Armona 3 E.P.

Realizaacin a cuatrro voces

3
REALIZACI
N A CUA
ATRO VO
OCES
1. Esc
critura a cuatro voces
s para coro
o mixto
La m
mayor parte de la msic
ca tonal se concibe co
omo una arm
mona a cuaatro partes o voces.
Esto significa cua
atro notas en cada acorde y cuatro parttes meldiccas diferen
ntes. La
p
que se observa
a con frecue
encia en el piano y la msica de cmara
realizaccin a tres partes
sugiere a menudo cuatro partes, mientra
as que en un
na partitura de orquestta la mayora de las
es el resultado de la duplicacin de una armona
partes q
que apareccen son muchas vece
bsica a cuatro vocces. Una grran parte de
el estudio de
d la armona tiene quee ver con lo
os principios de la realizacin a cuatro
o voces.
El t
rmino voce
es no signiffica que neccesariamen
nte todas las
s partes seaan cantadas. Indica
que cad
da parte de
ebe tener su
s propio pe
erfil meldico (su prop
pia melodaa), est escrita para
voces h
humanas o para instrumentos. Po
or ejemplo en
e las fugas
s instrumenntales el nmero de
partes sse les llama
an voces y se
s nombran
n como las voces voca
ales (sopranno, contraltto, temor
y bajo)
bajaremos con
c
las cuatro vocess del coro mixto: soprano, contrralto, tenor y bajo,
Trab
utilizand
do aproxima
adamente las extensio
ones de las
s voces hum
manas.

La fo
orma ms utilizada de escribir la
as cuatros voces
v
dentrro de dos peentagramas
s ser la
siguientte.

D
Distinguirem
mos las cua
atros voces por dos ca
ategoras:

V
Voces exte
eriores o ex
xtremas: la
a voz ms aguda
a
y la ms
m grave ((soprano y el
e bajo).

V
Voces inte
eriores o intermedias:: la de contrralto y tenorr.

El o
odo percibe
e con ms facilidad la s voces ex
xteriores que las interioores, por lo
o que se
cuidar ms el perrfil meldico
o de las extteriores.
Lo que es de por s
s poco bue
eno, lo es m
menos en voces
v
exteriiores, y lo qque es buen
no, lo es
an mejjor en dicha
as voces (Z
Zamacois, T
Tratado de armona
a
I).
2. Dup
plicaciones
s
P
Para escribir a cuattro voces un acorde
e de tres sonidos, foorzosamentte debe
duplicarrse uno de
e ellos. La nota dupliccada queda reforzada
a su sonorridad. Aparte de la
sonorida
ad hay que
e tener en cuenta el inters meldico de las voces, algunas veces
v
se
sacrifica
a la sonorid
dad a favor de
d las lnea
as meldicas de las voc
ces.

Profesor: Antonio Sarmiento

S

Armona 3 E.P.

Realizaacin a cuatrro voces

T
Tambin ha
ay que ten
ner en cuen
nta la impo
ortancia de
e cada notaa del acord
de en la
tonalida
ad. Cuanto mayor es
s la catego
ora tonal de
d la nota duplicada , mejor res
sulta su
duplicaccin. Por lo tanto los mejores
m
gra
ados a dupliicar sern lo
os grados ttonales I, IV
V, V, y el
peor la sensible.
E
En general la mejor nota
n
a dupllicar es la fundamenta
f
al del acordde, exceptu
uando la
sensible
e.
C
Cuando la duplicacin
d
de la funda
amental es causa de monotona
m
m
meldica, se
s puede
duplicarr la tercera.
L
La 5 rara vez
v es nece
esario dupliccarla, inclus
so es factor que se pueede suprimir.
3. Sup
presiones
P
Por exigencia de la realizacin
r
armnica o del inter
s meldicoo de las vo
oces, en
ocasion
nes se suprime una de
d las nota
as del aco
orde. Nos guiaremos por las sig
guientes
normas:

L
La fundame
ental y la 3 no se sup
primen.

S
Se puede suprimir
s
la 5
5 del acord
de siempre que esta nota
n
no seaa la caracterstica el
a
acordes1, es
e decir, en
n los acord es perfecto
o mayores y menores. En tal caso, mejor
ttriplicar la fu
undamental que dupliccar la tercerra.

4. Disp
posicin del acorde.
L
La disposiccin es la forma
f
en q
que estn colocados los factorees de los acordes.
a
Segn la distancia entre las voces
v
se cla
asifican en:

D
Disposicin
n cerrada: Cuando la
as tres voce
es superiore
es quedann encerrada
as en un
in
ntervalo me
enor de una
a 8.

D
Disposicin
n abierta: cuando
c
la sseparacin es
e de ms de
d una 8.

D
Disposicin
n mixta: cuando la sep
paracin es
s exactamente de 8.

IIMPORTAN
NTE: Para lograr una b
buena sono
oridad y equilibrio entrre las voces, no se
debe de
e rebasar la
l distancia
a de una o
octava entre
e voces continua de ssoprano-contralto y
contralto
o tenor.
Entre tenorr y bajo pod
dr sobrepa
asarla, pero
o no ms de
e una doblee octava.
1

Como een los acordes de 5 disminu

uida y 5 aumeentada.

Profesor: Antonio Sarmiento

S