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Eugnio de Andrade

BIOGRAFIA

Nasceu numa aldeia da Beira Baixa (Pvoa da Ataleia) em 1923.

Viveu em Coimbra e Lisboa e vive atualmente no Porto.

Colaborou em revistas como a Seara Nova, Vrtice, Cadernos de


Poesia.

, sem dvida, um dos maiores poetas portugueses do sc. XX, sendo a sua poesia
marcada por um lirismo primordial, puro, transparente e de uma musicalidade e
harmonia muito intensas. uma poesia sensual e ingnua, carregada de metforas
de uma fluidez incomparvel.

Publicou, entre outros, Adolescente , as mos e os frutos, os amantes sem


dinheiro, as palavras interditas, antologia breve, Vspera de gua.

ANLISE DO CONTUDO
FLUTUANDO entre o passado e o presente, este poema referencia o carater efemero do amor, a
sua passagem pelos indivduos, a sua fugacidade.
Ao comear o texto por um advrbio de tempo que atua como modificador de verbo e ao lig-lo a
uma forma verbal no pretrito perfeito do modo indicativo, o sujeito potico anuncia a concluso
de um processo (gastar) que marca a passagem de um estado a outro. A reiterada utilizao
daquele tempo na 1 estrofe vem, pois, revelara diferena entre o que os amantes tinham no
passado- e, nesse tempo, tudo se ligava ao amor: palavras, olhos, mos, relgios, pedras
das esquinas- e o que existe no presente (silncio), e vem denunciar a sobreposio entre a
existncia do amor e o seu desgaste: medida que vivido, consome-se , gasta-se (repare-se
que as palavras acima enumeradas so, todoas elas, objeto direto do verbo gastar).
Esta ltima ideia ainda destacada por uma srie de expresses que, expondo circunstancias, vo
denunciar a inutilidade de atitudes e de gestos que, excessivos no passado, se tornam escassos ou
desaparecem posteriormente: as palavras foram gastas porque usadas excessivamente e o estado
resultante (ficou) desse uso excessivo implica que elas so raras e no tm por isso poder para
quebrar o afastamento dos (antigos) amantes, nem para anular a ausncia de cumplicidade e o
confinamento em si prprios, indivduos j sem espao nem tempo nem sentimentos para
partilhar (o frio de quatro paredes); enfim, a tristeza, a ternura, o desejo foram desbaratados ao
serem vividos to intensamente e j no tm, no presente, forma de se manifestar, pois os olhos
esto gastos com o sal das lgrimas, as mos esto gastas fora de as apertarmos e o
relgio e as pedras das esquinas esto gastos em esperas inteis.
Nesta 1 estrofe temos ainda de considerar a expressao meu amor, queassume a funo
sinttica de vocativo, identificando o recetor intratextual. Neste contexto, em que tudo foi gasto
menos o silncio, em que qualquer forma de comunicar se revela intil porque as palavras esto
gastas, tambm esta designao corresponder mais fora do hbito do que explicitao de um
sentimento, na medida em que, tal como tudo o resto, se encontra esvaziado de sentido.

Na quadra, a situao em T0 referenciada atravs da utilizao de duas formas


verbais no presente do modo indicativo e de uma imagem que, porque concreta,
imediata, denuncia de forma mais evedente a carncia , o vazio, o esgotamento
que marca a situao presente , no do ns ,sujeito eltico de todas as formas
verbais utilizadas na 1 estrofe ( com exceao deficou, cujo sujeito o que),
mas do eu.
Imediatamente a seguir, regressamos ao passado; mas agora so as formas verbais
em pretrito imperfeito, quer do indicativo, quer do conjuntivo (fossem), que
predominam. De fato, o advrbio antigamente, pela amplitude temporal que
implica , ajusta-se construo de estados, incluindo os habituais e os genricos:
e isso que vai acontecer com a utilizao daquele tempo em verbos como ter e
ser, eles prprios indiciando estavidade. E esta estrofe fala-nos exatamente do
que era possudo pelos amantes no passado ( e o pronome indefinido tanto,
embora o faa de forma indeterminada, nao deixa de, ao quantificador o objeto
direto da forma verbal tnhamos, sugerir a grandeza medvel ou contvel), da
reciprocidade da ddiva (um ao outro) e da forma como o sujeito potico se
entregava completa e inesgotavelmente ao outro. esta a ideia transmitida pelos
dois ltimos versos da estrofe: a conjuno subordinativa conformativa, mesmo
referindo a virtualidade indiciada pelo imperfeito do conjuntivo e pela locuo
conjuncional como se, revela a arrogncia e a autoconfiana de um emissor dono
do mundo, ao passo que o ltimo verso explica a razo desta atitude: atravs da
duplicao do advrbio mais e do pronome pessoal te, destaca-se a relao do
sujeito com o objeto, uma relao pautada pela entrega total, um amor sem
restries, que se alimentava de e a si prprio, que parecia nunca ser capaz de se
exaurir.
As duas estrofes seguintes, articuladas pela conjuno coordenativa adversativa
mas, vo contrapor, tal como indiciado por este signo, o passado e o presente. S
que, enquanto a quintilha destacada paradigmaticamente uma situao ,
apresentada ...........