CMO REDACTAR UNA CRTICA DE CINE

NDICE
1. Introduccin: por qu criticar una pelcula no es fcil.
2. Ejemplos: crtica positiva y crtica negativa.
3. Estructura de una crtica.
4. Consejos tiles.
5. Vocabulario til.

1. Introduccin: por qu criticar una pelcula no es fcil

Criticar una pelcula no es fcil.
(por Joseba Ziga, adaptado por C. Rull)
El crtico, antes de nada, es un espectador. Quizs un espectador que mira con
otros ojos. Por eso, para ejercer como crtico, el mayor secreto es saber mirar.
Pero en qu consiste ese saber mirar? Podemos reparar en ciertas pautas y
consejos.

Pautas para analizar una pelcula

-

Ver la pelcula con ojos crticos:

Ver la pelcula no es suficiente. Hay que intentar verla con otros ojos, y
analizarla con espritu crtico, para comprender sus mensajes y valores.

Es interesante ver otras pelculas del mismo director, anteriores y

posteriores, para conocer su trayectoria.
Analizar el argumento:
Despus de ver la pelcula resulta conveniente hacer un esquema del
argumento, y elaborar una sinopsis de la idea que se quiere trasmitir.
Forma y estructura cinematogrfica:
-El guin: Hay que valorar su estructura: por ejemplo, si est bien resuelto, si
hay detalles importantes trados por los pelos, si empieza bien pero pierde
fuerza a lo largo de la pelcula, o viceversa... y claro, el final.

-Los actores y su interpretacin: si resultan convincentes en sus papeles,

etc.
- Elementos estticos: la Fotografa, el Vestuario y la Ambientacin, la Msica
y la banda sonora, la calidad del sonido.
-La estructura narrativa, debida a la mano del director: Hay que valorar los
elementos propios del lenguaje del cine, como el tipo de planos, encuadres,
movimientos de cmara, el montaje de las secuencias. Por ejemplo, una
pelcula rodada con la cmara en la mano, que sigue constantemente a los
actores, da una sensacin muy distinta que una pelcula donde todo sucede de
forma pausada. La primera transmite urgencia y nerviosismo, y la otra, sosiego.
Aunque, puede que la segunda resulte realmente aburrida y la primera nos
llegue a sacar de quicio.
El contexto:
La ficha tcnica es un instrumento til y fcil de conseguir. All se
recogen los datos ms destacados de la pelcula: pas de origen, duracin,
quines son el director, los actores, productor, guionista, autor de la msica, o
director de fotografa. Muchas veces estos datos no nos dicen nada, pero
conforme aumentamos nuestro poso de saber cinematogrfico, algunos de
estos datos nos orientan, y nos dan pistas sobre la pelcula.
El contexto cinematogrfico en que surgi la pelcula: buscar las claves
de la sociedad en que se rod; as como las corrientes, gneros y gustos
cinematogrficos de la poca.
El contexto de la historia narrada: histrico, social, musical, o incluso en
lo referente a los valores del momento reflejado.
Las emociones:
Expresar las sensaciones y emociones inmediatas que nos ha sugerido
la pelcula. (malas o buenas)
Profundizar en los sentimientos provocados por la pelcula, y su origen:
los actores, la forma de la narracin, la estructura del guin, etc.
-

Tratar de explicar la experiencia humana que propone la pelcula.

Esbozos para la reflexin:

Humildad:
Distinguir entre opinin e informacin.

Ver sin prejuicios.

Los gneros: Los gneros cinematogrficos son unos tiles rediles donde
ubicar las pelculas.
La crtica es para otros. El fin de la crtica es orientar a otras personas.

2. Ejemplos: crtica positiva y crtica negativa.

Una pica en Flandes

ALATRISTE
Direccin: Agustn Daz Yanes.
Pas: Espaa. Ao: 2006. Duracin: 147 min. Gnero: Aventuras.
Interpretacin: Viggo Mortensen (Alatriste), Elena Anaya (Anglica de
Alquzar), Javier Cmara (Conde Duque de Olivares), Jess Castejn (Luis de
Alquzar), Antonio Dechent (Garrote), Juan Echanove (Francisco de Quevedo),
Eduard Fernndez (Copons), Francesc Garrido (Saldaa), Ariadna Gil (Mara
de Castro), Enrico Lo Verso (Malatesta), Cristina Marcos (Joyera), Eduardo
Noriega (Duque de Guadalmedina), Blanca Portillo (Bocanegra), Unax Ugalde
(igo Balboa).
Guin: Agustn Daz Yanes; basado en las novelas "Las aventuras del Capitn
Alatriste" de Arturo Prez-Reverte.
Produccin: Antonio Cardenal y lvaro Agustn. Msica: Roque Baos.
Fotografa: Paco Femena. Montaje: Pepe Salcedo.
Direccin artstica: Benjamn Fernndez. Vestuario: Francesca Sartori. Estreno
en Espaa: 1 Septiembre 2006.
CRTICA por Julio Rodrguez Chico

