(wil Boring Eile ion und Sinai} \ oy to WSs SE von — dt F7Ufirs =O RUDOLF BIBL. Lo Bl. Ne Leipzig, Max BROcKHAUS.Inhaltsverzeichnis des Il, Bandes. Vierter Theil. Die Register oder Orgelstimmen Chersicht der verschiedenen Orgolstimmen Nebenziige (stumme Register) Die Registrierung ; Dic Registrierung in Bezug auf den verschiedenen Gottesdienst Die Begleitung des Kirchenliedes Schiidlichkeiten fur die Orgel I. Ubungen fiir das Manuale: A) Dreistimmige hungen fr cine Hand allein als Vorhereitung fr das vier und mekestimmige 8p B) Vier und ftnfitimmige Uhungen Wunfter Theil. Ul. Ubungen fir das Pedale: A) Fur das Pedale atlein, Das ktostiche Spiel 1, Ubungen fir die Spitae uud Perse des Fusses: 4. Mit Unter: und Obertasten bei stufenweiser Fortschreitung bo. Mit Untertasten alin «, Zussmmengesctate Ubungen 4. Sprungycise Fortscheeitungen mit Untor- usd Ohertasten . Mit Untertasten allein £ Zosammengesetste Chungen 2 Uhmgen fir den Retlen und die Spitee ‘sweistinmico Pedalsitee B) Far des Manuale und Pedale ‘Anhang. 1, Die Caden und ihee Bntwieklung als erste Grandlage mr Kunst, des fieie Priladieren 21 erlernen 2, Beispiel cines lingeren harmonischen Priladiums in Cdr ait Auswreichungen (Modulationen) 3, Thematisehe Praludien 4. Das Desierto BaseSpie! (GeneralbassSpit) u “4 6 a " aw u 18 43 a as 49II. BAND. Vierter Theil. Die Register oder Orgelstimmen. Dieseben sind enteder Grandstinmen, wenn die Taste den ‘Ton angibt, nach welehew sie benannt is, oder Hill auch Polsinmen genaont, wenn tie Tastee nicht sonlera die Tore + oder die Quint y oder die Sept > angi oder gemisete Stam ‘wenn auf eluer Taste melrere versehiedene Tine glefehzeitig erklingen, wie 7.1. Graudton und Quint, oder Quint und ‘Tern... Grandstimmen sind von venekiodener Grosse und vershiedenem Tonumfange. De wchtgste ist dio 8 Pass-Stinme, welsbe Manusle mit 94 Tasten den Cfang vom grosen C bis ru f bats Im Pedal ist der Umtang fr gewshnlich ten, boi grisseren Orgeln (Coneertorgeln) auch noch bis zum f, ds, dann 30 Tasten: as grosse © bel offenen Preifen § Fuss*) ang, daler der Name 8 Register oder 8/-Stimme. Hiernach lisst sich der Fusston aller Stimmen durch Vergleieh mit dem Sfissizen o, welehe 0 der vom grossen C bis zum dy d. 8 27 Taste Febinen, fades, & B: 4.1, nimmé man ein 4Regiatr allen, ao Kling das ¢ um eine Octave haber, bei einem 16" allein® dassolbe um eine Ovtave tiefer ws. w., t- Nimmt man nun mebrere Register von ‘verschiedener Tongelsse, so erklingen natlirlich gleichzeitig soviele Tone um eine oder melere Oetaven hoher und 1 et erin bt rien, bts ister gotogen sind, und zwar: 4, Denkt n ory Fall- oder gemischten Stinmen, von welehen unton niher evklirt wind, daa, so lst sich dadiireh die ungeheuere, ja grossurtige ‘Tonstirke einer solehen Orgel wohl hegreiflich finden, Tim die Register nach Belicben des Spielers entwoder erklingen oder verstummen zu lassen, sind aftr Registerzige oder Manubrien (manus — die Hand) entweder an beiden Seiten der Clayiaturen, oder — was noch ersichtlieher ist — ther ‘nt; an ibren Knipfen oder daviber ist der Name und die Tongrisee der rugehirigen Stimmen gesehricbe Die Grundstinmen sind entweder Labial. oder Zungenstimmen. Das Material, aus welchom die Pieifen erzeugt werden, ist oMetall* (cine Misehung yon Zinn und Blef) oder Holz. Letatere Pfeifen haben einen dunklen, dickeren Ton, erstere einen ‘ellen, scharfen und streichenden ‘Ton, Ubersicht der verschiedenen Orgelstimmen. 1. Grundstimmen, 8) Vabialstimmen Hera gehiren: 1, die Prinipale (2, 16, 8, 4 und 2%; 2 Viole di Gamba (8 und 4}; 3, Salieional (16, 8 und 4"; 4, Quintatin (165, 8 und 49: 5, Gemshorn (8 und 44): 6. Fugara (S und 4/); 7. Flageolet oder Mantino (2); 8. Acoline; 9. im Pedale: Violon (169, Violoncello (8") und Subbass (10, Prinzipalhass (16°), I, Offene Flétenstimmen in eylindrischer oder prismatischer Form. 1. Flauto traverso, 2. Flauto dolee, 3. Flauto amabile, 4. Philomela, 5. Hoblfte; simtliche Register sind im 8* und I Stimmen mit konischen oder pyramidalischen Kérpern. 1, Die Spite- oder Flachfote (8, 4 und 2°), kommt auch als Quintstimme im 2°), FusTon vor. 2, Gemshorm (8 4 und 2%), FuseeTon, letztere hcisst Gemshornquinte). 3. Viola d'amour (8°) V. Stimmen in umgekehrter Pyramiden- oder Kegelform. 1. Doleo (8 und 4), 2, Doleisimo (8%), 8, Portunal, auch Portunaliite genannt (8; simmtliche Stimmen haben einen sehr weiehen, lielichen und sarten ‘ou, 11 sich nun noeh tiefer, je naehdem solehe “Ton. Y. Gedeokte Stimmen. Hutes oder Spundes am oberen Endo der Pfeifen die Cytinder- oder Prismatorm. Daz ecehiren: 1. Stark-Gedact, bei iteren Werken auch Grob-Gedaet genannt, im Son; 2 Liebliel- oder Stl-Gedaet (16-und 84; 5. Klein Gedact (47 4. Doppelfte (8°); 5. Hohrlite (8 and 4°); 6. Bordin (Bourdon) (16 uni) im Pedal vad fm Mana, ita letetren, und nwar bei grosten Orgeln, aach im 32"~on, auyelen bezsiehnet mit Untersate (Majorbass); 7. die Coppel (16 und 5 }) nor im Pedal; 9. der Untersty'(Majorbass) (32), ebenfalls aur im Veda, Sio haben alle wegen a 8%; 8. der Subiass ( VL. Gedeckte Stimmen, welche neben dem Grundton die Quinte fiber der Octave mit héren lassen. 1, QuintatSn (16 und 89; 2 Nachthora (8 und 49, VIL. Hilts: oder Fillstimmen. Zu denselben gehiren die Quinten- und Terzenstimmen, welche dem Grundton Falle, Stirke und Deutlichkeit gober ‘Wie sehoa aben erwahnt, gibt bei diesen Stimmen der angeschlagene, tielste ‘Ton C nicht diesen an, sondern von Prinzipal 16° 2) ic Quine, bi 10%; SH, von Papal Seae Quint, i. 5) =H, von Octar 4 die Qui i. 2) 95} von Octay 2 die Quint, d. i. 174! |, oder b) aie Ter2, 3 9) angele 2 m 58 om,Nach iter Form erhalten die Hilisstimmen besonlere Namen, wie: Gedactauinto, Spitaquinte, Robrquigte, Nassat, Gemshorn- 4 rorsnassat, auch Quint 1041, letztere jedoch kommt nur im Pedal und auch im 5%), Fuss-Ton vor, Pillstimmen, welche die Kleine Sept augeden, wie m 441, 25, (und 14 sind elten und kommen nur hei grossen Orgeln vor VIL. Gemisehte Stimmen. Hat cin Register auf einer ‘Taste mehr als eine Pfeife yorsehiedener Tongrisse, so nenut man dasselbe eine gemischte Stimme, Die Zahl der Pfeifen wied durch die Silbe ,faoh* hozoichuet, auch fndot sich off zugleieh die Lange der grissten Preife des CChors dabei angezeben, wie 2. B. Mixtar Sfach 2" hedeutet, dass mu jodem Chor derselben f Pfeifen gehiren und die grisste Pfeife 2° Linge hat. Simfliche gemischten Stimmen dienen dazu, dem Orgelton nicht allein — wie dies bei, den Hilfsstinmen der Fall ist — Fulle, Stirke und Deutlichkeit xa geben, sondern’ hier uberdies aueh noch demsethen mehr Glau. uu verleihen. Gemisehte Stinmen’ si 1. Die Mixtur, ist gewihmlieh $—6fuch — je nack der Grisse dos Werkes — hestehend aus Ostaven und Quinten, 2B Bfach of g of g o% Iv neverer Zeit wird der’ Mixtur auch hie und da die Terx beigegeben, Da die gemischten Stimmen sehon anf dem srossen C* §* mit so Kleinen Pfeifen anfangen, dass ihre Durebfihrung: bis nicht miglich ist, indem die Ostave 2 Fuse-Ton als ausserste Grenze angenommen werden muss, 80 werden die Reilen, subali am Kloin werden, abgobroghen und durch grissere ersetzt, Man nennt dies das Repetieren dieser Stim 2 Der Comet (3fach), aus Quint, Octay und Terz rusammengesctat. ge ¢, 4+ und Siach win Octave verdeppelt, 3, Scharf oder Acuta, 9-, 4- und Stach, Mach aus Oktay, Torx und Quint, ot og, Seaquialtern (2faeh), gibt cine groste Sext, zusammengesetat aus Quint uni Tere; 9 Cymbel ist cine Mixtur mit Kleinen Pfeifen (Bach); e” ye Rauschguinte (2fach); ga = ‘Tertian (selten, kommt dann 2fach vor), besteht aus ¢ g. 1X, 1) Zongenstimmen. 1. Die Posuune (8, 16, auch 324; 2. die Teompete (8); 3. Clarino (Clairon 4); 4. Fagott (16—8%% 5. Oboe (84; 6. Clari- nette (8947. englisch Horn (8); & Krummhorn (8—49: 9. Vox humana (8; 10. Acoline (10—5%, kommt jedoch alg Zungenstinms selten vor; 11. Physharmonike (16—8'); 12. Enphouia (S', im Pedal auel 16); 13. Stentorphon (54, Nebenziige (stumme Register). Die meisten derselben sind flr dio Registrierung, um augenblioklich versciedene rungon desselben hervoraubringen, unentbebrlick. Zu diesen gehiiren: 1. die Manaat-Coppel, wodurch zwei ader mebrere Matiale, 2 die Pedal-Coppel, ‘durch welehe ein oder mebrere Manuale mit den Pedaltasten verbunden werden, Tei Kleineren Orgeln iat sic nur Verstirkung der Pedaltine esonders nothweuligs 3. dus Spereventil, vermittelst dessen der Wind yon einer Windlade abgespernt oder nugelassen werden kann. Diese Vortieltung trite mau jedoch nur mohe bei alteren Orgeln ans 4. Coppel fir die Robrwerkes 5, Combinations- und Collectivatge oder “Tritte; 6, der alousieaSchvvellertrtt, wodureh der ‘Ton ab- wa zuvimmt; 7. der Kollschweller. Fur densethen ist unter der Claviatur neben dew Pada? eit Rad angebracht, Sehiebt man dasselbe mit dem Fusse eral za, so erklingen die Register sah and nel bis zu Stirke oder bis za vollen Werk, Timm entgegengesetzten Fale, @. i will may die Rogister wieder wach und nach verstummen lassen, sehiebt man dann das Rad Hieaut ma. Diese Vortichtang ist von unhesehroiblich seliner Wirkungs 8, Die Caleantenglocke fur den Balztreter, wenn derselhe 21 entfernt vou der 0} geben, waan er seine Thatizkeit zu heginnen und 20 beeadigen hat Die Registrierung. Die Zusammenstalling oder Mischung der Stimmen nach Tonstirke und Klangfarbe yeont man rewistricren, Um aun dic Kunst des Registriorens, und war im Sino der Asthetik, 21 erlernen, muss jeder Organist vor allem sein eigenes Werk, den Charakter, die Tongrisse und Tonfllle jedes cinzelnen Rezisiers genau studierea. Unter Charakter einer Stimme versteht man dic hesonderen Eigensehafien eines Klanges, wie: sant he, seliarf ete, und der Ansprache: ob leicht oder schwer. Die Zi- Sammenstellung mebrerer Register cin and derselben Gattung (oer Charakters), 7. B. Fliten, macht nicht die Wirkung, wie nur ‘pee! Register von versehicdener Avt, wit Gamba und Flite, oder eiu 8” und Register. Man wind weiter bemerken, dass ‘it as Oh die 8'-Register am angenchmsten jn ther Verbindung klingen. Mit diesen verbinden sich sanz gut