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Die Entwicklung des Streichbogens und dessen Fertigung

Christian Wanka Bogenmachermeister 2002

Einleitung
Die Herstellung eines Bogens fr ein Streichinstrument hat sich in den vergangenen
Jahrhunderten zu einem speziellen Kunsthandwerk entwickelt.

Die bestndige

Verbesserung und Weiterentwicklung, verursacht durch die zunehmende Virtuositt


des Streichinstrumentenspiels, lieen die Fertigung eines guten Bogens zur
Przisionsarbeit reifen. Neben der entsprechenden Materialkenntnis wird deshalb
vom Erbauer eines Bogens auch das Verstndnis der Aufgabe, die ein Bogen zu
erfllen hat, verlangt. Als unverzichtbares Werkzeug zur Tonerzeugung gibt er dem
Spieler die Mglichkeit, alle Klangreserven seines Instrumentes voll auszuschpfen.
Mit dem Bogen werden vom Knstler eine Vielzahl verschiedener Stricharten
ausgefhrt. Neben seiner Eigenschaft als Werkzeug des Musikers stellt der Bogen
aber auch ein wertbestndiges, kunsthandwerkliches Produkt dar, das sich dem
Kenner in verschiedenen Stil- und Geschmacksrichtungen zeigt. Im folgenden
mchte ich einen kurzen Abriss ber die geschichtliche Entwicklung des Bogens von
der Frhzeit zu seiner aktuellen Form geben, sowie eine Beschreibung der
handwerklichen Fertigung eines Violinbogens, wie Sie in unsere Werkstatt
durchgefhrt wird.

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Die Entwicklung des Streichbogens und dessen Fertigung


Christian Wanka Bogenmachermeister 2002

Entwicklung des Geigenbogens


Es gibt keine berlieferungen aus der griechischen und rmischen Zeit die auf den
Gebrauch von Bogen hindeuten. Ihre Instrumente, Harfe und Lyra, wurden gezupft.
Als frhestes gestrichenes Saiteninstrument wird die Ravanastron aus dem Jahre
3000 v. Chr. genannt. Deren einzige Saite wird ber einen Kokosnusskorpus
gespannt und mit Harz eingeschmierten Rosshaar gespielt. Der Legende nach
erfand ein Knig von Siam, genannt Ravana, dieses Instrument. Die Ravanastron
wird heute noch von buddhistischen Mnchen beim betteln um Almosen gespielt.
Wissenschaftlich erwiesen liegt der Ursprung des Bogens
in der arabisch-byzantinischen Welt. Als erste gemalte
Darstellung eines musikalischen Bogens existiert ein
arabisches Manuskript aus dem Jahr 950 n. Chr., welches
eine Apokalypse zeigt. Hier sind ein paar Spieler von
Saiteninstrumenten

abgebildet,

die

einen

Bogen

verwenden, dessen konvexe Krmmung einen Halbkreis


hnelt. Im 11. Jh. n. Chr. erreichte der Bogen Europa.
Belege hierfr finden sich auf Darstellungen aus dieser
Zeit in Spanien .

Eine Menge von Informationen ber

frhe Instrumente und Bgen sind nicht gesichert, da sie die Zeiten nicht
berdauerten. Man kann aber davon ausgehen, dass verschiedene Bogenarten im
Mittelalter und in der Renaissance in Gebrauch waren. Im Mittelalter finden sich in
der Hauptsache 3 Bogentypen.

stark konvex gekrmmte

weniger stark gekrmmte

unterschiedlich konvex gekrmmte mit geraden Griffende

Man kann jedoch keine Bogenart einem bestimmten Instrumententyp zuschreiben.


Einige Bilder weisen schon Kennzeichen auf, die auf die Erfindung des Frosches
hindeuten.