Hace tiempo que se esperaba esta adaptacin de las novelas de PrezReverte, que cuenta con uno de los mejores repartos que en Espaa se
pueden encontrar y con el mayor presupuesto de nuestra industria hasta la
fecha. Con miedo a verse superado por las dimensiones que la obra iba
adquiriendo y por las expectativas depositadas en ella, Daz Yanes supera con
xito la prueba en esta recreacin de un episodio crucial de nuestra historia, en

que los tercios tenan la misin de sostener un imperio en decadencia a base

de honor, valenta y lealtad.
En un ambiente de intrigas y conspiraciones cortesanas vemos cmo se cruzan
deseos particulares con intereses de clase, amores imposibles con
servidumbres inquebrantables, empresas de Estado con venganzas
personales. Una Edad de Oro en la que religin, cultura, poder y sentido del
deber iban de la mano, y una poca donde nobles, soldados, escritores,
artistas y villanos conceban su existencia en orden a unas lealtades y servicios
al rey. Tiempos de aventuras que exigan valenta, destreza con las armas y
aplomo en la lucha, as como una fe inquebrantable en Dios y en ese orden
establecido. No hay duda de que el director de Nadie hablar de nosotras
cuando hayamos muerto consigue una pelcula de poca si atendemos a la
ambientacin, con una esmerada direccin artstica que cuida cada detalle para
transportarnos al siglo XVII, unas localizaciones pintorescas que dan
verosimilitud a la historia, un buen trabajo de vestuario y maquillaje, y una
fotografa tenebrista a cargo de Paco Femena que est entre lo mejor de la
cinta. En cambio, al guin como a las novelas le falta parte del alma de la
poca y se queda en un barniz de romanticismo y aventura, sin adentrarse en
algunas de las motivaciones de aquellos personajes de un siglo que no es el
nuestro. Tramas amorosas teidas ms de capricho o glamour que de
conciencia y sentido de fidelidad, momentos de batalla y botines de guerra en
los que hay mucha pincelada rpida y poco honor, vida de religin sin un pice
de piedad ni trascendencia y reducida a posturas escpticas cuando no a los
abusos de la Inquisicin. Con eso, al cuadro pintado le faltan luces o sombras,
y se aprecian demasiadas claves de nuestro tiempo.
La puesta en escena es vigorosa y con momentos de fuerte realismo que
hacen verosmil lo narrado, mejor conseguida en los momentos de accin que
en los romnticos: las escenas de asalto o las de capa y espada estn
resueltas con ritmo gil y buena planificacin, mientras que las dos tramas
intimistas dependen en exceso del lirismo de la banda sonora, por otra parte
esplndida. Quiz esta circunstancia obedezca a unas interpretaciones
femeninas que estn por debajo de sus parejas, con una Elena Anaya que no
trasmite sentimiento alguno en su rostro y cuya diccin carece de fuerza, o una
Pilar Lpez de Ayala con una presencia tan breve como irrelevante. Ariadna Gil
lleva con ms hondura su romance con el capitn Alatriste, tanto en su faceta
lrica como dramtica. Sin embargo, el peso de la historia recae en Viggo
Mortensen, que da a su personaje toda la entereza demostrada en anteriores
trabajos, sin excesos y con la gravedad necesaria para moverse como un
espritu independiente entre las rgidas reglas de la poca, rodeado de unos
secundarios de garanta como Eduard Fernndez, Juan Echanove, Javier
Cmara o Unax Ugalde, todos ellos con interpretaciones matizadas y notables.
No podemos decir lo mismo de Eduardo Noriega, en un papel como 'Grande de
Espaa' que realmente le queda grande y en el que no sabe fundir en equilibrio

convincente lo que de despiadado y noble tiene su personalidad quiz se

deba ms bien a un error de casting, pues trasmite la misma insustancialidad y
chulera de otras interpretaciones actuales suyas, de donde se desprende que
lo suyo no es meterse en la piel de otra poca.
A pesar de lo fragmentado de una historia que se poda haber acortado un
poco, y de cierto ritmo deslavazado en su parte inicial, la pelcula de Daz
Yanes se ve con gusto y entretiene. Para una industria no acostumbrada a las
grandes superproducciones de poca, supone poner una pica en Flandes y
hacerlo con altura, sin temor a aburrir, con una buena dramaturgia interna, con
cierto aire cultural Quevedo o Velzquez, por ejemplo, gusto por estampas
de cuidada composicin ah estn los planos de Breda o de Rocroi, y una
meritoria labor de produccin.

TRISTE, PERO TRISTE DE VERDAD

ALATRISTE
Direccin: Agustn Daz Yanes.
Pas: Espaa. Ao: 2006. Duracin: 147 min. Gnero: Aventuras.
Interpretacin: Viggo Mortensen (Alatriste), Elena Anaya (Anglica de
Alquzar), Javier Cmara (Conde Duque de Olivares), Jess Castejn (Luis de
Alquzar), Antonio Dechent (Garrote), Juan Echanove (Francisco de Quevedo),
Eduard Fernndez (Copons), Francesc Garrido (Saldaa), Ariadna Gil (Mara
de Castro), Enrico Lo Verso (Malatesta), Cristina Marcos (Joyera), Eduardo
Noriega (Duque de Guadalmedina), Blanca Portillo (Bocanegra), Unax Ugalde
(igo Balboa).
Guin: Agustn Daz Yanes; basado en las novelas "Las aventuras del Capitn
Alatriste" de Arturo Prez-Reverte.
Produccin: Antonio Cardenal y lvaro Agustn. Msica: Roque Baos.
Fotografa: Paco Femena. Montaje: Pepe Salcedo.
Direccin artstica: Benjamn Fernndez. Vestuario: Francesca Sartori. Estreno
en Espaa: 1 Septiembre 2006.
CRTICA por Joaqun R. Fernndez

