UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN ANTONIO ABAD DEL

CUSCO
FACULTAD DE ARQUITECTURA E INGENIERIA CIVIL

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LEY DE LA
GESTALT

UNSAAC ARQUITECTURA
TECNICAS DE
REPRESENTACION IV
2016-II

ESTUDIANTES:
MARCO ARSIO CCORIMANYA SURCO
SAHUARAURA-ARQQUE-HARRISON DAVID
VILLA-CALDERON-ITALO
CUSIMAYTA-OGAZON-DANIEL ALBERTO
SOCUALAYA-SILVA-EVER

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INDICE

CAPITULO I
1.

LA PERCEPCIN.

1.1.
1.2.

DEFINICION
LEYES DE LA PERCEPCION-LEYES DE LA GESTALT

1.2.1.
1.2.2.
1.2.2.1.
1.2.2.2.
1.2.2.3.
1.2.2.4.
1.2.2.5.
1.2.2.6.
1.2.2.7.
1.2.2.8.

LEY DE FIGURA FONDO

LEY DE LA PREGNANCIA
LEY
LEY
LEY
LEY
LEY
LEY
LEY
LEY

DE
DE
DE
DE
DE
DE
DE
DE

CIERRE
CONTINUIDAD
LA SEMEJANZA
LA PROXIMIDAD
SIMETRA
LA COMUNIDAD
CONTRASTE
SIMPLICIDAD

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INTRODUCCION

El presente trabajo est diseado de forma prctica y sencilla para

comenzar a conocer un poco de este extraordinario tema percepcin
y contexto recorriendo los conceptos y caractersticas del mismo, uso,
importancia, tipos dando una breve descripcin de cada uno ya
planteado.
Al mismo tiempo la eleccin de un tema especfico
para esta
monografa permite conocer ms sobre la percepcin y el contexto, no
solo su concepto sino sus aplicaciones y principalmente la importancia
que tiene dentro de la arquitectura.
La motivacin del presente tema es conocer los diferentes tipos de
percepcin y contexto.

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CAPITULO I
1.

LA PERCEPCIN.

1.1.

DEFINICION

La percepcin es el medio por el cual

acercamos al entorno que nos rodea,
tambin
la
manera
en
que
aprehendemos nuestro contexto.1

nos
es

La percepcin es la funcin psquica

permite al organismo, a travs de los
sentidos,
recibir,
elaborar
e
interpretar la informacin proveniente
entorno.2

que

de

su

La percepcin obedece a los estmulos cerebrales logrados a travs de los 5

sentidos, vista, olfato, tacto, auditivo y gusto, los cuales dan una realidad fsica
del entorno. Es la capacidad de recibir por medio de todos los sentidos, las
imgenes, impresiones o sensaciones para conocer algo. Tambin se puede
definir como un proceso mediante el cual una persona selecciona, organiza e
interpreta los estmulos, para darle un significado a algo. Toda percepcin incluye
la bsqueda para obtener y procesar cualquier informacin 3

La percepcin es la integracin sin conciencia del esfuerzo integrativo cuando se convierte en

interpretacin. En suma, llegamos a la conclusin en que la diferencia entre percepcin e
interpretacin slo son individuales y de grado, pero no generales ni bsicas; por tanto solo puede
considerarse la interpretacin como un tipo especial de percepcin.

1 http://www.architecthum.edu.mx/nuevositio/contenido/numeros/numero05.htm
2 http://permensu.blogspot.com/
3 http://es.wikipedia.org/wiki/Percepcion
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La percepcin nos ofrece un mundo objetivo, reglado y
compartido. Hablar de percepcin implica describir la forma en
que se nos hacen accesibles esas reglas que rigen nuestras
relaciones con el entorno. As que, en cierto modo, hablar de
percepcin implica describir la manera de transitar entre lo que
consideramos mente y lo que preferimos entender cmo mundo.

1.2.
LEYES DE LA PERCEPCIONLEYES DE LA GESTALT

LEYES D E LA
P E R C E P C IO N

La palabra Gestalt (del alemn) hace referencia a figura, forma

u organizacin.
As mismo tenemos la siguiente clasificacin.4

LEY DE CIERRE
LEY DE
FIGURAFONDO
LEY DE LA
PREGNANCIA

LEY DE
CONTINUIDAD
LEY DE
SEMEJANZA
LEY DE LA
PROXIMIDAD
LEY DE LA
SIMETRIA
LEY DE LA
COMUNIDAD

1.2.1.

LEY DE FIGURA FONDO

Segn la Ley de la figura-fondo, el proceso perceptivo remite a un mecanismo bsico segn el cual
tendemos a focalizar nuestra atencin sobre un objeto o determinado grupo de objetos (figura)
destacndolos del resto de los objetos que los envuelven (fondo).

