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Garca Mrquez
(Aracataca, 6 de marzo de 1927Ciudad de Mxico 17 de
abril de 2014 )
Fue
un escritor, novelista, cuentista, gui
onista, editor y periodistacolombian
o. En 1982 recibi el Premio Nobel
de Literatura.
Fue conocido familiarmente y por
sus amigos
como Gabito (hipocorstico guajiro para Gabriel), o por
su apcope Gabo desde que Eduardo Zalamea Borda, subdirector
del diario El Espectador, comenzara a llamarlo as.
Est relacionado de manera inherente con el realismo mgico y su
obra ms conocida, la novela Cien aos de soledad, es considerada
una de las ms representativas de este movimiento literario e
incluso se considera que por el xito de la novela es que tal trmino
se aplica a la literatura surgida a partir de los aos sesenta
en Latinoamrica. En 2007, la Real Academia Espaola y la
Asociacin de Academias de la Lengua Espaola lanzaron una
edicin popular conmemorativa de esta novela, por considerarla
parte de los grandes clsicos hispnicos de todos los tiempos.
Fue famoso tanto por su genialidad como escritor como por su
postura poltica. Su amistad con el lder cubano Fidel Castro fue
bastante conocida en el mundo literario y poltico.
Hijo de Gabriel Eligio Garca y Luisa Santiago Mrquez, naci
en Aracataca, departamento del Magdalena (Colombia), el
domingo 6 de marzo de 1927 a las nueve de la maana..., como
refiere el propio escritor en sus memorias.
Estilo
Si bien hay ciertos aspectos que casi siempre los lectores pueden
esperar encontrar en la obra de Garca Mrquez, como el humor, no
hay un estilo claro y predeterminado, de plantilla. En una entrevista
con Marlise Simons, Garca Mrquez seal:
En cada libro intento tomar un camino diferente [...]. Uno no elige el
estilo. Usted puede investigar y tratar de descubrir cul es el mejor
estilo para un tema. Pero el estilo est determinado por el tema, por
el nimo del momento. Si usted intenta utilizar algo que no es
conveniente, apenas no resultar. Entonces los crticos construyen
teoras alrededor de esto y ven cosas que yo no haba visto.
Respondo solamente a nuestro estilo de vida, la vida del Caribe.
Garca Mrquez tambin es conocido por dejar fuera detalles y
eventos aparentemente importantes de tal manera que el lector se
ve obligado a cumplir un papel ms participativo en la historia
desarrollada. Por ejemplo, en El coronel no tiene quien le escriba de
los personajes principales no se dan nombres. Esta prctica se ve
influida por las tragedias griegas, como Antgona y Edipo rey, en el
que ocurren eventos importantes fuera de la representacin que se
dejan a la imaginacin del pblico.
Temas importantes
La soledad
Macondo]
Ttulo y tema
Observando el ttulo podemos apreciar la mezcla de lo que dara
terror (espantos) y lo que sera inocuo, el agosto, dado que la
accin sucede en la Toscana. El agosto en esa regin sera el verano,
y se suele pensar en una estacin tormentosa para historias de
fantasmas. As el ttulo encierra una contradiccin que se explica en
la calidez del texto. El aspecto terrorfico aparece en el discurso
indirecto de los personajes, y slo al final hay una vivencia del terror.
Podramos pensar que el tema de este cuento es la memoria que
quiere permanecer a pesar del paso del tiempo. Ludovico, el
fantasma, est en su purgatorio de amor, no termina de resolver su
pasado, y no acepta que lo cierren, por ello los padres terminarn en
el cuarto de l, para dar vida a aquel sacrificio. No importa cuntos
arreglos haya hecho Otero al viejo castillo, el cuarto de Ludovico est
intacto, hasta con la sangre seca de su amada, y el olor a fresas
frescas. La esposa calentar la cama al final del cuento. Ser parte de
la historia de Ludovico revivindola con calor.
Ludovico no es un fantasma como habitualmente lo pensamos.
Su presencia nunca aparece, pero eso no quiere decir que no exista.
Su presencia est en los hechos, en su cuarto, en lo sobrenatural que
no puede explicar la pareja. Ludovico est tambin en el recuerdo
vivo, a travs de la repeticin de la historia, ya sea por la pastora de
gansos, o por el recuerdo de Otero; y al final por la historia del
narrador.
