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NACIONAL DE
CONSERVACIN
DEL PATRIMONIO CULTURAL
DEL SIGLO XX
Ministerio
de Educacin, Cultura
y Deporte
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Plan Nacional
de Conservacin
del Patrimonio Cultural
del Siglo XX
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Coordinacin de la publicacin:
Alejandro Carrin Gtiez
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Introduccin
La sociedad contempornea vive en un mundo globalizado, donde la transmisin de la informacin y la cultura se han apoyado en nuevos soportes con una capacidad de difusin desconocida en la historia. Es tambin un mundo que se ve representado tanto por la objetividad de
la ciencia como por la subjetividad del arte, que reconoce la voluntad creadora del ser humano
para transformar su entorno y crear nuevos significados.
A pesar de la velocidad de estas transformaciones, el reconocimiento del legado cultural del siglo
xx es un fenmeno de importancia creciente. Desde la sostenibilidad, se reivindica la atencin
a su patrimonio cultural con un sentido tico; constituyendo el efecto implacable de la obsolescencia, contemplada en tiempo real y sin la suficiente distancia histrica, el principal desafo
para su interpretacin patrimonial. Para contrarrestar este efecto y proteger dicho patrimonio, se
reconoce la importancia de hacer partcipe a la sociedad de sus valores culturales promoviendo
su conservacin, facilitando su adaptacin a las nuevas demandas de la ciudadana, fomentando
su uso y disfrute responsable.
El comit de elaboracin del Plan Nacional sostuvo seis reuniones entre 2011 y 2013, incorporando documentos de trabajo sobre la situacin del Patrimonio Cultural del siglo xx en las diferentes Comunidades Autnomas.
Su redaccin final recoge estas aportaciones para integrarlas en un solo documento, planteando
un reto de transversalidad ya que el Plan incluye la gran diversidad de manifestaciones culturales
de este siglo. Al mismo tiempo, implica relaciones de afinidad con otros Planes Nacionales, que
lo dotan de un alcance ms amplio y enriquecedor.
Pgina anterior: Elogio del Horizonte, Gijn. Eduardo Chillida. Foto: Archivo Herrero, IPCE
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1. Aspectos bsicos
1.1. Definicin y caractersticas
Se entiende por Patrimonio Cultural del siglo xx el conjunto de bienes muebles e inmuebles,
creaciones artsticas y sistemas de sociabilidad que se enmarcan cronolgicamente entre 1901 y
2000, y que se reconocen como manifestaciones del progreso en la ciencia, la poltica, la economa, la cultura y la sociedad del pasado siglo, en su contenido, su tcnica y su materialidad. Su
conservacin y preservacin contribuye a la comprensin de la historia, los avances tecnolgicos y sociales, as como otros fenmenos producidos en este espacio de tiempo.
Siendo la diversidad y la complejidad dos caractersticas propias de todo el patrimonio cultural,
el patrimonio del siglo xx presenta como reto aadido su cercana temporal, que evidencia an
ms su condicin heterognea y su capacidad de trascendencia. A esto se une su abundante
variedad, basada en la asociacin con sistemas industriales de produccin, as como en encontrarse al servicio de las necesidades de una sociedad de masas en continuo crecimiento.
La vinculacin de la historia del siglo xx al concepto de progreso implica reconocer la trascendencia cultural de la obsolescencia, considerada como consecuencia inevitable del positivismo
entendido como un proceso evolutivo, que sirvi de acicate al desarrollo tecnolgico e industrial
ligado a la sociedad de consumo.
La finalidad ltima del Plan ser contribuir a paliar los efectos del desconocimiento de los bienes culturales del siglo xx en nuestro pas, para reforzar su condicin de base de la cultura del
siglo xxi, utilizando criterios patrimoniales para su documentacin, investigacin, proteccin,
intervencin, formacin y fomento.
Adems, se recomienda que los inventarios y registros permanezcan abiertos o en proceso hasta alcanzar una distancia
crtica suficiente que permita decidir si las obras deben o no estar incluidas, as como su permanente actualizacin. En las
reuniones del grupo de trabajo para la redaccin del Plan se ha recogido que esta distancia temporal puede ser establecida en 20 aos si la finalidad es la de aplicar medidas de proteccin. Siendo 2013 la fecha de redaccin del Plan, este lmite
crtico se encontrara entonces en 1993. Sin embargo, a efecto de conocimiento e inventariado este lmite temporal puede
ser menor, siendo aconsejable que los inventarios permanezcan abiertos y susceptibles de revisin. As queda recogido
en la recomendacin del Consejo de Europa N. (91) 13 Principios de conservacin y puesta en valor del patrimonio arquitectnico del siglo xx, en el apartado: 2.1 Criterios para la seleccin que los inventarios; stos deben ser: Abiertos en vez
de selectivos, y susceptibles de una actualizacin permanente, de su revisin y ampliacin a la luz de nueva informacin.
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Respecto a alguno de los bienes incluidos en este Patrimonio puede considerarse la conveniencia de establecer una distancia crtica temporal, que podra ser de 20 aos2, para plantear actuaciones de intervencin y la adopcin de medidas de proteccin sobre dichos bienes.
1.2.2. mbito de aplicacin
Comprende los bienes culturales en el territorio del Estado espaol, con independencia del
origen, nacional o extranjero, de sus autores. Incluye el patrimonio mueble e inmueble de titularidad pblica, estableciendo directrices y recomendaciones para las manifestaciones culturales
de titularidad privada.
Respecto a los registros fotogrficos, audiovisuales y sonoros, el alcance del Plan se extender a
la preservacin de todos aquellos bienes producidos o editados en Espaa, o por instituciones o
entidades espaolas en otros pases, estableciendo criterios para diferenciar los materiales segn
el mbito de difusin para el que fueron creados, y a jerarquizarlos segn su importancia para
la preservacin de las caractersticas originales de las obras.
