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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude.

Ein biographischer Versuch


Author(s): Wilhelm Stahl
Source: Archiv fr Musikwissenschaft, 8. Jahrg., H. 1. (Oct., 1926), pp. 1-77
Published by: Franz Steiner Verlag
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/929894 .
Accessed: 12/06/2014 13:40
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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude


Ein biographischerVersuch
Von

Wilhelm Stahl,

Lfibeck

iir die vorliegendeAbhandlung, die zuerst 1919 in der Zeitschriftdes


F Vereins
ffr
Geschichteund
S.

Liibeckische
(Bd. 20, 1-84)
Altertunmskunde
veriffentlicht wurde, hat der Verfasser,unterstatzt ind gefirdert durch
Herrn Staatsrat Dr. Kretzschmar,Herrn ArchivarDr. Rnrig, HerrnOberinspektor Kempper, das gesamte in Lflbecknoch vorhandeneurkundliclie
Material,das jetzt, nach der Oberweisungder Kirchenarchive,im Staatsarchivvereinigtist, systematischdurchgearbeitet.Er benutztedabeiaus dem
der Vorsteherund
ehemaligenArchiv der Marienkirchedie ProtokollbUcher
der Werkmeister,die von den letzterengeffihrtenWochen-und Rentebutcher,
und Klappenbf'cher,die Kopulations-und Taufregister,die
Stein-, GrTiberAktenfaszikelbetreffendMusiken,Organisten,Werkmeister,Orgeln,lihnliche
aus den ArchivenandererKirchen,die Akten des geistliclen
Quellenschriften
vonden SenatsaktendieAbteilungenbetreffendEcclesiastica,
MusiMinisteriums,
kanten, Marstall,die Sammlungender l1beckischenMandateund Verordnungen, die Wette-Jahrbicher, die Akten der Drijge und der hispanischen
Kollekten, LfibeckischesBirgerbuch 1633-1801.
Wertvolle Erganzungen bieten die Ergebnisse der Forschungen,die
S. E. A. Hagen- Kopenhagen 1910 fNir das umfangreiche,die eingehende
Beschreibungder Kompositionenin den VordergrundrtickendeWerk des
AndrePirro OberBuxtehude')in den Archiven
franzasischenMusikhistorikers
von Helsingborgund HelsingSrfiber die Jugendzeit Buxtehudesunternahm
und spiter als eigene kleine Schrift2) verdffentlichte.
Altere VorarbeitenliefertenH. Jinimerthala) und C. Stiehl), der hochverdiente Pionier und Altmeisterder libeckischen Musikgeschichte.
Derhiermitdargeboteneneue,im Text nur wenigveranderte,aberum einen
Anhang, Abbildungenund Faksimilesbereicherte,durch eine InhaltsUbersicht erginzte Abdruck der Biographie verdankt sein Zustandekommen
der lebhaften Nachfrage aius musikwissenschaftlichenKreisen, der wohlwollenden Firderung durch einen ihrer namhaftestenVertreter, Prof. Dr.
Max Seiffert, und dem Entgegenkommendes Verlags.
1) Andre Pirro, Dietrich Buxtehude. Paris, Fischbacher 1913.

2) Diderik Buxtehude, hans Familie og lidet k/endte Ungdom, inden han kom til Lilbeck
1668. Kopenhagen 1920.
3)
4)

Dietrich Buxtehude.
in Kommission bei F. W. Kaibcl 1877.
Die Organisten an derLiibeck,
Marienkircheund die Abendmusiken in LUibeck. Leipzig,

Breitkopf & Hartel 1886. Vgl. Zeitschrift des Vereins ffir Lfibeckische Geschichte tind
S. 167-203.
Eitners Monatshefte fiir Musikgeschichte
Altertumskunde V (1886-88),
1886, S. 121-124.

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Ubersicht
Franz Tunder

Seite

Die Marienkirchein Liibeck, Franz Tunderd. A., Herkunftder Familie Tunder


3- 5
Franz Tunder, Geburt, Studien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
5
......
. . . . . 5- 8
Organist an St. Marien, Gehalt
..........
Abendmusiken. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ....
8
Gehaltserhahung,Obernahme des Werkmeisteramtes . . . . . . . . . . . . 9-11
. .. 11-14
Werkhaus, Organistenhaus,Amtspflichten des Werkmeisters.. .......
Die Orgeln der Marienkirche. .............
. . . . . .
14-18
Kantoren, Positiv, Musikalien.. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18-20
. . . . 20-21
auf der Orgel ...
Instrumente, Instrumentisten, Instrumentalmiusik
. . . . . . . 21-22
Figuralmusikauf dem Chor . . . . . . . . . . . ... .
. . . . .22-23
Ratsmusikanten, Hilfsmusiker, Regalist . . . ..... . . . ........
Tunders Gesangskompositionen,die Abendnmusiketi,
Sulogesang ....
... ..23-24
Der dreiligjAhrige Krieg . ..
.. ...
25
. .. . .. . .
.......
Tunders FamilienverhMltnisse,
die Nachfulge 25-28
Tod und Begr;ibnis,Bewerbung umin
Dietrich Buxtehude
Dietrich Buxtehudes Geburtsort und -jahr, Herkunft, Eltern . . ...

....

29-31

Seine Lehrer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

31- 34

A
ha g
Lbecker
Ratsusikanten
Ratsniusikanten
zur
Zeit
Tutndersund Buxtehudes.
Liibecker

74--77

. 34-35
.. . . ..
Organist in Helsingborg und Helsingor ....
.........
Amtsantrittin Ltibeck,Annahmelnd Verpflichtungals Biirger,Verheiratung,Kinder 35-37
. 37- 39
Einkommen. .. . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . ...
39
Hochzeitsarien..............................
39-42
Tatigkeit als Werkmeister(Pulsglocke,Kanzel,Altar der Marienkirche) . . . ..
42-44
. . .....
GroBeund kleine Orgel. .. ............
......
. . . . . . . . .45-47
Organistendienst,Orgelkompositionen............
.47-49
Instrumentalvortrageauf der Orgel, Triosonaten, Sologesang. . . . . ...
Buxtehudes Kantaten
........
49
...
. 49-50
.. . . .. . . . . . . . .. .. .
. ...
Kantoren, Chor . . . ....................
. . . . . . . . . 50-52
...
Orchester, Ratsmusikanten, Hilfsmusiker,Regalist .
..
52
. . ..
. . . ... ..
...
Schiller Buxtehudes . . . . . . ...
52-55
Instrumente, Regal ...........................
. 55- 64
Abendmusiken.. .. ...
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . ...
Zeitereignisseund kirchliche Feiern . .. .. . .. . .. . .. . . . . . . 64-67
Buxtehudes Vater, Kinder, Geschwister,Schwiegermutter. . . .. .
. 67-70
. 70- 71
.......
Werkhats . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
71
H indel und Bach in Liibeck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . 71-73
Buxtehudes Tod und Begrabnis, Nachfolger .. . . .. .

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.........

.. .F

ROOMii

Die Marienkirche in Liibeck

Franz Tunder1614- 1667

ie edlen, reingotischenFormender LiAbecker


wurdenim
St. Marienkirche
17.Jahrhundertdurch zahlreicheAnbauten,die den herrlichenBau auf
allen Seiten umgaben,entstellt. Es waren GebaiudeverschiedenerGr6Ode,
eigentlicheHauser(die Wohnungendes KUistersan der Nord-, des Turm-

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WilhelmnStahl

manns an der Westseite, der Glockenlauter,das Sarghaus,GieBhaus[for


die zum Decken verwandtenBleiplatten], Kalk- und Steinhaus, Schlachthaus) und kleine, als Laden vermietete Buden1). Eine der letzteren,an
der Ostseite der Kirche, ,,als man nach der FleischbauerstraBe
ausgehet",
hatte 1581 Franz Dale(mann) als Buchladeninne und zahlte dafir j~hrlich 8 - Miete. Sein Nachfolger(von 1585 an) Valentin Oldendorp ersuchte die Kirchenvorsteher,ihm auch die Gallin-Kapellein der Kirche2)
als Lagerraumzu aberlassen,,,ehmetho vergunstigen,he synen Unkramvan
bokenendarinn hebbenmochte". Das Gesuchwurde bewilligt
vngebundenen
und die jahrlicheMiete fur beideRaumlichkeitenauf 13 g festgesetzt. For
diesenPreisUbernahmsie am 17. Juli 1599zu gleichemZweckFranzTunder.
FranzTunders,,Boekladenschuer"
1625wurdevon einem Schiffszimnmermann
die
und
1630
vorgenommen. Der
Ausbesserung
geteert,
gleiche
gedichtet
Kirchenvorstandhatte fUralle Buden,die an Buchhandlervermietetwaren,
die Bestimmunggetroffen,daB jedesmal,wenn ein Ladenin andere Hande
uberging,der neue Inhabergehaltenwar, ein Buch an die Uberder GallinKapelle, hinter der kleinen Orgel neu eingerichteteBibliothekder Kirche
(,,nie verordnetLiberie")abzuliefern. Wir werden kaum fehlgehen, wenn
FranzTunderden Vater des spiteren Organisten
wir in dem ,,Bokeschorer"
der Marienkirchesuchen. Die villige Obereinstimmungdes Namens, die
Seltenheit desselbenin LUibeck,die gemeinsamenBeziehungenzur Marienkirche, das Verhaltnis der Lebensjahreberechtigen zu dieser Annahme.
Franz Tunder d. A. feierte in der mit dem Sonntag VocemJucunditatis
mit Elisabeth
(4. Mai)3)beginnendenWochedes Jahres 1600 ,,bi baknbusch"
von
71
Kukef seine Hochzeit, eine ,,groteAmptkost"
Personen4).
Die Heimat der Familie Tundersucht Stiehl im LUneburgischen,kann
aber zur Begrandungnur anfahren,daB in BardowiekGosmannusTunder
als ersterlutherischerKollegelebte und dort 1548starb. Eine nach anderer
Richtung weisende Spur findet sich in dem von dem Kantor joh. Hernim.
Schnobel aus nicht mehr vorhandenenLeichenzettelnzusammengestellten
,,Leichen-Journal".Hier wird der 1724 verstorbeneSohn des Organisten
Franz Tunder, Johann Christoph,als Vetter des Pastors FriedrichWilhelm
1) Diese Anbauten wurden erst im 19. Jahrhundertbeseitigt; so bezog 1841 nach Abbruch der alten auf dem Kirchhofvor der TotentanzkapellebelegenenK~istereider Kuister
seine auf der Wehde neuerbaute Wohnung.
2) Die jetzige Sakristei, letztwillig gestiftet von dem 1365 verstorbenenBiirgermeister
Hermann Gallin; vgl. Bau- und Kunstdenkmiler der Freien und Hansestadt Liibeck,
Bd. II, S. 167f.
3) Der funfte Sonntag nach Ostern, gewohnlich Rogategenannt. Der Wochentag lagt
sich nicht bestimmen; das fiNrdenselben in den Kopulationsregisternder Marienkirche
benutzte Zeichen
konnte bisher nicht gedeutet werden. 1612 verordnete der Rat,
daB alle Hochzeiten(O
am Montagoder Dienstag gehalten werden sollten.
1) Die Zahl der Hochzeitsgaste hielt sich in den gesetzlichen Grenzen. Nach ,,Eines
Erbaren Radts Ordenungwegen der Eheliken Vdrloffnissen,Kosten" (Hochzeiten) usw.
vom Jahre 1582 waren bei den groBenund vornehmen,,Amptkdsten",die die vier groBen
Amter (Backer, Schmiede, Schneider, Schuster) halten durften, 80 Gaste gestattet, bei
den gemeinen AmtskOstender uibrigenkleinen Amter 60, bei den ,,Posteiden-(Pasteten-)
Kdsten"der Personen des Rats, Geschlechter,Doktoren usw. und den ,,WynkIsten"der
vornehmsten Biirgerschaft160, den gemeinen Weinkisten der Kaufleute, Kramer,Brauer
usw. 140, den andern groBen Kbsten, ,,da kein Wein geschenket wird", 100 Personen.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

Tunder zu Reckwitz bezeichnet. Die geographischenNachschlagewerke


nennen nur einen einzigen Ort dieses Namens, der bei Wermsdorfin der
Leipzigbelegenist. Allenfallskonnten,da die OrthoKreishauptmannschaft
Namen
in
der
Zeit sehr schwankendist, noch zwei mecklenAlterer
graphie
in
burgischeKirchd6rfer Frage kommen:Recknitz bei Plaaz und Rijckwitz
bei Borgfeld. Anfragenan die PfarrAmteraller drei Orte blieben jedoch
leider ergebnislos. Vielleicht liegt, ihnlich wie bei Buxtehude,dem Namen
Tunderund damit der Herkunftseines iltesten TraigerseineOrtsbezeichnung
(Tondernin Schleswig, in AltererZeit Tunder[n])zugrunde.
Der BuchhandlerFranz Tunderstarb in den ersten Tagen des Juni 1635
und wurde auf dem Marienkirchhofeunter seinem Stein begraben. Der
direkte Beweis, dab er der Vater des OrganistenFranzTunderist, liBt sich
nicht mehr fUihren.Die Taufregisterder Marienkirchegehen nur bis 1641
zuruick,Franz Tunder d. J. wurde aber schon 1614 geboren. Dieses Jahr
in das Protokollergibtsich aus dem bei seinemTode von der Vorsteherschaft
buch aufgenommenenNachruf, in dem gesagt wird, daB er seines Lebens
Lauf am 5. November 1667 ,,im 53. Jahre seines alters sanfft und sehlig
geendiget"habe.
Mattheson')behauptet,FranzTunderhabe,,inItalienbeidemweltberiihmten
Frescobaldi gelernt". Diese Angabe, die Stiehl2) vorsichtigerweisenur
als Mi*glichkeitzuli8t, Max Seiffert3)als Tatsachehinstellt, ist angezweifelt
wordendurch den Hinweisauf die erhaltenenOrgelkompositionen
Tunders,
sechs breit ausgeflihrteChoralbearbeitungen
in einer Tabulaturhandschrift
der LtineburgerStadtbibliothek,von denen zwei veriffentlichtwordensind4),
die ihrem Stil nach viel mehrder Schule der norddeutschen,auf Sweelinck
fuBendenMeisterals derjenigenFrescobaldisangehiiren5).Diesemindirekten
Beweis
sich ein positiveresZeugnis an die Seite stellen. F. Tunders
Iit
Schiller Peter Grecke sagt in seiner Bewerbungum eine LiibeckerRatsmusikantenstelle6),er habe die bei Tunder erlernte Orgelkunst(,,deren er
wie bekannt eine sonderbahreWissenschaftund applicationhatte"),,nachgehendsauBerhalbLandesvon Italienernmit derenmanierenzu per/ectioniren
fleilig angewandt". Ware Tunder Schillerdes gr68ten italienischenOrgelmeisters Frescobaldigewesen, so h~itte Grecke die weite und kostspielige
Reise nach Italien, die ihn in Schuldenstfirzte7),sich sparenkinnen.
Die ,,sonderbahreWissenschaftund application",die Tundersich in der
1) Grundlageeiner Ehrenpforte 1740, S. 227.
2) Musikgeschichteder Stadt Liibeck S. 12f.
3) Allgemeine deutsche Biographie, Bd. 38, S. 788ff.
4) ,,Komm, heiliger Geist"von C. Stiehl in EitnersMonatsheften1886,,,Jesus Christus,
unser Heiland" von K. Straube in seinen Choralvorspielenalter Meister,
Leipzig, Peters.
') Vielleicht riicken die Priludien Tunders, die Max Seiffert in den Liineburger
Tabulaturhandschriftenentdeckt und vor kurzem in der Sammlung ,,Organum"(Leipzig,
Kistner & Siegel) veroffentlicht hat, die Angelegenheit in ein neues Licht.
6) Das Original ist noch vorhanden; Stiehl hat es in den Monatsheften fuirMusikgeschichte 1888, S. Ilf., mitgeteilt.
7) Die Schulden notigten nach seinem friihzeitigen Tode 1678 Mutter, Bruder und
Schwestern zu einer Bitte um Verlingerungdes Gnadenjahres,wobei sie zur Begriindung
anfiihrten, Grecke habe die groBen Kosten ,,aus einer 1lblichen intentionder Perfectionirung und Verbesserungder Musik an diesem Ort" aufgewandt.

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Wilhelm Stahl

Orgelkunsterworbenhatte, trug ihm im Jahre 1641 das Organistenamtan


der LfibeckerSt. Marienkircheein. Sein VorgAngerPetrus Hasse war im
Sommer des Jahres 1640 gestorben. Er wurde in der mit Sonntag dem
14. Juni beginnendenWoche in der Marienkirchebegraben,und zwar, da
er kein eigenesBegrabnishatte, mit Bewilligungder Vorsteherin der Gallinenkapellel). Seine Witwe erhielt als Gnadengehaltdas Johannis-,Michaelisund Weihnachtsquartal1640; sie wurde durch Aufnahmein den St. Brigittenhof versorgt. Die Vormundschaftfair ihre drei Kinder Uibernahmen
der Wei8brauerJohann Freseund der MarschalkClausSchlete2). Der Sohn
des letzteren, Johann(es)Schlete (Schledt, Schlet, Schleet)versahvon Neuan St. Marien. Seine Taitigkeitwar wohl
jahr 1641 an den Organistendienst
von vornhereinals eine interimistischegedacht3), da er im Wochenbuche
nicht als Organistbezeichnetwird und das Gehalt nicht, wie sonst fiblich,
als er
jedes Vierteljahrausbezahlt erhielt, sondern als GesamtvergUtung,
Michaelis1641 den Sitz an der OrgelFranzTunder einraumenmuBte. Man
bewilligte ihm aber den entsprechendenTeilbetrag des vollen Organistengehaltes4).
Dieses betrug damals 500 4 jThrlich. Au3erdemerhielt der Organistseit
1593 aus der Kirchenkassejedes Jahr 9 - zur Bierakzises);ferner bezahlte
die KirchefOrihn das Graben-und Wachtgeld").1643,,verehrten"die Vorsteher Tunder50 4, 1644 die gleiche Summe,,wegen des, so er den Herren
Vorsteherndedicirt". So dankbardiese Anerkennungvon dem Empfinger
empfundensein wird, er muBte dennoch wUnschen,an Stelle solcher Geschenke, auf die er nicht mit Sicherheitrechnen konnte, die Uiberdiesz. T.
1) s. o. S. 5, Anm. 2.

2) Claus Schletes Bestallung ist vom Jahre 1623 datiert. Der Marschallhatte die Aufsicht uiberdes Rats Marstall,die Stall- und Wagenknechte,die Abrichtungund Wartung
der Pferde, Geschirrund Wagen. Er sollte auch ein ,,gutes und fleil3igesAufsehen" auf
die Gefangenenhaben, die schon im 16. Jahrhundert im Marstall untergebrachtwaren.
3) Stiehl vermutet, man habe auf diese Weise Tunder den AbschluBseiner Studien
bei Frescobaldierm6glichenwollen.
1) Schlete wurde bald darauf Organistan St. Petri, spiter Organistund Werkmeister
an St. Jakobi. Seine Annahme zum ItibeckischenBuirgererfolgte am 30. Juni 1642, diejenige Franz Tunders erst am 27. Oktober 1642; beide hatten beim Wachtdienst mit
einer Muskete anzutreten. (Vgl. Anm. 6.)
s) Die Bierakzise(= Steuer) wurde anfangs von den Brauernbezahlt; 1594 wurde aber
bestimmt, daB der KAufersein Bier selbst freimachensollte. Im Laufe der Zeit hat dann
das Akzisesystemnochwiederholtgewechselt.Die demOrganistenderMarienkirchebewilligte
Entschddigungvon 9 -, war fir eine Last oder zwOlf Tonnen berechnet und entsprach
einem Steuersatz von 12 B fiir eine Tonne (1 =- 16 B, 1 8 = 12 4). Dieser war im Ausgang des 16. und zu Anfang des 17. Jahrhundertsin Geltung. 1627-56 betrug die Akzise
dagegen 24 B pro Tonne; die Vergiitungdes Organistenblieb aber unverdndert. In dieser
Hinsicht war der Kantor giinstiger gestellt. Er geno8 ebenso wie die iibrigen Kollegen
der Katharinenschule,die Pastoren und andere Personen als besondere Vergfinstigung
Akzisefreiheit flir zw6lf, spater vierundzwanzigTonnen Bier. Vgl. Hans Albrecht, Das
LiubeckerBraugewerbe;Zeitschr. d. Vereins f. liib. Gesch. u. Altertumsk., Bd. XVIII
(1915), S. 237ff.
6) Die Wachen vor den Stadttoren und auf den Willen waren bei Tag und Nacht in
Wechsel von den Btirgernzu besetzen, die entweder selbst kommen oder
regelmaiigem
eine tiichtige Person als Stellvertreterschicken mu8ten (Revidierte Wachtordnung1644).
Ebenso wurden die Btirger nach einer bestimmten, taglich wechselnden Reihenfolgezur
(Aushebung des Grabens und Aufschiittung des
Ausftihrung der Befestigungsarbeiten
Walles) herangezogen. Wer nicht selbst kommen konnte oder wollte, muBte eine andere
Person zur Arbeit schicken oder Grabengeldbezahlen. Vgl. W. Brehmer, Beitrage zur
Baugeschichte Liibecks; Zeitschr. III (1898), S. 378ff.

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FranzTunderund DietrichBuxtehude

besondere Leistungen zur Voraussetzung hatten, eine feste ErhoShungseines


Einkommens zu erhalten, und so richtete er denn am 11. Januar 1646 ein
Gesuch an die Kirchenvorsteher,daB seine Besoldung ihm moichte gemehret
werden.
Erweist daraufhin, daszsein ,,solarium"nurgering,,vndfiOrvielenJahrenseinen
da es noch beszereZeitengewesen,also vermachet"wordenwiirel).
Antecessoribus,

%1% A

T14

1&*iod

Eigenhdindiges Gesuch Fr. Tunders


1) Diese Behauptung entspricht nicht
Hasse bezog das Gehalt von 500 -Yerst
300 1, seit 1629: 360 Y, von 1631 an 400
1531 eine jahrliche Vergiltung von 50

ganz den Tatsachen. Tunders Vorganger Petrus


seit 1635; bei seinem Amtsantritt 1616 hatte er
. Bu ge n h a g e n hilt in seiner Kirchenordnung
Ifir die liibeckischen Organisten (neben freier
slken

Wohnung)ffr ausreichend;denn ,,se kOnenwol dar neuen andereredlickeneringe


mitehrenfrouwen,besunderegn
myt demdathse ehrekunstanderenleren". Die Gelegenheit

zu derartigem Nebenverdienst muI sich aber wohl dem ersten evangelischen Organisten
der Marienkirche, ,,Meister" Bartold Hering, nicht in ausreichendem Mal3e geboten

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WilhelmStahl

Er beteuert,er habe in denvier JahrenseinerBestallungmit seinenigeringen,,solario,


da die Zeiten je lenger,je beschwerlicher
werden,keineszwegeszauszkommenkoinnen,
zumahlen,well alle Accidentiaimmer abbrechen,Insonderheitdasz accidenswegen
desz Abendspielensz,welcheszsonst ein gut Theilmeineszsolariiist, vnd mirohn dasz
Viel mfihe vnd Kosten Verursachet,Jihrlich mercklichabnimbt, auch andere, die
ich hie eben nicht mag nennen, mir auch in diesemwerckegroszenabbruchthuen,
vnd derohalbenVon den meinigenJihrlich Zusetzen,welcheszin die lenge nicht bestehen kann."
Dieses bisher gAnzlich unbekannt gebliebene SchriftstUickk)ist nicht nur
ffir die Lebensgeschichte Tunders, sondern mehr noch fir die Musikgeschichte
von ganz besonderer Bedeutung, da durch dasselbe zum ersten Male der bestimmte Beweis geliefert werden kann, dai die berithmten, so oft erwihnten
Abendmusiken der Ltibecker Marienkirche von Tunder, und zwar jedenfalls
gleich bei seinem Amtsantritt eingerichtet worden sind. Ober die GrUtndung
der Abendmusiken gingen die Ansichten der Historiker bisher auseinander,
und wirkliche Beweise konnten von keiner Seite gefilhrt werden. Jimmerthal
vermochte nicht mit Sicherheit zu ermitteln, wann und von wem die Abeirdmusiken zuerst eingerichtet worden seien. Die Annahme, daB Buxtehude
(derGrinder derselben sei, halt er nicht fur richtig, da dieser im Wochenbuch
(1700, erste Woche nach Neujahr) von den Abendmusiken als ,,von Alters
her iblich gewesen" schreibt. Nach Jimmerthal ist es nicht unwahrscheinlich, daB Tunder die Abendmusiken ins Leben rief. In dieser Vermutung
wird er dadurch etwas bestirkt, daB waihrend Tunders Amtsftihrung verschiedene Instrumente angeschafft wurden. Auch Max Seiffert2) will die
Entstehung auf Tunder zurackfiihren und begriindet seine Meinung gleichfalls mit der Anschaffung der Instrumente. Dieses Argument ist jedoch
nicht beweiskriftig. Es wird weiter unten gezeigt werden, daB Tunder die
Instrumente, die f'berdies nicht alle auf seine Veranlassung angeschafft
wturden,nicht fiardie Abendmusiken bentjtigte. Stiehl meint, die Einfiahrung
der Abendmusiken sei Tunder falschlich zugeschrieben worden. Er kommt
zu dieser Auffassung, weil Kunrat v. H6veln in seiner ,,Glaub- und Besahewi'rdigen Herrlichkeit der Kaiserl. Freien Reichs-Stadt Lfibeck" 1666 auf
die Bedeutung Tunders nachdrUcklich hinweist, die Abendmusiken jedoch
niicht erwithnt, waihrend der Prediger am Dom Hermann Lebermann, der
1697 eine Neubearbeitung von K. v. H6velns Chronik und Ortsbeschreibung
iunterdem verinderten Titel ,,Die Beglickte und Geschmickte Stadt Labeck"
hecrausgab, der ,,angenehmen Vocal- und Instrumental Abend-Mfusic", die
haben, denn die Kirche sah sich veranla8t, ihm in den letzten Jahren seiner bis 1555
reichenden Amtsfiihrung,,to syner Hufiholdingeto hulpe", ,,to behoffsyner koeken",,,to
zu verehren. Diese besonderenZulagenkamen bei
enernossen" 10 ~ (einmal 15?)
jihrlich
Ae bel (1555-72), wiederin Wegfall;das feste Gehalt
scinem Nachfolger,,,Meister"David
wurde jedoch 1557 auf 75-Y, 1560 auf 90.y, 1564 auf 1601 erhdht. Hinrich Rolecke
(1579--1611) anfangsdie gleiche Sumnie,
(I6alcke, 1572-78) bezog 200 Y1,HinrichMarcus
scit 1593: 350 V, von 1605an 400 Y, nachdemihm schon 1599 und in den folgenden Jahren
auf sein fleiBiges Anhalten und vielfaches Klagen wegen der schweren, gro8en Teurung
besondere Zuwendungenvon 10 und 15 Talern bewilligt worden waren. Hermann Ebel
(Aebel, 1611-16) muBte sich mit einem auf 300, herabgesetzten Gehalt begniigen.
1) Die Urschrift desselben befindet sich im Faszikel ,,Organist" der Marienkirche.
2) ,,Buxtehude S. 16--27.

Handel

Bach."

Jahrbuch der Musikbibliothek Peters ffir 1903,

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FranzTunderund DietrichBuxtehude

,,jahrlichvon Martinibisz Weyhnachtenan fUinfSonntagen"von dem,,WeltberfihmtenOrganistenund ComponistenDietrich Buxtehudeals Directore


kunst- und rtihmlichpraesentiretwird", besondersgedenktx).

Tunders ,,vnterdienstlichesz suchen, dasz seine Besoldung ihni michte gemehret werden", fand bei der Vorsteherschaft wohlwollende Aufnahme: von
Ostern 1646 ab erhielt er eine vierteljThrliche Zulage von 50 ~, durch die
sein Jahresgehalt auf 700 -Ystieg2).
Eine weitere erhebliche Verbesserung seiner Einktnfte brachte schon das
folgende jahr: 1647 wurde ihm auch die Verwaltung der Werkmeistergeschafte Uibertragen.Der bisherige Inhaber dieses Amtes, Gerdt Black, der
der Kirche zwanzig Jahre gedient hatte, war,,unvermigenden alters".
Auferdem stellte die Vorsteherschaft am 23. Januar 1647 bei der Prifung
der
Jahresabrechnung einen sehr betrichtlichen ,,defect" fest. Black richtete
ein dematiges Bittgesuch an die Vorsteherschaft, in dem er beteuerte, er
sei ein armer alter Mann und vermdge sich das Defizit nicht zu erklaren.
Er wurde auch nicht einfach entlassen, behielt vielmehr bis zu seinem Tode
seine Dienstwohnung, sein Gehalt und die dem Werkmeister zustehenden
Nebeneinnahmen. Man wollte ihm auf diese Weise ermiglichen, seine Schuld
allmThlich abzutragen. Das eigentliche Werkmeistergehalt betrug seit deni
Ende des 16. Jahrhunderts 180 J p. a. Dazu kamen mancherleiAkzidentien:
Ostern 14 L ,,zum Kleide"3),Michaelis20 I ,,zum Ochsen4"), an den vier
hohen Festen Weihnachten, Ostern, Pfingsten und Michaelis 3 - zu eineni
,,stiibgen Reinschwein", endlich Registergeld fOr Grabgelaute, das sich vierteljahrlich auf 4--18 F belief5).
Werkmeister Black starb 1651. Seiner Witwe wurde das fibliche Gnadenjahr bewilligt. Nach Ablauf desselben (die letzte Zahlung an sie erfolgte
Johannis 1652) waren von der Schuld ihres Mannes noch 200 4 unbezahlt.
Die Vorsteher sahen sich gen6tigt, wegen dieses Restes ,,volligen abscheidt"
1) Aus demselbea Grunde hatte schon 1763 der Kantor Johann Hermnann Schnobel
die Grundung der Abendmusiken Tunder abgesprochen und Buxtehude
zugeschrieben.
nach ihm Seiffert
2) Stiehl,
und Pirro geben irrttimlich das erh6hte Gehalt auf
800 y an.

3) Urspriinglich wurde der Stoff sclbst geliefert: ,,soven elen wandes van ter Karcke'n
laken"; spater fand eine Ablisung in Geldstatt, wobei die Elle ,,fein laken" oder ,,Thuech"
zu 20 B, 1'/2 j , 2'/~ ,, seit 1564 zu 2 F'gerechnet wurde. In dieser
(14 1/) ist die

eigenHOhe
artige Vergtitung, ebenso wie die 9 ?LBierakzise (s. S.8 Anm.5), bis 1832 gezahit worden. (Auch
der Marschalk und der Turmmann hatten
Anspruch auf ,,soven Eler wandes edder datlt
gelt darvor".)
Schon
1596
der
erhielt
Michaelis
Werkmeister 20 Y zu einem ,,vetten ossen".
4)
5) Im einzelnen betrug die Abgabe an den Werkmeister fuir ein ,,Stundelduten" 6 13,
fur eine ,,Zutracht" 2 8, fir ein ,,Kinderlauten" 4 8. Der Ausdruck ,,Stundelauten" riihrt
daher, daB das eigentliche Grabgelkiute vor der Trauerfeier in der Regel eine Stunde, in
besonderen Fallen auch zwei und drei Stunden dauerte. Das sogenannte ,,Zutrachtlauten"
fand jedenfalls statt, wenn der Sarg voin Orte der Aufbahrung zur Gruft getragen wurde.
Eine bestimmte Erklarung des Wortes, das schon in den Mlteren
in der
plattdeutschen Form ,,thodracht" vorkommt, habe ich trotz aller Wochenbfichern
Bemtihungen weder in
den allgemeinen und provinziellen
noch
in
liturgischen Handbfichern
Worterbiichern,
und Spezialschriften, noch in Werken
uiber Glockenkunde finden k6nnen;
liche Erkundigungen blieben erfolglos. Spater wurden die ,,Ungelder", die furauch personGrabgeliute
an den Werkmeister und die
zu zahlenden Abgaben, nach den fiir die verGlockenlIuter
schiedenen Arten und Klassen
des Gelautes festgesetzten Taxen (s. u. Anm.
4, S. 29)
noch weiter abgestuft.

