UNIVERSIDAD

NACIONAL DE ARTE

DEPARTAMENTO DE ARTES VISUALES PRILIDIANO PUEYRREDN

CARRERA DE POSGRADO
ESPECIALIZACIN EN LENGUAJES COMBINADOS

FINAL

ASIGNATURA: SONORIZACIN

TITULO DEL PROYECTO: Las voces del silencio

PROFESOR: JUAN CARLOS BIGLIA

ALUMNA: ANA CARRETERO

CURSADA: 2015 2 CUATRIMESTRE

PROYECTO

Las voces del silencio

Instalacin sonora lumnica. Maqueta

CONCEPTO

Las fallas en la comunicacin y su problemtica.

DESCRIPCION
Se
realizar
participativa.

una

sonorizacin

de

una

instalacin

Un espacio esttico dentro de un espacio arquitectnico. Es

una habitacin matrimonial con sus respectivos muebles y
objetos que la identifican como tal. La obra se desarrollara
dentro de dicha habitacin. Cin esferas de distintos tamaos
realizadas en resina epoxi de color blanco-translucido,
las
mismas se encontraran
tres de ellas sobre la cama
y el
resto en suelo de dicho cuarto.
Al ingresar en penumbras
a este espacio, recreado como un
cuarto matrimonial,
el espectador al acercarse a los
sensores
de movimiento ocultos (uno en cada una de las
esferas), que captaran la presencia del participante,
se
pone en funcionamiento el mecanismo que hace que se encienda
la luz correspondiente, y
as dar comienzo a la emisin del
sonido,
desde grabadores ubicados debajo de la cama,
conectados a un parlante dentro de cada esfera. El sentido
de la obra se completara a partir de la participacin del
espectador.
Los sonidos funcionan de manera independiente unos de otros,
articulndose
con
la luz, es decir que el sensor activa
tanto el sonido como la iluminacin de cada esfera, haciendo
que los dos participen de manera simultnea en la obra. Los
sonidos que se reproduciran son: susurros, palabras sin
sentido
pero
con
entonaciones
diferentes,
sonidos
de
interferencias,
gritos,
silencios,
respiraciones
entrecortadas, y ruidos que iran creciendo en intensidad.
Las esferas
son los elementos que me permiten materializar
el encierro, aislacin y proteccin. En este espacio que
simbolizara el cuarto de una pareja, se ambientara de tal
forma que transmitiese calma, armona, quietud, un ambiente
neutro desde lo visual, para luego transformarse en todo lo
opuesto,
en un espacio cargado de gritos, opresin
y
angustia, tenso, violento, e inquietante a partir
del
sonido. Crear ese doble ambiente es mi intencin.

JUSTIFICACION
Los siete sonidos de esta instalacin se caracterizan por ser
anempticos
porque
se
mantienen
indiferente
a
los
sentimientos que provoca la misma. No se adheren al
sentimiento sugerido por la escena que se montaria a traves
de la obra.

Chion
muestra por el contrario una indiferencia ostensible ante la
situacin, progresando de manera regular, impvida e
ineluctable, como un texto escrito. y sobre el fondo mismo de
esta indiferencia se desarrolla la escena, lo que tiene por
efecto, no la congelacin de la emocin sino, por el contrario,
su intensificacin, su inscripcin en un fondo csmico. De
este ltimo caso, que puede denominarse anemptico (con
una a privativa), se derivan en especial las innumerables
msicas de organillo, de celesta, de caja de msica y de
orquesta de baile, cuya frivolidad e ingenuidad estudiadas
refuerzan en las pelculas la emocin individual de los
personajes y del espectador en la medida misma en que
fingen ignorarla.
Acusmtica (una antigua palabra de origen griego recuperada
por Jernimo Peignot y teorizada por Pierre Schaeffer)
significa que se oye sin ver la causa originaria del sonido, o
que se hace or sonidos sin la visin de sus causas. La
radio, el disco o el telfono, que transmiten los sonidos sin
mostrar su emisor, son por definicin medios acusmticos.
preferimos hablar aqu de escucha visualizada(es decir,
acompaada de la visin de la causa/fuente).
Un sonido o una voz conservados como acusmticos crean
en efecto un misterio sobre el aspecto de su fuente y sobre la
misma naturaleza, propiedades o poderes de esta fuente,
aunque slo sea por el escaso poder narrativo del sonido en

cuanto a su causa.
Caso particular de sonido ontheaires el de la msica
retransmitida o grabada. El sonido de la msica ontheair
atravesar ms o menos las zonas in/off/fuerade campo, y se
situar aproximadamente, para el espectador, como msica
de pantalla o msica de foso segn, en efecto, el peso
particular otorgado por la realizacin (mezcla, ajuste de nivel,
filtrado, condiciones de grabacin de la msica): ya sea en la
fuenteinicialdel sonido (la realidad de los instrumentos que
suenan o de las voces que cantan), o ya sea, por el contrario,
en su fuenteterminal(el altavoz presente en la accin que se
deja sentir materialmente por medio de filtrajes, ruidos
parsitos, resonancias, etc.)

