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Verano 2016
BORRADOR
La Gua Jornada de Capacitacin Bibliotecarias y Bibliotecarios del Nivel Primario. Verano 2016, ha
sido elaborada por la Unidad de Bibliotecas Escolares y Recursos para el Aprendizaje de la Direccin
General de Educacin Primaria del Ministerio de Educacin de la Repblica Dominica, con fines
estrictamente educativos.
Queda prohibido el uso de la Gua Jornada de Capacitacin Bibliotecarias y Bibliotecarios del Nivel
Primario. Verano 2016, con fines comerciales.
1-
Presentacin
Nos organizamos para dar inicio al ao escolar 2016-2017, ao que damos especial atencin al
fortalecimiento de las bibliotecas escolares y la promocin de la cultura lectora en la escuela. Por primera
vez en la jornada de verano se abre un espacio de capacitacin para los bibliotecarios y docentes
encargados de bibliotecas. Es una oportunidad para fortalecer nuestros saberes, organizar de manera
adecuada nuestra biblioteca y planificar las actividades para animar la lectura y la investigacin en la
escuela.
Continuamos desafiados en construir una escuela pblica de calidad, donde la biblioteca sea un espacio
privilegiado que motorice el desarrollo de las diferentes competencias, y donde el bibliotecario y
el docente encargado de la biblioteca estn empoderados de los procesos pedaggicos que vive la
escuela en su da a da, para lo cual se requiere un perfil que se corresponda con el importante rol
que tiene la biblioteca escolar como recurso para el desarrollo curricular.
Este ao, nos invitamos a decir y a sentir: todos y todas construimos con alegra, en la escuela, la
biblioteca que soamos!.
Para construir es necesario estar dispuestos, desear estar ah con el cuerpo y la pasin. Atrevernos a soar
la biblioteca escolar que queremos. Sin sueos no es posible trazar el camino de lo deseado y encaminarnos
a la meta para hacerlo cada da mejor.
Como comunidad educativa nos invitamos a construir con alegra la biblioteca escolar que soamos.
Propsito general
Contribuir al fortalecimiento de la cultura lectora y los aprendizajes de los nios y nias del Nivel
Primario, propiciando un espacio de estudio y planificacin para bibliotecarios y bibliotecarias en torno a
la organizacin, gestin y dinamizacin de las bibliotecas escolares, as como estrategias de promocin a
la lectura.
Propsitos especficos
Estudiar y profundizar en el Manual de Gestin de bibliotecas escolares en centros pblicos del Nivel
Primario.
Conocer las tipologas textuales que forman el acervo de la biblioteca escolar.
Recrear estrategias de animacin a la lectura para fortalecer los hbitos y actitudes positivas hacia la
construccin de una cultura lectura y de la investigacin en las escuelas de Educacin Primaria.
Compartir herramientas y estrategias para organizar y dinamizar la puesta en marcha y funcionamiento de
la Biblioteca Escolar, construyendo un Plan de Trabajo, a partir del modelo de Planificacin para las
Bibliotecas Escolares del Nivel Primario.
Orientar los procesos de conformacin de redes de bibliotecarios y bibliotecarias.
Bloques temticos
Manual de Gestin de Bibliotecas Escolares del Nivel Primario:
Organizacin y gestin de la biblioteca (catalogacin y clasificacin).
Plan de Trabajo para la Biblioteca Escolar (planificacin).
Estrategias de animacin a la lectura.
Tipologa textual, conocimiento y manejo de la coleccin bibliogrfica de las bibliotecas escolares y del
saln de clases.
Red de bibliotecarias y bibliotecarios
Cada da inicia con la recuperacin metodolgica del da anterior: Qu hicimos? Cmo lo hicimos?
Para qu lo hicimos-qu aprend? Del mismo modo, cada da finaliza con el cierre conceptual donde se
enfatizan las principales concepciones y aprendizajes desarrollados durante el da.
Ambientacin del espacio de trabajo
Cada espacio debe estar ambientado segn la intencionalidad pedaggica del da. Se recuerda que no se
trata de adornar el espacio, se trata de preparar ambientes de aprendizaje. La ambientacin ya es parte del
proceso de aprendizaje que se genera en el espacio formativo.
Se orienta que sea una ambientacin cuidada y que atraiga la mirada e invite a los participantes a estar en
el lugar de manera activa e inspirada. Se deben organizar varios puntos de lectura y poner en prctica
varias de las estrategias que orientamos para las escuelas. Debe propiciarse el acercamiento a los libros de
manera espontnea, a querer leer. La coleccin de libros que se elijan en cada espacio debe estar en
consonancia con los procesos que se estn desarrollando sin cargar demasiado el ambiente. Es importante
que haya varios puntos lectores que propicien la socializacin de la bibliografa, el placer de leer y los
aprendizajes.
Las personas deben estar en una posicin en que puedan mirarse de frente e interactuar, la forma que ms
ayuda es la circular o rectangular, segn sea el tipo de mobiliario y el tamao del espacio. Debe evitarse
que las personas estn en fila.
Organizacin del espacio de alimentacin
El espacio donde se sirvan los alimentos debe estar bien organizado, limpio, y con detalles que inviten a
la convivencia. Debe ser un espacio que refleje la dignidad de nuestro equipo de trabajo. Lo mismo que
aos anteriores, pedimos que el personal cuente con mesas con manteles, platos de loza y vasos de cristal.
Para el servicio de la alimentacin no deben aceptar el uso de plsticos desechables, esto es parte de
nuestra campaa por el cuidado del medioambiente. Est prohibido el uso de plsticos desechables para
servir la alimentacin.
Distribucin del tiempo
En la Gua se proponen unos tiempos para el desarrollo de cada actividad, pero ser cada realidad la que
deber determinar el tiempo que se necesite para el trabajo de cada actividad. En ese sentido, es
recomendable que al preparar la capacitacin los equipos valoren la distribucin del tiempo y dispongan
segn sus necesidades, teniendo como referente el criterio de profundizacin.
DESARROLLO DE CADA DA
Todos y todas construimos con alegra, en la escuela,
la biblioteca que soamos!
PRIMER DA
Actividades
Apertura. Propsitos del encuentro. Dinmica de
presentacin: Mi libro favorito
Halando el hilo de la memoria: cmo va la
biblioteca de mi escuela?
Pedagoga de la interioridad
Sentido de la biblioteca escolar. Biblioteca y
Currculo.
Tiempo
30 min.
1 hora
30 min
Tercer
momento
Cuarto
momento
ALMUERZO
Estrategias de animacin a la lectura: lectura en
voz alta, la biblioteca humana, crculos de lectura,
3 horas
promotores de lectura, lderes cuenta cuento,
puntos de lectura, etc.
Cierre conceptual primer da
30 min
Cierre
Recursos
Laptop, proyector, msica
instrumental
Proyector, papelgrafos
Currculo. Modelo
pedaggico.
Lapiceros.
Fotocopias. Laptop, proyector,
marcadores, papelgrafos,
listado libros, libros
bibliotecas.
Diseo curricular del Nivel
Primario
Desarrollo Primer da
Ambientacin:
- Carteles:
Ven, te invito a leer!
Qu bueno que ests aqu!
Todos y todas somos escuela!
Construimos con alegra la biblioteca que soamos!
-
- Cancin: Te invito a leer conmigo (Aprendo cantando I). Ver cancionero y diapositivas para proyectar
letras.
- Saludos y bienvenida al ritmo de la cancin.
Es importante que el personal sienta la alegra del encuentro, una buena acogida y energas renovadas.
- Lectura del propsito general de la jornada de verano y los propsitos del da. Presentacin del
cronograma para los tres das de jornada.
- Dinmica de presentacin:
Preparar mural con ttulo: Mi libro favorito. Ven, te invito a leer!
Preparar mural con ttulo: Mi lema para animar la lectura
Trabajo personal (10 minutos): Cada persona recibe un trozo de papel (puede ser la mitad de una hoja 8 x
11). A ese trozo de papel le da formato de libro. Escribe su nombre en la parte superior. En una pgina del
libro escribe el nombre de un libro que haya ledo ltimamente que le haya gustado y describe brevemente
de qu trata el libro. En la otra pgina del libro escribe el nombre del libro ms ledo en su escuela (de la
ltima coleccin que ha enviado el Minerd) y describe brevemente de qu trata el libro. Para ambos casos es
importante poner el ttulo y el autor del libro, si no lo recuerda lo deja pendiente para completar el da
siguiente.
Se pide a los participantes pensar un lema para animar la lectura.
Trabajo en binas (5 minutos). Comparten sus datos con la persona que queda a su derecha.
Plenaria (15 minutos). En plenaria cada participante lee sus datos.
Colocar trabajo en el mural. Luego de socializar en la plenaria colocan su libro en el mural Mi libro favorito.
Escribir lema. Despus de colocar su libro, va al mural Mi lema para animar la lectura y escribe su lema
directamente usando un marcador grueso.
Nota: mientras las personas van a los murales, otras personas siguen socializando sus trabajos, de manera que
la dinmica sea gil.
Qu estrategias se
Qu aspectos se
estn implementando y
tienen que continuar
cules resultados se han
fortaleciendo?
visto en el proceso?
Acciones a implementar
para la mejora
de memoria personal en memoria grupal y sentimos el compromiso para construir con alegra desde la
biblioteca que tenemos, la biblioteca que soamos.
8- Se invita a los/as participantes a escuchar la cancin: Biblioteca divertida. Aprendo cantando III.
9- Pedir a los participantes comentar alguna parte de la cancin que les llame la atencin y que sirva como
imagen deseada para construir la biblioteca que soamos.
10- Cierre del momento. El facilitador recupera con sentido las aportaciones. Se resaltan los aspectos de
novedad y se realiza un cierre resaltando la importancia de conocer la realidad para poder proyectar las
acciones de mejora que nos ayuden a construir la biblioteca que deseamos y soamos en el nivel primario.
Se destaca adems la importancia de compartir las diferentes experiencias.
Despus de mirar cmo van nuestras bibliotecas, nos invitamos a Pedagoga de la interioridad, donde
podremos proyectar la imagen deseada para las bibliotecas escolares.
Pedagoga de la interioridad
La pedagoga de la interioridad es un proceso que nos ayuda a educar la interioridad, a mirar hacia dentro
de nosotros mismos. Educar nuestra mirada interior. Conocernos mejor. La relajacin, la visualizacin
(ver en nuestra mente, representar imgenes, vivencias), la respiracin, el silencio y la meditacin son
partes de este proceso formativo.
