TEORIA RITMO Unidades 1 A 5 PDF

TEORA DE RITMO
PROFESORA
BEATRIZ HELENA GARCA URIBE
Maestra en Guitarra (Universidad de Antioquia)
Licenciada en Educacin Musical (Universidad de Antioquia)
Ingeniera Informtica (UNICIENCIA)
Especialista en Pedagoga de la Virtualidad (Universidad Catlica del Norte)
UNIDAD 1 - EL COMPS SIMPLE
Figuras y silencios
Para determinar la duracin de las notas musicales y silencios, se emplean las
figuras y los signos de silencio, ordenados en un sistema binario en el que la
redonda es la unidad (1/1) que puede ser dividida en sus mitades, que son las
blancas (1/2). A su vez, stas se dividen en sus mitades, las negras (1/4), que
son la cuarta parte de la unidad. Estas subdivisiones continan, produciendo
octavos o corcheas (1/8), dieciseisavos o semicorcheas (1/16), treintaidosavos o
fusas (1/32), y sesentaicuatroavos o semifusas (1/64). A cada nota corresponde
un silencio.
La Figura 1 muestra los valores con sus respectivas figuras y silencios.
Teora de ritmo dictada en los cursos virtuales de Teora Bsica 1 y 2

Profesora: Beatriz Helena Garca Uribe
Cualquiera de estas figuras puede valer un tiempo, y con referencia a ella, las
dems toman su valor. Por ejemplo, si la negra vale un tiempo, la blanca vale dos,
la corchea medio, la semicorchea un cuarto. Pero si la blanca vale un tiempo,
entonces la redonda vale dos, la negra vale medio y la corchea un cuarto.
La Figura 2 muestra las unidades de tiempo de blanca, negra y corchea y la

relacin de los valores de las dems figuras.
Si tomamos como referencia la Redonda como unidad (1/1), nos queda la divisin
que se muestra en la Figura 3.

En conclusin, podemos decir que una Redonda se puede dividir en dos Blancas,
o en cuatro Negras, o en ocho Corcheas o en 16 Semicorcheas y as
sucesivamente hasta llegar a las semifusas.
El comps
Los tiempos se agrupan en unidades llamadas comps. Los compases ms
usuales son los que agrupan dos, tres y cuatro tiempos. Tambin son posibles,
aunque no muy comunes, los de cinco, seis, siete o ms tiempos. En la partitura,
los compases se separan con una barra vertical entre la primera y la quinta lnea
llamada BARRA DE COMPS.
Los tiempos se suceden en un fluir siempre regular, que puede ser rpido o lento,
llamado PULSO. El metrnomo es un instrumento que permite determinar con
precisin la velocidad del pulso. Originalmente, se trataba de un mecanismo de
relojera inventado en 1816 por Mlzel que permita controlar la velocidad de las
oscilaciones de un pndulo. Una indicacin metronmica (Metrnomo de Mlzel)
M.M.=60, establece 60 pulsos por minuto o uno por segundo, mientras que una
indicacin M.M.=120, establece 120 pulsos por minuto o dos por segundo. En la
actualidad, como los relojes, los metrnomos son digitales.
Acentuaciones en el comps
Siempre el primer tiempo de cualquier comps es fuerte, es decir, tiene un acento
principal, y el ltimo es dbil, es decir, no tiene acento; no puede haber dos
tiempos fuertes ni tres dbiles consecutivos. La Figura 4 muestra la acentuacin
de los tiempos en los compases de dos, tres y cuatro pulsos.
Esta alternancia de tiempos fuertes y dbiles permite reconocer por la audicin en

qu comps est compuesta una msica determinada.

Cifras indicadoras de comps

Para indicar el comps en la partitura se emplea una CIFRA INDICADORA DE
COMPS compuesta por un numerador y un denominador. El numerador nos
indica cuntos tiempos tiene el comps, mientras el denominador cul de las
figuras vale un tiempo; esa figura se llama Unidad de Tiempo. La Figura 5 muestra
un ejercicio en comps de dos tiempos transcrito a diferentes unidades de tiempo.

Observa que todos los tiempos son divisibles en sus mitades o en sus cuartas
partes; es decir, son tiempos binarios, y sta es la caracterstica del comps
simple. Adems, el ltimo comps de todos los ejercicios tiene una figura que
ocupa el comps completo. A sta se le llama Unidad de Comps.
ASPECTOS DE NOTACIN MUSICAL PARA LOS SILENCIOS

La Figura 9 muestra el silencio de redonda como unidad de duracin y la relacin
de los valores relativos de acuerdo con la subdivisin binaria.
Un silencio siempre ocupa la misma posicin del comps que el que ocupara el
equivalente al valor de su correspondiente figura, con la excepcin del silencio de
redonda, el cual siempre se ubica en el centro del comps. La Figura 10 muestra
figuras y silencios en sus respectivas ubicaciones.

