falantes profissionais. Seu uso tambm se
disseminou em som automotivo com grande sucesso. A
desvantagem desta caixa o seu tamanho avantajado.
Veja a figura:

Caixa Band-Pass automotiva com

parede frontal de acrlico e iluminao
para que os alto falantes internos fiquem visveis

Quando se procura um grave realmente poderoso no interior de

ambientes, como automveis, salas, ou quando ao ar livre, todas
estas caixas podem ser projetadas de modo a produzirem um pico
na curva de resposta, prximo a freqncia de ressonncia do
local. Em veculos por exemplo algo entorno de 70Hz. Os
fabricantes de som automotivo sempre sugerem caixas para seus
alto falantes que apresentam um pico de quase 4dB nesta regio.
Quando no h a possibilidade de se instalar caixas de graves
potentes em salas grandes como teatros ou cinemas, costuma-se
instalar caixas picos grandes para compensar as absores nos
estofados e platia (em +/-50Hz) e aproveitar o reforo
introduzido pela ressonncia do local. Apesar de produzir um som
intenso, na verdade a resposta de graves fica prejudicada.
Aspectos construtivos e mecnicos das caixas
Chegado a este ponto, depois de ver que uma caixa depende
de tantos parmetros, voc deve estar se perguntando qual a
implicao do tipo de material e mtodos de construo no
resultado final da caixa.
Se recapitularmos a finalidade da caixa acstica, veremos
que a funo de isolar as ondas sonoras em seu interior s pode
ser cumprida se as paredes forem suficientemente rgidas para que

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no vibrem junto com o alto falante. Seno seria como admitir que
o alto falante no o nico gerador de som da caixa. As paredes
da caixa no podem apresentar vibraes e devem isolar todas as
ondas sonoras que possam prejudicar o resultado final.
Mesmo tomando todos os cuidados, no existe um material
to rgido que no vibre. Este efeito produz um som reverberante
muito desagradvel, como quando algum fala com a cabea
dentro de um balde. razovel imaginar que a vibrao acontea
pois, dissemos que as ondas da parte de trs do falante so
aprisionadas pela caixa. Estas ondas possuem certa energia que
transferida s paredes da caixa quando as tocam. Para evitar este
efeito existe a necessidade de absorver esta energia antes que se
transforme em vibrao ou que amortea as paredes para que
cessem logo de vibrar. Faz-se isso adicionando material de alta
densidade, pesados, internamente caixa como, borrachas densas,
como aquelas usadas para forrar bancada de oficinas ou camadas
vigorosas de betumem (piche ou manta asftica). Uma caixa bem
amortecida deve apresentar um som seco e sem sustentao
quando voc der soquinhos em suas paredes.
Portanto podemos perceber que uma caixa acstica deve possuir
paredes que ofeream tanto rigidez quanto amortecimento. Viu
porque boas caixa nunca so leves demais! Na seo de links, em
fabricantes de caixas, procure por desenhos das caixas para ter
alguns exemplos.
Se dissemos que algumas paredes podem vibrar, temos
alguns fatores que promovem este efeito, como baixa resistncia a
flexo e a baixa espessura do material (j viram como vibram
aquelas caixas de mini-systems feitas de plstico?).
Paredes feitas em materiais de alta densidade e rgidos, so
muito boas acusticamente, necessitando apenas de uma forma de
se amortecer as vibraes menores. Por exemplo, o ao rgido, e
necessita de muita potncia para faze-lo vibrar devido a sua
grande massa. Porm sem amortecimento, mesmo pequenas
excitaes fazem suas paredes ecoarem como sinos. Outros
materiais mais nobres apresentam muitas vantagens juntas:
rigidez, amortecimento e alta densidade, como o granito ou
concreto por exemplo. Mas caixas construdas nestes materiais
podem ser inviveis devido ao peso e dificuldade de construo. O
material que atualmente representa o melhor custo benefcio
continua sendo a madeira. Apesar de ser menos rgida e densa que
os granitos, oferece vantagens em toda fase de fabricao da
caixa.
As madeiras mais utilizadas para se construir caixas so o
compensado, o aglomerado e o MDF. Cada qual com suas
vantagens. No comum utilizar madeira macia, pois no se tem
propriedades uniformes ao longo da pea, mas voc pode
experimentar tambm.

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O compensado utilizado aquela madeira formada de vrias

camadas sobrepostas. um material muito rgido e fcil de
encontrar. Resiste a impactos e fcil de se trabalhar. No serve
compensado virola porque oco. E nem aqueles pintados de
roxo para usar em obras, porque so de baixssima qualidade e
separam sua camadas.
Quanto ao aglomerado, muitos j devem conhecer, ele aquele
material feito de serragem de madeira prensada com cola, ele
esfarela se for exposto a umidade e no suporta se aparafusado
muitas vezes no mesmo furo. Tambm no suporta impactos de
transportes, portanto esquea este material para usar em
equipamentos para shows. Use compensado. Mesmo assim ele
um bom material no ponto de vista acstico, rgido e barato. Se
for fazer uma caixa para usar em casa, ou uma caixa que no ser
to judiada, escolha este material. Mas cuidado, ele exige certa
prtica para montar, pois no aceita pregos e costuma lascar as
bordas.
Quando for comprar aglomerado, certifique-se da qualidade,
apesar de ser serragem prensada, tem aspecto liso dos dois lados,
veja um pedao cortado e confira se a serragem uniforme e fina.
No compre se houver pedaos grandes de madeira ao invs de
serragem em seu interior. Agora se a grana estiver sobrando, o
melhor material o MDF.
MDF uma sigla em ingls que significa fibras de mdia
densidade. parecido com o aglomerado, serragem prensada,
mas uma serragem muito mais fina, tipo p. uma madeira
muito rgida e pesada (densa), que apresenta boas qualidades de
amortecimento. Tambm tem aspecto liso e claro de ambos os
lados. Porm um pouco mais cara que o compensado. Como o
aglomerado, trabalhe com parafusos. Esta madeira comumente
usada para se fazer armrios e cozinhas planejadas, em qualquer
marceneiro voc consegue ver. Tambm fica a dica, voc pode
adquirir a madeira j cortada nos tamanhos com marceneiros ou
distribuidores, mas procure bem porque o preo varia muito.
Lembre-se que quanto mais espessa for a madeira melhor.
Uma boa forma de averiguar a espessura necessria para se ter
uma boa caixa considerar que ela deve ser ,mais ou menos, 1/20
da maior dimenso da caixa.
Alguns fabricantes inventam outros tipos de materiais, na inteno
de melhorar as caractersticas da caixa, mas tambm de facilitar o
seu processo produtivo e diminuir custos. So o caso das caixas
injetadas em plsticos de alta densidade ou resinas misturadas
com minerais.
A maneira de se montar uma caixa tambm influi em seu
resultado final. Todo corpo possui uma freqncia natural de
vibrao. Isto inclui as paredes da caixa tambm. Cada parede ter