1.3. Antecedentes y estado de la cuestin
La creacin del Plan Nacional de Conservacin del Patrimonio Cultural del Siglo xx fue acordada
en el Consejo de Patrimonio reunido en Alcal de Henares en junio de 2010, por iniciativa de la
Xunta de Galicia, centrndose en el estudio de la Arquitectura Moderna.
20 aos equivaldra a una generacin posterior. Se trata de una recomendacin de carcter general, sin perjuicio de la
existencia de casos especficos.
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Debido a ello, se ampli el objetivo del Plan a la totalidad del Patrimonio Cultural del Siglo xx
designndose para su elaboracin un comit formado por representantes de las Comunidades
Autnomas, personal del Instituto de Patrimonio Cultural de Espaa y expertos externos.
El Plan Nacional se orienta hacia tres mbitos disciplinares diferentes pero complementarios:
La arquitectura, el urbanismo y la ingeniera civil.
Las artes plsticas.
Los registros fotogrficos, audiovisuales y sonoros.
Los bienes encuadrados dentro de cada uno de ellos son los siguientes:
1. Arquitectura, urbanismo e ingeniera civil: la atencin ir dirigida a sealar su importancia
como expresin territorial de procesos histricos y soporte de actividades socioeconmicas. Comprende las siguientes tipologas:
a. Bienes inmuebles:
Edificios y conjuntos edificados.
Intervenciones urbanas.
Barrios.
Ciudades.
Paisajes.
Obras de infraestructura.
b. Bienes muebles, incluidos y vinculados a dichos inmuebles:
Mobiliario diseado para su integracin en los edificios.
Obras artsticas, concebidas para su integracin en la arquitectura.
Instrumentos, herramientas y medios auxiliares de construccin.
Archivos de arquitectura e ingeniera, incluyendo toda la informacin relativa
a los proyectos: memorias, planos y maquetas, registros fotogrficos y audiovisuales.
c. Bienes inmateriales, generados en los procesos de migracin y desarrollo territorial del pasado siglo.
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Edificio Kursaal, San Sebastin. Rafael Moneo. Foto: Archivo Herrero, IPCE
2. Artes plsticas y visuales: se contemplan dentro de las artes plsticas, adems de las generalmente as denominadas, las artes visuales que se combinan con otros recursos como
la danza, el teatro o el arte sonoro en diferentes formas de expresin: happening, performance, instalaciones e intervenciones. Se consideran de inters patrimonial las siguientes
manifestaciones:
a. Pintura.
b. Escultura.
c. Fotografa.
d. Instalaciones.
e. Obra grfica, que comprende el dibujo y la ilustracin, el grabado y otras artes
grficas.
f. Artes decorativas e industriales, que incluyen la cermica, la alta costura, la joyera
y otras manifestaciones relacionadas con el mundo del diseo.
g. Arte de accin y efmero, performances, happenings, environments arte ambiental o ecolgico; arte encontrado, etc.
h. Videoarte.
i. Arte digital.
j. Arte en la Red, tambin conocido como Net Art.
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Con excepcin de la obra de algunos maestros, a los edificios producidos en el siglo xx no se les reconoce valor patrimonial Recomendacin R (91) 13 del Consejo de Ministros de la Unin Europea sobre la proteccin del patrimonio arquitectnico del siglo xx.
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durante su exposicin, etc.), estas alteraciones pueden agravarse por los materiales y
tcnicas empleados en su realizacin. Un factor de riesgo aadido es el elevado nmero
de traslados y montajes a los que frecuentemente se someten, no siempre en condiciones
adecuadas, por el frentico ritmo de las exposiciones temporales.
Igualmente, existen factores intrnsecos de riesgo como:
La insuficiente extensin e incluso inexistencia de los registros de obras artsticas
ligadas a bienes inmuebles, como son las esculturas y los murales cermicos y pictricos, entre otros, que los hacen especialmente vulnerables en las obras de rehabilitacin, independientemente de que stos cuenten o no con proteccin patrimonial.
La aplicacin de criterios y metodologas de intervencin inadecuados, tanto tradicionales como experimentales que pueden provocar cambios irreversibles.
Dado que estos bienes culturales pueden no estar enmarcados dentro las clasificaciones tradicionales, tienen el riesgo de no recibir la atencin idnea por parte de las
administraciones pblicas; como es el caso de las instalaciones y obras de naturaleza
marcadamente conceptual.
Las manifestaciones artsticas conservadas en espacios pblicos al aire libre, como
la escultura, la pintura mural y los graffiti, tienen en el propio espacio expositivo un
factor de riesgo, que se agrava por no gozar de la misma proteccin que las custodiadas dentro de instituciones.
La voluntad expresada por el artista, as como la experimentacin de las tcnicas de
ejecucin, o el deseo de otorgar a la obra un carcter efmero, hacen que los propios
materiales empleados en las obras del siglo xx carezcan, a menudo, de la calidad y
durabilidad necesaria para su conservacin. Esta situacin genera problemas debidos
al desconocimiento sobre su comportamiento y evolucin futura; tal es el caso de los
plsticos, elementos industriales y materiales electrnicos de rpida obsolescencia.
3. La situacin de riesgo en que se encuentran los registros fotogrficos, audiovisuales y
sonoros es notoria, lo que ha motivado acciones de la UNESCO y del Consejo de Europa,
impulsadas a iniciativa de organizaciones internacionales como la Federacin Internacional de Archivos Flmicos (FIAF), la Federacin Internacional de Archivos de Televisin
(FIAT), el Consejo Internacional de Archivos (ICA) y otras organizaciones integradas en el
Coordinating Council of Audiovisual Archives Associations (CCAAA).
Junto con las vulnerabilidades, ya reseadas, que afectan a todo el patrimonio cultural del siglo
xx, los orgenes de esta situacin de riego hay que atribuirlos a las caractersticas tcnicas y funcionales de sus materiales y de su modo de produccin.