zarte 16% und 1" Rogistor.. Soll der Ton heller klingea, so nehme man starke 4Stimmen dazu. Die Full- und gemischten Stimmen ywerden allen, sondern nur jn Verbindung mit Grend- oder Hauptstinven, im fund if gebraucht. Man vermeide Liteken im Tonfuss also nicht 8 und 2 Fuss oder 16 und 4 Fuss, sondern $4 und 2 iin andern Fall 16, 8 und 4 wobei aber auch offene. und gedeekte Stinmen 2y hertcksichtigen sind, Bs sei noch erwilint, dase alle engmeusurierten Stinmen, sozenannte Gambenstimmen, ‘ue mit Stimmen von entgegengesetatem Charakter zu sogen worden mfssen, weil nur dalureh eine rasehe Anspreehe und gute Tildung des Tones moglieh ist, sfissize Zangeustinmen in versebiedenet Mischayg mit Zabia(stinmen ‘kimnen mur Hervorhebung einer Melodic benttzt werden, Sanfte 4-Stimmen un eine ORlave tiefer zu spielen, ist vou guter Klangwirkung’ ninimt man ein Register dazu, so gibt es die Wirkung eines 16%. Die sehr zarten, empfindlichen und eng mensurierten Stimmen, besonders die dev oberen Manuale, unterlasse man, beim Spiclen des vollen Werkes 2 zieheu, da dieselben die Starke der Orgel nicht erhdhen, sondern woméglich den ‘Ton undeutieh machen, und unnithig Wind verbrauehen. Bei der grossen Versehieden- aartigkoit des Charakters der Register und der Anzahl derselben in verschiedenen Orgeln lassen sich daher im allgemeinen nun folgende Grundsitze fir die Registrierang anges ‘wo Dei Compositionen die Register nicht Destinmt angegeben sind, wie % B. saufle oder starke Stimmen u, dgl, dx findet man im allgemeinen daftr die dynamiseen Zeichen, at: ppbx Dye "ff oceo=, Flt ff ware dan das volle ‘Werk (pleno Organo}; f slic Grundstiminen 10, 8 44, hei grossen Orgeln noch ei 2¥/," und eine Octave 2* dazu; mf mit skmnt- Hiohen $'-Labialstimmen; p mit einer stirkeren oder cinigen schwachen $-Stimmen; pp mit einem der sehwieheren und ppp mit dem sohwichsten 8-Iegister, Flr die Zeichon ———= (ereseendo) =——— (docreseendo) wie der Jalousienschweller oder der Follsehweller zu verwenden, Hat eine Orgel nwo) oder mebrere Maouale, so sollen sie sich in der Klangfarbe und in der Stitke deutlioh unterscheides, wens gleielzeitig oder abwerhselnd auf dem einen oder anderen gespielt Hat ein Mannale einen estinmten Cantus firnos vorvutragen, so wird dieses stirker, das begleitende schwicher regisriert; doch muss man dabel die Extreme vermeiden, d. h, et soll das eine Manual nicht 2u stark, das andere nicht zu schwach sein, In alteren Compositionen findet man hang die Bereiehnung Hauptwwerk und Positiv oder Oberwerk angegeben, db. I. und IL. Manual, worunter 21 yer- sehen ist, dass erstores stirker, letteres sehwicher za nehmen ist uniter der Quint die 4 5. 6 z ‘kegrade des Tones und Sehattie- ist, um ibm damit das Zeiehen a0Das Pedal riehtet sich immer nach der Stirke des Manuales, und xwar so, dass auf 3, 4, 5 Manualstimmen ungefthr 4, 2, 8 Pedalstimmen kommen; es soll nur dann besonders hervortreten, wean es einen eantus firmus zu spielen hat. Das Registrieren in Bezug auf den verschiedenen Gottesdienst. Heim Gottesdienste an hoken Poiertagen, sovrie bei festlichen Gelezenheiten der Froude, des Dankos oder des Lobes wind cin verstindiger Organist starker registrieren ale an zowshanliehen Sonm- und Wochentazen; bei Andachten der Trauer, der ‘Webmuth wird er sein Spiel, den Situationen enfsprechend, stimmungevoll zum Ausdrueke Dringen, Seine Vor- und Nachspiele, follen den Inhalt der aufrufthrenden Compositionen quast vorbereiten, im letgten Falle in Ruck= crinuerung bringen, Kan er dios niet, so belleissige er sich wenigstons dass sein Spiel streng kireblich, im gebundenen Stile sei: er vermeiie alle Welliehen Weison, technische Kinsteleien, wie: achnelle Linte, eaneertierende Passazen, wa grosse wud sehuelle Abweohselang in Hohe und iele, zu kurz absebrochene Aeconde..... denn sie entweihen die Heilizkeit des Ortes und wwilerstrcben volliz der Natur der Orgel. Beim Bogleiten des Liedes bertsksichtigo der Organist dic Grisse der Kirehe und die Starke der Gemeinde. Ist die Kircho nicht sehr zablvvich esueht, dart die Orgel nicht sohr stark scin, weil sic sonst den Gesang thertinen vwirde; in entzegengesetzten Falle darf sic anch nicht 2 schwwack sein, weil sie dadurch thre Anfgabe, den Gesang xu Teiten und 20 unterstitzen, nicht Visen wide. ie Begleitung des Kirchenliedes. Die Beglting eines Kirceoledes soll in mdgliehtelnfacher und wirdiger Wels, wio le vorgachiabon ist, geuhehen Ich erie dies desial, well viele Organston ie ververfiche, geradezs stirende uid in Keiner Wels xu rechtfertigende Unsite haben, sack jeder Verwale cin kleines Zviehenypi oder “um die Ferigkelt Ser Finger oder Fine ru telgeh — fun Liede allel Luge Sprtnge, Sthatrkel w dsl machen, so dacs man calla von der Melodie fast nichts mehr hiv wad Adoreh "den Eludevek Zowinnt, dass er Spieler vergt, wo und au elchem Zwoako et spilt Die Kirehenticdor sind im allgemeinen Tangeam’ 21 spelen; doch hingt dies web oder weniger von der Grésse der Gemeinde ind Anvalt er sich in det Kirche bohulichen Glaubigen nb; auch sci noch 2 berdekaicnizen, ob sich. dieselben Sin noe enorat von dee Orgel betaden, yodareh such Mes ein melt oer wenigeylaageameres ‘Tempe nebmen it Noch Sei empfoMens dass tan vor und nach jeder Yerarell, namentich yor derslbens dio Aceordtone etwas linger, hilly um der Gemeinde Zeit sum Athonboion mu lassen. Er hore daber immer bel seinem Spiele mut den Gesang dorelbeny denn ‘uit ist ‘oreader, als wenn deide ‘helo — Begliting unt! Gesnng.— wlets anscinander sn, The trib sieh hier dio passende Gelegenhoit, die schon vor apebr als 100 Jahren an dor Orgel einer Dorfkireho ange- schriebenen Verse hezliglich des vorher Evwihuten folgen m lassen: Ter den Kogiecersigon Vink Ther dow Menus: bee don megitersagen renee eh ig nn iS So halle nuchal sin ean ane dag. spits ae er, Oslin Tied assem, rom ies dae Lied et dar, ‘Unset asso Schidlichkeiten fiir die Orgel, insoferne sie nicht Witterungs-Hinfliisse, sondern Personen treffen. Witterangs-Binflsse kann niemand abhalten, aber daftr, dass dieselben durch zyveckmassige Vorziehtungen weniger uach- ig auf dio Orgel und ibre Bestandteile einwirke Kinnen, hat jn erster Linie der Organist Sorge am. tragen, also daft, dass nied aur da Iquete dee Orgel, sanleru anels die Clavinturen nebet Revistratur und der Balgekammer sum Verechlass eingesichacl ind und auch jederzeit yersehlossen werden. Grosse Hite und Kalte, Feuehtigkeit und Nasso verursachen der Orgel zuweilen sgrossen Sehaden, deren Ubelstinden man jedoch rum Theil nieht inmer entgegenvwirken kann. Fallen durch die Fenster die Sonnenstrablen aut die Orgel und werden hiervon die Prospektpfeifen oder ein Theil derselben gotroffen, so wird dadurch eine Verstimmung der, Orgel herbeigertbrt, da die Lauftschwingungen in den erwirmten Pfeiten raschor als in den tbyigen erfolgen, nithin Moher jm Ton erklingen, Durch Vorhinge — am besten weisee, an den Fenster angebrachte — kaun das Ubel heseltigt werden.*) Allo Unreinlichkeiten, besonders aber Staub, sind der Hauptfeind der Orgel, welehen man beseitigen, dem man durch cateprecende Mitel vorbeugen nus, Znelf ist der Gage ebexalsseidlich; man ann dieselbe, wenn se niet dah andere Einflise entstebt, doch wenigstens im dem Falle Nei Keinigung des Ciebiules vermeiden, indem man nur jene Fenster dfet, welche nicht die’ durebstreichende Luft direct zur Orgel fubren, Der Organist kaan aber auch selbst det Orgel vielseitigen Schaden eifugen, und zwar dureh heftiges Aufschlagen auf die Mayualelaviaturen und dio des Pedals, durch ungestitmes Horas: ichen oer vieluehr Herausreissen der Registernige; auch ist 2u empfehles man nack Beendigung des Spielens die Register. alge .abstisats, dh. hincingibt, So undelieat die Sache ist, so Kaun sie hier nicht thergangen werlen: es haben nalieh anche Organisten die thle Gewohnbeit, ihren Speiehelauswur? unmittelbar auf die Pedalclaviatur abzusetzen; Kommt deza noch der von den Passen zurickgclassene Strassenschmutr, so ist ¢8 erklirlieh, dass hei mangelhafter Reiniguns die unter den dor Podalelaviatur betullichen Messing. ader Biaendeahtfedern von dex Bouehtigkeld sosten cer gar beechon, oder — hes vielen Staubes wegen — wenig oder gar nicht ansprecbien. Ebenso unsehicklich ist das insehneiden oder Auschreiben von Namen, Figuren 1. dgl, in das Orgelgehiuse, welches gayvellen von Chorknaben und Sehiilem geschieht, “Man eachte stets, ass dic Orgel nur Kirche gehirt wad deshalb wie alle tbrigen Gegenstinde und Elurieungen in derseiben heilig zu balten ist, auch wenn sie ausseralb der Kirche, in anderen Rumen steht, Der Balstreter (Caleant) kann der Orgel auch manches Nachthellize bringen, und zwar durcl heftiges oder mickweises ‘Treten. Die Palge mftssen ruhig niedergetreten werden, er muss jeden vorerst in die Hoke steigen lassen, che er ibn wieder tritt, aueh muss er thy gana, alco nicht zur Hale eta, hinabtreten, er darf tberhaupt wibread des Tretens uiekt inne halten, in ganz hesonderer Uhelstand Wire es, wenn er, um sich das Trelen cinigermassen zn erleiehtern, dio Balggewiehte entfernt:™*) wodureh die Orzel windstissig oder windsichtig wird, chenso. durch nachldasiges Tyeten sic cinen unangenemen, seluchzenden ‘Ton erhalt. Man schOtze die Orgel vor dem Eindringen gowisser Thiere, wie x. B. Fledermause, Vigel, Spinnen, Motten, Miuse rund Ratten, welche alleslei Stirungen verursachen kinnen; ganz Vesonders aber ist es der Holawurm, welcher den zanzlichen Untergang ‘einer Orgel herbeifuibren kann. Dieses Sebieksal trift diejenigen Orgeln, 24 deren Ban sellechtes, nasses ‘und nicht Linlinglich auszelaugtes, oder mit Splint versehenes Holz gewiblt worden ist. Komen mit der Zeit Febler vind Mingel an der Mechanik, an dem Pfeifenwerk oder den Bilgen vor, so unterlnsse man nicht, sosleich dieselben au besctigen, man sehiehe dies nichi so Tange hinaus, bis deren soviele hiamkoumen, dase scblissstieh €i¢ gone Orgel gar nicht mebs mu gebrasehen ist Hat der Organist keine Kenntnis, allfllige kleinere Fehler zn verbessern, und er versucht aber dies trotzdem, xo wind er dadurel, imebe verderben als verbessorn, "Es bleibt daher immerhin rathsam und vortheilhaft, ei eintretenden Fehler alsogicich Fach- Kundigen die Wiederherstelimg: 20 thertragen, *) Avch dyrch Hlinng and Gasteleuchtang jn Kirhen verstinien sich, and amar oft schzll die Onglwerks, Siche herer dio Sonder-Balage or ,Zeitschf fir Tnsrumenteniag",Jahrgang XV No. 10. Hedation und Verlag vou Past de Wie in Lelpsge ‘st a ist daber be Revisignen der Orgla ase beroners dant ashen dese falayewichte gutverchlseen sind, danitaolehe Unregs- rsigheiten nicht Telebe vorkonimen kunnen,I. Ubungen fiir das Mamuale. A. Dreistimmige Ubungen fiir eine Hand allein, als Vorbersitung fiir das vier-und mehrstimmige S ) tI Rhos a ew Mi. a0ioe B. Vier-und fiinfstimmige Ubungen. Moth gose Rinok.9 Seohter M., 2054———————_ —— TE EE 10 FUGA. Albrechtsterger, 1736-1809, Moderato. 