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um modo de vibrao que vai depender de suas dimenses, massa,

etc. Aqui vemos que o pior formato para uma caixa seria o cubo,
pois teramos seis paredes vibrando igualmente, somando os
efeitos citados anteriormente.
Para se fornecer maior rigidez a paredes
de caixas acsticas, as vezes so
necessrios reforos de modo que estes
apoiem o painel, dividindo-o em duas ou
mais partes menores, mas
preferencialmente de dimenses no
mltiplas entre si.
Veja esta figura de uma caixa para som
Hi-Fi, repare que j logo atrs do Woofer
h um reforo horizontal, seguido de
outro um pouco acima e outro vertical,
mas repare que eles no dividem as
paredes em partes iguais. Repare
tambm que o reforo vertical forma um
volume para o alto falante de mdios
dentro da prpria caixa de graves. Outra
caixa dentro da caixa. Isto
perfeitamente possvel desde que fique
bem vedado depois de fechada. H
tambm outros menores, que esto at
inclinados. Deste modo ,mesmo depois
de tantos reforos, se ainda houverem
vibraes, pode-se garantir que estas no ocorrero na mesma
freqncia e no haver soma de efeitos. Note que o reforo
horizontal logo atrs do woofer no divide o volume da caixa, ele
tem ranhuras que ainda permitem a comunicao da parte inferior
da caixa com a parte superior, a funo mesmo s reforar a
parede. A prtica mostrou que o tipo de escora mais eficiente
aquela colada longitudinalmente a maior dimenso da caixa.
Para toda caixa que possuir pelo menos duas paredes
paralelas, existiro uma srie de ondas que possuem comprimento
mltiplo inteiro das distncias entre as paredes. So ondas
estacionarias. Estas ondas ,que provocam ressonncias internas,
podem ser minimizadas com projetos de caixas que no possuam
paredes paralelas, ou com o auxlio de materiais que as absorvam.

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L de Vidro

Manta acrlica, l de vidro

ou rocha, pasta de
algodo, espuma acstica,
so alguns do materiais
utilizados para absorver
estas reflexes internas a
caixa. So encontradas
em casas de materiais
para refrigerao ou
mesmo sonorizao. No
so muito eficientes se
forem coladas nas paredes, a no ser que em camadas vigorosas
como a figura abaixo:

Uma outra forma de se aplicar estes materiais ao invs de serem

colados s paredes da caixa, serem colocados prximo a centro de
volume, enrolados nas travessas de reforo ou em formato de
caracol, mas sempre em quantidade que ocupe +/-50% de todo o
volume da caixa. Vale lembrar que a adio de material absorvente
causa uma elevao virtual de aproximadamente 15% no volume
da caixa, ou seja, na hora dos clculos, insira na frmula um
volume um pouco maior que o real caso voc estiver utilizando
material absorvente. Em caso de caixas de competio, no use,
pois a caixa perde um pouco de rendimento.
A ordem e aplicar primeiro algum material amortecedor nas
paredes caso estas tenham tendncia de ficarem vibrando
prolongadamente, e sobre ele, aplicar o material absorvente.
Ainda pode-se reduzir tais ressonncias, pela adoo de
dimenses para a caixa no mltiplas entra si. As propores mais
aceitas hoje em dia entre as dimenses de uma caixa para que as
ressonncias sejam mnimas so: 2,6 - 1,6 - 1. No importando o

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que altura, profundidade ou comprimento. Mas pode-se utilizar

outras propores, desde que no sejam mltiplas. Vemos aqui
novamente que o pior formato o cbico.
Monte os falantes, na medida do possvel, no mesmo nvel da
madeira, para isso pode ser necessrio fazer um rebaixo no furo
dos falantes para que eles encaixem. Veja a figura:

Ainda importante dizer que o correto funcionamento de

uma caixa depende muito de sua vedao. Todo vazamento de ar
constitui perdas e reduo de rendimento. Portanto depois de
construda, deve-se passar massa de calafetar, massa plstica, ou
at cola misturada com serragem bem fina, por todas as junes
internas da caixa. No alto-falante, use massa de calafetar na sua
juno com a face da caixa. No use silicone, pois enquanto seca, a
cola de silicone exala gases cidos que podem danificar o falante.
Feche a caixa travando com parafusos e cola de madeira. Em
certas caixas, a presso no interior fica to grande que se colocar
pregos, a caixa pode comear a abrir.
O furo do alto falante deve ser justo, mas no apertado para no
correr o risco de empenar o falante. Use parafusos de fenda Philips
para no correr o risco da chave de fenda escapulir e furar o altofalante novinho.
Veja valores dos dimetros aproximados dos furos para o falante :

Falante (poleg.)
8
10
12
15
18

Dia. Furo (mm)