Invitamos a hacer silencio.
El facilitador inicia leyendo despacio, con pausas y voz suave:
Nos liberamos de todos los ruidos internos y externos, acallamos todas las voces que no nos permitan
conectar con nuestra interioridad. (Breve pausa). Dejamos en este momento los cuadernos, carteras,
telfonos celulares los ponemos en silencio y nos concentramos en nosotros y nosotras que somos un
pozo vital, pero necesitamos del silencio para liberarnos y acoger lo mejor de nosotros y nosotras.
(Breve pausa). Entramos en nuestra vida interior, sentimos que no nos hace falta ms nada que nuestra
mente y corazn, aqu y ahora. (Breve pausa).
Relajamos en este momento los pies, las piernas y siento como al liberar las tensiones acojo lo que ellas
quieren comunicarme: Qu siento? (Breve pausa) mensajes de mi cuerpo: placer, dolor, tensin o por el
contrario siento: relajacin, distensin, paz, seguridad (Breve pausa) Qu es lo que intentan
comunicarme estas partes de mi cuerpo? (Breve pausa) Respiro este mensaje, acojo con sentido lo que
mi cuerpo me comunica y espero la necesaria sanacin y paz.
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Coloco las manos sobre las piernas, mis manos en actitud de acogida con las palmas hacia arriba. (Breve
pausa).
Libero en este momento mi mente de todo pensamiento que intente desconcentrarme de mi paz,
serenidad y encuentro conmigo mismo/a. (Breve pausa). Conecto mi mente al corazn y acojo toda la
paz y la bendicin de este nuevo da (o de esta tarde) para hacer historia desde mi vida en las vidas de
los otros y la otras que entregan igual que yo su vida en la escuela. (Breve pausa).
Continuamos dndonos cuenta de nuestro cuerpo. Tomamos cuenta de nuestra postura corporal. Siento
mis manos, mis pies. Reconozco las partes que siento ms pesadas y las movilizo despacio. Soy un
cuerpo y aqu estoy! Mi cuerpo es mi templo. Todo pasa por mi cuerpo: mis emociones, mis sentimientos.
Respiro suavemente acogiendo el aire inspirando, me detengo, y expulso el aire al espirar. Respiramos
cada da y generalmente no somos conscientes del hecho de respirar y de los beneficios para nuestro
diario vivir por la forma como afecta nuestro cuerpo.
Respiro y siento el aire. Tomo conciencia, me doy cuenta, de cmo el aire entra y sale de mi cuerpo,
siento sus movimientos, las secuencias, los ritmos y velocidades. Respiro suavemente. .La respiracin
tiene dos grandes movimientos:
Inspiracin: dejar que entre el aire. Es captacin, recepcin, plenitud.
Espiracin: dejar que salga el aire. Es soltar, dar, liberarse.
Inspira tomando aire, por la nariz, haz una pausa, espira soltando el aire por la boca, suavemente. Repite
el ejercicio: Inspira tomando aire por la boca, haz una pausa, espira soltando el aire por la nariz
suavemente.
Siente los movimientos de tu respiracin. Despacio. Siente tu cuerpo relajado, la mente descansada.
Escucha tu silencio interior. Escucha el silencio exterior. El silencio es necesario para hacer
reconocimiento de los propios sentimientos, sensaciones, para escuchar el propio cuerpo y escuchar a los
dems. Acalla tus ruidos, tus dispersiones, transforma tu silencio en plenitud, en profundidad.
(Nota para el facilitador: Se pone la msica instrumental suave y en volumen medio. Se deja una breve
pausa).
Escucha la msica. Escucha todos los sonidos de tu alrededor. Identifcalos. Y djate acompaar por tu
respiracin suave, inspirando y espirando.
Siente tu cuerpo relajado, sin tensiones, descansado, sereno
Imagina y siente en este momento la biblioteca de tu centro educativo y deja pasar por el corazn la
siguiente frase: La biblioteca es el corazn de la escuela. (Se repite nuevamente)
Cierra los ojos e imagnate en la escuela durante el ao escolar pasado. Ubcate en los lugares y procesos
que fueron ms acogedores: puntos de lectura, bibliotecas del saln de clases, procesos de animacin a
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la lectura y la escritura, dotacin de libros para la biblioteca. All donde te sentiste ms persona, ms
til, ms humano, all donde sentiste que realmente la biblioteca es el corazn de la escuela. Escucha la
risa de los nios y las nias, cuando leen un cuento divertido, mira sus ojos cuando reciben un libro de
cuentos nuevo: Cmo es su mirada? Qu reflejan?
Deja entrar en la memoria del corazn tu trabajo como bibliotecaria y bibliotecario, integra en tu
interior las experiencias significativas, deja que te habiten los mejores sentimientos del ao 2015 en tu
escuela, en tu biblioteca, siento que mis deseos y mis sueos me convocan a soar la escuela y la
biblioteca escolar que queremos. (Breve pausa)
Repaso en este momento en mi memoria a mis compaeros de camino en este sueo de ir haciendo la
biblioteca que quiero desde mis sueos. Los miro a cada uno (Breve pausa), los reconozco junto a m,
les abrazo (pausa). Respiro suavemente inspirando, hago una breve pausa, espiro.
Paso por la memoria del corazn mi trabajo, mis esfuerzos de cada da. Recupero con sentido los das de
esperanza, los das de renovacin que me convocan a dar lo mejor de m mismo, m misma en la biblioteca
escolar. (Breve pausa).
Pienso en este momento en qu cosas le falta a mi escuela, las enumero, (Breve pausa) pongo en estas
cosas mis sueos, dejo pasar por mis sueos esta lista de elementos, procesos, momentos de significado
para mi vocacin como bibliotecaria y bibliotecario. (Breve pausa)
Vuelvo a pasar por el corazn mi escuela, la biblioteca escolar y extiendo hacia ella mis manos diciendo
en mi interior: La escuela y la biblioteca que quiero, nace del esfuerzo comprometido de todos y
todas, porque todos y todas: somos escuela
Abro los ojos lentamente. Respiro profundamente
(Finaliza la msica bajando el volumen poco a poco).
Comparto mi experiencia: Dos o tres personas pueden compartir lo que sintieron durante la pedagoga
de la interioridad. Pueden ayudar las siguientes preguntas:
Cmo me he sentido?
Me puede ayudar la pedagoga de la interioridad en mi vida personal y en mi trabajo?
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Cuando Luca Pelez era muy nia, ley una novela a escondidas. La ley a pedacitos, noche tras
noche, ocultndola bajo la almohada. Ella la haba robado de la biblioteca de cedro donde el to
guardaba sus libros preferidos.
Mucho camin Luca despus, mientras pasaban los aos. En busca de fantasmas camin por los
farallones sobre el ro Antioqua, y en busca de gente camin por las calles de las ciudades
violentas.
Mucho camin Luca, y a lo largo de su viaje iba siempre acompaada por los ecos de los ecos de
aquellas lejanas voces que ella haba escuchado, con sus ojos, en la infancia.
Luca no ha vuelto a leer ese libro. Ya no lo reconocera. Tanto le ha crecido adentro que ahora es
otro, ahora es suyo.
Eduardo Galeano
2- Se hace una breve pausa y se invita nuevamente al grupo a escuchar la lectura anterior. Se lee de nuevo.
3-A partir de la lectura, invitar a las y los participantes a compartir brevemente su experiencia lectora,
teniendo en cuenta las siguientes preguntas:
Hay algn libro que haya ledo con el que me pas lo mismo que a Luca Pelez?
Me considero una buena lectora o un buen lector? Por qu?
4-El facilitador da la oportunidad para que ocurran 4 intervenciones y a partir de las mismas retoma las
ideas expuestas, resaltando la importancia que tiene la lectura en la vida de los seres humanos.
Es importante tambin resaltar las huellas que deja la ausencia de la lectura en la vida humana. Para este
trabajo se sugiere realizar la siguiente tabla en un papelgrafo:
Huellas que dejan la presencia de los libros
en la vida de las personas
Nos ampla los referentes del mundo y de la
vida.
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Pobreza en el vocabulario.
Es altamente influenciable y sin criterios ni
pensamientos propios sobre el mundo.
3- Una vez realizado el ejercicio anterior, el facilitador invita a los participantes a leer el libro
individualmente y en silencio.
4- Una vez ledo el libro o parte de este en el tiempo que indica la facilitadora, tomar nota del ttulo del
libro, autor, editorial, ao de publicacin. Confrontar las primeras hiptesis hechas antes de la lectura con
los datos encontrados luego de la lectura.
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6- El facilitador o la facilitadora escriben en la pizarra (o prepara papelgrafos) los tipos de textos que el
currculo invita a trabajar para el Nivel Primario, tanto en primer ciclo como en segundo ciclo. Estos son:
Textos funcionales Textos
funcionales- Textos
literarios- Textos
literariosPrimer ciclo
Segundo ciclo
Primer ciclo
Segundo ciclo
Primer grado:
Cuarto grado
Primer grado
Tarjeta de identidad
Lista de asistencia
Calendario
Letrero
Lista de compras
El mensaje corto
La noticia
El cuento
La historieta
Segundo grado:
Quinto grado
Quinto grado
Documento de identidad
Las seales de trnsito
La etiqueta
La receta
La carta
El instructivo
La noticia
El cuento
Tercer grado:
Sexto grado:
Sexto grado:
La autobiografa
El instructivo
El afiche
La carta
La noticia
El artculo expositivo
La
carta
de El cuento
agradecimiento
La fbula
La ancdota
La historieta
La receta
El artculo expositivo
El informe de lectura
El comentario
El anuncio radial
Segundo grado
Tercer grado:
Cuarto grado
El cuento
7- Una vez que se ha escrito en la pizarra los tipos de textos por grados y por ciclos, se invita a los/as
participantes a ofrecer ejemplos de manera oral sobre los tipos de textos.
Es bueno que el facilitador o la facilitador elaboren en este momento junto con el grupo diferentes
ejemplos de acuerdo a la diversidad de tipologas que ofrece el currculo. Es importante notar que algunas
de grado a grado se repiten, sin embargo hay algunas novedades que es bueno recuperar en los ejemplos.
