INSTITUCIN EDUCATIVA CASD MARIA CONCEPCION LOPERENA

Hacia el Humanismo la ciencia y la tecnologa

Guia Taller

LITERATURA ESPAOLA DE POSGUERRA (AOS 40-50)

Docente:
Alba Cristina Herrera

Noviembre de 2016

LITERATURA ESPAOLA DE POSGUERRA (AOS 40-50)

LA POESA DE POSGUERRA (DE 1939 A 1950)

INTRODUCCIN AL CONTEXTO HISTRICO
En 1945 finaliza la Segunda Guerra Mundial con la derrota de Alemania y se da paso al
enfrentamiento entre los Estados Unidos y la Unin Sovitica: las tensiones y rivalidades
nacionalistas de los aos 20 y 30 fueron sustituidas por la oposicin entre el mundo
comunista y el capitalista, la cual marc el nacimiento de una nueva poca, la guerra
fra. Este periodo de gran tensin poltica coincide con un crecimiento de la economa
mundial (plan Marshall). En el mbito de la cultura, durante los aos 40 y 50 se dejan sentir
en las conciencias los efectos trgicos del enfrentamiento blico, por lo que alcanza una gran
repercusin el existencialismo.
En Espaa, tras la guerra, el inicio de la dictadura franquista y el exilio de muchos
intelectuales hacen que se interrumpa la evolucin natural de la cultura espaola, que se
sume en un profundo aislamiento, vigilada por una frrea censura poltica e ideolgica. En
una sociedad sin libertad sumida en la miseria y el hambre, la literatura vive una poca difcil
que llega hasta los aos 50. Solo parecen posibles dos posturas: o bien aprobar la nueva
situacin, o bien reflejar la desesperanza ante el futuro.
POESA EN LOS AOS 40
1. Poesa arraigada
Cultivada por autores de la llamada Generacin del 36, cuyo punto de unin es haber
tomado parte en la contienda. Salvo excepciones (Miguel Hernndez y Gabriel Celaya),
pertenecen al bando vencedor y son complacientes con la
dictadura. Su poesa adopta una forma
clasicista

(sonetos

al

estilo

de

Garcilaso) y dos tonos diferentes: uno

heroico para ensalzar el momento
presente, relacionndolo con el pasado
imperial espaol, y otro intimista para
ensalzar la belleza de la tierra, el amor
dentro de la familia o el sentimiento
religioso. Es una poesa totalmente
conforme con la realidad. Sus rganos
de

difusin

son

las

revistas Escorial,

Juventud o Garcilaso; sus

principales

representantes, Luis Rosales, Luis Felipe Vivanco, Leopoldo Panero, Dionisio Ridruejo,
y Jos Garca Nieto.

2. Poesa desarraigada
En 1944 se producen dos importantes hitos poticos:
a)

Vicente

Aleixandre

Dmaso

Alonso

publican,

respectivamente, Sombra del paraso e Hijos de la ira.

b) En

Len

aparece

revista Espadaa. Otras

el

primer

nmero

publicaciones

de

la

destacadas

son Corcel, en Valencia, o Proel, en Santander.

Los poetas desarraigados intentan reflejar la peripecia individual del ser humano en
tiempos de angustia y dolor, de continua zozobra interior y exterior, y de falta de fe en el
futuro. Se trata de una poesa existencialista, realista, que evolucionar muy pronto hacia la
poesa social. El lenguaje utilizado es abrupto, casi violento, cercano al grito.
Autores: Victoriano Crmer, Eugenio de Nora, Jos Hierro, Carlos Bousoo, Gabriel
Celaya, y Blas de Otero.
Un interesante grupo de poetas de la Espaa de posguerra es el que se configura en torno
a la revista cordobesa Cntico, fundada en 1947. Estos poetas cultivan una poesa intimista,
de aliento romntico y notable riqueza expresiva (Pablo Garca Baena, Ricardo Molina,
Juan Bernier). Dentro del llamado postismo destacan Carlos Edmundo de Ory, ngel
Crespo, Juan Eduardo Cirlot.
POESA EN LOS AOS 50: POESA SOCIAL
La poesa existencialista desemboca en la poesa social (1950-1964). Los escritores salen
de su angustia interior y dan testimonio de lo que ocurre en la calle; con su protesta
pretenden transformar la sociedad y tienen fe en que la literatura como motor de ese cambio.
A partir de 1950, denuncian la marginacin, el paro, la falta de libertad, y exigen la justicia y
la paz para Espaa, una patria amada y rota que se convierte en protagonista de sus
versos: Que trata de Espaa (Blas de Otero), Espaa, pasin de vida(Eugenio de
Nora), Canto a Espaa (Jos Hierro).
Palabras como compromiso y solidaridad son las que mejor expresan el sentir de estos
poetas, porque buscan compartir sus versos con los dems, con el pueblo, y que su obra no
sea suya, sino de todos. Esta actitud les conduce a expresar sus mensajes con un lenguaje
tan transparente que llega incluso, en el caso de Gabriel Celaya, a un prosasmo extremo.
Para ellos la poesa ha de ser una actividad tan social y tan necesaria como el trabajo o la
justicia y otorgan a la palabra tanto valor como el aire que se respira.Poesa necesaria
como el aire que exigimos trece veces por minuto

