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Bruno Snell

Griechische Metrik
5. Auflage

Vandenhoeck & Ruprecht

Studienhefte zur Altertumswissenschaft


Herausgegeben von Bruno Snell und Hartmut Erbse, Hamburg
Heftl

Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek


Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der
Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind
im Internet ber http://dnb.d-nb.de abrufbar.
ISBN 978-3-525-25318-2

Unvernderter Nachdruck der 4., neubearbeiteten Auflage 1982

2010,1955 Vandenhoeck & Ruprecht GmbH & Co.KG, Gttingen


Internet: www.v-r.de
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INHALT
A. E i n l e i t u n g

1. Literatur

2. Zeichenerklrung

3. Poetische Sprache und quantitierende Metrik

4. Perioden

5. Metren

6. Metrische Freiheiten

7. Sing- u n d Sprechverse

B. S p r e c h v e r s e

11

1. Zsuren, Dihresen, Brcken

11

2. Daktylische Hexameter
a) Der homerische Hexameter
b) Der nachhomerische Hexameter
c) Das Distichon

12
13
15
16

3. Trimeter und Tetrameter


a) Iambische Trimeter
b) Hinkiamben, katalektische Trimeter, Tetrameter
c) Trochische Tetrameter

17
19
22
23

C. S i n g v e r s e

24

1. Singverse xara (jteTpov


a) Daktylen
b) Anapste
c) Iamben
d) Ioniker
e) Choriamben
f) Trochen
g) Kretiker
h) Choriambische Dimeter

24
25
30
33
34
36
36
36
37

2. Nicht xocra filrpov gebaute Singverse


a) A r c h i l o c h o s und die Epoden-Verse
b) Die olischen Dichter
c) Die Mischung verschiedener Versgattungen in der frhen Chor
lyrik

37
39
43
48

IV

Inhalt
d) P i n d a r und B a k c h y l i d e s
a) Die aus lamben abgeleiteten Verse
) Daktyloepitriten
Y) Daktyloiamben
8) Die 'olisehen' Versmae
e) Tragdie und Komdie
a) Aufbau der Strophen
) Gleitende bergnge"
Y) Dochmien

51
51
51
54
54
57
57
58
63

f) Die nachklassische Zeit

64

D. Die a n t i k e n m e t r i s c h e n T h e o r i e n

65

E. P r o s o d i e
1. Quantitt

65
65

2.
3.
4.
5.

a) Positionslnge
b) Silbendehnung und -krzung

65
67

Wortbild
Hiat
Prosodische Kunst
Didaktische Schlubemerkung

68
69
69
70

F. N a c h w o r t

71

Register

73

1. Stellenregister
2. Personen- und Sachregister

73
74

A. EINLEITUNG
1. Literatur
Das wichtigste Werk zur Geschichte der griechischen Metrik ist: Ulrich
v. Wilamowitz-Moellendorff, Griechische Verskunst, Berlin 1921; das
zuverlssigste Hilfsmittel zur beschreibenden Systematik: Paul Maas,
Griechische Metrik, Leipzig 1923, 21929 ( G e r c k e - N o r d e n , Einleitung in
die Altertumswissenschaft I. 7; englische Ausgabe von H. L l o y d - J o n e s ,
Oxford 1962, mit Ergnzungen auch von P. Maas). W. J. K o s t er, Traite
de metrique grecque, Leiden 31962, gibt sorgfltige Einzeldarstellungen. Das
neueste umfangreiche Werk von Carlo del G r a n d e , La Metrica Greca, Enciclopedia Classica, Sez. II vol. V p. 133-513, Torino 1960, verfolgt dem
gegenber vor allem hhere Ziele: es mchte (trotz des Titels) nicht nur die
'Metrik5, sondern vor allem die 'Rhythmik' erforschen, d.h. den von der
Musik her zu deutenden Gang der gesungenen Verse; damit geht er ber das
hinaus, was die vorliegende Darstellung erstrebt was man auch lieber der
Textinterpretation berlt. Leider nutzt er, wo es mglich (und daher auch
notwendig) ist, nicht die Exaktheit, die Paul Maas gelehrt hat. Er stellt aus
fhrlich die antiken Theorien dar und gibt eine Geschichte der modernen
Wissenschaft ber Metrik (wenn man da von 'Geschichte' reden darf, denn
neben den wenigen wichtigen Entdeckungen von Mnnern wie B e n t l e y ,
P o r s o n , Gottfried H e r m a n n , B o e c k h gibt es eigentlich nur ein Gewim
mel von Absurditten). In einem Anhang sammelt er die erhaltenen Noten
texte (mit Abbildungen; s. jetzt E. P h l m a n n , Denkmler altgriechischer
Musik, Nrnberg 1970, und dazu Annemarie J. N e u b e c k e r , Altgriechische
Musik. Eine Einfhrung, Darmstadt 1977). Die Indices erschlieen ein
reiches Material antiker Autoren und ihrer Terminologie. Reich an Bei
spielen istK. R u p p r e c h t s Einfhrung in die griechische Metrik, Mnchen
3
1950; krzer (aber ausfhrlicher ber das Porsonsche Gesetz) ist sein
Abri der griechischen Verslehre, Mnchen 1949. Den Zielen, die del
G r a n d e sich gesteckt hat, versucht in gewissem Ma Dietmar K o r z e niewski nachzustreben in seiner Griechischen Metrik, Darmstadt 1968
(dazu R. K a n n i c h t , Gnomon 45, 1973, 113-134). Zum attischen Drama
vgl. A. M. D a l e , The lyric metres of Greek drama, Cambridge 1948, 21968.
Smtliche Chorlieder der Dramen analysiert Otto S c h r o e d e r : Aeschyli
Cantica (1906, 21916); Sophoclis Cantica (1907, 21923); Euripidis Cantica
(1910, 21928); Aristophanis Cantica (1909, 21930). Ausfhrlich interpretiert
die Chorlieder bei Aischylos und Sophokles W. K r a u s , Strophengestaltung

A.

Einleitung

in der griechischen Tragdie I, sterr. Ak. d. Wiss., Phil.-hist. Kl., Sitz.-Ber.


231,4, Wien 1957. F r die Analyse der Gedichte Pindars und Bakchylides'
lege ich die zuletzt von H . M a e h l e r bearbeiteten Ausgaben der Bibliotheca
Teubneriana zugrunde (Bacchyl. 9 1970; Pindar 6 11980, 4 II1975), fr Sappho
und Alkaios die Ausgabe von Eva-Maria V o i g t , Amsterdam 1971, die die
Fragmentzhlung von L o b e l - P a g e , Oxford 1955, beibehlt. Die Fragmente
der brigen frhgriechischen Lyriker sind zitiert nach den c Poetae Melici
Graecf von D. L. P a g e , Oxford 1962 (S = Supplementum 1974), der aller
dings auf metrische Fragen kaum eingeht, und nach den f Iambi et Elegi
Graecf von M. L . W e s t , Oxford I 1971, I I 1972. Fr die Elegiker bis zu
Xenophanes sei verwiesen auf die Ausgabe von B. G e n t i l i und C. P r a t o ,
Leipzig 1979 (s. besonders S. V I I - X I I I 'grammatica et metrica'). Die Lite
r a t u r von 1908-1933 bespricht ausfhrlich E. K a i i n k a , Jahresberichte
ber die Fortschritte der Klass. Altertumswissenschaft Bd. 250, 290-494;
256, 1-126; 257, 1-160, die von 1936-57 A. M. D a l e , Lustrum 2, 1957,
5-51, die von 1957-70 L. P. E. P a r k e r ebenda 15, 1970, 37-98. Wegen
seines reichen Materials noch ntzlich ist W. C h r i s t , Metrik der Griechen
u n d Rmer, 2 1879. Die metrischen Termini erklren Otto S c h r o e d e r ,
Nomenciator metricus, Heidelberg 1929, sowie J . B. H o f m a n n u n d
H . R u b e n b a u e r , Wrterbuch der grammatischen und metrischen Ter
minologie, Heidelberg 1950.

2. Zeichenerklrung1)
_ longum (d.h. langes Element im metrischen Schema = Platz fr eine
Lnge)
^ breve (Platz fr eine Krze)
x anceps (Platz fr Lnge oder Krze)
> anceps (Lnge hufiger als Krze)
o anceps (Krze hufiger als Lnge)
^ longum, wo auch 2 Krzen erscheinen (sog. aufgelste Lnge)
UT: 2 brevia, wo auch Lnge erscheint
oo 2 ancipitia, wo selten Doppelkrze erscheint
A Fehlen eines Elements: a) a m Anfang eines olischen Grundmaes
(Akephalie); b) am Ende einer Periode (Katalexe)
(g) Gedichtanfang oder -ende
III Strophenende
|| Pause ( = Periodenende, s. S. 7)
| regelmiges Wortende (sowohl in Zsur wie in Dihrese, s. S. 11 f.)
j gesuchtes Wortende
x

) Im Anschlu an P. M a a s .

