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GESAMTAUSGABE

DER

MUSIKALISCHEN

WERKE

VON

MICHAEL

PRAETORIUS
9

BAND

XV

IN VERBINDUNG MIT
ARNOLD MENDELSSOHN UND WILIBALD GURLITT
HERAUSGEGEBEN VON
FRIEDRICH BLUME

MSELER

VERLAG

WOLFENBTTEL

GESAMTAUSGABE DER MUSIKALISCHEN WERKE VON

MICHAEL

PRAETORIUS

TERPSICHORE

(1612)

BEARBEITET VON
GNTHER OBERST

MSELER

VERLAG

WOLFENBTTEL

ALLE RECHTE VORBEHALTEN


ABSCHREIBEN DER NOTEN NICHT GESTATTET

TERPSICHORE,
Mufarum Aoniarum
QVINTA.

xi.

Branslen:

i6x. Conrantcn:
48. Volten:
17. Balletten :
f.
Paflameze:
23. Gaillardcn:
4. Reprincn.
Sft 4* * tw& o\ rtmmctu

iwiftero in !< gcftridct/tt* tmwD wr (


Coffein/ auclj fonffcmnConvivijs | recreation tttft
trtfWH Qanwcl gebraucht xrfcm
ftfnnctt

S.

em 1/ grjm mb %tmltvm

erfcogen

$0wtmf<$n>eig Mbne6urg/etc, / deinem gncbigen grften wtbeim

^ i -^ 3r|t / <. g (.

fcr>nb meine nter-

SBtomii)en'9 geborfame Dientfe / eufferjto ermgen / jueor / nebiger ^rfl nb err / 5luff
33 36rf

5- gnebigen %efebltcb / f)at / bero ju ntertbenigen geborfamb / biefe allerlei? 2lrt

S^SRft^ran^^er Branslen, Ddnfje nb SDMobpen / wie berofelbigen nur einige Difcant tmme
b . $rfl(. . Dan^meifer Anthoine Emeraud ex Gallia mirbracbt / tmb mir allier einbebcnbigef
roorben / auff funff t>nb ier Stimmen u componirai mb su fegen / mir gebhren ollen.
Q3nb ob 1 $mar biefelbige b offenen 3)rucf ju publiciren, anfangt bebenefen getragen / be /
roeil ee / biefelbige alfo einem jebem ju communiciren nb gemepn {e / ni)t gefallen e:
o bab )'eb / bafj berrter & 5- gnebiger e biffai* mebr ban anbeter Tnung in aweg in
ad)t junebmen fep / billig erinnert: jutnal e obne bj ^eijfet: Omne bonum effe comunicatiuum
fui, tmb mein emb on j'ugenbt auf baf>in geftanben / bafj mit meinen e / nb wo* mir ber liebe
ott au gnaben oerlieben / nb ju banben faffte / gern einem jeben bienen nb wiOfaren / t>nb ntct>t
fo (arg / abgnfhg nb eb1( bamit feon mge. Darmb 1 bann $um anfang biefe ftranfcf^e Mue
md>t allein ben 3nffrumentiflen / fonbern $ufrberfl ^oben ornemen ^erfonen / 2lbel nb anbern /
e(e in Gallia {1 in fokfcen nb bee Ddnfcen gebet / sum befien hiermit in 2)rucf bfr geben
wollen: bifi bie ?^*< / ^e Ddnfce / nnb anbete bee e mebr be ben anbern
MuGs Aonijs biemegfi / geliebt* ort / auch folgen.
3mb weil bann . . n. bepbe* sur Compofition nb Publication biefe* 3Bercfe* anlaf nb gnebigen
e gegeben / 311* bab bafelbe 6.

" bannit ntertbenig su offeriren nb su dediciren 1

nterlaifen (ollen / ntertbenig bittenb / . $. . fohfa mit gnaben on mir ermerefen / auff: nb anne&men /
mein gnebiger $rfi nb err / nb mit allen naben mir / all bero ntertbenigen Liener / gewogen nb
sugetban fepn nb bleiben wollen. Deren 1 su gnaben biermit empfeble.
Darum 2Bol|fenbttel / am 4. Martij, Anno 1612.

ntertbenig: geborfamer
Diener
Michael Praetorius,
CapeHmeifler.
vn

ADMONITIONES Q.VAEDAM,

*8nb Erinnerungen: 1 Wefem Sertf


bent Mufico Lectori &u wiffen wn nfytem
L
ber Autor < etliche <21 t>nb 9>1( Camiones
ntet btm 91 btt Mufarum Aoniarum, gUid) biebf0t bit tijtlidj
onter bem Stamen Mufarum Soniarum, J publiciren oor e anbt genommen.
bifjbabero bie SJleun e Muas Sionas, fowol in meiner lafemifdjen Leiturgodia
Sionia e Mifiodian, Hymnodian, Megalynodian Ottnb Euloeodian, b )tte* (Snabe / abfolvirt;
bab \ fowol anff oornebmer Sente / Der Mufic iiebbaber / otelfeltige ermannng / aW au felbff
eigner bewegnfj / mt fr ^e / ja nbttg befunben / juoor onb ebe 1 bie reirende tres
Gratias (enter ele to( ntdft bejoweniger bie Prima Gratia, barinnen bie oornembffe beutfn)e
cifUtc^c falmen / mit e" Stimmen begriffen / fo <3ott wil / innerhalb 3abre* frifl anheben fol) an*
iify fommen lieffe / bie weltlidje Mufas Aonias, fo weit e ftcb wegen t onb rbarfeit leiben wollen / in gebr*
e auff^t junemen / onb benfelben ^fat meinen bereit willigen Sbrenbienft jn(eif!en: e / man
altem cor 8(e affeln / fonbern ben anber eee eute ee Convenribus, Convivjs, *
&eiten / tmb bee grewben Gelagen / | jeiten / onb jwar guten beil / ein 2el / nitt)t obu fonberbare
pnmtige S&elftigung / mit Onter (auffen julaffen pfleget Reficit enim ac repart nimos Varietas: & res gaudent
Varietate : inquit Quintilianus.
.
<2Barumb einem jeben Ott &u efyren / ben gemeinen 9u& &ubefrbern /
n> feinem Sftefltn jum beflen / e* feo in Mufids ober fonfltn ein* pnb onber* /
feinem 95eruff gemef / in !Drud juoerfertigen nb jnpubliciren gebhre /
onb (! b anbeter obee niedrigen ebe
b {t deterrren onb abbalten (ffen folle.
58nb ob ( wOl bie erfle Mufam Aoniam, barinnen ee Praeambula Onb Tocaten (Wie e bie Italianer nennen)
onb bee mebr e / oor bie Drganijten ge^rig / jum anfange jupubliciren willen gewefen / an* e:
a / ^ wie fartreffutt)e Oratores, toen bie etwa ntige e ju tractiren, onb baroon e peroriren wollen /
gemeinig^ etnee- ee wolfgenben Exordij, ongeatet e eigentlich jum $auptwerd principaliter gebirig /
jn bem enbe / barmit fie bie Auditores benevolos, attentos & dociles e / onb omb fooiel mebr ermuntern mgen /
ee. ein Drgattlft Im anfang mit feinen Praeambulis, Praeludijs Ottb Tocaten bie 3b*ter onb gange
@efeafc^afft ber Muficorum Vocalium & Initrumentatium b convociren onb jufammen (oden fnne; biefelbe
baranff fo balbe / onb in continenti j^re Partes onb Inrumenta jnr S)ttbt junemen / bie Camiones auffjw
^e / bie Instrumenta rein onb obn folf4 einjujummen onb jnintoniren, onb alfo jum anfang einer guten Mue
jupreepariren, big ber Drganifl feine Tocatam ober Phantafiam geenbiget / onb algbann ingef4mpt mit ooem bauffen /
in <Sotte* nabmen / ein gut Concert, Mutet, Madrigal, ober ein Pavan onb berg(eio>ett jnmuficiren onleitnng / orf/
onb oorfnb boben folien, babe ( b beffen jur jeit in etwa* bebenden / bieweil mir alberei ju Obren
fommen / bag etliche mir febr Obel anfjbenlen / t>af 1 in Praefatione VII. Parts Mufarum Sioniarum, ani guten WoU
mennenbem /perlen 1e onb bergleien e ju publiciren prominiret; tnemabl fie oermennen / \ wrbe ber/
geftalbt alle gar jugemenn e / onb jebem Orgampen onb anbern / Semimuficis, ^b in* SSanl (!eie /
wie ein onb anbert fode onb tenne ber gebar / mit rubm onb beflanbt / genwu^t onb angeorbnet werben / SBobero (
benn (e Rbe / Srbeit onb SnfofUn / wen 1 nic^t mebr al Mgeln / i?afj / enb onb 93nband / weld^ mir
jwar (^ newe* / baroon beben onb tragen folte / gar wol fan oberboben fenn. & fl aber nifyt aubert al ber leibige
STCenbbart onb Slbgunfl / onb baf man anbern guten efetlen (fo oermigen onb Sumptus 1t beben / gro @elbt
onb Serebrung oot ein Sein colorines ober diminutes tdletn / onb bergleio)en / jugeben) nify ginnet:
iDenen ( gleidjwol oon grunbt meine ^eren / obn einig eutgelt / ombfonf / ja mit meinen Snfoen onb be /
fortjubelffen / onb alte / wa 1 ote* gnabe onb fegen / erfahren / weif / (an onb oermag / in einer etnnbe / ba
VIII