Dentro de esta corriente, destacaremos a tres poetas: Gabriel Celaya, Blas de Otero y Jos
Hierro.
a) Gabriel Celaya. Su obra ms conocida se desarrolla a partir de 1947. La crtica ha
reconocido su enrgico compromiso social, pero tambin ha criticado su descuido de la
forma. Obras: Tranquilamente hablando (1947) y Las cosas como son (1949); ambas de su
etapa existencialista. De su etapa social destacaremos: Las cartas boca arriba (1951)
yCantos iberos (1955).
b) Blas de Otero: Es el gran poeta de la posguerra. Fue censurado y prohibido en repetidas
ocasiones. Su obra, que tiene tres etapas, es una buena muestra de la evolucin de la poesa
espaola de la segunda mitad de siglo.
Primera etapa. Existencialista. De tono desgarrado, se centra en
la bsqueda angustiosa de Dios, del amor y del sentido de la
existencia. Obras: ngel fieramente humano (1949) y Redoble de
conciencia (1951) englobados ms tarde en el libro Ancia.
Segunda etapa: Poesa social. Adopta una actitud de compromiso
y

solidaridad

con

los

problemas

colectivos

de

Espaa.

Obras: Pido la paz y la palabra (1955), En castellano(1959) y Que

trata de Espaa (1964).
Tercera etapa: supone un cambio formal importante, casi cercano al experimentalismo. A esta
poca pertenece Hojas de Madrid (1968-1979).

c) Jos Hierro: Se integra en la poesa social con Quinta

del 42 (1952) y Cuanto s de m (1959).

LA NOVELA DE POSGUERRA (DE 1939 A LOS AOS 50).

El ambiente de vaco y desorientacin cultural propio de los aos 40 es muy acusado en el
campo de la novela. Se ha roto con la tradicin inmediata: quedan prohibidas las novelas con
contenido social o fuera de la ortodoxia catlica, as como las obras de los exiliados. Es una
poca de bsqueda, de tanteos.
Algunos autores, pertenecientes al bando vencedor y que ya haban publicado antes de la
guerra, gozaban del favor del rgimen y hubieran podido servir de puente entre ambas etapas
(as, los falangistas Rafael Garca Serrano yRafael Snchez Mazas), pero sus aportaciones

fueron escasas o no tuvieron eco. Otros, como J. Antonio Zunzunegui o Daro Fernndez
Flrez, alcanzaran cierta resonancia dentro de un realismo tradicional.
NOVELA EN LOS AOS 40: NOVELA EXISTENCIAL
Dos fechas suelen sealarse como indicios del arranque del gnero de lanovela
existencial: 1942, con La familia de Pascual Duarte, de Cela, y 1944, con Nada, de
Carmen Laforet. Estos dos novelistas reflejan de forma amarga la vida cotidiana de
posguerra, pero sin llegar a la denuncia social, cosa que la frrea censura hace imposible.
Sus grandes temas sern la soledad, la inadaptacin, la soledad, la muerteEs sintomtica
la presencia de personajes marginales y desarraigados, desorientados y angustiados. Todo
ellos revela el malestar del momento, pero sin salir de la esfera de lo personal, de lo
existencial.
Autores y obras: Los ya mencionados ms Miguel Delibes, con La sombra del ciprs es
alargada (1948) y An es de da (1949). Tambin podemos citar a Gonzalo Torrente
Ballester, con Javier Mario (1943).
NOVELAS EN LOS AOS 50: EL REALISMO SOCIAL (1950-1962)
La colmena (1951)de Camilo Jos Cela, obra de protagonista colectivo, ambientada en un
Madrid de posguerra sumido en la miseria econmica y moral, supone un cambio importante
y ha sido sealada como precursora de la nueva corriente.
Los novelistas de la generacin del 50 intentan dar
testimonio de sus recuerdos de la guerra, de los conflictos
de la vida colectiva espaola, de los ambientes concretos
del trabajo en las diversas profesiones y, al igual que los
poetas, pretenden con sus obras producir un cambio en la
sociedad.
Esta novela supera a la existencialista en la innovacin tcnica y, sobre todo, en la actitud
ideolgica. Por un lado, adopta un compromiso tico, un testimonio crtico y una denuncia
social; por otro, recurre en algunas novelas (otras siguen un realismo bastante tradicional) a
las tcnicas del cine y de la novela norteamericana o neorrealista italiana, coetneas suyas.
Los escritores que cultivan este tipo de novela utilizan un narrador oculto, como una cmara
cinematogrfica, que se limita a presentar los hechos y dejar actuar a los personajes con
dilogos constantes. La obra cumbre de esta corriente es El Jarama (1956), de Rafael
Snchez Ferlosio.
La otra corriente, dentro de la novela social, sera el realismo crtico, que no se limita a
reflejar objetivamente la realidad, sino que pone de relieve las miserias e injusticias con nimo
de denuncia. Una obra muy representativa de esta tendencia sera La mina, de Armando
Lpez Salinas.