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8- Se invita a los/as participantes a hablar sobre lo que conocen acerca de los Textos literarios y no
literarios, compartiendo las siguientes preguntas:
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Textos literarios
Cuentos fantsticos
Novelas
Poemas: tradicin oral y poesa de autor
Relatos breves
Fbulas
Leyendas, mitos
No literarios
Informativos
Cientficos
Exposiciones, argumentaciones
Textos funcionales: normativos, instructivos
Biografas
Ensayos
Hay biografas que por su tratamiento potico o narrativo, muchas veces estn dentro de los textos
literarios.
Textos Narrativos:
Pueden ser literarios y no literarios. La narracin es un relato de hechos donde intervienen personajes y
se desarrolla en un tiempo y un espacio. Los hechos los cuenta un narrador. Dentro de los cuentos
narrativos se encuentran los cuentos maravillosos o cuentos de hadas clsicos, los fantsticos, policiales,
las novelas. Narraciones de ficcin o de experiencias personales de las y los estudiantes.
Se consideran tambin como textos narrativos la narracin de hechos histricos que se utilizan en
Ciencias Sociales especialmente; las biografas que se utilizan en todas las reas curriculares. La
estructura bsica de una narracin es la organizacin temporal.
Las narraciones se estructuran bajo estos tres aspectos: situacin inicial, nudo o conflicto y desenlace.
Todo esto hace que surja una trama que puede tener diferentes posibilidades de desenlace. Hay
diversidad y variedad de situaciones iniciales, conflictos y desenlaces.
Se invita a los/as participantes a encontrar un texto narrativo en la coleccin bibliogrfica e identificar
los aspectos sealado:
Situacin inicial
Nudo o conflicto
Desenlace
Textos informativos y/o cientficos:
Este tipo de textos es usualmente llamado informativo dentro del mbito escolar. Su funcin principal
es proporcionar informacin sobre un hecho, situacin, acontecimiento, elemento, objeto, sistema, etc.
No solamente proporciona datos, sino que agrega explicaciones a travs de descripciones con ejemplos
y analogas (las analogas son comparaciones que se hacen entre objetos, conceptos o experiencias,
teniendo en cuenta las semejanzas y relaciones que hay entre estos). Tienen una estructura organizativa
sencilla: introduccin breve que enuncie de manera general, el tema y los tpicos de la informacin que
se presenta; el desarrollo tiene que ser lo suficientemente amplio para dar la informacin que se requiere.
Se finaliza con una conclusin breve.
En la escuela este tipo de textos son los ms usuales y los predominantes, sin embargo, muchas veces
son en los que ms dificultan presentan las y los estudiantes.
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Elementos que
tuvieron en cuenta
para la clasificacin
No literarios
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1- Retomar la importancia de ser lectoras y lectores para desarrollar cada vez mejor el trabajo como
bibliotecarias y bibliotecarios, insistiendo en los beneficios y ventajas de la lectura en la vida cotidiana y
en interior de cada persona.
2- Invitar a leer todos los textos de la coleccin para poder conocerlos y promocionarlos a los nios y a
las nias, as como para preparar las estrategias de animacin a la lectura y la escritura a partir de los
textos literarios de la coleccin.
3- Retomar los conceptos sobre textos literarios y no literarios y algunos de los ttulos de la coleccin de
acuerdo con esta clasificacin.
Cierre conceptual del tema y acuerdos.
La literatura nos pone frente a los conflictos humanos bsicos, lo cual nos ejercita en su comprensin y valoracin, y nos
revela maneras de afrontarlos, con lo que nos muestra caminos. Adems, nos ofrece la posibilidad de que, a travs de las
identificaciones con diferentes personajes, el espritu se aliente a trascender las situaciones difciles.
Bruno Bettelheim
La lectura en voz alta ayuda a que el nio y la nia puedan identificar sus emociones y sentimientos,
imaginen otros mundos a travs de la escucha y el desarrollo de la creatividad. Un cuento, una poesa con
la adecuada entonacin, el uso de los gestos y movimientos del cuerpo para comunicar situaciones,
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ambientes, estados; posibilita que las nias y los nios del Nivel Primario puedan ir logrando, en el tiempo,
el desarrollo de diversas competencias para la vida como lo espera el perfil de egreso.
La lectura en voz alta es un camino para alcanzar este perfil de egreso; a continuacin presentamos algunos
de sus beneficios tomando como referente apartes de los planteamientos del perfil de egreso del Diseo
Curricular:
Importancia de la lectura en voz alta:
Comunican sus ideas y sentimientos de manera eficaz.
Participan de manera activa en espacios creativos de aprendizaje.
Se hacen preguntas y desarrollan procesos de pensamiento lgico y de investigacin.
Imaginan e inventan, buscan soluciones.
Van construyendo su espiritualidad en dilogo con su interior.
Es importante resaltar adems que esta lectura va estrechando vnculos afectivos y emocionales, aportando
aprendizajes significativos para la vida, ejercitando la imaginacin y el encuentro con otros mundos que
desarrollan el universo simblico de las nias y los nios. Esto a su vez los inicia en el gusto por la lectura
y en la bsqueda cada vez ms autnoma de historias, cuentos, poesas, que sern oportunidades para
construir conceptos, relacionarse con su entorno y construir sus propias historias.
Ana Mara Shua naci en Buenos Aires en 1951. A los diecisis aos public sus primeros poemas reunidos en El sol y yo.
En 1980 gan con su novela Soy Paciente el premio de la editorial Losada. Sus otras novelas son Los amores de Laurita,
(llevada al cine), El libro de los recuerdos (Beca Guggenheim) y La muerte como efecto secundario (Premio Club de los XIII
y Premio Ciudad de Buenos Aires en novela). Su ltima novela es El peso de la tentacin.
Cinco de sus libros abordan el microrrelato, un gnero en el que ha obtenido el mximo reconocimiento internacional: La
sueera, Casa de Geishas, Botnica del Caos, Temporada de Fantasmas (reunidos en el volumen Cazadores de Letras) y
Fenmenos de circo.
Tambin ha escrito libros de cuentos: Los das de pesca, Viajando se conoce gente y Como una buena madre. Con Miedo en el
sur obtuvo el Premio Ciudad de Buenos Aires. Que tengas una vida interesante rene sus cuentos completos hasta 2011. Su
ltimo libro en el gnero es Contra el tiempo. En 2014 recibi el premio Konex de Platino y el Premio Nacional de Literatura.
Recibi varios premios nacionales e internacionales por sus libros para chicos. Su obra ha sido traducida a una docena de
idiomas.
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Paso 1. Se inicia el momento de la lectura en voz alta del cuento animando de esta manera a los/as
participantes:
A quines de ustedes les gustan los cuentos?, permitimos que expresen sus comentarios.
Qu cuentos les gustan ms?
Si fueras a leer un cuento en voz alta: Qu tendras en cuenta?
Paso 2. Exploracin de los conocimientos previos:
Se recomienda que previamente el facilitador haya ledo acerca de la Mitologa griega, de manera
especial acerca de Prometeo y Zeus para facilitar el proceso de la conversacin con los/as participantes.
Se pueden consultar las siguientes pginas: 203 que habla de Zeus y 27 que habla de Prometeo. Para
ello tambin se pueden consultar los Anexos 1, 2 y 3 de este documento.
Vamos a escribir en este momento cada uno/a en su hoja, una pena que aqueje, que agobie su
humanidad.
Se le propone a cada participante que marque con una marca personal su hoja para que luego pueda
recuperarla, pero que no puede ser con su nombre.
Para crear confianza se les explica que lo que han escrito lo leer slo un compaero o compaera
presente en el taller, de manera individual, y que no ser socializado.
Al terminar de escribir su pena, doblan la hoja en 4 y la depositan en la caja de Pandora.
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Luego de esperar un tiempo para captar la atencin y generar el silencio, se inicia la lectura en
voz alta. Durante la lectura se pueden propiciar los siguientes momentos:
Al terminar el primer prrafo, se pregunta: Cul es la diferencia entre hombres y dioses?
Si el facilitador ve que el grupo no tiene los referentes para poder contestar, trata de hacer otras
preguntas que lleven a los/as participantes a llegar a la respuesta y si no logra que los
participantes contesten les comunica que es la inmortalidad.
Hacer unos segundos de silencio al leer: Haba llegado el momento de crear a la mujer
(inicio del segundo prrafo), pues aqu surge de manera espontnea la expresin de
desacuerdos. Es importante que los/as participantes manifiesten su posicin ante esta situacin,
y es importante motivarles para que expresen sus opiniones.
Al terminar de leer el segundo prrafo de la pgina 31: Se escribe en un papelgrafo las
cualidades con las que los dioses crearon a Pandora y se le pregunta a los/as participantes:
Estas cualidades femeninas son suficientes? Las mujeres se sienten identificadas con
estas cualidades? Cules otras cualidades podemos compartir para complementarlas?
El facilitador escribe las nuevas cualidades que el grupo vaya aportando, al lado de las que ya
se han colocado a partir de la lectura del texto.
Al terminar de leer el primer prrafo de la pgina 32, se pregunta: dnde est el peligro
de la venganza de Zeus: en la mujer, Pandora, o en la vasija que lleva con ella? Esta pregunta
problematizadora busca fortalecer y sondear la atencin de los participantes, pero, adems,
busca que expongan sus convicciones sobre la naturaleza y rol de la mujer, lo cual favorece el
debate.
Pgina 33, al terminar de leer la siguiente frase: () dej volar a la hermosa, engaosa
Esperanza, que nadie sabe si es un bien o es un mal. Se pregunta a los/as participantes: Es la
esperanza un bien o un mal? Por qu? En qu sentido puede ser engaosa la esperanza?
Repetir a modo de cierre la lectura en voz alta del ltimo prrafo de la pgina 33.
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Al terminar la lectura en voz alta el facilitador invita a los/as participantes a que miren la caja de
Pandora que se encuentra en el centro del saln, en la que colocaron sus problemas.
El facilitador explica que repartir las hojas con los problemas, un papel para cada persona de
las que se encuentran presentes en el taller. Todo el que escribi recibe una hoja que no es la
suya.
Se invita a cada uno/a de los/as participantes a leer el problema que le ha tocado de manera
respetuosa, tratando de ponerse en el lugar de la persona que ha escrito.
Luego de pasar unos dos minutos para dar tiempo a la lectura de los problemas, se invita a que,
a nombre de una esperanza activa, se le escriba a la persona que ha expresado su problema.
Cuando todos lo han depositado se invita a los/as participantes a recuperar su papel con su
problema y su respuesta escrita por el otro/a. Se espera para que los/as participantes lean el
mensaje devuelto.
bajan a estudiar.