105M8. 05 4wz Nachstehende 2 Beispiele sind anfangs langsam, nach und nach schneller mit genauer Beobachtung des Legatos m tiben. as 3 deme S33 4 $3 iy tia Neo. : ’ pr oor g 8 gis 43 # Bei dem nachstehenden Beispiel ist in der rechten Hand die untere und in der linken Hand die obere | Stimme urehgehends mit dem Daumen zu -piclen, Beim Einiiben dieses Beispieles genligen anfangs einige Register; hat man jedoch dasselhe in seiner Gewalt, so versuche man es auch mit vollem Werke zu spielen, 5 s 3 gga5 238 Pox ages a 5 No10.6 oat Tos esas +E a5 Moderato. Prdludium fiinfstimmig. — ok oii ioe BA od ‘Zur weiteren Chung in finfstimmigen Siitzen kinnten aus dem wohltemperierten, Clavier van S. Bi Cheters— dngase) die Cismoll-Fuge, L. Theil Seite 17, und die Bmoll- Fuge, 1. Theil Seite 86 vorgenommen werden. Mal 2088“ Finfter Theil. Il. Wbungen fiir das Pedale. A. Piir das Pedal allein. Motto: Kinen Orgauisten stelle ich, Das kiinstliche Spiel. Wir uater den Virtuosen obeu an Lv. Beethoven. 1770-1827. Bei diesem Spiele beniitzt man nicht bloss die Spitze des Fusses, sondern auch die Ferse und die Ballen. Erklarung der Applicatur Zeichen. Das Zeichen (4) gilt fiir die Spitze des rechten Fusses und steht fiber der Note; (v) bezeichnet die Spitze des linken Fusses und steht unter der Note, 2. B. =a——=9 Der Kreis (0) bezeichnet die Ferse, und zwar ther der Note die des rechten, unter der Note die des linken Fusses, x. B. 2 Mehrere Noten, die mit demselben Fusse gespiclt werden miissen, werden mit einer Klammer (7—) verbunden; die Klammer ther den Noten bedeutet den rechten Fuss, unter den Noten den Hinkens 2.B. 9 Sey Ubungen fiir die Spitze und Ferse des Fusses. a. Mit Unter-und Obertasten bei stufenweiser Fortschreitung. a 3B. = + FEA al Pree lps = es ip 1, Mit zwei Tasten 6. 2 Die Reispiele NOG bis 12 kan der Woke Puss um eine Ovtave tinier be 13. Mit mebr als drei Tasten. catertere re he Das letate Reispiel ist mit dem tinken Fusse um eine Octave tieler zu then: b. Mit Untertasten allein. 2. Big Mit drei Tasten, A oder & A. Mit nur awei Tastes = é oder der @ Die Beispiele 1, 2,8 u.4 kiinuen aur weiteren Chung auf bieren und tleferen Stufen gemacht werden, 5. oer S Mit michr als deci Tasten, DE Die C dur Tonleiter. ee =——__"*5 v 38.305 0a c. Zusammengesetate tbungen. a 1b Fee J Wiirae bei der vorstehenden bung der migliche Full eintreten, dass = das ¢ mit © genommen werden miisste, so ist dann auf ¢ oder d vin Wechsel von Spitze und Ferse, oder umgekehrt zu nehmen. Dieser Wechsel wird angezeigt, in- dem beide Zeichea mit einem Bogen verbunden werden, z. B. aH & _Ko_ simile Sj Zur Ubung. 3 ALetates Belsplel kana auch wit dem Hnken Passe um eine Octave tiefer geibt werden 2. 3. 4 Die Boispicle 2,3 u.4 Kinnen auch auf auderen Stofen versueht werdeny und ebenso dann mit dom rechion Passe om clue Oo- ave hier, oder Woungen, mit Weiterriicken verbunden. 10. a stmile simile |, Pa Bo = der mit thaitwoisem 2 Bie Fortsetzung NB. In gleicher Weise findet diese Applicatur Anwendung bei jenen Tonarten, wo zwei Obertasten neben ein - ander liegen. Eine andere Art kommt spiiter bei Anwendung des Ballens vor, _ A a A freee Pe ay 5 andere Figur. Die Beisplste N10 und tl wersuche der Scher” in mebreten ype xa Mollscalea 20 ibenSS simile ? an In D dur kann der Schiler leicht selbst die Applicatur finden. 13. a A ° a a — Ma. 3 . zs Der Lehrer kann noch mehrere ihuliche Figuren dem Schiiler zur Ausfihrung geben, Die chromatische Tonleiter in verschiedener Ausfiihrang. seh Diese Applieatur hat den Vortheil, dass der rechte Fuss immer vor dem linken steht. Wiirde bei dieser Tonleiter ununterbrochene Wechseln der Fiisse angewendet werden, so miisste dadurch die Stellung der Fiisse Gfters veriindert werden. Man versuche es iibrigens auch auf diese Weise. Eine andere Ausfiihrung ware: Re ° > Anschliessend an diese vorhergegangenen Ubungen soll nun der Schiiler selbst einige diatonisehe Dur- und Mollton- leitern mit Anwendung der Spitze und der Ferse des Fusses zur Ausfiihrung bringen. MB 20587 d. Sprungweise Fortschreitungen mit Unter- und Obertasten. ‘Terzenspriinge sind hier am gebriuchlichsten; jedoch kénnen ausnahmsweise auch Quartenspriinge vorkommen. (Siehe das Beispiel No 21.) 19 20.6 g. Ubungen fiir den Ballen und die Spitze. Die Anwendung der Ballen in beiden Flissen beschriinkt sich auf die einzelnen Fille, in.welchen ein Fuss zwei Ober tasten in stufenweiser Folge zu nehmen hat. Das Zeichen (c) gilt fiir den linken Ballen des rechten Fusses und (>) fiir den rechten Ballen des Tinken Fuses. 2. B. ‘Zweistimmige Pedalsi vengiingen, seltener in anderen Intervallea vor wt ne Ta FTG a18 Mit Ballen und Spitze. patente one 5 ad a , ' 12 Dasselbe Beispiel 12 bc, ist ach anf cE se ty anderen Ton- a =f = oe stufen zn ver= 5 — = 41 = ‘suchen. Ped.oolie BE te were Terr “e (ae t 2. t A om in Some ore Pedale.19 Manuale. Pedale Pedale. Nammern 6.is 2. (nit Avena 15 v.20.) sind Compostionen von Ch. H. Rinck "5" s0B20 Manuale Pedale. Manuale, Pedale. vei Manuate. Pedale. MB, 8054—/! H Man i Mamuale.. Pedale. ManualePsy vet Manuale, I Man. Pleno. I Manp ewes sanfte Ped. fap, *Choralmiigsig. | id TL. Manuale. ZF ohne Ped. a 1. Manuale: | It \ Podale. ™y Ped, Subbass 18-allein. r nr = Gs “ AB. Andante. Mit sunften Stinmen. - Manuale. | Pedale. 3.8, 20508 Manuale. ¢ Pedale. M9051———-Orerer—nr—_—eFe—e—— Ee Eee 24 Allegro. Mil starken Stimmen. 15. Manuale Andante, Mit sanften Stimmen. 16. ‘Manuale. Pedale. MLB. 905 12 Vee eee Ped. En. A . Regist. wie vorker. 1. ndante. Hpgist, wie vork Manuale.. Pedale. M880526 8 Maestoso. Mit starken Stimmen. Manuale. Pedale. r a Te ve Moderato. Fuga. f x Urir l a oPostludium. Fir zwei Maguale, 1. Man, fl. Man. p- Moderato. 1. Mamuale. 4)” S 1 Mi — Pedale. IrTrtr ? M. 905MLB, 90829 Beispiel als Voribung im Spielen auf x¥ei Manuale und zwar so: Dass jede Hand auf vinem anderen Manuale spielt, Die Registrierung fiir jedes Manuale bei diesem Tonstiicke braucht nicht unterschiedlich zu sein, da hier keine Stimme besonders hervorzutreten hat. 20. Moderato. nll Red Bib I. Mamuale E Wwe. | II. Manuale. Pedale. MB. 90530 Choral mit Veriinderungen. G (Nun sich der Tag geendet hat.) [. me aad Tire Ld 7 Die nichstfolgenden Variationen 1 und 2 sind fir zwei Manuale und Pedale, und es ist das 1. Man.,welehes di Choral-Melodie ausfubrt, gegen das 2. Man. stirkor m1 registrieren, Das Pedale ist bei der 1. Var. dem Stirkegrade des 2. Manuales entsprechend zu registrieren, jedoch bei der 2. Var. sind jene Stellen,wo es die Choral-Melodie fuhrt, stiirker zu nebmen, Var. Melodie. a 1Man. f. ays i alg IL Man. nf! Ye i bale Ped. mf: nfl re r trdrel i ” Das Zoichen 0Var. Il. of friar vr i + nf * a Metudie! ya 7 Melodie. Var. IL. ‘Melodie. Volios Werk. 2 > Lag —— ’ rf Ve an ar ‘Vou 4) bis wieder #) kreaten sich die Hand. Mm a05 0Hauptwerk (1 Man.) eine Choral. onerwork: (IT Mun.) Flate Melodie. flissige Lablalstimme nebst Trompote*) 8 Fuss. ‘As Hesse. Sulicot 8 Fuss. Pedal: Subbass 16 u, Fluutbass 8 Puss . Im Manual: Flite und Salio, 8 Im Pedal 16 u.8) A. Hesse. Andante. ; x 23. Manuale. Pedale. *) In Brmangelong der Tromp. welche nur in grisseren Orgeln vorkommt kann dafdr Geigenprincipal oder eine scharfechneidets Gama » auch Viola *zenommen werden n Ubung Konnen vinzelne Choralvorspiele von J-S. ch (Béition Peters 6.6 w.7.)daraus benitet werden und ist die geeignete24. © Manuale. Pedale. 8.405 ary In den Manuaten: Binige sanfte 8 fussige Stimmen, Im Pedal eine sunfe 16 u.8 fiss. Stmme Trio. Allegretto. A. Hosse. 25. Manuale., Pedale. 8.30585 Andante religioso aus der Orgelsonate NIV Op. 65. F. Mendelssohn. 1800 - 1817 Fir gwei Claviore. 1. Clav. mezzopiano II. Clav. schirfer hervortretend, Pedal: plane 26 MM. 284. Manuale. Pedale. Mom 0836 7 7 Wie schon leuchtet der Morgenstern. to Mawuat J. Pachelbel. 1658 1708 27 im Manuale. Manuale. = = nf Choral. Pedale. 3 2.905 138 | Kyrie. Giro. Proscobaidl, 1589-104. 28. Moderato. Wit starken Stinmen Pedale. Christe.Fantasia I. sopra Ut, Re, Mi, Fa, Sol, La. J.J: Froberger. + 082, 29. Un poco mosso. Manuale = SS und TElP Pedale oblig: [= : 905 1a C4 Priludium und Fuge. Priludium, Man: 16, 8 und A fissige Stimmen, Ped. 16 und 8:Coppel J: 8. Back, Grave. i Allegro. & ddd ld dd sd Pedale.bie ee ete A lear ei Se SS SS bet has = gS FSS SS SS SS gw f feo = = eS eater mie F i eS pepsi St eleUm noch grossere Fertigkeit im Orgeisprel zu erreichen, soll man besonders fleissig Bach spiclen. Es wiirde diese Orgelschule einen zu grossen Umfang anoehmen, wollte ich noch mehrere Tonstiicke dieses Meisters hier niederschrefben. Denjenigen nin, welche seine schinsten und am meisten gespiclten Orgeleompositionen Kennen lernen wollen, empfelle ich die vor dem vortrefflichen Orgel -Virtuosen Paul Homayer in 3 Banden zusammen- gesteliten Ongelwerke, welche progressiv goordnet, mit Pedalapplikatur, Metronomisierung, Registrierang ond anderen Vortragsbezeichnungen verschen und bei der bekannten Firma Steingriber in Leipzig in schiner und billiger Ausgabe crschienen sind. Ebentso sei noch empfohlen: Der Fithrer durch die Orgel-Literatur, bearbeitet von B. Kothe und Th. Forch- bammer im Verlag bei Leuckart in Leipzig, worin jedermann nach seiner Fihigkeit sehr leichte, leichte, mittelschwere und schwere Orgelstiicke verschiedener Gattungen und Componisten in reichster’ Auswahl finden wird.as Anhang. 