En la prctica totalidad, para su creacin o acceso los registros fotogrficos, audiovisuales
y sonoros requieren de procedimientos de intermediacin, que se desarrollan a travs
de reproducciones. Esta necesidad hace fcilmente manipulables las obras fotogrficas,
audiovisuales y sonoras, ya que el acceso a las mismas depende de la conservacin de
los dispositivos y materiales necesarios para esas intermediaciones o, cuando eso no sea
posible, del conocimiento de los efectos que estos procesos ejercen sobre las obras.
En su totalidad, los materiales y sistemas empleados para la creacin y acceso a estos tipos de
obra tienen un origen puramente industrial, sin que las necesidades para la conservacin hayan
recibido ms atencin, en origen, que las necesarias de garantizar la explotacin comercial.
Las normalizaciones emitidas para uniformar y generalizar la creacin y acceso a estas obras se
han redactado considerando, en primer lugar, los intereses industriales y, despus, en la medida
que no entorpecieran el objetivo principal, sus necesidades para la preservacin.
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La competencia y los intereses contrapuestos de los fabricantes han determinado la aparicin de una serie consecutiva de materiales y sistemas, de diferentes caractersticas y
posibilidades de calidad y, muy frecuentemente, incompatibles para la preservacin.
Las diferencias e incompatibilidades mencionadas, han dado lugar a que las obras se reproduzcan y difundan con muy diferentes calidades y caractersticas tcnicas y lingsticas.
Las fotografas, la mayora de las obras audiovisuales no profesionales y gran parte de la
produccin sonora, se conservan sobre soportes nicos.
Las obras creadas en sistemas de negativo y positivo, la existencia de registros en bruto y
editados, y la de reproducciones mster ecualizadas para difusin en medios diferentes,
representan situaciones en que las obras no puede ser conservadas sobre un nico soporte y existen simultneamente en varias versiones, incluso muy diferentes entre s.
La dispersin de estos tipos de bienes culturales es particularmente preocupante, dada la
insuficiencia de las normalizaciones emitidas para su conservacin y acceso que dificulta
la localizacin, identificacin y difusin.
En general, se constata que la ausencia de tradiciones que impulsen la caracterizacin y la conservacin cultural de estos materiales falta naturalmente relacionada con su todava reciente
incorporacin al mbito de los archivos es un factor adverso para su preservacin.
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2. Aspectos metodolgicos
2.1. reas temticas
Consideraciones generales
Los diversos mbitos que abarca el Plan recogen aspectos comunes, ya que:
Son expresin del desarrollo y los cambios sociales, as como de los agentes que los impulsan.
Representan la accin creadora de sus autores.
Muestran los medios materiales y tcnicos disponibles en cada momento para su ejecucin.
Estos aspectos comunes a todos los mbitos del Plan presentan particularidades o diferencias,
fundamentalmente de intensidad, en cada uno de ellos. Mientras que la arquitectura, el urbanismo y la ingeniera civil se vinculan ms a los procesos de la evolucin social y econmica
del siglo xx, las artes plsticas van ms unidas a la creatividad individual y a las afinidades que
entre autores se establecen como corrientes artsticas; y los registros fotogrficos, audiovisuales y sonoros a las diferentes tcnicas que se pusieron en juego para la definicin novedosa
de sus soportes.
Consideraciones particulares
1. La arquitectura, el urbanismo y la ingeniera civil del siglo xx abarcan desde los propios
inmuebles, pasando por los documentos que sirvieron para su realizacin, los bienes muebles que los complementaron, y los inmateriales a los que ofrecieron soporte.
Su metodologa de caracterizacin se basa en la identificacin de los procesos histricos que
acompaaron al siglo xx, marcados por el positivismo, as como las reacciones que se produjeron contra esta idea. Esos procesos originaron diversas actividades culturales, sociales y econmicas, a las que la arquitectura, el urbanismo y la ingeniera civil dieron respuesta a travs
de diferentes tipologas.
La atencin a estos procesos se refleja en los documentos internacionales, como los publicados en los World Heritage Papers de la UNESCO, as como por el ICOMOS y el Getty
Conservation Institute4. Estos antecedentes sirven de base para el desarrollo de las siguientes reas temticas y actividades:
a. El desarrollo tecnolgico y cientfico: la salud y la ciencia; las telecomunicaciones;
la defensa; la minera, las manufacturas y la industria; la produccin de energa;
el sector aeroespacial.
La mayor parte de estos fenmenos se recogen en el Marco Histrico Temtico desarrollado por un comit de ICOMOS
ISC20 y otros invitados internacionales en las jornadas celebradas en el Getty Conservation Institute en mayo de 2011.
MacDonald, Susan; Ostergren Gail (editors). Developing an Historic Thematic Framework to Asses the Significance of
Twentieth-Century Cultural Heritage, The Getty Conservation Institute (Los Angeles, 2011), pp. 13-15.
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Un trmino que nace de la mezcla entre las palabras globalizacin y localizacin, y que se refiere a la adaptacin de las
influencias mundiales a las condiciones locales. El trmino fue popularizado por el socilogo Roland Robertson.
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Para un mayor conocimiento de las tendencias y movimientos del arte del siglo xx, vanse, entre otros: Bonet, Juan Manuel:
Diccionario de las Vanguardias en Espaa (1907-1936), Alianza Editorial, Madrid, 1995. Butin, Hubertus (ed.): Diccionario de
conceptos de arte contemporneo, Abada Editores, Madrid, 2009. Durozoi, Grard (dir.): Diccionario de arte del siglo xx,
Akal Ediciones, Madrid, 1997. Chilvers, Ian: diccionario del arte del siglo xx, Editorial Complutense, Madrid, 2001. the prestel
dictionaty of art and artists in the 20th century, Prestel Verlag, 2000.
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Fotografas estereoscpicas.
Diapositivas fotogrficas.
Fotografas digitales no impresas.