1. Hay un colegio
en el fondo del mar,
y all los "bonitos"
2. Y el que ms escribe
es el calamar,
y el que menos sabe
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no sabe la "a".
3. A dar la leccin
"pez espada" va,
lleva su puntero
para sealar:
3.1. "con olas y barcas,
el norte del mar,
y limita al este
con playas sin par..."
pupitre de perlas,
bancos de coral,
encerado verde
y tiza de sal.
5. Muchos pececitos
ren al sumar.
Y el buzo a los peces
bajaba a asustar,
con su cara blanca
dentro de un cristal.
Luego de haber ilustrado el poema el facilitador coloca los fragmentos del poema con sus
respectivas ilustraciones en un papelgrafo o en el centro del saln en el piso para que todos
y todas puedan ver la creacin realizada por los grupos.
Paso 4. El facilitador lee el poema que se ha ilustrado con la adecuada entonacin, evitando
el sonsonete2 que es muy peculiar en los poemas que tienen rima.
Otra opcin de poema ilustrado es la siguiente:
Paso 1. Se pide a un voluntario/a del grupo que pase a la pizarra y dibuje una rebanada de
sanda; luego se pide a otro/a voluntario/a que pase a hacer otra versin de una rebanada de
sanda.
Paso 2. Luego se invita a los participantes a que escuchen el poema que el mediador leer
mientras miran las dos ilustraciones hechas por sus compaeros en la pizarra.
Paso 3. Se lee en voz alta el siguiente poema:
Sanda
Del verano, roja y fra
carcajada,
rebanada
de sanda!
Jos Juan Tablada Mxico
Entonacin montona
25
Paso 4. Se repite al menos dos veces y se invita a los/as participantes a elegir el dibujo que
mejor lo represente.
Paso 5. Se propicia que los participantes lo entiendan mejor con preguntas como: por qu
dice el autor: del verano? Por qu roja y fra carcajada?
Paso 6. Al terminar propone al grupo: Vamos a compartir otro poema pero para ello
necesito que elijan entre un poema para ver o un poema para pensar. Segn la eleccin de
los/as participantes se leen los siguientes poemas:
Poema para ver
1. Se le pide a los participantes que
cierren los ojos para poder ver y se
les explica: El poema que
escucharn es un Haik (se
pronuncia Jaic) que es un tipo de
poesa breve japonesa que debe
tener una referencia directa o
indirecta a la estacin del ao, y que
recrea en palabras escritas una
imagen.
Por eso es importante que ahora
ustedes imaginen mientras se lee
(breve pausa).
Lucirnagas
Lucirnagas en un rbol...
Navidad en verano?
Jos Juan Tablada Mxico
2. Se lee una segunda vez.
3. Despus de la lectura en voz alta, se
pregunta: Qu imagen lograron
hacerse? (se aclara que la pregunta
indaga acerca de la imagen, no por
la interpretacin personal del
poema).
26
Paso 7. Para cerrar este momento se les invita a escuchar la lectura en voz alta del
poema: Cancin de cuna para despertar a un negrito de Nicols Guilln poeta
cubano.
Cancin de cuna para despertar a un
negrito3
Nicols Guilln Cuba
Drmiti, mi nengr,
mi nengr bonito
E. Ballagas
Una paloma
cantando pasa:
-Upa, mi negro,
que el sol abrasa!
Ya nadie duerme,
ni est en su casa;
ni el cocodrilo,
ni la yaguaza,
ni la culebra,
ni la torcaza
Coco, cacao,
cacho, cachaza,
upa, mi negro,
que el sol abrasa!
llamando pasa;
gente en la calle,
gente en la plaza;
ya nadie queda
que est en su casa
Coco, cacao,
cacho, cachaza,
upa, mi negro,
que el sol abrasa!
Negrn, negrito,
ciruela y pasa,
salga y despierte,
que el sol abrasa,
diga despierto
lo que le pasa
Que muera el amo,
muera en la brasa!
Ya nadie duerme,
ni est en su casa:
coco, cacao,
cacho, cachaza,
upa, mi negro,
que el sol abrasa!
Negrazo, venga
con su negraza.
Aire con aire,
que el sol abrasa!
Mire la gente,
3. Recuento del proceso. Reconstruccin y anlisis de los elementos de la Lectura
en voz alta.
El facilitador recoge en un papelgrafo el recuento de lo que se hizo para desarrollar el
taller, en concreto el tema de la lectura en voz alta. Para ello se utilizar el siguiente
organizador para que, de manera colaborativa, los participantes nombren aquellos
3 Tomado de La paloma de vuelo popular, en Obra potica 1920-1972. La Habana, Instituto Cubano del
Libro. 1972
27
elementos que caracterizan la lectura en voz alta, procurando desarrollar cada uno de
ellos.
Lector
Texto
Pblico
Lugar
Paso 1. El facilitador aclara: Hablamos de la lectura en voz alta que es la que realiza un
facilitador, que puede ser promotor de lectura, padre o madre, lder comunitario, una
bibliotecaria o bibliotecario, un joven o una joven o un animador sociocultural, etc.
Paso 2. Se pregunta a los participantes: Qu pas durante la lectura en voz alta, tanto del
cuento como de los poemas? Se trata de que los/as participantes puedan expresar de manera
verbal lo que han vivido durante el proceso.
El facilitador toma nota de los aspectos que vayan saliendo en el proceso de recuento y debe
verificar que se enuncien los siguientes aspectos que se anotan en el recuadro a continuacin4:
Es importante aclarar que el trabajo a partir del cuadro que se propone debe ser dinmico de manera que el
facilitador pueda reconstruir el proceso con los/as participantes. A medida que se enuncian los diferentes
elementos de la lectura en voz alta, se hace un anlisis y se plantean los retos de cada uno de ellos.
28
Lector
1.
Texto
1.
2.
3.
2.
3.
4.
5.
6.
Extensin
Calidad literaria del
texto
Acorde a los intereses
de
los/as
participantes.
Pblico
1.
2.
3.
4.
Gustos e intereses de
los/as participantes
Nivel de formacin
Experiencia lectora
de los/as participantes
Condiciones
especiales
de
desarrollo cognitivo y
motriz.
Lugar
1.
2.
Lugar
cmodo,
aseado,
sin
distractores.
Eventualmente
puede
ser
ambientado segn
el tema de la
lectura,
en
homenaje al autor
o al espacio que la
obra recrea, o
segn una fecha
especial.
29
Dedicatorias literarias
Biblioteca humana
Exposicin bibliogrfica
Taller de lectura
Lectura libre silenciosa
Se exponen las acciones de promocin de lectura contenidas en el Power point y se realizan dos de ellas:
Dedicatorias literarias (Anexo 4) y Biblioteca humana (Anexo 5). Las tres restantes se invita a los/as
participantes a que las vivencien en las redes de bibliotecarios y bibliorecarias, de tal manera que pueden
ser consultadas en los Anexos 6- Exposicin bibliogrfica, 7- Taller de lectura y Anexo 8- Lectura libre
silenciosa, donde aparecen descriptas paso a paso.
Se sugiere tambin consultar el libro: Ideas para formar lectores: 30 actividades paso a paso. Editorial
Comfenalco.
30
Paso 5. Se elige al azar tres personas, por grupo. El mediador recoge los poemas expuestos y los tiene
cerca para hacer la lectura en voz alta.
Paso 6. Se hacen las llamadas para cada una de las personas seleccionadas. El lector debe tener en cuenta
que debe repasar el poema antes para recordar el ritmo y la fuerza de la construccin potica que debe
transmitir en su lectura en voz alta.
Esta actividad igual que la anterior, tambin tuvo adecuaciones metodolgicas para presentarla en la Jornada de
Formacin de Verano de acuerdo a condiciones de tiempo y espacio y al propsito de que pudiera dejar planteadas su
intencin y dinmicas bsicas. Para conocer la metodologa con que se realiza regularmente, se recomienda leer el Anexo
5 de este documento.
31
http://www.bibliotecavasconcelos.gob.mx/calendario/informacion_general_detalle.php?id=1995)
Paso 3. Al terminar el video se procura que los asistentes reflexionen sobre los siguientes aspectos
observados:
Haba libros humanos y lectores de todas las edades,
Haba libros humanos de muy diferentes temticas (cocina, educacin de los hijos, peluquera, una
experiencia personal con la enfermedad del lupus, entre otros),
Cada libro humano tena un ttulo,
A los libros humanos se les hicieron afiches publicitarios.
Paso 4. Ahora se invita a los/as participantes a imaginar que son un libro y que deben contar algo a otro
o a otra para participar de una biblioteca humana. Se les anima a pensar en una historia o conocimiento
personal que quieran compartir como libro humano, haciendo nfasis en que deben planear cmo lo van
a empezar a relatar, cmo lo continuarn y cmo lo van a terminar, o sea, se les lleva a planear
mentalmente (sin escribirla, porque esta estrategia es oral) la estructura narrativa cuenta con: inicio,
desarrollo y final. Se les informa adems, (para que lo tengan en cuenta en su planeacin), que cada libro
humano tendr entre 5 y 8 minutos para contar su historia.
Paso 5. Cuando se considere que los asistentes ya han definido la historia o conocimiento que van a
compartir, se les invita a darles un ttulo, recordndoles que el ttulo debe ser atractivo, para que el lector
se anime a llevarlo prestado. Un buen ttulo garantiza que al igual que con los libros fsicos no se queden
en los estantes. Para aportar algunas ideas el facilitador o facilitadora ofrece ejemplos como: Como es la
vida de una nia de campo Lo que me pas cuando rob la leche en polvo, Cmo hacer queso casero,
entre otros ttulos.
Paso 6. Cuando los participantes tengan los ttulos definidos, se les entrega papel y marcadores para que
los escriban con letra clara y de manera que los puedan exhibir al frente de cada uno para ofrecerse en
prstamo.
Paso 7. De acuerdo con el nmero de participantes, el mediador planear dos o tres rotaciones de los libros
humanos. Entonces recoge los ttulos y los organiza en una mesa a la que llamar a las personas
propietarias de cada historia para que se ubiquen detrs de su ttulo y puedan ser prestados por los dems.
Cada participante que resta escoger un libro y cada libro humano, o sea cada persona, slo podr contar
con 2 personas para que escuchen su historia.