185
232
280
352
420

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Definindo o sistema
Quando iniciamos um projeto de caixa, devemos comear
pela definio do que queremos e o resultado final que esperamos,
para que possamos escolher alto falantes, configuraes, materiais,
etc.
Vamos comear pela utilizao: Ser um sub-woofer
automotivo, para home-theater, ou ser uma caixa para retorno de
palco ou para guitarra? A partir destas definies podemos
comear a estabelecer os limites para as escolhas. O custo sempre
ser um dos principais limites para qualquer projeto, tenha noo
de quanto dinheiro voc pode gastar. Vamos listar os pontos
importantes:
Qual a resposta de freqncia desejvel?
O custo final da caixa importante ou no?
O spl da caixa mais importante que a qualidade ou no?
O tamanho final da caixa um fator crtico?
Partindo destas definies voc saber se compensa pagar
mais caro em um falante que renda bem em caixas pequenas, ou
se ser necessrio um tweeter ou outro falante para completar a
resposta de freqncia, ou se poder construir uma caixa com
falantes mais baratos, se poder investir no acabamento da caixa
etc. O importante que voc pesquise, no se atenha a s um
fabricante e consulte principalmente os dados tcnicos que todo
mundo tem preguia de ler, pois ali que esto os nossos dados.
Clculo de caixas
Bom, finalmente voc chegou a melhor parte desta apostila,
vamos agora calcular algumas caixas. Abaixo sero relacionadas
frmulas para que seja possvel o clculo, mas vale ressaltar que
devido a necessidade constante de se refazerem clculos torna-se
muito recomendvel que se adquira um software especfico para
ajuda-lo. Existem excelentes freewares destinados ao clculo de
caixas acsticas. Eles calculam caixas seladas, dutadas e at bandpass. Os melhores que j usei e que recomendo foram o WINISD e
o LSPCAD LITE. A vantagem destes programas consiste no fato de
que voc pode alterar o projeto a qualquer tempo e em real time
observar os grficos de desempenho. Tambm fazem outras
anlises alm da resposta de freqncia, como por exemplo a
importantssima anlise do XMAX (s o LPSCAD). Caso voc no os

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encontrar nos endereos abaixo vale procura-los pela internet, pois

so fceis de achar e a ajuda valiosa.
WINISD: www.linearteam.dk
LSPCAD e outros: www.speakerbuilding.com/software/
A princpio podem parecer complicados de se trabalhar,
porm aps compreender os exemplos sero extremamente fceis
de mexer. Tenha em mos tambm daqui para frente uma boa
calculadora.
Algumas recomendaes: Se uma caixa possui alto falantes
diferentes, ou que toquem freqncias diferentes, estes no devem
compartilhar o mesmo volume, devendo existir uma repartio
interna na caixa. Exceto se o falante for selado e no tiver
comunicao do seu cone com o interior da caixa, como os
Tweeters e cornetas.
Para caixas Hi-fi, os alto falantes de mdios que comuniquem
com o interior da caixa, tambm devem ter seu volume separado,
e de preferencia, preenchidos com material absorvente.
Formulas para projeto de uma caixa selada
Para comear o clculo da caixa, ser necessrio primeiro
conhecer o valor da freqncia de ressonncia do sistema, ou seja,
Fb. para isso, alm de Fs e Qts do falante, voc deve definir o valor
do QTC do sistema. Volte na definio dos parmetro caso tiver
dvidas de como definir o QTC.
(1)

O volume Vb em litros para valor do QTC escolhido ser dado por:

(2)

Se o QTC que voc escolheu foi 0,71 , ou seja, aquele que d a

resposta mais plana possvel, o volume que voc encontrar acima
o volume timo da caixa. Se este volume j te satisfez, deve-se
conferir agora a freqncia de corte a -3dB, F3, que diz qual a
menor freqncia sua caixa toca sem que se perceba reduo na
intensidade do som.

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Se o volume calculado no for conveniente, pelo fato de ser, por

exemplo, muito avantajado, podemos partir de um volume
desejvel e verificar se os valores de F3 e Qtc a serem calculados
satisfazem as necessidades de projeto.
Note que ao diminuir o volume ser aumentada a frequncia de
corte F3 e o valor de Qtc.
Inversamente, ao ser aumentado o volume, ser diminuda a
frequncia de corte F3 e o valor de Qtc .
A partir do volume proposto determina-se a frequncia de
ressonncia do sistema, fb, por:
(3)
e o novo Qtc:
(4)

O novo F3 ser:
(5)

Se Qtc e F3 no forem satisfatrios, deve-se repetir os clculos

utilizando-se outro valor de volume. Lembre que quando o volume
aumenta, F3 e Qtc diminuem e vice-versa.
Como vimos, inicia-se o clculo de uma caixa selada a partir de
uma condio tima (Qtc = 0,71).
Se a freqncia de corte (F3) ou volume da caixa no satisfazem,
deve-se retornar e calcular novamente. Desde o incio, apartir de
novo Qtc, ou partindo j do volume desejado e analisando as
implicaes deste novo volume no resultado final.
Com um pouco de prtica torna-se bastante rpido o clculo da
caixa, mas pode acontecer que por mais que se tente no se
chegue a um resultado bom, isto porque o alto falante no seja
indicado para se trabalhar neste tipo de caixa. Para averiguar antes
de fazer os clculos se um alto falante ter melhor rendimento em
uma caixa selada ou em uma refletora de graves, use a seguinte
comparao:
EBP (Efficiency Bandwidth Product) = Fs / QES
Se no existir informao para calcular o QES, use o QTS mesmo

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se EBP for:
50 ou menos = selada ou Bandpass quarta ordem.
50 ou mais = dutada ou Bandpass sexta ordem.
O EBP servir como uma referncia importante para comear o
projeto, mas a definio ser sua, baseada em suas necessidades
de projeto. No raro ter de se escolher outro alto falante.

Formulas para o projeto de uma caixa dutada

Estas frmulas so mais apropriadas para alto falantes com
Qts maior que 0,3 e menor que 0,8. Para valores fora desta faixa,
prefira usar um software. Esta preocupao importante porque o
sonofletor tipo refletor de graves muito mais sensvel a erros de
clculo do que uma caixa selada.
Vamos iniciar pelo clculo do volume timo em litros:
(6)
Este volume s ser ideal se o alto falante possuir Qts prximo a
0.338. Com este valor a curva de resposta a mais plana possvel.
Se o nosso falante no possuir este valor de Qts, teremos que
calcular o volume de caixa que dar maior extenso de graves e
resposta mais plana possvel.
Ao alterar o volume da caixa, sabemos que a curva de resposta
ser deformada, temos agora que ponderar o quanto esta
deformao ir se desviar da referncia.
O fator R pode ser calculado pela frmula abaixo e corresponde ao
valor do desvio em decibis.
(7)

