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Belo Horizonte
Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas da UFMG
2000
memria de:
AGRADECIMENTOS
Esta pesquisa no teria sido realizada sem o apoio e a participao de muitas pessoas, em um
nmero bem maior do que seria aqui possvel enumerar. Algumas, contudo, foram mais
imediatamente responsveis e merecedoras da mais sincera gratido:
Meus pais, Jos Raimundo Martins Neves (recentemente falecido) e Pompa Peret Britto da
Rocha, que me concederam conhecer das delcias do aprendizado e das paixes da
Universidade Pblica.
A Clip e Clipping Publicidade e Produes Ltda., de Braslia (DF), que forneceu, a partir de
seu extenso arquivo de imagens de transmisses de telejornais, boa parte das gravaes que
constituram o objeto emprico desta pesquisa.
Anselmo Duprat, Czar Augusto Sonega (diretor do Depto de Comunicao e Imprensa da
Prefeitura Municipal de Diadema) e ao Prefeito de Diadema, sr. Gilson Corra de Menezes,
que franquearam o acesso a seu arquivo de imagens, de onde tambm obtive uma parte
significativa do material de anlise.
Anistia Internacional, nas pessoas de Eduardo (Escritrio de So Paulo) e Fionna MacAuley
(Londres), que gentilmente me enviaram uma cpia da fita que haviam recebido da TV
Globo.
Os alunos da disciplina "Projeto Especial I" de 1998 (Comunicao Social, Fafich, UFMG),
que me possibilitaram o acesso primeira parte do material de anlise e com os quais passei
pela primeira experincia de docncia.
A Dra. Rousiley Celi Moreira Maia, minha orientadora. A ela sou muito grato pelo apoio,
ateno e generosidade. Esses agradecimentos devem ser estendidos sua famlia, Dr. Elmo,
Rafael e Gabriela, de cuja pacincia temo ter abusado, pelas inmeras visitas que lhes fiz,
durante o perodo de minha orientao.
Ao professor doutor Jlio Pinto, por ter-me mostrado, entre trocadilhos e koans semiticos,
que no preciso outro mundo para que este mundo seja sem fundo. Igualmente, agradeo
Dra. Maria Cres Pimenta Spnola Castro pelo exemplo de compromisso, poltico com a
cincia e cientfico com a poltica. Obrigado, Dr. Csar Geraldo Guimares, pelas conversas
iluminadoras sobre indicialidade, temporalidade e teoria da narrativa.
SUMRIO
Resumo
10
11
26
26
39
45
Pblico-Meditico.
2 Concepo e Instrumental Metodolgico
49
2.1 Hipteses
49
50
52
3 O Ator-Midiador
3.1 Instabilidade e Demanda Interpretativa das Vdeo-Imagens
60
60
61
67
74
85
93
95
96
3.2.4 Teletopologias
99
101
103
106
3.3 Telenarratrios
109
4 O Ator-Polcia
116
117
121
154
159
164
178
178
172
188
192
192
198
218
242
242
246
Consideraes Finais
252
Referncias Bibliogrficas
261
Acontece
Aqui Agora
Caractersticas
sigla
19U
Aco
AqA
BDi
CAl
CMi
EdT
Fan
ISP
JBa
JCu
JGl
JMa
JNo
Jornal Meio-Dia
Jornal Nacional
Jornal SP
Opinio Nacional
SPTV
TJ Brasil Noite
JDe
JMD
JNa
JSP
OpN
SPT
TJB
10
RESUMO
Neste trabalho, faz-se a reconstruo de um escndalo meditico desencadeado a partir da
divulgao, pelos telejornais brasileiros, no incio de 1997, de imagens em vdeo que
documentavam brutalidades cometidas pela polcia militar na periferia da Grande So Paulo
(na Favela Naval de Diadema). Este estudo aborda, numa perspectiva pragmtica, algumas
implicaes do uso das vdeo-imagens para o funcionamento da esfera pblica
contempornea. Essa esfera concebida como uma rede na qual se interconectam diversos
contextos comunicativos pblicos (espaos pblicos). Conforme essa concepo, pode-se
dizer que o discurso pblico tende a assumir as feies de um hipertexto, que seria
constitudo pelo entrelaamento entre as enunciaes de atores sociais e polticos. A partir dos
textos dos telejornais transmitidos nas duas semanas posteriores primeira denncia,
investigou-se o modo pelo qual o uso pblico das vdeo-imagens ocasionou a formao de um
contexto comunicativo nos espaos pblico-mediticos e como as interaes dos diversos
atores foram catalisadas em torno de temas determinados. A anlise dos textos foi feita
mediante o agrupamento dos enunciados em trs perspectivas de interpretao: a dos
interlocutores associados aos telejornais (ator-midiador), a da corporao policial-militar
paulista (ator-polcia) e a dos sujeitos pertinentes sociedade civil, organizada e no
organizada (ator sociedade civil). O exame dos procedimentos de apario pblica e das
caractersticas narrativas das enunciaes, emersas nos telejornais, permitiu discernir algumas
tendncias de interpretao e formas de interveno pblica peculiares a cada um desses
atores. O progressivo entretecimento das suas interpretaes mostra como o processo social
de atribuio de sentido s vdeo-imagens conformou a discusso sobre temas como violncia
policial, Direitos Humanos e cidadania e conduziu crticas ao funcionamento de diversas
instituies oficiais brasileiras.
11
INTRODUO: QVIS
CVSTODIET CVSTODES?1
(Apresentador/sinc):
"Imagens
estarrecedoras!
Exclusivas
do
Jornal
Nacional!..."
(Apresentadora/sincoff): "A PM de So Paulo tortura, assalta e mata em batidas policiais!" [#1]
Assim comea a edio de 31 de maro de 1997 do Jornal Nacional (JNa) da Rede Globo de
Televiso. Exibia-se, aps uma srie de advertncias, auto-elogios e indignaes editoriais,
uma seqncia de imagens inusitada na televiso brasileira. Um grupo de policiais aparecia
promovendo o que deveria ser "operao" de represso ao narcotrfico, na obscura "Favela
Naval", periferia da Grande So Paulo. Ao longo da reportagem, so relatados e fartamente
ilustrados os rumos das "batidas" policiais: em trs noites diferentes, apareciam policiais
militares paulistas a humilhar e espancar cidados comuns (que no ofereciam resistncia),
chegando a matar um homem. Segundo a reportagem, o registro da "operao policial" em
vdeo teria sido obra de um "cinegrafista amador" no identificado. A denncia dos crimes
policiais da Favela Naval escandalizou os telespectadores e a opinio pblica nacional.
De imediato, destacam-se algumas diferenas entre as vdeo-imagens da Fita da Favela
Naval (FFN) e aquelas comumente exibidas nos telejornais: data e hora marcadas no canto
das imagens, baixa definio e muito granuladas, devido precria iluminao do local,
tomadas a partir de um ponto de vista situado fora do espao imediato das aes e,
aparentemente, registradas sem o conhecimento dos policiais e das vtimas. Contudo, a
estabilidade dos planos e a objetividade das mudanas de enquadramento traduzem a
habilidade e a possvel experincia profissional do cinegrafista, contradizendo o texto da
reportagem.
O escndalo decorrente da divulgao dessas imagens esconde algo de paradoxal, pois a
pungncia que lhes atribuda no resulta exatamente de uma surpresa. A brutalidade policial
urbana no absolutamente um fato desconhecido nas ruas ou raro no "jornalismo policial":
uma prtica corrente de parte das foras brasileiras de segurana pblica, relatada, com
freqncia, pelos veculos de comunicao. A novidade, de fato, que essas aes tenham
1
... a questo que os escritores polticos de todos os tempos... puseram como questo ltima de toda teoria do
Estado: Quem vigia o vigilante?...A resposta habitual consiste em pressupor um vigilante superior, do qual se
chega necessariamente... ao vigilante no vigiado, pois no existe nenhum vigilante superior acima dele. Mas
quem este vigilante no vigiado? (BOBBIO, 1986. p. 99.). Esse autor faz, em seguida, referncia soluo
democrtica consubstanciada no panptico de Jeremy Bentham: ... O prisioneiro o no vidente visvel, o
vigilante o vidente visvel, o povo completa a escala enquanto vidente no visto a no ser por si mesmo e que
, portanto, com respeito aos outros, invisvel. O vidente invisvel ainda uma vez o soberano. (Idem).
12
sido registradas e reproduzidas nos mnimos detalhes, na televiso aberta, em rede nacional e
no horrio nobre, "para todos os lares do pas", provocando enorme comoo pblica.
A quase totalidade dos noticirios brasileiros relataram, durante vrias semanas os
desdobramentos dessa denncia inicial. Quase que imediatamente, ps-se em questo a
legitimidade dos procedimentos "normais" ento adotados para a apurao dos crimes pela
corporao policial-militar, pelo governo paulista e pelas autoridades judicirias. Logo depois,
a interveno de vrias instituies pblicas, com a participao de equipes de reportagem de
inmeros veculos de comunicao, revelou outras irregularidades existentes na Polcia
Militar paulista. Ao longo dos dias, foram sendo trazidas a pblico denncias de crimes
policiais ocorridos em outros lugares e momentos, ocorrncias que se iam associando em uma
severa crtica, por parte da sociedade civil e da mdia, ao funcionamento das Polcias Militares
brasileiras.
Logo aps sua primeira exibio no JNa, as vdeo-imagens denunciadoras foram propagadas
para os telejornais de outras emissoras brasileiras e estrangeiras. O "caso Diadema" tornou-se
uma pauta obrigatria nos noticirios dos meios de comunicao de massa,2 provocando
intensa repercusso em toda a mdia. Ao se disseminarem pelos veculos de comunicao, as
imagens registradas na Favela Naval foram sendo associadas a enunciados provenientes das
mais diversas fontes: depoimentos de testemunhas e de vtimas dos crimes, declaraes de
populares, pronunciamentos de autoridades executivas, judiciais e parlamentares, comentrios
de advogados e juristas, de policiais etc. Uma parcela significativa dos atores polticos e
sociais brasileiros passou a debater, nas mdias massivas, sobre os sentidos a serem atribudos
quelas imagens. Durante essa produo discursiva, coletiva e pblica, novos acontecimentos
foram sendo produzidos, outros fatos "obscuros" foram sendo revelados.
A detalhada cobertura noticiosa dada s deliberaes parlamentares e ao processo judicial
instaurados a partir da denncia inicial, muito rara na imprensa brasileira, demonstra a
relevncia pblica que lhe foi atribuda. No decorrer da cobertura desse caso, destaca-se a
grande visibilidade dada ao debate e promulgao de leis relacionadas aos direitos humanos,
redefinio das atribuies da Justia militar e discusso acerca do papel da polcia na
2
O Ombudsman da Folha de S.Paulo reproduziu vrias mensagens que reclamavam da no incluso da notcia
dos crimes da Favela Naval na edio do dia seguinte denncia do Jornal Nacional, afirmando que "a reao de
alguns leitores mostrava perplexidade, como quem se sente abandonado por um jornal que chegou ao que por
nunca se ausentar na hora da revolta frente grave situao social brasileira". (SANTOS. Terror na favela e
timidez na Redao. Folha de S.Paulo, p. 1-6, 6 abr. 1997, Seo Ombudsman.)
13
sociedade brasileira. Com a convergncia das atenes pblicas para os assuntos associados
ao "caso Diadema", a tramitao dos projetos de lei e a tomada de decises judiciais sobre
esses temas foram significativamente aceleradas. Essa dinmica resultou na aprovao (com
emendas) de leis em um perodo bem mais curto do que seria esperado pelos partidos de
esquerda e organizaes autnomas da sociedade civil, habituais propugnadores dos direitos
humanos.
Antes de compor o arcabouo terico desta investigao e de apresentar as anlises dos
enunciados telejornalsticos que constituem seu objeto emprico, preciso reconstruir o
contexto desse objeto: o "Evento da Favela Naval" (EFN). A histria recente da instituio
policial-militar brasileira ser brevemente retomada, para que possam ser discutidos alguns
aspectos dos sentidos atribudos violncia policial na sociedade brasileira e de sua
representao no telejornalismo atual. Essa contextualizao permitir examinar os discursos
pblicos pertinentes ao EFN e suas relaes com temas como violncia policial e Direitos
Humanos, entre outros.
Um dos tpicos mais tematizados, a partir das denncias dos crimes em Diadema ao qual,
como ser visto, se acrescentaram denncias provenientes das mais diversas localidades
brasileiras foi a questo do privilgio, gozado pelos policiais militares, de terem seus
crimes investigados e julgados por instituies pertencentes s corporaes policiais-militares.
A suspeita de corporativismo, levantada por quase todos os veculos de comunicao e por
boa parte dos interlocutores da sociedade civil, durante o EFN, foi reforada pela
rememorao pblica dos diversos episdios de violncias policiais que permaneceram
impunes, ou, na percepo dessas vozes crticas, judicialmente processadas de modo
insatisfatrio.
As objees dirigidas atuao e ao prprio modelo policial brasileiro incidiram sobre uma
realidade institucional historicamente sedimentada, que nem sempre colocada sob o
julgamento da sociedade civil brasileira, de modo to incisivo. As polcias nacionais, cuja
organizao enquanto instituies pertencentes ao Estado remonta ao modelo "francs" de
14
Diversos autores tm apontado que essas caractersticas so constantes histricas das polcias no Brasil; sua
militarizao, de fato, foi iniciada na Primeira Repblica (PINHEIRO, 1982. p. 58.) e reforada durante a ditadura
do Estado Novo. (CANCELLI, citado por TAVARES DOS SANTOS. A arma e a flor; formao da organizao
policial, consenso e violncia. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, S. n. 9(1), p.162, mai. de 1997.). Cf. tambm
TAVARES DOS SANTOS. Idem, p. 156-60; BRETAS. Observaes sobre a falncia dos modelos policiais. Tempo
Social; Rev. Sociol. USP, n.9(1), p. 80-1 e 83-4, mai. de 1997; KANT DE LIMA, Polcia e excluso na cultura
judiciria. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n.9(1), p.181, mai. de 1997; DAMATTA, 1982. p. 35-43; PAIXO &
BEATO, Crimes, vtimas e policiais. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n. 9(1), p. 233, mai. de 1997.
4
Em 1969 o decreto-lei n667 centralizou e transferiu o controle das polcias (doravante militares) dos governos
estaduais para a coordenao da a Inspetoria Geral das Polcias Militares, rgo do Estado-Maior do Exrcito.
Com o "pacote de abril" de 1977 e as subseqentes interpretaes do Superior Tribunal Federal, instituiu-se a
Justia Militar como a nica instituio responsvel pelo julgamento de policiais militares. Confundiram-se de
vez violncia policial e violncia poltico-repressiva e, na prtica, eliminavam-se quase por completo os direitos
civis de que disporiam as classes populares e os criminosos "comuns". (BICUDO, 1983. p. 245; CARDOSO &
GARCIA O inimigo o povo ou a polcia? Entrevista com o sargento Francisco Jesus da Paz. Lua Nova, So
Paulo, v. 2, n.3, out.-dez. 1995, p.43-4.)
5
relatado que antigos membros das polcias civil e militar, associados represso poltica e tortura,
continuaram em suas funes pblicas, chegando a ocupar cargos de chefia no interior das organizaes policiais
(PINHEIRO, 1986. p. 143-4). Em junho de 1999, se no fosse o protesto de organizaes de defesa dos Direitos
Humanos, um ex-torturador estaria chefiando a Polcia Federal, por indicao do Governo Federal. Segundo
Barcellos (1993. p. 69-72), alguns agentes da "guerra suja" formariam uma minoria, que, privilegiada dentro das
polcias, matava impunemente.
6
Como vem sendo reconhecido, a estratgia militar de ocupao de territrio (da o termo "operao policial")
incapaz de dar conta da criminalidade urbana, que dispersa e se origina de fontes no previamente
identificveis. (CARDOSO & GARCIA O inimigo o povo ou a polcia? Entrevista com o sargento Francisco
Jesus da Paz. Lua Nova, So Paulo, v. 2, n.3, out.-dez. 1995, p. 40; cf. tambm BARCELLOS, 1993. p. 126.)
7
Na viso de vrios autores, o resultado da "guerra contra o crime" tem sido "o aumento da escalada da violncia
no crime e na represso, com o agravante das tendncias ao 'vigilantismo', ao enquadramento autoritrio da
sociedade, e ao aumento do nmero de mortes." (PINHEIRO, 1982. p. 88). Cf. tambm SOARES, 1993, p. 267-272;
15
16
Congresso, como o caso da lei que define o crime de tortura, votada em 1997 a partir do
escndalo dos crimes de policiais em Diadema.10
A vigilncia sobre os instrumentos de coero fsica e controle social um tema bastante
antigo para o pensamento poltico. No aspecto normativo dessa questo, diz-se que no Estado
Democrtico de direito as instituies policiais deveriam operar segundo o princpio
democrtico de "Ordem sob a Lei". Esse princpio ofereceria uma formulao apropriada para
tratar a questo do uso da coero fsica enquanto instrumento para mediao de conflitos. 11
Retirada do domnio do cidado comum, o emprego legtimo da fora fsica reservado s
instituies e pessoas ligadas ao Estado, mais exatamente, ao sistema de Justia criminal. Por
sua vez, os agentes do Estado seriam submetidos aos controles democrticos. No Estado de
direito, portanto, o uso legtimo da violncia nos procedimentos de policiamento seria
limitado pelas "regras do due process of law".12
Tomando o aspecto operacional do trabalho de deteco de crimes e captura de criminosos,
deve-se considerar que a atividade policial pouco passvel de coordenao por regras
preestabelecidas. O "arcabouo jurdico formal", que serve para impor os limites necessrios
para que a ao discricionria policial permanea sendo um instrumento de defesa dos direitos
individuais, no , contudo, capaz de recomendar o curso das aes policiais.13 Como o
trabalho de investigao criminal "uma atividade profissional... altamente discricionria...
que, para ser adequadamente realizada, exige um grande grau de autonomia e iniciativa", 14 a
10
O editorial da Folha comenta o possvel oportunismo da ao dos legisladores, na aprovao (em 3 de abril de
1997) pelo Senado Federal do projeto de lei que tipifica os crimes de tortura e estabelece punies mais
rigorosas para os que praticarem esse hediondo delito, de triste memria na histria recente do pas: "Por mais
alvissareira que possa ser considerada a aprovao desse projeto de lei pelos senadores, praticamente inevitvel
associ-la execrvel seqncia de crimes praticados por PMs em Diadema, na Grande So Paulo, que vieram a
domnio pblico na semana passada. Na verdade, h apenas poucos dias, esse projeto sobre tortura, que tramita
no Congresso desde 1994, no havia sido nem sequer analisado pela Comisso de Constituio e Justia do
Senado Federal. As atrocidades registradas recentemente em Diadema serviram, ao que tudo indica, para que os
parlamentares se dessem conta da inadivel necessidade de haver dispositivos legais que punam com maior
severidade esses crimes. (...)" (Editorial. Folha de S. Paulo 7 de abril de 1997. Seo Editorial. A reboque da
Tragdia. p.: 1-2. Seo: Opinio). Cf. tambm HUMAN RIGHTS WATCH, 1997.
11
Conforme Paixo e Beato, a "dupla domesticao" (dos criminosos e dos agentes do Estado) uma tarefa
paradoxal: as definies de "ordem" e de "lei" referem-se a diferentes dimenses de justia, substantiva
(Ordem), mas formal (Lei). (PAIXO & BEATO, Crimes, vtimas e policiais. Tempo Social; Rev. Sociol. USP,
n. 9(1), mai. de 1997. p. 235-6.)
12
13
17
19
O jornal Folha de S. Paulo se refere ao livro "En Busca de las Penas Perdidas", de Zaffaroni, no qual se
elabora a "teoria da vulnerabilidade". (Especial para a Folha. 'Cara de Pronturio' alvo constante. Folha de S.
Paulo, 6 de abril de 1997. p. 3-2. Editoria: Cotidiano)
18
Zaffaroni, pessoas poderosas, bem vestidas, tm alto grau de invulnerabilidade ao
aparelho repressivo penal. Precisariam esforar-se muito (praticar muitos crimes)
para entrarem no sistema. (...) Isso significa que o sistema penal seletivo e
discriminatrio, porque seleciona em especial os pobres e/ou pretos ou mulatos. 20
20
Especial para a Folha. 'Cara de Pronturio' Alvo Constante. Folha de S. Paulo, 6 de abril de 1997. p. 3-2.
Editoria: Cotidiano.
21
Especial para a Folha. 'Cara de pronturio' Alvo Constante. Folha de S. Paulo, 6 de abril de 1997. p. 3-2.
Editoria: Cotidiano.
22
KANT DE LIMA, Polcia e excluso na cultura judiciria. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n.9(1), mai. de
1997. p. 182. Cf. tambm OLIVEIRA. A polcia e o mito da paz. Folha de S. Paulo, 27 de dezembro de 1997. p. 32. Editoria: Cotidiano
23
24
KANT DE LIMA, Polcia e excluso na cultura judiciria. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n.9(1), mai. de
1997; CARDOSO & GARCIA. O Inimigo o povo ou a polcia? Entrevista com o sargento Francisco Jesus da
Paz. Lua Nova n.? data?.p. 41-3; CASOY, 1986. p. 154; TAUTZ. O delegado dos excludos. Entrevista com
Hlio Luz. Caros Amigos, Ano 1, n.19, out. 1998. p. 34b; BEATO, 1999. p. 10-12).
19
Utilizou-se, para a designao das vdeo-imagens da FFN, uma terminologia que visa
acompanhar suas mudanas de estatuto, associadas ao seu deslocamento entre diferentes
contextos comunicativos. Ocorrncia o happening (ou fenmeno) que inicialmente
acessvel apenas experincia local dos sujeitos envolvidos. O Acontecimento o relato
pblico da ocorrncia ou a ocorrncia j tomada publicamente como um fato. Nessa condio,
a ocorrncia tende a se autonomizar em relao s condies locais de sua origem, pela
mediao de matrizes cognitivo-narrativas que permitem sua circulao pblica. O Evento ou
acontecimento reflexivo configurado quando os discursos pblicos transbordam a funo
meramente descritiva de representao das ocorrncias, interpretando-a reflexivamente. No
evento meditico, cada novo enunciado redefine o sentido dos acontecimentos e enunciados
precedentes, ao mesmo tempo que se torna disponvel para interpretaes subseqentes.26
Para compreender o que torna as vdeo-imagens da FFN e sua entrada e permanncia na
esfera pblica singulares, preciso compreender questes mais gerais relacionadas
representao meditica dos direitos humanos, da violncia urbana e da brutalidade policial.
O tratamento dedicado pela mdia ao relato dos desdobramentos dos crimes cometidos em
Diadema parece ter constitudo uma exceo quanto abordagem meditica tipicamente
adotada para ocorrncias desse tipo. A perspectiva predominante no discurso da grande
imprensa brasileira sobre a violncia urbana e a brutalidade policial tem sido conformada
"concepo popular de justia".
"Pobre, criminoso, perigoso": assim que, em 1983, Alba Zaluar caracteriza a imagem
preconceituosa que se faz dos moradores de bairros perifricos dos grandes centros urbanos
brasileiros. Uma parte no desprezvel das representaes colocadas em circulao nos
25
TAVARES DOS SANTOS. A arma e a flor; formao da organizao policial, consenso e violncia.
Social; Rev. Sociol. USP, S. n. 9(1), mai. de 1997.p. 161-2.
26
Tempo
Esses termos foram elaborados a partir os trabalhos de Molotch & Lester (1993), Mouillaud (1997) e da
apresentao da semitica peirceana feita por Pinto (1993).
20
...por que esse intenso e incansvel interesse pela violncia e suas manifestaes
nas classes populares urbanas por parte dos meios de comunicao de massas? Ou,
por que a noo das classes perigosas suplantou em certos setores da opinio
pblica a noo de classes trabalhadoras justamente agora quando o processo
poltico do pas passa a ser caracterizado por uma abertura? 27
28
Vrios autores apontam semelhanas entre os mtodos das polcias brasileira e do regime segregacionista sulafricano. Ref. BENTES, Aqui Agora: o cinema do submundo ou o tele-show da realidade. Imagens. n 2. agosto
de 1994. p. 47; SHIRLEY, Atitudes com relao polcia em uma favela no sul do Brasil. Tempo Social; Rev.
Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997. p. 226; CARDIA, O medo da polcia e as graves violaes dos direitos
humanos. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997. p.262.
29
30
ZALUAR, 1983.
21
um territrio inseguro que ele deveria supostamente habitar. 31 A representao pblica desse
Outro como "perigoso", conjugada com a criao, no pblico, da sensao de insegurana
permanente, favorece a chamada "cultura do medo", que enseja percepes privatistas do
espao pblico urbano e d suporte aos discursos autoritrios de defesa da ordem, ao arrepio
da lei e aos Direitos Humanos.32
Ser relevante notar como esse tpico, sugerido pelas condies peculiares do processo de
produo das imagens denunciadoras, foi cuidadosamente evitado pelos telejornais, durante a
"cobertura" dos desdobramentos da denncia dos crimes policiais, que colocaram em
evidncia diversos elementos indicativos das condies de trabalho dos profissionais da mdia
no Brasil.
Nas denncias que marcam o incio do evento em questo, fica ntido como as intervenes
dos telejornais duplicaram os procedimentos tpicos da justia criminal. Apregoando sua
capacidade de intervir "imediatamente" na cena do crime, os telejornalistas puseram-se a
testemunhar atos criminosos, coletar depoimentos dos envolvidos, identificar e julgar
sumariamente os culpados e mesmo puni-los com o vexame pblico, procedimentos que
foram se tornando recorrentes no processo de produo de notcias sobre crimes. 33 A
participao ativa dos telejornais e sua interao com as instituies judicirias revelaram
aspectos interessantes das diferentes temporalidades dos processos sociais e de seu
entrelaamento.
No caso especfico do trabalho da imprensa no Evento da Favela Naval, os telejornais
afastaram-se, pelo menos temporariamente, da tendncia, existente no jornalismo policial, se
31
32
"... o medo torna-se parte do problema, quando deixa de ser a reao natural e saudvel de vtimas potenciais,
para converter-se na chave de leitura dos fenmenos sociais e na matriz das solues propostas" (Soares, 1996:
247-9.) A representao "desptica" da violncia enquanto "crime" (central para o discurso popular), representao como "facticidade isolada e de significao dada ou insofismvel", e conduz identificao de "solues... que
desprezam mediaes institucionais ou legais", dirigidas a um "Estado tirnico" pretensamente auto-suficiente.
(Idem: 36-7, 48-51); Cf. tambm CARDIA Mdia e violncia. Comunicao & poltica, v.I, n.2, dezembro de
1994-maro de 1995 (nova srie). p. 70-3; PAIXO, Segurana privada, direitos humanos e democracia. Novos
Estudos CEBRAP, n.31, out. 1991. p. 138-9; CALDEIRA, 1991 e PAIXO, 1988 (citado por PAIXO.Segurana
privada, direitos humanos e democracia. Novos Estudos CEBRAP, n.31, out. 1991. p. 138).
33
BENTES. Aqui Agora: o cinema do submundo ou o tele-show da realidade. Imagens. n 2. agosto de 1994. p.
45a-47b; BUCCI. "O Fator Leo Minosa". Imagens n.2., ago. 1994. p. 64b; RONDELLI. Media, representaes
sociais da violncia, da criminalidade e aes polticas. Comunicao&poltica v.1 n.2. dez. 1994 mar. 1995.
p. 101-3.
22
Que outro nome dar a esse formato de telejornalismo que "rouba os atos de outras instituies sociais"? Ref.
RONDELLI. Media, representaes sociais da violncia, da criminalidade e aes polticas.
Comunicao&poltica v.1 n.2. dez. 1994 mar. 1995. p. 102.
35
"Eu acho que a imprensa no mata, mas contribui. (...) Indiretamente mata. s vezes at pela omisso, pelo
silncio, mata mais. Deixar de falar, muitas vezes, mais grave do que voc se posicionar politicamente."
(PINTO DE ALMEIDA, S. et alii. Caco Barcellos; dedo na ferida. Caros Amigos, Ano 1, n.2, mai. de 1997, p.
22c). Cf. tambm RONDELLI. Media, representaes sociais da violncia, da criminalidade e aes polticas.
Comunicao&poltica v.1 n.2. dez. 1994 mar. 1995. p. 100-1; SHIRLEY, Atitudes com relao polcia em
uma favela no sul do Brasil. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997. p. 215, 217.
36
A rejeio das comunidades marginalizadas aos profissionais da imprensa apontada como provvel resposta
ao desprezo destes com relao ao (j precrio) direito de privacidade dos "suspeitos", e recorrente promoo,
pela imprensa, de "cruzadas morais contra o crime", que provocam intervenes policiais perturbadoras da frgil
ordem comunitria (RONDELLI. Media, representaes sociais da violncia, da criminalidade e aes polticas.
Comunicao&poltica v.1 n.2. dez. 1994 mar. 1995. p. 103-4, 106. SHIRLEY, Atitudes com relao polcia
em uma favela no sul do Brasil. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997. p. 220.). Cf. tambm
Barcellos, 1993. p.38-9.
23
37
38
24
25
26
CAPTULO 1
ESFERA
ESPAOS, CENAS
ESCNDALOS: PBLICOS
O percurso feito para delinear o campo temtico desta pesquisa compe-se de quatro sees,
nas quais os aspectos definidores do EFN enquanto objeto terico so examinados de modo
mais minucioso.
A primeira Seo faz o recorte temtico principal e desenvolve uma breve retrospectiva sobre
a histria do conceito de esfera pblica, buscando demonstrar o modo pelo qual o atual
modelo reticular de esfera pblica prov um quadro terico apropriado para a compreenso
dos processos comunicativos caractersticos do Evento da Favela Naval (EFN). A partir desse
modelo reticular de esfera pblica, extraem-se os elementos para examinar as inter-relaes
entre espao pblico amplo e espaos temticos segmentados. Na segunda Seo, procura-se
conectar uma tipologia dos atores sociais com procedimentos tpicos de interveno nos
espaos pblicos. Na terceira, discute-se mais especificamente sobre como o uso intensivo da
radiodifuso e da videografia conforma as prticas discursivas pblicas, atravs de
dispositivos de enunciao peculiares mdia e ao telejornalismo em particular. Na quarta
Seo, aponta-se a maneira pela qual as imagens videogrficas podem, em determinadas
circunstncias, acelerar a dinmica das interaes discursivas dos espaos pblicos. Ao
transportar experincias locais para uma publicidade ampla, o uso pblico da videografia
contribui para desencadear o rompimento de padres estabilizados de representao da vida
social, provocando debates abrangentes sobre certas realidades sociais, que podem ter
desdobramentos efetivos na ordem social.
O conceito de esfera pblica desenvolvido por Jrgen Habermas, na clebre obra Mudana
Estrutural na Esfera Pblica, de 1967.39 Essa construo terica foi, inicialmente, concebida a
39
27
A esse respeito, Habermas justifica-se, assinalando a inexistncia de pesquisas empricas sobre a recepo dos
produtos da mdia comercial. Tais pesquisas demonstrariam uma srie de estratgias de resistncia por parte do
pblico, jogando por terra a hiptese hipodrmica de uma dominao meditica. (Cf. HABERMAS, Lespace
publique 30 ans aprs. Quaderni: La revue de la communication, n.18, outono de 1992. p.187.)
41
42
28
A esfera pblica pode ser melhor descrita como uma rede para a comunicao de
informaes e de pontos de vista (...); os fluxos de comunicao so, no processo,
filtrados e sintetizados de modo que conjugam-se em feixes de opinies pblicas
topicamente especificadas.44
No modelo reticular da esfera pblica, os espaos pblicos poderiam ser agrupados em dois
conjuntos de ambientes comunicativos interconectados: os espaos pblicos segmentados
(temticos) e o espao pblico amplo (generalista). Ambos se constituem em processos da
mesma natureza: so espaos sociais simbolicamente constitudos nas interaes dialgicas,
nas quais os sujeitos envolvidos so capazes de se atribuir mutuamente liberdade
comunicativa (relao eu tu), indo alm do mero contato de observao recproca (relao
eu ele). Esses espaos, em princpio, permaneceriam sempre acessveis a novos
interlocutores.
O espao pblico amplo e generalista seria a verso mais extensa e geral desse espao
simblico. Contemporaneamente, o volume e a complexidade das interaes de natureza
pblica ultrapassam largamente os limites da comunicao face a face, e passam a ser
sustentados pelos meios de comunicao os mais variados. Cada meio, da oralidade
telemtica, conforma o aparelho sensrio-cognitivo, estrutura as conexes entre os
interlocutores e hierarquiza as enunciaes e os enunciadores, de maneiras peculiares.45
Devido sua vasta abrangncia e facilidade de acesso s suas emisses, a televiso tornouse o suporte principal das interaes polticas pblicas nas democracias de massa
contemporneas, conformando o espao pblico amplo predominantemente como espao
43
44
45
29
46
47
As esferas pblicas segmentadas so constitudas com a ajuda de mecanismos de excluso; no entanto, uma
vez que as audincias no podem se enrijecer em organizaes ou sistemas, no h regra de excluso que no
seja dotada de uma previso para sua revogao. (HABERMAS, 1996. p. 374.)
30
48
49
50
COHEN & ARATO. In: HONETH et al. (Orgs.), 1992. p. 131-132; COSTA. Esfera pblica, redescoberta da
sociedade civil e movimentos sociais no Brasil. Novos Estudos CEBRAP, n.38, mar. 1994. p.38-52.
51
Pblicos fortes seriam aqueles espaos pblicos cuja a atividade de interpretao coletiva de temas
atribudo real poder decisrio: parlamentos e tribunais. (Ref. FRASER. In: CALHOUN, 1993. p. 132-136)
31
53
No caso do EFN, estaremos lidando com uma parte destes enunciados, publicizados atravs dos telejornais
entre 31 de maro e 14 de abril de 1997. , portanto, segundo a dimenso produtiva da interpretao que esta
anlise ser desenvolvida, abstendo-se de incurses sobre a recepo do Evento.
54
32
produo, quanto na forma acabada de seus produtos. Esse fato implica novas condies
para os procedimentos de interveno comunicativa na esfera meditica.
Os analistas e crticos da mediatizao tcnica da esfera pblica usualmente a associam a
maiores limitaes em termos de circulao pblica dos enunciados em geral. As condies
especficas da televiso sugerem que a publicizao de enunciaes predominantemente
lingsticos encontre maiores dificuldades do que encontrariam enunciados cuja composio
incorpora elementos audiovisuais de modo mais expressivo. Essa tendncia parece se tornar
mais aguda no caso da tematizao pblica de assuntos no rotineiramente abordados no
discurso meditico (acidentes e escndalos), para os quais o apoio s evidncias de imagens
tecnicamente capturadas se faz mais necessrio. Essa suposio, apoiada em anlises sobre o
processo de produo de notcias e na observao de processos pblico-mediticos
semelhantes ao EFN, instiga a examinar como a publicizao inicial das imagens dos crimes
policiais de Diadema se desdobrou em um processo de tematizao pblica. Deve-se chamar a
ateno do leitor para algumas peculiaridades do objeto desta dissertao: a produo de
uma vdeo-imagem que desencadeia um processo comunicativo pblico, estabelecendo, no
espao meditico, um contexto temtico ou cena (ou espao de aparncia 55) onde variados
atores sociais e polticos adquirem visibilidade pblica, literal, no caso do espao
televisivo/telejornalstico.
55
Este termo, introduzido por Hannah Arendt, associa a publicidade a dimenses existenciais da vida humana: o
espao da aparncia seria aquele lugar onde os homens tornam-se reais por criar e compartilhar o mesmo
campo perceptivo (ARENDT, 1993. p. 211.). Para Vollrath, o estabelecimento do espao de aparncia precede
toda e qualquer forma de organizao institucional do poder: trata-se do prprio fenmeno do surgimento do
poder. Os sujeitos coletivos s se consubstanciariam como entidades do campo poltico atravs da emergncia
em uma cena pblica. Os conflitos vividos cotidianamente s poderiam ser tematizados pelas instncias de poder
legtimo na medida em que e segundo a forma pela qual so problematizadas publicamente. A apario
meditica de sujeitos e/ou assuntos, portanto, no pode ser negligenciada como mera aparncia ou aparncia
ilusria, j que no momento mesmo em que aparecem publicamente, atualizando e transformando a cena
pblica, que configuram suas definies e identidades polticas. (VOLLRATH, 1977, p.163-4, citado por QUR,
L'espace public: de la thorie politique la mtathorie sociologique. Quaderni n.18, outono, 1992, p. 75-91.)
A compreenso da publicizao como uma semiose leva a divergir, em parte, da concepo de espaos de
aparncia delineada por Arendt. Como esta autora, evitamos ontologizar as identidades e os atos pblicopolticos. Contudo, no consideramos a emerso dos atores, discursos e atos na esfera pblica como um
fenmeno que determinaria suas essncias. Segundo a perspectiva semitico-pragmtica, as coisas que esto
por emergir como objetos (PINTO, 1995. p. 37) na cena pblica se encontram circunscritos a determinados
contextos no-pblicos ou de publicidade limitada, mas j so realidades em transformao. Seu transporte para
o contexto pblico determina transformaes fundamentais, nas suas qualidades sensveis, nas suas propriedades
semnticas e nas suas funes enquanto mediadores de relaes intersubjetivas. Mas isso no faz da emerso
pblica sua origem (mesmo porque, para a semitica, determinar a origem dos processos de significao, alm
de ser impraticvel, esclarece muito pouco sobre como se do as metamorfoses dos objetos de sentido).
33
O conceito de esfera pblica, apesar de ter sofrido sucessivas alteraes e de ter alcanado
uma grande abrangncia, sofre ainda algumas limitaes em sua formulao atual. Dentre
elas, parecem particularmente relevantes os problemas impostos pela natureza intersemitica
(lingstica e extralingstica) dos enunciados mass-mediticos. H uma brecha terica quanto
compreenso do papel desempenhado pelas imagens tcnicas nos processos da esfera
pblica contempornea. Da mesma maneira, a anlise do funcionamento dos espaos
eletronicamente mass-mediatizados demanda um instrumental analtico especfico para a
abordagem da textualidade das mdias audiovisuais. A compreenso das peculiaridades dessas
mdias atualmente uma tarefa importante, se se observa a defasagem entre a centralidade
adquirida pelas mdias eletrnicas como suporte das comunicaes pblicas e a pequena
produo terica disponvel acerca da incorporao dessas mdias nos processos da esfera
pblica.
As teorias relacionadas esfera pblica tm sido construdas com base em modelizaes
predominantemente lingsticas das interaes comunicativas, o que acarreta dificuldades
para sua articulao em estudos empricos56 de eventos audiovisualmente mediados. O
interesse mais geral desta pesquisa oferecer subsdios para uma explicao mais abrangente
sobre as implicaes polticas do uso pblico das imagens tcnicas, em especfico do emprego
das vdeo-imagens nos discursos pblico-mediticos.
Como indicado na Seo anterior, assume-se aqui a compreenso das relaes entre a
atividade dos pblicos segmentados e as do pblico amplo como aspecto crucial para o
entendimento mais geral do funcionamento da esfera pblica contempornea. As organizaes
da sociedade civil estabelecem-se como contextos interlocutivos pblicos, temticos e
segmentados. Institucionalizadas e formalizadas, as relaes que configuram tais contextos
fornecem uma base organizacional formal que serve s tarefas de preservao e renovao de
56
O prprio Jrgen Habermas reconhece sua perplexidade diante da atuao das mdias em processos como os
da derrocada dos socialismos de Estado, em 1989. (HABERMAS. L'espace public, 30 ans aprs. Quaderni, n.18,
outono, 1992. p. 187.). Para uma discusso mais detalhada sobre as limitaes da modelizao lingstica da
noo de esfera pblica, cf. LEE. In: CALHOUN, 1993. p.402-417.
34
de
fluxos
comunicativos
espontneos.
Oriundos
das
interaes
Habermas relata que suas convices foram transformadas quando descobriu na cultura popular um meio nada
passivo de onde, atravs da influncia de intelectuais radicais, recorrentemente irrompem revoltas por meio das
quais se manifesta um contraprojeto face ao mundo hierrquico do poder, suas cerimnias e sua disciplina
cotidiana. Tal transformao teria decorrido da leitura de Rabelais e seu mundo, de M.Bakhtine. (HABERMAS,
1992. p. 165-6.)
35
poltico, tais regras atuam como mecanismos de excluso do outro: no se dispem, nem
mesmo utpica ou projetivamente, a constituir uma linguagem comum; pelo contrrio,
operam como estratgias de objetificao da alteridade. Portanto, fora do discurso e da cultura
dominantes e de sua esfera pblica representativa, o povo obrigado a se manifestar atravs
de um contradiscurso e de uma contracultura. Na viso de Habermas, tais condies divergem
fundamentalmente daquelas encontradas na esfera pblica liberal (burguesa). Nesta, o
universalismo discursivo autoreferenciado e em princpio permevel a crticas. Como tais
crticas seriam sempre tornadas internas esfera pblica, esta seria sempre potencialmente
autotransformvel:
59
HABERMAS. L'espace public, 30 ans aprs. Quaderni, n.18, outono, 1992, p. 167-8. Para as citaes do texto
Espace Publique, 30 ans aprs, estar sendo usada como base a traduo de Vera Lgia Westin e Lcia
Lamounier, feita a partir da verso francesa, publicada em Quaderni, outono, 1992. Os nmeros de pginas
referem-se a esta edio.
36
propor reformas de interesse coletivo seria em princpio inerente ao prprio espao pblico,
mesmo nas condies de sua mediatizao tcnica.
Para compreender o sentido dos enunciados presentes no EFN, necessrio delinear um
quadro para a compreenso da mediao da esfera pblica e da opinio pblica no processo de
tomada de decises. Partindo da discusso sobre a esfera pblica, buscar-se-o algumas
indicaes para a proposio de uma tipologia para os atores sociais cuja apario pblica
(meditica) propiciada pelo Evento.
Devemos levar em considerao as alteraes dos objetivos crticos da noo de esfera
pblica. Habermas defende a necessidade de implementao de dispositivos jurdicoinstitucionais que sustentem formalmente as condies comunicativas que limitam
democraticamente o processo de colonizao do domnio do mundo vivido pelos imperativos
do sistema. Para ele, tais dispositivos favorecem a a fora de integrao social da
solidariedade 'a fora produtiva da comunicao', garantindo o funcionamento
democrtico da esfera pblica.60 Contudo, o autor tambm reconhece a insuficincia da
adoo de tais dispositivos: as decises legislativas s adquirem responsabilidade e
compromisso com a verdade se forem permeveis aos processos no-formais de comunicao.