En general, las pelculas basadas en algunos de los ms afamados y exitosos

libros de Arturo Prez-Reverte dejan bastante que desear. Sin embargo, todos
tenamos la esperanza de que eso cambiara con la adaptacin cinematogrfica
de las andanzas del Capitn Alatriste, una obra que ha recibido las bendiciones
del autor de la esplndida "El maestro de esgrima" y que, tnganlo bien en
cuenta los seguidores de esta saga literaria, no es una adaptacin fiel de las
novelas, sino que coge de ellas personajes y situaciones, aadiendo adems
unos cuantos elementos originales que no aparecan en los mismos.
Por tanto, analizar este largometraje teniendo nicamente en mente la saga de
Prez-Reverte supondr de por s una notable decepcin para sus fieles
lectores. Olvidmonos, por muy difcil que resulte para algunos esa disociacin,
de la tpica disyuntiva acerca de lo bien que se reflejan o no dichos libros en la
gran pantalla, puesto que de lo que se trata es de analizar las cualidades de la
cinta sin tener en cuenta sus orgenes literarios. La historia, situada en la
Espaa del siglo XVII, se inicia con el protagonista combatiendo en Flandes,
tierra en la que morir uno de sus amigos y al que promete que cuidar de
igo, su hijo. Cuando Alatriste regresa a la capital del reino, acepta una serie
de trabajos como espadachn en los que se vern envueltas importantes
personalidades de la poca.
A partir de ah, el espectador tendr que sufrir bastante para entender por
dnde discurre la trama, puesto que Agustn Daz Yanes ha escrito un guin
muy flojo en el que no existe cohesin alguna, de tal modo que asistimos a una
serie de escenas de escasa duracin en las que resulta complicado hallar un
nexo entre ellas. La pelcula es plana y no hay ritmo alguno en su devenir,
provocando semejante circunstancia no pocos bostezos en el respetable, que
observa con desgana los distintos fragmentos que componen este aburrido
rompecabezas.
El pblico no llega a congeniar en ningn momento con los personajes, puesto
que su descripcin es pauprrima, faltndoles hondura incluso a los que, en
teora, deberan ser una pieza fundamental del relato. La realizacin de Yanes
deja mucho que desear, algo que se percibe de forma ntida en las escenas de
accin, todas ellas glidas, torpes, breves y embrolladas. Asimismo, el director
desaprovecha los medios que se han puesto a su disposicin; como ejemplo,
basta citar alguna de las secuencias que se desarrollan en la calle y en las que
la falta de naturalidad de los viandantes es evidente, asemejndose el tumulto
ms a una procesin que acompaa a los actores principales que a otra cosa.
Por supuesto, lo mejor de "Alatriste" lo hallamos en algunos de sus apartados
artsticos, empezando por su cuidado diseo de produccin y prosiguiendo por
su exquisito vestuario, por no hablar de la excelente labor que han realizado los
responsables de maquillaje y peluquera. Tan slo Roque Baos flaquea a la
hora de escribir la banda sonora, muy lejos de la calidad a la que nos tiene

acostumbrados en otros de sus trabajos (no obstante, sus piezas intimistas

poseen una indudable belleza, siendo incomprensible que no se escuche
ninguna msica en algunos de los duelos del filme, algo que sin duda les
reportara un necesario bro).
El reparto es dispar y pocos escapan de la simple correccin. Aunque la
carismtica presencia de Viggo Mortensen es la adecuada para dar vida a un
personaje como el de Alatriste, es difcil acostumbrarse al timbre de su forzada
voz. La interpretacin de Ariadna Gil sobresale con respecto al conjunto, algo
que tambin sucede con la de Juan Echanove y Eduard Fernndez. Por
desgracia, el resto del elenco o no est a la altura de las circunstancias, algo,
por otra parte, comprensible, o su participacin es tan fugaz que apenas
merece la pena researse. Eso s, puede alguien decirme quin es el
responsable de que Blanca Portillo se ponga en la piel del fraile Bocanegra?

Fuente: www.labutaca.net
3. Estructura de una crtica.

La ficha tcnica.
Prrafo/s introductorio/s:
antecedentes.
filmografras relacionadas (pelculas anteriores del director, de los actores).
comparaciones con otras pelculas.
comentario de la mercadotecnia de la pelcula.
gnero.
contexto histrico, cinematogrfico,....
Prrafos de anlisis, mnimo de tres o cuatro. Aspectos que deben tenerse en
cuenta:
El argumento (el guin)
Los personajes. La actuacin.
Los efectos especiales.
La msica
La ambientacin: vestuario, decorados,...

La narracin: ritmo, montaje,...