Este fator deve ser o mais prximo possvel de zero, mas em

virtude das outras avaliaes que devemos fazer, isto nem sempre
ser possvel. Desta forma tentamos mante-lo menor do que 3dB.
Variaes maiores do que esta podem ser percebidas por ouvidos
mais treinados e devem ser evitadas. A no ser que seja
proposital. Note que para sons de qualidade, picos na resposta de

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freqncia de graves podem se manifestar como um som

ressonante, conhecido como som de barril, totalmente
indesejvel.
Clculo das frequncias de corte e ressonncia da dutada
Como na caixa selada, devemos saber qual a freqncia de corte
a -3dB , F3. E tambm, para que a caixa dutada realmente
funcione, devemos calcular a sua freqncia de ressonncia, que
posteriormente nos levar ao clculo do duto de sintonia. Somente
assim a caixa ir conseguir transformar as ondas de presso em
seu interior em som pelo duto. Por isso a caixa dutada possui 3dB
de vantagem sobre a selada, alm do alto falante, o duto tambm
produz som.
Freqncia de corte
(8)

e freqncia de sintonia :
(9)

Calculo do Prtico (duto sintonizado)

O prximo passo de suma importncia, refere-se ao clculo do
dimetro e comprimento do duto de sintonia. O correto
funcionamento da caixa depende deste clculo.
Escolha um dimetro que seja mais fcil para voc trabalhar, como
um tubo de PVC, o dimetro de uma serra copo que voc tenha,
etc. Somente tome o cuidado de no escolher um dimetro muito
pequeno, pois isto faria com que o ar passasse muito veloz pelo
duto provocando um rudo de flauta, muito desagradvel.
Para no errar no dimetro, escolha algo prximo ao resultado
desta frmula
(10)
onde:
D = dimetro do duto (cm).

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Dfal= dimetro do falante (cm) (mea at a metade da borda)

fb= ressonncia da caixa.
Porm se a caixa trabalhar com potncias baixas e o alto falante
no for de pular muito, pode-se usar dimetros menores que o
calculado acima.

comprimento do duto:

(11)

onde:
L = comprimento (cm).
d = dimetro escolhido
Vb= volume da caixa (litros)
Fb= frequncia de ressonncia.
Se acontecer que o clculo de Lv resulte em um valor negativo ou
menor que a espessura do painel frontal, torna-se necessrio
aumentar o valor escolhido para dv. Se o valor do comprimento for
igual a espessura da madeira, basta fazer um furo nesta.

Calculando as dimenses da caixa

De posse do volume da caixa, agora nos resta definir as
dimenses para poder cortar a madeira e montar.
Se voc estiver calculando uma caixa para dois alto falantes
iguais, que tocaro juntos, proceda da seguinte forma: Calcule
tudo para um s, depois construa uma caixa com o dobro do
tamanho e o dobro de dutos calculados (no altere o tamanho dos
dutos, s a quantidade). Coloque uma diviso no meio da caixa de
modo que cada alto falante ocupe um volume. N prtica, a
maioria das pessoas retira esta diviso mas, apesar de no ser
muito recomendvel, funciona.

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Se for uma caixa retangular o trabalho fica muito fcil. Voc

necessita definir primeiramente a espessura da madeira que ir
usar e duas dimenses da caixa e substituir na frmula abaixo.
Lembre-se de colocar todas dimenses em cm e volume em litros

(12)
Aqui, D1, D2 e D3 so as dimenses externas da caixa. D1 e D2
voc deve colocar na frmula, D3 ser a dimenso que resta
encontrar. A espessura da madeira ( E ) deve tambm ser colocada
na frmula
Se sua caixa for do tipo Bazooca, ou seja, em formato de cilindro
basta fazer o seguinte:
Como normalmente j temos um tubo com dimetro definido,
vamos calcular o comprimento do cilindro, mas nada impede que
voc inverta as variveis e resolva para o dimetro em funo do
comprimento.

(13)

Onde E continua sendo a espessura da parede da caixa em cm e D,

o dimetro externo em cm
As caixas bazooca fornecem graves bem firmes e agradveis
devido a sua geometria cilndrica que reduz as vibraes das
paredes. comum utilizar para sua construo tubos de papelo
(concretubo).
Para caixas trapezoidais, mais comuns em carros:

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Vamos definir a altura da caixa (h) em funo do volume em litros

Vb, da largura L, da base maior B e menor b.
E a espessura da madeira em cm

(14)

Quando voc tiver a informao do ngulo de inclinao do banco (

normalmente 70) e altura da caixa (h), saiba que:
b = B - (h / tangente de alfa)

(15)

neste caso, calcule L em funo de todo resto:

(16)

Para iniciar a construo da caixa, separe primeiramente as

ferramentas que ir necessitar: Lpis, rgua ou trena, serra
manual ou eltrica. A serra tico-tico facilita muito o trabalho, mas
exige ateno ao realizar cortes retilneos, eles podem no sair to
retos assim. Separe tambm os parafusos, chave de fenda e outras
ferramentas que julgar que podem ajudar seu trabalho como uma
furadeira por exemplo.
Veja que mesmo que voc no tenha intimidade com
ferramentas e no goste de realizar o trabalho com a madeira,
voc j tem conhecimento suficiente para desenhar a caixa e levar
a um marceneiro para que a monte para voc. Normalmente o
servio no fica caro e agora voc sabe o que est sendo feito.

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Exemplos de caixas calculadas

Caixa selada
--------------------------------------------------------------------Vamos como exemplo calcular uma caixa para um alto falante.
Vamos usar o modelo street bass de 12 da da Selnium
Os dados deste alto falante so:
fs = 33,8 Hertz
Qts = 0,45
Vas = 144 litros
A frequncia de resonncia do sistema Fb calculada por (1):

Vamos calcular a freqncia de corte F3 por (5):

Repare que para QTC=0,71 , Fb=F3.