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10

WilhelmStahl

zu nehmen,,,sintemalselbenzu bezahlen,die Witwesich gar hoch beschwert,

so viel nichterworben,
daszihrseligerM-ann
beiderWerkmeisterei
vorgebend,
daszsie nachseinemTodesolchesbezahlenkinnte."
Tundererhieltdie erste Zahlungder vollen Werkmeistereinkfinfte,
die
ihm, ,,wie es die vorigenWerkmeister
waren,
gehabt,auchalso verordnet"
Blackvertrat,hattenihm die
Michaelis1652. Solangeer seinenVorganger
Vorsteherfir seine ,,Arbeitund Miihewegender Verwaltungder Werkmeisterschaft"200 y jahrlich bewilligt.
Nach dem Tode Blacks bezog Tunder als Aiutswohnungdas Werkhaus

mitgotischen
einaltes Gebaude
Marienkirchhof,
Giebeln,dasseinemZweck
amn
schonvor der Reformation
gedienthatte. Vorherhatte er freie Wohnung
in der Hundestra8e,
in dem gleichfallsder Kirchegehirigen
Organistenhaus
demdrittenHausan derlinkenSeite,,,wennmandie Stra8eheruntergeht",
in das
,,dem HermannHockergegenflber"').Nach TundersObersiedlung
Werkhauswurdedas Organistenhausvermietet und die Mietevon den Vor-

stehern,die,,hi*chst
erwogen,
geneigtundvernainftig
daBforvillig gedoppelte
Arbeit villig gedoppelterLohn gebihrte"2), Tunder zugesprochen,der da-

von 80- hatte.


durchjahrlicheine Mehreinnahme

Das Werkhausstand dem Werkmeisterim 17. Jahrhundertnicht mehr

in allenseinenRaumenzur Verfugung;ein Teil desselben,ein nachhinten


belegener,,Sahl",spaterdas alte Werkhausgenannt,dienteseit dem Ende

Nach dem Tode


des 16. Jahrhundertsals Werkmeister-Witwenwohnung.
1587
seine
Hans
hatte
des Werkmeisters
,,nachgelasseneHausBackhuB
frau" bei den Vorstehern,,byddentlichvmb eyne frye wanyngeangeholden".
Da auf dem Werkhaus,,datlangehuf gehetengenogsamRumna demwestende"
vorhanden, so wurde dem neuen Werkmeister vom Vorstande Neujahr 1588

sie von wegen der Kirche


aufgegeben,hier eine Wohnung ,,afthoschuern",

zu bauen und zu unterhalten. Diese Wohnung mit aller ,,tho behorynge"


sollten alle Werkmeisterfrauen, die nach dem Tode ihres Mannes im Leben

blieben, ,,tho genetenvndetho gebruckenhebbende tyt eres Leuendes".Wenn

die Witwe dann auch starb, so konnte der ,,das Amt bedienende" Werkmeister
die Witwenwohnung ,,tho synem egen besten verhueren". Zu Lebzeiten von
Tunders Vorganger, des Werkmeisters Black, wurde das ,,alte Werkhaus"

1) Als Organistenwohnungdiente in der ersten Zeit nach der Reformationcin der Kirche
gehdrigesHaus in der Wahmstral3e,das jedoch 1555 an Hinrich Koller fiir 400 V verkauft
wurde. Dann wohnten die Organistenlingere Zeit auf Kosten der Kirche zur Miete, anfangs in ,,der papen Collatien"(in der Fleischhauerstrale), spiter in der Breiten Strac.
dem Organisteneingerdiumt.Stiehl bezeichnet
1583 wurde das Haus in der
Hundestrale
Der Gedankeliegt allerdingsnahe, daB es sich um
dieses als die sogenannte ,,Singerei".
das Haus handele, das die Vorsteher der Saingerkapelle(s. u. Anm. 1, S. 19) dem Sangmeister nebst seinen Gesellenund Knaben in der Hundestrafe iiberlielen. Aber einerseits
besaB die Marienkirchein der HundestraBe drei Htiuser, und andererseits wurde die
,,sengerye"1572 an den Kirchentischler(,,der karckensnytker")jochim Warnckeverkauft
und wird im Wochenbuchals ,,yn sunte Johans straten" belegen bezeichnet. Nach dem
Tode Buxtehudes, der zeitlebens wie Tunder die Miete fiur das Organistenhaus(55,
hatte, bestimmten die Vorsteher, daB ,,hinfilro die intraden"desspiter 50 I) erhalten
selben der Kirche zur Rechnung gebracht werden sollten. 1750 wurde das Haus an den
bisherigen Mieter Johann Wessel f&ir1700 L verkauft; in neuerer Zeit, bei dem Bau der
Aula fiir das Katharineum,ist es dann abgebrochen worden.
a) Bemerkungvon Buxtehude im Rentebuch.

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FranzTunderund DietrichBuxtehude

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der Witwedes MagistersChristophBostell, gewesenenPredigersder Marienkirche,fiberlassen.Da sie Anspruchauf freie Wohnungund Black Anspruch
auf Mietsentschadigung
hatte, so wurden letzterem aus der Kirchenkasse
jahrlich50 F vergiltet. Nach dem Tode Blacks brauchtedie Witwe Bostell
die Wohnungnicht zu raumen,denn die Witwe Black zog zu ihrem Sohn,
der im Domkirchspielwohnte. Die ihr bis zu ihrem 1661 erfolgtenTode
alleJahreausgezahlteMietehattevon da an Tundermit Fugund Rechtfar sich

1Ellr

ST

Owl,-b
..

Das ehemalige 1903 abgebrocheneWerkhausder Marienkirchein Liibeck

konnen. Weil er aber ,,mit consultder HerrenVorsteherdie


beanspruchen
des
Heuerwegen
OrganistenHaus" zu heben hatte, so wollte er in fibergroBerBescheidenheitder Kirchemit der Mieteffir das alte Werkhaus,,nicht
beschwerlichsein"l).
Werkmeisterwaren in friaherenZeiten an allen liibeckischenKirchenangestellt2),und auch hinsichtlichder Vereinigungdes Amtes mit dem des
nicht vereinzeltda. Im 17. Jahrhundert
Organistenstand die Marienkirche
1) Im Jahre 1661 gab Tunder noch einen weiteren Beweis seiner Selbstlosigkeit
und Uneigenniitzigkeit:Er hatte fiir einen Stand ,,in dem neuen Stuhl bei der Taufe,
den er selber betritt", 3 Taler in die Kirchenkassebezahlt. Die VorsteherlieBen ihm
aber den Stand umsonst und erstatteten ihm die entrichtete Miete.
2) Schon 1330 wird ein magisteroperis der Marienkircheerwaihnt;Liib. Urkundenbuch
II, 1, Nr. 516.

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Wilhelm Stahl

versahenJoachimVogel, Johann Schlete und Peter Hasse an St. Jakobi,


HinrichHasse und sein Sohn Friedrichan St. PetrigleichzeitigbeideAmter.
Der Werkmeisterhatte bei seinem Dienstantritt einen Eid abzulegen. Die
Formel,die am 28. Mirz 1733 Johann Paul Kuntzen und am 5. Juli 1757
sein Sohn und NachfolgerAdolf CarlKun(t)zen im Werkhausder Marienkirche ,,mit aufgehobenenFingern" beschwor,hatte folgenden Wortlaut:
Rat sowohlals denen
,,Ichschwarezu GotteinenEid,daBich einemHochweisen
zu St. Mariengetreu,holdundgehorsani
HerrenVorstehern
sein,derKirchenNutzen
undderenSchadenverhtiten,alles
befordern
und Bestesnach u8Berstem
Verm6gen
undzu meinemAmtegehoret,getreulichverwalten,
so meinerAufsichtanvertrauet
und geheim
gute richtigeRechnungfuhren,der KirchenVermigenverschwiegen
auch insonderheit
und Organisten,
in
haltenund dem DiensteinesWerkmeisters
wolle. SowahrmirGotthelfe."
AufsichtaufdieOrgelngetreulich
vorstehen
fleiBiger
Der WerkmeistermuBtefernerBilrgenstellen,die ,,mit gesambtterHandt
Und VerpfandungIhrer Haab vnd guetter" gehalten sein sollten, daB er
seinem Amte getreulichvorstehe (1614).
Die TAtigkeitdes Werkmeisterswar eine sehr mannigfaltigeund verantwortungsvolle. Die meiste Zeit beanspruchtedie Fahrungder Tauf-, Kopuder Wochenbfcher(Einnahmenund Ausgaben
lations-und Begrabnisregister,
in jeder einzelnenWoche)und Rentebiicher(,,darin,was die Kirchean Hausund andern Renten jdhrlichzu empfangen,alle belegten Gelderund alles
sonstige Eigentum der Kirche verzeichnet ist"). Mit der F0hrung dieser
Rechnungsbficherhangt die Verwaltungder Kirchenkasseeng zusammen.
Die reichen Einnahmequellender Marienkirchewaren in der Hauptsache
folgende: Zinsen von bei der Cassa, Kriegs-Cassa,Kammerei,Akzise belegten Kapitalien,von Rentepostenin Hausern,Mieteoder HeuerfOrHauser,
Buchladen,Buden'), Hopfen- und Gartenlandvor dem Holstentor, Stuhle,
Stande und Klappenin der Kirche, Pacht (,,Pension")fur das Kirchengut
Marien-oder Frauenholz2),Verkauf von Grabern,Gebahrenffir Begrabnisse, besondersffir Grabgeldute3),
Abgabenfir Anbringungvon Epitaphien,
der
Beckensammlungen.Aus der KirchenLegate, Vermachtnisse,Ertrag
den Geistlichenund Angestelltender Kirche
kasse zahlte der Werkimeister
den gesetzten Handdie Gehalteraus, dem Uhrmacher,deni Orgelbauer4),
1) Auler den in der Nahe der Kirche belegenen Kirchenhiusern,in denen die Geistlichen und Angestellten freie Wohnung hatten, besaB die Kirche Hiuser in der FleischhauerstraBe,Hundestrale (3), Glockengie~erstra8e,Engelsgrube. Kram- und Wohnbuden
waren nicht nur an die Kirche angebaut (s. o. S. 5), sondern befanden sich auch unter
und neben dem Werkhause, woran der StraBenname Krambudennoch heute erinnert.
war
2) Waldung und LandgutMarien-oder Frauenholz,siid6stlichvon Oldesloe gelegen,
schon im 15. Jahrhundert Eigentum der Marienkirche.
3) Friiher wurde fast bei allen Begrabnissen gelilutet, so daB die Kirchenglockenoft
zwar stundenlang, ert6nten. Durch die Kirchhofs-und Begribnisordnungen
tiglich, und
von 1835 und 1874 wurde das GrabgelAutemit den Kirchenglockenabgeschafft bzw.
stark beschrinkt. Vgl. Th. Hach, Liibecker Glockenkunde,S. 280.
4) Die Vergiitung von jlhrlich 36 U fiir die Pflege und Stimmung der Orgeln hdrte
nach dem Tode des Orgelbauers Friedrich Stellwagen 1659 auf. Die Vorsteher der
hatten 1645 Stellwagen bestellt, die Orgeln wenigstens
simtlichen fiinf ,,Caspelkirchen"
viermal im Jahr durchzugehenund zu korrigieren,Fehler und Mingel zu beseitigen. Dafiir erhielt er Ostern ein ,,bestaltes Jahrgeldt" von insgesamt 30 Reichstalern(Marien 12,
Jakobi, Petri, Agidien je 10, Dom 8).

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

13

werkern (je einem Maurermeister, Zimmermeister und Bleidecker), den


Glockenlautern, Instrumentisten, Kalkanten oder Balgetretern, Sarg-

L4~

14v
-

~fI

741

tit

414;

.5/

5.m4~Za/4

,(44?fl4 A

Seite aus TundersWerkmeister-Rechnung


(Wochenbuch)

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14

WilhelmStahl

tragern, dem Hundevogt'), dem Scharf- oder Nachrichter,dem Vogt in


Frauenholzihre Jahr- oder Quartalsgelder,den Kirchenarbeitern(Pflegsleuten, Handlangern)ihrenWochen-oder Tagelohn,bezahitedie Rechnungen
der Handwerker(Tischler oder Schnitker, Zimmerleute,Maurer, Maler,
Glaser, Tiipfer, Schmiede, Bleidecker,Schornsteinfeger)fiber Bauarbeiten
an der Kircheoderan den Kirchenhausern.Die Aufsichtbei diesenArbeiten,
bei der Renovierungvon Kirchengrabern
geheirtegleichfallszu den Obliegenheiten des vielbeschdftigtenWerkmeisters,der auch fofr die Beschaffung
der BaumaterialienSorge zu tragen hatte. Mauersteine,Pfannen, Dachsteine bestellte er vom Rats- oder vom St. Petri-Ziegelhof;um Bauholz
auszusuchen,muBte er die Umgegend bereisen, etwa in Oberwohldeoder
AhrensboikBAumebesehen und kaufen, sie zu Wasser oder Lande nach
und -handwerkern
zu Latten,
LUbeckschaffenund von den Kirchenarbeitern
Sparren,Balken, Bretternschneidenlassen2). Der Kalk kam von Segeberg
oder Gotland. Fernerbrauchtendie Bauhandwerker
Sand und Lehm,Eisenplatten, Zink und Blei. Das Abfahrenvon Bauschutt, ,,Steingraus"und
die
Unrat, ja sogar das Ausbringender ,,Sekrete"in den Kirchenhausern,
dafor
der
Er
Werkmeisteranzuordnen. war
sogenannte Nachtfahrt,hatte
verantwortlich,daB alles, was man fuirden kirchlichenGebrauchbenitigte,
fUr die
Wein vom Ratskellerund Oblaten von der ,,Kuchenbackerschen"
dem
auf
und
den
Kohlen
Altar, Talglichte
Kommunion,Wachslichtefur
zum
und
01
den
Chiiren"
und
den
Turm,
,,musikalischen
Orgeln3),Talg
Schmieren der Glockenlager,Besen, zu Pfingsten zwei Fuder Maibusch
rechtzeitig beschafft wurde, hatte die Kirche und die kirchlichenGeraite
reinigen,Leichenlakenund Altarzeugwaschenzu lassen, muBtenach Sturm
die Leckennachsehen. Eine
und Unwetterauf den Tuirmenund Gewdilben
oft
in
angenehmeAbwechslung diese muihevolle, verdrieBlicheund mit dem
Beruf eines KUinstlersnur schwer zu vereinigendeTatigkeit, brachtendie
Reisen nach dem KirchenguteMarienholz,die der Werkmeisterzusammen
mit den Kirchenvorstehernoder in ihrem Auftrage zu Wagen, in einem
Boot auf der Trave,auch wohl einmalhoch zu RoBunternahm,um zu sehen,
was daselbst an Hausernbauf-llig und zu bessernnftig, oder wie weit der
Hausbaugediehen,wie weit man mit dem neuen Scheidegraben,mit dem
Ausrodender Baumegekommen,um die Zaune,Knicke,die neugepflanzten
jungen Lindenund ,,Wicheln"in Augenscheinzu nehmen.
Die ,,fleiBigeAufsicht"Uberdie Orgelnder MarienkirchefuihrteTunder
nicht nur als Werkmeister;hier kamen mehr noch seine musikalisch-technischen Fachkenntnisseund sein Organistenamtin Betracht.
(1552 ,,de de Hunde vth der karkensleith"),spater Kirchenvogt.
1) Friiher ,,hundesleger"
3) Der auffallig groBe Bedarf an Espen war zu den Sargen benotigt, die die Kirchen
lieferten.
die Steinbriiggerden FuBboden,,,da die fuerpfanne
3) Auf der groBenOrgelhaben 1617
steht", zur Verringerungder Feuersgefahrmit ,,Astrock"(jedenfallseine Art Tonfliesen;
1625 wurden zum Auslegeneiner Stube 170 glasurteAstrock,das Hundertzu 2 V, gekauft)
,,auergesettet";1618 wurde zur Anfachung der Glut ein netter ,,Puister"gekauft und der
alte ausgebessert.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

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Die groBeHauptorgell),deren mAchtigegotische Fassadeden Beschauer


heute noch wie vor 400 Jahren begrf8Bt,war 1516-18 der Oberlieferung
nach von MeisterBartold Hering, der dann als Organistneben der technischenauch die musikalischeVerwaltungseines Instrumentesiibernahm,

IN

Inneres der Marienkirchein Liibeck


Die groBe Orgelund die seitlichen, fiir die Abendmusikenerrichteten
Emporen

erbautworden. 1560-61 fiihrteder HamburgerOrgelbauerJakob Scherer


for 1000F eine gr6SereReparaturaus, bei der das dritte Klavier (Rnckpositiv)neu angelegt wurde2). Auch die naichsteumfangreicheReparatur
zu Liibeck. Erfurt
1)H. Jimme rthal, BeschreibungdergroBenOrgelin derMarienkirche
und Leipzig, G. W. K6rner 1859.
2) Die Renaissancefassadedesselben wurde bei der Erneuerungdes Werkes 1851-54
wiederbeseitigtund bei dem Bau der neuen kleinenOrgelauf dem SAngerchorverwandt.

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Wilhelm Stahl

des Werkes,die 1596-98 eineAusgabevon 1800-Averursachte,multe nach


Hamburg,an GottschalkBorchert vergebenwerden1).In der erstenHalfte
des 17. Jahrhundertshatte LUbeckjedoch in FriedrichStellwagen einen
tnchtigeneinheimischenOrgelbauer2).Er unterzogin den Jahren 1637-41
die groBeMarienorgeleinemgrflndlichenUmbau. Mit den Kostendesselben
(1500F) brauchtedie Kirchenkassenicht belastet zu werden; sie wurden
gic

'KE

A
ON,

U.'sU

-01
e-,e;
KA.

Fassade der kleinen, sog. Totentanzorgel der Liibecker Marienkirche

durcheinVermnichtnis
des 1637verstorbenenRatsherrnund Kirchenvorstehers
Johann Fachting(3000F) gedeckt. Als der Bau fertiggestelltwar, hatte
Tundersein Amt noch nicht angetreten,und von den UbrigenlUbeckischen
Organistenscheint sich niemand eines besonderenkiinstlerischenRufes
1) Die Arbeiten sind im Wochenbuch (1595-1605, fol. 179) im einzelnen genau angegeben. Aus diesen Mitteilungen IR3t sich Zahl und Art der Stimmen und die Verteilung
derselben auf die Manuale und das Pedal fast vollstandig entnehmen. Vgl. Jimmerthal,
S. 4f.
2) Seine Werkstatt befand sich bei der ,,Sagekuhle", in der NMhe des Doms, beim
jetzigen groBen Bauhof.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

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erfreut zu haben; denn auf der VorsteherBegehrenkam in der 14.Woche


nach Ostern(1641)von Hamburgder Organistder dortigenKatharinenkirche,
Heinrich Scheidemann, einer der bedeutendstenVertreterseiner Kunst,
hervorgegangenaus der Schule des groBenniederlindischenOrgelmeisters
und ,,Organistenmachers"
Sweelinck in Amsterdam, um die groBe Orgel
Man
zu
50 Reichstaler,
verehrteihm for seine MiWhe
prOfend ,,beschlagen".
ersetzte ihm auch, was er an ,,Fuhr" von und nach Hamburg und in
seiner Herbergeim GroBenChristofferbezahlt, mit 60 . 8 B.
Die Entstehungsgeschichteder kleinen, sogenannten Totentanzorgelist
dunkel und laBt sich aktenmaBignicht mehrdarstellen. Nach der einen Annach einer andernstand sie ursicht stammt sie aus der Katharinenkirche,
springlich fast auf derselbenStelle wie jetzt, nur mit der Front nach dem
Nebenschiffder Kirche und diente vor der Reformationzur Unterstaitzung
des Gesangesin der Sangerkapellel). In den WochenbUtchern
kommt die
Orgelin dem ,,bychthuse"(der Totentanzkapelle)zuerst 1547 vor. In diesem
Arbeiten
Jahre und in den beiden folgendenwurdenan ihr umfangreichere
vorgenommen. Ob damals das Riickpositiv, dessen Renaissance-Prospekt
wie bei der groBenOrgelder gotischen Hauptfassadegegeniber auf spatere
Entstehung hinweist, hinzukam,oder zehn Jahre spater, als 1557-58 der
bei der Baugeschichteder groBenOrgel erwThnteOrgelbauerMeisterjakob
Scherer aus Hamburgin der kleinen Orgel einige neue Stimmen machte,
andereveranderteund verbesserte,muBunentschiedenbleiben. Eine weitere
VergriBerungerfuhr das Instrument,nachdem 1579-80 Julius Antonius
die 12 Balge erneuerthatte, 1621--22 durch Einbau des Brustwerks. Der
1) In der hinter der astronomischenUhr (,,achierder schive")in dem achteckigen, turmartigen Anbau gelegenen Kapelle stifteten 1462 angesehene Bilrger regelmdaige Gottesdienste zu Ehren der Maria. Zur musikalischen Ausgestaltung derselben wurden acht
SAnger(zwei Erwachseneund sechs Knaben)angestellt. Der BuchdruckerBartholomaeus
Gothan vermachte 1488 sein Positiv, Hinrich Castorp veranla8te 1692 den Bau einer
Orgel (die Kosten, 180 V, hatte er ,,ghebedenby 8 B van Frouwen vnde Mannen"), die, weil
in der Kapelle der natige Raum nicht vorhanden war, fiber der friiheren Sal:ristei, der
jetzigen Overbeck-Kapelle,wo von ihrer Empore der zierliche gotische, in das nordliche
Seitenschiff der Kirche vorspringendeAusbau noch jetzt vorhandenist, aufgestellt wurde.
(Wehrmann, Die ehemalige SAngerkapellein der Marienkirche; Zeitschr. I (1860),
S. 362ff.) Diese Orgel konnte nach der Reformationihrem urspriinglichenZwecke nicht
mehr dienen, und die schon von J. v. Melle (LubecaReligiosa, S. 158) vertretene Ansicht,
daB man sie durch verhaltnismd1iggeringe Lageverinderungenfir die in der Totentanzkapelle abgehaltenen Beichthandlungennutzbar zu machen suchte, hat vieles fir sich.
diese Verlegung in einer Notiz des Wochenbuches:
Jimmerthal sieht den Beweis
Tolner des orgelwarckeshalven in dem bychthuseso se
,,Steffen Molhusen vnd Frederyckffir
vorlechthedden200F." Es handelt sich aber hier nicht um eine raiumlicheVerinderung,
sondernum Erstattungvon Auslagen; das geht aus zahlreichen
ThnlichenAngaben in den
Wochenbfichernklar hervor. (1548: ,,Steffen Moelhusengegeven yn betalyngeso he vnd
Frederyck Tollner des orgelen halven yn dem bichthusevorlechtis 100 V." 1558: ,,Erick
Tilcken weddergegeven,welkes he vorlechthadde" usw.)
Die Nachricht von einer angeblichen Oberftihrungder Totentanzorgelaus der Katharinenkirche,fUrdie die Akten beider KirchenkeinerleiAnhalt geben, bringt merkwiirdigerweise auch zuerst J. v. Melle (in seiner ,,GriindlichenNachricht" 1713, S. 84). Sie ist
dann bis zur Neuzeit mehrfachwlederholtworden, u. a. auch von Pirro (S. 471), der sich
auf Stiehis Zeugnis beruft und einen Beweis darin erblickt, da1 die Totentanzorgel in
ihrer Disposition mit derjenigen der Katharinenkircheteilweise iibereinstimmt. Die Angaben fiber die letztere entnimmt er M. Seifferts Abhandlung,,J. P. Sweelinck und seine
direkten deutschen Schiiler" (Vierteljahrsschriftfiir Musikwissenschaft 1891, S. 229),
iibersieht aber dabei, da3 hier von der Katharinenkirchein - Hamburg die Rede ist!

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18

Wilhelm Stahl

Orgelbauer Henning Kroger aus Wismar erhielt daftir und fUir sonstige
Verbesserungen 1080 Y. Am Schlusse des Jahres 1650 hatten die Vorsteher
,,abgeredet, daB die kleine Orgelsollte repariret werden". Aber erst Michaelis
1653 kam es zur Vollziehung des Kontraktes mit dem ortsansassigen Orgelbauer Friedrich Stellwagen, der wenige Jahre vorher sein Koinnenan der
groBen Orgel gezeigt hatte und nun die kleine fiUr350 Reichstaler (1050 If)
wieder in guten Stand bringen sollte. Die Arbeit wurde 1653 in Angriff genommen, das ganze Jahr 1654 hindurch fortgesetzt und 1655 beendet. Sie
sollte durch Franz Tunder ,,und andere zween Organisten, die dazu bequem
erachtet worden", gepruft (,,geliebert")werden. Tunder muBte aber die Abnahme allein vollziehen, denn ,,das Werk zu empfangen, hat niemand von
den andern Organisten dran gewollt". Der Orgelbauerhatte den Vorstehern
eine ,,supplica" iUbergeben,in der er sich beklagte, daB er viel Schaden leiden
mo8te, weil er so lange daran gearbeitet (er hatte u. a. neue Windladen geliefert). Die Vorsteher bewilligten ihm noch 150 Y, so daB die ganzen Kosten
1200 I betrugen. Sie lieBen an der BrUistungder Orgel, dem ,,Pannehl"
ihre geschnitzten Wappen anbringen').
Ein drittes Orgelwerk von geringem Umfange wurde 1664 auf dem Chor
(Lettner) zum Gebrauch bei den sonn- und festtaglichen Kirchenmusiken
erbaut. Die Leitung derselben lag nicht2) in den Hinden Tunders, was schon
aus auBeren Granden, wegen der raumlichen Entfernung der Orgeln vom
Lettner, unmiiglich war, sondern gehirte zu den amtlichen Verpflichtungen
des Kantors, des dritten Lehrers der Lateinschule. Sein Gehalt war 1531
in der Kirchenordnung Bugenhagens auf 90 I festgesetzt; gegen das Ende
des 16. Jahrhunderts stieg es auf 111 Ifa). Den Kirchendienst mu8te der
Kantor urspruinglichohne besondere Vergatung versehen. Von 1576 an zallte
ihm die Marienkirchejahrlich 10 IF,wofUr er ,,vp de Feste vnd andere gelegene
tyde figuriren" sollte. Dieses geringe jahrgeld wurde 1622 auf 20 4, 1628
auf 30 I erhiht4). Zu Tunders Zeit verwaltete das Kantoramt Martin Lincke
aus jiaterbogk. Eingefahrt 1630, starb er nach mehr als 30jahriger Tdtigkeit
am letzten Tage des Jahres 1662. Sein Nachfolger Samuel Franck beantragte 1664 die Anschaffung eines guten Positivs auf dem Chor. Der Bau
war schon 1659 beschlossen worden; das Instrument sollte von dem Werkmeister bestellt werden; die Ausfahrung war aber aus unbekannten Grinden
unterblieben. Die Bewilligung wurde vom Vorstande nun noch einmal ausgesprochen. Weil damals in Lfibeck kein Orgelbauer vorhanden war Friedrich Stellwagen war 1659 gestorben5) -, wurde das Positiv kurz vor
1) Sie nehmen, von der Kapelle aus gesehen, die rechte Seite ein; die iUbrigenkamen
1760 bei einem Umbau hinzu.
2) Wie Pirro, a. a. O. S. 148, irrtiimlich meint.
3) Der Kantor hatte, wie alle Lehrerder Schule, freie Wohnungin den alten Kloster-

raumen und Anteil am Schulgelde (,,Scholeprecium"). Die Gehaltsverhiltnisse der uibrigen


Lehrer waren 1531 und am Ende des Jahrhunderts folgende: Rektor 150 (300) 'U, Sub(Kon-)rektor 100 (150) Y, die vier (sechs) ,,Paedagogi" 30-50 (55-100) ?. 1630: Rektor
700 Y, Subkonrektor 400., Konrektor 270., Kantor 180 y, vier Prtzeptoren 115-130 1.
4) Von den andern Hauptkirchen bezog der Kantor eine Vergiitung fuir die in jeder
viermal jihrlich abzuhaltende Zirkular- oder Quartalsmusik.
6) Er hatte noch in seinem Sterbejahr eine Orgel in der Marienkirche zu Stralsund erbaut. Vgl.: Die Baudenkmdler des Regierungsbezirks Stralsund, V, 1902, S. 453.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

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Ostern 1664 dem OrgelmacherMichel Berigel in LU'neburgin Auftrag gegeben. Er brachte es auf seine Kosten heraber, und nachdem es am Sonntag
dem 23. Oktober zum ersten Male gebraucht worden war, wurde am 2. November dem Erbauer der verabredete Preis von 300 If ausbezahlt. Die Be-

tx:

hl,:

M::q

Inneres der Marienkirchein Lilbeck


Blick auf den Lettner

schaffenheit des noch im 19. Jahrhundert zu dem ursprUnglichenZweck benutzten Instrumentes, das wir uns als kleine Orgel ohne Pedal zu denken
sich einigerma8en aus einem 1855 von dem Orgelbauer Vogt
haben,
lifgt Gutachten
abgegebenen
Uibereine etwaige Wiederherstellung erkennen. Danach hatte es fUinfStimmen, darunter Quinte, Oktave und Dulcian 16').
1) Dulcian, die alte Bezeichnung fiir Fagott, ist als Orgelstimme ein Rohrwerk. Die
iibliche Unterscheidung von Positiv und Regal, nach der das erstere nur Labialregister
2*

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20

WilhelmStahl

KantorFranck hatte, als er dieAnschaffungdes Positivsbeantragte,hervorgehoben, er bentitige es ,,zu behueff der jetzigen ahrt Music". Wahrend
noch bis zum Ende des 16. Jahrhundertsdie reine Vokalmusiksich behauptete und die bei festlichen Gelegenheitenetwa hinzugezogenenInstrumente
lediglichzur Verstarkungdie Singstimmenmitspielten,hatte im Laufe des
17. Jahrhundertsdie Gesangsmusikmit obligater,selbstandigerBegleitung
die Vorherrschafterlangt. Hierbeiwar der (bezifferte)GeneralbaB,der in
der Kircheauf der Orgel oder einem Positiv ausgefiihrtwurde, von besonderer Bedeutung. Der Kantor Lincke hatte vom Jahre 1636 an zahlreiche
Motettenund andereChorkompositionen
mit Basso continuovon J. CrUger,
G. Gabrieli, Schein, Staden, AbrahamSchade') u. a. angeschafft). 1659
hielt er wieder um einige neue musikalischeSachen an, und die Vorsteher
bewilligtenam 20. Januar 1660 10-15 Taler. Dafiir kaufte Lincke u.a.
Psalmen,Messenund Konzertevon HeinrichSchUitzund Capricornus2).
In manchen dieser Kompositionensind auBer der GeneralbaBbegleitung
noch andere Instrumentevorgeschrieben.1639 kaufte der Kantor Lincke
zum Gebrauch auf dem Chor zwei Zinken for 12 y3), 1655 ,,zu behueff der

Musik"eine Alt-Posaunevon MelcherEngelbert fiir 18F.


Aber auch auf Tunders Veranlassungwurde von der Kirche eine Reihe
von Instrumenten,die er auf der groBenOrgel bentitigte,angeschafft:1642
zwei Flittenfor 9 4, 1643 zwei gleicheInstrumentefir 6 4 und zwei Trompeten for 8 Taler, 1650ein Kornettff'r 6 R, 1660zwei Tenor-Violenfor 15F4).
Die beiden letzteren lieB Tunder(,,weil in der ganzen Stadt keine zu bekommen,die etwastaugt") bei DanielErich machen,dersich 1642in Ltibeck
niedergelassenund dem iderRat auf sein Ansuchenein Privilegiumfar den
Bau von Lauten, Violen und anderenInstrumentenerteilt hatte5).
Schon von 1594 an erhielt einer der Ratsmusikanten,Simon, der Violist
von der Marienkirche
jahrlich20 , ,,dar vor he schal flitich vpwarenvp de
alle
ock de Sondage,wen de orgynistedat van ehmebeedder
Feste
orgellvp
enthielt, ist also nicht durchschlagend. In St. Jakobi wurde 1668 auf dem Chorein Regal,
1673 ein Positiv angeschafft. Das Gehiuse des letzterensteht nochjetzt, zu einem Schrank
umgearbeitet, auf dem Uhrboden der Kirche. Ein Positiv hatte auch die Petrikirche.
1) Kantor am Gymnasiumin Torgau, spater in Bautzen, Herausgeberdes beriihmten
Motetten-SammelwerkesPromptuariummusicum (vier Teile, 1611-17). 1622 erhielt
Hieronymus Pr~ tori us in Hamburgfir seine der MarienkircheeingesandtenCantiones
sacrae10 Reichstaler= 33 Y 12 8. 1656kaufteder KantorfiUr1L8 12 1 ein in Stralsundgedrucktes Psalmbuch.
2) Samuel Capricornus (Bockshorn), Kantor in Reutlingen, spiter in Pre3burg,
zuletzt Hofkapellmeisterin Stuttgart, wo er 1665 starb, Komponist zahlreicherGesangswerke mit Begleitung.
3) Zinken oder Kornette sind Blasinstrumentevon Holz oder Elfenbein, gerade oder
gekrtimmt, mit sechs bis sieben Griffl6chern.
4) Es gab Diskant-, Alt-, Tenor- und Bal3violen;alle hatten sechs Saiten und waren
in Quarten gestimmt. Von den beiden Arten der Ba8violen war der Violone eine Oktave
tiefer als die Gambe. An die Stelle der Diskantviole trat dann die viersaitige, auch etwas
anders geformteVioline; spiter wurden auch die Alt- (Tenor-)und BaB-Streichinstrumente
nach Violinenart gebaut.
5) Bei der Erwahnungdieser Anschaffungenunterliuft Pirro (S. 99) ein eigentiimliches
Versehen: Er verwechseltdie Instrumenteund deren Preise mit Musikernund deren Vergiitung.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

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geren is." Im 17. Jahrhundert - der genaue Zeitpunkt I~Bt sich nicht nachweisen - wurde dann noch ein zweiter Ratsmusikant, der Lautenist, fiir
die gleiche kirchliche Dienstleistung hinzugezogen. Die ursprtingliche Verpflichtung zu derselben auch an Sonntagen scheint mit der Zeit in Vergessenheit geraten zu sein, denn als die Vorsteher 1659 dem Lautenisten Jochim
Baltzer auf sein Supplizieren jahrlich 10 Taler zu ,,seitengelt" bewilligten,
geschah das unter der Bedingung, daB er sich auBerhalb der Festtage etliche
Male auf der Orgel h6ren lasse. Im selben Jahre wurde an Stelle des Violisten
Gregorius Zuber, der sich seinem Dienste auf der Marienorgel standig entzogen hatte und nach St. Petri zu Chor gegangen war, der Ratsmusikant
Nathanael Schnittelbach
angenommen. Er sollte wie der Lautenist ein
Jahrgeld von 10 Talern erhalten, dafUr alle Festtage und auch zu andern
Zeiten auf die Orgel gehen und der Musik daselbst fleiBig abwartenl). Nath.
Schmittelbach, geboren 1633 zu Danzig, war einer der beriihmtesten Violinvirtuosen seiner Zeit2). Er sowohl wie Zuber haben Sammlungen von Tanzen
(Suiten) komponiert und veriffentlicht; Oiberhaupt,,bestellte ein Wohledler,
Hochweiser Rat jederzeit zu seinen Musikanten keine Kunstpfeifer, sondern
excellirende, an Herrn- und Firstenhiifen beriihmte Musikanten und gute
Komponisten3)".
FUr die Instrumentalvortrige auf der gro3en Orgel kaufte Tunder die
Trio-Sonaten (Sonaten a tre) des Kaiserlichen Virtuosen Joh. Heinr.
Schmeltzer in Wien fUr 3 p4).
AuBer den beiden zu standigem Dienst auf der Orgel verpflichteten Ratsmusikanten zog Tunder auch andere Musiker zur Mitwirkung heran. 1660
verehrten die Vorsteher Jorgen Leutheusel, dem Sohn des Turmmanns,
der sich fleiBig auf der Orgel bei der Musik hatte gebrauchen lassen, 151
zu einer Viol oder Geige. DaB auf der Orgel nicht nur die Hauptinstrumente
der standigen Instrumentisten, Violine und Laute, gebraucht wurden, geht
aus den obenerwahnten Anschaffungen von Instrumenten hervor und wird
dadurch bestatigt, daB in den Gesuchen um Verleihung einer Ratsmusikantenstelle die Bewerber 6fters darauf hinweisen, sie hitten auf der Orgel clarin5)
geblasen.
Auch bei der Figuralmusik, die er Kantor im Gottesdienst auf dem Chor
in St. Marien auffUihrte, halfen die Ratsmusikanten den Gesang ,,zieren"
1) Die beiden Ratsmusikantenwurdenfuirden Orgeldienstin St. Mariengleich besoldet,
jeder mit 30 ~ jahrlich, nicht etwa bezog, wie Stiehl angibt, der Lautenist obendreiil
30 L Saitengeld.
2) K. v. H6vel n nennt ihn ,,fast unvergleichlich",,,hisigerMusic herlicheMit-Atufzihr".
Unter seinen Schillernmachte sich besondersNic. Adam
Strungk, der spitere kursichsische Hofkapellmeisterin Dresden, einen Namen. Er spielte
in Italien vor Corelli dergestalt, daB dieser GroBmeisterder Violine in die Worte ausbrach: ,,lch werde hier der
Erzengel (Arcangelo) genannt; lhr aber mOget wohl der Erzteufel darauf hei8en."
(J. G. Walther, Lexikon S. 583.)
3) So sagt Tunders Schiller Peter Grecke in seinem Gesuch um eine
Ratsmusikantenstelle.
4) Jedenfalls war es die erste der beiden Sonatensammlungendieses Komponisten,
13 Sonaten enthaltend, 1662 in Niirnbergver0ffentlicht;
die zweite (12 Sonaten) erschien
1669, ebenfalls in Nfirnberg. Schon 1643 wurden Tunder 19 7/ 8 13fiir neile
S;cheni bci
der Orgel bewilligt.
=
Clarino
6)
Tromnpete.