A consolidao da legitimidade das decises seria ento resultado da convergncia entre a
formao poltica da vontade estabelecida institucionalmente e os fluxos de comunicao
espontneos no penetrados pelo poder,61 que caracterizam um espao pblico dirigido
principalmente para a explorao e resoluo dos problemas e no propriamente encarregado
de tomadas de decises formais.
As opinies pblicas, entendidas no como o agregado quantitativo das pesquisas de opinio,
mas como amalgamao de consensos pblicos amplos, necessitam ser cristalizadas como
decises pblicas, ou seja, devem ser assumidas por assemblias institucionalizadas
(pblicos fortes). Isso, por duas razes: primeiro, por ser preciso estabelecer uma instncia
publicamente responsvel pela tomada de decises; depois, pela necessidade de ser arbitrado
um trmino, ainda que provisrio, para cada processo deliberativo pblico. A opinio, incapaz
de governar, limitar-se-ia a influenciar o poder administrativo, conferindo ou retirando a
legitimidade pblica de seus atos. Embora a esfera pblica ampla possa agir como um cerco
60
HABERMAS. L'espace public, 30 ans aprs. Quaderni, n.18, outono, 1992, p. 178.
61
HABERMAS. L'espace public, 30 ans aprs. Quaderni, n.18, outono, 1992, p. 183. (Grifo do autor)
37
HABERMAS. L'espace public, 30 ans aprs. Quaderni, n.18, outono, 1992, p. 184. O campo semntico do termo
usado na traduo francesa, sige, sugestivo: pode significar o assento (um trono), uma sede (de um governo,
de uma faculdade), um stio (estado de exceo) ou cerco (assdio militar).
63
Adota-se aqui a tipificao de organizaes da sociedade civil versus grupos de interesse tal como
delineada por COSTA, 1994.
38
64
Segundo Habermas, a lgica do particularismo generalizado (a conhecida lgica do dando que se recebe
da poltica brasileira) aborda a poltica como administrao e o espao pblico poltico como sistema, um
ambiente organizacional autnomo em relao sociedade civil e esfera do mercado. Esta construo
minuciosamente desconstruda e criticada por Habermas (1996, p. 341-351.).
65
O poder de influncia sobre a agenda pblica pode ser descrito tambm atravs do decrescente valor ilocutrio
e perlocutrio dos enunciados de determinados sujeitos: medida que o pronunciamento de determinado ator
constitua-se como ato discursivo e que este ato tenha o poder de determinar mudanas no estado das coisas.
Embora a capacidade ilocutria e perlocutria dos sujeitos tenda a corresponder ao lugar ocupado dentro da
hierarquia poltica e econmica de um contexto social, a mediatizao apresenta um elevado grau de autonomia
na determinao de caracteres extra-proposicionais a enunciados de sujeitos no rotineiramente privilegiados.
(RODRIGUES. In: TRAQUINA (Org.), 1993. p. 27-33.)
66
67
39
O tipo de abordagem adotada por Levy e Debray tem o mrito de esclarecer os vnculos entre os sistemas
culturais humanos e o uso social de dispositivos de produo, difuso e apropriao de conhecimento. (LEVY,
1993; DEBRAY, 1995.) Procura-se nesta pesquisa adotar uma perspectiva semelhante, para examinar alguns
aspectos das transformaes ocorridas na esfera pblica, decorrentes de sua mediatizao pelo uso intensivo da
videografia e da radiodifuso.
69
WARNER. In: CALHOUN, 1993. p. 380-2; FRASER. In: CALHOUN, 1993.
40
Segundo Warner (In: CALHOUN, 1993), isso pode ser compreendido como decorrncia da homotopia entre
enunciados polticos e comerciais nos espaos mediticos, exemplificada da forma mais acabada pelo uso
generalizado do marketing poltico como estratgia eleitoral. Enquanto espao pblico poltico, a esfera
meditica sustenta, ainda que precariamente, o princpio da auto-abstrao. Mas, enquanto espao mercadolgico
vinculado dinmica da sociedade de consumo, as mdias audiovisuais no procedem mais a desincorporao
abstrata dos enunciadores, mas a montagem de um corpo visvel, no qual as marcas (distintivas dos sujeitos
minorizados) so revalorizadas, enquanto possibilidades de vinculao a marcas (de mercadorias). As aparies
pblicas do ator poltico passam a dever se conformar ao ponto de vista do consumidor.
70
WARNER. In: CALHOUN, 1993. p.387-397. Para Warner, o acesso ao espao meditico exige, do sujeito, que
ele disponha de uma iconicidade corporal montada, e seja assim capaz de satisfazer a demanda dos
telespectadores pela imagem do corpo do enunciador.
71
72
41
A tendncia claustrofbica da tela pequena da televiso seria contrabalanada por recursos de representao
das distncias fsicas, dentre os quais a perspectiva geomtrica aparece como dispositivo visual privilegiado.
(GHEUDE. Double vue - l'espace vido la tlvision. Communications n. 48, 1988. p.199-213.) Para Gheude, o
uso da perspectiva na televiso no visaria representar um espao aberto (como no Renascimento), mas sim um
espao interconectado e reversvel: necessrio este ponto de vista [distanciado], impossvel mas realista, para
que seja fundado a super-vista da televiso, a inverso de interior e exterior, para que seja mostrvel em uma
geometria mundana um espao que escapa s leis do mundo (Idem, p. 207). Embora seja restitudo o aqui de
cada imagem, freqentemente encontramos na tela imagens de lugares diferentes ou vistas diferentes de um
mesmo objeto, associadas fora de qualquer parmetro da perspectiva geomtrica. Gheude chama tal efeito da
televiso de dupla vista ou imagem transversal: ...o dispositivo vdeo no somente a visualizao da
passagem do interior ao exterior do ponto-aqui, ele muda o estatuto da tela e o da imagem. Em sua tela de
controle, a televiso seleciona suas imagens-fichas e recompe uma imagem impossvel, novo equilbrio entre
detalhe e conjunto, entre interior e exterior, entre o prximo e o longnquo.(Idem, p. 211). Temos como um
exemplo no nosso material emprico, em JNa0/13-15.
42
com que a atribuio de sentido a esses enunciados seja fortemente dependente dos contextos
e dos repertrios de interpretao dos sujeitos que os acessam. Tipicamente, as imagens
tcnicas so marcadas por uma vagueza semntica que, na sua exposio pblica, impe para
seus intrpretes tarefas de organizao narrativa e atribuio de sentidos morais.
O sujeito enunciador televisivo goza de vantagens quanto ao vasto contingente de receptores
de seus enunciados; agencia tambm estratgias no-verbais que permitem relaes de
identificao impossveis na mdia impressa. Contudo, esse enunciador corre riscos muito
maiores devido dificuldade de lidar simultaneamente com diversos processos de produo
de
sentido
tambm
com
relaes
bem
menos
racionalmente
constitudas
43
A dupla origem dos enunciados videogrfico-telejornalsticos fica evidente quando se abordam algumas
enunciaes como as realizadas com o recurso da candid camera (cmara cndida, ou escondida: ref. TIMELIFE BOOKS. The camera. 1973. p. 152-3 e 164). Nenhum enunciador em ltima instncia capaz de controlar
os sentidos que inadvertidamente produz em sua apario pblica, ainda mais em condies de quasi-interaes
mediadas (THOMPSON, 1995). Este sujeito partilha a condio de enunciador com um outro desconhecido. A
reificao tecnolgica da objetividade ou do realismo nos dispositivos de captura de imagens tcnicas
intensifica esta situao paradoxal, mas no a cria, j que as identidades so desde o incio assintticamente
produzidas sem nunca alcanarem uma definio final absoluta. (Cf. LACAN, 1998.)
77
LATOUR 1996. p. 85-97.
44
78
79
TAYLOR, citado por QUR. L'espace public: de la thorie politique la mtathorie sociologique. Quaderni
n.18, outono, 1992, p. 89.
45
46
ser
considerados
espetacularizao
exclusivamente
da esfera pblica.
ou
aprioristicamente
Percebidos
em suas
como
fatores
de
ambivalncias, esses
procedimentos podem ser eventualmente benficos, pois favorecem uma apropriao mais
emptica dos enunciados telejornalsticos pelo pblico.82 J.B. Thompson, ao discutir as
possibilidades de revitalizao democrtica do espao pblico, cita o evento meditico
81
O escndalo, nesse caso, resultou menos do rompimento de expectativas no plano do contedo (crimes
policiais no so novidade para a sociedade brasileira) do que no plano do enquadramento das ocorrncias: a
exibio meditica dos crimes policiais do ponto de vista da comunidade atingida inusitada para o pblico
brasileiro. Esse deslocamento de ponto de vista, contudo, foi tematizado muito superficialmente pelos
telejornais. Esses fatos confirmam a percepo de Castro (1997. p. 205): como se o acesso mediatizado
realidade faa com que o segredo se desloque continuamente para os campos em que a realidade apropriada, de
forma direta, pela experincia, algo que cada vez mais dificultado ao cidado comum que no participa dos
crculos do poder, nem dispe de conhecimentos especializados que o habilitem a ingressar nos circuitos
tecnocrticos.. A autora cita Rodrigues: Paradoxalmente, atravs do mecanismo de revelao das margens do
tecido social, da criao da iluso da totalidade da transparncia total, do acesso direto e espontneo totalidade
da experincia... que os media contribuem para a camuflagem das zonas de sombra do poder, desviando delas
pudicamente o olhar. (RODRIGUES, 1990. p. 162)
82
Habermas refere-se explicitamente a importncia da dramatizao das situaes-problema como instrumento
para seu transporte para os espaos pblicos amplos. H portanto que se distinguir a encenao de consensos
da dramatizao pblica de questes no-problematizadas, provenientes da vida cotidiana. (HABERMAS, 1996.
p. 359)
47
O autor caracteriza as interaes entre os atores polticos no espao pblico mediatizado como
lutas por visibilidade. Como ser observado nos enunciados que compem o texto do EFN,
alguns dos atores parecem querer ser vistos e ouvidos na televiso, durante o maior tempo e
da melhor maneira possvel (as empresas de comunicao, o povo-falante da rua, os
deputados da CPI, os advogados dos policiais acusados). Outros, no entanto, se esforam ao
mximo para no serem colocados no foco das atenes pblicas (os acusados e suas famlias,
as testemunhas e as vtimas temerosas de represlias).
O carter estratgico dos espaos pblicos teleaudiovisuais, como ser investigado, coloca
em uma situao de confronto os atores sociais mediados (da sociedade civil e dos poderes
pblicos), e tambm os atores sociais mediadores (as equipes de reportagem das empresas de
comunicao). medida que se desenvolvia o EFN, o foco do atribudo interesse pblico se
deslocava continuamente, passando de um ator para outro e pelas diversas estratgias de
interpretao das vdeo-imagens iniciais, que pareceram funcionar como catalisadores da
dinmica das interaes pblico-mediticas.
Catalisadores so as substncias que aceleram processos qumicos, que sem sua presena
ocorreriam muito lentamente ou no ocorreriam de determinada maneira. A substncia
catalisadora constantemente transformada mas no consumida nas transformaes de que
participa. capaz de se conectar a outros reagentes, combin-los entre si e, em seguida, deles
se desconectar, recompondo-se. Um enunciado pblico catalisador, nesse sentido, disporia,
83
48
84
De fato, a palavra escndalo tem duas acepes: (a) Repulso ou indignao que causam as aes, os
discursos, as pessoas de mau exemplo, a mais conhecida, em que o sujeito se distancia de seu objeto de averso;
(b)Tudo o que causa de errar ou de se cair no erro ou no pecado; Provocao ao erro pelo exemplo de uma m
ao ou de um discurso corruptor;. (CALDAS AULETE, 1958. p. 1852-3.). Escndalo enquanto mau-exemplo a
acepo menos usual, mas particularmente reveladora, para a compreenso das intervenes dos atores da
esfera pblica em situaes como a gerada no incio do EFN: h, naquilo que atrai a ateno, uma estranha
proximidade entre o aversivo e o sedutor.
85
TUCHMAN. In: TRAQUINA (Org)., 1993. Cf. tambm LATOUR, 1996, p. 85-97.
49
CAPTULO 2
CONCEPO
INSTRUMENTAL METODOLGICO
2.1 - Hipteses
50
51
Nacional,
2 de abril
1 de abril
8 de abril
4 de abril
11 de abril
da
Cultura,
SBT: TJ Brasil
12 de abril
6 de abril
Globo: Fantstico
13 de abril
(Nenhum)
7 de abril
14 de abril
52
88
17 de abril: Globo: Bom Dia So Paulo; 18 de abril: Globo: Jornal Nacional; 22 de abril: Canal 21: Jornal do
Meio-Dia, Cultura: Jornal da Cultura; 23 de abril: Globo: Bom Dia Brasil, SPTV, GNT: Cinco Minutos, Rede
Vida: Rede Brasil; 24 de abril: Globo: Bom Dia Brasil, SPTV; 25 de abril: Globo: SPTV, Record: Cidade Alerta;
26 de abril: Manchete: Jornal da Manchete; 28 de abril: Globo: SPTV, Manchete: Jornal da Manchete, Record:
Jornal da Record, SBT: TJ Brasil; 29 de abril: Band: Jornal da Noite, Canal 21: Jornal das Dez, Globo: SPTV,
SBT: TJ Brasil; 30 de abril: Band: Jornal da Noite, Record: Jornal da Record; 2 de mai.: Cultura: 60 minutos.
53
enunciao. A compreenso desses modos exigiu uma abordagem mais pragmtica89 do texto
videogrfico em questo.
Embora no tenham sido encontrados exemplos de metodologias preexistentes capazes de
satisfazer de pronto as exigncias especficas desta pesquisa, trabalhos que se apoiaram
principalmente no esforo de reinterpretao de dados empricos foram tomados como
referncia. Investigaes como as realizadas por Soares e Carneiro ou por Sanchis 90
demonstram que mesmo dados coletados atravs de dispositivos muito comprometidos com
pressupostos ideolgicos podem prestar-se a interpretaes esclarecedoras sobre os objetos de
investigao, desde que reorganizados segundo categorias tericas apropriadas. Essas
parecem ser tambm as condies do texto videogrfico do EFN: todos os enunciados,
quaisquer que sejam seus enunciadores a comear pelos atores da mdia , esto
impregnados de estratgias de apropriao da esfera pblica. Por serem refratrios a
categorizaes muito genricas ou abstratas e a quantificaes mais imediatas, esses
enunciados exigem uma "leitura" minuciosa no s do seu contedo, mas principalmente dos
procedimentos de enunciao.
A anlise do material emprico foi feita em trs etapas: na primeira, os telejornais foram
transcritos e organizados; na segunda, os enunciados foram agrupados conforme trs
perspectivas discursivas, denominadas "ator-midiador", "ator-polcia" e "ator sociedade civil";
na terceira, mais interpretativa, cada enunciado foi detidamente examinado, buscando-se
identificar as particularidades de cada situao de enunciao e suas caractersticas enquanto
narrativas.
A organizao inicial do material foi feita atravs da decupagem das edies do Jornal
Nacional, do Jornal da Band e de alguns outros telejornais cuja referncia se tornou necessria
para caracterizar o discurso de cada ator. A rdua tarefa da decupagem, muito semelhante
quela outrora91 utilizada para a anlise de filmes, serviu para ampliar o espao de
investigao do texto televisual. Nas condies originais da sua exibio, a radiodifuso do
89
GUIMARES. Algumas notas sobre a interlocuo entre a anlise do discurso e a teoria da comunicao. In:
MARI et alii (Orgs.), 1999.
90
CARNEIRO & SOARES. Os quatro nomes da violncia: um estudo sobre ticas populares e cultura poltica. In:
SOARES et alii, 1996. SANCHIS. Da Quantidade Qualidade - Como detectar as linhas de fora antagnicas de
mentalidades em dilogo. s/d.
91
54
lingstico-audiovisuais
empregados92
avaliar
contribuio
desses
Embora no seja o caso desta pesquisa, este procedimento tem implicaes interessantes para a reflexo sobre
as diferentes caractersticas da produo de sentido atravs da videografia/videoscopia. Cf. FARGIER, Les
Effets de mes effets son mes effets. Communications, n. 48, 1988.
93
HABERMAS, 1996. (Cap. 8 - A Sociedade Civil e A Esfera Pblica Poltica, Seo 8.3.3., traduo do original
alemo pelo prof. Menelick de Carvalho Neto).
94
REIS & LOPES, 1988. p. 144. Cf. tambm GREIMAS & COURTS, s/d. p. 12-14; BAPTISTA, Narratologia.
Imagens, n.2, 1994.
55
95
96
Alm dos textos citados em outras partes desta pesquisa, foram de fundamental relevncia os seguintes textos:
BARTHES, 1984; DELEUZE. Ano Zero - Rostidade. In: Mil Plats, v. 3, 1996; MACHADO. Mquinas de Aprisionar
o Carom. In: Mquina e Imaginrio, 1993; MACHADO, 1990; GHEUDE, M. Double Vue. Communications n.48,
1988; NOVAES (Org.), 1991.
56
No caso dos atores "midiados" (ator sociedade civil e ator-polcia), mereceram particular
ateno os procedimentos utilizados por esses atores nas situaes de enunciao televisiva
propostas pelos midiadores (gravao ou de transmisso em direto dos enunciados). A esse
respeito, tomou-se como principal referncia os trabalhos de anlise de telejornais franceses
realizados e expostos pelo prof. Maurice Mouillaud.97
Em todos os enunciados, fez-se o escrutnio de sua configurao enquanto discursos
narrativos. Optou-se por utilizar a narratividade como principal critrio de anlise, levando
em considerao as caractersticas do objeto em questo. O EFN foi desencadeado pela
publicizao de vdeo-imagens de atribuda qualidade indicial. O procedimento mais ancestral
e tambm mais corriqueiro de incorporao discursiva (ou semantizao) de ndices a
construo de narrativas. Boa parte dos discursos narrativos so elaborados para reconstruir
cadeias causais ou para sugerir regras de transformao, com referncia s quais um dado
objeto trazido ateno pode ser tomado como resultado, fsico e/ou lgico. 98 Desse ponto de
vista, durante o EFN, a forma pela qual cada enunciador concreto "ajusta" as vdeo-imagens
(e seus sentidos j disponveis) em uma dada configurao narrativa traduz, em boa medida,
as peculiaridades da perspectiva desse emissor sobre os "fatos" ou melhor, revela quais as
interpretaes que esse ator considera mais apropriadas para trazer a pblico, conforme seus
interesses particulares.
Os parmetros
Em comunicao realizada em junho de 1997, o professor exps suas anlises sobre uma entrevista concedida
pelo presidente Mitterrand a um jornalista, atravs da qual se evidenciava a relao de dupla coao entre um
enunciador "midiador" e outro "governante"; o trabalho mostrado em seguida foi o estudo da representao
telejornalstica do funeral do ex-presidente francs Franois Mitterrand, em que o professor mostrava a
aglutinao de tempos e espaos distanciados que os eventos mediticos constituem.
98
57
99
Cf. ARNHEIM. The Two Authenticies of the Photographic Media. Leonardo v.30 n.1, 1997.
58
...pe face a face universos de discursos diferentes, que devem ser articulados no
interior de uma enunciao nica, aquela do locutor que reproduz o enunciado de
um outro locutor. O enunciado produzido deve possuir uma isotopia (...), deve, em
um certo nvel, fazer desaparecer a soluo de continuidade entre discursos.
Entretanto, para que tenha efeito de reproduo, necessrio que a diferena do
enunciado de citao seja mantida. Se ele desaparecesse sem que nenhuma marca
permitisse identificar uma parte do enunciado como a propriedade de um outro
enunciador, a citao se perderia no processo geral da intertextualidade. 100
MOUILLAUD, 1997. p.122-3. Esse autor parte de reflexes de M. BAKHTINE (Marxismo e Filosofia da
Linguagem), originariamente utilizadas na anlise de textos literrios, e as emprega na avaliao de textos
jornalsticos.
59
101
102
60
CAPTULO 3
O ATOR-MIDIADOR
Comeo a acreditar, Watson, disse Sherlock, que cometi um erro ao me explicar.
Omne ignotum pro magnifico, voc sabe, e minha pobre e modesta reputao, tal
como , sofrer um naufrgio se me fao assim to cndido.
...vejo que acabo por me trair sempre que dou explicaes... Resultados sem causas
so muito mais impressionantes.
(Arthur Connan Doyle,A Liga dos Cabea Vermelha e O Escrevente do
Cambista.)
Este captulo apresenta as anlises dos enunciados do EFN que caracterizam o modo de
interveno dos atores da mdia (telejornalistas e telejornais) na esfera pblica, durante o
Evento estudado. Na Seo 3.1 parte-se da discusso das propriedades semisicas das vdeoimagens para questionar seu uso como provedoras de testemunhos objetivos, emprego
privilegiado na produo dos textos dos telejornais. Na Seo 3.2, analisam-se alguns
problemas do uso pblico poltico das vdeo-imagens durante o EFN. A Seo 3.3 trata das
caractersticas do narratrio dos telejornais, atravs das quais sero examinados alguns
aspectos importantes da relao que os midiadores buscam estabelecer com seu pblico.
61
103
62
105
106
63
A construo da semitica como disciplina, da teoria pragmtica do sentido, resultado do esforo de uma
longa tradio de pensamento que, no ocidente, remonta aos esticos. A sua proposio mais sistemtica, como
um ramo da lgica (lgica do vago), obra de Charles S. Peirce e ocorreu aproximadamente na passagem do
sculo XIX para o sculo XX.
108
109
um equvoco comum tomar o signo como objeto primordial da semitica; este o apenas secundariamente.
Cada signo individual constitui-se como um momento da semiose (ou semiofania), esta sim o verdadeiro tema da
semitica. A semiose o processo de traduo, ou seja, de transformao (por causao final) de um signo em
outro. o processo de interpretao cuja origem e cujo trmino so abertos. O signo constitui um segmento
arbitrariamente recortado no desdobrar-se ilimitado da semiose, segmento que no produz sentido por si, mas na
sua qualidade de ser transformvel em outro. Ref. PEIRCE, 1990. p.167-9.; PLAZA, 1987. p. 18.
110
64
Para uma compreenso da produtividade dos signos o maior apoio heurstico provm das categorias signo,
objetos dinmico e imediato, interpretantes imediato, dinmico e final. Para definies sucintas destas categorias,
cf. PINTO, 1995.
112
Adota-se aqui a distino feita por Boissier (Une esthtique de la saisie. Revue DEsthtique, n. 25, 1994.)
113
114
248. Um ndice um signo que se refere ao Objeto que denota em virtude de ser realmente afetado por
este Objeto. (...) Na medida em que o ndice afetado pelo Objeto, tem ele necessariamente alguma Qualidade
em comum com o Objeto, e com respeito a estas qualidades que ele se refere ao Objeto. Portanto, o ndice
envolve uma espcie de cone, um cone de tipo especial; e no a mera semelhana com seu Objeto, mesmo
que sob estes aspectos que o torna um signo, mas sim sua efetiva modificao pelo Objeto. (PEIRCE, 1990. p.
52. Grifo do autor.)
65
preciso notar que a efetiva modificao do signo pelo objeto define o sentido
(interpretante) desse signo apenas no momento e conforme as qualidades segundo as quais
este assumido enquanto signo. A exibio da conexo existencial entre signo e objeto o
efeito mais imediato do ndice, ou seja, seu interpretante imediato. Esse interpretante ser
objeto de outras relaes de significao, que podero determinar novos interpretantes (ditos
interpretantes dinmicos) de caractersticas diferentes.115 Mas a maneira como o signo
inicialmente disposto para a interpretao condiciona todas as interpretaes subseqentes do
signo. A idia de um condicionamento da semiose torna evidente que a utilizao de qualquer
objeto como signo sempre pressupe a mediao de algum projeto do que este objeto dever
vir a significar (interpretante final). Esta dimenso de autocontrole do signo delimita, no leque
das possveis interpretaes do signo, aquela regio a que se pretende dar relevncia,
restringindo o nmero de possibilidades interpretativas em cada momento (interpretantes
imediatos) e limitando os desdobramentos relevantes do signo inicial em outros signos
(interpretantes dinmicos).116
No caso dos signos indiciais, o interpretante final busca controlar a dinmica interpretativa, de
maneira que, em uma determinada semiose, os interpretantes permaneam remetendo s
conexes existenciais do signo inicial com o objeto. Portanto, a indicialidade no atributo
do objeto (foto, vdeo-imagens, buracos na parede). um efeito da sua utilizao como signo,
mediada por operaes de indicializao partilhadas pelos sujeitos (fotgrafos, cinegrafistas
amadores ou no, equipes de reportagem, pblico telespectador etc.).
Este tipo de operaes predomina durante os momentos iniciais do EFN e em geral nos
enunciados denunciadores. As vdeo-imagens so assumidas como signos publicamente
relevantes, a partir de uma regra geral que diz que so ndices de alguma ocorrncia. essa
regra que permite que a coisa (a fita) possa ser articulada simbolicamente em um discurso
narrativo como seu assunto principal, ou seja, como seu objeto (cenas/crimes). Na
incorporao dos ndices em um relato, esses signos so dispostos de maneira a serem
discursivamente acolhidos como exemplos de algumas regras gerais (e no de outras), casos
que vm validar um conjunto restrito de regras. Cada enunciador conecta os vrios ndices
115
116
Tudo que me atrai ateno ndice. Tudo o que nos surpreende ndice, na medida em que me assinala a
juno entre duas pores de experincia. Assim, um violento relmpago indica que algo considervel
ocorreu, embora no saibamos exatamente qual foi o evento. Espera-se, no entanto, que ele se ligue com
alguma outra experincia.. (PEIRCE, 1990. p. 67. Grifo do autor)
66
disponveis, obedecendo ao conjunto de regras que lhe parece mais apropriado para a
composio de seus enunciados pblicos. Essa seria presumivelmente a caracterstica
semisica marcante dos desdobramentos controversos, atravs dos quais o acontecimento
inicial adquire reflexividade enquanto um evento pblico-meditico.
O importante a reter aqui que, em nenhum momento, nem na apropriao das vdeo-imagens
como ndices, na denncia que constitui o acontecimento, nem durante sua articulao
narrativa enquanto actantes, na controvrsia pblica que configura o Evento como campo
temtico, possvel abordar os desdobramentos que constituram o EFN como sendo
necessariamente determinados por alguma fora proveniente apenas das vdeo-imagens. A
perspectiva interacionista adotada nesta pesquisa leva a considerar que a objetividade
fundamenta-se na intersubjetividade, no na dicotomia entre sujeito da conscincia e mundo
objetivo. a partir da mtua percepo dos sujeitos que se torna possvel estabelecer a
realidade objetiva, fundamentando a existncia do ambiente partilhado (incluindo os prprios
sujeitos). O equvoco fundamental da concepo realista de objetividade (a objetividade
objetiva) encontra-se na presuno de que os fatos poderiam ser, em alguma instncia,
autnomos em relao aos valores e que poderiam, sozinhos, definir nexos causais ou apontar
concluses lgicas, ou, em outros termos, de que os ndices, por si ss, seriam capazes de
propor regras gerais (legissignos)117. Como ser visto nas duas prximas sees, o ideal (ou
ideologia) da objetividade jornalstica, assim como a apropriao das vdeo-imagens enquanto
testemunhos objetivos, so ambos profundamente marcados por essa idia de objetividade
objetiva que, de resto, as prprias imagens tcnicas vm desafiar.118
117
A objetividade cega para a atuao inevitvel de um quadro preexistente de regras, assim como para o
carter sempre quasi-necessrio das concluses. Na perspectiva da objetividade, um signo causa seu sentido
(causao eficiente); para a semitica, ele projeta seu sentido (causao final). Se um objeto percebido como
signo, isso s ocorre como resultado de uma proposio anterior, que define a relao de significao: se eu
nunca tiver visto um furo na parede como resultante do disparo de uma arma de fogo, jamais ser possvel tomar
o buraco como indcio de um ato violento. Se concluo que pode ter havido um crime, tal idia no se encontra
escrita na parede (ou na tela): preciso apostar que tal buraco, na parede, um buraco de uma bala disparada
por um policial. (PEIRCE. 1990. p. 259-69; ECO. Chifres, cascos, canelas: algumas hipteses acerca de trs tipos
de abduo. In: ECO & SEBEOK, 1991.)
118
possvel dizer que o objetivo subjacente criao de dispositivos produtores de imagens tcnicas deve-se a
tentativas de criar processos de produo de signos independentes da interveno da subjetividade. Segundo Max
Kozloff, o resultado foi o contrrio: Coube a uma ferramenta inventada na era do positivismo revogar o alvar
da imagem mtica, isso , imagem responsiva. Quem poderia ter esperado que essa mquina, concebida
racionalmente como toda mquina deve ser, iria descortinar um espetculo muito irrazovel algo no moldado
ou imaginado por nosso desejo. (KOZLOFF. A pintura e a inveno da fotografia. Art Forum, set. 1981. p. 324.)
67
A histria da fotografia podia ser vista como a luta entre dois imperativos
diferenciados: o embelezamento, que tem origem nas belas-artes, e a veracidade,
que no s corresponde a uma noo de verdade margem dos valores, que uma
herana das cincias, como tambm, um ideal moralizante da veracidade, adaptado
dos modelos literrios do sculo XIX e da (ento) nova profisso do jornalismo
independente. O fotgrafo, como o romancista pr-romntico e o reprter, devia
desmascarar a hipocrisia e combater a ignorncia. 123
119
Para uma ilustrao cnica do debate do que seria singular no vdeo, ref. FARGIER. Les effets des mes effets
sont mes effets. Communications n. 48, 1988.
120
121
122
A identificao das imagens tcnicas capturadas como testemunhos objetivos o objetivo da sua produo,
no contexto jornalstico, e tambm a norma da qual se deriva o reconhecimento destas imagens como objetos de
sentido, e, ao mesmo tempo; em uma palavra, a factualidade constitui seu legissigno.
68
Embora a autora denuncie certos efeitos colaterais do olhar fotogrfico, no lhe possvel
deixar de reconhecer as idealizaes quanto ao uso da cmera na produo de verdades
margem dos valores, e nas atribuies hericas de seu operador. Relata ela que na
imaginao popular dos anos 20, o fotgrafo tinha se tornado um heri moderno, tal como
o aviador e o antroplogo, sem ter necessariamente de deixar a sua terra. 124 A idealizao do
ato fotogrfico enquanto ao poltica encontra-se, por exemplo, na defesa feita por Walter
Benjamim do uso da fotografia para a produo do choque visual:
A cmera se torna cada vez menor, cada vez mais apta a fixar imagens efmeras e
secretas, cujo efeito de choque paralisa o mecanismo associativo do espectador.
(...) No deve o fotgrafo, sucessor dos ugures e arspices, descobrir a culpa em
suas imagens e denunciar o culpado? 125
O leitor objetar, com razo, que o texto benjaminiano excessivamente comprometido com
os objetivos das vanguardas dos anos 20, principalmente os do surrealismo. E que, alm disso,
seu modo de tratar a significao (vide o conceito de aura) muito debitrio de concepes
representacionistas. O que se quer aqui, contudo, destacar o modo pelo qual Benjamin
concebe o uso poltico das imagens tcnicas. O valor poltico das imagens no est associado
diretamente pretensa objetividade realista, mas derivado principalmente do abalo que elas
possam provocar no quadro de expectativas dos sujeitos. Em todo caso, deve-se reconhecer
que, infelizmente, esses diferentes aspectos so muito freqentemente confundidos
analiticamente.126
A apreenso do sentido das imagens tcnicas pelo senso comum deriva-se nitidamente do
apelo da sua atribuda factualidade automtica. Essa tendncia parece projetar-se na teoria,
pois boa parte das abordagens sobre as imagens tcnicas apiam-se em concepes
internalistas (representacionais) da significao e da comunicao. Segundo tais
concepes, as imagens tcnicas seriam capazes de, por si ss, gerar seus significados
pblicos. Por exemplo, as imagens dos bairros de lata serviriam, universalmente, como
denncias das desigualdades sociais. Nesse ponto, as objees de Susan Sontag mostram-se
123
124
Ibidem. p. 82-3.
125
126
69
A autora cita a diferena da sensibilidade do pblico americano diante das fotos da guerra da Coria e da do
Vietn. (SONTAG, 1986. p. 26-8). Esta dependncia do contexto corrobora a adoo da abordagem pragmtica
do tema: de resto, qualquer signo est submetido a tais injunes.
128
Teleguerrilha a aplicao das tcnicas da guerrilha ao reino do progresso. A televiso guerrilheira uma
organizao de base. Ela trabalha com o povo e no de cima dele. A um nvel elementar, no nada mais que
uma tev faa-voc-mesmo. Mas o contexto desta noo que a sobrevivncia em um meio de informao
necessita de instrumentos de informao. (SHAMBERG e RAINDANCE CORPORATION. Guerilla Television, 1971.
Citado por STURKEN. Les grandes esperances e la construction dune histoire. Communications, n.48, 1988. p.
132)
129
Idealizao presente, por exemplo, no texto de Frank Gerace, de atribuda inspirao freireana: O que
buscamos colocar a tecnologia a servio do povo. Isto se faz possvel hoje em dia com a nova tecnologia.(...) A
cmera fotogrfica, o gravador a pilhas e o instrumento revolucionrio que far a participao possvel como
nunca, o videoteipe porttil. (GERACE, 1971. p. 55.)
130
70
131
71
JBa4/17 [#4]
() (Reprter/pseudosinc): C tava sozinho?
(Cinegrafista/sincextracampo): Tava eu, e mais um rapaz. <Tava acompanhado?> * Tava
acompanhado.
(Reprter/sinc): Tinha proteo <No.> , alguma arma, <No.> alguma coisa? <No.> Nada?
(Cinegrafista/sinc): -Nada!
(Reprter/sinc): E c no sentiu medo, no ficou apavorado no de ver aquilo tudo acontecendo?
(Cinegrafista/pseudosinc): /Eu sen... senti sim, medo todo mundo sente. Acho que o medo virou a
coragem de vim fazer isso.
() (Reprter/sinc): Que pensava quando voc tava vendo aquelas imagens?
(Cinegrafista/sinc): Olha, no dava pra pensar. S dava pra s ter raiva...tendeu? Raiva, dio. (...)
JBa4/18 [#5]
(ncora/sinc em direto): Mas o... o... a... a razo que levou voc a filmar foi... foi qual? O que que
te... o que que te passou pela cabea eu preciso ir l filmar!
(Sombra do cinegrafista/sinc, idem): ... ... o velho ditado, ... ... a fora que a gente tem de
cinegrafista, de radialista... procurar matria. Eu fui procurar e acho que encontrei! Entendeu?
(...)
(ncora): Agora... por que que voc deu a fita pra P-eme?
(Sombra do cinegrafista): Por que que eu dei? <!> Fazer justia. Porque eu sei que a P-eme tem
pessoas boa l dentro.
(ncora): Qual foi o motivo que, depois de trs semanas, te levou... a entregar a fita p-eme?
(Sombra do cinegrafista): Olha eh... eu tinha de mostrar e pra... e pra fazer justia, praquelas pessoa
que tambm sofreram... que morreram... entendeu? Ento eu agi tambm um pouco... levei pra p-eme
por causa disso. Presse lado... <A quem...> de justia.
JBa4/20[#6]
(ncora): ... Me descreve agora com mais detalhes o teu sentimento de cinegrafista... no momento em
que... naqueles diversos momentos, ao longo de trs noites, voc viu cenas de... de barbaridade.
(Sombra do cinegrafista): Olha, no tem nem como se di... ah... se descrever. Voc... voc... comea
trremer, fica com raiva, comea chorar, tendeu?... comea... da vontade de sair correndo, gritando,
tentando ajudar... d vontade de tudo, mas ao mesmo tempo c no pode fazer nada.
(ncora): Agora, mas... mas... apesar disso, a... a... a sua filmagem foi muito firme. Ela durante o
tempo todo no h... no h indcio de que voc tenha tremido, ou que a imagem fique balanando, e
*
Para reproduzir os dilogos das entrevistas com maior verossimilhana, principalmente nos trechos em que os
interlocutores se interrompem com muita freqncia, transcrevemos em caracteres itlicos e inserimos entre os
brackets e depois de um travesso as falas do outro emissor, citado imediatamente antes do enunciado
transcrito (ex.: <fala do outro>). Os sons incidentais tambm so includos, em caracteres itlicos, entre os
brackets, sem o travesso (ex.: <bang!> um tiro; <paf!> um bofeto).
72
como... o que levou muita gente, inclusive ns aqui da Band, a suspeitar, de que voc... de fato era...
um cinegrafista profissional. Como que voc conseguiu, com toda essa tenso, manter essa firmeza
na hora de testemunhar aquelas cenas de tanta brutalidade?
(Sombra do cinegrafista): Ah... so... o... o jeito eh... o... j tanto tempo de televiso que a gente
traba... que a gente t no meio, v tanta coisa, que voc sabe controlar.
(ncora): Quanto tempo c tem de televiso, Antnio?
(Sombra do cinegrafista): Eu tou com dezesseis... pra dezessete ano....
(...)
A esquiva do cinegrafista autnomo, que sugere uma confirmao das crticas da pretensa
funo poltica das imagens tcnicas,132 no pode ser sustentada por muito mais tempo. Como
o JNa4 delatou o prenome do cinegrafista (Francisco) e, logo depois, autoridades judicirias
e legislativas tomaram conhecimento de sua identidade, Francisco Romeu Vanni logo optou
por sair da sombra e se identificar publicamente, como uma forma de proteo contra
represlias.133 [#8]
Note-se que o tom elogioso utilizado pelo JBa para qualificar a ao do cinegrafista autnomo
torna-se, conotativamente, um auto-elogio aos jornalistas, heris modernos:
132
Estas crticas seriam dirigidas ao pretenso descolamento dos pertencimentos sociais, histricos, polticos que
o sujeito que captura imagens operaria sobre si mesmo no ato de captur-las. (SONTAG, 1986. p. 99-104). A
estetizao e a pulso de apropriao/domesticao imaginria do mundo, que Sontag critica duramente,
parecem ser uma manifestao de uma tendncia do senso-comum, em tratar como fico (ou cena) aquelas
realidades excessivamente brutais, absurdas. (SOUKI, 1999. p. 59-61)
133
73
JBa7/1
(ncora/Sinc): Boa noite, tudo bem? Essa noite ns vamos comear com uma notcia que d uma
idia do poder da imagem, da liberdade de imprensa... e da fora da indignao popular. Nunca a
justia andou to rpido. Em apenas dez dias, o promotor de Diadema encaminhou Justia a denncia
contra os dez p-emes... que participaram da violncia na favela. A Juza Maria da Conceio aceitou
imediatamente a denncia... e marcou a primeira audincia dos acusados. Ser na prxima sexta-feira.
Mais tarde, contudo, esse mesmo telejornal oferece algumas indicaes de que o herosmo da
viso no se trata de um mito apenas pertinente ao meio social dos jornalistas e radialistas:
JBa12/2
(Apresentador/sinc) As imagens que envergonham o Brasil provocam uma febre...em cinegrafistas
amadores. O registro da violncia policial em So Paulo e no Rio mexeu com a venda de cmeras de
vdeo. O movimento nas lojas cresceu....junto com a esperana de se conseguir cenas de impacto.
Nesta edio do JBa, a cinegrafia amadora destacada, com entrevistas com cinegrafistas
cujas imagens foram exibidas em telejornais, ou compradores de videocmaras com
semelhantes intenes.
JBa12/7
(Reprter/off): Flagrantes como o da tortura aplicada por policiais militares no beco da vergonha em
So Paulo....provocaram nos ltimos dias uma corrida s lojas que vendem esses equipamentos...to
inocentes...quanto teis.
(Reprter/sinc): As lojas de eletrodomstico esto aproveitando a febre dos cinegrafistas amadores
para faturar. A procura aumentou e as cmeras baixaram de preo. Esto custando, no mximo, mil e
duzentos reais pagos em mais de vinte vezes. Esta loja recebeu ontem...dez filmadoras, que rapidinho
sumiram das prateleiras. As nicas que sobraram...so as da vitrine...que tambm j esto vendidas.
Neste fragmento, as cenas da FFN servem de ilustrao inicial da matria, indicando que
nesse momento as ocorrncias criminosas chegaram a se tornar o pano de fundo do relato
sobre a febre da difuso das videocmaras. Como ser visto adiante, no contexto do EFN,
as idealizaes do uso da videografia so recorrentes.134
Observe-se tambm que o JBa, que nesse momento j havia reconhecido enfaticamente que o
cinegrafista da FFN era um profissional, volta a identific-lo como amador. Os dois
cinegrafistas amadores entrevistados (JBa12/3 e JBa 12/4) no s tm estatutos, como
tambm objetos de gravao muito diferentes de FRV. A adolescente que casualmente
134
74
registrou um incndio defronte sua casa e o comerciante que filma acidentes na Via Dutra
no dispunham de experincias de trabalho em televises comerciais, e tampouco produziram
um registro planejado de ocorrncias, nem estas exigiam qualquer furtividade do cinegrafista
para a gravao. As dessemelhanas com o cinegrafista da FFN demonstram a propenso
retrica do telejornal em constituir o cinegrafista amador como lugar de enunciao
virtualmente acessvel a qualquer pessoa, assimilvel ao pblico em geral.
Ora, se as inovaes nas tecnologias de comunicao tm sido to freqentemente idealizadas
como instrumentos de ao poltica democrtica, porque a difuso do emprego de novos
suportes tende a desestabilizar os usos tornados rotineiros nos meios de comunicao
preexistentes. Por permitir a proposio de novas formas de relaes intersubjetivas, as novas
mdias explicitam as fragilidades dos usos estabilizados e renovam as expectativas de
choques, capazes de romper o crculo vicioso dos procedimentos rotineiros dos meios
massivos e de, assim, desencadear um processo interpretativo alternativo.135
Bourdieu faz severas crticas ao que chama de circulao circular da informao, denunciando a lgica
viciosa do jornalismo, que se configura como uma espcie de jogo de espelhos refletindo-se mutuamente. Este
autor considera que esta lgica pode produzir uma censura tanto ou mais eficaz quanto aquela que mantida, de
modo explcito, por uma burocracia central. A despeito desta avaliao, o socilogo francs deixa entrever a
possibilidade de rompimento deste crculo: Para romper o crculo, preciso proceder por transgresso, mas a
transgresso no pode ser seno atravs da mdia; preciso conseguir produzir um choque que interesse ao
conjunto da mdia ou pelo menos a um dos meios de comunicao e que poder ser reforado pelo efeito
de concorrncia. (BOURDIEU,1997. p. 34-35, grifo do autor)
75
137
138
Como, de resto, qualquer signo, para ser interpretado, isto , para ser signo (e no representmen), j se
encontra em um contexto interpretativo qualquer. Este contexto, por mais afastado que seja daquele da produo
do signo, que define as possibilidades interpretativas.