CLASES DE COMPASES
Los compases simples se caracterizan por tener como numerador el 2, el 3 o el 4,
adems de que cada unidad de tiempo es divisible por dos, por tanto son de
subdivisin binaria. Los compases se clasifican en: Binarios (de dos tiempos),
Ternarios (de tres tiempos) y Cuaternarios (de cuatro tiempos). stos tambin se
consideran compases binarios.
La Figura 11 muestra ejemplos de los compases simples binario, ternario y

cuaternario, adems de la unidad de tiempo, la subdivisin binaria y la unidad de
comps.
USO DEL SILENCIO DE REDONDA

El silencio de redonda, adems de representar el valor de dicha figura, se utiliza
como un Silencio de Comps sin importar la unidad de tiempo en el que se
encuentre, a excepcin de los compases de 4/2 y 8/4 en los cuales el silencio de
redonda tiene el valor de medio comps y se emplea el silencio de cuadrada como
Silencio de Comps.
El silencio de redonda no debe ser utilizado para indicar una parte fraccional de un
comps, particularmente si es un comps ternario, como por ejemplo el de 3/2, en
el cual, si hay dos pulsos en silencio, se deben escribir dos silencios de blanca en
lugar de uno de redonda, debido a que con los silencios de blanca se puede ver
claramente la divisin natural del comps.
La figura 12 muestra el silencio de redonda como silencio de comps, las

excepciones y el uso correcto e incorrecto en compases simples.
USO DE LOS SILENCIOS DE BLANCA Y DE REDONDA

En compases ternarios se aplican restricciones similares a las del silencio de
redonda. Por ejemplo, si en un comps de 3/4 hay dos pulsos consecutivos en
silencio, se deben escribir dos silencios de negra en lugar de uno de blanca, con el
fin de mostrar la divisin natural del comps. Esto quiere decir, que el silencio de
blanca debe ser usado para expresar el valor de dos silencios de negra
nicamente cuando el comps se puede dividir en dos partes iguales, tal como los
compases binarios de 2/2 y 4/4.
La Figura 13 muestra la divisin natural del comps utilizando el silencio de

blanca.

De acuerdo con este principio de divisin del comps en partes iguales, la

combinacin de negra-silencio de blanca-negra, no se debe escribir en dichos
compases binarios, pues no permite ver la divisin natural del comps. La Figura
14 muestra la escritura incorrecta y luego la correcta, ya sea para el comps de
2/2 o de 4/4.
EN CONCLUSIN, LA SELECCIN DE LOS SILENCIOS SLO DEPENDE DEL

NMERO DE PULSOS EN SILENCIO; EN LA NOTACIN MUSICAL SIEMPRE
SE DEBE TENER EN CUENTA LA DIVISIN NORMAL DE LOS PULSOS EN EL
COMPS.

UNIDAD 2 - LIGADURA DE VALOR, SINCOPA Y TIEMPO Y MEDIO
La ligadura de valor
La ligadura de valor suma las duraciones de las notas o figuras que une y no es
aplicable a los silencios. La Figura 1 muestra algunos ejemplos con ligadura de
valor.
El puntillo
El puntillo es un signo que se pone a la derecha de la nota, figura o silencio e
incrementa su duracin en la mitad de su valor. Un segundo puntillo incrementa su
duracin en la mitad del primero, es decir, en la cuarta parte de la nota, figura o
silencio. La Figura 2 muestra algunos ejemplos con puntillo.

Tiempo y medio
Si aplicamos el puntillo a una figura que dura un tiempo, obtenemos otra con
duracin de tiempo y medio tal como ocurre cuando ligamos una figura de un
tiempo a una de medio. La Figura 3 muestra ejemplos de tiempo y medio,
representados tanto con la ligadura de valor como con el puntillo. Observe que los
silencios no se ligan pero pueden tener puntillo.
Sncopa
La ligadura ofrece una de las opciones para producir sncopas. Un sonido est
sincopado cuando cumple con dos condiciones: primera, debe ser atacado en un
tiempo dbil del comps o en la parte dbil de algn tiempo y, segunda, debe
prolongarse sobre el tiempo que le sigue.

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Tal como lo estudiamos en la unidad 1 de ritmo, en la notacin musical siempre se

debe tener en cuenta la divisin normal de los pulsos en el comps, por tanto, en
los compases simples se utilizan dos silencios de medios tiempos entre dos
figuras de tiempo y medio, en lugar de un silencio de un tiempo. La Figura 5
muestra ambas escrituras, la correcta y luego la incorrecta.