ti / einem jebero jucommuniciren au* frewer wolmennung I ganfc begierig onb geneigt bin. 1$ bann
eutfcben (bie wir baber Germani beiffen / bag wir ali SBrber mtteinanber (eben / onb (!e 93nabrt oon one? nic^t bre
(afen folien) omb fooiel mebr in gemein gejtemet / 9lIU)ieeU je anbere SSlder / jbrer Nation jum beflen / f&re ett
publiciren julaffen / (ein bebenden tragen: 5Bie man be Claudij Meruli Tocaten ju 9U>m in npffer gradirt,
Hieronymi Dirutae, Andre onb Iohan Gabriels, benebenfl anberer oorireffltcben Drgatriffen Ottttb Componien e
in ffentii<ben rud in Italia f>euffi9 ftnbet; 3fem / bei loan Mariae Ardufi, Petri Pontij, Tigurini onb anberer ortreff
e ee c^rifften / de Compofttione & Contra puncto formando : de confonantiarum & difTonantiarum commix*
tione & progreTu tum bono, tum vitiofo; de Fugis; praetere quid in initio, medio & fine cantionum: 3tem / in Bicinio,
Tricinio,& c. obfcrvandum & cavendum: & cceteris ad Compoiitionem neceilarijs Regulis, fo fie gar Wettleufftig tractirn,
onb / wie allererf ewebnet / jbrer Nation jum beflen in offenem rod publicirn.
23nb weil onter one? eutfcben ein jeber feine Sunfl fr (1 allein behalten tbuf : Silfo iff mir ju meinen bigber
anggegangenen Operibus e nic^t wenig (eb gewefen: ont berowegen ope & praeceptis artificum deftutus,
mit benen oon bem lieben oft mir oerliebenen aben onb nabe ju frieben fenn muffen. SBnb wil be mit
benfelben / fo gering fie fenn / onb wa$ 1 bigbero b flete onna(effige obnng onb oleig ferner erfabren /
(aller anbern / bie ei etwa mir oerfebren onnb finiltr auflegen werben / ee) meinem SRecbffen onnb bem
16|1e eutf^blanbt / al meinem geliebten 33aterlanbe / jum beflen / t allein ein Opus iisXonoirxixoy aui
0eb.e Italicis onb anbern Autoribus in Quarto Tomo Syntagmatis mei Mufici: fonbern attbere
Mufica(if6e e / bofern Ott (eben (eft / / wie 1 bitte onb boffe / @nabe / egen onb tercie barju
oerlenbet / publiciren, onb ben Siebbabern ber Heben Mufic jum beflen / bai jenige / n>ai mir ju anfangt felbff ae*
mangelt / onb meine eigne ebanden baranff legen muffen / wiOigtid) communiciren,- oerboffenub / ei werben
ee gute $>er&en Germani funben werben / ele folcbe meine Arbeit / onb bag 1 allein aug gutem trewen
erfcen meinem neben (griffen ju bienen onb 1) jufenn ({ aber aui Gbrgety / ober einen groffen tarnen
onb SKubm juerjagen) folcbe groffe Arbeit onb Snfoften auf mut genommen / mit bandnemenbem gefelligem (Sem&i
oerfleben onb erfennen. 3nmaffeu bann Sethus Calvifius, praeltantifsimus Chronologus & Muficus ju eipfcig / bierin
billig ju rbraen / bag er in feiner Melopoija ex Zarlino etwai tt folcben e / ad Compofitionem maxim
necelTarium {ttpubciren, auff ficb genommen, armb icb bann / fo lang ein Dbem in mir iff / meinem 1effe
gut jutbun / onb jbtne mit meinem mir oon otf oeruebenem Talento ju bienen 1 wil ablaffen: Ob ( be
a\) bet) etlicben wenig ober gar feinen and oerbiene / ift baran eb fo oie( nit gelegen / 1 bb
an meinem wolmennenbem ebrtfuben gutem SBorbaben oerbinbern onb baoon abmabnen julaffen. 3n mebrer er*
wegung/ bag ber ee Componi onb Organi Claudius Merulus da Correggio an einem orte fd)reibet*
3Ran folie feine wege \a onterlaffen / altee? bai / wo* &um gemennen SJue bien(td) / an tag jugeben.
III.
ber Drbming bet Mufarum Aoniarum, t)llb Wrmb ber Autor
biefe 1$ outer bie TerpHchoren referiret: n mai teletext in biefen Mus Aonijs mebr folgen moebte.
23nb wie tb nun im VII. bet( meiner e1e Mufarum Sioniarum etwai oon ben Mus Aonijs,
wie biefelbige oom Natali Comit in Mythologijs eingefbret onb befrieben werben / erinnert: Silfo babe id)
in biefem jeigen meinem welticben Opere Mufarum Aoniar. ben Mufices cultoribus etwa baroon |uoerfleben ju
geben oor notbwenbig etafteu
Ob ( nun &war anfangt / wie etwa bie Orbnuug ber Mufarum Aoniarum fgu^b att)nf{ellen feo / fjUdtyamb
haefitiret, tntemabl bie Autores bierin diferepiren, onb einer biefe / ber anber eine anbere Drbnung barinnen obferviret: e bot mir eb ben oortrefflicben alten Scriptorem Herodotum ju imitirn, onb feiner Drbnung /
welcbe er in Intitulirung feiner Htorien in aty genommen / in biefem Opere ingebraucben / juro meifien ge;
fallen: 3nmafftn bann neben anbern Mantuanus, lib. 8. Sylvarum, foleben Ordinem gebatten.
1. CLIO.
2. EUTERPE.
3. Thalia.

b:
4. Melpomene.
5. Terpsichore.
6. Erato.

7. POLyMNIA.
8. Vrania.
9. Calliope.
omit mm bie Materia mit bem Titulo fein oberein ftomnen 5te / babe biefe ranfcfffcbe aOerlen art
^e / Ot Branslen, Couranten, Volten, Balletten &c. Ottter bie TERPSICHOREN, an ber 3<*&l bie fttffte
Mufam, jureferiren, nicbi fo gar oebe |ttfeon / 1 1 bebnden (ffen / (bieweil berofelben Etymologia onnb
derivation genommen Wirbt / < xov jQ3wtv tov %qov, quod Chorum Mufarum oblectet, & concitandis fingulari cum delectatione Choreis exultans dicatur: E enim %0Qela tripudium, faltatio & xtgrno delecto: vnde
guibufdam Cithariria & Chorearum inventrix habetur, Onb ftt Oie^t OU biefem tte ble l&rff Ober ba
Pfalterium in bie ftonbf gematet worben. ie bann / gelieb Gott / in fanfftig i. bie ngiiftbe onb Italianiftte
Pavanen tt$e / Gafliarden, &c. 23nter ble Euterpen Mufarum Aoniarum Secundam: 2. meine Tocaten Ottb
anberet Canzonen mit CoUoraturen Ottb diminutionibus, auff Violen Ottttb Clavicymbeltt |ttgebrattcben / Ottter bie
Thaliam, Mufarum Aoniarum Tertiam. 3. bie beutfebe SEBeltlicbe Ottter bie Sextam, Erato referiret Werben f&ttte.

