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Einleitung
Die Herstellung eines Bogens fr ein Streichinstrument hat sich in den vergangenen
Jahrhunderten zu einem speziellen Kunsthandwerk entwickelt.
Die bestndige
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abgebildet,
die
einen
Bogen
frhe Instrumente und Bgen sind nicht gesichert, da sie die Zeiten nicht
berdauerten. Man kann aber davon ausgehen, dass verschiedene Bogenarten im
Mittelalter und in der Renaissance in Gebrauch waren. Im Mittelalter finden sich in
der Hauptsache 3 Bogentypen.
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Im 16. Jh. galt die Violine schon als vllig entwickelt. Bertolotti bekannt als Gasparo
da Sal in Brescia und Andrea Amati in Cremona fertigten die ersten Violinen in der
heutigen Form. Der Bogen war um diese Zeit noch ziemlich unvollkommen, aus
weichem, leichten europischen Holz gebaut stand er erst am Anfang seiner
Evolution die ihn in den folgenden 150 Jahren grundlegend verndern sollte.
Im 17. Jh. legte Mersenne in seiner Abhandlung
Harmonie Universelle (1636) dar, dass der Kopf
des Bogens zugespitzt und der Frosch sehr hoch
ist. Zum Ende dieses Jahrhunderts, wurde der bis
jetzt feste Frosch, beweglich, wobei ein gezahnter
Mechanismus gemeint ist. Die Kerben an der
Oberseite der Stange machen es mglich, den
Frosch an seinem Platz zu verankern. Auf diese
Weise knnen die Haare ge- oder entspannt
werden. Erst gegen Ende des 17. Jh. findet sich
ein Bogen mit Beinchen und Schraube. Dies
frheste datierbare Exemplar ist aus dem Jahre
1694 und befindet sich jetzt im Ashmolean
Museum in Oxford, England. Der Einsatz eines
Schraubmechanismus
setzte
natrlich
die
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Mit Beginn des 18. Jh. nhert sich die Violine Ihrer Perfektion. Es ist die goldenen
Periode von Stradivari (1648-1737). Dies ist die Zeit von Corelli, in der der
hechtfrmige Kopf erstmals erscheint. Der Tartini-Bogen, etwas lnger als der von
Corelli und noch immer mit dem hechtfrmigen Kopf, findet sich erst um 1740, einige
Jahre nach dem Tod von Stradivari. Der Geiger und Komponist Locatelli, so wird
berichtet, hat den Bogenmachern die Kannelierung der Stange und die Verwendung
leichterer Hlzer als Eisen- und Schlangenholz vorgeschlagen. Auch am Ende des
Barocks existiert noch keine Normung bezglich der Dimensionen der Bgen. Es gibt
unterschiedliche Varianten je nach Region, Art der gespielten Musik und Auffassung
des Musikers sowie des Erbauers. ber den Berufsstand des Bogenmachers finden
sich erste Belege. So stammt die lteste signierte Bogenstange, die gefunden wurde
von einem gewissen Duchaine der zwischen 1750 und 1760 in der Stadt Mirecourt,
Frankreich arbeitete.
Um 1770 befrwortete der deutsche Geiger Wilhelm Cramer einen hohen, eckigen
Kopf und einen Frosch mit hohlen Seite. Weiterhin verfgte dieser Bogen schon ber
den Schraubmechanismus, eine begradigt leicht konkave Stangenform sowie eine
Kopfplatte. Das Ergebnis war ein zu kopflastiger Bogen der sog. Cramer oder
bergansbogen. An spteren Modellen findet sich am Frosch schon eine
Gleitschiene aus Metall, dessen Erfindung auf den Markneukirchner Bogenmacher
Christian Wilhelm Knopf (1767-1837) zurckgeht. Dieser behob auch spter den
Mangel am Schraubmechanismus.
Da das Schraubgewinde bis an die uerste Spitze der Schraube reichte nutzte sich
die Bohrung schnell ab. Der Frosch verlor seinen festen Sitz und war, da er bis dato
ber keine Metallbahn verfgte leicht Beschdigungen ausgesetzt. Knopf beseitigte
das bel indem er die Spitze der Schraube ungefhr 1 cm lang abfeilte und eine
kleinere Bohrung im inneren der Bogenstange anbrachte.