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Im Mittelalter und der Renaissance entwickelte sich der Bogen vergleichsweise


langsamer als die Geige. Gegen Ende der Renaissance ist die Bogenstange
geringfgig konvex. Der Frosch ist in einer primitiven Form existent. Eine klare
Unterscheidung der Instrumente Viola da Gamba und der Geige/Bratsche hatte sich
herausgebildet, was sich auch auf die Spieltechnik auswirkte.
Viola da Gamba
Bratsche/Geige

Bogen wird von unten gegriffen Instrument wird im Scho gesttzt


Bogen wird von oben gegriffen Instrument wird auf Schulter gesttzt

Im 16. Jh. galt die Violine schon als vllig entwickelt. Bertolotti bekannt als Gasparo
da Sal in Brescia und Andrea Amati in Cremona fertigten die ersten Violinen in der
heutigen Form. Der Bogen war um diese Zeit noch ziemlich unvollkommen, aus
weichem, leichten europischen Holz gebaut stand er erst am Anfang seiner
Evolution die ihn in den folgenden 150 Jahren grundlegend verndern sollte.
Im 17. Jh. legte Mersenne in seiner Abhandlung
Harmonie Universelle (1636) dar, dass der Kopf
des Bogens zugespitzt und der Frosch sehr hoch
ist. Zum Ende dieses Jahrhunderts, wurde der bis
jetzt feste Frosch, beweglich, wobei ein gezahnter
Mechanismus gemeint ist. Die Kerben an der
Oberseite der Stange machen es mglich, den
Frosch an seinem Platz zu verankern. Auf diese
Weise knnen die Haare ge- oder entspannt
werden. Erst gegen Ende des 17. Jh. findet sich
ein Bogen mit Beinchen und Schraube. Dies
frheste datierbare Exemplar ist aus dem Jahre
1694 und befindet sich jetzt im Ashmolean
Museum in Oxford, England. Der Einsatz eines
Schraubmechanismus

setzte

Erfindung einer Drehbank

natrlich

die

voraus, sowie eine

kostengnstige Produktion der Schrauben und


Muttern.

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Mit Beginn des 18. Jh. nhert sich die Violine Ihrer Perfektion. Es ist die goldenen
Periode von Stradivari (1648-1737). Dies ist die Zeit von Corelli, in der der
hechtfrmige Kopf erstmals erscheint. Der Tartini-Bogen, etwas lnger als der von
Corelli und noch immer mit dem hechtfrmigen Kopf, findet sich erst um 1740, einige
Jahre nach dem Tod von Stradivari. Der Geiger und Komponist Locatelli, so wird
berichtet, hat den Bogenmachern die Kannelierung der Stange und die Verwendung
leichterer Hlzer als Eisen- und Schlangenholz vorgeschlagen. Auch am Ende des
Barocks existiert noch keine Normung bezglich der Dimensionen der Bgen. Es gibt
unterschiedliche Varianten je nach Region, Art der gespielten Musik und Auffassung
des Musikers sowie des Erbauers. ber den Berufsstand des Bogenmachers finden
sich erste Belege. So stammt die lteste signierte Bogenstange, die gefunden wurde
von einem gewissen Duchaine der zwischen 1750 und 1760 in der Stadt Mirecourt,
Frankreich arbeitete.
Um 1770 befrwortete der deutsche Geiger Wilhelm Cramer einen hohen, eckigen
Kopf und einen Frosch mit hohlen Seite. Weiterhin verfgte dieser Bogen schon ber
den Schraubmechanismus, eine begradigt leicht konkave Stangenform sowie eine
Kopfplatte. Das Ergebnis war ein zu kopflastiger Bogen der sog. Cramer oder
bergansbogen. An spteren Modellen findet sich am Frosch schon eine
Gleitschiene aus Metall, dessen Erfindung auf den Markneukirchner Bogenmacher
Christian Wilhelm Knopf (1767-1837) zurckgeht. Dieser behob auch spter den
Mangel am Schraubmechanismus.
Da das Schraubgewinde bis an die uerste Spitze der Schraube reichte nutzte sich
die Bohrung schnell ab. Der Frosch verlor seinen festen Sitz und war, da er bis dato
ber keine Metallbahn verfgte leicht Beschdigungen ausgesetzt. Knopf beseitigte
das bel indem er die Spitze der Schraube ungefhr 1 cm lang abfeilte und eine
kleinere Bohrung im inneren der Bogenstange anbrachte.
In den 80er Jahren des 18. Jh. kam der italienische Geiger und Komponist Viotti
nach Paris, wo er einige Jahre wirkte und ein Freund der Familie Tourte wurde.
Mglicherweise war ein Ergebnis der Experimente und der knstlerischen
Zusammenarbeit, dass der kannelierte Bogen mit dem Hechtkopf aufgegeben wurde.
Die Biegung wechselte von konvex zu konkav und der Froschring wurde erfunden.