IX

IV.
interprtate ober rfleruna $$ Wrter tmb tarnen /
in (1ebe ngen.
SBa nun aber Bransten: Couranten: Volten: Balletten: &c fennbt / Onb WOTmb {le olfo genetraet werbe / baf>
felbe if! meinem Syntagmate Mufico, Tomo tertio mit mebrem juoernebmen. 9bier aber if! ferner anjubeuten
oon nibten / wober beoen Branslen onb Couranten ober bifj e1e oterftgtebette SRamen jngefeget onb gegeben
werben.
(*:
1. Bransle Pimple: afj if! ein art oon tagen / wela)e (e{ onb e< / enfelrfg obne fonberbabre greffe bewegung
gefaxt / wirb aber (impel genennet / barmb / bag er fmpler fen at Die anbern / fo barauff folgen: onb belt 8. fjtafj.
2. Bransle Gay: 3f! ein fr$li<ger aitg: enn Gay ifl fo olel at laet: barmb wirb er gleifb toie ein proports onb
Tripel, Ober ja Ottff einen gar geftyoinben factum aequalem menfuriret.
3. Bransle de Poictou: Poictou if! ein Provintz onb rofffc^afft in ^e / onb weil biefer an an blefer Provintz
erftticb. berfommen / ifl er alfo mit biefem ftamen genennet worben: belt im bangen 9. $afj: Oer bobbelte de Poictou,
aber 12. bobbelte $a
4. Montirande: S}at ben Kamen oon bem SReifier ber jbn geroat onb erbaut bat
5. Gavotte: 30 ein onbt barinnen eitel $awren webnen / oon e!e biefer ong erf! berfommen. Stab biefe nge
erben alle begriffen onter bem Sternen Bransle (imple, weil fie one alfo ebe / ie fie in ber Diene folgen /
gefpielet onb gebanget werben.
14. Bransle de Villages: afj fennb orffBranslen, benn Villa beifl ein orff.
15. Bransle de la Tordit: afj if! ein lenktet ober gacfeang / el barmb alfo genemtet if! / bag ?ee onb
gacfeln in bemfette ange fennbt gebrana)et worben / benn Tord* beifl eine Ml
16. La Bohemiene: Siegemier ober <5gnpierang: onb if! balb eine Volte, onb balo eine Cour.
17. Bransle de la Royne : er nigtn ang: benn berfelbig if! auff ber jegigen lebenbigen bnigta fceolager gerot
Ottb inventirt wOrben.
18. Bransle de Lorraine: 3fl
Volbringen berfommen.
19. 20. Bransle de la Schappe Ottb de la Grenee: be be SRamen oon ibren SRetflera. S wirb ober biefer legte bifj*
weilen la Buorgoigne genennet / eil er SBnrgnnbien e# berfommen.
21. De Picardie: 9ui Picardien.
22. Philou : 3fl wie eine Gavotte; wirb bei % oon ben Sodeo^nngett oeff ber ffen gefangen / Stab if! *4
at Cuionerey barlnnen.
23. La Robine : ifl ein $ ang.
24. Les Passepiedz de Bretaigne : 9ltt Britannien, Wirbt Passepiedz genennet, bof mon in fotjent ang einen nfj ober
ben anbern f(agen onb fegen mnfj.
26. Spagnoletta: 3fl tat Stteberlottbe gemt / Ottb wirb ta %tanteid> feiten gebangt
29. La Pavane de Spaigne: 3fl a< ponien fommen / Ottb gar ein e / pred)tiger / graviterfifa)er ang.
31. La Canarie: 2ltt ber 3ttfnl Canarien.
'
36. Courante : (fine* Herren de Terme, onb if! genommen Ott* ber Courant, fo in bei ttttig Ballet mit begriffen ifl
37. 6a Courantes de Perichon Ottb la Durette: be ben SRamen tt jbren SRetflern / Ottttb if! ber Perichon ein treffe
e aueni(l gewefen.
41. La Mouline: 30 anfm Ballet genommen / niftt oon SBtnbtmblen ottgeorbnet / onb ber $ergog oon Vendofme
benfelben Staffing onffgefbret.
42. La MoreTque: 30 toie ein 3Rorenang.
46. 48. De la Guerre, de la Bataglia: eonb Couranten Ottff bie art / at eine 1
79. Courant de la Motte: J&f ben 91amen 00m SReifler.
199. Volte du Tambour: 30 eine Volte onff $eer fanden art gemat
247. Ballet de Monfieur Vendofme: 3fl <ff bei inig* & Ottb BttObttttfe |0 Fontaine bleau angeOeuei worben / tt
einem Herren Vendofme genant
248. 30 ein Ballet ober ang aafjm Bransle genomen / onb ottff bie ort eine* Bransles ottgeorbnet
249. 3fl ber legte Ballet bei ^ergogen oon Nemours.
250. SReifler Guilhelm: 3fl bei ntg Jarr / Stab eil meiflenbeit Cuioneren ottb SRarreren barinnen / got
man biefen Sang a feinem SRomen genennet
252. 3fl ber 8 tang: SBeil e bie ^erfonen / e!e in biefem Ballet aufgewogen fommen / in grn onb 1 ot
$rfa>e fennb befleibet gewefen.
254. er e ang.
256. Trois aages: 3fl oOtt ben brepen Altern.
257. ber fjlofiben ang.
262. er ebee ang / wele oor bei Jtenig Ballet oorber / Leid) ie ber 269. Ballet a bei Jttntg* Ballet mnfj
gefpielet werben.
270. Sat ben lamen oon ben frreitbaren SBeibero Amazones genant / e!e ben Alexandrum Magnum befMtten baben /
Ottttb ifl biefer Safftog to fo(a)er eiber JOeibnngen angeorbnet gewefen,
277 3fl ein ang / in wela)em oiel Princefsin fetjnb onffgeiogen fommen.
278. Bacanales: ie etwa to be (11e fennb gebrannt werben.
X

279.
8.
a8i.
388.

Ballet ober <m& / *1e mit gmer eob glommen auffgefft&ret werben.
er Schiffer ne<b> ang.
er Wittben ober Sitten tente Staffing.
Paflametzs: 1 auff tamb^rnetn ober anbet 3n|trttmenten gefptelet wirb.

Autores biefet $ran$ffc&en n$e*


fflebenft bem tfi ferner inwtffen / bag Me be onb Arien, wie fe e< nennen / biefet nge / oon ben
$e ngera / onb jnolei meifienbeit febr guten Geiger* (attff j&re Violons genant) obet autenifien
componiret onb gebietet fenn/ onb i&re Wfie in ingen / Couranten, Balletten onb 9fnfftgen / etc ba tinten: t>nb
wenn fie jbre Difcipulos, ot groffe erren / 9lbet onb anber anbe* erfonen / int banden onterwelfen / |ue< mit
auff ber eigen ober Canten biefelbe nge barju fpielen onb muficiren.
SSnter biefen feonb jegiger teit Siere bei inige* in fttandteid) Violons onb 4nger / >e1 ana) bar*
neben gute Componien, im leben: * i. de la Motte, ele an bie 20000. Srtten mit angle&ren erworben. 2. de la
Fond. 3. de la Grenee. 4. Beauchamp. 3tem / Richehomme, Ottb Le Bret, *1e beobe jWar tt tt: SRaoeji: (eine
Seflattung / fonflen aber in bangen onb componiren weniger excelliren. ber bag feonb in bie 3oo.3Reifier &u
Paries, fo bangen lebren / onb jum tfjeil componiren/ ber bi an bie oberje&lete gelangen fie nt$t
-
9Ufo fenb non biefer difler onb berofetben SBorfabren anffgefegte be onb Arien oon folgen aHerbanb
angen / meifientbeil oon be* nr$(en$tigen / ebe grffen onb ferren / e 81eb / J&ergogen
ja 55 onb neburg / etc. meine* gnebigen grtfen onb erren angmeifler Anthoine Emeraud mir communiciret worben / barju bann ben Bafs onb anbete Sttttelfttmen / meiner wentgfeit gefeget / onb meinen lamen beo
biefelben geieic^rtei: e aber feinb barnnter / *1e oor ee e oon einem Mufico Francifq/ Caroubel genant /
mit fnff Stimmen componiret toorben: Steffen Stamen { allejeit barben ge^net
aber Incerti oben brber fleget / berfelbigen gab 1 ben Cant onb Bafs allein gehabt / onb bie reftirenden
SRittelfh'men / weil biefelbige alie / (o&ue baf 4;. 51. 56. 60) wie fie oieleie^t 00m Autore gefegt / nlft barben ge*
wefen / felbflen bat|n fegen / onb folcge* bem Muiico jur anbenten raffen.
VI.
<2 biefe nge mffen tactiret wto menfuriret werben*
BRANSLE SIMPLE.
ie Bransle limpie werben / wie biefelbe allier mit Minimis onb Semiminimis gefeget / attff ein
(angfamen Tact menfuriret, barmb Id) ba Signum tardions Tac tus Cfornen ge^net. onflen finb biefe Bransle
oon anbern giebeoor mit Semibrevibus onb Minimis gefeget: 93nb alfbe mufl ber Tact gef$wtnber menfurirt werben;
Darmb ba bafelbflen ba* Signum celerions Tact us ( billig oorge^net wirb. 5Bo ober bo* 2 (Diminutionis
Diminutio) oorber ge^net befunben wirb / bafelbfl mnf ber Tact oiel fcgneuer gebolten / ober aber ber Tact ala breve
gor geftyoinbe obferviret werben.
BRANSLE GAy.
ie Bransle Gay aber werben oon ben Muficis Gallicis olfo gefeget / bag man fie attff brenerlen Tact ^b1e
(an. 90* I. Wie eine Triplam. ergeflolb { bann Num. 4. im Oierben Bransle fimple bie benbe Branslen Gay, onb bie im
N. 10. olfo bleiben (ffen. 2. fffite ein Sefquialteram: Slber olfbenn mffen jwo Paufae olfo _u_ oor bie erfle Note gefeget
ober imaginiret werben / fo geben fie mit ber erfl Nota, We fonflen eine Minima iff / einen Tact. 3. teweil ober biefe
benbe Tact in ben Branslen Gay fwebr ju obferviren feonb / onb bie grangfljcbe angmeifier bie Triplen in ben Gaili*
arden, Volten onb biefen Branslen Gay e(( ad tactum aequalem (wiewol bie Galliarden longfamb / bie Branslen Gay
onb Volten aber gar g^wbtb) mit bem gufj menfuriren, o oat mir foldbe* ben (e weiter }be(e o geben /
onb eb befunben / ba e* beffer onb oiel leichter fen / bie Branslen Gay, wie ee Volten, mit eiteln Minimis
Ottb Semiminimis ad Tactum aequalem |tt accommodiren, Ol* in Num. I. a. 3. 5. 12. jufebett.
amit man ober beflo beffer barein fyen (nne / wie meine oorgefegte Rennnng juoerfteb>n feo / abe ( tytxt
Ottten (1* in exemplis demonriren Wollen:
BRANSLEN GAy.

XI

3. Ala-rbi
. "SZj
I
tefes mu gar eefwtob/0ef<$ttttib ad tactum ala breve, ober
ober at fytet folget / menfuriret werben.

, lili f-trfrifflT^

ti

it

te b Num. 24. 25. tactlrt werben fol / if? bafelbfen barbet) angebeutet.
VOLTES.
Oeic^ergefalb rauf c mir ben Volten, bo bag 3 font anaejeicfmet i(! / 2t Num. 199. 200. 202. 204. 205.
206. 209. 214. 216. 217. 218. 220. 221. 224. 225. 227. 232. 233. 234. 241. gehalten werben; onften fennb fie fer>r
bel auff beo Tact ju bringen / tmb foabe berowegen aliter ein Exempel einfhren onb barben fe$en Wolfen.
Num. 214.
f. Tripla"

.ScfqUi- ^3
alt. ,3fr
asgas

j. Alabrcve, 0" 9**


"/.