In den 80er Jahren des 18. Jh. kam der italienische Geiger und Komponist Viotti
nach Paris, wo er einige Jahre wirkte und ein Freund der Familie Tourte wurde.
Mglicherweise war ein Ergebnis der Experimente und der knstlerischen
Zusammenarbeit, dass der kannelierte Bogen mit dem Hechtkopf aufgegeben wurde.
Die Biegung wechselte von konvex zu konkav und der Froschring wurde erfunden.
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Es war Franois Xavier Tourte (1750-1735) der sich generell fr die Verwendung von
Fernambuk entschied. Tourtes groer Verdienst liegt aber nicht nur in der
Przisionsarbeit, mit der er den Bogen verbessert hatte, sondern in der Genialitt
ihm die Proportionen gegeben zu haben, welche die besten Gebrauchseigenschaften
mit
sich
bringen.
Weitere
ausschlaggebende
Komponenten
sind
die
Gewichtsverteilung und der Schwerpunkt, sowie die von ihm neu eingefhrte
Biegung der Stange. Er war gewiss der Stradivari des
Geschicklichkeit und Intelligenz entwickelte er das Modell des Bogens, das bis heute
noch immer in Gebrauch ist.
Im Folgenden wird die Fertigung eines Violinbogens nach einem Modell unsere
Werkstatt beschrieben .
Materialauswahl
Die Fertigung beginnt mit der Materialauswahl. Im modernen Bogenbau kommt fr
die Stange hauptschlich Fernambukholz zum Einsatz. Unter der botanischen
Bezeichnung Caesalpina echinata, gibt es ca. 125 Arten, von denen aber nur ein
Bruchteil im Bogenbau Verwendung findet. Die zur Bogenfertigung bevorzugte Art
ist Guilandina Echinata. Die erlesensten Exemplare dieser Spezies wachsen in der
brasilianischen Provinz Pernambuco. Als Sammelname fr alle Arten dieser
botanischen Familie hat sich der Begriff Brasilholz eingefhrt. Das Wort Brasil
beschreibt die Farbe glhender Kohlen. Seit dem Mittelalter dient es als
Sammelnamen fr jene roten Farbhlzer, die seit den Reisen Marco Polos in den
sdostasiatischen Raum immer wieder sporadisch nach Europa gelangten und in der
Textilfrberei eingesetzt wurden.
Als im 16. Jh. Sdamerika von den Portugiesen kolonisierten wurde, fanden diese
dort ein hnliches Farbholz in so groen Mengen (Fernambuk), dass sie den neuen
Land dementsprechend den Namen Brasilien gaben. So stand paradoxer Weise
nicht das Land Pate fr den Holznamen, sonder genau gegenteiliges war der Fall.
Der Handel mit Fernambuk war nun einige hundert Jahre knigliches Monopol, da es
als Farbholz sehr geschtzt war. Fr die Region Nordostbrasiliens stellte es damals
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deren wichtigstes Exportprodukt dar. Dies ist wohl auch der Grund dafr, dass seine
Bestnde zum Zeitpunkt der Einfhrung von synthetischen Farben Mitte des 19. Jh.
schon derart dezimierte waren, dass es schon eine Seltenheit war und es fortan
mehr und mehr an wirtschaftlicher Bedeutung verlor.
Fernambuk war demnach mit Sicherheit schon auf dem Europischen Markt
bekannt, als die ersten Geigen in heutiger Form Ende des 16. Jh. in Brescia gebaut
wurden. Einer der ersten Bogenmacher der Fernambukholz zum Bau seiner Bgen
benutzte war Franois Xavier Tourte (1750-1835). Bei der Wahl des Holzes lie sich
Tourte von der berlegung leiten, dass ein zum virtuosen Spiel brauchbarer Bogen
Federkraft besitzen muss. Er hat deshalb alle ihm erreichbaren Holzarten auf ihre
Qualitt bezglich Biegsamkeit und Spannkraft bei gleichzeitiger dauerhafter
Formbestndigkeit untersucht und probeweise verarbeitet. Wie sich geschichtlich
berliefert hat, experimentierte er dabei auch mit dem Holz brasilianischer
Zuckerfsser. Auf diese Weise gelangte er zu Fernambukholz. Wegen der
hervorragenden Kombination der spezifischen Eigenschaften, gute und saubere
Bearbeitbarkeit, ideales Gewicht, extreme Flexibilitt und hohe Festigkeit, galt es
bald als der ideale Werkstoff fr den Bogenbau.