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Es war Franois Xavier Tourte (1750-1735) der sich generell fr die Verwendung von
Fernambuk entschied. Tourtes groer Verdienst liegt aber nicht nur in der
Przisionsarbeit, mit der er den Bogen verbessert hatte, sondern in der Genialitt
ihm die Proportionen gegeben zu haben, welche die besten Gebrauchseigenschaften
mit

sich

bringen.

Weitere

ausschlaggebende

Komponenten

sind

die

Gewichtsverteilung und der Schwerpunkt, sowie die von ihm neu eingefhrte
Biegung der Stange. Er war gewiss der Stradivari des

Bogenbaus. Mit seiner

Geschicklichkeit und Intelligenz entwickelte er das Modell des Bogens, das bis heute
noch immer in Gebrauch ist.
Im Folgenden wird die Fertigung eines Violinbogens nach einem Modell unsere
Werkstatt beschrieben .

Materialauswahl
Die Fertigung beginnt mit der Materialauswahl. Im modernen Bogenbau kommt fr
die Stange hauptschlich Fernambukholz zum Einsatz. Unter der botanischen
Bezeichnung Caesalpina echinata, gibt es ca. 125 Arten, von denen aber nur ein
Bruchteil im Bogenbau Verwendung findet. Die zur Bogenfertigung bevorzugte Art
ist Guilandina Echinata. Die erlesensten Exemplare dieser Spezies wachsen in der
brasilianischen Provinz Pernambuco. Als Sammelname fr alle Arten dieser
botanischen Familie hat sich der Begriff Brasilholz eingefhrt. Das Wort Brasil
beschreibt die Farbe glhender Kohlen. Seit dem Mittelalter dient es als
Sammelnamen fr jene roten Farbhlzer, die seit den Reisen Marco Polos in den
sdostasiatischen Raum immer wieder sporadisch nach Europa gelangten und in der
Textilfrberei eingesetzt wurden.
Als im 16. Jh. Sdamerika von den Portugiesen kolonisierten wurde, fanden diese
dort ein hnliches Farbholz in so groen Mengen (Fernambuk), dass sie den neuen
Land dementsprechend den Namen Brasilien gaben. So stand paradoxer Weise
nicht das Land Pate fr den Holznamen, sonder genau gegenteiliges war der Fall.
Der Handel mit Fernambuk war nun einige hundert Jahre knigliches Monopol, da es
als Farbholz sehr geschtzt war. Fr die Region Nordostbrasiliens stellte es damals

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deren wichtigstes Exportprodukt dar. Dies ist wohl auch der Grund dafr, dass seine
Bestnde zum Zeitpunkt der Einfhrung von synthetischen Farben Mitte des 19. Jh.
schon derart dezimierte waren, dass es schon eine Seltenheit war und es fortan
mehr und mehr an wirtschaftlicher Bedeutung verlor.
Fernambuk war demnach mit Sicherheit schon auf dem Europischen Markt
bekannt, als die ersten Geigen in heutiger Form Ende des 16. Jh. in Brescia gebaut
wurden. Einer der ersten Bogenmacher der Fernambukholz zum Bau seiner Bgen
benutzte war Franois Xavier Tourte (1750-1835). Bei der Wahl des Holzes lie sich
Tourte von der berlegung leiten, dass ein zum virtuosen Spiel brauchbarer Bogen
Federkraft besitzen muss. Er hat deshalb alle ihm erreichbaren Holzarten auf ihre
Qualitt bezglich Biegsamkeit und Spannkraft bei gleichzeitiger dauerhafter
Formbestndigkeit untersucht und probeweise verarbeitet. Wie sich geschichtlich
berliefert hat, experimentierte er dabei auch mit dem Holz brasilianischer
Zuckerfsser. Auf diese Weise gelangte er zu Fernambukholz. Wegen der
hervorragenden Kombination der spezifischen Eigenschaften, gute und saubere
Bearbeitbarkeit, ideales Gewicht, extreme Flexibilitt und hohe Festigkeit, galt es
bald als der ideale Werkstoff fr den Bogenbau.
Als Bogenmacher hat man heute die Mglichkeit, sein Material in Form von Bohlen,
Brettern oder vorgesgter Stangen zu erwerben. Wichtig ist die Lagerzeit des
Holzes, dessen Endverarbeitung frhestens 6-10 Jahre nach dem Fllen des
Baumes erfolgen kann.
Es gibt zwei Mglichkeiten, wie die Stangen aus
dem Brett gesgt werden knnen. Entweder
werden die Stangen nacheinander Kopf an Kopf
geschnitten, oder so, dass sich die Kpfe
gegenber liegen. Je nach vorliegendem Brett
ist es vorteilhafter die ein oder andere Methode
anzuwenden. Ausschlaggebend dafr ist die
jeweilige

