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Edgar-Wallace-Filme

Edgar-Wallace-Filme
Edgar-Wallace-Filme sind Spielfilme, die auf Werken des britischen Schriftstellers Edgar Wallace (18751932)
basieren.
Obwohl es im In- und Ausland zahlreiche Verfilmungen von Stoffen dieses Autors gibt, werden heute vor allem die
zwischen 1959 und 1972 entstandenen Wallace-Adaptionen der Rialto Film als Edgar-Wallace-Filme bezeichnet.
Auch die deutschen Filmproduzenten Artur Brauner und Kurt Ulrich sowie der britische Filmproduzent Harry Alan
Towers brachten in den 1960er Jahren echte Edgar-Wallace-Verfilmungen in deutsche Kinos.
Es gab zudem zahlreiche Versuche von Filmproduzenten, an den Erfolg der Wallace-Serie anzuknpfen und deren
Stil zu kopieren. Dies hatte die Entstehung zahlreicher Epigonen und die Bildung eines eigenen, jedoch nie genauer
bezeichneten Subgenres zur Folge. Flschlicherweise werden deshalb gelegentlich auch andere Kriminalfilme der
1960er Jahre als Edgar-Wallace-Filme bezeichnet.

Die Geschichte der deutschen Edgar-Wallace-Filme


1920er und 1930er Jahre
Schon whrend der Stummfilm-ra erkannten deutsche Filmproduzenten, dass
die Romane von Edgar Wallace leicht zu verfilmen sind. Der erste deutsche
Edgar-Wallace-Film Der groe Unbekannte entstand bereits 1927 unter der
Regie von Manfred Noa. Wallace selbst besuchte das Drehteam des nchsten
Films, Friedrich Zelniks Der rote Kreis (1929), in Berlin.
1931 verfilmte Carl Lamac Der Zinker, eines von Wallace' bekanntesten Werken,
als Tonfilm. Es folgten die Adaptionen des noch populreren Romans Der Hexer
(1932), ebenfalls von Lamac, und Der Doppelgnger (1934) unter der Regie von
E. W. Emo. Danach entstanden zunchst keine Edgar Wallace-Verfilmungen
mehr im deutschsprachigen Raum.

1959 bis 1972


Edgar Wallace in Berlin, 1928

Mitte der 1950er-Jahre gab es bei dem erfolgreichen Filmverleih


Constantin-Film Plne, eine deutsche Edgar Wallace-Serie zu starten. Da auf Fiktion basierende, deutsche
Kriminalfilme zu dieser Zeit schlecht besucht waren, fand sich zunchst kein Filmproduzent, der das Risiko einer
Wallace-Verfilmung eingehen wollte.
1959 produzierte die dnische Rialto Film unter Preben Philipsen den Film Der Frosch mit der Maske im Auftrag
der Constantin-Film. Der Film entwickelte sich zu einem groen berraschungserfolg. Rialto Film erwarb die
Exklusivrechte fast aller Wallace-Romane, grndete ein deutsches Tochterunternehmen und steuerte, unbekmmert
von den zahlreichen Epigonen anderer Produzenten, dem knstlerischen und kommerziellen Hhepunkt der Reihe
entgegen. Die insgesamt 32 Wallace-Verfilmungen der Rialto Film, die ab 1961 unter der Gesamtleitung des
Produzenten Horst Wendlandt entstanden, blieben bis in die spten 1960er-Jahre in Kreativitt und treffsicherer
Inszenierung federfhrend.
Ab der Produktion Der Bucklige von Soho (1966) entstanden smtliche Edgar-Wallace-Verfilmungen in Farbe.
Man distanzierte sich zunehmend von den originalen Romanvorlagen, um eigene Geschichten nach Motiven
verschiedener Wallace-Stoffe zu kreieren. Damit entsprachen die Filme zwar mehr dem Zeitgeist der spten 1960er
Jahre. Dramaturgisch, inhaltlich und inszenatorisch sank das Niveau der Filme jedoch.

Edgar-Wallace-Filme
1969 begann die Rialto einige Filme von italienischen Firmen koproduzieren zu lassen, um sich lediglich noch mit
einem Teil an den Produktionskosten zu beteiligen. Das Publikum blieb diesen Werken zunehmend fern und die
Serie endete in der Kinosaison 1972 mit dem Film Das Rtsel des silbernen Halbmonds (Musik: Riz Ortolani). Der
geplante Film Das Geheimnis der schwarzen Rose wurde nicht realisiert.

Fernsehproduktionen
In den 1950er- und 1960er-Jahren wurden bereits einige Fernsehspiele nach Edgar Wallace im deutschen Fernsehen
ausgestrahlt. Alle spteren Fernsehproduktionen knnen hingegen als Versuch gesehen werden, den Erfolg der
Edgar-Wallace-Serie der 1960er Jahre wiederzubeleben. So produzierte Rialto-Film ab 1995 zwei Staffeln einer
Edgar-Wallace-Serie fr RTL. Einige der Darsteller aus den alten Edgar-Wallace-Kinofilmen konnten fr diese
Produktionen gewonnen werden, so unter anderem Eddi Arent, Harald Leipnitz, Gisela Uhlen, Pinkas Braun, Eva
Ebner und Friedrich Schoenfelder. Hauptpersonen der ersten Staffel sind Chief-Inspector Nick Higgins (Joachim
Kemmer), Inspector Barbara Lane (Julia Bremermann), Scotland-Yard-Chef Sir John (Leslie Phillips) und der
pensionierte Inspector Flatter (Eddi Arent). In der zweiten Staffel treten neben Gunter Berger als Chief-Inspector
Higgins und Eddi Arent als Sir John Rebecca Immanuel, Petra Kleinert und Mariella Ahrens auf. Die insgesamt acht
unterschiedlich langen Filme wurden grtenteils frei nach Edgar Wallace erzhlt.