Als Bogenmacher hat man heute die Mglichkeit, sein Material in Form von Bohlen,
Brettern oder vorgesgter Stangen zu erwerben. Wichtig ist die Lagerzeit des
Holzes, dessen Endverarbeitung frhestens 6-10 Jahre nach dem Fllen des
Baumes erfolgen kann.
Es gibt zwei Mglichkeiten, wie die Stangen aus
dem Brett gesgt werden knnen. Entweder
werden die Stangen nacheinander Kopf an Kopf
geschnitten, oder so, dass sich die Kpfe
gegenber liegen. Je nach vorliegendem Brett
ist es vorteilhafter die ein oder andere Methode
anzuwenden. Ausschlaggebend dafr ist die
jeweilige
Betrachtung
von
Materialfehlern,
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Die schnste und beste Qualitt fr diesen Zweck liefern Sorten von den Inseln
Madagaskar und Mauritius.
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und
richtige Kopfhhe berprft. Die hintere Kopfflche wird mit einem Schnitzmesser
und einer kleinen Feile nachgearbeitet. Das Ergebnis wird mit einer Schablone
berprft.
Violinbogen) abgesgt.
Nachdem der Kopf angebracht ist, wird noch der Stangenhals ausgefeilt, dann kann
mit dem Biegen der vorgehobelten Stange begonnen werde. Der Biegevorgang ist
einer der elementarsten Arbeitsgnge und hat neben dem Hobeln und der Qualitt
des verwendeten Materials den grten Einfluss auf die spieltechnischen
Eigenschaften des fertigen Bogens. Durch stellenweises erhitzen der Bogenstange
wird die Sttzstruktur des Holzes aufgeweicht, wodurch es verformbar wird. Unter
Druck erhlt der Bogen so seine konkave Biegung, welche ausgehend vom Kopf Ihre
strkste Ausprgung hat und zum Stangenend hin abnimmt. Neben der
gleichmigen Ausfhrung der Schweifung muss die Stange in Lngsrichtung einen
geradlinigen Verlauf zeigen. Zur berprfung der Biegung wird der Bogen mit einem
Musterfrosch auf eine Ebene gestellt. Ungefhr 45 cm, vom Stangenende gemessen
bei einem Violinbogen, sollte die Durchbiegung die Ebene leicht berhren. Ist dieser
Arbeitsgang abgeschlossen, wird die Elfenbeinplatte und Fiberunterlage am Kopf mit
aufgeleimt. Mittels Umwickeln mit einer Schnur werden diese dann fixiert. Bis zur
Abbindung des Leims wird nun mit der Bearbeitung des Frosches begonnen.
Herstellung des Frosches
An dem vorher auf die entsprechenden Abmessungen (46 mm x 22 mm x 15 mm;
Violin) gesgten Ebenholz Kantel wird zuerst der Freiraum zwischen Ring und Fu
geschaffen und die Froschbacken grob ausgeschliffen. Danach wird der Verlauf der
Schieberfhrung und des Zwickels angerissen und mit einem Stecheisen
vorgestochen. Mit einer Krtzerfeile werden die Flche dann plangeschabt. Die
Seiten der Schieberfhrung werden mit Hilfe eines winklig geschliffenen Krtzers
eingearbeitet. Im nchsten Schritt wird das vorher zurechtgeschnittene Silber- und
Perlmuttplttchen auf eine dnne Ebenholzunterlage aufgeleimt. Zwischenzeitlich
bearbeitet man den vorher zugeschnittene Zwickel mit einer Feile und setzt ihn in
die dafr vorgesehene Fhrung ein wo er mit einem Silberstift befestigt wird. Nach
ausreichender Leimzeit wird dann der Schub in gleicher Art und Weise in seine
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Fhrung eingepasst. Soweit der Schieber sitzt, kann mit der Anfertigung des
Froschrings begonnen werden. Dieser wird aus zwei Metallplttchen (1 mm; 0,7 mm)
zusammengeltet, von denen das dnnere vorher gebogen wurde. An einem Dorn
wird dieser dann in die richtige Form geschmiedet und gefeilt. Im Anschluss wird der
Zapfen fr den Froschring angeschnitzt.