Paso 8. Se hace rotacin y cambio de roles. Pasados 8 minutos quien ha sido libro humano pasa a escuchar
alguna historia de las que estn disponibles. Para esto es importante que los que escucharon se paren frente
al grupo y muestren sus ttulos, de tal manera que los que escucharon, ahora implementan el rol de libros
humanos que les contarn la historia a los/as dems. Se cuenta nuevamente con 8 minutos para la
estrategia.
Paso 9. Se hace el cierre de la estrategia Biblioteca Humana con la participacin de todas y todos, a partir
de preguntas que propicien la reflexin, como: cmo se sintieron siendo libros humanos?, Cmo se
sintieron siendo lectores de libros humanos?, Consideras que esta estrategia se puede implementar en las
bibliotecas escolares?, Cmo la haran?
32
Cierre:
Se entregan textos-regalo para leer segn instrucciones. Actividad creada por el poeta colombiano
Robinson Quintero y narrada en su libro: La mquina de cantar. El Aguijn Editores. Medelln, Colombia.
Paso 1: se selecciona algunos poemas, un mximo de 5, de la literatura universal y nacional, se digitan y
se preparan para imprimir, de manera que se aproveche al mximo la hoja, y que tengan el ttulo del
poema, autor y nacionalidad.
Paso 2. Para cada poema se crear una instruccin que debe estar ntimamente relacionada con el
contenido del poema y debe ser muy clara. Por ejemplo, para el poema:
Slo una cosa
ha dejado el ladrn:
la luna en la ventana.
Ryookan Japn
La instruccin puede ser: para leer cuando se vea la luna en el marco de la ventana.
Otro ejemplo para el poema:
Y esa luz?
Es tu sombra.
Dulce Mara Loynaz Cuba
La instruccin puede ser: para leer cuando quieras saber qu es la luz.
Estas instrucciones se digitan en una Lista de instrucciones para regalos de poesa, y se numeran,
antecedidas del ttulo del poema o su inicio para facilitar la identificacin cuando se est recortndolos y
pegndolos. Al tener todas las instrucciones creadas se imprimen para manejo del facilitador.
Paso 3. Se imprimen los poemas y se sacan fotocopias, dejando los originales para cuando se quiera repetir
la actividad.
Paso 4. Se recortan los poemas, se sellan con una grapadora y se numeran (en la parte externa, con el
nmero bien visible) teniendo en cuenta que el nmero sea el mismo asignado en la lista de instrucciones.
Paso 5. Se revuelven los poemas en una caja ambientada para poemas y se reparten al azar entre los
participantes. Al repartirlos se les advierte que deben estar dispuestos a cumplir con una condicin que se
les dar luego, para poderlos leer.
33
Paso 6. Cuando todos los participantes tengan su poema el facilitador leer las instrucciones dando
primero el nmero del poema y releyndola para su mejor memorizacin.
Cierre conceptual primer da:
Se sugiere que el facilitador haga una recuperacin de los momentos vividos en el primer da de la
Jornada y
Paso 1. Invitamos a los/as participantes a colocarse en actitud de acogida del da, para esto le invitamos a
acomodarse en su silla, colocar los pies firmes en el piso, relajar las tensiones y pensar en toda la novedad
del da.
Paso 2. Paso por mi mente en este momento todos los procesos generados desde el inicio en la maana,
la Pedagoga de la interioridad, Cmo va mi biblioteca? el tema de la tipologa textual y el conocimiento
de la bibliografa de las bibliotecas del Nivel Primario, las estrategias de animacin a la lectura, las
canciones compartidas y el sentido que generan, desde la biblioteca que tenemos y hacia la biblioteca que
soamos.
Paso 3. Compartimos en voz alta con todo el grupo
Cules ideas fuerzas me quedan del da de hoy?
Qu aprendizajes nuevos me llevo?
A qu me siento invitado/a ahora?
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SEGUNDO DA
Bloques temticos:
Manual de gestin de las bibliotecas escolares:
Procesos tcnicos (revisin y valoracin de los recursos, sellado, registro, catalogacin,
clasificacin, etc.)
La planificacin en la biblioteca escolar (Currculo y enfoque de competencias, planificacin,
cronograma, etc.)
Agenda del segundo da
Momentos
Inicio
Primer
momento
Segundo
momento
Actividades
Bienvenida, acogida, recuperacin
memoria da anterior
Pedagoga de la interioridad
Tiempo
10 min.
Recursos
Listado de participantes
10 min
Msica instrumental
3:40
horas
Laptop, proyector,
fotocopias, papelgrafo
Libros varios, papel,
tejuelos, cinta adhesiva,
tijeras, papelgrafos,
cancin Leer me fascina
Fotocopias. Laptop,
proyector, marcadores,
papelgrafos.
Diseo curricular Nivel
Primario. (Primer ciclo y
Segundo ciclo).
ALMUERZO
Tercer
momento
3 horas
Cuarto
momento
10 min
Ambientacin:
- Carteles:
Ven, te invito a leer!
Leer es viajar!
Construimos con alegra la biblioteca que soamos!
Smbolos de la jornada verano 2016 (ver portada)
35
Pedagoga de la Interioridad
Invitamos a hacer silencio. El facilitador inicia leyendo despacio, con pausas y voz suave:
Nos liberamos de todos los ruidos internos y externos, acallamos todas las voces que no nos permitan
conectar con nuestra interioridad. (Breve pausa). Dejamos en este momento los cuadernos, carteras,
telfonos celulares los ponemos en silencio y nos concentramos en nosotros y nosotras que somos un
pozo vital, pero necesitamos del silencio para liberarnos y acoger lo mejor de nosotros y nosotras.
(Breve pausa). Entramos en nuestra vida interior, sentimos que no nos hace falta ms nada que nuestra
mente y corazn, aqu y ahora. (Breve pausa).
Relajo en este momento los pies, las piernas y siento como al liberar las tensiones acojo lo que ellas
quieren comunicarme: Qu siento? (Breve pausa) mensajes de mi cuerpo: placer, dolor, tensin o por
el contrario siento: relajacin, distensin, paz, seguridad (Breve pausa) Qu es lo que intentan
comunicarme estas partes de mi cuerpo? (Breve pausa) Respiro este mensaje, acojo con sentido lo que
mi cuerpo me comunica y espero la necesaria sanacin y paz.
Coloco las manos sobre las piernas, mis manos en actitud de acogida con las palmas hacia arriba. (Breve
pausa).
Libero en este momento mi mente de todo pensamiento que intente desconcentrarme de mi paz,
serenidad y encuentro conmigo mismo/a. (Breve pausa). Conecto mi mente al corazn y acojo toda
la paz y la bendicin de este nuevo da (o de esta tarde) para hacer historia desde mi vida en las vidas
de los otros y la otras que entregan igual que yo su vida en la escuela. (Breve pausa).
Tomo conciencia de mi cuerpo y dejo que se comunique con mi interior. Mi mente y mi corazn la
ubico en el momento presente y si intenta irse, hago el ejercicio de traerla aqu.
Paso en este momento nuevamente por mi corazn y el recuerdo la siguiente frase: La biblioteca es el
corazn de la escuela (Breve pausa). Recupero el sentido y los sueos que esta frase me provoca. (Breve
pausa).
Me pregunto en este momento: Con una biblioteca como centro y corazn, puedo hacer posible el
perfil de egreso de las nias y nios del Nivel Primario?
Cmo me imagino haciendo posible que las nias y los nios: exploren sus talentos, desarrollen un
sentido de responsabilidad, proyecten sus sueos y sus ideales con otros y otras?
36
37
Bloque temtico:
Organizacin de las bibliotecas escolares
Catalogacin y clasificacin
38
39
b.
c.
d.
e.
f.
g.
h.
Sellar
Registrar
Catalogar y clasificar
Tejuelar
Colocar adhesivos en el lomo
Organizar el prstamo
Colocar el material en los estantes
40
El facilitador invita en este momento a realizar un ejercicio de registro del libro que anteriormente se ha
elegido por parte de los participantes, utilizando la matriz que aparece en el Anexo 9.
Paso 11. Catalogacin
La catalogacin es identificar y describir el recurso (libro, CD, etc.), para de esta forma conocer sus
caractersticas y relacionarlo con los que le son afines.
Cada participante completa una ficha para hacer la catalogacin del libro que recibi anteriormente.
Siguiendo las orientaciones del Fascculo 1, catalogar segn el Primer Nivel.
Despus de finalizado el ejercicio 3 o 4 participantes presentan su trabajo. El equipo facilitador orienta y
retroalimenta el proceso.
MINERD. Manual de Gestin de la biblioteca escolar. Fascculo 1. Organizacin de la biblioteca escolar: recursos,
catalogacin, espacios y participantes.
41
42
Elvira
I-N
SAN
sec
2014
sec Tres (3) primeras letras del ttulo de la obra = El secreto del
gusanito, en minscula (ntese que no
se incluye el artculo El,
se toman las tres primeras letras de la primera palabra significativa
ttulo, que en este caso es secreto).
sino que
del
2014 ao de publicacin
2) El libro titulado Tres moitos no. Carlitos James busca un cundeamor, escrito por Virginia
Read Escobal, en el ao 2013, se clasifica de la siguiente manera:
I-N
Literatura infantil
I-N
REA
tre
2013
2013 Ao de publicacin.
En el caso de una Biografa:
Colocamos en primer lugar la letra B en mayscula, que se refiere a las biografas, debajo colocamos las
tres (3) primeras letras del apellido del biografiado en mayscula, y luego en letra minscula tomamos las
43
tres (3) primeras letras del apellido del bigrafo (la persona que escribe la biografa) y finalmente el ao
de publicacin.
Ejemplo:
1) La biografa de Helen Keller escrita por Margo Lundell, en 1998, se clasifica como sigue:
B
Biografa
B
KEL
lun
1998
1998 Ao de publicacin
El facilitador, luego de ofrecer los distintos ejemplos, invita a cada participante a preparar el tejuelo que
corresponde a su libro.
44
Organizar
Anticipar los procesos segn la intencionalidad en el desarrollo de las competencias.
45
Explorar la tabla de contenidos: observan las partes del documento, los temas que lo
componen
Miran las temticas diversas: Hay alguna novedad o algunas novedades que me llaman la
atencin? Cul es? O cules son?
Finalmente: Tomo conciencia de la importancia del texto que tengo en mis manos y preparo la
lectura personal del mismo.
La siguiente gua de apoyo a la lectura es un recurso para acompaar y apoyar el proceso. Se requiere primeramente que el
lector se acerque al texto, lo lea, relea y luego profundice en su lectura a partir de estas preguntas y sugerencias de apoyo. Puede
imprimirse y dar un ejemplar a cada participante.
