PSICOLOGA DE LA PERCEPCIN-TEMA 6-Percepcin de la forma I. Organizacin Perceptiva.

-INTRODUCCIN
1.

La percepcin de los objetos del mundo real procede de la imagen retiniana Cmo es la informacin contenida en
la imagen retiniana?
Ambigua y no organizada, no contiene objetos tal y como los percibimos. El sistema visual formar la experiencia perceptiva a
partir de esa informacin.
2. De que se ocupa la percepcin de la forma?
De los fenmenos resultantes de la experiencia perceptiva del observador, datos obtenidos mediante tareas experimentales en el
agrupamiento, segregacin de texturas, discriminacin de formas etc.
3.

Qu aspecto de la percepcin de la forma veremos?

La organizacin perceptiva: que facilita la extraccin de regularidades presentes en los objetos naturales, permitiendo la
segregacin y agrupamiento de la estimulacin necesarias para la percepcin del objeto. (Es lo que veremos en este tema).
Los procesos de deteccin: Nos permite descubrir la presencia de uno o varios objetos en el entorno. (apreciar en la
oscuridad un objeto en nuestro camino).
La discriminacin: Es un proceso ms complejo que permite diferenciar un objeto de otro y de ese modo seleccionar la
informacin relevante en un momento determinado o para realizar una accin especfica. (discriminar seales de trfico de
peligro de las de informacin, por ejemplo).
La identifcacin y reconocimiento: Los ms complejos, permiten determinar con exactitud el objeto en cuestin (coger la
lleve precisa de un manojo para abrir una puerta).

-ORGANIZACIN PERCEPTIVA
4.

Qu definiciones encontramos de la Organizacin Perceptiva?

Teora de la Gestalt: Conjunto de factores o decisiones que permiten la constitucin de un objeto percibido.
Pomenantz y Kubovy: Proceso que permite la percepcin de determinadas relaciones entre elementos estimulares discretos e
inconexos y que a la vez determina su interpretacin.
Palmer: Estructuracin de los elementos de la informacin visual en unidades perceptivas ms amplias, como los objetos y
las relaciones entre los mismos.
Sekuler y Blake: Proceso que permite extraer regularidades presentes en los objetos naturales que el sistema visual utiliza
para organizar la estimulacin ambigua.
Bajo una perspectiva ms amplia: Conjunto de procesos necesarios para extraer regularidades de la imagen y
representarlas en un formato til para procesos posteriores como los implicados en el reconocimiento de objetos.

5. Qu tienen en comn todas ellas?

La preocupacin por dar respuesta a 2 preguntas:
Cmo se segregan las unidades estimulares unas de otras para dar lugar a la percepcin de objetos distintos y diferenciados?
Siendo la informacin de la retina ambigua Cmo se agrupan los elementos estimulares discretos e inconexos para dar lugar
a unidades perceptivas ms amplias como objetos o superficies?
6.

Con que dos principios intenta responder la Psicologa de la Gestalt a estas dos preguntas?
La segregacin de objetos o percepcin de la figura y el fondo.
El agrupamiento de elementos estimulares discretos e inconexos en unidades perceptivas ms amplias o agrupamiento
perceptivo.

7. Qu dice los Principios de Segregacin de la figura y fondo?

Consiste en la percepcin de una figura que se destaca sobre un fondo, es el tipo de organizacin perceptiva ms elemental.
Descubierta por Rubin a partir de las figuras reversibles.
Cualquiera de estas dos partes (la blanca y la negra) puede actuar como figura o como fondo dependiendo de que el
sistema visual asigne el contorno a una de las dos regiones. Si se asigna a la parte blanca, se ver una copa, a la negra dos
caras. Es imposible percibir las dos partes como figura y fondo a la vez.
8.

Segn sus experimentaciones con estas imgenes Qu diferencia hay entre la figura y el fondo?
La figura tiene carcter de objeto, el fondo no.
La figura tiene forma, el fondo no.
La figura tiene color de superficie, el fondo es menos denso.
La figura est localizada frente al fondo.
Resulta ms fcil discriminar figuras entre s que fondos.
La figura se conecta ms fcilmente a significados que el fondo.