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Wilhelm Stahl

oder ,,staffieren". Diese Mitwirkung, die sich in den WochenbiAchernbis


1539 zurtickverfolgen lit, geschah ursprtinglich nur an den vier hohen
Festtagen, zu denen damals auch noch Michaelis gehirte. 1578 war der
Kreis der durch Kirchenmusik ausgezeichneten Festtage um folgende erweitert: Neujahr, Heilige drei Kinige, Himmelfahrt, Trinitatis, Johannis,
Marien LichtmeB, Marien Verkfindigung,Marien Berggang (= Heimsuchung).
Von diesen kamen spiter manche, namentlich die Marienfeste, in Wegfall,
dafiar trat Advent neu hinzu.
Nach der 1521 erlassenen Ordnung der ,,Speelliide, de inn des Ehrbaren
Rades denste syn", sollte ihre Zahl 12 betragen. Spiter waren die Ratsmusikanten wie in anderen StUdten nur ihrer acht, und sie bemiihten sich, diesen
Bestand noch mehr zu verringern, um ihr Einkomnmenaus der Stadtkasse,
ein festes Jahrgeld, das sie unter sich zu teilen hatten, zu verbessern'). Als
1641 die achte Ratsmnusikantenstelleerledigt war, baten die fibrigen sieben,
sie nicht wieder zu besetzen, sondern ihnen zu ginnen. Der Rat bewilligte
das Gesuch, und bis 1667, also wahrend der ganzen Amtszeit Franz Tunders,
gab es nur sieben Ratsmusikanten. Von diesen konnten bei der Kirchenmusik auf dem Marienchorin der Regel nur ffinf mitwirken, da ja zwei zum
Dienst auf der Orgel verpflichtet waren. 1603 wird auch ausdraicklichvon
fiinf Ratsinstrurnenten gesprochen, die auf dem Chor die Feste Oiberaufwarteten; im 16. Jahrhundert halfen ,,der hern spellude" dem Kantor sogar
nur ,,sul/ verde". Diese geringe Zahl mochte in der ilteren Zeit, als die Instrumente nur zur Versttrkung der Singstimmen dienten, ,,in den Gesang
zu blasen" hatten, notdi'rftig ausreichen; als aber im 17. Jahrhundert kirchliche Vokalkompositionen mit selbstindiger Instrumentalbegleitung aufkamen, bei der neben den frhlier benutzten Blasinstrumenten auch und oft
vorzugsweise die tonschwacheren Streichinstrumente gefordert wurden, da
mu3ten in St. Marien zur Unterstfitzung der Ratsmusikanten noch andere
Musiker herangezogen werden. Stndige Hilfsstellen hatten drei Mitglieder
der Musikantenbrfiderzunft2). Einer derselben war zu Tunders Zeiten der
Turmmann jirgen Leutheusel3). AuBer den drei ,,Broidern" wurde gelegentlich noch der eine oder andere Musiker zur Verstarkung der Kircheninusik herangezogen, so 1665 des TurnmmannsSohn. Als 1664 das Positiv
atif dem Chor angeschafft worden war, wurde ffzr dasselbe ein ,,Regalist",
der Musikant Jitrgen Sprenger, angestellt. Atuf Anhalten des Kantors be.
1) Es betrug bis 1667: 400 Y und wurde dann auf 600 1 erhdht.
2) Die Gesamtzahl der Chor- und K6stenbriider - so nannte man sie nach ihrer Haupt-

beschAftigung bei der Kirchen- und Hochzeitsmusik - war auf 16 festgesetzt. Sie versahen den Kirchendienst in den andern beiden liibeckischen Kirchen, die auBer St. Marien
festbesoldete Instrumentisten hielten, in St. Jakobi und St. Petri.
3) An der Marien- und an der Jakobikirche waren schon im Mittelalter Ttirmer angestellt. Sie mu8ten ,,mit vlite wachten" und ausspihen, ob der Feind nahe, ob Feuer
in der Stadt zu spUiren, dieses sofort ,,melden unde kontlick doen" durch ,,Alerme blasen",
,,trumpetten", ,,to storme luden". (Vgl. die von Wehrmann in der Zeitschr. d. Vereins f.
liib. Gesch. u. Altertumsk. 1, S. 362f., mitgeteilte Dienstanweisung des Marien-T~irmers
Hans Kyle von 1467.) Ferner lag dem Turmmann eine musikalisch anspruchsvollere
Verpflichtung ob: er hatte morgens und abends sowie bei festlichen Gelegenheiten Chorale
abzublasen, allein oder unter Zuziehung anderer Musikanten.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

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willigten die Vorsteher demselben jihrlich 15 . als ,,solarium". Um dieselbe Zeit hatte sich der Kantor Samuel Franck auch bemilht, das kirchliche Einkommen der Ratsmusikanten, das seit 1603 auf 25 . p. a. stehengeblieben war1), zu verbessern, ,,damit sie so viel williger seien, wenn er ihrer
beim Versuch einiger Musik, die in der Kirche auf den Festtagen sollte gehalten werden, in seinem Hause begehrte, sich daselbst bei ihm einzufinden".
Er hatte zur Begr0ndung seiner am 12. Januar 1664 eingereichten ,,Supplication" ferner geltend gemacht, daB ,,ietzo mehr seitten instrumente zum
Chore gebrauchet wirden wie vorhin". Die Kirchenvorsteher behandelten
die Eingabe mit Wohlwollen und beschlossen, daB dem Antrage gemABden
Ratsmusikanten anstatt 25 _ hinfort 75 y jAhrlich gezahlt werden sollten.
Das Chorgeld der Kistenbrtider hatte schon zwei Jahre fr0her eine Aufbesserung erfahren. Auf Supplizieren derselben verordnete der Rat am
12. April 1662, daB jedem Kbstenbruder, der in einer der drei Hauptkirchen
die Feste Uber auf dem Chor bei der Musik aufwarte, von der Kirche alle
Quartal ein Reichstaler gegeben werde.
Die Marienkirchehatte, wie erwahnt, 1639 und 1655 auf Veranlassung des
Kantors for die Kirchenmusik auf dem Chor zwei Zinken und eine Posaune
angeschafft. In den erhaltenen Vokalkompositionen Tunders2) werden jedoch
nur Streichinstrumente (Violinen, Violen, Vio!one) verwandt3). Diese Kantaten, wenigstens soweit sie die Mitwirkungvon Chor und Orchester erfordern,
kinnen nur in der vom Kantor geleiteten Kirchenmusik im Rahmen der
festtaglichen Gottesdienste aufgefahrt worden sein, nicht etwa in den von
Tunder begrindeten Abendmusiken. Diese wurden nicht auf dem Chor
(Lettner) der Marienkirche, sondern auf der groBen Orgel veranstaltet, und
hier standen zu Tunders Zeiten nur zwei kleine, neben der Orgel belegene
Emporen, die nur for einige Solisten Raum boten, zur Verflgung. Auch
wird man aus dem, in dem obenerwahnten, 1646 eingereichten Gesuch gebrauchtenAusdruck,,Abendspielen"schlie8en kinnen, daB es sich, wenigstens
in den ersten Jahren, um rein instrumentale Darbietungen gehandelt hat.
Damit fanden auch die von Stiehl angezweifelten, auf die Jugenderinnerungen
eines neunzigjahrigen Greises sich stitzenden Angaben des Kantors Ruetz4)
ihre Bestatigung:
,,In alten Zeiten habe die Bfirgerschaft,ehe sie zur Bdrsegegangen,den Idblichen
Gebrauchgehabt,sich in der St. Marienkirche
zu versammeln,da denn der Organist
1) Zuerst wurdefiUrjeden Festtag eine , vergiltet; 1542 betrug das Jahrgel.d6 V, 1561:
8 V, 1578: 12V.
2) C. Stiehl entdeckte auf der Universitatsbibliothekin
18 Werke kirchlichen
Inhaltsftir Singstimmenmit Instrumentalbegleitung.Sie sindUpsala
von M. Seiffert als Band III
der Denkmaler
deutscher Tonkunst (Leipzig, Breitkopf & Hartel 1900) veroffentlicht
worden.
DaB
man
sich damals bei der Kirchenmusiknicht auf die Streichinstrumentebe3)
schrankte, zeigt ein 1630 zwischen den Vorstehernder Petrikirche und den Ratsinstrumentisten abgeschlossenerVertrag, nach welchemsie jahrlich an zwei ndher bezeichneten
Sonntagen den Figuralgesangin St. Petri mit ihren besten Instrumenten, als Kornett,
Zinken, Posaunen, Dulcianen, Lauten, Pandoren, Pfeifen, Geigen und andern dazu dienenden Instrumentenbestellen wollen.
4) WiderlegteVorurtheilevon derBeschaffenheitderheutigenKirchenmusik.Liibeck1752.

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WilhelmStahl

ihnen zum Vergnflgenund zur Zeit-Kilrtzungetwas auf der Orgelvorgespielthat.


Dieses ist sehr wohl aufgenommenwordenund er von einigen reichen Leuten, die
zugleichLiebhaberderMusikgewesen,beschencketworden. DerOrganistist dadurch
angetriebenworden,erst einige Violinenund fernerauch Singer darzuzu nehmen."
DaB die Kaufmannschaft die Anregung zu den Abendmusiken gegeben,
sagt auch Buxtehude in der Dedikation seiner Abendmusik vom Jahre
1684 an die ,,saimtlichen HochloiblichenCommercirendenZfinften":
,,HochgeehrteHerren,das habenihre Vorfahrenwohl gewust, deswegensie angeordnet, dasz bey zu Endelauffenden
Jahr den HdchstenGott auf das allerbesteauch
musikalischgedancketwfirdeffiralle erwieseneGaite(dennvon den 16blichen
Zfinfften
rihret die Abendmusikher)und daherhabeich auchdiesesWerkdenenselbenwitmen
und meine wenige Arbeit anbefehlenwollen')."
Ebenso sagt Buxtehude in einem Brief an die ,,Verwesere" (Altesten, Vorsteher) der ,,Commercijrenden Zunfften" vom 24. Januar 1687, da8 die
Abendmusik von den kommerzierenden Ztinften sei ,,anfangs begehret
worden".
Die Programme der Abendmusiken werden also anfangs aus Orgelstuicken,
Vortragen einzelner Streich- und Blasinstrumente (mit von der Orgel ausgefuihrtem GeneralbaB) und Triosonaten bestanden haben. Die von Ruetz
zuletzt genannte Zuziehung von Singern kann sehr wohl noch zu Tunders
Zeiten geschehen sein, wird sich aber auf Solisten beschrainkthaben. Dabei
haben wahrscheinlich die Solokantaten Tunders2) Verwendung gefunden.
Sologesang von der gro8en Orgel war freilich auch in den sonntaiglichen
Gottesdiensten gebriuchlich. In der 21. Woche nach Ostern des Jahres 1661
zahlte Tunder auf Befehl der Vorsteher ,,einem fremden Musico oder Vocalisten, namens Francisco de Minn, welcher sich etzliche Sonntage nacheinander auf der Orgel mit einem Alt zu singen hiren lassen," 6 J. Es handelte
sich um den zu seiner Zeit beriihmten, aus Brabant gebfirtigen Sanger Franciscus de Minde, der von Stockholm tiber Wismar nach Labeck gekommen
war. Er hatte in Kopenhagen in besonderer Gunst beim Klinig Friedrich Ill.
von Dainemark gestanden, bis er 1657 in schwedische Gefangenschaft geriet,
war dann GiUnstlingdes FeldmarschallsWrangel und des Kdnigs Karl Gustav
von Schweden gewesen und hatte nach des letzteren Tode das Land verlassen mUssen.
,,Zu LUbeckmachte er die Bekanntschaftmit dem bestenOrgelmanndaselbst
zu St. Marien,namens Franz Tunder. Minde lieB sich erstlich vor ihm im Hause
hiren und erhielt gro8en Beifall. Tunderbrachteihn hernachauf seine Orgel,von
welcher er herabsang,wie ein Engel, und eine ansehnlicheVersammlungvor sich
hatte, derenkeinerjemalsdergleichenSinger gehdrtzu habensich erinnernkonnte."
Von Liibeck wandte sich Minde nach Hamburg, wo seine Stimme sich
,,zum Tenor gewiihnte", nachdem sie sich in Schweden aus einem Diskant
in einen Alt vertndert hatte. Er war also kein Kastrat3).
1) Nach den Mitteilungen von A. C. Kunzen in einer die Abendmusik betreffenden
Eingabe an Btirgermeisterund Rat vom 10. Oktober 1785.
11-13.
2) Denkmiler deutscher Tonkunst, Bd. IlI, Nr. 1-4,
3) Vgl. Matthesons
Ehrenpforte,S. 225ff.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

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Tunders Leben fallt zum griBten Teil in die trostlose Zeit des dreiBigjahrigen Krieges,mit dessen SchreckenLilbeckfreilich nur in der dainischniederdeutschenPeriode in unmittelbareBertihrungkam. 1627 schlugen
die Soldaten in dem der MarienkirchegeharigenGute Frauenholz,wie wir
im Wochenbuchelesen,die Fensterein und rissenden Giebelvon der Scheune
ab. Nach dem 1629 zwischen Danemarkund dem Kaiser zu LUibeckgeschlossenenFrieden,dessen man am Donnerstagden 28. Mai in den liUbekkischen Kirchenmit Danksagungauf den Kanzelnund Glockengelautegedachte, folgten noch zwanzig lange Kriegsjahre. Wenn wahrendderselben
die alte Hansestadtauch von Plunderungund VerwU-stung
verschontblieb, so
muBte sie doch zur eigenen Sicherungund zur Deckung der allgemeinen
Kriegskostengro8e Opfer bringen. Daher begri8te man auch in LUibeck
das Ende des Kampfes mit aufrichtigerFreude. Das Dankfest, das 1650
in der 15. Woche nach Ostern auf Anordnungder Obrigkeit,,wegen des
nunmehrzu Nirnberg vdllig geschlossenenallgemeinenFriedens"feierlich
gehaltenworden,wird von Tunderim Wochenbuchausfthrlich beschrieben.
In allen Kirchenwurde gepredigtund musiziert. Unter dem festlichen Gelaute der Kirchenglockenblies der Turmmannmit seinen Gehilfen vom
Turm, und die Soldaten auf dem Walle gaben dreimal Salve, liostenauch
dreimal ,,die stiicken umb die Stadt".
Wahrendweite Striche deutschen Landes veri*detwaren und ungezThlte
Orte ihren Wohlstandvijllig eingebUiBt
hatten, machten sich die traurigen
Folgen des groBen Krieges in Lfibeckweit weniger bemerkbar. Der Rat
muBte die Barger sogar wiederholtermahnen,sich ,,in diesen betriibten,
hoch-beschwer-und gefThrlichenZeitten und Leufften" der Sparsamkeit,
Demut und MaBigkeitzu befleiBigen,muBtezahlreicheMandatewider die
Oppigkeitund Pracht in Kleidernund Schmuck,wider die ,,Anrichtt-und
Haltung stattlicher und kostbarer Banquette und Gistereien", wider die
Einladungvieler Hochzeitsgaisteerlassen.
Oberdie HochzeitFranzTundershat sich nichts ermittelnlassen. In den
der Marien-,der Jakobi- und der Agidienkirche(die
Kopulationsregistern
der
andern
Kirchen
reichennicht so weit zurUck)ist sein Name nicht
Bicher
zu finden. Da man ihn auch in den Wettejahrbuchern,
in die der Spielgreve
alle in LUbeckabgehaltenenHochzeiten,auch solche von geringerenPersonen, wegen der daftir zu zahlendenAbgaben, eintrug, vergeblichsucht,
so ergibt sich daraus mit Sicherheit,da8 die Trauungauswirts stattfand.
Nach TundersTode wird seine Witwe in den Kirchenaktennoch tifterserwThnt,leider aber nie unter Nennungihres Vor- oder Geburtsnamens.
In den Taufregisternder Marienkirche
kommt Franz Tunderfinnfmalvor:
am 27. August 1642,26. Juli 1644, 11. August 1646,24. Januar 1648,30. Mai
1652. Die Vornamender Kinder werden nicht angegeben; das geschieht
erst von 1669 an; aber die Namen der Paten sind hinzugef1igt.lhre Zahl
betragt jedesmal, wie damals allgemein gebrauchlich, drei; auch ist offenbar
die feststehende Sitte, bei Knaben zwei Paten und eine Patin, bei Madchen
zwei Patinnen und einen Paten zu bitten, durchgangig beobachtet worden.

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Wilhelm Stahl

Daraus geht hervor, daB die Thuflinge von 1642 und 1648 Knaben, die von
1644, 1646 und 1652 MAdchenwaren. Die Namen der S6hne erfahren wir
aus dem Klappenbuch von 1631-1733. Hier hat Tunder am 24. April 1655
eingetragen:
,,NachdemThomasBlome 1655Todesverblichenund seine Erbendessenim andern
Gangvon unten auf an dem S iderseitevor dem Eingangder KapellebelegeneKlappe
nicht wieder begehrt,sondernmir den Schlassel gesandt, habe ich dieselbemeinem
Sohn Friedrich Frantz Tundergegeben, daB er dieselbeZeit seines Lebensmag
gebrauchen."
Am 7. September 1659 lesen wir:
,,Dieweil der liebe Gott meinenSohn FriedrichFrantzTundernach seinem gnidigenWillenhat abgefordert,habeich diesehierobenihmgeschriebeneKlappemeinein
joingstenSohn Johann Christoph Tunderwiederuingeschrieben,sie Zeit seines
Lebens zu gebrauchen."
Die uilteste Tochter Tunders, Auguste Sophie, wurde die Frau des Kantors Franck, die zweite, Anna Margarethe, heiratete Tunders Nachfolger
Dietrich Buxtehude, die jingste blieb unvermihlt. Sie war am 25. Mirz
1683 Patin bei der Taufe einer Tochter ihres Schwagers Buxtehude, die nach
ihr den Namen Dorothea erhielt.
So sind wir in der Lage, bei allen Kindern Tunders die Angaben der Taufregister zu vervollstaindigen: 27. August 1642 Friedrich Franz, 26. Juli 1644
Augusta Sophie, 11. August 1646 Anna Margarethe, 24. Januar 1648 johann
Christoph, 30. Mai 1652 Dorothea. Friedrich Franz starb im Alter von
17 Jahren; von den iUbrigenwird noch die Rede sein.
Im Jahre 1667 wurde Franz Tunder von einem hitzigen Fieber befallen
und lag an demselben 16 Wochen schwer krank. Mit Hilfe von ,,zween doctores", des ,,Barbirers" und der Apotheke, ,,auf die er viell gewand", besserte
sich sein Zustand aber ziemlich, so daB er am Michaelisfest die Orgel, ,,darnach er grof Verlangen getragen", wieder betreten konnte; aber am 20. Oktober wurde er von der Krankheit aufs neue befallen, und am 5. November
abends um 9'/2 Uhr hat er dann seinen ,,Lebendslauff im 53. Jahre seines
alters sanfft und sehlig geendiget". So berichtet das Vorsteherprotokollbuch'), das auch der Verdienste des Verstorbenen in der ehrendsten Weise
gedenkt:
Er hat seine beidenDienste (als Werkmeisterund Organist),,mit solchenrahmlichen fleis, sorgfalt und treue verwaltet, daB die HerrenVorstehersattsamen genugendarangehabt,und benebstder gantzenBirgerschafftvon Hertzengewinschet
noch
daB der liebe Gott denselbenIhmezu ehrenund der Kirchezum besten .....
vielle Jahre im leben erhalten haete."
Die Vorsteher wissen aber nicht allein die besonderenVerdienste zu sch~itzen,
die der Verstorbene sich um die Marienkirche erworben, sondern auch seine
Bedeutung f'r die Tcnkunst im allgemeinen; sie nennen ihn einen ,,in seiner
') 1650-1743, S. 49b.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

27

Kunst Hochsterfahrnen und berihmten Organisten"; im Rentebuch einen


,,in der Orgell und Music sehr berihmten Mann"l).
Die Vorsteher haben ,,in betrachtung seiner auffrichtigen getreuen dienste
ihm und seinen Erben erblich zugeeignet ein Begrabnis Nr. 6 hinter dem
Choran der Nordseiten in der Ecken belegen"2). Das Grabhatte dem Handelsmann Diedrich Kloker (Kliker) aus Flensburg gehbrt; er hatte es 1659 der
Kirche fUr ein Darlehen von 300 t aus der Kirchenkasse verpfdndet. Als
nach seinem Tode die Erben 41/2 Jahre mit den Zinsen im RUckstand blieben3),
auch das Kapital nicht abtragen und sich des Begrabnisses nicht annehmen
wollten, fiel es der Kirche heim. Die beiden Leichen in demselben (darunter
Klokers Frau, die in den ,,Kriegsleuften" verstorben war) wurden ganz verwest gefunden und ihre Gebeine zu unterst eingegraben. Es war ein sogenanntes Sandgrab, kein Gewilbe. Der Raum wurde durch das hineinragende
Fundament der Kirchenmauerso beschrankt, dai nur fiirzwei Sarge Raum blieb.
In diesem Grabe wurde Tunders Leiche am Donnerstag dem 14. November
beigesetzt. Zwei Fuder Sand, welche dabei gebraucht wurden, stellte Tunders
Sohn im Wochenbuch der Kirche mit 12 8 in Rechnung. Aus besonderer
Gunst der Vorsteher sollte ,,das sarg mit deB Schniddekers (Kirchentischlers)
Hinrich Warnemande Rechnung frey passiren". Dagegen war das Grabgelaute nicht, wie man gemeint hat, eine besondere Begiinstigung; im Vorsteher-Protokollbuch hei8t es ausdruicklich:
,,daBgeleutemit einerstundevorher,undZudrachtmit derpulBhat er nachvorigen
gebrauchfrey,"
und im Wochenbuch:
hat er allesfrei, nimlich das StundUiutenund eine
,,Weil er ein Kirchenbedienter,
Zutracht mit der Pulsglocke"4).
1) Sein Orgelspiel hatte schon frfih in der ganzen Stadt die verdiente Anerkennung
gefunden. Er wirkte am 26. August 1646 bei der Einweihung der St. Jfirgenkapellemit
und erhielt daftir ein Honorar von 2 Talern. (Nach freundlicher Mitteilung von Herrn
J. Warnke aus den Rechnungsbiichernder St. Jurgenkapelle.) Kunrat v. H~veln gedenkt
in seiner Chronik und Stadtbeschreibung ,,Der
Kaiserl. Freien Reichs-Stadt Luibeck
Glaub- und BesahewiirdigeHerrlichkeit"(Liibeck 1666)Tunders als des ,,iiberaus kunstbegabten, Weltbelobeten Orgelmeisters". In Buxtehudes Hochzeitsgedicht 1668 hei8t er
,,der beriihmte groBe Tunder, aller Kiinstler Krohn und Haubt".
2) Dort, wo sich jetzt die Gedenktafelfuirdie 1870-71 Gefallenenbefindet. Die Numerierungder (451) Grabsteinewarerst 1662erfolgt. Der Steinhauererhielt fiirjeden Stein 18 4.
zu 60/0 p. a. jihrlich 18 4, im ganzen 81 4.
3) 300
4) Nach den Alteren evangelischen Kirchenordnungenwurde am Begrtibnistagezweimal geliutet, zunAchstvor der Feier, um die Gemeinde zur Beteiligung einzuladen, und
dann wihrend der Prozession und der Bestattung. (Vgl. Th.
Kliefoth, Liturgische Abhandlungen, Bd. I, S. 287f.) Bugenhagens LUibeckerKirchenordnungvon 1531 handelt
S. 88 ,,Van der begreffnisse",tut aber des Glockengelduteskeiner Erwihnung; das luiibeckische Kirchenhandbuch von 1754 enthdlt nichts tiber Begribnisse und Glockenlziuten.
Die Pulsglocke ist die grlBte Glocke; sie wurde nur an hohen Festen, bei besondersfeierlichen Gelegenheiten und
vornehmen Begribnissen gebraucht. Die ,,ordinaire" Totenglocke fiWrErwachsene war die zweitgr0bte, die sogenannte groBe oder Biirgerglocke.
Bei Kinderleichenwurde eine kleine Glocke gelhutet. (Vgl. Th. Hach,
Glockenkunde, S. 274ff.) Freies Grabgeliute stand folgendenPersonen zu: DreiLtibecker
Stunden (die erste
mit der Puls allein, die zweite und dritte mit der Puls und groBenGlocke)den Bfirgermeistern,
zwei Stunden (die erste mit der Puls allein, die zweite mit der Puls und gro8en Glocke)
den Ratsherrn, Birgervorstehern, Residenten, adeligen Personen, dem Superintendenten,
den Pastoren, dem Physikus, der Domina des St. Johannisklosters, zwei Stunden mit
der Puls und groBen Glocke den Doktoren und Lizentiaten, der Priorin des
St.Johannis-

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28

Wilhelm Stahl

Bei der Durchsichtder Kirchenrechnungen


verstirkte sich bei den Vorstehern der Eindruck,daB.,,der Sehl. FranzTunderder Kirchengute, treue
und fleiBigeDienste erwiesenund allemahlder KirchenSchadenabgewandt
und dero nutzen mehr alsz sein eigen befordert". Er hatte nach dem 1661
erfolgtenTode der Witwe des vorigenWerkmeistersG. Black die dieser bis
dahin aus der Kirchenkassegezahlte Miete von jaihrlich50? fWrdas von
der Prediger-WitweBostel bewohnte sogenanntealte Werkhausnicht, wie
sich selberzugerechnet').Die Vorstehersahen sich daher
er hitte tun dUirfen,
veranlaBt,dieseHeuerfOrdie sechsJahrevon 1662-67 (300-) denErbenwieder
gut zu tun. Sie erklirtensich ,,erbibtig,sich derWitweund der nachgelassenen
Kinder allermfiglichkeitnach ferner anzunehmen,zumal befindlich, da8
der selige Mann von beiden Diensten so viel nicht erwerbenkinnen, da8
er sich und die seinigendavon sustentirenmogen,sondernseine eigen mittel,
auch was er mit seiner Hausehrengefreiet - mehrentheilsz mit daruff gegangen". Die PredigerwitweBostel war kurz vor F. Tundergestorben,und
die VorsteherverfUigten,daB die von ihr benutzte Wohnungim Werkhause
Tunders Witwe und Kindern eingeraiumtwerden solle. Der. Kaufmann
Jochim Wulff (t 1669) bedachte in seinem Testament TundersWitwe mit
einem Legat von 60 Y2).
Tunders Sohn Johann Christophwurde von den Vorstehernmit dem
beauftragt. Auch das OrgaJahresabschluBder KirchenrechnungsbOcher
nistenamtan St. Marienwurdezunaichstinterimistischverwaltet,von wem,
sich nicht mehr nachweisen. Anfang Dezemberlie8en die Vorsteher
Ii3t
einen ,,fremdenOrganistenvon Hamburg, mit Namen Johann Schade,
welchersich am Sonntagden 8. Dezemberhat hbrenlassen.
hertiberkommen,
Weil er aber ihnen und der Orgelnicht angestanden",wurdeer ,,mit einem
viatico bestehendin 3 ducaten(18 if) wieder dimittiret".Ebenso erging es
einem zweiten Bewerber, ,,einem fremden Musico und Organisten namens

Johannes StanislausBoronski von Schdnenbergaus Polen", der sich in


den ersten Februartagen1668 hdirenlieB. Er erhielt 4 Reichstaler(12 ~)
zum ,,viatico". Von den jungerenLUbeckerMusikernmochte sich Tunders
SchUler, der spatere Ratsmusiker Peter Grecke mit Hoffnungen auf die

Nachfolgeseines Lehrerstragen. Tunder hatte ihm ,,die Orgelkunstsamt


der rechten Kompositiondergestalt mitgeteilt, daB er seine wenige Person
Abertrotz dieserschwerwiegenin seinenletzten vor andernrecommendiret".
hold. Die erst am 11. April
nicht
den Empfehlungwar auch ihm das Gltick
1668 im WerkhausevorgenommeneWahl lenkte sich auf einen Kandidaten
aus weiter Ferne.
klosters, eine Stunde mit der Puls und gro3en Glocke dem Rektor des Gymnasiums, ciric
Stunde mit der Btirgerglocke, die Zutracht mit der Puls und groBen Glocke, dem Werkmeister, eine Stunde ,,ordinair Geliute" den Predigern und dem Kiister, eine Zutracht
dem Kirchenvogt. (Werkmeister-Protokoll, eingerichtet 1778 von Joh. Wilh. v. Klnigsliw,

S. 49ff.)

1) S. S. 13
2)

Ed. Hach, Mitteilungen d. Vereins f. lfib. Gcschichte u. Altcrtumsk. IX, 1899-1900.

S. 145ff., S. 152.

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Helsingborg
Aus dem StAdtebuchvon Braun-Hogenberg.C61n1574-1618

Dietrich Buxtehude 1637 - 1707


ie ,,erledigten beyden stellen" (Werkmeister und Organist) wurden von
den Vorstehern ,,Diterich Buxtehude von Elsigniire(Helsingiir) wiederumb
geginnet und conferiret". Er wird jedenfalls erst kurz vorher nach LUibeck
gekommensein. DaB er schon seit 1667 in LUibeckgeweilt habe, wie mehrfach, freilich ohne naiherenNachweis, behauptet'worden ist'), erscheint nach
dem ganzen Verlauf der Angelegenheit, namentlich auch im Hinblick auf
das wiederholte Probespiel anderer Bewerber, durchaus unwahrscheinlich.
Die danische Stadt, von der aus Dietrich Buxtehude 1668 nach LUbeck
kam, gait bisher allgemein als sein Geburtsort2). Nach den Feststellungen
Hagens3)muB jetzt aber Helsingborg, HelsingBrgegenuber auf dem istlichen
Ufer des Sundes gelegen und damals ebenfalls noch zu Danemark gehirend,
dafairangesehenwerden. Hier war DietrichsVater Johann noch 1641 Organist
an der Marienkirche4). Das wird durch eine in diesem Jahre neben der Orgel

Buxtehude kam 1667 nach Liibeck. Die Veranlassung dazu ist un1) Jimmerthal:
bekannt. Stiehl (Musikgeschichte der Stadt Liibeck, 1891, S. 14): Als feststehend ist
anzunehmen, daB er auf eine Berufung hin noch zu Lebzeiten Tunders im Jahre 1667
nach Liibeck kam.
2) Als solcher wird Helsingdr zuerst von Joh. Moiler (1- 1725) in seiner Cimbria literata
(Kopenhagen 1744), Bd. II, S. 132, bezeichnet.
3) a. a. O. S. 18ff.

') Die Marienkirche, die einzige Kirche Helsingborgs, wird in einer Beschreibung des
17. Jahrhunderts als ,,amplae latitudinis et altitudinis et conjunctum cum turri altiore"
bezeichnet. (Martinus Zeillerus, Daniae, Norwegiae ut et Slesvici et Holsatiae Descriptio
Nova (Amsterdam 1655), S. 184.

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Wilhelm Stahl

anla8licheiner Reparaturderselbenangebrachte,nicht mehr vorhandene,


aber in ihrem Wortlaut erhaltene Inschrifttafel,auf der die Namen der
damals im Amte befindlichen Kirchenvorsteherund des Organistenverzeichnet warenx),bezeugt. Aber selbst wenn Johann Buxtehude, wie sein
Sohn gemeint hat2), schon 1639 oder 1640 sein Organistenamtan St. Olai
in Helsingdrangetretenhabensollte, kinnte diese Stadt nicht als Geburtsort
Dietrich Buxtehudesin Betracht kommen. Die Geburt erfolgte nach allgemeinerAnnahmeim Jahre 16373). Als Geburtsjahrhat Stiehl4) ,,nach
neueren Forschungen"1635 angegebenunter Berufungauf eine Notiz aus
konnte. Den 1910 von Hagen anKopenhagens),die ich nicht nachprUifen
es
ist
leider
nicht
gelungen,einen aktenmaBigen
gestellten Untersuchungen
und
der
Geburt
Tag
Belegfor Jahr
beizubringen.Die Taufbicherin Helsingreichen
so
weit
nicht
borg
zurdick.
In musikgeschichtlichen
Werkenist von Dietrich Buxtehude des 6ifteren
die Rede, und in dem Nachrufauf ihn in der ,,Nova
als dem ,,groBenDa"nen"
LiterariaMaris BalthiciG)"hei8t es: ,,Patriam agnoscit Daniam." Seine
Familie war jedoch unzweifelhaftnicht danischer,sondern deutscher Abstammung. Das beweist schon der Name an sich. Er gehart zu der grofen
GruppederjenigeniPersonennamen,die, ursprainglichzur Bezeichnungder
Herkunft, von Ortsnamen herfibergenommensind'). Diese Entstehung
sich bei den altesten Trdgerndes Namens Buxtehude,die in Libeck
38t
und Hamburg in gr"BererZahl schon im 13. und 14. Jahrhundertvorkommens),an dem vorgesetzten,,de" oder ,,von" erkennen.
1) Hagen, S. 14.
2) Er sagt auf dem Titelblatt des musikalischen Nachrufs, den er 1674 dem Vater widmete (s. u. S. 71), dieser sei 32 Jahre Organist an St. Olai in Helsingdr gewesen. Er k6nnte
sich bei dieser Angabe um ein bis zwei Jahre geirrt haben. Aber auch wenn man mit
Riicksicht auf die Inschrift an der Orgel in Helsingborg annimmt, Johann Buxtehude
ware 1642 nach Helsing6r gekommen, so bleibt immer noch eine Schwierigkeit bestehen.
Sein Vorginger an St. Olai, Klaus Feiter, lebte noch 1644 und wird ausdrUcklich als
,,Orgemester" bezeichnet. Hagen glaubt diesen Widerspruch durch die Annahme beseitigen
zu kdnnen, Johann Buxtehude sei als Stellvertreter Feiters tatig gewesen. Man wird
allerdings bezweifeln miissen, ob ein Familienvater eine so unsichere Stellung mit ganz
geringem Einkommen und jedenfalls ohne Wohnung annehmen konnte. Der Organist
an St. Olai hatte ein Jahresgehalt von 100 Courant- oder 125 gewohnlichen Talern (,,Sletdaler") und auBerdem freie Wohnung in einem der Kirche geh6rigen, auf dem Kirchhof
gelegenen Hause.
Dietrich Bux3) Im Jahrgang 1707 der ,,Nova Literaria Maris Balthici wird auf S. 224
tehudes Tod erwihnt und gesagt, er sei 70 Jahre alt geworden. Auf dieser Notiz fuBend,
gibt Johannes Moler 1744 in seiner ,,Cimbria literata" (Bd. II, S. 132)1637 als das Geburtsjahr an.
1902, Nr. 71, S. 2729.
4) Mitteilungen des Verlags Breitkopf & Hirtel,

) ,,Signale" 1901, Nr. 35.