1. Die Cadenz und ihre Entwieklung als erste Grundlage zur Kunst, das freie Priludieren zu erlernen. Vorbemerkung. Wie oft hért man sagen: wenn ich nur frei phantasieren oder priludieren kénnte! Das bringt man eigent- lich nur mit auf die Welt, und wem diese Gottesgabe nieht gegeben wurde, der kann es bei fleissigem Stu- diuin der Harmonielehre, dureh vieles Spiclen und Auswendiglernen guter Compositionen doch wenigstens dahin bringen, eigene kiirzere oder lingere Vor-, Zwischen und Nachspiele*, und 2war in erster Linie durch dic Ca- denz und ihre allmahliche Erweiterung, 70 machen. Folgendes soll davon iiberzeugen, wie aus dem Vorherge - sagten freies Spiel zu erreichen ist, und awar: giebt es verschiedene Gattungen von Cadenzen oder Schluss- fillen, némlich 1. Die vollkommene Cadenz (perfect), welche aus dem Dreiklang oder Septaccord der 5. Stufe desteht, dem der Dreiklang der 1. Stufe vorangeht und in der Octavlage nachfolgt. 2. B. der: ohne & C-dur. \C-moll. ‘oder: ohne 5 2.Die unvollkommene Cadenz (imperfect) schliesst nicht wie bei der vollkommenen in der Octavlage, sondern in der Terz- oder Quintlaze. a. Unvollkommen wird sie auch, wenn der Dreiklang oder Septaccord auf der 5. Stufe nicht in der Grundlage, son- dern in einer ihrer Umkehrungen erscheint. b 2. B. Kinnen auch in Cmoll espielt werden,nor ist ‘dann bei dem Dreiklane ge auf dert.Stufe die Kleine Terz 7 nehmen, o-dur. In Dur und Moll. 3. Die Halbeadenz hat die Formel I-V, es kann jedoch der 5. Stufe eine andere Stufe als die der ersten voran gehen. 7. B T 1v v +) Priudivin (Vrspiet);Taterludiam (Zeischenepe); Postion (Nachspi)) MB. 305a 4. Die Plagal-Cadenz. Derselben geht der Dreillang der 4. Stufe voran. 2. B. C-dur. €-moll oder Der Plagaleaden kann auch die authentische vorangehen; 7B. WV oT 5. Der Trugschluss (inganare) nimmt nach dem Dreiklang der 5. Stufe nicht den der 1,,sondern cinen beliebigen anderen Accord, wodureh der Hirer getiiusent wind; 2. B. yowiv ow GN GNI, Der Choral hat seine eigenen Tonarten, daber dic Cadenzen bei der Choralbegleitung nicht immer denen der modernen Musik gleichen kénnen, daher miissten bei den ersten vier ambrosianischen Tonarten, wie: I. Tomus doricus, I. Towus phrygicus, TI. Tonus lydicus und IV. Tonus mixolydicus, welche Gregor der Grosse au- thentisehe nannte (und zu welchen er noch vier neue, plagalische zenannt, ‘daz setzte, die er auf diese Weise bildete, dass er, mit der untern Quart einer jeden anthentischen Leiter beginnend, bis zm deren Octave hinaufstieg und so zu jeder authentischen eine ihr verwandte plagalische Tonreihe aufstellte, welche sich in der Benenmng von der vorigen mur durch das vorgesetzte Wartchen hypo (unter) unterschied, wie: Tonus hypo- doricus u.s.w,) Cadenzen, diesen Tonarten richtig entsprechend, kéinnen auf folgende Weise gomaent werden, und zwar fiir I. Tonus dorieus. (oder dorisch,) II, Tonus phrygiseh, Saal... Aa lydisch, IV. Tonus mixolydiseh.Cadenzen mit Vorhalte, a Mit Durchgingen. Mit Nebendreiklingen. NB.Vou hier an erweitern sich die Cadenzen alln lich und bilden sich zu klei- nen Siitzen aus. des Septaccordes, av TRV Tav | oev 1 @v ev 1 Vv T wweite Har Beispiel, worin die enge Harmonie in die weite tibergeht. Pt Lingeres Beispiel, ohne jedoch in eine andere Tonat fibers zugehen. ~¢ r z r wry * er Schiller wolle bler und in den folgenden Beispielen die Boritferungen Wher den Bassnoten vorderhand nicht bericksichtigen, Siebo weiter ney: Gristere Deispiele nur Chang im bevifeten Bassspiel’ ys“ b. A-moll. Iv derselben Weise, wie die Cadenzen in der Durtonart gemacht wurden, soll sie der Schiller auch in der Moll- tonart versuchen, Hier nur einige Betspiele. en Vav own tT Der Schiiler versuche das bisher Er. ernte auch in anderen Dur-und Moll. tonarten.a a 2. Beispiel eines Tingeren harmonischen® Priludiums in C-dur mit Ausweichungen (Modulationen), und zwar in die iichst verwandten Tonarten. Zu diesen gehiren diejenigen, deren Dreiklinge in der Tonleiter liegen. Demnach sind. nit C-dur: G-dur, E-moll, A-moll, D-moll, und F-dur, mie A-moll: E-moll, C-dur, F.dur, und D-moll verwandt. Man vergleiche nun das folgende Beispiel. Langsam. Nach den vorhergegangenen Mustern versuche mun der Schiiler eigene lingers Pridludien vorerst auf dem Papier auszuarbeiten, und nach dieser Ubung versuche er sich im Improvisieren solcher Priiludien. Ferner verfertige er auch noch nach dem letzten Beispiel ein lingeres Priludium in A-moll, und zwar: von A-moll nach B-moll, C-dur, F-dur, D-moll und wieder aurick nach A-moll * Harmontach it in Priladiom, worin nur Stamm und sbyetitete Accord, Yerhalte und Durchgnge eithalton snd figurerte Prd ludien dagegen sind solehe, deren Notengruppen mittelst Brechungen der Accerde entstanden sind, Siehe da Betspie! in diesem Bande No'SO "Baek, sowie auch das Pralusium NP 1 aus tem wobltempericten Clavier ua. m. * Meliamatisehe Priludjen aber sind jene, deren Hauptnoten mit durchgehenden und Weehselno adurch entstehen Notengruppen mit melodischen Piguren (Melismes). Siehe dariber das umgeben, sozusagena 3. Thematische Priludien. Solehe Priludies haben immer ein bestimmtes Thema oder Motiv, welches kunstgerecht zu bearbeiten ist. Ich will fier uur 2wei kleine Beispitle von mir anfithren®) I. Thema. Langsam. 1, in Dur, Miissig bewest. of Pd. chiiler sei nun sehr empfoblen, viele dergleichen Com ron, Fiir die hoheren Formen der Orgeleompositionen, na einfarhen und doppelten Contrapunktes unbedingt 3 Dag. erste ist aus Up 46,24 kurze tnd Ielehte Priludien;* das zwvite (gekiret) aus Op. 43, ,Siedeu leicht Priludien im Verlaye vou Max Brockhaus ‘iu Leipaig Mmae49 4. Das bezifferte Bass-Spiel. (Generalbass-Spiel) Im allgemeinen gilt dafiir, dass man, wenn ther der Bassnote keine Ziffer steht. den Dreiklang im der Octay- lage nimmt. Finder sich tiber derselben die Ziffer 8 oder 5 angegeben, so wird der Dreiklang in der Tert-» respective Quintlage genommen. Die grosse Terz, namentlich in den Molltonarten, wird uur mit § uder 4 ale Jein angegeben, In iltester Zeit hat man die Erhihung der Intervalle durch Strirhe an den Ziffern beveichuvt niimlich fiir $2 4 5 6 7 &; ging der Bass eine halbe Secunde herab, so wurde darauf immer ein Sext- accord genommen. In spliterer Zeit setzte man der Deutlichkeit wegen die Erhihung awh vor die Ziffern 2. B. 45, $7, 6 u. s. w. Die Erniederung der Intervalle aber wurde stets durch das b angezeigt, ja sogar war dies iblich auch in Kreuztonarten, und gwar sollte statt der grossen Sept fis die klein f genommen werden, so wurde dies nicht mit k, sondern ebenfalls mit b (bz) bezeichnet. Flir den verminderten Dreiklang setate man als sicheres Erkemungszeichen fiber die Quinte einen Bogen (8). Sollen die Bassnoten allein ge- spielt werden, so findet sich dafilr die Bezeichnung Tasto solo angegeben. Kommen Stellen vor, wa der Ac- cord erst im aweiten Viertel beginnt, so wird dies mit einer 0 bezeichnet, 2. B Hat der Bass Liiufe oder figurierte Stellen: so wird die Dawer der dariiber befindlichen Accorde mit Querstrichen angezeigt; 2. B. Die Querstriche haben aber nuch wine andere Be- dentung, and zwar. wird in) solehen Fallen. wie das folgende Brispiel zeigt, der 8 Aevord und der Accord schon anf das erste Viertel in beiden Takten angescblagen Das bezifferte Bass-Spiel erfordert aber nebst genauer K Stamm- und ihrer abgeleiteten Accorde auch noch, wie dies in Werken vorkommt, die Ke des Tenor-, Alt- und Sopran -Schlilssels, und xwar fiir den Sopran auf der ersten, Sopran. Alt. 4, Tenor. Die Stellung des C. Schliissels zeigt das eingestrichene € (64) an fiir den Att auf der driven und fir den Tenor auf der vierten Linie, x. 8. =F Se— nis iiberhaupt jedem guten Musiker unentbebr- einiger Ubung kann man sich diese Sehliissel, deren K ist, bald aneignen. 2.80550 Gréssere Beispiele sur bung im bezifferten Bass-Spiele. Der Schiiler wolle nun vorerst die kleineren Beispiele yon Seite 45 ,,Cadenzen mit Vorhalte“ u. s.w. angefangen in C-dur und A-moll iiben und dabei nur die Bassnoten mit ihren dartiber stehenden Ziffern beachten. Melodie. Tasto Solo.Il. Wer sich noch griissere Fertigkeit im bezifferten Bassspiele anaueignen wiinseht, der findet dafiir germuge Stoff in den Kirchenwerken iilterer Meister wie: Reutter, Albrechtsberger, Preiad!, Haydn, Mozart u. a.m Ende dos awoiten Bandes. Mm 205 0(wit Bric ga ii the ae. ae Ss 4 yi = oe BIBL. a Leipzig, Max BROCKHAUS.Inhaltsverzeichnis des 1, Bondes. seit Vorwort een Dio Orgel (Kure gets Getchichte ihrer Enetcung und Entwieklang bis sur Gegenwart) 4 Erster Theil. Allgemeine Regeln, 6 Anschlag, Legato, Fingersatz und Staccato 6 1. Zweistimmige Ubungen fir das Mannale: A) Flr beide Hinde : : cee 7 B) Pir cine Hand allein, als Vortbuug fir das drei- aud mebrstimmige Spiel : u II. Das Pedalspiel: 4) Die ersten Uhungea ftir das Pedal allein ; 6 1. Kinfacher Weebsel der Fusse . 56 en 2. Chungen in versebiodenen Interallserittes, verbunden mit Weiterrteken der Fusse fiat 1B) Zveistimmige Ubungen fr das Manuale und Pedale . « 0 Zweiter Theil. 1. Dreistimmige Chungen fiir das Manuale: A) Dreistinmige Sitze, in welehen die Mittelstimme immer in der rechten oder in der linken Hand liegt 24 B) Dreistimmige Satze, in welehen die Mittelstimme theils mit der rechten, theils anit der linken Hand espielt werden 1 30 IL Ubungen fir das Pedal allein: 3, Weehsel der Fusse, wohet die Taste dfter nacheinander gespielt wird . 4. Weehsel der Piise, walirend die Taste gehalten wird... 36 IHL Wbungen fiir das Manuale und Pedale . 