46
2.
Segunda parte
6. Servicios de la Biblioteca Escolar:
47
48
TERCER DA
Bloques temticos:
Manual de Gestin de la Biblioteca Escolar:
La planificacin en la biblioteca escolar
Organizacin Red de bibliotecarios/as
Agenda del tercer da
Momentos
Inicio
Primer
momento
Segundo
momento
Tercer
momento
Cuarto
momento
Quinto
momento
Actividades
Bienvenida, acogida, recuperacin
memoria da anterior
Pedagoga de la interioridad
La planificacin en la biblioteca escolar
ALMUERZO
Retomar la planificacin en la biblioteca
escolar. Cada escuela presenta su
propuesta de trabajo
Organizacin Red bibliotecarios/as
distrital
Acuerdos, evaluacin y cierre
Tiempo
10 min.
Recursos
Listado de participantes
10 min
Msica instrumental
3:40
horas
Laptop, proyector,
fotocopias, papelgrafo
2 horas
Fotocopias. Laptop,
proyector, marcadores,
papelgrafos
30 min
30 min
Ambientacin:
- Carteles:
Ven, te invito a leer!
Leer es viajar!
Construimos con alegra la biblioteca que soamos!
Smbolos de la jornada verano 2016 (ver portada)
49
Pedagoga de la interioridad
Durante unos minutos se deja escuchar alguna msica de relajacin para disponernos al encuentro de
todo nuestro ser en armona con el entorno. Se deja escuchar la grabacin de la Pedagoga de la
Interioridad dispuesta para el da.
Invitamos al grupo a cerrar los ojos y a adentrarnos en la meditacin que se nos va a ir orientando.
Adoptamos una posicin cmoda, relajada, nos liberamos de carteras, cuadernos, lapiceros, colocamos
nuestras manos en actitud de acogida, las abrimos muy lentamente. (breve pausa), nuestras piernas y
nuestros pies se van relajando progresivamente(breve pausa) sentimos que nuestro rostro se va desatando
de las preocupaciones diarias, (breve pausa) esas preocupaciones, que nos van cerrando, que nos van
obstruyendo el paso de la paz, de la luz, del encuentro y de la alegra (breve pausa). Sentimos nuestro
rostro relajado, dejamos aparecer una sonrisa en l, experimentamos la paz. (breve pausa). Sentimos
nuestra espalda firme en el espaldar de la silla, relajada y liberada de cansancios, (breve pausa). Sentimos
la paz, sentimos el encuentro de nuestro interior con lo mejor de nosotros mismos.
Realizamos en este momento un ejercicio de respiracin sintiendo que el aire entra a nuestro cuerpo, llega
a nuestros pulmones y nos revitaliza, aspiramos el aire profundamente y espiramos, dejando salir de
nuestro cuerpo el aire y sintiendo la fuerza de nuestra vida.
Repetimos es el ejercicio (una vez ms) aspiramos el aire y espiramos
En este momento, vamos a imaginar un lugar de paz, puede ser un hermoso paisaje, la hierba fresca, el
roco de la maana, las flores silvestres, rboles frondosos encima de m que oxigenan mi entorno y mi
interior. (breve pausa) Imaginamos este lugar, sentimos su vitalidad, sentimos la fuerza de la vida que
llega a mi encuentro. (breve pausa). Evocamos este lugar, lo registramos en nuestra memoria como un
sitio que me inspira paz y que me renueva por dentro.
Nos dejamos habitar en este momento por algn recuerdo que ha provocado en m el placer por la lectura,
imagino los caminos, los rostros, los sentimientos y las emociones que me provoc aquel libro que le en
mi infancia: toco ese libro, ubico en la memoria de mi corazn aquel trozo de texto que me transform,
dejo que me habite, dejo que se enrace en lo ms profundo de mi mismo, de mi misma. (breve pausa)
Siento en este momento el poder transformador de la lectura (breve pausa) rememoro esos instantes de
transformacin, de encuentro, de alegra y placer por saberme creciendo en estatura pero tambin en
50
sabidura (breve pausa) Nuestra relacin con la lectura y la escritura tienen el poder de transformarnos y
renovarnos por dentro y a su vez transformar y renovar nuestro entorno.
Que bueno que ests aqu, bibliotecaria, bibliotecario! Nuestra historia vocacional comienza porque
alguien anteriormente nos ha transformado y nos ha escogido. (breve pausa) Pienso en ese libro que me
escogi, en esa bibliotecaria, bibliotecario, aquel docente que me escogi y me hizo comprender que la
lectura y la escritura son actos de placer, de alegra y encuentro con otros mundos posibles (breve pausa).
En este sentido nos recuerda Paulo Freire: si por el contrario, estudiar y leer fuesen fuente de alegra
y placer, de la que surge tambin el conocimiento indispensable con el cual nos movemos mejor en el
mundo, tendramos ndices que revelaran una mejor calidad en nuestra educacin8.
A partir del siguiente texto nos preguntamos:
Es para nosotros la lectura fuente de alegra?
Estoy logrando comunicar la alegra de leer y escribir a los estudiantes? (breve pausa)
Miro en este instante los espacios de invitacin a la lectura de mi escuela, (breve pausa), me deleito
observndolos, veo internamente con los ojos de mi interioridad: los textos, sus anaqueles con libros, las
bibliotecas mviles, las bibliocajas y veo la escuela dominicana habitada de una diversidad de estrategias
para convertirla en una comunidad lectora y escritora. (breve pausa).
Respiro esos espacios de vida, (breve pausa),siento que en ellos se gesta el mejor de los encuentros, el
placer de leer, el acto de escribir para crecer.
Respiramos en este momento la vida y la alegra de nuestra labor: aspiramos el aire profundamente y
espiramos. Siento que se renueva mi compromiso, me siento agente de este placer y transformacin.
(breve pausa).
Me pregunto:
Creo que mi escuela y mi pas sern transformados, desde nuestras bibliotecas?
Miramos en este momento tantos nios y tantas nias con los que nos ha tocado compartir este
viaje de lecturas y escritura para vivir, para ser feliz:
Veo sus rostros alegres, transformados con cada palabra, con cada ilustracin, con los colores, las
formas, las texturas, los sueos. (breve pausa)
Siento que el sentido de mi trabajo son ellos y ellas. (breve pausa) Experimento cuanto me alegro
cuando escucho voces infantiles que leen cuentos de perros bomberos, de dinosaurios, de gigantes
en el desierto, de como ta Lola, vino de visita a quedarse, de espantapjaros que bailan. (breve
pausa)
Freire, P. (2010) Cartas a quien pretende ensear. Buenos Aires. Siglo Veintiuno Editores. Pg. 56
51
Respiro en este momento este mundo de fantasas, de aprendizajes, de palabras cotidianas hechas poesas
y cancin.
Y me pregunto nuevamente:
Creo que mi escuela y mi pas sern transformados, desde nuestras bibliotecas?
En este momento respiramos profundamente y espiramos el aire, sintiendo el poder de la palabra, la magia
de la lectura y el poder transformador de la escritura. Nos renovamos y nos invitamos al encuentro con el
siguiente texto de Gianni Rodari:
Tenemos palabras para vender
Palabras para comprar,
Palabras para hacer palabras.
Busquemos juntos palabras para pensar.
Tenemos palabras para fingir,
Palabras para lastimar,
Imaginamos nuestra escuela habitada de palabras para pensar, para amar, para compartir,
para aprender y ensear. (breve pausa). Imaginamos nuestro pas habitado de nios lectores
y nias lectoras, (breve pausa), de nios y nias buscando libros en la biblioteca, (breve
pausa), de nios y nias leyendo entre pares. (breve pausa). Nios y nias que leen en
familia, familias que leen a sus nios y nias en el parque, en el metro: Todos y todas somos
lectores y lectoras. (breve pausa).
Invitamos a los participantes a abrir lentamente sus ojos y dejando alguna idea de las
compartidas durante todo el da en la memoria.
Segundo momento: La planificacin en la biblioteca escolar
Paso 1. El facilitador invita a las-os participantes a retomar el documento de la planificacin
de la biblioteca escolar, pero en este momento acompaados del Power point hacemos un
repaso
por las partes ms importantes a resaltar de la lectura.
Paso 2. Retomar el trabajo del da anterior, el concepto de planificacin, las
Paso 3. Es de suma importancia trabajar el concepto de competencias segn el Diseo
Curricular Revisado y Actualizado:
52
Paso 4. De tal manera que esperamos que el nio y la nia del Nivel Primario pueda
desarrollar unas capacidades con las que acte, de manera eficaz, de manera autnoma, en
diversos contextos desde la integracin de conceptos, procedimientos, actitudes y valores que
desarrolla a lo largo de toda la vida.
Qu sera actuar de manera eficaz y autnoma?
Dnde se encuentran estos conceptos, los procedimientos, las actitudes y valores?
Cmo se integran los conceptos, procedimientos, actitudes y valores?
Paso 5. Retomamos los pasos de la planificacin anual, haciendo uso del documento y el
power point. El facilitador debe estar atento a las preguntas, reacciones y comentarios de los
participantes, de tal forma que se pueda ir construyendo en conjunto.
Paso 6. El facilitador invita a las-os participantes a realizar el ejercicio de Planificacin
Anual, teniendo en cuenta los pasos y los referentes a gestionar en el centro educativo para
realizar una adecuada planificacin que permita la concrecin curricular en el centro
educativo y el desarrollo de las competencias de los estudiantes y las estudiantes.
Es importante que el facilitador puntualice con los-as participantes que los referentes:
53
Presentacin de los planes de trabajo para las bibliotecas de los centros educativos.
55
ANEXOS
56
Anexo1.
Mitologa griega9.
La mitologa griega est formada por un conjunto de leyendas que provienen de la religin
de esta antigua civilizacin del Mediterrneo oriental. Los griegos, aunque no practicasen la
religin, conocan estas historias, las cuales formaban parte de su acervo cultural.
Los dioses del panten griego adoptaban figuras humanas y personificaban las fuerzas del
Universo; al igual que los hombres, los dioses helenos eran impredecibles, por eso unas veces
tenan un estricto sentido de la justicia y otras eran crueles y vengativos; su favor se alcanzaba
por medio de los sacrificios y de piedad, pero estos procedimientos no eran siempre efectivos
puesto que los dioses eran muy volubles.
La mitologa griega es absolutamente compleja, llena de dioses, monstruos, guerras y dioses
entrometidos. Algunos estudiosos afirman que lleg a haber hasta 30.000 divinidades en
total.