) 1707, S. 224.
Es gibt nur einen Ort Buxtehude, die kleine Stadt zwischen Bremen und Hamburg.
8) In Hamburg: In der zweiten Hilfte des 13. Jahrhunderts der Ratsherr Bernardus
de Buxtehude, 1270 Ludolphus dictus de Buxtchude, 1285 der Bicker Johannes B., 1300
Johann von B., 1419 Ratmann Meynard van B. (Zeitschr. d. Vereins f. hamb. Geschichte,
VI, 1875, S. 35, 64, Mitteil. d. Vereins f. hamb. Gesch., VIII, 1902-04, S. 519, 362, Liibeck.
Urkundenbuch, 1, 1, Nr. 321, 1, 6, Nr. 805.) In Luibeck: 1318 Johannes de Buxtehude, 1321
der Baicker Henricus B., 1351 Volmer B., 1352 Henricus B., 1353 Ludewig B., 1354 Heine
B. (Nach freundlicher Mitteilung von Herrn Johannes Warnke.) 1350, 1352 LiUkezinus
B., 1355, 1373, 1374 Volmar B., 1356 Ludolphus B., 1358 Vicko B., 1373 Godscalcus B.,
1380 Godekinus B., ein Brauer. (Niederstadtbuch. Liibeck. Urkundenbuch, 1, 3, Nr. 246,
7)

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

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iber die L1ibeckerFamilie Buxtehude sagt Jac. v. Melle, sie sei zwar ,,ad
honores nicht gelangt, jedoch eines alten ehrlichen Herkommens gewesen".
Werner Buxtehude wird unter den Grfndern des nicht lange vor der Reformation von angesehenen Lfibecker Kaufleuten gestifteten St. Annenklosters
an erster Stelle genannt1). Seine Tochter Magdelena, eine der ersten Insassinnen dieses Klosters, schrieb fUr die Gottesdienste desselben 1522 mit
kunstgeuibter Hand ein umfangreiches Antiphonarium (Graduale2). Sein
Enkel, der Ratsherr Ambrosius Meier, stiftete 1566 den noch jetzt in der
Marienkirche vorhandenen schin geschnitzten zweisitzigen Stuhl, an dem
sich das Wappen der Familie Buxtehude befindet. Dasselbe stimmt aberein
mit dem Werner Buxtehudes, das mit denen der UibrigenStifter noch heute
an der Wand des ehemaligen Kloster-Refektoriums zu sehen ist. Es zeigt
im quergeteilten Schild oben zwei Pfeile, unten das Brustbild eines 5ilteren
Mannes. Werner Buxtehude war auch ein Freund und F6rderer der Musik;
1502 gab er 50 _ ffir die Singerkapelle in St. Marien, und aus seinem NachlaB wurden 1508 fir den gleichen Zweck 20 g gezahlt3).
Verwandtschaftliche Beziehungen zwischen der Familie Werner Buxtehudes und Dietrich Buxtehude lassen sich jedoch nicht nachweisen. Die
Vorfahren des letzteren waren jedenfalls wie zahlreiche andere deutsche
Musiker aus der Heimat nach Norden gezogen, wo der deutschen Kunst
Lohn und Anerkennung winkte. In Helsing6r wird ein Franz Buxtehude
1619 erwihnt. Dietrich Buxtehudes Vater hei8t in den Kirchenrechnungen
von St. Olai in Helsingir Hans jensen').
Daraus ist abzuleiten, daB der
Gro8vater Dietrichs den danischen Vornamen Jens gefthrt, daB also die
Familie schon lingere Zeit in Dinemark gewohnt hat. Dieselbe in den nordischen Lindern allgemein Ubliche patronymische, vom Vater abgeleitete
Form hat der Name der Mutter Dietrich Buxtehudes: Helle Jespersdaalter,
d. i. Tochter Jespers.
Johann Buxtehude war jedenfalls seines genialen Sohnes erster, vielleicht sein einziger Lehrer im Orgelspiel und in der Theorie der Musik. Ober
anderweitigen Unterricht hat man nur ganz unbestimmte Vermutungen oder
unbewiesene Behauptungen aufstellen kinnen. Stiehl meint, vielleicht sei
Dietrich Buxtehude von dem Kapellmeister Kaspar Fbrster in
Kopenhagen,
einem tkchtigen Theoretiker, in der Komposition unterwiesen worden. Pirro
245. Jac. v. Melle, Familiarum lubecensiumclariorumsyntagma,
304, I, 4, Nr. 117,
fol. 82.) Stralsund:214,
1354, 1358 Johann B., Ratmann, Vogt in Schonen. (Luib.Urkundenbuch, 1, 3, Nr. 310, I, 4, Nr. 52.)
1) Die Veranlassungzu der Grtindungdes Klosters gab eine Verfilgung des Herzogs
Magnus von Mecklenburg,nach welcher der Eintritt in mecklenburgische KlOsternur
Landeskinderngestattet sein sollte. Dadurchwurde es den
Bflrgernunm6glich gemacht, fur ihre T6chter, wie bisher, Aufnahme in die ltibeckischen
nahegelegenen Kldster Rehna
und Zarrentin zu bewirken. Vgl. R. Struck, Die
des
St.
Gruinder
Annen-Klosters, im
Jahrbuch des Museums ftir Kunst- und Kulturgeschichte,
1903, S. 45ff.
Die
2)
prtichtige, mit mehrfarbigenInitialen gezierte Pergamenthandschrift(vier rote
Notenlinien, einstimmige Choralnoten)gehdrt jetzt zu den Schaitzender LuibeckerStadtbibliothek.
3) Jac. v. Melle, Lubecareligiosa, S. 146. 459a.
') Er selbst unterzeichnet sich in der gleich zu erwaihnendenEingabe Hans B.

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Wilhelm Stahl

sucht die musikalischeAusbildung Buxtehudes ebenfalls in Kopenhagen,


und zwar bei dem Organistenan der NikolaikircheJohann Lorentz. Der
Vater desselben,der ebenfalls in Kopenhagenansassige OrgelbauerJohann
Lorentz,reparierte1649 die St. Olai-Orgelin Helsingor,die Johann Buxtehude bei seiner wenige Jahre vorher erfolgten Obernahmedes Organistenanites in einem altersschwachen,fast unbrauchbarenZustand vorgefunden
hattel). Er starb wahrenddieser Arbeit und fand seine letzte Ruhestatte
in der Olai-Kirche. Sein Nachla3 wurde in Gegenwartseines Sohnes und
Johann Buxtehudesaufgenommen. Aus diesen schwachenAnhaltspunkten
konstruiertPirronahere BeziehungenzwischenJohann Lorentzund Johann
Buxtehude, die den letzteren veranlaBthaben kbinnten,seinen Sohn nach
Kopenhagenzu Lorentzzum Unterrichtzu schicken. Nach Max Seifferts2)
von KompoVermutung,die sich lediglich auf die Formenverwandtschaft
in
seine
Buxtehude
sitionensttitzt, kiinnte
Ausbildung Hamburgbei Matthias
der
dem
Weckmann,
Jakobikirche,empfangenhaben.
Organisten
Mattheson3)und Walther4)geben an, Buxtehudesei von Johann Theile
,,informiert"worden, freilich nicht wahrendseiner eigentlichenLehr- und
Entwicklungsjahre,sondern erst nach seiner 1668 erfolgten Anstellungan
der Marienkirchein Lfibeck. Johann Theile, geboren 1646 in Naumburg,
studierte in Leipzig, hatte einige Zeit Unterrichtbei Joh. Heinr. Schbtz,
begab sich dann nach Stettin und unterrichtetedaselbst ,,Organistenund
Musicos,desgleichener auch in Ltibeckvornahm"5).Wirwissennicht, wann
er von Stettin nach Libeck uibersiedelte.Sein Aufenthalt hier dauerte bis
1673; in diesem Jahre wurde er als herzoglicherKapellmeisternach Gottorp
daBBuxtehudeTheiles
(Schleswig)berufen6).Spitta halt es nichtfurmr6glich,
von Jahren alter war
eine
er
um
Reihe
sein
weil
kinne,
SchUilergewesen
als dieser. Man wird aber Pirro recht geben missen, wenn er diesen Grund
nicht for entscheidendhalt. Jedenfalls hatte Theile als Theoretikereinen
bedeutendenRuf. Seine Zeitgenossennannten ihn den Vater der Kontrapunktisten, und nach Walther verstand er die harmonischenKbnste aus
dem Grunde. In der BerlinerStaatsbibliothekwerden mehrfache,jedenfalls
von
herriihrendeNiederschriftenseines Unterrichts im KontraSchtilern
Re1) Sein am 27. Januar 1648 dem Kirchenvorstandeeingereichtes Gesuch, das die Das
der Orgel in der dringlichstenWeise darlegt, s. Hagen, S. 27f.
paraturbeduirftigkeit
Schriftstiickist merkwtirdigerweisedeutsch abgefa8t, obgleich die Olaikircheim Gegensatz
zur Marienkircheausdriicklichdie dinische genannt wird. (Auf der Abbildung S. 35 sind
versehentlich beide Kirchen als deutsche bezeichnet; St. Olai ist das grdBere Gebaude
mit stumpfem Turm.)
2) Allgemeine deutsche Biographie, Bd. 41, S. 385.
3) Critica musica, Bd. 11 (1725), S. 57.
4)

Lexikon, S. 602f.

Von den Ltibecker Schiilern Theiles werden auBer Buxtehude der Ratsmusikus
Peter Zachau und Heinrich Hasse, Organist an St. Petri, genannt.
wieder
6) Schon 1675 muBte Theile infolge eines Krieges mit Danemark Schleswig
verlassen. Er blieb zehn Jahre in Hamburg, wo er zu den ersten Komponistenfiir das
Dann wurde er als Kapellmeisternach Wolfenbiittel,
1678 gegruindeteOpernhaus
gehlirte.
Seine letzten Lebensjahreverlebte er in seiner Vaterspater nach Wei8enfels, berufen.
stadt Naumburg, wo er 1724 starb.
5)

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

33

punkt aufbewahrt. Die einzigen authentischen Nachrichten Uber das Verhaltnis Buxtehudes zu Theile finden sich in des letzteren, 1673 in LUbeck
veriffentlichten Passionsmusik1). Nach der Sitte der Zeit sind derselben
einige von Gdnnern und Freunden zu Ehren des Komponisten und zum
Lobe seines Werkes verfalte Gedichte vorangestellt, darunter auch vier
sechszeilige Strophen von Dietrich Buxtehude2). Er nennt darin Theile
seinen Freund, nicht seinen Lehrer,gedenkt iiberhaupt nur der Kompositions-,
nicht der unterrichtlichen TAtigkeit desselben. Wenn er also wirklich Unter-

Arai

/"A

F1A

CMOO"

Helsingor
Aus dem Stddtebuchvon Braun-Hogenberg.Coln 1574-1618

weisung bei dem beriihmten Kontrapunktiker gesucht hat, so wird es sich


nur um Vertiefung und AbschluB friiherer Studien gehandelt haben. Denn
wir kinnen nicht annehmien,daB man zumnNachfolger Tunders unter zahl1) ,,In Verlegung Michael Volcken, gedruckt durch Seel: Gottfried jagers Erben." Das
Werk, das in der Geschichte der Passion die letzte wichtige Vorstufe zu Bach darstellt,
ist von Fr. Zelle nach den auf der Universitatsbibliothek zu Upsala befindlichen Stimmen
zusammen mit der Passion von Johann Sebastiani als Band 17 der Denkmiler deutscher
Tonkunst neu herausgegeben worden.
Meno
2) AuBerdem zwei lateinische Gedichte (von dem liibeckischen Superintendenten
Hanneken und dem Subrektor David van der Briigge) und ein deutsches (von Andreas
Liiders, Schol. Lubec. Collega). In das Stammbuch von Hannekens Sohn, dem Kandidaten der Theologie Meno Han ne k e n, dem auch Buxtehudes Schwager Kantor Samuel
widmete dem friih verstorbenen Freunde ein langeres TrauerFranck nahestand-er
gedicht - schrieb Buxtehude einen S. 36 im Faksimile wiedergegebenen dreistimmigen
Singkanon, der als authentische Notenschriftprobe besonderes Interesse beanspruchen
darf. Sein Lebensfreude atmender Text zeigt, daB dem Wesen des Meisters, den wir
sonst nur in dem strengen Ernst seiner hohen Kunst und seiner kirchlichen Amter
kennen lernen, Heiterkeit nicht fremd war.
Archiv fir Musikwissenschaft

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Wilhelm Stahl

reichen Bewerberneinen Musikerohne gr1indlichetheoretischeVorbildung


gewThlthabenwirde. Eine solche konnte Buxtehudeauch fur die praktische
die er in Dinemark schon eine Reihe von Jahren ausOrganistentAtigkeit,
er
nach Deutschlandkam, nicht entbehren.
ehe
geuibthatte,
Vielleichtbekleideteer schon 1657oder 1658in Helsingborgan der Marienkirche, an der friiher auch sein Vater gewirkt hatte, das Organistenamt.
In den Kirchenrechnungen
kommt ,,DierichOrganist"vorl), und unter den
Schuldnerndes 1660verstorbenenRates David Geddewird in den NachlaBakten auch Dietrich Buxtehude mit 40 Talern 3 JJ 11 B genannt. Als der

F
. 11c~
Eintragung Dietrich Buxtehudes in das Stammbuch des Meno Hanneken

(Lib.

VP
mcl
Stadtbibliothek)

Organist der Marienkirche in Helsingir, Claus Dengel, nach zehnjahriger


Amtstatigkeit in seine schleswigsche Heimat zurilckkehrte, wurde zu Michaelis
1660 Dietrich Buxtehude nach erfolgreichem Probespiel zu seinem Nachfolger
erwThlt2).
erwlhltl).
folger
1) In der gleichenWeise wird er spaterauchin den Rechnungsbiichernder Marienkirchein
Auch in den Alteren Liibecker Wochenbtichernwird der Organist
Helsingir angefiihrt.
fast immer nur mit seinem Vornamen genannt.
1) Sein Mitbewerberkam aus Landscrona. Die Bestallungsurkundefiir Dietrich Buxtehude konnte Hagen im Marienarchivzu Helsing~r nicht auffinden, ebensowenig eine
direkte Notiz Uiberseinen Dienstantritt. Der Zeitpunkt Michaelis 1660 ergibt sich aus
der am 1. Mai 1662
1'/2 Jahre gezahlten MietsentschAdi.iung.
nachtriglich fiir

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FranzTunderund DietrichBuxtehude

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Die durchdas feste SchloBKronborggesch*itzteStadt Helsingirwar schon


in alter Zeit durch den hier von allen SchiffenerhobenenSundzoll1)zu ansehnlicherBedeutunggelangt. Die Marienkirche,
zum Klosterder schwarzen
BrUider
gehdrig,stand nach Einfithrungder Reformationanfangsunbenutzt.
1578 wurde sie den zahlreichenDeutschen,die sich des Handelswegen in
und
Helsingborg niedergelassenhatten, for ihre GottesdiensteUiberlassen
daher die deutsche Kirche genannt2). Die Vorsteherderselben schlossen
1634 einen Kontrakt mit dem schon erwthnten OrgelbauerJoh. Lorentz
aus Kopenhagen. Dieser sollte fi-r 1200 Reichstaler(= 1800Sletdaler)eine
neue Orgel bauen und das alte Positiv, das bisher bei den Gottesdiensten
der Marienkirchebenutzt worden war, ffir 240 Reichstaleriibernehmen.
Die Fertigstellungder Orgel erfolgte erst 1641. Bald nachdem ihre
kiinstlerischeVerwaltungin die Hinde Dietrich BuxtehudesUibergegangen
HansChristofferwar, in den Jahren 1662-63 fahrte der Orgelbaumeister
sen aus Kopenhagenan ihr umfangreicheArbeiten aus, die mit 400 Talern
entlohnt wurden. Da das Werk erst ein Altervon wenig mehrals 20 Jahren
hatte und von einem angesehenenMeistergeschaffenwordenwar, wird es
sich nicht um eine Reparatur, sondern um eine Erweiterungder Disposition gehandelt haben. Aber weder das verbesserteund vergriBerteInstrument, noch die ffr die damalige Zeit recht ansehnliche Besoldung
von jdhrlich200 Talern nebst 20 TalernWohnungsgeld(eine Amtswohnung
war also nicht vorhanden)vermochtenden genialen KUinstler
auf die Dauer
zu fesseln. Er sehnte sich nach einemgrdi8eren,seinem kraftvollenKtinnen
entsprechendenWirkungskreis;es zog ihn mit Macht Oberdie Ostseenach
Soden in die alte Heimat seiner Vorfahren.
In der Versammlungder Kirchenvorsteher
von St. Marienin LUbeckam
11. April 1668,in der seine Wahl zum Werkmeisterund Organistenerfolgte,
wurdenihm auch die ,,KirchenbedientenfUrgestellet,umb ihm in allen ihm
von denen HerrenVorsteherncommittirten
Dingen zu gehorchen".
Am 23. Juli 1668 wurde Buxtehudezum laibeckischenBUirger
,,mit einem
Harnisch"3)angenommen. Seine beiden Zeugen waren Angelink Hansen
und Bastian Spangenberg. Die von ihm gezahlte Abgabe betrug 7 Taler.
Buxtehude lie8 sich bereit finden, die zweite Tochter seines Vorgangers
Tunder,Anna Margarethe,geboren 1646,zu heiraten4).Obihm diese Heirat,
wie Spitta meint, zur Bedingunggemachtwurde,1MBt
sich nicht nachweisen.
Sicherist, da8 in der damaligenZeit die Bereitwilligkeit,Witwe oderTochter
des Vorgmngers
zu ehelichen,bei der Besetzungvon Prediger-,Lehrer-und
Vgl. auf der Abbildung S. 35 die zwischen Stadt und SchloBgelegene alte Zollbude.
Sie ist etwas kleiner als die ,,dAnische"Kirche St. Olai, an der Dietrich Buxtehudes
Vater Organist war. Die alten KlostergebAudesind noch vorhanden, der Turm am Westende ist abgebrochen. Der Turm von St. Olai hat jetzt oben eine Plattform; die Spitze
wurde 1737 vom Sturm heruntergeworfen. Vgl. J. P. Traps, Statistik-topographiskBeskrivelseaf KongerigetDanmark. 2. Ausgabe, III.Teil (Kopenhagen 1872), S. 3-4.
3) Bezieht sich auf die Verpflichtungder BUrgerzum Wachtdienst. Vgl. Anm. 4, 6,
S. 8.
4) Die alteste, Augusta Sophie, geboren 1644,war die Frau des KantorsSamuel Franck.
1)
2)

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36

Wilhelm Stahl

Musikerstellen eine groBe Rolle spieltel). Die Hochzeit, die am Montag dem
3. August 1668 in Johann von Essens Hause stattfand, war eine ,,Kokenkelste",eine ,,vornehme Hochzeit ohne Wein", wie sie geringere Kaufleute,
Kramer, Brauer usw. abhalten durften. An derselben nahmen 70 Personen
teil, darunter 21 Freunde. Damit war die Zahl der fir Kuchenhochzeiten
zulassigen Gaiste weit iiberschritten2). Daniel Baerholtz (Bahrholz) aus
Elbing, ,,Kaiserl. gekr6hnter Poet und desz WohllI~bl.Elb-Schwanen-Ordens3)
Mitglied", schrieb das Hochzeitsgedicht. In demselben wird von dem hohen
Ansehen gesprochen, in welchein Buxtehude als Kuinstlerbei den LUibeckern
stand:
,,Dieses Ortes edle Buirgerhalten viel von seinem Spiel.
Jeder lobt und rtihmt sein Werk."
Die Ehe Buxtehudes war mit sieben Kindern gesegnet. Bei dem altesten,
das am 24. Juli 1669 getauft wurde, fehlen im Taufregister noch die Namen;
bei den ibrigen werden sie genannt: Magdalena Elisabeth (getauft 15. Juli
1670), Anna Sophia (8. April 1672), Anna Margreta (10. Juni 1675),
Anna Sophia (30. August 1678), Dorothea Catrin (25. Marz 1683), Maria
Engel (7. April 1686)4). AIs Paten werden noben Verwandten, den BrUdern
und Schwestern, Schwagern und Schwagerinnen der Eltern (Joh. Christ.
Tunder, Dorothea Tunder, Frau Sophia Auguste Franck geb. Tunder,
Kantor Samuel Franck, Peter Buxtehude) Angehbrige der angesehensten
LUbecker Patrizierfamilien (Ploennies, Gloxin, Rodde, Ritter, Fredenhagen)
genannt. Daraus wird man aber schwerlich, wie Pirro es tut, SchlUsse auf
heiratete die Witwe des Ratsmusikanten Bruhns und er1) Nath. Schnittelbach
langte dadurch die erledigte Stelle. 1682 wurde BernhardOlffen aus HamburgOrganist
an St. Agidien und Ratspfeifer, weil er bereit war, die Tochter seines Vorgingers Heinrich
Wulf zu ehelichen. Wer in Rostock in das Amt der Spielleuteaufgenommenwerdenwollte,
mu8te versprechen,eine etwa vorhandeneWitwe oderTochterzu heiraten. Vgl. K. Koppmann, Die Rostocker Stadtmusikanten. BeitrAge zur Geschichte der Stadt Rostock,
Bd. II, Heft 2, S. 86.
2) Die oben bei Franz Tunder d. A. angezogene Ratsverordnungtiber Hochzeiten von
1582 war 1612 durch eine neue ersetzt worden. Diese erfuhrdann 1623 eine ,,Ernewerung
vnd Moderation". Um bei den ,,geftihrlichenKriegs- und hartdriickendenteuren Zeiten"
die groBen Unkosten soviel wie m6glich zu ersparen, sollte die Zahl der einzuladenden
Hochzeitsgtisteauf die Hailfteder in der Ordnungvon 1612 gestatteten verringertwerden.
Diese Bestimmungen waren noch zu Buxtehudes Zeiten in Kraft. Im Wettejahrbuch
von 1668 findet sich auf dem ersten Blatte eine ,,Nachricht,wieviel Personenzu den Hochzeiten nach eines Hochweisen Rats Ordnungmdgen gebeten werden: Pastetenhochzeiten
60,
(Birgermeister, Syndici und andere Doctores, Herren desderRats und Geschlechter)und
vornehme Weinhochzeiten (Gelehrte, vornehme Burger,
Kaufleute Companie
andere, die nicht den Geschlechtern angeh6ren) 50, gemeine Weinhochzeiten (vornehme
Kaufleute, der iibrigen Companeyen und Gesellschaft) 40, Kuchenhochzeiten 35, groBe
Amtk6sten 30, kleine Amter 25. Fiir jede Person uiber,, der Ordnung" war eine Geldstrafe

von einem Taler festgesetzt, bei mehr als zehn Personen eine Pauschalsummevon 50 L.
Der ,,Unterschied unter den Sttinden mit Pasteten und andern Hochzeiten"ist noch in
der Ratsverordnungvon 1748 beibehalten.
3) Gegrfindet 1660 von dem bekannten KirchenlieddichterJohann Rist, Prediger
in Wedel. Vgl. Goedeke, GrundriB,Bd. III, S. 93.
4) Das am 12. Juli 1669 bestattete Tdchterchen Helena ist im Taufregister nicht zu
finden. Die nach Pirro's Angabe am 27. Februar1671 getaufte Margretawar nicht die
Tochter Buxtehudes, sondern des Hundevogts Claus Luckjohann.

Der Irrtum ist wohl

dadurch entstanden, daB im Taufregisterunter den Paten an erster Stelle D. Buxtehude


genannt wird.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

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die gesellschaftlicheStellung Buxtehudes ziehen kinnen; denn dieselben


vornehmenPersonen lassen sich bereitfinden, Gevatterstellenetwa bei der
Tochter des Hundevogteszu iibernehmen. Es waren zumeist die Kirchenvorsteher,ihre Frauen, Sihne und Tichter.
Da Buxtehude ,,von seiner Reise von Helsingdirgrol3eUnkosten gehabt
und zu Anfang ihm seine Haushaltung(bei vorhandenemGnadenjahrdes
seligen Franz TundersWitwe) ) ziemlich schwer gefallen",so wurde ihm

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Hochzeitsgedicht

fiir Dietrich Buxtehude und Jfr. Anna Margarethe Tunder

in der VorsteherversammIung vom 22. Marz 1669 ,,foir seine guten Dienste
ein honorarium"von 25 Talern bewilligt. Er sprach den ,,Wol Edlen, Hoch
und GroB Achtbaren, sonders Hochgewogenen Patronen" fir das ,,Honorabile Geschenk" im Wochenbuch seinen Dank aus ,,nebenst folgende ErklIrung:
Die lieben Freundesgaben,die mir geschencketseyn,
die blieben unvergraben,es bleibet stetig hangen
im frischen angedenck;Ihr solt widerumbempfangen
den stets begehrterDienst, und
schein
ungef.rbten
von Diderich
Buxtehude").
1) Sie bezog bis zum Ende des Jahres 1668 das Organisten- und Werkmeistergehalt
ihres verstorbenen Mannes.
2) Spaiter hat Buxtehude reifere Proben seiner Sprachgewandtheit und Geschicklichkeit in der Reirnkunst gegeben: 1673 das erwithnte Gedicht in der Passion von Theile,

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38

Wilhelm Stahl

Am 18. Januar 1676 wurde Buxtehude,,wegen seiner groBenMUheund


wegen seiner bewiesenenTreue und Flei8es" von der Vorsteherschaft100
verehrt, worlfber er im Wochenbuch,,mit dienstlicherDanknehmigkeit"
quittiert. Am 1. Mairz1701 wurdenihm auf seine Beschwerde,,,daB es ihm
wegen seiner EinkUnftesehr beschwerlichfalle und nicht wohl damit subsistirenkiinne",von den Vorstehernabermals,,wegeneinigererheblicherUrsachen ein foirallemal 100g geschenkt,jedoch daB solches kunftig in keine
solle gezogenwerden". So lie8en die Vorstehersich wohl mehrfach
consequens
bereitfinden, dem groBenKainstlereine einmaligeZuwendungzu machen;
zu einer sthndigen Erh6hungseines Gehalteskonnten sie sich jedoch nicht
verstehen. Dieses blieb vielmehrwdhrendder ganzen AmtsfUhrungBuxtehudes und weit dariber hinausauf der gleichenHihe, die es bei seinemVorgangerTundererreichthattel). Ja, die Kirchebeabsichtigtesogar, das Gehalt ihres Organistenund Werkmeisters,dessen 1701 eingereichtesGesuch
um Erstattung seines ,,ausgezahltenKopfgeldesund andererContributiones
aus bewegenden Ursachen" abschlagig beschieden wurde, in den ersten
Jahren erheblich zu kUrzen. In dem Protokoll Uber die Vorstandssitzung

vom 11. April 1668, in der seine Wahl erfolgte, steht geschrieben,daB ihm
werde ,,mit der Condition,daB er des seligen
das Doppelamt Uibertragen
Tunders Witwe jahrlich 100 Reichsthaleraus seinen Einkinften zukehren
solle". Buxtehude widersprachdieser Klausel; er erklIrte, ,,daB er nicht
verstanden,daB solche mit gebungeder 100 Reichsthalerihm jahrlich sei
angemutet worden, sondern habe es zuerst im Protokollbuchegelesen".
Er bat wiederholtum ,,remidirunge",
beklagtesich, daBdie Abgabeunbillig
und ihm unmiglich sei. Die Vorsteherwollten es sich angelegensein lassen,
,,daBder Werkmeisterentsorgetwerdenmage",sie gabenZusage,die Sache
zu bereden,,,befandenauch, daB
zwischenihm und seiner Schwiegermutter
es ohne seinen gro8en Schadennicht kdnnte geschehen". Dennochkam die
Angelegenheiterst nach einer Reihe von Jahren dadurchzur Erledigung,
da8 Buxtehudeselbst sich mit seiner Schwiegermutter
verglich,,,daB es die
Frau Tundersche, der ihres SchwiegersohnesZustand bewuBt,ihm nachgegeben,mit Condition,wenn er sich auch begiebetdes Brautschatzes,so viel
der Kantor empfangenund ihre UibrigenKinder mit gleichem Recht zu
nehmen haben, ehe er ins kUnftigezur Teilung in der Erbschaftfir seine
portionschreitenkann". Die Abmachungwurdein einemfdrmlichenschriftlichen Kontrakt niedergelegt. Die Vorsteher Uiberzeugtensich von der rechts-

verbindlichenAusfertigungund Unterschriftder Urkunde, und weil sie


,,es auch der Sachenach nicht unbilligfinden kinnen", habensie am 14. Januar 1678 die ,,Clausula evanessiretund groBginstig nachgegeben".
ein Grablied beim Tode des Vaters 1674 (s. u. S. 71), zwei Lobgedichte(davon eins in
der Form eines Akrostichons)in der 1702 verOffentlichtenHarmonologiamusica des um
die Durchfiihrung der gleichschwebendenTemperatur sehr verdienten Halberstadter
DomorganistenAndreasWerckmeister,,,dem HerrnAuthorials seinem Hochgeschdtzten
Freunde" gewidmet.
1) S. o. S. 1.

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FranzTunderund DietrichBuxtehude

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Das Einkommen Buxtehudes erhielt durch einige Nebeneinnahmen eine


hochwillkommene Aufbesserung'). Unter diesen waren die ffr Hochzeitskompositionen gezahlten Vergfitungen sicherlich die bedeutendsten. Buxtehudes zweiter Nachfolger, Johann Paul Kunzen, schrieb 1736:
,,Von jeher sind die accidentiavon Kompositionender Hochzeits-und bei allen
anderenGelegenheitenerforderlichen
Musikenmeinenseligen Vorfahrenohne Streit
undals ein nichtgeringerTell desSolariijederZeit mit angesehenworden."
Oiberlassen
Daher glaubte er sich berechtigt, auf eine Hochzeitsserenadedie Bemerkung
drucken zu lassen: ,,Die Musik ist gew6hnlicher MaBen von Herrn J. P. Kunzen". Die Ratsmusikanten warfen ihm in einer Beschwerde vor, er nehme
unrechtmaBigerweiseein Privilegium fairsich in Anspruch, mache den Leuten
weis, daB er mit derKomposition nicht tibergangenwerden koinne,und fordere
ein unerhoirthohes Honorar. Alle seine Vorgangerhatten sich fiUrdie Komposition der Hochzeitsserenaden nicht mehr als 10-12 Taler bezahlen lassen,
ihm aber sei es ein Geringes, 100 g zu nehmen. Wenn nun schon Kunzen
in seiner Entgegnung mit gewissem Stolz sagen konnte, er brauche kein
besonderes Vorrecht, habe seine Arbeit niemals aufgedrdngt, seine Komposition sei immer von selbst gesucht worden, so ist das sicherlich bei einem
Meister von dem Range Dietrich Buxtehudes erst recht der Fall gewesen.
Die ZahI der bestellten Hochzeitskompositionen wird eine nicht unbetrichtliche gewesen sein; solche Serenaden gehijrten damals mit zu dem Pomp,
mit dem man die Hochzeiten zu feiern pflegte. Erhalten haben sich von
D. Buxtehude acht Hochzeitsarien, eine in Upsala, die Uibrigenin der Libecker
Stadtbibliothek. Sie wurden samtlich in
durch Gottfried Jigers
Lfibeck
Erben gedruckt2). Es sind strophische Lieder
mit Generalba8begleitung
und Instrumental-Ritornellen (Vor- und Zwischenspielen).
Johann Christoph Tunder, der nach seines Vaters Tode im Auftrage der
Vorsteher die Kirchenrechnung des Jahres 1667 abgeschlossen hatte, setzte
auch im Jahre 1668 die dem Werkmeister obliegende Fihrung der Wochen-,
Rente-, und anderen Bacher fort, auch nach Buxtehudes Amtsantritt, und
fUhrte sie bis zum SchluB des Jahres weiter.
Dafir bewilligten ihm die Vorsteher am 11. Januar 1669, ,,weil er viel Miihe gehabt und dadurch seine
studia versaumet, er auch dem neuen Werkmeister willig an die Hand gehet",
25 Reichstaler. Er studierte die Rechte, begegnet spater als Notar und Besitzer eines Brauhauses in der
GlockengieBerstrale3),heiratete 1700 Catharina
Timmermann, in zweiter Ehe die Tochter des Organisten und Werkmeisters
1) Von 1705 an wurden aus einem Legat den Predigernund dem Werkmeisterjihrlich
je 3 Y gezahlt.
") Eine ist von C. Stiehl in den Beilagen zu Eitners MonatsheftenfMirMusikgeschichte
(1884-86, S. 160) veraffentlicht worden.
3) Heinrich Hasse, von 1652 an Organistder Petrikirche,hatte ,,mit seiner Hausfrau
ein Brauhaus erfreiet" und setzte auch als Organist das Brauen fort. Die Ratsmusiker
Alexander Fritz und Georg Ernst Btilow kauften 1730 bzw. 1790 Brauhauser; noch
im 19. Jahrhundertfinden wir bei dem Organistender
Jakobikirche, M. A. Bauck, der
1821das erste offizielle libeckische ChoralbuchverfaBte,die
eigenartigeVerbindung
des jedenfallseintriglichen Gewerbesmit einem meist geringgleiche
dotierten musikalischenAmt.

