Importancia del cuerpo en la

produccin de la voz
Comunicar es hacer saber a otro lo que uno piensa, siente o desea. La manera ms
habitual es comunicarse hablando. El poder de comunicacin en radio es muy grande y la
palabra en todo momento sugiere, estimula la imaginacin, provoca la creacin de
imgenes; adems combate la enfermedad de la soledad. La radio a travs de la voz del
locutor desempea una funcin-acompaante; el oyente se identifica con el locutor que le
mantiene agradablemente ocupado durante las actividades rutinarias.
La importancia del locutor en la comunicacin radiofnica es definitiva, y su
desparpajo verbal, fundamental. Su labor consiste en seducir al oyente ayudndose de su
personalidad y de su capacidad para comunicarse. Debe conseguir la atencin del
oyente y, por encima de todo, su confianza. Su VOZ en este sentido juega un papel
fundamental y destacadsimo.

Es de suma importancia saber proyectar las palabras con nuestra voz, para darle la emocin
y persuasin necesaria para captar la atencin del receptor.
En radio hay programas radiofnicos como los musicales y los deportivos que
juegan un papel fundamental con el volumen de la voz. Se producen altibajos bruscos junto
a frases de bajo volumen. El ritmo que adquiere el programa se convierte en elemento
contenido atractivo para el oyente. Por el contrario, los programas nocturnos adquieren un
volumen casi de susurro, confidencial, intimo y sera totalmente errneo alternarlo con un
cambio inoportuno en el tono de la voz. Son embargo, los programas informativos y las
noticias no adquieren cambios de volumen. Es suficiente con emplear uno similar a como
se habla con otra persona situada aproximadamente a unos dos metros.

Ejercicio:
Lee en voz alta esta frase e intenta darle con tu voz el sentido concreto que tiene:
Lo que parece simpln, dependiendo de la actitud que demos con nuestra voz, puede llegar
a ser lo ms interesante en importante.
Vuelve a grabarte, a escucharte y recuerda: ten muy en cuenta CMO lo dices, tiene que
resultar lo ms interesante posible. Ve habitundote a conocer el timbre de tu voz (ms
adelante comentaremos un poco ms sobre este tema).

Abajo, en el siguiente Audio, escucha las indicaciones y pautas a seguir. Escucha audio

Cualidades Vocales
No todas las voces sirven para dar informacin ni para realizar trabajos de locucin.
Por unas razones u otras, existen ciertos lmites para ejercer la profesin de informador
radiofnico, aunque se sea un magnfico periodista. Ese profesional, podra ejercer en radio
todo el proceso salvo la presentacin de programas radiofnicos. Para poder defenderse
ante un micrfono es necesario: actitud, aptitud, vocacin y formacin especfica en este
arte.
Adems de esto, para trabajar delante de un micrfono hay que saber
hacerfundamentalmente tres cosas que son la base o cimientos:
Leer con naturalidad, hablar y escribir con gran desparpajo.

La condicin principal de eficacia del mensaje oral no radica tanto en las palabras
que se emplean sino sobre todo- cmo se presenten. El mensaje llega mejor al oyente
por cmo se dice, ms que por lo que se dice. Ten en cuenta que la mayora de las
personas NO estn acostumbradas a escucharse a si mismas, y quizs esa sea una de las
principales razones de que al principio no te guste tu voz, eso le sucede al 95% de las
personas. Por esa razn es imprescindible que te habites a escucharte a ti mismo, a
conocer tu timbre y color de voz, saber como suenas con un volumen ms alto, medio o
bajo y observar cul te resulta ms atractivo. Una vez que estemos habituados y
conozcamos cmo perciben los dems nuestro timbre sonoro, estaremos en la lnea
adecuada para despegar y avanzar.
Ejercicio:
Coge un prrafo de un libro, del peridico, de una revista, basta con dos lneas.
Lee en voz alta (grbate con el mvil si no dispones de equipo o software), una vez que
hayas terminado escchate con mucha atencin.
Pregntate:
Parece que estoy leyendo?
Mi volumen es demasiado alto?
Voy demasiado deprisa?
Se entiende lo que estoy diciendo? Ejercicio 02

La Respiracin-Tcnica Vocal
.
Podemos decir que nuestra voz tiene 4 cualidades:

La intensidad.
La velocidad.
El tono.
El timbre.
(en el audio veremos un ejemplo)

La entonacin, el ritmo, el acento, en definitiva, la manera de hablar, eso es a lo que

llamamos prosodia.
La voz como instrumento necesita una buena tcnica vocal. La base ms importante es la
respiracin diafragmtica. Es el apoyo de la voz, la mayora de las patologas vocales
vienen causadas por una incorrecta respiracin.
Tenemos que apoyar toda la fuerza del aire en el diafragma, no confundamos respirar con
el diafragma, respiramos con los pulmones, el diafragma es un msculo que apoya el aire
y lo empuja hacia arriba y hacia abajo. Hay que trabajar este tipo de respiracin para lograr
realizarla de manera inconsciente.
Gracias a la voz se introducen en el discurso matices expresivos mucho ms ricos y
complejos que los que se transmiten a travs del lenguaje escrito. Este es un factor
determinante de la comunicacin oral, ya que estos aspectos esenciales del lenguaje no
pueden ser representados por escrito ms que de forma parcial e insuficiente mediante
signos ortogrficos que nunca identifican adecuadamente ni el timbre, ni el tono, ni la
cantidad, ni la intensidad de la voz.
Pero si tenemos en cuenta estos signos gramaticales e intentamos interpretarlos
vocalmente, llegaremos a conseguir la musicalidad y ritmo en la voz que todo locutor
requiere.
Pero antes de profundizar ms en la interpretacin vocal de signos gramaticales a la hora de
enfrentarnos ante un micrfono, debemos trabajar la diccin con unos simples ejercicios:

Ejercicios:

Pronuncia la R de forma continuada: Rrrrrrrrrrr Rrrrrrrrrrrrrrrr e intenta subir y

bajar el volumen y la intensidad de tu voz. Hazlo durante 1 minuto, descansa y
vuelve a repetir.
Prctica este trabalenguas:
Erre con erre guitarra.
Erre con erre barril.
Rpido ruedan los carros,
Rpido el ferrocarril.

