AdVersuS, X, 24, junio 2013:169-174

ISSN:1669-7588

RESEAS

Ficcin y no ficcin en los medios

Indagacin semitica sobre sus mixturas

Del Coto Mara Rosa y Varela Graciela (eds.)

Lugar: Buenos Aires
Editorial: La Cruja Ediciones
Pginas: 267
ISBN: 978-987-601-176-1
2012

El punto de partida de esta compilacin es la constatacin de los cruces y

creolizaciones entre lo ficcional y lo que no lo es, como marca de produccin
esttica y meditica contempornea. La problemtica en s, no menor, implica
no slo una revisin del estatuto de lo ficcional y lo no ficcional que las
editoras se ocupan de precisar en la introduccin sino tambin una definicin
acerca del horizonte terico desde el que son planteados los diferentes
captulos. En tal sentido, elidiendo posturas esencialistas, la lnea de trabajo
propuesta sostiene que las operaciones de puesta en discurso ficcionalizantes
y autentificantes devienen de macrorreglas configuracionales que operando en
recepcin, permiten asociar los discursos en trminos de mayor/menor grado
de adscripcin a los regmenes de lo ficcional o lo no ficcional (12). Bajo esta
eje de indagacin, diez trabajos atraviesan diferentes formatos y discursos
mediticos (cine, publicidad, historieta y televisin) para dar cuenta de las
operaciones constructivas verosimilizantes y autentificantes a partir del anlisis
semitico de los mecanismos de puesta en discurso de cuerpos, identidades y
colectivos sociales.

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Resulta de inters en estas investigaciones la atencin puesta a los rdenes

indicial, icnico y simblico en la descripcin semitica de los funcionamientos
discursivos; particularmente el acento en el primero enriquece el anlisis en
cuanto posibilita detectarlo como rasgo de la produccin artstica y meditica
actual, tal como es abordado en los dos primeros captulos, dedicados a indagar
en las operaciones y los efectos autentificantes en la no ficcin televisiva
(Graciela Varela) y en el cine argentino de la ltima dcada (Mara Rosa del
Coto).
As, con una especial consideracin de su especificidad semitica y su
circulacin discursiva, el abordaje relacional de la ficcin y la no ficcin televisiva
en los canales de aire de las ltimas dcadas, le permite a Graciela Varela
afirmar la expansin de un sistema complejo de personas-personajes,
personajes-personas, cuyas particularidades representacionales conecta con
cierta modulacin realista. A las relaciones de orden icnico detectadas en la
autopromocin televisiva no ficcional, se aade la consideracin del orden
indicial en un arco de modalizaciones corporales; justamente, los cuerpos
mediatizados son ledos como espacios de realizacin de pasiones y generacin
de afecciones, textos en los que se articulan modalidades del hacer saber
(informar) con formas del hacer creer (persuadir) destinadas a un espectador
fuertemente convocado.
En la misma lnea, la identificacin de operadores y operaciones de
autentificacin en filmes ficcionales argentinos en los ltimos 15 aos
captulo a cargo de Mara Rosa del Coto no elude la consideracin del
realismo cinematogrfico y su consecuencia en la identificacin privilegiada de
efectos verosimilizantes (proceso que relega la deteccin de operaciones
autentificantes). Adems de una actualizacin y puesta en discusin de la crtica
cinematogrfica argentina, el captulo propone una primera sistematizacin
(sujeta a reajustes y lejos de un planteo en trminos de compartimentos
estancos) en cuatro tipos generales de operaciones: a) puesta en imagen y/o
sonido capaz de absorber la accin del azar; b) preferencia por presentar las
acciones en su duracin c) uso de planos descriptivos segn cnones del
documental cientfico o didctico y d) Salidas del texto al proflmico. La autora
avanza en la lectura de la tipologa propuesta (acompaada de
ejemplificaciones y anlisis de filmes) para precisar los vnculos entre lo
narrativo lo descriptivo y las relaciones entre ficcin y no ficcin. De este modo,
aquello que ya la bibliografa acadmica haba constatado relativo al
borramiento de los lmites entre lo ficcional y lo documental en las