La familiaridad con los grandes mitos de la antigedad clsica es tan esencial a la cultura de
una persona moderna como pueda serlo el conocimiento de la historia o el de las ciencias
fsicas. Puede creerse medianamente culta una persona que no conozca la leyenda de
Prometeo, que no haya odo hablar de la culpa y expiacin de Edipo, de la inmensa pasin
de Fedra, de las heroicas hazaas de Hrcules o de las interesantes aventuras de Ulises?
Esta mitologa comparte una estrecha similitud con la mitologa romana, en cuanto a los
nombres de varios dioses y personajes de importancia. Tambin se relacionan en cuanto a la
parte mitolgica de la religin; creencias, tradiciones y todo lo ligado o referente a Mitologa.
Anexo 2.
Dioses del Olimpo
Zeus10 (Jpiter romanos)
Zeus era hijo de los titanes Cronos y Rea, y fue el dios supremo de los griegos, que viva en el monte
Olimpo al noreste de Grecia. All moraba con su esposa Hera y los otros diez dioses mayores.
Homero a menudo le llama el que acumula nubes. Rega y explotaba todas las fuerzas de los cielos,
la lluvia, la nieve, el granizo y la tormenta. A l se asocian cria-turas como el guila, el ave de presa
que reinaba en los cielos y con cuya forma rapt y forz a Ganmede. Su rbol sagrado era el roble.
Su arma favorita era el rayo, con el que destrua a todos sus enemigos. Tambin llevaba el aegis o
capa de piel de cabra sobre sus hombros, que le serva como escudo, al igual que a su hija Atenea
(ver Atenea). Zeus anunciaba su llegada extendiendo la capa y oscureciendo los cielos.
Adems de ser el dios de los cielos, era el padre de todos los dioses y los hombres, ttulo honorario,
ya que, aunque su descendencia fue numerosa, no todos los dioses eran hijos suyos, ni haba sido el
creador de la humanidad. En este papel garantizaba el gobierno de los nobles y protega la vida de la
familia, asegurndose de que hombres y dioses mantuvieran los valores no escritos de las leyes
divinas que nadie poda romper.
Haba una ley sagrada de hospitalidad hacia el viajero y cualquiera que la violase sera severamente
castigado. Cualquiera que jurase en falso o atacase o matase a alguien suplicando en el altar de un
templo perdera el favor de los dioses.
10
Anexo 3.
Mito de Prometeo11
Cielo y tierra haban sido creados; el mar se meca en sus orillas y en su seno jugueteaban
los peces; en el aire cantaban, aladas, las aves; pululaban en el suelo los animales. Pero faltaba
an la criatura en cuyo cuerpo pudiera dignamente morar el espritu y dominar desde all todo
el mundo terreno. Apareci entonces en la Tierra Prometeo, vstago de la vieja estirpe de los
dioses que Zeus destronara, hijo de Japeto, que lo era de Urano, nacido de la Tierra, dotado
de gran ingenio. Bien saba ste que en el suelo dormitaba la semilla del Cielo; por eso tom
arcilla, la humedeci con agua del ro, la amas y model con ella un ser a imagen de los
dioses, seores del Mundo. Para animar este amasijo obra de sus manos, pidi a las almas de
todos los animales cualidades, buenas y malas, y las encerr en el pecho del hombre. Entre
los Olmpicos tena una amiga, Atenea, diosa de la sabidura, quien, admirada de la obra del
hijo del Titn, infundi en la figura semi-animada el espritu, el hlito divino.
As nacieron los primeros hombres, y no tardaron en multiplicarse y llenar la Tierra. Durante
largo tiempo, sin embargo, no supieron cmo servirse de sus nobles miembros y de la divina
chispa que recibieran. Miraban en vano, sin ver; oan sin or. Vagaban como fantasmas, sin
poder ayudarse de lo creado. Desconocan el arte de excavar las piedras y trabajarlas, de
cocer ladrillos con barro, con los troncos cados del bosque tallar maderos, y con todas estas
cosas construirse viviendas. Pululaban bajo el suelo, en cavernas donde jams penetraba el
sol, como inquietas hormigas. No conocan las seales seguras anunciadoras del invierno, de
la primavera con sus flores, del verano con su riqueza de frutos. Cuanto hacan era sin plan
ni concierto.
Y he aqu que en Prometeo se despert el inters por sus criaturas. Les ense a observar la
salida y la puesta de los astros, las inici en el arte de contar, en el de la escritura; les ense
a reducir a los animales al yugo y a utilizarlos como compaeros de trabajo; acostumbr los
corceles a la brida y al carro, invent barcas y velas para navegar. Se preocup igualmente
de los dems aspectos de la vida de los humanos. Antes no saban stos emplear remedios en
sus enfermedades, desconocan los ungentos que mitigan el dolor y no practicaban para cada
dolencia una dieta apropiada; por falta de medicinas, los pacientes sucumban
miserablemente. Por eso, Prometeo les ense a mezclar medicamentos con que combatir
toda suerte de enfermedades. Les ense luego el arte de la prediccin, revelndoles los
significados de seales y sueos, del vuelo de las aves y de los auspicios. Adems, les hizo
11
60
61
Anexo 4
Dedicatorias Literarias (como se realizan regularmente)
Paso 1: Se seleccionan los poemas para ofrecer segn las edades e intereses de los
destinatarios: nios, nias, padres y madres de familia, comunidad en general; o segn las
celebraciones (onomsticos) o temas definidos: da de amor y amistad, da de los nios, da
de la madre o del padre, navidad, poemas del viento, poemas del mar, poemas infantiles, etc.
Y que tengan voces de la literatura universal y local, tradicional y contempornea. La
cantidad de poemas vara de acuerdo al nmero de personas esperadas y al propsito de la
actividad (entre 50 y 100 poemas), teniendo en cuenta que el lector debe preparar muy bien
la lectura de todos ellos.
Paso 2: Los poemas se imprimen para exponer, preferiblemente en hojas de distintos coloresde tal manera que se seleccionen los colores por unidades temticas, por ejemplo:
Hojas de color naranja para poemas de amor
Hojas de color verde para poemas de amistad
Hojas de color amarillo para poemas de la madre
Es importante que cada poema est numerado, para identificarlo.
Paso 3: se hace el diseo y montaje de la exposicin de los poemas, el cual debe tener una
propuesta artstica y ldica que genere impacto y propicie el gusto esttico, como por ejemplo
en un entramado de hilos de colores que recreen alguna figura o tema, colgarlos de una pared
a otra (o en un rbol) con cordeles, sostenidos con pinzas y por unidades temticas segn las
haya.
Paso 4: se prepara una copia ordenada por nmeros (con la numeracin con la que se han
exhibido), de todos los poemas expuestos para entregrsela a quien vaya a hacer la LVA.
Paso 5: Para desarrollar esta actividad se requiere de al menos dos personas, el lector y un
auxiliar que explique la dinmica a los participantes (siempre y cuando se tengan hechos el
montaje y la ambientacin definidos en la propuesta esttica). Se invita a las personas que
llegan a que lean los poemas expuestos para que elijan uno para dedicarle por telfono a un
ser querido, y se les explican las condiciones de cobertura telefnica y de reserva de los datos
que proveern.
Paso 6: Cuando cada persona haya hecho su eleccin, se le puede entregar un ficho con el
nmero del poema para que lo recuerden y para que el lector sepa cul es el que va a leer al
telfono. Adems, el auxiliar tambin puede llevar una planilla con los siguientes datos
bsicos:
62
Nombre
de Nmero
de Nombre de la Nmero del celular Observaciones
quien dedica
poema que va a persona
a de la persona a quien
dedicar
quien se lo se le dedica el poema
dedica
Paso 7. Llamadas sin pblico: Como la actividad dura mximo dos horas, especialmente en
eventos como Feria del Libro en donde hay mucha concurrencia, para que el lector (o
lectores) puedan descansar, se programan con horarios establecidos, entre dos y tres
intervenciones por da. As pues, se puede ofrecer para el pblico que no haya alcanzado a
hacer su dedicatoria al momento de terminar la actividad, o a quienes no hayan logrado
respuesta de su familiar, como una opcin, que el lector har las llamadas restantes recibidas
en la planilla, en otros horarios de mismo da, aunque sin la presencia de las personas que
dedican. Para ello, por ejemplo se utiliza la planilla con su barra de observaciones, en donde
se anota si la llamada se har despus y la razn por la que se har.
Recomendaciones:
La planilla tambin se puede utilizar para recoger las estadsticas de las dedicatorias
hechas y ver los poemas de mayor acogida, entre otros.
Se recomienda tener mucho cuidado al deshacerse de las planillas trabajadas, de
destruirlas para que los datos de las personas que participaron no lleguen a manos
inapropiadas.
El lector deber tener un lugar en el que no haya ruido y adecuado para que el pblico
que va a dedicar espere su turno, preferiblemente a la vista de las dems personas, de
manera que esto sirva de induccin a la dinmica de la actividad y de motivacin para
participar.
El telfono mvil desde el que se harn las llamadas deber tener siempre suficiente
carga de minutos.
63
Anexo 5
Biblioteca Humana (una propuesta metodolgica).
Paso 1. Se planea la actividad y se define la manera de implementarla: cronograma de tareas
y responsables, duracin de cada historia a contar, personas que se convocarn para ser libros
humanos, lugar donde se relataran las historias, da de la actividad, difusin y publicidad,
taller de diseo de cartulas para los participantes (o asignacin de tarea a diseadores), lugar
de exhibicin de cartulas, entre otras.
Paso 2. Se hace publicidad para convocar a las personas a ser libros humanos, para ello se
debe tener la informacin de la metodologa y desarrollo para poder informar bien a los
interesados. Adems, se toman los datos bsicos de las personas interesadas para mantener
comunicacin con ellas: nombre, telfonos, direccin, mail. Tambin se puede identificar a
personas de la comunidad que puedan contar historias o saberes interesantes y se les hace
una invitacin directa (oral o en carta), donde se les informa sobre el propsito, la
metodologa de la actividad y la fecha en que se har.
Paso 3. Se le da informacin suficiente sobre la actividad a las personas que van a participar
y se les acompaa para que le den un ttulo a la historia o saber que van a relatar.