Registros de imgenes en movimiento sobre emulsiones reversibles9.
Registros de imgenes en movimiento filmados sobre emulsiones reversibles y
sonorizados en pista magntica adherida10.
Registros filmados en formatos de vdeo, analgicos o digitales11.
Registros de imgenes en movimiento y/o sonidos, filmados y sincronizados en
archivos de datos.
Cilindros fonogrficos, discos y cintas para pianos mecnicos y discos de acetato.
Registros magnetofnicos en formatos analgicos o digitales.
Cuando las reproducciones de preservacin o de acceso, tengan que realizarse en sistemas que requieran de intermediacin mecnica, la preservacin de dichas reproducciones tendra que encuadrarse entre las del grupo c).
En general, en este grupo b) slo se encuadraran aquellas obras cuyos materiales fueron creados y acabados, directamente, en los equipos de registro. Cuando por las propias caractersticas del sistema, por el deterioro de los registros
originales o por la imposibilidad de recrear los dispositivos de acceso, se haga necesario utilizar reproducciones, de caractersticas adaptadas a dispositivos de acceso, esencialmente desarrollados para multirreproduccin, la concepcin de
la preservacin patrimonial de estas obras pasara a encuadrarse en el grupo c).
Cuando se tratase de obras filmadas en reversible pero duplicadas en negativo para reproduccin multicopia o preservacin patrimonial, pasaran a considerarse dentro del grupo c).
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Cuando los materiales de este tipo han sido producidos como originales para su difusin por televisin, desde los puntos
de vista de la preservacin patrimonial se consideraran dentro del grupo c).
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Aunque, en principio, el acceso a los todos los registros de vdeo pueda realizarse en los mismos dispositivos de cmara
en que fueron registrados, en este grupo b) nicamente se incluiran las obras acabadas directamente durante la filmacin.
Los originales mster editados, los productos multicopia y los materiales brutos de cmara filmados para edicin, se
agruparan en el grupo c).
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xx
son:
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En estos sistemas el concepto de original es sumamente difuso y no se refiere necesariamente a los soportes utilizados
en el registro o montaje inicial, pudiendo abarcar imgenes y sonidos no creados originalmente para esa obra, sino al contrario, que fueron realizados para ella pero que no se incluyeron en el montaje definitivo o slo se incorporaron en alguno
de los diferentes accesos previstos.
En obras de este tipo, parte de las caractersticas originales slo aparecen en las copias reproducidas para acceso y pueden variar en materiales preparados para los diferentes tipos de acceso.
La preservacin patrimonial de las obras encuadradas en este grupo, slo deben plantearse abarcando la conservacin
de los registros, as como el conocimiento de las caractersticas y funcionalidad de los sistemas y materiales utilizados.
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Valor de integridad, por haber asumido sin graves perjuicios las exigencias evolutivas determinadas por el deterioro de las propias estructuras y materiales, as
como por su uso o funcin.
Valor artstico/expresivo no solo por sus cualidades estticas o de belleza formal
sino tambin por su capacidad de expresin y de trascendencia del mundo material al conceptual.
Valor tcnico al aportar cierto grado de innovacin en las soluciones tcnicas,
procedimientos o materiales utilizados.
Valores sociales o culturales concedidos al bien en el marco de un contexto cultural ms
amplio. Dentro de ellos se incluiran:
Valor de singularidad atendiendo a su originalidad o novedad, as como a su
carcter transgresor y de ruptura con lo anterior.
Valor simblico en el que prima su significado sobre su valor material.
Valor histrico, documental o de representatividad como testimonio o reflejo de
un momento o lugar pasado dentro de una cultura concreta.
Consideraciones particulares
Estos criterios de valoracin y seleccin se particularizan para cada uno de los mbitos:
1. Para la arquitectura, el urbanismo y la ingeniera civil, adems de los criterios generales,
hay que aadir cuestiones especficas, que aparecen recogidas en documentos como la Recomendacin R (91) 13 del Consejo de Ministros de la Unin Europea, sobre la proteccin
del patrimonio arquitectnico del siglo xx, o las que el Centro de Patrimonio Mundial de
la UNESCO ha recopilado en sus World Heritage Papers.
La proyeccin social constituye un factor esencial, que obliga a un esfuerzo de rigor, ante
la heterogeneidad de la produccin del siglo xx, evitando visiones excluyentes que favorezcan manifestaciones de ciertos movimientos o pocas, en detrimento de otras.
Igualmente, se ha de considerar su carcter de universalidad frente al protagonismo de
algunos autores y la singularidad formal, tcnica o estilstica de ciertos edificios. Se debe
Interior del Pabelln de Espaa en la Exposicin Internacional de Pars de 1937. Luis Lacasa y Josep Lluis Sert. Foto: Archivo
Vaamonde, IPCE
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atender de forma expresa la condicin ms annima y cotidiana del patrimonio construido, tanto urbano como rural y territorial.
En tercer lugar, es necesario establecer una valoracin objetiva de sus implicaciones ideolgicas, sobre el colonialismo, el imperialismo y los totalitarismos que marcaron el curso
del siglo, y que en otros patrimonios se apoyan en la distancia temporal.
Valores intrnsecos o inherentes:
Valor tcnico, relativo al uso de nuevos materiales y sistemas constructivos como
aspecto fundamental de la construccin del siglo xx, as como a la reinterpretacin de materiales y tcnicas constructivas tradicionales.
Valor social, como vehculo para la mejora de las condiciones de vida, especialmente sobre los nuevos equipamientos, las infraestructuras y los modos de habitar.
Valor cultural y esttico, de las cualidades plsticas de la obra, expresadas en su
composicin y a su relacin con el entorno, bien sea natural o urbano.
Valores sociales o culturales:
La repercusin de la obra en publicaciones, y su influencia en el desarrollo de la
prctica profesional local, nacional o internacional. Se valorar su contribucin al
desarrollo de la historia de la arquitectura, del urbanismo y de la ingeniera del siglo xx, as como a la creacin y consolidacin de corrientes en obras posteriores.