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UNIDAD 3 - CUARTOS DE TIEMPO
Combinacin de los cuartos de tiempo

Recordemos que en el comps simple la subdivisin del tiempo es binaria. La
Figura 1 muestra las diferentes clulas rtmicas que se pueden hacer a partir de
los cuartos de tiempo, utilizando la negra como unidad. Haz click en el respectivo
botn para escuchar la clula rtmica precedida por un pulso al aire.
La Figura 2 muestra las mismas clulas rtmicas escritas en unidad de corchea.

12
La Figura 3 muestra las mismas clulas rtmicas escritas en unidad de blanca.
Haciendo nfasis nuevamente en la divisin normal de los pulsos, observa en el

siguiente ritmo cmo la disposicin de las figuras en el comps facilita o dificulta la
lectura:
La escritura de la lnea superior oculta la posicin y la duracin de los tiempos,

mientras la de abajo las muestra claramente.
Las barras que unen las notas deben permitirnos identificar claramente la
distribucin de los tiempos en el comps, y como ocurre en los compases dos, tres
y cuatro del ejemplo, hay circunstancias en que es mejor ligar dos notas que hacer
una con puntillo.

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Silencio de un cuarto de tiempo

La Figura 5 muestra de izquierda a derecha, en las unidades de negra, blanca y
corchea, algunas clulas rtmicas que se pueden hacer utilizando el silencio de un
cuarto de tiempo.
Aspectos de notacin musical para los silencios de medio y cuarto de

tiempo
Para aplicar el concepto de divisin binaria de los pulsos en sus mitades, se
utilizan dos silencios de un cuarto de tiempo en el segundo y el tercer cuarto en
lugar de un silencio de medio. Pero, cuando hay medio tiempo en silencio en la
primera mitad del pulso o en la segunda, se usa el silencio de medio tiempo en
lugar de los dos silencios de un cuarto.

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La Figura 6 muestra las escrituras correctas e incorrectas en diferentes clulas

rtmicas.

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UNIDADES RTMICAS
UNIDAD 4 - COMPS COMPUESTO
El comps compuesto, como el simple, puede tener dos, tres o cuatro tiempos que
se acentan de la misma manera. La diferencia entre ellos es que mientras la
divisin del tiempo del comps simple es binaria, es decir, en medios, en el
compuesto es ternaria, es decir, en tercios. Las subdivisiones de esos medios o de
esos tercios de tiempo son binarias, lo que arroja cuartos de tiempo en el comps
simple y sextos en el compuesto.
La Figura 1 muestra, a la izquierda, la unidad de negra con la subdivisin en

medios y cuartos de tiempo; a la derecha, la unidad de negra con puntillo con la
subdivisin en tercios y sextos de tiempo. Haz click en el respectivo botn para
escuchar la clula rtmica precedida por un pulso al aire.
La Figura 2 muestra, a la izquierda, la unidad de corchea con la subdivisin en

medios y cuartos de tiempo; a la derecha, la unidad de corchea con puntillo con la

16
La Figura 3 muestra, a la izquierda, la unidad de blanca con la subdivisin en

medios y cuartos de tiempo; a la derecha, la unidad de blanca con puntillo con la
Como se puede apreciar en los cuadros anteriores, la unidad de tiempo en los

compases compuestos siempre es una figura con puntillo. El numerador de la cifra
indicadora de comps expresa el nmero de tercios de tiempo que hay en l; por
lo tanto al dividir el numerador por tres obtenemos el nmero de tiempos ternarios
que hay en el comps.
As, el numerador seis expresa un comps de dos tiempos ternarios (6/3= 2),
nueve, tres tiempos ternarios (9/3 = 3), y doce, cuatro tiempos ternarios (12/3 = 4).
La Figura 4 muestra la equivalencia entre la Cifra Indicadora de Comps y la

Unidad de Tiempo en el comps compuesto.

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Es muy frecuente encontrar el nmero 8 (octavo de redonda, es decir, corchea) en

el denominador, indicando que la figura que representa el tercio de tiempo es la
corchea. Obviamente la unidad de tiempo en este caso ser la negra con puntillo
que resulta de sumar tres corcheas. Tambin se utilizan en el denominador el 16
(dieciseisavo de redonda, es decir semicorchea) y, muy escasamente, el 4 (cuarto
de redonda, es decir, negra) indicando que esas figuras representan el tercio de
tiempo.
La Figura 5 muestra las unidades de tiempo ms utilizadas en el comps

compuesto.
Los siguientes ritmos, en comps de dos tiempos ternarios, suenan igual aunque
tengan diferentes unidades de tiempo. La Figura 6 muestra un ejercicio rtmico
escrito en comps compuesto, utilizando las unidades de Negra con puntillo,
Corchea con puntillo y Blanca con puntillo.