Parodien
1994 produzierte RTL Otto Die Serie mit dem Komiker Otto Waalkes. Die 13-teilige Reihe bestand grtenteils
aus digital bearbeiteten, neu synchronisierten Szenen aus Edgar-Wallace-Filmen. Die Serie wurde eingestellt,
nachdem aufgrund der ungeklrten Rechtslage einige Schauspieler beziehungsweise deren Angehrige klagten.
Die 2004 produzierte Filmkomdie Der WiXXer entstand laut Tagline nach keinem Roman von Edgar Wallace.
Neben den Komikern Oliver Kalkofe, Bastian Pastewka und Anke Engelke traten auch die Altstars Wolfgang Vlz,
Grit Bttcher und Eva Ebner in der erfolgreichen Parodie auf. Ursprnglich wollten die Macher auch Joachim
Fuchsberger fr das Projekt gewinnen, der allerdings emprt ablehnte, als er den Titel hrte.
Nachdem Fuchsberger eine DVD des Films erhielt, sagte er fr dessen Fortsetzung Neues vom Wixxer zu. Der
Film, in dem auch Chris Howland, Ingrid van Bergen und abermals Wolfgang Vlz zu sehen waren, stie zwar auf
weniger Resonanz als der Vorgnger. Dennoch ist eine weitere Fortsetzung unter dem Titel Triple WixXx geplant.

Merkmale der deutschen Edgar-Wallace-Filme


Regie
Kein Regisseur hat den Stil der Edgar-Wallace-Filme mehr beeinflusst als Alfred Vohrer. Der erfahrene
Synchron-Regisseur inszenierte 14 Filme der Serie, darunter Klassiker wie Die toten Augen von London, Das
Gasthaus an der Themse und Der Hexer. Die leicht bertriebene Schauspielfhrung und die pointierte Schnitt- und
Zoomtechnik sind fr praktisch alle Film- und Fernseharbeiten Vohrers typisch.
Nicht weniger Einfluss auf die Serie hatte Harald Reinl, zu dessen fnf Edgar-Wallace-Filmen das erste Werk zur
Reihe Der Frosch mit der Maske sowie die Hhepunkte Die Bande des Schreckens und Der unheimliche
Mnch zhlen. Typische Merkmale der Filme des einstigen Heimat- und Bergfilm-Regisseurs sind stimmungsvolle
Auenaufnahmen mit langen Kamerafahrten und -schwenks. Stilmittel, die Reinl vor allem auch in den durch ihn
geprgten Karl-May-Filmen angewendet hat.
Die eher routinemig arbeitenden Regisseure Franz Josef Gottlieb (drei Filme) und Harald Philipp (ein Film) hatten
mit ihren Wallace-Adaptionen eher die Funktion, Vohrers und Reinls Stile zu kopieren. Der Journalist und
Stahlnetz-Regisseur Jrgen Roland (zwei Filme) konnte die Serie durch seinen eigenwilligen, fast dokumentarischen
Stil mit statischen und kontrastreichen Bildern bereichern. Josef von Bky (ein Film) griff bei der Inszenierung auf
seine langjhrige Erfahrung als Ufa-Regisseur zurck und schuf einen kommerziell erfolgreichen, von Kritikern

Edgar-Wallace-Filme
jedoch oft als antiquiert bezeichneten Wallace-Film.
Akos von Rathony und Helmuth Ashley (jeweils ein Film) wurden hingegen mit der Inszenierung von
Wallace-Filmen beauftragt, um innerhalb der Serie neue Akzente zu setzen und mit dem eigentlichen Stil der Serie
bewusst zu brechen. Noch mehr traf dies auf die Arbeiten der britischen Regisseure Lawrence Huntington, Freddie
Francis, Robert Lynn, John Moxey, Cyril Frankel und des Spaniers Jess Franco (jeweils ein Film) zu. Deren
Wallace-Filme waren eher anderen Subgenres wie Gangster-, Agenten- oder Abenteuerfilmen zuzurechnen. Die
Filme der Italiener Riccardo Freda, Massimo Dallamano und Umberto Lenzi zhlten zur Gattung des Giallo. Trotz
wohlwollender Worte der Filmkritik, stieen die meisten Versuche, das Genre zu verlassen, beim Publikum auf
wenig Erfolg.

Darsteller
Die Besetzung mit bewhrten Schauspielern in hnlichen Rollen war typisch fr die Edgar-Wallace-Verfilmungen.
Zu den meist reifen und besonnenen Ermittlern zhlten Joachim Fuchsberger (13 Filme), Heinz Drache (neun
Filme), Siegfried Lowitz (vier Filme), Harald Leipnitz (drei Filme) oder Klausjrgen Wussow (zwei Filme). In den
weiblichen Hauptrollen waren meist attraktive, junge Schauspielerinnen wie Karin Dor (fnf Filme), Brigitte
Grothum (drei Filme) oder Karin Baal (drei Filme) zu sehen. Zwielichtige Charaktere wurden regelmig von Fritz
Rasp (fnf Filme), Pinkas Braun (fnf Filme), Harry Wstenhagen (sechs Filme), Christopher Lee (drei Filme) und
vor allem Klaus Kinski (16 Filme) gespielt. Komische Rollen bernahmen Eddi Arent (23 Filme), Siegfried
Schrenberg (16 Filme) und Hubert von Meyerinck (vier Filme). Zudem traten immer wieder profilierte Film- und
Bhnenschauspieler wie Elisabeth Flickenschildt, Gert Frbe, Dieter Borsche, Lil Dagover oder Rudolf Forster in
wichtigen Gastrollen auf.