En los siguientes 2 audios realizaremos un ejercicio juntos sobre las cualidades de la voz y
la respiracin diafragmtica que debers practicar.
Ejemplos de las cualidades de la voz
Ejercicios de Respiracin Diafragmtica

Malos usos comunes que afectan a la voz

No podemos separar el uso de la voz del resto de nosotros. El impulso de comunicar
verbalmente no se centra tan solo en los rganos vocales, sino que se extiende al resto de la
persona, existiendo circunstancias tales como el entorno, la relacin con uno mismo y la
intencin del momento, como factores decisivos para utilizarla convenientemente o no.
Es muy importante que pensemos lo que hacemos con nuestro cuerpo antes de
comenzar a trabajar con la voz, ya que es la base sobre la que descansa el uso de la voz.
Pongamos algunos ejemplos:

Echar la cabeza hacia atrs en lugar de dejar caer la mandbula mientras se

inspira al hablar. Esta postura tiene un efecto de cerrar parte de la garganta, por
lo tanto la relacin entre la laringe y el aire no es adecuada. Esta accin apenas
es perceptible, pero las consecuencias para la voz son muy significativas
produciendo un tono excesivamente nasal y agudo. Al no estar la mandbula
liberada como estara si tuviramos la cabeza recta-, la resonancia en la boca es
dbil y la respiracin puede ser jadeante; adems se produce una tirantez en la
base de la lengua lo que puede llegar a producir problemas en la articulacin.
La espalda arqueada obliga a respirar con el pecho, y esto va a dificultar la
expresin de frases largas, pudiendo sentir la sensacin de ahogo, perjudicando
al ritmo y a la entonacin.
Proyectar la cara hacia delante, acortando con eso el cuello, estamos oprimiendo
la garganta.

La postura idnea es aquella que con el ms mnimo esfuerzo nos permite sacar el mejor
partido a nuestra voz.

Si estamos sentados la postura debe ser relajada, pero esto no significa tener la
espalda apoyada en el respaldo del asiento.
o Las piernas ligeramente separadas descansando en el suelo.
o La columna vertebral debe estar alargada desde la cintura
para arriba.
o La lengua debe tener una situacin plana, tocando los
dientes inferiores, de esta manera la boca estar ms
ahuecada, ningn msculo estar tenso y la respiracin
ser correcta.
Si estamos de pie, espalda recta, pero no tensa, piernas
ligeramente separadas y brazos cayendo en su estado natural, de
esta forma cada msculo y articulacin estar libre de tensin.

Hay que tener muy en cuenta que el tabaco, las bebidas tanto muy fras, como muy
calientes daan considerablemente nuestra voz.

Tcnicas de locucin radiofnica

La importancia de la entonacin en radio es tal que sin una entonacin correcta no
existir una buena interpretacin, por tanto, la lectura pierde el valor de la palabra y el
mensaje no llega al oyente.
Es importante tener en cuenta en nfasis en cada oracin o palabra para proyectar el
entendimiento de lo que estamos diciendo al oyente.
La entonacin la podemos clasificar en 3 tipos:
Ascendente: es una ligera subida tras una coma.
Descendente: aparece tras un punto.
Monocorde: aparece en la mitad de la frase.
Por norma, la entonacin en radio es similar a la de la expresin coloquial. La entonacin
marca las inflexiones y las pausas. No olvidemos que requiere de una respiracin adecuada.
No confundamos la entonacin radiofnica con la lectura en voz alta, el factor importante
es la naturalidad. El oyente no debe percibir que estamos leyendo.

A todo esto le aadimos la persuasin y el ritmo. No olvidemos que estos factores dependen
de lo que estamos transmitiendo.
Un ejemplo:
No podemos entonar una noticia trgica con una en la que debamos transmitir alegra.
Por tanto la entonacin, el ritmo y el nfasis debe ser diferente.
Los signos ortogrficos cobran importancia a la hora de enfatizar y entonar, y estos puede
interpretarse vocalmente como hemos dicho anteriormente con respecto al (.) y la (,).

Ejercicios:

Vamos a proyectar con nuestra voz las siguientes palabras, presta atencin al
audio y practica conmigo. Persuasin. Interesante. Da. Noche. Alegra. Tristeza.
Entusiasmo. Maldad. Importante.
A continuacin practicaremos con esta estrofa (ten en cuenta los puntos (.) y
comas (,): En la persuasin est el secreto con nuestra voz persuasiva bien
proyectada, se puede conseguir todo aquello que nos propongamos. Aquello que
puede parecer carente de importancia, podr convertirse en lo ms apasionante.
Ejercicio Prctico Audio

Interpretacin Vocal de los signos

ortogrficos
Como hemos visto, los puntos (.) y las comas (,) podemos interpretarlos en los
tonos: ascendente, descendente y monocorde.
Pero adems de estos signos, todos los dems nos pueden ayudar a enriquecer nuestra
locucin, es lo que llamamos: Lectura Punteada.
A continuacin explicamos la forma en la que podemos proyectar las oraciones
apoyndonos tambin en esta tcnica.

Las comas ",": son como la luz amarilla y se entonan hacia arriba o abajo
dependiendo de cmo continuemos tras ellas (eso se hace para darle musicalidad
a la voz).
Los puntos ".": representan el semforo rojo y se entonan hacia abajo
Aprovecha para tomar aire en esos semforos, especialmente en los rojos.