4 http://es.slideshare.net/jalidf/gestalt-27607087
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En una imagen hay dos partes diferenciadas:
A una de ellas le damos ms trascendencia comunicativa o
figura y la que la acompaa: fondo.
Ambas no son perceptibles a la vez, y puede haber alternancia
de ambas partes (ver una antes que la otra dependiendo del que
la ve).
Tambin influye la distancia desde donde estemos situados.
Tiene que haber siempre una FIGURA y un FONDO,
Relacionado con la oclusin y la profundidad.

En arquitectura podemos apreciar

algunas plantas as como tambin en
trama de las ciudades

el

Planta simplificada 1.PROYECTO DE SAN PEDRO- ROMA

1.2.2.

LEY DE LA PREGNANCIA

La Ley de la buena forma remite a un principio de organizacin de los elementos que componen una
experiencia perceptiva y que los gestaltistas llamaron Pregnancia.
Es llamado tambin el Principio de Simplicidad
1.2.2.1. LEY DE CIERRE

Nuestra mente aade los elementos faltantes para completar una figura. Perceptivamente, tendemos a
completar y llenar aquellas partes y vacos que se nos presentan incompletos, de tal manera que nos
permite la captacin del objeto en su totalidad.

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Se dice que nuestro cerebro reconoce incluso partes de un objeto, siempre que los
elementos

principales para su reconocimiento estn all, aunque el objeto no aparezca por entero, o
que le falte alguna parte. Eso porque nuestro cerebro tiende a complementar las
figuras aunque ellas aparezcan parcialmente para nosotros. Es el caso del tringulo
que slo tiene dibujadas las puntas y no las lneas que las une. Como ejemplo de
aplicacin en la arquitectura, se puede citar el proyecto de Renzo Piano, en el centro
cultural Jean Marie, donde la figura no fue cerrada dejando las paredes sin que tengan
una verja o lnea de finalizacin. Proyectos de iluminacin de fachadas, monumentos o
pai- sajsticos en general son buenos ejemplos de cmo utilizar la ley del cerramiento.
No se hace necesario iluminar toda una estructura, sea ella horizontal o vertical, de un
edificio, si los puntos principales, como la base y el capitel, son alumbrados
demostrando el inicio y el final de la edificacin o escultura, eso ya es suficiente para
que se sepa qu direccin est tomando el elemento y lo que l significa en el
contexto de la edificacin.

Ejemplo de cerramiento: Centro Cultural

Jean Marie Tjibaou
Proyecto: Renzo Piano

Ejemplo de cerramiento: Orlando City Hall Plaza

Proyecto: Ed Carpente

1.2.2.2. LEY DE CONTINUIDAD

La mente contina un patrn, aun despus de que el mismo desaparezca. Aquellos
elementos que tienen la misma direccin se perciben de forma seguida, manteniendo
la misma direccin del objeto o del estmulo.

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Las formas siguen una secuencia y direccin, sabemos que un arco sigue una
determinada trayectoria., Si lo interrumpimos y llevamos lo restante de la lnea en otra
direccin, se est rompiendo con la continuidad que esperbamos de la figura. En la
arquitectura este principio se sobresale cuando se rompe con la continuidad de la
forma que se espera que un edificio tenga. Cuando otro elemento interfiere en la
direccionalidad del tejado de la casa, o del alineamiento de la pared, se trans- forma en
un punto de atencin. Los tejados de dos aguas, cuando interpretados en su forma
ms simple, se resumen a dos rectas que se encuentran en un punto cualquiera con un
ngulo determinado entre ellas. Cualquier objeto que interrumpa el seguimiento de
estos elementos preconcebido est rompiendo su continuidad. Es lo que ocurre en el
edificio de la AT&T, proyectado por Phillip Johnson, el crculo inserido entre las dos
rectas que delinean el tejado, es per- cibido como un elemento que rompe este
seguimiento. En la realidad cuando se rompe con la continuidad de la forma, se crea
un fuerte foco de atencin, pues es un elemento contrastante y diferente del restante
de la composicin.
El estudio de la percepcin visual, usando la Teora de la Gestalt como base de
proyecto tanto de arquitectura como de iluminacin, ayuda a trazar directrices y
alcanzar objetivos bien definidos. La luz se volvi un material a disposicin del
arquitecto para definir espacios, enfatizar volmenes, crear atmsfera y transmitir un
mensaje. Iluminar no es apenas aplicar las fras reglas predefinidas, pero s integrar
tcnica y creatividad. La luminotcnica necesita de informaciones
detalladas sobre la arquitectura. Es necesario considerar los detalles de la
estructura, y las caractersticas del edi- ficio, saber el grado de reflectividad y los
colores de las superficies, las zonas perimetrales del espacio y el tipo de mobiliario
previsto para el ambiente, permitiendo as que las formas espaciales, las
subdivisiones, las modulaciones y los ritmos puedan expresarse claramente por medio
de la luz y de las luminarias. La Iluminacin arquitectnica puede ser una forma de
interpretacin de la arquitectura, una manera de presentar la edificacin de formas
diferentes sin modificar su estructura.n

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Ejemplo de continuidad: At&t Thanks-Giving Square

Proyecto: Philip Johnson y Alan Ritchie Architects

1.2.2.3. LEY DE LA SEMEJANZA

Nuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad. La semejanza depende de la forma, el
tamao, el color y el brillo de los elementos.
Nuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad. La semejanza depende de la forma, el
tamao, el color y otros aspectos visuales de los elementos.