2. Zeichenerklrung

:_: Wechselschnitt (Wortende vor oder nach dem longum gefordert)


: _! Wechselschnitt (Wortende meist nach dem longum, sonst davor)
-r^-Brcke (Wortende zwischen den beiden Elementen verboten)
- - - erstrebte Brcke (Wortende zwischen den beiden Elementen vermieden)2))

Die wichtigsten Metren (Versmae)


Iambus
Trochus
Dactylus
Anapst
Creticus
Bacchens
Ionicus
Choriambus
Dochmius

x_^_
_v_*
_w
v^_^_
_w_
^__
^
_^._

(bezeichnet m)3)
(tr)z)
(genauer: ~uz>) (da)z)
(genauer: uz^uz^)
(an)z)
(er)
(ba)
(io)
(cho)
(8) s. u. S. 6f., 63

Wilamowitzianus (Choriambischer Dimeter) (wil) s.u. S. 37


gl pher hipp usw. s.u. S. 43f.
anacl s.u. S. 35
lec ith chol encom s.u. S. 42,12. 40. 36. 41
In Daktyloepitriten (s.u. S. 51) bezeichnet Maas
_w^_v_,w_
_^_
_w_x_v/_
wv./ _

mit D
mit e
mit E
mit d 1
mit d2

Ein kleiner Strich zwischen muta und liquida (TC'P usw.) bedeutet, da
diese Konsonantengruppe 'Position' bildet, s.u. S. 65f.
Durch ein Komma werden einzelne Metren voneinander abgetrennt, z.B.
im Trimeter (trim) x_^_, x_^_, x _^_, ebenso im Dimeter (dim), Tetra
meter (tetr), Pentameter (pent), Hexameter (hex), s.u. S. 12.
2
) Aus drucktechnischen Grnden ist im folgenden allerdings 'erstrebte'
Brcke oft einfach als Brcke markiert.
3
) Manchmal liest man noch (im Anschlu an antike Metriker) von iarnbischen 'Fen' (^_) oder trochischen (_w) oder anapstischen (w^_) 'Fen',
lamben, Trochen und Anapste erscheinen aber nur als 'Metren', und es ver
wirrt, sie 'Doppelfe' (Dipodien) zu nennen. Auch in den Daktylen scheint
*_^^_^w' als metrische Einheit empfunden zu sein: s. darber u. S. 15, 19 und
S. 25.

A.

Einleitung

3. Poetische Sprache und quantitierende Metrik4)


Unsere europische Tradition unterschied (jedenfalls bis vor kurzem) die
Sprache der Poesie dadurch von der Prosa, da sie den Klang der Worte
nach bestimmten Gesetzen regelte; freilich erstrebten das die verschiedenen
Sprachen auf sehr verschiedene Weise. Niemand aber war darin so eigenwillig
u n d ehrgeizig wie die alten Griechen, als sie ihre ,,Metrik" entwickelten.
Wenn Dichtung klangvoll" sein soll, wenn Laute klingen" sollen (im
Geschriebenen oder Gedruckten heit d a s : die Buchstaben), t r i t t notwendig
strker als in der Prosa das Gemeinte der Wrter, ihr Inhalt, zurck gegen
ber dem sinnlich Wahrgenommenen: schon das m i t dem Ohr Aufgenom
mene soll seinen Reiz haben. D a artikulierte Laute reizvoll sein knnen,
spielt bereits in den frhesten Stadien der Sprachentwicklung eine Rolle;
noch heute empfinden wir das, wenn wir etwa im Gewitter eine Erscheinung
,,Blitz", die andere Donner" nennen. Da die Sprachlaute so das Gemeinte
nachahmen", taucht in der Dichtung als c 0nomatopoeie 5 auf. I n der
Odyssee (11,598) heit es vom Sisyphos-Felsen: OCJTU; STZSITOLTOBOVSSXUXIV-

SETO Xaa; avaiSr); (was V o s s treffend bersetzt: Hurtig mit Donnergepolter


entrollte der tckische Marmor"); das ist 'Mimesis 3 in sehr wrtlichem Sinn:
die konkrete, m i t polterndem Gerusch verbundene Szene ahmen die stets
drei-silbigen Daktylen u n d vollends die Lautfolge -donde kylinde- vor
trefflich nach. Aber es ist mehr als bloe Kopie: es bersetzt das Getse in
das artikulierte System der menschlichen Sprachlaute, das sich aufbaut aus
den verschiedenen Vokalen, aus den Konsonanten, unter denen es c liquida'
gibt u n d r m u t a ' u n d unter diesen dentale, labiale u n d gutturale u n d so fort.
Wenn Kalypso den Odysseus umschmeichelt (Odyssee 1,56): atel 8e
pLaXaxoiat, xai cyLukioiai Aoyoicri <8iXyei, so ist diese Lautmalerei" gewi auch
Mimesis", aber eher noch Ausdruck", denn die acht weichen IotaDiphthonge in den sieben Wrtern u n d die vier gleitenden Lambdas haben
musikalischen Reiz, sind als Sinnes-Phnomene ausdrucksvoll" aber
auch eindrucksvoll", indem sie locken oder abstoen 5 ).
Unsere eigene Literatur band die poetische Sprache lange J a h r h u n d e r t e
hindurch a n bestimmte Laut -Wiederholungen: Das begann mit dem Stab4

) E i n i g e hierher gehrige F r a g e n h a b e ich n h e r besprochen in m e i n e m


A u f s a t z : D a s Musikalische in d e r S p r a c h e . B e t r a c h t u n g e n z u m Altgriechischen,
Z P E 36, 1979, 1-14. D a d i e Poesie ( u n d d a m i t a u c h d i e V e r s k u n s t ) i n d e r
griechischen L i t e r a t u r eine besonders groe Rolle spielt, zeigt R u d o l f K a s s e l
in seinem V o r t r a g , , D i c h t k u n s t u n d Versifikation", Rhein.-Westf. A k . d. Wiss.
(Geistesw. V o r t r . 250) 1981.
5
) I c h h a b e frher einmal a n einem k u r z e n K a l l i m a c h o s - G e d i c h t (Epigr. 2)
zu zeigen v e r s u c h t , wie d a s W i e d e r h o l e n v o n L a u t e n u n d i h r Wechsel d e r
Schnheit u n d A u s d r u c k s k r a f t dienen k a n n (Ges. Sehr. 185-188, d o r t a u c h
weiteres b e r die B e d e u t u n g d e r L a u t e fr d i e Poesie; s. a. A u f b a u d e r S p r a c h e
35-50).

3. Poetische Sprache und quantitierende Metrik

reim", bis dann im 9. Jahrhundert, anscheinend unter dem Einflu der


hebrischen Dichtung, der Endreim ber die lateinischen H y m n e n auch in
die weltliche Poesie der europischen Sprachen eindrang.
Das klassische Griechisch kannte solche strengen Formen von Lautresponsionen nicht. Allerdings haben die Chorlyriker der archaischen und
klassischen Zeit ihre (wie wir noch sehen werden) streng korrespondierenden
Strophen gelegentlich auch durch Gleichklnge aneinander gebunden, wofr
nur ein Beispiel angefhrt sei (Pind. fr. 108) 6 ):
a
&eou Ss Sei^avTO^ ap/av
IxacTTOv ev 7rpayo<;, eu&eia 8YJ
xeXeu&o^ aperav esiv
TSXSUTOCL TS xoCKkiovzc,

b
&e> Se SUVOCTOV pteXatva^
ex VUXTCK; afjtiavTov opaai cpao<;
xeXaive<pel* Se OXOTSI,
xaAu^ai aekoic, xa&apov

Wichtiger aber als irgendwelche Lautresponsion ist fr die altgriechische


Poesie der e R h y t h m u s ' der Sprache; dieser unterscheidet sich freilich fun
damental von dem, was wir in unserer Dichtung so nennen: ihn bestimmt
die Quantitt der Silben, nicht wie bei uns die Betonung; dort ist der
Wechsel von kurzen und langen Silben geregelt, bei uns der von laut und
leise gesprochenen 7 ). So liegt das Wesentliche der altgriechischen poetischen
Sprache darin, da objektiv mebare Gren sich nebeneinander ordnen;
diese R h y t h m e n zu beschreiben konnte m a n mit Recht 'Metrik 5 nennen,
whrend unser Wechsel der Betonung nicht durch exakte Zahlen festzu
legen ist.
I m nachklassischen Griechisch hat der expiratorische Akzent den musika
lischen zurckgedrngt 8 ); dabei verschwanden die Lngen-Unterschiede
der Silben also auch die quantitierende Metrik. Aber bis zum Ende des
5. J h s . n. Chr. liegt den Versen regelmig (oft den spteren auch noch) ein
metrisches Schema zugrunde: bestimmte Pltze fordern eine Lnge (d.h.
6

) Es gibt hierzu, soviel ich wei, keine ausfhrliche Sammlung, wohl aber
gelegentlich sehr ntzliche Bemerkungen wie von R. F h r e r (z.B. Nachr. Ak.
Wiss. Gott. 1976 und Gott. Gel. Anz. 229, 1977 in seiner Besprechung von
P a g e s Supplementum Lyricis Graecis); sie knnen etwa helfen, den Strophen
bau unvollkommen erhaltener Gedichte zu erkennen, vgl. Pind. fr. 128c 1 ~ 12
(Strophenanfang), fr. 128d 5 ~ 13 (offenbar Strophenende).
7
) N i e t z s c h e hat gesehen, da die quantitierende Metrik der Griechen zu
sammenhngt mit dem musikalischen Akzent der Sprache. Darber, da man
das mit Unrecht bestreitet, s. ZPE 36, 1979, 5f. Der neue Versuch von W. S.
A l l e n , einen 'stress-accent* des Altgriechischen als metrisch relevant zu er
weisen (Vox Graeca, Cambridge 1968; Accent and Rhythm, Cambridge 1973),
hlt der Kritik nicht stand: s. D. M. J o n e s , Cl. Rev. 21, 1971, 295f.; M. L.
W e s t , Gnomon48, 1976, 1-8.
8
) Er blieb durchaus erhalten: mit einer Tonhhe von Terz bis Quint",
A. M i r a m b e l , La langue grecque moderne. Collection Linguistique 59, 1959, 28.