Veamos otros signos de puntuacin que tambin conviene conocer y obedecer:

El punto y coma ";": separa frases ms largas e implica una pausa mayor que
la coma.
Los dos puntos ":": van antes de una enumeracin. Se hace una pausa ms
breve que el punto.
Los puntos suspensivos "": indican algo inconcluso o preparan una
sorpresa. La entonacin queda abierta, suelta.
Con las interrogaciones "?":, puedes hacer: o Preguntas cerradas (respuestas de s o no) que se entonan hacia arriba
Quieres un helado? .
o Preguntas abiertas (qu, cundo, dnde) que se entonan hacia
abajo De qu sabor lo quieres? .
Las admiraciones "!": exigen mayor nfasis en la entonacin de la frase.
Mantn esa misma fuerza hasta el final, sin desinflarte.
Los parntesis "()": se modulan con una lectura ms suave, bajando el tono.
Las comillas "": denotan irona, tambin se baja un poco el tono. Si destacan
una frase clebre o una cita, se hace una pausa breve, se cambia el tono y se
enfatiza la lectura.
Siguiendo este sencillo manual de conduccin, tu lectura ser ms fluida. A partir de ah,
podrs modular mejor la voz y tu locucin se enriquecer.

En el prximo tema realizaremos un ejercicio prctico y pondremos en marcha junto a

la lectura modulada lo aprendido hasta ahora.

Los signos tambin hablan

Lectura modulada
Subir el tono, bajar, hacer pausas, enfatizar palabras, cambiar ritmos a la hora de
leer es lo que llamamos: Lectura Modulada. No olvidemos la gesticulacin. Para modular

mejor, los locutores y locutoras ganan texto con la vista, es decir, los ojos van por delante
captando palabras que todava la boca no ha pronunciado. Esto permite comprender el
sentido de la frase, prever algunos trminos difciles, saber cundo respirar.
Tambin es importante cuando repasamos el texto, realizar marcas al texto que vas a leer,
subrayar las cifras y palabras principales que dan sentido a las frases y hay que enfatizar.
Esta tcnica requiere cierta concentracin y mucha prctica de lectura en voz alta, siempre
prestando atencin al sonido que emitimos, el tono, etc... y lo ms importante: la
comprensin del texto.

En el siguiente ejercicio vamos a practicar con este texto, es muy importante que
comprendas a la perfeccin lo que te est transmitiendo, para as proyectarlo, locutarlo,
enfatizando, transmitiendo, persuadiendo y enamorando con la voz. Es importantsimo
conseguir realizarlo perfectamente, eso significa que como locutores/as o profesionales de
la voz vamos avanzando.
Recuerda la diccin para una impecable vocalizacin.
Texto para el ejercicio:
"Vamos a transmitir con nuestra voz para que el receptor preste atencin. Emplearemos un
buen ritmo para persuadir, entusiasmar y enganchar a quin nos escucha. Los cambios de
velocidad, rompern la monotona. La suma de todas las palabras, la proyeccin, ahora ms
alto, ahora suspiro, ahora ms bajo, ahora sonro Ests ah? No te muevas!
Para cautivar no nos tenemos que esforzar, todo forma parte de la naturalidad".
Ahora escucha el audio. Ejercicio Tcnicas de Locucin

El Tratamiento Sonoro
En radio puede predominar ms la palabra o la msica, dependiendo de la emisora
en s o tipos de programas. En este caso vamos a comenzar poniendo como ejemplo el
Magazine, en el predomina la palabra, pero no exclusivamente, existen otros elementos
como la msica, las sintonas, en definitiva, nos referimos a los efectos sonoros.
La msica sin llegar a ser protagonista es un factor importante para darle
profesionalidad, veracidad, dinamismo... y en muchas ocasiones supone una relajacin para
el oyente tras una larga tertulia, comentario, etc.
La msica dentro de un programa de contenidos hablados tambin sirve como elemento
importante en la transicin de unos espacios a otros.

En otras ocasiones nos servir para introducir un tema relacionado con el ttulo de la
cancin en s. A veces tambin se utiliza mientras se consigue la conexin con el
entrevistado o colaborador a travs del telfono, tengamos en cuenta que en un programa en
directo es habitual que surjan situaciones imprevisibles. Pero nunca cometamos el gran
error de estar emitiendo canciones constantemente en un programa de contenidos en el caso
de que se presente un imprevisto, es fundamental que el locutor vaya interviniendo
adelantando contenidos, utilizando recursos como por ejemplo el contacto de la emisora,
saludar a los oyentes que acaben de conectarse pero nunca interrumpiendo la cancin que
est siendo emitida, ya que eso dara una mala imagen haca el oyente y rompera el ritmo
del programa. Recuerda que los oyentes no saben si en ese momento estamos sufriendo un
imprevisto en el programa.

La importancia que adquiere la msica en un programa de contenidos hablados es

mxima, esta dar un toque de distincin si nos hemos tomado la molestia de seleccionar
aquella cancin que tenga algo en comn con el tema que vamos a tratar. Improvisar y
emitir cualquier cosa dar mala imagen, romper el ritmo del programa y aunque se crea lo
contrario, el oyente lo notar.
Los recursos sonoros en radio son:

La sintona: deber ser agradable, pegadiza y que se convierta en inolvidable

para el oyente, para que en el momento que sea emitida en antena antes de que
el locutor hable, el oyente la asocie con el programa. A la hora de seleccionarla
hay que hacerlo con lgica, teniendo en cuenta el tipo de programa. Por poner
un ejemplo, nunca ser igual la sintona para un programa nocturno, que diario o
deportivo. La sintona es la que abre y normalmente cierra el programa y nunca
debe aparecer a lo largo del mismo. En el programa pueden existir bloques
diferentes, o secciones independientes de debern tener sus propias sintonas, su
funcin ser la identificacin de cada seccin que incluyamos en el programa.
Careta: es la portada sonora del programa o seccin y en este caso la msica va
acompaada de texto que previamente se ha grabado por el locutor. En la careta
de entrada se dan los datos ms significativos del programa, el espacio o la
seccin y el nombre del locutor.
Rfaga: es el fragmento breve de msica que es utilizado para separar bloques,
su duracin no debe exceder los 7 u 8 segundos, y si es utilizada para cambiar
de tema, no ms de 4 segundos, a este sonido tambin se le conoce como
cortinilla. Estas breves rfagas son muy utilizadas en informativos.
Indicativo: es la grabacin sonora con voz o cantada que advierte al oyente de
qu programa o emisora est escuchando. En el caso de un indicativo de
programa, se suele utilizar como msica de fondo o colchn la misma que la
sintona que identifica al programa. Por el contrario los indicativos genricos de
la emisora, es decir, los que advierten del nombre de la misma, el dial de
sintonizacin, eslogan de la emisora, etc... se realizar con una sintona
identificativa de la misma y que aparecer durante toda la programacin.
Promo: las promos son las portadas sonoras con texto locutado que informan de
la emisin, hora, da de un programa concreto, y que son emitidas en

intervalos de 60 o 120 minutos a lo largo de la programacin general de la

emisora de radio. Estas son grabadas previamente al igual que las caretas,
rfagas e indicativos.
Jingles: efectos sonoros y que normalmente son cantados bajo la sintona
genrica o identificativa de la emisora, estos contienen el nombre de la emisora,
el dial y el eslogan. Su duracin es variada, pueden ir desde los 3 segundos a los
25 ms o menos. Normalmente los Jingles son elaborados en un estudio de
grabacin y realizados por cantantes profesionales. En otros casos no son
cantados, pueden ser hablados con efectos sonoros llamativos e identificativos.
En el siguiente audio te expongo algunos ejemplos sonoros.

La Publicidad en Radio (ProduccinRealizacin)

Existen diferentes formatos publicitarios para ser emitidos en radio, los podemos
dividir de la siguiente manera:

Cua Publicitaria: es el anuncio publicitario que se intercala a lo largo de la

programacin de la emisora, este ser emitido durante un tiempo determinado,
que va dependiendo del contrato y acuerdo publicitario que se realiza entre la
direccin de la radio y el cliente (anunciante). La cua publicitaria debe tener un
tiempo mximo de 30 segundos, aunque esto no siempre se cumple. Diferentes
estudios demuestran que si se excede de ese tiempo, el mensaje pierde inters
por parte de la audiencia. La cua publicitaria es grabada en los estudios de la
emisora por los locutores y redactada bajo la supervisin del cliente
(anunciante), en muchos casos este trabajo es externalizado y realizado por
agencias de publicidad y marketing, todo esto depende de los presupuestos de
las empresas destinados a tal fin.
Comunicado y Menciones: es el texto publicitario o informativo que es
remitido por una empresa o entidad. Normalmente este es emitido en directo por
el locutor, y al igual que la cua, su tiempo no debe exceder los 25-30 segundos.
Los comunicados y menciones se diferencian de la cua en la forma en cmo lo
dice el locutor, con un tono informativo y mezclado con la naturalidad y
personalidad del locutor.
Publirreportaje: es otro gnero publicitario radiofnico que utiliza distintos
elementos sonoros que se van intercalando con el locutor, por ejemplo el
director de la empresa anunciante que transmite el mensaje publicitario que se

quiere ofrecer. Este formato se extiende en tiempo pudiendo alcanzar una

duracin comprendida entre 1,30-2,30 minutos. A veces puede ser a modo de
"mini entrevista" publicitaria.
Programa Patrocinado:
El programa patrocinado puede ser de dos modalidades:
1- Un programa especfico de la empresa que desea publicitar su producto, por
ejemplo: un concesionario de coches. Se realiza un programa que informa de
coches, ltimas novedades, etc. Este llevar incluida su careta con el nombre
de la empresa e indicativos que pueden decir: wste espacio es patrocinado por:
Tal empresa. Este tipo de programas especficos empresariales por norma no
suelen tener una duracin que supere los 10 minutos.
2- En otras ocasiones no es necesario crear un programa especfico que hable
ntegramente de temas relacionados con el sector, en este caso utilizamos el
ejemplo anterior (crear un programa que solo informa de coches para un
concesionario). Un espacio patrocinado puede ser tambin un Magazine de
variedades, una seccin del programa, el patrocinio del tiempo meteorolgico,
etc.

Por tanto, los elementos que intervienen en la realizacin y produccin de la

publicidad son:

La Voz: es el papel fundamental. Los anunciantes buscan las voces de locutores

con notable poder de comunicacin y de persuasin. Los locutores sern los
encargados de darle vida al mensaje publicitario, que deber ser sugerente,
llamativo, grato al odo... y aqu el locutor al igual que en los dems formatos
debe poner en marcha toda su profesionalidad y su arte a la hora de entrar en el
estudio de grabacin para crear.
La Msica: aparece como fondo del mensaje y acompaamiento. Debe ser
pegadiza, agradable al odo y elegida con criterio. Por ejemplo: no vamos a
utilizar una msica dance para anunciar una Boutique de Moda o un Centro
de relajacin, hay que tener en cuenta este factor de suma importancia. Decir
que en algunas ocasiones el mensaje publicitario aparece a modo de Jingle
(cantado por profesionales entonado el nombre de la empresa, producto, etc...)
otras veces puede ir incluido en la cua publicitaria.
Efectos Especiales: en la produccin y realizacin de la publicidad en radio se
cuida con mucho esmero la integracin de efectos especiales que despierten en
el oyente la imagen del producto. Por ejemplo: una marca de motos, en la
produccin de la cua se puede incluir un efecto como puede ser el arranque de
la moto. O en cambio una marca de una bebida refrescante, dentro del mensaje
sonoro puede apreciarse el sonido de unos cubitos de hielo, el derrame de la
bebida en el vaso, etc.