31 Dritter Theil. A) Ubungen fiir das Pedal allein 8 Das Unter- und Ubersetzen der Plisse: 5. Chungen auf Untertasten allein, mit stafenweisen Fortchreitangen a 6. Mit Unter- und Obertasten : : 43 7. Unter und Ubersetzen aut Obertsten + 4 B) Fur das Manual und Pedal an a)Vorwort. Mi vortiogender Orgelichule babe ich die Evfalrangen meines Lebens, meines vieljahrigen Wirkens als Organist und Leheer nieiergeschrisben. Obyohl es bercits mehrore Orgolschulen gibt, hielt ieh dennoch dio Heraus- gabe cincr newen aus dem Grande fr nothwendig, weil cinerseits die Alteren Orgelsehulen den gegenwirtigen An forergen infolzo der technischen und meckanisehen Vervellkommamng der Orgeln nicht mehr entsprechen Keinnen, andererseits wieder die neueren Sehulen entwoder durch Beitizung einer theriissigen Ansall von Beispiclen 2a fangceich und infolge dessen zu Kostspiclig, oder im eutgegengesetzten Falle zu klein sind, indem die zur Erlernung dieses Tnstrumentes nothwendligsten Belege daft feblen, Ich war daher bestrebt, in Folgendem eine in jeder Hinsicht praktische und systematisehe, mit allen dazu nothwendigen Erklicungen und Notenbelspiclen verschene, dem Leraenden zu sicherem Erfolg ftheende, lichtassliche Orgelseule mu bieten. Teh habe derselben eine kurz gelusste Geschichte der Orgel vorangehen Inssen, Sollte jemand dieselbe Air den Unterict thers findon, so muss ich daeauf entgegnen, dass es fir Jedermann und namentich fir don Orgelpicl TLemenden vou Interesse sein muss, die Entwicklung dieses gewies grossartzsten Tastrumentes vom Ursprung bis ur Gegenwart Kennen zu lemen; auch will ich noch darauf hinweisen, dass man schon in manchen Conservatorien vo der Nothwendigkeit therzeust wurde, die Sclitler mit der Geschichte ihres Tastrumentes bekaunt mi machen. Wer Jedoch aber den Ban der Orgel Ansfttalches keanen lernen will, dem empfohle ich hieflr ,Rtichters Katochismus, Leipzig bei J. J. Weber, und Kuntzes: Die Orgel und ihr Baus, Leipnig bet Leuckart; ebensn ie ,Ceschichte der Orgel und ihr Baw, von Otto Wangemana, Leipzig bei Louis Stefke. Dass dem Leracnden dieses Tnstrumentes ein cntsprechender Clavierusterrcht vorangegangen sein muss ist selbstverstindlich, und es ist dersclbe nehen dem Unter- richto im Orgelspiel stots weitor mu fibren, denn je besser man Clavier spiel, umso leichter und eher wird man auch das Orgelspiel erlemen und die sehinen, zum Theil auch schwierigen Werke eines Sch. Bach uw. a dadarch kennon Jomen, resp. sicher und richtig ausfthren kinnen, Nebst dem Clavier- und Orgelunterricht ware aber noch das Stadium der Harmonielehre und des Contrapanktes sehr 2u empfehlen. Diese Orgelshule enthilt im ganzen avei Bande, wovon der erste Band in Bezus aut Lohrerildungsanstalten, Sominarien u. deh fir den ersten Jalrgang, der aweite Band fir dea aweiten Jahrgang vormuehmen wate. Somit sei dieses Werk allen jenen empfollen, die sich durch eine ernste Bentttzang desselben die Erleraunz des Orgelspielsvollkommen anzueignen winsehen, aber gaux besonders denjenigen, welche sick zu tichtizen Organisten heranbilden wollen, denn nur solche kinnen zur Hebung der Kirchenmusik, welehe geyenwictiz im allgemeinen noch viel zu wiinschen dbrig West, wirksam und mit Erfolg beitragen. Wien, im September 1897. Rudolf Bibl, 1s by Mofongenist nnd Kahior dot, StastedehrerhildangeanetalDie Orgel. Kurz gefasste Geschichte ihrer Entstehung und Entwicklung bis zur Gegenwart. deg v Seiler, (720-186: Dic Orgct vinnie unter allen Instrumenten unstretig den hiiehsten Rang ein, denn es gibt kein musikalisehes Instrument, elches dan Kunsiolle seines Daves, das Groseartige uid Eriabene seiner Enwhing out das menschiche Gemith mit der Teiliekeit seins Zoveckos niger wad snzetrennte Ore ‘Der Namo Creel stant von dem greehsehen Wort wjnou (atelniach orginum) and bedeutet wspeinglich ,Werkacug Man bologto aber vorsbalich musikalische Insirumente mit diesem Nemen, tnd so it der AUsruck in die deutsee Sprache al ‘Orgel froin Tastrement tbergezangen, Welehes veritieht Pieiton verthiedener Gatting rar Tonangabe ‘cbeacht wie. Die Orgel verdaukt ihren Lrspring einem wer dlteaten Tisrenente, nimlich det eiafaeben fete und des spiteren Pan pyfeife — aus 'sasken Kolrbalnen oder anderen passenden Holzsten welche nach ‘net Gestalt und Bnvibtung aly ester {raps zum Orgelbam angeschen wenden ano, dean sie hxatand anfange abe 7 bie 8, mit Wachs auelnander efgten Kir, sper aer aus 10 oder 12 Peifon, welehe nach ihrer Grins, hetiebingrorese ‘onfalge ancianader gerelit waren wud er mittest des Winds sum Exklingen gcbracht warden. Mt der Zeit erkannte man, dass es aigh mili tel aut einem einaigen Kelre versehicdene ‘one hervornibringen, inden man demselben webrere Lachey gab und die wabrend des Dlagens mit den Fingerpiten bald edcekte,baldifote Nach der Avt und Weis, den Wind durch das beschwerliche Blasen mit dem Mande in die Picton a treiben, wont aman sich lage Zeit hud ahgemtht bate, edtente man sich nun eines lederien Seblauehes, arch dessen THe ein chenalls Schr altesInseuinent, mich die ,Saekpeif> esstant. "Bet abernaliger Vermehrang und Vergrisserang der Pfifen tnd. des Pieitskastens centgie auch dicser'Seblauch nicht mihr, da half man sich non durch yBlnschlges, Jedoch le aie dawaligen Orgelbilge waren zu klein und so unvollkommen eingeriehtet, dass sie keinen gleichmassigen Wind liefera konnten, mithin die Orgel niet imstande war, eiaengleiimdssigen tnd rubigen ‘Ton hervoraniazen. Da gelang es nen einem herthmten Mechaniker, Namens Kesibias, eleher im Jaro 12) (auch 140) Chr, Geburt n Avesandrien Tete, den Pfeifen dere eriitates Wasser alcichnissizen, Wind zuraften, inden das i erossen, witenaner in Verbindung stehenden Gefassen beiliehe Waser durch enn in die Ofaingen dieser Gettsw pasonte Deckel remittest ines Totes metergetniekt wunle, wodureh das Wasser aus inet Gefiss in day andore Hef und der dureh den Gegendrusk auf die Wassermase crvougte Wind in die Pfefen drang. and fieseben nie Anspracte tnachte. Obgleich nin das anf diese’ Weise vesbosterte Insrament. gleich dem fruler gebauten ver mitt dex Windes sum ‘Tonen gebracht wurde, so-nannte man es deawoch Wassrorgel (Organom bydraulicem). ‘Die Evindang der Orgel und allor ier hisher angefitnten Bestandtiele kann man daer mit Bestinmtheit nok jade Zeit vor Cla Geburt reehnen. Da dio Wasserongel trots aller seheinbaren Vorzize dentoch ein hiebst mangelates,Iustrument ib, stele mse Vemiche adie Bilge x0 vergrvsern infem man zwei Dilge eo miteiander verband, dass. beim Niederdrleken des” cinen Balges der andere sh von selint auliog. Divs gab Veranlassung vat Anfrtigung der sogeuaunten,Wiederlaser, di, mit Ge- Hten healers, einen acon xicnlet elichmasigen nut im, Verbalinis ther Griese mawig staken Wind lieferten. Diese Tedestende Verberserung, durch welehe die Orgel sehr vil genann, fale in das 7, Jahrhundert nach Christi ‘rstenOrgcin waren trasbar und nanate pie daber Portatve, rom Untershied von, den rose Postven, welehe sm einem wad demselien Ort steen ih i Jahre O40". Chr, wurden ajc Ongeln auerst in Egland inden Kitchen cingefthrt, um 757. in Frankreich und chland unter Karl dem Growen, Das Charakterissche dieser nd der olgezet (bis um 14. Jahrhundert) at schirigen Orgel Ticht niehr aly 8 bit 11 Tasten hatton.Jedo ‘ate war ungelibr 1 Elle. lang’), jb Zolt tre) 1, Zolldigk:) nd. nabien cinen, Raum von_1", Ellen’) ela, Sie batten ‘ngefir die nebeusteheade For: {Dor Mechanfomus dieser Tasten war ao sehwerilig wed wsbehofes, dass sie von dem Spielenden mit den Faust, und awa 1 Puss) fio? niodergechlagen werden mussers daher auch der handfeste Ausdruck Orgel- oer Postvaclager, welche Hexsiehnung sich noch sogar hin gogen Mite dieses Jahrhunderts erhalten hat bob dies ungereshtertit wan da man schon in der Mitte dex 14. dantanderts eine Vervomerong der sehverfiligen Claviatar voruahm. Man verfertgto ntnlichserlchero Masten, vermebrte die Anal sowohl nach der Hohe (Discant) als auch nach der Tete (Bas) bis 24 2-3 Uctaven und. ab itwen so geringen Fall, dass sc niet mehr mit den Paton gearhlagen, sondern nur mit-den Finger niedergedriekt werden Keonntem, “Auch achob man rwischen die dainals lose dblichen iatonechen Tone ey, J ty die sogenannten chromatischen dice Habbine ay wies eit dit fir hw. Jun 1S, dabrhuadert nah der Oageibae iy Deutschland einen erfeulchen. Aut fehung, dean es befanden sich 143 in Nemmbere, 1488 2a St. Magdalena sn Bresiaw and mebreren anderen Seadten. bereits frowe Orgel, In dieser Zeit etva btio man ot Eviascren Kirchen auch zwei Orgel cine growed und eine eine, wie. man dion gegenwartig in Osterieh und in ansmitigen Stidten noch hiwlg frden Kann. Von grower Wiehtskeit ond Bedeatang fur ie Orgel war dic Erindung ves Pedals iy dare 1470 oder 11 von einem Dextscen, Namens Bernards weleher Hoforganist des Dogen von Venedig war. Durch das Pedal warde der Orgel nicht allen Fille ond’ Kraft gegeben,sondom es tat Ur das Spiel dieses Tastramentes eine nexe Arn eit, a tan michle sagen, das die Orgel dadareh ers emt Orgel wurde. Das 16, Jar Intdertbrachto schon silfrhe Verdewerungen, sowoll mit dem Regierwerk, als auch mit den Registem hervor;s0 eran man aie Sehlefinden statt der Springladen, feraer Hepister mannigfacster Arty mit denen nan Instrumente, Measehen, ja s0gat ‘Thiersinmen nachruahmen siete, atserdem noch tas Decken der Pfsfen, wie Gross- und Klsingedact, Doppelote nde, dann ao weite und enge Mensur (entere war war schon ekannt); durch letaere-Art ert man elven angenctmeren, sanicn Ton. Ferner less man ewise Phitengattangen oben spitz zulaufen, wodureh das, Genshorn, die Spitatate nea, m. enttanden, AU Kolirwerke ler Zengenatinmen, wie Pasaune, Tvompete, Sehalae, Vox humana a. a kamen in dieser Zeit noch zur Prindung Aber auch die Caviar hatte sich in diesem Jabrhundest schon anf yer Octaven vermebry, nar ar Teer dio uotere oder tite Oetave nie oder nue hichnt selten volstindie ausgelubre, dean die Tone Cis, Disy Fis und Gis ble, und die Tasten C, D, sud F hatin eine andre Lage ri eiander. Von claer Orgel dieser Art sagt man dahr: yaie hat Karte Octave’ ) Nach unserem heutigen Wiener Mase ungefihr 78cm.) 618 em, *}4em, 4) 117m, *) SB em.sicht einer solehen Orgel mit kurser Octave: por» rf a EU] il | {yt | Vig. 1. U.S £ ehromatiseh bis zum e. cr @ 4m ¢ a e Ebenso construiert war das Pedal und gieng gewobnlich nur bis sum Kleinen a, Die Téne aber you kleinen ¢ an reyetirten