Condicin singular: desde el punto de vista del contexto histrico, y la excepcionalidad de las relaciones que se establecen entre el inmueble objeto de valoracin
y otros de la misma rea geogrfica o de otros lugares.
2. Para las artes plsticas, la seleccin debe realizarse sobre un conjunto heterogneo de
bienes, en el que, junto a condicionantes tcnicos, econmicos y sociales, es fundamental
la expresin del artista.
Valores intrnsecos o inherentes:
Tcnico, por aportar innovaciones en las soluciones y materiales utilizados, as
como por una excelente ejecucin.
Cultural y esttico, en el que adems de apreciaciones tradicionales de la esttica
relativas a la belleza formal, el equilibrio y las proporciones, se considere su capacidad de expresin, la manifestacin de los sentimientos, ideas o emociones, y
la plasmacin de la visin del mundo del autor mediante recursos perceptibles a
travs de los sentidos.
Valores sociales o culturales:
Deben ser expresin de un movimiento o tendencia artstica o cultural de relevancia
nacional o internacional, o constituir manifestaciones de colectivos y grupos sociales
definidos, as como objeto de estudio por crticos y las incluidas en el mercado del arte.
Deben tener un importante significado histrico, una notable carga simblica,
reflejo de un lugar y un tiempo determinado, dentro de una cultura concreta.
La valoracin debe referirse a la excepcionalidad, originalidad y novedad de la
obra en su contexto cultural, social, temporal y geogrfico. Esta condicin puede
encontrarse tanto en el arte ms tradicional como en el vanguardista y tendr en
cuenta su carcter transgresor y voluntad de ruptura con el arte anterior.
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Facultad de Ciencias, Oviedo, Ignacio lvarez Castelao, 1968. Foto: Archivo Pando. IPCE
3. Para los registros fotogrficos, audiovisuales y sonoros, los criterios de valoracin y seleccin aparecen sealados en documentos desarrollados por la Unin Europea (Recomendacin relativa al patrimonio cinematogrfico y la competitividad, adems de la Recomendacin sobre la digitalizacin y accesibilidad en lnea del material cultural y la conservacin
digital), y la UNESCO (Recomendacin de salvaguarda de imgenes en movimiento, Programa Memoria del mundo y Carta sobre preservacin del patrimonio digital).
La relevancia alcanzada por estos registros como soportes documentales para la comunicacin social, otorga una importancia fundamental al seguimiento de las normas de conservacin y acceso que establece la legislacin13.
La atencin debe dirigirse por igual a soportes y contenidos, siendo objeto de identificacin y valoracin tanto los bienes culturales en s, como los equipos y procesos que
permiten el registro, la reproduccin y acceso de los bienes culturales.
Dentro de un mbito comn, existen diferencias a la hora de identificar los elementos
de inters cultural en fotografa, cinematografa y registros sonoros. La fotografa, tanto el
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La ley 16/85, del Patrimonio Histrico Espaol, se refiere en su artculo 49 a la consideracin patrimonial de todos aquellos documentos generados por la Administracin sin distincin de su poca de procedencia. Igualmente lo hace para
todos aquellos documentos de ms de 40 aos de antigedad generados, conservados o reunidos en el ejercicio de
sus actividades por entidades y asociaciones de carcter poltico, sindical o religioso y por las entidades, fundaciones y
asociaciones culturales y educativas de carcter privado. Igualmente considera que integran el patrimonio documental
los documentos con una antigedad superior a los cien aos generados, conservados o reunidos por cualesquiera otras
entidades particulares o personas fsicas.
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negativo como el resto de originales de cmara y las copias hechas por el autor, bajo su
supervisin o en su poca, se consideran originales. En cambio, en los registros sonoros y
la cinematografa las copias son bienes de consumo, mientras que el mster y el negativo
conservan el carcter original de la obra.
En todos los casos, para los registros sonoros, la cinematografa y la fotografa, la intermediacin entre el negativo o mster y las copias requieren instrucciones de interpretacin, que son perfectamente asimilables a los estudios crticos que acompaan las nuevas
ediciones de obras literarias, resultando fundamental la distincin entre original y copias
posteriores.
Se consideran de aplicacin para originales los siguientes criterios de valoracin y seleccin:
Valores intrnsecos o inherentes:
Tcnico, por la calidad en el empleo de soluciones tanto en los soportes como en
los contenidos.
Cultural y esttico, en el que se reconoce la atencin a la belleza formal de los
contenidos, as como la capacidad de expresin vinculada a la creatividad del
autor.
Valores sociales y culturales:
El carcter documental, reconociendo los soportes como documentos portadores
de informacin social y cultural.
Su condicin de referencia, por tener vinculacin a hechos, personajes o instituciones de carcter histrico.
Su excepcionalidad tcnica, por el empleo de avances en el registro, reproduccin
y acceso.
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Maruja Mallo rodeada de sus obras, 1936. Foto: Archivo Moreno, IPCE
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Entre ellas se encuentra Docomomo Internacional, y el trabajo de su comit de especialistas en tecnologa (ISC/T) y, ms recientemente, el ambicioso proyecto de la Enciclopedia
crtica de restauracin y reutilizacin de la arquitectura del siglo xx, promovida por la
Conferencia Universitaria Suiza. A ello se une el Documento de Madrid de 2011, promovido por ICOMOS y de especial importancia.
Estos antecedentes establecen los siguientes criterios de intervencin:
Reversibilidad, procurando que las tcnicas y mtodos de intervencin sean lo menos
invasivos posible.
Mnima intervencin y empleo de mtodos suficientemente probados.
Notoriedad visual, procurando que las intervenciones sean reconocibles como elementos nuevos, manteniendo la armona con el bien y procurando no competir con l.
Compatibilidad con su carcter cultural, su entorno y los elementos que lo integran.