Las emociones.
Los temas.
Prrafo de valoracin. Despus del anlisis, es, en definitiva, una buena o una
mala pelcula? En este momento es cuando tu capacidad de argumentacin es
fundamental: razona tu opinin!
Prrafo conclusivo.
4. Consejos tiles

Busca un buen ttulo para tu crtica, juega con las palabras para hacer atractivo.
Una crtica es un texto periodstico formal. La expresin debe ser cuidada y
rigurosa, el vocabulario entre estndar y culto de manera que evitaremos
coloquialismos y vulgarismos, la expresin refinada y elegante. Si la crtica es
negativa siempre optaremos por la irona y el razonamiento punzante antes que
por el desprecio y el insulto.
Planea bien la introduccin.
Narra una escena de la pelcula, un incidente o un trocito de dilogo que atrape
al lector y le incite a seguir leyendo.
Asocia la pelcula a algn suceso actual importante.
Recuerda a los lectores los trabajos anteriores del director o los actores.
Empieza con un resumen muy breve del argumento de la pelcula. Sugiere cul
es tu opinin pero no la digas, gurdala para ms adelante.
No des detalles de posibles sorpresas ni, por supuesto, del final.
Aunque sea una crtica negativa, no olvides mencionar los aspectos positivos
que pueda tener.
Justifica todas tus opiniones. Escoge bien los adjetivos que usas porque a
menudo revelan lo que opinas antes de hora.
Procura comentar, aunque sea brevemente, todos los aspectos del filme
(recuerda el esquema de ms arriba).
Caracteriza bien a los personajes. Analiza si estn bien interpretados, si son
verosmiles, autnticos, o falsos y endebles, explico lo que te ha gustado de
ellos y lo que no y por qu,...

Y, sobre todo, trata de disfrutar escribiendo tu crtica sin dejar de ser riguroso.

5. Vocabulario til.

VOCABULARIO TIL
Generales
inolvidable, imprescindible, maravillosa, entretenida, emocionante,
olvidable, prescindible, lamentable, soporfera,
decepcionante, tpica, repetitiva, magistral, ....

violenta,

innecesaria,

Argumento
aburrido, complicado, interesante, original, absurdo, intrincado, rebuscado,
realista, verosmil, inverosmil, hilarante, absorbente, estremecedor,
escalofriante, confuso, tpico, reiterativo, provocador, desasosegante,
inquietante, predecible, sorprendente,...
Direccin y montaje
ritmo lento, vertiginoso, vigoroso, rpido, aburrido, confuso, atrevido, singular,
novedoso, personal, efectista, pedante, banal, fragmentario, sorprendente,
embrollado, torpe,
Personajes
increble, endeble, contradictorio, falso, arquetipos, autnticos, reales, crebles,
gran papel, psimo papel, insustancial, carismtico, personalidad, atractivo,
indiferencia,
Actores, actuacin
natural, inexpresivo, impasible, aptico, lamentable, fra, brillante, acertado, con
profundidad psicolgica, terrible, remarcable, inolvidable, exacta, convincente,
creble, honesta, sincera, sentida, emotiva, entereza, gravedad, excesos,
matizadas, notables, glidas, correcto,...
Efectos

sencillo, chapucero, lamentable, irrisorio, ridculo, competentes, aceptables,

sorprendente, espectacular, asombroso, sobrecogedor,...
Fotografa, decorado, luz, msica, paisaje,...
suntuoso, pobre, espectacular, evocador, bello, estimulante, emotivo,
fascinante, exagerado, estimulantes, claustrofbico, luminoso, intrigante, rica
en matices, efectista, ...
Dilogos
ingenioso, chispeante, irnico, satrico, gil, cido, ocurrente, agudo,
lleno de tpicos, tpico, torpe, manido, carente de chispa, aburrido,...

malo,

Expresiones tiles para la conclusin

POSITIVAS
recomendable, prescindible, inolvidable... para cualquier amante del buen cine
(cinfilo),
la recomiendo fervorosamente
esta es una pelcula que no deberan perderse
si tiene ocasin, no deje de verla
si hay una pelcula debera ver este ao, es sta.
merece la pena acercarse al cine y verla
se ve con gusto y entretiene
NEGATIVAS
no vale/merece la pena
si hay algo que salvar, sera...
una pelcula que deberan evitar
no malgasten su tiempo ni su dinero
lamentablemente, no cumple las expectativas
una pelcula decepcionante,

una idea fallida,

un bodrio insoportable, un verdadero abuso,
pelcula plana y aburrida que slo provoca bostezos

CONECTORES TILES

en primer lugar, merece la pena destacar, por otro lado, adems, respecto a,
por lo que respecta a, acerca de, lo ms llamativo, lo mejor de, no se trata slo
de....sino tambin de, en conclusin, en definitiva, para finalizar, por ltimo,....