139
A narratividade e o movimento contnuo dos corpos, por exemplo, so resultados de cuidadosas intervenes
interpretativas introduzidas atravs da edio, tais como as regras de continuidade visual, importadas do
76
Nos termos da semitica peirceana, a extenso de um signo define a pluralidade de interpretantes dinmicos
contidos no interpretante imediato. Cada contexto interlocutivo (espaos pblicos temticos autnomos, grupos
de interesse, entre outros) dispe de regras interpretativas, ou seja, legissignos que propem interpretantes finais
para o signo. O que parece ocorrer, no caso em anlise, que nenhum destes interpretantes finais logram se
impor por si ss, e dependem de serem sustentados atravs das inter-relaes com outros interpretantes finais,
eventualmente concorrentes.
141
142
SONTAG, 1986.
Montante e jusante so termos metafricos utilizados por Dubois (1994. p. 85-6) para se referir aos
procedimentos intencionais que controlam a produo das imagens capturadas e aos procedimentos intencionais
que reorganizam as imagens capturadas, articulando-as como enunciados para serem reproduzidos e exibidos.
No vdeo, a pr-produo est a montante da gravao, e a ps-produo a jusante.
77
JNa4/14 [#9]
(Reprter/off): Ele soube por um amigo... que desde dezembro policiais militares <paf!> estavam
agindo com violncia na Favela Naval.<Ai!> Francisco ouviu toda a histria, mas no acreditou em
tanta violncia.<paf!> Ele foi ento at o local, conversou com moradores, fez ponto num bar...at que
ficou convencido que deveria gravar as imagens... No foi difcil escolher o local. A janela... deste
sobrado inacabado.
(Reprter/sinc): O casal que morava nesta casa j foi embora com medo de represlia. Os vizinhos
disseram que o casal decidiu permitir a filmagem...porque tambm no suportava mais... a tortura dos
policiais...
(Reprter/off): Na noite do dia dois de maro, instalou o equipamento...e com uma viso
privilegiada... esperou a chegada dos policiais. Aos sete minutos do dia trs, ele dispara a cmera.
Francisco, nervoso, custa a ajustar o equipamento...e cochicha com o primo... que o acompanhava. <
Pszexzexxasha porra! pra esse lado!>. Nas primeiras imagens, tem o cuidado de gravar o nmero...
para identificar o carro da polcia. Quem aparece... primeiro o soldado Gambra, o Rambo. Com uma
lanterna, ele checa o local. < Ai! aiaiai!> Precisou fazer ginstica... para mostrar Slvio apanhando...
e quando ouve o tiro, se assusta. Mesmo assim, se preocupou em mostrar que havia testemunhas no
local. Acompanhou a blitz at o fim... duas horas e vinte oito minutos depois. meia-noite e trinta e
seis do dia cinco, est de volta... mas fica pouco tempo... o suficiente para flagrar Rambo... colocando o
pente na arma automtica. s onze e dezoito do dia seis... ele recomea o trabalho... e nem poderia
imaginar... que cinqenta minutos depois... estaria flagrando um assassinato. <vruum-bang!>.
Se, no caso da cinegrafia da FFN, no seria exato dizer que entre os agenciamentos
simblicos precedentes e subseqentes ao registro, no ato de captura, as vdeo-imagens
permaneceram mudas acerca daquilo que realmente teria ocorrido143, tambm no se pode
dizer que o vdeo-enunciado tivesse automaticamente garantida a sua narratividade factual.
O relato do jornalista que organizou a denncia telejornalstica inicial indica-o claramente:
(...) Chamei todo mundo para uma sala e coloquei a fita, sem dizer para ningum
sobre o que era. Os caras nem sabiam o que iriam fazer. Ficou todo mundo
estarrecido! Vimos a fita pela segunda vez e eu disse: Isso pode ser uma mentira,
isso pode ser forjado. Levei o material a um laboratrio, para avaliar se aquilo no
era uma montagem e para verificar se, com a experincia dos peritos, era possvel
perceber alguma simulao. Eles me deram ok e disseram que a fita era autntica.
Reuni novamente meu pessoal e disse: a fita boa, mas s temos matria se
localizarmos as vtimas e testemunhas.144
143
Como afirma, de modo um tanto essencialista, Dubois (1994. p. 159), a respeito do instantneo fotogrfico.
144
78
147
148
79
indicializante das imagens tcnicas ocupa uma posio privilegiada dentre os procedimentos
produtivos, pois reifica como determinaes tcnicas das mquinas as pretenses de
objetividade do discurso jornalstico. No entanto, as operaes de indicializao das imagens
nos enunciados pblicos devem ser constantemente camufladas, pois sua explicitao
demonstraria o carter convencional de toda objetividade, mesmo (ou ainda mais) no caso da
aparente objetividade automtica das imagens tecnicamente capturadas. Assumindo a
perspectiva dos produtores de notcias, pode-se perceber que ambos os processos (operaes
de indicializao e de camuflagem) so instrumentos imprescindveis para o desempenho da
sua funo de gerentes do espao mass-meditico e mediadores das interaes pblicas.
Os sujeitos envolvidos na produo noticiosa esto expostos a riscos bem concretos. A
estrutura das empresas de comunicao organizada em vrios nveis hierrquicos
(reprteres, editores locais, editores temticos, editores gerais etc.), submetendo os jornalistas
a um constante controle interno; no h tempo para pesquisas prvias, assim como correes
posteriores consomem tempo e recursos escassos; deve ser reduzida ao mnimo a
possibilidade de que a empresa seja processada por difamao, situao em que a rotina da
redao rompida, a empresa onerada com multas e o veculo perde credibilidade e,
portanto, leitores (ou telespectadores) e anunciantes.
Esse autor sustenta que a objetividade o principal instrumento retrico para minimizar os
variados tipos de presses exercidas sobre o jornalista e cita vrios procedimentos adotados
nesse sentido. importante associar os usos da videografia a cada um destes procedimentos,
para, em seguida, retirar algumas implicaes relevantes quanto problemtica da
objetividade videograficamente mediada do telejornal, primeiro relativas aos jornalistas e
organizaes (ator privilegiado em termos de imagem pblica) e, logo depois, a outros
diferentes atores sociais.
149
80
A Verificao dos fatos.
81
PIMPANEAU, 1977 e 1978; FBREGAS. In: DEMIANAKOS, 1986; GILLES. In: DEMIANAKOS, 1986; KHAZNADAR
& KHAZNADAR. In: DEMIANAKOS, 1986. Bruno Latour desenvolve, numa perspectiva simtrica, na cincia
moderna e nas tradies religiosas arcaicas, uma interessante reflexo sobre os processos pelos quais os
sujeitos investem de subjetividade e autonomia semntica os objetos que eles mesmos constroem. (LATOUR,
1996.) Suas reflexes parecem ser particularmente elucidativa para a compreenso do processo de produo dos
fatos pelo jornalismo.
82
Vista na ntegra, a FFN mostrou que, no momento seguinte, o policial entregava de volta os
papis ao passante. Assim, embora no seja infirmada de todo a hiptese de extorso, a
pretenso de que houvesse na Fita evidncias desse crime no pode ser sustentada.
Quanto s provas, viu-se acima que uma mesma gravao pode fornecer pistas para a
averiguao da sua prpria autenticidade. Algumas provas auxiliares validveis perante o
pblico podem mesmo resultar da utilizao de variados recursos de edio de imagens
(recortes do campo pictrico, alteraes de sua durao, montagens e distores variadas do
tempo e das formas etc.). Isso acontece, por exemplo, quando as faces dos policiais
agressores, registradas na FFN, so destacadas por recursos de edio, fazendo-as parecer
com as fotografias dos arquivos da PM, s quais as reportagens s tiveram acesso no dia
seguinte (JNa1/5).151 interessante notar que a FFN passou por vrias avaliaes auxiliares,
destinadas a infirmar as sucessivas alegaes dos acusados: o exame pelos tcnicos
associados aos reprteres, o laudo tcnico-pericial solicitado pelo Ministrio Pblico de
Diadema (JNa4/16, JNa7/3), uma percia tcnica nos laboratrios de criminologia e de
fontica forense da Unicamp (JNa14/5), sendo finalmente avaliada a partir da reconstituio
do crime, na Favela Naval (SPT23).
D O uso judicioso das aspas.
Um tipo de prova suplementar pode ser fornecida pela citao, no qual o enunciador e sua
enunciao contemplam o ideal do fato que fala por si. Assim, o jornalista pode expressar
suas opinies pela boca de outrem, como um ventrloquo, sem ser submetido censura de
151
83
seus superiores e sem se comprometer publicamente. Aspas podem tambm ser usadas para
retirar ou limitar a legitimidade de um enunciado, como na frase que acaba de ser lida.
Como foi visto no captulo anterior, os recursos de citao, no audiovisual, so bem variados
e diferenciados daqueles agenciados pela mdia impressa. Contudo, podem ser interpretados
como tendo um uso estratgico bem prximo. Os dois captulos seguintes exemplificam os
usos desses recursos, que apresentam no EFN uma diversidade surpreendente.
E A estruturao seqencial da informao.
Esse atributo formal visa conferir, retoricamente, uma maior objetividade aos enunciados,
atravs de uma organizao textual que destaque os aspectos da notcia considerados mais
importantes.
Como os enunciados telejornalsticos desenvolvem-se necessariamente no tempo,
diferentemente das notcias impressas, que relatam primeiro os aspectos mais importantes e
depois os acessrios (permitindo ao leitor mudar de notcia vontade ou dispensar a leitura do
final dos textos), a produo da notcia de televiso necessita organizar seus enunciados de
forma unvoca e homognea. A princpio, a continuidade temporal favoreceria o
aprofundamento temtico. Em geral, as telenotcias so apresentadas em um desenvolvimento
narrativo mais ou menos linear, com constantes retomadas e reiteraes de temas que visam
adaptar as notcias ateno dispersa atribuda ao telespectador, que (normalmente) no pode
voltar a transmisso para retomar trechos mal compreendidos.152
A predisposio da televiso em seriar os acontecimentos manifesta-se pelo prprio
desenvolvimento cronolgico do EFN: em vrias ocasies, fica claro que os telejornais
reservam alguns trunfos para edies posteriores.153 A seriao das reportagens tem
evidentes vantagens mercadolgicas: o preo dos espaos (tempos) publicitrios valorizado,
pois pode-se estipular a teleaudincia previsvel dos noticirios. No texto do EFN,
recorrente o emprego de catforas (ganchos), que anunciam as atraes a serem
posteriormente exibidas. Na maioria das vezes, so entrevistas e informaes exclusivas.
152
153
Como o JNa4, que exibe reportagem sobre a produo da FFN e sobre o cinegrafista, para derrubar a
exclusividade da entrevista de Francisco Romeu Vanni no JBa4. O JBa5 exibe declaraes de FRV que foram
omitidas na edio do dia anterior, guardando a matria para o sbado (5 de abril de 1997), quando as
ocorrncias noticiveis so mais raras. A exibio da segunda videodenncia, no JNa7, parece ter obedecido
determinaes semelhantes (ref. Seo 5.1.3b).
84
Esse procedimento tem o objetivo de circunscrever dentro dos conjuntos textuais (a edio do
jornal, a transmisso do telejornal) os enunciados mais polmicos, remetendo-os a um
enunciador individual. A distino permite que esse enunciador faa juzos de valor
explcitos, que, de outra forma, devero ser camuflados atravs de outros procedimentos.
Os enunciados, as situaes e procedimentos de enunciao e as formas de reproduo de
enunciados alheios, agenciados pelos emissores pertinentes ao ator-midiador, so derivados,
em sua maior parte, das qualidades do lugar ocupado por esse ator enquanto meta-enunciador,
e do telejornalismo enquanto dispositivo de constituio de um espao comunicativo acessado
por outros atores. No entanto, v-se, no incio do Evento da Favela Naval, que esses emissores
abandonaram sua tpica condio de gerentes do espao pblico-meditico e intervieram,
ativamente, nesse espao. Tal mudana de papel era justificada pelo dever de denunciar
(JNa0/5), que os midiadores atriburam a si prprios no momento inicial.
A grande diversidade de formas pelas quais opinies e fatos so diferenciados (e
indiferenciados) ento existente no telejornalismo brasileiro emerge com nitidez no contexto
televisivo do EFN. Essa variedade aparece na distribuio dos diferentes tipos de enunciao
e nos diferentes tipos de locutor. Nos dois telejornais, a emisso de enunciados de cunho
explicitamente judicativo e interpretativo foi intensa no momento da denncia inicial.
Naquele momento, todos os enunciadores empricos pertinentes ao ator-midiador,
independentemente de sua posio funcional, faziam referncias valorativas explcitas ou
conotadas em suas proferies. Tal tendncia atenuou-se com o passar do tempo, os discursos
85
Nesta Seo, ser examinado o modo pelo qual algumas contradies da objetividade
objetiva se manifestaram concretamente nos enunciados do incio do EFN. Em boa medida, a
86
emergncia dessas contradies ocorre nessa fase por ser sido nesse momento que os atores
mediticos se permitiram assumir o lugar de enunciadores aparentes e de atores polticos,
antes de ced-lo para os atores pertinentes aos poderes pblicos e sociedade civil. Ao se
colocar no lugar herico daquele que denuncia os fatos escandalosos do cotidiano, o atormidiador arrisca-se a denunciar tambm a si prprio, explicitando a parcialidade dos
procedimentos rotineiros de produo de imagens e relatos noticiosos. Supe-se aqui que os
diferentes recursos retricos, usados pelos midiadores para evitar que os procedimentos de
produo noticiosa sejam problematizados, constituem elementos preciosos para caracterizar
a sua relao com a esfera pblica, no decorrer do EFN.
O desenvolvimento do EFN encontra-se simbolicamente mediado por dois dispositivos, 154 que
definem as formas e procedimentos de produo discursiva dos atores, principalmente do
ator-midiador: a denncia e a controvrsia. possvel dizer que a denncia meditica
inicial corresponde ao que Habermas chama de transporte da situao-problema para a
esfera pblica: uma poro da experincia de carter originalmente no-pblico, local e
indistinto apontada como objeto para a interpretao pblica, sendo-lhe atribudo um
interesse geral. Como foi visto anteriormente, as vdeo-imagens, enquanto coisas, nada
provam, antes que se convencione o que estariam provando. Para que testemunhem algo,
devem ser interpretadas segundo uma regra geral, que, no caso da FFN, a do seu uso factual,
tipicamente jornalstico. Essa primeira demarcao, a presuno da indicialidade da FFN,
estabelece as condies gerais para os desenvolvimentos interpretativos posteriores. O
primeiro desses desdobramentos a atividade de apurao, na qual a equipe de reportagem,
que faz o jornalismo investigativo, procura confirmar a veracidade das imagens, atravs da
obteno dos testemunhos. S depois de produzido o fato que o JNa pode dar o furo e
assim tratar a notcia como um escndalo pblico.
Na continuidade da comoo pblica gerada pela denncia meditica inicial, os
procedimentos furtivos cedem lugar cobertura jornalstica, que necessria ao relato da
controvrsia, a interpretao social do acontecimento. Essa passagem corresponde
configurao de uma segunda demanda interpretativa no espao pblico-meditico. Agora, o
acontecimento passa a necessitar ter seu sentido pblico-poltico atribudo. Tal demanda no
pode ser suprida pela produo discursiva dos atores midiadores, exigindo tambm a
154
87
88
Esse soldado, repetidamente referido atravs de sua alcunha (Rambo), , nesse momento, o
nico a ser identificado individualmente. Em outro telejornal, exibido s vinte e trs horas na
mesma emissora, a identificao de Rambo foi equivocadamente aplicada ao soldado N. S.
Silva Jr.:
JGl0/4 [#13]
(Reporter/off): ... Depois de tomar tapas no rosto, este homem levado para um beco, e espancado
pelo p-eme grandalho, conhecido como Rambo <pancadas, gritos, choro>. Depois da surra, o p-eme
grandalho... chama um amigo, que caminha tranqilamente. Minutos depois se ouve o tiro <bang!>.
As folhetinescas alcunhas dos agressores (Rambo, Mancha e seu parceiro, Zapata, Alemo)
reiteradas pelos telejornais so de procedncia obscura. No parece verossmil terem sido escolhidas pelos
policiais. O advogado do soldado Gambra dizia insistentemente que o apelido Rambo era uma inveno da
89
O JNa0, logo depois dessa pausa descritiva, mostra e conta a prova da corrupo dos
policiais denunciados, pretensa evidncia que, como se viu, no se sustentou com a exibio
integral da FFN. A tentativa, no entanto, explicita a disposio do telejornal em selecionar
aquelas imagens mais comprometedoras e em no divulgar nenhum elemento que pudesse ser
favorvel defesa dos policiais agressores.
No restante da seqncia, mostram-se e contam-se as agresses ocorridas na noite seguinte (6
para 7 de maro de 1997), quando um motorista foi duramente espancado e outro rapaz,
morto. A exibio dos trechos faz uma elipse da longa sesso de agresses, que so
sumarizadas pelo relato verbal: [#14]
(Reprter/off): ...Rambo se aproxima. O suspeito tenta se explicar. Primeiro golpe de cassetete. Outro.
Mais outro. E outro. O p-eme grandalho pega o p do rapaz....torce. A pancadaria continua. O
grandalho agora d com o cassetete no p do rapaz. Em apenas trs minutos, ele vai levar trinta e
quatro pancadas...
A seqncia encerra-se com a exibio das vdeo-imagens do momento do disparo do tiro que
matou Mrio Jos Josino, assassinato duas vezes anunciado na locuo: Reparem no rapaz
com a agenda na mo. Ele vai morrer. (...) Mas o pior ainda est por vir. (...). A vtima do
disparo foi vrias vezes identificada atravs de um destaque visual aplicado sobre as imagens
originais da FFN. [#15]
O desfecho foi relatado pelo reprter sem a exibio de imagens da FFN, pois o resultado das
aes no foi nela registrado. interessante notar que parte final dessa emisso foi
transmitida em direto, de um lugar identificvel como uma periferia urbana.
mdia. A escolha dos apelidos parece se derivar das semelhanas entre as feies dos PMs agressores e as dos
personagens. Tambm so semelhantes os tempos das narraes dos relatos ficcionais mediticos e factuais
denunciadores: ambas so narrativas intercaladas. O plano de analogia mais sugestivo, contudo, provm das
similitudes entre os programas narrativos dos personagens ficcionais e dos reais, como aludido no JBa1/18. Nos
dois relatos, os protagonistas tm um comportamento dbio e suas intervenes ocorrem em contextos cujas
interaes no so coordenadas segundo os princpios do Direito, mas da violncia fsica. Sua ao impor a
ordem ao arrepio da lei (exista ela ou no).
O uso desses apodos, oriundos das narrativas mass-mediticas, recorrente nos enunciados dos moradores da
Favela Naval, sugerindo terem se originado neste contexto. Se for esse o caso, o uso de nomes de super-heris,
bandidos carismticos (Zapata) e terroristas de Estado (Rambo) mostra que a comunidade perifrica
percebe, atravs da re-elaborao das referncias mediticas, sua condio de excluso e as dubiedades ticas da
sociedade e do Estado brasileiros.
90
JNa0/9 [#16]
(Reprter/sinc): Um dos tiros disparados pelo policial militar atingiu o rapaz que estava no banco de
trs do carro. O mecnico Mrio Jos Josino, que estava de frias e tinha ido visitar um amigo, foi
levado pelos colegas para o hospital pblico de Diadema....onde morreu horas depois.
A segunda parte dessa edio comea com um compacto dos piores momentos, mais longo
e descritivo que o resumo inicial. Novamente, as cenas da FFN foram exibidas fora da ordem
cronolgica. Em seguida, o reprter, que conduz a apresentao da denncia, descreve
minuciosamente uma das agresses. O depoimento da vtima, obtido com exclusividade pelo
telejornal, foi anunciado como um gancho para a edio do dia seguinte. A edio desse dia
termina com uma longa fala do apresentador, que comenta os acontecimentos relatados (vide
Seo 3, deste Captulo).
A primeira abordagem do telejornalismo da Rede Bandeirantes refere-se s denncias, feitas
pela empresa concorrente, de um modo sucinto e bastante distanciado:
JNo0/2: [#17]
(Apresentador/sinc): Uma ao... monstruosa... Foi com essas palavras que o Ministro da Justia,
Nelson Jobim, comentou a violncia de policiais militares paulistas, flagrados por um cinegrafista
amador. Imagens divulgadas agora noite mostraram os p-emes matando, espancando e extorquindo
moradores da Favela Naval, em Diadema, cidade da regio metropolitana de So Paulo. Tudo
aconteceu... h quase um ms, e h at... inquritos... em andamento. Mas a divulgao das imagens
provou que os soldados... mentiram. O Secretrio de Segurana...exigiu explicaes, e o Governador
promete falar nesta tera-feira.
Esta apatia foi explicitamente criticada, por exemplo, pelo Ombudsman da Folha de S. Paulo: H notcias
que mexem com um pas e transbordam para o mundo. Ter sensibilidade para elas fundamental para consolidar
91
Tal atitude foi prontamente abandonada diante da constatao da comoo da opinio pblica
a respeito da ocorrncia inicial: rapidamente, o acontecimento tematizado por praticamente
todos os veculos de comunicao de massa.157
No dia seguinte, o JNa1 foi dedicado ao mesmo tempo caracterizao da cena do crime e
coleta e reproduo dos variados enunciados pblicos relacionados publicizao inicial da
ocorrncia, no mbito da sociedade civil (nacional e internacional) e dos poderes pblicos. J
em sua abertura, o telejornal ironiza o governador de So Paulo, dando a entender que sua
equipe de reportagem foi mais eficiente que o governo paulista para encontrar um
sobrevivente da agresso policial. Esse depoimento anunciado na primeira parte do
programa e serve como gancho para o final. O telejornal descreve o local dos crimes (a
Favela Naval, tambm conhecida como Vila Jardim Santa Rita), identifica nominalmente
cada policial agressor e caracteriza a condio oprimida dos moradores da comunidade
agredida. Passa a uma seqncia de falas, cartas e mensagens eletrnicas enviadas por
telespectadores e a um bloco povo-falante. Esse ltimo conjunto aparecer mais trs
vezes, fazendo a conexo entre as diversas instncias, em que a repercusso da denncia
inicial avaliada.
O assunto aparece em programas noticiosos de todas as emissoras abertas e em vrios canais de notcias da
TV por assinatura; freqentemente, aparece em diferentes programas de uma mesma emissora. (ref. Seo 2.3)
92
O processo inicial de apagamento das marcas da produo da FFN, pode ser percebido nas
referncias verbais feitas s vdeo-imagens deste vdeo-enunciado. Estas menes esto
presentes em boa parte dos enunciados das duas edies do Jornal Nacional. Os enunciadores
midiadores denominam as imagens videogrficas segundo os termos: imagens, cenas,
flagrantes, revelaes, fita e vdeo.
93
Os dois primeiros termos so utilizados na redao do JNa para se referir ao material que vai
ser ou foi tornado pblico. Tendem a identificar o enunciado inicial do Evento com seus
aspectos mais sensoriais e cnicos, enfatizando as dimenses empticas e espetaculares, como
tambm seu sentido simblico. A aluso aos trechos do enunciado inicial como flagrantes
pressupe a prvia publicizao das imagens. Tal termo j incorpora ao vdeo-enunciado
inicial o seu carter pblico, j se referindo a ele enquanto um acontecimento publicamente
relevante. O uso da palavra revelaes implica o reconhecimento de uma ciso entre
espaos pblicos e no-pblicos, que superada pela publicizao da ocorrncia (os crimes),
por enunciados de vrios atores sociais. Fita, vdeo e gravao so termos que destacam
os aspectos materiais do enunciado inicial ou de seus trechos, dirigindo a ateno do
destinatrio (locutrio) para as marcas do processo de produo. Como ser visto adiante, a
aluso materialidade do enunciado inicial rara. Sempre tratado como cenas e imagens
no espao meditico, o vdeo-enunciado inicial s fita quando se relata sua circulao no
contexto dos procedimentos administrativo-judicirios da corporao policial-militar.
As imagens e cenas so qualificadas repetidas vezes como exclusivas. A emissora do
JNa congratula-se pelo furo jornalstico dado nas concorrentes. O termo exclusivo indica
principalmente sua apropriao privada para fins comerciais. As relaes comerciais entre as
empresas de comunicao se explicitam tambm quando a reportagem trata da repercusso
internacional, relatando que as imagens se espalharam pelo mundo atravs das principais
agncias de notcias da Europa e dos Estados Unidos.
As imagens e cenas so consideradas fortes e estarrecedoras. Muito freqentemente,
sua exibio associada criao de estados emocionais de choque, inao, afasia, susto e
surpresa. O telejornal adverte os telespectadores, preparando-os para que fiquem chocados,
estarrecidos, repugnados. Do ponto de vista do enunciador meditico, espera-se que o pblico,
depois de bastante medusado pelo horror visual, passe reativamente a atitudes e declaraes
de indignao, revolta, ao desejo de justia.
Dentre as vrias referncias s imagens, uma singularmente eloqente a respeito do seu
processo de apropriao. Na abertura da edio de 31 de maro de 1997, William Bonner (o
apresentador do JN) l, no teleprompter, a seguinte frase: O Jornal Nacional adverte que as
imagens so fortes, mas tem o dever de denunciar. Como se sabe, a fontica da lngua
portugusa no permite distingir tem de tm. Assim, da maneira pela qual foi proferido
94
JNa0/7
(Reprter/sinc em direto): ...uma nova face do crime seria revelada...
JNa0/10
(Apresentadora/sinc): ...nossos reprteres voltam ao local das torturas, e revelam o destino de quem
passou pelas mos dos bandidos de farda.
JNa0/11
(Apresentadora/sinc): ...veja a seguir novas revelaes sobre a violncia da polcia...
95
Das cenas, diz-se que elas provocaram indignao ou causam revolta. A rigor, no so
as cenas, mas a violncia ilegtima dos policiais que desencadeia tais repdios; ou melhor,
so as vdeo-imagens da violncia, registradas por um cinegrafista autnomo e associadas,
atravs do trabalho da reportagem, com outras vdeo-imagens de depoimentos de pessoas que
estiveram no lugar e no momento em que os crimes ocorreram. Portanto, o termo cenas
constitui uma representao capaz de recolher a srie de esforos humanos intencionais e
faz-los desaparecer sombra do objeto imediato da denncia. Tende-se a apagar todas as
mediaes para dar destaque ao acontecimento propriamente dito.
Quem teve a iniciativa [de produzir a fita] eu no sei te dizer. No tenho a menor
idia de quem fez, por que fez, de que maneira fez, ou com que inteno. Isso foi
uma coisa que pensei muito, at chegar concluso de que isso tinha uma
importncia apenas relativa diante da barbrie cometida pela Polcia Militar do
Estado de So Paulo. Ento levei este meu raciocnio para a direo da TV Globo,
informando que o material que eu tinha em mos, expondo o que eu pensava, as
minhas preocupaes. Eles chegaram mesma concluso de que deveriam pr no
ar, porque aquilo era um escrnio, uma barbrie. 158
158
Entrevista: Marcelo Rezende. Imprensa, n. 123, dez. 1997. p. 31-32. (Esta entrevista foi realizada no final de
setembro de 1997, em Salvador, durante o IV Seminrio Internacional de Telejornalismo).
96
159
Primeiro, com seu advogado e seu assistente, no OpN24; depois os telejornais JDe29, SPT29, TJB29, JNo29
documentam seu depoimento na CPI.
160
A Rede Globo foi processada pelo cinegrafista por apropriao indbita das fitas. (Lozano. Cinegrafista acusa
PMs de mais torturas. Folha de S. Paulo, 30 de abril de 1997. p. 3-2. Seo Cotidiano)
161
97
No JNa0, aps a segunda seqncia de cenas da gravao inicial dos crimes da Favela Naval,
Marcelo Rezende faz a sua primeira apario in: camisa social, cala branca, mos no bolso,
vento nos cabelos, na frente de um muro de alvenaria sem reboco e com partes quebradas. Na
segunda passagem, as mesmas roupas, o fundo agora um muro grafitado. O fundo trash
remete-nos imediatamente ao cenrio da gravao inicial, alm dos caracteres, inseridos na
primeira passagem, que asseguram que o reprter est em Diadema, na cena do crime
(JNa0/7). [#19]
Uma observao mais atenta mostra que houve uma preparao minuciosa para a gravao
dessas duas passagens: o reprter usa o microfone de lapela (tal como os apresentadores do
telejornal), que, como se sabe, limita sua mobilidade e garante uma imagem mais clean; a
cena iluminada com trs fontes de luz, duas sobre o reprter e uma para o fundo. Nas
passagens, em geral, o reprter segura o microfone (com logotipo) com uma das mos e
iluminado por uma nica fonte de luz. Raras vezes usada a luz difundida, e menos comum
ainda o uso de uma segunda fonte; quase nunca iluminado o fundo. De acordo com os
manuais de iluminao para televiso, a iluminao de trs pontos indicada para situaes
controladas, geralmente gravaes em estdio, pois tal configurao pressupe que os objetos
iluminados estejam parados. As passagens de reprteres em telejornais so estticas, mas
quase nunca sua gravao exige mais do que uma nica fonte de luz para a iluminao do
reprter; igualmente, o microfone de lapela para a captao do udio muito raramente
empregado; que dizer ento do fundo destacado pela luz? Parece que o fundo , nesse caso,
imprescindvel para a insero do reprter no espao-tempo dos acontecimentos.
Rezende, na primeira passagem do JNa0, interpreta o sentido das imagens que foram exibidas
logo em seguida; na segunda, relata acontecimentos no registrados na gravao inicial (a
morte de Mrio Jos Josino). Na primeira passagem, como j se viu, as imagens corroboram o
enunciado verbal do reprter, de modo forado, pela edio das imagens, que mostram um
policial tomando o dinheiro de um transeunte mas no o mostram devolvendo os papis
ao rapaz. Essa informao, dada na segunda passagem que, alis, incorreta, segundo o
cinegrafista da FFN (em OpN24) poderia perfeitamente ser inserida em off, como o resto
das afirmativas do reprter. Efetivamente, as duas passagens do reprter, alm de
98
afirmarem que o tiro de Rambo matou Mrio Jos Josino, acrescentaram muito poucos
elementos novos ao relato dos crimes. No h nenhuma particularidade das ocorrncias que
exigisse a presena do reprter no local; entretanto, provvel que a notcia demandasse tais
procedimentos. Houve um esforo deliberado de tornar a cena da reportagem o mais
parecida possvel com a cena do crime.
O esforo mimtico da reportagem do JNa fica evidente na terceira e quarta aparies do
reprter (JNa0/14-17). [#2] O quadro dividido em duas janelas que exibem imagens
diretas (ao vivo) de duas fontes espacialmente distantes: do estdio do Jornal Nacional
(plano peito de Bonner) e do lugar onde foram gravados os flagrantes exibidos no comeo do
Jornal Nacional (plano americano de Rezende). O reprter nada diz nessa cena, apenas
inspira o ar para comear sua fala; do ponto de vista do contedo da notcia, nenhuma nova
informao acrescentada a respeito da ocorrncia que o tema da edio. O sentido das
janelas ao vivo principalmente ftico: a transmisso direta indicializa a presena do
reprter, coloca-a no tempo presente, assim como esquenta e aproxima sua narrativa.
Deve-se notar que, se essa atualizao j ocorre nos telejornais em geral, quando a
transmisso direta do estdio articulada com o play-back de reportagens pr-gravadas (sem
indicaes ao telespectador sobre de o tipo de reproduo de imagens, em direto ou em playback), ela foi, na denncia meditica inicial do EFN, ainda mais necessria, para a
publicizao de imagens de uma ocorrncia passada h quase um ms.
O que ancora de modo mais estvel o lugar da imagem transmitida cena do crime o
texto verbal. Mas este expe novas (aparentes) incongruncias: a rigor, o reprter no est no
lugar onde foram gravados os flagrantes (JNa0/14), e sim no lugar onde foi cometido um
dos crimes (o espancamento de Slvio Lemos). Constata-se, na seqncia seguinte, que quem
est no lugar onde as imagens foram gravadas o cinegrafista da TV Globo. Quando o
reprter comea a dar o texto, enquadrado em plano americano, plonge; a medida que
seu relato prossegue, o plano vai se abrindo at chegar a um enquadramento quase idntico ao
do cinegrafista amador, tomado da mesma posio de onde ele registrou os crimes. [#20]
Contudo, quase: o esforo mimtico da reportagem trado pelo padro Globo de
qualidade. Uma observao atenta permite perceber que foram usadas, na cena, cinco fontes
de luz, duas delas muito potentes (provavelmente de mais de 5kw), arranjadas de maneira
cuidadosa. A excena do crime foi inundada de claridade para a transmisso das imagens
99
3.2.4 Teletopologias
Que indica que o link para a transmisso contou tambm com uma mesa de corte no local.
Seguindo a discusso feita por Patrick Tacoussel, em palestra proferida em julho de 1998, na UFMG (Fafich),
pode-se afirmar que o verdadeiro terror no provm daquilo que se escarnece, mas sempre daquilo que
invisvel e, por isso, obsessivamente imaginado: a morte. Se o acontecimento sempre uma mudana de estado,
nenhuma mudana mais terrvel e opaca que a morte, instante da passagem do mundo dos vivos para o mundo
das sombras. Se os acontecimentos so instrumentos para a referenciao da vida coletiva, pblica, nenhum
acontecimento expe, mais do o faz a morte pblica, a dissociao entre a limitao e a circularidade da vida
familiar e comunitria, e a temporalidade aberta, linear e cumulativa, que subjaz vida social moderna.
100
constituio simblica do lugar do acontecimento. J foi comentado aqui o uso do onde: sob
uma aparente falta de domnio do vernculo, inscreveu-se uma estratgia de apropriao. O
lugar onde foram gravados os flagrantes (e no de onde) traduz a estratgia tpica do
telejornalismo de tentar camuflar as mediaes, criando a impresso de imediatez e
transparncia dos enunciados mediticos, ardil que produz e reproduz a noo de objetividade
do senso comum.
A superposio entre o espao-tempo da ocorrncia e o espao-tempo do relato, na
reportagem, est presente tambm na penltima seqncia do primeiro bloco do JNa0. As
imagens mostram (parcialmente) e o reprter narra o assassinato de Mrio Josino por
Rambo. Alm da tpica abordagem personalizante da narrativa jornalstica (Rambo, o
vilo, Mario Josino, a vtima), uma sentena da narrao em off demonstra o duplo sentido
de cena:
JNa0/8 [#23]
(Off/off): ... Espancados, eles entram no carro. O rapaz que estava com a agenda vai atrs. Quando
tudo parecia ter terminado, Rambo calmamente entra em cena. Atira no carro. <carro acelerando, bang!
> No fundo, outro atira tambm, s que para o alto <carro, bang! >. Rambo completa o servio com
mais um tiro.
Rambo entra em cena concretamente porque estava oculto atrs de um poste e entra no
plano da cmera; mas tambm o faz em um sentido figurado, pois executa um ato
extraordinrio e espetacular. No caso do Evento da Favela Naval, a expresso cena do
crime adquire uma literalidade incomum, pois, devido gravao dos crimes, o momentolugar onde ocorre o gesto violento e rotineiro se torna exemplar, adquirindo sentidos
pblicos e simblicos.
As referncias espaciais da imagem transbordam a dimenso estritamente pictrica para servir
como referncias do espao fsico concreto:
JNa0/17 [#24]
(Reprter/sinc em direto) : ... N...No momento em que os policiais iam espancar, e espancar pra
valer, eles vinham para este canto. Atrs desta parede, para evitar testemunhas.
JNa1/30
(Reprter/sinc): ...Este rapaz parado um pouco antes foi esquecido num canto. ...
101
Atrs e canto referem-se menos s caractersticas espaciais da esquina da Rua Naval com
Francisco Brs do que constituio desse lugar enquanto cena, quer dizer, como o espao
simblico. O atribudo fechamento do lugar deve-se ao posicionamento do cinegrafista, que
colocou determinadas partes do lugar fora ou no limite do enquadramento. Dias depois, esse
canto, lugar do espancamento, foi visitado pelo cinegrafista produtor da FFN e por um
reprter do JNa, mostrando que era na verdade a entrada de uma viela, e no um beco sem
sada (JBa4). Quanto ao segundo canto, onde estaria a pretensa164 testemunha, o prprio
JNa0 mostra que ela permaneceu na rua, e que se tratava do meio-fio da Rua Naval.
164
Outra afirmativa incongruente: a se fiar pela data e hora da cmera, a pretensa testemunha s aparece em 12
horas e 30 minutos. O tiro foi dado s 12 horas e 28 minutos. Ref Seo 5.1.4.
165
102
Ocorrem dois tipos de uso do futuro do indicativo ou futuro composto, cujo uso segue as
regras da redao telejornalstica.166 Sua aplicao produz, em vrios momentos, o efeito de
oniscincia e heterodiegese do narrador televisivo:
JNa0/8
(Off/off): ... A revista ameaadora. A arma coa a mo de Rambo. Daqui a pouco ele vai us-la
novamente. O gol parado. Os trs homens descem. Reparem no rapaz com a agenda na mo. Ele vai
morrer. So onze horas e cinqenta e oito minutos. ...
JNa1/16
(Reprter/sinc): O que seria uma operao de combate ao trfico de drogas virou uma seqncia de
violncia...
O uso do subjuntivo ocorre uma nica vez, na chamada de programao: Imagine que voc
fosse abordado por um policial desse jeito. Ou seja, sugere-se que o telespectador se
coloque no lugar desse cidado indefeso. Esta , como ser visto na Seo seguinte, uma
operao crucial para o estabelecimento do espao temtico em torno do escndalo dos crimes
policiais da Favela Naval.
166
103
A imagem colorida da FFN editada de modo que as cores originais so retiradas e novas cores so inseridas
no fundo, deixando os dois personagens (PM agressor e sua vtima) em preto e branco.
104
Essa cena tornou-se, para o JNa, o emblema do Evento da Favela Naval. O tratamento e o
emprego que teve parecem condensar uma srie de operaes semnticas significativas a
respeito da apropriao das imagens iniciais e do estabelecimento de um campo de
visibilidade temtico, no espao pblico-meditico constitudo pelo telejornalismo.
Primeiro, a exposio do rosto do policial tende a conduzir representao da violncia
policial como resultado de aes disfuncionais individuais e a evitar que se interprete a
ocorrncia como um exemplo dos preconceitos que impregnam a relao das classes
dominantes com as comunidades de periferia.
Segundo, essa vdeo-imagem identifica genericamente o sujeito que sofre a agresso (o
cidado), reforando o transitivismo da relao entre vtima e telespectador, operao que fica
explcita no texto da chamada JNa1ch (Imagine que voc fosse abordado...desse jeito). O
transitivismo constituiria uma forma tpica de relao do pblico televisivo contemporneo
com os relatos mediticos. Atravs dela, os telespectadores estabelecem conexes entre seu
campo de experincias e os acontecimentos representados na televiso. Essa forma alcana
sua mxima intensidade no espetculo do grande ferimento, quando os espectadores so
situados, como nos momentos iniciais da denncia dos crimes da Favela Naval,
simultaneamente no lugar da testemunha e da vtima. 168
Terceiro, o emblema EFN parece restringir a extenso semntica do enunciado inicial. Da
singularidade da gravao/fita, disponvel apenas para pblicos fechados (a empresa de
comunicao, o comando da PM de So Paulo e a Justia Militar), a mediatizao do
telejornal prope as imagens/cenas como objeto da interpretao do pblico amplo (objeto
imediato,
interpretante
dinmico),
liberando-as
das
vinculaes,
potencialmente
Estando necessitado de algum outro lugar, o sujeito massivo no pode ter um corpo alm daquele corpo que
testemunha. Mas, para tornar-se um sujeito massivo, ele deixou aquele corpo para trs, abstrado dele, cancelado
como mera positividade. Ele [o corpo] retorna no espetculo do grande ferimento. O prazer transitivo de
testemunhar/ferir disponibiliza nossa translao para a publicidade desincorporada do sujeito massivo. Ao ferir
um corpo massivo (...) constitumos a ns mesmos como uma testemunha massiva incorprea. (WARNER.
In: CALHOUN, 1992. p. 394. Grifo e traduo do autor)
105
da autoria e dos mritos da denncia ou da disputa pelo lugar de heri moderno. 169 No
entanto, tambm atravs desta disputa que as imagens acabam sendo expropriadas de
qualquer autor e tornando-se pblicas e autnomas o suficiente para cumprirem seu dever
de denunciar.
A reflexividade que vai sendo alcanada pelo acontecimento da Favela Naval pode ser
atribuda a diversos fatores: o interesse institucional do Jornal Nacional de restabelecer sua
credibilidade pblica (abalada naquele momento); os interesses comerciais imediatos de
aumento de audincia; o emprego das estratgias retricas de constituio da objetividade
jornalstica, que lanaram, para a sociedade e para os poderes pblicos, a tarefa de
interpretao das ocorrncias; o interesse pblico da rediscusso do lugar e do papel das
foras de segurana pblica brasileiras. No que se pode aferir a partir do material analisado, o
processo de constituio do EFN como um campo temtico pblico na mdia encontra-se
figurado, nos telejornais, atravs da sucesso dos lugares e modos de exibio das cenas.
A partir do dia 1 de abril, vo se aderindo s imagens marcas dos espaos em que foram
sendo apropriadas: primeiro a data e hora da gravao inicial (cuja validade jamais
questionada); depois, o logotipo da TV Globo e os crditos dos reprteres; em seguida, os
diversos logotipos de agncias de notcias e de outras emissoras. Todos esses rastros vo se
superpondo, literalmente, nos quatro cantos da tela. Nas emissoras concorrentes da Globo, as
imagens so exibidas em preto e branco, tomadas em quadros mais fechados a partir de
cinescpios onde a gravao inicial foi exibida (cf. Seo 5.2.1). [#27]
Exibem-se das vdeo-imagens da FFN, em diversos lugares, de atribuies bem diferentes: na
sala da Promotoria de Justia de Diadema, na Subcomisso dos Direitos Humanos da Cmara
dos Deputados (em Braslia), na sala onde a representante da Anistia Internacional concede
entrevista a um reprter do JNa (enquanto o monitor mostra as imagens do JNa0), na
Assemblia Legislativa de So Paulo (durante as sees da CPI do Crime Organizado), no
Tribunal de Justia de Diadema, entre outros. [#28]
Ao longo do perodo examinado, os telejornais exibem trechos cada vez mais curtos e em
variedade decrescente. Os trechos da FFN que se tornam os preferidos so: [#29]
o tiro mortal em Mrio Jos Josino (12: 03 MAR. 7 1997);
169
SONTAG, 1986. p. 85
106
Quando, no final da edio de 31 de maro, Marcelo Rezende anuncia, para a prxima edio do Jornal
Nacional, a priso de dez p-emes (JNa0/17), o sentido de priso parece prometer imagens dos policiais
militares no momento em que eram presos; o que exibido, no entanto, o lugar onde os p-emes esto presos:
a reportagem mostra a priso, isto , o prdio do Batalho de Choque, onde os acusados esto detidos.