Autores y obras:
1. Jess Fernndez Santos (1926-1987) inaugura, segn la crtica, el realismo social con su
novela Los bravos (1954), en la que muestra la miseria de la posguerra en un pequeo
pueblo controlado por un cacique.
2. Ignacio Aldecoa (1925-1969) fue tambin un gran escritor de cuentos. Destaca por su
compromiso tico, la verosimilitud de sus historias y la precisin y belleza de su prosa. En sus
obras narra el dramatismo y la tensin del hombre en su lucha con la vida, el destino o el
trabajo. Obras: El fulgor y la sangre (1954), Con el viento solano (1956); y Gran sol (1957).
3. Rafael Snchez Ferlosio (1926) refleja en El Jarama la falta de ilusin y de sentido en la
vida de unos jvenes madrileos de clase trabajadora que pasan un domingo en un
merendero del ro.
4. Carmen Martn Gaite (1925-2000) muestra en Entre visillos (1958) la opresin de las
mujeres bajo la losa de las estrictas convenciones sociales de la poca.
5. Juan Goytisolo (1931) denuncia en varias de sus novelas de esta poca la absurda vida
desocupada y ablica de la juventud burguesa. Obras: Juegos de manos (1954), Duelo en el
paraso (1955); y La isla (1961).
6. Ana Mara Matute (1926) escribe en esta poca Fiesta al noroeste(1953), Pequeo
teatro (1954); y Primera memoria (1960).

EL TEATRO DE POSGUERRA (DE 1939 A LOS AOS 50)

TEATRO EN LOS AOS 40
La censura es mucho ms frrea en este gnero que en otros, por lo cual las dificultades
para expresar ideas contrarias al rgimen, o simplemente nuevas, se multiplican. Mientras en
Europa se representan obras renovadoras e irrumpe con fuerza el teatro del absurdo, en
Espaa se lleva a escena un teatro convencional que entronca con el melodrama o el teatro
popular anterior y busca divertir y entretener a un pblico conservador. Solamente el
llamado teatro del humor de Enrique Jardiel Poncela y Miguel Mihura supone alguna
novedad.
1. EL TEATRO DE CONSUMO Sigue las lneas de la alta comedia del XIX o deJacinto
Benavente. Hemos de distinguir entre:
-Un teatro serio bien construido, de autores que manejan bien el oficio, con
dilogos slidos, accin bien realizada, sorpresas calculadas, y que se desarrolla en interiores
donde reina la comodidad y el confort; los personajes son casi siempre de clase media sin
problemas econmicos. Los temas se repiten: el amor, la infidelidad, altercados entre padres
e hijos, todo sin ninguna alusin a problemas sociales.

-Un teatro cmico sin compromiso, cuya crtica muy suave se centra en las
costumbres de la burguesa pero tratadas con benevolencia. Algunos autores prueban con el
melodrama moderado para reflejar, siempre superficialmente, los problemas morales o
sociales.
Autores:

Jos

Pemn,

Juan

Ignacio

Luca

de

Tena,

Jos

Lpez

Rubio (tcnicamente el mejor) con Celos del aire (1950); y Joaqun Calvo Sotelo, del que
merece destacarse La muralla (1954), obra en la que por primera vez un autor de derechas
introduce una reflexin sobre la Guerra Civil.
2. EL TEATRO DEL HUMOR Al margen de este teatro continuista, sobresalen dos autores
que realizan un teatro de humor renovado, con situaciones inslitas en las que lo inverosmil y
lo absurdo se convierten en protagonistas. Tal vez lo ms significativo sea su lenguaje
ingenioso y nada convencional:
A. Miguel Mihura: su caso es revelador de las limitaciones del teatro
comercial espaol durante el siglo XX, pues su primera y esplndida
novela, Tres sombreros de copa, compuesta en los aos 30, no se
represent hasta 20 aos despus, lo que impidi que se consolidara
en su momento una lnea de renovacin del teatro espaol. Mihura no
regres al teatro hasta los aos 50, con Melocotn en almbar, Maribel
y la extraa familia
B. Enrique Jardiel Poncela (1901-1952). Ya escriba antes
de la guerra. Maestro en el uso del lenguaje, de las
situaciones absurdas y del humor abstracto de raz
intelectual. Obras destacables: Usted tiene ojos de mujer
fatal (1933),Angelina o el honor de un brigadier (1934), y, ya
de

esta

poca, Elosa

almendro (1940) y Los

est

habitantes

debajo
de

de
la

un
casa

deshabitada (1942).

EL TEATRO EN LOS AOS 50: TEATRO EXISTENCIALISTA Y SOCIAL

Es importante recordar el ao 1949, pues en l se produce el estreno de una obra de capital
importancia en la evolucin del teatro espaol: Historia de una escalera de Antonio Buero
Vallejo, que recibi el premio Lope de Vega y con la que se inicia la etapa del teatro
comprometido, llamado de diversas maneras: existencialista, testimonial, social.
En la dcada de los 50 aparecen, como en los dems gneros, inquietudes existenciales en
el teatro de autores como Antonio Buero Vallejo o Alfonso Sastre, que alcanzan su
plenitud literaria dentro del realismo social. Esta tendencia artstica trata de reflejar la
sociedad y al mismo tiempo influir en ella, hacerla ms justa. Es un teatro de oposicin al
rgimen.

