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EL HECHO LITERARIO
A Viktor Shklovski
Qu es la literatura?
,-Qu es un gnero literario?
Todo manual de teora literaria que se precie de s mismo
comienza a partir de estas definiciones. La teora literaria comP,it~ tenazmente con la~ f!Utemticas en eri~r ~fiEt"~~~_9Ii~s-~~-,
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tagcas, sobradamente sohdas y seguras de s1 m1sffias, olvidando <}ue las matemticas, efectivamente, se construyen sobre la
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blema de las definiciones propiamente dichas arroja un balance negativo. Intentemos definir, por ejemplo, el concepto de
'epopeya', es decir, concepto de un gnero literario. Todo intento de una sola definicin esttica fracasa. Basta ecliar ua
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cen caracterizar al gnero en absoluto. Como-l-rasgo diferencial necesario para preservar el gnero se presentar en este ca-
so la magnitud.
El conc_eptode magnitud es en primer lugar un concepto
eDergilco: estamos inclinados a llamar "gran forma" a aquella
frma en cuya construccin gastamos ms energa. La "gran
focma", la epopeya, puede realizarse con un nmero reducido
de versos (vase El prisionero del Cucaso, de Pushkin). La
gran forma espacial suele ser resultado de la forma energtica.
Pero la forma espacial tambin determina las leyes de la construccin en algunos perodos histricos. La novela se diferencia del relato por ser una gran fonna. La epopeya se distingue
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pequea: cada detalle, cada procedimiento estilstico, desempea una funcin diferente en relacin con la magnitud de la
construccin, posee una fuerza diferente y obtiene una carga
diferente.
emocional, etc. Tal como en el caso de la magnitud de la construccin, lo~Jasgos"secundarios" sern la condicin necesaria
y suficiente de la unidad del gnero en el trnsito de una poca
ab-na.
-~,----El propio gnero no es ningn sistema constante e irl2j
mvil; es interesante ver cmo flucta este concepto cuan-\
De esta manera, el gnero en cuanto sistema puede fluctuar. Se origina a partir de los deslices y los grmenes en otros
sistemas, y decae, convirtindose en rudimentos de otros siste-
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biente social (byt) o de la vida personal del poeta, y que aquello, por el contrario, es precisamente un hecho literario. Un
contemporneo ya anciano que haya vivido una, dos e incluso
ms revolucione:; literarias, observar que, en su tiempo, cierto fenmeno no era un hecho literario, pero que ahora se convirti en uno, y viceversa. Las revistas, las miscelneas literarias existan aun antes de nuestra poca, pero slo en nuestro
tiempo se llegaron a considerar como una "obra literaria" peculiar, como un "hecho literario". Ell_.,nguaje transracional
(zam) 1 exista siempre, sea en elleng\:lajede IOsni:ilOSOdTo_s
~tarios,__ pero slo en nuestra poca se cOnvirti en un hecJ'!_o
literario. Y, viceversa, lo que es hoy un hecho literario se conV'ertir:rmaana en un hecho ordinario de la vida social y desaparecer de la literatura. Charadas y logogrifos son para nonosotros un juego de nios; pero en la poca de Karamzin',
caracterizada por el nfasis en las pequeeces verbales y por el
juego con los procedimientos, se trataba de un gnero litera-
movil. Esimpos1ble magmarse el genero como un Sistema esttico, porque la propia conciencia del gnero aparece cOmo
resultado del choque con el gnero tradicional, es decir, como
consecuencia de la percibida sustitucin, aunque parcial, del
gnero tradicional por un gnero "nuevo", que ocupa su lugar.
El problema radica en que el fenmeno nuevo sustituye al viejo, ocupa su lugar y, sin ser un "desarrollo" del antiguo fenmeno, es al mismo tiempo su sustituto. Si ninguna sustitucin
de este tipo tiene lugar, el gnero en cuanto tal desaparece, se
descompone.