Filmtitel
Die Filmtitel, die meist den Romantiteln entsprachen, sollten beim Publikum eindeutige Assoziationen mit dem
Genre des Edgar-Wallace-Films hervorrufen. So verbarg sich hinter vielen Titeln ein eindeutiger Hinweis auf den
Hauptverbrecher des Films (Der grne Bogenschtze, Der Zinker, Der Mnch mit der Peitsche u.a.). Weniger
eindeutige Romantitel oder frei erfundene Titel wurden gelegentlich mit den Begriffen Rtsel oder Geheimnis
verknpft (Das Rtsel der roten Orchidee, Das Rtsel des silbernen Dreiecks, Das Geheimnis der grnen
Stecknadel u.a.). Andere wurden mit einem Hinweis auf den bevorzugten Handlungsort der Filme versehen (Der
Flscher von London, Der Bucklige von Soho, Die Tote aus der Themse und andere).

Handlung
Die Handlungselemente der Edgar-Wallace-Filme waren hnlich angelegt. So drehte sich das Geschehen
vordergrndig um einen meist fantasievoll maskierten Hauptverbrecher. Im Gegensatz zum Psychothriller war
hierbei das Entlarven des bis zum Finale unbekannten Verbrechers entscheidend (Whodunit). Die Motive der
Verbrecherfiguren waren meist Habgier, Rache, Erbschleicherei sowie Mdchen- und Drogenhandel. Im Vergleich
mit dem spter in Italien entstandenen Subgenre des Giallo spielte bei den Wallace-Filmen die Ermittlungsarbeit der
Polizei oder eines privaten Ermittlers eine entscheidende Rolle. Typisch war auch das Einbinden eines weiblichen
Opfers, das es vor den Intrigen und den finsteren Machenschaften des Tters zu schtzen galt. Dies gelang praktisch
im Handlungsverlauf aller Wallace-Filmen und nicht selten waren mnnlicher Ermittler und weibliches Opfer am
Ende des Films ein glckliches Liebespaar.

Edgar-Wallace-Filme

Handlungsort
Der Handlungsort war, wie in den Romanvorlagen, fast immer London und Umgebung, wobei sich die Akteure
vorwiegend in alten Schlssern, Herrenhusern oder Villen bewegten. Auch verruchte Nachtlokale, dstere
Blindenheime, Irrenanstalten und finstere Kellergewlbe waren beliebte Haupt- und Nebenschaupltze der
Handlung. In spteren Filmen kamen Mdchenheime und -pensionate hinzu.
Die tatschlichen Drehorte befanden sich aufgrund geringerer Produktionskosten jedoch selten in Grobritannien
sondern in Deutschland. So dienten vor allem Straen in Berlin und Hamburg als Kulisse fr London-Szenen.
Drehorte fr andere Handlungsorte waren zum Beispiel Schloss Ahrensburg, Schloss Herdringen, die Zitadelle
Spandau und die Berliner Pfaueninsel. Die Innenaufnahmen entstanden zumeist im Studio Hamburg und in den
Ateliers der Berliner CCC-Film. Fr die ntige Authentizitt in den Filmen sorgten oft allein Archivaufnahmen
Londons, die man in die Filme einfgte.

Vorspann
Die meisten Edgar-Wallace-Filme begannen mit einem spektakulr in Szene gesetzten Mord. Dann folgte der
Vorspann des Films, der ab 1961 (bis auf zwei Ausnahmen) farbig gestaltet war (der Rest des Films war
Schwarzwei). Schon die Gestaltung der Credits mit blutroten oder giftgrnen Buchstaben sollte einen spannenden
Film ankndigen.
Um der Serie einen noch hheren Wiedererkennungswert zu verleihen, wurde der Vorspann der Wallace-Filme ab
1962 mit aus dem Off erklingenden Schssen und dem Satz Hallo, hier spricht Edgar Wallace erffnet. Dieser
Satz wurde in einigen Fllen von Regisseur Alfred Vohrer eingesprochen.

Filmmusik
Besonders prgnant gerieten auch die Soundtracks der Filme, vor allem die oft reierische und eingngige
Titelmusik. Die Musik von insgesamt 18 Filmen der Serie stammt von Peter Thomas, der mit seinen
phantasiereichen Arrangements und modernen Aufnahmetechniken der markanteste und dominanteste Komponist
der Serie war.
Whrend die Soundtracks von Martin Bttcher (fnf Filme), Willy Mattes (zwei Filme) oder Peter Sandloff (ein
Film) eher aus zeitlosem Orchestersound mit Easy Listening-Charakter bestanden, griffen Heinz Funk (drei Filme)
und Oskar Sala (ein Film) auch auf neue Techniken der elektronischen Musik und experimentelle Kompositionen
zurck.
Bei der deutsch-italienischen Koproduktion Das Geheimnis der grnen Stecknadel war der sptere
Oscar-Preistrger Ennio Morricone fr die Filmmusik verantwortlich.