SBnb biefer Tact gefett mir hierin jorn / beamtet ( am )ttfet>: onb fan fernen bie
l aufjgelaffen / onb flrad* oon bet erflen Noten ber Tact angefangen werben: bens alfo ij e* beffer.

Da* Num. 217. babe icr) anff 1e 3trt in allen Stimmen gefefcet
San alfo ein feber biefe onb bergleia)en e ebe onb oerfanbener art onb weife / wie e ibme jam
bequem: onb fgli^fen jufepn beachtet / tractirn onb oben.

VIL
SKit wa m Noten biefe &dn$e <jefd)rieben werbem
ie tanofen ftt>reiben it>re Couranten mit weiffen Noten ^ ; bie gugellenbet aber gemeinigh^ mit
fftwarften 4 ; wie bie Hemiolam Minorem; *1e$ mir benn beffer gefeit / twemabl bie Couranten auff einen gar
gefgwinben Tact menfurirct werben mffert: 93nb iff bat otter bequemte / bag man fe art ber Sexduplen anffn
qualem tactum menfurire. babe fie aber balb mit f$war$en / balb mit wetffen Noten obn onterf^eib gefe&et /
onb flebet eins feben fren / toie er fie tactiren ober tractiren wolle.

VIII.
in fowel Dicfcs X fnten an geje^net fmb*
6< mnfj barben gar oleifflg obfervirt onb in aa)t genommen werben / w0 bie Diefes X tornen an im f onb
bifweilen im gejeicr)net fmb: SUfjbann moflen alle bie Noten, e!e auff berfelben Steigen / auff ber Lini ober im
Spatio (leben / alfo gebalten onb werben / at wann oor einer jeben ein X gef$rieben webte.
8B0 aber in ber mitten in benfelben Clavibus (at f ober c) ein b notiret ijl / bafelbfl mu ber reo>te Clavis f ober
onb nUfyt ber Fictus t fis, ober eis genant / obferviret werben.
Ob jwar in benen (bo jwo Diefes X im f onb fbrnen an ge^net fenn / onb bie Cantion, an jbm
felbflen baber gong ficta onb maxime fcq duras wirb) nt4r)t oOtt tobten bet; ben Noten, fo oben itt kq mi fommen /
bteX barbeo ee / wie im Num. 41. onb anbern jufeben: babe 1 folate* aHjefct (omb berer willen / bie
beffen ongewobnet / onb ttict>t etwa ernennen m^ten / man mufle nia)t mi fonbern fa fingen / Wie fonflen / wenn
ber efang t bber afeendiret, be) boben notiren wollen.

IX.
<2Bie bie TranfpoGtio atyier in ad)t internen*
58nb boben bie ranofeu mebrentbeit im e / bafj fie fbre ae alfo / onb fottbertot) Hypo Myxolidium
ottb Hypolonicum modum, Weil biefer nimium Naturalis 1(1 / entWeber ein Ton onb per fecundan), Ober per quintam
bber feben.
5Wac
Ob et nun itoar benen / bie e* ongewopnet onb ongeobt fenn / etwa* frerabb onb fwebr frfimpt / fo gibt e
|eb auff Orgeln onb allen anbern Inrumenten einen frifa)ern onb fof? anmutigem Refonants, mebr ot wenn e in
feinem e Ton menfurirt wrbe, ober ein ober ber onber td>t fo gar wol barein tobten fnte / fo fan er
biefelbige entwebet felbflen enbern / onb ein Ton, ober aber per quintam mebriger fo)reiben; obet (1 nnr magnIren,
at wenn ein anber Clavis oorgefefcet webre; ie 1 foUrje* in / ot Num. 33. 35. ijx, barbeo ge^net:
nb an* bierottten gefegten 3rten beutluber |uerfeben iff. * *

XIII

HypoMyxoIydi Aeolius.vulgp.
us, alias I. Modus.
elio.

m tu
Num.4- let.
riter.
Regulariter.

235. Si hoc modo 107. Regulariter. 3J. I9- Regu


Rcfdamcr . bot.
lariter.

i
s:

g
in Secunda fuperiorc.

233. in Secunda
(iipcnorc.

8~~
41. in Secunda 137. in Secunda
pcriorc.
inferiore

fc^
"'SEE!
in Quarta inferiore.

in Quintain-

\ in Quarta infe/
riorc

^S
41. in Quinta

35. 103. in Quinta


inferiore

in Quarta
inferiore

in Quinta inferiore.

i
J

iou 186. 199* 145* ftnb jwar im einerlei): aber


im Bafs geenbert
Silfo fennb im Num. 2 ble e Bransle fimple onb io Bransien Gay einen Ton Wtx gefegt gewefen: SEBeil e
aber ee elei fer>r ^ uorfommen fen mc&e / >abe 1 biefelbigen omb einen Ton niebriger tranrponiret.
ctef) wie man nun ein ober bafl anber / fo im Dicant mit bem Clave fignata g ge^net / per quintam ober quart
tam niebriger: Silfo fan man bie mit ge^ne feon / per quartam ober quintam 5$e muhciren, bem einem
jeben ofm meine erinnernng bewnfl / onb |um beflen gefallen mag. bteroon in meinem Syntagmate Mufico, Tomo
quarto, mit mebterm.
X.
33on ben ruren wb langen trtd)lm / batmt bte Tact in ben
Couranten onterfgieben werben.
b ( in ben Sexdupien \ e1e etmt f$evr fenn / 61(e bortwtfer eet; lange t>nb fnrfce 1 1 1 > |
barmb / bag ,(e ben benben (aneen ttiQtn e* bem sequali Tactu nmff menfuriret werben / am langen 6**
lein in deprefsione, Mtb am fur&en / in elevatione tactus. 2U man e aber juxta inaequalem factum, ber Sefquialtera
menfuriren, fo if! ^e Jebem / ti fen long ober htr / ein Tact begriffen. 8e!e* ein feber felbfl feben
onb merden (an. Slber alfjbenn ifl bie ielfeige auff: nb meberbeweaung ber $anbt bee& / onb anjofeben eb.
XIV

XL
$on bwecfcfetong fongfamen vmb gefdmnn*
ben Tacts.
tan man folgen enb bergleUb>n e / enb fonberltd) ben Duretten, Sarabanden onb Balletten, eine febr
gute Gratiam onb ieeligWt geben / wenn bifweilen eine Repetition omb bie anber / balb (Hfl onb beimbig / balb wteber*
rob (lard onb latttflingenb muficiret wtrb / SBeldje* man bann auf geigenben onb bfefenben Initrumenten gar wol onb
lei$f ju wege bringen (an.
teweil aber obtte bag (be in ben Balletten, wegen ber Varietet blefer art 4n$e balb ein gef$winber /
balb langfamer Tact mug gebolten werben / 60 babe id) folcbei triebt beffer an^nbenten onb ee jnoerflebnjngeben
bebenden finen / at ont ben Sintis Tactus minoris vel majoris (bOOOtt geltebt <9ot in Syntagmatis Muftci Tomo quarto
roelbung gefdjie&et) onb 23)nb wo nun ein ober ( 2 orber gejei)net befunben wirb / bofetbflen werben
bie Noten balbtrt per duplam, onb ntnf onff ben Tact ala breve (oon ben 9e genennet) menfuriret, a(fo bag |Wo
Semibreves ober oter Minims ^ <S ^ auff einen Tact geregnet / ober ber Tact mfle ober bie ntaf
gefa)winb onb e gef&ret werben.

XII.
Sntfcfcabigung be Autons, wegen bet Dielen Erinnerungen / fo er
fernen Operibus pretfigiret.
/ ob mir omoiflenb / bj etlicbe ftcb ni>t gefallen laffen / ba ich in meinen Operibus
fooiel / reietool | fo gar ennbtige Admonitones onb Erinnerungen ad Lectorem praefigiret: 0 babe
id? e b in biefem Opere ni$t fnnen embgang baben / onb bormit getrfiet / roj ber fr
treff^fe onb berbmtefte Organift in Italia Claudius Merulus, oon Correggio, >e1e aOererfi obngefebr
bor breo
mit $obe abgangen / in einer / be* e Hieronymi Dirut ausgegangenem Orgel
Tabulatur e oorgefafcter Prfation ad lectorem, onter anbera biefe Italiamfd^en in* 3> ge*
e ^Bortfeet:
$n allen Faculteten onb fnften / barmb bafj fte befonbere Profefsiones feenb / onb ir>re oon enanber
entettfbiebene Principia onb trminos baben / pflegen offttnabl* ee befonbere Obfervationes eorjulauffen /
e(e | ben jentgen / fo biefelbige Faculteten felbfl \ eerflefjen / erro} frembb onb onbefanb
eorfommen. 2)erbalben al id) bat erfe meiner $0(^e efnge / fo id) oom netoen n bie
Tabulatur abgefefce / bruefen sulaffen / gelegenf)eit befommen / babe | einem /eben ade be^bee geben reollen / Damit man ee binge / e(e in benfelben obferviret roerben muffen / befto beffer
einnehmen / faflen / lernen onnb begreifen fnte. e1e Obfervationes, ob fte fon gering onb e
anjufehen / fo feonb fe 1e1>1 alfo befdjajfen / ba roer feinen e(ebe e1 iiyt baeon bat /
meinem gubncfen / in bem flagen metner Cantionum an benfelbigen ntyt ein (e e
lufl / begierbe onb gengen / al* reenn er ftt teufte / baben fan / etc.
Jfrat nun biefer eortreff^e onb ju ber jeit oor ben bejlen Drganiften in ganfc Italia gerhmter /
(| beifen n\d>t gefa)ereet / fonbern jbme / reie er bafelbfl ferner anbeutet / eielmebr tur bre gebogen: 0
oerboffe | / man reerbe mir biefe meine geringfgige reolgemepnte Arbeit / bet barin /
roietool engerubmten angeroenbeten n)t geringen eleilfe* r)alben / < oerargen / fonbern alle* / wie e*
gemeont / im bejten auff: *nb annebmen / onb mir mit gutem #erfcen aejeit jugetban bleiben. Vale & utere ben.