Bei dieser Arbeit, wie berhaupt beim ganzen Frosch, ist besonders darauf zu
achten, dass man die rechten Winkel einhlt, wo sie erforderlich sind. Der Ring soll
sehr gut an dem Zapfen passen, damit er fest sitzt. Es folgt nun das einarbeiten der
Bahn, in welche dann die vorher gestanzte Gleitschiene eingeleimt wird. Dies
geschieht mit Hilfe eines Frsers.
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einer Gesetzmigkeit die von dem franzsischen Geigen- und Bogenmacher Jean
Babtiste
Vuillaume
(1798-1875)
festgestellt
wurde
um
den
Tourteschen
8,55 mm
Stangendurchmesser am Kopf
5,55 mm
3,00 mm
Punktabstnde lngs der Stangenachse von 590 mm sind aber nicht gleichmig,
sondern verndern sich nach dem Gesetz der geometrischen Reihe. Aufgrund der
angegebenen berlegung ergeben sich die folgenden Stangenmae.
Ist die Stange fertiggehobelt muss noch das Kstchen fr die Froschmutter
angebracht werden. Dazu wird der Bogen in einen Maschinenschraubstock
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eingespannt und mit einem Fingerfrser das Kstchen angebracht. Die runden
Enden werden mit dem Stecheisen eckig gestochen. Nun werden die Lcher fr den
Schraubenkanal des Beinchens eingebohrt. Mit dem Zpfchenschneider wird der
Nippel fr das Beinchen an die Stange geschnitten. Das Kopfkstchen wird dann
vorgebohrt. Bevor es jedoch mit dem Stecheisen ausgestochen werden kann
mssen erst Kopflatte und Seitenflchen die richtige Form erhalten.
Jetzt wird mit der feinen Ausarbeitung des Bogenkopfes begonnen. Zuerst werden
mit dem Schnitzmesser die hintern Kopfphasen angeschnitzt, dann der Kopf. Mit der
halbrunden Feile arbeitet man die Form exakt aus.
Auf die soweit fertiggestellte Bogenstange wird jetzt der vorher angefertigte Frosch
aufgepasst. Dies geschieht durch Anpassen des Bogen Achtkants an die
Bahnschiene des Frosches mit dem Hobel. Um den optimalen Sitz und die parallele
Stellung des Frosches zum Kopf zu erreichen, wird, wenn ntig, auch eine Feile
verwendet. Um den Frosch mit der Stange auf ein Niveau zu bringen wird dieser auf
die Bogenstange aufgeschraubt und mit ihr plangefeilt. Anschlieend schleift und
poliert man das Ebenholz sowie die Metallteile. Dann zerlegt man ihn in seine
Einzelteile um das Kstchen fr den Haarbezug einzubohren und es mit dem
Stechmeiel weiter auszuarbeiten.
Die Kopfplatte der Bogenstange wird nun gleichmig dick gefeilt und ebenfalls
poliert.
Der Bogenbezug
Das Bogenhaar bildet einen wesentlichen Bestandteil des Streichbogens. Es stellt
den direkten Kontakt zwischen Bogen und Instrument her. Erfahrungsgem liefern
Pferde aus kalten Klimazonen mit relativ karger Nahrung die besten Haare fr
Bogenbezge. Das Haar wchst in kalten Gebieten langsamer und weist somit eine
sehr feine Struktur auf.
Die qualitativ besten Haare stammen aus China, der Mongolei, Japan, Sibirien und
Kanada. Sie haben eine hellgelbe fast weie Frbung. Man bevorzugt Schweifhaare
von Hengsten, da dessen Struktur, anders als bei Stutenhaar, nicht vom Urin
angegriffen wird. Chemisch gebleichtes Haar ist fr die Verwendung im Bogenbau
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nicht
geeignet.
Es
ist
sprde
und
bricht
deshalb
sehr
schnell.