Formatos Radiofnicos

La Redaccin
Radiofnica
Cuando hablamos de escritura para el
odo tenemos que tener en cuenta dos factores muy importantes: Claridad y
Simplicidad. Esto asegurar la comprensin del mensaje y facilitar la transcripcin oral,
es decir, cuando el locutor se dispone a transmitir el mensaje delante del micrfono.
Esto se logra respetando la lgica gramatical: Sujeto-Verbo-Predicado. As se conseguir
frases no divagantes y s concretas.
El oyente debe saber que puede confiar en nosotros como locutores, en lo que le
contamos y transmitimos, ya que por norma suele recordar a la perfeccin nuestros errores
y pocas veces nuestros aciertos.
Debemos evitar los fallos tcnicos, la mala pronunciacin de las palabras (nunca olvidemos
realizar ejercicios de diccin y calentamiento antes de ponernos ante el micrfono). Los
titubeos transmiten inseguridad, perdiendo la veracidad de lo que estamos contando. Y lo
ms importante: el locutor que no entiende lo est leyendo desembocar en un fracaso toda
la informacin. Recuerda esta frase: Para convencer, tienes que estar convencido.
En ocasiones la redaccin de dos minutos de radio pueden llevar media hora de
trabajo, ocurre que cuando repasamos lo redactado nos da la sensacin de que todas las
palabras no suenan igual y nos provoca una sensacin de bloqueo, por tanto es conveniente
dejar pasar un intervalo de tiempo para volver a intentarlo.
Es habitual que se olviden cuestiones fundamentales, que an tenindolas en nuestra
memoria no las hemos transmitido al oyente.
Es conveniente y un truco factible leer salteadamente, sin orden, en diagonal, en
forma sesgada, para detectar presencias no buscadas como pueden ser rimas. Ten en cuenta
que la memoria auditiva retiene fcilmente las palabras acabadas en mente y on, por lo
tanto, palabras que debemos evitar.
Un buen locutor y redactor radiofnico debe saber escribir sobre cualquier tema, y si
el tema en s no lo domina, basta con documentarse. Recuerda que eres el primero que debe
conocer y comprender el asunto, en caso contrario el mensaje no llegar al oyente.
En el primer audio te cuento los factores definitivos para conseguir que nuestro mensaje sea
recibido y asimilado con un rotundo xito al oyente.
En el segundo audio te ofrezco unos consejos para que no pierdas tu veracidad como
locutor.

Consejos para una buena redaccin y locucin efectiva

Consejos para tu veracidad y xito en el mensaje

El Reportaje
El reportaje es uno de los formatos ms creativos de la informacin en radio. El
requisito indispensable es ser fiel a la hora de describir con detalle la informacin que se
desea transmitir al oyente.
Este formato tiene un hilo conductor, y en l podemos aadir todos los elementos que se
nos ocurra. La msica juega un papel fundamental, esta deber ser breve en tiempo de
aparicin y variada. Los efectos de sonido enriquecen este tipo de informacin y ayudan a
ser descriptivos como si de una imagen visual se tratase.

El/La locutor/a deber ser el/la narrador/a de la historia, y sobre lo que cuenta van
apareciendo los protagonistas (entrevistados, testimonios) con respuestas ya
depuradas, es decir, sin manipular jams lo que el entrevistado diga. Cuando nos referimos
a depurar, queremos decir: se pueden eliminar espacios de tiempo en blanco que pueden
aparecer por diferentes motivos, como por ejemplo: quiz el entrevistado tiene que pensar
la respuesta, o se incluye en la grabacin del testimonio algn ruido externo, algn error en
las palabras, etc (durante el montaje del reportaje en el estudio de radio se editaran todos
estos errores). Siempre emitir la esencia de la respuesta, pero repetimos, jams modificarla.
Lo mismo puede ocurrir con el entrevistador que se ha desplazado con la grabadora
al lugar de la noticia, en el reportaje son pocas las ocasiones en las que aparecen estas
preguntas, como decamos al principio, el locutor cuando esta editando el formato ser el
encargado de llevar el hilo conductor mediante la narracin.
En el reportaje siempre vamos a recoger los diferentes puntos de vista de aquello sobre lo
que vamos a informar, por tanto el uso de opiniones distintas sobre la informacin del tema,
darn un excelente resultado y enriquecimiento al formato.
Es interesante que el locutor narre sobre un fondo musical y vaya conduciendo la
informacin. Se deber llevar un orden cronolgico, aunque a la hora de comenzar la
informacin podemos arrancarla por donde queramos. Con los datos de ltima hora sobre la
informacin que queremos ofrecer a travs del reportaje podemos comenzar a construir la
historia.
El reportaje se inicia con una introduccin sobre el tema en s, ofrecer datos y poner al
oyente en situacin.

Debido a su elaboracin, el reportaje rara vez se hace en directo, sufrimos el riego

que que algo falle, como por ejemplo: algn corte del entrevistado no surja en el momento,
existan espacios en blanco, los efectos no se emitan a tiempo, etc. Esto sera lo ms normal
cuando se implican tantos factores.
Este formato es uno de los ms complejos en la produccin radiofnica, ya que consiste
en ir dando paso a su debido tiempo y con una duracin preestablecida a cada una de las
fuentes que se aportan. Por esas razones en muchos casos este formato es emitido como
falso directo, es decir, ser editado en el estudio de grabacin previamente.
A continuacin te proporcionamos un reportaje a modo de ejemplo emitido por RNE con
motivo del Da Mundial de la Radio.
Reportaje Da Mundial de la Radio Emitido

Creacin de un Programa de Radio

Un programa de radio es un conjunto de contenidos que con un ttulo, tiempo y
horario definido son difundidos en la parrilla o programacin de la emisora de radio.
Cuando nos planteamos su elaboracin tenemos que tener en cuenta diferentes
puntos especficos que hay que llevar a cabo con la mxima profesionalidad, ya que lo que
pretendemos es eso, un programa profesional y nunca improvisado. Por tanto tiene que
estar bien definido.
En primer lugar debes decidir qu tipo de programa deseas realizar.