Wieder die tiefe Octave, somit hatte das Pedal eigentlich nur sieben diatoniseke ‘ine. Eine noch erbirmliohere Binviehtung als dic iurae Qotave lst die sogenannte gebrochene Octave, wo sei Verschiedene Tasten Ubereinauder Kegen, nanmlich Fis ag Dom's Ansicht einer solchen Orgel mit gelirochener Octave: Fa Ge at ay Pee | 7 T T | waft wie Fig 1 | i | © an ea Wenn nun solehe Arten von Clavintures im Manual und Pedal von glecher Beschaffexheit sind, so geht dice nosh eher an, aber wenn die Claviataren vou versehiedener Art sind, wie das Oliers noch der Fall ist, so it die Situation, in der sich der Orgeapeler du Defindt, eine geradezu entetaliche. Dio Orgeliterarur wird in Given Fallo unmtglich, ja hn etustigsten Fall Ieberlich und guur incorret gemacht Diese hier angefthrten Cimatructionen tit man nicht allein heute noch in Dorfkirchen oder Kleineren Stidten an, onder sogar leider auch in mebreren Kirehen der Reichahauyt- und Hesidengstadt Wien, Hofentioh, und. war in nicht Tanger Zoi, werden solehe Orgeln durch andere, den Anforderingen der gogenwaxsigea Zeit entspreshende, erselat werden, Dureh die Erfindung der Windwage im Jabre 1677 wurde man in den Stand gesetzt, den Baigen viver Orgel nach Be- Aurlnis entwedor stirkeren oder schyrisheren und — was das Haupterfordernis war — eleichmassigen Wind 21 geben, also uch der Orgel einen gleicnidsigen Ton abzigewinuen. Von nun an Verferste man grisere Bilge, veriagerte ihre 24 ross AN. all und versah sie mit Gewiehten, Bs sei jedoch bomerkt, dass grosse Orgela nleht nur allein Bilge fur das Manual, sondern auch fir das Pedal hatten, wenn sie gleichniasizen Wind und. Ton geben sollte, was immerhin je nach der Grisso derselben ‘ine Anzahl von 79, ja noch mebr Balgen erforderte und das Treten derselben nich von mebreren Personen als Nothwendigkeit fgeloien war. Gegenwirtig gentizen, inelge der weitoren Verbesserungen, die am Meshanismus vorgenommen wurden, We fini, um selbst den s7lsseren Orgein gleicnufeaigen ‘Wins mu tielern. Tm Laufe des 17. und 2 Anfang des 18. Jahrhunderts verwendete mau viel Fleiss und Zeit auf die dusserliche Aue sehmiskung der Orgel, was oft unter grosmm Kostenaufwand gesthah, Man beseite das gure Orgeigeuiust mit Statuen, Hagel Kpfon, Vasen, Laubwerk uid sogar mit Thierfguren; tberdies verwendete man noch dabei im Innern der Orgel alleret hivbst abgesthmackis und sinnlose Kunsscke, wouurch das dem helligen Zwecko bestimmto Instrument geradeaa herabgewirdist wurde cuschland viele grosse Orgeln mit 40 bis 60 Register. die auf $—4 Clavieren (Manuslen) und Pedal vertheilt waren, Sic stchen noch heute alk Bhrendenkmaler ihrer Exhaucr da. Diese Orgeln hatien gow aueh schon vollstandige Claviatur im Manual und Pedal, wie dies gegenwartig bei unseren new erbauten Orgeln der Fall it, und zwar im Masual von contra e cbromatiseh foriaafend bis am dreigestrichenca ¢, auch f, das sind 49 oiler 54, im Pedal vom contra ¢ bis zum eingestichenen d, aveh f, das sind 27 oder 30 Tasten. ‘ia Ende des 18, und Anfang des jetzigen Jahrhunderts trat cin Mann auf, der wine gAusliche Reformation mit der bis Dorigen Art und Weise des Orgelbaues beabsichtigie. Es ist dies der als Komponist und Orgelvituose uekasnts. Abt Georg ‘Josef Vogler, geh, 1740 xu Wirsburg, gestorben 1814, Sein Simplifcationssyatens, das eine Vereinfachung des Mechanisms im ‘Orgeibau bezweekte, mache damals grosses Aufsehen und fand ebensovicle Hewunderer als Gegner. Ht yereufaelte das Regio werk, indem er dic Pfeifen uach der nattolichen Folge der Tue orduets, wodureh die Eiuriehtang des Welleabrettes einfacher ud Aeiebter, der Anschlag bequemer wurde. Ferner rickto et die Bilge hier an den Windladea hora, flrte den Wind gerade dion Pefen' zu wot gewann der Orgel mebr Kraft ab, indem er das atmmliche Pfeifonwerk in einea Schrank sehlogs und den ‘Ton ia die Tiohe letee, wodurch er Ihe ae tauhe vod Unangeuehmo berabm und sie susleich gegen Staub und Feuchtiheit bower verwabrte. emer Mbrls er auch den Schweller cin. (Nach anderer Angabe ist dies die Erfudung cles Franzosen, Namens Grenfe, um 1811) Das Biéstreben, die Spiclart der Orgel mehr au erleichtern, fubrte xu mannigfachen Versuehen; es kam daraus ebenfalls in der ersten Hilfte dieses Jalrhunderts die Brfindang der Kezellade in Deutthland und. der pnoumatische Hobel in Frankreich hervor. Vou der sweiten Halfte dieses Jabrhunderts ah weisen die Verbesserungen tnd Exfadungen flr die Orgel sowobl in technischer, ls auch in mechaniseher Hinsieht immer mehr wud mebr einen. geradeau erataunlichen Fortsbritt auf, und. war durch die verschiedenen Sehwelle, namentich den Rollschweller, aie Collectiv~ tnd Combinatiosstitte, wodureh der Orgelton eigentlich erst ebendig nnd 2am Ausdruck gebracht wird, db. er Kann wachsen und sehyvinden, Was sim Concerigebrauch sehr ‘wirkungavoll und uneatbebrlich it Der frihere Orgelton hingegen eignet sich weit mehr 2 Geheauch bei kirelichen Gottesdiensten, welche nicht so sehr cin leidensebaftich bewegtes Gefisleben, als einen rubigen, wirdevollen uid einen die Andaeht in erhebender Weise Orderuden Orgelton verlangen. Vou den ‘weiteren Erindungeo, wie die pneamatischen Ventiladen, die Robren-Pueumatik, dre letztere name ihrer vilen Vorthelle und sbrer Diligkeit halber gewiss eiue grosse Zukuat babeo,ER Eg aR. I. BAND. Erster Theil. Allgemeine Regeln. Der site des Spiglenden befndet sich vor der Mitte der Claviatur, und aywar in einer solehen Hohe, dase sein Uaterarm nit der Clayiatur cine horiontale Lage erhilt und die Absitze seiner Fusbekleidung leicht die Untertasten des Pedales berthren Konnen. In Sehulen, wo deim Caterreht cine risere Anzahl. von Schtlem und nafirich in verschiedener Kirpetityge sind, aull der Site der Ongelbaok aus doppelien Brettra efetgt sein, wodureh sich die Oberpatte Vermitelstcufucher Meebauik Teieht hoher oder feiriger, wie es eben die Krperinge des Spiclenden erforder, schten last. ‘Die Rank kaan Delelert sei, doch ohne Darauflegen von Polstorn dg, weil dalurh, wie es erforderich isk eia ruhiges, festes Siten ganz unmiglie witd ‘Auch taache man beim Spiel keine widrigen Hewesunzen des Oerkirpers ebenso veracide man das Hin- und Herrutsehen aug dder Orgelbank(Siche aber Pedalspie) Seite 15) Die Entfernung des Sites von vler Claviatur betraze’so viel, dase dic Elk Dogen des Spilers ant_cin Geringes vor seiuen Kéxper zu slohen kommen, twa 9 bjx 10 Zoll') doch kommt hierbel auch noch dlc Rérperliche Bosehafenbeit des Spiclers in Berteksichtigung. Die Haltang der Hande wuss natilich yerundet wid 20 be- fecalon sein, dass die Tasten mit dem feischizen Theile der Fingerspitzen angeschlagen werden. Auswestreckte Finger (oament. dure a Inge Nagel) sad olne Kraft und Gesebmeidigkeit; die langeren Finger werden desbalb etwas eingezogen, so dass se widem auetekion Daun i ef ommen. Gan besonders vermeide man das Anstemmen Anschlag, Legato, Fingersatz und Staccato. Der Ausebiag tei dor Orgel — ob seinrach, oder kritig — hat aut die Stirke des Tones, wie dice beim Clavier der alli, gar keinen Eins, well allo Ponabtutmngen Yom pintssing bis mum fortssiny nur dareh die Anzahl der Rogier hy Torgebract werden Konnen’ ‘Dahor must der Druck (Aoscag) a di ollattndig ual rassh geaehehons wird dis ane auogelasen, wo imusy ich der Finger ebenfalls seh Von reser Wieiigkalt iat het dor Orgel dus gobuntone Spiel, (Lezatn) Um sth daaelbo enmuciznes, botingt eo vor allem die genaueeto Beobachtung der volen Ze duct jeder Note, auch Pause, uni ce it ei ununterbochenc ‘Tonfelen Haupiegel: don Fingor weder einen Moment fer, toch spiter vou der Taste a eben, als is der nfclste ‘Tou abgeschiagen wid; dena dureb ervtoer widen Loken (keine Pause) enttchen, ureh leatoes aber wlrdon Tone in dic nachefolgende Harmonie mi intberklinges, die in den meson Fallon gar nieht Zar slben stinmen, daher nan sh Jet Auseracitlaseung diesr Hanptogel nur unrientiges und unrelucs Spiel Aaeizen wird, (Man verse ei file a mit) n rw rate & 2 26) rein, Far das gebundeye Spiel ist aber auch goch der Fiugersate vou groser Bedoutung und bringt of mehrere Abyweichungen vom Clavieringersatze mit sich. Cher die manchesmal geradem. absurd scheinenden Fingersitae fir das gebundene Spiel soll ‘man kein Bedenken tragen, sobald es die Sache yerlangt, denn bier last sich ganz passend der oft gehdrte Ausspruch anfthren, nimlich: Der Zweek beiligt die Mitte Teh lasso nan einige der gebriveblichsten Arten vou Fi ‘hiutlg nothwendig, auf einer und derselben Taste, olno. sie noe Clavier den stunmen Fingerwechsel nenut (« Beispiel 1). a ‘Weiter erfordert daz gebundene Spiel in viele Fallen ein Ubersetzen der rach abwarts (s. Beispiel 2), ‘Avch mit ei and demselhen Finger mobrere nacheinander folgende ‘Tasten, namentlich mit dem Daumen (siehe das vor- ergehende Beispiel 2¢) und dem kleinen Finger 2a spielen, sowie das Abrutsehen von einer Ober- zur Untertaste mit demselben Finger, wird of Mir das gebandene Spiel nothwendig (a, Beispiel 3). Das Staccato anf der Orgcl, soll es an Dentlichkeit nichts verlieren, bedingt eine mer dem Portamento ahnliche Be- handling, und awar sind die ‘Taston ebenfalls vollstindig und rasel binnbzudrieken, jedoch sollea sich die Finger vou denselben nicht so plitalich und hoch erkeben, wie dies beim Clavier, wo die Vibration der Saiten sich nicht angonblieklieh erstiokew tse, ‘und auch’ die Resonanz, auf weleher das Princip des Clavierbaxes beruht, cinen Nachball Dringt, wabread bei der Orgel, sobald die Taste ausgelassen wird, der Ton augenblicklich verstammt, denn der Lufstcam Aért allsogleich anf, auf die Pfeifen zu wirken ( Beispiel 4), erstzen fir das gebunione Spiel folgen, und aware wird ex mals anguseblagen, die Pinger xu weeksoin, was man bet dem inger nach aufwarts und cin Untersetzen Beisel 2 AS 454 BEEBE SaaS °) Ungetabr 24-26 em,I. Zweistimmige Ubungen fiir das Manual. A. Fiir beide Hinde. Motta: Ub habe floissig sein missen, veers aleleballs int, wird cbenso weit Vorbemerkung. onmen. JS. Bach. 1685-1750. Mit Beriicksichtigung des bereits Erwihnten: ber Anscblag, Legato, Fingersatz und Staccato (siehe Seite 1) sei hier sowie bei den nichstfolgenden Ubungsstiichen noch zm beachten, dass der beigegebene Fingersatz stets strenge einzuhalten ist. Jede Chung soll anfangs im langsamen Tempo (Zestmass) genommen und go lange wiederholt werden, bis sie der Schiller auch in einem schnelleren oder schnellen ‘Tempo und ohne Schwierigkeit spielen kann. Vorerst kinnen die Ubungen auf dem Clavier einstudirt werden, dann auf der Orgel wottr anfangs ine Bfiissige Flite geniigt. Kann der Schiiler aber die folgenden Num- mer richtig spielen, so lasse man ihm einzelne passende Nummern mit vollem Werke (pleno Organc) spielen, damit er hére welche grosse Wirkung selbst schon aweistimmige Sitze mit vollem Werke machen. MB. 805 4NOs. MB. 05 4no6. Ne 7. M.B.208 1Allegro tranquillo. 