Lo mismo es vlido tambin para la 'literatura'. Todas las
definiciones estticas, firmes, de la literaiu~~- quedan barridas
por el hecho de la evolucin. Las definiciones de la litertura
que operan con sus rasgos "fundamentales" tropiezan con el
hecho literario vivo. Mientras que se hace cada vez ms difcil
dar una defini6n firme de la literatura, cualquier contemporneo sealar sin vacilar qu es un hecho literario. Dir que esto
no se relaciona con la literatura, porque es un hecho del am-
te
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nicamente por el hecho de haber desplaza4o su oda; que Pushkin fue sucesor de la ~an forma del siglo XVIII por haber convertido en una granonna las pequeeces de los karamzinistas;
que todos ellos podtan ser sucesores de sus antepasados nicamente porque desplazaron su estilo, porque desplazaron sus
gneros. Se les escapaba que cada nuevo fenmeno sustitua al
viejo y que cada caso de sustitucin resulta extraordinariamente complejo en lo que a su urdimbre se refiere. Se les escapaba
que sobre herencia cabe hablar nicamente a propsito de los fenmenos como escuelas literarias y epigonismo, pero no a prop-sito de los fenmenos de evolucin literaria, cuyo principio es la
pugna y la sustitucin.
A los historiadores tambin se les escapaban por completo aquellos fenmenos dotados de dinamismo excepcional, de
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5 Sobre l<l!i fwKiones del orden literario vase el artculo "Sobre la evolun6n
literaria", en este mismo volumen. [Tyn.ianov se refiere al volumen Atjaisry i nov..t
tory aparecido en 1929. N. del T.] La definicin de la literatura como un,a com"
truccin verbal dinmica no promueve por s misma la exigefl(;ia de WL1 revda,-(JU
del procedimiento. f--Lly pocas en que d procedimiento revelado se automatiza, tth
mo cualquier otro; entonces, de manera natural, se exige nn procedmiento diai&tl-,
c.amente contrario, en este caso, obscurecido. En estas condiciones, el procedlm~t~-
to obscurecido resultar ms dinmico que el procedimiento reve-lado, potqt(' 110t'
tuye la correlacin entre el principio constructivo y el material que se volvi hiibl"
rual y, por consiguiente, lo subraya. La HcatJ.<."terStica negativa~ de una form; nhAt
t:ureda puede ser eficaz en caso de automatizacin de la ~caractetSticl
de la revelacin.
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<!Utomatizada, con un ba&"je de percepcin propia y ver no el
pnnctpto constructivo ongmal, smo unicamente nexos indife~
rentes, fosilizados, y coloreados por nuestros anteojos de percepcin .. Mtentras tanto, el contemporneo siempre percibe esLis rebc1ones, estas interacciones, en su dinmica; no separa el
"metro" ::Jel "vocabulario", pero siempre se percata de la novedad de la relacin. Y esta noved.1d es la conciencia de la evolucin.
Podemos establecer como una de bs leves del dinamismo
de iJ forma la m')yor fluctuacin posible, fa mayor variabilidad de b correlacin entre el principio constructivo y el mate-
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A medida que se desarrolla, el principio constructivo busca su ~pli~a~in. Se nece~itan condi~iones especfcas para que
un pnnctplo constructivo cualqutera pueda aplicarse en la
prctica, a saber, se necesitan las condiciones ms fciles. Tal
es, por ejemplo, en nuestros das la situacin de la novela de
aventuras en Rusia. El principio de la novela con siuzhet, conforme a la contradiccin dialctica, fue relevado por el principio del relato (rasskaz) y de la novela corta (povest') sin siuzhet7; pero el principio constructivo no ha encontrado an la
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Pero, paralelamente, sigue existiendo tambin la carta social. En el centro de la literatura no se hallan nica y exclusivamente los gneros destacados por la imprenta sino tambin
la carta social, salpicada de versos, de bromas, de relatos; ya no
es ni un "aviso" ni un "recibo". La carta, que haba sido un documento, se convierte en un hecho literano.