Betrachtung

von

Materialfehlern,

Wuchs, oder Verwachsungen. In jedem Fall

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muss der Sgeschnitt

parallel zum Faserverlauf erfolgen um eine Stange zu

erhalten, die der spteren mechanischen Belastung durch den Roshaarbezug


standhlt. Auch bezglich der Biegsamkeit und Spannkraft ist der parallele
Faserverlauf unbedingt einzuhalten.
Fr den Frosch und das Beinchen wird in der Regel Ebenholz Diospyros spp.
verwendet. Bei der Auswahl der Holzsorten wird auf eine tiefschwarze Farbe und
Porenfreiheit wertgelegt.
Schwarze Ebenhlzer:

Afrikanisches Ebenholz Diospyros crassiflora (Tropisches Westafrika, Ghana


bis Gabun)

Cylon Ebenholz Diospyros ebenum (Sri Lanka, Sd Indien)

Indisches Ebenholz Diospyros melanoxylon (Sd Indien, seltene vorkommen


auf Sri Lanka)

Madagaskar Ebenholz Diospyros perrieri (Madagaskar)

Papua Ebenholz Diospyros insularis (S Papua Neuguinea, Woodlark


Islands)

Die schnste und beste Qualitt fr diesen Zweck liefern Sorten von den Inseln
Madagaskar und Mauritius.

Bearbeitung der Stange


Nach sorgfltiger Auswahl der Materialien wird mit dem Aushobeln der Stange
begonnen. Die Bogenstange wird konisch gearbeitet, wobei fr die Verjngung hinter
dem Kopf eine Raspel verwendet wird.

Danach werden die Kopfseiten mit dem

Bogenmacherhobel winklig abgerichtet und die Kopfoberseite rundgehobelt.


Anschlieend wird mit einer Schablone der Kopfumriss aufgezeichnet und mit einer
Bgelsge grob ausgesgt. Mit dem nchsten Arbeitsgang beginnt die Bearbeitung
des Kopfes. Nun wird die Kopfunterseite mit einer Raspel und Feile leicht gewlbt
ausgearbeitet und ebenfalls mit einer Schablone auf Ihre Formgenauigkeit

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und

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richtige Kopfhhe berprft. Die hintere Kopfflche wird mit einem Schnitzmesser
und einer kleinen Feile nachgearbeitet. Das Ergebnis wird mit einer Schablone
berprft.