Como esta freqncia de corte me agrada, vamos agora calcular
Vb por (2):

97 litros vai dar uma caixa muito grande para se colocar em um

carro, vamos ver o que acontece se reduzirmos um pouco este
volume. Vamos passar para 45L, digamos que eu j tinha uma
caixa deste tamanho e quero ver se possvel aproveita-la:
ento por (3) e (4):

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A nova freqncia de corte ser por (5):

Este QTC ainda perfeitamente aceitvel de modo que escolho a

caixa de 45L, apesar de que de teremos uma pequena perda na
extenso de graves (o F3 a 97L era mais baixo). O fato que
quando voc diminui o volume timo, sua caixa ir falar menos
grave e aparecero picos em sua curva de resposta, mas para
aplicaes automotivas perfeitamente possvel ir at QTC = 1,3.
QTCs em torno de 1 So de grande agrado popular, porque o alto
falante suportar maiores potncias devido ao volume reduzido da
caixa, dando batidas secas muito fortes, tpicas da msica
brasileira. Mas esta caixa (QTC=1,3) no falar mais graves que a
primeira caixa que calculamos (97L)
Veja a simulao em software da curva de resposta:

Caixa dutada
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Exemplo de projeto
Vamos utilizar o mesmo alto falante do exemplo anterior
fs = 33,8 Hertz
Qts = 0,45
Vas = 144 litros
A primeira operao determinar o volume timo por (6):

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Este valor impraticvel, vamos ento escolher 60L e ver o quanto

a curva desvia da referncia pela frmula (7):

Tudo bem, est em cima do nosso limite de +/-3 dB mas vamos

usar assim mesmo. Com certeza este o menor volume que
podemos usar se no quisermos sacrificar a qualidade da caixa.
Para este novo volume necessitamos calcular a freqncia de corte
(F3).
Usando a frmula (8):

F3=49Hz . Veja como uma caixa que fala mais grave que a
anterior selada.
Devemos agora calcular a freqncia de sintonia para
posteriormente calcular o duto

Veja a simulao da curva de resposta:

Para iniciar o clculo do duto vou escolher o dimetro de 10cm,

pois poderei usar um tubo de PVC padro para construi-lo.
Para este tubo teremos um comprimento de:

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Pronto, a caixa est calculada. Se preferir utilizar dois ou mais

dutos basta alterar o dimetro de modo que a soma das reas dos
dimetros sejam iguais a rea do primeiro dimetro calculado.
Lembre-se que tanto o duto quanto o alto falante ocupam um certo
volume dentro da caixa. Encontre este volume e adicione caixa
quando for construi-la. Alguns fabricantes fornecem o valor do
volume ocupado pelo alto falante, quando no tiver este
informao faa uma estimativa e construa uma caixa um pouco
maior.
Para analisar se o deslocamento do cone est dentro dos limites,
utilize o LSPcad, pois o clculo de tal parmetro mais complicado.
Vamos para continuar os exemplos, analisar as caractersticas de
algumas caixas prontas ou sugeridas pelos fabricantes.
A Novik recomenda para seu alto falante automotivo Double
Bass de 12 uma caixa selada de 33 litros.
Novik Double Bass 12poleg.
VAS 176 L
QTS 0.66
FS 30 Hz
Fazendo o EBP (45.4) obtemos que este falante realmente
indicado para caixas seladas
Quando simulamos esta caixa em um software, a curva que
obtemos esta:
Repare o pico de
5dB que a curva
apresenta perto
de 80Hz. No
por acaso, esta
normalmente a
freqncia de
ressonncia
dentro do de
carros pequenos
e tambm a freqncia prxima das batidas das msicas funk,
dance, ax etc...
A caixa foi projetada para valorizar o falante, para que todos
pensem que ele d mais graves. Para esta curva ser plana, este
alto falante necessitaria ser instalado em uma caixa de 1200L! Por
a vemos que a utilizao deste alto falante fica restrita a
automveis, campeonatos de SPL , enfim onde se queira somente

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esta faixa de graves em detrimento da qualidade. Mesmo assim,

subgraves mesmo s se a caixa tiver f3 prximo a 45Hz.
Repare este outro exemplo de uma caixa monitor de estdio, aqui
o alto falante um VIFA- PL18W0, de 7 polegadas. Um alto falante
de alta qualidade.
Os dados do alto falante so:
VIFA PL18Wo
Vas : 24,0
Qts : 0,35
Fs : 39,00
A caixa dutada tem 28 litros e sintonizada em 45Hz

Repare que
apesar do
tamanho do alto
falante, por ser
de boa
qualidade,
apresenta um
F3 em 40Hz,
bem inferior que
o anterior, e seu pico de resposta, discreto, ocorre perto de 50Hz,
onde estas freqncias costumam em parte ser absorvidas pelo
ambiente. Deste modo , o pequeno reforo em 50Hz faz com que
este efeito seja compensado e ns ouviramos uma resposta
bastante plana.
Vejamos agora o exemplo de uma caixa para PA full-range (cobre
toda faixa de freqncias) que a Selnium recomenda para seu
falante WPU1505 de 15. Uma caixa para PA deve ter uma boa
resposta em toda a faixa de freqncias, e um bom rendimento de
graves, mas no necessita ser inferior a 45Hz,uma vez que
freqentemente ir funcionar em locais ao ar livre onde os graves
se dispersam mais e freqncias inferiores a isso so absorvidas
pela platia e estofados das cadeiras. Deve ter sim um reforo na
faixa de 60 e 70Hz para compensar estas perdas e deve ter boa
eficincia. Isto j nos leva a escolha de uma caixa dutada.

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WPU1505
VAS = 162 litros
QTS = 0,35
FS = 38 Hz
O projeto cita que devem ser colocados 2 alto falantes em uma
caixa de 177 litros e com 2 dutos de 100mm de dimetro por
20mm de comprimento ( s um furo na madeira). Ajustando os
parmetros no programa, descobrimos que a freqncia de sintonia
prxima de 53Hz e a curva ficou da seguinte maneira:

Como espervamos, um corte em 50Hz que muito satisfatrio, e

um pequeno reforo por volta de 70Hz. Para completar a faixa de
frequencias, a Selnium recomenda dois tweeters ST302 e uma
corneta D300 ou D305, com divisor de frequencias (veja apndice).
Estas caixas dutadas com alto-falantes profissionais, quando bem
calculadas so responsveis por aquelas batidas que voc sente
como um soco no peito.
Por a vemos que para se fazer o projeto de uma caixa,
primeiro deve-se imaginar a utilizao que esta caixa vai ter, se
ser ao ar livre, se o objetivo dar o mximo de graves, ou se iro
trabalhar ao ar livre, se exigiro qualidade, ou se ser um meio
termo de tudo isto. Aps definido isto, deve-se rascunhar a curva
de resposta desejada. E o melhor treinamento para isto com
certeza ouvir, ir a shows, campeonatos, lojas, musicais ao vivo,
ouvir e observar outros aparelhos, procurar simular a caixa que
voc ouviu e associar s curvas que voc consegue no programa.
Aps sair a procura de alto falantes que lhe atendam tanto
quanto a preo, quanto tecnicamente.
BOA SORTE E BONS PROJETOS!
-------------------------------------------------------------------------

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Apndices
-------------------------------------------------------------------------Apndice -A
O divisor de freqncias
Como vimos no incio desta apostila, existem alto-falantes
especficos para cada faixa de freqncias, e quase impossvel
que apenas um alto falante reproduza todo o espectro de
freqncias audveis. Como agravante, se um alto falante trabalhar
com freqncias abaixo de sua faixa de operao pode-se ocorrer
de danifica-lo. Portanto, torna-se necessrio um artifcio eletrnico
para que garanta que todos os alto falantes do sistema recebero
as freqncias especficas dentro de suas faixas de operao e
ainda que a sobreposio de uma faixa sobre a outra produza
efeitos benficos para o som. O circuito que realiza este trabalho
chama-se divisor de freqncias ou crossover.

O crossover, como o da figura acima, na verdade o que se

chama circuito RLC. Ele composto de resistencias (R), indutores
ou bobinas(L) e capacitores(C) ligados em associaes srie e
paralelo.
Apesar de j existir no mercado muitos modelos de divisores,
este texto vai explicar por alto seu funcionamento e como feito
seu clculo, pois pode ser que voc queira um modelo especfico, e
a construo destes circuitos no complicada.
Vimos que toda caixa possui sua curva de resposta, e esta se
torna plana em um certo ponto e desejvel que prossiga desta
forma por um grande intervalo de frequencias. Mas sabemos que
se a caixa for dotada somente de um woofer , esta s reproduzir
bem at um certo valor, digamos, 5Khz. Depois, a eficiencia
comea cair at um ponto que a caixa no reproduz mais.
Sabemos que um tweeter poderia reproduzir estas frequencias
acima de 5000Hz que o woofer no conseguiu e completar a faixa

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dinmica at 20000Hz. Teramos que dizer ao Woofer para ir

parando de tocar suavemente quando a frequencia fosse ficando
maior que 5KHz e passando a resposabilidade ao tweeter, tambm
suavemente para que o ouvinte no perceba. Queramos algo
parecido com a figura abaixo:

Curvas de respostas dos falantes e resultado

Veja que a soma ou o resultado
ficou quase plano
Devemos compreeder que em corrente alternada, como so
os sinais de audio, os capacitores oferecem baixa resistncia a
passagem de frequencias altas e os indutores oferecem grande
resistencia a passagem de frequencias altas. Por a podemos
imaginar a funo do pequeno capacitor que colocado em srie
com os tweeters e cornetas automotivos, trata-se de um divisor
elementar, onde ele deixa passar somente as frequencias altas,
mas barra as frequencias baixas que podem danifica-los.
O divisor de 1 ordem a montagem
mais simples que existe. Trata-se de
somente uma bobina em srie com o
woofer, que filtra os graves e um
capacitor em srie com o tweeter para
filtrar os agudos. Este divisor possui uma
taxa de atenuao de 6 dB por oitava, ou
seja, o nvel do sinal do woofer cai 6dB a
cada oitava musical, enquanto o do
tweeter eleva. Na freqncia de
cruzamento, o nvel dos dois esto 3dB
abaixo da referncia. Apesar de ser o preferido devido a suavidade
com que realiza a transferncia e a sua coerncia de fases, este
crossover atenua to devagar as sinais que o tweeter escolhido
deve possuir uma faixa de operao que comece ,pelo menos, 2
oitavas antes da freqncia de corte (cruzamento). E o woofer
deve terminar sua faixa de operao 2 oitavas depois.

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Obs.: Subir uma oitava corresponde a dobrar a freqncia atual.

Se voc est em 2500Hz, subir duas oitavas corresponde em ir a
5000Hz e depois a 10000Hz. Duas oitavas abaixo de 2500Hz seria
2500/2= 1250, 1250/2= 625Hz. Em midos, se a freqncia de
corte for projetada para 2500Hz, o woofer deve ter resposta plana
at pelo menos at 10000Hz e o tweeter deve comear sua faixa
em 625Hz, tarefa difcil.
O filtro de 2 ordem atenua duas vezes
mais rpido o sinal do que o de 1. Agora
a taxa de 12dB/8. Se utilizarmos o
mesmo exemplo acima, o woofer agora s
precisa tocar at 5000Hz e o tweeter deve
comear sua faixa de operao em
1250Hz. Como desvantagem, este divisor
inverte as fases dos falantes na
freqncia de corte, isto , um toca o
contrrio que o outro, o que resulta em
um cancelamento nesta faixa. Inverter a
ligao entre os falantes resolve o problema apenas no
cruzamento, pois no restante da faixa o filtro entrega o sinal com a
polaridade correta.

O divisor de 3 ordem (18dB/8) mais

complicado de se construir, porm
apresenta vantagens sobre os dois
anteriores. A sobreposio de
freqncias dos falantes que ocorria nos
outros dois agora pode ser bem menor,
menor que uma oitava, e apresenta a
mesma coerncia de fase que o de 1
ordem, sendo portanto o mais indicado
para caixas de qualidade. Os divisores de
ordem mais alta so muito custosos e de difcil construo, so
indicados somente em caixas profissionais onde se deseje um
controle minucioso dos falantes. recomendvel que quem queira
projeta-los tenha grandes conhecimentos em engenharia eltrica.
Comece seu projeto por crossover mais simples e se habitue s
limitaes que freqentemente ocorrem. Se quiser conhecer mais
sobre crossovers, consulte a bibliografia, existem excelentes
trabalhos nacionais sobre o assunto.