Cuando concurren varios elementos de diferentes clases, hay una tendencia a construir grupos con
los que son iguales. Si las desigualdades estn basadas en el color, el efecto es ms sorprendente que
en la forma, abundando en las desigualdades, si se potencian las formas iguales, con un color comn,
se establecen condiciones potenciadoras, para el fenmeno agrupador de la percepcin
EN ARQUITECTURA
Esta ley se aplica en los 2 edificios ms grandes ya que son semejantes y se agrupan. Para que esta
ley se aplique debe de tener referentes. En este caso los referentes son los edificios que son diferentes
que estn a su alrededor.

1.2.2.4.

LEY
DE
LA

PROXIMIDAD

Tambin denominado de cercana.

Los elementos que se encuentran relativamente cercanos, se perciben formando una misma unidad o
grupo.
El agrupamiento parcial o secuencial de elementos por nuestra mente basado en la distancia.
Establece que los objetos contiguos tienden a ser vistos como una unidad.
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Los estmulos que estn prximos tienden a percibirse como formando parte de la misma unidad.

Los elementos tienen a agruparse con los que se encuentran a menor distancia.
Cuando las partes de una totalidad reciben un mismo estimul, se unen formando grupos en el
sentido de la mnima distancia. Esta ordenacin se produce de modo automtico y, solo por una
resistencia del perceptor, o por otra ley contradictoria, puede anularse esta lectura.
PARA LA ARQUITECTURA

En esta imagen se puede observar claramente la ley de la proximidad, est representada con los
domos, los 3 domos que estn arriba nuestra mente los agrupa y los separa de los otros 3 domos que
estn ms abajito, esto pasa por que tomamos como referencia la distancia que hay entre los domos y
agrupamos aquellos que estn ms cerca.
1.2.2.5. LEY DE SIMETRA

Las imgenes simtricas son percibidas como iguales, como un solo elemento, en la distancia.
Las imgenes simtricas son percibidas como iguales, como un solo elemento, en la distancia.
Es el uso de figuras exactamente divididas de forma geomtrica de modo que nosotros nos sintamos
cmodos en cuanto al equilibrio que se presente. Les mostrar diferentes tipos de simetra.
SIMETRIA DE REFLEJO
Aquella que como su nombre lo indica, se percibe como si se reflejara la imagen.

SANTIGO CALATRAVA 1A
SIMETRIA POR
ROTACION
Se puede percibir que gira. Con este tipo de simetra generalmente son objetos con forma circular.

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SIMETRIA POR TRASLACION

Su nombre tambin indica lo que es, y por medio de que un mdulo se repite tambin se traslada en
este ejemplo es clara esa traslacin adems de que tambin est conjugada la rotacin.

1.2.2.6. LEY DE LA
COMUNIDAD
Tambin llamado principio de Direccin Comn.
Muchos elementos que parecen construir un patrn o un flujo en la misma direccin
son percibidos como un nico elemento.

1.2.2.7. LEY DE CONTRASTE

En esta ley del contraste se refiere aquello que resalta de todo lo dems ya sea el
color, tamao, forma y textura.

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En esta imagen se puede observar que la ley se aplica en la figura grande y de color
blanco resalta porque se mira ms grande que la ciudad y porque es lo nico de
color blanco ante toda la ciudad que es iluminada por un color amarillo

1.1.1.1. LEY DE

SIMPLICIDAD
Esta ley de pregnancia se refiere aquello que ms nos llama la atencin.
En esta imagen podemos observar que la casa blanca atrae ms la atencin que la
edificacin color marrn.
En la otra imagen podemos observar que hay elementos de forma rectangular como
si fuera en 3 dimensiones y es lo que ms atrae la atencin de nuestro cerebro

BIBLIOGRAFIA

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www.todoarquitectura.com.

Ignacio Lewkowicz- Pablo Sztulwark/ Arquitectura plus de sentido.

DICCIONARIO METAPOLIS DE ARQUITECTURA AVANZADA/Ciudad y

Tecnologa en la Sociedad de la informacin.

Wucius Wong/ 1972 & 1977/ Principios del diseo bidimensional y

tridimensional.

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