Programa grabado: es una produccin grabada que se emitir en diferido.

Programa en vivo: produccin que tiene lugar simultneamente a la emisin. Por
lo general, no hay etapa de postproduccin.

A continuacin hay que desarrollar la idea del programa:

Temtica.
Pblico. Debemos plantearnos que a que pblico va dirigido.
Hora de emisin. Si lo primero que nos viene dado es la hora en la que se debe
emitir el programa, la operacin la realizaremos al revs. Primero vemos que
perfil de pblico hay en la emisora de radio a esa hora y adaptaremos nuestra
idea de programa a esa audiencia.
Locutores. Decide quines van a conducir el programa y el rol que va a
desempear.
Colaboradores. Necesitars planificar y producir tu programa segn tu
disponibilidad y el tiempo que les vayas a asignar.

Seleccin musical. Si vas a usar msica o efectos de sonido, tienes que estar
preparado: recopila el material, y ten en cuenta su duracin y el tono que va a
aportar.
Publicidad. Si la hay, decide quin va a patrocinarte, cmo van a ser los bloques
comerciales y cundo van a emitirse.
Equipo humano y tcnico. Tenemos que tener muy en cuenta con qu equipo
humano contamos para la realizacin y produccin del programa y de qu
medios tcnicos contamos, incluidas las horas de estudio de grabacin que
necesitamos para realizar previos o contenidos del programa.
Enfoque. Este apartado es de suma importancia. Hay que determinar el carcter
del programa, si es musical, humorstico, informativo, nocturno
Guin. Elaboraremos la estructura que seguir el programa, que elementos sern
incluidos.
Elabora el guin dependiendo de lo mucho o poco que quieras dejar a la
improvisacin, puedes optar por un guin cerrado o uno abierto.
Para un programa en vivo: guin de escaleta o continuidad. Aunque dejes
espacio a la improvisacin, el contenido que has desarrollado a travs de la
guin debe estar ordenado cronolgicamente en la escaleta.
Para un programa grabado: se elaborar un guin tcnico junto a las
indicaciones detalladas y precisas de los aspectos tcnicos de la produccin
radiofnica.
Hay que plantearse si existirn llamadas de los oyentes en el caso de que el
programa sea emitido en directo, pueden existir partes y secciones del mismo
que sean emitidas grabadas, el oyente no percibir que ya han sido producidas
en el estudio de grabacin.
Se crearn las secciones que servirn para enriquecer el programa: entrevistas,
encuestas, concursos, coloquios, peticiones musicales, etc.
Y para finalizar el ritmo del programa, es imprescindible para su correcta
realizacin y muy determinante para el XITO o FRACASO del mismo. La
locucin, la naturalidad, la persuasin vocal, la ambientacin, el montaje del
programa ser el ingrediente fundamental para su ritmo final.

La Entrevista Radiofnica
Este formato es uno de los ms efectivos y dinmicos para dar a conocer una
informacin, ya que nos permite profundizar en cualquier hecho, adems es uno de los
gneros periodsticos que mejor se adapta al medio radiofnico.
El locutor ser el entrevistador, el que marque la pauta de la conversacin. En una
entrevista lo ideal es mantener el dilogo vis a vis, aunque en ocasiones esto no sucede
por diferentes motivos y circunstancias que pueden venir dadas por la urgencia de la

informacin, en otros casos el entrevistador se encuentra al otro lado del telfono, aunque
siempre tenemos que procurar conseguir que el entrevistado se encuentre en el estudio, esto
aportar mayor fluidez, confidencialidad y calidez a la entrevista.
El objetivo de la entrevista es obtener informacin y opinin del entrevistado, y ten muy
presente como locutor/a que el entrevistado es el protagonista, como hemos dicho
anteriormente, el locutor y en este caso el entrevistador es el que la dirige.

Para llevar a cabo una entrevista sea de la ndole que sea, el locutor debe dominar el tema
o como mnimo tener unos conocimientos bsicos de lo que se va a tratar y va a girar
en torno a la entrevista y para eso previamente nuestra obligacin como profesionales es
documentarnos.
El siguiente paso ser intentar crear un buen clima de confianza con el entrevistado o
invitado, de esta forma se sentir ms cmodo, liberar tensin acumulada y el locutor
podr sacar lo mejor de l.
Al entrevistado debemos sealarle la duracin de la entrevista, dentro de ese tiempo se le
deja hablar sin interrupciones, el locutor deber evitar sonidos molestos como: aha, si,si,
mmmha, muy bien, muy bien, etc... esto suele ocurrir en muchsimas ocasiones y lo nico
que transmitimos es monotona e inseguridad. Olvida y evita por todos los medios las
horribles muletillas.

Toda entrevista requiere la presentacin del tema que la motiva y de la persona que la
protagoniza. Los datos de estas cuestiones sern los que situarn a la audiencia y darn a
conocer la personalidad del entrevistado, ten siempre muy presente que lo importante para
los oyentes son las respuestas, ms que las preguntas que el locutor formula.
Estas preguntas debern ser proyectadas con lgica y orden, siempre se comenzar con las
ms sencillas y cuando el entrevistado se vaya sintiendo ms a gusto, comenzaremos a
introducir las ms profundas. Un locutor debe adems tener la psicologa suficiente para
captar actitudes y aptitudes del entrevistado, para as exprimir y conseguir que el
entrevistado aporte la mxima informacin.
Se aconseja que las preguntas se formulen de forma concisa y directa, evita por todos los
medios divagar, adems de realizar preguntas que puedan ser contestadas con un
monoslabo s-no.
Nunca olvides el nombre del entrevistado, si esto sucede el locutor-entrevistador ofrecer
una imagen penosa, esto se evitar si nos tomamos la precaucin de tener anotados los
datos bsicos del personaje, tenindolos a la vista.