Respeto a la autenticidad e integridad del bien, optando por la restauracin antes que
la sustitucin, respetando su ptina original y considerando el significado cultural de
posteriores modificaciones.
Sostenibilidad de las intervenciones, intensificando las cualidades intrnsecas del bien y
previendo su posterior desarrollo y gestin sostenibles.
Recopilacin e incorporacin de la documentacin original sobre el bien inmueble, que
ser tenida en cuenta para la toma de decisiones de intervencin.
2. Para las artes plsticas y visuales, debido a la amplia variedad casustica, prevalece el estudio pormenorizado, caso a caso para cada obra. Por ello, la referencia a las instituciones,
a nivel internacional, estatal y autonmico, que trabajan en este mbito es de especial
importancia en lo que compete a la definicin de criterios.
Es necesario sealar la especial importancia que tienen para las artes plsticas tanto el
aspecto material como el conceptual de la obra, que han de ser tenidos siempre en cuenta
en los trabajos de conservacin. La incorporacin a la obra de arte en el siglo xx de materiales perecederos y la creacin de instalaciones efmeras obliga a que la intervencin
de los conservadores se oriente hacia la documentacin de las obras. Hay que tener en
cuenta, asimismo, el posible carcter efmero que tambin puede presentar dicha documentacin.
En torno a la conservacin del patrimonio artstico del siglo xx se deben considerar los
siguientes criterios:
Identificacin, registro, digitalizacin y catalogacin de las colecciones, as como de los
archivos personales pertenecientes a relevantes figuras del arte (artistas, crticos, historiadores, galeristas, etc.).
Siempre que sea posible se recomienda la realizacin de encuestas o entrevistas a los artistas para documentar tanto las tcnicas y materiales que ha empleado, como sus criterios
a la hora de tener que intervenir sobre su obra.
Consideracin individualizada, tanto desde el punto de vista formal como de criterios, mediante el estudio pormenorizado segn un consenso multidisciplinar.
Investigacin multidisciplinar en referencia a los nuevos materiales y mtodos no tradicionales utilizados por el creador.
Mantenimiento de la integridad conceptual y material de la obra, segn los datos obtenidos
de la documentacin, estudio y anlisis realizados.
Adopcin de medidas especficas de conservacin, sealando la necesidad de recuperacin de los aspectos materiales y conceptuales en conservacin y restauracin ya que en el
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arte contemporneo no slo se acta sobre el material o elementos tangibles, sino tambin
sobre su mensaje, su historicidad y su funcin (social, cientfica, espiritual o expresiva).
La dualidad de materia y concepto puede implicar no slo la conservacin del objeto en
el tiempo, sino tambin el mantenimiento o la recuperacin del mensaje, de su significado. Por ello, es necesario establecer criterios y sistemas de actuacin compatibles con la
opinin del artista, teniendo en cuenta la legislacin vigente sobre patrimonio y propiedad
intelectual.
3. La preservacin de las obras basadas en registros fotogrficos, audiovisuales y sonoros se
centra en conservar la posibilidad de seguir realizando las reproducciones que permitan
el acceso a las caractersticas originales de las obras a travs de los dispositivos de intermediacin.
La realizacin de las reproducciones de acceso est mediatizada por numerosos factores,
en general relacionados con las caractersticas industriales de los materiales y sistemas en
que se han creado y reproducen las obras.
La conservacin de las obras se desarrolla sobre una serie de criterios que, aunque tambin rigen en otros campos, presentan en ste caractersticas singulares, derivadas de la
necesidad de la intermediacin para el acceso.
La conservacin de los soportes originales es un principio general, aplicable incluso
cuando por su deterioro no puedan utilizarse directamente en la realizacin de reproducciones, o aunque se considere que la obra ya est preservada sobre nuevos soportes.
Las intervenciones de conservacin y restauracin realizadas sobre los soportes originales pueden modificar las imgenes y sonidos, con efectos que, en muchas ocasiones,
pueden ser incontrolables.
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Cubierta del Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Madrid. Fernando Higueras. Foto: Archivo Herrero, IPCE
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Memoria del Mundo: Directrices (Edicin revisada 2002) / preparada por Ray Edmondson. Pars: UNESCO, 2002 (CII-95/
WS-11. Rev.).
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Una descripcin ms detallada de las precisiones que estas leyes hacen sobre el Patrimonio Cultural del siglo xx puede encontrarse en el Anexo 3 de este documento.
2. Las legislaciones autonmicas sobre patrimonio histrico/cultural no hacen, por regla general, menciones especficas al del siglo xx, a diferencia de lo que sucede con el patrimonio arqueolgico, el etnogrfico y el paleontolgico. En cambio, s es frecuente la atencin
a los registros sonoros, la cinematografa y la fotografa, tanto por su valor patrimonial,
como por su condicin de herramientas para la documentacin de otros patrimonios.
Generalmente, la arquitectura del siglo xx puede entenderse vinculada en la legislacin
de otros patrimonios, como puede ser el industrial, que recibe menciones expresas en
algunas leyes autonmicas.
No obstante, a excepcin de las leyes autonmicas cuyos prembulos hacen referencia
expresa a la arquitectura, como son los casos de Cantabria, Islas Canarias y Murcia, la
legislacin autonmica manifiesta un grado de consideracin diverso hacia el Patrimonio
Cultural del siglo xx y abarca tanto la legislacin de patrimonio cultural e histrico, como
la de patrimonio documental, de archivos y bibliotecas. Una descripcin ms detallada de
estas leyes puede encontrarse en el Anexo 4 de este documento.
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Ariza Chicharro, Rosa (2012): Plan Nacional de Conservacin del Patrimonio del Siglo xx. Aproximacin a los registros
sonoros. Documento de trabajo del Grupo de Trabajo del Plan Nacional para la Conservacin del Patrimonio del Siglo xx.