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40

Wilhem Stahl

der Jakobikirche Hans Hermann Steffens, stiftete 1721 ein Gemalde fir
die Brauerkapelle der Jakobikirchel), starb 1724 und wurde am Mittwoch
dem 16. Februar in der Burgkirche begraben.
Neujahr 1669 trat Dietrich Buxtehude ,,nunmehro wuirklich die werkmeister stelle" an; er war am 28. Dezember 1668 nochmals ,,allen Kirchenbedienten (ohne dem KUister)fUrgestellet" worden, ,,damit sie ihm in allen
getziemenden Dingen gehorsamb leisten sollten". Beim Beginn der Wochenbuchfihrung bekundete er seinen frommen Sinn:
,,Im Nahmen der Heiligenund HochgelobtenDrey-Einigkeit,habe ich die Rechnung des 1669 Jahrs zum Ersten mahl angefangen. Hilff Du Drey EinigergroBer
Gott, daB alles zu Deines AllerheiligstenNahmensEhreund der Kirckenaufnehmen
und besten, um Christiwillen gereichenm6ge."
In der Vorsteherversammlung vom 15. Marz 1669 legte Buxtehude ,,mit
aufgehobenem Finger" seinen Werkmeistereidab2), wobei er seinen Schwager,
den Kantor Samuel Franck und Sebastian Spangenberg ,,wegen seinesz
fleiszesz und treuen zu buirgenprasentiret" hatte.
Wahrend der Amtszeit Buxtehudes wurde die Marienkirche mit einer
Reihe hervorragender, noch jetzt vorhandener Kunstwerke geziert, iber
deren AusfUhrung und Aufstellung er als Werkmeister die Aufsicht gefihrt
und in den Wochenbichern z. T. ausftihrlich berichtet hat.
1669 wurde auf dem StadtgieBhof von Albert Benningk die neue Pulsglocke gegossen. Der Transport der 14362 Pfund schweren Glocke bis zur
Kirche auf einem von 18 Pferden gezogenen Schlitten dauerte zwei Tage;
zum Hinaufwinden auf den Turm waren 41 Mann erforderlich3).
Der 1687 gestorbene Seidenkramer Hinrich Eckhoff hatte in seinem Testamente eine Summe vermacht, fir die eine neue Kanzel erbaut werden sollte.
Sie wurde von dem Bildhauer Georg Friedrich Brusewindt entworfen und
1691 aus verschieden farbigem Marmor ausgefoihrt. Buxtehude wtinscht
im Wochenbuch ,,nicht allein den milden Gebern viel Segen, sondern auch
andern, so dergleichen tun kinnen, eine gleichmaBige christliche resolution
und reiche Vergeltung von dem Allerhichsten".
Dieser Wunsch sollte bald in ErfUllung gehen. Wenige Jahre spater hat
der Ratsherr und Kirchenvorsteher Thomas Friedenhagen ,,derm lieben
Gott zu Ehren und der Kirche zu sonderbahrem Zierde einen neuen Altar
zu verehren, sich resolviret". Das Kunstwerk wurde ,,einem Brabanter",
Liibeck, Bd. III, S. 410.
1) Bau- und Kunstdenkmiler der freien und Hansestadt
im Protokollbuchselber
einer

abgeschrieben
Bemerkung
2) Er hatte denselben nach
und in der Lade beigelegt. Leider ist die Niederschriftnicht mehr vorhanden.
libeckische
der
GieBer. Einige seiner Prunkberiihmteste
1) Albert Benningk war
des BerlinerZeughausesund des Wiener
geschtitzebilden jetzt vielbewunderteSchaustiicke
Artilleriearsenals. Das stidtische GieBhaus, in dem er als ,,Rats- Stfick- und Glockengie8er" freie Wohnunghatte, lag der Engelsgrubegegeniiberauf der Lastadie, dem Gestade des linken Traveufers. Es wurde 1886 bei den Hafenerweiterungsbautenabgebrochen. Vgl. Th. Hach, Liibecker Glockenkunde(Liibeck 1913), S. 47-54, 183ff.,
236ff. 5. Jahresberichtdes Vereinsvon Kunstfreundenin Lilbeck. W. Brehmer,libeckische
Hduser. (Mitteilungend. Ver. f. liib. Gesch. u. Altertumsk., IV, S. 15f.)

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

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Erste Seite aus Buxtehudes Werkmeister-Rechnung (Wochenbuch)

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Wilhelm Stahl

dem BildhauerThomas Quellinusin Antwerpen,in Auftraggegeben,der es


,,meistenteilsdort hat machenund nicht ohne Gefahrzu Schiff herbringen
lassen". Am Sonntagdem 15. August 1697 wurdeder neue, wie die Kanzel
aus verschiedenfarbigeniMarmorim Barockstil erbauteAltar ,,in groBer
Versammlungder Gemeindedurch Gebet und Ausgebungdes hochheiligen
und damitzum DiensteGottes
Sakramentsim heiligenNachtmahleconsecriret
und dieserKirchenfeierlichstgewidmet,wobeidennvor und nachder Predigt
eine starkeMusic per Chorosmit Paukenund Trompetengemacht",die aber
sondernvom Lettner
nicht, wie Stiehl meint,von der Hdheder Orgelemporen,
Buxtehude
w*nschte
des
ert5nte.
,,von Grundder
Kantors)
(unter Leitung
dabei
alle
und
Vater
Gott
der
Seelen, daB
gethanenWfnsche in
barmherzige
wolle
aber
insonderheit
verleihen, daB ein
Gnaden erfuillen,
allergnadigst
Nachtmahl
das
der
Kommunikanten
hochheilige
jeglicher
wirdiglich dabei
werden
und
ewig selig
mi5gel)".
empfangen
1701 verfertigte der KirchenmalerAnton Wortmann einen neuen Totentanz, ein in getreuer Nachbildung eines alteren Werkes auf Leinwand ibertragenes Gemalde.

Leiderfand sich fur die Erneuerungder der MusikdienendenKunstwerke


der Marienkirchenicht ein so opferwilligerMacenwie fir Malereiund Plastik.
sich iberzeugen,daBin der gro8en
Schon 1671mu8te der Kirchenvorstand
und er beschloB,mit dem Orgelvorhanden
erhebliche
seien,
,,defecta"
Orgel
zu vereinigen,um alles bei guter Vollbauer sich ,,aufs genauste darUiber
kommenheitund Reparierungzu versetzen". Aber die Ausftihrungdieses
BeschlusseslieB lange auf sich warten. Im Laufeder nachsten15 Jahre kam
es nur einige Malezur Abstellungder allerschlimmstenMangel. 1673 wurde
die groBeOrgeldurchden Orgelmacher
Jochim Richborn, der zu St. Jakobi
arbeitete, fir 50 Taler durchgestimmtund gereinigt, 1685 von dem durchreisenden OrgelmacherBaltzer Heldt aus LUineburg
korrigiertund durchabermals
ein fremder,von Buxtegestimmt. Im folgenden Jahre berihrte
hude als berihmt bezeichneterOrgelmacher,Johan Nelte aus Dresden,
LUbeck. Er ging die samtlichenSchnarrwerkeder gro8en Orgeldurch und
erhieltfir seine Arbeit,die drei Wochendauerte,36 A2). 1687schienendlich
die ,,Haubt Renovation",deren beide Orgelnhdchst bedarftigwaren, ihrer
Ausftihrungnaher zu kommen. Im Mai reiste Buxtehudeim Auftrageder
Vorstehernach Hamburg,um dort mit dem bedeutendenOrgelmacherArp
Schnitker zu reden, auch zugleich seine in der Nikolai-Kircheganz neu
erbautegro8e Orgelzu besehenund zu hdren. DiesesWerkwar ,,mit gutem
Succepund jeder minniglichenVergndgenverfertigetworden",und es wurde
1) Fredenhagenvermachtefernerder Marienkirchezu jahrlicherAufsichtund Reinigung
des Altars ein Kapital von 1050 L. Von den Renten desselben (31 V 8 B) erhielt u. a. der
Werkmeister 3 V. Die Gesamtkostendes Altars betrugen 28956 ? 10 8.
2) Pirro erwAhntnur die 1670von MichaelBerigel vorgenommene,ganz geringfiigige
Verbesserung der groBen Orgel. Diesem einheimischen Orgelbauer,der noch mehrere
kleine Reparaturen ausfUihrte,scheint man ftir eine durchgreifendeErneuerung nicht
das n6tige Vertrauenentgegengebrachtzu haben.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

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von Buxtehude selbst mit so ,,gutem Contentementbefunden und probiret,


daB er lebhaft wonschte, dem bewahrten Meister mige die ,,correction"der
Llbecker Orgeln ibertragen werden. Dieser Wunsch ging leider nicht in Erfollung. 1688 wurde wiederum ein Orgelmacheraus Dresden bei seiner Durchreise dahin vermocht, die beiden Orgeln einigerma8en zu korrigieren. Er
erhielt dafir 58 -. Wihrend der vier Wochen, die er zu seiner Arbeit brauchte,
hatte Buxtehude ihn ,,aus Liebe zu den Orgeln" am Tisch gehabt. Er verlangte nichts dafiir, wCinschtenur, daB diese Arbeit bestdndig bleiben wtirde,
bis einst die Hauptrenovation sollte vorgenommen werden. Diese schien
1689 wieder einmal nahe bevorzustehen: Buxtehude verschrieb im Namen
der Vorsteher Arp Schnitker aus Hamburg. Dieser kam in der zweiten
Woche nach Ostern heraiber, stellte die merklichsten MAngel an der groBen
Orgel fest und Ebergab den Vorstehern die schriftliche ,,Relation davon".
Fir seine Mihe und Reise wurden ihm von der Kirche 244R gezahlt; den
Auftrag for die Ausfahrung seines Entwurfs erhielt er jedoch nicht. Zehn
Jahre spater erbaute er im Dom zu Lfbeck eine neue Orgel mit 45 klingenden
Stimmen auf drei Manualen und Pedal, die am 6., 7. und 8. Februar 1699
durch Buxtehude und den Domorganisten Johann Jakob Nordtmann
geproift und abgenommen wurdet). Dabei mu8te Buxtehude die Unzulinglichkeit der Instrumente in der Marienkirche um so empfindlicher zum Bewu1tsein kommen. Er brachte 1701 nochmals in Erinnerung, daB die groBe
Orgel ,,in 50 oder 60 Jahren und langer nicht repariert, voller Staub wdre
und viel andere Mangel hatte, dadurch selbige ihre gebfihrende resonans
nicht geben k6nnte und also die reparation groB n6tig tate". Es wurde ,,beliebet, daB der Werkmeister an einen tUchtigen Orgelbauer schreiben und
einen Ojberschlagmachen solle, was zu dieses Werk erfordert oder die Reparierung an Gelde sich belaufen sollte, und davon den Vorstehern einen Aufsatz ibergeben". Vorerst aber kam die Sache immer noch nicht zustande;
doch willigten die Vorsteher auf Buxtehudes ,,unterdienstliches Anhalten"
ein, daB wenigstens an der kleinen Orgel, an der seit 1654 nichts gemacht
worden war, die von der ,,hichsten Nothdurfft" erforderte Renovation vorgenommen wUrde. Die Arbeit wurde von dem in Libeck wohnenden Orgelbauer Meister Hans Hantelmann in der Zeit vom 24. Juli bis zum 24. Oktober 1701 ausgefijhrt und kostete 284F 3 8 6 42).
Wegen der Reparatur der groBen Orgel wurde Buxtehude am 6. April 1702
beauftragt, den Orgelbauer Arp Schnitker aus Hamburg ,,mit ehestem zu
1) Vgl. des Verfassers Abhandlung ,,Die Orgel im Dom zu Liibeck und ihre Geschichte",
Liibeck, Gebr. Borchers 1923; ferner Mitteil. d. Vereins f. IRib. Gesch. u. Altertumsk., 11
(1885-86), S. 114-117. Andere bedeutende Orgelwerke lieferte der beruhmte Orgelbauer
nach Bremen, Magdeburg, Berlin, Frankfurt. Der Domorganist Nordtmann
versah
sein Amt seit 1691; sein Vorgdinger (von 1652 an) war Johann Koch. Vgl. des Verfassers Aufsatz: ,,Der Lfibecker Domchor und die Domorganisten", Llibeck.
Blitter 1923,
An St. Petri wirkten als Organisten zu Buxtehudes Zeit: Heinrich
S. 299-304.
Hasse
(seit 1652) und sein Sohn Friedrich (seit 1697), an St. Jakobi: Johann Schledt (von
1652 ab, vorher an St. Petri, s. o. S. 8, Anm. 4), Peter Hasse (von 1686 ab).
2) Die kleine oder Totentanzorgel ist noch heute im ganzen in demselben Zustande,
in dem sie Buxtehude spielte. Sie hat drei Manuale und Pedal, 32 klingende Stimmen.

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44

WilhelmStahl

verschreiben".Dieser leistete dem Rufe Folge; die Arbeit wurde ihm aber
auch diesmalnicht Ubertragen.,,WegengehabterMOhe"sollten ihm 6 Taler
Reisekostengegebenwerden. Manwirdes dem enttauschtenManne,der sich
nun zweimal vergeblichum die L*beckerMarienorgelbemiiht hatte, kaum
verdenkenkijnnen,daB er sich mit der geringenVergUtungnicht zufrieden
gebenwollte. Es wurdeam 4. April 1704beliebet,daBihm noch vier Reichstaler zugegebenwerden sollten. Die 10 Taler wurden ihm von Buxtehude
als Werkmeisterper Wechsel Ubersandt;er verweigerteaber die Annahme,
auch als ihm die Summezumzweitenmal,,fbermacht"wurde. Wie die leidige
Angelegenheit,die 1705noch nicht erledigtwar, schlieBlichablief,ist aus den
Akten nicht zu ersehen. Buxtehudewar inzwischen1703nach Berkentingeeinen Wagen aus eines Hochweisen
wesen, wozu ihm die Kirchenvorsteher
Rats Marstallverschaffthatten. In die dortige Orgel hatte der Orgelbaumeister Christian Kleinaw einige neue Stimmen eingesetzt und sich mit
denselben,,zur vorhabendenrenovation"der gro8en Marienorgel,,recommandiren"wollen. Seine Hoffnungerfiilltesich jedoch nicht; die Prilfungdurch
Buxtehudewar jedenfallsnicht gunstig ausgefallen. Letztererwurde dann
1704beauftragt,,,aufKopenhagennacheinemtilchtigenMeisterzu schreiben".
AuchdieserVersuchfuhrtezu nichts. Schlie8lichwurdedie Renovationnoch
und
im Jahre 1704 dem OrgelbauerOtto Diedrich Richborn1) iUbertragen
von
beendet.
Sie
kann
nicht
Anfang September
grogem Umfang gewesen
sein; es waren kontraktlichdrei neue Stimmen, Vox humana, Sesquialtera
und Dulcian 16' zu liefern, und die akkordierteSumme betrug insgesamt
nur 450-; sie wurde nachtrdglichfor das Polierender Prospektpfeifenum
60 ~ erh*ht. Die GUteder Arbeit lieS jedenfallsauch zu wunschenUbrig;
Buxtehudefand die neuen Stimmennur ,,ziemlichwohl geraten",und schon
nach einem Jahre mu8te an der Orgelvon dem HamburgerMeisterRudolff
wiedergebessertwerden. Die Ergebnisseder von Buxtehudetrotz vielfacher
Enttauschungenunverdrossendurch JahrzehntefortgesetztenBemUihungen
um Verbesserungder von ihm gespieltenInstrumentewarenalso ganz gering
und durchausunbefriedigend.Er wird sich des Gefuhlsder Bitterkeitnicht
haben erwehren kbnnen, als er in den Jahren 1705-07 dem Kirchenmaler
Anton Wortmann, demselben, der 1701 den neuen Totentanz verfertigt
hatte, 2500 far die Vergoldung und Bemalung (,,Staffierung") der Orgel.
fassade auszahlen mu8te, eine im Vergleich mit dem, was man an die Instandsetzung des innern Orgelwerks gewandt hatte, unverhIltnisma8ig hohe
Summe2). Jedenfalls gewinnen wir den nicht gerade erfreulichen Eindruck,
dal der grl3te Orgelmeister, der vor Bach gelebt hat, sich zeitlebens mit
unzulanglichen, ja unbrauchbaren Instrumenten behelfen mu8te.
Vgl. die Artikel von Herm. Ley in der Zeitschrift fur Instrumentenbau,27. Jahrgang
(1907), Nr. 10, S. 280ff, und Karl Lichtwark, Lib. Blatter 1923 S. 349f.
1) Aus Hamburg? Der HamburgerOrgelbauer Jochim Richborn fiihrte 1671-73
den Urn- und Neubau der gro8en St.-Jakobi-Orgelin Luibeckaus, fiurden der 1669 verstorbene Schiffer Jochim Wulff letztwillig 7000 . vermacht hatte. Vgl. Ed. Hach, Zur
Geschichteder gro3en Orgel in der St.-Jakobi-Kirche. Zeitschr.d. Vereinsf. iib. Gesch.
u. Altertuimsk.,VII, S. 129ff.
?) Urspriinglichbelief sich die Rechnungdes Malerssogar auf 3400-I; 900 Y hatte man
abgehandelt.

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Franz Tunderund Dietrich Buxtehude

45

Umfangund Art seiner Tatigkeit als Organist18t sich einigermaBenaus


der ,,KurzenAnweisung,wie kiinftighinder Gottesdienstin den lijbeckischen
Kirchen wird anzustellen sein", die auf Veranlassungdes Rats dem 1704
eingefthrtenneuen Gesangbuchbeigegebenwordenwar, ersehenl). Far das
17. Jahrhundertist eine allgemeine Gottesdienstordnungnicht vorhanden;
daB die Verhdltnisseaber Thnlichlagen wie 1704, wird durch einzelneausftihrlicheVerordnungenfar besondereLob- und Dankfeste(z. B. 1699),fir
Bun- und Bettage bestatigt.
An Sonn- und Festtagen fanden in St. MarienFriihpredigt,Hauptgottesdienst und Nachmittagspredigtstatt; in der Woche warenMontags,Dienstags, Donnerstagsund Freitags Frthpredigten,am Sonnabendund an den
Tagen vor den Festen Nachmittags Vespern. Aber nicht an allen diesen
Gottesdienstenhatte Buxtehude als Organistteilzunehmen. Bei den Fri3hgottesdienstenin der Woche und an Sonn- und Festtagen wird die Orgel

gar nicht erwahnt2). Auch Chor und Kantor traten bei ihnen nicht immer
in Tatigkeit; die zahlreichen
vor der Predigt3) wurden vom KUster
Gesinge
In der

angestimmt.
Vesper, dem Hauptgottesdienstund der Nachmittagspredigt war zu Anfang kein Orgelspiel. Die Orgel wurde erst ,,gerahrt",
nachdemder Chordas Eingangslied,,Komm heiligerGeist, erfall",am Nachmittag auch noch andere Liedergesungenhatte und ein Bibelabschnittoder
das Athanasianische Glaubensbekenntnis verlesen war4). In den Fasten und

an BuB-und Bettagensollte die Orgel,,stehenbleiben"'). Was die amtlichen


Obliegenheitender liUbeckischen
Organistenzu BuxtehudesZeit im einzelnen
betrifft,so bestandihrewichtigsteAufgabeim Prdludierenvor den Gemeindeliedern, vor einzelnenTeilen der Liturgie und vor den ,,Stticken", die an
Festtagenim Hauptgottesdienstund in der Nachmittagspredigt
vor und nach
der Predigt vom Chor mit Orchester,,musiziert"wurden. Als Einleitung
zu den Gemeindechorilendienten in der Regel Vorspiele,denen die Choral1) Vgl. meine AusfiUhrungenin den Liibeck.Bl~ttern 1916, S. 28.
In Bugenhagens Kirchenordnungvon 1531 wurde fir die Organistenein Gehalt von
50 , fir ausreichendgehalten, ,,dewyle se men des hylligen dages spelen vnd sindt de
gantze
weke fry".
3) Sieben und mehr nacheinander. Die angehlufte Zahl der Gesinge wurde erst in der
rationalistischenZeit im Ausgang des 18. Jahrhunderts reduziert.
4) 1630 wurdeder neue Kantor erinnert, daB er den Kirchengesangjedesmal zur rechten
Zeit anfange, damit er die Gesinge in gesetzter Zeit k6nne zu Ende bringen und nicht
eins und das andere auslasse. (Act. Min. Tom. V, S. 220ff.) Zur Erleichterung dieser
Aufgabe kaufte man fNr ihn zum Gebrauchauf dem Chor ein Stundenglas fMir13 -Y. (Ein
solcher Zeitmesser war auf der Orgel schon friiher vorhanden;
er war 1618 ,,unrichtig
geworden" und wurde ffir 3 1 repariert.) 1655 wurde dem Kilster angesagt, daB er den
ordentlich
Gesang
anfiihre. Im folgenden Jahre war Klage fiber ihn eingekommen, daB
die GesAngezu rechter Zeit nicht angefangen
seien. Am Dienstag und Donnerstag, den
beiden w6chentlichen BuB- und Bettagen, soilte der Kbister
mit seinen Schulknaben(die
Kiister hielten bei jeder Kirche eine ,,deutsche" Schule) oder einigen aus der lateinischen
die
Litanei
In
St.
Petri
erhielt
der
Schule
singen (1669).
Kiister fir das Singen der Litanei
auf dem Chor vierteljahrlich7 - 8 8. Die Ordnungder Domschule
schreibt im 18. Jahrhundert vor, der Schulmeisterauf dem Chorsollte den Gesang zur rechten Zeit anfangen.
5) Diese liturgische Sitte geht bis in die Reformationszeit zurfick. Erst gegen Ende
des 18. Jahrhundertswurde verordnet, daB in den sogenannten
kirchlichen Trauerzeiten
,,mit Riihrung der Orgel zu verfahren sei".
2)

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46

Wilhelm Stahl

melodien zugrunde lagen. Das geht aus den vorbereitendenBeratungen


zum neuenGesangbuchhervor,in denendas Ministerium1701geltendmachte,
daB die Gesangevon wenigen,die aber, deren Melodiennicht bekanntseien,
fast von niemandaus dem Orgelspielvorhererkanntwerdenkinnten'). Als
solche flor den praktischen Gebrauchbestimmte Praludiensind jedenfalls
die kurzen ChoralvorspieleBuxtehudesanzusehen,von denen eine gr6Bere
Anzahl auf uns gekommenist2). Er benutzt in seinen Choralbearbeitungen
nur Melodien,die in den gleichzeitigenlUibeckischenGesang-und Choralbichern vorkommen,und bringt sie auch, abgesehen von instrumentalen
Fassung.
Verzierungen,in Ubereinstimmender
Die mehrstimmige,harmonischeBegleitung des Genieindegesangswurde
in Luibeckzu BuxtehudesZeit im allgemeinennoch nicht von der Orgelausgeffihrt, sondern vom Sangerchor3). Ein fUirdiesen Zweck bestimmtes
von 1704hergestellt,nicht
wurdeauchfUirdasneueGesangbuch
Chorchoralbuch
in Partitur,sondernin Stimmen,und zwar Sopran,Alt, Tenorund BaB nur
in je einem Exemplar. Der Kantorjak. Pagendarm brauchtefUirdie ,,vier
neuen Figuralbicher"sechs Buch ,,fein groB"Realpapierund erhieltfUirdas
Einschreibender 303 Melodieneine Vergotungvon 60 ,4). Ein Orgelchoralist nichtvorhanden,wirdauchin denWochenbuchzu demneuenGesangbuch
und
Akten
nirgendserwahnt5). Auch aus anderenMitsonstigen
bfichern
die
teilungengeht hervor,daB
Ausfihrungder ChoraleSache des Chorsund
nicht der Orgelwar. 1676 wurdebestimmt,daB die Chorleiter(Moderatores
chori)sich befleiBigensollten,daBdie Gesangefein langsamgesungenwUirden,
damit die Gemeindeallenthalbenin gleichmaBiger,guter und bedachtsamer
Ordnungfolgen m6ge. Zuweilen nahm allerdings neben dem Chor auch
die Orgel an der mehrstimmigenAusfoihrungder Choraleteil. Nach den
Bestimmungendes Schulrezessesvon 1662 sollen die Gesangedergestalt
mit voller Stimme figuraliter gesungenwerden, daB die Orgel nach Ge1) Das Ministeriumschlug deshalb vor, die Lieder in dem neuen Gesangbuchzu numerieren und ,,nach dem Gebrauch vieler andern Gemeinen an gewissen Ortern in den
Kirchen sonderlicheTafeln aufzuhingen, auf denen die Zahlen der Psalmen [Lieder], die
vor und nach der Predigt gesungen werden sollten, angezeichnet werden sollten". Der
Rat stimmte der Numerierungder Liederim Gesangbuchund der ,,6ffentlichenauBhinkkung einiger Bretter" in den Kirchenzu. Ffir die Marienkirchelie8 Buxtehude als Werkmeister ,,6 Tafeln mit 208 dazu gehirigen numeris machen, um hin und her an denen
Pfeilern zu hangen". Dem Hundevogtwurden,,fiir Aufwartungund Ansteckungder bretternen Ziffern und Aufweisungenzu den GesAngen"von 1704 an jahrlich 6 1 zugelegt.
ver2) Bd. II, Abt. 2 der kritischen, 1875-76 von Ph. Spitta bei Breitkopf & Hartel
anstalteten, 1906 von Max Seiffert revidierten und vermehrten Gesamtausgabeder
OrgelkompositionenBuxtehudes.
des Prafekten die Chorale
3) Wenn nur eine geringe Zahl von Choristenunter Leitung
einstimmig sang oder der Kfister allein als Vorsinger fungierte, fehlte die mehrstimmige
Begleitung ganz.
4) Das Unterlegen der Texte wurde zwei ,,Aritmeticis",Christian Partite und Wolter
MOllraht,ffir 150 iubertragen. Eine so sorgfiltige Herstellungder jetzt im Staatsarchiv
aufbewahrtenBiicher war notwendig; sie lagen auf einem groBen,vierseitigen Pult (oder
auf vier Einzelpulten); Noten und Worte muBten so groB und deutlich geschriebensein,
daB sie von den herumstehendenSingern abgelesen werden konnten.
5) Das Alteste ltibeckische Orgelchoralbuch(Melodien mit beziffertem BaB) wurde
1748 von Johann Paul Kuntzen geschrieben. Vgl. Lfib. BlAtter 1915, S. 502 f.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

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legenheit zugleich mit darein geschlagenund was also gesungenwird, von


der Gemeindeverstandenund mitgesungenwird.
Auch einige Stellen in der Gottesdienstordnungdes Gesangbuchsund
in dem Entwurfzu derselbenscheinendaraufhinzudeuten,daBbei einemTell
der Choraledie Orgel mitspielte:
Das Hauptliedsoll ,,mit Pridludier-und Einschlagung"der Orgel,,,Herr
Gott, dich loben wir" an Festtagen ,,mit Einstimmung(Intonierung)der
Orgelund aller musikalischenInstrumenten",das deutscheMagnificat,,mit
Prdludier-und Einstimmung"der Orgel gesungen werden. Unter ,,Einschlagung"und ,,Einstimmung"wird man, namentlich,wenn die Orchesterinstrumentemitgenanntwerden,ein Mitspielender Orgelverstehenmuossen;
mit ,,Intonierung"ist sonst freilich das PrAludierengemeintl). Das Wort
,,Einschlagung"koinnteallerdingsauch in anderm Sinne gedeutet werden:
Die eigentUmlichealtkirchlicheSitte, bei Teilen der Liturgieund Choralen
einzelne Abschnitteund Strophenvom Chorsingen, andere von der Orgel
rein instrumentalspielen zu lassen2),bestand in Lfibecksehr wahrscheinlich
noch zu BuxtehudesZeit. Nach dem Entwurfder Liturgievon 1704 sollen
Lieder mit abgewechselterOrgel gesungen werden. Einige der griBgeren
Buxtehudes,die aus einer Anzahl getrennterAbschnitte
Orgelbearbeitungen
bestehen3),deuten auf diese Verwendunghin.
Am SchluB des Gottesdiensteswurde ,,unter dem Orgelspieldas Volk
nach Hause gelassen". Dieses Postludium gab Buxtehude Gelegenheit,
seine groBenfreien Orgelkompositionen4)
vorzutragen.
Eine besondereAufgabe hatte er wie schon sein Vorgangerzu gewissen
Zeiten bei der Kommunion. An den Festtagen und, wenn Mitgliederdes
Rats oder Kirchenvorsteheran der Abendmahlsfeierteilnahmen, wurden
wahrendder Austeilungvom Organistenunter Mitwirkungeiniger Musiker
geeignete Instrumentalkompositionen
gespielt5). Die hierftir zu Tunders
Zeit angestelltenRatsmusikanten,der Lautenist jochim Baltzer und der
Violist NathanaelSchnittelbach, waren beide wie jener 1667 gestorben.
Der neu bestallte Lautenist Johann Philipp Rode (Roth) kam aus Wolfenbattel; SchnittelbachsNachfolgerwurdeHans Iwe. Beide erhieltenwie ihre
Vorgangerein Jahrgeldvon je 30 -. Rode versah seinen Dienst noch iber
BuxtehudesTod hinaus; Iwe starb 1691. Nach ihni wirkten als Violisten
1) Die Liederbei der Austeilung des Abendmahlsund das SchluBliedsollen ,,mit kurzer
Intonierung"der Orgel gesungen werden.
2) In dem oben erwdhnten, 1522 von Magdalena Buxtehude geschriebenen Graduale
sind bei vielen Antiphoniendie einzelnenAbschnittemit ,,organ."bzw.,,chorus"bezeichnet.
Bugenhagen bestimmte 1531: Das Tedeum, die Hymnen, das Magnificat ,,mach me ock
to etlickentydenvp den Orgelenspelen". Um 1600 wurde im Dom vor und nach der Predigt
zwischen den deutschen GesAngendie Orgel geschlagen.
3) Tedeum, Magnificat (beide Melodien hatten damals in den Gottesdiensten ihren
standigen Platz), Nun lob' mein' Seel' den Herren, Danket dem Herrn, denn er ist freundlich, Vater unser im Himmelreich.
') Passacaglio, Ciaconen, PrAludien und Fugen, Toccaten, Canzonetten. Bd. I der
Gesamtausgabe.
5) Die gleiche Sitte bestand nach Forkel zu Bachs Zeiten in der LeipzigerThomaskirche.
Auch in St. Petri und St. Jakobi zu Ltibeck hatten an Festtagen
einige Instrumentisten
auf der Orgel aufzuwarten.

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Wilhelm Stahl

oder Sopranistenauf der Marienorgel:Alexander Fritz, N. Knolcke,


MelcherEngelhardt. Der letztere kam aus Riga und reiste schon nach
einem halbenJahre nach Carlscronaweiter. 1671wurdedem Sohnedes Lautenisten, ,,nachdemer auf des Organistenund des Kantors Begehrenallzeit
bereit, die Musik, dazu er nicht obligiret,beizuwohnen",eine ,,discretion"
von 9 - verehrt. Vom nichsten Jahreab betrugdiese Vergoutung
foirdie Aufwartungauf der Orgeljahrlich6 Taler,und als er 1676von Liibeckfortging,
erhielt der Sohn des verstorbenenRatsmusikantenElias Baudringer for
das gleiche Jahrgeldseine Stelle auf der Marienorgel.So wurdedie anfanglich nur gelegentlicheMitwirkungeines Hilfsmusikersallmahlichzu einer
regelm-Bigen,bis zwei Jahrenach BuxtehudesTode sein NachfolgerSchiefferdecker die Kirchenvorsteherbewegenkonnte, einen dritten, den beiden
andern gleichgestelltenund gleichbesoldetenMusikantenals zweiten Violisten anzustellen1). Buxtehudezog auBerden beiden Ratsmusikantenund
dem standigenHilfsmusikerzeitweiseauf der Orgelnoch andereMusikanten
heran: 1677 Johann Albrecht Schop, 1682 Daniel Grecke. Eine starkere
Besetzung mochte erforderlicherscheinen,wenn bei besonderenfestlichen
Anlassen,z. B. als 1668 die ,,frembdeHanseestadtischegesandten"in der
Marienkircheweilten, auf der Orgelmusiziertwurde. Bei der Kommunionmusik machte sich dagegen nicht sowohl das Bedarfnis, das Ensemblezu
verstarken,als vielmehr der Wunsch geltend, reichere Abwechselungder
einzelnen Instrumentezu ermiglichen. Fir Buxtehudes Triosonaten2),die
er bei dieser Gelegenheitbenutzthabenwird, warenauBerder Orgel,die den
beziffertenBaB (Basso continuo)ausfihrte, Violine und Gambeerforderlich.
1702 hebt ein Bewerberurn eine Expektanz hervor, daB er verschiedene
aufgeJahre auf der Orgel zu St. Marienmit der Violine und Hautboiss3)
habe.
wartet
Nicht nur Instrumentistensondernauch Gesangssolistenlie8en sich, von
Buxtehudebegleitet,,,dem lieben Gott zu Ehren"ab und zu von der Marienorgel h-ren, bei besonderenGelegenheiten(1674 ,,bey anwesenheitdes Herrn
EngelschenResidentenvon Hamburg"),zu Festzeiten (1672 und 1675 an
den Osterfeiertagen,1693 am Pfingstfest)oder wenn sie geradedurchreisten.
Denn durchwegsind es ,,frembdeVocalisten",1672 ein italienischerKastrat
und ein Bassist aus Antwerpen, 1674 Johann Valentin Meder aus Thuiringen,

1675 ein Diskantist von Kiel, 1687 Longlio aus der ,,Firstlich Goteschen
(Gothaischen?)Capell",1693 abermalsein Italiener. Aus der Kirchenkasse
wurde ihnen eine ,,discretion"gereicht4),auch wohl (1672) die Herbergs1) Von 1709 an blieb die eigenartige Einrichtung unverindert, bis 1801 beschlossen
wurde, daB wThrendder Kommunionkiinftighin keine Musik mehr stattfinden solle.zu
2) Neben den kleinen Hochzeitsariendie einzigen Kompositionen Buxtehudes, die
seinen Lebzeiten (Hamburg 1696) gedruckt wurden. Sie waren verschollen, wurden von
C. Stiehl in Upsala wieder entdeckt und von ihm mit einigen anderen, gleichfalls in
conUpsala als Handschriften aufgefundenen Sonaten fiir Streichensembleund Basso
tinuo als I1. Band der Denkmiler deutscher Tonkunst neu herausgegeben.
ab.
3) Die Oboe loste damals die Schalmei, aus der sie sich entwickelt hatte, auch
hatte
bei der
4) 1674: 3 ', 1672, 1686, 1687, 1693: 6 Y, 1675: 24 V. (Der SAnger
Musik auf dem Chorin der Fasten- und Osterzeit sich ,,gebrauchenlassen".)

