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De varia restauratione
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A 1 A D A EDITOfiES
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LECTURAS
Serie
J ~~ r J. M. HOIMUCIU LlOool
De varia restauratione
TEORA E HISTORIA
DE LA RESTAURACIN ARQUITECTNICA
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n~ 9711 96ns ~7 s
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tulo final que ofrece una breve bibliografa por temas. lnduye. al igual que
lo edicin anterior. In importante Carta de Cracovia ~ooo, aprobada
f"n esu ciudad tras la l"taliuci6n de dos decenas de congresos internaciona
les en distint.u universidades. institucion es y eentro.s de investigacin de
Europa, y la participacin de dos centenares de expertos y tcnicos en restouracin arqwteCinJca de m de 40 paes.
El elenco de fotografas permite u lectura suce.oiva e independiente de
lo textos pon aprehender una htoria bsica de la inte,..-encin y de la restouroein arquitectnica o tnvs de los tiempos.
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PRESENTACIN
tectura, las Bellas Artes. la esttica y otras ramas del conocimiento y el estud io del pasado y de la contemporaneidad, como de su conservacin para
legar sus producciones materiales y espirituales al futuro.
El primer apartado recoge un trabajo p resentado en la Universidad
lntetnacional Menndez Pelayo en el ao de 1998. en el que se planteo la
ex-plosin del concepto de patrimonio y las nuevas fronteras q1.ae entonces
npl'eciaba el autOI' en el relacionado con el ntbito arquitectnico histrico.
La segunda parte la constituye e] Discurso del autor en su entrada en la
Real Academia de Bellas Artes de la Pursima Concepcin de Valladolid en
d no de 1989, entonces impreso en edicin no venal. ms 1-esumido y sin
n Oll.\5.
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DI 'YAIUA AI$TAVftATIONii
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de Crncov1n , el documento in le rnociona l m::s reciente sobre restaurac~in nrquitectnica elubondo por p1ofcsionales de ms de 40 pases d e
Europn y Amrica .
El trabajo siguiente es un anleulo publicado con .J ttulo de La restauracin critica y la problemtica IIC1ual. Se Lnua de u na ponencia presentada en 1992 al 111 Simposi JObrf mlouroa6monumrntol celebrado en Barcelona y
pubhcado en QuaJmu CitnlijicSI Ticnia, nm. 5 Barcelona, 1993. pp. 19-26.
El .l timo C$tudio "e present u la 1 Bienal de Restauracin Arquitectnka eelebrnda en L'Hopitoiet de Uobregat en el ao 2000 por la AcademJa del Pannl. Con dversa.s rerormos se present en el Cu rso de Invierno
de la Universidad de Valladolid en 2001.
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INTRODUCCIN
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blos. Ello ohliga a los tcnico e intelectuales a desplegar sus mejores dotes
de persuasin para lograr nuevas orientac.iones en la administracin. en los
medios de comunicacin y en los scctore> de reflexin del p;ti:s. Para ello es
vital ~novar los instrumentos historiognif'icos. multiplicar las reun ione.s de
especialistas e in Oui r en los sec:1ores preparados para que entre todos se
tran.smila.n e.stas nuevas preoc:upaconea por salvar la memoria colectiva.
No se Lra1a de cacalogar por catalogar. ni de restaurar de forma ago-
biame, sino de desarrollar una poltica cultural envolvente del hecho patrimonial parn preservar todos l.. e" de identidad de los pueblos. y no slo
las que estn de moda o ya consolidudu hstrjcamente, mentalizando de
ARQ,UITEC1'VRA PERDURAU LE
curre poo todo el Renocimicnto ( Julio 11 , Segism undo Malatesta, Piccolo mini ... ) y llega ha" o nuestros dla.s (centro Beaubourg de Po mpido u , la
Pirmide del Louvo-e y In Biblioteca Nocional d e Mittcrrand., .).
Para gnrnntiznr l:.t ideo, d se1 humano se ayuda e i.nvesga incan.s.a.blem ente el dominio y el con t1'ol de la 4; materia , as, por ejemplo, la Roma
reducida a ruinns y fangm c n tos e n In Ednd Media p e1nliti aquelle~ expresin Romo quantafi'f iJJStl ruiM doctt (Lo gan ndc que fue Roma u na vez, todava
se muestra incluso en lns ruinns) y es evid ente que otros grand es ed ificios
de esta cuhu.r n an proclaman 8u sentido de la eternidad j un1 o a otros valo-
Nimes por cita.r slo algunos de sus muchos testimonios y que ta.n copiados
fuei"'n por estticas y perun.ndentos filosfico s posleriore.s.
Sofa de Con.onantinoplo.
En 1517, tres 'o despus de fallecido Bramante, se publica en la denonunada p reco.,.mente Ciudod Eterna un opsculo titulado Simia en el que
K a1ae" al ar(uurrlo Rov1n1n1t> (arruinador) de 1~ b~ilica paleocristiana . f nllw narra u l\ll turu>.. anlrdota, oqn la cual rl arquitecto allle-
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n. , .fllMO HIOY U
01 V!AR:UTAUI.U10Nt
RtSTAURACiii H A"OlllCTOHIU.
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l..A
EN EL CO NCEI'1'0
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DEV.utlA llSt.WitAfiON~
Pari.s de Victor Bahard en 1971 provocaron una reaccin popular importan<e que salv la Care oorsay -luego convertida en Mweo del siglo XIXy de mucha.s arquitecturas de est~ cen1uria, asi como conmovi a numerosos grupos de mtelectuales y profesionales paro estudiar y proteger la que se
denominn1'll Arqueologa Industrial.
Desde 1965 en Francia y tambin por el clamor de importontes grupos
de ciudadanos e intelectuales se empiel.nn n clnstficor y declarar como
monumentos a proteger los ed ificios de Le Co rbusier, Perrcl, Ma11ct ..Slevcns. Snuvogc. Lods, Beaudouin. Prouv y 0 11'08, incl uso de e_n Lidad
menor. intoducindosc as la valoracin d e In arqui tectun del Movimiento
Mocltmo y de la del llamado Estilo lnttmadonol.
Junio a este proceso se desarrolla orro paralelo en e.l que las in\estigaciones de gegrafos, etnlogos. historiadores, arquitectos. aparejadores. inge ...
ni~ ros y otros profesiona.Jes van induyendo las construcciones y la arquiteclura rural que n::prescntan modos de vida ton vigor en Espaa hasta los
aos 60 en que se inic.i la gran industrialitacin y el inicio del masivo
exodo hacia. ln.s grandes ciudades. modos de vida que tremta ru\os despu~s
yn hl\n d~saparecido en gran medida y que exigen proteger antes de su
nhsolum desaparicin edificios como los palomares. In$ casas de campo de
tienu y ludrillo. lt<S alhndigas. etc.
Ms reciente an es la necesldad de inventorinr, conocca y uatar de sal vn nlguno,_ tr.st imon io$ de la n rquitccluru pc indusu inl de funciones obso ...
lecas. co mo Jos teje ras. los mol il\os. los CM\nles. etc.*
Pe1o ln revolucin que afecta al conCCJ>IO del J>nttimonio es implU'lblc,
poq ue. como escribi Malraux, la idea de In bellez:1 ha sido el mayor
enigmn del siglo XX ampliando sus sen timicncos hacia muchos factores
hPsla nhora insospechados. En toda Europa s~ incorpotrtn ya en los callogos de arquilectura perdurable -como cOil$ecuencia de la cuhura posndustrial- l:u antiguas centrales hidrodctrica.s, l:u siderurgias. las mjn.as. las
fbrica.> tambin obl>oletas. los vertederos incon1rolado.s para su n:aauracin y nut-v:t vAloracin con el paisaje. Y por supuesto han aparecido sensibilidades nuevas hneia los objetos de In ciencia. la tcniCA y la induslria
(elementos militares antiguos como los rnmosos carros de combate
o(c;ti!,~s. las mquinas del tren. coche.s y carros de traccin animal, ejemplo singulor ya concebido como pati morlinl e:s el occlel'ndor de iones coru-
Arqu(ologla. VI.Jia
Adnana. Tivok
lo ruma ronsti'V~a
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(Foto dt'l autor. 19981.
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Id m en Filnddfia con unos s impl es maderos. el templo de Vejo con unas
e-structuras metlic..'l5, etc. Se bwc.a .s:alvaguardar ti espritu. lo intangible.
las emociones de estos lugares, la atmfera especiol que se rcospira ~dio..
ta consideracin se extiende a objetO$ c~pc:dficos como la carta abierta
de Zoln J'ocr~M. publicada en Lilurort en 1878 paro defender a Drcyfus,
que ha sido declnrada para que no salga de Frnncin . siendo despus adqui ridn por In Dibliou:::ca NacionaJ frances.1. o l:s marioncu\s ele Nohant.
De igual forma se dM.cubrc en tiempos I"Cticnt e~ 1" necct;idad de prolegcr
los contextos en los que apa1-ecen o se lrt$ertan los objetos declarados y tambi n el pnis:~jc. As f los yncimientos arqueolgicos. lo8 s irios h ist ricos.
mquitectnicos y nat unles. Pe. ro t;m1hi n d e b e tLnebtsc la unidad de elewnenws pnrdnle$ - una h.-bitacin y su mobi liol'io- que clebe ser pro tcgida
n tegro m ente - una botica y sus redomM-. - una bibliotccu con sus e.uanterfns, libros y mobiliario-. y por ello. sin discU$ln nlguna, una catedral con
todos sus objeto. muebles y liturgico - illeroa. f.cistol<>. ambones. plpito.s. ropas. reju. etc.
El ptoceso de nceccntamiento de lo que se eru ('l'ade por tesoros de los pueblos y lns culn.arns va a ser imparable apor'tnndo por un Indo la conciei'JCia de
In impcuumciu d e In memoria. de rcsc:ounr c:1 o lvid o . de utili~nr ln.s potencias
d el Jthnn pn 1n salvaguHrdn r aque11o que exte, ')CI"' c1ue en In conciencia est
nuscnt c p Ot'( IUe no se le ha dotado de valor ~~n o n o .se hu te nido la senslbiJ idnd sundente pal'a comprenderlo. Stn embargo. uunbin u-aerti g raves pro blem ls . pues In muhipHcacin de los objetos provocnr el debate .sobre los
sujetos que debern actuar sobre ellos par: potegerlo.s nctivn meote, sobre
quienr& y como se formarn los nuevos restauradores . .sobre cmo las admin istradone> sern capaces de entender estas nuevas demnndos y encauzarlas
pra que AC>n valores culturales que dignifiquen el espritu de los hombres y a
la ve~ Objetos econmicos que puedan potendar su felicidad material. Se
incrementar el turismo cultural. racional. democr~hico y que otorga al ser
humano una nueva dimensi n aJ hace1le disfrUiar estticamente de nuevos
valores. pero j unto a el aparecer el turism o de m ns.'\S, digido. sin criterio ni
formacin, en muchos casos vandlico y que pondNI en&"'"'"' peligro el Pntrim o no. ln glohnlizacin .se.r otro peligro que bu.se1u'' dtsminui las identidnllts indivadlJnli1odns de los cultur;,s y CJUC octuurl\ lwttuluwinmentc pnr. un if._HmnIM pt1 1 ruunt'~t r con naJC"illl y nt"ortl uult.lh.tt~~, uunc1ur In rtnrri6n
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&rt' 0'0113:V P4rk.(Folo IUJICH, 1097).
ln saJvarlfu\ de C''>UI
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nuestro p3SJdo..
t, memoria no qu ttt
olvidar para tvht su
rrpttJc:ln, romo
Hasta los "'' o finales del iglo XX lns ddlncionts de PaLrimonjo a nwtl
mundial (Cat:~s de Atenas. Venecin , 1n.stcrdnm , cte.) han tenido un carcle r n etam ente eu i'O cen tristn co n esti m t'cion es d e lo valo~able desd e su
nicn ptlcn, por lo que:: hoy son c:omp lcuun c n te inex-actas par' ser apreciada~ y n.sumidns en lo mayora d e las p nr1es del planeta excluyendo a g r an
n nlero d e culturo.s d o nde no se accpcnb:m testimo nios vernacuJrt.I'CS, apoJtncio nes d el siglo XX, rcJ\Iiz::-cion cs in mntci:d es. rnotivo yo el que queda
ban fu e1a de cstu f'tontero pnt rimo n ial buena pn rte d e A l"1ica. Asia. A m d en, Ocenni" o . in clw:o . d e In 1n ism11 E.uropo.
Com o ha p obndoj e.fl n - Lous Luxer\, Sececario Ccne tall nternacio nal
de lCOMOS. la mayol'fn de los mfos de 550 dcdaruciones actuales de Patri monio de In Humnnidnd se h:u\ 1-ealiwdo con aquellos critcios cwo ccntl'istas y pertenecen n pni~es de Europa. provocando una clara fru$tracin
H1roshim.1 o Au:)chwttL
XX I.
de incorporar
l ugnrcs e n los tlue hnyn i ntei'Ve niclo e l h o mb rc, sino tambin aquellos en l os
(tUe lncon scient enH!nl c ha creo do pnisajes c u ltu aJcs de gran fuer7.a y
vigot: es dccl t, t\demis de los jaadincs es put r imonio bu man o tambin In
modulAcin l:tbo l'nl d el t c n ito rio. como las ter razas agdco1as para cr~nr lo11
n th ivos, la invns i n con nguu de la! ticras parn d esaaTol1a r actividhdtll
1nndcras y piscicolns. Mfts ;llfl se encuentran los l ugares esculpidos y lah111
d ot po la mismn naLur:,le1..H com o d Tcide. lns Mo ntanas Rocosas. hu cntn
utas de lgunt o Nigotn donde ho surgido un Patrimon io Nat u rnl yn
dos pat rimoniales. aspecto que r.Josfieamente Y" est desarrollando de forma
rl411
DI 't'AittA M:UIAUR.t.TtON[
Lugar~s
LA hislonow~JwnJprr.ttt,.
Luctb Fhvn
espiritual donde confluyen tres religiones que oe extienden por todo el planeta. En San Milln de la Cogolla naci la lengua CJpanola que hablan ms
de 300 millones de personu y Sal<burgo es Mourt y el smbolo de la
H'!1.,. tl.fot 8
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ud.11111111 dr httmesdtl--..,
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dmilno
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jOIUf R.:-liU W.
TlvS....'-toof"""""""' Londra. ~
Hiroshima y Auschwit.~ son, ciertamente. si mbolos de las m brbaras agresionc. del siglo XX. por lo que para mi si han de recibir una declaracin es la
d e espacios de In cueldnd y n\lltCa lo de Patrimonio de la Humanidad.
INTRODUCCIN
Despus de ltnlin, Espniln es c.l pais europeo que mayor patrimonio hist6 ric:o monumental posee y poc esta cawa .se estn reali~ando en la actualidad
enormes esfuenos pnrn restaurar y conservar este preciado tesoro. Por ello,
es de vi tu l impo 1tnncin eluborur uabajos cient ficos sobre la historia de
nuesuos edifidos. sobre los moclo.s y comportamientos que a travCs de los
tieanpos han seguido los on}uitectos y m:~estros de' obras al enfrentarse"
restaurar, ampliar, nJLeconsuucciones preexistente$ que deban concJ~i,
rar, mejornr o reformnr por las cuus.as q ue fu~~!l y ~'!sc~ndo las fu nC-ione$
pertinentes o cadn circunstnncio y momento. ' .. "' _; ..~.:.
El hecho de que lo Historia de la Arquitect\lr f4P.!)ola'i>, discipl.ina de
gran juventud, considerado respecto del desarr.;!o }list?r'ico ~roduc.ido en
otros paises. haya sido afrontada en muchos cas~s po'r incansable y esforrodos investigadores desde lo necesidad de for mular primero una histo ria
udusiva.m enle posilivista. formallita y estilstica, eom.o una historia de suceJOJ y retrocesiones estlic.u permanentes. dentro de esa obligada C\'olucin
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Jos auto re.~,; que pemititn)n ~u exinenc.ia. as como cada uno de los facLO..
J. W, 6:1Ut'J. V11Ja
Borghcsc:. Roma,
El ro!t'cd:Oflllimo v 1;,
Valadier e ntre ouos) . Viollet- le- Duc (1814- 1879) y Ruskin (181 9-1900).
que esrablec.ieron ya el criterio m o de1no d e oolorociny ttcup~rodn de un t.r!ffido
anl\guo por sus valores tstiticos e histricos a trot~J de la
cu:lttod6n arquitectnico de loscoetneosen .sus elementos con la intencin de transmitirlo como legado paro el
futuro, los italianos por m edio de sus nclua ..
donen Ct'l Ro ma a <:om ic r\zOS" del siglo XIX.
el fra ncs n travs de sus propias restauJacio ncs y por cscrilos. sobre to do a travs de
su Diccionario r<ROnado dt la arquitectura franctsl,
editado en 1854- 186 8 . y el ingls co n sus
prevenciones manife.s.1adas por medio de
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f11Hf'1'P1'40u lrln.-..ir 'f.,.l~) !h:mpo oorlffuldo o rc'-"P<rn
dtl n;.trinwnlo
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dos importantes obras, Tht S.wn Lnn>~>SofArchittclurt (1849) y TheSton<SofV.nia
(1851-1853).
Pero debemos ndelantarya que con ser csle aserto rigurosamente cierto.
tambin '"verdad que en las himns d~cadas en Europa se han produddo
algunos importantes estudios que inda;ando en los orgenes del citado concepto lo retrasan aJiglo anterior al demostrar que umco en Francia como en
sfclos XIX)' pn m4!n m11ad del :OC.: .n1, ,.1 i mponante ~rtfculo de P. Nl"o'&KUtJ, La Kf!lotun<IOn
manunl4!1lllll C:OJIIO pr-oc'""" hbariru ~1 taJO e.tp..,llol. 1800 1950, ~ ti CWliOtk mftdl\icoytMio
&'ttdtMt td'{IOCIHI"'lrJt.l'l COA~i. Madrid. 19 87, !JI' 285w329. C'.On bund1ntc ltibliogntt. ..obrt- el
tuna. Exuu: u n fClJHU'lOrio bib1iogrifleo que rr.:oge lato.\' europru (libro y ~11fc.ulo> y cApA
Aole.t (artle.aiQ!I y catli logo~) en A. llumnu . Cr\lfriol Jt i'l'llt i'\'I'Mt.I'I 1ft 1'1 ~fnfftO;tU0 4fr~ttJt<d6riKO. Awo
11"morci6"o ui'ID lNbf~ 66Pco. Mi ninerlu de Cultu,.., Madrid. 1987, y en J. R1Yel"'l. UibUografi'a
s.umari~ t ntcrnadonal , t n f~r H~JU~notHio Rat.llf'OOI6tl. Madrid, MRRP, 1997. pp. 164-- 169.
Mttttr t.tpedal rn:unoa.mknto la t:nd\Kti n al n 1N1ol de la r~l'lf':nt .. obra d e D\l.CSP"' deupa ~
ruido)' adm1rwd0 misD R. P.a.ne, Ao...,_4ttfori0t .. ~. C..rac, tg67. Ououom~n
dH ~f': ntnck intc-ris..on l. Ordlctu. ll.,.,..Jt:"lntd..,.....M~m c..,.:ao (l 83$ 1 936).
Min i~ c-no de- C uhura. MWrid, 19951 (, Condlu- Varu lbJ~r. Rttm:~aot~UIIWntolm tf'o&o
Mfltttl.ljoxn, C n legio COdal de Arquit ..C'lOI dc- l..cn, mbli O Ed icionc-. v~n~dolid. 199 6
A. J. Morle- .1\ltn'm~io hmriro-orlis~JM, Colloce:rtiAne*. Hi.-torill 16. ~bdf'ld , 1996]. Rt~c rn
Bbnc:o . lll.itortAde- la re~tau r11c:i n. ' or lgcnes y d~arrullo, en 'ftOro r Hill.oritu k (t; Rtsi.!Uimrid",
Milh~.r- de Rt.ttau.,..d6 n y RclubilitAcin drl l' trlmonlo de b Un lvl'l.,.hb tl de Ah;i'li, M11drld ,
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c:.,.,_ .._.fllllwot~~~IIM~~ t.Cm m ..WJ,AiaJnJ, Comunid.wl dc M.dnd. 1999; l. Contlo
et les conserven'~.
En Espai\a, las invesLigaciones en este campo se estn iniciando. y, eier
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C . Caehi, ftOnf,,.l!rnOdtl Ratouro, Man o 6 uborl ~dtto re. Roma, 1970 )' K. L'-'u&ni, DRat1111!'0.
~ T,.,.;e. fft':IIWiw. ~ fntdli r.Jomh4 ~ho~. Roma, 1983, p. 2S. C!r. ~&mbiin F Rw
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li.w(J~ ..IIJ), Pari1.1913.r P. L..on.!.
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pod~mo11 d~st cu la l.nducd n de un 1CX10 i mporta nt-: curopt:Q contcmporineo. la del genrico libr<t del gran e.spcd11lhta halhno C. Br~~ ml i , ' oM dtla RtJI4&lf'Ot l6n, Albnr..a Edito ria l.
Mdrid. rg88. Sobrt' nue.tr<u edit'idb )' l. lntervcndt\ hb triClll y actulll en Epal\11 es in ter_..
unu: d tf'btJo de A. C phc.l. MrtotftGtfosJr moftl.ti!WnfosJfrorimdrla RU1tt111Vri6tl, Allanu Edilnrial,
Madrid. 1988. Ma.. amJ>li la b ibliopf' drd luda la G1u.r.lcmc vrriOear.d,u dum~ lo
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V~~~~ este ~O n t'!!pt o dr.wrroiii11IO eo1l n u ~~l ro trnh ~j o El Jlatrhllonl< y l ou ~unad n rqui
IC!tl6niu. ~ u evo~o eonccpcOJ, en l'utn'mo~tio. Rf.s!QuriKld".)NWt'OJ 1tltr(ll.rr, PPU, lnnlluto & pa-
33
<4t R ESTAUJlU>), SI::ON W\ TltADJC I()Jrt V U T1Jll0lA C IUSTI.ANA
DE LA A.~ noOr. IM.O v
d que se d efine por Viollet y Ruskin que pervive en nuest.ros das. lnteN:sa
pues, dado& nu e~t ros obj etivos. d ete1'm inar de qu: man ~nl np:lrect~ e~a r,
vocablo e.n Espot)n, cmo es irte1prc1odo a travs de los dcmpos y cundo
alcanza sus dive1sos conte n idos. tal como los entendemos hO)'
El trmino re:~tnurnci6n , vinculndo genricamente 1' la construcci n
aparece ya en d eaJtellano en la Alta Edad Media. Inequvocamente proc~e del lat n. del verbo trans-iti\.o re.stauro (restaurar. reedificar, restablecer). con acepciones matizadas por vincular se: o derivarse en muchas
oc.a.sionM de in.stouro (~novar. repetir, reponer), d e : rCbtituo (restablece reparor, rcsl itui r), e. incluso de struo>> y rest1uo (constru1r.
trAmar y cedi t"icnr. reconstrui.r, testablec:~tP.
Tinnino n:ladona.do c:on lo1t qu~k.~tei\11l1 n eto nprlunar. prott'deme driiAtin p1U1inw
.. de ot ro h cmpo. y que"" dot'umenl ( pr-h.tino) ~n c:utr lla.no y "" el J,i'\o dt' 1483.
SignUie. la. UJHI"Ctn c:u)'C) fin eto de"''I,cr '"'' ~~~ uar-IISn ufJlUt ~unh: d11t,.riHr.d11 y/o 1nuu...
forrnantlo 11 ,t.U t'IIIHitJ fnrmal originrtu, ""lonlt~nlo u ff! l"ullll "' ' n'""'"' y (lttaMn:l('ndtl
re-l..dOIIf'l 'uputllllrnenlt' onuwl_...... (J. o.u..,,, Moto/t .. lll~ot 4t' .... ,. tni~Hi r.ttl u r ff'hhl
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lnn r\fullf'ttthl~t , 8.1\SA, S.m Cnu dr ltourd ...... 11 1990 p 11)
g
35
Cf't<'i('fldo pOf
lffil
mona~tcl'ij . Consecratum 1
Studut magnanimus factis e.xtendere nomen 1 Vcterum et tituhs addi~t
Snlll' suum. 1 Nam postquam eximiis novavit. me nibus urbe m 1 Hoc "":a~as
miraculu_m putrare non destitit. 1 Consuuxh arcos;, penitus fundavu m
undis. 1 Et mirum auctoris imitans vicit opus 1 (. ..)
Sern estos ltimo~ monarca,s, y en esp~chlla reina Isabel. quienes provo carn entre nosotros un cambio sustandol respecto al significado del conct:pto de conservacin de monumentos nntiguos, sin duda yn por innue ncia del Renacimiento italiano y su amor a l;~s obras de la AntigUednd. con
cuya cultura es-taban intimamenle ligados. La Reina finn infinidad de
cdulas para repn-a ca minos. puentes. ucueductos, muralla.$, o bras pb1i cas en defJnit1va. como se consuua en e l Archivo Ceneral de Simancas14 ;
rila tuvo tambin ~spedal empeo en qu~ t~ restaurara ~1 acueducto
rom_a no de Segovia, que amenauba.grave ruina en 11-8J. par:\ lo que con
c:edi un 111hitrio pn~n oblener fondos con este fin. L--.s obrasln.!!llev a cubo
Hl
Uguno ... Cdn. Jt/(flf'u, a. 1, p. 11+ ~Uj lnrormdn e.n f'ulrlMonro AitrJtlro.ArrllitiOI.J M iitrol.
Mlni.llt'riO d~Culu~r. Mt~~drhl , 1978. pp. 1+ 15r AlfortJOX. Tol~o. 1984 , f . Mirq,uu VIII
nu('n. n,,_.,.,wltriNI.J/M-. Mad t~el. Maprrc-. 1()9t. y F Waut-n~'l Cnct., PJitnmonio
cuhuN~I dt' C.1'11ll r IA"n. lltllfWdt
1 IV, luru di" Ca"1UI11 'f l N'tn. Val111dolld.
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M BO lA
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11l 1\ (1,-.,,AI~"I '1 K l; ""-111 "'Srol 1,1(11~ d"J'I,.. .,.,11\h 1..-l)!.llrimuulo nlllllf'nt'Jnlc:o llrl C!111
luA ,.,.,... ..,,,,, lhtnU.CU'ht Uuf'lou,. IIAt
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37
codo despus del siglo VI hasla "ntonces) , como lo moderno que no'"' debe
-.klqutUe Ctdob:l. En
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EL CONCEI'TO
ptrmttl l;t
~xplicacion~s d~ las qut- ella qued sasfech:..''. E3o evi d e1\te que la sahaguarda dt e)le edificio se hiz.o valorando su fundonalidl'd y por razones
t"ton m icu. aunque ya no se puede: ne-gar que tambin por aprecio a su
antigt-\e(hld, es dedr. por u n a apresa v~IOI'itein de 5\1 signiOcado clsico.
Aho ra b ien, desde utt punto d e vht: ter&co f)Oclemos interpretar esta y
o 1ras hti CI'VC nriones conto obn1s de epnraci6n n,;s o meno~ 1e spetuosas,
peo cl il'tilmcntc de I'C:-ol<mraci, n . pues lo cieriO cli<(UC uan10 los comite ntes. como los tH<tuilecLos y mac~aros ele ohl'u.s q ue lu::. llevaban a cubo, c~ue
cAii de ln vrd o:,cin his1rica y de la p1ofundidntl nlosficf' que eSlas opel'~tcioncs alcnnznron en los siglos XVI II , XIX o en el XX. E..' ms, c.recmo.s que
XV 1 tomo
luego veremos
Roma esui lo ~ttlod. ,erdad que hay que recuperar y rutouror~. o incluso
y a partir de ella, $upcrar. corno defenda Alberti. Y ste ser uno de los
mayort':s empeos del Renacimi ento. Como se puede colegir. esc..as idcs
tienen una dAra expresin a.l actuar los at-quil eccoA medievales y renacentistrts en edificios dados: asi veremos cmo los monjes del monastel"io de
hc:ned cllno~ de S;.n ta ~{aria de PiHSC.:it (en LibnJHt, Cnn1nhria) que con cluye n en 1439 su co njunto monacal que fuern iniciado ms d e 6oo uos
illll CS. orgullosos, inscribCt'l en UIUI )pidn que COlocan en la [achndil
.-..Opera fuil perfecta 1 Era Domini ~L OCOCXXX I X:. 1 Pcior Dominus
Petrus. ( ... ) 11 , sin o tra COn$ideracn. puesto <rue se tJ'ntaba de conc.:luir
C'Omo fuera toda la abadia. en este c:.so por yuxwposiciones. en olros
demoliendo totalmente d edificio antiguo y lcvnntnndo el nuevo encima.
ahuacione ambas de muchas de las catedra les espai\olas medievales que
prmero fueron romnicas y luego se levantaron o conduyeron en gtico.
En cambio, vemos cmo en d Renac.hnicnto nuestros escritores y artis
In\ 1iene.n una idea bien distinta de lo que es una obra acabada y perfecta.
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39
OEYAAiAMSl&UUfliONI
por ejemplo . .Juan de Arfe. que rclleoe que en la fabrica del templo de San
Loo-en~o el Real que oy se edifica cerca de la villa dd E.<curoal. por oo-clen del
odcroso. y C rttholico Rey Phelipe Sc:gundu sc1'1 0 I' n\U!SU ' O, se acab. de
~o ner en ,.;u p u niO (perfeccin) d attc de nrchi tectu tn, por loan Bpu sta
natuanl d e ..J"'oledo '" 0 11 uest rO$ t ratadistns y II'(H.luctort5, como Sn.grcdo.
Lozano, Urren, cte., que procur.an con sus ubrns la riJ'.)IOUfJri<in de lasarld '
para obtener s u perfeccin. que haba desaparecido con los <~'brooron .
De esta forma t3 ocepdn rr.staururlaarquitttturu se ~tepa.ra del concepto
medic:vnl de aecupera.r exclusivamente una funcin . fueran cuale-s f"tere_n los
lenguajes. y apare la significacin de que slo se mtoum"'. se llega a ~bte
ntr e_l s."grado carcter de ~djetivadn que manuene. SI se alc3nza a '~"es de
un lenguaje artuico definido. es decir. con una-' formu.s. propor.lo~cs Y
significados concretos y especificos: los d:i.sic.o s. Surge n.si .. pues. un ~nme~
criterio concre10 de restauracin de ediflcao~. EliHt veruente conttn~ara
ha>t entrado el siglo XIX; recordemos. por ejemplo. que e n 1793 se edua el
OI.!Cuoo ob,../o Rntaumcin de/as Btl/asArle;<n E.pa~o. de Isidoro BoSll"e y en t 829
los vuliuncnes de Eugen io Llaguno y Amiloh y.J uan Agustn Cen .Be:4
mutle1 l l tu l r.d os ,_gnificntivnmente Notciasclt~ loJ <lnJUitrdOS)!tJr<IUiftdurn de E..spono
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.a
---SSIItii'SO. ~'ill:t,IM~ytSI\'7
se siguieron en Espaa desde el Renaci miento hasta los albores del siglo
X I X, en q ue t~e verificaron lns npor taciones yn contempor nens d e los
roman os Stern y Valadier . del foancs Volleo- le- Duc y del ngls j ohn
Ruskin.