A.

Einleitung

eine lange Silbe), andere eine Krze (kurze Silbe), einige, durch Regeln be
stimmbare, sind frei fr Lnge oder Krze. Den Platz fr eine Lnge be
zeichnet Paul Maas als f(elementum) longum' (_), den Platz fr eine Krze
als "(elementum) breve' (^), den Platz, an dem Lnge oder Krze stehen kann,
als '(elementum) anceps' (*)9). Im Deutschen, bei dem ebetonenden5 Rhyth
mus, sind solche strikten Platzanweisungen schwieriger zu erfllen, da knn
ten etwa die Worte: ,,Habe nun, ach, Philosophie . . . " einen daktylischen
Hexameter einleiten (Habe nun, ach, Philosophie . . .), man knnte sie aber
auch choriambisch messen (Habe nun, ach, Philosophie . . .) oder gar
iambisch (Habe nun, ach, Philosophie . . .), was die folgenden Verse sogar
nahelegen.
Da das Griechische den Rhythmus auf so feste Basis stellt 10 ), kann es
klare 'metrische9 Formen ausbilden; tatschlich sind die kunstvollen Vers
mae der abendlndischen Dichtung abhngig von der Metrik der Griechen.
Verse, die nur aus Lngen oder nur aus Krzen bestehen, sind unrhythmisch,
wenn sie nicht durch Wortenden gegliedert sind11).
9
) V o n ' H e b u n g ' (Arsis) u n d 'Senkung* (Thesis) b e i m griechischen Vers zu
s p r e c h e n , empfiehlt sich schon deswegen n i c h t , weil der m o d e r n e S p r a c h
g e b r a u c h die a n t i k e V e r w e n d u n g der W r t e r g e r a d e z u u m g e k e h r t h a t , v o r
allem a b e r deswegen n i c h t , weil die W r t e r v o m T a k t i e r e n h e r g e n o m m e n s i n d
u n d d a h e r fr u n s leicht die V o r s t e l l u n g v o m festen T a k t h e r v o r r u f e n ( d a r b e r
s. u . S. 37f.) u n d v o n e i n e m R h y t h m u s , der b e s t i m m t w i r d d u r c h d e n ex
p i r a t o r i s c h e n A k z e n t , also d u r c h Stellen im Vers, a n d e n e n m a n eine b e t o n t e ,
d. h. l a u t e r g e s p r o c h e n e Silbe e r w a r t e t ( I k t u s ) , d a r b e r s. u. S. 64, 60.

10

) Es ist eine Ausnahme, und man mu sie schon mit Witz nutzen, wenn der
Anfang eines Trimeters lepbc, 6 -n:\6xoL\ioq (Eur. Bacch. 494 = ^ ^ w^^x) auch als
Pentameter-Anfang fungieren kann (Callim. ep. 48,6 = _^^_^v^_). ber hn
liches bei Horaz s. Ed. F r a e n k e l , Horace 349; ausfhrlicher jetzt R. K a s s e l ,
Z P E 4 2 , 1981, 15-18.
n
) Vgl. A. M. Dale,Class. Rev. 73, 1939, 196f. K a n n i c h t stellt in seinem
Kommentar zu E u r i p i d e s ' Helena auf S. 61 die Schemata solcher Trochen
zusammen, die durch Auflsung der Lngen und durch kurze ancipitia nur aus
Krzen bestehen. Die Texte zeigen, wie der Rhythmus hufig daran kenntlich
ist, da die 1. Krze der aufgelsten Lnge einen Akut trgt, also 'betont',
d. h. um eine Quint hher gesprochen Wurde, und Wortende hinter dem breve
bevorzugt ist, z.B.:
172 ouvoxoc Sdcxpua, TzoL&eoi 7ra&ea, fiiXeai fiiXea
~ 184 6(j.aSov gxXuov, Xupov gXeyov, TI TUOT* gXaxev.
Diese Verse behalten auch in neugriechischer Aussprache einen deutlichen
Rhythmus, nur ist der nicht 'troehisch' (2-1 | 2-1 . . .), sondern entspricht
eher den alten Daktylen (2-1 + 1 2-1 + 1 . . .). Mit dieser Ambivalenz spielt
schon E u r i p i d e s in den daktylischen Liedern der Phoenissen: 796 _^^_^^
*v^ w uu w5 f#iaaov SVOTTXOV') = 813 4 da (vgl. 1557, zwischen da, *tcpe<n p>6>v'
= ^ ^__ und die Sequenz 1567-9: 1570ff.): vgl. W i l a m o w i t z , GV 359f. und
D a l e , Lyrik Metres 2 66. Zu Eur. Hei. 171 vgl. ferner M. D i n a t , Rev. et.
gr. 89, 1976, 296 (p. 298 zu 185, 299 zu 195). Zu Kretikern vgl. u. S. 37, zu
Komdien-Trimetern S. 21, zu Anapsten S. 30, zu Daktylen S. 29,20, wo

5. Metren

4. Perioden
Die griechischen Verse sind, wie Aug. B o e c k h erkannt h a t , durch
'Pausen' gegliedert; eine metrische Einheit hebt sich gegen die folgende a b
durch das geforderte Wortende, durch den Hiat, der hier erlaubt ist (s.u.
S. 69), und dadurch, d a jeweils das letzte Element anceps ist 1 2 ). Durch
solche Pausen begrenzte Stcke heien Perioden. I m metrischen Schema
wird Pause durch || markiert. Diese Perioden sind jeweils die Einheiten, von
denen eine metrische Analyse auszugehen hat. Bei lyrischen Versen ist vor
allem davor zu warnen, die Teile von Perioden so zu behandeln, als ob sie
selbstndig existierende Stcke wren 1 3 ). I n den Sprechversen (s.u. S. 9)
bildet jeweils ein c Vers' eine Periode'.
S o p h o k l e s und die Komdie haben gelegentlich am Ende einer Periode
(d.h. a m Ende des iambischen Trimeters) nicht volles Wortende, sondern
Elision (Oed. R. 332 TL TOCUT' || aXXco^ eAsy^s^) 14 ). A r i s t a r c h n a h m diese
Freiheit auch fr den homerischen Hexameter bei dem Akkusativ Z9jv'
(0 206, S 265, Q 331) a n (vgl. M e t t e , Pfeilschu des Pandaros 8,2). K a i l i
m a c h o s erlaubt sie sich einmal im bergang vom Hexameter zum Penta
meter (ep. 41,1). Bei S a p p h o 31,9/10 wird m a n elidiertes S* a m Perioden
ende anzuerkennen haben (vgl. M a a s , Metrik 139).
H e p h a i s t i o n 4,6 p . 15 Consbr. gibt zwei Beispiele dafr, da Dichter
in Distichen einen Eigennamen, der sich sonst dem Metrum nicht fgt, auf
Hexameter und folgenden Pentameter so verteilen, da die Kompositions
fuge des Eigennamens i n das Periodenende fllt (Sim. fr. 76 D. = Epigr.
Gr. 81 P . 'AptorTo- || yetTcov15), N i k o m a c h o s I I p. 316 B 4 ATTOXXO- || <k>po<;).

5. Metren
r

Griechische Verse sind nach Metren' (xocTa fiiTpov) gebaut oder 'nicht
nach Metren'. Die nach Metren gebauten Verse bilden eine Periode dadurch,
brigens auch die Akzente weitgehend respondieren. Siehe auch Dion. Hai.
comp. 17 p. 68sqq. U.-R. (Mel. ad. 1027 Page).
12
) Da dieses anceps durchaus anderer Natur ist als dasjenige, das als erstes
Element im Iambus (s. S. 19), als letztes Element im Trochus (s. u. S. 23)
oder in der olischen Basis (s. u. S. 43f.) erscheint, empfiehlt es sich, mit Paul
Maas eine im 'finale* vor der Pause auftretende Krze als 'brevis in longo' zu
bezeichnen, denn im langen Element darf die kurze Silbe erscheinen, weil die
folgende Pause ihr Zeit leiht.
13
) Vgl. z.B. S. 63 bei Dochmien.
14
) Zu diesem zlSoc, Sc^oxXeiov vgl. G. Z u n t z , An Inquiry into the Trans
mission of the Plays of Euripides 232f.; s. auch u. S. 68, 14.
15
) hnlich auf dem 2. der von T r y p a n i s verffentlichten Epigramme aus
Chios, wenn die Ergnzung von L l o y d - J o n e s richtig ist: 'ApiaTo-HJyetTovot;
aix^7)T[ou arjfjia xal 'AppLoStou (Hermes 88, 1960, 69). Weiteres bei R. K a s s e l ,
ZPE 19, 1975, 213f.

A.

Einleitung

da ein bestimmtes Metron' (wie wir heute sagen) wiederholt wird. Eine
Periode aus 2 Metren heit Dimeter, eine aus 3 Trimeter, eine aus 4 Tetra
meter, eine aus 5 Pentameter (obwohl dieser Terminus gewhnlich in un
genauem Sinn verwandt wird, s.u. S. 16f.), eine aus 6 Hexameter. Das letzte
Metron vor der Pause ist bisweilen gekrzt fkatalektisch'). Die wichtigsten
Metren s.o. S. 3f.