Im Anschluss wird die Stange auf Ihre entgltige Lnge (72,8 mm

Violinbogen) abgesgt.
Nachdem der Kopf angebracht ist, wird noch der Stangenhals ausgefeilt, dann kann
mit dem Biegen der vorgehobelten Stange begonnen werde. Der Biegevorgang ist
einer der elementarsten Arbeitsgnge und hat neben dem Hobeln und der Qualitt
des verwendeten Materials den grten Einfluss auf die spieltechnischen
Eigenschaften des fertigen Bogens. Durch stellenweises erhitzen der Bogenstange
wird die Sttzstruktur des Holzes aufgeweicht, wodurch es verformbar wird. Unter
Druck erhlt der Bogen so seine konkave Biegung, welche ausgehend vom Kopf Ihre
strkste Ausprgung hat und zum Stangenend hin abnimmt. Neben der
gleichmigen Ausfhrung der Schweifung muss die Stange in Lngsrichtung einen
geradlinigen Verlauf zeigen. Zur berprfung der Biegung wird der Bogen mit einem
Musterfrosch auf eine Ebene gestellt. Ungefhr 45 cm, vom Stangenende gemessen
bei einem Violinbogen, sollte die Durchbiegung die Ebene leicht berhren. Ist dieser
Arbeitsgang abgeschlossen, wird die Elfenbeinplatte und Fiberunterlage am Kopf mit
aufgeleimt. Mittels Umwickeln mit einer Schnur werden diese dann fixiert. Bis zur
Abbindung des Leims wird nun mit der Bearbeitung des Frosches begonnen.
Herstellung des Frosches
An dem vorher auf die entsprechenden Abmessungen (46 mm x 22 mm x 15 mm;
Violin) gesgten Ebenholz Kantel wird zuerst der Freiraum zwischen Ring und Fu
geschaffen und die Froschbacken grob ausgeschliffen. Danach wird der Verlauf der
Schieberfhrung und des Zwickels angerissen und mit einem Stecheisen
vorgestochen. Mit einer Krtzerfeile werden die Flche dann plangeschabt. Die
Seiten der Schieberfhrung werden mit Hilfe eines winklig geschliffenen Krtzers
eingearbeitet. Im nchsten Schritt wird das vorher zurechtgeschnittene Silber- und
Perlmuttplttchen auf eine dnne Ebenholzunterlage aufgeleimt. Zwischenzeitlich
bearbeitet man den vorher zugeschnittene Zwickel mit einer Feile und setzt ihn in
die dafr vorgesehene Fhrung ein wo er mit einem Silberstift befestigt wird. Nach
ausreichender Leimzeit wird dann der Schub in gleicher Art und Weise in seine

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Fhrung eingepasst. Soweit der Schieber sitzt, kann mit der Anfertigung des
Froschrings begonnen werden. Dieser wird aus zwei Metallplttchen (1 mm; 0,7 mm)
zusammengeltet, von denen das dnnere vorher gebogen wurde. An einem Dorn
wird dieser dann in die richtige Form geschmiedet und gefeilt. Im Anschluss wird der
Zapfen fr den Froschring angeschnitzt.
Bei dieser Arbeit, wie berhaupt beim ganzen Frosch, ist besonders darauf zu
achten, dass man die rechten Winkel einhlt, wo sie erforderlich sind. Der Ring soll
sehr gut an dem Zapfen passen, damit er fest sitzt. Es folgt nun das einarbeiten der
Bahn, in welche dann die vorher gestanzte Gleitschiene eingeleimt wird. Dies
geschieht mit Hilfe eines Frsers.

Der besseren Haltbarkeit wegen wird die

Gleitbahn zustzlich zum verleimen mit zwei Messingschrubchen befestigt, die


dann mit den Flchen plan verfeilt werden. Zur Befestigung der Messingmutter am
Frosch wird ein Loch durch die Bahn in das Ebenholz gebohrt. Nun wird noch das
Perlmuttauge sowie der Pariser Augenring eingebohrt und geleimt, dann kann mit
der weiteren Ausarbeitung der Froschbacken durch eine Vogelzungenfeile begonnen
werden.
In dessen Anschluss wird Ring und Schub entfernt um das Loch fr das Haarlager
einzubohren. Die entgltige Form wird mit einem Stecheisen ausgearbeitet. Ist der
Frosch in seiner rohen Form fertig macht man sich daran die Froschgusche mit Feile
und Schnitzer individuell zu Formen.

Weiterbearbeitung der Stange


Die jetzt fest sitzende Kopfplatte wird nun mit dem Bogenkopf bndig gefeilt. Dem
folgt nun das erneute Hobeln der Bogenstange. Bei diesem Arbeitsgang formt man
den hinteren Achtkant des Bogens an dem spter der Frosch sitzt, sowie die
weiteren Proportionen des Bogens unter Bercksichtigung der entsprechenden
Querschnittsverhltnisse und des entsprechenden Gewichtes. Vorher muss jedoch
mit Hilfe einer Zentrierglocke eine Bohrung am Stangenende angebracht werden um
ein Beinchen als Mahilfe zum hobeln des Achtkants anzubringen. Zur Festlegung
der entsprechenden Stangenquerschnitte lngs der Bogenstange, bedient man sich

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einer Gesetzmigkeit die von dem franzsischen Geigen- und Bogenmacher Jean
Babtiste

Vuillaume

(1798-1875)

festgestellt

wurde

um

den

Tourteschen

Abmessungen, die ja empirisch von Tourte nach seinen Kenntnissen gefunden


worden sind und sich als Ideal erwiesen haben, mglichst gleichzukommen.
Vuillaume stellte fest, dass sich der Bogenquerschnitt lngs der Stangenachse zu
verringern hat. Die mittlere Stangenlnge eines Violinbogens ohne Kopf betrgt ca.
700 mm. ber eine Lnge von 110 mm auf der Froschseite ist die Stange absolut
zylindrisch. Von diesem Punkt ab verringert sich der Stangenquerschnitt in einer
geometrischen Folge.