Mit Patria CaCum.

XV

tffet gran$ftf*en 4n$c.

Num.

.
RAN S LE.

3.

5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.

13.
14.
XVI

1. Bransle (imple. 1. 2
Gay. 1.2.3
Poictou
Gay double. 1. 2
Double de Poictou. 1. 2. .
De Montirande. 1. 2. . . .
Le Gavottes. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
La Gilotte. 7
2. Bransle fimple noveOe. 1.2.3.4.
Gay. 1. 2
De Poictou. 1. 2. 3. 4. . .
Double. 1.2
De Montirande, '3Dc.
vide fupra
3. Bransle fimple de Poictou. 1. 2
Gay. 1.2
De Poictou, . vide fupra.
4. Bransle fimple. 1. 2
Gay. 1.2.3
Double. 1.2.3
Bransle Gay. 1. 2. 3. 4. 5. 6. . . .
Bransle double. 1. 2. 3
Courant. 1. 2
Bransle Gay double. 1. 2. 3. 4. . .
Bransle double de poictu
Gay
De Montirande
5. Bransle fimple
Gay. 1. 2. 3
Double. 1. 2. 3
Bransle Gentil
Bransle de Villages. 1. 2. 3. 4. 5. 6.

Fran
cisque
Caroubel

Num.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.

23.
MIA. Prart.
.

Franc. .

24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.

.
Bransle delaTordie,fonffenlaSdiafle
La Bohemiene
Bransle de la Royne
Bransle de Lorraine. 1. 2. 3. 4. .
Bransle de la Smappe. 1. 2. 3. 4.
Bransle de la Grenee. 1. 2. 3. 4.
Bransle de Picardie. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
Philou
1.
2.
La Robine . . .
3.
4.
1. Les Pafiepiedz de
2. .
2.
Bretaigne
2. 3.
1.
2. L'espagnollette: oberSpagnoletta.
3.
1. 1 La Pavane de Spaigne
2.)
Ober Espagnolle.
La Canarie.
La Bou . 1. 2

5.
MIA.
4 Pratt. .
5.
5.
MiA.
4.
5. Pract.
45. Franc.Car.
4.
4. M. . .
4.
5.1 F. .
4.1 M. P. .
5. F. .
4. M.P.C.
4.
F. .
H M. P. .
4.
4. MPC.
le
1 .

fLa Sarabande.
HCOURANTES, 5.

35.
36.

Midi.
Pratt. .

37.
38.
39.
40.
41.
42.

Courante Illurifs.: F.V.D. B. 'S) L.


Courante de Monfieur de Terme, extraicte du Ballet de la Royne.
La Durette
1
La Sarabande. 2.
1
La Mouline.
La Morefn}

M.P.C

Poe.

Num.
43.
44.
45.
DX
46.
50.
51.
52.
D {53.
55.
57.
60.
D 61.
62.
Gt> 63.
Ft? 66.
74.
GX 76.
80.
82.
G
86.
A 87.
92.
97.
98.

Courante.
Courante.
Courante.
47. De la guerre. 48. De la Bataglia. 49
Courante
|e la Royne
54
56
58. 59
[Courante de PeriAon.

' ' '


'

il.
12.

64. 65
67.68.69.70.71.72.73. . .
75
77. 78. 79. Cour, de la Motte.
81
83. 84. 85
88.89.90.91. . .
93.94.95.96. . .
99. 100. Courante de la Volte. 101.
102

:]f.c.
Incerti.
M. P.C.
Incerti.
Incerti.
M. P.C.
M. P. c.
Incerti.
M. P.C.
Incerti.
MP. .
M. P. C.
M. P.C.
M. P.C.
F.C.
M. P.C.
Incerti.
M. P.C.
F.C.
M. P.C.
F.C.
Incerti.
M. P. C.

Num.
GX 158.
161.
162.
167.
174.
175.
183.
186.

Poe.
: M. P. .
Incerti.

159. 160.
163. 164. 165. 166
168. 169. 170. 171. 172. 173. . . .
Courante de Perirbon
176. 177. 178. 179. 180. 181. 182. .
184. 185
187. 188. 189. 190. 191. 192. 193.
194. 195. 196. 197

MPC.
Incerti.
M.P.C:
Incerti.
M.P.C.

VOLTES, 5.
198.
199.
202.
203.
204.
GX 207.
DX

G (209.
I2IO.
C[ 212.
F| 214.

Volte du Philou
Volte du Tambour. 200. 201.

j M. P.C.

La Volte du Roy.
205. 206
1. La Volte du Roy. 208. 2. La Volte
du Roy
211
213
215. 216. 217. 218. 219.
221

F.C.
M. P.C.
F.C.
M.P.C.
F.C.
M.P.C.
F.C.
M.P.C.
F.C.
M.P.C.
F.C.

A220222.
224.225.
c (223.
U
1226.
O? 227.

COURANTES, 4.
103.
104.
105.
106.
107.
108.
109.
DX110.
112.

Dt> 127.
131.

Gt>
147.
Il48.
149.
151.
Ft> 152.
157.

La Durette

VOLTES, 4.
M. P. C.

La Sarabande.
La Mouline.
La
La Rosette.
111. . . .
113. 114. 115. 116. 117. 118.
120. 121. 122. 123. 124.
126
128. 129. 130
Courante M. Wurow. 132.
134. 135. 136. 137. 138.
140. 141. 142. 143. 144.
146

M. P.C.
Incerti.

D 228.
GX229.
G 232.
G> 233.
Fl 235.
236.
243.

M. P.C.

237. 238. 239. 240. 241. 242. .. .


244, 245. Volte du Tambour. . .

119.
125.
BALLETS, 5.
M. P. C.
133.
139.
145.

D 246.
DA 247.
D 248.
D 249.

Incerti.
M. P.
150. MWurow.
153. 154. 155. 156. .

230.231.

234. . .

Incerti.
M. P.C.
Incerti.

Gt> 250.
251.
G 252.
253.
254.

Ballet de Monfeigneur le Prince de


Brunwieg
Ballet de Moniteur de Vendofme. .
Bransles en forme de Ballet. . . .
Ballet dernier de Moniteur de
Nemours
Ballet de Maiitre Guillaume. . . .
Ballet de la Royne
Ballet de Grenoville
Ballet de Moniteur de Nemours. .
Ballet des Coqs

M. P. C.

XVII

Voc.

Num.

255.
256.
257.
D 258.
A 259.
261.
262.
263.
264.
Ft> 265.
266.
269.
270.
Gt> 271.
272.
A 273.
274.
277.
278.
279.
280.
281.
282.

Poe.

Num.

BALLETS, 4.

PASSAMEZE

Ballet de la Comedie.
Ballet de trois aages.
Ballet de Bouteille.
Ballet
260. Ballet
Ballet du fylou
Ballet des (orders qu'il fault Tonner
devant le Ballet du Roy. .
Ballet de la Royne.
Ballet
Ballet
267. 268. Ballet
Ballet du Roy pour Tonner apres. .
Ballet des Amazones
Ballet des Anglois
Ballet Anglois
Ballet
275. 276. Ballet
Ballet des Princefles
Ballet des Baccanales
Ballet des feus
Ballet des Matelotz
Ballet des Aveugles
Ballet de Monfdgneur de Navarre.

GAILLARDE.

xvra

M. P. C.

Ioccrti.

MP.

Incerti.
Inccrti.
M.P.C.

Incerti.

283. Paflameze
- 285. Gaillarde
286.
Paflameze
287. Gaillarde
Fb 288. /Paflameze pour des Cornetz. . .
Gaillarde de Monfieur Wurow.
D(289.
Gaillarde
de la guerre
1290.
DX291.
Gl 292.
293.
D (294.
1295.
Gt> 297.
F|> 300.
E 301.

296
298.299.

5.
5.
6. F.C.
5.
6.;
5.1
5.
5.
M. P. C.
5.
5.
4.
4.

'
Incerti.

* (302.
1303.
r 304U
[308.
M.P.C
Incerti.
M.P.C.

DX 309.
310.
311.
312.

M. . . 305.306.307.
1.
2.
3.
4.

Reprinfe.
Reprinfe in Secunda inferiore.
Reprinfe.
Reprinfe.

Incerti.