6. Metrische Freiheiten
Der Zwang, im Versschema jeder Silbe eine bestimmte Quantitt zu
geben, ist fr den griechischen Dichter etwas aufgelockert: es gibt, wie schon
erwhnt, Silben, die er sowohl als kurz wie als lang verwerten darf, wenn
etwa auf einen kurzen Vokal muta cum liquida folgt16). Andererseits erlau
ben die Metren an einigen Pltzen gewisse Freiheiten, was jeweils im
Einzelnen zu besprechen ist; zwei Regeln gelten dabei: Doppelkrze kann
gleich einer Lnge sein, und: an bestimmten Stellen darf sowohl eine Lnge
wie eine Krze stehen fancipitia', s.o. S. 2).
Nach der ersten Regel setzt schon H o m e r im Daktylos statt Doppel
krze auch Lnge (__ . . ., s.u. S. 13). Im Anapst gilt nicht nur dies,
sondern auch umgekehrt kann Doppelkrze statt Lnge stehen, so da
Doppelkrze und Lnge gleichwertig sind (^ZD > s u - S. 25). Besonders
wichtig fr die Geschichte der Metrik wird dann, da im tragischen Iambus
die eAuflsung' der Lnge in zwei Krzen blich wird ( x ^ ^ ^ . . .), ja, sogar
Doppelkrze im 'anceps' stehen kann (^_^_ . . ., s.u. S. 21).
Die 'ancipitia' hatten ursprnglich offenbar ihren Platz am Anfang oder am
Ende einer metrischen Einheit, waren also gleichsam Stcke einer Sprech
pause 17). Am deutlichsten ist das am Periodenende, das (von wenigen Aus
nahmen abgesehen, s.o. S. 7) Wortschlu fordert, wo also ein Moment der
Stille gewissermaen die fr den Rhythmus ntige Zeit ausfllt. Anders
erklrt sich das 'anceps' am Beginn des Iambus (*_^_ . . .) oder am Ende
eines Trochus (_^_x . . .), denn Anfang oder Ende eines rMetrons' fordern
innerhalb der 'Periode' (des Trimeters, des Tetrameters) kein Wortende.
Da im Iambus am Anfang, im Trochus am Ende die Quantitt der Silbe
nicht streng genommen wurde, liegt offenbar daran, da der Kern des Rhyth
mus die Silbenfolge lang-kurz-lang ist (-^-), wo die Quantitten scharf
getrennt sind; baut man dies ein in einen steigenden Rhythmus (wie bei
den Iamben) oder einen fallenden (wie bei den Trochen), scheint es natr
lich, die Quantitt der Silbe, die dies Steigen oder Fallen bestimmt, nicht
ganz ernst zu nehmen. Das liee sich, scheint mir, auch im Takt der Musik
zeigen, doch auf dies Gebiet wage ich mich nicht.
16
17

) S. u . S. 66.
) Zum 'anceps' vgl. E. R o s s i , Riv. fil. cl. 91, 1963, 52ff.

7. Sing- und Sprechverse

Eine andere Art freier Quantitten zeigen die olischen Verse: Sie sind
nicht XOCT<X (jieTpov gebaut so fehlt ihnen das ranceps' von l a m b u s und
Trochus. Aber auch die Gleichung Doppelkrze = Lnge ist in ihnen
streng verpnt: weder knnen (wie bei den Daktylen) zwei Krzen 'zu
sammengezogen', noch (wie im l a m b u s der Tragdie) Lngen 'geteilt*
werden.
Der Glykoneus, offenbar das olische Urma, ist ein 8-Silbler, der
zwischen seinen festen longa zunchst zwei brevia und dann ein einzelnes
breve hat. Dafr stehen am Anfang zwei ancipitia: o o _ u u _ u _ ; die strenge
Entschiedenheit der Lang-kurz-Ordnung wchst gleichsam aus einem
anfnglichen Zgern heraus.
Die hier kurz skizzierten (teils nur vermuteten) Zustnde ndern sich in
der griechischen Dichtung zum Teil sehr wesentlich offenbar auch
dadurch, da die verschiedenen ursprnglichen Versformen wechselseitig
einander beeinflussen. Das ist weiterhin an den einzelnen Versmaen zu
prfen; dabei zeigt sich, wie dieser Proze einerseits die Ausdruckskraft
der Metren steigert, zugleich aber ihre Festigkeit bedroht.

7. Sing- und Sprechverse


Man unterscheidet zwischen Sprechversen und Singversen, obwohl die
Grenze nicht streng zu ziehen ist: den ' Sprech vers' des Epos haben die
aoiSot zu Homers Zeiten offenbar noch 'gesungen', u n d viele Singverse der
Lyriker h a t m a n spter fr gesprochene (oder geschriebene) Gedichte ver
wandt. Aber die Unterscheidung ist fr die Geschichte der Metrik wichtig.
So sei zum Wortgebrauch Folgendes kurz vermerkt: wir nennen 'Singverse' die mehr oder weniger frei komponierten, xaxa (jirpov oder nicht
x a i a (jieTpov gebauten Verse der 'Melik', d.h. der lyrischen u n d drama
tischen 'Lieddichtung', 'Sprech verse' die streng xaxa (xerpov gebauten,
an feste Regeln gebundenen und xaTa CTTL^OV gereihten Verse, wie im Dialog
des Dramas die iambischen Trimeter oder trochischen Tetrameter. Die
beiden Versarten beeinflussen sich wechselseitig auf mannigfache Weise
und einige stehen auch zwischen Sing- u n d Sprechvers, wie etwa die
Distichen der Elegien u n d die Epoden-Verse, oder im D r a m a ein Rezitativ
(7uapaxaTaXoyY)) wie die Anapste, oder vielleicht auch die Dochmien 1 8 ).
Jedenfalls m u eine Metrik Sprech- u n d Singverse voneinander trennen, da
ihre Probleme weitgehend verschieden sind: fr Sprechverse gibt es durch
die J a h r h u n d e r t e hindurch Regeln, sowohl fr das metrische Schema (z.B.
18

) Vgl. M a a s , Gr. Metr. 76, K a n n i c h t , Gnomon 45, 1973, 119. 123; zur
sog. TuapaxaTaXoyr] der Komdie vgl. Franca P e r u s i n o , Quad. Urbin. 1,
1966, 9ff.

10

A.

Einleitung

die Wortenden, die Pltze fr longa, brevia usw.) wie fr die Handhabung
der Wrter (ihre Silbenmessung, ihr soziales Niveau etc.), und es stellt sich
immer wieder die zentrale Frage: wie streng folgt hier oder dort der Autor
diesen Regeln; das hngt ab von seinem 'StiT: ist er streng, klassisch, feier
lich, oder aber lssig, natrlich, unprezis. Die Singverse dagegen ent
wickeln sich dadurch, da die Lyriker Persnliches sagen mchten und
dafr neue Formen suchen. Das wird sich im folgenden zeigen.

B. SPRECHVERSE
1. Zsuren, Dihresen, Brcken
Die Periode des Sprechverses ist in anspruchsvoller Dichtung nicht nur
durch den vorgeschriebenen Wechsel von Lngen und Krzen geregelt,
sondern auerdem dadurch, da an bestimmten Stellen Wortende gemieden
(oder gar verboten), an anderen erstrebt (oder gar gefordert) wird (ver
botenes Wort ende wird markiert: J"^, gesuchtes Wort ende: j o.a., s.o. S.2 f.,
gefordertes Wortende: |). Die Stelle, an der das Wortende erstrebt wird,
nennen wir 'Zsur', wenn sie innerhalb eines Metrons, 'Di(h)rese', wenn sie
zwischen zwei Metren fllt1). Die Stelle, an der Wortende gemieden wird,
heit 'Brcke'. Jeder Sprechvers wird durch Zsur oder Dihrese in zwei
annhernd, doch nicht genau gleiche Teile gegliedert. Solche Einschnitte
dienten wohl zunchst dazu, dem Sprechenden innerhalb des Verses eine
Pause zum Atemholen zu gestatten, halfen dann aber, den Vers angenehm
zu gliedern. Dabei liegen die Hauptzsuren so, da die 2. Hlfte des Verses
beim daktylischen Hexameter etwas lnger als die erste wird, beim iambischen Trimeter ebenfalls meist, jedoch beim trochischen Tetrameter stets
krzer. Auer dem Haupteinschnitt knnen weitere Einschnitte (Neben
zsuren oder -dihresen) einen Vers gliedern.
Die 'Brcken' dienen teils 'rhythmischen' Zwecken, d.h. dazu, das Aus
einanderfallen des Verses in allzu gleichartige Teile zu verhindern (um ihn
nicht 'klappern' zu lassen), andererseits 'prosodischen' Zielen, nmlich dazu,
an bestimmten Stellen den Vers nicht schleppend werden zu lassen. Denn
das Wortende belastet, wie manches im griechischen Vers zeigt, die Zeit
dauer : so kann, um zunchst nur das wichtigste Beispiel solcher Brcke zu
nennen, eine Lnge im anceps die bei strengem Vortrag zur Verfgung
stehende Zeit so stark belasten, da sie nicht auerdem noch ein Wortende
ertrgt. Darauf beruht das Gesetz, das P o r s o n fr das Ende des iambischen
Trimeters und des trochischen Tetrameters entdeckt hat, das aber noch
2
) Von diesem strikten Gebrauch des Wortes weicht es ab, wenn man beim
iambischen Trimeter von 'Mitteldihrese' statt von Mittelzsur spricht, wo das
2. Metron nach dem 1. longum durch Wortende geteilt wird (s. u. S. 19, Anm. 30a
u. 21,36). ber Wortende 4 ' im Sinne der Metrik s.u. S. 68 unter 'Wortbild',
ber die gelegentliche Problematik von Wortenden bei Wortbildern und bei
Elisionen oder Aphresen s. P. M a a s , Gr. Metr. 135ff., D. K o r z e n i e w s k i ,
Gr. Metr. 18f. Bemerkenswert etwa ist, da A r c h i l o c h o s Elision in der
Dihrese nur bei S' kennt, s. W e s t zu fr. 105,3; 108,2; 122,4.