Zur
objektiv: Elastizitt
Bogenhaare mssen elastisch sein, um den stndigen Druck auf die Saiten
standhalten zu knnen. Die Elastizitt eines Haares ist unterschiedlich, am
hellen Ende ist es mehr, am dunklen Ende weniger elastisch
subjektiv : Oberflchenbeschaffenheit
Haare besitzen eine unregelmige Oberflche. Je rauer das Haar, desto
leichter nimmt es Kolophonium auf. Sibirische und Mongolische Haare
zeichnen sich durch die beste Oberflchenbeschaffenheit aus.
Haare
aussortiert
um
eine
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der Haare wird in gleicher Art und Weise eingesetzt. Es darf jedoch nicht vergessen
werden vorher den Froschring auf den Bezug aufzufdeln. Um die unregelmigen
Lngen der einzelnen Haare auszugleichen, wird der Bogen ber einem
Heiluftgeblse hin- und herbewegt, dabei ziehen sich die Haare zusammen und ein
gleichmiger Bezug entsteht. Jetzt wird noch der Breitmachkeil in den Frosch
eingesetzt, dann kann mit dem sog. Ausrichten der Stange begonnen werden.
Hierbei wird erneut die Biegung sowohl die Flucht berprft und ggf. korrigiert. Dies
geschieht bei abgespannten Bezug ebenfalls wieder ber einer Flamme. Ist der
Bogen abgekhlt wird er angespannt und das Ergebnis kontrolliert. Nach Abschluss
dieses Arbeitsganges wird der Bogen noch einmal unter Bercksichtigung des
angestrebten Endgewichtes feingehobelt. Nun wird die Stange sorgfltig mit
verschiedenen Schleifpapieren abnehmender Krnung geschliffen. Die noch rohe
Stange wird dann gebeizt. Dies geschieht durch bestreichen mit Salpetersure
(HNO3). Die zum Beizen verwendete Salpetersure frbt durch Oxidation das Holz
der Bogenstange, bis zu 0,5 mm tief, dunkel ein. Zur Neutralisation der
Salpetersure muss die Bogenstange mit Ammoniak Ruchergebeizt werden. Dies
geschieht mit einem sog. Beizkasten, in welchen die Bogenstange mit einem
Schlchen Ammoniak (NH3) gegeben wird.
Beim
Neutralisationsvorgang
reagiert
der
Ammoniak
(NH3)
aus
dem
Rucherschlchen mit Wasser (H2O) aus der Umgebungsluft und der Salpetersure
(HNO3) der Beize zu Ammoniumnitrat (HN4NO3), was sich ggf. als weies Salz
ablagert und abgewischt werden muss, und Wasser (H2O), das
in die
ist, sowie die Balance des Bogens auszugleichen, muss noch eine
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Bewicklung aus Silberdraht an der Bogenstange angebracht werden. ber das erste
drittel dieser Umwicklung wird zur Verbesserung des Daumensitzes noch ein Leder
geleimt.
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Schlusswort
Zu einem guten Instrument gehrt ein guter Bogen! Diese Weisheit ist nicht neu, in
Ihrem Gedanken jedoch permanent gltig. Die Erfahrung und die Meinung vieler
Musiker zeigt, dass zu verschiedenen Musikstcken auch verschiedene Bgen
gehren um sie ihrem Charakter entsprechend auffhren zu knnen. Die Auswahl
eines Bogens ist ein schwieriger Prozess fr den Spieler eines Streichinstrumentes,
jedoch von groer Wichtigkeit, da der Bogen die entscheidende Verbindung
zwischen Instrument und Musiker darstellt und seine Technik wirkungsvoll
bertragen muss. Bgen reagieren uerst unterschiedlich auf verschiedene
Instrumente und bringen hufig die mannigfaltigsten Klangfarben hervor, je
nachdem, welches Instrument und Spieltechnik bentzt wird. Ein Bogen sollte immer
aus einer Reihe von Gewicht, Strke und Elastizitt unterschiedlichen Exemplaren
ausgewhlt werden. Man sollte sich nicht von Namen beeinflussen lassen,
besonders wenn sie franzsisch klingen. Es ist bekannt, dass Streicher gelegentlich
ihr Instrument wechseln, aber wenn Sie einen Bogen finden, der Ihnen liegt, so
bentzen sie diesen fr gewhnlich Ihre ganze Laufbahn ber.
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