1. Antonio Buero Vallejo: Mantiene una serie de aspectos constantes a lo largo de su obra:
defensa de la dignidad del hombre, estudio de la naturaleza humana (el amor, la soledad, la
hipocresa, la libertad) y crtica social. Se vio obligado a escribir eludiendo la censura.
Se distinguen tres etapas en su obra: teatro existencial, teatro social y teatro ltimo(con
mayor preocupacin por la forma). Obras: Historia de una escalera (1949),Las cartas boca
abajo (1957), (etapa existencial); Las Meninas (1960), El concierto de San Ovidio (1962), El
tragaluz (1967), (etapa social); La Fundacin (1974) (ltima poca).
Por razones de espacio, solo comentaremos Historia de
una escalera: se trata de un drama realista con ingredientes
de sainete y de las obras de Benavente, pero con un
enfoque existencial. El lenguaje es sencillo y directo, lo que
da verosimilitud a la obra. Refleja la frustracin de la
sociedad (sin embargo, estticamente supone un retroceso
si se la compara con las obras de Valle-Incln o Garca
Lorca).
2. Alfonso Sastre: Desde muy pronto estuvo vinculado al teatro; en los 50 publica
el Manifiesto del Teatro de Agitacin Social. En 1953 estrena Escuadra hacia la muerte, que
tuvo una gran acogida. Temas recurrentes en sus obras fueron la libertad, el poder, la
opresin, la angustia y la culpa.
Es un autor que tuvo constantes problemas
con el rgimen y, por lo tanto, muy pocas
oportunidades de estrenar. En 1985 recibi
el Premio Nacional de Teatro por su obra La
taberna fantstica, que tena escrita desde
1966 sin haberla podido estrenar hasta
entonces.

Otros autores de esta tendencia: Lauro Olmo, con La camisa (1962), y Jos Martn
Recuerda, con Las arrecogas del Beaterio de Santa Mara Egipciaca(1970).

Responde las siguientes preguntas:

1. Al culminar la guerra civil, la literatura espaola se dividio en dos posturas, unaq que
estuvo a espaldas de la realidad, uy otra volcada hacia la realidad
A. Verdadero xx
B. Falso
2. Una de las siguientes no es caracterstica de la literatura de post guerra
A. Narracin de los hechos sucedidos durante la guerra en Espaa xxx
B. Expresin de sentimientos de angustia, desencanto y desarraigo de los individuos
C. Visin de Espaa desde el exilio
D. Reflexin de Espaa sobre el destino de Espaa
3. El realismo social fue una clara muestra de la narrativa de la poca de post guerra
A. Verdadero xx
B. Falso
4. En la poesa no se dio el carcter existencialista
A. Verdadero
B. Falso xxx
5. La literatura de post guerra en cuanto al teatro estuvieron ligados a la continuidad de
los trabajos de Federico Garcia Lorca
A. Verdadero
B. Falso xxx
6. En el realismo social el narrador proyecta su ideologa sobre los personajes y hace
mas explicita la denuncia social.
A. Verdadero
B. Falso xxx
7. En el realismo crtico los temas son la soledad, el fracaso, la alienacin individual y
colectiva
A. Verdadero
B. Falso xxx
8. La organizacin de la novela en la poca de la postguerra se hace en secuencias y
no en captulos
A. Verdadero xxx
B. Falso

9. Los hechos son narrados por el mismo personaje principal desde su nica
perspectiva.
A. Verdadero
B. Falso xxx
10. Un recurso utilizado es el dialogo entre personajes para hacer entender la trama de la
novela
A. Verdadero
B. Falso xxx
11. Los personajes son tratados individualmente, son hroes problemticos y sus
conflictos son interiores
A. Verdadero xxx
B. Falso
12. Durante el desarrollo de la novela no se mantiene un tiempo ni cronolgico ni lineal,
ocurriendo saltos temporales entre el pasado y el presente
A. Verdadero xxx
B. Falso
13. La dcada del 50 presenta una poesa de corte social, en la que se denuncian los
desmanes de la dictadura
A. Verdadero xxx
B. Falso
14. En la dcada de los 60 es destacad por el grupo de poetas denominados los
novsimos.
A. Verdadero
B. Falso xxx
15. El teatro realista pretende buscar modelos tradicionales con los cuales trata temas
propios de la poca, superando los temas de la guerra civil y la dictadura
A. Verdadero
B. Falso xxx
16. El teatro de renovacin y vanguardia surge como alternativa al realismo, criticando ya
no solo la situacin del pas sino tambin la esttica del teatro vigente,
A. Verdadero xxx
B. Falso