Recuerda esto siempre:

Infrmate sobre tu invitado: nombre completo, ttulo/funcin, cmo quiere que

te dirijas a l/ella? Infrmale sobre ti y tu propsito. Tu nombre, cadena de radio

y programa, tema/ especializacin y la duracin aproximada de la entrevista.

Concierta una fecha y un lugar adecuados para la conversacin.
Es importante que te elabores un cuestionario o gua sobre el tema a tratar que
nos sirva como documentacin en el proceso de la entrevista (somos humanos y
nadie est libre de poder quedarse en blanco).
Intenta que en cada intervencin como locutor no lances ms de una pregunta, a
lo sumo dos, y nunca adviertas al invitado de que es la ltima pregunta ya que
su respuesta puede dar pie a que tengamos que realizarle otra.
Para dirigirnos al entrevistado hay quin defiende el trato de usted para marcar
lmites y no transmitir compadreo, esto depender del tipo de entrevista y lo
marcar el entrevistado, ya que en el transcurso de la misma ocurrir de forma
espontnea este tema o no. Yo soy de los que opina que si es una entrevista
formal, siempre de usted.

Hoy en da en radio se utiliza mucho la llamada: entrevista de actualidad, en ella se

pueden entrevistar a varios protagonistas de cualquier acontecimiento, a personajes y
testigos que intervienen significativamente en el mismo, autoridades, expertos, en
definitiva, a todos aquellos que de una forma u otra estn vinculados a un tema de
actualidad y pueden aportar informacin y perspectivas diferentes del tema en cuestin.
Las preguntas que lleva toda entrevista es la aplicacin de la frmula de las 6W (Preguntas
en ingls que comienzan por W):

Quin?
Qu?
Dnde?
Cundo?
Por qu?
Cmo?

El Magazine
Deca Cebrin Herreros que el magazine constituye en radio una modalidad de
programa en el que se combina la informacin y la opinin con el entretenimiento y el
espectculo.
Por tanto no se trata de un programa exclusivamente informativo aunque la nota
predominante sea esa, adems incluye contenidos de cualquier tipo que tengan vinculacin
con la actualidad.

En el magazine se pueden incluir absolutamente todos los gneros radiofnicos que

hemos ido conociendo a travs del curso: entrevistas, reportajes, concursos, musicales,
secciones, debates, opinin, colaboradores
Cada contenido que conforma el magazine lo podemos denominar microespacio, si ese
microespacio lo sacsemos fuera del formato podra tener una entidad propia como
programa.
El riesgo que corre la creacin de un magazine radica en la variedad de contenidos,
los cuales pueden caer en su conjunto en una mezcla un tanto confusa si no est claramente
definida su figura y el locutor sabe darle la coherencia y personalidad suficiente para
mantener ese equilibrio.
El magazine se enriquece ofreciendo la mayor variedad posible de temas, de voces y
situaciones, recuerda que en definitiva el objetivo es la informacin y el entretenimiento.
Por norma el magazine se convierte en un programa diario, y esto hace posible su
consolidacin, y por tanto supone un gran reto para el locutor.
Su estructura se basa en la combinacin y variedad de temas, de colaboradores, secciones,
entrevistas, reportajes, documentos sonoros, msicas y sintonas, esta variedad ser la que
le dar el ritmo al programa.
La duracin est estimada desde dos hasta cinco horas, y la permanencia en antena
suele prologarse durante varias temporadas. Las secciones por temas y contenidos estn
divididos en cuartos de hora aproximadamente, aunque se pueden exceder puntualmente
en el tiempo dependiendo de la importancia de la informacin, del personaje, etc. Si en el
magazine se incluye una seccin destinada al debate, este tiempo puede extenderse.
La frmula ms habitual es la de crear secciones que se emiten a diario y a la misma hora,
por ejemplo: gastronoma, agenda cultural, efemrides, discos dedicados
Y otras secciones por su complejidad y elaboracin pueden ser incluidas en
determinados das de la semana. Todo esto se ir observando y valorando durante la
produccin del programa.

Gran parte de la publicidad de la emisora se reparte en la franja matinal de los

magazines programados en horas de mayor audiencia. Por tanto el magazine genera la
hora de audiencia ms consumista por esa razn son programas que cuentan con
abundante publicidad, que va desde el patrocinio de espacios, cuas radiofnicas,
publirreportajes, menciones, etc.

Como dato curioso de este gnero radiofnico, es muy habitual que el programa se conozca
ms por el nombre del locutor-presentador que por el ttulo del programa.