M. P. C.

Epigramma
BActenus memo fofers operata Jeova?
Nocte dieque cefys Prmorl, et Mufica fancti
Almufa JeJJd, vitreis vt Jcrpius vndis
Tarcfior iret Ocris, faitusque et amaena vireta
Adierent caftas argutis aurius Odas.
Hcec eadem tempfis tarn nunc egreffa parumper,
Sumit eur feftum, et menfas regumque Ducumque
Exifarat numeris, quafes mefiorius annis
Tea Mufa dedit, vef arytus aurea Tfacci.
Viuite fefices modufi: dant nomina vois
Aonides aurius faufiis, famamque perennem
Promittunt facifes. Sed vi ic feficius auris
Decurfus faor eft, ad priina pfectra redite.
Eft aliquid numeris homines mulcere venuis:
Dignius & melius fummum placare Tonantem.
Henricus Meibomius,
Pota & Hifioricus, F.

95ep 1 $ I in Hamburg /
juftnbeiu

D. Mart. Lutherus.
Corea> sunt inituta> et ConceJ[a>, ut civifitas discatur
in frequentia, etc.

Quintiiianus

lib. i. cap. .

Lacedamonios etiam faftationem quandam, tanquam


ad ea quoque utifem, auiffe inter exercitationes accepimus.

XIX

FVGA.

3.

fans towwib trufan bat fim/brey&tit in fin/ fm# atfc nadj

inir/fa

i don di- ri don,don,don,iafl x>tl$ frt wmwb

fcpn/ la ri don, di

ri don, don, don.

InDeofperaVIt Cor noilrVM


non ConfVn Dar In aetern VM.

XX

I. 5.

1. BRANSLE.
Franc. Caroubel.

1. Bransle simple. Bis

2. Bransle simple. Bis.


-tu

e!e gejtalt / rm off roas fur ; Tact ie Branslen Gay fqlidjjttn knnen muaeiret a*r{*n / [jab \) in Oer Praefstion art Lectorem angttutct.
1. ransle Gay. Semel.

Bd. XV.

316

7
II. 5.
3n diefe II. Bransle simple de Novelle fm die erften 1. 2. S. 4. Branslen simplen; 1.2. Branslen Gay, vmb Bransle de Poictu, einen Ton
jofjer / qUid) als die folgende 2. Bransle de Poictu, gtfdjrieben gemefen: tOeil es aber 6enm / 1 {e darinnen exercirt feqnd / feljr
(djmehr und gar ju frenibd oorhmpt / i)ab id}s mnb cm Ton niedriger gejefeet / alfo / dafj die oren 1 1 f fornenan auflengelaffen e.
e das ift fjierben ju menfcen-. IDenn an e orten (als Num. 4 im 2. Bransle simple, end Num.224 de.) diefes - | :||: gefunden roird:
So mu bit Nota,meUf)e dot dem Striche jterjtt / als i- 1 jum erften mal gebraucht / u balo son fernen ieder angefangen; oie aber (
Strict) nor Oer Repetition, als * , andern mal / menn man folgenden [ee il / in at genommen roeren. nd Beil fouies etmas
[e, observiren , b.ab | es in den Volten , bo es gar offt / alfo e(ee geroefen an fiad 6er Repetition niel lieber doppelt (e end fe^en /
als fotje Jrrige Bepetition den Music um Rindern roollen.
3 0 alfo gefunden ird / dafelbften han bepdes Tactus ineequalis Triple, ad signum 3: oder Tactus aequalis Diminutionis a la breve
observirt, und eines jeden felbft eignen gefallen / in a*t
merden.

2. BRANSLE Simple de Novelle.


M. Praetor. C.
1. Bransle simple.
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1 diefe Bransle
einen tErjon niedriger ge(e>
het t ift e in der Prtefation ( angejeiget.

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2. Bransle simple.

3. Bransle simple.

Bd.XV.

315

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1. Bransle double.
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3. Bransle double.
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XVII.
BRANSLE

4.

de la Royne.

Diefes mir fonften eme Quinta Ijl^cr gefetjet: uI(o oeil es dergejtalt 30 fremb rmb {e^ ift / fab id) es m dte Quintam herunter transponiret:
ban der Musio geliebter foldjesenern ot fefcen oer musiciren, mie er il.
M. P.

1. Bransle ce la Royne.
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XXIII.
F.C.

La Robine.
l.LaRobine, 5.
7.

Die anoern Drei} / fo l)ir 3 gehren / feqnb nur mit ier Stimmen.
2. La Robine. 4.

1.

M.P.C.
112

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M. PC

3. La Robine. 4.

XXIV

5.

F.
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Diejes mxxb fo
e[ tactiret ,ie

das Num. 20 ne
hit }et|t folgen fr'"

den 25. die noten |
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Bd. XV.

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Vit anbern Beqbe {e nur mit oicr Stimmen


XXVII. 4.
M. P. c.

2. Spagnoletta
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Bd.XV.

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12.

42
XXXIII. 5.
La

Sarabande.

M. P.
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Diefes (mie alle/roeldje mit en jt im Anfang notiret fetjn) ban man l.per quintam niriger musiciren, oarmb id; dann das
Signum III aud) Border gejeidmet. 2. (Diler man ban es einen nidriger nemen / 6a es denn in den redeten Modum eintrit / als im fob
genden 34. 3ufeljen.

XXXIV 4.
La Sarabande.

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Courrant. III. F. V

Bd. XV.

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CCLI. 5.
Ballet de la Royne

M. P. .

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CCLXXY 4.
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Incerti.

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CCLXXVII. 4.
Ballet des Princesses-

316

172
CCLXXXVI.6.
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F.

3. Passameze pour les cornetz.


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M.

DC.

XII.

Reviionsberidit.
I. Quellenangabe.
1. Sammelband ND VI Nr. 20 der Staats und Univerfittsbibliothek Hamburg <= Hbg.) <5 Stimmbcher).
2. Lehrerbibliothek des Gymnafium Johanneum in Liegnitz <ehem. Kgl. Ritterakademie.) Nr. 75. <= L.) <5 Stimm
bdier. Im Tenor fehlen die Nummern 291312.)

II. Allgemeines.
a) Das Zeichen: 'f. wurde aus dem Original bernommen und bedeutet, da der vorhergehende Teil nicht zu
wiederholen i, fondern nur der folgende.
b) Die oft von Preetorius zur Kennzeichnung der fchweren und leichten Taktteile verwendeten 1 1 1 1 wurden ber
nommen. Offenfichtliche Druckfehler <Verfchiebung um eine Note, Fehlen des Striches in einer Stimme u. a.)
wurden verbeiert ohne befonderen Vermerk.
c) Die berfchriften wurden ohne weiteres ergnzt, wo fie verfehentlich fehlen <fo bei den Couranten 5). Das
Fehlen einer berfchrift in einer Stimme wurde nicht vermerkt.
d) Akzidentalen: Bei Stcken, die ein Vorzeichen haben, eht im Original, wenn die Note, fr die das Vor
zeichen gilt, eine Oktave hher oder tiefer liegt, ein befonderes Vorzeichen fr diefe Note. Dies i nicht befonders vermerkt worden. Desgleichen wurde von einer Revifionsbemerkung Aband genommen, wenn ein
Stck beifpielsweife in D-Dur eht, eine Stimme aber nur ein ff vorgezeichnet hat, da <in diefem Falle) nicht
vorkommt, oder auch gar nichts vorgezeichnet hat, wenn f und fehlen ufw.
e) Die Schlubildungen find unverndert ehen geblieben.
f) Die Schlflel wurden fmtlich folgendermaen bertragen: Cantus, Alt, Tenor in den Violinfihlflel, Quinta
vox in den Altlihlflel, Ba in den Bafchlflel. Gewhnlich hat der Cantus Sopran- oder Violin-, hufig auch
franzfifchen ViolinfihliTel, der Alt Mezzofopran- oder Sopran-, gelegentlich auch ViolinichllTel, der Tenor
Mezzofopran- oder AltfchllTel, die Quinta vox Tenorfchlflel, der Ba Ba-, fehr ofi auch Tenor- oder
Baritonfchlflel.
g) Die ark gedruckten Bgen > _^ ehen auch im Original.
h) Wenn nichts Befonderes vermerkt, gelten folgende Anmerkungen fr beide Quellen.
III. Besonderes.
Abkrzungen : C. = Cantus.
A. = Alms.
T. = Tenor.
B. = Bassus.
Q. v. = Quinta vox.
I. 1, 2. Das bis bezieht fich wohl darauf, da der ere Teil am Ende wiederholt werden foil, fo da die
Form dreiteilig wird.
2. Bransle fimple. Die Anmerkung eht im C.
II. Die Anmerkung unter II eht nur in Q. v.
II. 1. Die Anmerkung eht im C.
Die Longa am Schlu von II in Q. v. ergnzt.
III. 1. Bransle fimple B. Teil II, Takt 10 und 12 im Original B att d.
2. Bransle Gay. A. hat Qberfchrifi bis.
3. Bransle Gay. A. hat Vorzeichen .
IV. 1. Bransle Gay. B. hat im Original dgl. 2. und 3. Bransle Gay.
V. 3. Bransle Gay zweiter Teil ! ergnzt/ wohl als Halbfchlu zu lefen, da wir anderenfalls nicht tanzmige
Bildungen erhalten.
VI. 3. Bransle Double. Longa am Schlu in Q. v. ergnzt.
VII. 1. Bransle Courant Takt 7. Die Anmerkung zu Nr. i im Original nicht berckfichtigt, ohne Zweifel aber
gemeint. Das Original hat:
# statt:
| '\[
Der Schlu des 2. Teiles lautet im Original:
In Takt 21/22 find die Noten im A, T., Q. v., B. gefchwrzt.
2. Bransle Courant. In Takt 6/7, 14/15 find die Noten im A. und B. gefihwret.