9. Qu son los principios de organizacin de la figura y el fondo?

Son las condiciones estimulares que permiten predecir que partes del campo visual se percibirn como figura o como fondo.
Establecidas por Rubin y otros. Son:
reas envolventes y envueltas: Las reas envueltas tendern a percibirse como figura y las envolventes como fondo.
Simetra: Las reas con simetra en eje vertical sern percibidas ms fcilmente como figuras que como fondo.
reas convexas y cncavas: Las reas convexas tendern a verse como figuras ms que las cncavas.
Orientacin: Las reas orientadas vertical-horizontalmente se perciben como figuras ms fcilmente que las oblicuas.
Tamao relativo: Las de menor tamao como figuras, ms que las grandes.
Contraste: Las reas que presentan mayor contraste con el contorno global se percibirn ms fcilmente como figuras que
aquellas de menor contraste.
10. Que dice los Principios de agrupamiento perceptivo
Por Werheimer. A igualdad de otras circunstancias, los elementos estimulares discretos e inconexos cuando se presentan
simultneamente tienden a percibirse como patrones o unidades perceptivas ms amplios o distintos, en funcin de determinadas
propiedades. Es la reunin de determinados elementos estimulares que comparten alguna propiedad comn en unidades
perceptivas distintas.
11. Qu establece la clasificacin de los principios de agrupamiento perceptivo da Palmer?
Principios de agrupamiento intrnseco: Aqu se meten la mayora de los principios clsicos de la Teora de la Gestalt,
segn los cuales: los elementos estimulares discretos se agrupan en unidades perceptivas ms amplias o distintas en funcin
de su proximidad, semejanza en color, forma, tamao etc.
Principios de agrupamiento extrnseco: los elementos estimulares discretos se agrupan en unidades perceptivas distintas
en funcin de la actuacin de elementos externos aadidos al estmulo inicial. Ejemplos: Encerrar los estmulos discretos en
una figura geomtrica (principio de regin comn) o el hecho de conectar los distintos elementos estimulares, puede producir
que se perciban como una unidad (principio de conexin o cohesin de elementos). Estos dos principios son propuestos por
Palmer y Rock.
Los principios de agrupamiento tambin se pueden diferenciar en virtud de la cohesin del precepto resultante de su actuacin.
Ejemplos: En algunos intrnsecos como semejanza y proximidad y en extrnseco de regin comn, se forman agregados
perceptivos en los que los elementos se perciben con una relativa independencia, mientras que en el intrnseco de buena
continuacin y en el extrnseco de conexin se percibe un objeto ms cohesionado
Proximidad
Semejanza

Cierre
Buena continuacin
Destino comn

Los elementos ms prximos tienden a agruparse entre s formando unidades perceptivas distintas.
Los elementos ms semejantes tendern a agruparse entre s. La semejanza puede ser de forma, color,
tamao, orientacin etc. y la conjuncin de varias dimensiones llevar a un agrupamiento ms o menso
patente.
Las formas cerradas tienden a percibirse con preferencia a las formas abiertas.
Se tiende a percibir cambios suaves en la estimulacin con preferencia a cambios pronunciados.
Los elementos que presentan una misma pauta de movimiento se percibirn como formando una misma
unidad perceptiva.