LA
'.1;~
tTtM"I l~t 1' ttW III llf'molhlool f' rntur t' tU ntichllt" nrl Cm<luf'rrnto rornano,
rtn M\ V ,...,..,,. .. _,..,.,IIIWI'llf(lll,ioJvJ,U'...-. ., Rqrn, 11)"1 I'IJ '\1)7 .. ()'\,
Codtr E.rorioltruis (As anigualhas d' ltalia), que compusiera el pinlor porugu~s Francisco de Holanda (1517-584) con numerosas descripciones
dibujada< de edificios an1iguos de Italia. la admirad6n de los espaoles
durante todo el siglo X"VJ por los re.sto.s romanos est sufidentemente probada, no slo lilerariamenle (Col menare., Ambroio de Morales. Honor;llojuan. el Cardenal Silceo. ele.). sino t>mbin por crn icas que refieren las inquietudes de nuestros inte-lectuale-& y gobernante$. As, el rni.smo
Carlos V nltcraba el itinerario de uno de sus vtnjes p:1r::1 conocer e:l sarcligo de la ubuda palenti na de Husillos'' . o su hijo Felipe 11 del cuc. adems
ele su p Min p o r Vi11uvlo y los Lrat adi~lr\s, cl estncA1'mos In 1e.levancia del
hecho lJUC protagoniz cuando la campaa de irwnsi n milica1 de Po rtug-dl.
pues encono tiempo su ficiente para trasladarse n lo ci udnd de Mrida. en
la que se in>tal6 del 4 al 17 de mayo de 1580 con el exduivo fi n de ver sus
restos d~ In nmigtdad romana acompaado de su gran arquitecto J uan de
Herrera y. como dicen Uaguno y Cen. e.x:amin lo.s edificios romanos
que permanecen an en aquella dudad. siendo los principales el gran
puente sobre Cuadiana. d del rio Albarregas y un orco Lriunral crui entero,
hu ruinn de una rortal~a y de varios templos: los ve-stgios del anfiteatro .
del ciroo y de la naumaquia .... admirando sobre todo lo maravillosa construrcin de un muro o dique de &Hieria, <ue hcicron desde el puente hasta
lnrgn dfstoncia para contener el ro de la parte de ln ciudndy;_ Res-tos que
a buen seguro mand dibujar parn estud,r los clc:tcn idarnente. pero por
d~sgrnciu 1'\0 lllC han conservado estos dibujos.
Dc." pus de las ptemisas citdas es evidente que hay c1uc r.dve1llr que esa
conciencia de la his-toda era muy i.nteresacb' y limiwdt, pues los a1qucctos
s iemp re que podan construir de nueva plnn1a destruan el ed H1cio anterior. Jo sobrepon f;.n O lo SU.Sliluian fuer:. el que rucr-a y per-leneciera a fa
caapa que fuese. La var-iac.i n en aJgunos comportamientos se aprecia
fundamentalmente cuando tienen que operar limitados por integrar o
complclar una arquitectura p~exi.stentc a la que considcr-a.ron en diferente
medida. En este punto se encucntrn la clave de un primitivo ideal de re-&laurar-. pues C$tos arquitectos son conscientes de dos causas que confor-mnn su existcnda: 1. Que deben actuar sob~ un mundo }'U cOn$truido, un
m undo real existente, la ciudad y los monumentos nntiguos y medievales
c1ue han llegado u SU.$ ma.n os y que limitan su nc:LUncin, y '2.. Otro mundo
'.it+
J. IU"er.
1t'l'dlt l ~t y mo de tn ld111d en l11 nq u it~ t aurll, l l'l nlln tle iQ,. f'mu l r un, d"' la
l~d d Mudt~l , Jmcdr; oto&t,.ftfloffiOtifftrtfltJt'tl kr l'roa..!'M'..., eH Alifo, w, l'lll,.ntlll, IIJ 87, JlJl 'll 3 8 .
NoiiiJihthl-11.,1'fUI(t-of." f ~''lfliiM-fwiViltf.lfllt&~ , t. II. Jl 1111
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Martn de Teruel. sta amennaba con hundirse por problemos en su pie y
cimenlacin y por empujes de bveda en su coslado. lo que le oblig a desmontar. recahar y ~c:ompon~r aqullos para consolidar el cuerpo inferior.
scbrn solucin que permiti snlvnr la torre hasta avanzado clsig1o xx"6
QpnRAk S08k E U N MUNDO kRAL... UN M UN OO CONS'TRUIOO
Una primera generacin europcu de arquitectos re~t"urudores con conciencia de 1al relativamente dcfinidn surgir segUn se vayan cstnbledendo las
bases del Humanismo y del Renadmicnto italiano y fundar. su teora inicio! en Vilruvio primero (I.m ditdibros Jr orquiltcluro) y. m4s ndelanle, en
Albcr1i (D~rtaedifl~otorio) y en ,;ucesivas operaciones arquitcc1nicas.
Su apaicin debemos situnrln inmersa en una postura esltica asumida
de f01'1mt gen e rali7;nda desde el siglo xv a1 aticular-sc cst' primern conciencia
histrico que. llevaJ' a los nrqutt c:ctos al rechazo de las arquitectmn!t brbaras
y tedescas que les haban precedido (las de la Edad Medio y en especial la
gtica o te-desea) con la intencin de reconstrulr el arte de lo Antigedad
reoornando ala naournlexn e inlerprelndolo desde In nuevo modernidad la
antiea e buona manjcra moderna~. le re.nmeno se produce al recuperarse la teoria vitruvi.ana y al aplicarse en concreto los .seis principios o categoras fundamentales que componen la (le: bella arquiteclura: el orden. la
disposicin, la simettla, In euritmia, el decoro y la disuihucin. As se convencionnli:taba la normlt ch.sicu y de entre. sus categoras destnc~trn dos. el
uso cnrlnico de los rclene:s (toS(ano, d ico. jnico. c:otinl io y cornpuesto)
y); utiliz.ncln de las relacione~ proporciooales (armnicas. geomtricas y
arilmtitlls). dos verdades que segn ellos haba desprecindo la man.iera
tede.sca. y tenan que .ser respetadas sin contes1acin, 7,
Pero est.- posicin absoluta defendida a ultranza se encontrar rrontalmente con grandes contradicciones de seguir .sus propias r~glas. las que
conllevaba el aplicar el principio clasicista de la unidad de e11ilo tambi<!n invocado como la pUl'C:UI anislica. que surga cuando se le planteaba
al urquitecto la opcin de intervenir con ortodoxia en unn edificacin
medieval para conduirln, amp1inrln o res1aurarlft.
~6
p. 97, y Sa.n-
li,.go Seba1~iin. Elu<ultttlo funcf:1 Qu1nto Pi(:rtn Vcdcl . Archno bpaol de Ant.
..,,.
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wK 1_. d~finidn que ufrc Allurti de- tu conccpto de IKII~t:tJI no d~ lug.r 11 dud.u ; b bdltla
cIA armonta entre todu lat PJIMH del conjunto. con(nrm~ una norma dctcrrninac:La. dc
fhrma quc no .c-a po.lhle ft'Ciu~tt o c::amb.u- nacb, Jin que el todo k ~ucl~ rnlt.S unperfccto
<V~. J. R.ftn, tJ tr'llt..do o,,..c!lfoiockl~novb Lton R.ui\laAibertt. ~n {.fOI'l!8oftute
o,,...~. td Alal, Madrid. 199'2 p . 12 Ten l"ltrtlado t...h. VI. cap. n, tUl
btf'nj. Atn..u At~u ,.,..... . . ~~,.,_,,.....,_ AAntt, \fadnd t988, p. 119 )'u.)
... rr-.*n' ( " .... ~ .~wJ.r.h(llnlN"-"pNI......,..,!III'IIt. c .mbridc... M~W . Iqo.
""""*
~=
--
47
~L NI!.OCL.Asteuwo
2. Ladefcn de la undnd de estilo o pur= delns formns. y 3. El desarrollo de edecticismos y simbiosis lingUistic:os.
PI:.Juta dt Roma con lO) edific-ios
que conllevara un desprecio del eslilo del cdflcio sobre el que se acta.
lnduso. con la contnd iccin de produc:irse unn etapa iniciol en ln que lo
pirnero que se acoge es la decorucin renacentista, que se np1icar indiscriminadamente a estrucluras gticas. para poco a poco ir entrando los sistemas constructivos correspondindose con el nuevo ornumento .
Asi, es sabido que c_n nuestro pnis penetra el Renacimiento en la ltima
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1'
iljO,ttJ. I'~'"UI"'
01 \IAIIIIA "ISTAURATIONE
49
antiguas de penden cias). mto do que fue tambin muy seguido durante
todo el Barroco . y de manera comn e n la Antiguedad y en la Edad Media.
Lo generaliu d o fre nt e a una actuacin concreta era que. cu41ndo los
m edios econ micos lo p~rmitian. la r espuesta era la d em o licj n to tal del
edificio viejo lcvnnundu~e o uo de n.ur:va planta ( ej emplo d e ello son
numerOSAS cated rales. com o la gtica d e Len so b re las r o mnica$. la d.e
Palencia, sobre la visigtiea, etc.> o que . cuando esa situacin fa\orable era
alo parcinl. el u..~ com Un era la yuxtaposici n o el crecimiento tentacular.
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itte po sibilidad econ mi ca. la que prima para cOrfle r parejos con la
ostC"ntacin y las investigacio n es ~tlieas d e los nuevos empos.
Desde la llegado del Renaci miento. el arropamiento terico d e las disUntas operacio ne restaurad o r as se pi"'duti r a part ir de varias ve.nientes:
11 f Chuto (o4 1 11~ 'lun !1,. Vdl.u mt'n ~n I.A ( JJIII df'l Vtntrablt Pbfoa y 1 unutu ck b
( '.tlt d r.l d4' f 1 t\c1lt~ ( ) m"' ~"" lf)ft, J'll 1tS f'-' , A C.plltl. M~J,...,_,
.....,.
............. Jif'
111JM
50
OlVARt.\ . _(SlAURATIOH(
buscando la inspi racin en las colecciones de dibujos y grabados difundido por Espaa y que consta que se localizaban en lu biblioteca de numerosos arquitec1os espaol~ segun se desprende del estudio de sus inventarios y u~sumen1os rt".aliudo por Martn Con1.le1.. Cervera Vera O
Rodrigue. C. de Ccballos (por cjcml>lo.JWin de llcrrcra.Juan lhuW.ta de
Toledo. Juan del Ri bero Rada. etc.) 11 en los que e citan grabados de
diversos edificios de lug;sres del mundo. sobre todo icnlianos, aunque c.itado! d e formo wn parca que casi nunca se pued en idenlificar con detalle (los
mds difundidos erom Los de Zoan Andrca, F'ray Antonio d1- Mont.a. NitoIcHo dn Modenn y CtovM'ln i Antonio dn Bresciu) 1'. Pero In vla mi:s importante In consth ua la tratndisticrt, en concreto l, difusin d e origimtlcs editados en Italia. y. toda>-ia ms in lluyente. las traduccio nes de estos dellatin y
del toscano ni casu~ll:moy las elaboracionts personales de nuestros pensadores y nrt fices u part lr de los tex-tos de aqullos y de SU$ propio.s experiencias.
Del volor de e$lOS dos opciones se desprende fcilmente que la oferta
gc:ncraliuda y. en consecuencia. la va ms aceptada era la estima de la
modernidad. Durante el Renacimiento. la anuca e buona maniera
moderM. expresada en la bsqueda del clllloicasmo. y durante el Barroco.
la modernidad corrcl'ondicnte. ahora por el contrario desde la libertad y
olvido de la norma y el orden. En ambas vertientes. pues. siguiendo las
porwcionts europeas y en concrcto italiantiS de cslo:c periodos, y juniO a
elhs npO l'IUtio nts hispanas de iruerprer.a cin persono) o de -ethaw directo.
El prI'IICJ' texto arquitectn ico espailol (y curopco e.~crito en romance)
que nos vinculn co n lns nuevas'tco d as J'Cnnccntistos es lAobnl de Diego d e
Sngl'cdo. M,.cNrla.s tltl romono, ed itado en Toledo. en IRimprenta de Rern n
de PetrAs. en 15~6:15 . Se tTata de una inll"p1't :lacin 5tsg;tda de los cnones
vitruvianos y nlgurtO$ aspectos de la teora albert1ona. 1al como indica el
m ismo Sogredo, las medidas que han de saber los oficiales que quieren
ymitar y contraha7.er los edificios romanos (fol. 11 r.); en exceso autosuficiente. pue.o despues aade que no ay ms en el Romano de lo que aqui
se contiene (fol. IV v.). Sagredo. al igual que los tratadi>tas italianos.
defiende que todo edificio bien ordenado y report ido es comparado al
hombre bien dispuesto y proporcionado (fol. v r.), con lo que. evidentemente. est recogiendo el convencionalismo de la proporcionalidad y
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,r.,
~<in
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de lru partes entre s y de stas con e.J todo. si bien deduce .su canon
poco clasicista Felipe de Borgoila. pero. odem:is. despus de citar los
ld~n~ clsicos grecorTomanos, se ati~nde en defender otras maneras de
lcc'lumrlasdichas monSLruosas. candelero y bolaustrcs ... que los antiguos
haz.en menci n en sus libros~. que se ponen ma.s por ata vio que por
IC<"ioladsin tener medida determinada (fols. XILy L). que. aunque prefundamentar en la andgedad clsiea. puebn su inconsistenda
lnnat:tva y la del momento en Espaa, pues corno tambin aiJi se refiere
eh el taller de Andino y la narrncin se de.snnollo en Burgos. su patria).
elemen1os e rnn ya normales en nuc$Lras nr'le.s.
E.an importante obJa, desde nuestra per.specliva de blsqueda ele opclones
actuar en edificios preexistentes. representa la consagrncin del moddo
Dllole :reeco. un sistema que rechaza yn el g1 ico nunque desde un deseo
llfl,mier>to profundo del clasicismo. entend iendo como talla decorano 1a estructura de los edificios. Es. pues. una obra todavia confu.sa
tn1delnnidtt. p~ro comprometida con una l(tnueva manera de ~ntenderla
a panir. adems, del principi de la imit3dn (contraha~r): es
aimple rt!penorio de elementos que atraeran el inters de nueS:Lros aniY que e.ttos manipularan sin orden ni condeno al uriliT.arlos, pero que
adoptarlos revelarian ya una apuesta por};, modernidad especifica del
miento entendido de tan singulor manera. Su opo!iiicin a la mru.tera
e.s cln.rn cuando ad viene: E mira bien que no tenga.s presumpdon de
llel!Cirll' romano con moderno:& (fol. IV). aunque en no pocos casos el con ~
rlbuy n ello.
[)cde las dcadas llnales del siglo XV hosln nnn les del prime1 cuarto del
XV I se produce una total i nclefinld n estil11icn 11). Las intervencio rn edificios preexistentes se producen por medio de la a.plic.atin de
ilt'nlci4>ntos renacentistas entendidas Fuero de In norma y proporcin clYaplicada$ a estructuras gticas. lndu)Q, en otras oca.siones. se llegan
ut tlltar formas gticas intentando itaHani:carlas. lo que prueba que el
IDin o,c irnte,nto del clasicismo era muy parcial. Es una etapa en la que existen
nmero de conclusione.s de edificios comenzados y construidos dca
ntes en e.nilo gtico y que ahora se ultiman de acuerdo a la nueva
toles como la fachada de la Unive.. idd de Salama.nca. las puertas
l Cn1>illo del Condestable y de la Pellejerin de la Catedral de Burgos. la
d lmantina de San Esteban. In del hospitnl de Sa nta Cru z de
l b lll'lln. algunos elementos decorativos de la Caso de lns Conchas. tambin
'"''"ra,
52
Umvt"rsid~d
53
l upoyo de Cu ,los V y con ta buena pan e del pueb lo y el nyu nwmie nto
cordobese . Cuando m:i> tarde el Emperador vao lo que se estabo rcali 14mdo en su pl'imertt visitn n es~n c1udnd, cKdam6: Si yo hubiera snbido lo
'1"'" era es1o. no hubiera pe.rmhido <1ur se lltgru-e." lo an1iguo: porqu~
h .. r~ .. lo <ue hoy <n otr>s muchn< P""" y hnbes drshecho lo qu< er.o
:17 1'""' IV, tl n 1~'1? (V;~_,, t., !iatn1tltt lu, 1 A 11111\HUI 1l ,.hU\Iilu Scthu rMJ, .. I.\U~ ,,.
r'l ''
'1'- ..,
ole ~1..~-4" ~. C "l11u J 111 l 1 \1'"1'"'* t Artltllf'fltol 1 f'l nht..
,f, 1\.llU
1 :.~'"'
DI VARIA RU fo\\IUl'IONI!
54
55
(Salnmanca , 16813) ha Agwtln Bruno Zaragoza y Ebr. &cutludearquitecturv cul (Vnlenda, 1738), cn todo los cualc> el pumo de partida soo los LTatados i1alianos clnsici"us )' manleris1ns del ~iglo XV J. pero en Jos que la
apueu. ~iempre co ncluye en la heterodoxia creando nuevos rdenes o permitiendo que los clsicos s.e combinaran a capricho._'.
San M:.f'CO"o ck' len
Con=IO ck 1> O.d<n
ck Sao\I'>IJO. I< inon6
rn el \lgiO XV 1M" 1>
(On
at~ a b unliad
el )ueblo to ledo no
1
~n igual se nt ido se cxpl't!:ttl ln ,,.,ntud l:!it1Ca tle los sglo~ XVII y~' 111. con su
abandono del onle n y de In normn. dcsdcjuon llnuusta de V,Jlnlpando Y.
Jern imo Pnt d o. con "iU In ~frh 1 tltm EJplmmli(HIC'J tl A;pnratus Urbu <re: Ter:lplt
' Hiuoso!yrtihmi ( Romn. 159 6 ... 6 04) . tngu
' cn
' d o cor
1 :,..,)' Lo rcn~o de San
41
1)
\\r~t.O"
81~
Madnd. 1g38.
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tduqruldr ~chrtn'
!k"'
Mtdril t~ 1~ 111: lh
57
el progreso . Se como unu dedaradn del valor del Cai'tter y la ru.n t io nalidnd del ed ificio en elncin con el metodo de in evenci n.
Aqu radica ya la aparicin en Espaa de un concepto radonl y critico de
actuacin en edificios encon1 rados que definiremos como la umdaJ ck tslJo en
correspondencia con la 4<conformital!> definido por Vitruvio y Albcni. Los
propios textos impresos o escritos en Espan durante el siglo XVI ampararn
cSia opci n . ll crnn Rui (h . t500 - t569) escribe un LibrodtArquftcturu"
entre 1558 y t560 en el que ecogelas teoriss de Vitruvio, Albcrti y Serlio, y
disena sobre los rdenes. las proporciones y dems principios clasicistas. En
1582 se cdita la traduccin reali>.ada por Miguel dc Urrea del Al. Yd.-..io Poi/ion
DrArchitecturo. JwiJornJio,libros" . Ms importonte, a nuestro juicio. cs la edicin en el mismo ai\o <le Fmncisco Lo:r.ano de l..osdif; librosdt(lnJ~Jit~tetura,.6 que
ofrece a nu<'!stros a.r quhcctos una 1raduccin q ue. aunque bastante defectuosa, tenderri al alcance de todos la filosofia de Alberti en nuellro idioma.
libro que signif'ic-a.tivamenu~ ve: la lu'l. sin ilustraciones. lo que otorga para los
e.spaol~$ prio1id.ad exclusiva a los concf!ptos y las teoras. All deJtacan lol
captulos para alcanzar la he1mosul'tt , propol'cin, gracja, etc .. deducidos de
In conclnnhns. Pero. odems. Alberti hnbia o ftecido en eJ dcimo libro
dos capilulo$ en los que se c:.x1icnde sobre cmo realizar obras de manteni miento y conservacin en los edificios a trav~- de los tiempos pQira evitar o
superar diverS..'\.S daS<$ de dcteroro. capftuloJ que titula: <Et dd reformar y
emendar los vit:ios de las mi4lmtue paredes y ~De n'lueJlas CO!.'l.S que n o se
puede n fH'OUeel si no despuc:r. rlc hechas cm endar c1ualcs son d e hcnchidu tas. los cimien tos. columnas. los huesos de los te n'lplecilios. los
trostornomientos. las pared.. y suelos (fols. 338-31-3).
T rcs ai\os dcspues aporecc en Sevilla la obra del leons Juan de Arfc
Villafae, Dt Vana CommtnsuruCion para la &cultura.JAnuittclura, en lo imp renta
de And1cn Pe,5cioni yJuan de Len, oh~ sumamente origin:tl y gran aportacin espn r'\olr. a la u-a1acls1ku e uropea. Arfc defiende tambin ln unidad
de estilo y pal'a mantener In ortodoxia rechn>ta el grutesco y lns esta mpas
fr-anc:eus y flamencas: ... vana__s y de ningn momento (Jon) la m enudencias de resaltillos. estipite.s. mutilos. canelu y otras bur leras. que por
verse en los papeles y estampas flamen cas y francesas. siguen los incon siderados y u1 rc:vidos artfices y n o mbr.-indolns invencin, ndonan, o po r
m ejor decir. destruyen con c.llas sus obras sin g uatdar propo tcin ni signi-
.... ManwrniU (:0 l. Ewuc:l.a TKnin Supuior- d~ ""'uhiun d(' \(.drtd .-.tutl~Q t ruMk.Go
por P. NorW'ut. ~bdr1d , 1974
t!) En l. '"'JlrtU df> lu:.~ll Or.t4o111'1 , AJ~al 1lfl
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4C. Fri llmp~t ntl~ ~tr.d rtd tlr Altnltl (MnH'f (ttd
tllblfolt>U N.,.... n.l \h 3d1Jt, cdklonr-lf! lflftfl. tt)il , lff'\f,.lft)*l Pd r.,.rnlil, ltjol
dhr(('t(m dJ """~" drl Colq10 dt" Att,\lllllll 1lt \llrl,l'-1 \'lldohd. 1)(}1 tOmt 1\
f:.l,u-Jt ,,....,...._ f 'utl'lltw l,.onrn f n "'h"h .. ,.,,,. ....., ...,,. d,.l\ lkmt <=<tU'IIIIf
f r h~tufn & Umtot y ltanw tf..-tbn fi'111'''1'''''" ,. t ..........
A Hoott..-t 1 " ' ' " .,. 1) ~it'twmo)n , J, .. ,.........,. L 1St ,
111 llb
Dl VAinA ktStAUIATlONE
59
obtc-nt'r plenamente la armona*'. Este mismo mtodo y conceptos aparecon en el texto de los G il de Hontat)n. e. inclwo. en los citados de Colmenores y de Arfe ( fo l. 12 v.). Adems. creemos que este argumento se
puede potenciar al demosl rnse que s i ellengunje es gtico. el espacio . en
c:nmbio, ernpiez.a 3 se J'Cno.ce nti sln, com o se ha probado tecientemente4~.
En consecue n cia. este untndo csui proclamando la unidod de estilo y
In m;gnifice.ncia correspondiente- como mtodo de intervencin. En. el
mismo fol. 1 se indic:a al hablar de la composicin de los templos que tal es
popor~ion ... comodula~ion de las partes de todos los miembros. de la
qual se saca la ra~on de todas las medidas,.. El mimo Simn Ca rea. recopilador y hombre prctico del barroco. es consciente. nvon>ado el siglo XVII
de que obras empe7.t~da.s en glico deben ac.abane en el tni&mo sistema
construclivo )' formal , nfinnndolo expr'C.sa m eJ'ttC en el capitulo XII. cuando
de~t.nibc la catedral de Snln m1H\C) ~ ... djstribuicron, npl'oboton , elijicron y
lcbnncno n la miu1d que oy se ve ncavada, y con la rni.smn disposicio 1\ se a
mandado prosegu ir la o tra mitud del crucero aiva. <Juie u nuesLro Seor
Dios. concederle los m edios sufocien1es para su pt'<>secucion (fol. 52) .
El Comptndio. al igual que Albc.rti. insiste en sealar m todos de conservacin y mantenimiento de edifocios llegando incluso reclctn d captulo 75
1itulado asi: 4: En que st! pontn Vna.s condi~iones c~n~rales parn proseguir
Vn edifo ~i o aRuinado (fol<. 1351137). Toma como ejemplo la restaura cin ele la entonces polmlcn 1onc de la ca1 edal d e Snl:unnnca e insiste en
que se d ebe conseguh que c~l dc~<:nte. fuerte, (H"Obcc.hosn. y bistosn. y
paro que tenga el dccO I'O, y simctl'fa conhenienle n el cuerpo del te mplo>>.
Propone d emoler )o arru inndo y reco nstruirlo de vna misma materia. y
formo. co mpuesta. y fabrcadn a el ptoposito. de la m esura . y pro por~ ion
del cuerpo dd templo. segn e muesl"ra en la ora~ la qual tra~a. sus
miembros. y moldura.s ande ser medidos. y propor(IOnados. segn sus
jencro>. como lo trae Vitrubio. y Filandro, en el libro 3 y 4 y Plinio en el
libro 36. cap. 23. Esto es. Ca rea d efiende la un idad de e., ilo . pero a
t ravs de un ac:ue.1do cquilb r;_do entre el gtico y su poca. mtodo que
definilivamcnte llev n cnbo en 1705 el arquitecto Pantol cn de Pontn
0
Setin el"igindola ochrwadu. con nguj;ts y mediu narnnjo$
49
J. M.
\lc:rino C..ttru. Mtotroloci. y lim.nn. de: .t. lttl"'\a c.at~ral CO''t npthola .
t'" -...
A-"
tl..,._
Es. pues. el tr.uado que acabamos de sealar, un Instrumento efic:ient~ dtae:tuae:i n proyectual y que explica uno de loJ temas m.~ apasionante-s de la
historia de la arquitectura tr.p;o1a no siemp1~ bic:n 'Y'"dlorado. d de la pervavcncia m edievnl en nuestn1s caed.rales. y c:1ue n o debemos entender co m o
una simple :ICl itud COilRCI'VUdurista de nueSti"OS Clbi Jd os y :li'((UlectOS. c~ne
dra_les como las de Snlanumca, Segovia. Plascncin, A$10rga y otras se I'IICntnn
acabar de acuet'(lo n esa 4' conform.idad- e nu-c lo hecho y lo que falta po1
hacer. V. Nieto ha insistido en ete tema y ha llegado a probar basndose e n
los estudios de Chueca en el mismo sentido. incluso cmo se producen er1
tica.s (1522. informe de Francisco de Colonia y Juan de Badajozsobre los
destajos de la catedral de Salamanca)" . cuando se rompe esta unidad~.
Los ejemplos de las cllted rales de Sala mane y de /\.;otorga. por cita r solo
dos enlre los innume roblt..'l existentes. son d e nltn signi nca.cin, porque no
slo plantean este t cmn en el s iglo xvt, sino hnsta su coudusin avanzado el
tiglo XVJJI, .siendo muestr'ft J'Htlp3ble de que e&tn nlte 1natava csLuvo vigente
durante un largo periodo. La de Salamanca se plnnu.:a con la nprobaci1\ de
los Reyes Cat licos, nunque el proyecto inicial no se empieza a formar
hasta 1509 por los maestros de Sevilla y Toledo. Alonso Rodrigue% y Antn
Egu. y la primera piedra e coloca en 15t3 por d maestro mayor Juan Gil
de H ontan. Durante una primera etapa que llega basta t560 pasan por
la direccin de las obrn,.) numerosos artifice-s y con.stantc:m ente se debate t1
problema d e seg-uir lo~ t rabnjos d. e acuerdo o no u );, unidad de esti lo .
En 1589 se inicia Otl'll fnsc . pues e l ed ific io esl:5 o 1:. illtun d el crucero y St'
debate otra vez el c m o 8eguir lo que falta. El cl11si cistn junn de l Rlhrto
Rada recibe el encru-go d e conti1'1ua r a lo gtico (ste nlte1ar la giroln cOn
viniendo la eab rccra en -cc:ta pero mante1'1iendo los sisu~mas construclh cn
medievales). Otro periodo se desarrolla desde t668 ha>1a medtndo< drl
6o
Dl V.tAlA US1AUitAT~I!
como lo
,l
m ~teu o) llllllof'9U
0[ VAJUA RfSl.WIIIAJfONI
ci6n ingrvida y ~t.rca m~dida a las superficic..s de lo.s paramentos pero sin
penetrar en lo) perfile.' su~riOr"e.$. mantuvo hu proporciones, conserv el
elemento d~ic::o dt"l frontn y repiti los alctoncs de unin. eso si. c.on la
iuavidad y 1:.. fluide7 de su estilo. pero mantcntendo c.-prcs..u las lineas
madi'C> dela traUl delierrera. como advirti Cnrcla y tiellido. o como
se ilaln.on Ch ueca y Martn Con<.ile tratando de l legar m:is all:i que el
mismo 1 (erren\ al hncc r bebe su idea') en el proyecto bsico de ht
fuchnd:1 d e In iglesia del Escorial. con la intencin de ubi c:u- cuatro Evangelhws C l"' clln . nunclu c luego Fuera n ;tltcn1dos po.r Pud tes de la Iglesias.-..
Mis co ntur'lden te en e l segui n'l iento d e estn tesis nlo lgicn u n it a ria es la
co ntinuiclnd y conclusin en el siglo X\1111 del plntt~esco Hosp ital d e San
Marco de In O d en de Santiago e n la ciudnd de Len, que mnntene en la
fnchndo In unidad dwonte Lres siglos seguidos.
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c-n b
pctd~
EvidentemenLc. ~ta ahern:tthoa d iscurre- e n el i nt CIIIO po t integrar y recuJ)rrnr elementos periclitados pctenccici1 1('S :1 rootdenadas t cn ica mente!
d csnpar-ecidas. pe o no necesariam en te d esde In negucin y recl1azo de b
novedad y el p t'O,b'l'eso, con lo que los -csu ltnclos so n ~uocl uctos eclcticos.