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La Figura 7 muestra algunas de las clulas rtmicas que podemos construir a partir
de los tercios y los sextos de tiempo en la Unidad de Tiempo de Negra con
puntillo.
de los tercios y los sextos de tiempo en la Unidad de Tiempo de Corchea con
puntillo.

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de los tercios y los sextos de tiempo en la Unidad de Tiempo de Blanca con
puntillo.
USO DEL SILENCIO DE REDONDA

En el comps compuesto tambin se utiliza el silencio de redonda como un
Silencio de Comps. Recordemos que el silencio de redonda no debe ser utilizado
para indicar una parte fraccional de un comps, particularmente si es un comps
ternario. De la misma manera, en un comps compuesto, como por ejemplo 6/4
cuya subdivisin es ternaria, para escribir el equivalente a cuatro silencios de
negra, se utiliza un silencio de blanca con puntillo y un silencio de negra, en lugar
de un silencio de redonda.
La Figura 10 muestra el silencio de redonda como silencio de comps y la

escritura correcta e incorrecta de los silencios en un comps compuesto.

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USO DEL SILENCIO DE NEGRA Y DE NEGRA CON PUNTILLO
En un comps compuesto, como por ejemplo 6/8, el silencio de negra se utiliza en

lugar de los dos silencios de corchea para indicar los 2/3 de tiempo de la unidad
con puntillo, cuando ste es seguido por otra figura diferente a un silencio de 1/3.
Pero, se debe usar el silencio de negra con puntillo en lugar de uno de negra y
uno de corchea (o en lugar de tres silencios de corchea), para indicar claramente
la subdivisin ternaria del pulso.
La Figura 11 muestra el uso correcto de los silencios de negra y negra con

puntillo.
SILENCIOS DE 1/3, 2/3 Y 3/3 (UNIDAD CON PUNTILLO)
En el comps compuesto los silencios representan tercios de tiempo, dos tercios

de tiempo y tres tercios de tiempo; ste ltimo equivale a la unidad con puntillo. La
Figura 12 muestra los silencios correspondientes a la subdivisin ternaria en los
compases compuestos de 6/8, 6/16 y 6/4.
Se debe tener en cuenta que esta subdivisin es la misma para los dems
compases compuestos: 9/8, 12/8, 9/16, 12/16, 9/4 y 12/4.

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La Figura 13 muestra algunas de las clulas rtmicas que se pueden construir

utilizando el silencio de un tercio en la Unidad de Tiempo de Negra con puntillo.
Aspectos de notacin musical para los silencios de un tercio y de dos

tercios de tiempo
Con el fin de visualizar de una manera ms precisa la divisin ternaria de los

pulsos en el comps compuesto, se utiliza un silencio de dos tercios de tiempo en
el primer y segundo tercio en lugar de dos silencios de un tercio; pero, se deben
usar dos silencios de un tercio de tiempo en el segundo y tercer tercio en lugar de
un silencio de dos tercios.
La Figura 14 muestra las escrituras correctas e incorrectas en diferentes clulas

rtmicas.

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Aspectos de notacin musical para los silencios en los compases

compuestos
En la unidad 1 de ritmo, se concluye que: LA SELECCIN DE LOS SILENCIOS

SLO DEPENDE DEL NMERO DE PULSOS EN SILENCIO; EN LA NOTACIN
MUSICAL SIEMPRE SE DEBE TENER EN CUENTA LA DIVISIN NORMAL DE
LOS PULSOS EN EL COMPS.
De acuerdo con lo anterior, en la Figura 15 se muestra el uso correcto e incorrecto

de algunas posibles combinaciones de silencios en los diferentes compases
compuestos.

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Clulas rtmicas con figuras de tercios con puntillo
A 1/3 de tiempo se le puede adicionar un puntillo para crear una figura de 3/6 de
tiempo, que a su vez equivale a 1/2 tiempo del pulso. La Figura 16 muestra
diferentes clulas rtmicas usando 1/3 con puntillo.
Unidades de comps en los compases compuestos
En el comps compuesto, tal como lo hemos estudiado, la unidad de tiempo es

una figura con puntillo, por tanto, la unidad de comps tambin es una figura con
puntillo para los compases de dos tiempos, pero, para los compases de tres, se
utilizan dos figuras con puntillo ligadas as: la primera de dos tiempos y la segunda
de un tiempo. La Figura 17 muestra las Unidades de Comps en cada uno de los
compases compuestos."

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Algunas reglas de escritura rtmica en el comps compuesto
Recordemos algunas reglas de escritura rtmica para los compases compuestos.

