"El arte es la expresin intelectual de la emocin, distinta de la vida, que es la

expresin volitiva de la emocin. Lo que no tenemos, o no osamos, o no conseguimos,

podemos poseerlo en sueos, y es con esos sueos con los que hacemos arte".
Fernando Pessoa
Quiz el concepto de drama como forma y el de elega como color potico sean
escenario y tenor inherentes a la obra grfica concebida durante el pasado anterior de
Walter Aiello. De expresin espontnea y lenguaje ambiguo viabilizando un desasosiego
interior como respuesta trgica al mundo exterior, una vorgine lineal dinamiz
personajes llave, concrecin sgnica del afuera y de su mundo cotidiano. Cada
modulacin lrica devino escena teatral, transfigurada en imagen icnica de abigarradas
lneas abstractizantes y trgico desdoblamiento. Cambiante en su permanencia, Aiello
mantiene hoy la tcnica de dilucin aguada afn a su idiosincracia movible, pero
propone una nueva va expresiva a su potica, que desde su anterior presentacin
escnica deriva al planteo de pequeos relatos, suerte de predelas de enftico desarrollo
horizontal, continuo y abstracto, reunidos en un libro de artista, alusiva o elusiva
autobiografa crptica. De la metfora puntual y figurativa a la pulsin abstracta, esttica
signada por una total libertad de recreacin siempre dependiente del mundo afectivo de
cada contemplador.
Sobre masas ondulantes de fluctuacin aleatoria, puesto que conducidas por la
accin del agua, irrumpen elementos semejantes a accidentes provocados, convirtiendo
cada pgina en una pequea narracin de sosegado discurrir y violentas intrusiones,
tales obstculos en el flujo de las mareas, remociones del limo en las profundidades
abisales. Una abstraccin apasionada, limitante sin embargo del gesto, pues liberado el
medio lquido, la mano del artista deviene domeadora sensible de la materia rebelde. Si
la expresin lineal ha sido la prioridad en anteriores obras, vidas de mayores
ortogonalidades para la definicin de sus solitarias o confrontadas, siempre protagnicas
figuras humanas, los actuales elementos grficos, opuestos al flujo orgnico de las
manchas apaisadas sobre fondo blanco, responden en primera instancia a pautas
compositivas, golpes rtmicos sobre el plano. Sin embargo, el ojo subjetivo podra
deslizar hasta la percepcin de esbozos de figuras humanas, smbolos, agonistas o
simples contempladores ocasionales, siempre enfrentados al espectador, integrados a la
accin o ajenos a ella: la mirada se sumerge en el medio acuoso, profunda transicin
hacia la percepcin sensible, y fantasea.
Atemperados, blancos, grises, azules, negros, son telones serpentinos sobre los
que corren lneas anlogas a cordones de tono apastelado marcando itinerarios, nico
toque de calidez cromtica. Los contornos se diluyen voluptuosos y reconstituyen en
funcin de un movimiento lento que se acelera, entrecorta, desliza o interrumpe en
ocasiones por lneas dentadas, punzantes como costillares - rajaduras, escisiones, grietas
en el cuerpo de lo imponderable: una imagen es el foco en torno al cual los bordes se
difuminan gaseosos, generando una tercera dimensin de clima onrico. Las
fluctuaciones en el curso - discurso - de las formas borrascosas, a menudo caticas, se
acompaan de frases, textos sensu strictu y elementos plsticos filiformes acompasados
a la mansa corriente diluida hacia los extremos en evanescencias o interceptada por
hiatos verticales, desprendidos en hipertextos. Ciertos paneles semejan dramticas
cosmografas, derrumbes de estrellas en un cielo tachonado de brillos distantes como
recuerdos o evocan la idea de una fuga en que la meloda se eslabona sobre s misma en
variaciones horizontales perseguidas en secuencia.
La actual propuesta de este artista presenta no slo diferencias formales con su
obra anterior, sino dirase que tambin ha variado en sus prioridades. Superada su

instancia de metforas descriptivas autorreferentes, en que su confrontacin con el

mundo requiri de un lenguaje ms icnico, se podra concluir que, producto de nuevas
bsquedas, con un mayor ocultamiento de s y una mayor apertura a lo fortuito
sugerente, su libro reviste una especial belleza. La insinuacin de estados interiores en
que el flujo horizontal de la pincelada, mulo de un discurrir vital, trasciende la
ingerencia de verticalidades hondas como pesares, se transmite a la manera de breves
narraciones de raz inconsciente, evanescencias de subjetiva y afectiva recepcin. El
amaestramiento de una tcnica difcil, de azaroso comportamiento, el uso armonioso de
los claros y los oscuros, el envolvente anudarse y desplegarse de la pincelada, los
ritmos y los contrastes entre lo difuminado y lo denso, la elegante sutileza en la
insercin de las lneas incidentales no son por sumatoria la razn de este logro de lo
bello.
"Una flor acaso tiene belleza?
Tiene belleza acaso un fruto?
No: tiene color y forma
Y existencia apenas.
La belleza es el nombre de cualquier cosa que no existe
Que doy a las cosas en pago al agrado que me dan.
No significa nada.
Entonces por qu digo de las cosas: son bellas?"
Alberto Caeiro (Fernando Pessoa)
Quiz en forma independiente a la ponderacin esttica regida por parmetros
hoy cados en desuso - cuyo resultado en este caso tendra el carcter de destacable - el
libro de artista presentado por Walter Aiello, integrado por una pequea serie de
acuarelas es prdigo en agrado, bello derramando imgenes de ensueo, sutiles e
ingrvidas expresiones emotivas, afectiva comunin con la sustancia del alma. Tal vez
la palabra belleza no significa nada, pero sin duda muchas cosas se dicen bellas y esta
obra lo es naturalmente.
MARA E. YUGUERO