12

B.

Sprechverse

weiter gilt 2 ): auerhalb der Mittelzsur (oder -dihrese) darf nach Lnge im
anceps kein Wort enden (Schema: . . . ^_6~1^ . . .).
Die wichtigsten Sprechverse sehen im metrischen Schema, wenn man die
einzelnen Metra durch Komma voneinander trennt, so aus:
der daktylische Hexameter ( = 6 da* ||):
der iambische Trimeter ( = 3 ia \\):
der trochische (katalektische) Tetrameter ( = 4r0A||):
_v_/_X,

_<w>_X,

_>^_X ,

_<^/_

Am Periodenende (||) ist Hiat erlaubt, aber Elision verboten 3 ); in Zsur


und Dihrese (|) ist Hiat grundstzlich verboten 4 ), aber Elision erlaubt.

2. Daktylische Hexameter5)
Der lteste uns bekannte griechische Vers ist der daktylische Hexameter,
in dem die homerischen Gedichte abgefat sind und der, da im Griechischen
ein Versma und eine bestimmte Dichtgattung weitgehend aneinander
gebunden bleiben, der epische Vers ist. Auch fr Lehrgedichte benutzte
man ihn seit Hesiod.
Im Daktylus (-^w) sind das longum und die zwei brevia insofern gleich
wertig, als an die Stelle der zwei Krzen fast immer auch eine Lnge treten
kann 6 ), nicht aber kann das Longum durch zwei Krzen gefllt werden.
2
) R . P o r s o n , P r a e f a t i o zu E u r . H e c . p . X X X (London 1797); er h a t dies
a u c h a u s g e d e h n t auf d e n Anfang des t r o c h i s c h e n T e t r a m e t e r s (was m a n zu
U n r e c h t H a v e t zuschreibt, doch s. P a r k e r , L u s t r u m 15, 1970, 82). Ob m a n
die ' M a a s s e h e B r c k e ' bei d e n v o n P i n d a r unbeeinfluten D a k t y l o e p i t r i t e n
(s. u . S. 53) m i t d e m P o r s o n s c h e n Gesetz v e r b i n d e n darf, ist unsicher. D e n n d a s
P o r s o n s c h e Gesetz h a t offenbar 'prosodische* B e d e u t u n g ( N h e r e s s . u . S. 18),
w a s bei d e m M a a s sehen Gesetz zweifelhaft ist (s. u. S. 53, 45). Vgl. L . P . E .
P a r k e r , P o r s o n ' s L a w E x t e n d e d . Cl. Qu. N . S. 16, 1966, 1-26.
3
) D o c h s. o. S. 7.
4
) b e r die bei H o m e r v o r k o m m e n d e n H i a t e vgl. z . B . P . C h a n t r a i n e ,
G r a m m , h o m . 1, 88ff., K o s t e r , T r a i t e 42.
5
) S t a t i s t i k e n zu den F o r m e n des h o m e r i s c h e n H e x a m e t e r s bei K . M e i s t e r ,
Die homerische K u n s t s p r a c h e , Leipzig 1921, 1-10; s y s t e m a t i s c h e b e r s i c h t
b e r die F o r m e n des h o m e r i s c h e n u n d s p t e r e n H e x a m e t e r s bei P . M a a s ,
8 7 - 1 0 0 ; Versuch einer E r k l r u n g der Zsurenregelung bei H . F r n k e l , D e r
Kallimacheische u n d der H o m e r i s c h e H e x a m e t e r . N e u b e a r b e i t u n g : W e g e u n d
F o r m e n frhgr. D e n k e n s , M n c h e n 1955 ( 3 1968) 100-156. D a z u H . J . M e t t e ,
G l o t t a 35, 1956, 1-17; A. M. D a l e , L u s t r u m 2, 1957, 2 9 - 3 5 ; R . S. P . B e e k e s ,
G l o t t a O , 1972, 1-10.
6
) D a r b e r , d a sie in W a h r h e i t n i c h t g e n a u gleichwertig w a r e n , s. u. S. 38.

2. Daktylische

Hexameter

13

Maas bezeichnet daher die zweite Hlfte des Daktylus als rbiceps' (notiert
cc), wir sprechen lieber von 3silbigen ( - ^ ) oder 2silbigen ( ) Daktylen.
Der 6. Daktylus des Hexameters ist katalektisch (. . . -*||).
a) Der homerische Hexameter
In den ersten 3 Metren sind 3silbige Daktylen nur wenig hufiger als
2silbige. Im 4. Metron ist 3silbiger Daktylus vor allem dann bevorzugt,
wenn danach Wortende ist (bukolische Dihrese). 2 silbiger 5. Daktylus
kommt nur etwa alle 50 Verse einmal vor 7 ), und zwar, wenn vor dem Vers
ende kein Wort mehr endet:
A 11: ovsxoc TV Xpucnjv Y)T[X<X<7SV apiqTYJpa8).
Das Schema ist danach

JLIUKJ

l WV-/^

Die Zsur des Hexameters liegt, da sie den Vers in zwei annhernd (aber
nicht genau!) gleiche Teile zerlegen und da nach dem Gesetz der wachsenden
Glieder der zweite Teil womglich lnger sein soll, hinter dem dritten
longum:
(XTJVLV asiSe, &sa, | nTjXYjlaSew 'A^IXYJOS,
oder hinter dem *3. Trochus':
avSpoc jxoi VVS7T;S, Moaa, | 7uoXuTpo7tov, OQ (xaXa TroXXa9),
selten dagegen (etwa alle 100 Verse einmal, zumeist bei Eigennamen) nach
dem 4. longum
A 145: ^ A?as r\ 'Bofxsvsix; | YJ Sloc, 'OSucrosii?,
wobei dann hufig eine Zsur nach dem 2. longum hinzutritt, so da der Vers
in drei einander fast gleiche, aber immer lnger werdende Teile geteilt
wird 10 ). Das Schema fr die Zsuren ist also etwa:
Selten dagegen (etwa in jedem 1000. Vers) findet sich Wortende nach dem
4. Trochus' (die sog. Hermannsche Brcke11). Solcher Einschnitt wrde

7
) C i c e r o n e n n t solchen Vers, der bei d e n r m i s c h e n D i c h t e r n seiner Zeit
besonders beliebt war, <T7rov8et,a<ov.
8
) D o c h vgl. i 306 'Hco Stav, S 604 xpt Xsuxov, wobei 'Hco < ' H o a .
9
) Z s u r h i n t e r d e m l o n g u m wird gelegentlich als ' m n n l i c h ' , die u m ein E l e
m e n t s p t e r liegende als 'weiblich' bezeichnet. D a die Z s u r e n sich so a u s
der Gliederung des H e x a m e t e r s erklren lassen E n t s p r e c h e n d e s w e r d e n wir
i m i a m b i s c h e n T r i m e t e r wiederfinden, b e s t e h t kein A n l a , sich d e n H e x a
m e t e r a u s d e n d u r c h eine Z s u r g e t r e n n t e n S t c k e n z u s a m m e n g e s e t z t zu den
k e n u n d diese Teile womglich fr U r v e r s e zu h a l t e n ; s . u . S. 3 7 - 3 9 .
10
) O. B e h a g e l , I F 25, 1909, 110-142. Dies ' G e s e t z ' h a b e n schon die
H u m a n i s t e n b e o b a c h t e t : s. E . L i n d h o l m , Stil. S t u d . z. E r w e i t . d. Satzglieder
i m L a t . , L u n d 1931, 15fi\; L. E . R o s s i , S t u d . U r b . 39, 1965, 255 b e r H o m e r .
n
) Gottfried H e r m a n n , Orphica, 1805, 692. I n z w i s c h e n h a t sich allerdings
herausgestellt, d a schon v o r h e r J o h a n n H e i n r i c h V o s s d a s U n s c h n e solcher

14

B. Sprechverse

den Eindruck erwecken, der Vers sei als daktylischer Tetrameter mit K a t a
lexe zu seinem Ende gekommen, u n d der Vers bekommt etwas Klapperndes,
da der gleiche Klang zwei Metren spter am Versschlu wiederkehrt:
Hes. theog. 319 Y) SS Xi(iocipav ITIXTS jcveouaav | ajjtaifxaxsTov mip ||.
I m Lateinischen u n d Deutschen (Ausnahmen: V o s s u n d H e r m a n n ) ist
m a n gegen solche Hexameter weniger empfindlich (Pfingsten, das liebliche
Fest, war gekommen. Es grnte u n d blhte"). Der angefhrte H e s i o d Vers klappert vollends dadurch, da auch nach dem f 2. u n d 3. Trochus 5
Wortende ist. Nach dem c 3 . Trochus' ist die normale Zsur; nach dem 2.
dagegen vermeidet H o m e r eher das Wortende, u n d erst recht nach dem
2silbigen 2. Daktylus 1 2 ). Auch a m Anfang scheut m a n also den Anschein,
mit einem katalektischen Dimeter sei ein Haltepunkt erreicht. Dagegen ist
Wortende nach 3silbigem 4. Daktylus hufig (bukolische Dihrese); solche
Dihrese weckt die Erwartung, da der Vers fortgesetzt wird.
Die verschiedenen Einschnitte u n d der Wechsel von 3- und 2silbigen
Daktylen machen den Hexameter auerordentlich bildsam: er kann sich
dem Inhalt der Worte auf mannigfache Weise anpassen. I m allgemeinen
malen die 2silbigen Daktylen eher eine langsame, schleppende Bewegung,
vor allem die a7rov$etaovTs^, wie A 600
&c> LSOV f/H9ociaTov Sia 8co|xaTa 7uoi7rvuovTa,
die 3 silbigen dagegen eher eine hurtige, wie X 598
OCUTK; 7siTa 7ce8ov8s XUXIVSSTO XOWC^ dvouSifc (s.o. S. 4).