Clasificacin del Magazine segn su

contenido

El Magazine general: acoge todo tipo de contenidos, este es el que mejor

define el gnero. Puede incluir un espacio en el que se resumen y comentan
algunas noticias del da, incluso si alguna noticia se produce en el transcurso del
programa, el locutor dar paso al redactor para poder ofrecerla, este tipo de
situaciones aportan dinamismo y vida al programa. Pongamos un ejemplo: en
una emisora donde nosotros vamos a presentar y dirigir un magazine de dos
horas podemos plantearlo de la siguiente manera.
-Una entrevista y un reportaje por hora, recuerda que en temas anteriores
comentamos que ambos pueden estar previamente grabados y ser emitidos
como si fuera en directo. Cuando esto ocurra, nunca olvides que en la
produccin y grabacin del reportaje o entrevista no deberemos comentar nada
a cerca de franja horaria ni da, ya que si se trata de una entrevista o reportaje
atemporal, podremos recuperarlo y emitirlo otro da y disponer de ello como
recurso por si en algn momento algn contenido se cae de la escaleta.
-Dos secciones fijas por programa con un tiempo aproximado de 15 minutos
cada una.
-Un concurso. Esta opcin dinamiza el programa, hace muy partcipe a la
audiencia de forma divertida y entretenida.
-Todo ello se puede ir alternando con informacin cultural que el locutor ir
comentando en momentos puntuales y en pequeas dosis.
-Tertulia-Debate.
Adems de esto, podemos incluir espacios ms ligeros como una encuesta, el recurso
del telfono para que los oyentes den opinin a cerca de un tema en concreto que
propongamos, y por supuesto la msica, que juega un papel fundamental y que
servir tambin para que el oyente descanse de tanto contenido, esta aportar
frescura, recuerda que no sirve cualquier msica, esta deber ser previamente
seleccionada y tener concordancia con el tema que se est tratando en ese momento.

Magazine Especializado: este tipo de formato se centra en un solo contenido,

pero en todas sus modalidades, dentro de este contenido para tener claro lo que
lo diferencia valga como ejemplo el Magazine Deportivo, en l se centran todas
las modalidades deportivas, predominan las conexiones con exteriores, la
entrevista, tertulia y opinin deportiva.
Magazine Informativo: aqu el locutor-presentador del espacio pierde fuerza y
ser el que d paso a otros informadores especializados. Son espacios ms
abiertos como el clsico noticiario, la presentacin es ms informal y dialogan
incluso en clave de humor. Un claro ejemplo de este tipo de programa es el
clsico de la Cadena Ser Hora25.

Magazine Info-Sow: este tipo de magazine est muy de moda y ha sido una
revolucin en la radio actual. Parece que todo es improvisado cuando en
realidad no lo es, todo gira en torno a una dinmica divertida, ingeniosa, un
lenguaje coloquial e incluso desinhibido dependiendo del horario. Este tipo de
magazine es una de las grandes apuestas de la mayora de las emisoras, y su
horario de emisin comienza al amanecer (sobre las 6 de la maana y hasta las
10) en el caso de los de maana. Y los de noche giran en torno a las 23.00 horas
hasta altas horas de la madrugada. Por este tipo de formato apuestan ms las
emisora musicales que las convencionales que siguen una lnea ms clsica.

En el siguiente audio te ofrezco algunos consejos y claves para que este formato
radiofnico en todas sus vertientes pueda mantenerse en el tiempo y consolidarse, adems,
como hemos ido viendo, el locutor juega un papel fundamental: recuerda que este tipo de
formato es ms recordado por la audiencia por el nombre del locutor que por el ttulo del
programa. Preprate y lnzate al reto para producir el tuyo.
xito del Magazine y su Locutor-a

Locucin Informativa
La primera exigencia para una buena locucin informativa es la comprensin y
dominio de las noticias para poder exponerlas oralmente ante la audiencia. Los locutores
profesionales disponen de grandes recursos de vocalizacin, diccin, entonacin y dominio
fontico. La locucin informativa necesita de naturalidad, fluidez y contundencia. La

naturalidad huye de la voz afectada que trata de impresionar. La fluidez nace del dominio
del tema y de las frases que componen la noticia.
El dominio elimina las divagaciones, titubeos y equivocaciones. Por otra parte es
natural que se produzcan errores, pero el profesional debe tratar de reducirlos al mnimo,
sin que ello le lleve a estar tan pendiente de la perfeccin que lo que consiga es alejarse del
oyente. Por tanto, como profesional hay que leer y ensayar en la medida de lo que se pueda
el guin antes de lanzarnos al micrfono. Es cierto que en radio el tiempo apremia, pero
nuestro deber como profesionales del medio es conseguir un dinamismo y organizacin en
el trabajo para sacar tiempo de donde no lo haya y ser audaces para tener nuestros propios
recursos profesionales.
Evita las palabras de relleno, es decir, aquellas que en la revisin del texto se suprimen sin
que afecten en detrimento a la noticia, esto ganara agilidad y claridad.
La informacin radiofnica deber ser clara y ante todo concisa
En el siguiente audio explico errores frecuentes que suceden en la locucin informativa,
adems conocers las pautas a seguir para tener una buena actitud en este tipo de locucin.
A tener en cuenta en la Locucin Informativa

Pasos a seguir en la confeccin de

la noticia radiofnica
Salvo en algunos casos especiales la noticia no suele superar los dos minutos de
duracin, la estructura es simple: Titular-Entradilla-Desarrollo-Cierre.

El titular es el reclamo para captar la atencin del oyente, solo con escucharlo
este debe quedar parcialmente informado.
La entradilla es una sntesis con los dos o tres datos ms relevantes o
importantes.
El desarrollo contiene todos los datos sobre la informacin que hemos aportado
en el titular. Hay que poner especial relieve en la captacin de las voces de los
protagonistas y la seleccin de los sonidos documentales (cortes sonoros) que
permitirn una comprensin de alcance de la noticia.
El cierre se incorpora en noticias de gran complejidad y muy excepcionalmente,
en la mayora de los casos se pasa directamente a la siguiente noticia.

En general, toda informacin radiofnica la precede una presentacin ordenada de los

datos. Es preciso ir de lo conocido a lo desconocido, de lo general a lo particular, de lo ms
importante a lo menos importante.
Redactar todo lo que vamos a locutar siempre con sencillez, reiteracin y consecuencia.

Recomendaciones Finales
Muchas gracias por haber ampliado tus conocimientos con nuestro curso gratuito
de

Locucin, Realizacin y Produccin en Radio