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producciones del Nuevo Cine Argentino, aqu se complejiza desde un abordaje

semitico que destaca el rol de lo indicial en ese juego de hibridaciones, no
necesariamente tensionante, en el que los empleos de procedimientos usuales
en el universo del documental por parte de la narracin ficcional, se tramitan en
la lectura (i.e. pueden o no ser ledos).
Tres de los captulos problematizan diferentes aspectos del cine documental.
Los procedimientos de autentificacin y de ficcionalizacin en la construccin
de memorias e identidades son abordados por Laura Irribarren quien emprende
un anlisis en produccin de un corpus especfico H.I.J.O.S. el alma en dos
(Guarini y Cspedes, 2002), Los rubios (Carri, 2003) y Nietos (identidad y
memoria) (vila 2004) y un anlisis en reconocimiento (la propuesta de Vern
tambin es convocada en el captulo final que analiza la produccin televisiva
reciente) en dos films autobiogrficos a partir de entrevistas cualitativas sobre la
recepcin de Los rubios y M. (Prividera 2007). Las operaciones de construccin
de dolos y lderes en las figuras de Evo Morales en Cocalero (Landes, 2007) y de
Diego Maradona en Armando Maradona (Vzquez, 2005), a cargo de Vernica
Urbanitsch destacan los procedimientos de autentificacin a partir de los
cuerpos de las figuras protagonistas y los procedimientos argumentativos en el
corpus elegido. Este ltimo aspecto (el carcter argumentativo del lenguaje
cinematogrfico) es analizado exhaustivamente por Ana Elena Bitonte, quien da
cuenta de su relevancia a la vez que de su inters en la instancia de expandir (y
no slo contrarrestar) la tendencia al privilegio de la narracin. El anlisis le
permite a Bitonte avanzar en la proposicin de que el borramiento de fronteras
entre ficcin y no ficcin configura una caracterstica presente ya desde los
inicio del gnero documental, atravesado adems por la dimensin reflexiva del
lenguaje que detecta como pregnante en ellos.
Otros dos captulos abordan los sonidos y la oralidad. Los intercambios (no
tensionantes como destacaba Del Coto) de efectos autentificantes en la
narrativa ficcional y ficcionales en los films documentales, son indagados por
Amparo Rocha Alonso a partir de las relaciones entre las bandas de sonido
(nominacin adoptada con fines heursticos, sobre cuya complejidad se
advierte) y las de imgenes. El funcionamiento del sonido en un corpus de films
de las ltimas dos dcadas y que excede el repertorio de los habitualmente
incluidos bajo la categora de Nuevo Cine Argentino, posibilita a la autora
sealar tres modalidades que operan a modo de tendencias: una tradicional,
otra disruptiva y una tercera intermedia; particularmente las dos ltimas se
presentan como estrategias o procedimientos de collage que discuten los

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efectos de la relacin sonido/imagen. Por su parte Osvaldo Beker se detiene en

la representacin en el lenguaje audiovisual de la oralidad secundaria y revisa
dos cuestiones que reconoce como ya detectadas por la crtica cinematogrfica:
el nivel cuantitativo de los dilogos (escasez o exceso) y los rasgos
suprasegmentales en la oralidad de los personajes. A partir de la articulacin de
ambos aspectos en un corpus de films argentinos de los ltimos 15 aos y su
conflictiva relacin con la problemtica del realismo, el autor postula la
inscripcin de las tonalidades de los personajes en oralidades ya parcas, ya
verborrgicas para dar cuenta no slo de aspectos socio-culturales sino
tambin pasionales.
Los rdenes indicial, icnico y simblico tambin son convocados en el anlisis
de la produccin publicitaria de la ONG Luchemos por la vida y la Agencia de
Vialidad Nacional, relativa a la prevencin de accidentes viales. Lorena
Steimberg detecta una comn y similar presencia de recursos constructivos
verosimilizantes y persuasivos, focalizados en la representacin de los cuerpos
como procedimientos autentificantes y en la activacin de la dimensin pasional
del lector; resulta de inters asimismo la sealizacin de los riesgos que conlleva
el gnero en la problemtica de la prevencin en cuanto en l conviven
necesidades de redundancia, transparencia y realismo, cuya manipulacin
desprevenida puede generar efectos de espectacularizacin y hasta indiferencia.
Luego de un planteo de consideraciones tericas alrededor de la nocin de
autobiografa y la categora del yo de origen aplicada al relato autobiogrfico, el
captulo a cargo de Camilo de Cabo y Lorena Pereira aborda un corpus de
historietas otorgando especial consideracin a los recursos paratextuales en la
propuesta del pacto autobiogrfico.
El libro se cierra con una indagacin de las estrategias de lectura en programas
televisivos en los que conviven procedimientos discursivos de carcter ficcional
como no ficcional. El captulo, a cargo de las editoras, se fundamenta en la
potencialidad de la investigacin en reconocimiento, en cuanto posibilita
advertir cmo y cunto del espesor intertextual operante en produccin es
detectable en la recepcin. La consideracin sistmica en continua
retroalimentacin de la produccin televisiva analizada seleccin de la
temporada 2010 de Bailando por un sueo y segmentos de La cocina del Show
(canal 13), Intrusos, RSM (Amrica), Los profesionales de siempre (Canal 9) y 6, 7,
8, (TV pblica) permite a las autoras delinear cuatro perfiles de modos de
participacin cognitiva-afectiva puestos en obra por los espectadores: el que se
divierte sin culpa o vergenza; el que justifica su expectacin; quien declara no