Criticas Cine

La mayor parte de las entradas de este blog van a ser crticas de pelculas, actuales o no, que
hayamos visto recientemente; por eso creo que para comenzar es una buena idea explicar los
pasos que (por lo menos yo) voy a seguir a la hora de hacer una crtica.
Evidentemente hay que ver la pelcula, pero no de cualquier manera; hay que estar atentos a
multitud de detalles que normalmente no se tienen en cuenta al ver una pelcula como forma
de entretenimiento a secas. Hacer una crtica no consiste en resumir el argumento de la
pelcula, hay que hablar de ella, pero sin desvelar muchos detalles puesto que trataremos de
atraer al espectador y dejarle con cierta intriga y curiosidad hacia el filme.
Por esto mismo tan importantes como los aspectos temticos son los aspectos formales que
debemos tener en cuenta. Para la temtica nos centraremos en el argumento y en el guin:
est bien planificado?, mantiene la tensin? cul es la idea de fondo a la que nos lleva?...En
cuanto a los aspectos formales es importante que nos fijemos en los tipos de planos que
utiliza el director, en las transiciones, el montaje, la luz, la msica, etc. Todos estos
elementos estn en la pelcula por algo, el director los ha escogido porque son los que mejor
transmiten lo que l quera hacer, por eso debemos reflexionar sobre cul es su funcin y el
papel que juegan en el filme.
Hay ms elementos que conviene tener en cuenta, por ejemplo, los decorados, el vestuario,
el maquillaje y cmo no los actores, puesto que de su interpretacin depende gran parte del
xito de una pelcula.
Como se ve hacer una crtica nmo consiste solo en decir si una pelcula nos ha gustado o no, si
era entretenida o nos ha aburrido sino que es algo ms puesto que estamos valorando el
trabajo de profesionales y si nosotros queremos llegar a serlo tambin tenemos que hacerlo
con seriedad.
En la web podemos encontrar muchas crticas de cine; me parecen interesantes dos pginas
en concreto. Una de ellas eswww.alohacriticon.com/elcriticon/ y la otra es
www.labutaca.net/criticas. La primera me parece interesante porque tiene crticas de
muchas pelculas ordenadas alfabticamente por lo que es fcil de usar y la segunda porque
contiene las crticas y fichas tcnicas de pelculas actuales sobre todo.
La primera propuesta sera una ficha genrica, que abarcase los campos artsticos y tcnicos, segn el
ejemplo:
Ficha artstica y tcnica
Ttulo original:.. Direccin:.. Intrpretes:. Pas:.. Ao:.. Produccin:.. Guin:.. Msica:..
Fotografa:.. Direccin Artstica:.. Montaje:.. Fecha de estreno:.. Distribuidora de cine:..
Duracin:.. min. Gnero:.. Pblico adecuado:.. Temas de cineforum:..
La segunda cuestin a tener en cuenta seran los aspectos formales y despus los materiales:
Formalmente
En una crtica, hay tres aspectos que deben tenerse en cuenta:
1) La sociedad en la que nace (qu tipo de cultura genera esa pelcula).

2) La corriente cinematogrfica en la que se encuadra la pelcula.

3) El tema que trata. Indicar breve sinopsis.
Materialmente
La crtica debe juzgar los siguientes elementos:
1) Guin: estructura, dilogos, personajes.
2) Lenguaje de la cmara: si hay un estilo de mirar y mover a los personajes.
3) Puesta en escena: iluminacin, banda sonora, direccin artstica, sonido
4) Conclusin: anlisis de los temas (abstracta, universal).
Nada ms y nada menos Sed muy felices y pasad un da en grande

o
o
o
o

Esbozos para la reflexin:

Humildad:
Distinguir entre opinin e informacin.
Ver sin prejuicios.
Los gneros: Los gneros cinematogrficos son unos tiles rediles

donde ubicar las pelculas.

La crtica es para otros. El fin de la crtica es orientar a otras
personas.

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Ver la pelcula con ojos crticos:

Ver la pelcula no es suficiente. Hay que intentar verla con otros

ojos, y analizarla con espritu crtico, para comprender sus mensajes y
valores.

Es interesante ver otras pelculas del mismo director, anteriores y

posteriores, para conocer su trayectoria.
1. Analizar el argumento:
Despus de ver la pelcula resulta conveniente hacer un esquema
del argumento, y elaborar una sinopsis de la idea que se quiere
trasmitir.
1. Forma y estructura cinematogrfica:
El guin: Hay que valorar su estructura: por ejemplo, si est bien
resuelto, si hay detalles importantes trados por los pelos, si empieza
bien pero pierde fuerza a lo largo de la pelcula, o viceversa... y claro,
el final.

Los actores y su interpretacin: si resultan convincentes en sus

papeles, etc.
Elementos estticos: la Fotografa, el Vestuario y la Ambientacin,
la Msica y la banda sonora, la calidad del sonido.
La estructura narrativa, debida a la mano del director: Hay que
valorar los elementos propios del lenguaje del cine, como el tipo de
planos, encuadres, movimientos de cmara, el montaje de las
secuencias. Por ejemplo, una pelcula rodada con la cmara en la
mano, que sigue constantemente a los actores, da una sensacin muy
distinta que una pelcula donde todo sucede de forma pausada. La
primera transmite urgencia y nerviosismo, y la otra, sosiego. Aunque,
puede que la segunda resulte realmente aburrida y la primera nos
llegue a sacar de quicio.

2. Ejemplos: crtica positiva y crtica negativa.

Una pica en Flandes

ALATRISTE
Direccin: Agustn Daz Yanes.
Pas: Espaa. Ao: 2006. Duracin: 147 min. Gnero: Aventuras.
Interpretacin: Viggo Mortensen (Alatriste), Elena Anaya (Anglica de
Alquzar), Javier Cmara (Conde Duque de Olivares), Jess Castejn (Luis de
Alquzar), Antonio Dechent (Garrote), Juan Echanove (Francisco de
Quevedo), Eduard Fernndez (Copons), Francesc Garrido (Saldaa), Ariadna
Gil (Mara de Castro), Enrico Lo Verso (Malatesta), Cristina Marcos (Joyera),
Eduardo Noriega (Duque de Guadalmedina), Blanca Portillo (Bocanegra),
Unax Ugalde (igo Balboa).
Guin: Agustn Daz Yanes; basado en las novelas "Las aventuras del Capitn
Alatriste" de Arturo Prez-Reverte.
Produccin: Antonio Cardenal y lvaro Agustn. Msica: Roque Baos.
Fotografa: Paco Femena. Montaje: Pepe Salcedo.
Direccin artstica: Benjamn Fernndez. Vestuario: Francesca Sartori.
Estreno en Espaa: 1 Septiembre 2006.
CRTICA por Julio Rodrguez Chico