4S. Bach, No 9. MB. 208 4MB. 905-15.S.Bach, Allegro. NOW. a. B.805B Anschliessend diesen zweistimmigen Sitzen Kinnten roch gebt werden, und zwar: NQ TIT von den VI petits Préludes pour les Commencants.und NOT von den Inventionen J. S. Bach's. MB. 805 114 B. Fir eine Hand allein, als Voriibung fiir das drei-und vierstimmige Spiel. Vorbemerkung. Das gebundene Spiel entspricht eigentlich so recht der Natur und dem Charakter der Orgel, ohne dieses kein Orgelspiel. Es gibt viele Organisten,denen aber das gebundene Spiel giinzlich feblt. Um sich nun das selbe anzueignen, ist wohl viel Fleiss und Ausdauer erforderlich, aber man wird sich gewiss belohnt sehen, und zwar: wenn man jede der folgenden Ubungen so lange wiederholt, bis sie ohne Schwierigkeit voll~ kommen gebunden wud rein geht, Bemerkt sei noch, dass man diese Stiicke zuerst mit der rechten allein iibt, und es gilt dabei der Fingersatz, welcher iber den Noten steht; dann sind sie mit der linken Hand allein um eine Octave tiefer au iben, wofiir der Fingersatz unter den Noten steht. Hat man min diese Ubangen in jeder Hand allein in der Gewalt, so ware noch zu versuchen, dieselben auch mit deiden Hiinden zugleich au iden. MB 908 816 II. Das Pedalspiel. Uber Sitz und Haltung des Oberkirpers wurde schon oben erwithnt. In lingst vergangener Zeit spielte man die Tone yom mittleren C des Pedals aus hinuuf mit dem rechten, abwirts davon mit dem linken Fuss. Nachdem aber heutzutage die meisten Orgeln ber ein vollkommenes Pedal, di. ther awei 0 ven chromatisch fortlaufend (27 bis 30 Tasten), verfiigen, so wird es oft nothwendig, um auch hier ein ge- bundenes Spiel zu erlangen, was namentlich durch hinfiges Abwechseln der Fisse geschehen muss; und geschieht dies bei den hiheren oder tieferen Tonen des Pedals. so entstelt dadurch die Ursuche, dass dor Organist nicht immer so rubig sitzen kann wie beim Manualspiel allein, und es muss sich dann da- bei der Oberkixper des Spielers erforderlichen Falles nach rechts oder links drehen, was jedoch immer- hin mit miglichster Rube gescheben soll. Das Niederdriicken der ‘Tasten—ob mit der Spitze oder der Ferse des Fusses_ muss wie beim Manual vollstiindig, rash und ohne Geriiusch geschehens man hilte sich vor einem allzubeftigen Niedertreten der Tasten, wodurch leicht Stirungen im Mechanismus entste- hen kinnten, Soll der Ton aufhiren, so hebe man den Fuss sebnell und leicht auf und ziehe ihn etwas nach hinten zurtick. ‘Tritt fr den fiir beide Fiisse eine lingere Pause ein, so kann man sie auf die riickwirtige Leiste der Orgelbank oder auf die tiber den Obertasten des Pedals befindliche stellen Bei Pedaliibungen oder lingeren Stellen fiir das Pedal allein ist es gut, wenn der Spieler die Hinde auf die Orgelbank, oder noch besser wenn mdglich auf die beiden Enden der Manualclaviatur stiitzt, wodurch die miglichste Rube bewahrt wird. A. Die ersten Ubungen fir das Pedal allein. Vorbemerkungen. Es gibt verschiedene Arten von Pedalapplicaturen. and zwar: werden die Pedaltasten nur mit der Spitze des Fusses niedergedriickt, so nennt man dies das einfache natirliche Spiel: werden sie aber abwech - selnd mit der Spitze und mit der Ferse (absatz) niedergedriickt. so nennt man dieses Spiel kinstlich, Die zweckmissige Vereinigung beider Arten bildet das vollkommene Spiel. Wann die eine oder die an- dere Art angewendet werden soll, dies hingt von der Passage ab, welche ausgefiihrt werden soll. Das einfache natiirliche Spiel enthilt aber wieder mehrere Abarten desselben; es sind dabei folgende Fille miglich, niimlich : 1. Die auszufihhrende Figur ist derart gebaut, dass mit den Fiissen auf verschiedenen Tasten immer ge- weehselt werden kann. 2. Der Wechsel kann aber auch auf derselben Taste geschehen, und zwar wihrend eine Taste ‘fter nacheinander gespielt, oder wihrend eine Taste gehalten wird . Kann beim Wechsel der Flisse ein Fuss tiber den andern, oder einer unter den andern gesetzt werden. 4. Kann man erforderlichen Falles von einer Taste aur anderen mit einem Fusse schnell hinfiberglei- ten, welche Spielweise jedoch am hiufigsten in Verbindung mit einer der oben dargestellten Arten vor- kommt Nun lasse ich Beispiele zur Chung iiber die hier bereits angefiihrten Arten folgen, und es sei mugleich bemerkt, dass man, um auch hier ein vollkommenes gebundenes Spiel zu erreichen,jeden Fuss so lange auf der Taste liegen lasse, bis die nachste Taste niedergedriickt wird. Jede thang muss zuerst Jangsam und so oft fortgesetzt werden, bis sie schnell, rein und geriuschlos weht: auch sei dem Anfiinger gestat- tet, bei Begin dieser Chungen auf die Pedaltasten zu sehen; sobald er aber das Mass der verschiedenen Intervallensehritte,d.i.wie weit er zu springen,so auch, wie viel er die Spitze oder gelegentlich beim kiinst~ lichen Pedalspiel, die Ferse des Fusses zu drehen hat, um die vorgeschriebene niichste Taste sicher zu treffen, so au sagen im Gefiihle des Fusses hat, dann nicht mebr oder nur selten,etwa nach lingeren Pausen bei neuem Bintritte des Pedales.1, Einfacher Wechsel der Fiisse. a. Mit Untertasten., 4 2 a 4 » 0 ® ESS pe oe we b. Mit Obertasten. 6 Drbere oad 20 a oe 2. Ubungen in verschiedenen Intervallenschritten, yerbunden mit Weiterriicken der Fisse. MB. 905 448 MLB. S05 ¢19 +) Wenm bei verschiedenen aufeinanderfolgenden Tasten elne Pause dazwischen ist. 60 kann man densetben Fuse arkmen, MB $05 1B. Zweistimmige tibungen fiir das Manuale und Pedale. Kurze Bemerkungen. Sollten diese leichten Ebungssticke dem Anfiinger dennoch Schwierigheiten bereiten, so versuche er vororst sich das Pedal allein richt rst heides msammen. Uberkaupt sei boi dieserGelegenheit sogleich bemerkt, dass man in der Folge bei schwierigen ‘Tonstiicken immerhin besser thut, dieselben ant fol- gende Woise einzustudicren, und xwar: iibe man vorerst das betreffende Tonstiick ohne Pedal, um sich die manvelle Fertigkeit richtig anzveignen; sodann das Pedal allein, ferner Pedal und Linke Hand allein, eben - so Pedal und rechte Hand und endlich all vorgeschrichen steht. Durch diese Art zn wind man gewiss weit schneller und mit gegengesetzten Falle. Linke Hand. ye1 Pedale, LE No 2. Ped.Le. Ne3. Ped.Be La. No7. Ped. em. a05 4" Zweiter Theil. I. Dreistimmige Ubungen fiir das Manuale. ‘Man unterscheidet awoivrlei dreistimmi; 1. Entweder liegt die lore Stimme liegt so, ‘bungen, nimlich: itelstimme immer in der rechten, oder immor in der linken Hand; 2. oder die mitt- ss sie abwechselnd mit der rechten und mit der linken Hand gespielt werden muss. A. ttelstimme immer in der rechten oder immer in der Tinken Hand liegt. Dreistimmige Sitze, in welehem 28 5 No.1. N92. No4.Me. 05 4Nou. A a 1s 42 8 No12. 5 4 Rag ta! No13. Nou. Menans +28 Choralvorspiel ¥. S. Sechter. 1788-1867, Mestre let aj] labbaiins ieee ESE SS caer s oo gids bre oy seras — Wachet auf, ruft uns die Stimme._ No17. M805 4Zor weiteren Utung Kinnte noch das Priludium in Huoll aus dem wobltemperierten Clavier vs Bach 1. Theil, Seite 90 (Petent-Ans~ gabe) genommen wert, Mans 130 B. Dreistimmige Sitze, in welchon die Mittelstimme theils mit der rechten, theils mit der linken Hand ge - spielt werden muss. Voriibungen. Bei den len Voriibungen werden jene deren Strich hinabgeht, mit der Tinken, und jene, derenStrich anfwitrts geht, mit der rechten Hand sich die beiden Hinde ablisen, miissen die Téne so wer- unde werden, dass man den Weeh: tht hemerkt. Nun versuche man die (Thang 1® muorst mit der rechten Hand allein, und dann b mit beiden Hinden so auszufiihren, als wiirde sie mit der rechten Hand allein und legato gespielt worden sein. Dasselhe eon beobachte man bei den iibrigen Voriibungen. nach genug inden Onglcompontintn «Bach und o sider Spicer gan Desntessuferksam je NOM, IV. Band (Peter avegabe)Vorbemerkung zu den folgenden grésseren Stiicken. Bei grisseren Stiicken sowohl hier, als bei anderen findet man hitufig, dass die Mittelstimme in der Noten- schrift anf dem oberen Notensystem steht, wenn sie mit der rechten, oder auf dom unteren, wenn sic mit der linken Hand gespielt werden muss, aus dieser Stollung der Noten man leicht erkennen wiirde, mit wel - cher Hand sie gespielt werden soll. Um aber das Lesen 2m erleichtern, tritt zuweilen das Gegentheil dafiir ein und sie muss daher oft anf einem anderen System stehen. Hier hilft wohl, und zwar wie man dies bei solchen Fillen meistens findet, die Stellung der Ziffern, wel- che den Fingersatz angeben, aus. Wenn nun doppelte Zahlen wie § als Pingersata auf dem oberen, dem Violin - Notensystem stehen, so werden mit der rechten Hand zwei Stimmen gespielt; stehen sie auf dem Bass - Notensystem, so spielt die linke Hand zwei Stimmen; oder steht die Ziffer tihor der Mittelstimme, so wird sie mit der rechten, steht es unter der Mittelstimme, mit der linken Hand zespielt. Solite sich bei solehen Stellen jedoch kein Fingersatz angegeben finder, so muss dies dem Verstiindni iiherlassen bleiben, sich die bequemste und richtigste Spielweise dafiir za withlen. des. Spielers No2.8 Lobe den Herren. Sechter, 1 ht} 4 8 #83B pasasa 274 a, 5 83 fs ite MAE ~4 5 7 Tag e . . od fede le tad te tT ee sat = a Handel 1685-1759, r t ) my MB. 205534 Il. Ubungen fiir das Pedal allein. 