Es ist milich, allgemeine Regeln ber dergleichen aufzustellen, wohl aber


kann die Einzelinterpretation oft das Treffende oder Schne bestimmter
Versformen aufweisen gerade wenn sie regelwidrig sind 1 3 ).
Die Frage, ob im lteren Epos mit r akephalen' Hexametern (|| V ^ _ ^ . . . )
oder mit sog. OTX<M (xeLoupot, (oder u.uoupoi, antiker Mustervers: M 208
. . . ouoXov <piv, . . . -vJJ-1|),
also mit der metrischen Freiheit zu rechnen ist,
da im longum des 1. u n d 6. Daktylus auch eine Krze erscheinen kann,
oder aber, ob es sich dabei u m die prosodische Freiheit der metrischen
Dehnung (darber s.u. S. 26) handelt und die dort auftauchenden kurzen
Silben lang gemessen werden knnen, ist noch nicht endgltig geklrt (vgl.
Verse erkannt und sie auch in seinen bersetzungen vermieden hat, vgl.
Rudolf K a s s e l (s. o. S. 4, 4) 22 Anm. zu 10, 30.
12
) K. M e i s t e r (a.a.O. 5) unterscheidet allerdings nicht zwischen Ende nach
2silbigem oder 3silbigem Daktylus; s. auch H . N . P o r t e r , The early Greek
Hexameter, Yale Class. Stud. 12, 1951, 3-63, und H. J . M e t t e (s. o. S. 12, 5).
13
) Der zuletzt angefhrte Vers mit viermaligem Wortende nach der ersten
Daktylos-Krze und den zwei aufeinanderfolgenden Wrtern der Form | ^_^ |
klappert besonders schn, weil er das Rollen des Felsens malt (es kommen
hinzu noch die Lautwiederholungen -TIC, ~ -TOC, -SOVSS ~ -XwSe), whrend in
dem zitierten Hesiod-Vers die drei | ^_^ |*Wrter recht peinlich wirken.

2. Daktylische Hexameter

15

etwa K. W i t t e , Rh. Mus. 70, 1915, 481 ff.). hnlich steht es mit der Frage,
ob m a n die sog. a-zix01 ^ayapot anzuerkennen hat, d.h. Verse, in denen am
Anfang oder im 4.Metron _w statt _ ~ erscheint ( W i t t e , a . a . O . 522f.) 1 3 a ).
Da die bei H o m e r als sicher angenommenen Flle Wortende nach dem
breve haben, erhebt sich die Frage, ob hier allenfalls Lngung der Endsilbe
anzunehmen ist, also nicht eine rhythmische, sondern eine prosodische
Anomalie (s.u. S. 43). W i l a m o w i t z rechnet bei H e s i o d mit 'Trochus im
ersten Fu 5 , auch ohne da Wortende danach vorhanden ist 1 4 ).
b) Der nachhomerische

Hexameter

Schon A r c h i l o c h o s baut den Hexameter strenger als H o m e r . I h m


folgen vor allem K a l l i m a c h o s und N o n n o s 1 5 ) . Besonders in Distichen
meidet man, u m den Hexameter von dem Pentameter abzuheben, die Zsur
nach dem 3. longum. Sie ist bei K a l l i m a c h o s in den hexametrischen
H y m n e n hufiger als in dem 5., der in Distichen verfat ist 1 6 ), aber auch
in reinen Hexametern t r i t t die 'weibliche' Zsur strker hervor als bei
H o m e r . Die H e r m a n n sehe Brcke ist bei den alten Elegikern, K a l l i
m a c h o s und N o n n o s ausnahmslos gewahrt. Ebenfalls nach 4. 2silbigem
Daktylus findet sich kein Wortende 1 7 ), bei K a l l i m a c h o s und N o n n o s
auch nicht nach 2. 2silbigem Daktylus, whrend das Wortende nach 2.
Trochus noch seltener ist als bei H o m e r und zumal bei mnnlicher Zsur
vermieden wird 1 8 ). Es ergibt sich also fr den streng gebauten Hexameter
das Schema:
So wird, peinlicher noch als bei H o m e r , der Eindruck eines katalektischen
Dimeters oder Tetrameters vermieden 1 9 ).
i3a) W. F. W y a t t , Metrical Lengthening in Homer, Rom 1969, Ch. I X
'Acephalos and meiouros lines' (201-32) macht wahrscheinlich, da die Er
scheinung ausschlielich prosodisch bzw. linguistisch zu erklren ist; vgl.
A. H e u b e c k , Gnomon 43, 1971, 539.
14
) Die Stellen im Index seiner Ausgabe der 'Erga' S. 166, wo 22 statt 21 und
655 statt 650 zu schreiben ist. Vgl. jedoch M. L. W e s t , Hes. Theog. p. 91 f.
15
) Zum Hexameter des K a l l i m a c h o s vgl. R. P f e i f f e r s Ausgabe I I 1953
p. 135, zu dem des N o n n o s die Ausgabe von R. K e y d e l l 1959 I 35*-42*,
zum Distichon der Elegiker B. G e n t i l i und C. P r a t o in ihrer Ausgabe (1979)
p. V I I - X I I I , der Epigrammatiker A. S. F. Gow und D. L. P a g e , The Garland
of Philip, Cambridge 1968, I, xxxvnff.
16
) Wobei meist die bukolische Dihrese hinzutritt. Nheres bei P . M a a s ,
Hephthemimeres im Hexameter des Kallimachos, Festschrift Snell 23 = Kl.
Sehr. 92.
17) Tyrt. 19,8 W e s t ist 'YXkeec, statt 'YXkzic, zu schreiben (so jetzt G e n t i l i P r a t o 10,16).
18
) Sogenanntes 2. Meyersches Gesetz.
19
) Dieser Versuch, die Regelung der Wortenden im Hexameter zu erklren,
setzt voraus, da jeweils zwei Daktylen als zusammengehrig galten. Da

16

B. Sprechverse

Die Zsuren des Verses macht m a n dadurch sinnflliger, da m a n vor


ihnen lngere Wortbilder anstrebt. D a der Einschnitt nach dem c 2. Tro
chus' u n d nach dem 2. Daktylus nicht ins Ohr fallen darf, mu, wenn nicht
vor oder hinter dem 2. longum Wortende ist, ein einziges Wort, beginnend
im ersten Metron, bis zur Zsur des 3. Metrons reichen (das sog. erste
M e y e r s c h e Gesetz, vgl. Wilh. M e y e r , S. Ber. bayr. Ak. 1884, 1004, for
muliert im Anschlu an Herrn. F r n k e l ) . Etwas Neues gegenber dem eben
schon Festgestellten besagt dies M e y e r s c h e Gesetz allerdings nur insofern,
als die Einschnitte nach dem r2. Trochus 9 und nach dem 2silbigen 2. Dakty
lus, die an sich schon vermieden werden, ganz verboten sind, wenn vor oder
nach dem 2. longum kein Wortende ist.
Verse m i t Zsuren nach 3. longum haben fast immer Nebenzsur nach
dem 4. longum oder bukolische Dihrese oder beides 2 0 ). Monosyllabon a m
Versschlu, das in allen Dichtgattungen gemieden wird und sich bei H o m e r
etwa alle 50 Verse einmal findet, haben K a l l i m a c h o s und N o n n o s nur
nach bukolischer Dihrese.
c) Das Distichon
Die 'Elegie' u n d das 'Epigramm' verbinden den Hexameter m i t d e m
Pentameter zum rDistichon'. Das Schema i s t :

Schon im Altertum dachte m a n sich den Pentameter entstanden aus der


Wiederholung des 'halben Hexameters', des Hemiepes, d . h . des Kolons
(JLTJVLV aei<k &ea (Hephaest. p . 51, 20C.) 2 1 ). D a er tatschlich nicht als selbim 4. Metron der Einschnitt nach dem Trochus strenger vermieden wird als
der nach dem Spondeus, whrend es im 2. Metron umgekehrt ist, wird daran
liegen, da im Hexameter-Anfang die Quantitten-Folge - ^ - ^ | nicht leicht
als Katalexe und Periodenende miverstanden werden kann, whrend im
anderen Fall der Anschein eines Tetrameter-Schlusses entstehen knnte. Dar
ber, da auch fr die lyrischen Daktylen ursprnglich wohl der Dimeter und
nicht das einzelne Metron die Grundeinheit ist, da sie also, wie man sagt, nicht
XOCTOC fxexpov, sondern xocTa au^uyiav gebaut sind, s. u. S. 25ff.
20
) Verse ohne Mittelzsur bespricht W. B h l e r , Die Europa des Moschos,
1960, 221, zumal solche, bei denen ein zsurloser Platz zwischen Prposition
und zugehriges Wort fllt, sei es bei vorangestellter oder bei (mit Anastrophe)
nachgestellter.
21
) Der Name Pentameter fhrt also irre, denn es handelt sich nicht um fnf
Metren. Nheres ber die Entstehung des Hemiepes s. o. S. 13. ber Ge
dichte nur aus Pentametern, mit vorangestelltem Pentameter usw. s. SchmidS t h l i n , Gesch. d. gr. Lit. 14, 1946, 475,13. ber die ltesten Distichen vgl.
P. H. H a n s e n , Glotta 56, 1978, 199ff. Schon der Antike war der Pentameter
ein sthetisch wirkungsvoller * Abklang' des Hexameters, wie H. Hommel
zeigt: 'ber den Ursprung des Epigramms', Symbola 1, 1976, 43-54. Weiteres
dazu s. u. S. 39.