Hace tiempo que se esperaba esta adaptacin de las novelas de PrezReverte, que cuenta con uno de los mejores repartos que en Espaa se

pueden encontrar y con el mayor presupuesto de nuestra industria hasta la

fecha. Con miedo a verse superado por las dimensiones que la obra iba
adquiriendo y por las expectativas depositadas en ella, Daz Yanes supera
con xito la prueba en esta recreacin de un episodio crucial de nuestra
historia, en que los tercios tenan la misin de sostener un imperio en
decadencia a base de honor, valenta y lealtad.
En un ambiente de intrigas y conspiraciones cortesanas vemos cmo se
cruzan deseos particulares con intereses de clase, amores imposibles con
servidumbres inquebrantables, empresas de Estado con venganzas
personales. Una Edad de Oro en la que religin, cultura, poder y sentido del
deber iban de la mano, y una poca donde nobles, soldados, escritores,
artistas y villanos conceban su existencia en orden a unas lealtades y
servicios al rey. Tiempos de aventuras que exigan valenta, destreza con las
armas y aplomo en la lucha, as como una fe inquebrantable en Dios y en
ese orden establecido. No hay duda de que el director de Nadie hablar de
nosotras cuando hayamos muerto consigue una pelcula de poca si
atendemos a la ambientacin, con una esmerada direccin artstica que
cuida cada detalle para transportarnos al siglo XVII, unas localizaciones
pintorescas que dan verosimilitud a la historia, un buen trabajo de vestuario
y maquillaje, y una fotografa tenebrista a cargo de Paco Femena que est
entre lo mejor de la cinta. En cambio, al guin como a las novelas le falta
parte del alma de la poca y se queda en un barniz de romanticismo y
aventura, sin adentrarse en algunas de las motivaciones de aquellos
personajes de un siglo que no es el nuestro. Tramas amorosas teidas ms
de capricho o glamour que de conciencia y sentido de fidelidad, momentos
de batalla y botines de guerra en los que hay mucha pincelada rpida y
poco honor, vida de religin sin un pice de piedad ni trascendencia y
reducida a posturas escpticas cuando no a los abusos de la Inquisicin. Con
eso, al cuadro pintado le faltan luces o sombras, y se aprecian demasiadas
claves de nuestro tiempo.
La puesta en escena es vigorosa y con momentos de fuerte realismo que
hacen verosmil lo narrado, mejor conseguida en los momentos de accin
que en los romnticos: las escenas de asalto o las de capa y espada estn
resueltas con ritmo gil y buena planificacin, mientras que las dos tramas
intimistas dependen en exceso del lirismo de la banda sonora, por otra
parte esplndida. Quiz esta circunstancia obedezca a unas interpretaciones
femeninas que estn por debajo de sus parejas, con una Elena Anaya que
no trasmite sentimiento alguno en su rostro y cuya diccin carece de fuerza,
o una Pilar Lpez de Ayala con una presencia tan breve como irrelevante.
Ariadna Gil lleva con ms hondura su romance con el capitn Alatriste, tanto
en su faceta lrica como dramtica. Sin embargo, el peso de la historia recae
en Viggo Mortensen, que da a su personaje toda la entereza demostrada en
anteriores trabajos, sin excesos y con la gravedad necesaria para moverse
como un espritu independiente entre las rgidas reglas de la poca, rodeado
de unos secundarios de garanta como Eduard Fernndez, Juan Echanove,
Javier Cmara o Unax Ugalde, todos ellos con interpretaciones matizadas y

notables. No podemos decir lo mismo de Eduardo Noriega, en un papel

como 'Grande de Espaa' que realmente le queda grande y en el que no
sabe fundir en equilibrio convincente lo que de despiadado y noble tiene su
personalidad quiz se deba ms bien a un error de casting, pues trasmite
la misma insustancialidad y chulera de otras interpretaciones actuales
suyas, de donde se desprende que lo suyo no es meterse en la piel de otra
poca.
A pesar de lo fragmentado de una historia que se poda haber acortado un
poco, y de cierto ritmo deslavazado en su parte inicial, la pelcula de Daz
Yanes se ve con gusto y entretiene. Para una industria no acostumbrada a
las grandes superproducciones de poca, supone poner una pica en Flandes
y hacerlo con altura, sin temor a aburrir, con una buena dramaturgia
interna, con cierto aire cultural Quevedo o Velzquez, por ejemplo, gusto
por estampas de cuidada composicin ah estn los planos de Breda o de
Rocroi, y una meritoria labor de produccin.