Kritik
Trotz ihres groen Erfolgs stieen die Edgar-Wallace-Filme mit Ausnahme der Boulevard- und Tageszeitungen, bei
fast allen Filmkritikern auf breite Ablehnung. Die zum Teil bis heute zitierten Rezensionen, von denen manche den
Wallace-Filmen jeglichen sthetischen oder knstlerischen Anspruch aberkennen oder einige sogar mit
Propagandafilmen des Dritten Reiches vergleichen, mssen heute im Zusammenhang mit den gesellschaftlichen und
politischen Vernderungen in den 1960er-Jahren betrachtet werden. Eine objektive Auseinandersetzung mit den
Edgar-Wallace-Filmen fand bis heute nur ansatzweise statt.

Edgar-Wallace-Filme

Filmografie
Die frhen Edgar-Wallace-Filme
1.
2.
3.
4.
5.
6.

Der groe Unbekannte (D 1927, Produktion der Noa Film)


Der rote Kreis (D 1929, Produktion der Efzet-Film GmbH)
Der Wrger (GB / D 1929, Produktion der Gainsborough / F.P.S. Film)
Der Zinker (D 1931, Produktion der Ondra-Lamac-Film)
Der Hexer (D 1932, Produktion der Ondra-Lamac-Film)
Der Doppelgnger (D 1934, Produktion der Ondra-Lamac-Film)

Die Edgar-Wallace-Serie von 1959 bis 1972


Liste aller 38 Edgar-Wallace-Filme zwischen 1959 und 1972, wahlweise sortiert nach Nummer (chronologische
Reihenfolge nach Urauffhrung), Titel, Produktionsland, Jahr (deutsche Urauffhrung) und Besucherzahlen der
Erstauffhrungen (bis 1967 nach Schtzungen des Constantin-Verleihs, danach analoge Schtzungen).
Nr.

Titel

Land

Jahr

Produktion

Besucher

01

Der Frosch mit der Maske

DK /
BRD

1959 Rialto Film

3.200.000

02

Der rote Kreis

DK /
BRD

1960 Rialto Film

1.900.000

03

Der Rcher

BRD

1960 Kurt Ulrich-Film

2.500.000

04

Die Bande des Schreckens

BRD

1960 Rialto Film

3.200.000

05

Der grne Bogenschtze

BRD

1961 Rialto Film

1.700.000

06

Die toten Augen von London

BRD

1961 Rialto Film

3.400.000

07

Das Geheimnis der gelben Narzissen

BRD / GB 1961 Rialto Film / Omnia Pictures

3.500.000

08

Der Flscher von London

BRD

1961 Rialto Film

2.000.000

09

Die seltsame Grfin

BRD

1961 Rialto Film

2.600.000

10

Das Rtsel der roten Orchidee

BRD

1962 Rialto Film

1.500.000

11

Die Tr mit den sieben Schlssern

BRD / F

1962 Rialto Film / Les Films Jacques Leitienne

3.200.000

12

Das Gasthaus an der Themse

BRD

1962 Rialto Film

3.600.000

13

Der Fluch der gelben Schlange

BRD

1963 CCC-Film

2.000.000

14

Der Zinker

BRD / F

1963 Rialto Film / Les Films Jacques Willemetz

2.900.000

15

Der schwarze Abt

BRD / F

1963 Rialto Film

2.700.000

16

Das indische Tuch

BRD

1963 Rialto Film

1.900.000

17

Todestrommeln am groen Fluss

GB / BRD 1963 Towers of London Ltd. / Constantin-Film

1.500.000

18

Zimmer 13

BRD / F

1964 Rialto Film / Socit Nouvelle de Cinmatographie

1.800.000

19

Die Gruft mit dem Rtselschloss

BRD

1964 Rialto Film

1.300.000

20

Der Hexer

BRD

1964 Rialto Film

2.600.000

21

Das Verrtertor

BRD / GB 1964 Rialto Film / Summit Film

1.500.000

22

Sanders und das Schiff des Todes

GB / BRD 1965 Towers of London Ltd. / Constantin-Film

800.000

23

Neues vom Hexer

BRD

1965 Rialto Film

1.800.000

24

Der unheimliche Mnch

BRD

1965 Rialto Film

2.600.000

Edgar-Wallace-Filme

25

Das Rtsel des silbernen Dreieck

GB / BRD 1966 Proudweeks Film / Constantin-Film

1.000.000

26

Der Bucklige von Soho

BRD

1966 Rialto Film

2.200.000

27

Das Geheimnis der weien Nonne

GB / BRD 1966 Rialto Film

1.600.000

28

Die blaue Hand

BRD

1967 Rialto Film

1.700.000

29

Der Mnch mit der Peitsche

BRD

1967 Rialto Film

1.800.000

30

Der Hund von Blackwood Castle

BRD

1968 Rialto Film

1.200.000

31

Im Banne des Unheimlichen

BRD

1968 Rialto Film

1.800.000

32

Der Gorilla von Soho

BRD

1968 Rialto Film

1.700.000

33

Der Mann mit dem Glasauge

BRD

1969 Rialto Film

1.600.000

34

Das Gesicht im Dunkeln

I / BRD

1969 Colt Produzioni / Mega Film / Rialto Film

600.000

35

Der Teufel kam aus Akasava

BRD / E

1971 CCC-Film / Fenix Film

300.000

36

Die Tote aus der Themse

BRD

1971 Rialto Film

1.400.000

37

Das Geheimnis der grnen


Stecknadel

I / BRD

1972 Clodio Cinematografica / Italian International / Rialto


Film

1.100.000

38

Das Rtsel des silbernen Halbmonds

I / BRD

1972 Flora Film / National Cenematografica / Rialto Film

800.000

Fernsehfilme
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.