P~ro. ndem~. con id nticos postulndos se puede producir el proceso con t r;,rlo. el de integrar o no rechazar lo anler-iot dc"dc b obra moderoa pat-a.
l trtnr sta. provocar una tran.sformcin en n<lutHia. Buen ejemplo ele Jo
fgundo seria l=a c.::onvcrsin en caclic: de In me~quua d e Crdoba . por
m edio dd cmburimJento e n su interior de una cattdraJ y por otras opcraC"IOnes marginales. ya que en general las inten-encioncs operadas e:n el cdifi ...
rlo Islmico desde los Reyes Catlicos hll5ta el Barroeo no trat n de provorar i"U destruccin. rechazo o :theracin tOtal. como podria haber se
,J.:..f("ndido desde el cambio d e fundn. sino apro\'eehar ~tus generosas cuali ciat(lr,s: estt icas y composit iva'S para obtetler el nuevo producto. pe.ro n o slo
no ..p~tnndo en b uen nUmero de elemen1o.s de formns musulmanas por medio
el(" .~u conscrvnci n y d e ltt anitlogfa. si no 1n m bin di~ci pli nndose p or no
d t\h'I \Ji todn 1&1 rfw, po~tic:i n ntqui tcci I'Iicn dd ediOcio cordobs . de
nuuw r~~ ( (lit' r l ul m lu ,u n pc~nr dt~ conv('TI II 11r ru l'tlrl'to cl'l'llionu no dcju d~
M"t
lu (1ur " ' ltcual c1ur r l pttt lo. <p&r no llf"tc'' 111 t u n w1 a~,.. . . ('H dtH.I~t r~. o lo~
ot V.AittA fiiUT.WitATIOHif
St A.
c..
tado de Diego l.pet de Arenas. ComJ><ncloo dtlu Cu'fimlena dtlo blancoy Trotado de
Alorifu. ..". y en t674 del Brn'< ComJ>tndooclt lo Corpinltna. de Rodrigo lvara.
Otro mtodo proycctua.l de intei"Vencin con rec:urrcncias C5 el que no
renuncia a ru presente formal. pero recorna al pn53do conceptual. Un buen
ejemplo de ello nos lo parece la portada de In Cnt<dral de Torarono, donde
e incorpora una porLada renacenli.sta. pero que busca expresar las que
tenan lns c:ntedraJes rom;in_icas y gticns. con su Apostolado exento en lns
jomlms del llbocimtn\ ie nlo. con su id en tle las ;ucui,oltns. etc.., ele.
un
nuevo
modelo cultural fundado en los progresos cientficos y positivistas. Se producen entonc-es las grandes Uta'\'OiciOnts 31"<)Utologicns de Pompe')'a y Herculono en Npoles. de Pae.nunl en Sicilia. y del Palatono y Volla Adriana en
Roma y Tivoli ~spe:c:tivamente:: lo.s arti.sta1, los pensadores y los viajeros de:
toda Europa orientan sus pasos hacia Italia. en la que sus monumentos y el
coleccionismo han alca:nudo renombre y donde todos creen enc:onLrar las
rt'apuestas para una nueva esttica: la nc:od:..sidsta. All Cocthc encucn1ra su
I I!Yn f1>en1e a las escuh uras dsic:as. a la sombi'A del Coliseo.
'1
lmprtt4lf'll SnlliJH)r Lul\ EuuttiMn. Kt'tlllfl otnl'\ ~~~~ 17t71 Mllddd , 18871 Val~ud,
I'IKVi U11 uh1111o1 t un lfllrmhc~:On de 1 Nur,.-), "'', l ll"rlwf!Hn d lln JOnnuhn .n vfMtrt
\1 U A,cullo~ t " .. 1..
llloi!U~r '"'-.., 1 ~ ..t. Mlc 11iKi
,,..,t,"f.rf
66
67
Pit .ll'lnt. ~pty.a. Puma ck b antJgua ol.lllbd ~~- dr Brwb6tl hn.anN m lp)ks
b\ f~ de ~ y tkvbno. los Vtlj(IOS V lo5. arq~ rttupt;;IJA los IUCJ;)ttS
cbstros v O hCOS ckl Mtdlln~ y dt Or~tc PtAWTlO.
Ouranoe la segunda mitad del siglo XVIII y comienzos del XIX.., producen ya numerosa~ rcMaur.u;ioncs en ltnl in "' d~ acuerdo a Jos nuevos con c.er>cos racionalisto.s y neoclsicos. bien dOOc ch.v~ de recuperacin del dasidsmo tardo ~nacentista. caso de Ciacorno Quarenghi con cu
revc:>timicnto del edificio gtico ele S.onto Scola.n ic c:n Subiaco ( 1769), o
d e Pirnne'' con la uansformadn ele Snntn Mnrm del Prio rnw de In Orden
de ~h.lta ( 1765) o bien e n ci:Hrts de corrccc,, :tn :tStlo.sis. segn u.n discur~o
proycctu,,l que inclua estudia ar<lucol gicn mc:rHc el ed ificio pnra intuir
$US fo1m as pri n igcn ios. d ibujtnlas idea lmente . >' desp us d e In act uacin
grMien p1'ocede 1 a su recor\SII'u t.cic.ln en In l't'nliclnd rnnt cl'ittl d e su.s elem ent OS tlcr,npntccidos o ar-ruinudos, com o po r ejem p lo en los Fo ro s, en el
Coliseo)' e n los Ar'C.OS de T ito y Conslnndno en Ro rmt (con el COI'IC.u as o de
VGiadi cr, Stcm. Camporesi. etc.) o el apoyo (lue Na1>o lcn efecto poro
uno conclusin en gtico d e la fachado de In Cutcdral de M ilti n y que abre
la.s e.xcav;tc.ioncs de la ciud ad romAna ante.s de In p~rttcipacton d~ aqullos
para Po VI l )' 01 ros mecen M.
Paralelamente. se ha producido d rndonAhsmo franc~s. y la preocupaein por la .salvaguarda de los monumento ' comr:. Jo, excews revoluc.ionarios se 6presa por la Co n vencin Nacional e n el Decreto de 1794 que ya
he m o citado"'. En Roma. el Pontfice ciwdo ( 1800- 1823) promulga
(1:(
(
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bo Vtul'l. Wirl.unao
''i' (H,
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1 'I IIWimo. 1t8b.
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68
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01 VAitiA USTAUIIAfiOHl
form. en refaisan ave'lla mCmc mntirt: les parties degrade.\ et les membres
qui leur mnnquoicnt ... t'' . En c...ue momento todo estar preparado para l.as
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70
Df VARIA llE$TA.UkATIONt
barroco cla,icista, y otra defenruda fundamemalmente por Diego de Villanueva)' .Jos~ de Hermosilla que introducen en Espa\a el -o: racionalismo
franc~s. las idea~ de la nueva Roma pirane.siana y las 1coras arqueolgicas
dearrollados en la corte napolilana (Pompeya y ~lerculano). el primero
por n~ed io de do.s texto.t. DifortnfrJ ~nsomitntos unen dtlintuclosy otros inotntados y
Co~c~6n rlt paptlts m1icos (Valencia) y po su coleccin de dibujos de ruinas
cgapc a o~ Y romanas, y el segundo c:on sus estudios del cla!iitism o rena centista om:1 no, su n ueva v-i!in de El E~coinl. HU~ estud ios arq uitectn ico~
de los tcsto~ m usulman es d e G r nnacln y Crd ohn C(UC:, co mo seala Sam h drio , no slo se lim ita n a leva m a r lo.s I'CSLOlt'. sino ln mbin a o f rece 1- u n
p oyccto ar'l ui tectnico d e lo que pudo hnbet s do el conju nto de los
pn lncios~. con la in tencin de cfren dn unu nueva me1odo logia de la
composicin arquitectnica c.omo disciplina operan te.
Esut nueva postura es fundamental. po-que no~ sha ya en el momento
en rl que el arctuitcr;l o no bu.sc.1 entender In antigucdad. i.dealiurla )' recre.arla
para su presente. sino. como defenda la Academia FrancHa, romper con
la utopul y en1rar en la reconstruccin posible y rcalt>ar;1 continuar los
proyoctos antiguos completndolos e integrndolos dc$dc la nueva SO<iedad
ele In ~n en la cud.. d .
Se trato de: unt1 nueva concepcin de la Historha con 1;, 1menci0n de n.suy cada uno de los su puestos del p n)nrlo del hombe. apacce en
cs1os m o m cnlos com o elemento detcrm inau tc de la nueva cultura espa i)o)~ , c1uc se explica en los d i.bujos d e Do m ingo d e Agu hTc - obelisco.
cnmellos, etc.- sob 1e Anmjucz, eo n elementos exticos y p intoescos. 0 en
la rcfle>rin de Diego d e Villt1nueva sobre Vitruvio.
ll'lir tocio~
ttntntit"' poro uno ordtn tspaolo. acompaado dt uno suba Jisrrlocin sobrt ti asunto. Ms.
S.H.M. 4 - 3- 9 -8). o el ciLado Isidoro Bosnr't< (Di~rlocinwbrttltstiloqutllo
""'" gtico rn ., obi'O.I dt onuittcturo. Madrid, 1793)10
Tambi~n en e~tc: sentido hay que ~cordar que en 1786 se c.onstjluye la
h!)
fu,.,.,,, ,. t7S~
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Napole. a98o r U u.,..,..,._ tt ""''""'... dt la nllr ,.....,, Varh , atta~ \it.a.w 1.am.hin \\
Dt"Khra ,.L.tniU~I artrotoclqtH <t l'opui"~ u'f'h11Muralr- .tnn' f't fU P'""""
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www.arqlibros.com
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74
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.. .'
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UtoiiiJ!ftSIOIID.
V~
' .
'"BI)oti-'"
'------.:"!~:.:!~.;,;.._.;,_.u
Lo csculialc n sc scnj una veta fecu nd a e n la que se investiga r en pro fundidacl desde el id eal histol'icista d e la llusuac.i n espaola c1ue enconu en
el Mo nasterio jernimo un ejemplo panngom-tblc a las mejores obnts de la
Antiged ad g r iega y 1ornana . Co inddi c~ ntonces la celebra.d n de su
Segundo Cem e naJio y en 1763 uno de los incendios ms graves sufiidos por
el edificio filipino. C alos 111 e m.mlz<t su <tl'quitcc;tunt y lo.s Acadt!micos de
San Fernando la revalorizan, hasta el grado d e que Jos d e Castaeda ofece
una vista general del conjunto e n el frontispicio de su traduccin dd Vitmvio
de Perrou/1 (r6r) y presenta fig.uacivamenre a las Bellas Acces entregando a la
Corona espai\ ola no e l libro de Vitruvio sino la plc:mta d e l Escorial com o
paradig m a clasicista. El ed ificio de la SieJTa del Guadarr amn scrn modelo
lingstico y tipolgico para nuestros arquitectos neoclJsicos ; recordemos
1!.~
~ 1.)\&f\l).i.
..
75
J l"lll
C . S~~ornbrirlo, pt. nt. I' J) 69 ...70 yA. l)f l(h,. 1"'41 Orth yS:uu, Au111tllln y pulu; dt' u n 1 r11 ..
d uctcu , ~"~'' Mi\'fl Yllt~o~fwo/'olf~ l.r. Oiu i1br... J, \!~\lllltll.lt\1, V.d. A l.,, t.o llf'I'I'OI'Aie. lid
IAr~tm, 1'1' 1' 1~1 la ('11, 1lt' {"'.do (11\ t' ~IIJ
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OE VAJtLA RHTAURAliOHf
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des m aestros del bue1-. tiempo y e.n la observacin de La~ ru ina..~ y fJagmenlos de In ont ibf(ledid. y en ~1"1 , en lrt invc.stignci n de todo lo t 1uc eu dibm o
de nnal i?.arsc .sin dejar de p intar, pues er a el l'ecurso que pa ra su manuten c i n tenia y par-a compr ar cuamos Bbros de arte poda . En 1759 visit
l lcrculano. y permaneci. en 101al. casi diu ;i\o~ en lt.alia.
El viaje de l>on>. por Espoa lo redact en 18 tomos. mas do> de fuera de
7
Esp n a '1; un a empresa que d llt' d e 17 71 a 1791. L1 1l ev a c:bo pc>r rcco rn endaci n ele sus protecto res Cnmpomanes y Mengs pa.r.~ r<:bath n un teJ ..
gioso italiano llnm;odo pad re Norberto Caimo que haba publicado en 1766
u n viaje por E.spa.a en cuatro tOmO$ litulado l.nttn d'un U~g0 ltolono ad un.wo
omtto. De c:na rorma. e n sus t8 tomos. Po ru reco r rer buen" paree de
Espaa de In q ue co nt<tr. descr1 bir ycrit iea ri arqu itectu ras. ciudad es.
o btas urtist ic;1s, to do lo e u e tcn g n i ntcnSs pn1n s u e.sphitu ilustrado.
murando un;a soeicd3d to cnl.nc nte de.scon ocl d n. 8uperando infi nidad d e
dificu ltades.
Su empeo fue compensado por la Academia de la H istoria que le hizo
torrespondience e n 1773 y por la de San Fernnndo que le nomhraria en
1776 Sccetnl'io de Ja i ns-titucin . E L viaj e de Po nz es e n H'alid ud un PI'Oyccto i.l u.st rndo e n el cunl $C plar\t cn la 1-l isto l'ia de la Arq ui tectun co m o
pretexto porque su inten cin es ms d escribir los proble mas de Espaa y
~xplicar la )atuacin en la que .se encuentra el pah: que no e-Studiar uno a
uno los disuntos m onumentos. De est; form;t cuando Ponz. lu,bla de <~le
muestra u na prcocupacit}n socinl clar a que le llcwt n ligar lo econmico con
lo esttico . T'rJun de inOuil" e n lns sociedad es po t h1 s que d1scurac y muy
~specialrnenl t' e n In po lticn de In Academi a de S an Fe rn ondo pur a q ue
i mponga d buen gusto. Ataca fcto'lment~ a todo lo que sale: fuero de los
par.i m etros que ~1 se h a con~lruido desde el da,s:idsmo y de manera rnuy
especial a los excesos del barroco.
EJ ca rn i uo m arcado p o r Po nz lo continu Is ido r o Bosn rl c ( 174718 0 7)30 co n o tro vinje tisr ico o -ganiwdo d esde In Acade mi a de San Fer nnndo . del que slo ll eg n p u blcar el primer volum en V1ajt arlutr'ro a corios
putblus<k Espo~a. ron tljuicioJrlm obro.Jr lmlraNoln Artaqurenr//.,uUirn ( r8o..)
y que trata de territorios de las >rovincins de Segovia. Valladolid y Burgos,
asi como d c:tootu dio d e las antigedades existem es e n cl1as. Escribi n los
arc1uitectos y o d iversas pcr son ulidades el e to du Espaa (Vallndo lid . La
Corua, Volerlc:.ia. Crdo ba . e Le.) returi~ ndole'( i r'lform acionrs pumuules
74) ,..,
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J. ..,_., '
A.r "'
111
\bdrld
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8o
pus. como las de la Purisi ma de Val ladolid. San Luis de Zarogot.a o San
Carlos d e Valendn. que a travs de sus Comisiones d e Arquitectura inten tn ro r'l controlar lo nctivi d ud edil icitl y restnuradoro y se e n cnrgnon d e
cl ifundi_r po r todo el te r r itorio los textos y tratado$ del mo men to. A
com ienzos dd siglo XIX, con la declnracin de la Reina gober nndooa en
1840 y la calillcadn de la Caoedral de Len en 1844- como primer Monumt'nto Nadonal del Es1ado espaol. se inidari una etapa en la que se
irlveliiligar profundo.mcnte e n el mtodo restaurador que hoy denominamos estiUsti co. su ped itado y paralelo ni que desarrollaba por ento nces
en Francia Viollet- le - Duc.
Pero antes de q ue su rgieran estas c.ol'l"iente.s ya se proclucan inte rvenciones consecuentes con In nueva conciencia de la historia. aquellas en las q ue
;algunos arquitectos entt-ndian ya la precxi.st~nci3 como un valor a ~sentar y
s.1lvaguardar. Los proyectos de Ventura Rodrguez para el Coleg;o Mayor
de:: Santa C..-u1.-donde aparece por primen vez d vocablo 4..t"restnurar con
su :tcepcin actunJ y se ll eva a la prdct icn. d de inte r-veru:in mnin"'a co n
nucvus teenologi:'s e n la to n e cntcdndic:ia vnllisoletana, stlvadn nsi dura m e
un siglo. y por himo elsobe bio proyccoo de Silveste Prez rehnb iltando
lo iglesia de San Francisco d Grande de Mndrid para convertirla en Palacio
de la Con es con su hemicido. sin $.1Crificar el contenedor, $00 una clarn
constatacin de1 nu~ camino emprendido.
LA
AcADEM IA olt
Bt:u.As
A a1 u
t N LA SBOVNOA
ocasiones e na inevitable, sob~ toc.lo porque las intene.nc.ioncs se hacan necesar ias por d iversos motivos, blen porque los ed ific.ios se nrru inaban , dad;t ) U
'mtigedad y el mPI estado de su.s rdbricns. bien porque n uevas modas estti C.'\S movian a los clrigos a modcrnb.arse p ara adecuar el templo a los n uevos
tiempos. bien poque posibilidades econmicas les permitan re plantear
transformaciones espaciales y funcionale.s por nuevas necesidad~s litrgicas
o completamientos de f-abricas por estar muchas dt- stas inac:abadas11
La segunda mioad del siglo XV III se caracteri7.a porque la Academia puso
e n crLt~isln :kutoridnd estt:tica de l:u i nstitucio nes rclibriosas y poquc desde
e l Estad o se lOm conciencia ele o rde nal' dil'ectticcs pntn evitaJ dcsastte.~
como i ncendios3 t. Tam bin se p usieron en cr isis los sistcrnnstrad icion..,_Jes
de actividad arquitectnica en los ediflcios de aquellos rdigiosos. como en
la autonoma de los Maestros Mayores de Obras supeditados ahora no ya a
los gn:mios sino a las Academias. Enseitanza. form3cin. m~todos. autori dad. etc. , muchns cosas ca m biaron ~n pocos aos pt-ovoc.nndo tensiones y
enfrentami entos, rnu chos veces sm bolo de la rc.siste n cin de la tr adici n a In
modem idad. pero tambin cfl ejo de una laicizacin de la sociedad . En el
o rden esttico se p r oduj er on debntcs agrios y p 1ofundos respecto de ln
a.sundn de las corr-ientes ms innoV3doras, las del buen gusto. el neo
clasicismo. defendido por la Acndemo y sus miembro (Ponz. Bosarle,
etc.) pero en constantes contradicciones con 1~ estima cada ,.ez mayor del"
H istoria y deJ pnsudo y especialmente del Gtico, otra rrisis en la que tamb i n inlcr"Vin ieron lo~ propicaa d os de cs~s construcdon e$ y la mis_ma ins ..
tituci n y ~us m icmbos, co mo y~t se ha visto a-n te.riol'm cn te.
Prcci$:1mente, lns dos peJsonalidndes cit(ldas selal:m en sus pro pias con viccione.s y como representantes dd pensam iento colegiado de l.a Academia
en la que fueron secretarios. la evolucin que a nivel terico existi sobre
el concepto de inte:n-encin en arquitecturas deJ pa~a.do y ms especificamente en las medievales. destacando enl re ellas las de e~tilo gtico. como
las catcdrnles12t.1
-Ponz~ n_
l cealiz.nr su fa..moso Vi~'t' de EsfXJ,i a, man ifest en d iversas oc:.sio1'1 e.S
su postura ante el completa miento y m r a cJ ase de obra__s o realizar en estos
edilldos defendiendo siempre para obra nueva y reformos I utilizacin del
8t A. Rodr~N df' ~11m.. La n:'forou de 1.. .,.qutt:~un r~Jl(ioM ~n ~~ R'tnado de C&rlolll.
El n~luk1)mo t:Jpo1 y lb idu JnMnb frcrwnrM. numt. l':l l+, ~bd.rid. rg88. p).
115 1~7
82
J,J. .Abrtln C(lndle:t, Prohlrm. l latltl rl'l~ l l u hiiJOCrlo~ 111 . '>'f.I81Mnii)S, nUnu.
M1uld, tttiUS. PI' 33- 43
8'01bi. ;\J
Wn'" lat Act.t. , , CIJ'\('n'~ lt ,, ..,,,... '"'"'.,.'f ,, t.., Cv'~' tspuAIJI"" I.M &r,wo M
n .. lnhu tln O R.m.t1h' "'"'IUhl MwuN Ortwhr.,, ~00'4
tfl), llt'rtn
Jl,oUJ~W,.,.._.,
12 1+.
82
artt' dftsico y ex profeso~ la destruccin de aadido"' barrocos. Por ejem ..
plo. cuando visit la catedral ele Cuenca. de cuya fachada d<l siglo XVII
dtcia q ue era una obra ~in gusto de a rctuitcctural!> y que carece de aque ..
llos cuprjcho~os adol'nos de In mnntn gtica. sin tener cc...,sa :.lg unn p eculiar
o In giega, o ro man (l , co n lo cul eslri dicho todo lo que ts , p o 1 lo que
p1opo nin destruirla y hacerlo nuevo d e acuc:: 1do al mte de su pocn. j usl.ificndo la um bi n por<1u e ~pod rin se 1-vi r d e s ingular ndo no n la ci ud>td "> .
De esta m anera. se san cionnba negativam en te una c t npn del recien te
pa,ndo - el barroco-. se :tdm itt:t Otr-a como positiva aunque anticuada -el
g6tico- que debia conservarse. ~ro se consideraba superior a todas la con ..
tempornea -el neocla~ichmo-. que se dcbia utilitar lit"mprc qut" fuera
prctiso ;rc, uar en los templo) medie,alt"s, renacentistas. cte. A.or;i se o ao r-gaba
cmu-t d e nat u rnle.z..1 a IOd it5 1a.s nctunc io rle.. barr oco-cl:tsici.stns y clnsicistas en
cxtcrio tcs e in terio res pro pidnndo )' gencJ-a.l izando - co n algunn cx(cpci n
incvhnhle- tachadas com plcws. nueva~ p ue rtas de nc:cc.so que p o a c.sa suprc
mncin sust it uian o las anti~"\Hl.\ - i ncluso si e ran gticas - . teform as profuntl:u en los interior~$ con n uevos 1 ra~eo ros. retablo.s. en marines . alia res. as
como la co nstruccin de pitt-ns nuevas tales com o sacristiaJ, capillas y toda
dose de dependenciM.
J. t . Cud Mele-ro.
Bosane se plantea
el gran problema que
preocupaba a todos
los arquitectos cua11do
se c nfl'e n taban n una
uctuacin coo c.r cw :
Vil\ola,
~n
Pt-tmmo df Bnluu,;t
tcndo Ponz. y. co mo el
abnae. tampoco tiene
mabar'IIO\ prindpios d;;olc:I'IIJ...,
dudas al re.specto.
E.saahled siete: prancipios para responder fi ID C:UC"'IIn. segn seis de los
cuales siempre debm_ +:-aadnsc: en cl3sico siguiendo los rdenes y ador
nos de la Antigedad. porque e.l clasicismo era un estilo superior al gtico.
m ucho m ;i$ elegante. experimentado y probado hiMOric~menle e n );, :ulliged ad y d esd e cl .\ ig lo XVJ n ento nces. a las luce) de 1;, cJil ica. La uliliu
ci n del cla$ic is rno e n e di ficios gticos. po o t n 1 p ntc. nH~joab<~ y e nnoblccia estos edificios de mnne ru q ue c uan tns m s recibien ((:jr ttt~aciendo el
tdi}i<io s.gtin el bu<n arlt.,.
El s~pti mo principio seala que Parlo imlloCtn Jtl tstiloglico no h'!)' mas t'ln
qutla con.formi<Jod con uno (0>0 malo. r ritnrlo tslo rrn unro)' tnd.blr. dtbtn pm:oltctr ,..,
Jtrltsqll~ hfmMdado contra uno flaco. De manera eu e ni aun por el p r incipio
q ue el clasicismo aceptaba de la imilacin ~e debA aadir en gtico .
H asta este p u n to Bosnne apenas ha a\'Ot_n udo nada respeclo a Poru. si ~caso
se muc~1ra .ns virulento contra el gl ieo que el vnlenciano. C u 01ndo si aporta
una importante noved ad e$ cuando se plantea la consideraci n s iguien te:
si las obnl$ Jucor~orntts dt Arquftcluro corgodll$ dt adornas <Sirojolarios se han de"'" o
15-13. El h:lSliatln.anb.udu pttmltC' ;11ultr-rtn intenlar bu~n 13 .,mi
m<ntt 1uimn los profowm truditos. Incluso a~adili qur lo "'justifirobo lo destruccin Jt
o(gunu P<Jrlt untgua SI no qutda m1 rtmtdio M ti cow t nr<t~idad.
Sorpr~ndentcmente y con respecto n todos sus contemporneos Basarte.
aun admitiendo que 1:. cMsica ern superior a todas las dems alternativas
estilsticas. tiene conciencia de las aportaciones de cada momento de la
Historia como hechos constitutivos de la totalidad del piUlido y como
hecilos documentales de los edificios ( t~sr imonios autnticos. dice).
condicin de una modernidad que slo se producir en algunos romnticos conKrvacionista.t dd siglo XIX y en los ~rquitectos ilalianos de finales de
esta centuria, como Beltrami y Boito que lucharn por extender este concepto que slo el iglo XX y despu de la Carta de Atenas -.:on muchas
excepcione- aceptar. Dosane defiende que todo el pasado ~a del estilo
y calidad que fuere:- debe ser conservado como te.slimonio irreductible
porque icne un cu~rto derecho a exlsrir* de forma que otra.'i etapas
posterioJ"<!S carecen de C3J)UC:dad p~rll enmendarlo pues ya constituye un
periodo de la HiS!orin del Arte.
ApreciHmO)o aqui. pues. un snho muy lmportantc cualitatjvamen te J'e$pccto a Pon:r.. Pero 1:. evolucin de llosn11e continu con rapidez. Como ha
sealado Ci!rct' Mclcro "7 des>us de vinjnr en compaia dd conde de
Agui lar porTu.-n y Vien" entl'e 1778 y 1786 y oener noticia de los debates
pJnntcados al respecto en Eu'Opn y especiAlmente sobre )a continuacin de
las C'll ccJa"lcs de M illin y Estmsbutgo .-eneJtiO I\tt sobc estos ;,suntos y e n su
l ibo publicado en t8o,.. ViagtllrtMi<ocllxtriosmeblosdrEspa~o. con eljuiodelas
obros de lus
Noblrs Art<J. qur.n /los t.ristrn.y iJ>ou "que Prlrnectn ... insiste e n sus
posturas antcl'iol'C.S, ptH'O ~.,horn y no le ofende el estilo gtico ni ve en el
aquel los valocs ncgmlvos cue h1,bia l'esaltodo ~1os ames. y. lo que es m s
.m portanle, n pcsnr de mnntencr In preeminenei:L de lo clsico defiende que
ste: n o se puede adherir" cualquiet' pltrtc de los edincios antiguos. pues
provocada c:ontnlste..s negativos, sino que - af'irm3- debe aadirse a cuerpos
uislodosaultnltspo,.si, c.sto es. donde no interfiriera el estilo del edificio.
Basarte acta ahora ddantc de un caso prctco: critica con dllt"eZa la destruccin de las arquivoh...... de l puenas de la rachada principal de la catedral de Burgos para embutir all otras tantas portadas neoclsicas e insiste
en que lu)o adorno.s de estilo gtico no deben pieo\rsc ni nerse. pues con
semejante operacin se defrauda h la historia del ane de sus testimonios
autnticos. que son la existencia misma drl Cut'rf)() de u ohraJ+,
r,..,
A11
nt~t
86
tric:o Artstico.s dependiente de la Acndemia de San Fernando. no se valorarn la!C caractersticas e-stticas de los edificios y de las obras de n.tte .
Los coneep1os de la unidad de eslj)o y eon1inuidad en el cslilo primiLivo
se fundame-ntan e-n las teoras que ya entonces~ empezaban a desarrollar
e-n Europn. cumo hemos visto en las catedrales de Miln y Estra.sburgo. y
ms con c:etumente c-n tericos como Quatremere de Q..uincy y en los ita lianoK que se shu11ban alrededor de las obra:. palrodnadrts por el Vaticano y
que popicinnn las actividades de Stern, Valadter. Camporcsi y otros que
te:intcgrttbln Ctilcncialm ente los edificios. Como se puede oprcciul'. algunos
O<Urrrntts tn todm lm ~tsiosy sos altorts, mt<l1ontt coruulto a lo Acodtmw d San femondo
que luego s~ra confirmada por Carlos lV en 1789 y. olro vez. en 1891. Por
su parte, los obispos. prdados y dems jera.-quas eclesisticas ad\ertirn
ea:tos documentos como injf!rencias de la polilica en la religin ~ por lo que
en muehos ~os tratarn de ocultar las nueva.s operaciones constructivas. Se
negar~n a enviar paro u aprobacin por la Academia los proyectos y planos
de reformas y obra~ nuevas, nun cuando hnyon sido descubiertos iniciando
los 1rubnjos e n una actitud clal"'d de -eto hacin lns nworid ades civiles.
El concepto de c:onst.r-uir en estllo contempor:neo en lugnrcs autno mos dd edificio, aunque est muy escasamente dcf1nido. podria -salvando
distancias- parangonarse con la '4restauradn creativa en anexos a los
monumentos tan de actualidad a partir de los aos SC)enaa del siglo XX.
Incluso >or su propia indefanidn con la uailiudn de los eclecticismos
por los radonalistas del siglo XIX que. en definiliV",., utili1..aban en la mayora de los casos cuando restauraban .
La influencia de Basarte respecto al respeto conced ido ni arte gtico fue
muy fuerte en lus dc.tdas siguientes. sobre todo en el mbito acadmico en
el cue se eali:au-on ens.ayos para .;ompa r;u l;.snrquileCIUI'ilS griega y gtica
oon idc,nndolas po,o lclas. como los debidos a C ustod io Teod01'0 Mo1-eno
(t8 t1.). Miguel Amonio de Ma d chRhn ( t8 t9). Pedro de ZcngoiLia Vengoa
y Ptez (182t) y.Juan MarlOy l'a~do {t83o)''.
Un instrumcn10 l mport~ nte del que go:tntd In Acade m ia de San Fernando y que asumir con energia ser la ca 1ta ci tculat promulgada por
Crlo l ll e l 25 de noviembre de t777lituladn Cu-culornp.d,daporla uiaJ.I
Estado a los Obupos. Cabollm>s.! Pr./ad01 por D. Cor/01 111 .oobrr ti modo dt mcutar /01 obras
En los capilulos anterio res hemos senln<lo los criterios que se utili~aban
durnnte la eanpa barroca. en su gran mayor pnrte tend entes hada la moder-
tl1
Ml*rlchahu, 1\m.ii..Jit M lo
7.f' llj41hil Vrn~;.<~ y
O"J'I~NtlfiCIIf''tJ
~76/31 f\,
n idad y con un c:.ui absolulo despruio hacia lns prccxislencias y los rcslos del
pasado. Pero junto a esta actitud generalitada hemos apreciado otras que
podramos calificar como comprometidas con el edificio sobre d que 5.e
opera. tratando en u_nos casos de mantener totalmente la corRSpondcncu
de las formas y la unidad entre lo viejo y lo nuevo. Recordcmo$ en este sen
1ido el caso de la conclusin del ala norte de lo fachada principal del convento de Son Ma-c05 de la Orden de S;mtingo en Len -igual ocu r ri en su
clau~ilro procesional- que reitera sin ca mb io nlguno In tnt til renacentjsta de
ma nera que slo la dife,enci~' Lcnica de los c~cultores barrocos delatot que
entre unn y o u-a pal'te hubo un v::tcfo d e cnsi den ni\os y toda u.na revolucin
formaL f'ue una casuist icn muy extendicln y npli cnda en numel'osas obras
88
D VAitiA lt61AURATIOH:t!
los en su tiempo. Albert i b.abia manejado esta idea del proyecto con su
act'pcaonal capad dad compositiva ofrec.tendo diversas alu~rnativas para
resolver la cuutin de actuar en una preexistencia. Su.s mtodos. bien provenientes de l. bien por deduccin personal. fueron seguidos por otro.s
notables maestros durante lodo d Renacim iento y el Barroco, como Ser1io. Vasari. Palladio, Bo rro mini, etc..., o hasta por el mismo rovinante
Do nato Bramontc e n el tiburio de Miln.