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Frmulas para clculo dos divisores:

Para o filtro de 1 ordem:

Onde:
C= capacitncia procurada
L= Indutncia da bobina procurada
f = freqncia de corte
Zw = Impedncia do Woofer
Zt= Impedncia do tweeter

Para o filtro de 2 ordem, primeiro se calcula C e L pela frmula

anterior, e segue-se:
C1=1,4xC
L1=1,4xL
C2=0,7xC
L2=0,7xL

Procedimento perecido para o filtro de 3 ordem:

L11=1,5xL
C11=1,33xC
L12=0,5xL
C21=0,67xC
L21=0,75xL
C22=2xC

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O desafio agora consiste em otimizar o clculo at encontrar

capacitores que existam a venda no mercado ou uma forma fcil
de se fazer associaes at chegar a um valor.
Quando for comprar capacitores para esta aplicao,
compre capacitores de filme plstico ou polister,
como os da figura. Use capacitores eletrolticos
somente em ltimo caso (neste caso compre dois com
o dobro do valor procurado, ligue-os em srie unidos
pelos plos negativos). J os indutores, em geral devem ser
construdos. Existe um timo programa em portugus na internet
para se calcular indutores, tente procurar por Calcbob. O clculo
de indutores na unha e difcil e perde-se muito tempo para um
resultado no to bom assim.
O indutor constitudo por voltas de fio esmaltado para
transformador, enrolados em uma frma de material no
magntico, o mais compacto e uniforme possvel.
Veja este exemplo:

Seguindo a tabela, voc ter uma idia de como construir

seu indutor, as letras correspondem as dimenses (desconsidere D,
a, c) da figura acima.
Indutncia
(mH)
0,5
1
2
3
5
7
9
11

Espiras

d(mm)

b(mm)

187
251
263
383
460
463
515
560

12
12
20
20
20
30
30
30

10
10
20
20
20
30
30
30

Resistncia do
indutor (ohm)
0,5
0,8
0,9
1,2
1,4
1,1
1,25
1,45

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Comprimento Dimetro do fio

do fio (m)
(mm)
12,2
0,7
18,5
0,7
30
0,8
38
0,8
55
0,9
73
1,2
85
1,2
96
1,2

45

-----------------------------------------------------------------------Apndice - B
atenuao dos falantes
muito comum encontrar no meio de sonorizao,
principalmente automotiva, instalaes onde no so respeitados
os nveis de potncia transferida aos alto falantes. Normalmente os
mdios e agudos, leia-se cornetas e tweeters, mais cedo ou mais
tarde viro a se queimar em virtude das potncias elevadssimas a
que so submetidos. Fora este fato, a maior potncia produz um
desagradvel desconforto uma vez que a alta eficincia destes
falantes elevar muito a intensidade do mdios e agudos. A
atenuao se faz necessria nestes casos com a finalidade de
reduzir a potncia que transferida ao falante, protegendo-o e
nivelando o nvel de presso sonora que este produzir em relao
aos demais transdutores do sistema.
Com a frmula abaixo voc pode encontrar a potncia
necessria para um correto equilbrio do sistema em relao aos
diferentes nveis de eficincia entre os falantes.

Paten. a potncia que dever ser aplicada no driver da corneta

ou tweeter para que este produza na mesma intensidade sonora da
caixa. Para saber o spl que sua caixa produz a 1W/m basta obter a
sensibilidade de seu falante de graves e adicionar 3dB, pode-se
deste modo obter uma boa aproximao. Uma forma rpida de
conferir esta potncia observar as curvas abaixo.

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Para usar o grfico acima, primeiro saiba a diferena entre as

sensibilidades da caixa e da corneta (Spl), e a potncia que est
sendo aplicada a caixa. Cruze os dois valores e veja qual curva
logartmica passa mais prximo do ponto encontrado. Esta curva
a potncia que deve se aplicar ao driver.
De posse da atenuao, deve-se encontrar o valor de Ra
(resistncia de atenuao), que ser posta em srie com o falante
que se deseja atenuar. Para isso usa-se o grfico abaixo, onde a
atenuao necessria est no eixo X e a resistncia Ra se encontra
no eixo Y. Use a curva correspondente a impedncia de seu driver.
Encontre a atenuao necessria no eixo X , suba at que encontre
a curva correspondente a impedncia do driver e reflita no eixo Y.

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Caso o valor que voc procura esteja fora da rea do grfico, basta
utilizar a frmula que encabea cada grfico para inclusive obter
um valor exato.
Segue agora um exemplo de clculo para facilitar o
entendimento:
Suponhamos a caixa dutada construda com dois alto falantes
com as seguintes caractersticas:
Fs= 38 Hz
pe= 300W rms
spl= 97dB (1w/1m)
qts= 0.28
vas= 151 Litros
Uma anlise preliminar indicou que a referida caixa produz
um pequeno pico que chega a 101dB (1w/1m) em sua faixa de
operao, vamos utilizar este valor para nossa anlise. Desejamos
incluir no sistema duas cornetas para cobrir a faixa de mdios.
Cada uma possui uma sensibilidade de 109dB(1w/1m) e suporta
uma potncia de 75W rms.
As duas cornetas possuem juntas uma sensibilidade de
112dB (1w/1m), logo a diferena entre esta sensibilidade e a
sensibilidade da caixa de 11dB. Com esta diferena e a potncia