Der Hexer (BRD 1956)


Der Mann, der seinen Namen nderte (BRD 1958)
Der Hexer (BRD 1963)
Das Geheimnis von Lismore Castle (BRD 1986)
Die Katze von Kensington (D 1995)
Das Karussell des Todes (D 1995)
Der Blinde (D 1995)
Das Schloss des Grauens (D 1998)
Das Haus der toten Augen (D 1998)

10. Die unheimlichen Briefe (D 1998)


11. Die vier Gerechten (D 1998)
12. Whiteface (D 1998)

Parodien
1. Otto - Die Serie (D 1994)
2. Der WiXXer (D 2004)
3. Neues vom Wixxer (D 2007)

Die Edgar-Wallace-Serie der Merton Park


Die im Londoner Stadtbezirk London Borough of Merton ansssige Produktionsfirma Merton Park produzierte und
koproduzierte zwischen 1960 und 1965 insgesamt 49 Edgar-Wallace-Verfilmungen. Die unter dem Produzenten Jack
Greenwood entstandenen Filme hatten eine jeweilige Lnge von etwa 60 Minuten und wurden zumeist im
Doppelprogramm aufgefhrt. Auch in Deutschland waren auf diese Weise sechs der Filme im Kino zu sehen.
Weitere 10 Filme der Reihe liefen 1969 im Rahmen der Serie im ZDF. Da ein Groteil der Filme in Deutschland
jedoch nicht aufgefhrt bzw. wiederholt wurden, sind die Filme hier relativ unbekannt. Auch in dieser Serie traten
verschiedene Stammschauspieler auf und mit Bernard Ebbinghouse, Ron Goodwin und Francis Chagrin standen

Edgar-Wallace-Filme
auch einige Komponisten der Serie mehrfach zur Seite.
1. Urge to Kill (GB 1960)
2. The Clue of the Twisted Candle (GB 1960)
3. Marriage of Convenience (GB 1960)
4. The Man Who Was Nowbody (GB 1960)
5. The Man in the Back Seat (GB 1960)
6. The Malpas Mystery (GB 1960)
7. The Clue of the New Pin (GB 1961)
8. Partners in Crime (GB 1961)
9. The Fourth Square (GB 1961)
10. The Man at the Carlton Tower (GB 1961)
11. The Clue of the Silver Key (GB 1961)
12. Attempt to Kill (GB 1961)
13. Man Detained (GB 1961)
14. Never Back Losers (GB 1961)
15. The Sinister Man (GB 1961)
16. Candidate for Murder (GB 1962)
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.
36.
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43.
44.

Backfire! (GB 1962)


Sterben mssen sie alle (The Share Out) (GB 1962)
Der Mrder fngt sich selbst (Flat Two) (GB 1962)
Number Six (GB 1962)
Auch tote Zeugen reden (Time to Remember) (GB 1962)
Locker 69 (GB 1962)
Dein Freund der Mrder (Playback) (GB 1962)
Solo fr Inspektor Sparrow (Solo for Sparrow) (GB 1962)
Der Tod kam schneller als das Geld (Death Trap) (GB 1962)
Wer einmal hinter Gittern sa (The Set-Up) (GB 1963)
Ein teurer Ku (The 20.000 Pound Kiss) (GB 1963)
Zwischenfall um Mitternacht (Incident at Midnight) (GB 1963)
Einer kann gewinnen (On The Run) (GB 1963)
Return to Sender (GB 1963)
Bumerang des Todes (Ricochet) (GB 1963)
Die Rechnung geht nicht auf (The Double) (GB 1963)
The Rivals (GB 1963)
Sergeant Fraser (To Have and to Hold) (GB 1963)
Der Partner (The Partner) (GB 1963)
Accidental Death (GB 1963)
Der groe Coup (Five to One) (GB 1963)
Downfall (GB 1964)
Denn erstens kommt es anders (The Verdict) (GB 1964)
We Shall See (GB 1964)
Ein gewisser Mr. Maddox (Who Was Maddox?) (GB 1964)
Act of Murder (GB 1964)
Face of a Stranger (GB 1964)
Never Mention Murder (GB 1964)

45. Der Diamantenjob (The Main Chance) (GB 1964)


46. Game for Three Losers (GB 1965)

Edgar-Wallace-Filme
47. Change Partners (GB 1965)
48. Strangler's Web (GB 1965)
49. Dead Man's Chest (GB 1965)

Epigonen
Die Dr. Mabuse-Filme der 1960er Jahre
Die traditionsreiche Figur des Doktor Mabuse, erdacht als Romanfigur von Norbert Jacques (18801954) und bereits
1922 erstmalig von Fritz Lang filmisch umgesetzt, wurde erneut zur Hauptfigur einer ganzen Serie neuer
Verfilmungen.
1.
2.
3.
4.
5.
6.

Die tausend Augen des Dr. Mabuse (1960)


Im Stahlnetz des Dr. Mabuse (1961)
Das Testament des Dr. Mabuse (1962)
Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse (1962)
Scotland Yard jagt Dr. Mabuse (1963)
Die Todesstrahlen des Dr. Mabuse (1964)

Die Bryan-Edgar-Wallace-Filme
Die Romane von Bryan Edgar Wallace (19041971), dem Sohn von Edgar Wallace, handelten eigentlich
vorwiegend von Agenten und Weltbeherrschungsplnen. Nach dem Erfolg der echten Edgar-Wallace-Filme sicherte
sich der Filmproduzent Artur Brauner Namen- und Stoffrechte. Bei den meisten Filmen wurde lediglich der Name
Bryan Edgar Wallace' benutzt und freie, Edgar-Wallace-hnliche Stoffe erdacht. Die folgenden Filme sind, sofern
nicht anders erwhnt, Produktionen der CCC-Film.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.