Narrador
El narrador de este cuento es interno segn el lugar que ocupa
en los hechos. Es uno de los personajes, en este caso el protagonista,
el padre de familia (mi esposa y yo). Obviamente, al ser un
narrador interno, lo que sabe de los hechos y de lo que pasa es
parcial, por lo tanto ser un narrador equisciente, y as tambin
asumir un punto de vista interior.
Este narrador elegido por Garca Mrquez para contar este
cuento tiene el propsito de darle veracidad a la historia, es decir
que parezca creble. Dado que ser una historia fantstica, es
importante crear las bases de lo posible, as el narrador en primera
persona ayuda a construir en el lector la verosimilitud necesaria para
que aceptemos que en l puede pasar algo sobrenatural.
Anlisis
La historia comienza in media res, es decir abruptamente. No
sabemos quines son los personajes que llegan a Arezzo, de dnde
vienen, ni qu hacen all. A medida que nos adentramos en la
historia nos percataremos que el plural de la primera persona se
refiere a una pareja con dos hijos que estn paseando por Italia. El
narrador mezcla personajes ficticios con personajes reales ya que
menciona a Miguel Otero Silva que fue en realidad un escritor
venezolano muy conocido. De esta forma parecen mezclarse el estilo
periodstico o de crnica, con el hecho sobrenatural que se relata,
dando a la historia la verosimilitud que requiere. A su vez, el
personaje de Ludovico, sin apellido, podra acercarse a la persona de
Ludovico Sforza, mecenas de Leonardo Da Vinci. Y aunque la
historia asegure que Ludovico muri en Francia, el narrador se
permite inventarle una historia alternativa, mezclando as realidad y
ficcin.
La historia sucede en el lapso de un da. Comienza antes del
medioda y termina a la maana siguiente. Los recin llegados
buscan un castillo renacentista del escritor Otero Silva, y se pierden
en el camino. Estn en una tierra extraa, perdidos, en un lugar
lleno de turistas y un da domingo. La idea de lo extranjero, lo
Algo que tambin borrar las huellas del primer dueo. En la planta
alta, la ms cercana al cielo, tal vez el purgatorio, haba quedado
abandonada con muebles de diferentes pocas. Simblicamente
parece que la memoria quedara all, perdida en una planta superior
a la que se habita siempre, en forma catica permanecen los
muebles, los recuerdos, sin que nadie les preste atencin.
Slo la habitacin de Ludovico se mantiene intacta, como si su
historia, digna de ser recordada obligara a los dueos sucesivos del
castillo a no invadir ese espacio sagrado. Incluso el narrador,
dndole al tiempo la cualidad de olvidar, dice por donde el tiempo
se haba olvidado de pasar. Esta idea de un tiempo que tambin
olvida, incluso la condena del personaje, reafirma la soledad que
provoca la desmemoria.
El cuarto crea en los que ven una suerte de instante mgico.
En l se palpa la historia, ya que hasta la sangre seca de la amante
sacrificada se encuentra intacta. La idea de lo sagrado se aprecia en
el adjetivo sacrificada, no se usa la palabra asesinada o muerta,
sino un epteto asociado a un ritual. El sacrificio es el acto de ofrecer
a un ser superior algo o a alguien en su honor. De esta forma la
amada se transforma en el objeto que Ludovico ofrend a una fuerza
superior. La magia tambin aparece en el leo hecho piedra, como si
el fro de esa habitacin permaneciera en el aire. As tambin la
presencia de Ludovico, a travs del cuadro, mirndolo todo
pensativo. Aunque los pintores de este cuadro no sobrevivieron a su
tiempo a travs de la pintura, s sobrevivi la historia que condena a
Ludovico y su imagen presenciando permanentemente su acto de
sacrificio. Una vez ms el recuerdo y el olvido aparecen llenando el
ambiente.
Esta anttesis entre el recuerdo y el olvido, se asocia con otra
muy conocida: la vida y la muerte. Basta pensar que cuando se
recuerda se mantiene vivo al que no est, y cuando se olvida, se lo
mata. Todo el cuarto expresa muerte, pero hay algo que hace
referencia a la vida: el olor de fresas recientes que permaneca
estancado. Las fresas son un elemento simblico. Los indios ojibwa
crean que cuando un hombre mora, su alma que segua consiente,
se diriga al pas de los muertos, hasta que llegaba a una enorme
fresa. Si el alma coma de ese fruto, olvidaba el pas de los vivos y
todo retorno resultaba imposible para siempre. Si se niega a tocarla,
conserva la posibilidad de volver a la tierra (extrado del
Diccionario de smbolos de Chevalier). Esta historia se asemeja al