VIII. 4. Bransle Gay double. Das Zeichen '/. im 3. Teil fehlt im Original in Q. v.
Takt 24 Q. v. Punkt nach der Note ergnzt.
IX. Bransle double de Poictou B. Takt 5 letzte Note im Original c.
X. Bransle Gay . ergnzt. B. hat im Original .
. 2. Teil, Takt 7 letzte Note im Original a'.
XII. Bransle limpie. In allen Stimmen im Schlutakt des 3. Teiles Punkt ergnzt.
2. Bransle Gay. 2. Teil, Takt 4 C. letzte Note c" im Original mit Tinte eingetragen. <Hbg., L.)
3. Bransle Gay. T. letzter Takt Punkt nach der Note ergnzt.
1. Bransle double. 3. Teil, Takt 2. B. hat im Original:
XIII. 1. Bransle Gentil. Takt 6 letzte Note
2. Bransle Gentil. T. hat im Original
XIV. 1. Bransle de Villages. Takt 16 letzte
Picardie. Nr. 6, Takt 13 letzte Note.
4. Bransle de Villages. Takt 10. Q. v.

in allen Stimmen ergnzt.


.
Note im Original punktierte halbe Note. Dgl. XXI. Bransle de
letzte Note a mit Tinte im Original eingetragen. <Hbg.. L.)

6. Bransle de Villages. Takt 6 B. letzte Note im Original / Cauda mit Tinte durchgerichen. <Hbg., L.)
XVII. Die Anmerkung eht im C.
7. Bransle de la Royne. Takt 8 letzte Note im A. hat im Original /Ts .
A. Schlunote ergnzt.
10. Bransle de la Royne. Takt 1 C. vorletzte Note h' im Original 1
XVIII. 1. Bransle Lorraine. Takt 5 C. Das b eht im Original eine Terz zu tief.
3. Bransle Lorraine. Am Anfang des 2. Teiles fehlt im C, T., Q. v., B. das
XIX. 4. Bransle de la Schappe. Q. v. hat im Original \

das Original hat nur |.

in der eren Zeile. <D. i. Takt 17.)

XX. Die Anmerkung eht im C.


1. Bransle de Grenee 2. Teil, Takt 4. T. eht im Original:
3. Bransle de Grenee Schlunote f im A. ergnzt.
XXII. Philou. 1.
Takt 9 B. letzte Note A im Original J L. mit Tinte < f > vor A eingetragen. Der Schlu von 1
1
lautet im Original: " i

l M:||:<C>
^

Es folgt darauf gleich die 2. Nummer. Der Aufbau lt darauf

Ichlieen, da die 1. Nummer nicht wiederholt wird, fondern da gleich in die 2. Nummer bergegangen
wird. In diefem Sinne wurde auch bertragen.
B. hat zu Nummer 2 befonderes SchllTelvorzeichen, die anderen Stimmen nicht.
XXIII. La Robine. 1.
2. Teil, Takt 7/8 Q. v. Der Bogen eht im Original verfehentlich von Takt 6/7.
Die Anmerkung eht in Q. v.
3. La Robine. vorgezeichnet, alle Noten find gefchwrzt.
<Alle Stcke der Terpfichore mit Vorzeichnung J haben gelchwrzte Noten und wurden in \ ber
tragen. < \ - >.
4. La Robine. Doppelrich: ||: nach oder ergnzt. Im Regier unter M. P.C., in den Stimmen unter Incerti.
XXIV. 1. Die Anmerkung eht im C. und B.
2. Die Anmerkung eht in Q. v.
XXVI. 1. L'espagnollette. Q. v. Takt 5 letzte Note hat im Original g, in a verbeflert. Im 3. Teil, Takt 4, B.
eht nach der letzten Note g im Original noch: *)'
<Hbg., L.) Die Anmerkung eht in Q. v.
XXX. 2. Pavana de Spaigne.
1. Takt 15. A. hat im Original nur:
2. Am Schlu im Original steht nur: |.
Takt 12. T. ere Note lautet im Original h.
XXIII

1=

Diefe Noten find mit Tinte ausgerichen.

XXXI. A. hat die Vorzeidinung \ \.


T. Takt 12 lautet im Original im 1. Teil:
Doppelrich: || vor Takt 13 ergnzt.
XXXII. 2. La Bourree. C im , A., B. ergnzt. Schlutakt T. hat im Original f . Nach dem Schlutakt
im Original nur: j.
I. j
XXXIII. La Sarabande. Am Anfang jeder Zeile eht im C: Ifl

' (g %=

Mit denfelben Vorzeichen, nur anderen SchllTeln auch in den anderen Stimmen.
XXXV. Courrant. Am Anfang jeder Zeile eht im C. :
anderen SchllTeln, audi in den anderen Stimmen.

g
n

*J

Mit denfelben Vorzeichen, nur

XXXVI. Courrant. Zwifchen Takt 11 und 12 eht im Original ein |, dgl. zwifchen Takt 21 und 22. Die An
merkung zu Nr. II i hier wohl nicht anzuwenden.
XL. 3. Courrant Sarabande. A., T., Q. v. haben im Original i vorgezeichnet.
XLIV. 2. Teil, Takt 6. A. zweite Note im Original: pz

= Verbeflerungszeichen mit Tinte. <Hbg., L.)

L. 2. Teil, Takt 3. A. letzte Note im Original:

VerbelTerungszeichen mit Tinte. <Hbg., L.)

LI. 2. Teil, Takt 8. T. hat im Original ein f .


Lili. 2. Teil, Takt 8/9. B. Diefe Noten find mit Tinte nach der Schlulonga eingetragen und durch ein *
an die richtige Stelle verwiefen. <Hbg., L.)
LIV. Takt 2. B. Punkt nach der Note ergnzt.
LXI. Doppelrich: || nach oder ergnzt.
LXIV. Takt 2. A letzte Note b' ergnzt.
LXVI. C. hat Taktbezeichnung ?.
LXX. 2. Teil, Takt 16. C. letzte Note lautet im Original:
Das VerbelTerungszeichen mit Tinte.
<Hbg., L.)
LXXV. C. befindet fich am Schlu des Stimmbuches. (iefe$ 75. tcfc ifl tU>erfe&ett$ ottfjgelaffet rbe.)
-^fc
2. Teil, Takt 5. A. hat im Original : p *
LXXIX. 2. Teil, Takt 12. A. lautet im Original: |pp
2. Teil, Takt 13. A. Punkt nach der Note ergnzt.
VerbelTerungszeichen mit Tinte. <Hbg., L.)

LXXXin. 2. Teil, Takt 12. B. letzte Note hat im Original: ipE

LXXXVIII. Der Bogen am Schlu im A. i verTehentiicfa eine ganze Note nach links gerckt.
cvni. C. hat att Schlulonga im Original:

r^J

CXI. B. 2. Teil, Takt 6. Punkt nach der letzten Note ergnzt.


. 2. Teil, Takt 12. A. Note ergnzt.
CXXI. Auftakt zum 2. Teil. C. vorletzte Note lautet im Original: 1 .
CXXIV. Schlulonga im A. lautet im Original:

j.

cxxv. Im 2. Abfchnitt hat von Takt 811 C. ein b vorgezeichnet. <==4. Zeile im Original.)
Zwifchen 3. und 4. Abfchnitt im Original kein |. Takt 44 hat das Original im .

anatt

Die Stelle i von zeitgenffifcher Hand corrigiert. <L.)


CXXXI. . Teil, Takt 7 hat im Original nach J einen
Am Anfang jeder Zeile eht im :

^=

Mit denfelben Vorzeichen, nur anderen SchllTeln

auch in den anderen Stimmen.


XXIV

CXXXVI.
CXXXIX.
CXLIII.
CXLIX.
CLL
CLII.
CLIIl.

2. Teil, Takt 4. B. hat im Original B.


Takt 8. A. letzte Note im Original: 1 .
Takt 4. C. zweiter Punkt ergnzt.
2. Teil, Takt 9. T. lautet im Original: . .
3. Teil, Takt 5. B. ere Note d.
Im C. 1 ergnzt.
Im C. fehlt M. P. C.
Takt 8. A. zwei letzte Noten lauten im Original P.
CLVIII. Das Zeichen 'f. eht im Original nicht im . u. T.
CLXVI. Im C. Takt 2 Punkt nach der Note ergnzt.
CLXIX. Takt 6. T. lautet im Original: t t .

CLXXIU. Takt 7. C. letzte Note im Original: i .


CLXXVII. 2. Teil, Takt 5. B. ere Note im Original: |R A
Das Verbeerungszeichen i mit Tinte ein
getragen. <Hbg., L.)
CLXXXIII. 2. Teil, Takt 8 -17. C. o-der bertragung = im Original.
CLXXXV. Die berfchrift fehlt im B.
CLXXXVI. 2. Teil, Takt 6. C. hat im Original .
CLXXXIX. Takt 8. C. letzte Note ergnzt.
Schlulonga C. lautet im Original h'.
Das Zeichen '/. im B. ergnzt.
CXC. Takt 1. B. dritte Note im Original: T
berfchrift im C. : 5.
CXCI. 2. Teil, Takt 1. B. dritte Note im Original: T
CXCIV. Letzte Note vor der Schlulonga A. lautet im Original :
In CXCV und CXCVI ehen att der gefchwrzten Semibreven weie Minimen.
CXC VII. Schlulonga im C. lautet im Original h'.
CXCIX. 3. Stck, Takt 6. Q. v. letzte Note im Original T att .
. Schlulonga im C. ergnzt.
Takt 17. D. ere Note lautet im Original g".
CCVIII. Die berfchrift fehlt in Q. v.
_u
Takt 5, zweite Note Q. v. lautet im Original: | ^ : Das Verbeflerungszeichen ist mit Tinte ein
getragen. <Hbg., L.)
CCXIV. Takt 4. vorletzte Note im Original: att: t> <L. mit Tinte verbelTert.)
CCXVII. Takt 9. T. lautet im Original:
Steht im Original im geraden Takt.
CCXVIII. Takt 4- B. Die beiden letzten Noten lauten im Original: TT
CCXXII. Takt 9. T. zweite Note im Original : fe

VerbeTerungszeichen mit Tinte eingetragen. <Hbg.,L.)