1. El Silencio de Comps siempre es el Silencio de Redonda.
2. En los compases compuestos cuyo numerador es 9, no se utiliza el Silencio de
dos tiempos con puntillo, sino, dos silencios de un tiempo con puntillo.
3. En los compases compuestos cuyo numerador es 12, el Silencio de dos tiempos
con puntillo se escribe en el primer pulso o en el tercero. No se debe escribir en el
segundo pulso.
4. Las Unidades de Comps son figuras con puntillo en los compases binarios, es
decir en aquellos compases cuyos numeradores son 6 o 12; y dos figuras con
puntillo ligadas en los compases ternarios, es decir, cuyo numerador es 9.
La Figura 18 muestra ejemplos de algunas de las reglas anteriores.

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Clulas rtmicas con silencios de 1/6 de tiempo
La Figura 19 muestra algunas de las clulas rtmicas que se pueden construir

utilizando el silencio de un sexto en la Unidad de Tiempo de Negra con puntillo.
Subdivisin del comps compuesto hasta doceavos de tiempo

Recordemos que en el comps compuesto la unidad de tiempo es una figura con
puntillo que se divide en tercios de tiempo, adems, las subdivisiones de esos
tercios son binarias, para formar los sextos de tiempo. Siguiendo con esa
subdivisin binaria, al dividir cada sexto en dos, obtenemos doceavos de tiempo.
La Figura 20 muestra la unidad de negra con puntillo con la subdivisin en tercios,
sextos y doceavos de tiempo. Haz click en el respectivo botn para escuchar la
clula rtmica precedida por un pulso al aire.

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La Figura 21 muestra algunas de las clulas rtmicas que podemos construir a

partir de los tercios, sextos y doceavos de tiempo en la Unidad de Tiempo de
Negra con puntillo.

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UNIDAD 5 - COMPS DE AMALGAMA Y LAS FIGURAS IRREGULARES
Comps de amalgama
En msica, un comps de amalgama es la unin de dos o ms compases simples
entre s cuya suma debe ser superior a 4 tiempos. Los compases de amalgama
ms comunes son los que tienen como numerador el 5 y el 7.
El comps de amalgama de 5 tiempos est compuesto por dos compases simples

distribuidos as: 2 + 3 o 3 + 2. Esto quiere decir que los acentos de los compases
se mantienen.
La Figura 1 muestra 3 ejercicios en comps de amalgama de 5 tiempos en las
unidades de corchea, semicorchea y negra respectivamente.
El comps de amalgama de 7 tiempos est compuesto por tres compases simples

distribuidos en una de las tres combinaciones siguientes:
2 + 2 + 3, o 3 + 2 + 2, o 2 + 3 + 2.
Al igual que el comps de amalgama de 5 tiempos, las unidades utilizadas son las
de corchea, semicorchea y negra, esto quiere decir que los denominadores son 8,
16 y 4 respectivamente.

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La Figura 2 muestra 3 ejercicios en comps de amalgama de 7 tiempos utilizando

las tres combinaciones posibles.
Otros compases de amalgama
Existen compases de amalgama cuyo numerador es el 8, el 10 y el 11. En todos

ellos se realizan combinaciones de compases simples de 2 y de 3 tiempos.
En el comps de 8, las combinaciones pueden ser:

3 + 3 + 2, o 3 + 2 + 3, o 2 + 3 + 3.
La Figura 3 muestra 3 ejercicios en comps de amalgama de 8 tiempos utilizando
las tres combinaciones posibles.

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3 + 2 + 2 + 3, o 3 + 2 + 3 + 2, o 3 + 3 + 2 + 2, o 2 + 2 + 3 + 3, o
2 + 3 + 2 + 3, o 2 + 3 + 3 + 2
La Figura 4 muestra algunos ejercicios en comps de amalgama de 10 tiempos
utilizando las seis combinaciones posibles.

3 + 2 + 3 + 3, o 3 + 3 + 2 + 3, o 3 + 3 + 3 + 2, o 2 + 3 + 3 + 3.
La Figura 5 muestra algunos ejercicios en comps de amalgama de 11 tiempos
utilizando las cuatro combinaciones posibles.

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LA HEMIOLA
La hemiola es una tcnica de escritura rtmica cuyo fin es sentir un comps de dos
tiempos en un comps de tres, produciendo el efecto de un cambio de mtrica;
esto se logra mediante la ligadura de dos notas a travs de la barra de comps.
Tambin se puede sentir la hemiola en un comps compuesto escribiendo tres

figuras consecutivas de 2/3 de tiempo.
La Figura 6 muestra la hemiola en un comps simple de 3 tiempos y en un
comps compuesto de 6.
DIVISIN DEL COMPS COMPUESTO EN PATRONES IRREGULARES
El comps compuesto cuyo numerador es 9 con frecuencia se puede dividir en

tres grupos de dos tercios y un grupo de tres. Las posibles combinaciones crean
acentos de la siguiente manera: 2 + 2 + 2 + 3, o 3 + 2 + 2 + 2, o 2 + 3 + 2 + 2, o 2
+ 2 + 3 + 2, convirtindolo en un comps de amalgama.
La Figura 7 muestra un ejercicio en 9/8 con las diferentes combinaciones de
acentos.