17. Julio llamazares es un exponente de la narrativa de post guerra con su novela titulada
Memoria de la Nieve
A. Verdadero
B. Falso xxx
18. La obra La colmena fue escrita por:
A. Camilo Jose Cela xxx
B. Miguel Delibes
C. Carmen Laforet
D. Ninguno de los anteriores
19. La obra la isla y los demonios fue escrita por
A. Camilo Jose Cela
B. Miguel Delibes
C. Carmen Laforet xxx
D. Ninguno de los anteriores
20. La obra el triciclo fue escrita por
A. Camilo Jose Cela
B. Miguel Delibes
C. Carmen Laforet
D. Ninguno de los anteriores xxx
21. Alfonso sastre y Fernando Arrabal fueron novelistas destacados de la poca de la
post guerra
A. Verdadero
B. Falso xxx

22. Uno de los grandes libros de poemas del autor Antonio Carvajal es Serenata y navaja
publicado en 1973
A. Verdadero xxx
B. Falso
23. La autora Blanca Andreau recibi el premio:
A. Nobel de literatura
B. Premio Adonais xxx
C. Premio Miguel de Cervantes
D. Ninguno de los anteriores

Lee el siguiente fragmento de la autora Carmen Laforet y luego responde las preguntas:
Nada (fragmento)
" Quiz me ocurra esto porque he vivido siempre con seres demasiado normales y
satisfechos de ellos mismos. Estoy segura de que mi madre y mis hermanos tienen la certeza
de su utilidad indiscutible en este mundo, que saben en todo momento lo que quieren, lo que
les parece mal y lo que les parece bien Y que han sufrido muy poca angustia ante ningn
hecho.
(...)
Me compensaba el trabajo que me llegaba a costar poder ir limpia a la Universidad, y sobre
todo parecerlo junto al aspecto confortable de mis compaeros. Aquella tristeza de recose los
guantes, de lavar mis blusas en el agua turbia y helada del lavadero de la galera con el
mismo trozo de jabn que Antonia empleaba para fregar sus cacerolas y que por las maanas
raspaba mi cuerpo bajo la ducha fra.
(...)
De todas maneras, yo misma, Andrea, estaba viviendo entre las sombras y las pasiones que
me rodeaban. A veces llegaba a dudarlo.
Aquella misma tarde haba sido la fiesta de Pons. Durante cinco das haba yo intentado
almacenar ilusiones para esa escapatoria de mi vida corriente. Hasta entonces me haba sido
fcil dar la espalda a lo que quedaba atrs, pensar en emprender una vida nueva a cada
instante. Y aquel da yo haba sentido como un presentimiento de otros horizontes.
Mi amigo me haba telefoneado por la maana y su voz me llen de ternura por l. El
sentimiento de ser esperada y querida me haca despertar mil instintos de mujer; una
emocin como de triunfo, un deseo de ser alabada, admirada, de sentirme como la Cenicienta
del cuento, princesa por unas horas, despus de un largo incgnito. Me acordaba de un
sueo que se haba repetido muchas veces en mi infancia, cuando yo era una nia cetrina y
delgaducha, de esas a quienes las visitas nunca alaban por lin- das y para cuyos padres hay
consuelos reticentes.
Esas palabras que los nios, jugando al parecer absortos y ajenos a la conversacin, recogen
vidamente: Cuando crezca, seguramente tendr un tipo bonito, Los nios dan muchas
sorpresas al crecer... Dormida, yo me vea corriendo, tropezando, y al golpe senta que algo
se desprenda de m, como un vestido o una crislida que se rompe y cae arrugada a los pies.
Vea los ojos asombrados de las gentes. Al correr al espejo, contemplaba, temblorosa de
emocin, mi transformacin asombrosa en una rubia princesa precisamente rubia, como
describan los cuentos, inmediatamente dotada, por gracia de la belleza, con los atributos
de dulzura, encanto y bondad, y el maravilloso de esparcir generosamente mis sonrisas
Esta fbula, tan repetida en mis noches infantiles, me haca sonrer, cuando con las manos un
poco temblorosas trataba de peinarme con esmero y de que apareciera bonito mi traje menos
viejo, cuidadosamente planchado para la fiesta. Tal vez pensaba yo un poco ruborizada
ha llegado hoy ese da. "

24. La tendencia de la obra es profundamente existencial

A. Verdadero xxx
B. Falso
25. Se presenta un uso de lenguaje:
A. Metafrico.
B. Lleno de figuras literarias
C. Fresco, limpio, directo sin adornos y conciso xxx
D. Ninguno de los anteriores
26. En el tema de la obra se presenta una recreacin de la guerra y lo que se piensa de
ella en la poca de posguerra
A. Verdadero
B. Falso xxx
27. La obra se desarrolla en un ambiente urbano, en el que la memoria atormentada del
personaje le lleva a reconstruir su pasado
A. Verdadero xxx
B. Falso
28. El personaje deja ver sus sentimientos de alegra y amor
A. Verdadero
B. Falso xxx
29. La obra es narrada en tercera persona
A. Verdadero
B. Falso xxx
30. La autora utiliza un estilo narrativo donde se evidencia una fuerte crudeza en la
narracin.
A. Verdadero xxx
B. Falso