TRISTE, PERO TRISTE DE VERDAD

ALATRISTE
Direccin: Agustn Daz Yanes.
Pas: Espaa. Ao: 2006. Duracin: 147 min. Gnero: Aventuras.
Interpretacin: Viggo Mortensen (Alatriste), Elena Anaya (Anglica de
Alquzar), Javier Cmara (Conde Duque de Olivares), Jess Castejn (Luis de
Alquzar), Antonio Dechent (Garrote), Juan Echanove (Francisco de
Quevedo), Eduard Fernndez (Copons), Francesc Garrido (Saldaa), Ariadna
Gil (Mara de Castro), Enrico Lo Verso (Malatesta), Cristina Marcos (Joyera),
Eduardo Noriega (Duque de Guadalmedina), Blanca Portillo (Bocanegra),
Unax Ugalde (igo Balboa).
Guin: Agustn Daz Yanes; basado en las novelas "Las aventuras del Capitn
Alatriste" de Arturo Prez-Reverte.
Produccin: Antonio Cardenal y lvaro Agustn. Msica: Roque Baos.
Fotografa: Paco Femena. Montaje: Pepe Salcedo.
Direccin artstica: Benjamn Fernndez. Vestuario: Francesca Sartori.
Estreno en Espaa: 1 Septiembre 2006.
CRTICA por Joaqun R. Fernndez

En general, las pelculas basadas en algunos de los ms afamados y

exitosos libros de Arturo Prez-Reverte dejan bastante que desear. Sin
embargo, todos tenamos la esperanza de que eso cambiara con la
adaptacin cinematogrfica de las andanzas del Capitn Alatriste, una obra
que ha recibido las bendiciones del autor de la esplndida "El maestro de
esgrima" y que, tnganlo bien en cuenta los seguidores de esta saga
literaria, no es una adaptacin fiel de las novelas, sino que coge de ellas
personajes y situaciones, aadiendo adems unos cuantos elementos
originales que no aparecan en los mismos.
Por tanto, analizar este largometraje teniendo nicamente en mente la saga
de Prez-Reverte supondr de por s una notable decepcin para sus fieles
lectores. Olvidmonos, por muy difcil que resulte para algunos esa
disociacin, de la tpica disyuntiva acerca de lo bien que se reflejan o no
dichos libros en la gran pantalla, puesto que de lo que se trata es de
analizar las cualidades de la cinta sin tener en cuenta sus orgenes
literarios. La historia, situada en la Espaa del siglo XVII, se inicia con el
protagonista combatiendo en Flandes, tierra en la que morir uno de sus
amigos y al que promete que cuidar de igo, su hijo. Cuando Alatriste
regresa a la capital del reino, acepta una serie de trabajos como espadachn
en los que se vern envueltas importantes personalidades de la poca.
A partir de ah, el espectador tendr que sufrir bastante para entender por
dnde discurre la trama, puesto que Agustn Daz Yanes ha escrito un guin
muy flojo en el que no existe cohesin alguna, de tal modo que asistimos a
una serie de escenas de escasa duracin en las que resulta complicado
hallar un nexo entre ellas. La pelcula es plana y no hay ritmo alguno en su
devenir, provocando semejante circunstancia no pocos bostezos en el
respetable, que observa con desgana los distintos fragmentos que
componen este aburrido rompecabezas.
El pblico no llega a congeniar en ningn momento con los personajes,
puesto que su descripcin es pauprrima, faltndoles hondura incluso a los
que, en teora, deberan ser una pieza fundamental del relato. La realizacin
de Yanes deja mucho que desear, algo que se percibe de forma ntida en las
escenas de accin, todas ellas glidas, torpes, breves y embrolladas.
Asimismo, el director desaprovecha los medios que se han puesto a su
disposicin; como ejemplo, basta citar alguna de las secuencias que se
desarrollan en la calle y en las que la falta de naturalidad de los viandantes
es evidente, asemejndose el tumulto ms a una procesin que acompaa a
los actores principales que a otra cosa.
Por supuesto, lo mejor de "Alatriste" lo hallamos en algunos de sus
apartados artsticos, empezando por su cuidado diseo de produccin y
prosiguiendo por su exquisito vestuario, por no hablar de la excelente labor
que han realizado los responsables de maquillaje y peluquera. Tan slo
Roque Baos flaquea a la hora de escribir la banda sonora, muy lejos de la
calidad a la que nos tiene acostumbrados en otros de sus trabajos (no
obstante, sus piezas intimistas poseen una indudable belleza, siendo

incomprensible que no se escuche ninguna msica en algunos de los duelos

del filme, algo que sin duda les reportara un necesario bro).
El reparto es dispar y pocos escapan de la simple correccin. Aunque la
carismtica presencia de Viggo Mortensen es la adecuada para dar vida a
un personaje como el de Alatriste, es difcil acostumbrarse al timbre de su
forzada voz. La interpretacin de Ariadna Gil sobresale con respecto al
conjunto, algo que tambin sucede con la de Juan Echanove y Eduard
Fernndez. Por desgracia, el resto del elenco o no est a la altura de las
circunstancias, algo, por otra parte, comprensible, o su participacin es tan
fugaz que apenas merece la pena researse. Eso s, puede alguien decirme
quin es el responsable de que Blanca Portillo se ponga en la piel del fraile
Bocanegra?

Fuente: www.labutaca.net

3. Estructura de una crtica.

La ficha tcnica.
Prrafo/s introductorio/s:
antecedentes.
filmografras relacionadas (pelculas anteriores del director, de los actores).
comparaciones con otras pelculas.
comentario de la mercadotecnia de la pelcula.
gnero.

contexto histrico, cinematogrfico,....

