INSTITUCIN: C.R.E.

AR
CARRERA: PROF. DE ARTES EN MSICA
CTEDRA: LENGUAJE MUSICAL
UNIDAD: ARREGLOS
TIPOS DE ESCRITURA

Lic. Guillermo R. Schiavi Gon

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CTEDRA: LENGUAJE MUSICAL
UNIDAD: ARREGLOS
TIPOS DE ESCRITURA

Lic. Guillermo R. Schiavi Gon

GLOSARIO

ORIENTACIN DE LA UNIDAD

CONTENIDOS
TIPOS DE MOVIMIENTOS
TIPOS DE TEXTURAS
TIPOS DE ESCRITURA
A DOS PARTES
A TRES PARTES
A 4 Y 5 PARTES

RESUMEN

EJERCICIOS DE AUTOCOMPROBACIN

BIBLIOGRAFA

SOLUCIONES

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INTERVALOS: Distancia entre las notas, en occidente se considera el

semitono como la distancia ms pequea, ej. Entre la nota SI y la nota DO
hay un semitono de distancia.
VOCES: Se consideran voces a las notas que un instrumento o un cantante
ejecutan.
CLUSTER: Es un aglomerado de voces, un racimo de notas, es como tocar
todas las notas juntas de una escala.
CROMATICO: Es lo contrario a diatnico, son las notas que no se encuentran
en una tonalidad, por ejemplo en la escala de do mayor las notas seran dore-mi-fa-sol-la-si-do. Por lo tanto do# es cromtico respecto a esta tonalidad.
MOVIMIENTO DIRECTO: este movimiento es como el paralelo pero no
respeta los intervalos, ambas voces se mueven hacia el mismo lugar pero

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una puede hacerlo por paso y la otra por salto, hay autores que nombran el
directo y evitan nombrar paralelo para utilizarlo solamente al hablar de
contrapunto, 8va paralelas por ejemplo.

Orientacin de la unidad

En esta unidad conoceremos los tipos de escritura

musical a ms de dos voces y analizaremos
diferentes ejemplos.
Abordaremos las tcnicas ms utilizadas y las
posibilidades creativas respecto a la temtica que
tiene un msico arreglador y/o compositor.
La finalidad de esta unidad es que puedan conocer primero las
posibilidades de escritura a voces que existen para luego dominarlas, ya sea
mediante el arreglo o la composicin, para instrumentos o para coros, para
no depender de la fortuna o la inspiracin al momento de arreglar o
componer.
El manejar la escritura a voces es fundamental para todo msico o
profesor de msica ya que es seguro que en un aula o una orquesta nunca
se contar con lo que realmente se necesita o se quiere para un arreglo o

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cancin, y es solo manejando este tipo de escritura que podremos solucionar

estos inconvenientes.

Contenidos

Escribir a voces implica que entre ambas voces se genere un

entramado como un tejido que llamaremos textura, existen diferentes tipos
de texturas y dependen de cmo se muevan unas voces respecto de las
otras, esto no lleva a que hay diferentes tipos de movimientos.
Pongamos ms claro esto.
Las voces se mueven de diferentes maneras estos son los movimientos
posibles:

1. Paralelo

2. Oblicuo

3. Contrario

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Cuando escribimos a dos o ms partes podemos hacer uso de 3 tipos de

escritura.
1. En bloque:
2. Contrapuntstica:
3. Armnica :
El hecho de que sean varias voces da lugar a que se puedan mover de
diferentes maneras en relacin unas con otras. Por ejemplo una voz sube y la
otra queda en el lugar forman entre si un movimiento oblicuo.
Existen 3 tipos de movimientos.

Oblicuo

Paralelo

Contrario

El movimiento entre estas crea una trama que en nosotros llamaremos

textura. Existen varios tipos de texturas.

1. Mondica: una sola voz o varias haciendo el mismo ritmo y la misma

altura, todo al unsono, se puede encontrar en los cantos gregorianos.

2. Homofnica u Homortmica: dos o ms voces haciendo el

mismo ritmo pero diferentes alturas, esta textura se la conoce tambin
como coral debido a que es donde ms habitualmente se encuentra.

3. Polifnica o Contrapuntstica: cada voz se mueve de manera

independiente generando una meloda en cada voz, lo podemos
encontrar en las fugas por ejemplo.

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4. Meloda con Acompaamiento: una voz lleva la meloda

principal mientras el resto apoya en un segundo plano con un
acompaamiento armnico, la mayora de la msica popular est
basada en esta textura.

En una obra musical el compositor o arreglador va optando por una u otra

segn lo crea conveniente dependiendo de la necesidad y el gusto personal,
el conocer nos da la posibilidad de elegir o no.