Das Geheimnis der schwarzen Koffer (1961)


Der Wrger von Schloss Blackmoor (1963)
Der Henker von London (1963)
Das Phantom von Soho (1964)
Das Ungeheuer von London City (1964)
Das 7. Opfer (1964)
Das Geheimnis der schwarzen Handschuhe (1969) (in Koproduktion mit Seda Spettacoli, Rom)
Die neunschwnzige Katze (1971) (Produktion der Terra Filmkunst in Koproduktion mit Seda Spettacoli, Rom,
und Labrador Film, Paris)
9. Der Todesrcher von Soho (1971) (Produktion der Telecine Film- und Fernsehproduktion in Koproduktion mit
Fenix Films, Madrid)
10. Das Geheimnis des gelben Grabes (1972) (in Koproduktion mit Mondial Tefi, Rom, und Inex Film, Belgrad)

Die Louis-Weinert-Wilton-Filme
Der deutsche Autor Louis Weinert-Wilton (eigentlich Alois Weinert, 18751945) schrieb einige Romane im
Edgar-Wallace-Stil, von denen vier verfilmt wurden.
1.
2.
3.
4.

Der Teppich des Grauens (1962)


Die weie Spinne (1963)
Das Geheimnis der schwarzen Witwe (1963)
Das Geheimnis der chinesischen Nelke (1964)

Edgar-Wallace-Filme

Weitere Filme der Krimiwelle


In den 1960er-Jahren gab es zahlreiche Versuche, weitere Filmserien im Wallace-Stil zu starten oder mit einzelnen,
frei erfunden Filmstoffen am Erfolg der Serie teilzuhaben.

Das Rtsel der grnen Spinne (1960)


Die rote Hand (1960)
Sherlock Holmes und das Halsband des Todes (1962) (nach Arthur Conan Doyle)
Die schwarze Kobra (1963)
Die Nylonschlinge (1963)
Ein Alibi zerbricht (1963)
Piccadilly Null Uhr Zwlf (1963) (nach Francis Durbridge)
Tim Frazer jagt den geheimnisvollen Mr. X (1964) (unter Verwendung der Figur Tim Frazer von Francis
Durbridge)
Das Wirtshaus von Dartmoor (1964) (nach Victor Gunn)
Wartezimmer zum Jenseits (1964) (nach James Hadley Chase)
Hotel der toten Gste (1965) (nach Heather Gardiner)
Der Wrger vom Tower (1965)
Der Mrder mit dem Seidenschal (1966)

Darber hinaus ist der bergang von Epigonen der Wallace-Filme zu Werken anderer Subgenres oft flieend. Dies
betrifft vor allem zahlreiche, oft von deutschen Firmen koproduzierte, Abenteuer- und Agentenfilme sowie Giallos.
Auch die Jerry-Cotton-Filmserie weist eine deutliche Stilverwandschaft mit den Edgar-Wallace-Filmen auf.

Siehe auch
Kommissar X

Diskografie
Folgende CDs enthalten berwiegend Filmmusik aus Edgar-Wallace-Filmen.

Kriminalfilmmusik von Martin Bttcher - Rough Trade, BSC 307.6518.2


Kriminalfilmmusik Martin Bttcher Vol. 2 - Prudence, BSC 398.6534.2
Peter Thomas Kriminalfilmmusik - Prudence, BSC 398.6533.2
Kriminalfilmmusik No. 4 - Prudence, BSC 398.6560.2
Peter Thomas Film Musik - Polydor, 517 096-2 (1 CD)
Peter Thomas Film Musik - Polydor, 845 872-2 (2 CDs)

Literatur
Andreas Bldorn: Stilbildung und visuelle Kodierung im Film. Am Beispiel der deutschen Edgar Wallace-Filme
der 1960er Jahre und ihrer Parodie in DER WIXXER, in: Jan-Oliver Decker (Hg.): Erzhlstile in Literatur und
Film [= KODIKAS/ Code. Ars Semeiotica 30, Nr. 1/2 (2007)]. S. 137152.
Joachim Kramp: Hallo! Hier spricht Edgar Wallace, 2. Auflage, 287 Seiten, 1998, Verlag Schwarzkopf &
Schwarzkopf, ISBN 3896021400
Joachim Kramp: Hallo! Hier spricht Edgar Wallace, 3. Auflage (erweiterte Neuausgabe), 312 Seiten, 2005,
Verlag Schwarzkopf & Schwarzkopf, ISBN 3896023683
Florian Pauer: Die Edgar-Wallace-Filme. Citadel-Filmbcher. Goldmann, Mnchen 1982, ISBN 3-442-10216-2
Christos Tses: Der Hexer, der Zinker und andere Mrder, 2002, Klartext-Verlag, ISBN 3898610802
Joachim Kramp: Das Edgar Wallace Lexikon, 2004, Verlag Schwarzkopf & Schwarzkopf, ISBN 3896025082

Edgar-Wallace-Filme
Georg Seelen: Die deutschen Edgar Wallace-Filme in ders.: Mord im Kino. Geschichte und Mythologie des
Detektiv-Films. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1981, ISBN 3-499-17396-4

Weblinks

wallace-online.de [1] Fanseite


Die deutschen Edgar-Wallace-Filme bei deutscher-tonfilm.de [2]
Die offizielle Seite der Rialto-Film [3]
Forum zu den Edgar-Wallace-Filmen [4]
Edgar Wallace - Made in Germany; Essay von Georg Seelen in der filmzentrale [5]
in der deutschen [6] und englischen [7] Version der Internet Movie Database (Liste von
Edgar-Wallace-Verfilmungen)