En los karamzini.stas jvenes (como A. Turgeniev, P. Viaz..emski) contina, ininterrumpida, la evolucin de la carta social. Las cartas no las leen nicamente los destinatarios, sino
"'19
Esto fue tscriw en 1924; .1h0rJ comamos, entre otros, con el 4rtCu!o de N
Stepa.nov.
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Al extenderse a las esferas cada vez ms amplias, el principio constructivo se esfuerza) al final, por abrirse paso a travs
de la frontera de lo especficamente literario, de lo "usual", y,
finalmente, alcanza el ambiente social. Por ejemplo, el factor
constructivo de la prosa narrativa, la dinmica del siuzhet, llega a ser el principio fundamental de la construccin y se es~
fuerza por obtener un desarrollo mximo. Como obras narra~
R. von Gott.sdull, Die deutsdx Natiotidlliurawr des neunzehnten jahrhune,~tJS sustituciones estn condicionadas por causas extraliterarias (por ejemplo, por las vivencias personales) significa confundir los conceptos de gnesis y evolucin. La gnesis psicolgca del fenmeno no corresponde en
absoluto a su significado evolutivo.
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minacin.
La designacin de una persona ofrece, de un golpe, una
profusin de rasgos menudos que no se agotan, en absoluto, en los conceptos utilizados. Cuando un escritor del siglo XIX pona bajo su artculo, en lugar de su nombre, "Un
habitante de Aldea Nueva", sin duda alguna, no quera comunicar en absoluto al lector que el autor viva en la Aldea
Nueva, ya que el lector no tena ningn inters ni razn para
conocerlo. Pero precisamente como consecuencia de esta "falta de finalidad", la denominacin adquiria otros rasgos: el lector escoga de los conceptos nicamente lo caracterstico, lo
que de alguna manera sugeria los rasgos del narrador, y relacionaba estos rasgos con los rasgos que le sugeran el estilo
o las particularidades narrativas del skaz o el surtido de los
nombres parecidos a disposicin. La Aldea Nueva era para el
lector "una regin periferica", y el autor del artculo, "un ermitao".
An ms expresivo es el nombre y el apellido. En el ambiente social, el nombre y el apellido siguifican para nosotros
lo mismo que su portador. Cuando alguien nos menciona
un apellido desconocido, decimos: "Este nombre no me dice
nada." En la obra artistica, no hay nombres que no digan nada; no hay nombres desconocidos: todos los nombres hablan. Cada nombre mencionado en la obra es ya una designacin y juega con todos los colores de que es capaz. Con el mximo de fuerza desarrolla los matices en que no nos detenemos en la vida. "Ivn Petrovich Ivanov" no es en absoluto un
apellido deslucido para un hroe, porque la falta de color es
un rasgo negativo nicamente en el ambiente social, mientras. que en la construccin literaria se convierte en un rasgo
pSltlVO.
Por eso, las firmas de autor como "Un habitante de la aldea Tentelevo" o "Un anciano de Luzhniki", aparentemente
una designacin normal del lugar (o de la edad), son ya deno-
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sustitucin de la corriente principal. Tambin en esta sustitucin se dan revoluciones de diferente enver;adura y profundidad. Se dan revolut:iones familiares, "polttcas", revoluciones
"sociales" sui ~eneris. Y estas ltimas suelen romper la esfera
propia de la "ltteratura" y se apoderan de la esfera del ambiente sociaL
Siempre que se hable sobre literatura, debe tenerse en
cuenta esta diversa constitucin del hecho literario. El hecho
literario es proteiforme y, en este sentido, la literatura es un
orden que evoluciona de manera discontinua.
Cada trmino de la teora literaria debe ser una canse~
cuencia concreta de hechos concretos. No es posible, partiendo desde las alturas extra y supraliterarias de la esttica metafsica, "escoger" por fuerza los fenmenos "convenientes" al
trmino. Como un trmino es concreto, su definicin evoluciona tal corno el hecho literario misrno 11.
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