8. Wechsel der Fiisse. wobei die Taste éfter nach einander gespielt wird. Bemerkungen. Durch die folgenden fibungen soll der Schiiler den Wechsel der Fiisse auf derselben Taste lornen. Dieser Wechsel findet statt, wihrend die Taste dfter nach einander gespielt wird, oder wihrend sie gehalten wird. 1s Spltze des rechten Fusses C= Spitze des linken Pisses tr wer simite No 1. Wenn wie in der vorstehenden Ubung zivisehen den gleichen Noten immer eine Pause ist,so konnen die Fiisse in ihrer natirlichen Stellung bleiben, Wenn aber wie bei den folgenden Ubungen keine Pause ist,so muss, wih rend der rechte Fuss im 1 Takte das a hilt, sich der linke schou in Bervitschaft setzen, dass-er. sobald die Taste vom rechten Fusse frei wird, sie fasst. Es ist daher nothwendig, dass der rechte Fuss vor dem Jinken gesetat wird und der linke hinter dem rechten nachriicke, ohne dass sich beide Fiisse streifen. Gesehieht der Wechsel auf Obertasten, so ist dabei besondere Sorgfalt zu beachten. Wird die Ubung abwiirts gemacht, obleibt dieselbe Stellung der Fisse beibehalten, Der Sehiiler versuche auch noch andere Touleitern auf diesetbe Wei- se wie N° und 2 au iben. aor tr simite M.B.9081a5 No 4. No 5. M8. 305136 4. Wechsel der Fiisse, wahrend die Taste gehalten wird. Hier wird ein Fuss von dem anderen auf derselben Taste abgelist, und zwar: Driickt der rechte Fuss eine Tas te nieder, so wird, wibrend er sic halt, der linke Fuss auf dieselbe Taste gesetzt, darnach der rechte die Taste verlassen kann: oder umgekehrt: Der linke Fuss driiekt zuerst die Taste nieder, wihrend er sie hiilt,setzt der rechte auf ihr ein, und der linke wird frei. Die Stellung der Fiisse bleibt. wie oben angegeben ist, damit ein Fuss den snderen nicht streife oder in seiner Bewegung hindere. Besonders zu beachten sei, diss die Taste che gehalten wird, wihrend des Weehsels der Flisse nicht neuerdings angeschlagen wird. Dieser Wechsel wird mit Buchstaben, welche mit einem Bogen verbunden sind, bezeichnet, und zwar so: (> oder /2. Aus den folgenden Beispielen kann man ersehen, mit welcbem Vortheil dieser Wechsel der Filsse sich anwenden Kisst und 2. B. entweder bei grisseren Spriingen, oder bei stufenweisen Fortschreitungen, jedoch wenn sie nicht schnell ausgefiihrt werden diirfen, weil bei schneller Bewegung vin solcher Wechsel nicht moglieh ist,da er nur anfhalten wiirde. In solchen Fallen wird oft ein Fuss allein von einer Taste zur anderen gehen,oder das Unter- und Ubersetzen angewendet werden miissen, woriiber spiter gesprochen werden wird N92. AL 71 simite ~ Fr > simite No 10. Faye *)Von ber ab poll der Seiler selbst den Wechsel richtig findgn,Il. Ubungen fiir das Manuale und Pedale. Vorbemerkung. Die meisten Orgelcompositionen haben drei Zeilen, woron die unterste fiir das Pedale, die beiden oberen fiir das Mauuale sind. Doch findet man oft auch. dass dio Pedalstimme keine eigene Zeile dafiir hat, sondern sie steht als Bassstimme in der Zeile fiir die linke Havd. Dabei finden sich dann die Bezeichnungen wie con Ped. oder kurz Ped. (mit Pedat), wenn dasselbe gebraucht, senza Ped. (ohne Pedal).wenn es nicht ge- braucht werden soll, oder Manuale auch Manualliter, welches bedeutet, dass man lingere Stellen oder ganze Tonstiicke mur mit den Manuale zu spielen hat. Die Bezeichnung aberMan.und Ped. sagt, dass der Bays mit dem Manuale und Pedale zu spielen ist, was namentlich bei Stellen mit vollem Werke (Pfeno), wenn bei ciner Orgel das Manuale nicht zum Pedale gekoppelt werden kinnte(d.l.es feblt ihr die Pedalkoppel was wohl selten vorkommt), und da ist es in diesem Falle sehr nothwendig. Kommen Stellen vor, wo das Pedal nicht augleich mit der Bassstimme des Manuales spielen soll,so ist dafiir die Bezeichnung Pedale obligat (Fed.obvie). Anch findet man noch die Bezeichnang Pedale doppelt (Ped. dopp,), wenn dasselbe zwei Téne,meistens Oc- taven (Geltener andere Intervalle), spielen soll Der Orgelschiiler soll sich, und zwar gleich vom ersten Unterriehte an, besonders im obliguten Pedalspiele iiben, denn es ist nicht leicht die Usabhiindigkeit vom Basse zu erhalten, Indem die linke Hand vom Clavierspiel aus gewohut ist, den Bass zu spielen, so erfordert es grosse Ubung, sie eine oder zwei Mittelstimmen ausfihren zu lassen, wihrend der Bass mit den Fiissen gespielt wird. Manuale: 2 Sfissige Stimmen; Pedate: Subbass 16'und Qctav oder Cellohass 82 v Manuale. M.B.20513s ‘Manuale. Ne2. Pedale. simite simile Manuale. N93. Pedale. Manuale. No4. Pedale. M820539 Manuale. Nes. Pedale. Manuale, No6. Pedale. vit40 Manuale. No7. Pedale. Neos. Ped don. M.B2051at Rud. Bib Ped.oblig. SS SS Man Fo Ped. ovtig. a Tire Pre ere fe Le PORE MB. 2051Dritter Theil. A. Ubungen fiir das Pedal allein. 5. Das Unter- und Ubersetzen der Fiisse. a. Auf Untertasten allein, mit stufenweisen Fortschreitungen. Bemerkungen. lin allgemeinen gilt, dass hei anfsteigenden Reihen der link», bei absteigenden der rechte ginnt, und dass bei aufsteigenden Reihen das Ubers, bei absteigenden das Untersetzen angewendet wird. Der iibersetzonde Fuss setat die Spitze voran in niichster Nihe der Obertasten anf die Taste, wiihrend dor andere die Spitze mehr in der Mitte derselben anfsetzt. Dieselbe Stellung der Fiisse bleibt beim Untersetzen, und zwar der untersetzende Fuss setat seine Spitze auf die Mitte der Taste, wihrend der der andere vorne seine Spitze anfsetzt. Der Fuss, welel und (hersetzen vorne aufgesetat wird, soll seine Ferse ein wenig hoben und auswirts setzen 6 freie, ungehinderte Bewegung dor Fisse erreicht wird. Bei manchen {bungen ist es einerlei, ob man sie mittels Unters oder Ubersetzen ausfitet. So zB. kann die folgende Gbag 1 mit dem rechten oder linken Fuss beginnen; Einfluss darauf haben chen nur die vorhergehenden oder naehfolgenden ‘Pasten. 3. Ay her aae en rechten In allen vier Fallen Bei den obigen (bungen 1 und 3 wird der linke Fuss beginnen, und es wird derselh setzen; bei 2 und 4 witd der recite Puss beginnen und unter den linken seta hat der Linke Fuss seine Stellung vor dem rechten, und dieser steht hint dem linken, Der Schiiler nehme noch ec Gbungen im Umfange von 3 bis 5 Ténen in allen Theilen des Pe- dales durch, 2. B. Be Feed Die Tonleiter in Cdur, Der linke Fuss beginnt und setzt fiber den rechten;* damit aber im Absteigen die Stellung der Fiisse nicht geiindert werden muss, beginnt auch hier der linke, und der rechte sotzt unter. Wie shou frither bemerkt wurde, werden diese und die michsten tbungen vorerst langsam und sehr ge dunden ausgefiibrt *) Hier kiiunte auch in der tlefen Octave der Linke Fuss inter dem reehtes bleiben und erst von der 2.Qctave an iber dew rachten setzen; dasselbe Vorfaheen Mitte dann auch im Absteigen Geltang: aH. 308 5; rir ; 18. si» Tag i Tri? 6. Gbungen mit Unter: und Obertasten. 19. 20. Jaa eae Bei den vorstehenden Ubungen 19 und 20 hiingt die Stellung der Piisse davon ab, mit welchem be- gonnen wird; heginnt der linke Fuss, so stebt er vor und dor rechte vauriick, beginnt der rechte, 30 steht dieser vor und der linke zuriick. Man libe beide Arten. 21. IGan Beim Gebrauch der Ober= und Untertasten muss die Stelling der Fiisse dfter gewechselt werden. Der Schiller iibe dafiir nachstehendes Beispiel anf zwei Arten, und zwar beginne et es vorerst mit dem lin- ken und dao mit dem rechten Pusse, 23. Die G-dur Tonleiter. Der Linke Fuss fingt an und wird vorne der rechte hinter denselben gesetat Bei der D-dur Tonleiter, sobald sie zwei Octaven durchliuft, begiant der linke Fuss und steht in dor ersten Octave voran; in der zweiten muss die Pussstellung veriindert werden, da der rechte auf ie Obertasten fis und cis kommt, = Fe a ; ' In der Fdur Tonleiter brginnt der linke Fuss und wird riickwiirts, der rechte yorne gesetat. 20. Fe eee Wird dieselbe weiter aufwirts gefiihrt, so muss wieder die Fussstellung wechseln, weil in der zwei ten Octave der linke Fuss auf das > kommt. Nach dem Bisherigen itbe der Schiller einige Tonleitern: a, d, g-moll (melodixck und harmoniseh) und B.dur, und suche dabei die Fussstellungen selbst au treffen. - Nachstehende Beispiole zur weiteren Gbung dati ee =: ee re 28. Das tefate Beispiel auch um eine Octa- ve tiefor au spielen,a5 7. Unter: und tibersetzen auf Obertasten. Der iibersetzende Fuss muss vorne, der untersetzenie ciickwitrts auf die Obertaste gesetat werden. Beginnt bei déu folgenden Beispiclen der linke Fuss, so kann er entweder vorne, oder riickwarts auf. gosetat werden; wird er vorne aufgesetzt, so setat er dann tiber den rechten aufgesetat, so muss er untersetzen, Beginnt der recht Fuss, so kann er ebenfalls endweder vorne, oder riickwirts gesetzt werden und je uachdem entweder iiber-, oder untersetzen, wird et riickwirts Das Ubersetzen bei einer Folge von zwei oder drei Overtasten erfordert immerhin besondere Sorgfalt und muss mit de © bei sehr erhobener Ferse des Pusses geschehen. ussersten S| 33. FF ee ee 36. 37. Boginnt in N27 der linke Fuss, wird der rechte bei der 2" Stufe voran gostellt und bleibt immer voran. Beginnt aber der reehte Fuss, so kann von ax an der linke voran go: iibe beide Arten. ‘Nun iibe der Schiiler nach diesen Andeutungen noch folgende Touleitern, wobei er die Pussstellungen selbst treffen wird, und zwar: C, F, B, Bs, Cis und Gis.moll auf beide Arten (meladisch und harmo. nisch;) dann As, Des, Ges, E und H-dur. t werden. Man 38.a6 B. Fiir das Manuale und Pedale. rea) pn | Lu Ted, No3. bs Die vorhergchenden Beispiele 1,2 0 3 wiederhole man sehr oft und ver suche sie dann in mehreren anderen Tonarten zu spielen, ‘Zur weiteren thang nehme man die Beispiele 1u. 2 auf Seite 870.38 vor, aste daftir das hers und Untersetzen, ; und war statt des Weehsels der Fiisse auf ein und derselber Ch. H. Rinek, 1770-164, Choralmiissig. Wi starken Stinmen , Manvale. Manuale.| Pedale a8, 805 1aq Moderato. Mit starken Stinmen. Rinck Nes. M.B805 1as Andantino. it mebreren sanften Stinmen. cence aaa Noo. Mou 908 1ay Choral, Mit storken Stinmen. Rinck.Monk 08 +Bt Fiir zwei Manuale Forte und Piano. Rud. Bibl. «tee Fle P Ende des ersten Rade 1) Aus Op. 53.81 5. yZebn sebe Leichte Priludion Leipzig bei Max Brockhaus. MM 808 1