Sonido:figuras instrumentales atonales (instrumentos de

cuerda y de viento) a base de sonidos sostenidos, pero
inestables, sin ritmo regular, con variaciones de intensidad
espressivo,todo ello baado en una fuerte reverberacin.
Sobre el final del plano 19: figura musical precipitada y
cataclsmica al estilo Schoenberg.
http://sonido.blogs.upv.es/funcionesdelamusica/empaticayanempatica/

sonido.blogs.upv.es/relacion-con.../sonido-descentrado-ydivergencia-de-focalizacion..

mayor tiempo posible, hasta su desacusmatizacin, el misterio de sus rasgos (vase el

ensayo de Michel Marie en la coleccin Synopsys).
Un sonido o una voz conservados como acusmticos crean en efecto un misterio
sobre el aspecto de su fuente y sobre la misma naturaleza, propiedades o poderes de esta
fuente, aunque slo sea por el escaso poder narrativo del sonido en cuanto a su causa.
Es bastante corriente, en las pelculas, que ciertos personajes con aura malfica,
importante o impresionante, sean casi introducidos por el sonido antes de lanzarse como
pasto de la visin, desacusmatizados.
Odile Larere ha observado, por ejemplo en Confidencias, de Visconti, que los intrusos
que trastornan el acogedor universo del hroe, el viejo profesor interpretado por Burt
Lancaster, se presentan sistemticamente por medio del sonido antes de hacerse visibles.
En la oposicin visualizado/acusmtico es donde especialmente se apoya esta nocin
fundamental de la escritura audiovisual que es el fuera de campo.
IV. LA CUESTIN DEL FUERA DE CAMPO
IV .1. Fuera de campo in y off: el tricrculo
La cuestin del sonido fuera de campo domina desde hace mucho tiempo toda una
parcela de la reflexin y de la teorizacin sobre el sonido en el cine y ocupa un lugar central
en nuestros dos primeros libros sobre el tema. Si aparece hoy como abusivamente
privilegiada, hasta el punto de hacer olvidar otros problemas, no por ello deja de conservar
un lugar central, aunque la evolucin reciente del sonido en el cine -principalmente el sonido
multipistas y el supercampo que instaura- haya modificado los datos.
En sentido estricto, el sonido fuera de campo en el cine es el sonido acusmtico en
relacin con lo que se muestra en el plano, es decir, cuya fuente es invisible en un momento
dado, temporal o definitivamente. Se llama, en cambio, sonido in a aquel cuya fuente
aparece en la imagen y pertenece a la realidad que sta evoca.
En tercer lugar, proponemos llamar especficamente sonido off a aquel cuya fuente
supuesta es, no slo ausente de la imagen, sino tambin no diegtica, es decir, situada en
un tiempo y un lugar ajenos a la situacin directamente evocada: caso, muy extendido, de
las voces de comentario o de narracin, llamadas en ingls voice-over y, por supuesto, de la
msica orquestal.
IV .2. Las excepciones destruyen la regla?
En Le Son au cinma, proponamos presentar estos tres conceptos, in/fuera de
campo/ off, como las tres zonas de un solo crculo, cada una de las cuales se comunica con
las otras dos. Este tricrculo es el que aqu reproducimos.

MSICA EMPTICA: Aquella que produce un efecto por el cual la

msica se adhiere de modo directo al sentimiento sugerido por
la escena o los personajes: dolor, emocin, alegra,
inquietud, etc.
la direccionalidad y la espacialidad. La direccionalidad se
refiere a la capacidad de localizar la direccin de donde
proviene el sonido. Esta sensacin es la que nos permite
ubicar visualmente una fuente sonora luego de escucharla. La
espacialidad, en cambio nos permite asociar un sonido con el
ambiente en el cual ste se propaga, y estimar por ejemplo
las dimensiones de una habitacin o una sala sin necesidad de
recurrir a la vista. Acstica y Sistemas de Sonido MIRAYA
La espacialidad del sonido depende de varios factores. El
primero es la distancia entre la fuente y el odo. Esto est
vinculado a la familiaridad que se tenga con una fuente
sonora especfica (o un tipo de fuente). A mayor distancia,
la presin sonora es menor, lo que hace que si se conoce la
fuente, se pueda tener una idea de la distancia.
Por ejemplo, si escuchamos a alguien hablar normalmente,
podemos saber si se encuentra
cerca o lejos. Si se trata de una fuente desconocida, el
cerebro la asociar inconscientemente
con alguna fuente que resulte ms familiar. fUEnte fija

En los sistemas de sonido existen dos tipos de ruido: el

ruido acstico y el ruido elctrico. El ruido acstico es el
ruido ambiente propiamente dicho, formado por un sinnmero de
fuentes cercanas y lejanas que se superponen. Por ejemplo, el
ruido de los vehculos de la calle o de la gente que
conversa, el ruido de mquinas, ventilacin, etc., que se
filtran a travs de defectos en la aislacin sonora. Este
ruido puede reducirse a un mnimo por medio del control de
ruido, mejorando aislaciones o reduciendo la emisin de las
fuentes. El ruido elctrico se origina en los fenmenos
fsicos que tienen lugar dentro de los circuitos elctricos y
electrnicos, y si bien es posible reducirlo cuidando el
diseo y fabricacin de los componentes y dispositivos,
existen lmites fsicos que impiden eliminarlo por completo.
Lo importante es mantenerlo por debajo del umbral de la
audicin, lo que es hoy posible aunque costoso. MIRAYA