Snchez Domnguez, Miguel ngel. Plan Nacional del Patrimonio del Siglo xx. El patrimonio sonoro. Las grabaciones sonoras como bien cultural. Documento de trabajo del Grupo de Trabajo del Plan Nacional para la Conservacin del Patrimonio
del Siglo xx. Madrid.
16
Moreira Teixeira, Joana Cristina (2009): La creacin contempornea adems de la materialidad. Los artistas y los lmites en
la conservacin y restauracin del arte contemporneo [Tesis doctoral indita]. Valencia: Departamento de Conservacin
y Restauracin de Bienes Culturales de la Universidad Politcnica de Valencia, pp. 203-256.
Pastor Valls, Mara Teresa, y Frasquet Bellver, Lydia (2012): Notas para el Plan Nacional del Siglo xx. Comunidad Valenciana.
Grupo Artes Plsticas. Documento de trabajo del Grupo de Trabajo del Plan Nacional para la Conservacin del Patrimonio
del Siglo xx. Valencia.
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3. Programa de actuacin
Se formulan 18 propuestas agrupadas en ocho apartados generales no excluyentes entre s, pudiendo ampliarse su nmero.
3.1. Documentacin
Propuesta 1: Completar el registro patrimonial de los bienes culturales del siglo xx
Este trabajo tendr como fin ltimo la identificacin de elementos susceptibles de ser objeto de
las actuaciones del Plan, debiendo realizarse con criterios homogneos a nivel nacional, buscando la representatividad geogrfica y tipolgica de los bienes culturales del siglo xx17. Esta
revisin deber realizarse en cooperacin con las Comunidades Autnomas, Universidades e
instituciones con competencias en el patrimonio cultural18.
Propuesta 2: Elaborar el marco conceptual que contextualice histrica y socialmente
las manifestaciones culturales del siglo xx como patrimonio cultural en su conjunto
A partir de la metodologa desarrollada por ICOMOS, basada en el estudio de los procesos
histricos y las actividades sociales, econmicas y culturales que se encuentran tras la construccin de la arquitectura, las ciudades y el territorio del siglo xx, se propone generar un marco
conceptual que permita contextualizarlo en su dimensin patrimonial. Este marco, de aplicacin
general, al mismo tiempo que sensible a la singularidad cultural e histrica del territorio, procurar la integracin de todos los bienes que abarca el Plan Nacional, facilitando la comprensin
del siglo xx a partir de su patrimonio.
17
En el caso de la arquitectura, el urbanismo y la ingeniera civil, se cuenta con la base del proyecto La arquitectura del siglo
xx en Espaa, Gibraltar y las regiones francesas de Aquitaine, Auvergne, Languedoc-Roussillon, Limousin, Midi-Pyrnes
y Poitou-Charentes, coordinado por la Fundacin Docomomo Ibrico. Se realiz un relevante trabajo de documentacin
patrimonial y consigui registrar ms de 6000 bienes del siglo xx de todo el territorio nacional. Para su elaboracin se
cont con la colaboracin de diferentes Comunidades Autnomas, as como organizaciones profesionales como los Colegios de Arquitectos y fundaciones dedicadas al estudio de la arquitectura del pasado siglo. Fue realizado en el marco del
programa SUDOE (Programa de Cooperacin Territorial del Espacio Sudoeste Europeo) que apoya el desarrollo regional a
travs de la cofinanciacin de proyectos transnacionales por medio del FEDER (Fondo Europeo de Desarrollo Regional).
La revisin que se realice sobre este proyecto ser necesariamente orientada a buscar una representacin territorial equitativa, as como a reflejar la variedad tipolgica de este mbito, segn las reas temticas especficas definidas por el Plan.
Contar, de manera preferente, con la aportacin de los catlogos municipales de proteccin, as como a nivel especfico,
por la aportacin de Universidades y organismos dedicados al estudio de la obra pblica; tal es el caso del CEHOPU o el
Instituto Eduardo Torroja en materia de ingeniera.
18
En el caso de las artes plsticas se establecer una bsqueda sistemtica de informacin, fuentes documentales y bibliogrficas sobre cada tema tratado, recurriendo en primer lugar al propio artista o autor, siempre que ste se encuentre vivo.
Es preciso conocer el autor, su trayectoria, el tipo de leguaje artstico que representa y su intencionalidad. En cuanto a la
obra, sus materiales constituyentes, el sentido con que han sido trabajados, cmo quiere el artista el acabado final y su
opinin sobre las condiciones idneas para su conservacin.
Se buscar el contacto directo con el artista, o en caso de haber fallecido, se realizarn encuestas con familiares, mujer,
hijos o con galeristas, comisarios e historiadores expertos vinculados a su figura.
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Edificio de viviendas Inmobiliaria AR IN, Madrid. Antonio Vallejo lvarez. Foto: Jos Puy, IPCE
3.2. Investigacin
Propuesta 3: Fomento de estudios de investigacin en materia de metodologa y
tcnicas de conservacin de este patrimonio
En muchos casos nos encontramos con un patrimonio frgil debido al grado de experimentacin
material y tcnica con el que fue creado. Se propone fomentar la investigacin en los criterios,
conservacin, intervencin y metodologa de intervencin. Estos estudios deben apoyarse en la
creacin de un registro de intervenciones patrimoniales sobre los bienes culturales del siglo xx,
que atienda a sus particularidades materiales, tcnicas y tipolgicas19. Este registro ser abierto,
permitiendo su seguimiento en el tiempo y su difusin pblica para la concienciacin social y
ampliar el conocimiento de cara a profesionales y especialistas.
Propuesta 4: Fomento de actividades de transferencia de la investigacin en materia
de patrimonio del siglo xx
El Plan fomentar la realizacin de actividades de transferencia del conocimiento, apoyando la
celebracin de congresos, jornadas y seminarios. Esta visin acadmica se complementar con
la aplicacin de la investigacin y transferencia de experiencias a travs de proyectos de investigacin y desarrollo orientados al campo de la conservacin y la restauracin o rehabilitacin20.