Prrafos de anlisis, mnimo de tres o cuatro. Aspectos que deben tenerse
en cuenta:
El argumento (el guin)
Los personajes. La actuacin.
Los efectos especiales.
La msica
La ambientacin: vestuario, decorados,...
La narracin: ritmo, montaje,...
Las emociones.
Los temas.
Prrafo de valoracin. Despus del anlisis, es, en definitiva, una buena o
una mala pelcula? En este momento es cuando tu capacidad de
argumentacin es fundamental: razona tu opinin!
Prrafo conclusivo.
4. Consejos tiles

Busca un buen ttulo para tu crtica, juega con las palabras para hacer
atractivo.
Una crtica es un texto periodstico formal. La expresin debe ser cuidada y
rigurosa, el vocabulario entre estndar y culto de manera que evitaremos
coloquialismos y vulgarismos, la expresin refinada y elegante. Si la crtica
es negativa siempre optaremos por la irona y el razonamiento punzante
antes que por el desprecio y el insulto.
Planea bien la introduccin.
Narra una escena de la pelcula, un incidente o un trocito de dilogo que
atrape al lector y le incite a seguir leyendo.
Asocia la pelcula a algn suceso actual importante.
Recuerda a los lectores los trabajos anteriores del director o los actores.
Empieza con un resumen muy breve del argumento de la pelcula. Sugiere
cul es tu opinin pero no la digas, gurdala para ms adelante.
No des detalles de posibles sorpresas ni, por supuesto, del final.

Aunque sea una crtica negativa, no olvides mencionar los aspectos

positivos que pueda tener.
Justifica todas tus opiniones. Escoge bien los adjetivos que usas porque a
menudo revelan lo que opinas antes de hora.
Procura comentar, aunque sea brevemente, todos los aspectos del filme
(recuerda el esquema de ms arriba).
Caracteriza bien a los personajes. Analiza si estn bien interpretados, si son
verosmiles, autnticos, o falsos y endebles, explico lo que te ha gustado de
ellos y lo que no y por qu,...
Y, sobre todo, trata de disfrutar escribiendo tu crtica sin dejar de ser
riguroso.

5. Vocabulario til.

VOCABULARIO TIL
Generales
inolvidable, imprescindible, maravillosa, entretenida, emocionante,
olvidable, prescindible, lamentable, soporfera, violenta, innecesaria,
decepcionante, tpica, repetitiva, magistral, ....
Argumento
aburrido, complicado, interesante, original, absurdo, intrincado, rebuscado,
realista, verosmil, inverosmil, hilarante, absorbente, estremecedor,
escalofriante, confuso, tpico, reiterativo, provocador, desasosegante,
inquietante, predecible, sorprendente,...
Direccin y montaje
ritmo lento, vertiginoso, vigoroso, rpido, aburrido, confuso, atrevido,
singular, novedoso, personal, efectista, pedante, banal, fragmentario,
sorprendente, embrollado, torpe,
Personajes

increble, endeble, contradictorio, falso, arquetipos, autnticos, reales,

crebles, gran papel, psimo papel, insustancial, carismtico, personalidad,
atractivo, indiferencia,
Actores, actuacin
natural, inexpresivo, impasible, aptico, lamentable, fra, brillante, acertado,
con profundidad psicolgica, terrible, remarcable, inolvidable, exacta,
convincente, creble, honesta, sincera, sentida, emotiva, entereza,
gravedad, excesos, matizadas, notables, glidas, correcto,...
Efectos
sencillo, chapucero, lamentable, irrisorio, ridculo, competentes, aceptables,
sorprendente, espectacular, asombroso, sobrecogedor,...
Fotografa, decorado, luz, msica, paisaje,...
suntuoso, pobre, espectacular, evocador, bello, estimulante, emotivo,
fascinante, exagerado, estimulantes, claustrofbico, luminoso, intrigante,
rica en matices, efectista, ...
Dilogos
ingenioso, chispeante, irnico, satrico, gil, cido, ocurrente, agudo, malo,
lleno de tpicos, tpico, torpe, manido, carente de chispa, aburrido,...

Expresiones tiles para la conclusin

POSITIVAS
recomendable, prescindible, inolvidable... para cualquier amante del buen
cine (cinfilo),
la recomiendo fervorosamente
esta es una pelcula que no deberan perderse
si tiene ocasin, no deje de verla
si hay una pelcula debera ver este ao, es sta.
merece la pena acercarse al cine y verla
se ve con gusto y entretiene
NEGATIVAS

no vale/merece la pena
si hay algo que salvar, sera...
una pelcula que deberan evitar
no malgasten su tiempo ni su dinero
lamentablemente, no cumple las expectativas
una pelcula decepcionante,
una idea fallida,
un bodrio insoportable, un verdadero abuso,
pelcula plana y aburrida que slo provoca bostezos

CONECTORES TILES

en primer lugar, merece la pena destacar, por otro lado, adems, respecto
a, por lo que respecta a, acerca de, lo ms llamativo, lo mejor de, no se
trata slo de....sino tambin de, en conclusin, en definitiva, para finalizar,
por ltimo,....

Carlos Rull Garca, 2007

Luego miras muchas pero muchas pelculas. No solamente Twilight o New

Moon, sino por lo menos los clsicos desde Chaplin y Buster Keaton,
pasando por Kurosawa, Kubrick o Hitchcock y llegando a los Hnos. Cohen,
Tarantino y Scorsese. As vas refinando tu gusto y encontrando parmetros
para sustentar tus crticas.