107
eme para saber se os carros so roubados. Chega outro carro. O p-eme leva a mo cintura, onde
guarda uma arma clandestina. A oficial jamais usada....
JNa0/16
(Off/off): ... Este outro rapaz <bofeto> apanha e levado para trs de um muro....onde apanha mais
<pancadas, gritos e choro>. Outro p-eme armado se aproxima. Trinta segundos depois....o
tiro....<bang!> e o silncio.
JGl0/5
(Reprter/sinc): Ns procuramos o Governador Mrio Covas, o Secretrio da Segurana Pblica e o
prprio Comandante da Polcia Militar de So Paulo... mas nenhuma dessas autoridades quis comentar
a reportagem do Jornal Nacional....
JGl0/7
(Apresentadora/sinc): ... O comando da p-eme soube dos crimes atravs de um cabo, que fazia parte
do grupo... A fita do cinegrafista amador.. tambm j estava com a p-eme desde a semana passada.
A assessoria de imprensa do Governo de So Paulo no soube explicar... porque o comando da p-eme
omitiu esse fato ao Secretrio de Segurana, e ao prprio Governador.
JNa1/6
(Reprter/ off) ...Na Favela Naval, vivem duas mil e quinhentas pessoas. Gente que aprendeu a calar a
boca e a respeitar o toque de recolher dos carrascos....
JNa1/15
(Reprter/off) Segurana reforada e lei do silncio. O impacto das imagens mostradas ontem no
Jornal Nacional mudou a rotina do batalho de choque da polcia de So Paulo. Aqui esto detidos os
dez p-emes que cometeram os crimes em Diadema....
JNa4/8
(Reprter/off): No final da tarde eu tentei falar novamente com o porta-voz da polcia, mas ele no
quis gravar entrevista.....O Alto Comando da p-eme foi reunido s pressas. Depois de muita
insistncia, o nosso cinegrafista pde fazer imagens da reunio. Enquanto a cmera esteve ligada, os
coronis da polcia...no pronunciaram uma palavra. <tosse, pigarro, flashes, barulho de ar
condicionado>
JNa9/2-3
(Apresentadora/sinc): Bate-boca na CPI que investiga os p-emes torturadores de Diadema. Os
acusados...usaram a ttica do silncio...e a sesso acabou em tumulto.
(PM acusado/Sinc): Eu me reservo o direito de falar...s em juzo....
JBa1/3
(ncora/sinc): O Governador de So Paulo...viu aquelas imagens pela primeira vez ontem no Jornal
Nacional da Rede Globo. No fosse a divulgao... o beco da vergonha talvez acabasse como muitos...
108
outros... becos... de favelas brasileiras... onde a polcia tortura, toma dinheiro e mata cidados... como
ns... e no acontece nada. Ele seria mais um...beco do silncio.
109
3.3 Telenarratrios
Em analogia aos narratrios dos textos ficcionais, toma-se aqui o narratrio dos telejornais
(telenarratrio) como um ente artificialmente constitudo no discurso (assim como o o
narrador) que serve para estabelecer as conexes entre o narrador e os receptores reais. O
telenarratrio encontra-se difusamente presente em todo o texto e atua como dispositivo de
organizao do discurso narrativo dos telejornais em diversas dimenses: define as
focalizaes narrativas e suas mudanas, estabelece o modo de desenvolvimento do relato,
permite a aposio de julgamentos morais etc.
No caso dos telejornais, a pretenso de objetividade e neutralidade do seu discurso impe
constituio do narratrio compromissos bem maiores com a realidade emprica do que os
encontrados nos textos literrios. O produtor do texto telejornalstico deve constituir o
telenarratrio com informaes sobre os consumidores reais, e principalmente com referncia
a identidades fictcias publicamente disponveis e compartilhadas no ambiente pblicomeditico. Nesta Seo, sero especificadas algumas caractersticas e procedimentos de
produo desse personagem factcio, no contexto do EFN.
A primeira referncia explcita ao telenarratrio mostra caractersticas importantes de sua
constituio textual:
JNa0/5
(Apresentador/sinc-estdio): Abuso, violncia e covardia. Soldados da P-eme de So Paulo
transformam batidas na periferia em sees de terror... humilhao, agresses... extorso... fuzilamento.
As cenas exclusivas... foram gravadas por um cinegrafista amador... e revelam extrema crueldade
contra cidados indefesos, suspeitos ou no. O Jornal Nacional adverte que as imagens so fortes,...
mas tem o dever de denunciar. ...
171
Sua entrevista com o anchormen do JBa, transmitida em direto, foi inada de ambigidades e contradies.
Sua anlise ofereceria elementos interessantes para examinar como se do as relaes concorrenciais entre os
telejornais, e como so as hierarquias dos profissionais produtores de notcias nas emissoras de televiso
brasileiras.
110
A referncia aplicada ao cinegrafista amador dissocia-o do conjunto dos cidados e deslocao para a posio de testemunha privilegiada e distanciada dos acontecimentos, lugar de fala
anlogo quele constitudo pelo narrador telejornalstico para si prprio. Enquanto isso, o
telenarratrio definido como um mero consumidor dos discursos mediticos. Em sntese, o
mediador evita tanto representar o cinegrafista como um cidado quanto considerar os
cidados como eventuais enunciadores pblico-mediticos.
A identificao das vtimas enquanto cidados indefesos, suspeitos ou no, explicita a
manobra de suspenso retrica das suspeitas sobre as vtimas. Essa definio favorece a
identificao imaginria do telespectador individual com a vtima individual, como uma
vtima vicria. De incio, a projeo no necessariamente define a representao das
ocorrncias em uma freqncia singulativa ou iterativa. Mas, medida que a narrativa vai se
tornando mais reflexiva, a assimilao telespectador-vtima converge para um discurso mais
iterativo, com tematizaes mais generalizantes, do tipo se qualquer um podia estar l, o
problema , portanto, de todos, quer dizer, um problema geral. Seguindo essa tendncia, o
uso do termo cidado, acima, situa as vtimas segundo seu pertencimento a uma
comunidade poltica que, formalmente, abrange cada um e todos os receptores reais do texto
dos telejornais.
As advertncias do JNa so incongruentes com a construo textual, pois os avisos aparecem
depois da primeira exibio das imagens fortes (JNa0/2). Tais advertncias, no entanto,
conduzem a pontos relevantes acerca da retrica da constituio do telenarratrio no EFN.
O telenarratrio referido, ao final do JNa0, de modo anlogo, quando o narrador imputa-lhe
reaes denncia inicial:
JNa0/18 [#30]
(Apresentador/sinc-estdio): Qualquer cidado atacado por um policial um ser indefeso, diante do
mais covarde dos criminosos. Covarde, porque usa a autoridade pra assaltar, torturar, assassinar, a
sangue frio pessoas inocentes. As cenas repugnantes que o Jornal Nacional acaba de apresentar...
causam uma revolta que s pode ser atenuada... por um castigo severo e exemplar, e o que se espera
do governo e da justia do Estado de So Paulo.
111
midiador no mais insiste na destematizao das suspeitas sobre as vtimas, talvez por isso
ter-se tornado desnecessrio ao final desta edio. O telejornal implicita a reao de seu
pblico denncia (as cenas... causam uma revolta...), usando uma palavra bastante
polissmica: revolta. A despeito da grande variao de campos semnticos, essa palavra
torna-se uma referncia que, justamente por ser muito vaga, acaba sendo congruente com o
tipo de construo, virtual e generalizante, do telenarratrio, a qual no se encontra, naquele
momento, comprometida por aes efetivas da sociedade civil.
O telejornal faz uma interpolao que pe a superao dos agravos como um encargo do
Estado (... o que se espera do governo e da justia...). Para ser responsabilizado pelos
acontecimentos, os poderes pblicos so postos em uma relao de exterioridade em relao
ao telenarratrio passivo, sobre o qual o poder constitudo deveria intervir: a interveno
esperada, e no produzida pela sociedade. A interveno esperada, a execuo de um
castigo exemplar, fundamenta-se na definio das culpabilidades individuais para produzir
resultados dirigidos esfera pblica. Apropriadas dessa maneira, as ocorrncias registradas na
FFN so, implicitamente, tratadas como indcios de um problema genrico do Estado.
No programa Fantstico, exibido no domingo seguinte (6 de abril, Fan6), apresentada uma
apresentao sumria dos enunciados do EFN que foram exibidos na semana anterior. O
resumo recebe um tratamento espetacularizante que, recorrentemente, situa o JNa como
desencadeador de todos os acontecimentos. O narratrio do programa novamente delineado
na primeira seqncia:
Fan6/1 [#31]
(Apresentador1/sinc): Toda criana.. j olhou.. pelo menos por uma vez.. para um policial.. e achou
bonito.. sentiu orgulho.. e vontade de vestir aquela farda quando crescesse.
(Apresentadora2 /sinc ): Mas a ao de um grupo bandidos fardados.. envergonhou crianas e adultos
pelo Brasil. Uma mancha difcil de remover.. bem na face da conscincia nacional... Cid Moreira*!
(Apresentador3/sinc): Foram dias de barbrie que levaram ao mundo, s portas do ano dois mil, a
imagem de uma polcia doente, violenta.. e despreparadaa.
A denncia meditica do espancamento do contnuo Luziano Reis (JNa2/11), que relatava sua mudana de
impresso em relao figura do policial. A segunda refere-se denncia meditica e em seguida formal contra
o soldado Wagner Mancha dos Santos, inicialmente feita pelos moradores da FN para o JBa.
112
173
Uma interessante explorao do tema da diferena entre culpabilidade jurdica e responsabilidade poltica
desenvolvida por Hannah Arendt em La responsabilit colective. (ARENDT. In: ABENSOUR, 1989. p. 175-186.).
113
JBa1/2
(ncora/sinc-estdio): Boa Noite. Ns do Jornal da Band, como todos os brasileiros, estamos hoje...
envergonhados. Essa vai ser ento uma edio especial. Vamos dar destaque s cenas de violncia da
P-eme de So Paulo contra cidados como ns... em Diadema, na Favela Naval.. em um beco escuro.
Elas revoltaram o Brasil e chegaram ao mundo inteiro... e j tm um nome por que sero
conhecidas. Aquele ... o beco da vergonha. O Governador de So Paulo... viu aquelas
imagens pela primeira vez ontem no Jornal Nacional da Rede Globo. No fosse a
divulgao... o beco da vergonha talvez acabasse como muitos... outros... becos... de favelas
brasileiras... onde a polcia tortura, toma dinheiro e mata cidados... como ns... e no
acontece nada. Ele seria mais um.. beco do silncio. Selvageria, humilhao, covardia...
difcil qualificar a atitude dos dez policiais militares em Diadema. Protegidos pela farda que
deveria inspirar confiana, eles extorquiram, torturaram e mataram inocentes. So cenas
chocantes.. que voc vai ver agora... imagens em preto e branco... que envergonham o Brasil.
O texto tematiza, explicitamente, o carter excepcional da videodenncia: o JBa tratou com
maior distanciamento a denncia, distinguindo a excepcionalidade do meio de expresso do
prosasmo (em off) das ocorrncias em si. O distanciamento com relao ao estabelecimento
do choque inicial ajuda-nos a compreender por que o JBa pde atribuir corretamente a
autoria das denncias formais e das denncias telejornalsticas (Cf. Sees 4.1 e 5.1.1a).
Significativamente, na primeira meno s ocorrncias e sua publicizao, o telejornal se
disse envergonhado e denominou beco da vergonha o local das agresses. Observa-se que
a tendncia emocionalidade e empatia das interpretaes iniciais da denncia meditica
inicial aparece no JBa mediada por uma relao menos assimtrica entre telejornal e
telenarratrio, na qual as reaes de ambos so representadas enquanto sentimentos
compartilhados. A denominao preferencial vergonha (bem distinta da revolta do texto
do JNa), se no implica o reconhecimento de responsabilidade poltica sobre as ocorrncias,
pelo menos caracteriza a desconfortvel situao da exposio pblica a um julgamento
desfavorvel de ambos, narrador e narratrio do telejornal. Esse sentimento, virtualmente
atribudo ao conjunto dos cidados brasileiros, constituiu a referncia central da interpretao
das ocorrncias, a sua videodenncia e as atitudes do ator-polcia durante o EFN.
O JBa no toma a priori o silncio e a esquiva da exposio pblica dos policiais como
atitudes necessariamente estratgicas. Mantm aberta a possibilidade de que o
114
constrangimento pblico diante das videodenncias possa ter sido sinceramente partilhado
tambm pelos policiais. Quer dizer, o telejornal admite incluir tambm os PMs na categoria
de cidados. Isso fica explcito na diferena entre a imputao de uma lei do silncio aos
policiais, pelo JNa (cf. Seo 4.2), e a verificao do seu constrangimento na locuo e nas
vdeo-imagens das seqncias JBa4/9 e 11: [#32]
(Reprter/off): A reao de Paulo parecida com a de muita gente... que teve abalada sua confiana
na P-eme.. por causa da violncia em Diadema. Imagens que comprometeram... uma corporao que
conta com setenta mil pessoas em So Paulo.
() (Reprter/off): Os policiais que atuam nas ruas adimitem que est difcil trabalhar. ...
Nesse fragmento, atribui-se aos policiais militares uma reao de constrangimento que jamais
enunciada no JNa. O JBa, ao contrrio de seu congnere, procura constituir a narrativa do
EFN tambm segundo a perspectiva do ator-polcia, incorporando-o parcialmente ao
telenarratrio.
Introduzindo a apresentao das notcias sobre o andamento dos processos judiciais dos
policiais incriminados, o telenarratrio do JBa novamente explicitado:
JBa7/2
(ncora/sinc-estdio): Boa noite, tudo bem? Essa noite ns vamos comear com uma notcia que d
uma idia do poder da imagem, da liberdade de imprensa... e da fora da indignao popular. Nunca a
justia andou to rpido. Em apenas dez dias, o promotor de Diadema encaminhou Justia a denncia
contra os dez p-emes... que participaram da violncia na favela. A Juza Maria da Conceio aceitou
imediatamente a denncia... e marcou a primeira audincia dos acusados. Ser na prxima sexta-feira.
Em que pese o tom laudatrio do fragmento acima, observe-se que o telejornal atribui a
inaudita agilidade da justia criminal a uma pluralidade de fatores, nenhum dos quais
atribudo a um indivduo ou mesmo a um ator poltico isolado. Ao invs de atribuir a si
prprio a origem dos desdobramentos da denncia inicial, o JBa representou-os como
resultados de condies polticas especficas. Afora a dimenso estratgica de tal
representao, mais reflexiva, do EFN (minimizar o furo pelo concorrente), o JBa
relativamente generoso na atribuio de um papel ativo interveno do cidadotelespectador. A transmisso direta da entrevista do cinegrafista Vanni e, parcialmente, o
vis adotado pelo entrevistador so indicativos dessa tendncia. Na entrevista, desvincula-se a
115
174
175
116
CAPTULO 4
O ATOR-POLCIA
...esses espelhos estavam dispostos de forma a multiplicarem aos olhos do pblico as
raras peas mecnicas do tronco para fazer parecer que ele estava cheio delas. Disto
inferimos diretamente que a mquina no uma pura mquina; porque, se tal fosse o
caso, o inventor, embora longe de desejar que o seu mecanismo parecesse muito
complicado, e de empregar artimanhas para lhe dar essa aparncia, teria sido
particularmente cuidadoso em convencer os espectadores da simplicidade dos meios
atravs dos quais se obtinham to miraculosos resultados.
(...) Se o Autmato imitasse exatamente os movimentos de um ser vivo, o espectador
seria levado a atribuir suas operaes causa verdadeira, isto , ao humana
oculta, enquanto, pelo contrrio, as manobras desajeitadas e angulosas prprias de
um boneco lhe inspirariam a idia de que estava diante de uma pura mquina.
(...) , evidentemente, de tais excentricidades e incongruncias que devemos extrair
(se que nos possvel) as dedues que nos conduziro verdade.
(Edgar Allan Pe, O Jogador de Xadrez de Maezel)
Este captulo procura evidenciar padres de organizao dos discursos narrativos dos
enunciados do ator-polcia. Esse ator integrado pelos sujeitos diretamente relacionados
corporao policial paulista que se pronunciaram no contexto do EFN. Esto includas nessas
anlises as enunciaes dos policiais militares diretamente incriminados na FFN,176 e de seus
advogados, dos policiais de diversos nveis hierrquicos, de pessoas do corpo poltico do
estado de So Paulo vinculadas s atividades de segurana pblica e representantes de
associaes de classe dos policiais militares.
Para apoiar o leitor a acompanhar as presentes anlises, dispondo uma perspectiva de
conjunto das emisses pblicas do ator-polcia, ser feito um breve relato sobre o
desenvolvimento dessas emisses no decorrer das duas semanas do EFN examinadas nesta
pesquisa.
Logo aps a denncia meditica inicial, a Polcia Militar do estado de So Paulo (PMSP) e o
governo do estado fizeram diversos pronunciamentos oficiais e anunciaram atos
administrativos. Tais emisses visavam principalmente relatar o curso do processamento
institucional das ocorrncias, geralmente se contrapondo ao tom escandalizado da denncia
meditica inicial. Os atos administrativos consistiram na decretao da priso administrativa
176
Os soldados Otvio L. Gambra (o Rambo), Nelson Soares da Silva Jr., Demontier Carolino Figueiredo,
Paulo Rogrio Barreto, Rogrio Neri Bonfim e Adriano Lima Oliveira; os cabos Joo Batista de Queirs e
Ricardo Lus Buzeto; o sargento Reginaldo Jos dos Santos.
117
118
Essas duas denncias so omitidas do noticirio, enquanto a priso dos PMs acusados
aparece como resultado apenas do relatrio de um dos participantes da operao.
177
178
Vdeo de tortura e morte leva PMs priso. Folha de S.Paulo, 1o abr. 1997, p.3-1. Editoria: Cotidiano.
119
Funcionando como gancho para a edio do dia seguinte, esse trecho ambguo quanto ao
seu objeto e obscuro em relao sua fonte. Como j vimos, o JNa no especifica o sentido
de priso, sugerindo que seriam exibidas vdeo-imagens do ato de prender os policiais
incriminados. O que o telejornal de fato mostra o lugar onde esto presos os policiais. So
obscuras as indicaes da fonte da informao e da instncia que determinou a priso.179
JGl0/3
(Apresentadora/sinc): ...Esses policiais que foram flagrados por um cinegrafista amador agredindo e
fuzilando pessoas inocentes em Diadema, na Grande So Paulo... j esto presos.
Este telejornal, exibido s 23 horas, relata com maior clareza a situao dos policiais
incriminados, mas permanece deixando de citar a fonte e omitindo a instituio responsvel
pela priso. O telejornal JNo, exibido no mesmo horrio, segue a tendncia, deixando
indefinido o estatuto jurdico-administrativo da deteno dos policiais incriminados:
JNo0/2
(Apresentador/sinc): (...) Tudo aconteceu... h quase um ms, e h at... inquritos... em andamento.
Mas a divulgao das imagens provou que os soldados... mentiram. ...
A informao sobre a natureza dos inquritos vaga. Alm disso, a vulnerabilidade dos
procedimentos normais de investigao s mentiras dos acusados no problematizada. O
texto do JNo relata a anterioridade das ocorrncias (h quase um ms) e a normalidade do
seu processamento institucional (h at inquritos em andamento), em certa medida
relativizando a relevncia atribuda denncia meditica inicial.
No JGl0 dessa mesma noite, anuncia-se que os inquritos e a priso dos policiais incriminados
so atos da prpria corporao policial apenas no final da reportagem:
JGl0/5
(Reprter/sinc180): Ns procuramos o governador Mrio Covas, o Secretrio da Segurana Pblica e o
prprio comandante da Polcia Militar de So Paulo... mas nenhuma dessas autoridades quis comentar a
179
A priso administrativa dos PMs incriminados originou-se de um ato da Corregedoria da PMSP; quase todos
os acusados j estavam presos h seis dias.
120
reportagem do Jornal Nacional. S o porta-voz da p-eme.. disse que dez dos envolvidos.. j esto
presos.
180
Esse trecho do telejornal foi gravado no saguo QG da PMSP, mas omite-se que a PM a permitiu gravao em
suas a dependncias (o lugar no identificado).
181
Lisboa disse que ficou sabendo da gravao apenas uma hora antes de sua exibio no Jornal Nacional,
quando um reprter da Rede Globo lhe pediu uma entrevista a respeito de uma fita de vdeo que mostrava
violncias cometidas pela polcia. (...) Lisboa disse que negou a entrevista por desconhecer o contedo da fita.
(Ref. Lisboa nega CPI conhecimento de vdeo. Folha de S.Paulo, 9 abr. 1997, p.3-5. Editoria: Cotidiano.)
Ontem, recebi um telefonema, de que ia ser publicada uma entrevista no Jornal Nacional... sobre coisas ligadas
polcia... e que o jornalista gostaria de vir aqui, pra que, no instante que eu assistisse, eu respondesse. E eu lhe
disse que no response.. que no responderia com esta irresponsabilidade. Eu ia ver a entrevista, e hoje, depois
de apurado, eu daria a resposta. Tou tentando dar a resposta, ela pode at no agradar. (Mrio Covas,
Governador de So Paulo, transcrio de pronunciamento reproduzido no telejornal Aco2).
121
Pode-se observar, a partir dos dados extra-lingsticos dessa emisso, a ativao de diversos
dispositivos de controle na emisso do pronunciamento oficial da PMSP. Esta ocorreu em um
espao da prpria corporao especialmente preparado por um locutor treinado e dedicado
atividade de comunicao pblica. Enquanto porta-voz, por definio, o enunciador emprico
no tinha qualquer compromisso pessoal ou institucional com os fatos relatados ou mesmo
com a autoria do enunciado. Sua fala pausada e em tom baixo no demonstram quaisquer
atitudes de conteno emocional. A fragilidade da compleio fsica e a idade madura do
porta-voz, sua aparncia em tudo pacata no permitem identific-lo como uma pessoa
agressiva ou como tendo uma personalidade autoritria.182
Esse primeiro enunciado permite discernir caractersticas importantes do ator-polcia no
contexto comunicativo do EFN. No plano da proposio, os acontecimentos por ela relatados
so distintos daqueles antecipados pelo reprter no enunciado imediatamente anterior: o fato
relatado pelo porta-voz no a ao do encarceramento (mesmo porque, naquele momento,
no estavam presos os dez PMs incriminados, mas apenas nove deles) 183, mas a modificao
182
concebvel que a hipotonia da expresso do porta-voz tenha contrastado com o tom escandalizado dos
outros enunciadores a ponto de induzir no pblico interpretaes contrrias s que o emissor da PMSP pretendia
que ocorressem.
183
O governador Mrio Covas, o Secretrio J. Afonso Silva e o Comandante Geral Claudionor Lisboa deixaram
de ser informados tambm de que apenas nove dos dez acusados estava efetivamente preso: o cabo Buzeto teve
sua priso relaxada pelo comando do seu batalho por estar colaborando com as investigaes. Por causa da
no informao da liberao do cabo, o comandante do 24BPM teve sua priso decretada no dia 2 de abril.
(Ref. ALVES. Covas e secretrio so enganados de novo. Folha de S.Paulo, 3 abr. 1997, p. 3-3. Editoria:
122
do estatuto jurdico dos acusados, pela decretao de sua priso. Os acontecimentos, passados
e futuros, so apresentados sem quebras de continuidade (...e exatamente...). A
predominncia do registro abstrato na narrativa do porta-voz congruente com a qualidade
jurdico-formal do fato narrado; o relato versa sobre os processamentos administrativos de
apenas um caso individual.
Como desempenha a dupla funo de narradora e transformadora do estatuto jurdico dos
acusados, por terem suas emisses (decretos) poder de determinar essas transformaes, a
corporao policial-militar constitui-se como um narrador aparentemente distanciado mas que
implicitamente relata suas prprias aes. Embora a narrativa desse enunciado parea
simultnea, e o tempo do relato, iscrono (...esto com a priso... decretada..., ...est sendo
solicitada a priso...), h nela duas anacronias implcitas. Relatam-se processos iniciados
antes da enunciao e ainda no encerrados (a priso administrativa, que valhe por quatro
dias teis, do dia 26 at hoje, 31 de maro) e acontecimentos no comeados nem ainda
concludos (amanh est sendo solicitada a priso temporria, ou seja, de 1 a 30 de abril).
O grau de certeza formal de tais predies de acontecimentos caracterizam o estatuto
executivo do enunciador e o carter performativo das enunciaes institucionais: os atos
administrativos se efetivam simplesmente pelo fato de serem oficialmente enunciados.
Embora os policiais incriminados pela FFN ocupem o lugar de sujeitos da proposio (na qual
se define seu novo estatuto jurdico), so os atos da PMSP que efetivamente constituem o
principal assunto do relato. Os indivduos incriminados so to-somente objetos dos atos
administrativos da corporao.
Cotidiano).
123
Na edio do JNa do dia 1 de abril, a primeira emisso que pode ser nitidamente identificada
como intencionalmente proveniente da polcia s aparece em um momento bastante adiantado
(seqncia 15). Precedem-no: uma insero de um fragmento do pronunciamento do
governador Covas (que mostra seu desconhecimento acerca das ocorrncias); a informao da
opresso policial sobre a comunidade do Jardim Santa Rita (vulgo Favela Naval); a minuciosa
identificao de nome e patente dos policiais incriminados184; vrias manifestaes de
indignao colhidas (povo-fala) nas ruas, recebidas por fax, correio eletrnico e cartas;
declaraes de especialistas (juristas); a repercusso nos telejornais de abrangncia
internacional; o posicionamento de uma ONG internacional de defesa dos direitos humanos; a
apresentao sinttica do pronunciamento do Governo de So Paulo. Nesse resumo
introdutrio, comea a ser exposta a omisso da corporao:
JNa1/14
(Apresentador/sinc): O governador... de So Paulo Mrio Covas... disse hoje... que s soube do abuso
dos p-emes paulistas... aps a divulgao... pelo Jornal Nacional.
184
Embora a fonte dessas informaes sobre os policiais incriminados no seja identificada no JNa, provvel
que tenham sido provenientes da prpria PMSP. Nesse caso, a colaborao da polcia com a reportagem
omitida, pela assimilao intertextual e reduo hipodiegtica das informaes, gesto com evidentes
implicaes para o comprometimento da corporao com os crimes ocorridos na Favela Naval.
124
A primeira sentena funciona como ttulo para toda a seqncia. Os dois sintagmas nominais
articulam-se em uma complementaridade: um procedimento e uma regra. Conotam o
fechamento material e comunicacional da corporao policial-militar. As imagens, com o
sentido prescrito pelo texto verbal, conectam-se como metonmias de reforo a essa
representao.
Relatada a visita do governador (mostra-se a imagem do carro oficial entrando pelo porto),
indica-se a primeira emisso da corporao policial:
JNa1/15
(Reprter/off): A cpula da P-Eme informou que o inqurito foi aberto na mesma noite em que o
mecnico Mrio Jos Josino foi assassinado pelos p-emes. Na manh seguinte, dia sete de maro, seis
policiais envolvidos j estavam detidos... e suas armas apreendidas. Duas semanas depois, o comando
da PM na regio do ABC... recebeu uma cpia da fita. Mais quatro p-emes ento... tiveram a priso
administrativa decretada... mas o caso ficou restrito P-Eme.
125
O trecho ilustrado por uma cena dos policiais civis na delegacia, ao redor dos autos, e pelas
imagens de vrias pginas dos inquritos policiais e diagramas de laudos da medicina legal.
As tomadas parecem demonstrar ter havido uma disposio da polcia civil em colaborar com
a reportagem do JBa. Esta, por sua vez, indica claramente a existncia dos dois inquritos e
tambm a data de abertura do inqurito civil. O JBa, alm disso, faz comentrios (verbais e
visuais) mais prudentes em relao s possveis atitudes da corporao:
JBa1/8
(ncora/sinc): A Polcia Militar sabia, mas o governador do Estado no. Hoje de manh o governador
Mrio Covas foi ao quartel onde os policiais esto presos desde o dia vinte e seis do ms passado.
tarde, ele deu uma entrevista onde contou que embora a polcia soubesse de tudo... no contou pra ele.
Indica-se claramente na locuo (em off, coberta pelas cenas mais violentas da FFN) o
momento em que a fita se tornou um documento para o processamento legal e administrativo
da denncia:
JBa1/9
(Reprter/off): A Polcia Militar recebeu no dia vinte e cinco de maro.. a fita que mostrava p-emes
agredindo pessoas e matando o mecnico Mrio Josino, em Diadema. (...)
Nessa seqncia, o JBa caracteriza a situao do governador, atravs de sua imagem, durante
o comunicado oficial da tarde de 1de abril:
(Reprter/off): O governador no foi avisado de nada... nem do incidente, nem da fita. S ficou
sabendo do caso ontem noite... quando as imagens apareceram na televiso.
O prprio governador Mrio Covas confirmou sua desinformao sobre o caso, nesse
mesmo dia durante uma entrevista ao vivo transmitida nessa mesma edio. Falando e
gesticulando muito, o governador a concedeu ao anchormen Paulo Henrique Amorim, que,
no sem dificuldades, tentou conduzir a conversao:
JBa1/15
(ncora): ...o senhor no considera uma falha grave e importante... o fato de a polcia no ter avisado
ao senhor o que aconteceu, nem ter mostrado ao senhor essa fita eh... chocante?
(Governador): Eu acho muito grave o que aconteceu. Ter contado pra mim ou no perifrico,
secundrio.. O que indesculpvel o que aconteceu. Na realidade, h hierarquia no Governo... e
portanto cada um... tem por obrigao avisar o seu superior hierrquico. Entre... a minha pessoa, que
sou governador, e aquele que co...manda l, h uma srie de intermedirios. A notcia que me dada na
126
Secretaria de Segurana me chega atravs do Secretrio... que por sua vez tem que receber do
comandante da Polcia Militar, que por sua vez recebe dos comandos intermedirios... At o
comandante da Polcia Militar a notcia no chegou... mas isso, eu no quero apresentar isso como
desculpa. Eu vi h pouco a reportagem, e em vrias oportunidades... eu apareo como dizendo que no
sabia. No, isso um... apenas um... fato, eu realmente no sabia. Mas isso no elide o acontecimento.
O que dramtico nessa histria o que aconteceu. No so as circunstncias.
(ncora): Mas, governador, o fato do senhor no ter sido avisado por um subordinado... de um
acontecimento dessa magnitude... tambm no um fato importante? Evidentemente que no to
importante quanto... a monstruosidade que ns vimos naquelas cenas < ...>, mas no h a um
deslize administrativo... gravssimo?
(Governador): ... S no vamos desviar a coisa pra esse terreno, porque esse no o terreno
fundamental . Mas na realidade... isto seria, se hoje eu no tivesse sado pela manh... ido ao quartel,
visto os dez presos, acompanhado os dois IPM... eh... ii... inquritos, conversado com os dois... com os
dois... chefes dos inquritos... e verificado que desde o primeiro instante... as medidas a serem tomadas
foram tomadas... a do dia seis, como conseqncia do... da convocao do hospital onde havia uma
pessoa morta... < Governador!> (...)
Assim, embora no seja fcil, seguindo apenas as pistas dos telejornais nos primeiros dias do
EFN, determinar de onde partiram as denncias formais e compreender com nitidez os
trmites dos inquritos, fica evidente, pelas respostas do governador paulista, que as
ocorrncias registradas na FFN receberam o processamento normal das instituies do sistema
judicirio criminal. Ou, segundo as palavras do prprio governador:
JNa1(16) e JBa1(9):
(Governador/sinc): ...mas no instante que eu sei.. se todas as providncias que eu mandaria tomar...
esto tomadas... como que eu posso reclamar disso?
127
para ilustrar a locuo do nome da principal vtima das ocorrncias registradas na FFN, a
edio de imagens insere uma antiga fotografia de Mrio Josino. V-se a imagem de um
homem negro, de aproximadamente trinta anos, magro, com o filho pequeno no colo,
aparentemente dentro de uma casa pobre. Mrio Josino dava um largo sorriso para a cmera
que o fotografou. uma foto de famlia, totalmente prosaica, normal e rotineira. Exposta
pblico-mediaticamente
em
circunstncias
nada
rotineiras,
imagem
tornou-se
profundamente comovente.
O primeiro resultado do choque da entrada da FFN na publicidade meditica foram os
diversos atos administrativos do governo paulista, exonerando oficiais da PMSP. Os
telejornais relatam a seqncia de afastamentos:
JNa1/18
(Apresentador/sinc): O Governo de So Paulo afastou no comeo da noite... dois coronis do comando
da Polcia Militar. So eles: Lus Antnio Rodrigues, Chefe da Polcia na regio do ABC, e Paulo
Miranda de Castro, Corregedor da PM.
das
providncias
cabveis
tomadas.
Esquivar-se
de
ambas
as
128
129
JBa1/10
(Reprter/off): O comandante Geral da p-eme garantiu que quando surgiram as primeiras denncias
de agresso, no dia sete de maro, foi aberto um inqurito. Dois policiais foram reconhecidos como
agressores pelas testemunhas.
Pelo plano inicial dessa seqncia, sabe-se que o comandante geral participou da entrevista
coletiva na qualidade de membro do governo paulista (indicado pelo Secretrio de Segurana,
ocupava seu cargo por motivos polticos). Nessas circunstncias, pode-se afirmar que seu
pronunciamento foi concedido ao pblico, assim como o foram as declaraes do governador.
Enquanto representante eleito, o chefe do executivo estadual detinha a prerrogativa de
determinar, com grande autonomia, as condies das situaes de emisso. O dispositivo de
enunciao, assimetricamente constitudo, serviu para mediar os pronunciamentos tambm
dos outros componentes de seu gabinete de governo.
Entretanto, os telejornais preferiram no reproduzir audiovisual-mimeticamente os enunciados
emitidos por Lisboa, quando ele pega carona no setting conformado pelo governador de So
Paulo. O JBa opta pela forma da amlgama,186 para reproduzir essas falas do comandante:
desaparecem os demarcadores sintticos entre as diferentes enunciaes, alguns semas do
comandante so substitudos pelos do telejornal (a fala do cel. Lisboa cai para background,
186
130
dublada pela enunciao do ator midiador) e o limite entre o que declarado pelo comandante
e pela reportagem fica indefinido (por exemplo, no se pode asseverar quem narrou o
reconhecimento dos acusados). Nessa amlgama, os atos e declaraes ficam indistintos
atravs do uso de verbos mistos (ex.: o comandante garantiu). Os parmetros axiolgicos do
texto so conotados atravs de signos lingsticos (mas, inclusive) e videogrficos: o
rosto interrogativo do governador inserido de maneira a sugerir sua reao de estranhamento
diante da permanncia dos acusados no policiamento ostensivo. Portanto, as vantagens que o
comandante da PMSP pudesse eventualmente obter por pronunciar-se na coletiva de
imprensa187 so diludas pelos dispositivos de reproduo agenciados pelo midiador, que
tendem a obliterar o pertencimento desse oficial da PM ao governo. Na perspectiva do
telejornal, o comandante tende a ser situado como mero representante da corporao policial,
e no como membro do governo paulista. Nessas condies, seu enunciado propenso a ser
reduzido a um mero sintoma de um sentido que foi atualizado pelo discurso, mas cujo
discurso no um operador necessrio.188
Na segunda parte da seqncia (JBa1/10), v-se o comandante geral da PMSP em um espao
intersticial, provavelmente em um corredor do Palcio Bandeirante. Nesse lugar, fora do
dispositivo de enunciao da coletiva de imprensa do governador, o oficial encontrava-se em
uma situao de mnimo distanciamento em relao aos reprteres. Acossado por perguntas,
microfones, cmeras e luzes, o coronel Claudionor Lisboa (cenho franzido, sorriso tenso)
responde as questes. No fixa o olhar no reprter que lhe dirige a pergunta, volta-se para os
circundantes, desviando vrias vezes os olhos para o vazio e encerra a resposta com um riso
nervoso. O comandante ocupa ainda uma posio de autoridade em relao s equipes de
reportagem, mas nesse momento bem mais simtrica do que aquela da coletiva de imprensa.
No por acaso, foi esse o trecho da gravao reproduzido no JBa. O pronunciamento do
comandante geral claramente demarcado, pois trecho reproduzido mostra que a pergunta e a
resposta so de diferentes emissores.
A reprter pede ao coronel PM que avalie a verossimilhana de uma narrativa hipottica
acerca do processamento institucional da denncia dos crimes da Favela Naval (o que
aconteceria se no existisse a FFN?). De incio, o comandante geral da PMSP acolhe a
187
Por exemplo, sua superioridade enquanto membro de um governo democraticamente eleito, a maior
distncia fsica e o tempo mais dilatado para elaborao e proferio das respostas.
188
131
muito raro que vtimas de brutalidades policiais as denunciem formalmente, por temerem represlias dos
agressores. (Cf. DAMATTA, 1982: 32-5; CARDIA. O medo da polcia e as graves violaes dos direitos
humanos. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997. p. 252 e 263; PAIXO & BEATO, Crimes,
vtimas e policiais. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997. p. 238-246.)
190
Um exemplo substantivo dessas mudanas veio a ser implementado posteriormente pela PMSP. Depois do
EFN, a corporao passou a determinar o afastamento imediato dos policiais militares acusados de crimes
graves, antes mesmo que a Justia Militar julgue os delitos. (Cf. SECCO. A Polcia Bandida. Veja, 4 ago. 1999, p.
98).
132
Parece ter havido uma disposio do telejornal (manifesta, por exemplo, em JNa4/10-11) em
comprometer pessoalmente o comandante geral da PMSP com o carter problemtico do
processamento da denncia dos crimes registrados na FFN pela corporao policial. Tendo-se
em conta que o ator-midiador publiciza o discurso narrativo da polcia desde o incio,
contrapondo-o ao seu, as referncias ao discurso dos policiais tornam-se predominantemente
contrastivas. A notcia em que o JNa questiona a lisura dos procedimentos cabveis da
polcia militar paulista comea em uma locuo introdutria da apresentadora:
JNa4/7
(Apresentadora/sinc): O comandante e o porta-voz da Polcia Militar... do respostas conflitantes...
sobre um dos principais pontos da investigao de Diadema... O comandante geral da p-eme sabia da
existncia da fita, antes da exibio do Jornal Nacional? Desde o incio da semana, ele diz que no...
mas o porta-voz da Polcia.. diz que simm.
133
(Reprter/off): O comandante geral da Polcia Militar de SamPaulo, Claudionor Lisboa.. repetiu em
vrias entrevistas que no soube da existncia da fita.
(Comandante geral/sinc): No, ns no sabamos da existncia da fita, diferen[te], ns sabamos..
que.. quanto ao Gol, poderia ter uma fita. Ns no sabamos do contedo dela.
134
aquilo de que este dizia ter conhecimento. Para isso, reproduz, fazendo contraposies, os
enunciados dos dois narradores (os quais tm atribuies pblicas semelhantes mas ocupam
posies desiguais na organizao). Observe-se que as pretensas incoerncias entre os
enunciados so identificadas atravs da figura da inverso dos lugares: o subordinado
desmente o superior.
Passando ao largo da indisfarvel disposio do JNa a forar retoricamente a contraposio
entre os enunciados do comandante geral e do porta-voz da PMSP, esta pesquisa prefere
abordar esses enunciados segundo uma perspectiva de conjunto e avali-los a partir das suas
complementaridades, para assim constelar algumas recorrncias dos discursos narrativos do
ator-polcia. Destacam-se, nos enunciados provenientes desse ator, duas constantes,
manifestas tanto no contexto do processamento pblico-institucional das denncias quanto no
dos pronunciamentos pblico-mediticos dos dois locutores: (1) a forma de incluso da FFN
nos discursos; (2) a representao das ocorrncias dos crimes.
Na declarao do comandante, a FFN sucessiva e paradoxalmente representada enquanto
evidncia desconhecida, evidncia possvel e uma evidncia concreta de contedo
desconhecido (a fita indica algo, mas no se sabe o qu). Depois, no primeiro enunciado do
porta-voz, a FFN assumida enquanto evidncia concreta relevante o suficiente para iniciar
dois inquritos policiais-militares: a fita (sua gravao, seu envio polcia) constitui uma
denncia (annima) a ser processada institucionalmente pela corporao.
Portanto, desde que chegou PMSP, a FFN foi interpretada segundo dimenses judicirias e
administrativas. Ao ser recebida pela corporao, tornou-se uma evidncia material que
sustentava a denncia formal das vtimas, desencadeando a produo (pela Corregedoria da
PMSP) de um documento, o IPM, um texto escrito de natureza jurdico-administrativa, que
incorporava outros documentos e evidncias. Ao mesmo tempo, o Ministrio Pblico de
Diadema era tambm notificado. Esse segundo texto assimilou (atrelou) o primeiro (a FFN)
enquanto evidncia, ou seja, como um ndice potencial de ocorrncias especficas. A validade
da FFN enquanto testemunho objetivo dependia, nesse contexto, da confirmao de um
testemunho pessoal (preferencialmente de um membro da prpria corporao). Obtida essa
confisso (vide declaraes do cabo Buzeto, abaixo), foram tomadas as primeiras decises
135
ATRELAR: v. tr. prender ou levar preso pela trela, como se faz aos ces na caa ou a feras adestradas na caa
ou na guerra|Prender (os cavalos) viatura (...). (Fig.) atrair, levar com promessas, sedues etc.|Dominar,
sopear| v. pr. (fig.) acostar-se (a alguma pessoa), segui-la, no a largar. (...) ATRELADO: adj. Preso trela (...)
(Fig): dominado, sopeado, sujeito. (ref. CALDAS AULETE, 1958. p. 552.)
136
JNa4/9
(Reprter/off): No final da tarde eu tentei falar novamente com o porta-voz da polcia, mas ele no
quis gravar entrevista. O clima no Quartel General cada vez mais tenso.