Lee el fragmento del siguiente texto de Miguel Delibes y luego responde

El otro hombre
Si nevaba en la ciudad, se originaba, en cada esquina, un prximo riesgo de romperse la
crisma. La nieve cada y pisoteada se endureca con la helada nocturna y las calles se
transformaban en unas pistas relucientes y vtreas, ms apropiadas para patinar que para
transitar por ellas. Para los chicos, el acontecimiento era tan tentador que bastaba, incluso,
para justificar sus ausencias de la escuela.
Y en estas cosas menores, en que caiga la nieve y la helada la endurezca, en un resbaln y
una cada aparatosa, estn escondidos muchas veces el destino de los hombres y los
grandes cambios de los hombres; a veces su felicidad, a veces su infortunio. Tal le aconteci
a Juan Gmez, de veintisiete aos, recin casado, usuario de una vivienda protegida de fuera
del puente. Hasta aquel da ella no se haba dado cuenta de nada. De que le amaba, no le
caba la menor duda. Y, sin embargo, si era as, nada justificaba aquel extrao retorcimiento,
algo blando como un asco, que aquella maana constataba en el fondo de sus entraas. Que
a Juan le faltasen las gafas no justificaba en apariencia nada trascendental, ni haba tampoco
nada de trascendental en la forma de producirse la rotura, al caer en la nieve la tarde anterior
de regreso de la oficina. Y no obstante, al verle desayunar ahora ante ella, indefenso, con el
largo pescuezo emergiendo de un cuello desproporcionado y con el borde sucio, mirndola
fijamente con aquellas pupilas mates y como cocidas, sinti una sacudida horrible.
-Te ocurre algo? Tienes fro? -dijo l.
La interrogaba solcito, suavemente afectuoso, como tantas otras veces, mas hoy a ella le
lastimaba el tonillo melifluo que empleaba, su conato de blanda proteccin.
-Qu tontera! Por qu habra de ocurrirme nada? -dijo ella, y pens para s: Ser un hijo?
Ser un hijo este asco insufrible que noto hoy dentro de m?.
Se remova inquieta en la silla como si algo urgente la apremiase y unas manos invisibles la
aplastasen implacables contra el asiento. Detrs de los cristales volva a nevar. Y a ella
debera servirle ver caer la nieve tras la ventana, como tantas veces, para apreciar la
confortabilidad del hogar, su vida ntima bien asentada, caliente y apetecible. Pero no. Hoy
estaba l all. Juan migaba el pan en el caf y mascaba las sopas resultantes con ruidosa
voracidad. De repente alz la cabeza. Dijo:
-Dejar las gafas en el ptico antes de ir a la oficina. No en Prez Fernndez. Ya estoy
escarmentado. Ese lo hace todo caro y mal. Se las dejar a este de la esquina. Me ha dicho
Marcelino que trabaja bien y rpido. Me corren prisa.
Ella no respondi. No tena nada que decir; por primera vez en diez aos le faltaban palabras
para dirigirse a Juan Gmez. S, no tena ninguna palabra a punto disponible. Estaba vaca
como un tambor. Acumul sus ltimas fuerzas para mirar los ojos romos de l,
desguarnecidos, y, por primera vez en la vida, los vio tal cual eran, directamente, sin ser

velados por el brillante artificio del cristal. Experiment un escalofro. Aquellos ojos
evidentemente no eran los de Juan. A ella siempre le gustaron los hombres con lentes; las
gafas prestaban al hombre un aire adorable de intelectualidad, de ser superior, cerebral y
diligente. Y los de Juan, amparados por los cristales, eran, adems, unos ojos fulgurantes,
descarados, audaces. Por eso se enamor de l, por aquellos ojos tan despiadados que para
contenerles era necesario preservarles con una valla de cristal. Estoy pensando tonteras,
se dijo. Lo ms seguro es que esto sea un nio. Todas dicen que cuando va una a tener un
nio se notan cosas raras y ascos y aversiones sin fundamento. La voz de l frente a ella la
asust.
31. Segn el contexto qu significado tiene la palabra crisma?
A. Es uno de los aceites consagrados usados en la Iglesia catlica tanto romana,
como ortodoxa, y en las Iglesias orientales en determinadas ceremonias.
B. Los vidrios de la casas
C. La tranquilidad y calma de la ciudad xxxx
D. Ninguno de los anteriores
32. Que informacin proporciona el texto acerca del personaje principal
A. Hombre de 27 aos recin casado, usuario de una vivienda protegida fuera del
puente xxx
B. Algo blando como un asco
C. Tena gafas
D. Ninguna de las anteriores
33. La palabra ms adecuada para describir el carcter de la mujer seria:
A. Fuerte
B. Insegura xxxx
C. Tranquila
D. Tmida
34. Que tipo de narrador se observa en el fragmento
A. Omnisciente xxx
B. Primera persona
C. Tercera persona
D. ninguno de los anteriores
35. que descubre la mujer cuando observa a su esposo sin anteojos
A. que est embarazada
B. que es muy inteligente
C. audacia y descaro xxx
D. ninguna de las anteriores