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FranzTunderund DietrichBuxtehude

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rechnung bezahlt. Man wird wohl annehmen kiinnen, daB unter den von
den Sangern vorgetragenen Kompositionen sich auch Solokantaten Buxtehudes, von denen 28 erhalten sind (19 fur Sopran, je drei for Alt, Tenor,
Ba8), befunden haben.
Die Kantaten Buxtehudes fbr Chor, Solostimmen und Orchester') waren
sicherlich in erster Linie fOr die vorn Kantor an den Festtagen im Gottesdienst aufgefthrte Figuralmusik bestimmt.
Das Kantoramt an der Katharinenschule und der Marienkircheverwaltete
seit 1663 Buxtehudes Schwager Samuel Franck, geboren 1634 in Stettin.
Er hielt bald nach seinem Amtsantritt um ein ,,augmentum seines solarii"
an. Der Rat wiinschte fior ihn von der Katharinenkirche eine Zulage von
200 4; die Kirchenvorsteher bewilligten aber nur 100 4. Die fehlende Summe
brachte zur Halfte die Marienkirche auf; der Vorstand derselben ,,consentirte" auf ,,zumuhten" des Rates, daB von 1667 ab die jihrliche Vergiitung
des Kantors far den Kirchendienst an St. Marien von 30 auf 80 4 erhaht
wurde. Auf sein zehn Jahre spiter beim Kirchenvorstande eingereichtes Memorial wurden ihm ,,iiber sein voriges Solarium" nur ,,fir dieses Mal 70 4 zur
Verehrung beliebet". Franck starb am 4. Februar 1679 und wurde am 11. Februar in der Gallinkapelle der Marienkirchein einem Kirchengrab beigesetzt.
Seine Witwe Augusta Sophie geb. Tunder folgte ihm 1684 in die Ewigkeit
und wurde am 9. April neben dem Gatten bestattet. Zu seinem Nachfolger
wurde vom Rat aus mehreren ,,wolrecommendirten guten Subjectis" der
Kantor in Osnabrack Jakob Pagendarm ,,rechtmeBig erwehlet und vociret"2). Neben freier Wohnung im Schulgebaude war ihm ,,dasjenige pro
annuo salario" versprochen worden, was S. Franck ,,bey Seinem leben vor
Ihm genoBen und gehabt"3). Pagendarm, 1646 zu Herford in Westfalen geboren, hatte in Helmstedt und Wittenberg studiert. Das Kantorat in Osnabrick war ihm 1670 Oibertragenworden. In LUibeckgab er 1695 seine Cantiones sacrae heraus4). Er starb ein Jahr vor Buxtehude (27. Januar 1706).
Nach ihm wurde der LUibeckerHinrich Sievers (Sieverts) Kantor.
1) Die Gesamtzahlder noch vorhandenenKantaten Buxtehudes wird von Seiffert mit
fast 150 erheblich zu hoch angegeben. Ein schin geschriebenerFolioband der Ltibecker
Stadtbibliothek enthilt in deutscher Tabulatur (Buchstabennotenschrift) 20 Kirchenkantaten Buxtehudes. C. S tie hi fand in Upsalazusammenmit den GesangswerkenTunders
und den KammermusiksonatenBuxtehudes 97 Kantaten des letzteren in geschriebenen
Partituren und Stimmen. 7 Kantaten Buxtehudes bewahrt die KdniglicheBibliothek in
nicht einfach addiert werden,
Berlin, 2 das Konservatoriumin Briissel. Die Zahlen
da manche Kantaten an mehreren Orten vorhandendiirfen
sind. Bringt man diese Dubletten
in Abrechnung,so bleibt ein Bestand von 113 Kantaten. Von diesem reichen Erbe ist
bisher nur ein geringer Bruchteil von Max Seiffert
deutscher Tonkunst,
(Denkmiler
den Monatsheften far MusikI. Folge, Bd. 14, 1903) und Robert Eitner (Beilagen zu
geschichte 1884--86) ver6ffentlicht worden. Eine Gesamtausgabe bereitet im Auftrage
der Gesellschaft Ugrino
Willibald Gurlitt vor; Bd. list vor kurzem erschienen.
2) Das Vokationsschreibenvom 26. Juni 1679 s. Ecclesiast.,Schulsachen, Vol. 1, Fasc.11.
Pagendarm wurde am 24. August 1679 ,,introduciret".
3) Das kirchliche Einkommen ist oben angegebenworden; fair den Schuldienst erhielt
der Kantor 1690 vierteljthrlich 85 4 (der Rektor 225, Kon- und Subrektor je 150, vier
Prtizeptoren je 40--471/2, der Schreibmeister 25 4).
') Mattheson, Ehrenpforte,S. 250. J. H. v. Seelen, Ath. Lubec.IV (1722), S. 487-89,

525. Nova literaria Maris Balthici 1706, S. 127-128.

1744, II, S. 607.

Johannes Moller,

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Cimbria Literata

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Wilhelm Stahl

1627klagteder Kantorfiberdie geringeZahIder Chorschiler,den mangelhaften Besuch der Singstundenund erklarte, wenn in diesen ,,de/ecten"
kein Rat geschafft woirde,mfisse er ,,Cantumchoralempro figuratosubstiluiren", d. h. den mehrstimmigenGesang aufgeben und nur einstimmig
singen lassen. Das vom Ministerium1630abgegebeneGutachten') bestatigt
das Vorhandenseinder Mangel:Die Musica in der Schulenist sehr gefallen,
so daBes mit der Zeitnicht moiglichsein wird,die Figuralmusikin den Kirchen
zu bestellen. Die KinderwohlhabenderBiorgerwerdennicht mehr wie vor
alters angehalten,zu Chor zu gehen und der Musik beizuwohnen,meinen,
sie bedfirfennicht, die Musicamzu lernen,bleibenaus Obermutund Hoffart
davon und haben dies zum Sprichwortgemacht:Die Brotfresser,wie sie die,
welche bei den BfUrgern
hospitiahaben, zu nennen pflegen, die armen Gesellen m6gen singen, sie andern haben's nicht noitig. Eine Beseitigungder
Obelstandetrat jedoch nicht ein; denn noch ein Vierteljahrhundert
spater
fandensich, wie der Schulrezegvon 1656tadelndhervorhebt,aus den oberen
Klassen nur wenige Schtiler auf dem Chor ein. Damit ,,sowohl das Chor
insgemein,bevorabdie figuralMusicaund ander Singenhinffro besserdenn
bishero bestellt und verrichtet werde", sollte der Rektor ,,einen jeglichen
zu dem, was seine Schuldigkeiterfordert,nach Gebfihrantreiben". Ob das
mit dem nintigenNachdruckund dem erwainschtenErfolge geschehenist,
muB sehr bezweifeltwerden. 1697 stellt das Ministeriumfest: Die Schfiler
der gro8en lateinischen Schule, namentlichder oberen Klassen, besuchen
des Sonntags die Predigtensehr unfleiBigoder halten sich nicht auf dem
Chor,sondernin den Hallenauf, gehenallda mit Argernisder Gemeinespazieren, plaudernund treiben allerhandUnfug. Das Singen auf dem Chor
geschiehtunordentlichund tiftersmit Argernis. 1705 sah sich der Rat veranlatt, eine alte Vorschriftzu erneuern:Alle Schiiler,jung oder alt, grol3
oder klein, sollten sich am Sonntagin derKirche,darin sie eingepfarrt,vormittags und nachmittags frfihzeitigeinstellen, dem Gesang beizuwohnen.
Es handelte sich dabei um die Mitwirkungbeim einstimmigenChoralgesang.
Fir die Ausftihrungder Figuralmusik,des mehrstimmigenkirchlichenKunstgesangeskonntesich der Kantorschonlangst nicht mehrauf die Gesamtheit
der Schiler sttitzen; hierffirstand ihm nur eine kleine, namentlichaus den
unbemittelten Schfilerngetroffene Auswahl, die den chorussymphoniacus
vielfach Unterkunftund Freitischegenossen
bildeten,in den Bfirgerhausern
und bei Singumgangenin den StragenUnterstfitzungsgelder
sammelten,zur
Verffigung. Ober die unzulanglicheBesetzungdes Chorswird auch in der
Folgezeitvielfach geklagt.
LieBsomit der Chorim 17. Jahrhundertsehr viel zu wfinschenabrig, so
waren auch die Orchesterverhaltnisse
bei der Kirchenmusikin der Marienkirchenach heutigen Begriffenwenigstensquantitativ keineswegsglanzend.
Die Gesamtzahlder Ratsmusikantenbetrug auch zu BuxtehudesZeit, von
kurzen Unterbrechungen
abgesehen,sieben2). Daneben bestandennoch die
1) Act. Min. Tom., V, S. 220ff.
2) Vgl. AlbrechtDiirersWandgemilde im NuirnbergerRathaus: Die sieben Stadtpfeifer.

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Franz Tunderund DietrichBuxtehude

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beiden ,,absonderlichenDienste" des Ratspfeifersund des Ratstrommelschlagers. Diese wandten sich 1687 zusammenmit den Ratsmusikantenan
den Rat mit der Bitte, in ein ,,Corpus"vereinigt zu werden, ,,daB statt
der bisher seienden sieben Ratsmusikanten,einem Trommelschlagerund
einem Pfeifer, als zusammen neun Personen,hinfort nach eines Ableben
acht Musikanten i*berallsein und unveranderlichverbleiben m6chten".
Der Rat gab seine Zustimmung. Die damit beschlosseneReduzierungauf
acht Ratsmusikanteninsgesamt erfolgtebeim nachstenTodesfall 1692.
Die Marienkircheerh6hte 1670das jahrlicheChorgeldder Ratsmusikanten
von 75 auf 1054. In diese Summehatten sich nurdie auf dem Chorbeschaftigten Ratsmusikanten,deren Zahl in der Regel vier, hichstens ftinf betrug,
zu teilen; die auf der Orgelaufwartendenerhieltenjeder fur sich 10 Taler.
1704 beseitigteder Kirchenvorstanddie Ungleichheitin der Besoldungund
bewilligteauch jedem der auf dem ChoramtierendenRatsmusikantenjahrlich 30 t.
Die ordnungsgemr8eZahl der bei der Kirchenmusikin St. MarienmitwirkendenMusikerbetrugacht'). Von den Ratsmusikantenwarennicht nur
die beidenauf der Orgelbeschaftigten,sondernauch der Ratspfeifer,dessen
Dienst in der zweiten Halfte des 17. und der erstendes 18. Jahrhundertsmit
dem Organistenamtan St. Aegidienverbundenwar, am Musizierenauf dem
Chorstandig verhindert.
Die regelmaBigeErganzungder an der Zahl acht fehlendenMusikerin
St. Marienerfolgtedurchdrei Mitgliederder sogenanntenChor-und K6stenbriderschaft,deren eines wie frflherin der Regel der Turmmannwar.
Neben den drei K6stenbruidern
zog der Kantornoch andere Hilfsmusiker
die
1698
bat
Chormusik
heran.
Kantor Pagendarm,den ,,Expectanten
fior
zu den Ratsmusikantenstellen
zu injungiren,daB sie von nun an sich
serio
)
zu Chorverfugen,den Abgangder Musikantenersetzenund den alten Leuten
unter die Arme greifen". Daraufdekretierteder Rat, ,,daBhinfurodie Expectantenzu den Ratsmusikantenstellen
schuldigsein sollten, jederzeitauf
dem Chorin der Kirche zu Musikenzu rechterZeit sich einzufinden".
Die Hilfsmusikererhielten von der Kirchein der Regel eine Vergutung
von vierteljahrlich34, einzelnejahrlich18, auch 204. Von 1672 an wurden
dem Kantor jahrlich 30 4 sogenannteAdjuvantengelderfOr die Aushilfsmusiker,,ordiniert",,,dafOrer eine gute musicamauf dem Chor praestiren
mdqe".
1) 1668 beklagte sich der Kantor Franck, daB ihm der achte Instrumentistmangele.
Die gleiche StArke hatte das Orchester bei der Festmusik in St. Jakobi und St. Petri.
Auch J. S. Bach wurden fitr die Thomaskirchein Leipzig nur acht Musikergestelit. Nur
ausnahmsweisewurde eine starkere Besetzung erreicht. In dem 1630 mit den Vorstehern
der Petrikirche geschlossenen Vertrag verpflichten sich die L(ibecker Ratsmusikanten
zu einer zweimal im Jahr abzuhaltenden auBerordentlichenMusik, ,,dazu sie von den
andern aus der Brtiderschaftsoviel tiichtige Personendazu von n6ten sein werden, sollen
und wollen mit sich bringen, daB eine Musik von 3 oder 4 Charen
[d. h. 12-16 Instrumenten] kanne gemacht und geh6rt werden".
2) Die Expektanz auf eine Ratsmusikantenstellewurde im 17. Jahrhundert vielfach
nachgesucht und vom Rat durch Dekret verliehen. Die derart Begiinstigten erlangten
dann ,,kraft habender expectance"bel eintretenden Vakanzen die erledigten Stellen.

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52

Wilhelm Stahl

Zu den Orchestermusikern
kam ffir die Besetzungder Kirchenmusikauf
dem Marienchornoch der Regalist, der das Positiv spielte. In der Regel
war es ein Fachmusiker;1680-82 und 1695-96 verwandtejedochder Kantor
PagendarmfOr diesen Dienst Schulerder Lateinschule. 1682 beschloBder
Vorstand,der Schuiler,welchenderKantorangewiesenund seit Johannis1681
auf dem Positiv gebrauche,solle zunachst von Buxtehude examiniertund
dann erst von den Vorstehernangenommenwerden. Das Jahrgelddes Regalisten betrug anfangs 36 1. Fir die Schillerwurde es 1680 auf die Halfte,
18 4, herabgesetzt,und dabei blieb es auch, als spater wiederMusikerfir
den Dienst angestellt wurden').
1675-79 wirkteals RegalistDaniel Erich, jedenfallsder Sohn des friher
erwahntenInstrumentenmachers
gleichen Namens. Er war Schller Buxtehudes und durch die Unterweisungdes grogen Orgelmeisterszu solcher
TUchtigkeitgelangt, daB man ihn Michaelis1679zum Organistenin Gastrow
wahlte. Nach Walther2)hat er ,,verschiedeneClaviersttickegesetzet"3).
Der bedeutendste SchUler Buxtehudes war Nicolaus Bruhns, der im
16. Jahre seines Alters von seinem Vater, dem Organistenzu Schwabstadt
in Schleswig, zu seinem Onkel, dem RatsmusikantenPeter Bruhns nach
LUbeckgeschicktwordenwarund von 1689an als Organistin Husumwirkte4).
Aus weiterer Ferne kam ein anderer junger Musiker,um Buxtehudes
Unterrichtzu genie8en: GeorgDietrich Leiding, aus BUckenin der Grafschaft Hoya, spater Organistin Braunschweig6).
Die Orchesterbegleitungin Buxtehudes Kantaten besteht vorwiegend
aus Streichinstrumenten.DaB aber die Blasinstrumentebei der Kirchenmusik in den weiten Rdumen von St. Marien unentbehrlichwaren, hebt
Kantor Pagendarm 1697 ausdricklichhervor:
kanneinewohlgestalte
Musikin gro8enKirchenso
,,OhneblasendeInstrumente
werden,als eine OrgelohnestarkeRegister."
wenigpraistiert
Wie zu Tunders,so wurdeauch zu BuxtehudesZeit eine grilBereAnzahl
der verschiedenstenOrchesterinstrumente
von der Kircheangeschafft,teils
auf Antragdes Kantorszum Gebrauchbei der Kirchenmusikauf dem Chor,
tells auf Veranlassungvon Buxtehudefor die Fest- und Kommunionsmusik
auf der Orgelund die Abendmusik.
Was die Kirche an Streichinstrumenteninsgesamt besa8, erfahrenwir
aus einer Notiz im Wochenbuch:Der Violist auf dem ChorOtto Behrens
als Re1) Noch der Werkmeister und Organist v. K6nigslOw, t 1833, bezog 18
galist, ,,das Positiv auf dem Chor vorkommenden Falls zu spielen". Auf dem Chor in
St. Petri und St. Jakobi wirkte bei den vom Kantor geleiteten Quartalsmusikenvon
1667 an, bei den gew6hnlichen Festmusikenvon 1674 an, ein Regalist mit.
2) Lexikon, S. 229.
3) Straube
bringt in seinen Choralvorspielenalter Meister eine Choralbearbeitung
von Dan. Erich. Eine derartige Berufung nach auswArts wiederholte sich bei einem
Regalisten: Christian Schwenckfeuer wurde 1695 oder 1696 zum Organisten
spiteren
nach Eckernforde,,vociret".
4) Mattheson, Ehrenpforte, S. 26f. Drei PrAludienund Fugen von Bruhns gab Max
Seiffert als Heft 8 seiner Sammlung ,,Organum"heraus.
5) Walther, Lexikon,S. 360. Zwei Praludienvon Leidingin Heft 7 von Max Seifferts
Sammlung ,,Organum".

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

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erhielt dafir, daB er die der Kirche gehijrigen zwei Violinen, vier Tenorgeigen und zwei Violons mit Saiten versah und unterhielt, jahrlich 3 P. Wie
die Violinen an anderer Stelle Diskantgeigen genannt werden, so ist Tenorgeige ebenso wie Altgeige eine andere Bezeichnung fMr Viola. 1677 wurde
von dem einheimischen Violmacher Daniel Erich eine Tenorgeige, welche
auf der groBenOrgel hoch nitig gewesen, ffir 6 _j gekauft. In den achtziger
Jahren lieB der Kantor wiederholt die Tenorviolen auf dem Chor reparieren.
Noch 1857 waren, wie Jimmerthal in seiner Chronik angibt, mehrere dieser
Instrumente im Archiv der Marienkirche vorhanden.

...............
.........

solo

pop",
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Zinken und Trompetenaus der Marienkirchein Libeck,


jetzt im St. Annen-Museum

Gambenbefanden sich unter den der Kirche gehdrigen Instrumenten nicht.


Sie fehlten aber bei der Kirchenmusikkeineswegs. 1668 haben in der Marienkirche zwei Zimmerleute die Stbihle, ,,dar die Violdigambisten auf sitzen",
verindert. Buxtehude verwendet die Gambe nicht nur, wie friher erwahnt,
in seinen Triosonaten, sondern auch in seinen Kantaten; erst gegen Ende
des 18. Jahrhunderts wurde das beliebte Instrument durch das Violoncello
ersetzt.
Galt die Gambe als die kleine, so war der eine Oktave tiefer gestimmte
Violone die groBe oder Oktav-BaBgeige. 1667 erhielt der LUbecker ViolmacherDirich Ulrich fur einen neuen Violon, ,,so auf dem Chor zur Musik
sehrben6tigt", von der Marienkirche10 Taler, 1672 der Ratsmusikant Zacha-

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Wilhelm Stahl

rias Cronenberg die gleiche Summefur eine groSe Oktavgeigeoder Violon,


die die Vorsteherauf BuxtehudesAnsuchungan die Kirche gekauft. 1686
lieben die Vorsteherauf Ansuchendes Kantors Pagendarm ,,zu mehrerem
Zierratder Musik"von einem in WandsbeckwohnendenMusicoeine OktavViola oder Violon fOr21 g kaufen.
verwendetBuxtehudein seinen KantatenvorwieAn Holzblasinstrumenten
und
derersterenverschriebderKantorSamuelFra nck
Zwei
Fltiten
Fagotte.
gend
Pirro
wie
angibt) 1669 ,,zu Chor"fUir8 Taler. 1679 lieB
(nicht Buxtehude,
der
mit
Consens
Vorsteherdrei ,,Schallmeyen"(fUir8 Taler)
Buxtehude
und zwei Quartfliten (foUreinen Taler)von Hamburgbringen. Es wird dabei gesagt, die Instrumenteseien nach der Orgeleingerichtetgewesen. Diese
Bemerkungbezieht sich jedenfallsauf die Stimmung; die meisten Orgeln
standen in AltererZeit einen Ton zu hoch. Die Quartfl6tenklangen eine
Quarte hiher als die gewdihnlichenFl*ten. Die drei auf die Marienorgel
geharigen Schalmeienwurden dem ,,Schalmeyistenunter der Soldateska"
in Pflege gegeben. 1688 erhielter fiUrdieselben,,in 01 zu schmierenund neue
RPihrendarin zu machen", 15 I. Die Schalmeienentwickeltensich um dieselbe Zeit zu den Oboenweiter. Erheblichjinger ist die Klarinette,die erst
nach 1750 ins Orchesteraufgenommenwurde.
zu den Schalmeienwarennach Walther
Die ,,blasendenBaBinstrumente"
die Bombarden,die Vorlauferder Fagotte. 1685 kam ein fremderMusikus
namens Hinrich Dittmer nach Ltbeck, der einen vortrefflichen Quintoder Balbombard bei sich futhrteund denselbenauch abstehenwolilte. Da
ein solches Instrument,,vorlengstenschon zur Auszierungder Musik begehretund gesuchetworden",so wollte der KantorPagendarm die giinstige
lassen, und nach einigemZ6gernlie8en sich
Gelegenheitnicht vorUbergehen
die Vorsteherzum Ankauf bereitfinden. Der Preis betrug 25 Taler, wozu
noch 2 IFftr ein neues Messing-Es-Rohr
kamen, ,,um den BombardorgelPeter Leutheusel, der als FaDer
Turmmann
zu
bringen".
o.)
(s.
maSig
gottist auf dem Chorangestelltwar, erhieltfoUrdie ,,a parteAufwartungmit
dem Bombard"12 I. So wird also das altereInstrumentvon dem neueren,
dem Fagott, noch nicht verdrangt,sondernneben ihm weiter benutzt.
Auch die alten ZinkenoderCornettisind bei Buxtehudenoch nicht villig
auSer Gebrauchgekommen. KantorPagendarmnennt sie noch 1698 unter
den far eine vollt6nende KirchenmusikunentbehrlichenBlasinstrumenten.
An Blechblasinstrumentenweisen Buxtehudes Partituren Trompeten
(Clarini) und Posaunen (Trombone)aufl). Zwei ,,auff eine Sonderbahre
Ahrt GerichteteTrompeten,dergleichenman bishero in keine FOrstliche
Capelln,da sonst alle Dinge in der Edlen Music vorgebrachtwerden,nicht
vernommen",hatte Buxtehude 1673 zur Zier der AbendmusikftUr15 I
sechs Trompeten.Ffirdieselben
machenlassen. 1676besaBdie Marienkirche
bestellte Buxtehudebeim DrechslerSordinen,durchbohrteHolzst6psel,die
unten in die Instrumente gesteckt werden, wodurch diese nach Walther
1) HOrnerwurden Im Orchestererst viel spater verwandt, vgl. Anm. 1, S. 57.

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FranzTunderund DietrichBuxtehude

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einen Ton hbher werden und dabei ganz sanft klingen, als wenn sie ,,von
weitem waren". GedampfteTrompetenverwendetBuxtehudein der Kantate ,,Ihr lieben Christen"und in der Hochzeitsarievon 1672. 1674 vergtinstigtendie Vorsteherdem Kantor Samuel Franck, daB er zu Zier der
Musikeine Diskantposaunemachenlasse. Fi*rdieselbewurden15 g bezahlt.
Kurz vor Buxtehudes Tode wurde das Orchesterder Marienkircheauch
um Schlaginstrumentebereichert: 1705 haben die Vorsteher,,dem lieben
Gott zu Ehren, der christlichenGemeinezur Ergetzlichkeitund der edlen
Music zur Zierde zwei fOrtrefflichekupferne Heerpaukenan die Kirche
gekauftfiUr75 V". Die beiden Instrumentedienen auf dem Marienchornoch
heute ihrem urspriinglichenZweck und geben mit ihrem vollen Klang den
FestchoralenWeihe und Kraft').
Das schwachbesetzteOrchesterdes 17. und 18. Jahrhundertsbedurfte
der Unterstfitzungdurchein harmoniefillendesTasteninstrument.Zu diesem
Zweckhatte man ffr die Kirchenmusikauf dem Marienchor1664das Positiv
aufgestellt, und ,,zur Befoderungseiner FAsttaglichenund Abend Music"
zur Anschaffung
auf der Orgelbewog Buxtehude 1678den Kirchenvorstand
eines ahnlichen,kleinerenund tragbarenInstrumentes,eines ,,doppelt sechBezeichnung
zehnfuiBigen"Regals, das 48 ~ kostete2). Die merkwaUrdige
Buxtehudes
eine
von
durch
findet
Bemerkung
,,doppelt sechzehnfilBig"
den der
unter
Er
nennt
ihre
Schiefferdecker
Erklarung.
Nachfolger
Kirche gehtrigen Gegenstanden,die er bei seinem Amtsantritt im Werkhause vorfand,ein Regal mit zwei Stimmen,die eine von 16, die anderevon
8 FuB Ton. WAhrenddas Positiv auf dem Chornoch im 19. Jahrhundert
gebrauchtwerden konntes), war das Regal schon um 1732ganz defekt;der
Rest kam zur groBenund kleinen Orgel. Auf dem Positiv lieB der Kantor
den GeneralbaBausflfhren. DaB Buxtehude hierfifr neben der Orgel das
musikalisch weit unzulanglichereRegal ni5tig hatte, erscheint auffallig.
Der Grundwird in den raumlichenVerhaltnissenzu suchen sein. Die Aufstellung der Sanger und Musikerauf den seitlichen Emporen erschwerte
die Fihlung mit dem entfernt sitzenden Organisten,namentlichin rhythmisch bewegten und kompliziertenSatzen4).
Die Abendmusikennehmen als die ersten Anfange standiger Kirchenkonzerte nicht nur in der labeckischen,sondern auch in der allgemeinen
1) Von den ilbrigen zu Tunders und Buxtehudes Zeiten fUirdie Marienkirchegekauften
Instrumentenbefindet sich eine grdBereAnzahl jetzt im Museum:drel Zinken, vier Trompeten, ein BaB-Bombard,ein Fagott; aus der zweiten Halfte des 18. Jahrhunderts:drei
HOrner.
2) Die auf der Abbildung S.21 sichtbare, die Lettnerbruistungfiberragendekleine Orgel
wurde erst in neuerer Zeit aufgestellt. Vgl. S. 17, Anm. 2.
3) Stiehl und Pirro halten das Instrumentirrtiimlicherweisefiir einen BaBbombard
bzw. ffir ein Orgelreglster. Das Regal kam in alten Zeiten auch als Blasinstrumentund
als eine dasselbe nachahmende Orgelstimmevor. Die groBe Marienorgelhatte u. a. ein
Trechter-Regal.
4) Der Basso continuo in Buxtehudes Kantaten ist oft ausdrUcklichals ,,Organo"
bezeichnet. Ober die Frage, ob in den Bachschen Kantaten der bezifferte BaB immer
nur von der Orgeloder zum Tell auch vom Cembaloauszuffihrensei, gehen die Ansichten
bekanntlich auseinander.

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Wilhelm Stahl

Musikgeschichteeine wichtige Stellung ein. In einem weiter unten zu besprechendenBriefe an die Vorsteherder kommerzierenden
Zilnfte aus dem
Jahre 1687 konnte Buxtehude sie ein ldiblichesund sonst nirgendswogebrtuchlichesWerk nennen. Sie erhieltendurch ihn in mehrfacherHinsicht
eine Umgestaltung. ZunAchstwThlte er fuirdie Aufftihrungeneine andere
Zeit. Ruetz berichtet'),die Musikenseien anfangsin der Woche,auf einem
Donnerstaggehalten, spater auf die Sonntage verlegt worden. Diese nach
den Jugenderinnerungen
eines alten MannesgegebeneMitteilungwird durch
eine an versteckter Stelle sich findende und darum bisher nicht beachtete
Notiz, die zugleichden Zeitpunktder Verlegunggenauerbestimmt,bestatigt.
In dem 1684geschriebenenIndexder Aktendes Ministeriumshei8t es bei der
Marienkirche:Vor wenigen Jahren etwa Anno 1668, ist die Abendmusikin
St. Marien abgeschafft worden wegen des Mi8brauchsdabei. Es ist aber
hernach eine Sotintagsmusikvon dem Organisteneingefuihrt.Ob Buxtehude die Abendmusikenauch in eine andere Jahreszeit verlegte und ihre
Zahl vermehrteoder verringerte,ist nicht ersichtlich. Unter ihm und allen
seinen Nachfolgernbis zum 19.Jahrhundert fanden alljAhrlichftinf Aufftihrungenstatt2), und zwar standig an den beiden letzten Trinitatissonntagen und am zweiten, dritten und vierten Adventssonntag,im unmittelbaren Anschlu8 an den um 4 Uhr endigenden Nachmittagsgottesdienst.
DaBdie fortlaufendeReihe der Abendmusikenam erstenAdvent eine Unterbrechungerlitt, hat man als auffdlligeTatsachehervorgehoben,ohne bisher
eine Erklarungdafairgeben zu kinnen. Einen Grundfur den Ausfall sieht
der Rektorder KatharinenschuleOverbeckin einer 1763mit dem Organisten
Ad. C. Kuntzen gefuihrtenKontroversedarin, daB der erste Advent ein
Festtag war. Dieser Hinweis erscheint in der Tat durchauseinleuchtend.
An Festtagenfanden auch im Nachmittagsgottesdienst
sowohlvor wie nach
der Predigt ausgedehnte Kirchenmusikaufftihrungen
statt, und es verbot
sich von selbst, an diese unmittelbarnoch ein Konzertanzuschlie8en.
Ober die innere Umgestaltungder Abendmusikensagt Ruetz3),sie seien
,,von einem geringenUmfangzu einersolchenGro83e
gediehen",,,bisz endlich
eine starcke Music daraus geworden".Tunder begann die Veranstaltungen
mit Orgelvortragen,
zog dann nach und nach einzelneSolistenhinzu; Buxtehude baute sie zu groBen Aufftihrungenunter Mitwirkungvon Chor und
Orchesteraus. Er schreibt 1686 an die Vorsteherder kommerzierenden
Zinfte, man moigeseiner Begierde,die in dieser guten Stadt gebrauchlichen
Abendmusikenmehr und mehr zu verbessern,versichert sein. Zur Aufstellung von Chor und Orchesterreichten die beiden neben der Orgel befindlichen Emporennicht aus. Auf BuxtehudesVeranlassungwurden 1669
zu beiden Seitender Orgel,aber weltervon ihr entfernt,noch vier Tribtinen
1) Widerlegte Vorurteilevon der Beschaffenheit der heutigen Kirchenmusik. Lilbeck
1752, S. 61.
2) 1692 wurde die Abendmusik wegen eines Trauerfallsin Buxtehudes Haus (Tod der
Tochter) nur viermal gehalten.
') a. a. O. S. 61.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

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erbaut'). 1670 lieB Buxtehude auf den neuen ChaorenBAnke2)und ,,Pulpete" aufstellen,auch in der OrgelBrettervor das Pfeifwerkschlagen,,,auf
da8, wenn die Musici nach den neuen Chorenhingehen, nicht die Pfeifen
anstoBenund beschadigensollen". Man konnte fraihervon der Orgel aus
fiber die beiden alten Emporendurch eine in der MauerangebrachteTfir
auf die Seitengewdlbeund von da zu den neuen Emporengelangen. Diese
Tfirensind bei dem Neubau der Orgel 1853, als man den Raum der beiden
alten Emporenzur Aufstellungder groBenPedalholzpfeifenbenutzenmu8te,
zugemauertworden,so daB der Zugangzu den vier von Buxtehudeerbauten
und noch vorhandenenEmporenjetzt nicht mehrvon der Orgelaus, sondern
nur durch den Turm moglichist. Trotz der Erweiterungsbauten
bliebendie
raumlichenVerhaltnisse beschranktund unfibersichtlich. Durch die zerstreute Aufstellungmu8te das einheitlicheZusammenwirkernicht unerheblich gefThrdetwerden. Namentlichwar fUr den Dirigentenkaum ein Platz
zu finden, an dem er von alien Mitwirkenden,auch von dem entfernt, tief
und verdecktsitzendenOrganisten,gesehenwerdenkonnte. Von der Klangwirkungder Abendmusikenwird man sich keine Vorstellungmachendiirfen,
die ihren MaBstabvon modernenMassenaufffhrungenentle'hnt. Auf den
Orgelemporenfanden nur etwa 40 Sanger und InstrumentistenPlatz, und
diese bescheideneZahl hat Buxtehudenur in seltenen Ausnahmefallenerreichenkiinnen. In einem zu Beginndes Jahres1680an den Kirchenvorstand
eingereichtenMemorialhebt er als etwas Besondereshervor, da8 fur die
Aufftihrungder letzten, 1679 gehaltenenAbendmusik,eines ,,weitlduftigen
Werkes", viele ,,gehiilffen an Instrumentistenund STngern,bey nahe in
die 40 Persohnen"erforderlichgewesen seien. Jimmerthal Ubersieht,daB
Buxtehudehiervon einerGesamtzahlvon 40 Mitwirkendensprichtund meint,
er habe zu der irrtfimlichin das Jahr 1680 verlegten Abendmusikallein
im Orchester40 Personen gebraucht. Eine derartige Zahl von Musikern
war damalsunmiglich;das geht aus den oben gebenen
zusammenzubringen,
1) Ad. C. Kuntzen spricht 1765 nur von vier, nicht von sechs bei den Abendmusiken
benutztenChoren. ,,Anno 1669 sind die zwei alten Charebei der Orgelvon JeronimusMeyer
erbaut worden, aller Wahrscheinlichkeitnach zu den Abendmusiken;denn in den Kirchenbtichernfindet sich keine Berechnungder dazu erforderlichenKosten. Namen und Jahreszahl aber stehen auf elnem derselbeneingehauen." DieseMitteilung bedarf der Erginzung
und Berichtigung. Namen und Jahreszahl (1669) traigt der vordere
Brtistungsbalken
nicht nur der einen, sondern der beiden am weitesten nach Osten gelegenen
Emporen;
auf der nOrdlichenlesen wir Jeronymus Moller (nicht Meyer), auf der siidlichen
Peter
Haecks. Das dem letzteren Namenhinzugeftigtedd. (= dedit)
erkennen, daBdie beiden
lti3t
nicht
die
Erbauer
sondern
die
Stifter der Emporen gewesen
im engeren Sinne,
Manner
sind. Zu den KirchenvorsteherngehOrtensie, wie das Verzeichnisin Jimmerthals
Chronik
auswelst, nlcht. Nach Schnobel (Ltibeckische Geschlechter) war Hieronymus MOller
der
Peter
Kaufmann
Haecks (Hakes) (t 1671) der
MengstraBeansassiger
t 1670) ein in
Schwiegersohndes Senators Petersen. Der Lettner, auf dem an Sonn- und Festtagen
bel den Gottesdiensten die vom Kantor geleitete Kirchenmusik stattfand, wurde
bei
den Abendmusikenals bevorzugter Sltzplatz von den ZuhOrernbenutzt. 1706 berechnet
Buxtehude zwei Pfund kleine Wachslichte, ,,so fir die Herren Bilrgermeister, Herren des
Rats und andere vornehme ZuhOrerder Abendmusikin den Gestfihlten auf dem Chor angeordnet und hergeschafft worden".
') Schlefferdecker fand im Werkhaus unter den Sachen, die der Kirche gehoren,
18 grOBere
und kleinere ,,filhren" (fOhrene)Bainke, die bei der Abendmusik gebraucht
wurden.