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Ahora veremos que se puede hacer con las voces, que tipos de escritura
podemos usar.
Existen bsicamente 3 tipos de posibilidades de escritura.
1. En bloque o concentrada: todas las voces se mueven iguales, casi
siempre de manera paralela o directa, las disonancias pueden resolver
o no. Este procedimiento suele usarse con un acompaamiento
rtmico-armnico (batera-bajo y piano) es muy comn en las big band.
Se lo conoce tambin como Meloda engrosada
2. Contrapuntstica: melodas simultaneas interdependientes con
independencia horizontal.
3. Armnica: este tratamiento se usa con 3, 4 o 5 voces, se usan de
manera alternada todos los movimientos, la voz soprano suele llevar la
meloda y el bajo define la armona, mientras las voces internas
completan. Esta es otra manera de nombrar la textura coral, los
valores de las figuras no siempre coinciden con la meloda, no lleva
acompaamiento.

Los intervalos ms usados son 3 6 10

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Los menos usados 4 5

Los poco usados o evitados 2 7 9
La mayora de las veces la voz principal est por encima de la
secundaria a excepcin de la textura contrapuntstica en donde
esto alterna.

En bloque, (la ms usada para

hacer fondos musicales).
A la meloda principal se le
agregan voces por debajo con el mismo ritmo respetando la
armona.

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Existen algunas reglas para que la sonoridad no sea

confusa, por ejemplo hay que evitar 2das menores entre la
meloda y su voz inferior y 9 menores entre la meloda in la voz
inferior.

Hay posiciones cerradas y abiertas, el procedimiento es el mismo,

pero la voz que le sigue a la meloda se baja una 8 quedando
ms espacio y logrando una sonoridad ms abierta.

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Este tipo de escritura tiene una variante ms a las ya vistas

cerradas y abierta y la semi-abierta. El procedimiento es el
mismo que con los anteriores pero ahora entre las voces debe
haber lugar para que entre otra voz ms del acorde, dicho de otra
manera dejo pasar una de las notas del acorde y sigo con la
siguiente hacia abajo para que quede ms espacio, esto claro
est no funciona bien en melodas demasiado graves, en esta
textura se suelen formar clusters va a depender del registro y del
contexto si son convenientes o no.

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Resumen

Hay tipo de 3 movimientos meldico, paralelo, oblicuo, contrario.

Estos generan texturas, hay 4 bsicas, monodia, homoritmia,
polifona, meloda con acompaamiento.
Se puede escribir en bloque, que es similar a la textura
homoritmica y genera una meloda engrosada Se puede
escribir de 2 a 5 voces; la distancia entre las voces hace que un
bloque sea cerrado semi-abierto o abierto.
Hay que evitar que se formen 2das y 9 menores con la meloda,
para esto se puede cambiar el acorde o cambiar de posicin o de
movimiento.
Las notas ajenas al acorde se pueden armonizar con otro acorde.

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Ejercicio de Autocomprobacin

1)

Escriba una textura en bloque a 4 partes.

2)

Ponga que tipo de movimiento contiene cada uno de

estos compases. (paralelo, oblicuo, contrario)

3)

A qu tipo de textura pertenece el siguiente fragmento?

a) monofnica

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b) polifnica o contrapuntistica
c) homofnica u homoritmica o coral
d) meloda con acompaamiento

Bibliografa.

WILLIAMS, Alberto: Teora de la msica la quena, casa de msica. Bs As. 1973

WALTER PISTON, Orquestation. SpanPress, 1987, EEUU.

WALTER PISTON, Armona. SpanPress, 1998, EEUU.

SEBESKY, Don The Contemporary Arranger, Definitive Edition. Alfred Publishig Co.,Inc.
1994.

SADIE, Stanley. The New Grove Dictionary of Music and Musicians.Volumen I. Indiana.
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IGNACIO DIAZ GONZLEZ, Tcnicas de la Armona popular moderna. Andante Editora

popular. 2003. Cuba

HINDEMITH, Prctica de la composicin a dos voces. Melos 2007 Bs As.

ENRIC HERRERA, Tcnicas de arreglos para la orquesta moderna. Antoin Boch 1993.
Barcelona Espana.

AGUILAR, Maria del Carmen: Mtodo para leer y escribir Msica. M del C. Aguilar- Arg.
1997.
ACHOURRON, Rodolfo, Composicin y arreglos de msica popular. Ricordi Americana.
1991.

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Soluciones

Debido a que la orquestacin depende de muchos factores, no es

algo matemtico por lo que uno de los posibles resultados es el
siguiente.

3) b) polifnica o contrapuntistica

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