En d efir-.hivn, se trata de la capacidad ccr ehrl'll de cndA arquitecto para
C11frcnuuse a su propi'' existencia de cara a ~u p-ofcsi n. Ce nernlmente la
muyorfn nr1nnenban de cero sin considerar la pe~xistcn c ia , pe ro otos
muchos. co rno hemos visto, eran capaces en unos casos de enunciar a su
present e, en otros de conciliarlo con el pasad o y Lnmpoco fnhaban los que
miroban slo h;tcia el futuro pero sie mpre desde la co nside racin del
objeto dado. El proyecto goticista de Palladio para San Petronio de Bolonio puede rererir el primer caso. el de Alberti paro la rachada de Santa
Mara Novella el segundo. El ltimo caso cenara plasmado en hu actuaciones de lo.. Hernn Ruiz en la tone de la Giralda de Sevilla o en la catedral
de la mc<e1uitn de Crdoba. obras tambin paradigmticu. Son todos
~stol,
puc:s. los easo$ que atraen nuestra atencin y. como vert:mos, durante
XVIII
continan
produci~ndose
todos ellos.
algu no~C
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ponindolo al da. rc:ronnndolo en sus elemento aparenc:iales y perceptivos sin alt erar sus Jimites y su perm et ro, conservando su espacio, pero
cambiando profundamente su esencia de mn.nern que desapare7,.c.a sin des
tJu iJIo el edificio ametio1 y sea susli tuido po r o tro nuevo y disti nto.
O tro m todo opuesto a ste sern el d e o pern1 sobre partes del ed ificio
existente paru que stas f"Ucran las r enovndo 1ns de lo do la imagen como elem e ntos do minantes en la composidn y. sobre co do. en los vol menes e
idcn del conjunto. o en lo m eramente visunl.
Ambas opciones enmascaran las partes ant iguns sobre las que colisionan
y lo operacin no ofrece ninguno concesin a la ant igedad pues sta es
borradu. desapa rece. aunque no se <lestruye. Son operadone.s concebidas
en su momento -segn parece- sin ninguna idea de reversibilidad . de
retorno en determinado momento del futuro. con lo exdu$iva intencin
de hacer preponderar la obra nueva permanentemente pero realizada con
tal su t il~za y respeto a la fbrica primitlva que en tiempos poster iore),
eunndo ~e ha querido, pudo ,,olverse ntrs y recuperar la imagen original.
Uno tecera o pci n seria 13 que buscn In modenidad a travs de una
inte1venci n m odcrnh.ado ra. pero q\C dc~lruyc el obj eto an tiguo evitando
pnm siempre la I'Cversin.
Los tres cri te dos se han taplicnd o d esde tie mpos rem o tos, aunque se
codificaron e n el Renacimiento y se continuo ron realizando hasta las prim eras d cadas d el siglo XIX. El prime1o se correspondera con ht actuacin
90
Of YAJIU. lt.ST.WWIOHC
est~ticas.
Este mtodo con_sistia t:n moclificnr lo. totalidad o gan pnrae del edificio
ponindolo al di; con In s imple rtCh r<td n ele n;vcstillc con ele m entos
decorntivo.s y n veces ta mbin c.'ltructuJnles q ue m od if1c;,bnn r nd icalmente la
imngen haciendo desupu recct - escondindolo- el cdlncio nntiguo, el cual
no se demolia . No se rompan los limites, nl se aher.ban los volmenes n
las ll'Ul.sas. y. en general. wmpoco se aheraba_n lo.s csu.cios atanque si la perCIC!pcin esttica y la$ perspectivas de los mismos. All~na agg-orn al da sici.sm o r enacentista la iglesia gtica d e San Francisco de Rimini construyndole U tla epidermis exterior YdecOrandO C011 pila~traS, rrisos, gTUle:SCOS,
puui y oiros ornamentos renacentistas el interio1. pero lodos los muros y
huecos oiginales .se mnntuvieron - nhor a redecorndos- . w m bin las c.a pi
llus interiOJes. La I'Cnovncin n o fue .0\lo 1ing islicn. pues, au nq ue el volumen extclo r era e l mhnno. su dc nsiclrtd se lntensinc y .sus ntuos .se dobla
ron e hicieron m;.s pes.'\dO~. en r l inteior desapm""CC lrt a."'censionalidad al
fragmentarse las neas dt los elementos portantes con los relieves renacen
tiStas y la eallt c:amino o eJe longitudin~l de la nave tambit!n se modific al
of~ur una focalidad m enos diu:univa. En definitiva. se vari toda la concepcin esu~tica y estilistica.
Sin ~mhargo. la actuacin de Alber1i esb justificada d~sde la propia
bisqurda clasicisu.l de):, .-,orrespondencia de las fomos lo) y de la *'cohe~ncia de las par1cs con el todo como pincipios vit n iVilmos. En cambio .
cu nnd o Borrom in i h:ce l:l tn isrna o peacin en SanJunn ele Letrn , n o
busca ser dasidst:., .sino exdusivnmente moderniz::1r el teanplo ptua celebc-ar
el jubileo de 1650 de acuerdo n las nuevas aspiraciones religiosas y estticas
barrocas de la Iglesia Catlica.
lgualt::s mdodos de renovncin conceptual apreciaremos en Espaa durante
el barroco y ms eo concreto durante el siglo XVI11 ha~la muy avanudo.
Aunque parece una operacin poco r~lizada en Espaa durante c.sta
ccntlllin. la localiz.acin de nbut\daJ'\tes casos lo dt.sl"'' \itmc. Significativo es
el hecho de que la casu.s1ic.a of1~ce dos particulnrid ndes: crue la mayor ia d e
los ejemplos se sil an e tl el lcvnnt.e y e n la~ islns e.spaola.s d el Med iler r:ineo. aunque tampoco foltnn en el interior, y que el m;.yt.u nm e ro se
hicieron en estilo rococ y neoclsico. nv;uuncln Ir. mhnd del siglo, aunque
tambin (os hay en OtrQJ COmO ton barroc(~) f'U burroco daJ ICi.sta, Y nO rallAn los rcaliz.ado~ en d &~glo XIX.
lc una i nt("nrnruul fiUC' vcuill (lrllhUulchtJMU l n rrr,trlnd df" tuur al
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mdrllrn ;l\uflntl'l 1 rP dt- C111 ltu 111 (duuh u l hl~ll ...rt~fh~) . ltlb1lv~rllfl11 C"om 111f'l ll y
"''- r,f.f'lh'"' ~ ( J Marnlln A., mi, Ctvuul ? ~luut ), '"Wf'lo.' H ft'm#lrc.ti!Uf~O dr '- Crulmtt
lfJI.tA..t.o l~.!ll..,,.,..,..,,.,,,....ultlut, \hul whllll~ ., .......
DE VA.RIA AE$TAURAnOrtt
disei\ el primer tramo imhanclo con una r pHca exacta el gtico del XIV
con siguiendo as i un<'l transicin no traumlica entre do~ mund os, dos
tiempos y dos culturas,
94
hihliognafln p 't'ct'dt:me.
\~nlunt R(Jf/rt;t.a 1 f4l 416.t11 tlt Nu~rra. ~1;ulrid, 19411 F. Chu \:lt Coha, VcoHirll
RodrfgueJ' y la ell..;;\eb bnrroea romana . Arr,uw Ef'aikll M Ant, n\un . l.l:.!. ~hdrhl, 1942. pp.
.J . Yarno~.
185-210,; .) . Coi Cauatubld r, La fnt hJu:ln n~od"''D t.l"' f e111~dN1I cl41. J'"nJIIon"' /Wnnpr
rlr V'Nl.n(l, 1970. nullU. 118-1 19, PI' 5 6 .,,
R..l111f", lltfr Arr~lltdli!tll1 \}f\tu(Q Rq.l~t(.o N\JCVA
York, 1976t F. Chu.:c:a Coltill. a tt . ciuHio l)'ahlir.-(ltt th tH~'~'tH 1\n JI u~1!11Hf,,l) \~"twr11 Rtld"ln''t
(Jr;.. t6s). Mcll"td , 1983. llP " "1h Cllrtl \ldt~ 1 -" lluhl~~tl r f'Ht"tt\"11 ., . IJI)
flHt 6t'{oA U,IJinol , 1 a ft~rh11illtl,. 1!', ~~t1ttl t .. l ti' t..., ....,,.. lll fM''-nUulu n,na. 11 ,. ,.11
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NOYO.llf"'M
En otro gnn grupo de co nsuuccioncs de l;a poct& y e nla7..o:Lndo c01\ c:u.n ntu
hnbinmos visto en el p:sudo se >1-oduccn actuaciones preocupc1das po t rtoli
Ull" lns re formnRy lo~ completnmicntos siguiendo el estilo pirnit.ivo y dom1
nnntc: e n e l ed ificio con J:, m anifiesta intencin de:. consegu ir la <.:un idud
formal de e."nilos , nct itud que muchos de los c;dtic:os e.spanoles ele Hh torh'
del A 1te suelen co nsidcnu en la totalidad de los casos como posturn11 "
nmovilisms . orcoieul't'. emdic:ionulistas y c.onservadoras. e:r1 ml't"'
Aelln oposicin con h1 idea de p&ogreso de las i'Jrtes. i nfluidos segn nut,.ut
entender por presu puesto~ sociolgicos. dado que en no pocos at'iON ttfilii
pos1una~ teninn m;b que ve1' cor'l los debMC$ esLablecidos sobre la sublimltlud
de In obra a completnr que sobre lus d iferencias filolgicas de los ~stol\>o, <1
mnner3 que cunndo adoplahon ~;., continuidad en etapas daramentt dr,.w
tadas hacia t.stilo~ modernit.adorc:s se tenia )lena conc.ienc:.ia de que hu~;ab.u~
1n perf:cin y en no pocos casos la conseguan.
Ms arr iba no5 hemos extendido M>hre las posiciones que Bosn.nc: 1dupU
""el cambio de: biglo y cmo en un momento dado se preguot~ por la JO'-
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11/l'i). Nni A. +ulrtttll\ ''" u,.u.~ 1\rlrt ,,,. ..... )o 14. l!arulu Mlt lt. I' J"rl ,. l t)
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marutntr su ( 3tth:l uugin31. ftur primctll vez rn un proyrrto "t.,,,,nl y t UtOp(O St' ullfi1a 1~
aC'fpdn rtst.IUrilf en el ~gnifGdo qut tcndr.\ durantt le ~gltk\ $1gu1t ntn ha,ta hoy.
peligrosidad, corri por pane d~ un ' 'oluntario prt~ que con.sigui n cambio el ind ulo o. Los coMos tOiiales de Ira dcmollclon ..eondiornn ro 65.830
reales de velln. de lo< qu el cnbilrlo '1""1lt'> "" 1'~'''"'" '" '111 '170. 1~1 ruho
se r.nbn en In C..ttdrl en enero rl tlllll
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106
18,~2. el SnnaMrio PrntomcoEswol"" copi a su va el informe de Uaguno Cn
con el fin de resaltar su memo na y los objetivos por l perscguidos'...
LA
en E.paa durante los siglos XVII y XVIII. pas.,ndo por Caramuel. Ventura
Rodrguez hasta llegar a Bosarte. no se plameabnn desde el tradicionalismo
~entimemalista como en nlgunos casos se ha defendido, sino que aspiraban
a un11 nueva modernidad desde una m:is proful'ldra conciencia d e la 1-lisIOI' in <l'' e sus coetneos, co nciencia d e In histori~1 que ltiun f':tr d efinitiva
me m e en In segunda mitnd dcl'siglo XIX y <uc po ndr muchos ele los pila I'<:.S d esde los cuales se sus1entn e n nuesuos dias.
Po1 ltimo. a todas aquellas figuras que desde e~itn sensbilid .. d actua ron
en tiempos difidle:S por cuanto en su entorno pocos adivinaban el futuro
que les esperaba. resta hoy consid~rarlas en su justa medida -cuando
m~nos- para reconoc~r en t-11as a los precursores ~~paolts ele la conservacin y res1au racin de monumentos. que seriin mucho m~jor com prendidos cuando se multipliquen las invesligaciont.S sobre estos a.speccos
e n nuestro pais que, a buen 'egu i'O. descubrir<in o tras muthns <\Ctuaciones
similares reali:r.adas p o o u os ca ntos arqu.ltectos y ampo1ndas ideolglc;, ..
mente desde postuhsdO$ te ricos que obligaran a recupeJn n personas hoy
injusrumente o lvidadas por la Historia.
t.....-. ._
n~
wONlJMl!KTOS
Desde finales del siglo XV II I In mayora de los pnists eu ropeos haban alean
<tado una conciencia c:lnrn y definida sobre la defenM. de ~u patrlmon io
monumental y la necesidad de emprender medidas j urdicas y acciones
e.narale:s para su snlv3guardia. En Francia la Revolucin Francesa habria
proocado la destruccin de edificios smbolos del Antiguo Rgimen. pero
la Convendn Nadonal Republicana haba detenido d va ndalismo
tiempo nacionaUzando muchos monument os. Tnmhin d esde el siglo
ci t.fldo en Espa ila se hnba indagado en esta p1-oblem:hica . en especia] a t n
vs de la Real Academia de Bellas Artes de San f e mundo y de las Acade mias
provinciales. co mo IM d e San Luis d e Zarngoza. Son Ca1'los de Valenci~' o la
Pursima de Valladolid . que po r meclio de sus Comis iones d e Arquitectura
intentaban controlar la ac1ividad ediBcia y restaurodora y se encargnban de
difundir por todo el territorio lo.s textos y tratado.s europeos m s avantados
del momento.
Durante la segundo mitad dtl siglo XVIII y comitmo,os del siglo XIX se
producen numerosas rc.n~uracioncs e n Jt.alia d e acuctdo a los nuevos con ceptos racio mlistas y neoclsicos, bien d esde davts de recuperadn del clasicismo tal'do acnnce ntista. caso d e C. Q u;u-cnghi con su revcstimieniO d e
Santa Escolstic:o en S ubineo (1769), o de Phan esl co n la 1ransformacin
de Santa Mad:o del Prior:~to de la O tden de Malta ( 1765). o bien en claves de
correcta anastiloss. segUn un discurso proyectua l que i ncluia estudiar
arqueolgieamtntt ti edificio para deducir sus formas primigenias. dibujar
las idealmente. y de.spues de la acauac.in grfica proceder a su reconstruccin e n la r ealidad matC!rial de sus dementos desaparecidos o arruinados.
como por ejemplo en lo Foros. en el Colisto y en los Arcos de Tito y Con
tantino en Roma (con el co ncurso de Valadier. Stern . Camporesi. etc.).
Pan.le.lamente se hn producido el racionalismo frn ncs. La p1-cocup11tin
por la salvaguarda de lo.s 1n0 11umeruos conua los excesos rcvoludonrulo" ('
e>rpresa por la Convencin Nacional de la Repblica en un DecJcto promul
gndo en 1794 en el que se s.nciona que los brb.ros destruyen lO$ monu ntll
los y los hombtes libres los aman y los COII-"'l'VOII , En Ro ma, Plo VIl ( 1800
1oq
~'H't
1 .. _
"'rt.L. '")l. rnl~o~raciln t"n ., ..._.,.,. f'l 1 ""~'"' llt\ ....... hl1~ .. ~t:nfy 1 ttMI .,, t.,,, ...
108
~unihue"
y nombra a Antonio
petcnccicntcs o la,s etapas histricas que incluyen hnsta In Edad Meclh1 111 y
el sptimo . que orde.na q ue e.n el caso ele dichos cdil1cios (los) Justicias ele
todos los pueblos cuidarn de que nadie dcstruyn ni maltrate los monu mentos dcscubit:rtos o que se de,cubl'ieren. pue' que tanto interesan al
honor. antigedad y nomb~ de los puciJios mismo.) ... Lo mismo practica-
r:\n cn los eeliflcios que hoy uisten en lgunos pueblos y dcspoblados sin
St~
tJpola
1837 la Com isi t\ ele Monume.ntos H isl6ricos. l~n la Sano a Srde el Cardenal
Dacca publicn on 1822 un ed icto para la drftnl <Ir ttlllorln h tHlrfeos y
permi1ir que se derriben nj toquen sus matcriale~ para ningn fin. antes
bien cuidarn de que se conscr.-cn: y en el caso de amenazar prxima
ruma, la pondrn en noLie:ia de la Ac:adcmh por medio de su secretario. n
efectos de que sle tome las providencias ncccsnri:ts p::tr:. su conservacin>>.
Se ll'll nbn de <hall!~r algU n m edio que J)llSiese 11 cubier lo las antigedndc.s q ue se d escubran en la Pen nsul:l d e lu lg;n o nncin q u e suele destrul r las
co n d uOo d e los co n ocim ie nt os hi stricO$, y de las Altes ... "~. S i n
em bo1go. desd e 1808 ha.u a 18 111 ~e produce e n nucsuo tc rrilo r io la Cucrrn de In Indep e n den cia que parali1:;.1 egu' y otrM in ic:iativa.s de protecc.i n
del pat rimonio. y q u e adems conllevo In destruccin y a-polio de ingentc.s
e importantisimas obras de arte y arquitectura. Esta e tapa de incendios.
Sobre la lc-xubnn n~nb l"l"laUn .alJ.alnmonlo arquntoni~O du.n.nt~ los SI~ XlX y
"" vnH'l 1~tl.flotin a.obn ~~ rHOro Anuutu d t- l'}WIA. Oi~don ~eral el~ lkll.u
Anr \t.dnd. 1957!
Nava.M"ub la rt-..IFUBCI6n m o numcnl.l como procQU hut6n
to... , PJJ. 2!)0- :zgGo J. Hernando. A'lwttchoN "' f...41 1770-lgQO. ~bnual~ de Anr
Catedn. ~bdnd , 1989. I'P -:::86 6 :18~\; D lft"nlindrr Cil. rrotoo, h:tt'MIOO!Wt ""tl
PainfiiOnletAtq~ilffdO!t.lto (J980 1985), ~hnu.lt'rio d~ C uhura, Madud, 1990. i'P 7- l:l: y S.
(;.,.~ Cm.-t de Olmedo, l ntrodultm. Mlmt lo tlt> C uhura, Maclnd. pp. 9 - 21.
~,,~ ,(lrliS.n ....... ,, rnol'l) ArlidKO w 6pc.11u. vol 1' Md j(, Uit('('('iU Cttnt.ral de Bdlat A '''
1'11)7, )' 1. N.,.,,.ur.t, U r~tauraoth,l Jl 'l'.lit, nut lrt y Hj
111 t'"lllu_.t., hu11o1 y baJon'(lil!\'0, lt~mplo, , '"lluhtlll ~~~~~~u~ , ttUJ&Jt l~ nuhntur"~ .. )'
Clr\alnHIIllfl, 'ulilf"'lllllf'r COIIJ In th'~'l) lluthl H ptollll 1"" 1111lllu._t, Yll ~"' pu nl1'11,,
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dt~truccion~,. robos, etc .. empiez.-. a ~er batn conoc:ida en la historiografa, por lo que remitimos a ella'JS.
sutgl tnicnto de eeacc.io nes importante~ pntu pomove n laA .sen~ibil idadcs
plablicn~ y flt'ivnrlns pnra co nsegu ir m ayor pro teccionismo hacia el mismo.
Lheratos. polticos, escritores. pcriodhws. intdeccural e), n umerosas personnlid::tdc' levantaron la voz para evitar la c:onlinua .sangl'ia t'fectuada t'n
lo~ monumt'ntos t'~~pai\oles. NwaKus seala cmo en 184-0. cl3 de mayo.
una Real Orden de la Reina Cobernador:t Mar1o Cri.slu"Hl Intenta detener
el v;~ndah<mo cuc h:oba afectado al Panteon Renl de Poblet y a olros edifido.s con estos regaos dd pais aadiendo lll obligr.ctn de conservar estos
ICMimonao) del pasado no ya slo por su vnlor hutrlco. sino tarnbic!n
por la bellezn y merho de ~u con~t ruccin ~. Ese o e~. tambicn por su valor
e~tctico )' rtru:u ico. por lo que pronto tetld.- competencias en su defensa,
ndemsh de In Rtal Acndcm ia de In Histol'ia - c1uc tu tdnbn el v;alor de an1i gedod- . la de San Fe nando -irnp licn<:la e i M I COI'Cicr de ac:dc n1 ia
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mc:ntc se dnrn tmido!. pnsos. Como hit recogido Navascu:r.. uno de los
prim~ros c:locumtnlos qu~ p lanten algunu Je c~lo~ problemas intenta resolver la desaparicin de fachud;iS de monumentos y su alteracin por culpa de
los nuevos alineamientos y reformas urh~nislicas: 5e fecha en una Real
Orden, de 4 de ab.-il ele 1850. por la que se indica que "'eniendo en consideracin S.M. que de no proceder en este asunto con todo detenimiento
desaparecern en breve hasoa los m> bellos recuerdos de las Artes espaolas, se ha dignado resolver. disponga V. que e n lo suceivo, anoes de demo-
que consiguiemn -despu6 de loA ptoeceptivos informes que lo justificaranel c.ar ctc:r de excepdonrtlt.~ pun SCI' exceptuados de venta~ .
Las Reales Aendemis de In 1-l i>Oorin y de Bellas Artes y las Comisiones
Cenrral y Provincia le& asumie:ron t!Stos do.s instrumentos como los mejores
-y en rnuclu.>) c.'\SOJ nicos- p:.ra poder presionar al Estado en su concien ciacin hacia d patrimonio. L:u: declaraciones ntonumentales )'"d se: haban
iniciado mucho. aos anoes. en d de 184-0. cuando e produjo la primera
medidalegislaoiva espaolo en <:>1<: ><:no ido al promulgar la Reina gobernadora Doa Mar:t Crosltna una Real Orden por la que el Estado espaol
det.nia us con ee>IO> sobre los edit.cios que se dcbian salvaguardar como
bienes colectivos por sus valores funcionales. hisLriro.s y cstC:ticos por
medio de l;ts rcsuaurAcion es que precisaran y con fondos pUbHcos, aunque
en este caso se deba a la urgcncta y necesidad de medjos econmicos para
evitar In ruina inminente del m onumento leons.
Pero 1o dns estns medid;~ eran verdaderamente ucepcionales y afect;~ban
de forma positi\'l a un nmero realmente exguo de monumentos. Adems
de que tnmpoco lnl ttutoridadcs c:ientiOc.as de la.s in.SLituciones acadmica~ y
provinciales tenan una info rmncin veraz. ni siquiera aproximpda . de la
enajen;acin de bienes mtsticos y de la deslruccin d e inmuebles. no slo
poa cart!cer de In inft'llCSir'u c.lur-a nece.$aria. sino tambin porque se ca recia
en absoluto de invt'ntn tio~. cauHogos. estudios serios y ot ros ii'~.Strume.ntos
purn podet estnb1ec:er C\mndo rncnos lns pdo tidades nis UJ-gentes. Por eUo
y aunque existieta n otros tlccaetos que i.ntentarnn proteger piezas ;utisticns,
como el Real Decreoo de 10 d.c nbl'il de 1866 que permitia el orfico de
obras histchicas y naLsticos de In iglcsh. siempl'e que t uvieran conocimie nto
d e ello hs Renles Ac:ndemias. tampoco su1tan el menor efecto, al no inform ar los vendcdotes y compl'ndorcs como al ser ineficaz In oposicin de los
acadmicos si les 11c&rabn tnl noticia.
Algunos in tentos de mejorar 1;, $itu1.1cin se produjeron durante cl Sexenio liberal. segn Hernando C;orrsco"'. As. el18 de sepoiembre de 1868.
el Cobierno public unn circu lar - no un decreto- prcticamente
rogando para que no continuaran los derribos de edificios por la.sjuntas revolucionarias y los gobiernos municipales populares. En el se establecan un serie de criterios de valor sobre los que fue.ran estimables para el
inters social: No quiere el Cobierno que se con.senoen aquellos c-uya desap:tricin el inters pblico e.xija. pero sr con)idera necesario evitar que se
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OC VARIA R:UfAUAAl10Kii
i1 1cant.ani cuand o esto cultu1"a hered ern le reconozca mritos por los cuales
"' muhHUI"
y .. .-nblguo.
pues \U~ ~ignificad<K \'a ran .tU3tunc1Aimt"nlt- f),.,.J, 1.. l'nh 1nn 1u.. ..- ac:loptc.
Sin
<mbargo, "'"' f>,...cow~o\alor <too rl .,,,.. n d. l. pel1lon, tltiiMan 1'1'>/ou
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mUo, conformnbn prua lol!t lati nos el significado de ren ovar'', restablecer , 4-reavivnr~. e5 decir. nc:tuor innovando para l'c:Vitalizar el objeto
accuado. Desde esle vnlor de lo) orgenes del vocablo hasta d que adquiel''e
en lo ao\os final dtl siglo XX se h producdo una rica y compleja evolucin del trmino y de los sign iflc.ados del concepto que conviene an.aliz.at,
junto con los agentes que provocaron dicha_s modificacione~ en cada
momento da\e de la historia. ~te~- pues. uno de los objevos fundamcntalt':S de unil lltStonodt la Roto&.~rooon. Pero tambicn nos parece importante adelanoar qu< en <<la disciplino >urgida a finales dd siglo XVIII. primeros dd
siglo XIX, en un momento en d qu~ se han producido ya el positi"ismo, la
llu5trndn. la Edad de la Razn. y otros ~n-ametros que con\1.e.nen la disdpHna en su m,..mo origen en una actividad c:.ienLflca comporta que su evo
lucin, la de su conr.tpto. la de los criterios que lo alteran y lo llenan de significado, no se puede .\cpnrar por l!tU propia cienficidad de la evolucin
paralela de h Tton'u de la RtjlouracWn. de manera que '(( f-1 isloris.- y reoria
son interdependicnu::. en 1~ conformacin de los $lgnificantes ysignificados
de la restauracin pot ~u ptOpH1 conceptu3lidacl intrnsec~l.
Por 1a:!o ru,u ncs e:cpel!tndns coJittu-emos a concinuaci n ul'l rpido t.r(Ursu.rexpJic:utdo lu evo lucin c1ur lt~//utflJ conjuntada con la TeortaclelaRestau ..
rocin lu111 ten ido de~dc el o1igen del concepto hasto. nuestros dias y
~gulendo lac; 1eol'i:as y mttodolo.brius itnlira ru~ ebbo1ad:ls en nuesuo siglo.
en cspccinl po 1 Ccsch i, l.uciHn, Panc. Maa'coni. Mj;relli.Jokilch1o. y Car bonnt~\, en ae o uoo;.
A"',. e>"'', A. , ,'(-''""'' fll~ Jrl !!'!J11u1 u rt,+trttMI(I1, ~h!.,,. llJ 1t..
1!+1111\lllH'IUl
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Bono, C.,
F1or'f'nri. 1881.
lloi~~IUI , R... Rf-tti i.IR) ,.... ,,.uonlco' Vot df' l.a{~"' v...l..,.,., ddArtr, Ven~-Ro m~ . (.~
vol XI
num. l .
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120
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c l ()'i'A1i,.(> .. l, c
koma.l936.
t.~~ro~cu .
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Zn. 8. , Cc'tn tnl Of:: IH teorln lcll'aml!icmlamc:mn!lo, An~Jitltilttt tmnlf(qtJi\)1'\Q, Rllma. 1!)6::, nu1n ,
118.
Rr:vrSTA.s PRINCar.u.nsonttE IIISTOIIA DE LA R f.S"I'AUIACiH A.RQUITtCT<>NICA:
r-..
ccpto. como se ha dicho. significaba mtou,.,rloJOmJiiJodcltll"&"r, no la contrucci n e n la que se 1-ealiuban actuaciones radicales que en la mayora de
los casos comportaban su d esaparici n, sustitucin. andidos. cte.
Scr el Renaci n"'it nto, primera etapl:t de la historia occidenLal qu llene
conciencia de cierto pasado. el clsico exclusiva mente. d que adopte algu
nas medidas para intentar N!cupernr o conservar muestra.s de aquel tiempo.
A.d. en 1462 se cifra que la promulgaci n de la bula Cum olbom noslram Urtm
constituye la m s antigua let.rislac.in al respecco . Se d ehi ul h u manista Pio 11 .
El Pupa Piccolo m ini tiene ya conciencin de La impol'tn ncia d e las mucsU'11S:
g reco- roman as e inte nta una primel'a op 1oximucin p:na su tute la .
Durante todo el Renacimiento se \"3 po tenciando este sentimiento. como el
e~tudio y el anlisi~ d e los monumentos clsicos por medio de escrito-S .
dibujo$. relieves. ele. Surgto tambin ento nces la q ue se podra con.!tiderar
pril'n ern concienci:a a r c1ucolgka d e i rwc!'ligaci n paa C5tu<liar aquell os
Desde e) Imperio r o m ano hnstu mediados dr l siglo XVIII n-sttwror una obra
de arquit ecLUra, signific(tba gen eralmente ~ctunr d e formu inno vndora en
ella segn In diversa valoraci n que cad."l tiempo ten in de In mi~tmn. Ern pues
la memorio h,J6n(IJ la que le otorgnba los compoH~Uif"\ nrcre;:.rm'
Actuar
en dJa. Cicrt:unt'nte "~ puedt' hablar dr ,.,.,... u hnf' fhU ,.Un el- con
<ei"Vttr oh "' ulgu"' dr,dr d mimu
dt la f11uUertuta ma\Cma.
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123
124
OIVAfUA IIUTAUIItATtONI!
p ara c~ar una 1"1uev11 mo dc nid;:d e n l inspirada. pero cclicamente conclusa y desaparecida co mo c:uhura.
El dasieismo provoc.'ln como $isccmrt operativo profundos cambios. Por
un lado uo eno rme inters dencfi co por loJ m o nume n tos antiguos y
orie nult:~. Se llevarn a c:.bo l:u primeras excavacion es arqueolgic-as en
Pomp~a. H erculano. Pactum y por toda la Magna Creca.
Signifiauivo es l h echo de que yo en 1732 apareciera en el Campidoglio
el primer musco pblico de escultura. al que segujra en 1754 el Musco d e
Luxemburgo. En 1730 la cucla francesa propone )'" la distincin concep tual de la pnhistono oomo ciclo cultural e histtico acotado en el pasado ms
remoto. \\linckelmann deJarrolla todas Su$ 1eorias y dc;Scubrimientos
siendo capaz de gncrar In idea de los 1'11,, y de dininguir distintas pocas y
J>C!riodos dent ro de esos mismos t 5tilos. En dcflnitiva. cu lturaJ y cientficam ente se descubri una nueva conciencia de la historia que diferenci
metodolglcamence el po.rudo por mtdlo de la crtica artstica dotndolo de
valo~s definitivos y con cretos. a In vc'l. que pt ridhudos.