Los principios de organizacin perceptiva son considerados por autores como regularidades usados por el sistema visual para
organizar la informacin ambigua. Estas regularidades, adems, constituyen propiedades de los objetos. Al ver una mesa unimos
la tabla y patas (proximidad) lo vemos como un solo objeto, incluso aunque una de las patas est despegada (cierre).
12. Qu limitaciones presenta la Teora de la Gestalt?
La principal aportacin de la Gestalt a la percepcin fue varios fenmenos perceptivos y la descripcin de las condiciones bajo
las cuales se percibe una determinada organizacin. No obstante hubo limitaciones porque:
Los principios de organizacin perceptiva son vagos e imprecisos:
o No se aplica siempre de la misma forma ante los mismos fenmenos. (El esfuerzo de un observador puede que se
invierta la relacin figura-fondo en una figura reversible o ambigua.
o Se puede aplicar principios de organizacin perceptiva que presentan una contraposicin terica a un mismo patrn
estimular. Ejemplo: Los principios de simetra y convexidad suelen entrar en conflicto, prevaleciendo la
convexidad, esto va en contra del principio terico de la Gestalt segn el cual se percibir la organizacin ms
simple posible.
Los principios son meramente descriptivos y no se ha desarrollado una teora general que proporcione una explicacin sobre
los mismos. Se le achaca a la poca experimentacin y su metodologa, la utilizacin de demostraciones fenomenolgicas. Por
ejemplo la mostrada en el dibujo de la pregunta 10 del resumen, que da una impresin subjetiva del observador no
permitiendo determinar objetivamente una respuesta sea o no correcta, ni obtener datos numricos que permitan contrastar
las teoras.
Algunos autores consideran estos ltimos como experimentos. Segn Rock la variable independiente sera la manipulacin de
estmulos, y la dependiente, el precepto que se obtiene con dicha manipulacin. Por otra parte se han desarrollado (lo veremos un
poquito ms adelante) mtodos de cuantificacin que permiten paliar algunas de estas dificultades.

DESARROLLOS POSTERIORES EN EL ESTUDIO DE LA ORGANIZACIN PERCEPTIVA

13. En que aspectos se centran las nuevas investigaciones posteriores?
No, como antes, en la descripcin de fenmenos perceptivos o en las condiciones que lo determinan. Se basan en la ejecucin en
tareas experimentales. Lo veremos en los puntos A, B y C de este resumen.
-A- Investigaciones sobre la segregacin de la figura y el fondo.
Se han dedicado menos a las diferencias fenomenolgicas entre figura y fondo, centrndose en los mecanismos que la diferencian
y en explicar este fenmeno basndose en el procesamiento de la informacin.
Componentes de frecuencia espacial y segregacin de la figura y fondo.
14. Qu mecanismo de procesamiento aparecen para la figura y el fondo?
Mecanismos distintos.
15. De que punto de partida se sale?
De la Teora de la Gestalt: La figura est ms articulada y tiene carcter de objeto, el fondo no tiene estas caractersticas. La
prediccin de que la regin del campo visual que presente ms detalles se percibir como figura.
16. Con este punto de partida Que procesamiento de la figura y fondo propuso Julesz?
El de la figura se caracteriza por un anlisis de los detalles de la imagen.
El del fondo se caracterizara por un anlisis de estructuras ms globales.
17. Qu se sabe actualmente el respecto?
Que la zona espectral que contiene frecuencias espaciales altas contiene informacin sobre los detalles de la imagen
(caracterstica de grano fino).
Que la zona espectral que contiene frecuencias espectrales bajas tiene informacin sobre aspectos globales de la imagen
(caractersticas de grano grueso).
18. Hay asociacin entre los componentes de frecuencia espacial de las imgenes y la percepcin de la figura y fondo?
Algunos autores han intentado analizar esto. Wong y Weisstein hicieron un experimento en que se presentaban lneas ntidas
(grano fino del a imagen) o borrosas (grano grueso) en las dos zonas de una imagen reversible (figura copa y caras de Rubin).
El observador tena que detectar las lneas presentadas. Se mostraron las lneas en ambas regiones (la de las caras y la de la copa).
Vieron que cuando se presentaba las lneas en las caras, estas eran la figura, cuando en la copa, esta era la figura. Observaron que
las lneas ntidas (componentes de alta frecuencia espacial) se detectaba mejor en el contexto de la figura que en el fondo; las
borrosas (baja frecuencia) mejor en el fondo.
19. Qu experimento realiz Klymenko y Weisstein?
Analizaron la influencia de los componentes de frecuencia espacial en la percepcin de figura y fondo. Aqu la
figura reversible la rellenaron (copa y caras) con enrejados sinusoidales de distinta frecuencia espacial. Registraron
las veces que zona se vea como figura y como fondo en funcin a la frecuencia (alta o baja de los enrejados). Los
de alta frecuencia (las caras en este dibujo) se vean como figura ms veces.