De repente, entramos por uma porta e deparamo-nos com um salo cheio de oficiais. O
comandante geral e outros comandantes encontram-se sentados em uma mesa sobre um
palanquinho. O salo, escuro, subitamente iluminado por uma forte fonte de luz (dura, sem
difusor), vinda de detrs do cinegrafista e apontada para os coronis atrs da mesa, e tambm
por flashes fotogrficos. Segue o off:
(Reprter/off): O Alto Comando da p-eme foi reunido s pressas. Depois de muita insistncia, o
nosso cinegrafista pde fazer imagens da reunio. Enquanto a cmera esteve ligada, os coronis da
polcia.. no pronunciaram uma palavra...<flashes, barulho de ar condicionado>
Segundo a reportagem, o cabo Buzeto (como indivduo pertencente corporao) teria feito a
denncia dos crimes dos colegas de batalho para o Comando da p-eme. Assim, pode-se
dizer que o silncio mantido pelo corpo administrativo (a PMSP) em relao ao corpo poltico
137
A fita entregue para a polcia, que chegou ao Comando da PMSP e foi por ele repassado ao Ministrio Pblico
de Diadema, era uma cpia em preto e branco da gravao original colorida (ref. depoimento de F.R.Vanni em
JBa4/19). Foi o Promotor de Justia de Diadema que exibiu as imagens p&b para as equipes de reportagem (ref.
EdT1).
195
138
...Foi uma reportagem em que estiveram envolvidos treze jornalistas profissionais, trabalhando arduamente
durante quase uma semana para investigar tudo. Ela s foi ao ar numa segunda-feira porque apenas no domingo
tarde foi encontrada a ltima vtima. Se tivesse sido encontrada antes, ns a teramos mostrado antes. Eu estava
doido para me livrar daquilo. Eu sabia que havia uma fita na mo da PM. E esta, a qualquer momento, se
percebesse que um jornalista tambm tinha a fita, poderia divulg-la como uma grande denncia-investigao,
uma coisa interna, para livrar a prpria barra. (ref. Entrevista com Marcelo Rezende. Imprensa, n.123, dez. 9, p.
32c)
Oficiais da Polcia Militar de So Paulo esto envolvidos em uma feroz disputa pelo
poder dentro da corporao. Na anlise do governo, esse um dos motivos que estariam
197
139
Qualquer que fosse o motivo da incomunicao dos oficiais da PMSP com o corpo poltico da
administrao estadual, a corporao (enquanto instituio pblica) indubitavelmente
esquivou-se de mobilizar dispositivos discursivos pblicos para processar o problema. No
caso (provvel) do vazamento intencional, a imprevisibilidade e a irreversibilidade
caractersticas dos processos polticos pblicos afirmaram-se revelia dos promotores do
vazamento.
No s a PMSP, como as PMs e as polcias brasileiras em geral foram submetidas a uma
severa avaliao pela sociedade brasileira, durante o EFN e nos meses subseqentes. A crtica
pblica incidiu no tanto sobre as ocorrncias na Favela Naval tomadas em si mesmas, mas
principalmente sobre o carter visivelmente insatisfatrio do seu processamento
exclusivamente interna corporis e sobre o corporativismo e militarismo predominantes nas
polcias. Fundamentando-se na denncia dos crimes dos policiais de Diadema e aproveitando
a comoo pblica por ela gerada, diversos atores polticos passaram a fazer conexes
explcitas entre as ocorrncias da encruzilhada das ruas Naval com Jos Francisco Brs com
os muitos outros casos de brutalidade policial mal ou no resolvidos na histria recente do
pas.
Passa-se, nesta seo, da anlise dos enunciados atribuveis polcia militar paulista enquanto
instituio pblica para os pronunciamentos oriundos dos policiais individualmente
envolvidos nas denncias. Foi possvel observar a condensao de dois conjuntos de
levando a PM a divulgar informaes erradas ou omiti-las da Secretaria da Segurana
Pblica e do Palcio dos Bandeirantes. (...)Um grupo quer a queda do atual comandantegeral da PM, Claudionor Lisboa. Outro grupo, enfraquecido, tenta mant-lo. (...) Lisboa
sofre ataques do oficialato da PM desde sua indicao, em jan. de 95. (...) Ele foi
escolhido quase que exclusivamente pelo... critrio... poltico. (...) Boa parte dos oficiais
desses dois grupos tm, no entanto, um desejo em comum: a demisso de Afonso da
Silva, chamado de fraco e incompetente em reunies no Clube de Oficiais da PM. (...)
Nesses encontros, o secretrio e alguns oficiais so atacados, por exemplo, por causa do
Proar. (...) ...ordens de Afonso da Silva vm sendo sistematicamente desobedecidas pela
corporao. Exemplo: no ano passado, portaria sua proibiu que qualquer oficial
participassem de programas de TV durante operaes policiais. (...) Essa ordem da
secretaria no obedecida at hoje. (ref. GODOY & FELTRIN. Grupos rivais disputam poder no
comando da PM. Folha de S.Paulo, 3 abr. 1997, p. 3-5. Editoria: Cotidiano.)
140
Omisso que levou denncia criminal do Ministrio Pblico de Diadema de dois oficiais da PMSP: o
capito Roberto Costa, ento supervisor regional da PM, que teria deixado de prender em flagrante os p-emes
denunciados e reconhecidos pelas vtimas, e o tenente Adelson Oliveira S, oficial corregedor de planto, que,
alm de se omitir em prender imediatamente os colegas, fez constar nos depoimentos das vtimas que elas no
queriam processar os agressores. Por causa dessas manobras, o IPM que apurava o assassinato de Mrio Josino
s foi retomado 19 dias depois, devido ao recebimento da cpia da FFN, que foi encaminhada pelo cinegrafista
Vanni. (ref. GODOY. Oficiais de Diadema so denunciados. Folha de S.Paulo, 8 abr. 1997, p. 3-6. Editoria:
Cotidiano.)
141
A contar apenas com os dados seletivamente fornecidos pelo JNa, permaneceria obscuro o
sentido das altercaes relatadas no trecho acima. Como o telejornal tende a escamotear as
informaes sobre quem fez e quando foram feitas as denncias, no seria possvel saber a
142
quais evidncias e testemunhos o ex-comandante poderia (ou deveria) ter tido acesso. Pelo
mesmo motivo, uma incgnita se aquilo que ele considerou como suposio (a
interpretao da FFN como evidncia material dos crimes) poderia ser aceito como fato para
outros olhos. Nessas condies, a atribuda irritao e as acusaes de omisso no parecem
passar de reaes emocionais ou autopromoes dos membros da CPI, e o afastamento do excomandante (noticiado em seguida) parece pouco justificado:
(Reprter/off): Durante o depoimento, o coronel ficou sabendo por telefone.. que havia sido
exonerado do cargo... de comandante do Batalho de Diadema.
(Ex-comandante/sinc): Eu tenho o dever da con... [balana a cabea] a conscincia do dever
cumprido.
Na seqncia seguinte, relata-se a priso administrativa do ten-cel. Matheus, que foi decretada
pelo comandante do Policiamento Metropolitano, pela acusao de omisso. Afinal, o que o
comando do 24BPM saberia e no teria comunicado aos superiores? O que teria podido fazer
e no fez esse oficial que durante todo o tempo alegava ter seguido rigorosamente os
procedimentos rotineiros da corporao?
Tomada isoladamente, a enunciao truncada do oficial exibe um ato falho sugestivo, por
incidir justamente em uma frase-clich tpica do discurso militarista. possvel afirmar que o
oficial ento vacilava entre calar seu dever de con[scincia] e apregoar sua conscincia de
dever cumprido. A contradio do enunciado parece sintetizar a contradio de todo o
conjunto dos discursos do ator poltico constitudo pela corporao policial militar. Mas esse
fragmento no passa de uma enunciao isolada e interpretada de modo circunstancial. Se se
leva em considerao textos de outros veculos mdia impressa (FSP) e telejornais da TV
(JBa, CNT, CAl) , podem-se explicitar melhor, nos discursos do ex-comandante do 24
BPM de Diadema, algumas constantes de organizao narrativa capazes de apoiar a tarefa de
delinear os padres de apario pblico-meditica do ator-polcia.
Atravs do JBa2/3, tem-se acesso s alegaes do ex-comandante (j ex- antes do depoimento
na CPI) emitidas em seu ambiente de trabalho, antes de seu comparecimento ALSP:
JBa2(3)
(Reprter/off): O coronel conta que um parente viu no Dirio Oficial e ligou dando a notcia. Estava
afastado do comando desse Batalho em Diadema, onde trabalhavam os p-emes violentos. s trs e
143
meia da tarde, ele recebe o comunicado oficial. O chefe do Estado Maior da p-eme, o coronel Carlos
Alberto telefona... e diz que ele tem que se apresentar amanh... no Quartel General da p-eme.
(Ten-cel. Matheus/sinc -bg):Ns dois tamos afastados.
(Major P.A.Gagliardo/sinc -bg): J tamos?
(Reprter/off): O subcomandante do Batalho, Major Gagliardo, dever acompanhar o coronel
Matheus amanh. O coronel lamenta... que os crimes dos p-emes na Favela Naval... atrapalharam
quase um ano de trabalho.
(Ten.-cel. Matheus/sinc): Estragou tudo... um trabalho de um ano... tentando abaixar a criminalidade,
criando novos policiamentos, novos setores... novos planos... o Prefeito nos dando... meios p?? em
trnsito??, isso foi por gua abaixo.
144
Nesse caso, seria plausvel considerar que o comandante do batalho teria tido interesse
particular em deixar de punir seus comandados e funcionrios, e principalmente de evitar que
sua atividade extra, ilegal, viesse a pblico. A responsabilidade pela virtual impunidade dos
policiais incriminados seria individualizada e imputada ao comandante do 24BPM de
Diadema. No entanto, difcil acreditar que ele tenha sido o nico oficial da polcia militar a
se envolver nesse ramo, ou que apenas os onze policiais incriminados fizessem esse bico.
possvel que o envolvimento com atividades de segurana privada de policiais militares de
diversos escales constitua um fator importante para a manuteno do silncio e da
obscuridade interna corporis, j que implica na existncia de mais um compromisso no
pblico entre os policiais, alm do seu tradicional esprit de corps.199
Atravs do texto da Folha de S. Paulo, que reproduz em maior extenso os dilogos da
inquirio de Matheus na CPI do Crime Organizado da ALSP, foi revelado, em primeiro
lugar, que os inquritos foram iniciados pela denncia das vtimas (Antnio Carlos Dias e
Jefferson Caputi) feita na manh seguinte s ocorrncias; em segundo lugar (e contrariando o
implicado no texto do JNa1), no foi a FFN a evidncia suficiente para a deteno dos
199
145
policiais acusados, mas apenas o testemunho de um dos policiais, o cabo Ricardo Buzeto.
Quer dizer, fica claro e manifesto que, no mbito do processamento normal da denncia
pela corporao policial, nem o testemunho quase que imediato e a identificao dos
agressores pelas vtimas, nem seus exames de corpo de delito, nem o comunicado oficial de
um hospital (onde se registrou o falecimento de Mrio Josino) e nem mesmo a videogravao
que mostrava detalhadamente as circunstncias das ocorrncias, nenhum desses elementos
(nem o seu conjunto) foi considerado capaz de estabelecer mais do que uma suposio da
ocorrncia de crimes. O nico elemento de comprovao da autoria dos crimes, forte o
suficiente para determinar a priso administrativa dos acusados, foi o depoimento (confisso)
de um policial militar que estava comprometido com os crimes, no mnimo, por ter se
omitido em evitar a ao brutal dos colegas de farda.200 Como ser visto adiante, o fato mesmo
de a autoria da denncia partir do cabo pode ser considerado como uma manobra para
camuflar a determinao oficial do bloqueio dos dias 4-7 de maro.
Depondo na CPI, o comandante do 24o BPM dizia ter agido escudado na lei, para se
defender, assim, da acusao de omisso. Alegava ter seguido os procedimentos jurdicos
normais (do IPM) e as decises administrativas (da Corregedoria da PMSP). A justificativa da
inexistncia de provas, atribuda pelo oficial no confirmao da denncia videogrfica
por testemunhos de moradores da Favela Naval e pelos resultados negativos nos exames de
balstica, sustentada pelo ex-comandante com muita dificuldade diante dos deputados.
Diante dos reprteres, ela se mostra completamente inconsistente:
CNT2/12
(Reprter/off): O comandante do batalho de Diadema disse que no afastou os policiais, mas abriu o
inqurito, e encaminhou o caso corregedoria; ele admite que s decidiu decretar a priso
adiministrativa... no dia 26, depois de receber a fita
(Ex-comandante/sinc): ...No tinha provas de envolvimento deles, porque as armas do.., as armas que
foram apreendidas no dia, num... num... no deu balstica, as testemunhas no viram atirar... no tinha
testemunha.
200
146
(Reprter/off): Ao assistir a gravao do bloqueio, o comandante se mostrou desinformado, ao ter
dificuldades de identificar os policiais envolvidos.
(Ex-comandante/sinc): Me parece que o soldado Barreto < Parece o soldado Barreto !?> 201
(Ex-comandante/sinc): Eu vi umas cinqenta vezes.
(Reprter/sinc): E por que o senhor teve dificuldade de identificar aqui na Assemblia?
(Ex-comandante/sinc): No ... problema de... de... de... de... de vdeo, de passagem de tela.
(Reprter/sinc): E o senhor no sabia at hoje quem foi que fez a extorso?
(Ex-comandante/sinc): <Silncio> Extorso apurada em inqurito! [Matheus se descontrola,
fazendo um gesto brusco]
Tanto na situao da inquirio na CPI, quanto em seguida, durante o cerco dos reprteres
(as relaes de interlocuo da segunda situao bem menos assimtricas que as da primeira),
o ex-comandante do 24 Batalho de Diadema aborda tanto as ocorrncias quanto seu
processamento institucional em um registro de discurso abstrato. Narra-os quase unicamente
segundo definies jurdicas formalizadas, de modo que a responsabilidade pelos atos
administrativos seria despersonalizada e remetida aos procedimentos e agncias internos da
PMSP. Avaliaes de cunho poltico so desautorizadas, pois nessa perspectiva apenas os
inquritos teriam autoridade para avaliar os crimes. Quaisquer generalizaes so evitadas
acerca do comportamento dos acusados ou sobre o local dos crimes:
CAl2(5)
(Ex-comandante do 24BPM/sinc): Conhecimento das fitas, tomei conhecimento no dia vinte e cinco
como falei no.. na prpria CPI.
(Reporter1/sinc -fora de quadro): (Outros?) deputados acusaram o senhor de ter sido omisso em
relao a esse caso. O senhor concorda com isso ou no?
(Ex-comandante): [??] acusa o nus da prova, o nus da prova.
(Reprter): Por que que o senhor no prendeu...
(Ex-comandante, respondendo ao reprter2): Eu no ca, eu estou em p. <muitas perguntas ao mesmo
tempo> Eu fui transferido. Fui transferido porque... transferido... normal, no sei...
(Reprter1): O senhor no sabe por que que foi transferido?
(Ex-comandante): No sei!
(Reprter1): Por que que o senhor no mandou prender como os outros nove, o cabo Buzato?
(Ex-comandante): O cabo est com priso temporria decretada.
(Reprter1): Mas ele t... desaparecido, no t?
201
147
(Ex-comandante): [???] Eu s considero ele desaparecido aps as dezenove horas.
(Reprter2): Voc sabe onde ele est?
(Ex-comandante): Aps as dezenove horas eu considero ele desaparecido. Se voc for me procurar s
dezenove horas eu falo: t desaparecido.
(Reprter2): Agora o senhor no t mais na rea, o senhor foi transferido. O senhor vai poder eh...
coordenar a priso desse cabo?
(Ex-comandante): [olha para os lados] ...Todo e qualquer... priso decretada, cabe a voc prender, a
mim, a todos ns...
(Reprter2): Mas ns no somos policiais.
(Ex-comandante): No, voc um cidado <??> pode sim [acena com a cabea] Se estiver com a
priso decretada e voc achou, voc t preso pqu t com a priso decretada [???], qualquer cidado.
(Reprter1): Coronel, por fa... Coronel, por favor, a sua opinio. Se essa fita no viesse tona, como
que seria o andamento de toda essa investigao?
(Ex-comandante): Seria difcil, n?
(Reprter1): Por qu?
(Ex-comandante): Porque falta provas, falta as pessoas que geralmente ningum viu atiraar... sabe?
Ns tivemos na favela perguntando, ningum ouviu o tiiro, sabe? Fica uma situao delicaada.
(Reprter2): Coronel, tem havido outros casos semelhantes, ou no?
(Ex-comandante levanta os ombros, franze a testa, repuxa os lbios): No vou afirmar pra voc.
[sorri, franze os olhos]
(Reprter3): Por que houve tanta demora para o Comando da P-eme saber de tudo?
(Ex-comandante): Porque o cinegrafista demorou a [??] ele j tinha [??], num sei! [levanta os
ombros]
148
represlias, ou que o exame de balstica com as armas oficiais jamais geraria evidncias do
crime, uma vez que os tiros mortais foram disparados de uma pistola particular, diferente
daquela entregue por Gambra para o exame.
Observe-se, portanto, que h muitas caractersticas em comum entre o discurso narrativo do
comandante do 24BPM e o dos pronunciamentos do comandante geral da PMSP. Em ambos,
os acontecimentos so relatados de modo extremamente formalista, quase que exclusivamente
segundo
figuras
jurdicas
abstratas
frmulas
administrativas.
Seu
discurso
149
150
151
152
Permanecia ainda obscuro o motivo de ter sido Buzeto quem escreveu o relatrio da blitz, e
no um policial de maior patente. Tambm no se explicava, de modo satisfatrio, o motivo
pelo qual o comandante do batalho teria relaxado a priso do cabo e por que o aspirante a
tenente no havia sido includo desde o incio nos inquritos (iniciados em 7 de maro e
retomados em 25 de maro), apesar de aparecer na FFN. Segundo o cinegrafista que gravou a
FFN, o aspirante teria presenciado parte dos crimes de seus subordinados (JBa5/2-3).
Significativamente, somente depois que se questionou esse lapso (dos IPMs em no incluir
o oficial em comando) que se decretou a priso de Ges Jr. (JNa4/2).
Declaraes dos moradores, colhidas por deputados da CPI do Crime Organizado, indicaram
que as investidas daquele grupo de policiais militares na Favela Naval eram freqentes, mas
apenas eventualmente oficiais. Tendo sido confirmada a participao de um oficial PM, era
atestada a concordncia de escales mais altos do batalho com batidas tais como aquela
registrada na FFN.
Depois de entrevistado informalmente pelo promotor Jos Carlos Blat e pelo deputado Eli
Piet, o aspirante a tenente pareceu ter-se incriminado definitivamente, e no somente a si:
tambm revelou problemas graves na estrutura da p-eme (JNa4/3). Piet relata para a
reportagem as declaraes do aspirante, que confirma o carter oficial da blitz (JNa4/4). Em
apenas uma oportunidade Ges Jr. aparece nos telejornais (JNa4/5 e JBa4/6), tentando se
defender:
JBa4/6
(Reprter/off): O aspirante Ges diz que foi vtima das circunstncias e que no tinha nenhuma
experincia em operaes semelhantes. (off do apresentador sobre rosto de Ges)
(Aspirante a tenente/sinc): [Com certeza,] tinha apenas quatro anos de polcia... polcia militar e esses
quatro anos foram dentro de... de... Como eu disse, so quatro anos de treinamento e dentro de... de...
de... de... quartel. Eu no tenho experincia assim... muito de rua, no tenho experincia.
153
defender os outros policiais incriminados. Tal como o cabo Buzeto, o aspirante a tenente Ges
Jr. tenta se inocentar por sua inexperincia e por no ter participado ativamente dos atos
criminosos, como se ambos no estivessem obrigados a ter os conhecimentos necessrios ao
seu trabalho ou no devessem agir para impedir os crimes dos outros policiais.203
A assuno da responsabilidade formal pelo cabo, provvel manobra para omitir a
participao do aspirante a tenente e para assim acobertar a responsabilidade de seus
superiores, como j se observou, no justifica as suas omisses durante as ocorrncias. A
alegao tambm no explica o motivo pelo qual nenhum dos dois policiais denunciou
espontaneamente os crimes que haviam presenciado, e por que foi s depois que a FFN
apareceu que o cabo passou a colaborar com as investigaes.
A abordagem administrativo-judiciria exclusivamente corporativa, por sua forte tendncia ao
relato singularizante, encontra-se tambm diretamente conectada s operaes retricas de
substituio da responsabilidade operacional pela responsabilidade testemunhal (geradora de
um efeito de no culpabilidade pessoal) e de alegao de insuficincia de informao
(pretensa justificativa para a omisso de agir e de buscar conhecer). Evidenciadas nos
discursos do comandante patro,204 do cabo delator e do aspirante inexperiente, essas
manobras
configuram
uma
utilizao
particularista
perversa
do
princpio
de
despersonalizao das aes e dos agentes pblicos. H, entre os policiais, uma mxima que
caracteriza a maleabilidade da linguagem judicirio-burocrtica: o papel aceita tudo. 205 Tal
usurpao, no entanto, no fica inclume diante da permeabilizao dos procedimentos da
corporao monitorao pblica da sociedade civil e dos poderes pblicos.
Isentos de crticas na sua fonte original, os enunciados iniciais do IPM eram cada vez menos
passveis de serem percebidos como fraudulentos, na medida em que eram reproduzidos entre
um nvel hierrquico e outro no interior da corporao. Ao mesmo tempo, por estarem cada
vez menos informados das ocorrncias, os enunciadores consideravam ter cada vez menos
pessoalmente responsabilidades pessoais sobre as ocorrncias e as eventuais fraudes dos
inquritos. Com isso, fundou-se a srie de auto-imputaes de responsabilidades funcionais
203
204
O ten.-cel. Matheus, como foi descoberto pela CPI-ALSP, era proprietrio de uma empresa de segurana onde
trabalhavam vrios dos policiais militares incriminados na FFN.
205
Atribudo a um velho policial do interior pelo professor e procurador federal Rodolfo Tigre Maia. Cadernos
do Terceiro Mundo, n.214, p.35c, nov. de 1999.
154
parciais que sustentam inocncias pessoais e institucionais a que se assiste ao longo do EFN.
Seletivamente reconhecida, a responsabilidade institucional parece ter servido apenas para
diluir os comprometimentos individuais com os crimes e no para obrigar cada um desses
enunciadores a buscar autonomamente informaes seguras sobre as aes dos subordinados,
ao invs de repetir enunciados de fontes alheias.
155
JNa1/16
(Governador/sinc): ... [quero declarar que] deploro... profundamente... e me desculpo com o povo de
So Paulo pelo acontecido. Em segundo lugar, que as providncias que cabe ao governo... essas vo ser
tomadas... e tomadas por inteiro... e da maneira que a impunidade... no estimule quem quer que seja...
a repetir isso.
156
legitimidade pblica da PMSP, em particular, e do governo paulista, em geral; por outro, sua
posio de representante democraticamente eleito comprometia-o a incorporar em seu prprio
discurso pelo menos uma parte dos discursos crticos, em circulao na sociedade, e de
implementar aes convergentes com tais pontos de vista.
Alm da defesa das punies exemplares e do anncio de medidas administrativas, o
governo e a corporao policial militar procuraram produzir e difundir relatos capazes de
restringir a aceitabilidade das narrativas crticas concorrentes que pudessem comprometer a
PMSP enquanto instituio (JBa4/8).
Nos telejornais pesquisados, a primeira manifestao dessas contranarrativas aparece no
quinto dia do EFN (registrada em JBa4/9), inscrita em uma faixa afixada na rua em frente a
uma associao profissional de policiais. Com os dizeres CIDADO, CONTINUE
ACREDITANDO NA POLCIA MILITAR, este enunciado foi imediatamente colocado pela
reportagem sob o ponto de vista de um transeunte. O cidado (Paulo, motorista) avaliou-a
negativamente: eles que precisa agir de uma forma mais decente, no ?.
Examinando o enunciado de autoria de uma associao de classe dos policiais, nota-se que
esta subentendia toda a corporao como enunciador. Institua cada um dos eventuais
transeuntes, leitores reais da faixa, como seu narratrio individual (cidado). Em seguida,
constitua, em uma continuidade, a relao anterior e presente (continue acreditando) do
narratrio, cidado, com o narrador, a PM. Finalmente, solicita e/ou ordena (verbo no modo
imperativo) a manuteno futura (continue) dessa relao (acreditar). A faixa relata uma
continuidade passada e presente que se deseja tornar futura, representando o no rompimento
de uma ligao entre o narrador e o narratrio. Contudo, essa ligao permanece, em certa
medida, indefinida, devido abertura semntica de acreditar: diante das imagens da FFN,
os discursos dos policiais perdem sua credibilidade, mas na polcia militar enquanto
ameaa permanece-se acreditando.
Nesse mesmo 4 de abril, realizou-se uma missa de desagravo aos policiais militares paulistas.
Impedidos legalmente de realizar manifestaes pblicas, os policiais e seus familiares
reuniram-se no espao de uma organizao profissional autnoma, a Associao dos
Subtenentes e Sargentos da PMSP. Apenas parte dos presentes compareceu com o
fardamento. Alm da cerimnia religiosa, foram proferidos discursos por lideranas
157
profissionais. Por esses elementos, percebe-se que a missa (e/ou ato de desagravo) se constitui
como uma enunciao coletiva, mais dos policiais enquanto categoria profissional do que da
corporao como instituio do Estado ou de policiais individuais.
No JNa4, a semipblica manifestao da categoria aparece de modo bastante fragmentrio,
em uma seqncia de menos de vinte segundos, antecedida pelo desmentido das alegaes do
aspirante a tenente Ges Jr (pelo promotor J.C. Blat) e sucedida pela manifestao pblica dos
moradores de Diadema (o telejornal omite que o ato pblico foi promovido pela Prefeitura
Municipal desta cidade). A montagem do telejornal evidencia uma inclinao clara para
desautorizar a manifestao dos policiais. Atravs do seu texto, o telejornal contrape a
manifestao dos policiais dos moradores de Diadema, opondo a no publicidade e pequeno
contingente (trezentas pessoas206, policiais militares e os familiares deles) da primeira
publicidade e carter massivo da segunda. Alm disso, a notcia da missa de desagravo e da
manifestao em Diadema antecede imediatamente a denncia da pretensa contradio
entre as declaraes do comandante geral e as do porta-voz da PMSP (cf. Seo 4.2)
Nas imagens da cerimnia, vrios policiais aparecem desviando seus olhos das cmeras,
demonstrando certo desconforto com a presena das equipes de reportagem. O enunciado
atribudo Associao dos Subtenentes e Sargentos em amlgama enunciao do
telejornal (JNa4/6) o seguinte:
(Reprter/off): Um voto de confiana para a p-eme. Foi o que pediram trezentas pessoas reunidas na
Associao de Subtenentes e Sargentos... que considera o episdio em Diadema... um acontecimento
isolado.
J foi observado que a representao singulativa das ocorrncias da Favela Naval se apresenta
como uma constante do discurso da polcia. Nesse enunciado em particular, temos a
explicitao inequvoca dessa tendncia (um acontecimento isolado) que
imediatamente rejeitada pelos termos escolhidos pela reportagem (o episdio em Diadema)
para reproduzir o discurso alheio.
Embora o destinatrio do pedido no tivesse sido explicitado, pode-se presumir que fosse a
populao em geral ou a opinio pblica. Nesse caso, soa incoerente que to poucos policiais
se reunissem em um espao fechado para dirigir um pedido para uma exterioridade to ampla.
206
O nmero de pessoas presentes na missa, segundo a FSP (FSP5: PM faz missa de desagravo) seria de 800
pessoas; segundo o JDe4, teriam participado 700 nos dois casos, mais do que o dobro do atribudo pelo JNa.
158
Na verdade, nenhum dos telejornais informou sobre os impedimentos legais que sofriam os
policiais, proibidos de promover manifestaes pblicas.
Comparado ao modo imperativo do pedido da faixa, dirigido ao cidado, o propsito da
missa ligeiramente diferente: a demanda de dar um voto de confiana implica um
compromisso bem mais definido e mais forte207 do que aquele subentendido em continuar
acreditando na PM. Comparado ao pedido da faixa, na missa de desagravo o enunciador j
assimilava o rompimento da relao com o enunciatrio e buscava, na enunciao, lev-lo,
por iniciativa prpria (dar um voto de confiana), a refazer o compromisso rompido. A
solicitao por si mesma incongruente, na medida em que no foi o enunciatrio, mas o
enunciador (a PMSP) quem teria rompido os laos: como j indicado pela interpretao da
faixa pelo transeunte Paulo, motorista, intil pedir confiana sem se tornar confivel; o
ato perlocutrio (pedir) exige, de antemo, para sua efetivao, uma relao ilocutria que, no
caso, havia sido severamente comprometida.
A edio do JBa, como j se observou, abriu maior espao para as emisses do ator-polcia.
Esse telejornal relatou a manifestao dos policiais em uma longa matria, que retomava seus
motivos, mostrava e identificava em detalhes os diferentes participantes e resumia os
pronunciamentos feitos (totalmente omitidos no JNa4).
Primeiro, foram mostrados policiais em uma rua paulistana, conversando entre si e
esquivando-se de serem enquadrados pela cmera:
JBa4(11)
(reprter/off): Os policiais que atuam nas ruas adimitem que est difcil trabalhar.
Em seguida, o reprter, com a missa ao fundo, narra-a como uma reao ao constrangimento,
um ato de desagravo para reverter a imagem que hoje a populao tem de muitos P-emes.
A reportagem mostra e conta a presena de policiais publicamente respeitveis (bombeiros e
PMs feridos em tiroteios). Logo depois, o telejornal relata o discurso de um representante de
classe (presidente da Associao dos Policiais Militares -APOMI), que muito enfaticamente
defende a corporao e recorre a uma narrativa que reinterpreta as ocorrncias, lanando
207
Voto de confiana (expresso parlamentar), deciso das cmaras legislativas em virtude da qual fica
autorizado o governo para proceder livremente sobre qualquer negcio. (CALDAS AULETE, 1958. p. 5346.)
159
Esse enunciado foi uma completa exceo em termos do modo pelo qual os enunciados do
ator-polcia se incorporam ao contexto narrativo do EFN: foi o nico no qual a corporao
apareceu como beneficiria das denncias e das crticas provenientes dos outros atores.
Repare-se que, apesar do tenente ter deslocado a problematizao do caso em si (atribuio de
culpas individuais) para um plano mais amplo (em que o nis, vagamente definido a
PMSP? os policiais?, se engaja em uma reflexo associada avaliao da prpria
sociedade), seu discurso narrativo necessita se desviar da reproblematizao da interpretao
inicial (a contranarrativa), para permanecer representando os efeitos das denncias mediticas
de uma perspectiva generalizante.
160
JBa4/11
(Reprter/off): No palanque, discursos inflamados em defesa da p-eme... Mas ningum superou o
Presidente da Associao dos Policiais Militares, major Pagamisse <berros do major>. Apesar de
condenar a ao dos p-emes em Diadema, ele disse que os policiais caram numa armadilha... E foi
mais longe: afirmou.. que as vtimas sabiam que estavam sendo gravadas. No final, o major foi
aplaudido.<palmas>
O corpulento major, presidente de uma associao profissional de PMs (APOMI), pronunciase aos berros e agitando os braos, trajando roupas civis. Atravs da reportagem de um
telejornal local da tv a cabo paulistana, tem-se acesso entrevista na qual Pagamisse prope
sua verso de modo mais completo. A edio de imagens desse telejornal insere um trecho da
FFN ilustrando o rapaz do Passat, e outro o bofeto do soldado PM, ilustrando o
crime cometido.
JDe4/3-4
(reprter/offsinc)O.., senhor t dizeindo que essa fita foi uma... armao?
(Maj. Pagamisse/sinc): No. O que eu disse, afirmei e continuo afirmando que aquele rapaz do
Passat... sabia que estava sendo filmado! Mas isso no diminui... a responsabilidade, a pena, o crime
cometido-por-aqueles-policiais. A minha preucupao e o sinte: quem havia o interesse em gravar
aquilo, e qual era o interesse.
(Reprter): Qual seria esse interesse?
(Maj. Pagamisse): Na minha... na minha opinio, a rede de txico. Ali naquela regio tem uma rede de
txico que tinha interesse.
161
nessa oportunidade. O major, em trajes civis, discursava para seus pares em um lugar e em um
momento em que os policiais e familiares se reuniam para si e enquanto categoria
profissional. Os PMs no estavam (ou no se entendiam estar) ali submetidos aos
constrangimentos da condio de funcionrios pblicos subordinados aos poderes
democrticos. At onde se pde observar nos telejornais aos se teve acesso, nenhum policial
fardado (isto , identificado ao estado de So Paulo) proferiu discursos pblicos, com exceo
do porta-voz da PMSP, do Comandante Geral e de alguns oficiais do Alto Comando. O
carter corporativo e classista daquele encontro confirmado pelo fato de nem o comandante
geral da PMSP, nem o Secretrio de Segurana Pblica ambos pertencentes ao corpo
poltico do estado terem comparecido nem mandado representantes, apesar de terem sido
formalmente convidados pela organizao do evento (JDe4/5).
Observe-se o conjunto dos enunciados narrativos do major Pagamisse. Mais uma vez, o relato
proposto em uma freqncia singulativa, sendo tematizadas apenas aquelas ocorrncias
diretamente evidenciadas pela FFN. Nada dito sobre o processo de investigao, feito por
oficiais do prprio batalho dos policiais incriminados, sobre o histrico criminal dos
acusados ou sobre o assentimento dos nveis hierrquicos mais altos da polcia. Nada de
narrativas de conjunto sobre os IPMs e outros procedimentos judicirios da polcia militar. A
narrativa reconhece apenas a responsabilidade, a pena, o crime cometido-por-aquelespoliciais, mas ainda a ocorrncia referida to-somente aos atos individuais de sujeitos
excepcionais que deveriam sofrer uma punio exemplar.
Nenhuma pausa digressiva interrompe a narrativa para generalizaes. O enunciado do
presidente da APOMI pode ser visto como uma grande pausas descritiva, na qual busca
retornar cena inicial com o intuito de introduzir dvidas sobre as interpretaes anteriores.
importante notar que essa reinterpretao do ndice que desencadeou todo o EFN ocorre no
momento em que o ator-midiador comeava a propor problematizaes amplas sobre o
funcionamento das polcias militares, em mbito nacional.
A contraproblematizao da interpretao meditica inova pouco em termos de discurso
narrativo, apenas mudando de contexto. Emitido, ento, para o espao pblico-meditico,
repete muitos traos dos discursos narrativos oficiais aos quais tipicamente recorrem os
matadores da PM e seus paladinos mediticos: incriminar suas vtimas e as testemunhas de
162
208
209
BARCELLOS, 1993.
CABRAL. Traficantes produziram vdeo, diz CPI. Folha de S. Paulo, 4 de abril de 1997. p. 3-4. Editoria:
Cotidiano.
163
Segundo o deputado Roberval Conte Lopes, os traficantes contrataram um
profissional para fazer as filmagens porque estariam sendo extorquidos pelos PMs
liderados pelo soldado... Rambo. Dois traficantes organizaram o contra-ataque,
segundo a CPI. Eles seriam conhecidos por Nego e Rato. Lopes afirmou que,
at novembro de 96, esses traficantes pagariam propina aos policiais para
venderem droga sem sofrer represso. Desde ento, os policiais teriam exigido um
aumento na propina. Os traficantes no teriam concordado e teriam deixado de
pagar. Como represlia, os policiais comearam a fazer blitz, agredir e extorquir
consumidores de drogas... O objetivo era forar os traficantes a voltar a pagar
regularmente a propina. (...) Mas, ao invs de voltarem ao esquema de suborno,
Rato e Nego teriam decidido se vingar. (...) Eles teriam contratado um
cinegrafista, que teria filmado as aes dos policiais (...) Os traficantes teriam
enviado a fita ao comando do policiamento no ABC. Em seguida, a fita foi enviada
TV Globo, que a mostrou no Jornal Nacional. Ao invs de a polcia prender os
traficantes, os traficantes prenderam os bandidos da polcia, afirmou Conte
Lopes.210
CABRAL. Traficantes produziram vdeo, diz CPI. Folha de S. Paulo, 4 de abril de 1997, p. 3-4. Editoria:
Cotidiano.
211
212
164
Nesta Seo, ser examinado o conjunto dos pronunciamentos dos policiais imediatamente
incriminados na FFN e de seus advogados. Antes de analisar os enunciados dos policiais
diretamente incriminados, algumas observaes sobre seus procedimentos durante as
situaes de exposio pblica e pblico-meditica devem ser feitas. J se assinalou que
uma constante das primeiras aparies dos policiais mais diretamente incriminados pela FFN
a disposio em ocultar o rosto, evitando a exposio s cmeras das equipes de reportagem
dos telejornais. Essa imagem, metonmica em relao desconforto dos enunciadores
pertinentes ao ator-polcia obrigados a atuar no espao pblico-meditico, aparece em sua
forma mais tpica, nos telejornais, quando se relata a chegada dos PMs acusados ao 2DP de
Diadema. A atuao dos policiais militares que faziam a segurana do DP, no tumultuado
momento da sua chegada, foi, em dois telejornais (JBa2 e 19U2), considerada como um
esforo deliberado para dificultar ou impedir a realizao de imagens dos PMs incriminados.
Sobre as trmulas imagens feitas ao sabor da aglomerao, ouve-se a locuo em off da
reprter, que reclama:
JBa2/9
(Reprter/off): Na chegada delegacia em Diadema, o filme se repetiu. <gritos, assovios, vaias> Os
soldados encarregados da seguran/a fizeram o possvel para dificultar a imagem dos envolvidos.
165
Nas confusas cenas, viam-se seis ou sete dos acusados correndo para dentro da delegacia,
tampando o rosto com as mos ou com as camisas. O comentrio de um popular (no
identificado), registrado logo aps a chegada dos acusados, caracteriza a excepcionalidade da
situao:
19U/4
(Popular/sinc): Eu acho que a polcia tem que mostra a cara desses sem-vergonha, [por-]que quando
bandido, que eles pegam na rua, a eles pem na tev!... e fora os cra a mostrar a cara. Agora, como
polcia, no mostra!
"Eu acho que a polcia tem que mostra a cara desses sem-vergonha, [por-]que quando bandido, que
eles pegam na rua, a eles pem na tev!... e fora os cra a mostrar a cara. Agora, como polcia, no
mostra!"
Um aspecto importante dessa apario dos PMs incriminados aparece nos seus trajes: usam
roupas civis. A opo de apresentarem-se publicamente como cidados comuns (ao invs de
ostentar, atravs da farda, seu pertencimento corporao policial-militar) sugere duas
interpretaes complementares: denota a tentativa dos acusados de se igualar, pelas
aparncias e, pretendidamente, em direitos, aos cidados comuns, desviando-se de suas
responsabilidades adicionais de servidores pblicos. Os trajes paisana podem tambm
favorecer relatos nos quais a culpabilidade pode ser individualizada e a autoria dos crimes,
personalizada. A maioria dos PMs diretamente incriminados pela FFN apresentou-se em
trajes civis em todas as aparies pblicas, com apenas duas excees: o cabo Buzeto e o
aspirante a tenente Ges Jr. O primeiro, ao se apresentar no quartel (JNa7/6), usava uniforme,
mas quando se apresentou na CPI-ALSP optou por trajes civis. O segundo apareceu de
uniforme em todas as ocasies. Repare-se que os policiais envolvidos indiretamente nas
ocorrncias tambm sempre se apresentavam fardados. Se o uso do uniforme pode ser
genericamente tomado como indicativo de uma demanda de pertencimento corporao,
nesse caso especfico, configura-se como uma tentativa dos acusados em ostentar sua
heteronomia em relao s aes e/ou omisses criminosas, pois, como visto anteriormente
(Seo 4.3), a pretenso de no culpabilidade pessoal constitui o cerne do esforo de
camuflagem das responsabilidades.
Se foi observado que, no conjunto dos textos pertinentes ao EFN, o ator-polcia aparece
predominantemente apenas como personagem narrada no discurso de outros atores polticos,
nota-se que isso ocorre de maneira ainda mais pronunciada quando se trata daqueles policiais
166
primeira e mais imediatamente incriminados pela FFN. Isso porque, muito freqentemente,
so objetificados tambm no discurso de enunciadores ligados PMSP. Contudo, alguns
procedimentos de enunciao pblico-meditica dos acusados guardam semelhanas com os
de emissores da polcia: mantm o silncio pblico, reproblematizam a denncia meditica
inicial, atravs de contranarrativas. A defesa individual dos acusados, no entanto, tambm os
levou a proferir narrativas em que aparecem avaliaes sumarizantes e discursos iterativos,
inexistentes nas narrativas dos demais emissores do ator-polcia: alguns dos acusados, para se
defenderem da culpabilidade individual, tentaram justificar seus atos fazendo crticas
generalizantes s suas ms condies de trabalho e s inadequadas normas administrativas da
PMSP.
A no resposta silenciosa refere-se (mais uma vez) averso dos acusados em participar das
interaes discursivas em contextos pblicos. Essa disposio se manifesta nas evasivas
adotadas durante as situaes de gravao (confrontos com as equipes de reportagem), no
silncio em juzo (sustentado por alegados abalos psicolgicos) e durante a acareao com a
FFN, promovida pela CPI-ALSP. Nesses dois ltimos contextos, pelo menos, os silncios ou
resultaram da orientao dos advogados, ou foram mantidos pela intermediao de
pronunciamentos destes. A primeira apario de um defensor legal dos PMs incriminados
ocorreu no terceiro dia do EFN, durante o depoimento dos acusados no 2DP de Diadema:
JBa2(10):
(Reprter/off): O advogado dos p-emes Otvio Gambra, o Rambo.. e Paulo Rogrio Barreto.. disse,
na sada, que seus clientes alegam no ter cometido crime algum.
(Gamelier Corria/sinc): ...Eles esto temerosos em razo da presena da populao.. eles estavam
com medo, chegaram chorando, n, preocupado com eles...
(Reprter/sinc): Eles esto arrependidos pelo que fizeram?
(Corria/sinc): Eles no disseram que esto arrependidos porque alegam no terem praticado nenhum
crime.
O primeiro contato dos acusados com membros da CPI-ALSP deu-se durante a visita de
membros dessa Comisso ao presdio onde os PMs cumpriam priso temporria. Os
deputados, depois de conversarem informalmente com os acusados, relataram, com ironia,
para os reprteres que esperavam no ptio do presdio, as declaraes dos policiais presos:
167
JBa5/5
(Apresentador/sinc): Os p-emes envolvidos nas agresses do beco da vergonha apresentam uma nova
verso para o episdio. O soldado Rambo... nega o assassinato do mecnico Mrio Josino. Eles foram
ouvidos... pelos deputados da CPI que investiga o caso.