Respecto :;lln nrc1uitectura y In~ bellas artes. a los mo numentos. se lleg a
la capacidad de dnsific;ulos d e ntro de estil os con cronologas cientiflca.s
opcn1dns a travs d e d escuhrhnicntos posi livos ...IOdo lo preced e nte pro
voc la n eces ifhtU de ;ut culnr t xigc ndn.s de r esp eto hacia determinadas
obras y estilos fi i'H gl.I OS. Cund;lm Cntn lm c nl e g riegos . I'Om~ns. egipci os.
musulmnncf\ y o irun l<:s. Y lo q ue es l'l)S importante pam nuesuo obje dvo, se clo1 :~dichos objc.~tu~ d e valo i'CS couccptualc.." d e ontigiieJm/ y de tslttim, po r lo que y: In ndm irnci 6n que suscitnbnn o blig a c1ue intelectua les.
po licos y d ivcwsos sccto es culturales se s intic nm en In obl igacin d e sanciomll' idc;ts d e rt1pt~ta urlitJ hada los mism os. Este 1esp e1Q ~el ivo .sup o n e un
g ran paso co n re~pcct o al p nsndo. pues yn no se trata de objetos mticos
intocables o nnsfomnbles. sin o de o bjt"tos c u ltuntlcs que se deben preservar p o r medio ele la nctunci n humnnn.
Surge as el concrpto d e tut ela nlon ume n ut l. Fahotr desarrollar. y no
tardar mucho en producirse. el c m o tutel,1r d ieh os monumentos . es
d ecir, la 1eoria de la iniCI'\'enc.in. la teora de la Restauraci n. En este
momento de la segund mitad delsi.g lo XVIII podrialleg-rse ya a plantearse
una definicin de lo que' en c.s.c momento se entiende por mtaui'OC'in y que
segn Miarelli podrn ser: el conjunto de operaciones d~t inadas no a
actualiz.ar el monumenlo. ni tampoco a cnnqut"cerlo. ~moa conservarlo
como tUtimonio dcl1>a~1do .
[)el J>'U() 1mpouante dt" 1,. concrp('tu flt 1ur rl munu mUh)
t JUa
logodo
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concltmln
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formar ni rec-ear, sino que todo operacin que se le aplique debe sen ci1111
m ente 1endtr a su cons~I"VIlCi6n y u~;msmi.sin a otras generaciones. por lu
que )U ciclo vi\'tncial.serri exte:ndido en eJ tiempo cuartto sea posible grnc-iM
a dkhas operaciones.
BIHUOCilAFIA I.SICA (HASTA I!:L$101.0 XVUI)!
Ct-'CHI,
- . AJ_.-uno't Ctlr\C"C'plO' \ Ql,1co l't"llftJr'".IC:In e l nl(rv('nf'iOn ('R mon ume nto\ o1 n1igvos d !!Arrolladu~
Srrn, M. P., nh'iid-llh.l '" cm#!cttftuta, Q.IWiro~j)tl(" lfn;r llbre.rlu .Maln, ~001 .
SolA Mch......- 1.. 41 D.-1contraJoiU li ll'~u~cloxu J~JIIu~. Mil/in. 1985. n\un. ,J.G.
LA
Amt tk Tito RoMJ l~1~tnl('ft10 de' kn rott ckf M\"0 v f't'CDM.If\I('(Ift 16al1do ~n lo hipoklK'O
dt\lntn
.,unq!Jt ck ('C)Iot INI'f p~ y mort'Nitfli. .1fWtCC1on~ Y tMNil"mtaics abstnc'tos
patJ no.~, a tol'fu\i6n ""'" to orIJ 1\14 v to ~ tffit"' lf'l ..,totJ
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f'rilc'Nndo lot hurm\ tuft b<hi41Q y (01"1\\r\l'r't'ftdO t,;n lflt,.l\fff1r ron ct ~nnmo "'-'tl:'l
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La necesidad de creas una teonn flr
la restaura.cion para responder a J.,
Ul"gentc conservacin de los monu
anen1os segn el citado rt!Jtouro archtolo
gm se ronnu1a en Italia. conueta.mentt
en Roma. durnnle el primer tercio dd
siglo por lo trabajos reali.ado por
arquitectos corno Stern. Valadier.
Camporesi. Camuccini. Canina . ~te
Pero quien llcgn exponer por e.scnto
dicha teoria fue el Papa len XII t. qu~
segun Susana Mon elabora el primer
tcto conoetdo al respecto.
len XIII (t823t82g), al ordenar
lo reconstruccin de Snn Pedro de
Rom" sancion la m:aner:- o criterio
expi"CM)S en que se deban tealizar
dicl1as opel'aciones:
~JVangum1 innovacin dtb4! mlroJudrsr na
tn lasJot'11111~ ru en l~ prnporrtonts, m t l'l ltu
ornarratnlrJJ dd t!lifir10 rr.wltante, ~i nu es puru
c.rclwr oqutllm t l11mrntm (/Uf'. t!n un Uempo po,,
ltrior o m construcctn .fu<'ron mtrodoados por
camdtff Jr lu <poro ngwenl,
("Oft
bdrihu y ,,,.,_,..
m.t\ 10\lrt.,
Uegna por la mi.smu cnusn de la potecci n a demole los ai"wdldos de otros tiempos. los cunlcs $011 arbitrarios.
Este 1exto. que podnn hnbtr s ido csc:rho por el m ismo Vio llet - le-D u c.
en Roma vn generar unA tendencia a la unidad M tsb1o dsnla de la p ropugnada en Fr... ncia. mucho mb re,.peauu:.a con el monumento 31 operar en
aq uel momento rundarnental m ente sobre ruinas y al estar limitadas las
intelvcn ciones por la escasez de medios econmicos. Aunque Minrc.ll i dudn
de lu vc:dndcru existencia d el rrstauro arrllrologt'co, precisamenlc por en u sas
econmicas. otros imporHtntcs est udiosos del tema tales como Ce.schi.
Luciani. Torullo. M.a rconi. etc .. no dudan de $U realidad .
Por rt.Sfouro archeologtco entienden la opcrAdn re.aliz;ada p:n completar o
consolidnr los ed.ificios, u na vez est udiados cientficamente. excavados y
dibujados co rrcctamcntc. pnrn obtenel' la aecomposid n del mo numento
mediante el empleo de pnrtes o aiginalC$ o no poniendo en sustancial clif'e rencia .sus re:produccionc,.
Como se puede advcrlir. rste mtodo es de una modernidad MOmbrQ!r.a.
tanlO que en nuestros dns ser:i probabl emente 1~ altcrnntiva conceptual
ms pro pug n ada desde: lns instancias inlct'nncio nalcs especiralb,ndas en res ..
que rellenaron los huecos con ladrillos aplantillados que mostraran en di>tinto CO)or )a Oper.ilcin, CCIT.IH'"On de rorma abslrilttfl los espolones arrU
nnde,)~ de. d ich os nni ll os para que no co n1inunran IoN lrnslndos de cnrgos y
ma~ns de forma ostentosttmc nl e visib le. y realilaro n excavncioncs en In
aN!nD para recuperar piezas y c-onocimientos sob~ el conjunto del edincio.
La r~stauracin se pued~ consid~rar t;unbin de gran modernidad. putA
qued reMringida a una acluacin m ni m.- de con~olidacin. Ueg;mdo rLtnl
grado que congel el edificio dcjnnclo ~us ro 1m ns en CSU1do npa1entcmnlf:
b1estt1Uic ni mostrnt;' sus g r ietas nberws y clnvcs y d ovdns de.10plaz.ada~. ptt'Q
tas y a arquelogos cienlificos. que fue defendida ya por Po VIl ( 18001823) y por Len XIII ( t823- 1829). Al primer pontfice se debi elnombamlenao de Antoni o C nn ovn como pl'imc t lnspect.or Oc::ne ra l de lns
BeUns Artes en d Estado Vutt~mo.
laJ obras ms imponnntc~ realb.adM t"ll l rlnl)a \f'l,~.thdo~ ('O Roma bajo
los presupuestos dd n"Jiauroottlwol~ furrnu 1.,
tu u .. \ prac'licada.s
t'C'"u
e..
t.f., ,,.,M
~c.~
...... 11.71
~h...t..V!'>I, P.,~\~.
133
Roma, 1964.
, Kqma 1So6182g un rnomf'niO cr\l"'v f)(' la fOrnuuone drll m~oclo~ dd ruuuro arch1
truunlco. RICYfflvJ.dun.ulrlr.rtt, num. 8. Ruma. 1978.... 1?79
Am , f'ltJ~o~rv Jrlru mlllllifttl$!nt dn IIMII'IIIbW'IIft. Ut
Ronu -S:a ti. 934
MAw<!UJ<I, 1--'. y ouo:s, ~r:~ntri hu u prlg~tttullli lt4'1na ddlllan-occdont" di m onumC'nl llr~llrologd ~
........ dP II' I IHI Uina nH~IItU .o~lnlOtf<:rleu t I'Atco di c()~Umtrno. l'~rrra .telln Jt.. g,u. I'Afto di ui
mio ~'1:r<,. Rnl'fl!llt,SumoJtU'!.rf,., ltom11 . 198'2.
M11ano~o , 1- y I 1A\lf>.:, R. Conll lbuti .. Ha .t .. nnitume dd 'RC'sta\lro rcht"ologwu'l ~tu d i e rkcrchc
t<....,.
s. .
Ccuwt;gno di
Rol'N-.
18o4
1817
s.-,.,,. ,,._
a,.,..,~
c ..
Ro m... 18rl2
Rt~t(oh.uJdltprlun,y.,ttUfobbrvhfJIRu,,.,,urt.hnt\wr.buc~"'f. Rom.a. 1810 18'1(.
, SllJMmtnlvCJII'~ )"'!)! rJ,~ lllfrho ''' R(IMII, Rom... 184-3
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fomAdn ~ra clasacs)ta t!n un momcmo c:n que: se reavind1caba con futl'za
el a 1 t c J;l CO c:o mo c~1 ilo de 1-. n acn, del cistmnismo y de In raciooall d::.d. Un tcsthnonio cont u ndc::' nt c d e esta situacin e mplrcn y dubir:uivn lo
m~niCic~Ul el primer lns-pecLor c~neral de ~lonumentos. Ludovico Vitet.
quien en 1830 escribe por un htdo: 4t~o se debe permitir la correccin de
lo irregularidad. ni de las d<s.'acont>. porque In irregularidad, las dewiaciones y lo.!> tlefec:to~ d e s imetra son hecho~ hisrrcos lleno~ de n ters. los
cu:d c:s n menudo col'"tituyen los cl'itc- ios arqueolgicos paa vcril1car una
~poca. una acucia o una idea simblica&. Mienarn.s que por oaro lado y en
)a m asma fecha ~ei\ala que ~el arc:1uilll!cto necesiaa tonocer todos los proce
dim 1 ento~ del arte y In historia del or1e. de modo que sea capnz de reconsuu- un eclil'icio 11 pnr-tia de los l'CSIOH de ste, y no pcu hiptesis o c.n pricho,
sino por medio de unn $evera induccin.
Ambo" asertos ~e: contradict"n en alguno.s puntos; .sob~ todo en d referente: a ln conservactn de la.s que denomino dtsUIJcrnnhotkjfffutclf llrfW"tnOcomn
htcho! htslrico1. lo que comporto In dfrn<> dr lo "'"' llrll l h.. l'no.- con
tructtvns dt"l edl n clo, ntt ,,crns (lU" rn f"l uvuttdu JI"' ulu nU' dnmnnclo
por 1:. aphtMIOrt dt 1~ l'f'\lllt"1(UI Hlti tlr l1 unhleI.Uinulu prtnutl\'tl ot tr
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lnrrtiorts v .1t'fHJrcs...
libro escrito p:orte con el estilo de Rnbdah. pnrte con el e<tilo de Pnscal? En
las cana.s. corno e n la arquiteciUra, la ttnidad es la >rimera condicin de una
buena obr:t. SeJustincaba la destrucctn del texto ele Pascal en beneficio de
la unidad del de Rabelais. del escrito prirnitio. aunque el segundo
desapareciera. Se conceba al monumento exclu.sivamentc como una obra de
ane de determinada historia de Francia. no como un docum(!nto.
Tal como vimos en el texto de Un XIII en Froncia .se propugn durdnte
1n primera mitad del siglo Xl.X la intcgrncin eslil istica, a unque comporlttra la des1ruccin de parres si sws crnn :u"ladidos posteriores al estilo
m ed ieva l. Ya en el primer terci o dt:l siglo esr ~bA prepnrado cJ advenimienlo d e lns teoras de Viollct- le - l)uc, quh11 en l'enliclad no es el autor
odgl n nrio d~ In~ mismr-ts, uunque td 1~ t"nhr lit 1npnddud pnr-u roecogerln~.
t'O(UncnIM y 11 1tlruli:arlns com o unn t('cl llu tnw tf't" . J'oro A C'I'C!tnos Impar
DE VAMA USTI.UitATION I
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el pc nsnmie Ho ocddenlnl e n d
siglo XIX. Mnnifcst su cultunt y
teo ras eclecticistns por m edio de
.sus obr as y a tr\v~s de numerosos
cscrilos. Entre stos d eswca el D~
honnort ro110nni clt I'Arrluttdutt fronrn"".
publicado entre 1854 y 1871 en el
que deOne sus ideas y conceptos
sob~ restaur:u~in. Como consecuencia de sus inves1igaciones y
p~ocupnciones por el conori m ien1 o clel pasado y pr'ra e nf1en ..
ID I'SC
SU $
J,'fC'1111!
ttl
119
140
Oi VARtA RUTA.URATfONi
1>H
t4'2
OC VAAtA Rl.ST.WIUJ10ME
t 43
santuario de Satnt -Cermain-des- Pr~s. e tc.. Y> en t874 Leroy- Bauloeu
aflrm aba q ue un monumenao no es slo u na obra de ane. es un docu
mento. Se disculpa l::t falsincad n de los mo n u m e nlos escritos? .. . L'l. cues
li n no c!t hacerlo m ejo. ~in o respetar aquello que existe .
B t nuOCRAFfA nA51CA (VI OI~J.Il.T~ J. r~ Duc Y RESTAVJI:AOIONI!S F'RANCFSAS DltL510LO XIX)
1854
R voKu, F. LrHYtgUtD Jcl4 ffln.k'n\llrw't c!cmotJumtnb hbtonqt.~tHII Ftun 1790 J830. r~ru. lC)I'J
S At$T'PAU'L. A Y.ollttl.tDvt. St.stntLuur-J'arl rt .wm!J'l(Ml urrW"K'ffli' 1881 .
s.-...,vAo.:cn. VIOlltt ~lt DwtttO'Jotv.tl"tdruuti. s.l.. 188o.
144
011'/A.fi:IA. RUUUJIAnONE
145
ele e x<u lsltn cuhur:~ . destnco com o escru or. c ritico de arte y
y u artistas,
corno el pn- tviflt.lisnlo o n Butn e-Jones. c.on el t )UC realizara lrugo$ vittjes po r
ltalin ( r862 - 18 64), En '" 'quilcctuno dcf'cndin con pasin los estilos
medievales s igt.,endo el cMn ,,o mnn:ado po l'ugir~ y In co nccbin gtica e
l'lrtarsa en In nnlur;Jczn. e n igwd cs Jl UI'IIIICtros que Wuhe r C l'an c, \Villiam
Morris, Bume~ J ones o Ceotge Edmund Stt-.:ct.
En Ru.skjn la vnlo rncirl - de In l\1'l1Utcclui"U de ht 1listo r-ia de la Atqu teelura- se prQduce d c n1r-o delwobl<" lnn (le In mor:, J. puesto que t"' arte alcanza
modo. 1a n1o e n
Lru~if'tt
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uu' ,.. ,,,,., hrnu clr ;.umatUH\ (,rtu tl nH"'nt" "~leo (..<placa comnpo
nin dolc a Vio ll ct le- Duc como nuto1 de teol"ia~ Of)Ut.stas a las del f1anc.s
cuando rt!almence Ruskin oo cKribi nunca nada ni contra el restaurador de
Ntre Dame ni contra sus restauracione,;, De hecho iUS dos textos fundamen -
Se"'"
Oic""""""
t~mpornea.
Los
texto~
u~,dos en lngf:H CI' 1"U a m ediados del siglo XI X, que clefcndla n el mnntenimientO intactO de las obras del pasado cont ra las injerencias del p~senu~.
Su obra m as important~. l.ol<imporudtlo,.,.moriaadtl rffU<rrio."" n..,rta en
este contexto. En el pu n to XV III de la rnistna desarolln sus conceptos sobre
la tucdn d e lo.s mo numentos. C la ma p o su co n.se l'vndn y por evitar las
resumraciones: El vcrd3dero sentido de la palabra ' -estauracin' ... significa 1n destruccin ms c.ompleta que pueda sufrir un edifido. destruct.in
de )3 que no podr salvarse ninguna par cela, deJ~.tl"utcin ;u::o mpai\nda d e
una fol~a descripei t"l del mo numento d esuuido. P.uo 61ttlli'"u'nt s-ignifica fnlsificar y clestrulr. por lo que eMtt 1!4du;" lmrtHf' f'U rnt1rn. dado qu~
es imposible. u~n impo;ibl~ como 1 ruf tt~~tf l uur rtu. lf'\IIUr:t.r lo
que fue grnndr o hrllo en nrquhrrttll '
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cu bien.as, li m pie7;t de desaguaderos. etc .. llegando a admitir actu.ac.io nes de
concc ncio n estrucuar;)1 ~pHcadOts extern am ente aunque ofearan la o bra permiliendo el u.so d e vigas e uaJ"1do se ind incr"'; no o s preo c up i.!t de )a fealdad del recurso ele q ue os valgis: m s vale u na muleta que la prdida de un
m iembro~.
Concibe al monumento biolgicamente. de man era que cuando le IJcgue su 1lima hora y por los medio' anttriores citados no .se haya pod ido
prolo ngar. debe dejtirse1e m orir '(Cabu:rta y fra n cam e nte. y q ue n inguna
i nstituci n de~hon1osa y falsa vengn a privnrlo de los ho nores f ncbres del
recucrdo >>.
L1 teor a Ruski ni:m n. fatalista. ideil Hst n )' pasiva. d efine su concepci n
ofi rmando que. de n inguna ma n e r:l se puede intervCr\ir en los m o numen to~ porque no tenemos d d erecho de tcxarlos. No nos penenecen. Pertenecen en p a11c a los que lo.$ conMruyeron y en pa n e a la-" gcneracione.)
que han de ven lt del rs:>'>.
A~i pues. In tco rin c:le Ruskin no constiauye ning\J_n m tod o d e actuacin.
re nuncia a eiHbOI'I\ 1'10 bfasndo~e e n ptincip ios de ahsoluw religiosidad de
respeto a lo.s m o nu1n en tos manten in dolos co mo han lJegnd o n cada uno.
E.o;: una anti-restauracin por m edio de! h no intervendn . ro mo ha dic.ho
Luciani. con u n amor morboso que llega a consid erar idol:hricnmente la
obra de arte. de manera que considrra manu misin ~acriltgn la acl uacin
del ho m bre e n ello>.
Los set,"-ticlo rc~ de Ruskin abontl o nrti'O n en parle ese liun lism o pasivo
admi lic ndo In ncccsid1'd impe iiosa de m ltrlle ne y consolithu po r diver sos
m edios y rechmw ndo su CI'terio de no intervenir para ver cu~ r en la d egra<hcin y en la muerte la ar q uitec.tu ra. Pero n o reha.saron In actuacin
mini m a po.sible. de manera q ue se pr~sentaron fron talmente contra los
completamientos. las i ntegraciones y. en general. los m Ctodos y concepto~
nplicad o5 po r );. teoriil vio lletiana. razn por la que s ie mn'C: )C ha ptesen tndo a Ruskin co m o contrapuesto n Vio llet.
Este concepto ao mntico .. idcnJ de In nrquitcctua m o nume ntnllleg a
generar a final .. del siglo XIX y duran1e el siglo XX la convalidaci n de lo
ru ina. T uvo ciertn in flue ncia en Lnglaterra. C recia y en los pase$ n rdicos
y muy poca en halia. Espaa o Franda. Der iv hada la pi'Opia coruideracin de r u_ina com o m o numen to intrn.seco llegn dose a gene rar ruinas
JU1ificiales dcntf'O del pintoresquism o carRet era~dc:o d t"" u1uc:llo pni.sea.
Es evidente que el ruiuismo tuvo CI'\ 0 1'tnr ~~rp,.rrulllcln ttn lit mrntnlidnd de
Rwkin . que .se puede ndvcrd..r en '\UIIi t r~lHfl llu-h t r uu~ t (1111 0 po r
ejemplo
www.arqlibros.comen los lll'liculo, quo publol "" iln"""twwl M pJN nlallo Art)Ui
150
ambiente:. aserto que ex1endi a la consideracin de que deban tambi~n
conservarse junto n los monume n tO$ sus ambientes histricos como sirobolo de su l"CUf)CI'nci n espiritual. A este erecto public UJ'\ 81'1culo - car ua
tn cJ J)ai!JNtws. reclamando In atencin de lns nutot"idndc<!! y los :ti'CJuitectos
polu~ e ntorn03 monumentales. aun cuundo sus componentei individua ...
les carec-ier an de valor. el cua.llo adquiran por su conjunto.
Respeclo a la con~ervacin de lo.) monumentos. defiende -.al igual que
Ruskin- el manlenimiento permanente p;t11t evil;:tr lleg:tr ~la re1rauracin
que pen'ierte Jos edificios , pero. ~11legara el caso de lene (ue intetvenir, arirma ruc: clebc h nce rse a patlir de u nn hozuada cl1stin cin entre lo
;:mtiguo y lo nuevo. Se con virti en un verdadero m isionero difuso de
estas ideas por todn lngl:uerra wlcrn iz..'tndo ~n conferencia~!. debntes. artculos de prensa. etc .. con los violletianos brilnicos y con hu in.stitueione$
oc:admicas. especialmente con Ox-ford. a cuyas instanc-ias acus de d"truir
desde su concepto cu ltural ms hi~1oria en treinta aos que siglo$ ante$ d e
abandono de ]u cnsei\nrw.A.
Fue muy activo en 1" reivi ndicacin d el pntrimonio co mo valo r colectivo
y en la necesidad dt evitar las r estaurociones. p~ua lo cunl fund el 22 d e
mano de 1877 en Londres la oci"dn S. P.A. B. (Som!JJorlhtProtrctionof
Anritnf Buldmgs). t::n lo que impartira numerosas conferencias denunciando
la desaparicin de monumentos como los ac1ividades rt:inu~gradoras y
reprifitinadott.S de l os restaurado~s. t'ncarolndose especialmcnlc con Sir
C ilbe.-t Scou y su in te rve ncin en lo nbndn d<: Tcwkesbury. t'n Clouceslhershi r-e . El enfrcn tnmiento en es1e u-quilcclo provoc In l)ublcHcin d e
varios artculos por patc de Morris. fu1o de lo.'i cunlcs y de sus denuncias
fue la fundacin de In organhacin citada.
la S. P.A. !J.. d~ la que fue nombrado secretario honorario Morris. quien
tambin redac_t el Mamfltslo y su n:glamcnto. estaba dirigid: por un comit
compuesto por 90 expt:r1os en arqui1ectur11 y se o torg como mi1,\in fundamental denuncia los atropellos y expolio11 que s"afria el :a_rtc y li\ al"qu itectum
baitnlcos en uqudlos tie rnpos. Agrup l' buen nmero de l iiCI'IIlos, rtl'quitccLos y poetas que se sentan de acuerdo con 1"~ tco rias de Mo l"is (por extensin
wmbin con las d e Ruskin) y que: dieron lugar al nacimiento representado
por la sociedad dtl Anh-Rtstorohon Mottmtnl. En poco tiempo us idea. sobn: la
conse.nacin y cl mantenimiento de los nonumentOS6e r.xtt!ndi por dher
SO$ paises eur opeos y la misma S.J>.A. Il. r n "" )C,I(U nch I ('Umn gt.nent1
declar amplioJ' su.~ objc1os de escudio )' t111t"lh 11 t"' upn y'' J\~ln,
En ''iJ"tud d e estM nvevns prcocup1u lultt' wrutcttih, la S. P.A. Il. imtr
vino
drstic,unrntr r>pQ ni~ndoll{' 1 hn ,.,,,urwWI'Mifi'M' pr.-t~nduu\ f("..
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t'
ba~llic::o~~
118-1~0.
John Ru.tkin e Ir origini de la modt-rna reoria dd Rt':uro. Rtstauro, nnu. 13- 14,
N'll>ohoo\, 197+
ku~~~ .J IM~~wn 1411f1Jl'tcfArmrlrdllrr. Londre~o, 18+9 (vrrsione.. CIO C:Mtellano Ltn
Um
pmm/tii!A!IIIIffftum. V41lt<ud11, Erl. l'romf"lt''> ,.a. t'tf'd, r-~mil Ed.Ahu Fulla. Unr
""'Ion .
tun lntrhclu<ein C'l ,. 1 s(~, MuAU \ IJi f.lliiiiO y rnduC(IOn 1
Hll lht looi\U ... X &:... ... " C:t. ' 1ftltltff ,,,.,.l J, ,.......,.fWftt. (!olr.o onc-lll111r Ap~
s.n,
,.x, "''
..
15'2
~jadornyArquJ\to~ 1 rcnicos d.t' MurcO. \AI('nn,., tg8g).
er de gTan modernidad. pu
-, TlwSt V~G~\(.ttttt, l.ond..rn. 1853 ( Lu..<-,tuk \ (vna, \'alf"nd.a. ~000 con uurodutttn
dr F. J .u .Ail"').
S 1 1r , M 11 1-.. /1 tl'ltiMO n flr!ttttfuro. Milnn , '2001 .
'l o'', 10 P. Rt111l!.ltO ardutrtt l n llftt.. PM.n. ln~~W. 1m~ll1, franco Angeli.
\11l41o,
1987.
Orante las do) Uh inuas decadM del stglo XIX los arquuectos y los terico~
uahanos van a rt!accaonar contra lo.s e.xceso.s produ.:.dos por la c.scuela "iolleouana en Cutopn y c::n rl alia y con cra e l rmn lis.m o PASIVO dt lo cscucht
inglcMI propomen do ~1\ hen c;:in In conseJ-vocn . pCI'O buscando una dtalecuca entre lo anuguo y lo nue\O cuando t>s inevnable la intervencin .
Como con.se:cuenci:. el(' e-sic debn.te, surg1ran en t$l0). mamemos dos ten
ciencias nuevns cle n o min:ula.s ratmmHtonrq y rtftfwro mod~rtl(t ('Ju;abctnd as cada
una de ella.< por Luca lldorami y Ca millo lloto. Ambas'" produe~rcln en rl
entorno m1lanes. que en aquello\ momemo' conoce una importa me ae:tividnd y u na l:.scueiAde: Arc1uilec1UI'n de grnn innuencan en lo::. :imb11 os a1
<tunectn icos ital1anos.
Luc:a Bchrnmi. nacido en 1854 }' f31leetdo en 1933 "l)lic.ara '\U~ teona'
dd rrstauroJtcmro fundruncn tnlmenLe en e.l rnstillo de lo~ Sfon.: del l'llLStno
Milan. Su p royecto se fec h c a 1893 y phmtenba la re~tauracin d e la fortaleza esfor-lt\CA. con In. intencin de integrarla a su amagen origanari3 a
lnir de las tratas y dibujos de hlarete y de von .. de.cripdones y docuaru::n w~ :m tiguos, como de la an alogu com pn rndn po a medio del ejemplo de
Vigevano. segn Cario Ccsc.h i. Como con ~ecucncia de la actuacin se
con.51ruy la gran torre central . .:on sus volumenes escalon3dos. wbre uno!!
s imples restob d el l,;,~n m ento que e ran lo u n ico rea lmente d ocu m entnl
del edificio. Si n emb:wgo. In o peraci n 1-e:.uh a p lnudidn e n \'aios &ecto re' del mundo italiano. intelectuales y populares. que pro,oc numerosa\
tlCCtones snn1lare.s huta emrado el siglo XX.
.El mLOdo h1stnco J:H'Opuc$tO )>OJ' este a <tuil ecto h nlinno tr atn de luchue
con u-n las a.rbitnt r-iedaclc"' d e los ttStaurodom tjtilhcos en la concat"nco de qur
t'\tOs aplicaban para hu remtegr-dciones y ~Ytun,truccmu~ C'On\ldrrnc:aonet
ge-n rltS de estilo: demand a. pot <"l con11 111 w, In ut lilltt'thn d .. e-riiN aON
t'~pecificos y u n ha r-o' psun. cada t't"'lliiiWtalluu lr l ... lt,.mlu tlu~ rnd u u m
pre~nc-;a~ un caso d"1&n 1o con un' '' o1111 nt 1
h 1 tr ty:umr u tu
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153
a~ de
tor~
.. ,
la obra.
Como he m os c.a1ado. en
tcorin d rr~tourostonro es un m c!to d o
bun p lnn1 e::ulu , c:orno , .. ,,aln
1 U4 t.-u, uultuu tntf"fffln Pr ro
L---------~~--------
154
Ol VAl tA IU.STAURAtlON t;
~n
VtnC'da. t';lmp;t.mlc de San M.ar&. Rt'(onstrucc:llln oomo trJ v doodc: C"it:aba fn t9021C hunck: la
torrt ~ndo uA tmpnttatHc: debate sobtt \1 ~urla v. df hXTrlo.
.
rom~ (1'11 u t'n d c:shlo lit' la fpoc:'l. Pr('V.11N:i aquel!:. ~tur.:. para rt<:UIX"-r.Jr los valorn C"moc.an.a1C'\.
'>imbt\tl<:OS. urb:.nos y vi\ualo.. Vi\llt \In 1:1 tulfr y m:On)truc:C'In dr 1; 1()9ta, po.r an~tda.ts
(kl.a. foto dd ;h.ttof, l998l St ,nauguratg ~un niOCkJo q"" it~ ap&,(3do r<Mi-~ cdrf~CJM
d c:tfiOhd~ por catMtrofe1o o pot otr;rs t'OJ!V~~
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155
w'
In pr~klica fue
desastre por- muy d.iversas cau.sn.s. fundamentalmente
porque no exista todavia la suf'icientc capacidad critica para inu:rpretar In~
fuentes. ele r'I'UHleaa que:: se n11'1lentcndinn el't' n e;.me nte. udemM se dedu
can excesos incomprenstbles de los an.lids documentales. T-"lmbitn &e
:.dmiLian vistos g:Hicn< (p inturrt~. dibujos. gbados) que S(' habmn cont:C"
hielo idealizada mente. caprichosas o arbitrarias. $in ning"'""' c:on.sideracan
cnttca influyendo de forma decisiva en las recon.stntccioncs y paovocando
obtns rigu 1osamente pcrsonnles e inex.act.a.:~.