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EL TRESILLO
Recordemos que los tiempos del comps simple son de divisin binaria; pero
eventualmente se pueden dividir en tres, creando as la figura irregular
denominada Tresillo. La Figura 8 muestra la divisin binaria y ternaria en el
comps simple en las unidades de Negra, Blanca y Corchea.
Para formar el Tresillo se utiliza la figura que representa la mitad del tiempo ms el
nmero 3. Esto indica que la divisin del tiempo es irregular y que el valor de cada
figura del tresillo es de 1/3.
A su vez, cada figura del tresillo se puede subdividir en sus mitades, formando as
sextos de tiempo. La Figura 9 muestra algunas clulas rtmicas que se pueden
formar a partir del tresillo.

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TRANSCRIPCIN DEL COMPS COMPUESTO AL SIMPLE
Recordemos que el comps compuesto es de subdivisin ternaria, por tanto, un

ejercicio en un comps compuesto se puede transcribir a un comps simple
utilizando la figura irregular del tresillo para reemplazar los tercios y los sextos de
tiempo. La Figura 10 muestra un ejercicio en comps compuesto transcrito a los
compases simples en las unidades de Negra, Corchea y Blanca respectivamente.
EL TRESILLO EN DOS TIEMPOS
En un comps simple tambin se puede hacer un tresillo que ocupe dos tiempos,
utilizando tres figuras de 2/3 de tiempo cada una. Se escribe con la figura que
representa la unidad del tiempo ms el nmero 3.
La Figura 11 muestra, en la lnea superior, el tresillo de dos tiempos en diferentes
unidades de tiempo, y en la lnea inferior, los dos tresillos de un tiempo con las
respectivas ligaduras para formar cada una de las figuras de 2/3 de tiempo.

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Clulas con el tresillo en dos tiempos

La Figura 12 muestra algunas clulas rtmicas que se pueden formar con el tresillo
de dos tiempos en unidad de Negra.
EL TRESILLO EN CUATRO TIEMPOS
Al igual que el tresillo en dos tiempos, el tresillo en cuatro se forma a partir de los
tresillos de un tiempo. El valor de cada una de las figuras del tresillo en cuatro
tiempos es de 4/3 y se escribe con la figura que representa el doble de la unidad
del tiempo ms el nmero 3.
La Figura 13 muestra, en la lnea superior, el tresillo de cuatro tiempos en
diferentes unidades de tiempo, y en la lnea inferior, los cuatro tresillos de un
tiempo con las respectivas ligaduras para formar cada una de las figuras de 4/3 de
tiempo.

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EL TRESILLO EN MEDIO TIEMPO
La subdivisin binaria del comps simple, permite dividir cada medio tiempo en
tres partes iguales, formando as el tresillo de medio tiempo. Para ello se utiliza la
figura que representa un cuarto de tiempo ms el nmero 3. El valor de cada una
de estas figuras es de 1/6 de tiempo.
Cuando se utiliza un tresillo de medio tiempo, la acentuacin es ternaria, es decir,

la primera figura del tresillo es ms acentuada que las otras dos.
La Figura 14 muestra la divisin ternaria de los medios tiempos de un comps
simple en las unidades de Negra, Blanca y Corchea. Haz click en el respectivo
botn para escuchar la figura precedida por un pulso al aire.
EL TRESILLO EN MEDIO TIEMPO

Anteriormente estudiamos el tresillo de un tiempo en el que subdividimos cada
tercio en sextos de tiempo. Si comparamos dichas subdivisiones con el tresillo de
medio tiempo, concluimos en primer lugar, que el valor de cada figura del tresillo
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de medio tiempo es de 1/6 al igual que las subdivisiones de los tercios de tiempo,
y en segundo lugar, la figura que se utiliza en ambos casos es la que representa
un cuarto de tiempo de la unidad ms el nmero 3 para indicar que la figura es
irregular.
La Figura 15 muestra dicha comparacin en unidad de Negra.
Clulas rtmicas con el tresillo de medio tiempo
Al igual que en las subdivisiones de un tiempo, que en cada medio tiempo se

pueden hacer subdivisiones binarias o ternarias. La Figura 16 muestra clulas
rtmicas que se pueden formar con el tresillo de medio tiempo en unidad de Negra
combinndolo con subdivisiones binarias en algunas de ellas.