JBa5(6)
(Apresentador/off): Os deputados que integram a CPI da p-eme de Diadema estiveram hoje, no
presdio Romo Gomes, onde esto presos os onze policiais militares envolvidos em tortura, extorso...
e morte na Favela Naval de Diadema. Eles ouviram uma nova verso sobre o episdio do beco da
vergonha. Os p-emes disseram que o ponto de trfico na favela era controlado pela polcia civil.
(Dep. Jazadji/sinc): Um deles chegou inclusive a dizer que ouviu dizer que poderia ser de policiais
civis do Depatre. Quando estivemos l, ouvimos tambm que poderia ser de investigadores de Santo
Andr. Enfim, isso tudo chute, chute, chute...
(Dep. Piet/sinc): O conhecimento de que policiais civis... seriam donos dessa boca de f... de trfico...
anterior aos fatos.
JBa5(7)
(Apresentador/off): Mas a maior revelao ficou por conta do soldado Rambo. Segundo os deputados
da CPI, ele negou ser o autor dos disparos que mataram o mecnico Mrio Josino.
(Dep. Jazadji/sinc): Ele sustenta que no matou. E por qu? Porque ele disse... que a arma dele,
nove milmetros... estava carregada... com cartuchos de festim!
168
169
violncia por moradores da Favela Naval (JNa1/6), estava tambm submetida ao descrdito.
A suspeita levantada por Rambo permanece vaga e no comprovada, mas mostra a
permanncia da rivalidade entre as duas polcias do sistema de justia criminal brasileiro.213
Uma matria exibida em uma reportagem da tera-feira seguinte (JNa8/5) relata um outro
caso de irregularidades na PMSP, atribudas pelo JNa falta de comando: policiais teriam
chamado prostitutas para uma festa no 26 Batalho da PM, em Franco da Rocha (Mairipor,
SP). Novas imagens so aduzidas como evidncias (fotografias tiradas pelas prprias
garotas), apoiando as declaraes das prostitutas no Inqurito Policial-Militar. No se teve
acesso a pronunciamentos associados a este caso, oriundos de qualquer setor da PMSP;
somente reproduzida uma sentena do advogado dos PMs, que tambm defende alguns dos
policiais incriminados na FFN:
JNa8/6
(Evandro Capano/sinc): O que (eu queria deixar?) bm claro.. que no o..o padro.. da polcia
militar.
170
JBa9/2
(ncora/sinc): Nada a declarar... essa foi a frase mais repetida pelos policiais militares na CPI que
investiga o crime organizado em So Paulo. Os dez p-emes so acusados de cometer vrios crimes na
Favela Naval em Diadema.
Houve confuso tambm na denominao da CPI pelos telejornais, justificvel pois sua
identidade foi de fato um pouco complicada: desde 3 de abril, havia duas CPIs em
funcionamento, investigando as ocorrncias registradas na FFN, que tinham vrios
componentes em comum.
A diferena de registro discursivo entre os telejornais bem clara: mais pessoal no JNa, mais
abstrato no JBa. O texto do JNa favorecia uma representao catica dos acontecimentos:
comea mencionando o bate-boca e conclui asseverando o tumulto. J o JBa priorizava a
referenciao espao-temporal dos sujeitos: policiais militares [que] so acusados de cometer
vrios crimes na Favela Naval em Diadema. O JBa relata o silncio dos acusados e conclui
com as declaraes contraditrias do presidente da CPI e da advogada Vilma Moretti, ambas
proferidas para a reportagem, logo aps o trmino da sesso. O JNa prefere mostrar primeiro
o confronto verbal entre deputados e advogados e depois destacar o silncio ou indiferena
dos acusados diante das imagens. Mas, apesar dessas diferenas, ambos telejornais definem o
mesmo percurso narrativo: p-emes torturadores... (ou os acusados ou dez p-emes
acusados de cometer vrios crimes...) usaram a ttica do silncio (ou repetiram a frase
nada a declarar), na CPI que investiga etc.
Apesar de a Comisso Parlamentar de Inqurito ser um dispositivo de investigao dirigido
para a obteno de informao para a atividade parlamentar, no sendo voltada
especificamente para investigaes judicirias, os acusados, com base na orientao jurdica
de seus advogados, se recusaram a participar das interaes comunicativas propostas.
171
JNa9/3a
(PM acusado/sinc): Eu me reservo o direito de falar.. s em juzo.
JNa9/4
(Reprter/off): A reao do soldado Otvio Loureno Gambra, o Rambo... foi de absoluta indifereina
quando o vdeo mostrou o momento <Bang!> em que ele <Bang!> atira contra o Gol <Bang!>.
Acusado pelo assassinato do mecnico Mrio Josino, Rambo disse apenas...
(Sd. PM Gambra/sinc): Nada a declarar, senhor.
(Reprter/off): <i meudeus!..Ai! Ai! Ai!> Mesmo quando se ouviam gritos.. o soldado Nelson
Soares da Silva Jnior.. indiciado por tortura.. permaneceu impassvel.
JBa9/3a
(Reprter/off): Um a um eles foram chamados pelo presidente da CPI do crime organizado.. deputado
Afansio Jazadi. Algemas retiradas, perguntas feitas, e nada de respostas.
(Cb. PM Buzeto/sinc): Nada a declarar.
(Sd. PM Demontier/sinc): Nada a declarar!
(Sd. PM Louzada/sinc): (Me reservo?) meu direito de permanecer.. calado.
(Reprter/off): Otvio Loureno Gambra, o Rambo, sequer olhou para a televiso. Permaneceu
impassvel.. at na hora em que ele aparece dando dois tiros... em direo ao Gol... onde se encontrava
o operrio Mrio Josino, que morreu alguns minutos depois. <Bang! Bang!>. Os outros p-emes
tambm tiveram o mesmo comportamento.
(Reprter/sinc): Os deputados no puderam fazer nada porque os p-emes tem o direito de s fazer
declaraes na Justia.
JNa9/6
(Reprter/off): O aspirante, Wilson Ges Junior, que comandava os p-emes na ltima madrugada de
horror... veio fardado. Ele est em priso adiministrativa... se reconheceu na fita... mas tambm optou
pelo silncio.
Nessa sesso da CPI, promoveu-se algo como uma vdeo-acareao televisiva. bastante
significativa, nesses fragmentos, a simbiose das aes da CPI. A partir da confrontao dos
acusados com a evidncia principal (a FFN) e da justaposio entre as imagens da FFN e as
das (no) declaraes dos acusados, a edio de imagens constitui o relato dos depoimentos
segundo um discurso repetitivo. A sesso, amplamente divulgada, permitia assim intensificar
a conotao de absurdo das alegaes de inocncia dos acusados.
Durante a sesso, os advogados entram em conflito verbal aberto com os parlamentares
investigadores:
172
JNa9/3b
(Reprter/off ): Irritado com os advogados... que orientavam os p-emes... o presidente da CPI deu a
rdem.
(Dep. Jazadji/sinc -gritando): Eu peo assistncia militar que coloque esse cidado para fora-dorecinto.
(Capano/sinc -idem): um direito de profisso minha, senhores, ento eu queria deixar bem claro...
que o nobre deputado est cerceando um direito de profisso.
(Reprter/off ): O advogado acabou acompanhando a sesso... de longe.
(Reprter/off): No depoimento seguinte, mais confuso com a defesa.
(Sinc deputado -extracampo): Tem um monte de advogado aqui... querendo fazer propaganda, u!
[Trs falando ao mesmo tempo]
(Vilma Moretti/sinc): No! Propaganda!..???
(Deputado/sinc): Ento a gente tem que saber que estria [??] todo mundo quer aparecer aqui,
todo mundo traz um carto.. um telefone, um [???]
(Dep. Jazadji/sinc): A senhora no pode se manifestar... A senhora no pode se manifestar!... A
senhora no pode... Policiamento! Retire essa mulher daqu!
(Pblico/sinc): Iuh!
(Moretti/sinc): fora! fora!
JBa9/3b
(Reprter/off): O presidente da CPI ficou irritado com as atitudes dos advogados dos p-emes. A
advogada de cinco, dos dez p-emes, Vilma Moretti... ria... toda vez que seu cliente dizia.. nada a
declarar.
(Reprter/off): O que que a senhora tava achando to engraado?
(Moretti/sinc): A maneira com que essa CPI... CPI t sendo conduzida... realmente me parece muito
mais... um circo... eleitoral, do que a inteno de se apurar... algo efetivamente.
(Dep. Jazadji/sinc): Eu acho que nesse circo, s cabe uma palhaa: ela, se ela falou isso.
173
meditico (agora, para fins comerciais), usava de seus poderes para limitar a interferncia dos
advogados, obrigando-os a assistirem calados s sesses.214
O JNa, depois de reproduzir os momentos de maior tenso entre as partes, explica essa
situao:
JNa9/5
(Reprter/off): O direito de ficar calado garantido pela Constituio Federal... mas o
comparecimento numa CPI... obrigatrio. Nem os oficiais da p-eme, ligados ao comando na regio
do ABC... puderam fugir desse compromisso. Eles at tentaram apresentar uma desculpa... que no foi
aceita pelos deputados.
O JBa confirma o resultado, mas no o motivo dos no pronunciamentos. O telejornal diz que
os policiais deixaram de se pronunciar por ser este um direito seu, no pelo acesso limitado da
FFN. O JBa no fez qualquer avaliao acerca das diferenas entre as estratgias de defesa
(por que deveriam ser afinadas?), nem relatou as consideraes preliminares dos
defensores. Contudo, relata a alegao de falta de condies psicolgicas:
214
174
JBa11/3
(ncora/sinc): E ainda no captulo de Direitos Humanos e de policiais, a polcia militar acusad... um
policial militar acusado de assassinato na Favela Naval diz que atirou para o cho. Otvio Gambra,
conhecido como Rambo... e mais nove p-emes prestaram depoimento hoje no Tribunal de Justia.
JBa11/4
(Reprter/off): Os advogados de cinco dos dez p-emes interrogados... adotaram a mesma estratgia.
Como nesta fase do processo eles no so obrigados a falar, alegaram falta de condio psicolgica... e
no responderam as perguntas da juza Maria da Conceio Vendeiro.
(Silva Jnior): No estou em condies psicologicamente pra responder.
JNa11/5a
(Reprter/off): O argumento dos p-emes < No, senhora.>, que se recusaram a depor foi
ensaiado. < No, senhora.>
(Sd. PM Silva Jr./sinc): No estou em condies psicologicamente pra responder... gostaria de uma
nova oportunidade...
Segundo as informaes da Folha de S. Paulo, viemos saber que Oliveira deixa de incriminar os outros
soldados, apesar de testemunhar suas aes enrgicas (empurres e bofetes) e dizer ter ouvido tiros. (cf.
Soldado chora e diz ter visto tapas de PMs. Folha de S. Paulo, 12 de abril de 1997, p. 3-4. Editoria: Cotidiano.).
De modo semelhante ao outro novato, o aspirante a tenente Ges Jr., tambm justifica-se por sua inexperincia.
175
JNa11/5b
(Reprter/off): Quem concordou em falar, tambm seguiu a orientao da defesa... respostas curtas e
objetivas. S o soldado Adriano Oliveira no segurou a emoo.
(Sd. PM Oliveira/sinc): Foi minha primeira noite ali...
(Sd. PM Oliveira/off): ... eu ali estava desesperado...
(Sd. PM Oliveira/sinc): ... ali... tava com m... medo ali.
J Otvio Gambra, alcunhado Rambo, enunciou em juzo uma nova verso para as
ocorrncias registradas na FFN. Sem nenhuma inovao, quanto forma narrativa, suas
esquivas continuaram a se apoiar na heterogeneidade entre o modo de constituio da
indicialidade da FFN e o dos testemunhos das vtimas. Do ponto de vista da avaliao pblica,
a substituio do tiro de festim para o tiro para o cho diminuiu ainda mais a
verossimilhana do seu relato, mas serviu para dificultar as investigaes criminais, exigindo
a realizao de novas percias tcnicas que adiaram as decises judiciais. Era mais um
indicativo de que a nica alternativa do acusado era tentar retardar sua provvel condenao.
No telejornal, as declaraes dos acusados continuam a ser cotejadas aos trechos da FFN,
obsessivamente reproduzidos. Tal repetio parece prestar-se muito precariamente
focalizao interna varivel (na qual uma mesma cena repetida, tomada por diversos pontos
de vista de personagens situados). Parece antes que ela serve como um flash-back que
efetuava um contraponto entre a evidncia videogrfica e as alegaes do acusado, visando
desautorizar estas ltimas.
JNa11/5c
(Reprter/off): O soldado Otvio Loureno Gambra, o Rambo, acusado de homicdio, disse juza
que no agrediu ningum. <Ai!> Rambo, que chegou a falar em tiros de festim quando foi preso,
hoje deu outra explicao para os disparos... contra o carro onde estava o mecnico assassinado Mrio
Josino.
(Sd. PM Gambra/ sincoff): ...Tenho certeza que meu disparo... no af... certou... no alvejou
ningum... somente o cho. <vruum-bang!>
Tambm o JBa reiteradamente utiliza esse tipo de edio de imagens. Contudo, distingue-se
por reproduzir as declaraes de Gambra em uma maior extenso. Os enunciados do policial
so amalgamados aos do reprter, que no economiza inflexes tonais para marcar a
desconfiana em relao narrativa do acusado:
176
JBa11/6
(Reprter/off): [Rambo admitiu ?] que pode ter havido algum excesso... e justificou: todos
trabalhavam ali sob fortes presses. Salrios baixos, regulamento interno da P-eme severo demais... e
armas que no prestam. Afirmou tambm que o barulho que se ouve na fita do dia trs de maro... no
era um tiro contra Slvio Lemos... mas sim... a mistura de coca-cola com gelo-seco, que provocou um
estampido . <Bang!> Ele diz ainda que de fato disparou dois tiros... no incio da madrugada do dia sete
de maro. Mas apesar das imagens mostrarem o contrrio, Gambra afirma que atirou para o
cho.<vrum-bang!-bang!-bang!>.
(Sd. PM Gambra/sincoff): Eu afetuei o disparo para o cho. <vrum-bang!... bang!...bang!>.
A despeito das repeties de relatos, v-se, pela primeira vez nos telejornais pesquisados, um
locutor do ator-polcia problematizar de modo geral o funcionamento da Polcia Militar. No
se trata, como anteriormente, de uma tematizao pblica do processamento de denncias
contra policiais, mas o relato das difceis condies materiais e psicolgicas s quais se
encontram submetidos os encarregados do policiamento ostensivo. O soldado procura
estabelecer um eixo causal entre suas ms condies de trabalho e seu comportamento
enrgico, de modo que as presses servissem de justificativa para algum excesso que
tivesse cometido. Note-se que a narrativa proposta no se limitava legitimao individual,
pois servia no s aos outros policiais incriminados na FFN como a todos os praas da
Polcia Militar.
Em uma avaliao do conjunto dos enunciados do ator-polcia, apesar da configurao de
alguns padres narrativos de maior recorrncia que nada tm de democrticos, no nos parece
consistente inferir disso uma homogeneidade discursiva em seus vrios locutores. No se
pode perder de vista que a constituio do ator-polcia (como tambm dos demais atores
abordados nesta pesquisa) consiste principalmente em um recurso heurstico para facilitar a
abordagem de conjuntos de enunciados de perspectivas semelhantes, que tm diversas origens
empricas e que so publicizados atravs de instncias (contextos comunicativos) distintas:
comparem-se, por exemplo, as condies das proferies dos PMs acusados, as do porta-voz
da PMSP ou as do presidente da APOMI. Assim, alm de serem encontradas as configuraes
narrativas comuns, percebe-se tambm emergir nos pronunciamentos pblico-mediticos dos
locutores associados PMSP uma dissonncia, que pode ser associada disputa interna entre
um grupo interessado em reverter as crescentes ocorrncias de brutalidade policial e outro
mais afeito manuteno da autonomia mxima da corporao, indicada anteriormente.
177
Embora seja arriscado afirm-lo, no parece que o EFN tenha beneficiado, de modo
substantivo, mais o segundo grupo que o primeiro.
178
CAPTULO 5
ATOR SOCIEDADE CIVIL
Como algum que chega ao balco com uma carta importante aps o horrio de
atendimento: o balco est fechado.
Como algum que quer prevenir a cidade contra uma inundao, mas fala outra lngua:
ele no compreendido.
Como um mendigo que bate pela quinta vez em uma porta onde j recebeu algo quatro
vezes: pela quinta vez tem fome.
Como algum cujo sangue flui de uma ferida que espera pelo mdico: seu sangue
continua saindo.
Assim chegamos e relatamos que se cometem crimes contra ns.
Quando pela primeira vez foi relatado que nossos amigos estavam sendo mortos,
houve um grito de terror. Centenas foram os mortos ento. Mas quando milhares
foram mortos e a matana era sem fim, o silncio tomou conta de tudo.
Quando o crime acontece como a chuva que cai, ningum grita: Alto!
Quando as maldades se multiplicam, tornam-se invisveis.
Quando os sofrimentos se tornam insuportveis, no se ouvem mais os gritos.
Tambm os gritos caem como a chuva de vero.
(Bertold Brecht, Quando o crime acontece como a chuva cai)
Neste captulo, estaro sendo examinadas as emisses provenientes dos cidados que, no
pertencentes a espaos institucionais oficiais e s empresas de comunicao, apareceram nos
telejornais que compem o texto do EFN. Esses enunciadores foram agrupados em dois
conjuntos: o primeiro composto pelas pessoas que de modo espontneo ou no formalmente
organizado vieram a pblico denunciar ou se posicionar acerca de denncias j feitas e de
seus desdobramentos institucionais e mediticos; o segundo formado pelos grupos
organizados e autnomos da sociedade civil que igualmente entraram na cena temtica do
EFN.
5.1 Vtimas-denunciantes
179
180
181
condies para a emisso de um discurso narrativo que indica evidncias das agresses e
individualiza as identidades dos agressores.
A apresentao destas anlises est organizada como uma progresso atravs dos dispositivos
e condies de enunciao das vtimas-denunciantes. Inicia-se com a anlise dos enunciados
emitidos pelas vtimas-denunciantes mais submetidas a condies de isolamento e
fragmentao, chegando at os enunciados de emissores empricos nitidamente coletivos. Na
Seo 5.1.1 analisam-se os enunciados referentes s denncias feitas por indivduos agredidos
antes da denncia meditica inicial, participantes das ocorrncias registradas na FFN e de
outros episdios incorporados ao EFN. Em 5.1.2, so abordadas as denncias derivadas,
isto , aqueles enunciados tomados como decorrentes da denncia meditica inicial, sejam os
da vtima agredida na cena da FFN, sejam os das famlias de vtimas de crimes policiais ou
ainda os de outros cidados, identificados no individualmente. A Seo 5.1.3 trata das
videodenncias cndidas, feitas pelas comunidades de periferia agredidas, publicamente
emersas no contexto do EFN. Na ltima seo da primeira parte, 5.1.4, examinam-se as
emisses denunciadoras e/ou problematizadoras provenientes dos contextos comunitrios
(de comunidades de moradores de periferias urbanas) que, aproveitando o campo de
visibilidade do EFN, foram proferidas em entrevistas individuais e coletivamente atravs de
aglomeraes em logradouros pblicos.216
Jefferson Sanches Caputi e Antnio Carlos Dias so os dois homens que, junto com Mrio
Jos Josino, so parados, insultados, espancados e quase assassinados na esquina das ruas
Francisco Brs e Naval, em Diadema, na madrugada de 6 para 7 de maro de 1997. Depois de
Josino (morto pelo tiro do soldado PM O.L. Gambra, o Rambo), Caputi foi o mais
duramente agredido: levou bofetes e cacetadas de Rambo, teve o tornozelo torcido e
descalado pelo soldado N.S. Silva Jr. para receber vrias dezenas de cacetadas na sola dos
216
Esta organizao visou favorecer a percepo das diferenas entre as condies de apario pblico-meditica
dos indivduos atomizados e as dos sujeitos pertencentes s comunidades marginalizadas. Apesar de a questo
das especificidades dessas comunidades enquanto contextos comunicativos ser um tema inequivocamente
sedutor, devido ao foco temtico e s limitaes concretas desta pesquisa, ser deixado fora do nosso campo de
investigao.
182
Nas seqncias JNa1/37 e 40-2, so ocultados o rosto e o nome de Jefferson Caputi. Em JBa1/6, apenas seu
rosto omitido. O mesmo, como ser visto na Seo 5.1.2a, ocorre com a vtima Slvio Lemos. A capacidade
figurativa da cinegrafia da FFN demonstrada pela edio de imagens em JNa1/5: foi perfeitamente vivel para
183
A lgica das preocupaes de Caputi parece ser principalmente evitar ser responsabilizado
pela morte de Josino, o que seria imediatamente sugerido pelo fato de ser ele o motorista do
veculo onde foi morto o trabalhador. Portanto, no necessariamente Jefferson Caputi
considerou a denncia formal como uma opo vlida em geral. Essa opo tambm no foi
feita de modo direto e pacfico:
a edio re-enquadrar as vdeo-imagens para identificar individualmente cada um dos policiais agressores,
mostrando seus rostos como se estivessem em um lbum de fotos; esta montagem parece ter sido a soluo
para exibir o rosto dos agressores, em um momento em que a reportagem ainda no havia tido acesso aos
arquivos fotogrficos do 24BPM de Diadema: logo depois da devassa que o Ministrio Pblico e a CPI do
Crime Organizado fizeram no Batalho, a identificao dos p-emes agressores passou a ser feita com as
fotografias desses arquivos.
218
J foi observado, no captulo anterior, que a verdadeira autoria da denncia formal foi estranhamente omitida
pelo JNa, que preferiu atribuir a denncia ao cabo Buzeto. (Cf. JNa0/9 e JGl0/7 versus JBa1/3-4, Vdeo de
tortura e morte leva pms priso. Folha de S. Paulo, 1o de abril de 1997, p. 3-1. Editoria: Cotidiano. e
VARELLA. Vtima tem medo, mas acredita na PM. Folha de S. Paulo, 2 de abril de 1997, p. 3-3. Editoria:
Cotidiano). Os textos da Folha de S. Paulo relatam que Caputi e Dias reconheceram seis dos dez p-emes
agressores no mesmo dia dos crimes, assumindo autoria da denncia embora sem poder identificar o autor do
disparo mortal.
219
VARELLA. Vtima tem medo, mas acredita na PM. Folha de S. Paulo, 2 de abril de 1997, p. 3-3. Editoria:
Cotidiano.
184
... Fui eu que o levei para o hospital, que o coloquei na maca. Mas o boletim de
ocorrncia demorou para ser feito.
Agncia Folha Por qu?
Caputi Tinha medo de chamar a PM e virem os mesmos policiais que me
agrediram. A eles podiam, sabendo que eu era uma testemunha, me apagar. Da
liguei para um amigo da PM de So Bernardo. Foi ele que me aconselhou a ligar
190. Vieram dois ou trs carros da PM de So Bernardo, depois que chegou o de
Diadema. Quando amos para a delegacia, vimos o delegado entrar no Pronto
Socorro. Fomos para l imediatamente. (...) 220
220
VARELLA. Vtima tem medo, mas acredita na PM. Folha de S. Paulo, 2 de abril de 1997, p. 3-3. Editoria:
Cotidiano.
221
DAMATTA, 1982. CARDIA, O medo da polcia e as graves violaes dos direitos humanos. Tempo Social;
Rev. Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997. PAIXO & BEATO, Crimes, vtimas e policiais. Tempo Social; Rev.
Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997.
185
Esse trecho apresenta-se como uma narrativa futura e hipottica, uma paralipse: poder-se-ia
pedir mais, mas se pede o mnimo... que fosse feita justia nesse caso. A restrio das
expectativas e sua referncia singulativa (apenas ao caso) no parece ser decorrente de
limitaes do horizonte perceptivo ou cognitivo da vtima-denunciante, mas auto-impostas
pelo prprio emissor. A tendncia de conjugar uma experincia singular com critrios
abstratos aparece em uma entrevista publicada na FSP2:
Agncia Folha Qual a punio para os policiais?
Caputi Como cidado civil, que trabalha e tem famlia, acho que a Justia tem
de ser igual para todos. O militarismo muito antiquado. No porque fez uma
escolinha da PM que o militar pode ter certas regalias. (...)
Agncia Folha Voc defende a desmilitarizao da polcia?
Caputi Para mim tanto faz. Desde que esteja a servio da gente, e no contra a
gente, a polcia pode ser civil, militar e at privada. (...). 222
Caputi comea por se situar a partir de qualidades que mostram sua insero social e poltica:
trabalhador-pai-de-famlia e cidado civil. Em seguida, desdobra seus comentrios apoiandose nos fundamentos do Estado de direito (Justia tem de ser igual para todos) para ento
criticar a existncia de uma Justia corporativa e tambm uma configurao institucional
(militarismo muito antiquado) implicitamente referida histria brasileira recente,
remisso muito rara nos enunciados do EFN. Note-se que a conexo entre o caso especfico e
as realidades institucionais e histricas do enunciado de Caputi no o leva a permanecer em
um discurso abstrato e generalizante. Em seguida, ele retorna ao plano do que esteja a
servio da gente e no contra a gente, mostrando que no lhe interessa propriamente abordar
a complexidade do problema da segurana pblica no Brasil, mas sim reclamar que seja
garantido, na prtica, o princpio democrtico da lei sobre a ordem, que sustenta o uso
legtimo da coero fsica.
A elaborao de um discurso tendencialmente singulativo, com recursos a referncias bastante
abstratas, indica que as ambigidades manifestas pelo enunciador no so cognitivas, e nem
mesmo perceptivas:
Agncia Folha Voc tem agora medo da polcia?
222
VARELLA. Vtima tem medo, mas acredita na PM. Folha de S. Paulo, 2 de abril de 1997, p. 3-3. Editoria:
Cotidiano.
186
Caputi No sbado passado, estava em um posto de gasolina, quando chegou um
carro policial e os policiais saram do carro armados. No era nada comigo, mas
meu corao quase saiu pela boca.
Agncia Folha D para confiar na polcia?
Caputi Sim. Ouvi na Corregedoria uma frase que bem o que penso: No
confunda um ou outro policial com toda a PM.223
Acrescenta-se uma terceira evidncia de que essa restrio seja auto-imposta, sugerindo quais
seriam as razes do enunciador para evitar emitir crticas muito gerais polcia militar
paulista. Caputi, no seu depoimento para a CPI do Crime Organizado, declara que antes de ir
embora, eu dei marcha r e cheguei a dizer aos PMs que havia anotado o nmero do carro de
polcia, coisa que eu nunca deveria ter dito.224
O arrependimento relatado por Caputi parece expressar o dilema com o qual um sujeito
inserido no tecido social e pertencente a uma comunidade poltica (trabalhador-pai-de-famlia
e cidado-civil) se confronta, em uma ordem social em que os direitos civis so formalmente
garantidos mas eliminados na prtica, tornando uma temeridade denunciar os agentes do
Estado para o prprio Estado o que sempre ser feito atravs de outro representante do
Estado. Para a vtima-denunciante, na prtica, a deciso menos custosa seria abrir mo da
cidadania, submeter-se aos abusos e despolitizar o problema. Caputi lamenta no t-lo
percebido no momento da agresso, mas parece faz-lo a posteriori.
O reprter Fernando Rodrigues manifesta, na edio da Folha do dia seguinte, sua
perplexidade com a resposta da vtima-denunciante Jefferson Caputi, que diz acatar como
seu pensamento o discurso ouvido na Corregedoria da PMSP (que singulariza as
ocorrncias e isenta de crticas o conjunto da corporao policial-militar). Avana duas
hipteses explicativas: ou bem se supe que Jefferson esteja em estado de choque, com
medo. Acuado, no v benefcios em criticar a PM em um pas no qual o Estado de Direito s
existe para poucos; ou se considera a pior possibilidade, de que tenha dito que confia na
polcia porque confia mesmo. Porque no viu na ao da qual foi vtima nenhum sinal de que
essa possa ser uma prtica quase generalizada pelo pas. 225 Tais possveis interpretaes no
223
VARELLA. Vtima tem medo, mas acredita na PM. Folha de S. Paulo, 2 de abril de 1997, p. 3-3. Editoria:
Cotidiano.
224
LOZANO. PM nenhum acreditaria na histria. Folha de S. Paulo, 3 de abril de 1997, p. 3-4. Editoria:
Cotidiano.
225
RODRIGUES. A ndole do brasileiro. Folha de S. Paulo, 3 de abril de 1997, p. 1-2, editoria: Opinio.
187
188
(Reprter/sinc fora de quadro): O que que voc sente quando v um policial?
(Vtima 1/sinc): Sinto raiva.
(Reprter/off): Cristian, auxiliar de cartrio, no est mais aqui pra contar a histria. A me dele, luta
h cinco anos.. para provar que o filho foi assassinado por policiais da ROTA... em um desses
freqentes confrontos mal-explicados
(Vtima 2 Maria Vernica Alves/sinc): Todo dia de manh quando eu levanto... a impresso que d
que eu tou levantando no dia catorze de agosto... que foi o dia que eu fiquei sabendo que ele morreu.
N, em um d pra passar.
226
189
JNa3/6
(Reprter/off): Este motorista tambm conhece Rambo. H trs anos, quando morava em Diadema...
ele deu de cara com a violncia do policial.
227
Muito recentemente (fins de 1999), no momento da elaborao do texto final desta pesquisa, no caudal das
investigaes da CPI do Narcotrfico, que o Congresso Nacional brasileiro implementou um sistema de
proteo s testemunhas. Este sistema, contudo, permanece alvo de severas crticas, pelas testemunhas e por
diversos setores da sociedade civil.
190
(Vtima-denunciante/pseudo-sinc): Ele veio me agredindo... dando tapa no meu rosto, no pediu
documento, no me deu eh.. revista. A vontade dele era s bater.
(Reprter/off): Depois da agresso, o motorista deu queixa na delegacia. Mas a ocorrncia saiu como
desacato e resistncia. O motorista virou o agressor... e o soldado, a vtima.
(Vtima-testemunha/sinc): Eu fiquei revoltado, porque... eles colocaram o que eles quiseram no B-.
Foi isso que me deixou mais revoltado, pque eles mentiro... descaradamente.
Observe-se que o telejornal atribuiu a si prprio o mrito das novas denncias, inditas
talvez apenas para a publicidade meditica, pois, como relatado, j haviam sido prontamente
submetidas aos processamentos institucionais. A confuso entre a denncia formal e a
denncia meditica, no discurso telejornalstico, permitiu que o telejornal se vangloriasse por
tornar pblico (-meditico) um relato que j era pblico (-burocrtico). Note-se que a
reportagem buscou seletivamente uma outra vtima do soldado PM O.L. Gambra. Foi pela sua
conexo com a denncia inicial que a posio de antagonista definida para Rambo,
autorizando que o relato da inverso dos lugares de agressor e agredido se sustente.
Novamente, sombras e planos-detalhe permitem a enunciao annima da vtima-testemunha.
Acrescentam-se, como evidncias adicionais, as imagens do boletim de ocorrncia (B-)
da polcia civil, cujo relato contraditado pelas declaraes da vtima-testemunha.
interessante notar que o tipo de reproduo de fragmentos do boletim de ocorrncia utilizado
serve para corroborar as declaraes da vtima-denunciante, apesar de o contedo desse
documento contradizer as declaraes da vtima.
A inverso dos papis no B- caracteriza o conhecido procedimento de maquiagem dos
documentos oficiais: o registro oficial da narrativa das ocorrncias incorpora apenas os
testemunhos dos representantes do sistema de justia criminal (a parte realmente agressora)
cujo estatuto de agente do Estado confere a suas declaraes uma veracidade a priori, que no
atribuda s declaraes dos cidados comuns. A vtima real situada como agente de uma
agresso fictcia (reao priso), enquanto os agressores reais aparecem no documento como
sendo os pacientes de pretensas agresses e os agentes de uma reao justificada contra o
cidado.
A mentira descarada, que a vtima-denunciante relata ter-lhe provocado uma particular
revolta, uma locuo especialmente apropriada para descrever a situao. Caracteriza,
sinteticamente, a desconfiana do enunciador em relao ao processamento institucional
191
228
Agir descaradamente sugere uma ao efetivada sem medo de punio e tambm sem a identificao
individual do agente.
192
229
A edio de imagens continua a superpor a locuo das vtimas-testemunhas com fragmentos da FFN.
193
194
JNa1/3
(FFN/sinc): <Latidos, bang!>
(Reprter/off): O tiro no acertou. O rapaz que todo o Brasil viu ser humilhado e espancado pelos
policiais... levou uma semana para se recuperar dos ferimentos e voltar a andar.
(Lemos/sinc230): No conseguia nem deitar porque a cabea estourava
(Reprter/off): Traumatizado vive escondido... e guarda uma estria que s ele pode contar !
(Governador Covas/sinc231): Essa pessoa no foi localizada at agora
(Reprter/off): Mas ns o encontramos. E ouvimos tudo que ele tem para dizer. A histria completa
desse sobrevivente, ainda nessa edio... do Jornal Nacional. <Paf! >.
Note-se que o curto trecho da entrevista coletiva do governador paulista no havia sido
exibido anteriormente, e que tampouco se encontra inserido em partes posteriores do
telejornal. Torna-se, portanto, impossvel determinar a relao desse fragmento com o
conjunto da proferio desse enunciador. Dada a disposio do JNa em intermediar e
mediatizar os procedimentos institucionais (vide Seo 4.1), possvel que a pergunta feita ao
governador tivesse sido premeditada pelo telejornal, visando exibir a resposta em uma
montagem irnica. Essa montagem, alm de desqualificar o emissor oficial (que confessa
suas limitaes), legitima a auto-atribuda capacidade da equipe de reportagem em encontrar a
vtima-denunciante. O telejornal reverte, na publicizao meditica, as limitaes que lhe
foram impostas pelo emissor oficial, durante a coletiva de imprensa, buscando retomar o
controle sobre as condies de interlocuo.
O depoimento de Lemos, depois de utilizado como um chamariz para a manuteno da teleaudincia, foi reproduzido ao final do Jna1:
JNa1/29-30
(Apresentadora/sinc): Exclusivo: o reprter Marcelo Rezende encontra o rapaz que sobreviveu
tortura e escapou da morte. Ele jamais teve passagem pela polcia, e diz que no vai esquecer o
pesadelo
(Reprter/off): Meia-noite e oito minutos. Reparem neste rapaz que tenta passar desapercebido logo
no incio da operao. O nome dele Slvio... e ele vai voltar. Doze minutos depois, a arma de Rambo
pra um carro. E l est o rapaz. Os p-emes se irritam com Slvio...<paf! > Querem saber por que ele
voltou. Silvio explica que o carro e a namorada dele tinham ficado em outra parte da favela. No tem
argumento. A namorada, esta loura que aparece no canto da imagem, e outras possveis testemunhas
foram dispensadas. Slvio fica sozinho, e levado para trs de uma parede. Comea o
espancamento...<bordoadas e gemidos>. Rambo leva um cassetete. Os gritos de dor aumentam <
230
231
195
bordoadas, gemidos, choro; Ai meu Deus! Aiaiai!>. Mesmo diante da splica de Slvio, o p-eme
balana a cabea e chama o parceiro. Ele caminha com naturalidade, arma em punho. Trinta segundos
depois, um tiro...<Bang! [a cmera balana]> e o silncio. Este rapaz parado um pouco antes foi
esquecido num canto. Exatamente na hora em que Slvio apanhava. O rapaz viu tudo.
Em outros termos, o discurso do telejornal constri parte do relato segundo a focalizao interna, isto ,
conforme a projeo da perspectiva prpria de cada agressor. Esta focalizao interna sempre hipottica, pois
no acessvel ao narrador, ainda mais quando ele origina uma narrativa com pretenses de objetividade
(focalizao externa). Para esconder o carter simulado da imputao dos mveis das aes dos agressores, o
telejornal obrigado a camuflar a distino entre o que perceptvel e o que suposto.
196
denunciante individual. Pode-se afirmar que Slvio Lemos foi paciente da brutalidade fsica
dos policiais, da captura videogrfica da FFN e, em seguida, da violncia simblica da
reportagem do JNa, que o comprometeu enquanto denunciante dos crimes. Nessa condio,
Lemos viu-se obrigado a confirmar suas denncias em contextos institucionais (tribunais,
parlamento estadual) e a revelar publicamente seu rosto, como uma defesa contra as ameaas
que teria recebido (SPT25, CAl25, TJB25, JMa25), passando a depender da proteo do
Estado.
A fragilidade dos dispositivos de proteo s testemunhas ficou evidente, durante o EFN,
atravs do destaque dado ao contraste entre o volumoso aparato logstico mobilizado pela
polcia militar para a segurana dos acusados e a extrema precariedade das medidas adotadas
para proteger as testemunhas, durante as audincias no Frum de Diadema. Enquanto a
escolta dos PMs acusados contava com vrias dezenas de policiais, os poucos apenas dois
policiais civis destacados para acompanhar as testemunhas atuavam de modo
desorganizado e negligente, a ponto de, na chegada e na sada, Lemos ter sido obrigado a ser
transportado no porta-malas de um carro, por medida de segurana.234
interessante reparar que os pertencimentos tnicos dos envolvidos no foram tematizados
durante o EFN. Isso demonstra que o tema dos conflitos intertnicos no Brasil sequer chega a
ser constitudo como problema politicamente relevante. Os telejornais passam ao largo das
evidncias trazidas pelos traos tnico-fenotpicos dos policiais agressores e das vtimas da
violncia policial. A possibilidade de tematizao desses conflitos aparece quando se avalia a
distribuio racial de agressores e agredidos: das quatro vtimas de tentativa de assassinato
(Slvio Lemos, Jefferson Caputi, Antnio Carlos Dias e Mrio Jos Josino), trs so afrobrasileiros; a maioria dos policiais agressores exibe traos caucasianos; distintamente, os PMs
mais agressivos (os soldados-pm O. L .Gambra e Nelson S. da Silva Jr.) so brancos. Se se
observarem os fragmentos da segunda videodenncia (a fita da Cidade de Deus, exibida no
JNa7 vide a subseo 5.1.3b), ser possvel notar que esse quadro se repete. Tais
evidncias sugerem que os telejornais brasileiros no dispem de quadros cognitivos que os
permitam problematizar o preconceito racial que est associado aos parmetros
discricionrios da polcia brasileira.235
234
235
KANT DE LIMA, 1997. p. 181; KANT DE LIMA, 1995. p. 84, 86, citado por TAVARES DOS SANTOS, 1997. p.
163; PAIXO & BEATO, 1997. p.233; TAUTZ. O delegado dos excludos. Entrevista com Hlio Luz. Caros
197
O caso Rodney King em muitos aspectos semelhante ao EFN: trata-se igualmente de um evento pblicomeditico desencadeado por uma videodenncia annima de um crime cometido por agentes do estado contra
um cidado; de modo semelhante, o processamento institucional do caso tambm suscita grande
descontentamento popular. O maior destaque s etnias dos envolvidos neste caso emerge em um contexto
discursivo pblico onde h muito (desde o movimento dos direitos civis dos anos 60) o problema das relaes
inter-etnicas encontra-se tematizado, tornando-se necessrio para a compreenso dos violentos distrbios
subseqentes ao primeiro julgamento dos policiais agressores (brancos). Ref. LOON. Of/in the Televisualisation
of the 1992 Los Angeles Riots. Telos, n. 106, inverno de 1996, Nova Iorque, p.89.
198
A incluso das declaraes das famlias das vtimas no texto do EFN no parece corresponder
a demandas propriamente factuais da narrativa dos telejornais, pois atravs delas nenhum
novo indcio adicionado ao relato dos crimes. O deslocamento do foco narrativo para o
plano das transformaes concretamente vividas pelas famlias vitimadas pela brutalidade
policial parece, antes, derivar-se da necessidade de evidenciar as implicaes morais das
ocorrncias, aproximando a experincia vivida das vtimas quela dos telespectadores. A
descrio das condies da famlia de Mrio Josino, aps seu assassinato, ocupa todo final do
JNa (dois minutos e meio).
JNa1/37
(Apresentador estdio/sinc): Na famlia do mecnico, a dor e a insegurana... diante da truculncia
da P-eme.
JBa1/4
(ncora/sinc): Quando Mrio Josino chegou ao hospital, j era madrugada do dia sete de maro.
Depois de ento, a vida da famlia dele desmoronou. Mesmo temendo a polcia, os parentes e amigos
deram queixa, prestaram depoimento... fizeram tudo que tm de fazer... quem espera justia. E isso
que eles pedem hoje... justia.
No dia seguinte, relatado um caso semelhante, com imagens igualmente pungentes de uma
famlia destruda pela violncia policial, que mora em Braslia. A mudana de referncia
geogrfica consolida o carter iterativo do relato.
JNa2/16
(Reprter/off): Muitos vieram pessoalmente, como Ana Cludia Souza. O marido dela foi morto
queima-roupa..., por um cabo da P-eme de Braslia... quando passeava com a filhinha de dois anos. O
inqurito, feito na P-eme... alega legtima defesa do policial... contra testemunhas... que falam em
assassinato a sangue-frio.
significativo que o JNa2 tenha relatado uma srie de casos de famlias destrudas (seq. 11
e 16), depois da especialmente impactante exibio (JNa1/37 a 44) das condies adversas da
famlia de Mrio J. Josino. Por se tratarem de casos cujos relatos j se encontravam
disponveis para as equipes de reportagem, concebvel que esses episdios no houvessem
ainda encontrado um contexto discursivo pblico (a problematizao da violncia policial)
capaz de levar os midiadores a consider-los suficientemente relevantes e passveis de serem
includos nos telejornais.
199
200
JNa1/39
(Efignia Josino/sincro): O meu irmo, ele tipo-assim, ele tinha horror polcia... Ele no chegava
perto de polcia.
JBa1/5b
() (Reprter/off): Ela [a me de M.J.Josino] est chocada, e se preocupa com o futuro do neto... mas
diz que segue uma seita budista... e at faz oraes para os assassinos do filho.
(Efignia Josino/sinc): Eu peo pra eles, que eles entende... o erro que eles fizeram. Que se arrepende
que... que pea perdo tambm do erro que eles fizeram, n?
237
A situao pode ter sido preparada pela reportagem e ter estado fora de controle dos atores: Joslia Josino,
talvez estimulada exploso emocional, no olha para cmera, enquanto seu filho, no colo, olha direto para a
cmera, rosto contrado, expresso de desconsolo e perplexidade.
201
(Reprter/off): A irm de Mrio est revoltada. Ela quer justia. Pra ela, todos os dez p-emes so
culpados.