Todos estos resultados apoyan la hiptesis de una diferencia funcional entre la percepcin de figura y fondo segn la cual
cada proceso sera responsable de un tipo de procesamiento visual y sensible a diferentes tipos de informacin. El anlisis
de la figura se caracterizara por una inspeccin detallada de las reas ms pequeas del campo visual y la informacin
relevante en este caso seran los detalles y los contornos. El anlisis del fondo sera responsable de la extraccin de la
informacin global del campo visual.
Asignacin unilateral de bordes.
En relacin con el segundo aspecto, explicacin de la figura y fondo basada en el procesamiento de la informacin, una serie de
autores han considerado que tipo de procesos, preatencionales o atencionales, intervienen en el anlisis de la figura.
20. Que dicen al respecto Driver y Baylis?
Ellos intentan saber el papel de la asignacin de bordes a la regin de la figura o a la del fondo. (Recordemos que veremos o las
caras o la copa, pero no ambas, los tericos de la Gestalt dicen que el porque es sistema perceptivo impone un orden en la
estimulacin). En cambio, Driver y Baylis proponen que los bordes que dividen regiones adyacentes del campo visual se asignan
unilateralmente (a un nico lado), ser contorno que delimita la figura (si se asigna a esta) o contorno que delimita el fondo (si se
asigna a esta). Por otra parte y de acuerdo con los principios de organizacin de la figura y fondo de la Teora de la Gestalt, el
tamao relativo y el contraste determinaran que la parte ms pequea y con mayor contraste del estmulo tienda a percibirse
como figura, y la ms grande y con menor contraste, el fondo. Con su experimento (Pg 236, lo obvio, creo que solo es
importante las conclusiones) vieron que, efectivamente, solo se asigna el borde a un lado, el de la figura, esta asignacin de
borde es unilateral, espontnea y no depende de la atencin. Tambin realizaron estudios basndose en otros principios de
organizacin (simetra y convexidad) y tambin confirmaron esta hiptesis de asignacin unilateral de bordes.

Influencia de los procesos de reconocimiento en la segregacin de la figura y fondo.

Un principio tradicional es pensar que la segregacin entre figura y forma es previa al reconocimiento del objeto. Lowe lo
cuestiona, y Peterson y cols., sobre todo, con sus investigaciones.
21. Qu dijeron al respecto Peterson y cols.?
Presentaron estmulos donde figuran y fondo se podan invertir. Un rectngulo con una parte central negra rodeada por unas
partes laterales en blanco (parecido al de copa y caras de Rubin). La tarea del observador es informar
cuando se produce una inversin (pasa la figura a fondo, y el fondo a figura). En unos ensayos se le dieron
instrucciones para que vieran lo central negro como figura y en otros lo lateral blanco. Los resultados es
que vieron lo negro ms veces como figura. En otros ensayos ambas partes se igualaron en factores
determinantes (rea, tamao relativo) pero ambas partes a veces se parecan a cosas familiares (una casa)
y otras no. Los objetos familiares se vieron ms como figuras. Pero al presentar estos estmulos familiares
invertidamente, no se reconocan, y el efecto desapareca. Segn ellos, esto evidencia que el
reconocimiento de objetos familiares puede ocurrir antes de que se haya completado la segregacin de la figura e influir en esta.
Dado estos resultados proponen un modelo para los procesos de reconocimiento prefigural, segn el cual los procesos de
reconocimientos que contribuyen a la segregacin de la figura y fondo actuaran sobre los bordes (cambios abruptos de
intensidad, lneas que separan lo blanco y negro en el dibujo) que dividen el campo visual y no sobre los contornos ya
asignados a la figura o el fondo. El modelo no supone que el proceso completo de reconocimiento de la figura se complete
con anterioridad a la segregacin de la figura y el fondo, sino que algunos procesos de reconocimiento actan en paralelo
al proceso de segregacin de las dos partes del campo visual. Esta propuesta es compatible con las teoras del
reconocimiento basadas en la deteccin de bordes que veremos en el tema de reconocimiento visual, la diferencia entre
ambas radica en que estas ltimas teoras consideran que la segregacin de la figura y fondo es un proceso previo al de
reconocimiento de las formas visuales mientras que la teora de Peterson es interactiva.

