El finlandés Alvar Aalto su influencia en el panorama internacional ‘Alvar Aalto (1898-1976) pasa a dominar la fescena de la arquitectura finlandesa du- rante la década de 1930, y sin haber desa: rrollado una obra espectacular, ha tenia tuna enorme influencia, incluso en arquitec- tos como el mismo Le Corbusier o Jorn Utzon. De hecho, Aalto se dedico a parti de los afos reinta a explotar los lagros for males de sus primeros proyectos, desarto- Handi su feliz sintesis entre forma y diseno racional y motierna por una parte y cons- Tiuocion autéctona e inspiraciones organ “tas, por otra. Como sucece en muchas de fes0s arquitectos escandinavos, las refe- rencias al clasicismo 0 a los mélodos arte- ‘sanales se produce sobre una sélida base ‘de modernidad que les da a sus propues- tas un cardcter progresivoy humanista que les iferencia de reacciones neotradi- ionales. \Lareferencia a alguna delas obras de Aal- to puede mostrarnos las caracteristicas més destacadas de su arquitectura, El sinyoso techo de madera de Ia sala de reuniones dea Biblioteca de Vipuri(1927- 1935) y los paneles incinados y curvos de! pabolon finlandés en la Feria Muncial de Nueva York (1939) constituyen tos prime- 08 avisos internacionales de la trascen: doncia que va a tener la abra de Aalto, En estos proyectos se anuncia unanueva idea «de espacio basada en ol desarrollo de las lineas ondulacas y las formas acusvcas, Enel eaificio dormitorio del MIT, en Massa ‘Chugotts (1947-1949), Aalo‘damuestia su ccapacidad de interpretar las solicitaciones cconcretas de un entorno totalmente distin toal acostumbrado: en Estados Unidos, La inusual forma curvada de! edifcio obede- ‘ce tanto a motivos emocionales como fun- ‘lonales. En el ecificio principal de la Escuela Pol- técnica de Otaniemi (1949- 1964) se expre- saenlaestructuracion del conjunto la refe- rencia libre. lastipolagias oriogonales de clara ascondencia funcional y racional tomadas ahora de maneramas articuladay flexible. En el conjunto se pueden inscribie partes singulares ~ecificios curvos, gos, formas en abanico, anfiteatros., aticulan- do todo de manera abierta, a base de Ia ‘convivencia de jes paraleios, perpendi- ‘culares, en diagonal y en abanico, En los vollmenes, la expresividad y organicidad del edficio se Gansique con el recurso a formas mas escultéricas, con cubiertas de inclinaciones diversas. Las moderas es- lrucluras ligeras potencian grandes es- Pacis colectivos. El delicado sistema de aberturas alas o cenitales consigue darlas, diversas calidades deluz en{os nteriores & cada espacio, En este caso el elemento singular del anti- teatro sugiere unarelerenciaclara alteatro ‘griago. De hecho, su recurrencia alas for mas on abanico y a las articulaciones cle ‘tuerpos que se desplazan, surge de una Teinterpretacién de los criterios composit ‘vos del urbanismo griego. ‘ato supo desarrollar una capacidad ‘ejemplar para olorgar identidad y existen: cia a cada parte del edificio. Siguiendo et ‘camino abierto por los proyectos de Le Corbusier ~come el Palacio de la Sociedad de las Naciones Unidas 0 e! Palacio de las Soviets~ 0 de Gropius ~como la nueva se- de de la Bauhaus Aalto supo crear con: juntos en que cada funcién distinia posoe ‘un cuerpo dilerenciado, pero alla vez a Cculado e inseparable de todo el conjunto ‘Al mismo tiempo, desarrallé un aprecio por Jas cualidades concretas de los materials ‘que no se da en arquitectos como Le Cor busier. Eso le permite relanzar en la arcu tectura moderna el uso de materiales Wad ‘onales como el ladiillo y la madera Denuevoseintentaconeilar intelectual y Tosensual. Prectominala preceupacion por la situacion del eciticio por su colocacron