19
En el mbito nacional, existe un importante precedente en la base de datos sobre las tcnicas de los artistas contemporneos y sus criterios en materia de conservacin y restauracin, presentada en 1991 por el Grupo Espaol de Trabajo sobre
Conservacin y Restauracin de Arte Contemporneo (GETCRAC.).
20
En el caso de las artes plsticas, la investigacin se abordar desde diversas disciplinas y enfoques metodolgicos (historia
del arte, conservacin preventiva, anlisis fsico-qumico de materiales y restauracin, antropologa, sociologa, pedagoga,
etc.), mediante planes anuales especficos con objetivos a cumplir y publicacin peridica de resultados en soporte electrnico y/o impreso. En este sentido, se procurara equiparar a los museos, archivos e institutos de conservacin del patrimonio cultural a los Departamentos de las Universidades o al CSIC en su condicin de centros de investigacin; es decir,
se tratara de ampliar la dimensin investigadora o de fomentar las tareas de investigacin sobre el Patrimonio Cultural del
siglo xx dentro de las citadas instituciones.
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3.3. Proteccin
Propuesta 5. Fomento de la proteccin patrimonial de los bienes culturales del siglo xx
A pesar de los avances realizados en la identificacin de este patrimonio, el nmero de declaraciones como Bienes de Inters Cultural y su representatividad en los inventarios sigue siendo
insuficiente, debiendo ser acorde a su importancia cultural y sensible a su especial vulnerabilidad. Por ello, se aconseja la revisin de la proteccin de este patrimonio, con el objetivo de
favorecer su salvaguarda.
Propuesta 6. Estudio de nuevas estrategias de proteccin
La escala y diversidad de los bienes culturales del siglo xx hace que la proteccin de elementos
individuales sea, en ocasiones, insuficiente, requirindose la revisin de los procedimientos de
catalogacin y la adopcin de medidas de proteccin sensibles con su complejidad21.
21
En el caso de la arquitectura, el urbanismo y la ingeniera civil, las metodologas a seguir procurarn la adecuacin de las
declaraciones de conjuntos histricos, as como podrn sacar partido a la equivalencia de esta casustica con la proteccin
del patrimonio industrial y los paisajes culturales.
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3.5. Formacin
Propuesta 10: Fomentar la formacin
en materia del Patrimonio Cultural
del siglo xx desde la educacin infantil
hasta la universitaria
Es necesario posibilitar la formacin continua de los profesionales que puedan intervenir en la preservacin, conservacin,
intervencin y gestin de estos bienes. La
continua actualizacin de conocimientos garantiza una mejor actuacin profesional, y se
debe favorecer la formacin a travs de mster, cursos o seminarios.
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Discos de vinilo de diferentes revoluciones por minuto y color. Foto: Fernando Surez, IPCE
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4. Ejecucin y seguimiento
4.1. Coordinacin y cofinanciacin de actuaciones
Este Plan constituye una estrategia de actuacin dotada de un marco metodolgico comn para
la actuacin coordinada de las diferentes Administraciones Pblicas, entidades privadas y la
sociedad en general. Requiere un alto grado de coordinacin para que la participacin de cualquiera de ellos se produzca de forma adecuada, con conocimiento de todos los agentes, y sea
consecuente con la mejor conservacin de los bienes.
Una vez aprobado el Plan por el Consejo de Patrimonio, se propondr la creacin de una Comisin Tcnica de Seguimiento del Plan Nacional de Conservacin del Patrimonio Cultural del
Siglo xx, de carcter interdisciplinar e integrada por tcnicos representantes de la Administracin
Central, de las administraciones autonmicas y expertos externos.
La labor de esta comisin ser la evaluacin y seguimiento de los aspectos tericos y conceptuales de los estudios y documentos elaborados, as como del enfoque terico de las actuaciones
que se vayan desarrollando. Tendr, asimismo, la funcin de validar y/o proponer las lneas bsicas de trabajo, los estudios sobre criterios y metodologa y las intervenciones segn las lneas
de trabajo formuladas. De igual manera, el control de cumplimiento de cada lnea de actuacin
ser competencia de la Comisin Tcnica de Seguimiento del Plan.
Con el fin de establecer una total y permanente comunicacin y coordinacin entre las Administraciones, las Comunidades Autnomas podrn designar interlocutores a travs de los cuales
se canalizar la informacin.
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Estudio del pintor Joan Mir, Fundacin Pilar y Joan Mir, Palma de Mallorca. Foto: Archivo Herrero, IPCE
Apostolado, detalle fachada monasterio de Ntra. Sra. de Arnzazu, Oate, Guipuzcoa. Jorge Oteiza. Foto: Archivo Herrero, IPCE
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PROGRAMA
PORCENTAJE
ANUAL
TOTAL PLAN
Investigacin y documentacin
25 %
125 000
1 250 000
50 %
300 000
3 000 000
Formacin y Difusin
25 %
125 000
1 250 000
TOTAL
100%
500 000
5 000 000
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Comunidades Autnomas
Expertos externos
Alfonso del Amo Garca. Filmoteca Espaola.
Rosa Ariza Chicharro. Casa de la Radio,
RTVE.
Celestino Garca Braa. Fundacin DOCOMOMO Ibrico.
Carmen Muro Garca. MNCARS.
Vctor Prez Escolano. Fundacin Arquitectura Contempornea.
Emilio Ruiz de Arcaute. ARTIUM, Diputacin Foral de lava.
Colaboradores externos
Lydia Frasquet Bellver. Restauradora, IVCR.
M. de los Llanos Gmez Gonzlez. Arquitecta.
Alberto Humanes Bustamante. Arquitecto.
M. Teresa Pastor Valls. Restauradora, IVCR.
Eva Lpez Zamora. Restauradora pintura.
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Expertos externos
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