-B- Investigaciones sobre agrupamiento perceptivo.

Vamos a ver algunos estudios sobre el agrupamiento perceptivo centrados en el procesamiento de la informacin.
22. Qu dos distintos tipos de unidades permite el agrupamiento perceptivo de elementos estimulares discretos e
inconexos?
Agregados perceptivos y configuraciones.
23. Qu son los agregados perceptivos?
Unidades perceptivas formadas en base al agrupamiento de elementos discretos e inconexos que presentan una
propiedad comn (elementos semejantes, prximos etc.).

24. Qu son las configuraciones?

Unidades perceptivas distintas a los elementos de que estn formadas y en la que se percibe la relacin entre las
partes. De la percepcin de estas relaciones surgen propiedades emergentes que son distintas a los elementos
componentes, y que no se pueden explicar en base a los mismos. (ej: la percepcin de un rostro no es siempre la
misma, aunque todas las caras posean los mismos elementos: dos ojos, boca, nariz etc.). Da lugar a unidades
distintas y diferenciadas. Adems da lugar al surgimiento de propiedades emergentes como la simetra en 4, repeticin en 1 y
2 y la simetra y cierre en 3.
25. Qu propiedades emergentes se consideran a da de hoy?
Relaciones entre elementos componentes de los estmulos que dan lugar a: Simetra, cierre, repeticin, reflexin,
interseccin, y conjuncin de elementos.
Relaciones espaciales entre los contornos, como: la interseccin de lneas y los extremos de las mismas.
La orientacin tridimensional de las superficies.
Las claves pictricas de profundidad.
La direccin de la iluminacin de la escena.
La percepcin de profundidad estereoscpica.
En el futuro podrn se descubiertas ms, seguramente.
26. Qu dice Pomerantz sobre el agrupamiento perceptivo?
Considera el agrupamiento como una operacin efectuada sobre los estmulos. Eso producir unos efectos que se reflejarn en la
ejecucin en tareas experimentales y podremos medir ese agrupamiento a travs de la ejecucin en dichas tareas. Uno de sus
trabajos se relaciona con el problema de la configuracin de los estmulos; el supuesto general es que debe de ser imposible o
muy difcil poder procesar de manera independiente (la atencin selectiva) los elementos que componen una configuracin. (Ver
ms detallado el experimento en el cuadro de la pg. 242, no le veo ms inters que sus conclusiones) Este estudio demuestra que
los estmulos se agruparon percibindose como un todo, lo que estbamos diciendo (los estmulos se clasificaron ms
rpidamente en la condicin de control que en la de atencin selectiva). Otros estudio, en el que se giraban los estmulos 90,

dieron tiempos iguales, con lo que da a entender que los elementos no se agruparon. Rock piensa que este resultado contradictorio
se da porque los estmulos, aqu, son agregados perceptivos, los parntesis se agrupan por proximidad y se perciben como una
unidad, aunque no forman configuraciones como en el estudio anterior, esto es, que se puede atender selectivamente a los
elementos estimulares cuando se agrupan formando agregados perceptivos, pero esto no es posible cuando los elementos
estimulares se agrupan formando configuraciones (como en el 1 experimento citado) que presentan propiedades emergentes y
determinan que el estmulo se perciba como un todo con una forma propia de la que no se puede aislar los elementos.
27. Qu diremos de la Cuantificacin del agrupamiento perceptivo?
Que estos mtodos cuantitativos sirven para tener una medicin precisa de los efectos del agrupamiento (sobre todo cuando no
nos efectivos el mtodo fenomenolgico o cuando hay contradiccin entre la descripcin del estmulo basada exclusivamente en
la descripcin fenomenolgica y la ejecucin en las tareas experimentales.
28. Quin destaca en este tema?
Kubovy y Wagemans determinan cuantitativamente la potencia de distintos tipos de agrupamiento midiendo la probabilidad de
respuesta a estmulos que presentaban organizaciones ambiguas como las del dibujo. En la tarea de eleccin
forzosa, el sujeto observa estmulos ambiguos brevemente (unos 300msg) y despus deban elegir de la fila
c una opcin. Tras un elevado nmero de ensayos, se puede calcular la probabilidad de percibir cada tipo de
agrupamiento.