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EL SEISILLO
Hemos visto que la subdivisin binaria de cada uno de los tercios del tresillo nos
da una figura que contiene seis sextos, los cuales tambin se pueden representar
como un seisillo. La Figura 17 muestra la unidad de Negra con la subdivisin
binaria del tresillo representado por el seisillo.
EL DOSILLO Y EL CUATRILLO
Ahora recordemos que los tiempos del comps compuesto son de subdivisin
ternaria, los cuales, eventualmente se pueden dividir en dos partes iguales,
creando as la figura irregular denominada Dosillo. ste tambin se puede
subdividir en partes iguales, generando el Cuatrillo.
La Figura 18 muestra la divisin binaria del comps compuesto en las unidades de
Negra con puntillo, Blanca con puntillo y Corchea con puntillo.
Cada una de las figuras del dosillo tiene una duracin de 1/2 tiempo del pulso
ternario, por consiguiente, las del cuatrillo duran 1/4. Si quisiramos obtener estas
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duraciones en un tiempo ternario utilizando la subdivisin normal del pulso,

debemos usar la ligadura de valor.
La Figura 19 muestra la manera de ligar las figuras en el tiempo ternario para
generar el efecto auditivo del dosillo y del cuatrillo.
Los dosillos y cuatrillos tambin se pueden hacer en los compases simples

ternarios o cuaternarios, ocupando, obviamente, tres tiempos consecutivos. En
este caso, la duracin de cada figura del dosillo es de 1 tiempo y 1/2 y las del
cuatrillo son de 3/4 de tiempo cada una.
La Figura 20 muestra la manera de ligar las figuras en tres tiempos binarios del
comps simple y la manera de escribir el dosillo y el cuatrillo en unidad de Negra.
Haz click en el respectivo botn para escuchar la figura precedida por un pulso al
aire.
En los compases compuestos de 3 o 4 tiempos con puntillo, la duracin de cada

figura del dosillo tambin es de 1 tiempo y 1/2, pero la representacin cambia por
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dos blancas en lugar de las dos negras. En el cuatrillo, cuya duracin de cada
figura tambin es de 3/4 de tiempo, se sigue usando la negra.
La Figura 21 muestra la manera de ligar las figuras en tres tiempos ternarios del
comps compuesto y la manera de escribir el dosillo y el cuatrillo en unidad de
Negra con puntillo. Haz click en el respectivo botn para escuchar la figura
precedida por un pulso al aire.
La Figura 22 muestra diferentes formas de escribir un dosillo y un cuatrillo en un

tiempo ternario.

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A continuacin, se muestran varias clulas rtmicas con dosillos y cuatrillos en tres

tiempos binarios consecutivos usando la unidad de Negra.
EL QUINTILLO
El quintillo es una figura irregular compuesta por la divisin del pulso en 5 partes
iguales. Para formar el quintillo en un tiempo se utiliza la figura que representa 1/4
La Figura 23 muestra la escritura del quintillo en unidades de Negra, Blanca,
Corchea y Redonda.

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La Figura 24 muestra la escritura de los quintillos en dos, tres y cuatro tiempos en

unidad de negra.
EL QUINTILLO EN UN TIEMPO
La Figura 25 muestra algunas clulas rtmicas que se pueden formar a partir del
quintillo en un tiempo de Negra.

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EL QUINTILLO EN DOS TIEMPOS
En el quintillo en dos tiempos cada corchea tiene el valor de 2/5, tal como lo vimos
en la pgina 40 de esta unidad, por tanto, cada negra vale 4/5.
quintillo en dos tiempos de Negra.
EL QUINTILLO EN TRES TIEMPOS
En el quintillo en tres tiempos cada corchea tiene el valor de 3/5, tal como lo vimos
en la pgina 40 de esta unidad, por tanto, cada negra vale 6/5. La Figura 27
muestra algunas clulas rtmicas que se pueden formar a partir del quintillo en tres
tiempos de Negra.
Observe que se escriben igual que en los quintillos de dos tiempos.

42
EL QUINTILLO EN CUATRO TIEMPOS
En el quintillo en cuatro tiempos cada negra tiene el valor de 4/5, tal como lo vimos
en la pgina 40 de esta unidad, por tanto, cada blanca vale 8/5.
quintillo en cuatro tiempos de Negra.
EL SEPTILLO
El septillo tambin es una figura irregular compuesta por la divisin del pulso en 7
partes iguales, lo que significa que el valor de cada una de ellas es de 1/7. Para
representar el septillo en un tiempo tambin se utiliza la figura que representa 1/4
La Figura 29 muestra la escritura del septillo en unidades de Negra, Blanca,
Corchea y Redonda.