Paso 4. Se hace el diseo de las cartulas del libro humano para promocionar la actividad, al
menos con una semana de anticipacin. Este diseo lo pueden hacer personas de la
comunidad conocimientos en el tema, jvenes diseadores, o que cada participante lo pueda
crear en un taller creativo dirigido a ello. Las cartulas de los libros humanos deben tener,
adems de la propuesta creativa: ttulo y nombre del autor (la persona que va a contar la
historia o saber).
Paso 5. Se exhiben las cartulas de los libros humanos que estarn disponibles para prstamo
en la biblioteca con la informacin sobre la fecha y horarios en que se har la actividad.
Paso 6. Es recomendable acompaar a los libros humanos para que piensen en una estructura
bsica de inicio, desarrollo y final para relatar su historia en el tiempo definido, 10 minutos
por ejemplo.
Paso 7. El da de la actividad se organizan los espacios donde van a ir los usuarios con su
libro humano prestado a leerlo (conversar). Puede ser que se indique, adems de las sillas,
con velas encendidas, si es de noche; con flores o con una rplica del afiche publicitario de
la actividad, en cada sitio.
64
Paso 8. Cuando lleguen los libros humanos, se citan con una media hora de anticipacin al
inicio de la actividad, se les ubica sentados al lado de su cartula, en un lugar visible y donde
se vayan a hacer los prstamos.
Paso 9. Se da inicio a la actividad con la presentacin del propsito, la metodologa y las
normas de prstamo: tiempo durante el cual van a tener prestado su libro humano, nmero
de personas que pueden prestar un mismo libro, rotacin de los libros, adems de invitar a
los participantes a que predomine la voluntad de escucha pero teniendo presente que se le
pueden hacer preguntas al libro humano para ampliar la informacin que entregar.
Paso 10. El prstamo se har entregando un ficho con los datos del libro humano (ttulo y
autor) a quien se lo lleve en prstamo, de manera que la cartula quede expuesta an en
ausencia del libro que esta prestado para que animen a otros lectores que vayan llegando a la
actividad. Al devolver el libro el lector devolver tambin el ficho para prestarlo a otro
usuario.
Recomendaciones:
La actividad puede durar entre dos y cuatro horas, segn la acogida que tenga entre
la comunidad.
Cada prstamo de libro puede durar unos 10 minutos. Pero teniendo en cuenta que el
propsito es propiciar el encuentro y la escucha entre las personas, y si no hay
usuarios esperando a un libro, se puede dejar que libro y usuarios conversen el tiempo
que sea necesario.
Si un lector est interesado en un libro que ya ha sido prestado, deber esperas a que
sea devuelto para prestarlo. Por ello no se puede esperar a que la rotacin de los
prstamos sea sincronizada.
Para recoger los datos estadsticos de prstamo de libros y de libros ms ledos, se
puede llevar una planilla con las siguientes columnas: Ttulo del libro, autor, nombre
de quien lo presta, observaciones.
Es recomendable que se recojan testimonios y evidencias de esta actividad: escritos,
orales (grabados) y en fotos.
65
Anexo 6
Exposicin bibliogrfica
La idea movilizadora de esta actividad es poner los libros al paso de los usuarios, de manera
que los libros de la biblioteca que no han sido llevados en prstamo y que no estn siendo del
inters de los usuarios se ponen en su camino para posibilitar el encuentro con sus posibles
lectores.
Estas exposiciones pueden dedicarse a un gnero literario, a un autor, a un tema, a efemrides
o a difundir las ltimas adquisiciones de la biblioteca. Algunos temas en los que se pueden
agrupar son: libros de terror, de amor, de cocina, de manualidades, de poesa, de autores
locales y nacionales, de autores internacionales, de autores que han visitado nuestro pas, etc.
Las exposiciones deben hacerse en espacios de amplia circulacin de usuarios y en
exhibidores decorados de tal manera que cautiven su atencin. Se debe definir el tiempo en
que estarn expuestos y a partir de esa fecha se tendrn disponibles para el prstamo a los
usuarios, no se prestan en el tiempo que dure la exposicin para mantenerla.
Las exposiciones no se deben dejar mucho tiempo porque se harn parte del paisaje con lo
que se perder de vista su propsito. El tiempo recomendable es de una semana.
Un ejemplo de exposicin bibliogrfica: en una biblioteca pblica se detect que los libros
de cocina no estaban siendo consultados ni prestados por los usuarios, as que se hizo una
exposicin para mostrarlos. Se consiguieron unas bonitas ollas nuevas y se pusieron dentro
de ellas, tapadas y sobre una mesa decorada para banquete, a la entrada principal de la
biblioteca. A los usuarios que llegaban y se preguntaban por este montaje se les invitaba a
destapar las ollas para descubrir lo que haba dentro. Durante esa semana esos libros de
cocina se leyeron dentro de la biblioteca y despus se prestaron para llevar a la casa.
66
Anexo 7
Taller de lectura
El Taller de lectura se enmarca en la metodologa de taller de la educacin popular, se
corresponde con la definicin que nos ofrece Cano: El taller, en la concepcin metodolgica
de educacin popular es: un dispositivo de trabajo con grupos, que es limitado en el tiempo
y se realiza con determinados objetivos particulares, permitiendo la activacin de un proceso
pedaggico sustentado en la integracin de teora y prctica, el protagonismo de los
participantes, el dilogo de saberes y la produccin colectiva de aprendizajes, operando una
transformacin en las personas participantes y en la situacin de partida12 .
Caractersticas de un taller de lectura
En los talleres de lectura los participantes tienen la palabra, opinan, conversan, reflexionan,
disienten, y tambin crean, con el lenguaje, con el cuerpo o con las manos, cuando el texto
lo amerite. Porque cada taller de lectura nace del texto que se quiera llevar a los lectores y de
la intencin objetivo- que tengamos con l y para ellos, y es el mismo texto el que motiva
las acciones ldicas y creativas que se implementarn. El taller de lectura logra materializar
el componente ldico de los textos trabajados.
La duracin regular de un taller de lectura es de entre una hora y media y dos horas. Se
disea de manera que se desarrolle un proceso que vaya de lo ms simple a lo ms complejo
y que logre coherencia entre las acciones que integra.
As mismo, el Taller de lectura procura integrar diferentes textos de manera que los
participantes puedan disfrutar del tema desde varios gneros de la palabra escrita, literaria e
informativa.
Cuando el facilitador ha seleccionado el texto bsico para el taller de lectura, disea la ruta
metodolgica y las estrategias y dems textos que se entretejern en su estrategia, y prepara
los materiales que requiera.
12
Agustn Cano: La metodologa de taller en los procesos de educacin popular. Pg. 4. En:
http://universidad.academia.edu Acceso: noviembre de 2011.
67
Chris Van Allsburg (autor e ilustrador): El higo ms dulce. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1995.
Especiales A la orilla del viento.
68
en voz alta algunas de las instrucciones del Manual de instrucciones de Julio Cortzar,
o las que hayan creado otros participantes. Luego se les entrega papel de colores, a
fin de que cada grupo construya unas instrucciones para hacer funcionar la magia de
su pulsera. Para finalizar, los grupos exponen lo que han inventado.
Materiales:
Libros y textos elaborados por otros participantes en este taller
Uvas (una para cada participante)
Bandeja
Lanas o hilos de colores diferentes (al menos tres por persona)
Papeles de colores (una hoja por grupo de trabajo)
69
Anexo 8
Lectura libre y silenciosa
Es el espacio para que los alumnos y lectores en formacin elijan por s mismos lo que desean
leer. Para ello en la biblioteca o en el saln de clase se organiza un espacio con libros
suficientes para que los alumnos o usuarios puedan tener uno por persona y queden otros
disponibles para cambio. Adems deben ser variados, de manera que puedan satisfacer
diferentes intereses lectores.
Esta actividad propicia el desarrollo de la autonoma, de la autorregulacin y favorece la
formacin ciudadana en el cuidado de los bienes comunes (los libros de la biblioteca escolar
o pblica).
El papel del facilitador aqu es el de adecuar el espacio, hacer la seleccin de los libros que
se ofrecern, formar en el cuidado de los libros y en el respeto por los dems cuando se hace
necesaria la espera para acceder a un libro del inters de varios usuarios, y orientar a los
participante que no saben qu leer.
El espacio para la Lectura libre y silenciosa se puede adecuar con tapetes y cojines para que
los lectores se sientan ms cmodos.
Esta actividad puede durar entre 20 y 40 minutos, segn la capacidad de atencin y
concentracin de los participantes.
Al terminar la actividad es recomendable que los usuarios puedan llevar los libros de su
inters en prstamo para la casa.
70
Anexo 9
Libro de Registro Biblioteca Escolar
Nmero
de
registro
Fecha
Autor
Ttulo
Editora
Ao
Lugar
Tipo de recurso
(marque con una x)
Libro DVD
C
Otro
D
Procedencia
(Minerddonacinadquisicin)
Coste
Observaciones
71
Anexo 10
ESQUEMA DE PLANIFICACIN ANUAL DE LA BIBLIOTECA ESCOLAR
Datos generales
Centro Educativo:__________________________________________ Encargado/a de la biblioteca escolar:__________________________
Horario de servicio a usuarios:________________________________ Ao escolar:_______________________________________________
Competencias Fundamentales
Estrategias/actividades
Participantes
Recursos de aprendizaje
Formacin de usuarios
Referencia y consulta
Circulacin de nuevos recursos
Extensin cultural
Prstamos
Promocin de la lectura y
animacin sociocultural
72
Anexo 11
ESQUEMA DE PLANIFICACIN BIMENSUAL DE LA BIBLIOTECA ESCOLAR
Meses: ________________________________________ Primer ciclo___________
Segundo ciclo__________
Grados:
Primero _____
Segundo_______
Tercero______
Cuarto_______
Quinto________
Sexto_____________
Competencias fundamentales y especficas
Breve descripcin de las estrategias de planificacin docente entregadas por las/los maestras/maestros
Servicios
Recursos de aprendizaje/bibliografa
disponible
Formacin de usuarios
Referencia y consulta
Circulacin de nuevos
recursos
Extensin cultural
Prstamos
Promocin de la lectura y
animacin sociocultural
73
Anexo 12
Algunos modelos de cronograma pueden ser:
Cronograma de la Biblioteca Escolar
Mes:_____________________________
Fecha
Actividad
Horario
Lugar
Responsables
Otro modelo de cronograma a utilizar, referido al uso de recursos o el espacio de la biblioteca escolar, puede ser el siguiente:
Fecha/
Seccin
Horario
Servicio
Actividad
Responsables
Observaciones
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