(sinc Evangelista Josino/sinc): Quem matou meu irmo foi todos eles que matou. Os dez matou meu
irmo.. ento os dez tem que.. lev o.. tem que ser punidos. No s um, dois, no.
202
203
Um elemento caracterstico das enunciaes das vtimas-denunciantes, bem evidente nas suas
primeiras aparies, a atitude arredia assumida nas situaes de gravao, nas quais a
exposio pblico-meditica de faces e nomes prprios evitada ao mximo. Essa tendncia
emerge tambm, freqentemente, pela mediao da enunciao desse grupo de emissores pelo
discurso de reprteres, apresentadores e ncoras dos telejornais, nas ocasies em que as
vtimas-denunciantes sequer aceitavam gravar entrevistas. Essas reaes podem ser
explicadas luz de diversos fatores.
Seu motivo mais evidente o temor de represlias. Para muitas das vtimas-denunciantes
pertencentes comunidade agredida, provvel que nem mesmo o velamento do rosto
parecia oferecer uma defesa suficientemente segura. Do ponto de vista da edio dos
telejornais, h que se reconhecer que, dado o despreparo especfico de pessoas comuns e das
populaes marginalizadas para a proferio de discursos articulveis na construo do texto
telejornalstico, provvel que, para o midiador, se tornasse freqentemente prefervel evitar
238
VERGARA. Famlia pede indenizao. Folha de S. Paulo, 12 de abril de 1997, p. 3-5, editoria: Cotidiano;
FSP23: Parentes de morto por policial em Diadema querem R$ 15 mi. Folha de S. Paulo, 23 de abril de 1997, p.
3-4, editoria: Cotidiano.
204
O tipo de expresso das populaes marginalizadas torna suas falas dificulta seu tratamento segundo os
procedimentos normais de construo do texto dos telejornais. Isto acontece devido s caractersticas da
oralidade grafa dos enunciados, cujo sentido depende grandemente de fatores contextuais e extralingsticos, e
da relativa limitao lexical, que exige enunciados mais extensos e pouco sintticos. Estas restries so
agudizadas pela tentativa recorrente desses enunciadores de utilizarem um registro discursivo abstrato, cujo no
domnio efetivo compromete a clareza das declaraes, e pela falta de treinamento especfico de locuo
(pronncia pouco clara para a captao eletrnica).
240
JNa1/4 e 6; JBa1/13 e 17
205
dos telejornais estendeu-se descrio do cotidiano dos moradores da FN, ao relato das suas
aes diante das agresses sofridas, alm da caracterizao das recentes mudanas em seu
cotidiano.
A matria do JBa comea com o convencional plano geral da favela, com vrios moradores
andando pelas vielas e esgueirando-se para sair do campo escpico da cmera da reportagem
(que mostrava apenas as suas sombras); outros, simplesmente, viravam seus rostos. A
desconfiana em relao presena de jornalistas e radialistas e, principalmente, a apreenso
diante da imposio de uma visibilidade pblico-meditica fica patente e, por assim dizer,
visvel. Contudo, esse comportamento foi interpretado, na locuo off da reportagem, apenas
como resultado do medo de represlias por parte dos policiais de Diadema.
JBa2/12a [#99]
(Reprter/off): O medo ainda impera na Favela Naval. Ningum quer dar o nome. Entrevista, s de
costas. Mesmo com a exibio das imagens de violncia policial, viaturas continuam atravessando a
Favela, intimidando os moradores.
206
A edio desse telejornal, embora relate, como os demais, a permanncia do medo entre os
moradores, preocupa-se bem menos em demonstr-lo visualmente: no mais sombras no cho
ou rostos virados so empregados para ilustrar o off, mas vrias rodas de moradores (no
identificados) conversando, descontrados e sem esconder o rosto. Em seguida, porm,
exibida uma entrevista com uma moradora (que esconde sua identidade), gravada fora do
espao aberto das ruas da favela, em um beco situado entre dois sobrados de alvenaria.
(Reprter/off):
moradores.
(Moradora/sinc): [Precisava ?] de uma prova, e a prova os cra l j tm... que no os bandido que t
fa.. matando as pessoa aqui, os policial... que t matando.
207
Trata-se do um morador de cabelos grisalhos encaracolados que apareceu vrias vezes antes, com o rosto
oculto, e que agora identificado como o aposentado Paulo de Oliveira.
242
O OpN4/7 relata que no registraram denncias formais por medo de retaliaes, o que oferece uma verso
to verossmil quanto a das denncias impunes, do TJB2/4.
243
interessante notar que o termo campana, utilizado por FRV para denominar a observao camuflada de
possveis fatos noticiveis, o mesmo utilizado pelos policiais nas atividades de investigao furtiva de
possveis aes criminosas.
208
sombra projetada na entrevista ao vivo durante o JBa4. provvel que ele tenha imposto ao
telejornal as condies desse depoimento. J na introduo da reportagem, o telejornal
justape o herosmo de FRV, (cf. Seo 3.1.2) e a desconfiana quanto a suas motivaes (a
verso da FFN armao havia comeado a circular publicamente no dia anterior vide
Seo 4.5):
JBa4/3
(Reprter/sinc): Existe um boato de que os traficantes teriam pago algum para fazer este vdeo. Foi
voc?
(FRV/sinc): No. < Algum te pagou?> No. < Algum traficante te procurou?> No. < Nada,
nada?> Nada. Pode abrir minha conta corrente t aberta.
(FRV/off): A primeira filmage, foi feita < Feita daonde?> em um..
(FRV/sinc): Daquele barraquinho ali . < Qual?> O barraquinho... < Aquele ali baixinho?>
...isso! < Aquele barraquinho ali?> ... < Na direo do garoto.> aquele, ali !.
Diante de uma das casas onde havia posicionado sua cmera para as gravaes, FRV relata a
colaborao da dona de uma das casas usadas para as gravaes:
(Reprter/sinc): Sei. E voc ficava [num ?]... naquela janelinha ali?
(FRV+reprter/off): Naquela janelinha. <T...>
244
interessante notar que, para isso, a reportagem precisa recorrer a outro cinegrafista, cuja participao na
gravao da entrevista apagada. Este segundo cinegrafista chega a aparecer, muito rapidamente, nas imagens
de um terceiro operador, do qual no temos nenhuma informao. As camuflagens recursivas e o mise en abme
de cinegrafistas ilustram, de modo privilegiado, os paradoxos da atribuio da indicialidade s vdeo-imagens
nos contextos pblicos. (JBa4/17)
209
(Reprter/off): Como que voc conseguiu entrar a?
(FRV/pseudo-sinc, off): Eu falei tambm com a... proprietria.
(Reprter/pseudo-sinc, off): Que... parece que a... ns vamos... ns ouvimos tambm que a pessoa... se
mudou daqui. C... c acha que eles... to com medo?
(FRV/pseudo-sinc, off): ...de represlia.
(Reprter/pseudo-sinc, off): C acha que eles tm medo... que eles podem estar com medo?
(FRV/pseudo-sinc, off): , to!
(Reprter/offsinc): Que a informao que a gente obteve. Nessa casa, atualmente, no tem mais
ningum, eles foram embora. Depois daquele dia, logo depois que a fita... foi para o ar, as pessoas...
saram da. C acha que saram de medo de ficar aqui?
(FRV/sinc-extracampo esquerdo): Saram de medo.
J foi relatado que o cinegrafista afirmou que havia sondado o lugar para comprovar a
veracidade das afirmaes dos moradores antes de preparar a filmagem. Apesar das
controvrsias sobre a origem da iniciativa e a motivao da gravao, parece ser inconteste
que pelo menos alguns moradores tiveram conhecimento das intenes do cinegrafista, no se
opuseram gravao da FFN e a apoiaram, cedendo os lugares para a montagem do
equipamento e mantendo silncio sobre sua realizao. No mesmo JBa4, o cinegrafista (v-se
210
apenas sua sombra projetada em uma tela) reitera, durante a entrevista, transmitida em direto
e conduzida pelo ncora do telejornal, que a idia da gravao surgiu a partir de contatos
pessoais ocorridos em uma ocasio de lazer:
JBa4/18
(ncora): Eu vou conversar agora, ao vivo, com Antnio, ele est nos nossos estdios e por motivos
de segurana, ele no vai ser identificado. Antnio, como que voc ficou sabendo que os p-emes
costumavam agir... com violncia na favela... de Diadema?
(FRV): Bom, eu con... eu fiquei... eu tomei parte dessa... dessa operao, desses p-eme, foi em uma
festa que eu estive... no aniversrio de um amigo meu, l no... no clube... ah, o... Ilha... de Capri, no
Cu... Clube Ilha de Capri, tendeu? E ele tinha um amigo dele, que trabalhava tambm na CBTN... na
Mercedes... e comeou a contar isso pra mim.
(ncora): E p... e por que que voc foi l filmar... qual o motivo que te levou l?
(FRV): Que eu no acredi... eu no tava acreditando. ... Pelo que f... contavam, pelo que ele sa... que..
que o rapaz falou, num... num acreditava. Eu vou, falei assim, vou arriscar, vejo se pego alguma
coisa... ou pra ajudar ou... pra... atrapalhar, sei l.
Vinte dias depois, na primeira entrevista concedida sem vu, 245 o cinegrafista free-lance
Francisco Romeu Vanni repete o relato da concepo da FFN, detalhando-o um pouco mais:
OpN24/4a
(Reprter): Bom, acho que t todo mundo curioso pra saber como que voc teve a idia, como que
voc ficou sabendo que aquela violncia ocorria ali. Como que voc conseguiu gravar esse flagrante,
qudz, da idia at o momento?
(FRV): (Tsc!) A idia surgiu quando... eu fui... em uma festa no Ilha de Capri <Que que o Ilha de
Capri?> Ilha de Capri um salo, salo de baile, que... o pessoal se rene l, pra uma festinha...
reunies... to, enfim, um salo de baile a, um... como qpode dizer? boate, tudo ali. <Fica
prximo da favela?> Eh, fica se... entre So Bernardo, e... Riacho Grande. A, no decorrer... da festa ou
da... da... da... noite, eu conheci... um rapaz que trabalhava... que trabalha... na Mercedes... e comeou
comentar o fato, o que tava oco... o que tava ocorrendo na... naquelas imediaes.
(Reprter): O que que ele disse?
(FRV): Disse que te... que tinha uns policiais que... batiam, que judiavam, humilhavam... tendeu,
inclusive esta.. ele tava com as... uns hematoma tanto nas costas como no brao. A eu fui me
aprofundando, fui conversando com ele. A o meu mm... um colega meu, ele falossim: Essa histria
boa pra voc. Se c tiver peito, c vai l e filma. Faleissim: Bom, eu vou. .
245
Transmitida em direto do estdio da TV Cultura paulista durante o programa OpN (24 de abril de 1997).
211
possibilidade do seu uso aparece como tendo surgido em um contato casual com o
cinegrafista.
Embora a situao da tomada de deciso sobre a produo da FFN permanea obscura, na
narrativa do cinegrafista os moradores so caracterizados, alm de como participantes desse
momento, como colaboradores individuais, por terem cedido suas residncias para as
gravaes e por silenciarem sobre a presena do cinegrafista, no momento das ocorrncias:
OpN24/7
(Reprter): Francisco, como que foi esse trabalho l de montagem.. de escolha do local, de
montagem, voc acabou pegando um local privilegiado. Voc contou com a colaborao dos
moradores, em algum momento voc abriu o jogo? Que trabalho voc fazer l?
(FRV): No... no... noo domingo... no sbado e no domingo, eu comecei a cativar as pessoas, tendeu?...
Comecei... mostrar, tentar mostrar alguma coisa pra as pessoas, pra que elas tivessem confiana,
tendeu?, em mim. Na segunda-feira que eu... ns fomo... um pouco mais cedo, a eu expliquei na
realidade o que que eu ia fazer. Me identifiquei... e falei assim que eu tou fazendo uma matria.
(Reprter): O que que voc disse, a princpio, pras pessoas?
(FRV): A princpio? No, falei que eu ia fa... que eu tava... que eu era... que eu tava fazendo uma
matria, t, que eu.. que eu... queria ingressar na rea de jornalismo, e que pra mim ia ser uma
experincia, t, nova, que eu ia fazer. Ento que eu precisaria de uma colaborao dos moradores, e que
pudessem me favorecer em alguma... em alguma coisa, em algum aspecto.
212
(sinc sombra FRV): Porque eles, eles.. eles mesmos eh.. eles mesmos [disseram?] graas a Deus que
essa fita foi parar em mos certa.
(sinc PHA): Voc tem contato com os moradores l da Favela Naval?
(sinc sombra FRV): No, tambm no tenho contato mais. [O ltimo contato??]
213
JBa4/18
(ncora): (...) Ah... Antnio, eh... eu vou ter que repetir essa pergunta. Ela... ela... aparece, uma
informao que aparece com freqncia, t na cabea de todo mundo, na primeira pgina dos jornais.
Voc foi contratado pelos traficantes, que queriam se vingar da polcia porque eram extorquidos pela
p-eme l de Diadema?
(sombra FRV): No. De maneira alguma. Se eu fosse contratado pelo... pelos traficante, vou te falar
uma coisa, eu no taria nem aqui. Eu taria l fora, passeando, gastando dinheiro a rodo... tendeu? Outra:
no seria eu quem entregaria a fita.
(ncora): Voc.. voc no tem nenhum contato com os traficantes que operam na Favela Naval?
(sombra FRV): No! E nem sei se l tem traficante.
(ncora): Voc conhece os policiais que operam... trabalham na Favela Naval?
(sombra FRV): Tambm no. No conheci. Conheci depois do... que comecei a fazer o servio.
TVs exibem verses diferentes sobre fita de vdeo. Folha de S. Paulo, 5 de abril de 1997, p. 3-1, editoria:
Cotidiano
214
Pelo visto, o caso da Favela Naval de Diadema tem tudo a ver com a boca da
Funchal. (...)247
J ganhou apelido nas redaes das TVs o empresrio do cinegrafista das cenas de
Diadema: PC Farias. Conseguiu tirar dinheiro dos traficantes, da TV Globo e da
Band.248
Sou do tempo em que os nicos annimos de renome eram os alcolatras do AA.
Na minha poca, dedo-duro levava sabo da professora na frente da classe inteira.
Hoje, tudo mudou. Denncias annimas viraram dever, ato de cidadania. E o
sucesso no anonimato, que antes era privilgio dos dependentes do lcool, passou a
ser prerrogativa dos voyeurs da periferia, os cinegrafistas amadores que
registram injustias armados de cmeras de vdeo.(...) 249
O modo automtico com que se associam, a respeito da produo da FFN, a pobreza do bairro
de periferia e o crime, assim como a projeo da espectral rede de trfico de drogas, fica
patente no comentrio afetado e blas de Arnaldo Jabor, emitido j no primeiro dia de
denncia:
JGl0
Diante dessa violncia... falar... Que horror!... no adianta. A violncia aqui... no um acidente.
Ningum perdeu a cabea. Violncia aqui... desejo... um... bhahrahtoh. Dizem que-osexterminadores-at-se-excitam-sexualmente... quando matam. Mas essa violncia... tambm terrvel...
porque a gente v... que acabou... aquele papo de luta do bem contra o mauul. Aqui, polcia e
bandido... se confundem. Esse crime... no feito nem por malucos, nem por marginais. Ele feito por
nossos... p...rotetores. Mas tem mais. Essa violncia tambm terrvel... porque essas cenas... so
maquete de brutalidades maiores. A frieza desses p-emes... igual frieza dos traficantes... que
igual frieza... dos grandes cartis internacionais... de drogas. Isso... apenas um ponto na favela...
uma bca... do grande mercado da misria. Portanto dizer... Que horror!... pode ajudar a nos enganar!
No nos horrorizemos, como diante de um... pehcahdoh. Digamos Que horror! porque estamos
diante... de um mercado.
Tanto o JNa1 quanto o OpN4 fazem referncia inverso dos lugares entre bandidos e polcia
na comunidade da FN, situao h muito conhecida pela pesquisa social. 250 Curiosamente, os
dois telejornais citam o mesmo exemplo de servio social bandido, partindo das declaraes
de moradores (sempre com a identidade camuflada). O JNa1, seguindo vrias dessas
denncias, relatava torturas e abusos de policiais militares e aparentes policiais civis.
247
GANCIA. Cad o sujeito que filmou os PMs em Diadema? Folha de S. Paulo, 4 de abril de 1997, p. 3-2,
editoria: Cotidiano.
248
249
GANCIA. Passageiro, profisso cinegrafista amador. Folha de S. Paulo, 11 de abril de 1997, p. 3-2, editoria:
Cotidiano
250
ZALUAR, 1983. p. 268-274; SHIRLEY, Atitudes com relao polcia em uma favela no sul do Brasil. Tempo
Social; Rev. Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997. p. 219 e 226.
215
A edio do programa da Rede Cultura fez outro percurso. Ressaltava, com imagens e
locuo, a condio de excluso dos moradores da FN, a no aplicao sistemtica dos seus
direitos fundamentais e a inoperncia dos servios sociais do Estado. Suas carncias eram,
segundo o telejornal, contornadas, no mbito da prpria comunidade, pela atuao do grupo
detentor de poder e demandador da legitimidade e apoio locais, os eles:
OpN4/4
(reprter/off) : Escondida atrs de uma parede, uma mulher fala que quando a filha, um beb de colo,
passou mal de madrugada, ela no chamou a polcia. A ajuda veio... do pessoal do trfico.
(Moradora/sinc): ...eles arrumaram o carro, foram me levaram l, me esperaram... at a hora que a
menina... foi internada, n. Eu no tenho o que falar nada deles!
O modo de solucionar conflitos e aplicar penas, j relatado pelo morador Paulo de Oliveira,
expressa bem a j referida descrena no sistema de justia criminal e a aplicao da chamada
concepo popular de justia. Mas, alm disso, denota a pouca relevncia, na viso da
comunidade de moradores da FN, da diferenciao entre bandidos e trabalhadores para os
fins da manuteno da ordem comunitria e da aplicao de sanes aos indivduos
insubmissos s regras locais de convivncia. No aparece nos enunciados disponibilizados
nos telejornais pesquisados uma confirmao efetiva da pretendida dominao da favela
pelos traficantes, fazendo com que o texto da apresentao do telejornal seja algo discrepante
em relao ao da reportagem e s declaraes dos moradores:
216
OpN4/2-3
(Apresentador/sinc) : O abuso de poder... e os desmandos dos policiais de Diadema... se tornaram
rotina para os moradores da Favela Naval... palco da truculncia dos p-emes... gravada em vdeo. A
inverso de valores... imposta pela violncia... faz com que a populao rejeite a polcia e se sinta
segura com os traficantes que dominaram a regio.
() (Reprter/off): A Favela Naval fica s margens do Crrego dos Couros, que separa Diadema de
So Bernardo dos Campos... e como tantas outras, tem problemas de falta de saneamento bsico.
Esgoto clandestino, ruas sem asfalto, cerca de duas mil e quinhentas famlias moram em casas
modestas de alvenaria, ou em barracos espalhados por vielas estreitas. So crianas, donas de casa,
trabalhadores, aposentados, desempregados... e claro, o chamado pessoal da malandragem... que pelo
menos... tem uma poltica... da boa vizinhana.
(Reprter/sinc): Quando a gente comea a conversar com os moradores daqui, a gente percebe que a
maioria tem uma relao de respeito com o pessoal do trfico. como se os traficantes garantissem
comunidade... segurana e ajuda nos momentos de emergncia. Uma inverso de valores estabelecida
principalmente.. pela violncia da polcia. Aqui, todos temem... e desconfiam... dos p-emes.
(Reprter/off): Andar pela favela, sendo ou no morador seguro... pelo menos, o que garante o
seu Paulo de Oliveira... h quase trinta anos na Naval. Ele diz que nunca ouviu uma s histria.. de
assalto por aqui.
(Morador Paulo de Oliveira/sinc): Aqui no se rouba ningum, no se pra ningum pra se roubar...
viu?!... a no ser que seja um...ma coisa igual a essa que houve, n?! Ao de polcia, no de bandido.
(Reprter /sinc, fora de quadro): Que que pode acontecer com uma pessoa por exemplo que fuja a
essas regras? Ou que roube aqui dentro, ou que mexa com alguma mulher aqui dentro?
(Morador Paulo de Oliveira/sinc): Se ele for considerado um estrupador, hum! ele tem que se ajoelhar,
onde ele tiver, e torcer, pedir que a polcia pegue ele. < Porque seno...?> Porque, se a populao
pegar, ele vai.
possvel que uma das condies colocadas por F. R. Vanni para a concesso de entrevista ao JBa tenha sido
sua contratao como cinegrafista. Segundo a Folha de S. Paulo, a emissora o teria contratado por trinta dias.
(RANGEL. Aumenta a audincia do Jornal da Band. Folha de S. Paulo, 8 de abril de 1997, p. 4-4, editoria:
Ilustrada.)
217
Parece ter havido uma predisposio da opinio pblica para identificar automaticamente a
reao da comunidade agredida s brutalidades policiais como um contragolpe intencional
orquestrado por uma organizada rede criminosa. Na impossibilidade de sondar a veracidade
de tais hipteses, deve-se reconhecer sua realidade enquanto relato publicamente difundido.
Ou seja, que, sem dvida, a verso FFN armada pela rede do narcotrfico possa ter sido
bastante verossimilhante para o pblico brasileiro.
B A produo e publicizao da segunda videodenncias
Uma semana depois da divulgao das imagens da FFN, foram exibidas, tambm no JNa,
vdeo-imagens de uma outra ocorrncia de brutalidades policiais, agora na periferia da cidade
do Rio de Janeiro. Essa nova videodenncias no ser tomada como objeto de uma anlise
comparativa com a videodenncia inicial, nem ser o caso de realizar um exame minucioso de
seus traos especficos. Para os fins desta pesquisa, a segunda videodenncia ser abordada
como sendo pertencente ao contexto comunicativo constitudo pelo EFN. O objetivo de sua
incluso nesta pesquisa, portanto, o de compreender como esse segundo vdeo-enunciado foi
articulado em conformidade com as perspectivas dos atores sociedade civil e midiador, no
espao pblico-meditico.
A segunda videodenncia (a Fita da Cidade de Deus FCD) dispe de muitos traos
semelhantes aos da primeira. Repetem-se, com cores e quadros parecidos, a ausncia de
equipamentos pblicos de uso coletivo dos lugares, a falta de acesso de seus habitantes aos
servios sociais, o tratamento discriminatrio, brutal e impune dos agentes do Estado contra
os mesmos, os procedimentos de auto-ajuda internos e de manuteno da ordem
comunitria revelia do estado de Direito.
Registrando espancamentos e humilhaes de crueldade equivalente aos mostrados nas
imagens da FFN, a FCD transportou o espancamento de moradores do lugar, ocorrido junto
parede do edifcio Palmares (em 23 de maro de 1997), para as telas brasileiras (em 7 de
abril). Novamente, o uso testemunhal da videografia permitiu o transporte da experincia dos
excludos para o centro das atenes pblicas. J conhecido dos estudos de antropologia
urbana252 esse conjunto habitacional, situado na periferia do Rio de Janeiro, emerge pblicomediaticamente em um campo temtico que j havia sido configurado pela publicizao da
252
O condomnio do Diabo (ZALUAR, 1983) uma investigao antropolgica sobre a vida da comunidade de
moradores da Cidade de Deus, e enfoca as relaes dessa comunidade com a polcia e com os bandidos, a
primeira muito deteriorada, a segunda cheia de ambigidades.
218
219
um padro que seria obedecido posteriormente: no dia seguinte exibio dessa segunda fita
(em 8 de abril), foi exibida uma terceira videodenncia de crimes policiais, em uma emissora
sulista.253 A reiterao das videodenncias configura uma tendncia virtualizao do
cinegrafista amador:
JNa7/23
(Apresentador254): As cenas do Rio de Janeiro comprovam.. o que todo mundo j sabia. Que a
violncia policial em Diadema no foi um fato isolado... nem um problema localizado. claro que
esses criminosos fardados devem ser punidos com rapidez, com energia. Mas se depender da
disposio dos cinegrafistas amadores.. ainda vo aparecer muitos outros exemplos da... truculncia
policial. No Rio, em Diadema, e por todo o Brasil. (...)
253
Telejornais da RBS (Rede Brasil Sul, afiliada da Rede Globo) exibiram em 8 de abril vdeo-imagens de
policiais gachos agredindo um acusado na periferia de Porto Alegre. (DE SOUZA & GERCHMANN. Vdeo flagra
agresso no RS. Folha de S. Paulo, 9 de abril de 1997, p. 3-4, editoria: Cotidiano.
254
Como recorrente no JNa, as falas de comentrios ou editoriais so feitas pelo apresentador, em um plano
que progressivamente amplia seu rosto na imagem, como se o videolocutor se aproximasse e se tornasse
ntimo do narratrio do telejornal.
255
Embora seja relatado que o cinegrafista amador tenha titubeado em vender as vdeo-imagens para a Rede
Globo, a demora do JNa em publiciz-las leva a concluir que sua exibio foi um procedimento planejado.
presumvel que a equipe do JNa tenha esperado o momento mais propcio para a exibio da segunda
videodenncia. (Ref. Cinegrafista diz ter vendido fita por R$ 2.000. Folha de S. Paulo, 10 de abril de 1997, p. 34, editoria: Cotidiano)
220
221
Aps a seqncia de identificao dos PMs incriminados na FFN (JNa1/5), o texto retoma,
ilustrado com planos gerais da FN e detalhes de buracos de bala em paredes e portas de ao, a
composio do espao narrativo da Favela. As imagens do telejornal mostram que, apesar
de tudo, a polcia provavelmente a nica instituio do Estado que tangencia a vida
cotidiana dessa comunidade. O medo da brutalidade policial continua patente na seqncia de
rostos velados das denncias.
256
Como parece ser demonstrado por diversas pesquisas e tambm pelo discurso das prprias comunidades de
periferia, seus membros consideram a sociedade como um ambiente exterior e hostil. Ref. ZALUAR, 1983;
SHIRLEY, Atitudes com relao polcia em uma favela no sul do Brasil. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n.
9(1), mai. de 1997. Cf. tambm MLLER, 1998. (Cf. Cap. VII: Excluso).
222
JNa1/6
(Reprter/off): Na Favela Naval, vivem duas mil e quinhentas pessoas. Gente que aprendeu a calar a
boca e a respeitar o toque de recolher dos carrascos.
(Morador 1/sinc): Nove pra dez horas, todo mundo tava fechando e... todo mundo se recolheu dentro
de casa e.. s esperando s os tiros deles no meio da rua.
(Moradora 1/sinc): A noite aqui a gente no dormia... a gente precisava... pra quem levanta quatro
hora da manh pra trabai... eles ficavam a at duas e meia... at trs horas.
(Reprter/off): Mas na Favela Naval, no era apenas o peloto da P-eme que batia.
(Reprter/off): Esta mulher, agredida junto com o irmo... se diz vtima de policiais armados...
paisana... que andavam em viaturas da polcia civil.
(Moradora 2/sinc): ...a depois apareceu com umas marca na barriga
(Reprter/sinc): Marca de que?
(Moradora 2/sinc): ...umas queimadura assim na barriga.
(Reprter/ sinc): E ele falou que.. foram feitas de que forma?
(Moradora 2): Canivete. Parece que quentaram o canivete e foram riscando a barriga dele.
O JBa detalha o contexto geogrfico e social das ocorrncias depois de t-las relatado
(JBa1/2-3), de exibir declaraes das vtimas (JBa1/4-6 vide abaixo), do Promotor de
Diadema e de discutir o problema das responsabilidades do Estado (JBa1/8-15, vide acima). O
tpico introduzido no estdio pelo ncora:
JBa1/13
(ncora/sinc): Veja a seguir, moradores de Diadema revelam desde dezembro p-emes aterrorizavam
a Favela.
223
(Moradora/sinc): As moa, as mulher, eles achavam que era assim, p... bandidinha, sei l que ...
mandava.. vinha pra qu, pressa ponta de dentro aqui, mandava pra ralar neles. [Faz gesto imitando o
ralar].
(Reprter/off): Essa senhora chora e conta que est com medo. At o marido dela, um trabalhador,
chegou a ser agredido.
(Moradora2/sinc): ...ah, pelo que a gente viu, que eles tavam fazendo a na rua... eles podem fazer
outras coisas pior.[Voz trmula e aguda.]
No dia seguinte, a ousadia dos moradores parece ter retrocedido, como manifesto pelo
reprter:
JBa2/12
(Reprter/off): O medo ainda impera na Favela Naval. Ningum quer dar o nome. Entrevista, s de
costas. Mesmo com a exibio das imagens de violncia policial, viaturas continuam atravessando a
Favela, intimidando os moradores. Quem sofreu com a ao criminosa do grupo do soldado Rambo..
durante trs meses... no consegue dormir tranqilo... mesmo com dez p-emes presos. O motivo
simples. Esse rapaz conta... que nem todos policiais violentos apareceram na fita... e que alguns...
continuam livres... e trabalhando nas ruas.
224
225
de poder por PMs, esse recurso tornou-se necessrio para a defesa contra as ameaas de
desforra, depois que a FFN foi divulgada. A denncia meditica inicial comprometeu os
moradores com o registro de denncias formais, que os levaram a fazer novas denncias
mediticas contra policiais violentos, e assim por diante. Alm disso, como j mencionado, a
rara presena das equipes de reportagem constitua uma oportunidade privilegiada para os
moradores levarem ao espao pblico-meditico suas demandas.
As imagens dos telejornais do quarto dia do EFN mostram moradores relativamente bem
menos preocupados em esconder seus rostos. Secundados pelas equipes de telejornalismo,
eles comearam a recorrer aos procedimentos judicirios formais, registrando denncias e
fazendo o reconhecimento dos agressores atravs dos arquivos de fotos do Batalho de
Diadema. Os rostos dos acusados nas fotos e a presena dos moradores denunciantes no
24BPM so amplamente registrados pelos telejornais. A publicidade de seus atos e de sua
identidade ento constitua a nica salvaguarda contra represlias para os moradores
denunciantes.
JNa3/10
(Reprter/off): Os p-emes que atuavam aqui, e outros, que a cmera no flagrou, vo sendo
denunciados. Pelo menos mais doze, do Batalho de Diadema, esto sob investigao. No incio, foram
identificados por apelidos.
(Reprter/sinc): E quem bateu em voc...?
(Morador/sinc): Foi Mancha, Mancha e o parceiro dele.
(Reprter/sinc): C sabe o nome do parceiro dele?
(sinc morador/sinc): No.
(Reprter/off): Depois, a partir dos lbuns fotogrficos da polcia, surgiram nomes completos. O do
soldado conhecido como Mancha, Wagner Pereira Oliveira. Israel de Oliveira, que trabalhava com
ele, tambm foi reconhecido. S uma mulher... apontou a foto de dez p-emes. Acusou a todos de
abuso sexual. Seis... j esto depondo na Corregedoria da p-eme. Entre eles, Israel e Wagner, o
Mancha.
JBa3/8-9
(ncora/sinc): Dois moradores reconhecem mais dois policiais acusados de violncia na Favela Naval.
Os soldados no aparecem na fita gravada pelo cinegrafista amador. A denncia sobre os dois p-emes
foi feita ontem, aqui no Jornal da Band.
(ncora/off): Os policiais Wagner Pereira Oliveira, o Mancha... e Israel dos Santos, foram
reconhecidos por estes dois moradores. Eles contaram no Vigsimo Quarto Batalho que foram
agredidos vrias vezes pelos policiais.
(Vtima/sinc): Eles enfiaram a arma dentro da minha boca e comearam a me bater ca arma.
226
(Reprter/sinc fora de quadro): E voc sabe quem foi que fez isso.
(Vtima/sinc): Sei sim, foi o Mancha. Pra eles era roubado... se o cara tivesse um relgio, era
roubado... pra eles, entendeu. Eles pegavam, colocavam no bolso deles. Dinheiro, se o cara tivesse, era
pra tro... pegar drogas... ento eles pegavam, pegavam o dinheiro pra eles. O cara podia tar com um
real no bolso que eles pegavam pra eles.
(ncora/off): Alm do soldado Wagner, o Mancha, mais quatro p-emes foram denunciados por abuso
sexual. Os nomes constam da lista da Corregedoria da Polcia Militar.
A partir dos dois fragmentos, note-se, em primeiro lugar, a referncia explcita, presente no
texto de ambos os telejornais, ao extracampo da FFN, ou seja, existncia de outras
ocorrncias de brutalidade policial, e de outros policiais criminosos envolvidos. A associao
entre o assdio das equipes de reportagem FN e ao Batalho de Diadema, as visitas de
membros do Ministrio Pblico e de parlamentares da CPI da ALSP, que teria permitido uma
reverso temporria das expectativas dos moradores vitimados em relao a Justia
passando da descrena nos resultados dos processamentos institucionais para a disposio
para as denncias formais pareceu, contraditoriamente, apoiar uma problematizao mui
localmente contextualizada da violncia policial. A retematizao das ocorrncias, embora
conduzisse potencialmente ampliao do nmero de indivduos comprometidos, tendeu a
restringir o problema apenas ao contexto geogrfico-social especfico daquela comunidade
agredida.
No sexto dia do EFN, o JNa registra a visita dos parlamentares da subcomisso de Direitos
Humanos da Cmara dos Deputados ao local dos crimes registrados na FFN. Nas imagens da
visita, aparecem poucos moradores adultos, que mesmo assim evitavam permanecer
enquadrados pelas cmeras. Contudo pode-se observar que esto presentes muitas pessoas de
fora da favela: vrios deputados, com seus assessores (palets e camisas sociais desabotoadas:
parlamentares de partidos de oposio),257 muitos reprteres (microfones, bloquinhos e trajes
semiformais), fotgrafos e cinegrafistas (jalecos, lentes, cmeras etc.).
JNa5/2
(Reprter/off): Mesmo com medo... os moradores receberam hoje... a visita dos deputados da
subcomisso de Direitos Humanos... da Cmara Federal. Os deputados ouviram depoimentos... de
pessoas apavoradas.
(Dep. Greenhalgh/sinc): Ns ouvimos depoimentos aqui hoje, com a condio de no serem
fotografadas as pessoas, os seus nomes no serem revelados, mas so ?... declaraes estarrecedoras,
257
Os deputados Hlio Bicudo, Jair Meneguelli e L.E. Greenhalgh e o senador Eduardo Suplicy, todos do Partido
dos Trabalhadores, eleitos pelo Estado de So Paulo.
227
no ? Depois dos fatos, j vieram ameaar a populao pra ficar quieta porque seno vo receber...
represlias.
(Reprter/off): Diante da insegurana dos moradores, os deputados pediram audincia com o
governador Mrio Covas. Querem garantia da vida pras pessoas da favela. Eles... se impressionaram
com as marcas de tiros nas paredes das casas, e conheceram o lugar... onde o mecnico Mrio Josino
foi baleado pelos policiais militares.
(Dep. Hlio Bicudo/sinc): Esses fatos todos, n... nos levam a... a... a acreditar, n... que realmente a
p-eme em So Paulo um poder paralelo, n... acima, n... at do poder do governador do estado.
228
denunciante coletivo.
JNa2/2
() (Apresentador/sinc): O depoimento de nove.. dos dez acusados... foi acompanhado por uma
multido. Moradores de Diadema foram para a porta da delegacia... xingar os p-emes na hora do
interrogatrio. (...)
JNa2/6
(Reprter/off): Enquanto isso, uma multido cercava a delegacia em Diadema... espera dos
acusados.
(Multido/pseudo-sincro): Lincha! Lincha! Lincha!
JNa2/25-26
(Apresentador/sincro): Novas imagens da revoltaa. Moradores de Diadema... atacaram... agora h
pouco... o nibus dos p-emes bandidos... que estavam depondo.
(Moradores de Diadema/sinc): <sirenes, gritos> Filho da puta!
229
vozes misturadas, clamando ou anunciando um linchamento iminente, chega a ser editado 258
para dublar a cena da entrada dos policiais no 2DP de Diadema (JNa2/6). As duas tomadas
feitas no nvel dos manifestantes (JNa2/6 e 26) so muito instveis, as cmeras oscilando ao
sabor da aglomerao.
A edio do telejornal organiza a representao da manifestao coletiva como uma
progresso: primeiro, na locuo do apresentador, a multido acompanha o depoimento; em
seguida, a multido de moradores pe-se a xingar termo brando os acusados; logo
depois, a locuo off do reprter relata que a multido havia cercado o lugar, esperando os
acusados para entra o coro, dublando a cena linch-los. J em uma seqncia no final do
telejornal, a ttulo de ltimas notcias, o apresentador chama a aglomerao de revoltaa, 259
e ao dos moradores, de ataque aos policiais acusados. A vdeo-imagem reproduzida
mostra uma cena dantesca: nas imagens oscilantes de uma noite chuvosa, v-se uma rua
avermelhada pela iluminao pblica (lmpadas de sdio), pelos faris e pelos relmpagos
dos flashes fotogrficos e ouve-se um rudo em que sirenes e gritos insultuosos se misturam;
h muita gente correndo em perseguio ao nibus (v-se, alis, mais fotgrafos que
moradores) e um pedregulho lanado contra os policiais.
A multido, protagonista desses fragmentos, representada como um sujeito coletivo
homogneo (uma turba enfurecida) cujas descontroladas aes e enunciaes so
exclusivamente dirigidas contra os antagonistas jamais para o pblico. Pode-se dizer que,
no JNa, a ao dos moradores/multido representada como disposio para a efetuao de
uma ao punitiva imediata contra os policiais incriminados, bem mais que como uma
manifestao coletiva que visasse transportar situaes-problema para a visibilidade pblicomeditica e/ou que buscasse intervir no processamento dos centros tomadores de decises.
Comparativamente, como se poder avaliar, o JBa traa em um quadro bem distinto as
demonstraes coletivas pblicas que se seguiram s primeiras denncias dos telejornais:
258
259
Atravs da edio de som, o lincha-lincha-lincha deslocado de outra tomada e repetido duas vezes.
interessante notar a polissemia do termo revolta: se por um lado o motivo do bandido sua revolta
contra opresso social, aqui aparece uma revolta enquanto ao desordenada; mais adiante, no contexto da
resposta do survey sobre qual palavra melhor caracteriza sua reao, a mais freqente foi tambm revolta, a
entendida como reao emocional.(ZALUAR, 1983. p. 268)
230
JBa2/8-9-10
(ncora/sinc): Os p-emes presos tambm prestaram depoimento na delegacia de Diadema. A
populao, indiguinada, protestou com gritos e vaias... quando eles passaram de nibus.
(Reprter/off): Os nove policiais militares que deixaram o vigsimo quarto batalho... foram
recebidos com raiva e indiguinao
(Populares/sinc): <Assovios, gritos, vaias> Assassinos!
(Popular1/sinc): <Gritos, Mataram e ningum fez nada!> Eles fizeram a maior judiao em
Diadema, e isso no podia acontecer! Por isso que tinha que linchar esses caras, no era ser preso s
no...
(Popular2/sinc): < Tinha que linchar...> Faz tempo, isso t acontecendo faz tempo, no dagora
no!
(Reprter/off): Na chegada delegacia em Diadema, o filme se repetiu.
(Aglomerao/sinc): <Gritos, assovios, vaias>
(Reprter/off): Os soldados encarregados da segurana fizeram o possvel para dificultar a imagem
dos envolvidos. Muita gente se aglomerou em frente ao prdio, e improvisou um protesto. Entre as
pessoas que exibiam cartazes, estava a me de Cristiano Koberik, que aparece na fita levando um tapa
do policial.
(Ldia Kobenik/sinc): Eu que sou me dele, nunca dei um tapa nele, desde pequeninho, nunca ele
mereceu tomar um tapa... agora esse bandido vai bater... por que que ele no bateu em um filho dele ?
A escolha dos termos para nomear o coletivo demonstra a preferncia do JBa por qualificar
mais positivamente as demonstraes coletivas. Nenhum dos termos escolhidos pela
reportagem restringe o conjunto dos manifestantes a pertencimentos geogrficos ou sociais
particulares, de modo que, potencialmente, esse coletivo aparece como sendo representativo
dos cidados em geral. A expresso populao indiguinada define-o, implicitamente,
segundo dimenses polticas significativas.260 Muita gente caracteriza esse pblico como
um contingente humano ampliado sem que nisso fique subentendida uma homogeneizao
das iniciativas individuais. A tendncia paridade entre a apresentao dos planos individuais
e coletivos, na caracterizao do protesto, confirma-se pelo cuidado da reportagem em
reproduzir falas individuais coletadas em meio ao rumor da aglomerao. O texto do JBa
relata a manifestao deslocando o foco de ateno desde o plano coletivo at os planos
individuais e singulares das enunciaes. Esse percurso claramente expresso na decupagem
visual empregada na matria: inicia com planos gerais tomados do solo, oscilantes ,
260
Segundo a caracterizao de MLLER (1998, p.75-8), a populao representaria o povo enquanto destinatrio
de prestaes civilizatrias do Estado, ou seja, enquanto destinatrio das aes dos poderes pblicos que
garantem de fato a vigncia de seus direitos civis.
231
passa pelos planos de conjunto e conclui com planos bem figurativos, em que os
enunciadores so identificados individualmente.
A referncia s aes e aos pronunciamentos coletivos enquanto protestos implica a
constituio de um duplo destinatrio. Esses enunciados estariam dirigidos no apenas aos
policiais acusados, mas tambm ao pblico, seja ele o prprio contingente presente, seja ele a
opinio pblica em geral que se torna acessvel atravs das equipes de reportagem. Ao
abordar os componentes individuais da aglomerao, a reportagem do JBa faz emergirem
pblico-mediaticamente motivaes e objetivos para a participao no protesto
diferenciados, embora convergentes.
Os primeiros enunciadores desse fragmento (presumveis moradores ou conhecidos de
moradores da FN), quando interpelados pelo microfone da reportagem, interrompem seus
insultos e acusaes para explicar as razes de sua presena na aglomerao. Uma
entrevistada estabelece, em seu enunciado, o alcance/amplitude alargados e a regularidade das
violncias (faz tempo, no dagora no!), articulando-as, em seguida, como legitimao
de um hipottico linchamento dos antagonistas. Quer dizer, embora os manifestantes
explicitassem coletivamente seu desejo de vingana, isso no implica que estivessem
realmente dispostos a satisfaz-lo. presumvel que o coro dos linchadores emergisse
menos como uma ameaa real do que enquanto expresso do descontentamento diante da
impunidade daqueles policiais. Seja como for, esse coro constitui inequivocamente (mais)
uma demonstrao, no contexto do EFN, da descrena da populao no sistema de justia
criminal brasileiro.261
A segunda manifestante abordada, Ldia Kobenik, exprime motivos bem particulares para seu
descontentamento. Sua presena, at onde se pode ouvi-la e ler seu injurioso cartaz, 262 parece
visar principalmente a manifestao de sua indignao pessoal e a denuncia pblica da
agresso de seu filho. Exceto pela imerso naquela demonstrao coletiva, as declaraes da
senhora Kobenik poderiam perfeitamente figurar no grupo de enunciados derivados,
provenientes dos cidados que somente a partir da abertura do espao de visibilidade se
puseram a denunciar mediaticamente os agressores policiais. Essa possvel dupla pertinncia,
261
Ref. estudo sobre linchamentos enquanto prtica da justia popular das populaes marginalizadas em
BENEVIDES, In: PINHEIRO, 1982.