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verlo y pontifica sobre su disvalor y el que no lo elige y no lo rechaza. La

diversidad de lecturas posibles a partir del estudio de los consumos televisivos,
posibilita valorar el comportamiento no lineal del sentido, la diversidad y
pluralidad de la recepcin y la explicitacin de reenvos discursivos generadores
de metadiscursos.
En definitiva, el texto en conjunto presenta un panorama actualizado del nivel
de mixtura entre ficcin y no ficcin en la produccin meditica argentina
actual; el pertinente relevamiento de la bibliografa acadmica que presentan
los diferentes captulos, como la configuracin de los diferentes corpus
(conformados mayoritariamente por films de las ltimas dos dcadas) es un
aspecto a destacar. Por otra parte, la convivencia de anlisis discursivos de raz
greimasiana, con la atenta consideracin de los tres niveles de produccin
significante en la lnea peirceana, posibilita explicitar en esta ltima cierta
dimensin patmica no tan asiduamente visitada y que de hecho, a modo de
interpretante final, atraviesa los diferentes anlisis. La propuesta es fiel y
coherente con la postura terico-metodolgica denunciada, la que apuesta al
dilogo y cuyas conclusiones se proponen a modo de terceridad o lectura (y
como tal disponibles para la retoma, entrecruzamiento, rplica y discusin).

ALEJANDRA NIO AMIEVA

Facultad de Filosofa y Letras,
Universidad de Buenos Aires
R. Argentina

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Mara Rosa DEL COTO y Graciela VARELA (eds.)

Ficcin y no ficcin en los medios
Indagacin semitica sobre sus mixturas
Buenos Aires: La Cruja Ediciones
2012
ndice:
Introduccin
Mara Rosa del Coto y Graciela Varela)
Realismos y operaciones autentificantes en la no ficcin televisiva
Graciela Varela
Cine argentino de los dos mil: indicialidad y efectos autentificantes
Mara Rosa del Coto
Los sonidos de lo real. Banda de sonido en el cine argentino de las ltimas dos dcadas
Amparo Rocha Alonso
La oralidad en el Nuevo Cine Argentino
Osvaldo Beker
Identidades y memorias en documentales argentinos
Laura Iribarren
Mostrar y demostrar. Un acercamiento a la dimensin argumentativa del cine documental
Mara Elena Bitonte
dolos y lderes. Sus operaciones de configuracin en el documental
Vernica Urbanitsch
Campaas de prevencin: situaciones verosmiles y testimonio
Lorena Steimberg
Sobre lo autobiogrfico en la historieta
Camilo de Cabo y Lorena Pereira
Programas televisivos hbridos y estrategias de lectura
Mara Rosa del Coto y Graciela Varela.
Mara Rosa Del Coto. Profesora en Letras (Facultad de Filosofa y Letras, UBA), investigadora y docente de
la carrera de Ciencias de la Comunicacin (Facultad de Ciencias Sociales, UBA) y profesora de la carrera de
Comunicacin Social (Universidad Nacional de Quilmes). Tambin es docente de la Maestra en
Comunicacin, Cultura y Discursos mediticos de la Universidad Nacional de La Matanza. Ha publicado De
los cdigos a los discursos y, en calidad de compiladora, La discursividad audiovisual. Aproximaciones
semiticas.
Graciela Varela. Profesora en Letras (UNNE) y doctoranda de la Facultad de Ciencias Sociales (UBA).
Investigadora y docente de la carrera de Ciencias de la Comunicacin (Facultad de Ciencias sociales, UBA).
Participa regularmente como investigadora de Cecym (Argentina), articulando las herramientas del anlisis
discursivo y el enfoque de gnero. Ha publicado diversos trabajos en revistas y libros de la especialidad.
Entre ellos Lecturas de semiologa y anlisis discursivo y Mujeres partidas: anlisis discursivo de historias
de migracin en Migraciones, globalizacin y gnero en Argentina y en Chile.

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