43
EL SEPTILLO EN UN TIEMPO
septillo en un tiempo de Negra.
CAMBIO DE COMPS
Con frecuencia se encuentran obras musicales en las que los compositores

utilizan cambios de comps con el fin de crear diversos efectos rtmicos.
Existen dos equivalencias bsicas en los cambios de comps:

1. Pulso = Pulso
2. Figura = Figura
En el primer caso, la unidad de tiempo bsica permanece aunque cambie el

nmero de pulsos por comps.
Por ejemplo, en el siguiente ejercicio la unidad de tiempo de Negra permanece

constante.
44
Tambin se pueden encontrar obras que usan cambios de comps con unidades
de tiempo diferentes, como sucede en el siguiente ejercicio.
En la equivalencia de Figura = Figura por lo general se utilizan cambios de

comps con unidades de tiempos diferentes, por tanto, la velocidad del pulso
cambia.
Cuando de mezclan compases de unidad de corchea con otros de mayor valor,

como por ejemplo con unidad de negra o de blanca, se sugiere establecer la
corchea como la unidad comn.

45

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TEORA DE RITMO

UNIDAD 1 - EL COMPS SIMPLE

La Figura 1 muestra los valores con sus respectivas figuras y silencios.

Teora de ritmo dictada en los cursos virtuales de Teora Bsica 1 y 2

La Figura 2 muestra las unidades de tiempo de blanca, negra y corchea y la

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Esta alternancia de tiempos fuertes y dbiles permite reconocer por la audicin en

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Cifras indicadoras de comps

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ASPECTOS DE NOTACIN MUSICAL PARA LOS SILENCIOS

Teora de ritmo dictada en los cursos virtuales de Teora Bsica 1 y 2

La Figura 11 muestra ejemplos de los compases simples binario, ternario y

USO DEL SILENCIO DE REDONDA

La figura 12 muestra el silencio de redonda como silencio de comps, las

USO DE LOS SILENCIOS DE BLANCA Y DE REDONDA

La Figura 13 muestra la divisin natural del comps utilizando el silencio de

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De acuerdo con este principio de divisin del comps en partes iguales, la

EN CONCLUSIN, LA SELECCIN DE LOS SILENCIOS SLO DEPENDE DEL

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UNIDAD 2 - LIGADURA DE VALOR, SINCOPA Y TIEMPO Y MEDIO

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Teora de ritmo dictada en los cursos virtuales de Teora Bsica 1 y 2

ASPECTOS DE NOTACIN MUSICAL PARA LOS SILENCIOS

Tal como lo estudiamos en la unidad 1 de ritmo, en la notacin musical siempre se

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UNIDAD 3 - CUARTOS DE TIEMPO

Combinacin de los cuartos de tiempo

La Figura 2 muestra las mismas clulas rtmicas escritas en unidad de corchea.

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La Figura 3 muestra las mismas clulas rtmicas escritas en unidad de blanca.

Haciendo nfasis nuevamente en la divisin normal de los pulsos, observa en el

La escritura de la lnea superior oculta la posicin y la duracin de los tiempos,

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Silencio de un cuarto de tiempo

Aspectos de notacin musical para los silencios de medio y cuarto de

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La Figura 6 muestra las escrituras correctas e incorrectas en diferentes clulas

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La Figura 1 muestra, a la izquierda, la unidad de negra con la subdivisin en

La Figura 2 muestra, a la izquierda, la unidad de corchea con la subdivisin en

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La Figura 3 muestra, a la izquierda, la unidad de blanca con la subdivisin en

Como se puede apreciar en los cuadros anteriores, la unidad de tiempo en los

La Figura 4 muestra la equivalencia entre la Cifra Indicadora de Comps y la

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Es muy frecuente encontrar el nmero 8 (octavo de redonda, es decir, corchea) en

La Figura 5 muestra las unidades de tiempo ms utilizadas en el comps

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ASPECTOS DE NOTACIN MUSICAL PARA LOS SILENCIOS

USO DEL SILENCIO DE REDONDA

La Figura 10 muestra el silencio de redonda como silencio de comps y la

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USO DEL SILENCIO DE NEGRA Y DE NEGRA CON PUNTILLO

En un comps compuesto, como por ejemplo 6/8, el silencio de negra se utiliza en

La Figura 11 muestra el uso correcto de los silencios de negra y negra con

SILENCIOS DE 1/3, 2/3 Y 3/3 (UNIDAD CON PUNTILLO)

En el comps compuesto los silencios representan tercios de tiempo, dos tercios

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La Figura 13 muestra algunas de las clulas rtmicas que se pueden construir

Aspectos de notacin musical para los silencios de un tercio y de dos