Los arquitecto<- fillogos aadieron a su bngaje formativo al nplica1 t~W
visi n d e la tcsttlUrflci n un co ncepto d e restausndore.s histo tidorcs
nchi\ri.sta.s. que en principio pareca positho. pero que llt'\' a in1erprc1n
cio nes y l'CS t ~\u:u~io nc.s nbsoluwrnente personalizadas y subjcti\'as.
Este tipo de restauracin poco ortodoxa suscit actuadonc~ c::omo la
comentada e n el castillo e_ofo t:r.c~co. ms pnlpia de l11 reconstruccin icltnl
preconi1.nda por un histol'i:tdor al manej:.r dibujo.s antiguos del propao
F'ilan:te para sus proyectos ideales de fortalcl.ilS\ pero al hplic:arlo al ed_fic.1o
o to g n este utHI preo;encin f'u lsa. pue~ 1'\unca. ni por el miuno Filnrete fue
8:J concebido. e ind03o en tal supue.(i"IO de que lo hubiera realizado nunt:.
se lleg n C(>nsttuh. po lo que se incurri en un doble e tro r , moln inter
ptetacion documental de un material hL\t6rico que no cl'a pata ene edtli
cio y tc_tl iu u:io l''l de una lorrc yuc nuncn se p1oyect, al rucnos en In fotnm
en <tue :ce e~li,c).
Pero lo mas unpottnnte nos pan.ce qu e:" es el sallo cu:-.lita livo de lU,
m todo gen C:I'ico. como el e~tilistico. donde se buscabr. a uhranz;t l!i
reconstruccin de un modelo medic,al idral y u1pico, a un mtodo cttpr
dnco que empic,.,:, a to nsidct'fi t cadn rcstau tncin como c:specifica y con ...
c.N:tn. con su p~rsonotl casui.~tica y ttoluciones. a p:trtir del es1ud10 del CMO
en si y despus d e conocer In totaJidnd de su hislOrin, documentos. ft.aemei
grficas. cte.
Por ello. no~01t'o.s imroducin'los en la feno menologi'a del rt.\1uurostonm ln.s
recons-tl'ucciones dclibe-adu ~rnm 'ero t dovfru. que producen conus exactas
de objetos desaparecidos por diversas cau.MHl. pe..ro de los que se conocen la
lOtal idnd de SUS CnntClCI'SlicaS f>toyec1Uales, t'lrtislicaS, histricas, documen tales. etc .. para realizar la n!'produc:c1n a trow6: de la con,uha y el estud10
de los archivos. mate1iules gficos, histoiografa y cuan tos otros insti'U mento.s permitan la rcali23cin del proyecto c.opta.
Enmnrc:nnON c~tas oper"acione~ Nl In nunodo h lnfn p 1opui1H1 por Ht11t rum i , po rqu., u npont radtcalulcntr ~t lu vwll.-t lllhl. qur rn un rMu \Uill
lar tt"IU:It .. 1. lf'c un\t r '*Cirin drl mn '"'"'""''' mrtn tlllfln '"' l,ft"c 1u'
157
Vtnt'<'la. Clmpaneit de- S3n Mar("'()S. 1:1 r t ltuOI ftpll~ mfnttQmconlt la tone OlntJgva de~ q\.11:
k jl())ria rnm1kt.1 in(ormact.n (n mlt11111 in1fudU('(' nmvn\ 1n:ucoua~ pm f)ltmt' <f1(}tniC'l) y de.
''cn\po, .t stAalatt ~n mS('Iiptionr<; h lntcorwt\N' dOI\d(' c;ro r:~ncto dr- dJIIX
$e
l(t
159
-. Vtnrv o, .co llfllromi. Rtlo:jaM dt~~rllmfnht!o dtllo (;,41nfa CJI Cotu~o CmJtu~tolt. Venecu1. Carlu
fnrari. l903
& .... C .. ll umpnle de San ~hrt'O ru:dlfiQtO . e:n CoJt~.,~. 1912 .
Cuc:m , C .. Trono u tuna dtfrmovm. Mario Bul1onl EditoriC', Ro"'" 1970.
Oo,.n ut. 0 .. Lo riMn.liNUI>ru:" tlrl rt~mpomf, rl S. Murcu ~ r(J Lt-'Mtt.o dfl Smuotmo. Vr:ntdll. Callegari .
1912.
5' 1913.
L0 ,, 1.-,-. 1, R .. 11 Rr~tauro. Srona. Tto"o. Tttnidtt. llrtJt~l'll.ltt, Fratdh Palombi Ed1to ri. Rom4\,
~88.
p, IOt. o o Vt ltt'.(,ICI 'rrsJuurota'. Ct.n/(J\ff/{lltfl} Ottl11 d. Ul lfrt'*"'' J, m :touro tlfiJ tdifid tlfnt.Vun . F10111( 0
t\ng"li, MiUn, lg88.
~(.ll
P..
llrt,i.ltlllrt it~arcllllf'!/111'11,
Milin, 2001.
Paralelo al de...11'ro llo de la$ 1col'ias de Bchrnmi se produce en ltnln In arti culacin de otra teora de la restauncin que tendr mucha ms rortuna y
t.ra.scendencia en toda EuropA. Ser deflnidn por Cnmillo Boito. nacido en
Romn e n 1836 y fallecido en Miln en 19 11.. ArquiiCCIO de ca rcrn mete rica. estudi primero en A lc1n3n a . Polonia. en In Academia de Venecia y
en la de ~ia1ematicas de Padua. Con lo 19 'o accede a la d1<dra d e
Belln< Arte< de Venecia ocupnndo el1>ucsto de Pi c1ro Selvatico (180 3 t88o). un gnm 1e rico del mh.<~l m ed ieval. Refugindo e n Miln, en 1860
<ucedc en la cii1edrn de arquitectura de In Academia de Brern a F. Sch midl.
que ocupar ha.)ta su fallecimiento.
Como aficionado al mundo medieval admira a Viollet. pero r~chaza Ja.s
l":Siaun,ciones de sus seguidoes po1 co nsiclcnu que In metodologta ya estabi
anticuada a finnle$ del siglo XIX. Tambin se. e auu.sia.sma ante las teoras d e
Ruskin y coindde c::on su penSil miento y c:on d de Zoni en d famo)() debate
sob1-c la res-1aurncin de San Marcos de Venecia . Pcr'O Boito imm1,ru-a una ' 'm
nuevu:. medio cami no entre el ingls y e l francs. fu r\(lamentalmcntc poa..
que se halla irtmc::rso en preocupaciones distintas; por un lado. defiende la
unificadn italiana. lo que le obligar a huir de la Venecia 1odav1a austriac.a;
por o to . se sien le discpulo de Selvtico y de lo m1odo$ alemune; y sobre
todo y de fot'ml.l muy tra.scendenle. po"<lllt' ~e pl:uuru In accuprr:.rin de lo11
monumentos desde la necesidad dd rtuw. dr la uulllet{lt Hl. )' tlr;dc la crticot
de la :.rqui1ec1un contcrnpornc.- sicndn ~ nnw tr1U ti
rt"UovartnnC" e- uf"
en 1oda Eu l'Opt producrn Nllr h11 ""' uiiiiMI dllelldu drl IKIO X1X y la
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primera del XX. Se lnsena pue>. dentro de la bsqueda de una arquitectura nueva aunque todavi_a determinada por la historia y en cuanto n los
mortumentos de ntr'O de la problemtica ita_
l iana de su eno rme cantidnd y
nece,s:idnd de destino para su c.onse-vac.in.
Boito man.i fest sus conocimientos, experiencia y teoras cm numerosos
=ri1os. Fund y diri,-i la ~1 ArkitalioM dttorath;at inJustnolt (18g2 - 1893).
Ypublic obras como Omamenh d tutt1 stili (J 881). Praposto d una riformo r~rg/1 latuti del/a R. Accoclemia di Btlle Artl in Milano ( 1861). Sull'ouuiomtnla <ltllt ort btllt in /tal
(1864). Arrhitttturo Jtl Mtdiotro in /tolio (188o). 1/co<tt/lomrdrtoolt (188..), QutJtiom
prodichtJBtlltArli (1893) y numeroros an!eulos en revi51as especializadas.
Boilo parte de considerar fa restauracin co m_o un:- disciplina .seJ"ia )'
nut nomn en la que se debe conjugar la capacidad de cl'f1 c11 con la pofesionalidod: U misurarc la be.lle7U'l rispeuo alln ''ecchiaia. e la vecchiaia ris ..
peno alla bellezza. e afTa re ddic.a to; e ci vogliono buoni occhi . buon crilerio , buona esperien?.a, buonn biluncia e moha buo nt' vc>lontil di pesnr
tullo, anche g li scrupoli. con animo spassiona1o e disinleessato. _La van ita
e l'amb izione del restauratorc divtntano anche pi U funeste al monumento
di qucllo ~he possono riusci~ l'avidita e l'avari7.ia~. Pero junto a este casi
carcter de demiurgo del arquitecto r~s-taurador y a los al\tecedentcs sealados do Violler y Ruskn. Bo ito ndvierlt en sus escilos q ue e l nbuelo
(nonno -) de la restauracin fue.Ciuseppe Vnladier.
Y es en es1a admiracin por <.1 restaul"dor cid Arco de Tilo y el Coliseo
romanos donde se encue nua pnrn nosotros la clave de Jn explicacin de la
teora boiticma, pues por un lado l'ecupec' uno tradicin iwliana scgndn por
el r:iollth'<Jnismo y que Boho persigue desde. su condicin nacionalista. )' por
otro en.s.alta dos principios fundame.nt.ales de aquellas dos re:s-tauracones
que conver1ir en docuina de grnn J"especo. Pnn'' Boito . V:\lndier - la c ricicn
actual d esde Marco ni demostrar que fue Stern el creador de estos conceptos m_ientras que Vabdier slo lo1 sgui a su muerte- fue un re:suaurador
t:tnti]iw capaz de actuar en aquellas obras con d mayor rigor respe1ando lo
restos materiales del rnonumen1o, por un Ind o, y siendo inteligente pnrn
crear un m6todo sutlf. delicado y moderno pnra recoanpo nerlo y consoli darlo. por oLro.
Boito encuentra aqui las daves de la nuevo. restauracin: conseguir un
criterio lfiuficientcmente hbil para dcrender In memorin histricn del
monum ento y l i la ve para recuperar Ja imttgt n antigua del mismo sin el
cinismo dt lo, vollrtlanos. ~ con.sigu~ cnmbat-n nsi que la restauracin se3
arqucoiCJ~u ~) tnlurn proyectual mi~ ni t ,., '1"'" rn V1ollrt 1odo ril-eulaba
oh'<'dIIH <Ir la Mpnd y. cvmo ltlmu
lmpununt c cmp~no.
y'"'"
161
16o
n~t~.
t892.
-, 11 DliMJI) J,t\Mun(J tt llW'J:'II ptr la ,,VD fomr,u, tilA N7 #l,.ot~.., 1t lti.C"'rfW ., Wl .....,II.WMy,.""'f1c6 dt f. &J
,.,.rosl.,, T io 1 M,,..,,, Molln, t88q
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-. Rtlll'J')M drlt'ardo. C. llomJ M J>ms<tlo d> ".Ju,o,..d.JI',.'""' d<l Poi- d.tlala,tgro 8"""'. o\ pollo
nlo. 1lrc-'ei\\, r8g6.
C ALPotr, E . JI restauro della c:hie113 flei $1U'III Mari:t e Oon1110" Mun no ~ il c:onctilmto
di
nlllo lloito. Q..dun/ PAU, IX, t998-tggg,
Ce,., .. ,, C .. Ttono utot1a dtl I'Qtquro. llubonl Edito re. Roma. 1970.
Graui. L. LIntui~ione: mod-erna ntl pf!ruie:ro di e~ mUlo Boilo, Cac6rdlcr. nm. 208.
c..
t975
Luew r. R .. 11 Rn.tolircJ. Ston~t. T<OilO. THtl~. ProtO>ttitti, Fntdli P.lombi Edor-1. Rorn.
198 8 .
\u
OE Yo\MA lt(SlAUjU,TIOtil
hasta entonc.rs nu
,t
Adolfo
G. G~anN"'ni talk' de Bru~ cm b tonr drt AyuniM'It'nto .., fondo. Dibujo v ~ado xtua..l
(Foto .U10t, l'OOI ~ Ocsilnolla t:l ~\ex dd <~mb~ntr urbo~no y dr 10) ('t'ntu)) ht'it6nt01o ~do qur Ion
arqulltcl\H~ mt'nDfo.t, en w cunj\ll'llO, son tan ln1PQf1.Jntn mmo kH. gr.andt'1 monumentO).
n~r.nltodo.
nu to r\Omm
Sin fecha), Soguullo archott!lura dtl nnascmrnlo ( 1931), La cupo/a d< S. Pr.tro (1942)
fallo<~do).
arte
monto en r<>iStas como Copilalium. Roma. Quodm io. Nuovo Anlulqg;o. Bol/ttttno
J'Artt,
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crl<o~.
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y ltit i1(NU
166
1nt~~sa ahora desuu::a.r su aportaC-in a la Restauracin. Como ha
eS~udiodo Ce>ehi. desde el primer
momento ~~ declara legitimo con tinuador de Ooho asumiendo sus
posiUindos que desarrollara i nOu ycndo notablemente en el pe nsamie nto e uro peo. Tnmb in ser el
responsl1ble d e la for macin de dos
ge ncsnciones de ,, ..qu ilcctO!t italin...
nos educodos exp rcs:1mente en la
con se rvacin tle monumentos a
t r:wts d t una prof-u nda preparacin hit~rica y cie ntOca . tnnino
este l timo del que emanar la
d enominadn que se otorgue a su
teorio y m todos, RtJiauroscitnlifko.
En este sentido se le considera el
mrl.s importante redacto r d e cuantos intervinieron en la Conferen cin
de Atenu de 1931 para la fo rmacin cle lolhunnda Carto dtAituu. el
pd mc r docu rn entc) intC I'nac~OI'tal
publi cnd< pan1 cons iden~.a- co rno
univc rs11l el :.r1e d e los pueblos y
pnrll co ncienciar a los gobien\os
hacia su proteccin y salvacin .
Asimismo fue.'! el responsable y prom o tor de la llamada Corta dtJ rt.stauro
laiNJIWl de 1931. cue asume las dirccthou de Au~na.s y que.'! fue adoptad a
por d Consiglio Supcr iore perla
Ant ichu e Belle Arti y por el
M inistcrio italian o de Educacin
Naci o n al e i mpuesto a todas las
Supe rintenclenciM d el pas.
Co mo prind t>io bsico C iovnnno nl clcOenf)c ~ rccunde1r d ei s(' u
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tldo <irl tul< r l ,rntldo h i, t rt\'1>
._loo
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168
monumentos vivos son aquillos de etapas postertorts pertenecientes a la
misma cuhun cristiana y oc.cidt.ntal que mantienen sus funciones originales
o que pueden ser rcutiliudos: para otras pareddas. rat.ones por las que su
adaptacin se puede realiur con mini mas intencnciones.
Para todos ellos Giovannoni establece cinco modelos de acctn operaliva de la resta uraein: 1. Consolidacin. 2. Recomposicin, 3. Libera-
. Pero en t_odo lo expuesto hasla ete momemo se podria decir que lo , .,.
1
Covnnnom ha hecho ha .sido recoger de Boito su.s 1eorias y reflexionar ti
nuc--o sobre ellas para perfeccionarLu. Donde realmente surge la modco no
dnd en Ciovannoni es en su capacidad para def"inir con los criLerios actualr
los problemas de la defensa de los centros hioiricos , la introduccin del
concep1o de respeto ambientaJ )Jio y la vnloracin de las arquileetu a.-~
men.ores. Todos ellos problemas que de foomn premoni1oria formul pnrn
ln.s CJudndes y poblacioneN histricas que seeran g rave me n1e acosadas duame
~.odo el siglo XX y sobre todo a paolir de los xodos rurales y los crecirnicnlOo
tncontro lndos ocurridos en el tel'cer cual'tO de ln centuria.
Surge esta clarividencia en el itrdinno ni ndve 11ir los efectos que la poli
ticn urbana del siglo XIX haba p oovocado en lu ciu dades al p lanlear Jos
nuevo~ ~~!anch~, ~e manera que el tr:uado de avenidas arrasaba conjuntos edthcoos de dostmto valor. Tambi n afec1n n lo sonsibilidad de Ci 0 ,.,.nnoni las actuaciones iniciad.. por Violltl y luego seguidas en toda Europa
para aular los monumentos de.struyendo y abati~ndo imponantes testimon_ios del puado con el nico fln de convenir en hito urbano a una catedral
u ouo cdifldo. Por Uhimo, fue con.science de Jos movimientos migratorio.s
c~mo de la introduccin de la arquitectura moderna y su.s .,e.ntajas fun ...
CIOna_les ocupando en grandes bloques los interiores de l o~ cascos histricos a cos1a de la arquitcctu1a antigua y tradicional. Precisa mente esta
posicin Dnli - arquitectUJ'a moderna le pcl"lniliria descubri r el valor de las
arquitecturas llamadas m enoresli>.
En cuanto a la valoracirt del amb iente y los ce m ros hist ricos, es preciso
recoger primero su visin del monumento nJ cual lo entiende inserto en un
contexto urbano. asi afirrnar que ~en la concepcin moderna no es tanto
la obra arquitectnica grandiosa que e~nablece un hito en la Historia de la
arqui.tectura y de la Civilizacin.. . , sino cunlctuier c:on.strucc:in del pMado.
Utmbot'n modesta ... que tenga valor de arte y de hiSirico testimonio. Adems el carcter del monumento es no slo intrnseco sino tambin extrin&eco ; es decir, la condicin externa con.sthuye ~1 ambiente que! a vece& 5 e
tiende a.l conjunto urbanstico de una calle, de una plaza. de un barrio.
Esta mponancia de los valores de las condiciones internas y externas
del edificio la babia form ulado ya Ciovannoni en la lejana feeha de 1 9 13
en un nrlculo publicado sobre las desteuc:ciones realiudas e.n los centros
nntiguos en JluOI'(ttmtologia . Pero Clovstn noni nt) hnbln slo del valor pin torc"co o tlr- vrtulilf'Jr de un e1nto'<l urb1m o, 11nu ttuc dn untt importtu 1cia
t~t phnl n In.- \'nlm~t\fli cp.1t se hnn gt-~uulu Nt n loa tltmpo,s en lu.!l c::nlles.
volumrnr' t uhre loe qur t mrrsl"'u y fu"ln C'UR dt"rua t.'llft'ala~t l o m u nu
170
mcntos. tambin habla del color y por ul timo de la jerarqua que .e otorga
co
OfiYA"IA "UIAUUIIONI
17,
174
dcbrn ser con serv;Jdos en t:l lugar parn el que fueron c;t~ados.
El nm ero VIl of'ro nu el p ro b le mn tic In d udnd h ist rica e n c uanto a la
co nscl'vnti n del paisaje y el arnbieo te reco me ndando C:\'ila r nuevas con st ucdon es q ue los nfecu~n tsJ1fciolmenlt t nlo proxrmidad dtlos monutllflllos anhg~os.
poro /os cuales tlombotnlt cklo. '"objeto dt <>pt<KJI tu1dado. lguol ,.,..,o cklo. '"'""'por hu
/>t"f>''lmJ>otf~<Uiormtnttpmtomros. Pide cpecialproteecin paraiOJ plantaciones y los jardines de los n.miguos m onu1nen1os. Concluye con la necesidad
de su pri m i r elem entos que afec1en ::t los edi ficios co mo publicidad , po~Le.~
e h ilos telegrficos. in d u stril.ts ruidos:tN o molestas.
Entre sus co nc:lu!Jio n es generales emhidns e n e1 punto V I t 1 soli ci u1 a los
Estados la formaci n y publicacin de inventarios con datos e imgenes
fo1ogrficas de su~ monumen1os. la creacin de un Archivo de MonumenIOS. a.si com o de revistas de los Museos que difund;tn datos sob~ los metodos de conservacin de aquellos. etc.
Los d os h hno~ pun to~ co nlic ncn . el I X un::t fclic:.iuaci n nl gobierno
heleno por su s actlvid ncles co nsei-vndo r-mL y el x y ultimo una declnraci n en
1" q ue se d ice q u e In Confer encia p r ofu n dnmenle convcncid n de que la
mtjor garanta para co nservar los monumt:!ntos y las obras de ane viene del
afecto y del respeto del pueblo y considerando que estos sentimientos pueden
ser bastante fa,o~idos l)()r w \.3 acdn apropiada por los podea-es pUblico.s.
tmhe el voto para que los educado res dedi<tutn to do cujdado n acostumbrar
a la i nfancia y l~ juvc ntud a abste nerse d e todo neto que pueda degradar los
m o n u m e n tos y lu indut.cnn a cntendct el significndo y a ln tcrestuse. ms en
ge neral. por Jn proteccin de los te.scim o nlos de to d a civili1.l1tin
La CARTA DEL. RESTAURO ITAUANA promovida por e1 mismo C iovannoni recoge todos Htos principios y en algunos casos Uega m{.., lejos. En su
p~mbuJo considera al patrimonio itnlinno y .su consrrvacin como una
roesfin nacional e i n clu ye dentro del conc('pto clt" p:uramo ruo JlclC'm l.s de a las
o br as de arte. n lnH de ciencia y tc:ni~" Sruuim l JU"Itu lhll IR imt rvencio ..
ncs debe n IHtCC!I'$e n fut~don(j de ortt y (tu~ f'\l lfn uh U11Iu111 flrJCu1r l"lti I'CC:O
rncnd"caOn('t~~ d t la rn r Ul t :tlliO IM 111 1111iltu lunft , ........ r o m u la' JH wcad""
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prohuullt n m rdt- "'' '' " lu, t utu ttt dl r nhu no clf' t.,~, m u nu
176
mentas. as como el de:stino para usos adecuados. dos aspectos ya pura merue arquitectnicos. Juridic.."'lme ru c el de con cepcin del patrimonio
como oolorJe nvili~.tiCIr1 y la pree ntiuendn sob te l del derecho pblico res..
peco o al p1ivado. M< '"'de se lleg<<r" In concrecin de oolorJt lu humanidad y
de t'(Jior universol por tncimo dt .sobtranias.
Resta en este capitulo dedicado a Clovannoni plantear la aver.sin que
tuvo hacia la arquhec1ura moderna a aplicar en los completa mientas o en
los centros histricos. como las acusaciones de sus coetneos que por un
lado le consideraron un t'elrgrado pcu no entr'r en el deb:uc :uquitectnico con tempotnco y por tcchaztu ht twquhectura del rnom~nto, y por
oo le signillcaton com o csc.asamc t1tc luch:dor contra hu de.n rucciones de
los mismos cenuo.s hi51ricos o contrn el poder establecido.
Osc:ccionando ambas argumentaciones y respecto a In primera del
recha2.o de la arquuecaura modct"na. Ciovannoni upu~o con claridad sus
opiniones. segn ha es1udiado SantOI"' y l'ecogido Noguera :
Ms que una tcol'in -egularmcnte enunciada con pn~cisos conceplos. es
todava una tcndcncifi. Como a rncnudo en los peaiodos pn~ndos, se com ...
pleme.ntaban los 1-nonumentos con el esti lo del tiempo y no con formas
nrtlftc.iosamente imudoras ele lo anaiguo , lU parece que dchern hacerse
tambin ahora en los aadidos externO$ e internos: de eK modo se tendria
una honesta d~\ignacin de la fech:.. unft dircct:t panicipci n de nuestro
periodo en la obra colectiva. El concep10 esju~to. peo fah;ufa ht posibili
dnd l'caJ de csaubilid1td nrtistica y de :11'm on;a requerid por un monu mento. Despus del Neoclasicisfuo de fine.~ del Sctcdcnto.s y pincipios del
Ochocientos. 110 se hn vuelto a tener un c~t ilo arquitectnico con esponlcinca evolucin y segura correspondencia con d tiempo. para poder ser verdaderamente repre5enta.tivo. como lo eran aqullos de los pa.sados $iglos.
por enc.ontrarse en armona con las formas precedent6. como a menudo
ocurra anteriormente. precisamente por la gradual p1'e.par.c.in estilistica
y po asocia1.se ni estilo locaJ con 1qucl general. .. Por lo uuH O, mientras es
necesario y justo que el c:uilo de 1'\ucSII'O tiempo compnrczcn, en forma no
nrrancada de In trndicin. en los tema~ de la com.n edlficncin. no puede
tener todavia d derecho de dudadan en los monumentOJ en tanto que
expre-sin ansticu del pasado. mientras no sea demostrado de manera estable. y no como moda efimera. d representar verc.b.dernme:nle nuest..ro siglo.
y no haya adquirido oal du<lilidad de! <poein par ~roo lucir lll'monia y
unidad. hacindose ica liano reabso1'hi~1Hlo lo) fiH'IH trrf'!l rx6genos ...
Puede. po el co ntrnl'lo. nue.s-trn nr<lttltrnu '' rumlrr n ,.,,.,. IH"t"\rntc l"!n Jns:
farmn_s
pln':tnl('lll(' C:OO~iltUC1iVU\"II\ ttH ntttl Aftlltll'A, CIUUU piiU.1tlrU 0
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77
contrafuertes, en los refuen.os e$tructurale.s del organismo. patcntr' u
escondidos. dando nueva cMal..iJidnd a los monumen1os ... .
Pnradjco Ciovannonl que rue ext:rao1dinn,iamcnte modetntJ rn
cuanto n In conservacin deJ pn1 rimonio y tan decimonnico en la c:poH'I
dad d., apreh<nsin de la arquioecluru <onle.mpornca, qu" no capo qu< <1
Movimiento Moderno se habra. impuesto c.n Italia y en todo d mundu
Acaso lo vio como una amcnaz.a contra la arquitectura del pasado y uun
poco le debi de agradar qu< su manifieSio se fo,mulara en 1933 '"' 1
misma Atenns en la que l dos ni'\os antes haba sido el pr-ot.agonisca de 0 11 1
revolucin que era tachada por Le Corbusier y loJ m o d ernos como la rcnc
cin contra In nueva arquitectura. Dados sus d~biles y fulsos argumento&,
ms parece una reaccin visceral contra arquitectos de: las nuevas gcner.,
dones (Terrot,rni. Persico. induso contra su amigo Piacentini. etc.) quruna "'erdaden conviccin lica y cientfica. Podra haberse C:$Cudado en unl\
postura de imransigencia a favor exclusivamente del eonservacionismo. lo
cual serr1mucho m~ c.rcble, incluso justificable:, pe1o olegar la ausencia de
correspondenci n de la ac-(luil ecaura mode.nn con su tiempo po1 no ser
esaable rnue8tt'a una actilud pcvin.nente cerradn a entenderla cuando le
rodoaba ~n la coedra. en las r~visoas y en las ciudados por oodas panes.
En cambio, la acu.sacin de no luchar lo suficiente con era las des-'lrucc.o
nes que le toc vivir ha sido desmontada por todos los estudiosos de 1a his ...
toria de In reJnauracin col'r'l o Cesc.hi, Lucia ni. etc. stos han demostrado
su denodadn oposicin al rgimen fasc.i.$la -de cuya cuhul'a form tambi n
parte algn 1iernpo. pues fue restnurado1 del propio Mus..\olini- en v~1 1'1ns
actuaciones que sabia que ten in perdidas de antemano . de entr las cualu
destaca su <ampaa comra la drslrucdn de la Spina del Borgo que se
&U$Iiluy por la Vla de la Conciliacin <n el ~je de la fadoada de San Pedro
del Vaticano y la plaza de Bernini. obra realizada por empeo personal do
Mussolin i.
Luslcorias o crilerios precedentes (b .ct: Reswur:tc16 r1 Mode1na >> )' la << Restnuacin C iel'll ficn) ;,plicados tn Europu c:n to rno a lo~ ;u\o~ veirue y
uc1nlfl cons1nunm mtodo:; de'taabAJCJ ensayado~ . .:;eguros y que ofrecnn r~
la mnyo rn de los c l'iticos d e la teswu lncion gn rn11 1n~ su flcicnles pn ro con
se 1vm ti p:u l'imonio monu mcn wl. S in embargo. ecan m1o dos e ue po1 sus
paot:et lu n ieruos de la prop ia. .).alva.guatlia. a nlhii~. leVilmnmi~ntos e intervenciOnes cuudandas hasta e.l ms m1nimo dcHIIc Cl';'n lento~) complejos )'
por C.\ta\ r.a1.ones se convirtieron en ab.solutnrnt:nte inoperativos con l;1
tclo~ion de In ~nda Cutrro Mundtol. que provoc:.ron su purali1;acin. y a
San lortlO bu;JI"'turo!h Rom..1 l11 11 Gvtrta t.hmd :.t OC"a:Wn 9.t:I'V"S (bl\c).l.
al p;trimon.o Enmron ""<roo l;t; tt'Oti.:h CO'Inttd.tt. v w f(l'l.lifron tn"Omlf"U('ftll)f'l('
,,..,ite:~S ck- urgcr..aa. qll( rt:~lftVtltl...-on rdf~ ~n "~' {Fo1o autbr. 1999).
dia del patrimonio un gran deba1e quto IU\'0 soluc iones tan d.rs1icas como hn
que cxigia.n los monumemos ~obre los que habm que operar. Se impustrron
ton la mayorin de estos c.ircu.lo.s argumcnaos de c:ar(tcu~r sentimenb.ll qut"
dC"fend ,nn com o principio oper;ata\0 b.slto la in,lauracin de mc:Lodo~t dtc
u rgertcia bn~dos en lt1 "'*""'CcOIULI*Utd6n O('! lo~ monume i''I IOS perdados.
Oect'nn~ de cennos h is r 1cOa y dr nwi'HIHI~nl th' g n wcomen.te dn a,rari (lJC y
t" n 11mtr cJ r nlhnluto d tiUJlh l iricu1 1 U t h ll lt'llfll untt uct ivhlf1t l f('!b nl y
utgfl ntr tlr 111.,,_." urc-ln nr~t lgutnllttlrotH , tuiuat1l l,t g1M'in11 11 l o run l ~r
l r p tl.-lhutuu u f"litufl o dr IHiJ(t 11 ;uHu ..1. l111 t u l\ll .aH uiu 1Jf411nl
r8o
181
Gnovn, Turln, Mll~n. N4polco, V~rovia. Oolom llJ ""'"' Brujtls, ele ..
etc., s:ufric'TOn estas itctuaciones (1uc ,ermitieron tcC'upc-r.n nu m erosos de
sus monumentos.