Horizontales
1. Segundo apellido de un autor de novela social, cuyo primer apellido es Snchez. Autor
de \"El Jarama\"
3. Es de Valladolid y su nombre es Miguel. Autor de una obra famosa titulada \"Las ratas\"
5. Apellido del autor de \"El fulgor y la sangre\" (1954). Se parece un poco a Alcoa
6. (Obra). La obra se titula \"La familia de Pascual ...\"
7. Se llama Carmen y su apellido es como el nombre de un pjaro pescador. Autora
de \"Entre visillos\" (1957)
Verticales
2. Apellido de una autora cuyo nombre es Carmen y es autora de una obra titulada \"Nada\"
4. Es una de las obras ms famosas de Cela. Se desarrolla en un edificio de viviendas, de
ah su nombre. (Obra)
8. La obra ms famosa de Carmen Laforet (Obra)
9. Es el apellido de don Camilo Jos (Apellido)

Esquema de la literatura de Posguerra (de 1940 a 1960)

Eventos
histricos
principales

L
I
T
E

Marco

histrico

T
U
R
A
D
E

social

P
O
S
G

- Segunda Guerra Mundial (1939-1945), inicio de la era nuclear

- Posguerra: Guerra Fra tensiones entre el bloque comunista y el
capitalista
- Dcada de 1960: distensin entre los dos bloques. Desarrollo econmico
y crecimiento de las clases medias (sociedad de consumo). Surgimiento de
movimientos crticos y auge del poder de los medios de comunicacin

Tendencias
- Existencialismo: el individuo debe construir su destino aun con la
de
pensamiento ausencia de valores estables y la certeza de la muerte
- Arte existencial: angustia ante la existencia (principios de siglo despus de
la Segunda Guerra Mundial) Kafka, Unumano, Baroja, Cela
- Arte experimental: bsqueda de innovaciones originales y rompedoras
Esttica culminacin en las vanguardias
- Arte social: denuncia los problemas sociales o polticos. Va ligado al
marxismo y a perodos conflictivos

Espaa

- Guerra Civil (1936-1939): rebelin militar contra el gobierno republicano

- Dcadas de 1940 y 1950: clima de posguerra y aislamiento
internacional. Represin poltica
- Franquismo - A partir de la dcada de 1960: desarrollismo econmico,
apertura internacional y ligera liberalizacin

Dcada de 1940 a 1960: descrita en el esquema

- Ausencias en el panorama potico (muertos): Unamuno, Garca Lorca,
Antonio Machado y Miguel Hernndez
Panorama - Exiliados: Juan Ramn Jimnez, Salinas, Guilln, Alberti, Cernuda, Len
de la lrica
Felipe, etc.
- Permanecieron algunos integrantes de la Generacin del 27: Dmaso
tras la
Alonso, Vicente Aleixandre y Gerardo Diego. Tambin destaca la Generacin
guerra
del 36: poetas nacidos entre 1902 y 1922 y que vivieron la guerra en plena
juventud

E
R

- Poesa
arraigada

R Lrica

(I)

Aos
cuarenta

* Representa la poesa oficial

* Generacin del 36: es la ms representativa
* Consideran el mundo como armnico y ordenado
* Aspiran a la serenidad clsica garcilasista, pero adquieren un tono
fro y academicista
* Valoran las formas clsicas (soneto), y tratan el tema amoroso,
religioso y patritico
* Destacan: Luis Rosales, Dionisio Ridruejo, Luis Felipe Vivanco,
Leopoldo Panero y Rafael Morales

* Tono trgico y existencial, muestra la angustia ante un mundo

catico
* Tema religioso, sobre el sentido del sufrimiento humano
* Tono social subyacente
* Aparicin en 1944 con la publicacin de Hijos de la ira, de D.
- Poesa
arraigada Alonso, y de tres revistas: Corcel, Proel y Espadaa
* Estilo: lenguaje directo, coloquial, duro, apasionado y tremendista.
Uso del versculo de tono prosaico y del soneto (espordicamente)
* Representantes: Dmaso Alonso, Victoriano Crmer, Eugenio Garca
de Nora, ngela Figuera, Carlos Bousoo, Jos Luis Hidalgo, Jos M
Valverde y Jos Hierro

 Lrica

- Inicios (1955): Pido la paz y la palabra, de Blas de Otero; y Cantos beros,

de Gabriel Celaya. Proponen una lrica que sea testimonio de la realidad; y que sea
Aos
un medio para transformar la realidad, mediante la denuncia y la solidaridad
cincuenta: - Temas: injusticia, solidaridad, y Espaa
la poesa - Estilo sencillo y expresivo, para llegar a la inmensa mayora
social
- Auge de la poesa social entre 1955 y 1960
- Destacan: Blas de Otero, Celaya, Crmer, Garca de Nora, Figuera, Ramn de
Garciasol, Leopoldo de Luis, Jos Agustn Goytisolo
Panorama
de la
narrativa
tras la
guerra

L
I
T
E
R
A
T
U
R

- Visin deformada del mundo, tono pesimista y uso del humor negro
- Estilo directo y cuidado, destaca en las descripciones de paisajes y personajes
Camilo
Jos Cela

Dcada

D
E

de 1940

A
(II)