Referenzen
[1]
[2]
[3]
[4]

http:/ / www. wallace-online. de


http:/ / web. archive. org/ web/ 20071226234728/ http:/ / www. deutscher-tonfilm. de/ ewallace1. html
http:/ / www. rialtofilm. de
http:/ / www. edgarwallaceweb. de

[5] http:/ / www. filmzentrale. com/ rezis/ edgarwallacegs. htm


[6] http:/ / www. imdb. de/ name/ nm0908624/
[7] http:/ / www. imdb. com/ name/ nm0908624/

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Quellen und Bearbeiter des Artikels

Quellen und Bearbeiter des Artikels


Edgar- Wallace- Filme Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=64131625 Bearbeiter: ADK, ADwarf, AchimP, Ben Nevis, Carlo Cravallo, Carsten Meyer, ChKa, Charlie1965nrw,
Chrisfrenzel, Csar, Diderot76, Dschanz, Dwi Secundus, Eibel, Engie, Estienne73, Euku, FatmanDan, Filmfreund122, Geher, Gerd Taddicken, Grm wnr, Gubanov, He3nry, J.-H. Janen, JCS,
Janericloebe, Jergen, Jonathan Haas, Jutta234, Konrad Lackerbeck, Kraxler, Kristjan, LKD, Leppus, MarcoBorn, Marcus Cyron, MdC-Cologne, Nb, Npsalomon, PDD, PIGSgrame,
PeterBraun74, Rob Irgendwer, Scooter, Sigma Wiki, Spargelschuft, Tiroinmundam, Ulltima, Verwstung, WAH, Wittkowsky, Xquenda, 65 anonyme Bearbeitungen

Quellen, Lizenzen und Autoren des Bildes


Datei:Bundesarchiv Bild 102-13109, Edgar Wallace.jpg Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Datei:Bundesarchiv_Bild_102-13109,_Edgar_Wallace.jpg Lizenz: unbekannt
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must present the full title with all words of the title equally prominent and visible. You may add other material on the covers in addition. Copying with changes limited to the covers, as long as they preserve the title of the Document
and satisfy these conditions, can be treated as verbatim copying in other respects.
If the required texts for either cover are too voluminous to fit legibly, you should put the first ones listed (as many as fit reasonably) on the actual cover, and continue the rest onto adjacent pages.
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computer-network location from which the general network-using public has access to download using public-standard network protocols a complete Transparent copy of the Document, free of added material. If you use the latter
option, you must take reasonably prudent steps, when you begin distribution of Opaque copies in quantity, to ensure that this Transparent copy will remain thus accessible at the stated location until at least one year after the last time
you distribute an Opaque copy (directly or through your agents or retailers) of that edition to the public.
It is requested, but not required, that you contact the authors of the Document well before redistributing any large number of copies, to give them a chance to provide you with an updated version of the Document.

4. MODIFICATIONS
You may copy and distribute a Modified Version of the Document under the conditions of sections 2 and 3 above, provided that you release the Modified Version under precisely this License, with the Modified Version filling the role
of the Document, thus licensing distribution and modification of the Modified Version to whoever possesses a copy of it. In addition, you must do these things in the Modified Version:

A. Use in the Title Page (and on the covers, if any) a title distinct from that of the Document, and from those of previous versions (which should, if there were any, be listed in the History section of the Document). You may use
the same title as a previous version if the original publisher of that version gives permission.
B. List on the Title Page, as authors, one or more persons or entities responsible for authorship of the modifications in the Modified Version, together with at least five of the principal authors of the Document (all of its principal
authors, if it has fewer than five), unless they release you from this requirement.
C. State on the Title page the name of the publisher of the Modified Version, as the publisher.

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D. Preserve all the copyright notices of the Document.


E. Add an appropriate copyright notice for your modifications adjacent to the other copyright notices.
F. Include, immediately after the copyright notices, a license notice giving the public permission to use the Modified Version under the terms of this License, in the form shown in the Addendum below.
G. Preserve in that license notice the full lists of Invariant Sections and required Cover Texts given in the Document's license notice.
H. Include an unaltered copy of this License.
I. Preserve the section Entitled "History", Preserve its Title, and add to it an item stating at least the title, year, new authors, and publisher of the Modified Version as given on the Title Page. If there is no section Entitled
"History" in the Document, create one stating the title, year, authors, and publisher of the Document as given on its Title Page, then add an item describing the Modified Version as stated in the previous sentence.

J. Preserve the network location, if any, given in the Document for public access to a Transparent copy of the Document, and likewise the network locations given in the Document for previous versions it was based on. These
may be placed in the "History" section. You may omit a network location for a work that was published at least four years before the Document itself, or if the original publisher of the version it refers to gives permission.

K. For any section Entitled "Acknowledgements" or "Dedications", Preserve the Title of the section, and preserve in the section all the substance and tone of each of the contributor acknowledgements and/or dedications given
therein.

L. Preserve all the Invariant Sections of the Document, unaltered in their text and in their titles. Section numbers or the equivalent are not considered part of the section titles.