3. Trimeter und

Tetrameter

17

stndiger Vers vorkommt, wird er als Klauselvers zum Hexameter ent


standen sein, und zwar als eine Art Doppelklausel: nicht nur wird die zweite
Hexameterhlfte, deren letztes Metron (am Periodenende) zum 2-Silbler
gekrzt ist, auf eine Schlusilbe reduziert, sondern auch die erste Hlfte er
scheint als die Kurzform, die im Hexameter bei Zsur nach 3. longum blich
ist. Dabei wird in der zweiten Pentameter-Hlfte der daktylische Charakter
hervorgehoben: statt der Doppelkrzen gibt es keine Lngen 22 ).

3. Trimeter und Tetrameter


(Iambische) Trimeter und (trochische) Tetrameter unterscheiden sich
vom (daktylischen) Hexameter dadurch, da sie Versstellen kennen, an
denen entweder eine Krze oder eine Lnge erscheinen kann (ancipitia).
Sie lassen sich daher auch nicht auf einen bestimmten Takt festlegen.
Die Schemata sind:
Iamb. Trimeter:
*_^_x .; _o: _S1 ^_[|
Troch. Tetrameter: _^_61^_x | _^_6"L^_||
Es kommt hinzu, da, zumal in der Komdie, an die Stelle nicht nur des
longum, sondern auch des anceps oder gar des breve zwei Krzen treten
knnen. Solche metrischen Variationsmglichkeiten dienen zwar der Er
weiterung des im Trimeter und Tetrameter verwendbaren Wortschatzes
und bei den Komikern der Mimesis der attischen Umgangssprache und der
Lebendigkeit, gefhrden jedoch den stetigen Rhythmus, zumal des an
spruchsvollen, ernsten Verses.
Da in diesen beiden Versarten longa durch zwei Krzen ausgefllt (Ln
gen 'aufgelst') werden, ist freilich bei den alten lambographen noch selten
(s.u. S. 20). Iamben knnen also etwa die Form ^_^_ oder _^^ ^_, Trochen
die Form _^_^ oder _^ ^ _ haben, wobei die zweite Form jeweils eine Krze
mehr hat als die erste. Damit so verschiedene Gestalten noch als einheit
liche Metren gehrt werden, sind die Dichter (vor allem im strengen Stil)
darauf bedacht, den Rhythmus nicht noch weiter zu stren: Hinter solchen
Krzen, die durch eAuflsung' entstanden sind, meiden sie z.B. muta cum
liquida (s.u. S. 66), offenbar um solche Krzen besonders kurz zu halten.
Ebenso meiden sie nach solchen Krzen Wortende, denn dies lngt sicher
lich auch solche Krze in einer fr den Rhythmus gefhrlichen Weise.
Entsprechendes gilt in der Komdie fr die Doppelkrzen, die ein anceps
oder ein breve * auflsen' (s.u. S. 21). Besonders wichtig ist, da im strengen
Stil ein langes anceps (es sei denn, es steht vor einer Zsur) unertrglich
lang wird durch folgendes Wortende (Porsonsches und Havetsches
Gesetz, s.o. S. 12,2 und u. S. 20)23).
22

) Das wurde wichtig fr die Daktyloepitriten, s. u. S. 52.

23

) Zu all diesem, vgl. J . I r i g o i n , R e v . et. gr. 72, 1959, 67-80.

18

B. Sprechverse

Solche "Brcken 5 im iambischen Trimeter und im trochischen Tetra


meter regeln die Quantitten der Silben, haben also 'prosodische' Funktion,
whrend etwa die H e r m a n n s c h e Brcke (s.o. S. 13f.) das 'Klappern' des
Verses verhindert, also 'rhythmische' Bedeutung hat.
Wie sich die 'prosodischen' Brcken bei Iamben und Trochen im
einzelnen auswirken, ist weiter unten (S. 19 u. 20) zu zeigen. Hier sei nur
zweierlei bemerkt: Beim Komdien-Trimeter spricht m a n gewhnlich vom
'zerrissenen Anapst', wenn die durch aufgelstes anceps oder breve ent
standene Silbenfolge ^ _ durch Wortende unterbrochen wird. Bei Tro
chen entspricht dem natrlich ein 'zerrissener Daktylus' ( _ ^ s t a t t _^
oder -x) 2 4 ). Schon deswegen, weil bei Iamben und Trochen solche halben
Metren ('Fe') nur mit Willkr angenommen werden 2 5 ) obwohl bereits
die alten Metriker damit wirtschafteten , bringt es nur Verwirrung, hier
von Anapsten oder Daktylen zu sprechen. Mit echten Anapsten und
Daktylen haben sie nichts gemein.
Die Iambographen und die Tragiker meiden, wie bemerkt, sowohl im
iambischen Trimeter wie im trochischen Tetrameter Wortende zwischen
den durch Auflsung eines longum entstandenen Krzen; wie I r i g o i n
beobachtet hat 2 6 ), vermeiden sie auerdem (abgesehen vom 1. longum)
Wortende nach solchen Doppelkrzen, erstreben aber Wortende vor solchen
Doppelkrzen:

x^T^iiiiSPx : ^2*^155^ : ?f^/_ II 27)


Wrde m a n sich Iambus und Trochus aus jeweils zwei 'Fen' zusam
mengesetzt vorstellen, knnte m a n glauben, da, wenn beim Iambus die
beiden durch geteiltes longum entstandenen Krzen von dem dazugehrigen
d.h. v o r h e r g e h e n d e n breve oder anceps gern durch Wort ende
getrennt werden ( v / : ^ oder x|^^), entsprechend beim Trochus die beiden
durch Auflsung des longum entstandenen Krzen von dem darauf f o l
g e n d e n breve oder anceps getrennt wrden (^wj^ oder uuix). Gerade das
ist aber nicht der Fall. Bei den geteilten longa der Tetrameter ergibt sich
vielmehr nach den Untersuchungen von A. M. D a l e (Anm. 24), die durch
I r i g o i n a . a . O . 72 noch etwas ergnzt sind, folgendes: Bei aufgelstem lon
gum darf zwischen die so entstandenen Krzen kein Wortende fallen; bei
aufgelstem 2. longum eines trochischen Metrons ist Wortende zwischen

24

) A. M. D a l e , Collected P a p e r s 1969, 130-134.


) S. o. S. 3, 3.
26
) R e v . et. gr. 72, 1959, 67-80.
27
) E u r i p i d e s ist dabei strenger als A i s c h y l o s und S o p h o k l e s und hat
z.B. stets Wortende vor geteiltem 5. longum (schon von S e i d l e r festgestellt):
. . . ^ | ^ ^_ ||. Die lex P o r s o n i a n a schliet dabei natrlich aus, da das letzte
anceps lang ist.
25

3. Trimeter und Tetrameter

19

den letzten 3 Silben des Metrons verboten; Ausnahmen hiervon gibt es im


1. Metron. Also:

Das zeigt deutlich, da die Regelung des Wortendes nichts mit den
angeblichen "Fen5 zu tun hat, sondern da Wortende vermieden wird,
wenn es eine vorhergehende Krze zu sehr lngen wrde. Zwei durch Auf
lsung eines longum entstandene Krzen beanspruchen offenbar mehr Zeit
also die dort eigentlich zu erwartende lange Silbe, und diese Zeit darf nicht
noch durch Wortende belastet werden.
a) Iambische Trimeter 2%)
Schon vor die Zeit des Archilochos und der jonischen Iambographen
gehrt vielleicht der dem H o m e r zugeschriebene 'Margites', in dessen Hexa
meter einige Trimeter eingestreut waren, von denen aber nur wenig erhalten
ist 29 ). Die Trimeter der Iambographen, der Tragdie und der Komdie
weichen voneinander stark ab sowohl in der Regelung der Lngen und
Krzen wie in der der Wortenden.
Die Zsur nach dem 2. anceps ist hufiger als die nach dem 2. breve,
so da auch hier wie beim Hexameter der 2. Teil des Verses meist lnger
ist als der erste 30 ). Mittelzsur (Wortende nach dem 3. longum) kennen
die alten Iambographen nicht. Aischylos und Sophokles haben sie selten,
E u r i p i d e s hat sie fter, aber mildert sie durch Elision (z.B. Her. 456
d> jxotpa SucrraXaiv' sfxv) TS x a l xexvcov) 30a ).

28
) Seth L. Schein, The iambic trimeter in Aeschylus and Sophocles. A
study in metrical form. Columbia Stud. in the classical tradition, Leiden 1979,
gibt umfangreiche Statistiken (nicht nur zu Aesch. u. Soph.) ber Quantitten,
Wortenden usw., die fruchtbar sind fr Fragen der Echtheit, der Chronologie,
aber auch fr die Textinterpretation, wenn Ausnahme-Erscheinungen eine be
sondere poetische Absicht erkennen lassen. Reiche Literatur-Angaben.
29
) Das Material bei W e s t , Iambi et Elegi Gr. I I 69ff. (71f. testimonia de
metro). Zu fr. 1 jetzt Pap. F a c k e l m a n n ed. B. K r a m e r . ZPE 34, 1979, 24-7,
zu fr. 7 W. L u d w i g , Gnomon 33, 1961, 448ff.
30
) W e r d e n longa aufgelst, wird jeweils d i e Z s u r vorgezogen, d i e eine
mglichst gleiche Silbenzahl in den beiden Teilen des Verses herbeifhrt
(J. I r i g o i n , Rev. et. gr. 72, 1959, 67-80).
30a
) Der frheste Beleg (Mitte 6. Jh.) ist in dem trimetrischen Siegerepigramm
Nr. 3 E b e r t (Abh. Sachs. Akad. Wiss. Leipzig, ph.-hist. KL, Bd. 63 H. 2, 1972,
38) V. 3 hi7rot.<n vix[cra<; ej-O-exe (JL[' 6XOLIQ. Der Versuch von G. S t e p h a n ,
Hermes 108, 1980, 402-18 (ausfhrlicher 'Die Ausdruckskraft der caesura
media im iambischen Trimeter der Tragdie', Beitrge z. Klass. Philol. H. 126/
1981), die Mittelzsur als gesuchtes Mittel der Versgestaltung zu erweisen, kann
nur zum Teil berzeugen.