CCXXV. C. hat im Original 2 vorgezeichnet.


CCXXVI. Am Anfang des dritten Teiles fehlen im , A., T. die: :||: Im Original eht nur: |
CCXXVIII. Zwifchen Takt 29/30 eht im B.: vne foys ce cbpet.
Doppelrich : ||: nach Suite ergnzt.
CCXXIX. Schlulonga B. ergnzt.
CCXXXV. Doppelrich: || vor und nach Suite ergnzt.
CCXXXIX. :||: eht im Original zwifchen Takt 11 u. 12.
CCXLIII. 2. Teil, Takt 6. C. vorletzte Note im Original: \
CCXLV. Takt 4. C. letzte Note im Original: \
CCXLVII. 2. Entree, Takt 3. Q. v. zweite Note hat im Original ein H vorgezeichnet.
4. Entree, Takt 2 und 4. C. Bgen um eine Minima nach links verfchoben.
Zwifchen Galliard und Sarabande eht im Original: auff 3. Pars.
XXV

CCXLIX. Nr. 3, vorletzter Takt, 4. Note. . lautet im Original : T


Nr. 3, zweiter Teil, Takt 7. B. letzte Note im Original : \b

Nr. 5, Takt 8. T. fehlt im Original und i vom Bearbeiter ergnzt


CCLIV. Nr. 2, letzter Takt, zwei letzte Noten im Original: \f
CCLV. Nr. 1. A. und T. haben im Original att .
Nr. 2 hat im Original fis und eis vorgezeichnet.
Nr. 3. . ergnzt.
Nr. 7. Takt 3. B. zweite Note im Original: T
Nr. 8. Takt 6. C. zweite Note im Original:

\=z B. hat att vorgezeichnet.

CCLVII. Der Schlutakt von Nr. 1 lautet in allen Stimmen im Original:


Der Schlutakt von Nr. 3. lautet im C.
CCLIX und CCLX. fehlen im T.
CCLXI. Nr. 1. C. und A. haben im Original att .
Nr. 2. T. und B. haben im Original vorgezeichnet.
Nr. 5. Takt 3. T. ere Note im Original: tj*
Nr. 6 hat im Original vorgezeichnet.
Nr. 7, Takt 7. D. letzte Note lautet im Original g".
Nr. 15. Takt 7. C. zweite Note im Original:*
CCLXIII Nr. 5. B. hat das Vorzeichen Cl .
T. Takt 14 fehlt Punkt nach der eren Note im Original.
Nr. 6. 2. Teil, Takt 3. T. vorletzte Note im Original: ])
Nr. 15. B. hat im Original die Qberfdirift Courante att zu Nr. 17.
CCLXIV. Schlulonga B. im Original d att G.
ff
CCLXVII. 2. Teil, Takt 11. A. lautet im Original: 1H f j |
CCLXXn. T. hat im Original die berfchrift Ballet des Anglois. <CCLXXI. T: Anglois.)
CCLXXIV. 2. Teil, Takt3. C. Die eren beiden Noten lauten im Original: * T
CCLXXV. 2. Teil, Takt 5-6 fehlen im C. im Original.
CCLXXVIII. T. Schlulonga lautet im Original g.
CCLXXXI. Nr. 2. 2. Teil, Takt 3. C. 2. Hlfte lautet im Original: J J J J
T. Schlulonga lautet im Original g.
CCLXXXII. Nr. 1. Takt 8. C. vorletzte Note im Original : J>' . 1. Sarabande Punkt nach der Schlunote
im A. ergnzt.
A. Schlutakt lautet im Original
CCLXXXIV. 3. Teil, Schlutakt C. Punkt ergnzt.
CCLXXXV. Takt 18. B. Punkt ergnzt. Dgl. CCXCIII. B. vorletzte Note.
CCLXXXVI und CCLXXXVIII. Der Sextus befindet fich in Q. v.
CCLXXXIX. A. hat im Original das Vorzeichen 3.
CCXC. Die Anmerkung fehlt in Q. v.
Takt 14. Fermate ergnzt.
CCXCIV. Takt 22. T. ere Note i im Original eine einfache halbe Note.
CCXCVI. Takt 3. A. zweite Note lautet im Original g.
CCC. 2. Teil, Takt3. B. hat im Original:
CCCI. Takt 7. C. letzte Note lautet im Original:
CCCIX. ,,oni> coloricet" fehlt im C.
CCCXI. 3. Reprinse, Nr. 11', Takt 3. D. zweite Note bis Takt 4, achte Note eht im Original eine Terz hher.

XXVI

Inhaltsverzeichnis.
A. Balletts.
Ballet

B. Anglois
B. deBoutcile
B. de coqs
B. de Grenoville
B. de la comedie
B. de la Royne
B. de Mailtre Guillaume
. de Monfeigneur de Navarre
B. de Monfeigneur le Prince de Brunswieg
B. de Monfieur de Nemours
B. de Monfieur de Vendosme
B. de trois aages
B. dernier de Monfieur de Nemours
B. des Amazones
B. des Anglois
B. des Aveugles
B. des Baccanales
B. des feus
B. des Matelotz
B. des Princefles
B. des forciere qu'il fault fonner devant le B. du Roy
B. du filou
B. du Roy pour fonner aprs

Nr-

258,
265,
274,
272
257
245
252
255
251,
250
282
246
253
247
256
249
270
271
281
278
279
280
277
. . . 262
261
269

259, 260, 264,


266-268, 273,
275, 276

263

149, 150, 151,


159, 162, 163

158,

162
148
144
141
145
139, 154
139
166
131
143
132
146
137
161
161
165
164
164
165
163
154
151
160

B. . ansies.
Br. courant
Br. de Montirande
Br. de Picardie Br. de Poictu
Br. de villages
Br. de la Grenee
Br. de la Royne
Br. de la Schappe
Br. de la Torche
Br. double
Br. double de Poictu
Br. en forme de Ballet
Br. Gavotte
Br. gay

7
1,11
21
1,2
14
20
17
19
15
2, 4, 6, 12
1,9
248
1
1, 2, 3, 4, 5, 10, 12

Br.
Br.
Br.
Br.
Br.
Br.
Br.

1,8
13
16
18
1, 2, 3, 4, 12
2
3

gay double
Gentil
la Bohemiene
Loraine
fimple
fimple de novelle
fimple de Poictu

XXVII

18
4, 5, 21
33, 34, 35
2, 8, 9, 10
24, 25
32, 33
27, 28, 29
31
26
10, 15, 17,
4, 20
134
5, 6
1, 2, 8, 12,
16, 17, 20,
3, 19. 20
23
26
30
1, 7, 8, 11,
7
11

18, 22, 23

13, 14, 15,


21, 22

13, 21

Nr.
La Bouree
La Canarie
L'espagnollette
La Gilotte
La Robinc
Les paflepiedz de Bretaigne
Pavane de Spaigne
Philou
Sarabande
Spagnoletta

32
31
26
1
23
24,
29,
22
33,
27,

25
30
34
28

Seile
41
40
38
6
36
36, 37
39, 40
35
42
38, 39

C. Courantes.
Courantes

43 -46, 49, 50
53-59, 62-78,
80-99, 101-102,
110-130, 132-149,
151-173, 175-184,
186-197
. de Mons, de la Moth
.... 79
. de Monfieur de Terme et duex C. de ballet de la Royne . 36
C. de Perichou
60, 61, 174
C. de la Bataglia
48
C. de la guerre
47
C. de la Royne
51, 52
C. de la Volte
100
. ni. F. V
35
. M. M. Wtrow
131, 150
C.Sarabande
39, 40, 104-106
LaDurette
37, 103
La Moresque
42, 108
La Mouline
41, 107
La Rolette
109
Wilhelm von Naiau
185

46, 47, 48, 49, 50-53,


55-62, 64- 73, 74,
77- 85, 85-92,
94-101, 102-110

63
43
54, 102
48
47
49, 50
73
42
85, 93
44, 45, 75, 76
43, 74
45, 76
45, 76
76
106

D. Gaillardes.
Gaillarde
I G. de la guerre
G. de Monfieur Wtrow

284, 285, 287,


291-308
290
289

169,170, 171,174-182

283, 286
288

168, 170
172

309-312

182-187

200,
205,
198
203,
199,

112, 113, 114, 115,


116-130
111
114, 115, 116
111, 130

173
173

E. Passamezes.
Paffameze
P. pour les Cornetz
F. Reprinse.
Reprinfe
G. Voltes.
Volte
V. du Philou
V. du Roy
V. du Tambour

201, 202, 204,


206, 209-244
207, 208
245

XXVIII