Fr das nachstehende Beispiel sei der :


Stangendurchmesser am zylindrischen Teil

8,55 mm

Stangendurchmesser am Kopf

5,55 mm

Differenz der Durchmesser

3,00 mm

Diese 3 mm werden auf 10 Punkte der Stangenlnge 700-110= 590 mm aufgeteilt.


Die Stangendurchmesserabnahme pro Punkt betrgt demzufolge 0,3 mm. Die

Punktabstnde lngs der Stangenachse von 590 mm sind aber nicht gleichmig,
sondern verndern sich nach dem Gesetz der geometrischen Reihe. Aufgrund der
angegebenen berlegung ergeben sich die folgenden Stangenmae.
Ist die Stange fertiggehobelt muss noch das Kstchen fr die Froschmutter
angebracht werden. Dazu wird der Bogen in einen Maschinenschraubstock

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eingespannt und mit einem Fingerfrser das Kstchen angebracht. Die runden
Enden werden mit dem Stecheisen eckig gestochen. Nun werden die Lcher fr den
Schraubenkanal des Beinchens eingebohrt. Mit dem Zpfchenschneider wird der
Nippel fr das Beinchen an die Stange geschnitten. Das Kopfkstchen wird dann
vorgebohrt. Bevor es jedoch mit dem Stecheisen ausgestochen werden kann
mssen erst Kopflatte und Seitenflchen die richtige Form erhalten.
Jetzt wird mit der feinen Ausarbeitung des Bogenkopfes begonnen. Zuerst werden
mit dem Schnitzmesser die hintern Kopfphasen angeschnitzt, dann der Kopf. Mit der
halbrunden Feile arbeitet man die Form exakt aus.
Auf die soweit fertiggestellte Bogenstange wird jetzt der vorher angefertigte Frosch
aufgepasst. Dies geschieht durch Anpassen des Bogen Achtkants an die
Bahnschiene des Frosches mit dem Hobel. Um den optimalen Sitz und die parallele
Stellung des Frosches zum Kopf zu erreichen, wird, wenn ntig, auch eine Feile
verwendet. Um den Frosch mit der Stange auf ein Niveau zu bringen wird dieser auf
die Bogenstange aufgeschraubt und mit ihr plangefeilt. Anschlieend schleift und
poliert man das Ebenholz sowie die Metallteile. Dann zerlegt man ihn in seine
Einzelteile um das Kstchen fr den Haarbezug einzubohren und es mit dem
Stechmeiel weiter auszuarbeiten.
Die Kopfplatte der Bogenstange wird nun gleichmig dick gefeilt und ebenfalls
poliert.

Der Bogenbezug
Das Bogenhaar bildet einen wesentlichen Bestandteil des Streichbogens. Es stellt
den direkten Kontakt zwischen Bogen und Instrument her. Erfahrungsgem liefern
Pferde aus kalten Klimazonen mit relativ karger Nahrung die besten Haare fr
Bogenbezge. Das Haar wchst in kalten Gebieten langsamer und weist somit eine
sehr feine Struktur auf.
Die qualitativ besten Haare stammen aus China, der Mongolei, Japan, Sibirien und
Kanada. Sie haben eine hellgelbe fast weie Frbung. Man bevorzugt Schweifhaare
von Hengsten, da dessen Struktur, anders als bei Stutenhaar, nicht vom Urin
angegriffen wird. Chemisch gebleichtes Haar ist fr die Verwendung im Bogenbau

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nicht

geeignet.

Es

ist

sprde

und

bricht

deshalb

sehr

schnell.