* La familia de Pascual Duarte (1942): relato tremendista que

narra un cmulo de crmenes y desgracias que parecen verosmiles
* La colmena (1951): inicia la etapa del realismo social y

renovacin formal. Destacan su condensacin temporal, el

(1916-2002) - Tres etapas personaje colectivo y su carcter de novela abierta. Ofrece una
visin panormica del vivir colectivo de Madrid impregnado de
pesimismo. Presenta una actitud objetiva
* Evolucin hacia el experimentalismo (finales aos
sesenta): experimentacin con nuevas frmulas narrativas
- Tono tico y humanista de base cristiana
- Amor a la naturaleza y rechazo de la deshumanizacin
- Estilo sencillo, aunque ha experimentado con nuevas tcnicas
- Temas: infancia y muerte
* La sombra del ciprs es alargada (1947; temas tpicos de
Delibes); El camino, La hoja roja, Las ratas (elementos
Miguel
lricos y tono crtico)
Delibes
* Cinco horas con Mario (1966): preocupacin esttico-social
(1920y renovacin formal. Es el monlogo interior de Carmen,
2010)
- Tres etapas mientras vela a su difunto marido, Mario. Es una crtica irnica a
las clases medias provincianas
* Parbola del nufrago (parbola de la deshumanizacin); El
prncipe destronado (recuperacin de temas y formas anteriores)
y Los santos inocentes (combinacin de experimentalismo y
denuncia)

P
r

o
s

P
O
S
G
U
E
R
R

- Tres tipos de narraciones: novela ideolgica conservadora; realista clsica y

humorstica
- Dcada de 1940: casos aislados del inicio de una nueva narrativa: Cela y
Carmen Laforet (tono sombro y existencial), Miguel Delibes y Ana M Matute
(reflejan el desolado mundo de la posguerra)

El realismo social aparece en 1951 con La colmena, de Cela; y La noria, de Luis

Romero
Auge del tono crtico y testimonial en 1954: Ana M Matute, Ignacio Aldecoa, Jess
Fernndez Santos, Juan Goytisolo, Rafael Snchez Ferlosio, Carmen Martn Gaite y Juan
Garca Hortelano
Tema: la propia sociedad espaola. Estilo sencillo
- Objetivismo: se entiende la novela como un testimonio histrico, y el punto
de vista es neutral. El autor no aparece en la obra, se limita la importancia del
protagonista, o se crea un personaje colectivo, hay una condensacin espaciotemporal, y tiene una estructura y estilo sencillos. Representantes: Ignacio
Dos
Aldecoa, Carmen Martn Gaite, Jess Fernndez Santos, Juan Garca Hortelano,
corrientes Rafael Snchez Ferlosio
- Realismo crtico: denuncia explcitamente las injusticias sociales (al autor se
compromete con la sociedad). Suele presentar personajes tipo (representativos).
Representantes: Laura Olmo, Luis Goytisolo, Alfonso Grosso y Jos Manuel

Dcada
de 1950:
el
realismo
social

Caballero Bonald

L
I
T
E
R

Panorama - Ausencia de dramaturgos destacables

del teatro en - Aislamiento cultural y censura. Dependencia de los intereses
la posguerra econmicos
- Dos corrientes: teatro humorstico e ideolgico
* Teatro basado en un humor disparatado de raz vanguardista.
Encadena situaciones inverosmiles con personajes atpicos y
- Jardiel dilogos humorsticos
Poncela * Sutil visin crtica de la realidad
* Obras destacadas: Cuatro corazones con freno y marcha atrs,
Elosa est debajo de un almendro, Los ladrones somos gente
honrada

T
U
R
A

Teatro
humorstico

D
E Teatro

P
O
S
G
U
E
R

R
A
(III)

* Humor basado en al dislocacin del lenguaje (usa un lenguaje

vanguardista)
- Miguel * Expone una visin diferente de la realidad y personajes grotescos
Mihura (relacin con Poncela y Gmez de la Serna). Muestra una visin crtica
de la sociedad (relacin con Beckett)
* Obras destacadas: Tres sombreros de copa, El caso de la seora
estupenda; Maribel y la extraa familia
- Dcada de los aos cuarenta: corriente existencial
- Dcada de 1950: evolucin hacia el realismo social alejamiento de la
esttica realista, teatro alegrico, de farsa

Teatro

- Antonio
Buero

ideolgico Vallejo

(1916-2000)

* Historia de una escalera (1949): inicio del teatro de

compromiso y testimonio, que plantea los conflictos de la
sociedad de la posguerra (representando mayoritariamente al
pueblo bajo)
* Predominio de obras realistas (caracteres problemticos en su
proyeccin social). Tambin obras realistas y experimentalistas,
histricas, fantsticas
* La bsqueda de la verdad crea un clima de desasosiego,

fundado en la esperanza humana

* Obras destacadas: El tragaluz, Las meninas, Irene y el
tesoro, La doble historia del doctor Valmy
* Mximo representante del teatro social
- Alfonso * Tema de la opresin, y predominio del aspecto social sobre el
Sastre
individual
(1926)
* Obras destacadas: La mordaza, Guillermo Tell tiene los ojos
tristes, La sangre y la ceniza