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Wilhelm Stahl

bei Kirchenmusikenhervor.
Darlegungen iaber die Orchesterverhaltnisse
Der Organistder Marienkirchebenutzte, von einzelnen Verstarkungenabgesehen, im ganzen dieselben Sangerund Musiker,deren sich der Kantor
bei der Kirchenmusikauf dem Chor bediente. Selbst wenn er samtliche
Ratsmusikantenund dazu die Hilfsmusikeraus der Kiistenbraiderschaft
zusammenzog,brachte er es auf nicht mehr als 12, h6chstens 14 Musiker.
Schon aus finanziellen GrUndenwird er nur in dringendenFallen ilber die
unumganglichn6tige Zahl der Musiker,die er selbst bezahlenmuBte,hinausgegangen sein. Freilich hatten die Vorsteher der Kirche am 18.Januar
16761)beschlossen,man moge ,,persupplicamzu rathe suchen,daB ein jeder,
welcher kUinftigzum Rathsmusikantenbestellt und angenommenwird,
mUsseschuldigsein, die funf Abendmusikenauf der Orgelohne einigesentgelt und des OrganistenUnkosten beyzuwohnen",aber eine Genehmigung
dieses GesuchslaBt sich nirgendsnachweisen. In den Protokollenfiber die
Ratssitzungendes Jahres 1676kommtein AntragderVorstehervon St. Marien
wegen der Mitwirkungder Ratsmusikantenbei den Abendmusikennicht
vor. Seifferts Angabe, der Rat habe seine Musikantenverpflichtet,unentgeltlich bei den Abendmusikenmitzuwirken,entbehrtalso der ndtigenGrundlagen. Akten aus spaterer Zeit beweisen sogar, daB nicht nur die Hilfsinstrumentisten,sondern auch die Ratsmusikervon dem Veranstalterder
Abendmusikenum ihre Mitwirkungersuchtund fMrdieselbe bezahit werden
mu8ten. 1763 hatte Ad. C. Kuntzen behauptet, bei den Abendmusiken
seien ihm die Musikantenzu assistieren schuldig. Der Rektor Overbeck
entgegnete, Kuntzen habe die zu den AbendmusikenerforderlichenMusikanten des Rats sowohl, als die Brider um ihren Beistand gehiriger und
gewbhnlicherMaBenanzugehen. Die Abendmusikenseien keine von einer
Verordnungdes Rats herrihrende Anstalt, weil eine solche Verordnung
nirgendsvorhanden. Des Rats Musikantenseien allein des Rats Befehlen
unterworfen;wer auBerdemihre Dienste begehre, der mOsse sie gehdrig
darum ersuchen,mit ihnen einig und alsdann gerecht dafir werden. Ein
Gleiches gelte von den sogenanntenBruidern. 1736 beschwertensich die
RatsmusikantentUberAd. C. Kuntzens Vater und VorgangerJohann Paul
Kuntzen, er habe Sich den Charaktereines DirectorisMusices eigenmachtig
angemaBt. Der Angegriffeneerwiderte darauf: In Zerbst, Dresden und
Hamburgsei er mit dem Titel und Charakterdes DirectorisMusicesbeehrt
worden. Sein VorfahrerD. Buxtehudehabe sich bei seinenTexten zu Abendmusiken jederzeit Direktor genannt und unterschrieben. Kunzen hofft,
der Rat werde die Supplikantendahin anhalten, daB sie bei Proben und
Auffilhrungender von ihm selbst komponiertenMusikensich nicht erkiihnen
darften, sich seiner Direktion zu entziehen. Wenn eine die Musikerzur
MitwirkungverpflichtendeRatsverfugungvorhandengewesen ware, wUrde
er sich sicherdaraufberufenhaben. 1779fuhrteder RatsmusikusG. E. Biilow zur Begrandung seiner Bitte um GehaltserhBhungan, die Arbeiten bei
1) Stiehl

und Pirro

gaben als Datum irrtiimlich den 16. Januar 1673 an.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

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den jAhrlichenAbendmusikenmoIBtenfast (also nicht v5llig) ohne Entgelt


verrichtet werden.
Die erforderlichenHilfsmusikernahm Buxtehudein erster Linie aus der
sogenanntenKdstenbrilderschaft').1684 hat er bei der AbendmusikJohann
SamuelSelner, der von dem Rat zu einer Ratsmusikantenstelle
,,die expectance unlangst fiberkommen,mit gebraucht".
Der Chorder Abendmusikenbestand aus Schilern der Katharinenschule,
denselben,die vom Kantorim Gesangunterrichtetwurdenund unter seiner
Leitungan Sonn-und Festtagenbeim Gottesdienstsangen. Ad. C. Kuntzen
hatte 1763 behauptet, daB ebenso wie die Musikantenauch die Chorsanger
verpflichtet seien, ihm bei seinen Abendmusikenzu assistieren. Das wurde
von dem RektorOverbeckund dem Kantor Schnobel energischbestritten:
Die Chorschillerstehen unter dem Rektor,dem Kantor und den samtlichen
Kollegen, sonst von der Bfurgerschaftunter niemand. Der Chor ist nicht
vom Organistenabhangig. Wer seine Hilfe verlangt, muB sie da suchen,
wo die Erlaubnisdazu erhaltenwerdenkann. Seit undenklichenZeiten ist
allemalder Rektorschriftlichvon dem Dirigentenbei der Abendmusikdarum
ersucht worden. Wenn Kuntzen die Chorschalerzu befehlen hatte, wenn
sie schuldigwaren,ihm aufzuwarten,wilrdeer sie nicht am Schlusseder jahrlichenAbendmusikffr ihre Mahebezahlen. Die Abendmusikengehiren nicht
eigentlich zum gew3hnlichen Sonntagsgottesdienst,sondern nehmen vielmehr erst dann ihren Anfang, wenn dieser geschlossenist. Sie sind nur als
Konzerteanzusehen.
Von der mangelhaftenBesetzungdes Chorsim 17. Jahrhundertist schon
die Rede gewesen. Die von Buxtehude 1684 gehaltene Abendmusikist
,,wegen mangelnder Vocal-Hfilffenicht seinem Vorsatze gleich gewesen".
1682 hat er ,,nicht ein so vollkommenesWerk als er wohl gewiinschetund
vor Gehabtwegen vorgefallenerimpedimenten
praestirenkinnen, hofft aber,
man werde das wenige, was dargestellt,geneigt aufgenommenhaben". Ob
Buxtehudedie LUickenim SchUilerchor
durch einzelne andere Sanger auszufaillensuchte, wie spater Ad. C. Kuntzen2), der den Domorganisten
Kntchel und den OrganistenWichmann aus Genin mitsingen lieB, entzieht sich unsererKenntnis.
Auch die Solopartienin den Abendmusikenwurden in der Regel von
Schoilerngesungen. Mehrfachsah sich allerdingsBuxtehudedurch die miBlichen ChorverhAltnisse
genbitigt,Solisten von auswarts zu berufen. 1682
muBteer zu der Abendmusikeinen BassistennamensJean Carl Quelmaltz
von Hamburgverschreiben,,,umb daB bey dieser Schulen als der Cantorey
jetziger Zeit schlechte Sangergewesen,so nicht gebrauchenkinnen". 1683
hat er bei derAbendmusik,,ausz mangeldfichtigerSangerin hiesigerSchulen"
1) 1759 gibt einer aus der Brtiderschaftan, er sei jahrelang unter der Zahl derjenigen
gewesen, die in den jahrlichen Abendmusikenzur Verstarkungder Ratsmusikanten aus
der Briiderschaft genommen werden. Ad. C. Kuntzen verwandte auch einen Schifler
der Katharinenschuleals Instrumentisten.
2) Nach Kuntzens Angaben hat in guten Zeiten der Chor in jeder Stimme 5 bis 6,
insgesamt etwa 30 Sanger gehabt.

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60

Wilhelm Stahl

von Kiel einen Bassisten und einen Tenoristenkommen lassen, 1690 einen
,,beruihmtenMusicus und Cantristenbenanntlich Samuel Schirm". Die
Honorierungdieser Solisten hatte Buxtehudeaus seiner eigenenTasche zu
leisten. Dem Bassisten Quelmaltzaus Hamburghat er 1682,,vor defrairung
in der Herbergewie auch zu Contentirungmit einer Discretion"23 Taler
gezahit. ,,Weil aber solches bei jetzigenschlechtenZeiten und sehr geringer
Wiedervergeltungvon der BUrgerschaftseinem VermdgengroBenSchaden
verursachet,als sind die HerrenVorsteherso gut gewesenund mit 10 Talern
der Kirche wegen ihm hierin zu Hilfe gekommen". Von den beiden 1683
aus Kiel geholtenSolistenwurdedereine ,,durchHerrnHansBraschenLiberalitat mit Tisch und Logementversehen",der andere von der Kirche ,,defrairet". Die von Buxtehude ,,der 7 Wochen wegen in sein Quartiergezahlten 12 Taler" wurdenihm aus der Kirchenkasseersetzt; das eigentliche
Honorarder beiden Sanger,14 Taler, mu8te er dagegenselbst zahlen. Dem
1690 berufenen ,,beriihmten Musico und Cantristen"durfte Buxtehude
,,mit Consens"der Vorsteher,,ftir geleistete Aufwartungbei der Abendmusik" aus der Kirchenkasse15_ geben. Einem jungen Menschen(ChorschOler?),der 1682als Diskantsolistbei der Abendmusikmitgewirkthatte'),
gewahrte die Kirche eine Verehrungvon zwei Talern, in erster Linie wohl
deswegen, weil er auBerdemwiederholtim Gottesdienstgesungenhatte.
beiderAbendAls Buxtehude1679infolgedergrol3enZahlderMitwirkenden
musik besondersgro8e Unkostengehabttrndsich um Untersttitzungan den
Kirchenvorstandgewandt hatte, wurden ihm ,,in Ansehungdes weitlaufftigen werkes und der grol3enMtihe, mit Componirenund Schreiben,auff
die 400 Bogen sich erstrecket,100g alsz eine ergetzlichkeitund Hilffe der
Kirchen wegen verehret". Die Bewilligunggeschah ausdrUcklichnur ,,for
dies mal"2).
Eine regelmaBigeUnterstuitzungfor die Abendmusikenerhielt dagegen
Buxtehudevon der Llbecker Kaufmannschaft.Er wandte sich mit einem
entsprechendenGesuch alljahrlichan die Altesten der ,,Commercijrenden
Zunfften", zu denen die Schonen-,Nowgorod-,Bergen-, Riga-, StockholmgeFahrer, die Kaufleute-, Kramer- und Gewandschneider-Kompagnien
h-rten und durfte zur Begrandungseiner Bitte darauf hinweisen,daB von
Abend musique anfangs begehret
den kommerzierenden
Ztinften ,,diese
worden." In seinen Briefen3)sagt er ,,fuir die ihm gereichte ansehnliche
assistentzzu Erstattung der auf die AbendmusikverwandtenUnkosten",
seinen
for die Bezeugungder Gewogenheitdurcheine ,,ruhmlichediscretion"
1) Die Sopran- und Altsoli wurden damals von Knaben gesungen; erst Johann Paul
Kuntzen, Buxtehudes zweiter Nachfolger,verwandte bei der AbendmusikSangerinnen:
Er hat ,,die beriihmtesten Snger und Sangerinnenvon der HamburgischenOper verschrieben und sogar Italienerinnenaufgestellt". (Ruetz, a. a. O. S. 48.)
selt
2) Eine stAndige Beihilfe zu den AbendmusikengewAhrtedie Kirchenkasseerst
1738. Auf ,,mehrmaligeBeschwerde"des OrganistenKuntzen erklartesich der Vorstand
bereit,ihm jahrlich50-60 zu Hilfezu geben,und von da an werdenin den Wochenbiichern
jahrlich 60 U fiurdie Abendmusikenberechnet.
den Jahren 1683-96 sind erhalten; sie finden sich in den Senats3) Sechs Briefe aus
akten Liturgica Vol. C Fasc. 5; sie wurden besprochen und auszugsweise abgedruckt
in den Mittellungen d. Vereins f. liib. Geschichte u. Altertumskunde, 1888, S. 192ff.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

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schuldigsten Dank, ,,recommendiret"die Abendmusik fernerer ,,vielmigender


beforderungund beharrlicherGeneigtheit". Er hofft, seine verehrten Ginner

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EigenhAindiges Dankschreiben Buxtehudes

werden,,vielginstig darauf bedacht sein, wie solches 1liblicheund manches


frommesHerz ergetzende Werck ferner unterhalten werden kinne" und zu
demnZweck ,,ihrer bekannten Mildigkeit nach geruhen, ihn mit fernerem

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62

Wilhelm Stahl

jahrlichenhonorariokiinftig ansehen". Die von den kommerzierenden


Zanften Buxtehude fuir seine AbendmusikengewThrtenBeihilfen wurden den
von ihnen verwalteten Geldernder HispanischenCollectenund der Drage
gibt eine Notiz in den
entnommenl). Ober die H6iheder UnterstUitzung
Akten der Drige Aufschlul. In dem Rechnungsbuchhei8t es am 20. Februar 1694: ,,Dietrich Buxtehudesoil dieses Mal 60 g haben."
for die AbendmusikenfloB oft nur sparlichund
Die Haupteinnabmequelle
erwartendurfte.
erbrachtenicht immerdas, was Buxtehudeberechtigterweise
In dem Briefeaus dem Jahre 1687klagter, die von altersherbeliebteKollekte
verminderesich leider von Jahr zu Jahr, und in dem am 12. Januaran den
Kirchenvorstand
gerichtetenMemorial,er habe von den Birgernein schlechtes
neues Jahr in sein Buch empfangen. Eine Erggnzunghierzu bilden zwei
Bemerkungenaus spatererZeit. Kantor Joh. Herm. Schnobel sagt 1763:
,,Buxtehudemachte sich bei der Birgerschaftangenehm,die ihm dafir alle
Neujahr ein Gratial zuflie8en lie8", Ad. C. Kuntzen 1765: ,,Die Oiberund das daffireinzunehmendeGratialmacht
sendungder Abendmusik-Texte
einen unentbehrlichenTeil meiner jahrlichen Einkunft aus." Aus diesen
Angaben geht hervor, daB der Veranstalterder Abendmusikenden wohldie Textbtchervorher zusandtein der Erwartung,
habendenMusikfreunden
dafUr zu Neujahr eine entsprechendeGratifikationzu erhalten2). Konnte
er dann Uibersehen,
daB seine Unkostendurch die eingegangenenNeujahrsnicht
gedeckt wurden,so wandte er sich mit der Bitte umrn
gelder
ZuschuB
an die dafuirin Betracht kommendenKOrperschaften.So erklart es sich,
daB Buxtehudes darauf sich beziehendenBriefe an die kommerzierenden
Zinfte und Eingabenan den Kirchenvorstandsamtlich im Januar oder in
den ersten Tagen des Februargeschriebenwurden.
Da bei den Abendmusikenkein Eintrittsgelderhobenund jedermannungehindert zugelassenwurde, so befandensich unter den zahlreichherbeistrimenden Besuchernviele, namentlichjugendliche Personen, die nicht
aus Interessefiir die Musikkamenund zu vielfachenKlageniber Stdrungen
wahrendder AuffuhrungenAnlaB gaben. Um ,,alle desordreszu verwehren
1) Der Ursprungder spanischen Kollekten geht in den Anfang des 17. Jahrhunderts
zuruck. Zur Erwerbungund Befestigungvon Handelsprivilegienin Spanien, zur Deckung
der Kosten einer Gesandtschaftan den spanischen Hof und zur Unterhaltungvon Konsuln wurden von den Schiffen Abgaben(Kollekten) erhoben. Die Vorsteher(,,Vorwesere")
der spanischen Kollekten wurden aus den kommerzierendenZtinften gewdhlt. Mit der
Verwaltungder spanischen Kollekten war die der Drdge verbunden. Die der Kaufmannschaft geharigen Gebaude der DrOgelagen auf der Lastadie neben dem StadtgieBhof,
der Engelsgrubegegeniber. Sie wurden anfangs zum Teeren, Trocknenund Aufbewahren
von Schiffstauen, spiter zurn Lagern von Waren benutzt. 1886 verfielen sie ebenso wie
das Gielhaus dem Abbruch. Vgl. W. Brehmer, Liibeckische HAuser. Mitteil. d. Ver. f.
15ff.
lib. Geschichte u. Altertumsk., IV, S.
2) Ein derartiges,,Netiw Jahrgelt" hatte schon Tunder zu heben; es betrug ,,ungefehr
bey 400 Y". (Zettel in den SenatsaktenEcclesiast. Vol. Kirche zu St. Marien.) Die Ratsmusikantenund die als Kirchenmusikertitigen Chor-und K0stenbrider waren berechtigt,
um Neujahr,in den Fasten und um MartiniUmgangzu halten und Gabenvon den Biirgern
einzusammeln. Dem Tiirmer der Marienkirchewurde vergannt, Martini, Weihnachten,
Neujahr, Heiligen drei Konige ,,vnde to allen wontlikenfesten vmmeto gande in der borger
hus lick des rades spelluden". Vgl. Wehrmann,Zeitschr. d. Vereins f. lib. Geschichteu.
Altertunisk., 1, S. 362f.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

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und denen Herren Liebhaberneinige wenige Stille zu verschaffen",sah


von
man sich genoStigt,die Rathauswachegegen eine jahrlicheVergOitung
standen
Leute
und
seine
Der
Wachtmeister
.
zu
beordern.
Aufsicht
6 zur
vor den TfIren,gingen in der Kircheumher und versuchten,,,das grausame
GetUmmelvom gemeinenVolk und ungezogenenJugendzu steuern". Trotzdem lesen wir 1704 die resignierteBemerkung:,,Hat aber wenig geholfen."

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Anno 1700.

Titel eines Abendmusiktextes mit Buxtehudes eigenhandigerWidmung

Von den Kompositionender BuxtehudeschenAbendmusikenist leider


keine einzige auf uns gekommen. Der alteste noch erhaltene Text einer
Abendmusikaus dem Jahre 1678wurdevon C. Stiehl in Upsalaaufgefunden
und fUirdie LUbeckerStadtbibliothekabgeschrieben'). Es ist ein grii8eres,
oratorienartigesWerk:
der Braut/ zu
Einholung
/ Unddie/ Freuden-volle
,,Die Hochzeitdes Lammes,
derGottlosenvonderselben
derselben
/
/ In den5. klugen/ UnddieAuszschliessung
In den 5. tarichtenJungfrauen."
1) Lubec. 40 8802.

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Wilhelm Stahl

Von drei weiteren, ahnlichen, fUirdie Abendmusiken bestimmten Kompositionen kennen wir nur die Titel. In den Briefen an die kommerzierenden
Zinfte erwthnt Buxtehude seine 1688 ,,praesentirete Abend Music vom
Verlohrnen Sohn"; zwei 1683 aufgeffihrte nennt Moller'):
,,Himlische Seelen-lust auf Erden fiber die Menschwerdungund Geburt unsers
Heylandes Jesu Christi."
,,Das allerschrdcklichsteund allererfreulichste,nemlich das Ende der Zeit, und
der Anfang der Ewigkeit."
Nicht immer konnte Buxtehude die Auffthrung grocer Werke ermiglichen;
wir wissen aus seinen Briefen, daB die mangelhaften Chorverhaltnisse ihn
wiederholt nijtigten, einfachere, kleinere Kompositionen zu wThlen. Das
von Stiehl wiederaufgefundene vollstandige Textbuch der Abendmusiken
von 1700, das einen Oberblick aber alle fanf Sonntage gewthrt, enthAlt
solche kfirzere Staicke. An jedem der ersten vier Sonntage wurden zwei
Kantaten fUr Solostimmen, Chor und Orchester2) und ein SchluBchoral
zu Geho6rgebracht. Keine einzige dieser Kantaten findet sich unter den handschriftlich erhaltenen kirchlichen Vokalkompositionen Buxtehudes, und
andererseits trigt keine von diesen den Vermerk, daB sie fUr eine Abendmusik
bestimmt sei. Man kann also nicht, wie Seiffert es in seiner Neuausgabe
tut, einzelne Kantaten Buxtehudes mit Bestimmtheit als Abendmusiken
bezeichnen; die Aufwendung reicherer musikalischer Mittel ist ein unsicheres
Kennzeichen; noch weniger beweist das Vorhandensein eines fuirdie Adventszeit bestimmten Textes3). Wie wir gesehen haben, wurde der erste Advent
als Festtag im Gottesdienst mit Kirchenmusik ausgestattet, und die Annahme, daB Buxtehude die in Betracht kommenden Kantaten hierfflr schrieb,
hat um so gril-ere Wahrscheinlichkeit, als er, wie die mitgeteilten Titel dartun, fUr seine Abendmusiken durchaus nicht immer Adventstexte wAhlte.
In der Abendmusik am 4. Advent 1700 sollte ,,das zu Anfang dieses 1700
Jahres praesentirte Jubilaeum oder HundertjThrigeGedicht nochmals wiederholet und musiciretwerden". Neujahr 1700 war von Buxtehude,,auf Begehren
eines hochweisen Rates ein Glaickwflnschungs-Gedichtfur die Wohlfahrt der
Stadt Lflbeck im Druck herausgegeben und bei volkreicher Versammlung
in einer vollstindigen Musica 0iffentlich praesentiret worden". Auch Moller
nennt dieses Werk: ,,Hundertjthriges Gedichte vor die Wolfahrt der Stadt
Lflbeck. Am ersten Januar des Jubeljahres 1700 in St. Marien Kirche musikalisch vorgestellet".
1) Cimbrialiterata, Tom. 11, pag. 132, 133. Ein vor kurzem aufgefundenes,umfangreiches Werk ohne Titel und Angabe des Komponisten, das demndtchstin den Denkmalern deutscher Tonkunst verdffentlicht werden soill, glaubt Max Seiffert als Buxtehudes ,,Das allerschrbcklichste"erweisen zu kinnen.
2) Am 23. Trinitat.: a) Lob- und Danklied wegen den behaltenen Frieden, b) Singet
dem Herrn ein neues Lied; 24. Trinitat.: a) Danklied nach iiberstandener Krankheit,
b) Selige Himmelsfreude;2. Advent: a) Wo der Herr nicht bei uns war' (Psalm 124),
b) Weltverachtung, Himmelsbetrachtung; 3. Advent: a) Jerusalem, du hochgebaute
Stadt, b) Winterlied.
ohne weiteres ffir Abend3) Auch Pirro erklArtdie Advents- und Weihnachtskantaten
musiken.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

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Aus der LuibeckerTabulatur Buxtehudescher Kantaten (Stadtbibliothek)

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Wilhelm Stahl

Man wird in LUbeckbei der jahrhundertwendeder kommendenZeit mit


besondersernsten Gefiihlenentgegengesehenhaben. In der zweiten Halfte
des verflossenenJahrhundertshatten erneute Kriegsunruhender Stadt erhebliche Lastenaufgelegt. An einem 1674 beginnendenKriegzwischendem
deutschen Reich und Frankreichwaren auch Schwedenund Dainemarkbeteiligt. Der von diesen beiden Staaten gefahrte Seekriegzog Lfibeckempfindlichin Mitleidenschaft.Als daher1679zu Nimwegen,,nichtalleinzwischen
ihrer r6mischenkaiserlichenMajestatsamt alien alliiertenKur- und Farsten
und dem Koinigevon Frankreich,sondernauchzwischenden beidennordischen
Konigen und Kronen zu Land und Wasser ein v*lliger Friede getroffen"
alle Veranlassung,am 1. Adventssonntag(30. Nowordenwar, hatte LUibeck
Dankfest"
zu halten, dessen Buxtehude wie aller
ein
,,solennes
vember)
wichtigen politischen,kriegerischenund sonstigenZeitereignisseim Wochenbuche gedenkt.
Nicht so unmittelbarwar LUbeckvon den Tilrkenkriegenberuihrt.Dennoch wurdewahrendderselbenauf Verordnungdes Rats jedesmal nach dem
Eintreffen einer Siegesbotschaftein feierliches Dankfest ,,celebriret":Am
30. August 1685,am 17. September1686 (wegen der Eroberungder ,,hbchst
Festung Ofen), am 18. September1687 (wegender ,,herrlichen
importanten"
Victoria"bei Mohacz),am 21. Oktober1688(wegender EroberungBelgrads),
am 11. Oktober 1691 (wegen des ,,iiberausstattlichen" Sieges bei Salankemen), am 17. Oktober 1697 (wegender ,,grolen und herrlichenVictoria"
bei Zenta),am 7. Mai 1799 (wegendes ,,mit ihrer kaiserlichenMajestatund
den TUirken"geschlossenenFriedens).Bei all diesen Feiern wurde in den
Kirchen ,,auf das beste gemusiciret"und das Te deum gesungen;auf den
Kirchtuirmenwurden die Pauken geschlagen und die Trompeten ,,continuirlich" geblasen, wobei die Mitgliederder BrUiderschaft
dem Turmmann
halfen.
1689 begannwiederumein Reichskrieggegen die Franzosen. Am 28. Juli
wurde auf Verordnungdes Rates von den Kanzeln ,,abgekundigtund begehrt, daB die ehrliebendeBargerschaftsich der armen Leute, welche bei
jetzigem elendenZustandeam Rheinstromevon denen Franzosenmit Feuer
tind Schwertvertriebenund von all das lhrige gebracht,mittleidentlichannehmenund eine christlicheBeisteuertun m-chte". Am 7., 8. und 9. Sonntag nach Trinitatiswurdenin den Kirchendie Beckenausgesetzt;die Sammlung erbrachtein St. Marien 1798Y.
Am zweitenAdventssonntage1703erbatendie Geistlichenin den licbeckischen Kircheneine ,,christwilligeBeisteuerzum Unterhaltder armen Evangelischen,welche bei gegenwartigenschwerenKriegs troublenLudwigXIV.,
KInig in Frankreichaus dem ForstentumOrangienwegen der Religiongetrieben, derensich viele Tausendein dem KurfarstentumBrandenburgund
zu Berlinniedergelassen".Das Ergebnisdieser Kollektebetrugin St. Marien
460 ?. Buxtehude begleitet sie mit demniinnigen Wunsche, ,,Gott der Herr
segne es einem jeden in Gnade, erhalte uns im wahren Glauben und behate

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

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uns hiesigen Ortes filr dergleichenschweren Reformationund Verfolgung


um Christiwillen"1).
Am Sonntag,dem 13. September1704 ordneteder Rat ein Dankfest an,
well am 13. Augustbei H1Ichstdt ,,der gro8e Gott die Waffenlhrer Kaiserlichen MajestAtund dero hohen Alliirtenderma8ensecundiretund gesegnet,
daB sie gegen die franztisischeund bayrischeArmeeeinen so herrlichenund
completen Sieg erhalten." Beim Gottesdienst wurde ,,eine vSllige Musik
gemacht",und auf dem Turmhaben die Paukenund Trompeten,,sich tapfer
hiren lassen".
Am 5. Mai 1705starb KaiserLeopold I. Aus diesemAnlaf verflgte der
Rat, daB am Sonntag,dem 19. Juli in den Hauptkirchen,,unter wahrendem
Gottesdiensteine liebliche Trauermusikgehalten werde". Buxtehude hebt
in dem BerichtOberden Verlaufder Trauerfeierhervor, LeopoldI. sei ,,ein
groBerLiebhaberder edlen Musikund darinnicht wenigerals in allen andern
Wissenschaftenund Tugendenh*chst qualificiret"gewesen. Er fUihltesich
daher veranlaBt,ihm und seinemNachfolgerJoseph I. noch eine besondere
musikalische Ehrung zu erweisen und als ,,extraordinaireAbend-Music"
am Mittwoch,dem 2. und Donnerstag,dem 3. Dezembereine ,,Trauer-und
Freudenmusik"aufzufQhren..Am ersten Tag wurde ,,Castrumdoloris,dero
in Gott RuhendenMajestat Leopold dem Ersten zum GlorwUirdigsten
Andenken" zu Gehoirgebracht, am zweiten ,,TemplumHonoris,dero jetzund
regierendenKaiserlichenMajestat zu unsterblichenEhren und congratulation". Die Musik beiderWerke ist der Vernichtunganheimgefallen;von
der Trauermusikhat sich jedoch wenigstensder gedruckteText erhalten.
Demselben ist eine kurze Beschreibungder Feierlichkeitbeigegeben:Der
Leichnamdes Kaiserswurde in einem von LichternumgebenenParadesarg
dargestellt;die Tribiinenneben der Orgel,von denengesungenwurde,waren
mit Schwarz behangen,die Posaunen, Trompetenund Streichinstrumente
hatten Sordinen.Da wegendes AuBerenPompesmit einembesondersstarken
,,Confluens"gerechnetwerdenmu8te, wurdennur zwei Kirchterenge6ffnet,
und der Rat lieS vor denselbenauf BuxtehudesAntrageine Soldatenwache,
,,2 Corporalsmit 18 Gemeinenpostiren, um allen Mutwillenund Unlust zu
verhiten, der sich bei dem groBenZulaufdurchNeulichkeitderma8enleicht
ergeben kinnen".
Nachdemwir Buxtehudein seinerAnteilnahmean den gro8en Ereignissen
der Weltgeschichtebegleitethaben,kehrenwir mit demMeisterin den engeren
Kreis seiner Familie zurack. Sein Vater Johannes hatte den Organistendienst an St. Olai in Helsingir weiter versehen. Aber die Beschwerdendes
1) Die streng kirchlicheRichtung in Buxtehudes religiosemDenken und Fiihlen konnen
wir auch aus seiner Stellungnahmezu einem diisteren Ereignisdes Jahres 1687 erkennen,
das er ,,ad perpetuamrei memoriam"im Wochenbuchvermerkt:,,Peter GUnter,ein fremder
Schmiedegeselle,von Tilles (Tilsit) aus PreuBen,von christlichenEltern geboren und zum
Bekenntnis der christlichenReligion gefuhrt, hernachaber in den gottlosen und verdammlichsten Wahn geraten, daB er Christumgeleugnet und geschmahet,auch darin verharret,
wurde an dem gewahnlichenOrt der Exekution mit dem Schwert vom Leben zum Tode
gebracht, dessen K6rperaber, weil keine Bekehrungzu spiren gewesen, in einem Kirchensarg am Galgen verscharret." Vgl. Ltib. Blatter, 1827, Nr. 28--30.

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Wilhelm Stahl

so daBman 1669die Anstellungeines Adjunkten


Altersmachtensich fUihlbar,
in Erwagungziehen muBte. Am 25. Marz 1671 wurdein der Ratsstubezu
HelsingirEsaiasHasse offiziellzumstellvertretendenOrganisteneingesetzt').
Hans Buxtehude behielt sich 100 Taler vom Gehalt vor. Das abrige Einkommen ciberlieBer seinem Assistenten,raumte ihm auch ein Zimmerim
Organistenhausein und verpflichtetesich, fUr seine Waschezu sorgen. Als
dann noch vor Ablauf des Jahres 1671, in den Weihnachtstagendem alten
Manne seine Lebensgefahrtin,Dietrichs Mutter, durch den Tod entrissen

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10rt.

Titelblatt der Trauermusik Buxtehudes auf den Tod Kaiser Leopolds 1.

wurde, trat der Vereinsamtezugunstenseines StellvertretersEsaias Hasse


ganzlichvon seinemAmte zurUck. Er begabsich aberwohl nicht sogleichzu
seinem gro8en Sohne nach Ltibeck;denn, als er hier am 22. Januar 1674
im 72. Lebensjahre
starb,war er nach einerBemerkungDietrichsim Wochenzu St. Marien
bucherstein halbesJahrbei ihmgewesen. Der Kirchenvorstand
und die BeStundelauten
am
29. Januar ein
gewahrte dem Verewigten
stattung in einem der Kirche gehirigen, vor der Chortreppe belegenen, geL) Hagen, S. 60f.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

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mauerten Begrabnis. ,,Gott verleihe dem C*rpereine sanffte ruhe vnd an


jenem gro~en tage eine friliche aufferstehungzum Ewigen Lebenvnd uns
nachgebliebeneneine Sehlige nachfahrt umb Christi willen", so schreibt
pietatvoll und glaubigder Sohn ins Wochenbuch.Er widmete,,dem Seeligverstorbenen,als seinem hertzlich geliebten Vater zu schuldigenEhren und
Christlichemnachruhme"einen musikalischenNachruf:,,Fried-und Freudenreiche hinfarthdes alten groBgliubigenSimeons",mit teilweiserBenutzung
einer 1671 auf den Tod des lIibeckischenSuperintendenten
Meno Hanneken
geschriebenenKomposition1). Nach dem Titel kinnte man eine Kantate
oder ein Oratoriumvermuten; das kleine Werk besteht aber nur aus zwei
kunstreichenkontrapunktischenBearbeitungendes Chorals,,Mit Fried und
Freud ich fahr dahin" und einem Klagelied. Die von Buxtehudeselbst gedichteten Verse des letzteren2)zeigen sein herzlichesVerhaltniszu seinem
Vater. Sie iiberraschennicht nur durch Bekundungeiner mehr als gewohnsondernwirkenauch erfreulichdurch das Fehlen
lichen Sprachgewandtheit,
mit
des Schwulstes,
dem die Dichtkunstdes 17. Jahrhundertsso reichlich
behaftet ist3).
In demselbengroBen,vor dein Aufgangzum Lettnerbelegenen,gew*lbten
Kirchengrab4),in dem Vater.Johannes Buxtehudeseine letzte Ruhe fand,
wurden vier T6chter Buxtehudes beigesetzt: drei in kindlichemAlter verstorbeneMadchen(am 12. Juli 1669 Helena,am 9. April 1675Anna Sophia,
am 6. April 1687 Maria Engel) und die Alteste bereits erwachseneTochter
HelenaElisabeth(am 16. November16925). Die Bestattungin dem Kirchengrab hatten die Vorsteherdem Vater wie seinen Vorgangern(,,Antecessoribus
so wohl von Organistenals Werkmeistern")freigegeben.
1) Vgl. Bach-Jahrbuch 1909, auch Monatshefte fir Musikgeschichte,1893, S. 35.