29. Qu aportan Beck y Palmer?

Los resultados dicen que el elemento que se repite se identifica ms rpidamente en la condicin intragrupo
que cuando los elementos a agrupar estn situados en grupos distintos. Se tuvieron resultados semejantes
utilizando principios de agrupamiento distintos como semejanza, color, regin comn y conexin de
elementos, lo que indica la validez de la tarea para cuantificar el agrupamiento perceptivo.

30. Qu decimos sobre la Teora computacional de la visin y agrupamiento perceptivo?

Marr hace un programa de ordenador con la finalidad de examinar que es lo que sucede una vez que se ha obtenido la descripcin
de caractersticas de nivel inferior. Para ello utiliza la imagen de un oso de peluche cada presentada en sus caractersticas ms
simples (fig. pg. 245). Se recomienda ver este punto en el libro (245-247). En el mbito terico de la visin espacial inicial, los
fenmenos de organizacin perceptiva se consideran como un resultado natural del funcionamiento del sistema visual humano.
Gibson mantiene que la percepcin visual de la forma se basa en un procesamiento espacial, y que los principios de organizacin
perceptiva son un resultado del filtrado espacial de las imgenes estimulares.

-C- Segregacin de la textura.

Las texturas son patrones visuales formados por conjuntos de pequeos elementos repetidos y distribuidos sobre un rea ya sea
aleatoriamente o en una posicin aproximadamente regular.
31. En que se basan las primeras investigaciones?
En saber si las segregaciones segn las texturas se produca en base al principio de agrupamiento por semejanza. Pero Beck hizo
un experimento (dibujo pg. 249) y vio que la segregacin de la textura se produca ms fcil y rpidamente cuando se
diferenciaban las distintas reas ms por la orientacin o inclinacin que por la forma, esto comprometa la explicacin en base a
la semejanza. Estudios posteriores dicen que es ms fcil cuando los elementos difieren en orientacin, tamao o luminancia, y
menos cuando solo difieren en la forma.
32. Qu dice al respecto Bela Julesz?
Quiere saber cuales son los atributos que facilitan la segregacin rpida y sin esfuerzo (automtica). Teora de los Textones.
Dice que es por unas caractersticas locales fundamentales llamadas textones, a los que el sistema visual sera especialmente
sensible, son:
Los extremos de la lnea.
Las intersecciones de las lneas.
Manchitas alargadas con longitud, color y orientacin determinadas.
Esa segregacin automtica sera por:

Diferencia de los textones (en su naturaleza)

Diferencia en el nmero (densidad) de los textones.

Julesz y Bergen distinguen 2 sistemas:

Sistema preatencional. La informacin se procesa en paralelo, rpidamente y sin el concurso de la atencin. Es un

procesamiento inicial.
Un sistema atencional, procesamiento ms tardo. La informacin se procesa en serie, lentamente y requiere atencin a
determinadas caractersticas del patrn estimular.

Los textones seran los elementos bsicos o primitivas perceptivas en el sistema preatencional que determina la segregacin
inmediata, automtica de la textura en base a diferencias en naturaleza y nmero de textones. Los patrones texturados que
presenten propiedades diferentes a las que definen los textones seran ignorados por el sistema preatencional y nicamente se
detectaran por medio de un examen detalaldo del patrn estimular y atencin a determinadas caractersticas del mismo para
poder percibir los lmites de las texturas.
Investigaciones posteriores dicen que la eficacia de los textones no es siempre igual, por lo general las diferencias en el color
preponderan sobre las de la forma. Treisman y Gelade dicen que ser automtica y sin esfuerzo cuando difieren las regiones en
una nica dimensin (por ejemplo color o forma), pero si difieren en una combinacin de dimensiones, no.
La Teora de los Textones no entra en los procedimientos que se ponen en marcha. Al respecto, parece que los canales de
frecuencia espacial son importantes en la segregacin de la textura.