262
O cartaz da me, manuscrito em letras cursivas, diz: Bom Fim, marginal fardado. As pancadas que voc deu
no meu filho voc vai pagar em dobro, seu crpula bandido
232
JBa3/3
(Populao/sinc): Lin-cha! Lin-cha! Lin-cha!
(Reprter/off): A populao de Diadema voltou a protestar contra os p-emes. Centenas de pessoas
passaram o dia na frente do vigsimo quarto batalho vaiando.. e gritando o tempo todo.
233
ocorrncias permite-lhes evitar compromissos diretos com crticas contra todo sistema de
justia criminal.
Naquele segundo dia de protestos, a manifestao diante do quartel da PM j havia ganhado
grande previsibilidade, tanto para os midiadores quanto para manifestantes e policiais. No
JNa, nesse momento, a aglomerao parece ter sido empregada como uma expresso
audiovisual de uma convergncia explcita de opinies. As tomadas da multido,
presumivelmente, forneciam imagens capazes de servir representao inicial da opinio
pblica. A decupagem visual e o discurso verbal complementam-se para a representao dessa
opinio icnica. A manifestao enquadrada em planos um pouco mais fechados que no
dia anterior, criando a impresso da presena de grande contingente e aumentando a
instabilidade dos planos, o que refora a idia de desordem, para a qual o relato do porto
quase arrebentando converge. De modo anlogo, embora muito fragmentrios e impregnados
de carga emocional, os pronunciamentos selecionados no JNa (quer justia!, corrupto!)
dispem um contedo proposicional que no apela mais, primeiramente, para a retaliao
imediata, mas se apia em alguma expectativa de solues legais.
Contudo, essa expectativa parece frgil, pois as representaes dos dois telejornais mostramse incoerentes entre si. O JBa abre a reportagem com o coro dos linchadores, para, em
seguida, retomar as denominaes protesto e populao, fazendo um percurso bem
diferente do adotado pelo JNa. O fato de que os relatos sejam desencontrados caracteriza,
junto com as vrias imagens do protesto enquanto revolta, uma situao em que a
transformao do descontentamento em uma irrupo violenta parecia iminente.
A despeito das divergncias entre os telejornais, no restam dvidas sobre a mudana de
atitude dos enunciadores empricos pertinentes ao ator sociedade civil no-organizada. As
pessoas parecem ter-se apoiado na constituio de uma identidade coletiva (a multido, o
protesto) para a emisso pblica de seus enunciados, e no ocultam mais suas identidades
individuais. Acusando, insultando e ameaando, as pessoas, imersas no coletivo,
desembaraavam-se em relao exposio pblica/pblico-meditica, o que dificilmente
ocorreria em situaes de gravao nas quais os sujeitos se confrontassem isoladamente com
reprteres e cinegrafistas.
234
Alm disso, configurava-se uma situao em que, pela presena dos midiadores, os
participantes do protesto viam-se na possibilidade de emitir enunciados que podiam
ultrapassar o contexto espao-temporal da demonstrao. provvel que a presena das
equipes de reportagem desse aos manifestantes a percepo dos seus prprios atos enquanto
acontecimentos publicamente relevantes, levando-os a intensificar a emocionalidade de suas
enunciaes.
A aglomerao manifestante restringia a mobilidade fsica das equipes de reportagem, o que
implicava um relativo estreitamento da autonomia discursiva destas. Como, nessa situao, os
midiadores so constrangidos a reproduzir expresses muito sintticas e pouco fragmentveis
(gritos, palavras de ordem) pode-se dizer que, em certa medida, o relativo tumulto da
manifestao reduziu as assimetrias da situao de gravao, favorecendo os enunciadores da
sociedade civil no organizada. As vdeo-imagens explicitam essa configurao comunicativa,
mostrando, de um lado, os policiais apreensivos, observando a manifestao, atrs do porto
do quartel, e, do outro lado, os manifestantes expressando-se sem pudores em relao
cinegrafia, sem medo de retaliaes; no meio da aglomerao, vem-se as videocmaras
operadas com dificuldade e os reprteres e cinegrafistas se acotovelando junto com os
manifestantes.
Os telejornais do dia seguinte narram e mostram imagens do ato pblico promovido na praa
Miostis pela Prefeitura Municipal de Diadema. Nas imagens, observa-se uma populao
bem mais circunspecta:
JNa4/5
() (Reprter/sinc): No incio da noite, moradores da cidade vieram pedir paz... e protestar contra a
violncia e a impunidade.
JBa4/7
(Apresentador/off): No final da tarde, moradores de Diadema participaram de uma manifestao
contra a violncia policial. Centenas de pessoas soltaram bales e pombas brancas para pedir paz.<
h !>.
Lacnico, o relato do JNa tambm pouco rigoroso: omite a atribuio da iniciativa do lato s
instituies dos poderes pblicos e da sociedade. Novamente, utilizada a tomada area (feita
a partir de um helicptero), que dissolve as imagens das presenas individuais no conjunto
dos moradores da cidade [de Diadema] e que, notavelmente, elide os personagens
235
236
JNa11/6
(Reprter/off): No fim da tarde, os p-emes foram levados... para o presdio militar de So Paulo. Eles
s devem voltar a Diadema... quando a Justia marcar... o Jri Popular.
Note-se, quanto ao JBa, que o protesto aparece sem muito destaque no conjunto do texto do
telejornal, inserido entre vrias matrias curtas (na Seo Giro pelo Brasil).
Coerentemente, adota-se, para identificar os promotores do protesto uma denominao
muito vaga: jovens.
Tanto o texto da locuo quanto os planos selecionados pela edio de imagens exibem
apenas os instrumentos de enunciao utilizados pelos manifestantes. No so reproduzidos
sequer fragmentos dos pronunciamentos, cuja emisso, alis, no nem mesmo relatada. A
identidade dos manifestantes e o contedo proposicional de seus enunciados so reduzidos s
suas formas audiovisuais mais imediatas. No que essas sejam irrelevantes: apesar disso no
aparecer na vaga denominao arte das ruas, sabe-se que o graffiti uma contraveno
punvel, e que, quando articulado como forma de expresso pblica (diferente da pichao ou
tagging), constitui um tpico ato de desobedincia civil. Contudo, nem as implicaes
237
Nesse fragmento, que funciona como introduo da matria, reaparecem vrios elementos
j discutidos: a referncia aos jovens, o espao simblico da Favela Naval e seus moradores
amedrontados (agora deslocados para Diadema). O carter organizado da manifestao,
relatado na locuo, pode ser percebido tambm nas imagens: na instalao do paredn
como fundo, no plstico grosso colocado no cho para quem quisesse danar Break sem se
machucar, no acesso ao microfone, para as denncias e protestos.
Os organizadores e enunciadores colocaram-se no mesmo nvel do pblico enunciatrio: todos
estavam no mesmo cho, no se usaram palanques. O acesso aos dispositivos de enunciao
foi organizadamente franqueado s pessoas do pblico interessadas em se pronunciar. A
conformao do ambiente comunicativo adotada nessa manifestao demonstra a inteno
de configurar um espao de relaes com a maior reversibilidade possvel entre os
enunciadores e os enunciatrios. Isso vale no s para o discurso verbal, como tambm para a
238
239
(Juneca/sinc): No...[corte: entra imagem da FFN]
(Juneca/off): ...que a violncia existe, sim, mas no todos os policiais, n.
Apesar do painel registrar vrios topnimos alm de Diadema, apenas esse parece ter
chamado a ateno da reprter. Ela insiste em extrair uma autocrtica do artista plstico,
embora no rejeite (nem questione) a generalizao do problema da violncia policial a um
mbito nacional. Alm disso, no se pode j que a fala do entrevistado foi editada saber
que tipo de concesso foi, de fato, feita pelo entrevistado.
Outra discrepncia aparece no plano das propostas dos manifestantes, apresentadas pelo
telejornal como trocar a violncia pela arte:
AqA12/5-6
(Manifestante2/off): Ns... no estamos aqui fazendo um ato s contra a violncia. Ns tambm tamos
fazendo pesquisa sobre o perfil dos jovens da cidade, pra poder propor...
(Jos Antnio/sinc263): ...polticas pra juventude, na rea de emprego, educao... e pra isso, precisa ter
os dados... concretos. E a ns vamos ter um banco de dados sobre o que a juventude, se estuda se
trabalha, ento... o perfil da juventude. E alm disso, tambm, estamos colhendo assinaturas contra a
violncia, pra levar pro governador do Estado pra tr... entregando mais uma coisa concreta...
(off, edio do depoimento): ...Disque denncia...
(sinc): ...j era uma proposta nossa bem an... bem anterior a isso. Agora, a gente tem mais caminho pra
isso. J quase uma conquista a gente ter um disque-denncia aqui na cidade... pra juventude... pra
juventude no, pra populao.
A fala de Jos Antnio, embora no seja introduzida nem posteriormente comentada pelo
telejornal, mostra bem a dimenso propositiva da demonstrao pblica. Ela busca fazer o
diagnstico de demandas da juventude de Diadema por prestaes civilizatrias do
Estado264 e tambm coletar apoios formais para a instituio de um dispositivo de controle
social sobre a violncia (no s policial, no s para a juventude). O carter substantivo dos
objetivos expostos diverge completamente da forma atenuada com que as propostas daquele
coletivo so expostas no texto do AqA (fizeram uma proposta: trocar a violncia pela arte),
e completamente omitidos, no texto do JBa (jovens protestam... usando a arte das ruas, o
graffiti).
263
264
240
Causa desconfiana a forma pela qual os telejornais falam em arte como uma proposta, ou
segundo a qual se referem ao graffiti como arte das ruas. Primeiro, porque empregam
concepes idealistas e romnticas de arte e artista (tpicas do senso comum burgus) para
representar as pessoas, as expresses e os objetivos da manifestao do HipHop: trocar a
violncia pela arte uma utopia; instituir um disque-denncia em Diadema, no.
Segundo, porque, nesse discurso, subjaz uma hierarquizao entre belas artes e arte das
ruas (popular). A primeira privilegiada por produzir objetos privadamente apropriveis
como mercadorias, por pretender originar valores estticos eternos e por visar ser exposta
em
espaos
institucionalizados.
arte
popular
marginalizada
por
sua
Em linhas bem gerais, o movimento HipHop (que j tem mais de vinte anos no Brasil) constitudo por uma
rede de no-hierrquica de grupos de interveno poltico-cultural de naturezas variadas, mas que tem em
organizaes locais (as posses) seu fundamento. Suas principais expresses artsticas so o Rap (msica e
poesia), o Graffiti (artes plsticas pblicas) e o Break Boying (dana e expresso corporal). Seus objetivos
genricos so a luta contra o racismo e a excluso social, o combate s drogas e violncia policial. Um dos seus
mais importantes instrumentos de organizao e interveno pblica so as rdios comunitrias, o que torna
tambm uma de suas prioridades a luta pela democratizao das mdias. (Ref. Movimento Hip Hop. Caros
Amigos Especial n.3, setembro de 1998.)
241
242
268
Lei Complementar n75, de 20 de mai. de 1993, art. 22: Ao Ministrio Pblico da Unio assegurada
autonomia funcional, administrativa e financeira ....
269
Essa a cpia feita por Francisco Romeu Vanni e enviada polcia. Foi recebida em 25 de maro pela
Corregedoria da PMSP e vista pelo promotor Blat no dia seguinte. Esta fita constituiu a evidncia material que
recolocou em andamento o processamento das denncias das vtimas (Caputi e Dias), no dia 7 de maro de 1997,
levando ao pedido de priso administrativa dos dez policiais incriminados na FFN.
243
da FFN que foi recebida pela polcia militar e colocada sob a guarda do MP de Diadema;
registradas por diversas equipes de reportagem, essas imagens foram utilizadas inmeras
vezes nos telejornais do perodo. A ao da Promotoria de Justia foi, nesse sentido, decisiva
para a tematizao conjunta das ocorrncias de crimes policiais pelos veculos de
comunicao brasileiros (87% dos paulistanos teriam assistido aos trechos da famigerada fita,
segundo o instituto Datafolha).270
Um trao caracterstico da participao do MP no EFN, principalmente nas atividades
investigativas, que com freqncia seu representante se pronunciou na companhia de
enunciadores pertinentes a outros atores polticos, com cujos esforos investigativos a atuao
da promotoria era convergente. Regularmente, o Promotor Jos Carlos Guillem Blat aparece
na cena dos telejornais acompanhado de equipes de reportagem e/ou de membros das
Comisses Parlamentares de Inqurito da Assemblia Legislativa de So Paulo
(CPI/ALSP).271
No cabe aqui questionar como faz um dos advogados dos PMs incriminados 272 se as
freqentes incurses do representante do MPU correspondem a seus eventuais interesses
pessoais; , sem dvida, evidente que o promotor Blat procurou aproveitar as oportunidades
de se pronunciar pblico-mediaticamente, fazendo-o sempre de modo bastante incisivo e
mostrando-se taxativo ao considerar a natureza criminosa dos atos registrados na FFN.
Autorizado por suas atribuies institucionais (das quais os midiadores apenas pretendem
dispor), Blat no titubeia em se referir aos policiais incriminados atravs de eptetos
acusadores bandidos de farda, criminosos fardados, maus policiais e,
coerentemente, quando perguntado sobre os (ento indefinidos) resultados do processamento
criminal, garante sempre a punio dos acusados. O promotor utiliza frases curtas e sintticas,
principalmente nas entrevistas gravadas. Esse trao permite considerar que ele tenha sempre
levado em considerao as condies de enunciao especficas dos espaos mediticos, que
desautorizam longas digresses retricas. Houve, portanto, uma evidente inteno do
270
SCHLEGEL. Maioria quer queda da cpula da segurana. Folha de S. Paulo, 3 de abril de 1997, p. 3-1, editoria:
Cotidiano.
271
Trata-se, na verdade de uma CPI j instalada, cujos trabalhos j se encontravam em andamento (CPI do
Crime Organizado) e cujos membros decidiram incorporar as ocorrncias da FFN como seu objeto; essa
incorporao determinou a subseqente (na mesma semana da denncia meditica) instalao de uma outra
Comisso, dedicada especificamente sua investigao ( CPI da PM de Diadema).
c (...) Gamalher Corra, advogado do Rambo, durante discusso com o promotor
Jos Carlos Blat. (Frases. Folha de S. Paulo, 19 de abril de 1997, p. 3-1, editoria: Cotidiano)
272
244
promotor Blat em utilizar os espaos mediticos para intensificar a ateno pblica sobre as
ocorrncias e aumentar a presso popular sobre seu processamento judicirio. Alm disso,
partindo de uma hipottica perspectiva da opinio pblica brasileira, poder-se-ia afirmar que
as proferies mediatizados do promotor de Justia de Diadema tambm serviram para
confortar os cidados, na medida em que ostentavam uma efetividade do Estado Democrtico
de Direito. Em outras palavras, disponibilizou pblico-mediaticamente um discurso no qual os
distrbios representados pelas condutas desviantes de representantes do Estado eram reinseridos na ordem pblica.
O modo pelo qual o MP incorpora a FFN nos seus enunciados pode ser definido segundo trs
traos: jamais coloca em questo a autenticidade da fita enquanto evidncia; sempre afirma
sua factualidade com base em indcios adicionais (laudos periciais, depoimentos de vtimas, o
inqurito policial), demonstrando uma constante precauo em relao s contranarrativas dos
acusados e seus defensores (JBa5/8); sua perspectiva de semantizao da FFN nas
enunciaes telejornalsticas da incorporao da fita enquanto evidncia criminal e jamais
como sintoma de um problema institucional (relativo ao funcionamento dos organismos do
sistema de justia criminal) ou poltico (polticas governamentais para a segurana pblica,
concepo popular de justia).
Esse ltimo elemento merece comentrios adicionais, j que, embora esses ltimos problemas
estejam situados fora da alada do promotor de Diadema, seriam (em tese) assuntos que
demandariam aes do MP Federal. O tipo de extenso propendida pela Promotoria Pblica
de Diadema chegava ao limite da reabertura de inquritos criminais arquivados nessa cidade,
em busca de outros possveis crimes cometidos pelos policiais incriminados na FFN.273 O MP
Federal deixa de aproveitar o espao de visibilidade do EFN para abordar tais problemas,
apesar de a Promotoria Pblica de Diadema (e tambm o Promotor de Justia Militar) ter sido
obrigada a enfrent-los durante a realizao de suas tarefas institucionais.
Os promotores encontraram dificuldades adicionais na acusao de policiais criminosos,
devido resistncia de suas vtimas em denunciar os agressores.274 Embora provavelmente
no tenha sido a primeira prioridade das emisses pblico-mediticas do promotor Blat, no
se pode afirmar que tenha a focalizao singulativa, judiciria e moral, sido uma caracterstica
273
Crimes podem ser re-investigados. Folha de S. Paulo, 4 de abril de 1997, p. 3-1, editoria: Cotidiano.
274
GODOY. Promotor busca outras vtimas. Folha de S. Paulo, 2 de abril de 1997, p. 3-4, editoria: Cotidiano.
245
275
O MP de Diadema solicitou proteo policial para as testemunhas, depois que o advogado de alguns dos PMs
acusados lanou a notcia que uma das principais testemunhas havia sido assassinada. O MP justificou sua
solicitao considerando as declaraes do advogado como tentativas de intimidar os depoentes. (GODOY.
Testemunhas vo receber proteo. Folha de S. Paulo, 18 de abril de 1997, p. 3-1, editoria: Cotidiano.). Na
semana anterior, o promotor de Justia de Diadema fez declaraes pblicas junto com o representante da
Human Rights Watch, afirmando a necessidade de ampliar os mecanismos de proteo s testemunhas para
garantir eficincia na apurao de crimes e tambm que a populao precisa revogar a lei do silncio. No
adianta criar lei antitortura se os torturados no denunciam. (LOZANO. Entidade quer mais proteo a
testemunha. Folha de S. Paulo, 10 de abril de 1997, p. 3-4, editoria: Cotidiano.).
276
246
JBa3/11
(ncora/sinc): Hoje a comisso de Direitos Humanos foi at a casa da me do mecnico Mrio Josino.
As organizaes de Direitos Humanos vo dar assistncia jurdica e financeira famlia.
247
A partir da reinterpretao dos dados de um survey feito no Rio de Janeiro, Soares evidencia a centralidade da
representao desptica da violncia no discurso popular, que representa o crime como facticidade isolada
e de significao dada ou insofismvel (SOARES, 1996. p. 247-9). Essa perspectiva tende a apontar solues...
que desprezam mediaes institucionais ou legais e a dirigir demandas a um Estado tirnico pretensamente
auto-suficiente. (Ibidem, p. 36-7, 48-51). Sobre as dificuldades enfrentadas pelos defensores dos Direitos
Humanos no Brasil. (Cf. CALDEIRA, 1991; PAIXO & BEATO, Crimes, vtimas e policiais. Tempo Social; Rev.
Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997. p. 234; PAIXO, Segurana privada, direitos humanos e democracia. Novos
Estudos CEBRAP, n.31, out. 1991. p. 138-9.)
248
JNa1/12-13
(Reprter/off): A porta-voz da Anistia Internacional, Fionna MacAuley, ficou estarrecida com as
imagens da violncia. A Anistia, que tem sede aqui em Londres, deve enviar uma comisso a So
Paulo... para acompanhar de perto as investigaes do caso.
(Fionna MacAuley/sincro): Temos preocupaes srias... e grandes... em relao polcia militar,
espechalmente a questo da impunidade. Recebemos... muitas denncias, de todas regies do pas...
eh... em quanto a... crimes cometidos pela p-eme.
A seqncia entre esses dois fragmentos (JNa1/11) um resumo da cobertura dos telejornais
estrangeiros; a justaposio entre a cobertura telejornalstica estrangeira e a enunciao
provocada278 da AI no nos parece casual. Suas caractersticas parecem sintomticas das
inclinaes da abordagem dos noticirios dos oligoplios mediticos brasileiros: a Anistia
Internacional situada no rol dos formadores da opinio pblica internacional,
categorizao que torna as declaraes de representantes de NGOs assimilveis s dos
telejornais da CNN ou da BBC (ou do francs Le Monde, citado na Folha de S. Paulo).279
Um segundo enunciado, pertinente s ONGs internacionais e trazido cena do JNa uma
semana depois, resulta da publicao pela Human Rights Watch/Americas (HRW) de seu
relatrio anual:
JNa8/3-4
(Apresentadora/sinc): A organizao internacional... Human Rights Watch, especializada em Direitos
Humanos... divulgou um relatrio sobre a violncia policial. O documento pe a culpa nos governos
estaduais.
(Reprter/off): <Paf!> A violncia na Favela Naval em Diadema... <paf! Ai!> ser o destaque
prximo relatrio. No divulgado hoje, a entidade faz uma crtica aos governos... que incentivam... a
violao dos Direitos Humanos... atravs de promoes... por bravura.
278
Texto irnico lembra filme. Folha de S. Paulo, 3 de abril de 1997, p. 3-3, editoria: Cotidiano.
249
Em termos do contedo proposicional das declaraes, pode-se notar que a fala reproduzida
da representante da AI no se afasta do posicionamento assumido pelo JNa: toma as
ocorrncias da FFN como exemplares e relata iterativamente a violncia policial conexa
impunidade dos policiais criminosos. As ocorrncias so problematizadas at o nvel das
avaliaes gerais sobre a atuao do conjunto das polcias militares.
No caso do relatrio da HRW, no h diferenas significativas em relao narrao das
ocorrncias desencadeadoras do EFN proposta pela AI ou pelo telejornal. Aparece, contudo,
uma divergncia especfica em relao ao posicionamento do telejornal (JNa2/28), que havia
anteriormente defendido a poltica das promoes faroeste adotada pelo governo do estado
do Rio de Janeiro (JNa2/28). Note o leitor tambm que o telejornal refere-se apenas s
avaliaes negativas presentes no relatrio da HRW e no relata nem os avanos polticos
relacionados defesa dos Direitos Humanos no Brasil, mencionados nesse relatrio (alguns
dos quais so explicitamente associados teledenncia inicial do EFN), nem menciona as
recomendaes feitas pela entidade ao Governo Federal, aos governos estaduais, parlamentos
e tribunais brasileiros. O aspecto em que a narrativa do JNa defasa de modo mais explcito do
documento da HRW, no entanto, relaciona-se ao emprego da palavra culpa: essa palavra
no aparece em nenhum ponto do relatrio da organizao. O telejornal parece aproveitar a
enunciao da ONG internacional para atravs dela manifestar suas prprias avaliaes,
embora essa edio de texto possa ser justificada como uma simplificao lexical necessria
para o melhor entendimento dos telespectadores.
Cabe questionar o relativo privilgio da emerso nos espaos pblico-mediticos das
enunciaes das ONGs internacionais de defesa dos DHs. Do ponto de vista do ator midiador,
dar visibilidade meditica a essas entidades torna-se admissvel ou mesmo confortvel, pois
nenhuma dessas organizaes questionava o processo de produo da denncia meditica,
criticando a falta de ateno da mdia oligopolista em relao s condies de vida das
populaes excludas. Pode-se acrescentar que tais ONGs deixaram de marcar publicamente
seu dissenso em relao ao desrespeito sistemtico e sistmico ao funcionamento democrtico
dos espaos pblico-mediticos, defendido pelo artigo da Declarao Universal dos Direitos
Humanos que garante a existncia de e o livre acesso esfera pblica poltica, o Artigo XIX:
Toda pessoa tem direito liberdade de opinio e expresso; esse direito inclui a liberdade de,
250
sem interferncia, ter opinies e de procurar receber e transmitir informaes e idias por
quaisquer meios, independentemente de fronteiras.
251
CONSIDERAES FINAIS
El Hashma tinha a reputao de ensinar por sinais. Um homem que ficou imensamente
atrado por essa idia viajou por anos at que chegou escola do sbio.
Assim que o viu, Hashma disse:
Voc precisa ser preparado para aprender, pelo menos os primeiros passos para a
sabedoria, apenas por palavras.
O Homem protestou:
Eu posso conseguir palavras em qualquer lugar. Eu vim para aprender por sinais.
Hashma disse:
Todo mundo quer aprender por sinais, gestos e exerccios, depois que ouvem que isso
seria possvel. O resultado tem sido que ficam exaltados demais com essa
possibilidade para serem capazes de realiz-la. Tal sua exaltao que eles no a
podem perceber, e gritam No estamos exaltados!
Portanto, ns precisamos de lanar mo de uma alternativa at que eles estejam
prontos palavras e leituras.
(Idries Shah, Learning by signs)
O estudo do Evento da Favela Naval permite uma pluralidade de discusses e pode ser
abordado a partir de temas bastante variados. Procuramos, nesta pesquisa, focaliz-lo como
uma oportunidade para investigar como as vdeo-imagens so incorporadas aos discursos
pblicos, e como estes se entrelaaram "hipertextualmente", tendo as vdeo-imagens como
objeto e ponto de partida comum. Para consolidar as avaliaes feitas aqui acerca do EFN,
cabe retomar as hipteses iniciais luz dos elementos trazidos pelas anlises realizadas.
Em relao hiptese da "construo hipertextual" do Evento, nota-se, efetivamente, o
entretecimento de enunciados e de perspectivas pertinentes a vrios espaos comunicativos
social e politicamente situados no contexto comum consubstanciado pela divulgao das
imagens do primeiro vdeo-enunciado denunciador. A complexidade das referncias,
explcitas e implcitas, feitas em cada enunciado a outras proferies uma caracterstica de
todos os textos que compem o Evento da Favela Naval.
A forma do enunciado que deu incio ao Evento, ao qual todas as enunciaes posteriores se
contactaram, teve grande importncia para o adensamento das interaes discursivas sobre os
temas abordados, e tambm para a forma dessas enunciaes posteriores. Pode-se dizer que
elas se constituram como interpretaes das vdeo-imagens, quer dizer, interpretaes de um
signo que, embora fosse todo o tempo tomado como "evidncia material", no deixava
252
253
responsvel pela denncia meditica inicial. Esse quadro, como se viu, agencia as vdeoimagens dos crimes, apoiando sua natureza de evidncia atravs de declaraes das vtimas
"presentes" nas imagens, de outras vtimas dos mesmos agressores, e de vtimas de aes
policiais brutais diferentes, distanciadas espacial e/ou temporalmente. Na configurao do
"acontecimento escandaloso", a partir da FFN, so apostas avaliaes polticas, morais e
ticas, dos prprios midiadores e de representaes da sociedade civil.
Com isso, o foco das atenes dirigido para os pblicos dotados de poder: ao Ministrio
Pblico, do qual se espera uma acusao consistente; Justia, na expectativa da punio dos
culpados e do ressarcimento dos danos; aos parlamentos, que discutem alteraes do quadro
normativo, e tambm s CPIs, que investigam as responsabilidades polticas sobre as
ocorrncias; ao executivo, cujos atos administrativos punitivos e preventivos devem responder
s demandas da sociedade civil. Deve-se notar que cada um dos poderes institudos
desempenha uma funo prpria, mas tambm assume parcialmente atributos de outros
campos do Estado e mesmo da esfera pblica. o caso do MP, quando d livre acesso s
imagens da FFN para as equipes de reportagem, propiciando que o conjunto dos telejornais
"cubra" as investigaes e o processamento das denncias. Ou da CPI da ALSP, que,
dispondo do poder de agir como instituio de investigao, interroga oficiais do alto escalo
da PMSP, para tentar esclarecer, alm das responsabilidades pelo "escndalo", o porqu das
irregularidades da apurao das denncias pela corporao. O executivo federal, por sua vez,
impedido de intervir executivamente em um caso que de jurisdio estadual, prope
mudanas nas leis, buscando federalizar os crimes contra os Direitos Humanos.
Sobre a constelao de padres procedimentais de interveno na esfera pblica, sugerida nas
hipteses de trabalho, cabe aqui fazer algumas ponderaes. Na extrema diversidade de
dispositivos de enunciao, procedimentos de narrativizao e de percursos narrativos dos
enunciados que teceram o EFN, algumas recorrncias puderam ser consteladas. Efetivamente,
emergiram muito mais divergncias entre as proferies de diferentes atores do que entre
aqueles que foram emitidos por sujeitos agrupados em um mesmo ator. No entanto, apesar de
as evidncias coletadas ao longo desta pesquisa sugerirem tendncias de convergncia, nas
proferies, de determinados atores para certos procedimentos tpicos de interveno pblicomeditica, esses dados no autorizam o estabelecimento de compromissos muito rgidos entre
254
os atores (pelo menos tal como eles so constitudos nesta pesquisa) e procedimentos. No
entanto, consideramos til retomar algumas dessas confluncias, detectadas ao longo do EFN.
Ator-midiador
255
256
Contudo, fato conhecido pela pesquisa social a existncia de motivaes ideolgicas (a idia
das "classes perigosas" e da "guerra contra o crime") para as aes policiais violentas, e sabese que a polcia paulista foi particularmente impregnada desses valores e absorveu muitos
procedimentos tpicos da represso poltica do perodo militar, que se fizeram presentes em
diversos momentos, no EFN.280
Apesar dos telejornais se mostrarem indignados e "envergonhados" com os crimes, prestarem
o "servio" de informar os telefones para denncias, aconselharem os telespectadores e
prescreverem "receitas" para a soluo do problema da brutalidade policial, deixaram de
questionar algumas atitudes disseminadas da sociedade brasileira, que so pouco congruentes
com a defesa da ordem democrtica e dos Direitos Humanos. Isso aparece, com nitidez, no
caso da no tematizao da tendncia subnotificao de crimes cometidos por policiais.
Seria possvel colocar em questo o individualismo da deciso de no denunciar as agresses
sofridas; essa opo das vtimas explicvel pelo medo de retaliaes, mas, no justificvel
luz da manuteno da impunidade dos agressores. Isso aponta para uma segunda lacuna,
talvez mais grave, na abordagem telejornalstica do EFN: poucos foram os telejornais que
tematizaram o problema da segurana das testemunhas de crimes policiais e que permitiram
que a demanda de leis que criassem um sistema nacional de proteo s testemunhas
(formulada pelas prprias testemunhas e por organizaes da sociedade civil defensoras dos
Direitos Humanos) ganhasse as atenes pblicas. Outra lacuna da problematizao
telejornalstica, associada indulgncia dos midiadores em relao ao seu pblico, refere-se
falta de uma crtica consistente s concepes autoritrias de soluo do problema da
criminalidade urbana, isto , "a concepo popular de justia" que legitima a violncia
policial, quando ela praticada por "bandidos". A contradio entre as atitudes da populao
que, marginalizada, teme a polcia, mas que tambm considera vlido o uso da violncia
(mesmo mortal) contra os "marginais", fica explcita na sondagem de opinio pblica
divulgada no JNa4 (seqncias 17 a 22). Para nosso espanto, o discurso que legitima a
violncia policial no foi tematizado de modo explcito em momento algum, apesar da
variedade das controvrsias desencadeadas no EFN.
280
Por exemplo: as pancadas nas solas dos ps, estratgia para espancar sem deixar marcas muito visveis; a
adulterao do boletim de ocorrncia, que colocava o policial agressor como vtima; ou ainda a apresentao,
para exames de balstica, de armas diferentes das usadas nas "operaes".
257
Durante as duas semanas do EFN examinadas, pde-se observar que o foco das atenes dos
telejornais deslocou-se rapidamente das denncias para os processamentos institucionais,
principalmente para os processos judiciais de inqurito e julgamento dos acusados. No caso
dos enunciadores ligados aos espaos parlamentares, as aes mais relatadas e mostradas
foram aquelas voltadas investigao das responsabilidades institucionais e menos as aes
dos membros do poder legislativo enquanto legisladores. Isso pode ser explicado, em certa
medida, ao menos pelo fato de alguns dos processos institucionais oferecerem resultados mais
"espetaculares" do que outros. No EFN, os depoimentos de acusados e testemunhas, a
emisso dos laudos tcnicos e dos documentos da acusao, as sesses dos tribunais etc.,
assim como as sesses inquisitrias das CPIs da Assemblia Legislativa paulista, so
largamente divulgados, enquanto as deliberaes dos parlamentos so noticiadas de modo
extremamente sinttico. A importante deciso do Superior Tribunal Federal sobre a
manuteno da investigao dos crimes cometidos por policiais nas corporaes e dos
julgamentos desses delitos na jurisdio da Justia Militar281 no sequer mencionada pelos
telejornais.
H outros fatores que ajudariam a compreender as diferenas de exposio pblica entre as
aes dos poderes pblicos e entre suas vrias instncias. Um primeiro fator seria a inclinao
dos telejornais a se atriburem tarefas de investigao criminal, que so, na verdade, encargo
da polcia judiciria. A despeito das imperfeies do sistema de justia criminal brasileiro, ou
talvez justamente por causa delas, os meios de comunicao mimetizam os processos
judicirios. As aes de pseudo-investigao criminal so feitas atravs da coleta de
indcios e testemunhos, e, s vezes, de interrogatrio dos acusados, que, ameaados de serem
difamados, aceitam os constrangimentos das entrevistas. No pseudojulgamento, so
coligidos enunciados de diversos enunciadores especializados e no especializados que
comentam as ocorrncias, comentrios que se conjugam como um contexto avaliativo, de
cunho tico-moral, que oferece um quadro interpretativo prt-a-porter ao pblico. Na
pseudo-execuo penal, os telejornais expem os sujeitos acusados execrao pblica e, em
diversas ocasies, tambm seus parentes e colaboradores.
281
Conforme a deciso do STF, os crimes cometidos por p-emes s passam Justia Comum quando forem
considerados como crimes dolosos contra a vida. Quem define o dolo ou a culpa , ainda, o Inqurito PolicialMilitar, realizado pelos colegas de farda dos acusados.
258
Ator-polcia
Alguns relatos mediticos fazem explicitamente essa conexo entre o EFN e o incio das greves policiais de
1997:
Por conta do episdio de Diadema, os policiais esto evitando as ocorrncias com confrontos, com medo de
matar ou balear alguma pessoa e serem comparados aos dez policiais acusados de extorso, tortura e execuo.
(...) Se dependesse da maioria dos soldados, a greve branca ou operao tartaruga j estaria decretada. (...).
Os comandantes negam, mas os policiais dizem que os soldados esto confinados em suas companhias, com
medo de se envolver em ocorrncias graves. (PMs evitam ocorrncias com confrontos. Folha de S. Paulo, 5 de
259
260
produzido pelos "jovens" parece destoar das atitudes de apatia e individualismo segundo as
quais os cidados brasileiros so to costumeiramente caracterizados.
As pessoas vitimadas pelas agresses, com motivos evidentes, tratam das ocorrncias de
modo singularizante e sua perspectiva a de uma avaliao moral que busca individualizar os
culpados. No outro extremo, encontram-se enunciados de emissores pertencentes a
movimentos sociais e organizaes autnomas defensoras dos Direitos Humanos, que partem
das ocorrncias da FFN para criar nexos com diversos outros casos de brutalidades policiais.
Seus enunciados chegam a questionar o modelo de segurana pblica vigente no pas, a
negligncia dos poderes pblicos em relao a polticas de Direitos Humanos e
marginalizao social e econmica de boa parte da populao brasileira. O exame das
declaraes de pessoas ligadas a esses pblicos foi dificultado pela exigidade do espao
televisivo "concedido" a essas vozes pelos oligoplios mediticos concessionrios pblicos da
tele-radiodifuso no Brasil.
261
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________. A morte nos olhos. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1988.
Virilio, P. A mquina de viso. Rio de Janeiro: Jos Olmpio, 1994.
______. La lumire indirecte. Communications, Paris, n.48. p. 45-60, 1988.
Warner, M. The mass public and the mass subject. In: Calhoun, C. Habermas and the public
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Weaver, P. As notcias de jornal e as notcias de televiso. Traquina, N. (Org.) Jornalismo:
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Wolf, M. Teorias da comunicao. Lisboa: Ed. Presena, 1987. p. 169: O newsmaking.
Youngblood, G. Vido et utopie. Communications, Paris, n.48, p. 173-198, 1988.
Zaluar, A. Condomnio do diabo: as classes populares urbanas e a lgica do ferro e do
fumo. In: Pinheiro, P. S. (Org. ) Crime, violncia e poder. So Paulo: Brasiliense,
1983. p. 249-277.
[#1]
(Apresentador/sinc):
"Imagens
estarrecedoras!
Exclusivas
do
Jornal
Nacional!..."
(Apresentadora/sincoff): "A PM de So Paulo tortura, assalta e mata em batidas policiais!"...Agora, no
Jornal Nacional
[#2]
Do estdio do Jornal Nacional para a favela Naval de Diadema em 31 de maro e dal para a favela Naval em 3
de maro de 1997.
[#3]
Todas as cmeras de vdeo so seguras pela mo direita sobre o ombro direito. O cinegrafista, que no
musculoso, gravou a FFN usando uma cmera domstica VHS.
[#4]
4 de abril: O cinegrafista, ainda annimo, e um reprter do Jornal da Band, voltam ao local das gravaes e
mostram como foi registrada a FFN, quais os estratagemas foram empregados e algumas impresses pessoais
do produtor da fita denunciadora.
Mise en abme: esto presentes trs cinegrafistas o da FFN, o da reportagem e um outro no identificado,
que registra os dois cinegrafistas e o reprter.
[#5, #6 e #7]
No Jornal da Band de 4 de abril, as primeiras declaraes do cinegrafista da FFN, Francisco R. Vanni, ainda
se ocultando, como uma sombra projetada no vdeo-wall: ...eu sou movido a forte sentimento de justia,
mas no sou movido a caixo! Por qu? Voc ainda t com medo de morrer?, pergunta o ncora P. H.
Amorim. pa! Quem no t? At o Papa levou tiro!, responde Vanni.
A entrevista ao vivo foi conduzida com dificuldades pelo ncora, e a motivao da produo da FFN
permaneceu obscura suspeita, para alguns interlocutores.
[#8]
Quase um ms depois da denncia meditica inicial, no dia 24 de abril de 1997, Francisco Romeu Vanni
mostra seu rosto, numa entrevista na Rede Cultura. Acompanhado de seu advogado e de seu sobrinho, que o
acompanhou nas gravaes da FFN, opta pela publicidade como estratgia de sobrevivncia.
[#9]
Delatando, em parte, a identidade do cinegrafista responsvel pela gravao denunciadora, o JNa relatou com
detalhes os ardis mobilizados para a produo, desde o contato inicial com os moradores da Favela at os
cuidados em registrar informaes importantes sobre os acontecimentos, como a identificao das viaturas e
a demonstrao da presena de testemunhas durante o espancamento de Slvio Calixto Lemos.
[#10]
As imagens que provam a extorso s o fazem pela omisso do fragmento seguinte, no qual o policial devolve
o dinheiro ao rapaz de camisete e shorts.
[#11]
O editorial da Rede Globo, em tom conciliador e paternal, ficou a cargo do decano apresentador Cid Moreira.
[#12]
[#13]
Os soldados-pm mais violentos, Otvio Loureno Gambra e Nelson Soares da Silva Jr, so confusamente
identificados como Rambo e peeme grandalho (JNa0, JNa1, JGl0). Associados sem muito rigor a ambos
os policiais, inventados ou no, os apodos aplicados aos peemes agressores se prestaram bem s
necessidades do relato dos crimes e da caracterizao, simultaneamente individual e genrica, da figura do
policial violento, que age ao arrepio da lei nas reas urbanas socialmente marginalizadas.
[#14]
[#15]
[#16]
A iluminao sofisticada: at o muro grafitado recebe luz. O som captado por um microfone de lapela,
deixando as imagens mais limpas e liberando as mos do reprter para gesticulaes.
[#17]
O Jornal da Noite, da Rede Bandeirantes, noticia de modo distanciado a exibio das imagens pelo telejornal
da emissora concorrente. As imagens (da cpia em preto e branco) da FFN s seriam distribudas para os
telejornais no dia seguinte (1o de abril de 1997)
[#18]
De incio, o cinegrafista s lembrado quando falha, isto , no lhe possvel registrar aes que so quase
evidentes, mas exigiriam, para serem unanimemente aceitas, da prova da videografia.
[#19]
A construo das passagens do reprter (M. Resende) mostra a importncia do uso de recursos visuais para
inserir o narrador telejornalstico no espao dos acontecimentos relatados.
[#20]
Os planos das passagens da reportagem em direto do Jornal Nacional foram feitas com dois cinegrafistas e
forte iluminao. O primeiro cinegrafista est numa posio bem prxima a do cinegrafista que produziu a
FFN; o segundo (observar junto borda direita do quadro do meio), fica atrs da moita. Note-se, no ltimo
quadro, que a parede de alumnio atrs do reprter quase to clara quanto a lmpada do poste: a produo
da reportagem inundou de luz o local dos crimes policiais, obtendo imagens tecnicamente perfeitas. As
tomadas so muito semelhantes quelas da cinegrafia da FFN.
[#21]
O furo que a reportagem no produziu... e o buraco na parede: seria o disparo contra Slvio Lemos?
[#22]
[#23]
[#24]
A pessoa identificada pelo telejornal como testemunha da tentativa de assassinato de Slvio Lemos teria
mesmo chegado antes do disparo?
[#25 e #26]
A vdeo-imagem do tapa do soldado Rogrio Nri Bonfim em Cristiano Kobenik foi reciclada atravs de
diversos recursos de edio e tratamento digital de imagens, servindo para variados fins: para a identificao
do policial agressor, como vinheta de abertura das seqncias de povo-fala, como parte da vinheta de
apresentao das sondagens de opinio pblica e cenrio eletrnico dos apresentadores, um emblema que
identificava as notcias relacionadas ao caso Diadema.
[#27]
medida em que se difudem pelos espaos mediticos, vo se aderindo etiquetas (logomarcas das emissoras
e agncias de notcias) aos cantos das vdeo-imagens denunciadoras. Por fim, at mesmo o cinegrafista que as
produziu acaba sendo inserido em alguns dos planos, saindo do anonimato e tambm do extracampo visual.
[#28]
[#29]
[#30]
Cov
rde!
[#31]