Zur

Qualittsbeurteilung von Bogenhaaren bedient man sich dreier Kriterien.

objektiv: Elastizitt
Bogenhaare mssen elastisch sein, um den stndigen Druck auf die Saiten
standhalten zu knnen. Die Elastizitt eines Haares ist unterschiedlich, am
hellen Ende ist es mehr, am dunklen Ende weniger elastisch

subjektiv : Oberflchenbeschaffenheit
Haare besitzen eine unregelmige Oberflche. Je rauer das Haar, desto
leichter nimmt es Kolophonium auf. Sibirische und Mongolische Haare
zeichnen sich durch die beste Oberflchenbeschaffenheit aus.

Je lnger das Haar, um so besser die Qualitt


Die Qualitt des Haares vermindert sich zum dunklen Ende hin. Deshalb ist es
bei hohen Qualittsanforderungen empfehlenswert , lngere Haare zu kaufen
und das dunkle Ende zu krzen.

Um den Violinbogen zu beziehen bentigt


man ca. 170 einzelne oder 5,5 5,8 gr.
weies Pferdehaar. Die erforderliche Menge
richtet sich der Bogenmacher durch ziehen
aus einem Haarbndel. Hierbei werden alle
fehlerhaften

Haare

aussortiert

um

eine

brauchbaren Bezug zu erhalten. Ist die


bentigte Menge erreicht, was mittels einer
Waage kontrolliert wird, bindet man das
Ende des Bezuges mit einem Zwirn ab. Das
Ende wird dann abgebrannt und mit Kolophonium verschmolzen. Der Bezug kann
jetzt in das Kopfkstchen eingesetzt werden. Zum besseren Halt wird er mit
Siegelwachs oder Schellack befestigt und mit dem Kopfkeil aus Birkenholz fixiert. Ist
der Bogenkopf fertig, wird das Haar etwas angefeuchtet. Dann durchkmmt man
den Bezug um einen parallelen Verlauf der Haare sicherzustellen. Das Froschende

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der Haare wird in gleicher Art und Weise eingesetzt. Es darf jedoch nicht vergessen
werden vorher den Froschring auf den Bezug aufzufdeln. Um die unregelmigen
Lngen der einzelnen Haare auszugleichen, wird der Bogen ber einem
Heiluftgeblse hin- und herbewegt, dabei ziehen sich die Haare zusammen und ein
gleichmiger Bezug entsteht. Jetzt wird noch der Breitmachkeil in den Frosch
eingesetzt, dann kann mit dem sog. Ausrichten der Stange begonnen werden.
Hierbei wird erneut die Biegung sowohl die Flucht berprft und ggf. korrigiert. Dies
geschieht bei abgespannten Bezug ebenfalls wieder ber einer Flamme. Ist der
Bogen abgekhlt wird er angespannt und das Ergebnis kontrolliert. Nach Abschluss
dieses Arbeitsganges wird der Bogen noch einmal unter Bercksichtigung des
angestrebten Endgewichtes feingehobelt. Nun wird die Stange sorgfltig mit
verschiedenen Schleifpapieren abnehmender Krnung geschliffen. Die noch rohe
Stange wird dann gebeizt. Dies geschieht durch bestreichen mit Salpetersure
(HNO3). Die zum Beizen verwendete Salpetersure frbt durch Oxidation das Holz
der Bogenstange, bis zu 0,5 mm tief, dunkel ein. Zur Neutralisation der
Salpetersure muss die Bogenstange mit Ammoniak Ruchergebeizt werden. Dies
geschieht mit einem sog. Beizkasten, in welchen die Bogenstange mit einem
Schlchen Ammoniak (NH3) gegeben wird.
Beim

Neutralisationsvorgang

reagiert

der

Ammoniak

(NH3)

aus

dem

Rucherschlchen mit Wasser (H2O) aus der Umgebungsluft und der Salpetersure
(HNO3) der Beize zu Ammoniumnitrat (HN4NO3), was sich ggf. als weies Salz
ablagert und abgewischt werden muss, und Wasser (H2O), das

in die

Umgebungsluft abgegeben wird.