Pero tambin surgieron otros sb.temas para evitar d desplome de edificios en ruinas o seriamente afectados por los bombardeos. incendios y otra
clase de daos. Ueg a plantearse en aquel debate extremo .sobre cmo
actuar un:l especie de <O cartilla de l:1 rt:.slauradnil> que sealaba la manera
de actuar urgentemente en los monumentos. As. se defenda que si los
limitados.~
1""'"'"
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O( VAinA tlts1AURATMJNI
Todo ello llevara o un n tido final. al de lo prctica negncin de todo cooc.eplo ge n cnl d e re-.t uracin e n cu:u'li O (JU todn o bl'lt tiene va lo indivi cluo l e ln t rfnseco evide.ldado e n cuanto tal.
l..n C AM'rA l>ll V eNEC IA. finnada e n 1964., vc nt.ld:t a snncionflr Jos criLc tlos lllt~yonwl'iamerue cconociGos com o ms ap topindos e n 'l ucstros das y
que podi'nmos I'CSumi t siguiendo a 0'0~\l.U y J'-m'lt en los Riguicn t.es puntOS:
l . Vnlo tocin de todos lo!'; conce pt osi> exp tesndOb e n lob m o numen tos c1ue sernn d efinidos co n todos los medio..\ cicntificos e intel'clisc iplinare~ m :b: avam;dos: a rqueo lgicos. so ndeos cstrntigrrificos. tcnicas estti cas. procedlmentos magnticos y ciberntico~. tcnica~ i nfo rmticas.
fo t0!,'1"3mNria . etc.
2. Recuperacin. proteccin y rt:vitaliLaci n del monumen10 en su
a mbicn1e. incluyend o en 1al concepto a lo1 cen t ro*' h istricos. sitios
ar<1ueoli,ricos. lugares pinto resco!! y muurales. etc.
3. ln1 cnenciones que propicien siempre la ~vcr:dbilidad, de manera
que en cmlquicr momento el o h jeto sob~ c1 qut> sr hu nctuad o se pucdn
d espoja r d e lo nctuncin y volver aJ momf!nto mlrt ltll n ' U l'(lal i'J.nr.in ,
'"' Respeto por todos los aad id o,, 111~ "'1'' ~ 1~ tUt iH~tHf'll i nuhlScco
tl'lc ntc como d oc-.uncnto hiMtico c:l,. '''" tll'!llnh~ '""' pw lulll t1u~ h,, d b
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log>co< dt origen.
t In etlitndn sit"Ye hoy para
de Lu l'ismo. tampoco
ep1e:r.enHH\ yn ni lns 1ipo logias
origi nniN~. ni .\US signHlc.ndos c~I
IUr:d t-11. y nrquitectnicos por la
rch::abilltncin p octicoda en ellos.
Adt'mM. y;. t'i i111posible rtcuperar
el c,luu;tro bflnoco leons de dos
tr.Jt;)n'll('nllJ
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1~1'!1
Es c~no que en aquellos tiempos estas operaciones J"e\istieron verdadero labora1orios de ensayo y experimenladn. y que gracias a ellas se salvaron multitud de c:dificios. Y tambin es e~ no que entonces intelectuales.
:.rquuectos, hi.stonadores. etc .. defendieron eMe tipo de intervenciones
precisnnH! OIC pnrn alcanzar los fines se'n ludos. Pero en la actualidad se
tellt yn dnrn COll.Sil'lOCill de C(Ue SC- rctditUI~Il prOVOCando fue11es alter3ciOOCN, que e 1'll definitiva, no pn:.se1-vabnn la~ St l)n .. df' nutenticiclad de los edjOc ios. en b u enn medida por las ambiglicdndts ele In Ca1ca d e Venecia. Slo
n In lll!torio tl.t Arle de/asJarnodru.J /m e>ltlru noisfncon r1 y Mol isfacen clkhas operaciones corno ::1 los no introduddo.s en lo conscrvacn del pasado. Pero no
hay dudr~ hoy de que desaparecieron tipologu1\, estructuras . .,imbolo.s, circulnrione&. iluminacin. y tantas caracttr\liCa\ yt~. Irrecuperables despus
,. nH" nt('r'fidnd~,.
l1 ttt'""'h k'"'"'' .,,, ,t"Comicncl" u~u ,., f"tiHit'i hl-t\rlto' txrl us1votm~ntC"
'""~unrnu
1 Ullllth ' ' ' 11 /W'''""''w (rumpntlhllhhull r1H1r "" hu111ttll IIIIN&nnl )
J,,
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dem andada en el p tesentt. Debe n toda costo evitarse en ellos distorsiones
dado que tanto d ptecio hisorico pagado como d rendi miento conseguido
no equilibran de ninguna forma las ventajas esperadas. la sobriedad , la prudencia y la honradez con d pasado y el presente corutituyen la norma ms
dlcient< para evitar da,.,ar In fragilidad coyuntural de los monumentos en su
uso. La dcada de los ai\o$ noven la conoce un fantasma que recorre toda
Europa. t>l de los nacionalismos radicales. que en cuanto a los monumentos
-segn los upertos europeos- puede J>ro\oca r una de las etapas de mayor
destruccin y manipulacin de los materiales histricos al tratar de forzar a
unos y a otros a conseguir a 1ravb de dios reve&lirse de su monumentalidad
degenerando in conscientemente en una cultura falsa y ahistrica.
En el ao 2000 , dcspu61 de decenas de congresos y reuniones en d;stinto$ centrO$ de n\'Cstigacin y universidades europeas y con la part.idpacin de profesionnles de ms de cua.renta pafses. se: redact la CA RTA DE
C RACOVIA, el documento mb completo y ms reciente publicado con
carcter regionnl pnrn los europeos. fuera del contexto colon ialista en el
que su rgie ro n sus dos nntecesoan3 , lns Cartas de Atenas y Venecia. La de
C rncovia (Vnse el capitulo dedicado ella) actunlha las anterio res e introduce nuevos valo res del p.-.oyecco de restou t nci n ente ndido com o u n
proce.so continuo desde In idencificacin d el o bjeto. pasando p o r sus estu d ios pa-evios. diagn osis. rcswua,cl n. J)1'cvisi n d e fut u ros d aos y m ante ..
nin\iCn to. Este d ocumc: nto se fu nd nmcnw e n u na nueva nodn d el conce p to d e m em a d a , q ue ofcctn n 011os d os d iversos: la i d entidad o
scm cjl'ln7..n y In nuc cn 1icic.lud . ttsPcc:o supeaio t que es pteciso s~dvaguaadar a
toda costa. Unft Euaopo n u cvn, lude la unidud, e n un conte.xto djferenLe, el
d el sig lo XX I . en el que .'le lHm paod ucido va t'ias l'vol ucio nes tecn o lgicas
que h o.n paovocndo In oltc.antin c:lc: los m eca n iM'I'I OS m etodo lgicos al intervenir ~n los monu m entos.
De igu;l m;mer-u. la Cartn de C1ncovia enti ende e n su acepci n que el
mismo concepto de mon\Jmento ha sufrido nolab1es alteraciones. E n los
ltimos aos. su significado se ha an\plindo ostensiblemente intr oduciendo
no slo los monumento& tradi cio nales por todos as considerados. sino
tambin las arquit~ctunu y ar1es industriales y pre- industriales. los objetos
de la ciencia y de la tcnica , Jos bienes inmateriales y espirit uales no t.a ngibles. d ja rdn con el paisaje y el territorio. el csptritu y los lugares de la
memoria y el recuerdo . 1oda una nuet.-a frnomcnoloKfa a la q ue: la Can a de
Venecia se manine$ta incapax de rontc;\UU
Entre los redaclores del documrntn 't f"'U \U"nt l n raiM"rU)) e:n rc:.ilau ra
<in de dllotada l><rtrn<ta, '""""' l IRJI" llleriNn Cantar uttno y l
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t87
escocs lngvnl Muxwel l: los italianos Ciuseppc Cnstinelli, Tatiana Kir0 ,.,. ,
Mario Docci, Alexandra Mcl ueco: los d irigentes de ICOMOS. su presidente. el alem4n, M ichael Petzet. y su secreta rio general. d belga j ean
Louis Luxen: dirigentes dei iCCROM . como el canadiense He rb Stovel: d
belga Andr de Nacye: el holands Robert dejong: claustriaeo Manfrcd
Wehdorm: el nnland<s y presidente de seccin de ICOMOS y asesor de
ICCROM jukkajokilduo: los polacos Andrcj Kadluccka. Z. KobyHnski.
l. Pluska . M . Konolpn o K. Pawlowski : los hungaros Tamas Fejerdy y
Mihaly Zador: el maltsjoseph A. Cannataci. cte. Por pane espaola. Salwdor P...-, Arroyo y el autor de la prcsente obra. Todos ellos en el Comit
central de ~da(cin. Otro~ numeroso~ profeso~ y expe.n o.s paniciparon
en los diferentes congreso.s preparatorios.
BIBLIOC,_Afi'A ft $1CA
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Formuladns lns g.-and es tcorias d e In res:1auraci n durnnte el siglo XIX y la pti m ern mitad dc:!l XX parecera. apnr ente mente. q u e la $Cgunda parte de la
ce n turi3 se ha restringido a la proclamaci n de diversas dedarac:ioncs
metodolgica. o de principios. co nocidas como Cortt.U J,l Rt.Siauro. incapaz. de
pla n tear nut'vu~ vas.
Es cicrto c:1ue la aclitucl ut pi co in iciada e n ' " tn'tJul tecHua llamada d el
Movimien lO Mode 1no a p;uti1 de s u apnricin y d e$U I"ro llo d c.sde los Hilo~
20 trMando de buscar un a g ramtica universal para el nuevo proyecto
escindi en do.s bloque$ a los profe.sio nn.les de este mundo. de manera que
uno de ello) rt nunci y despl"t'ci la historia, m.i entras <JUt" el otro. redu cido y en p~rte c.co mplc:jado. se refugi en lo~ m onumen1os y en los for
mali$111os. peo ambos enfrentados o . por mejo r d ecir. sin relacion es n i
vnculos, i,mot ndose mutuamc m e. Estas uc.:tiludcs com icn1.an a acercarse
partir de los aos 6o, y durante los 70 y los 8o se f'unden con 1:. osunci n
del Movi mi ento Moderno co mo parte (le la historm. e n una vittol'i o
inimaginable para el bloque que antao fuera marginado.
Situacin similar ha oe-urddo en Espaa. en la que los parmetros han
sido indu.)Q ms agudos al coincidir con d isti ntos .avatares poltico-social~
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190
de todos conocidos. Sin embargo. en1re noso1ros. el proceio ha estado
carncteriudo Hunbien no slo por lu rc~cn;in de los arqui 1 ccto~ hacia el
tnundo ele la h htol"in y de la res'taul'acin . en c uyo gn e i'O han p ob ado con
distinta suerte ha~tn los m:. consagrados represe ntantes de In At'<luitecturo
Moderna. sino que d u rante los ao.s 80 se h" \erific.ado urHJ cxtn.. otdioaria
confusin y desoru~n1acin entre los profesionales. l.a. mayor111 de las ''ecc.s
por la llegada al <ampo de la a<tividad res10uradora de arqunO<tos jvenes o
mnyores s1n form:tcion alguna al respecto. ignoran do lu rcalit.acion~
europeas. incluso las p1opin.s. desconodendo 1eori<ss y metodos . si n educ.aci n c unic u lnt n i e n h~ Escuel-. d e Atquitecro.ta n i fuer: tlt elln . ten iendo
que re~urrir a In cscnsn bibHograf1 cxi,tcntc ul respecto o o simples int uiciones. de manera que se ha produc1do c:n gr;1n medida lo que llamamos la
II ETE ROTROFlA OF U. RESTAURACIN ESPAOLA. O valode~ de <ualquier
camino . mtodo o tendencia con un <'~ceso no1able de nspiracin en
revistas o libros mal emendidas o peor a)unilados.
La rat de los tleb!l t e.t~ co ntempo rneos producid: en E~pn; sobr e los
c 1iterios a apliciH' Cl'l t'CSWuJacin th; n c s u origen en d os \n~r~ rle reflexin
planaeadas en la ptnner; mitad del siglo XX. Por un lad o. en lns propuestas
elaborados por Camillo Boito' r que~ titularon en lo CARTA DE ATENAS, y. por otro lado, en la teora du..,rrollada por Cwuavo Ciovt~nnona
tambin durante la prlmet"a mtad del s1glo XX) a partir del eMudio de su
propuesta conocida como <<n:st:.tuo scientifico y que cxpre> en numero5os escritos. cspcrialm ente en Qursi!Ofll d'nrrhltPtlura, Ronm. 1924 y tn 11 r~
1
tnuro tlei monume111i. Romn. (sin fecha) 1945
En Espa a se recogieo n :1 m has propuestas fundinclol:" en la Ley del
Patrimonio Hosoreo Espaol de 1933 cue ha estado vogente hasta la
re<tente Ley de 1985. Dicha Ley. elaborada bajo la influencia de notable>
seguidores espaol~~ de Boito y Ciovanno ni. como ~bnu~l Cmet.
Moreno. Alejnndoo Ferralll. el< .. y muy espe<ialment< por Leopoldo
..IO n cs Ba lbas. n51SICnt c n l a edncci6n de la
r w d e Ater\1\S )' OH'IC.S1ro de
to d a una gcntrlu;il'l d e restauntd o cs qt.t<: con l.inuar o n sus tcor-ias en la
posgue.-ra espaol :o co m o lo> M.:nndet Pida! y o uo;. Ella Ley ele 1931
dejara honda huella en la acvidad esp:n)ol;o desarrollada durante dcadM.
c..
.,
~
91
El E.~uulo lhaHauo u umll) amb~ twr(IU fff'lhm ~.lt 1101 l\ulln n u I'IIIIHI' f4\l~l'n"ln ,,,
obligadP rump1hnit"I1111Witl hiii'IUfrtiiiU d t ,Jtt -fll J oll !loo oll l 1 tC Ull''" !iUI~I iiiU'
p<tll" Antithlh ~ 1\4'11 Aui, C rtil J,-1 1
j,j
1
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aunque no e' este el momento parn hacer un se-gua miento ni una histona
de esta fase. >ero si el dt: re.)aJt;r que en ella tienen n igambrc determinados com )onnmientos actuales.
t92
valo res el documentnl h istrico po t encima d el tO,m~tl de la oba,_, '1 y que en
Ltalia se plusm en los famosos once puntos d e In CARTA DEL. RESTAURO
public:nda en t93t para todas las su perintendenci"" de la nacin'. Este salto
cualitativo de Boito a Ciovanno ni va a $er nocogido en Espaa por la ley del
Patri mo nio de 1933, cuyo an. l9 cxpcsa la prohibici n de tudu intento
de 1econstitucin d e los monumentos. procur ndose su conscvacin y
consotdacin . limlrndo.s.e a r6taurar lo que. fuero absolutamente ind ispensable y dejando siempre reconocibles las adiciones
De esta manera. en Espaa. los restauradores 1ns comprometidos y avan 7.ados osumian la m eto d o loga sistemtica briov;,nnon ia n a. Util y nplicable
genricumente a todos los edificio$, e rucncliendose subordinad o siernpre el
valor artstico del monume_nto a lu oponacionc& que h abia sufrido cada
arquitectura. a su evolucin con exclu$ivo interCs docum~ntalista e histrico.
a coslil de los valo res tipo lgicos y justificand o l:.ts ml\s de las vece$ In presen cia d e undidos y o bjetos extraos ol mismo edificio. Y recalca m os que los
secto~ ms comprometidos purque o tros. todava ms nu_merosos y oficia
Listas. siguieron re.alixando intervencionts puramente violl~tianas de reintegracin deJa unidad csti1istica o tepri!.tinamiemo m &s prorundo'.
En nuestra opinin n o se adviltieto n generulizaclnm cn lc en Espar.a las
reacciones producidas en ltalin H las imposiciones d e Ciovannoni y d e la
Carta dtl Restauro de t93t. en concreto las surgida< en la postguerra curopea y enubtudas por personalidatles como Annoni. Brandi o Pane. tales
como aqullas del pi mcro citado que mac la m etodologa sislcln;tlicat y el
~restauroscientiflw>> n cg:mdo la i"nfnwalonci n de la nrtisticido1d del monu 8
mento a su.s representaciones h istrkas o de evo lucin arquhcctnica
Aqu igui vigente e inalterable la ley de 1933 pero. adems. en la Ley de
1985 tampoco se advirtieron las aponaciones y renovaciones producidas e.n
EUIoplt y especia1rnc nte en ltalln. Paro apreciarlo bnnarla citar el :trticulado
Art. 39.1:
c.,,..,., y
.. '
J""'''
'l
Sob.... ~'u lf'(trill , 'fllltC SL Pne. ll f'eruluro del nomm~ml. hmuoo. 1, 19+4:A. llillon. Dt-1
rtdttv~1. l '.alo<l mu. lfJ')Oa O. fn\lglllll , L, prr'f1114ll l(llfl ,1#1 Hlrm,,.IIJ(tJ,vmtiiiiJ'' M lllin , 11'. 55 1 C.
Ul'ill\lll. ll ~r"*"lll , Ufuv. '.17.
J'l$nt'. (,'.if~mdl~t,JttfJ,~"""'IMW. N~tpolc,, 195) 1 R.
1\(mf'lh
MI ~Jin
1 e;,,.,., t 111rm n,-~..,.."'"'"'""" Mltn, t<)bl~
t .. ~-,......,,..., to8 H~tt \ (fmhni ....._..._ , ..,,...,.. .,..........,.. Mll_.u 11tt~ 1
,,,,.,,R.
,,,.,.
or:v~
usu.uu noHC
Q..,..,,,.,...,,
('.,nfm l tLIC\I!Irll'nl~. M1ln, 19791 fl, Cet'~llall. La con M""t'YIItion (j fult-11 ~ toclal~
clfli t1111l Ulll h i l~t1KiolfiV1H111I111 WfiC'ttfd N~NrA1 fll
1 111IJ'uuu l'ltf'lllftni""IJ, ,\tt. Jtl Q.'""lftl'
f.,,..,...
&111..,..
NAif -..~mli.t tl8'l C..ffltt,_,..,. .._.....,...., ..... ,_..,.,~
P"'' 1 t\.hf o\tt . .llle a.....-tn fl Moma, Rom tltAt,
-----
~ltrlflll"rtdt-n-la
196
la +. ff'.stauracin integral y que e:n nuestra histo nogr.1.fla no encontr eco
hMta los estudios de Alfon<ojionene de comienzo de los 80 ... Surgi asi y
a vtce5 mal entendid a una tO I' I'Iente de consea-vncionlsmo a ultr'3n:ta:.
genea'ltltrtcnte defenclicln desde IM; Comi$iones Provu'lclnle& ele Patrimonio
y lus Comisaras Provincinle" ,~UI"gidn.s e n la n ueva m-dti'Utcin juddcn esp::ti\oln de 1" u ;,nsie:in. De eo;wmoncra se situaba1'l faonwlmente dos a.ltenu t1ivnf1 opueslas. la defenson de l11 conservacin absoluta, pot un lado.)' por
o t ro . 1:. defensora de la nceuuci6 n creativa. Fuera de ambas en la mayoria de
los caso~ y sln arcularse debadarnente por desconocida se encontraba la
rC!Sta\.u-acin c r tica.
U n:_. c ncue;.na rea.lhada p or no!Cocro1: entre acepaados y supuestos arquiteclos e-specialistas en restnurnt"aon nrquite:ctnicn y que inquira sobre la
ddlncin y caracler..ticns del concepto de r~wuau: i'' can icn obtuvo
un go9{,. de J'espucst.ns ncgnlivns en cu~u1to a su conocimirmo. Las mismas
que l~nonbnn q\lc c~istiean en lta lin tnlteorita o coJTi<'lll de restaun'lcin
entendiendo d vocablo crhitn com o adjetivo y :1plicnble n los reslau.tacio nes de todo tiempo y lug;u- y no como sustanti,o.
La ratauroci6nm11(1) fue pll\nteoda por Cesare Brandi y R bcrto Pane' 7
Sus pnncapios alteraban In (o: mcto d o logia .sistematica~ basada en los valo re<e documentales p:arn todos los monumentos propuesta por Cio\'a nnoni
po r un -4: no-rntodo genrico lt nic:ndo en cspecinl con'\adcracin la reahclncl t"o anpl eta del ed ifici o. en especial sus v;alore\ OI'IIStico~ relegtulCio en
nlg\Jtaa m edida Jos documenlf~t.: ~~t. De est a manern In estaunc.in , como
<.lil'in Robe t'LO Pane. se convic1'lc." e t\ veadadera y aUI~nt k~ ubru de al'lc en si
mismn: <(il rcsuu ,o e esso stci\._,o opcm d'artc)>t3. U concre:cin de la teol'ia
fue rcaliada ~l 1975 por lo~ Al'f]uitectos italianos Renat o llonelli y Cio\anni Carbonara. que conc1hen la restauracin com o +"nuo critico y. en
condus n. c()mo <itauo creauvo>>, e:$-10 es. -$ process:o cruaco e ano c:reauvo~~~o'". O como expr~s..uin Lucia ni : se la pinura , la acuhura . l'architet . .
u , Al(un.-'t> J tnu!nt:ll., Cttr1(HHI Rt'''"'ro ;2 (ltuJ~Jt.-.kl.flUmtllt.rnm) , Colr(lO (_)ndl!ll de ;\rquhe~tt o._.
s~, ill.a, 19Rl e id em ... Nou pllu Ut\M l t' lrI inlegrud-lll d~ In te-uurACin d(' ltll)numtnto
Cll<ldftftl!lt N~I\drurn~tn, nrn, ':,t, 11111)'0 lt)8:l.
17
hl
~e ha ,,.due.do
camll ~no
publi(atJn de t1J
Trnno dt ro rntou-rar". AlluUII t'onna, ~hdrid . l988. wo ("\, ninttrinro "''")' lleJqb de qur
ulic-n ~n Rom. Sobre e l qur ru ('U nUC'llf"' adrnlnt(ICI amlro mlf'tiM Roberto Panr
( laf'(l\10, 18g7 .. Napol~. 1987) tud.t ltf' h. f'CIUado f'tt E1A .ahu lrun nOiarioncot p-un
tu1< nut,... <R~tMuradonn arqultl<h,l t l'' '" t n 1 tfb- rn &4.V &t..&.41
A,...mrvr. nu:m... 4 Vlladohd 1~t 1'1' 1 t U) Se- 1 ,.... u t r-u, l"''''tnthd.d . tc-M" R
Mor-m<>nf'
111
M l\,n,.
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Ntf'dt't aqA1.
A\llmtamk'nto d r l:tt3l011il. (t'mando ChuC't'a Golll:t t.:t :ap:.nd6n dC" ~nOO!t rnros
de arro rn IM qi.UI'Ib dr ltt ~u.nd.a pl3nlil prrlMi .;~1 ;uquittciD
trtar1<~ C'nrrr;, tn pbtt~. dofndot.a ('Ofl mrd~1t0f'n ltl'l.attn~
tu.ra $O~o a.rtc... t' quind. ropera piuorica. scuhort-a. architettonica sono
opere darte, lndngu"'le priorirari3 del reSHlUI'U OI~ sr1r cuella volta a ris contrare nelle opere la P~"tSc:nza d c lla piemt qun litfl ruti&eica 2 0
Son, pues. los valo rcs nrtl$ti.;os sobrc cualcsquen ott"'S del monument o
los <ruc pre:vnleccu en el neto ele l;:r restauo1cin cdt ica y en corespot~d
cncn
no son vlJ.d os 1os mCtodoll> gt.:ner
al c.~. smo
.
11
:ad~ ohm &e:.&,"\)n 1iU..S propia\ caracteristic:a..; cue siempre M!rn individua ..
98
cin. por un lado la <<h ist rica*'. p ot o cro b "e~u:!licn'"> (ya plante:ada.s por
13.- n <h y nderns eje d e toclrt la >rohlc m:hicn de la reMnuracin m oderna).
Seglin Carbonrn preva lec~ ahora la pnme-ra , dentro de nuevas cor-ricnt~8
neopositlvistas. de manera que slo merecen ~S~r ntcndidos aquellos monumentos que son testimonios historicos. Maentr~ que el <o.Jwco critico)
de calidad es considerado ~ubjetho. rnudnble. tntilsi no daoso a los
fine) de la rcsrauracin. El italiano an<litSie en que es t'n c.,le argumento
donde se instala la teora de la pu.ra c:cm stl'o:tcin .. o conser\'acln integral~. que en den a medida se acerca al rrstauro sciemif'ico.
01ro~ problemas para el restaurador l rasnlpino lo~ r-eprese nmn determ in adu pseudo teoras como la ele la enl'> ropncin de los bienes cultlu'nles. tl('l ~ t'el'iso>) ( rehnbilitocin ) o de In ecupcraci6 n pa1n fines
sortnlrti dr 0\IH\C'tn que se co ndcn n tt los mO t'\uanentos r1 se r conteneclo es
1
t:r i n e " JUu- ar-..;J.,r dC"Oeit.'ncin~ d(" lu C
iuthul modcrnn, 'it."ll po1 ra?.o ne~
trctlumH "' lltlllh n, auclnlt~ u tu ltut llr ' lttfl ,..llu '1" t~t'\lt r ,.,,, lo tur
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SJo nlgu.nos casos excepcionalc.), genel'tll men le inducidos por determi ...
n ndos arqunec;:tos l"eSiauradores, l fl'ontnn en a rt culos o publ'
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publicO~)' espcc inlizados In indavnci
l't h it.l ei ~r1 1 1 . . . n.r.Ju ac o
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act u rtcto n cjc rci d n por el arquilccto Y su c quii>O. En l re los v - mucho
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~-- ro eSlo na es que ca lizan c~tc anno y ex>uesto e ie rci L
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co :utmu
CJe mp o representalivo ~ :ncuitectos com o j ose lvna . L
so ( 1 d S
., .. CtO tnamro g esta e anta Cru7, de Medjn: de Rioseco). Sal"-ndor PraArro o
S(Ousbana Mor~ (Monasterio de Carracedo) " y Antonio Fcrnnde-< Al~
servator.o
Ast r onomTco.
Jard an Botnnico. Reina Sofia de ~1adrid Y
.
el e~cta de Salamanca). e.ntre otros.
!,
202
s.,,,....,
M>ri;J
l'to\-1 GortiJ1<1
Conwllo pmnostr.~ltn-.t dr AIJu&..r dt C;MnpCIO (t'>lrn<,.~
--6n
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de OHC'If j):lnt
ICVI I"U1ll3r
.,
.....
bcudl~oA"utlat
131111"1 V r~~.,8 lO d, V:.ll;~dohd !t prtstnll)tl 1<1"-j)l l fiU' ros c:mpd'IO'i.
v ><lfl rm
1993)
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( ' de :1
putltCIOl"'
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Sc-ve i d el Ptltl'im o ni Arqu lt C~t Hl i C
rno d~ lo~ 'imposios
ti~mo.
1 M
. e
..
pubhcot 3$ tmnno
documentar su~ N:stouraciones sino tamben
que orgnnna . no so o para
.
r de Jo, cuales ha
b ir \iblcnmentc los cnttri03> a pant
IJ;1ra plantenr y d e 31 P
d 1 m 's ci'U"aS y avao
..
nte e1<'tUI'O e a "
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afrontndo c:dn urw d e el 1ns. gc n caac.ame
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(1~1
11\C'IIIUHil'n!O
tu.ttc~t>nito),
#r11gn1f lllJh
nu1n , (,,
~1adrtd. novlembC". 19851111,, Rc<:~I'C;II 1 dt\1oflny. 1::1 111(1nUmt"tll t'OIII dn(Um'nl h"torn i
rom. Objen(' arq\lu,.rmnlt \IU l..the!W1,P(t0n t 11~~"0 RO'a.rdt nd nC',.ln.
,.(U) df'
s.~aona. &n-~lon 1985. J.: .. RC'.-.. unr mnnumt'.tuo.\. Ul"'.t m.. todolor-a ~lp<lru:;~~,
o.,. .
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I...W...,.Ir&.~. num. 397. M.-drid 0<1Ubrt". 1988 e .J. . \t. fltCUt'.a d,.la Rnta~o~BriO
Ob)f'C'IIU r......,_,....,,.......... O'.Jto:w,...w,.. ~Jf, , ...,.,...... "' ........ ...,.,.,., ,\fr'""'''~S
''~'' U ifiU..,.,.,. n..,..~ltm, R.l'\.dun.. l')t~()
lllhljillthti\Mqll ttl'ttUIIIIo
t'l
ttiiN'I\oMth1111MUtl,tUitt;IIWI 1
206
DI VARIA ltlSlAURATtONI!
.-..p resentado por Ame<leo Bellini o :.to reo Dcai Bardeschi con su Rtstauro:
.unto, Jo ro.o. Frommrnh pu una (im.ossbJt) ltorw''.
.
El con~ervacionismo radical "'> n o t~ c.on~ftt"l'llt' en a,us cxtgenclas d e
uctu rtr com o nmicuarios- de la impo~d>tiHind d r er, tilua t rl J>n.S1tdo en su
nu t tn tu~idnd, rom o tampoco de qu(' r u1uutu lo IHtrull~ lu hPct- desde lo~
'i~
,.,H"
pw~tn 11
1 1 (
M. Man i('ri 1:'.11 . 4 L.. ~~rd.u d.- l lot'ruO (e cl ur) 'l"("t'U~ro) . Tt~ t ~ nl'ttttlpttOJtt H'IUII,
Fntt"lli P...Lombi, Rom.-. j uruo ~000. pp. 5 1...
Vn w Andr<> d" "M)'f'r, L.. ~Onstruclum dca .Mo nuntl"nn ct, de t llc- en 8f'1gique flrQ t..
l'' (' ml t-r~au ' " uHicidlle , f'n .lfq~~~ul!lfltt41f"', XX -XXI XXII. Uw.lilu. 1q82. pp. 167 .. 1 87. J~.,.
cunuuur fltl l 1111, ''" 1 SC'jCUn tl
dton tl r l jHl IIIIHt\IH lrnC'I~
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l"tl
U4!1'1'.11
l.11 Cnm
(iul"fU
r11 . , .
OE VAAIA USTAU:IUoTIOHtl
210
lectura..\
ex-cesmunrnlrt
~arqueolgtcn"" tlur
provocaban c:onru,lou
como dicen los franct:
ses de co-vis,bihdod. o
simpl e me nte dr ptr
ccpcion. E...to ll~o J
mud\O~ lcnicos a tener
uno~
par.~
rUt'
ltM4ta1 Mayi.H dr M1lin. L. Gr.J)Soi Rot;ur;)Ck> ~JUn b\ ft'('Mitnd;.(l()tlo dt l11 Clt1:J dr Vc.-tlf'ftil(196C)
Cuntrncin dr IJ m1mC"\\S ~ ldr"H(u:llld6n de o'lrlllfJliO y nurvtt ti utc autor).
2 12
"''l"""' P"'<'
introduccin de IHitnt loRo~ elementos nuevos e' lo c1ue se entie nde por
P:urimon io.
Ln transro nnacio n clcl con cepto de monunu:nto"> e~ el pdrner gnl n
su ceso cu e tomp~ lo:-. pl'inci>io~ c't"l~l ccados y olJlig; a n~plant ea los !!)temru; d esd e los qu e jli:e h nbin 1 rnbuj;1d0 t1 l ol'i clo~ lti m os siglos. Monu
mento h;~ sido susth.uido po Oic n C u lt llt":tl o pOI' Paohno nio. que tienen
aec.tpc iOJ'\es cli~-t~intns, sujetO~~> much o m :s nmpl1os y pu ntos d e pardd.a m~
diversos pnra afronttH" su ron~C IVIlcin 5 .