,,Dieser nun wird mir entrissen,


ach! wie hefftig ist der schmerz,
daB ich den nun mu8 vermissen,
der war meines Herzens Herz!
Dieses soil mein Trost nun werden,
weil ich lebe auff der Erden,
daB ich seyn in lust und pein
dankbahr eingedenk will seyn."
Str. 6:
,,Er splelt nun die Freuden-Lieder
Auff des Himniels Lust-Clavier,
da die Engel hin und wieder
Singen ein mit sii8er Zier.
Hier ist unser Leid-Gesange,
schwarze Noten Traur-gemenge
mit viel Kreuzen durchgemischt,
dorth ist alls mit lust erfrischt."
') DaB auch in Liibeck die Poesie unter dem EinfluB der schlesischen Dichterschule
stand, zeigt ein 1666 entstandenes Gedicht von Konrad von Hdveln, dem Verfasserder
mehrfach erwahnten Chronikund Ortsbeschreibung,als Mitglied des Schwanenordensan
der Elbe Candorin(der Getreue) genannt, auf die Wahl von vier Ratsherrn. Es beginnt:
,,Lust Labet Liibeks Last, Lib-Ltubek, Lobensekke,
Las Lauter Liblichkeit Lang Lonen Landes Leut,
Es wolket Got um Dich, ein Himmels Gnadendekke,
Von Gottes Zepter-Armentsteht die Wale (!) heut."
Vgl. F. H. Grautoff, Histor. Schriften, Bd. III, S. 352ff.
4) ,,Welches 16 Leichen falt, worin gewdhnlichdie Prediger,Werkmeisterusw. dieser
Kirche beerdigt werden." (v. Ktnigsl1w, Gr.Aberbuch1799.)
') Vgl. oben S. 38.
2)

Str. 4:

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70

Wilhelm Stahl

Von Dietrich Buxtehudes Geschwisternwerdenzwei Schwestern,Karen


und Anna, wiederholt(1651, 1670) in den Taufbtichernder Marienkirche
zu Helsingbrals Paten genannt. Der 1645 geboreneBruder Peter, seines
Zeichens Barbier,siedelte, dem alteren Bruderund dem Vater folgend,nach
Ltbeck Ober. Er Uibernahmdas Geschaft des verstorbenen,,Balbierers"
Berent Buck in der Hixstrale, wozu ihm durch Vermittlungseines Bruders
am I1. Dezember1677300 -Agegen 50/%Zinsenvon den Geldernder Marienkirchegeliehenwurden,und heirateteam 25. Februar1678 die Witwe Buck,
nachdem er am 14. Februardas IUibeckische
Biirgerrechterworbenhattel).
Die Oberlassungder 300 F war ursprianglich
nur auf ein Jahr bewilligtworden, wurde dann aber verlngert, bis im Jahre 1686 die Vorsteherschaft
um Riickzahlungmahnte, und als diese immernoch nicht erfolgte,im nAchsten Jahre Dietrich Buxtehude aufgab, die 100 Taler ohne Verzug wieder
einzuliefern. Am 21. Januar 1688 wurde die Schuld abgetragen.
Buxtehudes Schwiegermutter,Franz Tunders Witwe, starb 1680 und
wurde am Dienstag dem 5. Oktoberin dem ihrem Manne 1667 bewilligten
Grabebeigesetzt. Damit war das kleine Grab,das nach einer Notiz in dem
von dem Werkmeisterv. Ki*nigslw 1799 eingerichtetenGraberbuchnur
zwei SargeRaumbot, gefillt. Spaiterfiel das Grabder Kircheheim. Sie
fuAr
liel es vom Steinhauermit ihremZeichenversehenund benutzte es im 18.
und 19. Jahrhundertals Kirchengrab.Der Grabstein,der au8er der Kirchenmarke und der Nummer(6) keinerleiInschriftoder Wappenaufweist, liegt
Nebenjetzt nicht mehran der urspriinglichenStelle, sondernim nbirdlichen

schiff weiter nach Westen, nicht weit von dem wiederholt erwahnten Grabstein Nr. 242 vor der Chortreppe. Er ist jedenfalls verlegt worden, als 1873
an der mittleren Wand der ni-rdlichen Umgangskapelle das Denkmal for die
im Krieg 1870-71 gefallenen Lfibecker errichtet wurde.
Buxtehudes Schwiegermutter hatte bis zu ihrem Tode das sogenannte
alte Werkhaus, den als Werkmeisterwitwenwohnung eingerichteten und noch
im 18. Jahrhundert benutzten hinteren Teil des Werkhauses bewohnt, zusammen mit ihrer jiingsten, unverheiratet gebliebenen Tochter. Der letzteren
wurde auf Buxtehudes Gesuch nach dem Tode der Mutter die Wohnung von
for sich wieder in Anspruch
der Kirche weiter Ciberlassen. Er hatte die Runiume
war
aber
in
der
eher
so
um
nehmen kiinnen,
Lage, darauf zu verzichten, als
in dem ihm zur Verftigung stehenden Teil des Werkhauses eine Erweiterung
der ziemlich beschrankten Raumlichkeiten vorgenommen worden war. 1675
hatten die Vorsteher auf sein Ersuchen nach deni Kirchhof Uber der Treppe
eine neue kleine Schreib- und Studierstube bauen lassen. In diesem Zimmer
hat Buxtehude nicht nur seine Werkmeistergeschafte besorgt, sondern gewi8
auch zahlreiche seiner Kompositionen geschrieben. Zur Erholung diente ihm
eiii nach der kleinen Strale (demi Durchgang zwischen Kram- und Schtissel1) Seine beiden Zeugen waren sein Bruder Dietrich und Gert Havenmeister. Die Gebuhr betrug 20 Taler. Am 7. September 1687 lieB Peter Buxtehude seine Frau aus dem
Petrikirchspiel nach dem Dom bestatten.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

71

buden) zu gelegenes GArtchen. Das Werkhauswurde 1903 abgebrochen


und durch einen Neubau ersetzt.
Wenige Jahre vor Buxtehudes Tode lenkten nacheinanderzwei junge
Musiker,die in der nachstfolgendenEntwicklungder Tonkunst die iberragendenFiihrerwerdensollten, ihre Schrittenach Lilbeck. Vielleichtwaren
dabei nicht ausschlie6lichku'nstlerischeInteressenim Spiele. Mattheson,
der 1703 von Hamburgaus mit seinem Freunde,dem jungen Handel, eine
Reise nach Lilbeckzu Buxtehudeunternahm,berichtet1),sie seien eingeladen
worden,,,urndein vortrefflichenOrganistenDietrichBuxtehudeeinen kfinfftigen Nachfolgerauszumachen".,,Weil aber eine Heiratsbedingungbei der
Sache vorgeschlagenwurde,wozu keinervon uns die geringsteLust bezeigte,
und genossenenLustschiedenwir nachvielen empfangenenEhrenerweisungen
in LUibeck17052)
Bachs
Aufenthalt
bei
Auch
S.
dannen."
von
barkeiten
J.
Bleiben
sein
habe
die
Heiratsklausel
verhindert.
man
hat
ganzliches
vermutet,
Akten sagen darUberwie Oberhauptilber den Besuch Handels
Die LUObecker
und Bachs nichts. In damaligerZeit war bei Organisten-,Kantoren-und
Predigerstellensehr oft die Tochter, unter Umstandenauch die Witwe des
fruherenInhabers,,conserviret".Bei den in l'beckischen Akten nachweisbaren Fallenwurdedie Heiratjedoch nicht von denen, die die Stelle zu vergeben hatten, zur Bedingunggemacht, sondern von den Bewerbernoder
Inhabernangebotenund dann allerdingsvon den Vorgesetzten,die auf diese
Weise unbequemerVersorgungvon Hinterbliebenenenthoben waren, gern
angenommen.So war die Sachlageauch, als Buxtehudeam 4. Mai 1706deni
des Inhalts,daB die HerrenVorKirchenvorstandein SupplicatumUibergab,
steher eine von seinen Tiichternnach seinem Tode mit seinem Dienst begilnstigen machten,wozu er ein gutes Subjectumim Vorschlagehatte. Die
Vorsteher verhielten sich dem Gesuch gegenUberwohlwollend,ohne sicli
fest zu binden. Sie beliebten ,,wan sich kiinfftig wtirde ein gutes subjectutm
angeben,so den HerrenVorstehernanstandigund derjenigeeine von seinen
T*chtern heyrahten wilrde, so wUirdederselbeauch ein gatlich resolution
zu gewartenhaben". Auf solchen Bescheidhin konnte der alte Meistermit
Ruhe der nicht mehr fernen Stunde seines Scheidensvon dieser Welt entgegensehen.
Am 9. Mai 1707 wurde er nach 40jahrigerAmtstatigkeitan St. Marien
,,ausz dieser Sterblichkeitins ewige versetzet"und am Sonntag dem 16.Mai
,,mit eineni Stundelautenund Zutracht mit der Puls in das vor der Chortreppe sub Nr. 242 belegene gro8e Kirchengrabgesetzet", neben seinen
Vater und seine vier Kinder. ,,Er hatte alles altem Herkommennach von
der Kirchefrei."
AnlaBlichder Trauerfeierschrieb Johann CasparUlich, frither Kantor
in Ratzeburg,seit 1698 Lehreran der Domschulezu Lfibeck, unter dem
Titel:
') Ehrenpforte, S. 93-94,
2)

Vgl. Spitta,

I, S. 313f.

191, 227.

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72

WilhelmStahl

,,Die unverhofftestille Abend-Musique,Welche der Wohl-Edle, GroB-Achtbare,


und WeltberUthmte
Hr. DiederichBuxtehude.....
den 16. Mai 1707 zum letztenmahle praesentirte,"
ein an gesuchten Wortspielen reiches Gedicht, in dein er ,,niit trauriger Feder
bemercket":
E war Dein erster Thon, daraus Du intoiniret,
Du hiltst nach Music Brauch im E auch wieder aus;
Von Erden warestu, zur Erden man Dich fahret,
Pausirest,bisz zerfillt disz schwartzeNoten-Hausz.
Wird das groBe Tutti kommen,
Und das Ewg' Alleluja,
Wirstu mit viel tausend Frommen
Steigen aus demna) E ins H.
a) Aus der Erd im Himmel.

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Titelblatt des Trauergedichtes

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Sfftrut9
J. C. Ulich auf den Tod Dietrich

Buxtehudes,

aus Wei8enfels gebOrtig, hatte


Johann Christian Schiefferdecker,
Buxtehude in der letzten Zeit als Substitut zur Seite gestanden und sich mit
der Tochter des Meisters Anna Margaretha verlobt. Er war das ,,gute subjectum", das Buxtehude 1706 demrnKirchenvorstand als seinen Nachfolger
in Vorschlag gebracht hatte. Nachdem er bei simtlichen Vorstehern ,,so

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude

73

woll maind-alsz schriftlich ansuchung getahn", wurden ihm in der Vorsteherversammlungam 23. Juni ,,beide Dienste alsz Werkmeister und Organisten
uibergetragen
1)''
Seine Hochzeit fand in der mit dem 9. Sonntag nach Trinitatis beginnenden
Woche im Werkhause statt. Seine Frau starb schon nach zwei Jahren. Ihr
Sarg wurde am 18. Dezember 1709 zu dem ihres Vaters in das groBe Kirchengrab vor der Chortreppe gestellt. Ihre Mutter Anna Margarete Buxtehude
geb. Tunder Uberlebtesie um mehr als fUnf Jahre; sie starb im Januar 1715.

Buxtehudes Grabstein

Das Kirchengrab, das die sterblichen Reste Buxtehudes und seiner Familie
aufnahm, diente auch in der Folgezeit zur Beisetzung der Prediger, Werkmeister und ihrer Angehirigen. Es wurde mehrfach, ura. 1796 ,,renoviert"
und in neuerer Zeit wie alle Graber der Kirche mit Sand ausgefuillt. Der
Grabsteinliegt noch heute an der ursprUinglichenStelle unmittelbar vor der
Chortreppe; die beiden auf ihm eingemeif3elten, schon stark abgetretenen
Wappen beschreibt F. Techen2): Rechts: im geschweiften Schilde zwei verschrankte Arme, auf dem Helm ein Arm; links: im Schilde eine Amphora
mit dem abgetrennten Deckel darfiber, auf dem Helm ein Pflug.
1) Nach Liibeckkam er 1705 von Hamburgaus, wo er seit 1702 als Akkompagnistam
Klavierbei der Oper tiitig war und auch fiinf Opern komponierte.
2) Die Grabsteineder liibeckischen Kirchen. Zeitschr. d. Vereins f. liib. Gesch. u.
Altertumsk.,Bd. 8, S. 54ff.

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WilhelmStahl

Anhang
Lfibecker Ratsimusikanten

zur Zeit Tunders und Buxtehudes


(Vgl. S. 22-25, 49f., 52f.)

Baltzcr (Balthasar), David, Altist1) (1641), t im MArz1647.


Baltzer, Thomas, geboren in Lilbeck,Sohn David Bs., nach C. Stiehis Angaben als Ratslautenist in seiner Vaterstadt angestellt, ehe er sich auf Reisen begab und 1655 nach
England kam, wo seine blendende Violintechnik ihm eine Bestallung als erster Geiger
in der Kapelle Krnig Karls II. verschaffte. Als er 1663 starb, wurde seiner sterblichen
Hiille die Ehre zuteil, in der Westminsterabteibeigesetzt zu werden. Vgl. C. Stiehls
Aufsatz in Eitners Monatsheftenfir Musikgeschichte,1888, S. Iff., iber die Kompositionen Bs. auch Eitners QuellenlexikonI, S. 322, Gerbers neues Lexikon I, 1812,
Spalte 146f.
B al t ze r, Jochim, Bruderdes vorigen, Schiilervon Paul Bruns(Laute) und NikolausBleyer
(Kornett, Violine, Komposition), hat seine Kunst ,,aulerhalb Landes mit Flei8 excoliret" und dann in seiner Vaterstadt die Ratslautenistenstelle
erhalten. t 1667 (vgl.
S. 23, 49).
Baudring er (Baudryngen, Bauderinck),Elias, aus Liibeck,stand, nachdemer bei anderen
vier Jahre gelernt, noch flinf Jahre bei dem Organistenan St. Agidien und Ratspfeifer
HeinrichWuiff in Lehre und Dienst. Dieser bekundete ihm im Marz 1652 in einem
Zeugnis, da8 er nicht allein eine Orgel und andere klavierte Instrumente, wie auch
Kornett (Zink), Viola, Viol de Gambe, Violenne und Posaune kunstmdi3igzu spielen,
sondern auch selbst ein Stack zu setzen und k'omponierenvermoge.
Unmittelbar
nach Beendigungseiner AusbildungwurdeB. vom Rat der Stadt Norkiping in Schweden
zu einem Kornettisten und director musicae instrumentalis berufen. Nachdem er
diese Stelle 3/4 Jahr bekleidet hatte, kehrteer in seine VaterstadtLfibeckzurtick,wurde
von den Ratsmusikanten bei Hochzeiten zum Spiel des Positivs und andererklavierter
Instrumente herangezogen, erhielt 1659 die durch den Tod Nikolaus Bleyers erledigte
Stelle und starb 1673 als Ratstrommelschliger(vgl. S. 50).
Berens, Otto Friedrich, hat sich ,,in der Fremdewie auch allhier [in seiner Vaterstadt
LLibeck]mit privat information der liebenJugend sehr sauer werden lassen", wurde
Mitglied der KOstenbriiderschaft,war 1673ff. als stindiger Hilfsmusiker(Violist) auf
dem Chor der Marienkirchetitig, rtickte 1698 ,,kraft habender", 1692 erworbener
Expektanz in die Ratsmusikantenstelle des verstorbenen Peter Bruns atif, t 1704
(vgl. S. 54 f.).
Beute, Eberhard, Lautenist seit 1620. 1655 bat er den Rat, Jochim Baltzer, den er zu
seinem Stellvertreter angenommen hatte, weil ihm wegen seines hohen Alters von
einigen siebenzig Jahren der Dienst sehr beschwerlichfiel, die Nachfolge zuzusichern.
Einige Jahre spiter ist er gestorben. Schon 1628 hatte er ein Grab in der Katharinenkirche gekauft. Seine Enkel, der 1646 geborene beriihmte Portriitmaler Gottfried
Kniller und dessen drei Jahre jiingerer Bruder Andreas (Organist an der Petrikirche
in Hamburg) verkauften dieses Grab 1707 an Johann Adam Reinken in Hamburg,
der in demselben am 7. Dezember 1722 seine letzte Ruhestdittefand, nachdem schon
am 23. Januar 1710 seine Tochter, die Ehefrau Andreas Knillers, darin beigesetzt
worden war.
Bleyer, Nikolaus, geboren 1591 in Liibeck, wo sein Vater Gerhard 1609 starb. ,,Nach
seinem eigenhtindigenGestdindnis"war er, wic Mattheson (Ehrenpforte, S. 25) sagt,
Liibecker Ratsmusikus. Als Kornettist weit und breit berfihmt, brachte er es durch
seine Kunst ztt behaglichem Wohlstand. Er starb am 3. Mai 1658 tind wurde in der
') Die Ratsmusikanten wurden als Diskantisten (Sopranisten),Altisten, Tenoristen,
Bassisten angestellt nttd hatten die diesen vier Stimnmlagenentsprechenden Blas- und
Streichinstrumente zu spielen, die Diskantisten z. B. Kornett und Violine.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude (Anhang)

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Katharinenkirchebeigesetzt. Jakob von Dorn widmete ihm einen lAngerenpoetischen


Nachruf. Seine Kompositionen (zwei Suitensammlungen)werden in Eitners Quellenlexikon (II, S. 67) aufgezahlt.
Brans, Paul, geboren in Liibeck, Schwiegersohnvon Nikolaus Bleyer, 1639 zum Ratsmusikanten(Lautenisten)erwAhlt,vorherfiirstlich holsteinischerHoflautenist, t 17. Januar 1655.
Bruns (BruhnB),Peter, geboren 1641 in Lilbeck, Sohn Paul Bs., bewarbsich 1667 um die
durch den Tod N. Schnittelbachs, seines Stiefvaters, den seine Mutter in zweiter Ehe
geheiratet hatte, erledigte Ratsmusikantenstelle,t 1698. Sein Bruder Paul, Organist
in SchwabstAdt,Vater von Nikolaus Br., der seine Ausbildung in Lfibeck bei Peter
Br. und Dietrich Buxtehude erhielt (siehe S. 54), war ein Jahr alter.
Crum tinger, Theodor, Sohn des Pastors am Dom zu LizbeckMatthias Cr., erlerntedie
Musik bei dern Ratsinstrumentisten (Violisten) Cordt Niebur, spielte die damals gebriuchlichen Instrumente Zink, Posaune, Viole, trat 1632 in die Musikantenbruiderschaft ein, bewarb sich 1647 um eine Ratsmusikantenstelle.
Decker, Hieronymus. David Baltzer war sein Gro8vater, Jochim Baltzer seiner Mutter
Bruder. Nachdem er Mitglied der Musikantenbriiderschaftgewesen, erhielt er 1699
kraft der 1695erlangtenExpektanz die durchden Tod ChristophPanningsfrei gewordene
Ratsmusikantenstelle,versah auch den Dienst eines Turmmannsan St. Jakobi, t 1702.
Frese, Hans, Kornettist (Altist) t 1652. Sein Sohn Hans hielt sich nach Beendigung
der bei ihm durchgemachtenLehrzeitmehrereJahre in Frankreichund anderen LAndern
auf, diente darauf Filrstenund Herren, u. a. in Mecklenburgund Holstein, kehrte 1640
in seine Vaterstadt zurtick, um scinem alten Vater die Miihewaltung zu erleichtern
und bat 1647 um Belehnungmit der durch den Tod David Baltzers vakant gewordenen
Altistenstelle.
Grecke, Peter, geboren 1647 in Lilbeck, wurde zusammen mit seinem Bruder Daniel
vom Vater Daniel Gr., der im Ensemble der Musikantenbriiderschaftvorwiegend das
Kornett vertrat, ,,auf allerhand Instrumenten, sie haben Namen, wie sie wollen",
griindlichunterwiesenund war daneben im Orgelspielund in der Komposition Schiiler
von FranzTunder. Beide Briidergehortendaraufdrei Jahre der Hofkapellein Guistrow
an und begaben sich dann auf Reisen durch Deutschland, England, Holland, um bei
,,vortrefflichen und exzellierenden, bertihmten Musikanten" sich in ihrer Kunst zu
vervollkommnen. In Holland erhielten sie aus ihrer Vaterstadt die Nachricht, daB eine
Ratsmusikantenstellevakant geworden sei. Ihre Mutter bat in einer Eingabe an den
Rat, bei der Neubesetzungeinen ihrer S6hne beriicksichtigenzu wollen. Peter kehrte
nach Liibeck zurtick, reichte am 24. Februar 1672 seine Bewerbungein (vgl. S. 7, 23)
und wurde gewihlt. Er spielte Orgel, Klavier, Violdegambe, BaBvioloneund Violone,
,,als die heutzutags allenthalbenmehrestbeliebtenInstrument",daneben noch Posaune,
Quartposaune,Kornett und Flite. DerTod rief ihn schon 1678 im Altervon 31Jahrenab.
Grecke, Daniel, geboren 1648 in L~ibeck,Bruder des vorigen (s. d.!). Er heiratete die
Tochter seines Kollegen Hinrich HOppnerund erhielt 1673 die Ratstrommelschligerstelle, fir die er die erforderliche technische Vorbildung nachweisen konnte. Sein
Hauptinstrumentwar die Violine. 1691 iibertrugihm der Kirchenvorstandvon St. Agidien als Nachfolger von B. Olffen das Organistenamt,jedoch unter Abtrennung der
bis dahin damit verbundengewesenenWerkmeistergeschafte.Daniel Greckestarb 1710
(vgl. S. 50).
Hampe, Jakob, geboren1636in Liibeck. Nach VollendungseinerAusbildungbei Zacharias
Kronenberghat er sich 18 Jahre in DAnemark,Norwegen, Holland, England und an
vielen Orten im ROmischenReich weiter versucht. .Von Stralsund bewarb er sich 1672
um die Nachfolge seines Lehrers Z. Kronenberg. 1675 erhielt er zusammen mit Hans
Jwe die 7. Ratsmusikantenstelle. Das ihm durch seine Stelle zugewiesene Instrument
war
die Ba8geige (Violon). Sein Tod erfolgte zwischen 1705 und 1710.
Havemann, Peter, ,,RatstrummenschlAger"(1635), spielte Kornett, Posaune, Violine,
t 1653.
Hippner, Hinrich, bewarb sich im Januar 1653 um die durch den Tod seines Lehrers
Hans Frese frei gewordeneRatsmusikantenstelle. Im nichsten Jahre reichte der Schulkollege Daniel Lippe, dessen Stieftochter, die Witwe Peter Roggenbucks, Hoppner
heiraten wollte, ein neues Gesuch fUirihn ein. Ob er diesmal Erfolg hatte oder erst
spdtergewdihltwurde,liABtsich nicht mehrfeststellen. Seine Instrumentewaren Kornett,
Posaune, Violine. Er starb 1702.
Jwe (Jven), Hans, reiste nach Beendigungseiner Lehrzeit bei Hinrich Hippner in Pommern und Schlesien,war drei Jahre in Stettin tatig und kehrte dann in seine iibeckische
Heimat zurfick. 1672 hielt er vergeblich um die durch Zacharias Kronenbergs Tod
vakante Bassistenstelle an. Seiner im folgenden Jahre eingereichten Bewerbung um
den Ratspaukenschl~igerdienst
suchte er durch den Hinweis, er besitze zwei eigene
Pauken und verstehe sie nach Noten zu schlagen, besonderes Gewicht zu geben. In
erstaunlicherVielseitigkeit spielte er nicht nur Violine, Gambe, Violone, sondern auch
allerhandBlasinstrumrente:
Kornett, Flate, Fagott, Posaune, Quartposaune,und konnte

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76

Wilhelm Stahl

Uiberdiesnoch als Cembalistund Gesangssolistauftreten. Als er endlich


zusammen
mit Jakob Hampe die 7. Ratsmusikantenstelleerhielt, hatte er sich1675
als Sopranist
zu
Tod
Sein
in
des
den
1692
Februar
(Violist)
Jahres
(vgl. S. 49).
betttigen.
fillt
Kilian (eigentlich Wigandt), Hans, Sohn eines lfibeckischen BUirgers,Mitglied der Musiseit
erster
1639
Diskantist
auf
zu
dem
Kornett St.Jakobi, Schwiegerkantenbrtiderschaft,
sohn des Organisten dieser Kirche, Lazarus Namudawitz, 1653 zum Ratsmusikanten
1654.
erwihlt, t
Knilling, t 1713 als Ratsmusikus.
Kn6icke, Christoffer,heiratete 1673 die Tochter von Georg Leutheuselund wurde sein
Nachfolger als Turmmannvon St. Marien,erhielt 1688 die Expektanz auf eine Ratsmusikantenstelle, 1691 den durch BernhardOlffens Tod frei gewordenen Ratspfeiferdienst, war seit.1715 in zweiter Ehe mit einerTochter Jakob Hampesverheiratet,t 1727.
Sein Sohn Johann bewarbsich 1702um die durch den Tod Peter Zachowsfreigewordene
Ratsmusikantenstelle.
Kronenberg, Zacharias, wahrscheinlichder Sohn des urn 1640 verstorbenen Ratsmusikanten (Bassisten) jiUrgenKr. und vermutlich sein Nachfolger,wenigstens sicher
1649 in gleicher Stellung (auch als Bassist) titig, t 1672.
Leutheusel, Georg (Juirgen),Turmmannder Marienkirche(seit 1636) und Mitglied der
Musikantenbriiderschaft(vgl. S. 23, 24), spielte Kornett, Fl6te, Dulzian, Posaune,
Violine, Viola und Bandor (ein Lauteninstrument,das nach Ls. Ausdruckdazu diente,
,,das Corpus zu fiillen"), bewarb sich 1647 um die Nachfolge David Baltzers, 1653
abermals um eine Ratsinstrumentenstelle,erhielt eine solche aber erst 1669 und starb
schon 1672. Sein Vater und sein GroSvaterwaren Ratsmusikanten. Sein Sohn Peter
machte 1692 geltend, er habe 23 Jahre den Ratsmusikanten bei der Musik ,,sowohl
mit seiten alsz Blasenden instrumentendurch alle vier Stimmen fleiszige und treue
Aufwartunggetan, auch insonderheitauf St. MarienChor zur Spielung auf dem Bombard sich brauchen lassen". Die erbetene Expektanz wurde ihm erteilt; die erhoffte
Ratsmusikantenstelleerlangte er aber nicht mehr, da der Tod ihn schon 1695 abrief.
Olffen (Olfsen, Olofsen), Bernd (Bernhard); aus Hamburg, vermutlich der Sohn des
Organisten der dortigen Petrikirche Joh. Olffen (t 1670), heiratete 1682 die ilteste
Tochter des verstorbenen Heinrich Wulff in Liibeck und wurde sein Nachfolger in
dem dreifachenAmt eines Ratspfeifers,Organistenund Werkmeistersder Agidienkirche.
Er starb 1691 und wurdeam 25. August dieses Jahres im Werkmeistergrabder Agidienkirche beigesetzt.
Panning, Christoffer, 1672 als Ratsmusikant erwihnte, t 1699.
Petersen, Heinrich, ist in der k6niglichdinischen, der fiirstlich mecklenburgischenund
anderer vornehmer Herren und Potentaten Kapellen titig gewesen, bewarbsich 1647
von Kopenhagenaus vergeblichum die NachfolgeDavid Baltzers,siedelte aber dennoch
nach Ltibeckfiberund hatte mit seiner Bemiihungum die durchden Tod Peter Roggenbucks 1652 frei gewordene Ratsmusikantenstellebesseren Erfolg. Seine Hauptinstrumente waren Kornettund Viola. Sein von ihm ausgebildeterSohn Nikolausmusizierte
in Norwegen, Livland, Finnland,lie3 sich dann in Stralsund nieder und wurde durch
den grolen Brand 1679 gendtigt, in seine Vaterstadt LUibeckzurdickzukehren.In
seiner Bewerbung um den Ratspfeiferdienstsagt er 1682, sein verstorbenerVater sei
fiber 18 Jahre Ratsmusikant gewesen.
Roggenbuc k, Peter, bewarbsich neben anderen 1647 um des verstorbenenDavid Baltzers
Altistenstelle, wird dann im Ratsmusikantenkorpsals Kornettist genannt, war mit
der Stieftochter des SchulkollegenDaniel Lippe verheiratet, t 1652.
Roth (Rohde), Johann Philipp, aus Augsburg,stand, wie er selbst angibt, 23 Jahre als
zu Wolfenbiittell).
Lautenistim Dienstedes HerzogsAugustvon Braunschweig-Liineburg
Als beim Tode dieses Ftirsten die Kapelle in Wolfenbuittelaufgeldst wurde, bewarb
R. sich 1668 im Juli urn die durch den Tod Jochim Baltzers vakante Lautenistenstelle
und wurde gewthlt. Neben der franz6sischenund deutschen Laute spielte er Viole di
Gambe, Violine, Pandor (siehe Leutheusel)und mehrereandere Instrumente. Er war
der Schwiegersohndes Kantors Samuel Franck und starb am 28. Oktober 1713 (vgl.
s. 49).
Ruge, Christoph,in LiUbeckbeheitnatet- sein Vater Peter R. war 23 Jahre ,,der Herren
Biirgermeister Hausdiener"--, kehrte Neujahr 1652 aus Wolfenbiittel, wo er eine
,,aufgewartet"hatte,
Zeitlang in der Kapelle des Herzogsvon Braunschweig-Liineburg
in seine Vaterstadt zuriick,wurdein die Musikantenbrtiderschaft
aufgenommen,erhielt
1653 die Ratstrommelschligerstelleund starb 1669.
Schnittelbach (Snittelbach), Nathanael, geboren am 16. Juni 1633 in Danzig als Sohn
des OrganistenJohannes Schn., der sein Amt an der Jakobikirche45 Jahre verwaltete,
1) Er kann also nicht erst, wie F. Chrysanderin Bd. I seiner Jahrbicher fUr Musikwissenschaft S. 182 f. mitteilt, am 26. April 1660 in Wolfenbtittel angenommenworden
sein.

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Franz Tunder und Dietrich Buxtehude (Anhang)

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erhielt, nachdemer 4 Jahre im Dienste seinerVaterstadt,2 Jahreim Dienste der Kdnigin


Christinevon Schweden gestanden hatte, 1655 im Friihjahreine Ratsmusikantenstelle
in Lfibeck und heiratete am 11. Dezemberdesselben Jahres die Witwe von Paul Bruns,
eine Tochter Nikolaus Bleyers. Von dem Ruhme, den er sich als Violinvirtuoseweit
Oiberdie GrenzenDeutschlands hinaus erworben hatte, geben die anl8Blichseines am
16. November 1667 erfolgten friihen Todes (er erkrankte in Schleswig, wohin er zu
einer ffirstlichen Hochzeitsfeier berufen worden war, pl6tzlich lebensgefdhrlichund
starb unerwartet bald nach seiner kaum noch erm6glichten Riickreise in Liibeck)
verfaBten Trauergedichtein iiberschwenglichenWorten Zeugnis:
,,Selbst die ge4te Welt weiB von ihm genug zu reden,
Das Deutsche-Romsche Reich, Pol'n, Ddln'mark,Holland, Sweden."
Ober die wenigen erhalten gebliebenen KompositionenSchns. siehe Eitners Quellenlexikon X, 56 (vgl. auch S. 32, 38 Anm. 1, 49 der vorliegendenAbhandlung).
Wulff (Wolff), Heinrich, erhielt 1642 den Ratspfeiferdienst und im selben Jahre das
Organisten- und Werkmeisteramtan St. Agidien, t 1682.
Zachow, Peter, erhielt 1672 die durch den Tod Georg Lentheuselsfrei gewordeneRatsmusikantenstelle, trat sie aber nicht an, sondern hatte, wie schon vorher in St. Petri
seine Aufwartung. Seine Hauptinstrumentewaren Kornett (Zink) und Posaune. 1698
bat er als Bfirger und Musikus in einer Eingabe an den Rat um die Expektanz fiir
seinen Sohn. Er starb 1702. Die Titel seiner beiden 1683 in Ltibeckveraffentlichten
Suitensammlungenfibermittelt Moller(Cimbria literata I, S. 748) und danach Gerber
(altes Lexikon II, 1792, Spalte 838).
Zuber, Gregorius,Ratsmusikant (Violist) seit 1636. 1662 und in den folgenden Jahren
wird er in den Rechnungsbdichernder Petrikirche als ,,Vigelist" genannt. Er verabsAumteseine amtlichen Verpflichtungenan St. Marien und wurde auf Supplizieren
der anderen Ratsmusikanten 1669 von seinem Dienst ,,removiret";der Rat verbot
ihm, seine Ratsmusikantenstelle,,ferner zu gebrauchen" (vgl. S. 23). In einer 1670
an den Rat gerichteten Eingabe beklagt er sich iiber seine Kollegen; er hitte als alter
Mann nicht erwartet, daB sie so'an ihm handelnwilrden, zumal sie sich mit ihm in der
Marienkirchesolchergestalt schon vertragen hAtten, dab Jiirgen Leutheusel fiir ihn
aufwarten solle. Er bittet um Verzeihungwegen seiner Vergehen und um Belehnung
mit der 7. Musikantenstelle,oder, wenn seine Kollegenihn nicht untersich leidenwollten,
um die Erlaubnis,einen Vertreterhalten zu diirfen. Der Rat hat das Gesuchjedenfalls
abschlAgigbeschieden, denn 1673 bewarb sich Z. als Mitglied der Kdstenbriiderschaft
um die vakante Ratstrommelschlagerstelle.Er lieB 1649 und 1659 zwei Suitensammlungen erscheinen (vgl. Walther, Lexikon, S. 659).

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