20

B.

Sprechverse

Die alten Iambographen kennen Teilung der longa nur bei lngeren
Wrtern, in denen sich Krzen hufen31). Die lteren Tragiker sind mit der
Teilung der longa noch sehr zurckhaltend; E u r i p i d e s hat in den frhen
Stcken 5-6 Flle auf 100 Verse, steigert dies aber allmhlich bis zu 35-38
Fllen in den spteren 32 ). Da die Entwicklung bei E u r i p i d e s , die Gottfried
H e r m a n n zuerst erkannt und Z i e l i n s k i i m einzelnen verfolgt hat, beson
ders interessant ist und manches fr das rhythmische Empfinden lehrt,
gebe ich (nach Zielinski) deren wichtigste Zge: Ursprnglich lt E u r i
pides in jedem Vers hchstens eine Teilung des longum zu, und zwar am
ehesten des 3.; 1. und 4. longum werden fast nur bei benachbartem kurzen
anceps, das 5. berhaupt nicht geteilt, das 2. nur bei Zsur hinter dem
nachfolgenden anceps (ber den Grund hierfr s. D. K o r z e n i e w s k i , Gr.
Metr. 58). Geteiltes longum findet sich abgesehen vom ersten nur
im Wortanfang (Ausnahme: Med. 375 und 505). Auf die kurzen Vokale
der beiden Krzen eines geteilten longum folgt keine muta cum liquida
(in den ltesten 3 Stcken des Eur. nur 2 Ausnahmen: Med. 1341, Hercld.
68933)). Geteiltes longum gibt es nur innerhalb 3- oder mehrsilbiger Wort
bilder. Das 1. anceps kann in mehr als 2silbigen Wortbildern, zumal Eigen
namen, geteilt werden. Geteiltes 2. und 3. anceps und 1. und 2. breve
kommt bei Eigennamen vor.
Bei den Tragikern und Komikern kann der 1. Iambus gelegentlich durch
Choriambus ersetzt werden (s.u. S. 33). Fr die Regelung der Wortenden ist
am wichtigsten das Porsonsche Gesetz (s.o. S. 12,2), das fr alten Iambus
und Tragdie ausnahmslos gilt, weniger streng fr das Satyrspiel, nicht
dagegen fr die Komdie34). Fr die Trimeter und Tetrameter der archai
schen Lyrik gilt auerdem, da nicht gleichzeitig hinter vorletztem und
drittletztem longum ein Wort enden darf; verboten ist also ein Versende wie
Aischylos Pers. 178
'Iaovcov xr\v ofysTai | rapcat | <9iXcov ||
oder Zoo
6(JLCO<; o' avayxv) 7C7][xova? poTot<; cpepsiv
31
) U n d zwar i m 1., 2. u n d 3. l o n g u m : Archil. 22,2 epax6<;, 19,3 [LeyalriQ,
49,7 rrepl TTOXIV, 112,6 SiaTCOXIV,Sol. 37,1 $iaq>tr}v (vgl. A l k m . fr. 1,56), Sem. 10
8ia Xoycov? ( N a u c k ) . hnlich i m 1., 3., 5. u n d 6. l o n g u m des t r o c h . T e t r a m e t e r s :
Archil. 114,1 SLaTreTcXiYfjtivcov, 133,1 nzpicpruLoc,, 128,5 xaTOCTceacov, 129 rcapa cpiXcov,
122,2 <9m>(jLac7iov, 122,8 IvaXiov, Sol. 33,3 7repiaXcov (meist a m Anfang eines
W o r t e s oder W o r t b i l d e s , nie m i t A k z e n t auf der ersten K r z e , n u r einmal
a u e r bei P r p o s i t i o n s k o m p o s i t a auf der zweiten).
32
) T h . Z i e l i n s k i , T r a g o d u m e n a , 1925, 140ff. J . D e s c r o i x , Le t r i m e t r e
i a m b i q u e , P a r i s (Mcon) 1931. E . B . C e a d e l , Class. Q u a r t . 35, 1941, 66ff.
W i c h t i g e n e u e B e o b a c h t u n g e n bei A. M. D a l e zu E u r . H e i . X X V f f . Vgl. a u c h
K . L e e , G l o t t a 46, 1968, 54ff. u n d A m . J o u r n . Philol. 102, 1971, 312ff. z u r
Versifikation der K o m p o s i t a v o n SISCOJJU, Th)(ju u n d dcXXco.
33
) Vgl. J . I r i g o i n , a . a . O . 75. W e i t e r e s zur Q u a n t i t t der Silbe v o r m u t a
c u m l i q u i d a u. S. 66 ff.
34
) A u c h n i c h t fr E p i c h a r m , vgl. E r n s t W s t , R h . Mus. 93, 1950, 340f.

3. Trimeter und Tetrameter

21

=
w_ | x_ | w_ || (Wilamowitz, G.V. 1921, 289 und A. D. K n o x ,
Philologus 81, 1925, 250; 87, 1931, 19)35); ebenso darf nicht vor vorletztem
und drittletztem longum ein Wort enden wie Aischylos Cho. 556:
o>S av SoXcp xTstvavTS^ | avSpa | TIJJLIOV
= ...x_^ | _w | _^_ || (Knox, Proceedings Cambr. Philol. Assoc. 1926;
Philol. 87, 1931, 20; P . M a a s , Metrik, Nachtrge S. 37). Diese Brcken
haben also 'rhythmische5 Bedeutung: sie verhindern, da der Vers durch
gleichartige Wortschlsse 'klappert' 36 ).
Der Trimeter der Komdie37) ist abgesehen von der erwhnten Freiheit
von der lex Porsoniana (sie wird durchschnittlich alle 5 Verse einmal ver
letzt) auch dadurch ungebundener als der tragische Trimeter, da die Zsur
fehlen kann und da die longa sehr hufig geteilt werden, aber nur, abge
sehen vom ersten longum, innerhalb des Wortbildes. Ferner kann vor
ungeteiltem longum jedes anceps und das 1. und 2. breve geteilt werden38),
doch mit einer durch diese Teilung entstandenen Krze darf kein Wortbild
enden (Verbot des 'zerrissenen Anapsts 5 ; Ausnahmen etwa alle 700 Verse
einmal)39). Das Schema des komischen Trimeters sieht danach etwa so aus:
Tragdien-Parodien in der Komdie sind oft im Metrum tragisch. Da das
Publikum den tragischen Ton sofort erkennen mute, trug man die tragi
schen Verse feierlicher vor als die komischen.
Die Entwicklung der Trimeter vom frhen Iambus bis zur neuen Komdie
und zumal der der Tragdie erweckt den Eindruck, da die Freiheit immer
grer wird, whrend die Geschichte des Hexameters eher so aussieht, als
ob die grere Strenge erst allmhlich erworben wre. Genauere Betrach
tung zeigt in beiden Fllen, da einfache Schematisierungen unstatthaft
sind. Immerhin gilt soviel, da der Vers des Epos feierlichen Klang besa
und deshalb zur kunstvollen Ausfeilung reizen konnte, whrend sich der
Iambus nach A r i s t o t e l e s rhet. 3,1, 1404a 30 und 3,8, 1408b 34 das
35
) E i n e Stelle wie Archil. fr. 2 3 , 1 3 W . ouS' oicov 6t7To || ist d u r c h die Z u s a m m e n
gehrigkeit der beiden letzten Wrter und durch die vorhergehende Elision ge
mildert; vgl. auch fr. 29,7 ]eiS' OTUY) Suveoa. Zur Tragdie vgl. K o r z e n i e w s k i ,
Gr. Metr. 51.
36
) Sowohl Trimeter wie Tetrameter meiden Dihresen (mit Ausnahme natr
lich der Mitteldihrese des Tetrameters) besonders sorgfltig in der Nachbar
schaft von aufgelsten longa, s. J. I r i g o i n , a.a.O. 77.
37
) J . W . W h i t e , T h e Verse of Greek C o m e d y , L o n d o n 1912, 37ff.
38
) Zum Verbot des 'Prokeleusmatikos', d. h. von 4 Krzen statt anceps oder
breve + longum, s. H.-J. N ewig er, Hermes 89, 1961, 175 ff. Die singulre
Teilung des 3. breve Aristoph. Vg. 1203 ist eine gesuchte Verletzung der Regel,
da die paenultima im komischen Trimeter (wie im lateinischen Senar) eine
reine Krze ist.
39
) Vgl. W . G. A r n o t t , Class. Q u a r t . 7, 1957, 188ff. D i e Menander-Stellen
z h l t A . T h i e r f e l d e r a u f i n K r t e s M e n a n d e r I I 384; vgl. E . W . H a n d l e y ,
T h e Dyskolos of M e n a n d e r , L o n d o n 1965, 63ff. Siehe u . S. 22.