Es. pue~. nec~sorio volver a edcfin ir cul h el objeto de la 1-e.sta u racin
de la arquhe~tutn. el monumento exph cuo. e l b1cn inmueble al que hay
que aadu el enclrwt. el lug1.1r y .su e rU O I"nO arnb aenta1. In edilicia que
.mplica 1ambi~n trMc~ndcncin C l'\ eltcrl"itotio y el paisaJe.
Si el objeti\'o fu nda mental de toda actuacin >obre lo que >mpliamente
entendemos ya como <"' monumento . o simplemente de lo que Uamamos
arquitec 1ura. es conservar la m~mor10 . parecera que d gran dilemn de
los ltimos cuarenta nt\os (desde lo Carto de Ven.c de 1964). d debate
los
~ C'SI~ nttt:Sa
"'M
_..,,.,..,..,. r
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l,,.uu-,1
d-pO<qcmplo
t'l1 P,u.u AlmttJN.
1\it""""'"'
hublfr.t df-pcto m!K'ho\ monumrnlus "" ruina!. o llcn< dc aJcfldos dr1o0n.'U1IO ronlrmpor~ntm
A finales del f1an q uism o ~e c m p iclnu n rcgenc rnr' los cuerpos d e I'CMn u nt dores del patri monio mon u m c n tul en Esp<u'\a.Jove nes a -qu iteCIOS, como
Antonio Almagro. Alh~rto Careta Cl. Merino de Cace res. i\lronsojimcn&. Jos Sancho Roda. etc., u otros algo m!i m~duros como Dtonisio
Hc:n111ndt-l. Cil . Jott~t Mnria Pc!rt"t, ConLle~ Peridis?. Manuel de 1M
Cas.a.s. ArH 1'1 Co n zle1 Cnpitel "y otros. com ic n'l.l n n AS\Hll t r 1"t"Sponsabilidades en 1;, consea-vadn y restaur.Hiu cld patdmon10 espaol desde instancia.) oficrales o dC..)de la acdvidad prh-ada.
S1n embargo. los ctiterios que prcvi'lccian. marcados por la Otreccin
Ccncr~l de:" Bellt~s A tts y por Jos !::'nndes ar<luiccctos de Ju~ ~ictc zoon~
(como Conz.lez_ Vn lcrcel, los Aren illas. Ch\.ICCD Coi1i a. Cevt l''~ Pl'ieto
Moreno .. . ), rcprc:s~niUban y entendian la rcstau1acin como una recuperacin dd ,entido del monumento en sus carnclcrlstic.as ori!:,~naria!o, busca ndo la pureU\ del cs1i1o y la recomposicir'l de Ir.~ lngunas. en el C!litiJo ori ..
gi n~,l d e In part e a l n que se otorgnba m ayo r v'101' h istd co. A veces.
incluso. 1nejorando y perfeccionando el edificio ~n t"tilo ha.ita d grado en
que nunca hubiera ~do concebido an. pero quC" alc:tntab. la rorma
-ideal dc1 mtsmo, 5-Ct,.'Un las teo.-M fnnC'r~~" tlrl 'Jr:ln )(f' l,tot. cooeeptos se t\:lendiarlu otro~ mi nisH:I~IO!t t llt.untull dr 1 tlt e u m pruurh,. en pru rt
monio, corno Qcurrl .. t'Q II 'Tu.iJ~U\11 y tur 1tl 1 utu "" lu" t~,,, ~ilnl'n Nnclo
h l 4.ttltlt:l\n\u
~l"'
""l".,.t,,_ d
nu4.mo
Vio llet- lc .. Ouc, con arcluil cctos que reme mo l'aban untl h is1o l"ia esplend o r osa del pn<nd <> ( Picardo. Crate. ele.).
En aquello'J mome1'1 IOs sur-gen aJgunn._,, muy pocas y total mente ai.sladn$.
reacciones a esta.s posturas. los jvt:ne3t arquucctos depuran su~ tendencias
y se separan lenl amentc de los m aes1ros. en p::trte por las i nfluencias de la
restau racin cl'itica iud iann. o p()r 1: d e pc,sonalid:ttlcs con cr etas como
Cn rlo Scarpn o Fran co Albni. Algunos. incl uso. como Fernando l>ulin.
rompen definitivamente con los V4!1ores ~uablec.1dos. Paradigm3uca de esta
posic.in. \erdaderam ente f"...Xt'epcional en el pan orama espaol de la epoca,
es su inte r'Vc ncin en la torre de Abro.n1es de SnJamanca. Como no pod ia
se r menos en nqucl ambi ente, fu e 10 talmen 1c sofocada.
El mod elo pred o m inante h3cia la tec:upe radu de lo vernculo lo
podra representar Cont.lc1 Valtir c.el en su restauracin de la Unhersidad
de Alcal (Pnun Trilinge) y su Casa de Cerva nt es de la misma local ulod :
Frncl;ro IHK" " Almech, e n la suyn dol (: .. ,till o d e In Mo1n, o Fe rnnndo
C huf'!cn tln1 11 11 ~ n l11~ 'l "~" rcnl l1, yo U.rthum r 1Hr rn r l nyunin m it f'\10 de
fott.Unll
r u ... (
El ~udao "JUI'<*) -.e rnliJ. a)n pottcrior'id..cl.t l.t intt~r.OOn 1 no por So. autono. dt t. mi.lm..
q~ w ntron ,..,'lJ""n drdo. cundo c:ondut.u w ohra porr la a'ricin d.-"'"'"' a rquhM"Im cott
"iiiUnllt ., lj\11' tfl11111l)lln Ja lropnft'(Onrll tlr! lo11 '"W""fl41 l ltllih!IIJO p1<vo(llutJ(I r\IC" l"tjlj,uJo riClrS,.I~-ilut I .Oiilj ' U -11 , .. ri!Ktun.l lt'tldr putJ1it oUI.!IJM)f l lniHt,Matl , .... v.lf'nt'b
\ fjj ' '111mtl C..tftt.lllt 1t~ttlnlfU'HO lltttUIIt tllnto u df' tl fl.. ,..JUt" ... l"ntldH f'HmUn
,.
(J\ ''
. . . . . . . . . . '".tyH
Cr1t ctt Ve:ncna y Ltv Esl)3l'tol3 dt Patnn.onlo dt 1085.. En algun~ c:dlfi~;tos r~ nt('(1.3rio rlirnh,~r
all.3dldo$ t'tlst&;cos.. porQue- datrulan d c:ar.ktrr v ~ban dtttflOI~ dt ca~ctn tknco.
~ ptrlt'~ .11 motrl('ntcn. dt t vtda drl monl.lmt'I'IIO. Muqutl:t de Ctdob:a, dOnck hubO que
libcn11 piHI(' de: sut c:ub!C'.tUI' v rr~l('v;Jr cUpui3S par+~ su c:t>u etiO hJnrlon3rM:nto
R MoMa. Ruu C..btrm y Rridlo. troto ault, 1999)
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220
Ol VAJUA USTAIIIlAliOHI!
221
'"'os
. do como <( Rc"t:tu anc in o bJetiva>>. que clcsarroH un pto~e ..' con oco
d 1 1 . d. In del'illlcton
licn tn imcgntl de p1oyecto que abtu-CJiba este
a geneoas e .
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CYIOS,
d e l monume nto loen l. p;tstutc o po . 1
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. .
>ara llc(f" l' al ptoyccto, !toigu iend o 1)01' ~;,interve ncin. el ~~o Ylar; prev.l.SI~ -
1ncs te
1 un .u u n ed 'mlO
o
Todo vcrdadc~u-nentc mode)Jco. au n cu.,n
1
t:ll.al 'U1lQ~ Ca:\OS Jos tritt tiC)S fl l o~ que 1Jcvaba el proceso. f~ei'OO en a ~nO:
unt!s discutibles. Otro de los rotiOr<!S I'C!nlmenle pOSitl\'OS del.Servet d
i>aori,;oni era y., publicnr todos los proyeroos. desde su gness ~asta su
eJ:ecucin ~n m~dios occesibi~J. u todo el p\hlico y a tocios los prob eSl~na, medio de l iboos. anculos. tO
r 11 etos. etc.. etc. Mostra a ast esto
. b'
.
1es.
~n por
ivenales e h.sorganiucin la ~uperacin de uno de: Jo, grand6 temores un
t~cos de lo,) l"fitauradores e_)p3~ol~. que ~taban o rludiltn 6'presamente
LA TIRANA
llrL l.A80RATORIO
r,,,u,o
en
Es i\a de In tnUr"-rnrttn ('ll lo' rdtfh lnt tlrl 1'"'-lu tlu)'-' tlcltbernd~
lo (
10
102.
222
VAAIA lt'-STAUftATtONl
El caso de ayuntamientos que queran salones polivalentes y polifundonalcs. por ejemplo, las ruinas de San Francisco de Baeza, la iglcsio d~
l'Hospitalet de Ibiza. el Museo de Tnrazona o el Musco del Vino en el Catillo de Peafiel en Valladolid muestran perfectamente esta problemtkn
causada ya no por la n ecesidad de buscar uTgentes sedes a las nuevas tdm a
n$1.raciones de la democracia, sino imbuidos por e l afn de recupen1
P"trimonio y a la va dotar de infft\f::structurn~ a estas localidades d e las tlllf'
carecan en e.l rgimen anterior.
Al margen de la intervenci n proyectuol. de su cualidad y de su carui
dad. resaltamos aqu la fuen.a del poder. del mecenas o patrocinador y
a la vez propietario del inmueble. que es capaz de cualquier tonura al edifi
c.io con tal de otorgule una funcin. por lejana y nefasta que sea pan sus
posibilidades reales.
En los nna les de los aos 90 el panornrnn de la restau racin en E.spru,o, yet
ha mejondo notablemente en algunos nspectos, no en lodos dr11dr
luego. Muchos de nuestros adn1inisuadorc.s no han alcanzado o 11l lcgr1n r
en la Cultura de la conservaci n . oca! o problema mas d e estirpe g(lur
racional que de educacin.
Persiste. como antes sealaba. la tirana dellaboritOrio y d e la 1ecnolu
gfa. que abruma a los profesionales. fagocita sus presupuestos y encam o
los p.arocinadores y a las admini.straciones propietarias de los me:dio\, U
emp~ va a remolque y muehas veces es la que dicta los mtodos y los era
cerios.
Pero j unto a esta clase de p r oblemas se puede constatar que se ha redu
e ido la labor de restauracin en Espaila.. e n parte porque no quednn
muchos grandes monumento por re.stnurar o por intervenir. En parte
porque In direccin social apun1n hncin Oti'M J>l'loridudes. Los dos nspecto~
se)nl1acJus c: uri oomt:nt.e son ))Osilivo~ ))Arl~ crl ptu rimonio. A l nutrgt;<n 1 In
rormro CiI1 tlr ~~~~ 1>rore.iOtlf1l ~s. nrtlultrrt"' .. lui!'OOpluridiclplinnrro,
tttc., h" anf'jureclo ubat anchaltHtntr 4'n tpafta. y lnrluii l'on iR"nturat
Ct"eo,
0 1ro grnve pro blema ha sldo el de h1 direcci n hncin lus rehabili taciones
povocndos por los ducnos de lo inmuebles hiSiricos. El caso de la
ampliacin del Museo del Prado. prime o con el concurso m.,l planteado y
fraco.sado. despu~s con la nominacin de Rafael Moneo para realizar el
proyecto y ms larde con las sucesivas polmicas y las no menos extraordinarias modificaciones del proyecto expresan el poder del poder. tanto de la
admini_stracin cenlral como de los grupos de oposicin a la ampliacin y
la actuacin panidis1a de los mass m edial!>. la mayora de los movimientos ajeno5 a la idea del patrimo nio y de su proteccin y translacin a las
generaciones fu1uras. 1a.n to de unos como de otros.
Al marge n de la administracin cen1ral o ~go nnl, tnmbi~n las adrnjoislrncion es locales han provocado importnntc,. t rtu,rm 11U1r1anes, las m s de
la~ veces c:on usos inco mpntjbles pnra lo11 f'thtu hu tlrl pclu qur luvieron
e n origen olrns funcio nes rndic,,Jmrtu" dl"1h1111 l 1tunlt"J.
Se ho lrftllldO d~l debate 1le dOJt lno dlfltlel Muerto ol uo con
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224
OC VAJillA l l.STAUJU.TlONE
La Cann de Crn(OVIIl2000 ... .-.. rl~uhln tlr t ' " ' ' " 4U\n\ dr tr.iibJo y
d("
2'i r('un1onr1 ton l\tl ,u,. l''"'r:a r:UI '1' t AU'fll ttlut 'trnut u.uu.-ntr
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pi,UH4"
(altl(UA)
CfUf\
gli edif'ici puo da un lato sembrare la naturale conseguenza dovuta all'evol veJsi dei tempi. d'ahro canto, la conservazione del nostro patrimonio
dovrebbe cercare di prese rvare (e restaurare dovc e necessario e possibile)
l'identa del documento storico e culturale, montenendola quanto piu
autentica possibile quanto piu a iungo possibile. Che atteggiamento mostro
la 'con.servaz.ione, moderna di fronte a interpreta,z,ioni architeuoniche che
speJso modificano considerevolme.nte l'idenlit~ degli c:difici? Fino a che
punto sono accettabili i moderni re-styling e re-functioning? La
conservaz.ione dei beni arch.itettonici e utiliz~ata come un vero sLru mento perla creazione dl un ambiente migliore. oppure fa l'esdusivo inte resse di pochi? Ln mode1'la pratica del restau.1o dcve iuscire a dare una risposta che rappresenti la simesi delle vulutaioni e dellc esigcme d elle part
interd.is.ciplinari i_ntec:ssate formate da architetti. storlci, archeologi. tccnici
e utenti finali. La conferenza ~ st.a ta occasione d vivnci discussioni sull"onodo.ssia del restauro e ha dmostrato come la CARTA Clt.ACOVlA 2000sia utile e
necessaria e rapprescnti un fondamentale contributo alta conservazione e al
restauro del patrimonio arehitettonico.
En su .-.:dactin ha jurdo un papel impo11ante Espaa. que lider una
reunin de expertos internacionales en Valladolid bajo la direccin del
Jnstltuto Espaol de Arqu it ectura de su univesidad, y en la que se duarrolloron los criterlos y metodologias aho1a sancor"'ados en Cracovia y que
han sido recogidos en un volumen editado por la Fundacin de Patrimo nio Histrico de COJtilla y Len. el Instituto Espailol de Arquitectura de
Valladolid y la Unin Europea.
. .
u,,,,, ..
11'""'
..... c.......
po.. ~lolo""-
PReMUUI.O
A ctuando e n el espritu de la Carta d e Venecia, tomando no1a de las recomenda,cion<:s internacionales e impulsados por e1 proceso de unificacin
Euro pea. a la entrda del nuevo mile nio, som o.s (Onscien tes de vivir denlro
de un marco . en el c:ual las identidades. en un conlexto cada vey, m s
umplio, se person,Liitan y hacen ms diversas.
La Europa actual se coracteriu por la diversidad cultural y por 1anto por
lo pluralidad de valo res fundame ntales relacionados con los bienes mue
b ies, inmuebles y el putrimonio inlelcc!ual, con diferentes sign ificados
aso ciados con el.lo y consecuentemente tambin con conflicto s de i nte reses.
Eflo obliga todos aquellos "esponsables de solvaguard.r el pa<rimonio
cuhural a p1cstar cado vez mis atencin a los ptoblemas y lns ahennt1vns a
las que se e nfrentan para conseguir estos objetivos.
Cada co munidad. teniendo en cuenta su M EMOR.IA co lectiva y conscientes de su pasado . es respon snble de la idemtficncin, as como de la gestin
de .su patrimonio . Lo.s elem entos individuales de e $tC PATRIMONIO son
PORTADORES de much os valores, los cuales pueden cambiar en d tiempo.
Ew vnl'inbllidnu de vnlores especficos en los elemenLos define la partieulaVf'nc'h\ 1111\nl .&,lltuhulu ltl>4t\ot d r Arquhcdun (\Jnl'"(nldd d rr Valladol id), JaYit'r
Mt'f"lll 1\lhHI' 'kttttltu l14ift'l Att f))'O Mlrtmln'll d .. l C.HIIIt ~ dr R.. l r nl6n r .,,.,, t ;mnhf
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4 :lf'tlllllou
ridad de cada patrimonio. A causa de eKte proceso de eambio. eada comunidad desarrolla una conciencia y un conocimiento de la necesidad de cui-
OBJETIVOS y MTODOS
El pa1rirnonio arquile.c1nico. urbano y paisajstico, as como los elementos que lo componen, son el resulwdo de una identiflcocin con varios
momentos asociodos (t la historia y n SlUI contextos sociocuhul'ales. La con -
1.
233
CAATA DC CUCOVIA
ime,rrndo. consistente en una amplia gama de 1nte:nenciooes. la conseJVa cin en el contexto urbano se: puede ocuJr de conjuntos de edificios y espacios ab1e.nos. que son pa.nc de amplias reas urbanas. o de pequeos a.~ta
maento.s rurales o urbane. con otro.s valores intanbribles~ En ~e conte.no. la
interve.ndn consiste en referir siempre a la dudad en su conjunto morfolgico. funcional y eslructural. como p;arte d~l ttrl'itorio. del m ed io ambiente
y d el p:lisnje drcundantc. Los ed ircios ' lue constituyen las r eas histr1cas
pued en no tener ellos mismos un vnlo r :uquitcct n ico especial. pero deben
ser salvngu :udados co m o e.lem em os d el Gonj unto po r su unidud orgnica,
dime ns io nes particu lares y carnctcrft;ticns 1cnicas, espac.iales. d eco nuivns y
ceornt\ticus insustituibles en la unidad o r'g1S nic:a d e la c.iudad.
debe
ostructuro general. se exige lo necesidad del estudio de las fuerzas e inOuencns de cambio y las herram ientas necesaria.) parad p roceso de gestin. EJ
p roycclo de resaauracin para reas his,ritas contempla los edificios de la
C:$lfUClura urbana en $U doble runcin: a) los demen tO$ q ue: d efinen los
espucos de la ciudad de nlro de su fo rmn urbana, y b) los valores espaciales
i nternos que son una p a rte esenci:al del ed ificio.
rSCU~TU~AS Y ELEMENTOS
<tuc .son ttnn parte in tegrad<~ dci J)fll rimon10 construido deben
mediante un proyecto especfico vincularlo con el proyecto
gener31. F..s10 'u pone que el res~aurador ti~nl" d conocunlento y la forma
cin ndecuoado~ adems de la ~pacid3.d cuhur:.l. u:cnaca prctica para
anterp~tar lo) <hfcl"t'nus an.alisi.s de los campo~ arli'iticos ~pecificos. .El pro
yrcto de- ~~aauracaon debe garanti7.ar un acercamiento corf'C'cto a. la con.serAflTIS'I'IC:os
~e p1"C~C'I""Vados
vncan del conjunto del entorno y ambiente. de la decoractn y de la escultura. re~pttando los ofidos y artesana tradicaonnlcs del cdiflcio y $u
nrrf""'ll'ia lntegracu>n como una parte sustoncml dtl ps.urimonio c:.onst.ru.ido.
8. lAS C IUDADES H ISTRICAS Y LOS PUfRI 0\ con ~u t'(Utlt ,to lerritorial
aep1't!,scnwn una parte ese n cial de nuC'%trn pnu 'tUUIHH uohf"t-.ml. y deben ser
vistos como \H\ todo cnn IILto C51nlt1Ut'1'" t~mlu\ y l .utu lumutnt>~ normal m~ntl" p1't"~('lntr'i<" ll ri)'H'(;)f(11CJ dr C'Unt l nmt rt>t,)l h 11 u ,. " 'uht , lllftq nvlc:~ ~
ltlciU!i lt_u, "ttt UH' d t J.. pul,luriU ) irtt'll t Uh rr4'trflll elf' ftiiHiil hM'i(HI
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9. Los J)A ISJ\f ~S com o p rttrin"'lo nio c:ultu,-1 son el resuhado y e1 re ncjo de
una inte racci n :uo longacla e n di fe rt nl es socicdade.~C e nt e el hombl'e, In
noturnle1.a y el medio ambiente fsico. Son cl lestimonio de la re htci n del
d esarrollo d e comunidades, iJ'ldividuos y su medio nmbicnle. En este con
texto su conservacin , preservaci n y des;1r ro llo se ce m r a e n los asp ec1os
human os y nat u1ales. i n1 egr ando valo es m ate riales e i n ta ng ibles. Es
i m por tante compre nder y ~spelttr el cnrc1cr d e: los pa isajes. y aplicu r las
adecuada.s leyes y normas para armomzar la funcionalidad 1e r ritorial con
los valorcs esencia.les. En muchas rociedode. los paisajes estn relacionados
e i nfluenciados histricam ente por los terrilorios u.rhanos p r ximos.
La ntegnaci n de paisaj~s con volorcs cuhurnles. el desarrollo sostenible
de regio nes y localidades con ac1ividaclcs ecolgicas. a.si co m o d medio
nmb cnte natural. requiere: con ciencia y entendimiento d e las relacio nes en
d tiempo. Esto i mp1ica establecer vinculos con el medio ambienle cons
truido d e In m etrpoli. la ciudad y el munid pio.
l...n co nse rvnci n integrada de p nisaj es a rqueolgicos y est l ico s con e l
de~urrollo tl<- l)llisnje~ muy dinmicos. implicn la consicler-:cin ele valores
orlnlro nalr utlro y ~fl teos.
DE 'l,<l.t. a.EST.t.Uit&TIONI
10. Lu TiCNICAS de conservadn o proteccin deb~ estar estrictamente vinculadas a la investigacin pluridisciplinar cientfica. .obre mat~
riales y tecnologas usadas para la construccin. reparacin y/o restauracin
del pacrimonio edificado. La intervencin elegida debe respetar la funcin
original y asegurar la compatibilidad con los materiales y las e.structuras
uistentel, as como con los ..-atores arquitectnicos. Cualquier material y
tecnologa nuevos deben .ser probados rigurosamente. comparados y adecuados a In necesidad rcaJ de la censen-acin. Cuando la aplicacin ~in
si tu de nuevas tecnologas puede ser relevante parad mantenimiento de
In fbrica oiginal , stas deben ser continunmcnte conuoladas teniendo en
cuenta los resu ltados obtenidos, su comportAmiento posterior y la posibilidAd de una eventual reversibilidad.
Se deber~ estimular el conocimienco de los mace ra(.,. cradicion.ales y de
sus nnci1,ruos tcnlc.as as como de .su apropiado mantenimiento en e-1 contexto de nue11ra s.oc.ie:dad contem porinea. siendo ellos miJmos componen'" imponant~ del patrimonio cultural.
Pt..ANlflCACIN y GESTIN
11 . La gestin del proceso de cambio. cransforrnncin y desarrollo de las
ciudadc& hlstricas y del patrimonio cuhural t"n genelnl. con.siste t"n el control de lns dinmicas de cambio de las opciones y de los resultados. Debe
ponc1Se potticu lnr atencin a 1a optimi?..ncin de los co11tes del proceso.
Como purt~ esencial de este proceso. es necc$nrio identificar los riesgos a
los que el p:u rimonio puede verse sujeto incluso en casos excepcionales.
anticipar los sistemas apropiados de prevencin, y crear planes de actuacin
de emergencia. El turismo cultural. aceptando .JUS a~pc:ctos posithos en la
economa local. debe ser conside.rado como un rie1go.
la conservacin del patrimonio cultural debe ser una pane integral de
los proceo de planificacin y gestin de uno comunidad. y puede contribuir al desarrollo s.ostenible, cualitativo. econmico y social de esta comunidad.
1 ~. La pluralidad de valores dd pacrimonio y l diversidad de intereses
requlerc una estr-uctura de comunicacin que permhn. hdems de a los
especialisuls y administradores, una pnrtie1p11r1()n t~rrc,tv.- de los habhant~s
en el proceso. Es rcsponsobilidod de In< r<>nuu.tcladto hltcor los mco
dos y ..,,uc1u1us apa plndo> pnrn ~~~~'""' lallrtlrl>orln vetlndrtn de
individuo e ln.clhudonr. rn d pHt(ru el ..........
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c.utlA DI CIACOVIA
~35
FORMACIN Y EDUCACIN
13.
MEDIDAS LEGALES
ANEXO. DEFINICIONES
OE VAIIIAit.ESt.WRAJIOHI
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239
l.~.
11. TEORA
DE LA RESTAURAC I N ARQUITECTN I CA
11.1. Mitodos. ti<m=y mttrios. Lasprobltmos drlo formo.1 dtlo motrrio. Lo dto
tlo outintico. Las nutuas tunol<>g~'os (tJ<JrTOIIo hul6nray romprobon6n dt multados)
A .. Teoin del l'C5tfiu ro e r() u~,. ,v,uluur.
dtlfaroru<r~JW;~OIIt, Mlln, 19911. I'P 'l ~~
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Otn .l.rN I ,
t'U
AA.V V .\ 'Tttnldtt
J. 4: Lo
lgg6.
C"" ... Cl. lmttutocllmlwrouo/,tlt<llltm. U 1 F' l , Tu rm . 1996.
FANO II " 1' . 11 mlauro ,,, mo11umntc, Nulnu t dlluh' , Hr.,lr, 191)8.
240
OIYAJtiA tiHT.WitATIOHil
Ba"'"'' C ..
"t
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241
s.oA ..A,
243
a.
CASTIU.O RuJ<, J., El ontorno dt los Bitnts lnmutbl.. inttris cultural, Univtrsidad
de Cronnda, 1997 (con amplia bibliograiia sobre el tema ha!lolo fecha).
C 1v rrA. M. y V,....osou, C .. ldtn!itarstilt. Monumtnti. citt. rtslauritro Ottocrntot
Notoctnto. Roma. 2000.
IJ(. HISTORIA DE
U.
RESTAURACIN ARQUITECTNICA
ill. J. !.o intcrvtnd6ny lo COIUtruocin dt lru Jlrwil1tncias hasfo lo S<'~ndo mitad dtl s~o XVIII.
El dtSI'ubrimitnto dtlo AntigUtdad. Dl col<ecianismo a la Historia dtl Artt. Ln opami6n
de la idM de monunumto. 1m ;aj<sJ la rrtujJ<nlrin dd mundo dcico. Lo crraci6n dt los m~os.
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dt los !tonOs. Lo inj/utnoo dt V'Jolltt-lt- Duc (rtstoutVCionn r>tiliJiittJj).
NAVASC:uis, P.. La rest.aunein monum ental como proceso histrico: el
cru<o ep 'ol. 1800- 1950. en Cuno dt Mtcniro.J Ttcnolon dt los tdifirios llnti~os. COAM. Madrid, 19871 pp. 285 1~'1
,.,,.u
de Valladolid. t993
M o .... Aw~soMuilovuao. S .. l.o mtourod6n arquittd6niro tn Espuflo. Madrid.
2002.
CATo. B. M.".
Coru1\a . 2003-
Edicio do C astro, La
m. 5- Le ttS!ourotJ6n tn fst>ao ("!)o xx), las leliri<os.1 ohros de las p,;...ros Jrcodaf
dtl siglo XX (mlourodoruotnlji<IJS' Torrer &lbs, Mo~ortll..., anli...staurado""'
Vf&'l lnrln. Santibe< dei/Uo). lo elof"' fmnqui>tll (/fligut{ Almech. los Mtnl~~<lr~ Pida/,
Pons Sorollu. flc. ). ti rt.nacimitntu de los monumtnlos t!rlla dtmottacia, ti fJtruamitnlo
octual. Le Rataurocin en Castillayl.tn.
RJVEM. J.. El Marqus de Vegn-lndn (t8S8t942), Protector y restau-ador de monumentos. en IJ.R.ABB.AA.P.C.. Valladolid, n. 0 27. t992.
PP 3 t-62.
- . 4-Rcstaurnciones a rquh ec16nicas y democracia en Esparta. en BAU.
N.o 4 t990.
Valenca. t997M usoz Coo",. A .. Le constrooco6n dtl PotrtmQmo utYuolttlimlfo tfj>o~ol. M inistcrio
de Cultura. Madrid. t989.
W.AA
.. llntmoron6no"'u'IHI6naro, Unl>~nulad de Valledolld , t')')~.
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V~nrttn, ~000.
NDICE
f.t5
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~ c:OIH'~f'l ! (l de
u~orlu ~l e l.a
ylu
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1""' 11\'TEilVrNC I N AkQUITECTN ICA EN LO$ SIC LOS XVI AL XVI II:
liL NACIWIIS,O 06 U NA IN1C1AL C0WCIENCI.A DR LA II ISTOR.lA +O
E1. NAC IMi f.NTO DF. L.A VALORACIN U~ 1..08 DIFERENTES f.S'11 LOS
DE I.A HIS1'0 1UA Y DE LA ARQ,.Ut:OLOOIA 6 5
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LA RESTAURACIN CRITICA
Y LA PROBLEMTICA ACTUAL 189
NUEVAS TENDENCIAS DE LA RESTAURACIN MONUMENTAL
DE LA CARTA DE VENECIA A LA CARTA DE CRACOVIA 209
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El presente libro se ocupa de la teorla e historia de le restauracin arquitectnica, una disciplina que ha comenzado a conocer en Espel\a, en la ltima dcada,
un momento de expansin y a la que cada vez se dedican ms profesionales de
la Historia, la Arquitectura, las Bellas Artes, la EsttiCA y otras ramas del conocimiento, que se ocupan del pasado y del presente y se preocupan de su conservacin, con el fin de legar sus producciones materiales y espirituales al futuro.
En l se realiza un recorrido por d iversos momentos de la historia de la restauracin arquitectnica, tanto del mundo como de Espalla, de<de los orgenes
de la disc1plina hasta el siglo XIX. analizndose Igualmente. de manera sencilla y
sumarla, las teofias ms Importantes aparecidas sobre la materia durante los siglos XIX y XX en Europa, de<de las posiciones de la Restauracin arqueolgica
surgida en Roma a comienzos de la decimonnica centuria, pasando por la Restauracin estlllstica que codificara Viollet-le-Duc, hasta la "Restauracin critica
y el pensamiento contemporneo.
Finalmente, se incluyen una bibliografla baslca por temas y la Carta de Cracovlao, e l documento internacional ms'reciente sobre restauracin arquitect
nica elaborado por profesionales de ms de 40 paises de Europa y Amrica.
JAVIER RIVERA BLANCO, Catedrtico de Teoria e Historia de la Arquitectura y la
Restauracin en la Universidad de Alcal de Henares, ha formado parte de varios
equipos de restauracin de numerosos monumentos, y fue fundador y co-director
de la revista Ana/es de Arquitecwra. Autor de multitud de libros y artculos sobre teorla, restauracin, conservacin de monumentos e historia del arte y de la
arqUitectura. en el arlo 2006 recibi el Premio Castilla y len de Conservacin y
Restauracin del Patrimonio.
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