M. Delete any section Entitled "Endorsements". Such a section may not be included in the Modified Version.

N. Do not retitle any existing section to be Entitled "Endorsements" or to conflict in title with any Invariant Section.

O. Preserve any Warranty Disclaimers.


If the Modified Version includes new front-matter sections or appendices that qualify as Secondary Sections and contain no material copied from the Document, you may at your option designate some or all of these sections as
invariant. To do this, add their titles to the list of Invariant Sections in the Modified Version's license notice. These titles must be distinct from any other section titles.
You may add a section Entitled "Endorsements", provided it contains nothing but endorsements of your Modified Version by various parties--for example, statements of peer review or that the text has been approved by an organization
as the authoritative definition of a standard.
You may add a passage of up to five words as a Front-Cover Text, and a passage of up to 25 words as a Back-Cover Text, to the end of the list of Cover Texts in the Modified Version. Only one passage of Front-Cover Text and one of
Back-Cover Text may be added by (or through arrangements made by) any one entity. If the Document already includes a cover text for the same cover, previously added by you or by arrangement made by the same entity you are
acting on behalf of, you may not add another; but you may replace the old one, on explicit permission from the previous publisher that added the old one.
The author(s) and publisher(s) of the Document do not by this License give permission to use their names for publicity for or to assert or imply endorsement of any Modified Version.

5. COMBINING DOCUMENTS
You may combine the Document with other documents released under this License, under the terms defined in section 4 above for modified versions, provided that you include in the combination all of the Invariant Sections of all of
the original documents, unmodified, and list them all as Invariant Sections of your combined work in its license notice, and that you preserve all their Warranty Disclaimers.
The combined work need only contain one copy of this License, and multiple identical Invariant Sections may be replaced with a single copy. If there are multiple Invariant Sections with the same name but different contents, make the
title of each such section unique by adding at the end of it, in parentheses, the name of the original author or publisher of that section if known, or else a unique number. Make the same adjustment to the section titles in the list of
Invariant Sections in the license notice of the combined work.
In the combination, you must combine any sections Entitled "History" in the various original documents, forming one section Entitled "History"; likewise combine any sections Entitled "Acknowledgements", and any sections Entitled
"Dedications". You must delete all sections Entitled "Endorsements".

6. COLLECTIONS OF DOCUMENTS
You may make a collection consisting of the Document and other documents released under this License, and replace the individual copies of this License in the various documents with a single copy that is included in the collection,
provided that you follow the rules of this License for verbatim copying of each of the documents in all other respects.
You may extract a single document from such a collection, and distribute it individually under this License, provided you insert a copy of this License into the extracted document, and follow this License in all other respects regarding
verbatim copying of that document.

7. AGGREGATION WITH INDEPENDENT WORKS


A compilation of the Document or its derivatives with other separate and independent documents or works, in or on a volume of a storage or distribution medium, is called an "aggregate" if the copyright resulting from the compilation
is not used to limit the legal rights of the compilation's users beyond what the individual works permit. When the Document is included in an aggregate, this License does not apply to the other works in the aggregate which are not
themselves derivative works of the Document.
If the Cover Text requirement of section 3 is applicable to these copies of the Document, then if the Document is less than one half of the entire aggregate, the Document's Cover Texts may be placed on covers that bracket the
Document within the aggregate, or the electronic equivalent of covers if the Document is in electronic form. Otherwise they must appear on printed covers that bracket the whole aggregate.

8. TRANSLATION
Translation is considered a kind of modification, so you may distribute translations of the Document under the terms of section 4. Replacing Invariant Sections with translations requires special permission from their copyright holders,
but you may include translations of some or all Invariant Sections in addition to the original versions of these Invariant Sections. You may include a translation of this License, and all the license notices in the Document, and any
Warranty Disclaimers, provided that you also include the original English version of this License and the original versions of those notices and disclaimers. In case of a disagreement between the translation and the original version of
this License or a notice or disclaimer, the original version will prevail.
If a section in the Document is Entitled "Acknowledgements", "Dedications", or "History", the requirement (section 4) to Preserve its Title (section 1) will typically require changing the actual title.

9. TERMINATION
You may not copy, modify, sublicense, or distribute the Document except as expressly provided for under this License. Any other attempt to copy, modify, sublicense or distribute the Document is void, and will automatically terminate
your rights under this License. However, parties who have received copies, or rights, from you under this License will not have their licenses terminated so long as such parties remain in full compliance.

10. FUTURE REVISIONS OF THIS LICENSE


The Free Software Foundation may publish new, revised versions of the GNU Free Documentation License from time to time. Such new versions will be similar in spirit to the present version, but may differ in detail to address new
problems or concerns. See http:/ / www. gnu. org/ copyleft/ .
Each version of the License is given a distinguishing version number. If the Document specifies that a particular numbered version of this License "or any later version" applies to it, you have the option of following the terms and
conditions either of that specified version or of any later version that has been published (not as a draft) by the Free Software Foundation. If the Document does not specify a version number of this License, you may choose any version
ever published (not as a draft) by the Free Software Foundation.

ADDENDUM: How to use this License for your documents


To use this License in a document you have written, include a copy of the License in the document and put the following copyright and license notices just after the title page:

Copyright (c) YEAR YOUR NAME.


Permission is granted to copy, distribute and/or modify this document
under the terms of the GNU Free Documentation License, Version 1.2
or any later version published by the Free Software Foundation;
with no Invariant Sections, no Front-Cover Texts, and no Back-Cover Texts.
A copy of the license is included in the section entitled
"GNU Free Documentation License".
If you have Invariant Sections, Front-Cover Texts and Back-Cover Texts, replace the "with...Texts." line with this:

with the Invariant Sections being LIST THEIR TITLES, with the
Front-Cover Texts being LIST, and with the Back-Cover Texts being LIST.
If you have Invariant Sections without Cover Texts, or some other combination of the three, merge those two alternatives to suit the situation.
If your document contains nontrivial examples of program code, we recommend releasing these examples in parallel under your choice of free software license, such as the GNU General Public License, to permit their use in free
software.