Reaktionsgleichung der Neutralisation:
NH3 + H2O + HNO3 NH4NO3 + H2O
Je lnger die Stange im Beizkasten ist desto dunkler wird ihr Farbton. Im Anschluss
wird die Stange mit l eingelassen und erneut geschliffen. Zum Schutz vor ueren
Einflssen wird der Bogen dann mit einer dnnen Schicht Schellack poliert. Damit
die Stange an der Stelle, wo sie beim Spielen angefasst wird vor Abnutzung
geschtzt

ist, sowie die Balance des Bogens auszugleichen, muss noch eine

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Bewicklung aus Silberdraht an der Bogenstange angebracht werden. ber das erste
drittel dieser Umwicklung wird zur Verbesserung des Daumensitzes noch ein Leder
geleimt.

Herstellung des Beinchens


Als letzte Arbeit steht noch die Anfertigung des Beinchens od. Knopfes offen. Je
nach Gewicht und Modell des Bogens sowie der Auswahl des Froschmaterials
entscheidet der Bogenmacher was fr einen Beinchentyp er fr den Bogen gefertigt
wird. Unterschieden wird i.d.R. zwischen 3-teilligen und Vollem Beinchen, wobei das
3-teillige Beinchen, je nach verwendeten Froschmaterial, Variationen zulsst.
Begonnen wird damit, dass in unserem Fall ein Ebenholzkrper an der Drehbank
rund abgedreht wird.

Danach werden die bentigten Metallringe von einem

Silberrohr abgetrennt. Im nchsten Arbeitsgang wird der zylindrische Ebenholzkrper


so abgedreht, dass die Metallringe fest an ihm sitzen. Mit etwas Leim werden diese
noch zustzlich fixiert. Mit Hilfe der Drehbank und speziell gefertigter Bohrer wird
dann das innere Loch, das Loch fr die Perlmutteinlage sowie die Bohrung fr die
Schraube angebracht. Jetzt wird, den Beinchenkrper auf eine Metallplatte sttzend,
die Schraube in die Bohrung eingeklopft. Mit einer feinen Feile wird nun der runde
Knopf zum Achteck umgearbeitet. Mit einer Schublehre wird kontrolliert ob die
Durchmesser stimmen, und dass die Seiten im Lngs- als auch im Querverlauf
parallel sind. Um sicherzustellen, das sich der Ebenholzkern bei eventuellen
Schwinden nicht von den Silberringen lst und zur Vernietung der Schraube werden
diese noch zustzlich mit Silberstiften befestigt. Nun kann das Perlmuttauge
eingeleimt werden. Das Anbringen des Kntchens ist eine delikate Angelegenheit.
Das Beinchen wird mit der Schraube im Futter der Drehbankspindel gespannt. Mit
Hilfe eines speziell geschliffenen Drehstahls wird dann das Kntchen abgedreht.
Abschlieend wird das Beinchen an einem Filzrad hochglanzpoliert.
Jetzt wird der Bogen zusammengeschraubt, die mechanischen Teile auf korrekte
Funktion und Passgenauigkeit berprft, nochmals die Ausrichtung der Stange
berprft und ggf. korrigiert. Dann ist der Bogen fertig.

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Schlusswort
Zu einem guten Instrument gehrt ein guter Bogen! Diese Weisheit ist nicht neu, in
Ihrem Gedanken jedoch permanent gltig. Die Erfahrung und die Meinung vieler
Musiker zeigt, dass zu verschiedenen Musikstcken auch verschiedene Bgen
gehren um sie ihrem Charakter entsprechend auffhren zu knnen. Die Auswahl
eines Bogens ist ein schwieriger Prozess fr den Spieler eines Streichinstrumentes,
jedoch von groer Wichtigkeit, da der Bogen die entscheidende Verbindung
zwischen Instrument und Musiker darstellt und seine Technik wirkungsvoll
bertragen muss. Bgen reagieren uerst unterschiedlich auf verschiedene
Instrumente und bringen hufig die mannigfaltigsten Klangfarben hervor, je
nachdem, welches Instrument und Spieltechnik bentzt wird. Ein Bogen sollte immer
aus einer Reihe von Gewicht, Strke und Elastizitt unterschiedlichen Exemplaren
ausgewhlt werden. Man sollte sich nicht von Namen beeinflussen lassen,
besonders wenn sie franzsisch klingen. Es ist bekannt, dass Streicher gelegentlich
ihr Instrument wechseln, aber wenn Sie einen Bogen finden, der Ihnen liegt, so
bentzen sie diesen fr gewhnlich Ihre ganze Laufbahn ber.

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