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da caixa (600W), podemos observar no grfico-1 que a potncia

que queremos est um pouco acima da curva de 50W, tomemos
ento 55W. Como fizemos os clculos para as duas cornetas
simultaneamente, a potncia ser 55/2= 27.5W para cada.
J sabemos que a diferena entre as sensibilidades de 11dB ,
ento, no grfico-2, vamos retirar o valor de Ra, a resistncia que
ir em srie com cada corneta. Agora vamos considerar as
cornetas individualmente, a impedncia de cada uma 8 Ohms por
isso a resistncia Ra pelo grfico igual a 20ohms. Usar resistor
com dissipao de potncia de pelo menos 0.8*(75W - 27,5W) =
5,30w.
====================================
Dicas
-Construa caixas dutadas com alto falantes de alta sensibilidade
para utilizar em palcos, teatros, instrumentos musicais, trio eltrico
automotivo e ao ar livre.
-Uma caixa mal vedada pode perder at 10dB no resultado final,
sele bem a caixa por dentro, at mesmo se esta for dutada.
-Softwares que analisam o deslocamento do cone do falante
necessitam de mais dados do que simplesmente Vas, Qts e Fs.
Repare que os problemas com deslocamento ocorrem em
freqncias muito baixas, de modo que voc pode resolver
abaixando um pouco o nvel dos graves no aparelho de som.
-Alto falantes pequenos movimentam muito pouca massa de ar,
portanto se quiser graves de 40Hz em locais maiores que seu
quarto, esquea os de 5". principalmente se tiverem pouca
excurso.
-Se quiser impressionar, procure descobrir a freqncia de
ressonncia do local onde voc quer tocar sons graves e construa
uma caixa com um pico de resposta nesta freqncia. Apesar da
batida forte da caixa na regio do pico, bom para msicas
danantes, a extenso de graves ficar prejudicada. E a audio
prolongada pode causar fadiga devido ao som de barril.b
-Nas bass-relfex os dutos podem ficar para trs da caixa, desde
que voc no a encoste na parede. no permita que extremidade
interna do duto fique prximo das paredes da caixa (pelo menos
um dimetro de dist.), e o posicione o mais distante possvel do
alto-falante.

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-Carros grandes, do tipo tres volumes, no transferem bem os

graves do porta-malas para o interior do veculo. O ideal
construir uma caixa band-pass, coloca-la no porta-malas e fazer
uma passagem para comunicar o duto com o habitculo.
-Quando dois ou mais alto falantes esto ligados juntos, lembre-se
de observar a impedncia resultante, para que seja compatvel
com a impedncia de amplificador. Veja o link n 23
-Se os alto falantes estiverem ligados juntos, via divisor de
freqncias, Ex: um tweeter, um woofer e um mid-range, todos de
8ohms de impedncia, a resultante tambm ser 8ohms pois
devido ao divisor, o amplificador "enxerga" cada falante
individualmente.
-Msicas populares possuem suas batidas graves perto de 70Hz, ao
projetar caixas que toquem ao ar livre e locais amplos, procure
criar um pico de no mximo 4dB nesta regio.
-Amplificador mais potente que o alto falante no problema (alis
o correto), o pior amplificador fraco que distorce em altos
volumes. A distoro aquece as bobinas e queima fcil os falantes.
-Para a ligao interna da caixa, use cabos de bitola coerente com
a potncia do falante.
-No coloque nada no duto que interrompa a passagem do ar, nem
mesmo telas. No deixe tambm material absorvente prximo a
extremidade interna do duto, nem em seu interior.

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Se voc se interessa por estes assuntos e caso queira se

aprofundar mais nesta rea fascinante que inclui at mesmo
conhecimentos de psico-acstica, recomendo que consulte estas
referncias e endereos web abaixo. Selecionei os melhores sites
sobre o assunto para que aqui voc no fique sem respostas e
descubra mais sobre o assunto.
LINKS IMPORTANTES E INFORMAES COMPLEMENTARES
Fabricantes de alto-falantes:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.

Selenium(br)
JBL
Bravox(br)
Bravox USA
Bomber(br)
VIFA
Audax
Snake

www.selenium.com.br
om
www.jbl.com e www.jblpro.c
www.bravox.com.br
www.bravoxaudio.com
www.bomber.com.br
www.ampslab.com
www.audax.com
www.snakepro.com

Fabricantes de caixas:
9. Castle
10. B&W
11. Tannoy
12. Staner
13. Dynaudio
14. Klipsch
15. Behringer

www.castle.uk.com
www.bwspeakers.com
www.tannoy.com
www.staner.com
www.dynaudio.com
www.klipsch.com
www.behringer.com

Sites sobre o assunto:

16. Basic car audio
www.bcae1.com
17. Audio HiFi DIY
www.audio-nova.com/Innehall/audionova_DIY.htm
18. Audio HiFi
www.members.tripod.com/nanhifi
19. DIY subwoofers
www.diysubwoofers.org
20. EPanorama
www.epanorama.net
21. Audio List(br)
www.audiolist.cjb.net
22. Autosom (artigos) (br)
www.autosom.net
23. Associao de falantes(br) www.bravox.com.br/textostecnicos_associacoes.asp
24. Speaker building
www.speakerbuilding.com
25. Dicas sobre audio(br)
www.infobrasilia.com.br/som1.htm
26. Curso de acstica(br)
email.feb.unesp.br/~jcandido/acustica/
27. Informaes gerais(br)
www.paginadosom.com.br
28. Softwares para calculo
www.speakerbuilding.com/software
29. Projetos e artigos HiFi(br) www.geocities.com/CapeCanaveral/9096/lt.htm
30. Glossrio(br)
www.performancenet.com.br/glossario.htm
31. STUDIOR artigos(br)
www.studior.com.br/suporte.htm
Sobre divisores de frequencia:
(veja tambm nos links: 1 e 31)
32. www.bcae1.com/xoorder.htm
33. www.the12volt.com/caraudio/cross.asp
34. www.termpro.com/articles/xover2.html

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BIBLIOFRAFIA RECOMENDADA:

1. DICKASON, Vance - Caixas Acsticas e Alto-Falantes - ed: H.

Sheldon
2. JBL PROFESSIONAL - Sound System Design Reference manual disponvel em www.jblpro.com
3. MIROL, Victor A. - A janela sonora e as palavras que a definem disponvel na WEB em www.clubedoaudio.com.br/metodo.htm
4. SELENIUM ALTO-FALANTES - Projetos de sonorizao disponvel na WEB em www.selenium.com.br
5. SETTE, Homero - Anlise e sntese de sistemas de radiao
direta pelo mtodo de Thiele-Small - Revista Saber Eletrnica
N 228 - 231 1992
6. STUDIO R - Interface amplificador falante em regime de alta
potncia disponvel em www.studior.com.br/aes2000.pdf

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52

FAA VOC MESMO:

CAIXAS ACSTICAS DE
QUALIDADE SUPERIOR
CAIXAS SELADAS - DUTADAS
SUBWOOFER
PARA O CARRO, CASA, TEATROS,
SHOWS, ETC

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